Digital Camera Spain - Diciembre 2015 PDF

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DICIEMBRE 2015
Paisajes increíbles • Panasonic Lumix GX8 • Canon EOS M3 • Grandes angulares
Cómo captar...
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Editorial
Fundador: Antonio Asensio Pizarro

Bienvenido a
Presidente: Antonio Asensio Mosbah
Director General: Conrado Carnal
Director Editorial y de Comunicación: Miguel Ángel Liso
Directora del Área de Revistas: Esther Tapia

Director del Área Digital: Ricardo Villa
Directora del Área Comercial Nacional de Prensa: Marta Bilbao
Director del Área de Libros: Román de Vicente
Directores del Área de Prensa y Plantas de Impresión: Joan Alegre
y Enrique Simarro
Director del Área de Recursos Humanos: David Casanovas
P
redacción ara lograr una gran foto éxito las ópticas y los ajustes
Director: Luis Jorge García
Redactor Jefe: Pedro Arranz en exteriores debes de cámara elegidos para
Redacción: Santiago Blázquez, Alexis Canales
Colaboradores: Javier Bautista, Nicolás Velásquez (edición CD-ROM),
marcarte dos metas. Una adaptarlos a objetivos
AVdesign (maquetación) de ellas es la excelencia creativos para varios tipos de
Jefe de Producción: Jorge Barazón
Redacción: Orduña, 3. 28034. Madrid.Teléfono: 915 86 33 00 - dcm@grupozeta.es técnica de las imágenes, pero paisaje. Además, en cada uno
Unidad de Revistas estas también han de reflejar tu de los apartados encontrarás
Directora Comercial: Gema Arcas
Directora de Marketing: Sofía Ruiz
reacción ante la escena que también técnicas, consejos y
Director de Desarrollo: Carlos Silgado tienes ante ti. En el tema de trucos para fotografiar mejor
Director de Producción: Javier Bellver
Suscripciones y atención al lector: 902 050 445 de 9 a 14 H. portada de este mes, cinco esta clase de escenarios.
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Centro: Carlos Cerro y María José Martínez. Orduña, 3. 28009 Madrid. Tel.:
915 86 33 00 - Fax: 915 86 35 63 Cataluña y Baleares: Josep Juaneda.
explicarán cómo combinar con las que siempre habías soñado.
Coordinadora: Isabel Martín. Concell de Cent, 425. 08009 Barcelona. Tel.: 934
84 66 00 - Fax: 932 65 37 28 Levante: José López y Vicente Causerá -
Embajador Vich, 3 - 2º D. 46002 Valencia. Tel.: 963 52 68 36 - Fax: 963
52 59 30 Norte: Jesús Mª Matutes - Alda. Urquijo, 52. Apdo. 1221. 48011
Bilbao. Tel.: 609 453 108 - Fax: 944 39 52 17 Sur: Gesmedios & Asociados,
S.C. - Asunción 76, 4º Izda. 41011 Sevil a. Tel.: 95 427 53 72 - 619 939 770 -
mortiz@zetasur.com Aragón: José Manuel Hernández - Hernán Cortés, 37. 50005
Zaragoza. Tel.: 976 70 04 00 Coordinación: Mercè Urrós
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Ejecutiva Comercial: Andreea Mangâr. Tel.: +34 915.863.632.
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Alemania: BCN: Tanja Schrader, +49 899.250.3532. tanja.schrader@burda.com
Brasil: Altina Media: Olivier Capoulade. Tel: +55 1194.989.444. ocapoulade@
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(Cádiz). Teléfono: 902 548 999
Distribución en Argentina: Capital: Huesca y Sanabria; Interior: DGP
Printed in Spain
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contenidos NÚMERO 150/ DICIEMBRE 2015
20 36
Técnicas y trucos
20 Paisajes increíbles 50 Laboratorio Digital
Este número hemos incluido 14 Noticias
Las novedades del sector
12 páginas en las que descubrirás tutoriales que te ayudarán a obtener la
a cinco fotógrafos que explican cómo
combinar con éxito las ópticas y los
mejorar la tonalidad y el color así como
convertir una foto en una obra de arte 18 Desafío del lector
Imágenes enviadas por los
ajustes de cámara elegidos para gracias al Pincel Mezclador. lectores sobre una temática concreta
adaptarlos a objetivos creativos para
varios tipos de paisaje
60 Scott Kelby
Este reputado fotógrafo explica 97 Suscripciones
Recibe la revista en tu casa
32 filtros ópticos
Te explicamos con claridad todo lo
cómo añadir el toque justo de flash para
iluminar un retrato sin perder naturalidad
98 La fotografía de portada
que hay que saber sobre uno de los Te mostramos cómo se hizo
elementos creativos más importantes
para la fotografía digital 64 Portfolio
Alberto Ghizzi Panizza comparte Equipamiento
36 Foto Análisis
el proceso que se esconde detrás de su
dominio de la astrofotografía 74 Panasonic Lumix GX8
Analizamos la CSC Micro Cuatro
Nuestros expertos aplican sus Tercios con sensor de mayor resolución
conocimientos para mejorar el aspecto
de tres fotografías 66 Entrevista
Hablamos con David Alan Harvey,
78 Canon EOS M3
el prestigioso fotógrafo de Magnum y Este fabricante ha actualizado por
40 Cara a cara
Dos fotógrafos aficionados se
National Greographic
Secciones fijas
fin su CSC. ¿Merece la pena la espera?
enfrentan para ver cuál es capaz de

