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EL CANTE FLAMENCO, LA VOZ HONDA Y LIBRE

INTRODUCCIÓN.-
-Celebramos el Arte Flamenco: vive el mejor momento de su historia en cuanto a
prestigio y reconocimiento social.
-Se analizan sus cuatro formas: cante, baile, guitarra y poesía de manera separada.
-En el origen del Flamenco esas formas aparecen juntas y unidas: el Flamenco es, a la
vez, canto, poesía, danza y música. Es música en un sentido esencial, el que describe así
Eugenio Trías:
“La música no es únicamente un fenómeno estético. No es tan sólo una
de las formas del sistema de las <<bellas artes>> que se fue construyendo
a mediados del siglo XVIII. La música es una forma de gnosis sensorial:
un conocimiento -sensible, emotivo- con capacidad de proporcionar
salud: un <<conocimiento que salva>> (que eso es propiamente lo que
gnosis significa), y que por esta razón puede poseer efectos
determinantes en nuestro carácter y destino.” (E. Trías, El canto de las
sirenas, pág. 801)

-En el origen del Flamenco esas cuatro formas aparecen con un carácter ritual, antes que
estético o comercial: “en el principio fue la fiesta.” En palabras de E. Severino:
“La evocación del grito es la música originaria de los mortales. En
muchas poblaciones primitivas las danzas empiezan con un grito salvaje
de todos los cantores, que poco a poco llevan la disonancia de las voces a
un canto unísono. En el modo de cantar del solista, alrededor del cual el
coro forma un círculo mágico, siempre se advierte la aspereza de ese
grito inicial. Solista y coro no dan vida a un <<espectáculo >> sino a la
<<fiesta>> en la que participa toda la comunidad. La música es el
corazón de la fiesta. O sea, el corazón de la sociedad.
En la actualidad, todo esto no es completamente ajeno. La música
se ha convertido en una evasión provisional de nuestros problemas
reales.” E. Severino, El parricidio fallido) pág. 56)
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-El lugar natural del Flamenco es el barrio (Santa María en Cádiz, Santiago en Jerez y
Triana en Sevilla) y su rito peculiar es la fiesta. Serafín Estébanez Calderón, pionero de
la literatura flamenca, nos habla en sus Escenas andaluzas de “Un baile en Triana”
(PRIMER VÍDEO: FIESTA EN TRIANA)

1. CARACTERES DEL FLAMENCO

A) Es un arte de origen popular:

-cultura de la pobreza y la marginación, la voz de los parias.
-se inspira en el Folklore, pero se sitúa en un plano diferente por la creatividad
individual.
B) Es un arte creado y desarrollado por artistas profesionales:
-confusión de Demófilo, Falla y García Lorca.
-la Época Clásica del Flamenco coincide con su profesionalización total.
C) Es un arte moderno y primitivo:
-tiene aproximadamente dos siglos de antigüedad.
-expresa como pocos las emociones primordiales, los “universales del
sentimiento” (A. Machado)
D) Es un arte mestizo:
-no payos o gitanos.
-influencia oriental árabe, judía, hindú o persa.
-romances populares andaluces, fandangos del sur y otras influencias folklóricas
-la expresividad gitana.
-la música afrocubana
E) Es un arte minimalista:
-“menos es más” Mies van der Rohe o “lo máximo en lo mínimo” de Eduardo
Sanguineti.
-naturalidad, sencillez, desnudez y despojamiento.
-la guitarra es el piano del pobre.
-la percusión flamenca: palmas, taconeo, pitos, tapa de la guitarra.
F) Su primera forma de transmisión es la familia:
-su lugar el barrio, su ritual la fiesta, su ámbito más genuino la familia (los
Pavón, los Mairena, los Montoya, los Sordera, los Perrate, los Torre…)
(SEGUNDO VÍDEO: TOMASA TORRE)
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2. DISTINCIONES FUNDAMENTALES

-Estilística:
-cantes fundamentales (tonás, seguiriyas, soleares, tangos y fandangos).
-cantes derivados.
-los estilos son melotipos.
-Musical:
-cantes rítmicos (a compás)
-cantes melódicos (ad libitum, libres de compás)
-Estética:
-cante flamenco
-cante jondo (duende)
(TERCER VÍDEO: CARACOL (1909-1973)

3. ETAPAS PRINCIPALES DEL CANTE

La característica principal del desarrollo histórico del cante flamenco es su
libertad creadora y recreadora, por no haber sido una música escrita, sino de tradición
oral.

-Etapa Primitiva (1765-1860)

-primeros romances o corridos, tonás, seguiriyas y soleares primitivas.
-cantaores principales El Planeta y El Fillo.
-Etapa Clásica o de los Cafés Cantantes (1860-1920)
-estructuración de estilos fundamentales: seguiriyas, soleares, alegrías, tangos y
tientos, bulerías, malagueñas…
-cantaores principales: Silverio Franconetti, Tomás El Nitri y Enrique El
Mellizo.
-Etapa de transición (1900-1925)
-de los Cafés Cantantes al teatro y las plazas de toros.
-celebración del concurso de Granada de 1922.
-nacimiento de los cantes mineros en Almería, Linares y La Unión y Cartagena.
-cantaores principales: don Antonio Chacón, Manuel Torre, Niña de los Peines y
Tomás Pavón.
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-Ópera Flamenca 1920-1955)

-etapa controvertida para estudiosos y aficionados: orquestación, recitados,
apogeo de la voz de falsete y del cuplé aflamencado, resurrección de la España
de pandereta, etc.
-hegemonía de los cantes más livianos, fandangos personales y cantes de ida y
vuelta.
-cantaores más destacados Manuel Vallejo y, sobre todo, Pepe Marchena (1903-
1976).
(CUARTO VÍDEO: PEPE MARCHENA)

-Etapa del Renacimiento o Neoclásica (1955-1985)

-edición de nuevas antologías recuperando cantes relegados (Hispavox 1954)
- libros: Flamencología de Clíment (1955), Mundo y formas del cante flamenco
de Mairena y Molina(1963), Memoria del Flamenco de Félix (1979),
Diccionario enclopédico ilustrado de Blas Vega y Ríos Ruiz (1985) y
crecimiento de la bibliografía.
-concursos de Córdoba (1956) y La Unión (1961) y cátedra de Flamencología de
Jerez (1958).
-nacen tablaos y peñas que se convierten en “universidades flamencas”.
-primer Congreso Nacional de Actividades Flamencas (1969) y primeras tesis
doctorales (Alfredo Arrebola, Granada 1977-78).
-cantaores principales Antonio Mairena (1909-1983) y Fosforito (1932).
(QUINTO VÍDEO: ANTONIO MAIRENA)

-Etapa Contemporánea (1985 hasta hoy)

-renovación y revolución de la guitarra: Lucía, Sanlúcar y Serranito.
-contacto del Flamenco con otras músicas, el flamenco-fusión: jazz, salsa, bossa
nova, rock, clásica.
-renovación de las letras tradicionales con la poesía culta y de autor.
-desaparición del antiflamenquismo.
-investigación más rigurosa por la incorporación de musicólogos, historiadores,
sociólogos, filólogos, etc.
-mejor tratamiento en las editoriales, medios de comunicación, universidades,
conservatorios, etc.
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-cantaores más importantes: Camarón de la Isla (1950-1992) y Enrique Morente

(1942-2010)
(SEXTO VÍDEO: CAMARÓN)

(SÉPTIMO VÍDEO: MORENTE)

4. CONCLUSIÓN

-volviendo al principio: el Flamenco vive el mejor momento de su historia y la

parte negativa de esa situación es su utilización fraudulenta como marca
comercial.
-el Flamenco se enfrenta a un reto: la desaparición de las formas tradicionales de
transmisión como el barrio y la familia.
-necesidad de sustituirlas por otras formas de transmisión: escuela, instituto,
universidad, conservatorio, academia.
-¿cómo afectará ese cambio al Flamenco? ¿será un proceso de domesticación de
su libertad y creatividad?

JOSÉ MARTÍNEZ HERNÁNDEZ