obtener los mejores retratos en exteriores
03 Editorial 82 Pentax K3 II
Una D-SLR muy interesante que
utilizando únicamente luz natural La opinión del director esconde mucha tecnología en su interior
46 FotoAyuda
Resolvemos las dudas 06 Galería
Una selección de las fotografías 88 Grandes angulares
Comparamos ocho ópticas de
fotográficas de los lectores más impactantes del mes Canon, Nikon, Fujifilm, Sigma y Samyang
4 D i g i ta l C a m e r a diciembre 2015 www.digitalcamera.es
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Contenidos
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Tutoriales en vídeo
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1/ La Curva de tono 2/ Obras de arte digitales

Modifica los colores Créalas con el Pincel
en Lightroom mezclador de Photoshop
6 3/ El Pincel mezclador
Descubre todas
sus posibilidades
4/ Retrato en Photoshop
Consigue más atmósfera
y detalle
5/ La tonalidad monocroma 6-9/ Capas y máscaras

Toma el control y ajusta Cuatro completos
el contraste tutoriales paso a paso
40 60 También en el CD-ROM…
Programas completos Versiones de prueba

Úsalos sin restricciones Limitadas en el tiempo
52 74
Filtros y Plug-ins Portadas para imprimir
Para Photoshop y Elements Disponibles en formato PDF
B r i ta i n ’ s b e s t- s e l l i n g p h o t o g r a p h y m a g a z i n e
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encontrarás contenido adicional
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78 82 gratuitamente con la revista
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Galería
Galería
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jamen percy “Como buscador de auroras, he pasado incontables noches de frío

esperando sin suerte que aparecieran las luces. Esta noche fue diferente. Eran las 3 AM, estaba
recogiendo y, de repente, el cielo se iluminó con un color verde. Monté rápido el trípode mientras el
destello se rompía en estelas de luz onduladas y formas increíbles”.
Equipo Canon EOS 5D Mark III con objetivo Zeiss Distagon T* ZE 15mm f/2.8 Exposición 10 seg. a f/2.8, ISO 1600
6 D i g i ta l C a m e r a DICiembre 2015 www.digitalcamera.es
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Galería
www.digitalcamera.es DICiembre 2015 D i g i ta l C a m e r a 7

Galería
Laurentiu Lordache “Reflejo de las inundaciones del Danubio. El Río está detrás de los árboles, y en el
fondo distante está la ciudad de Galati. Planifiqué la sesión el día antes y, cuando llegué, el sol contribuyó con una bella vista
de la nieve, los árboles y el agua durante solo 30 minutos. Poco después, la nieve había desaparecido de los árboles que, hoy
día, ya no existen debido a las inundaciones”.
Equipo Nikon D700 con objetivo Tamron 90mm f/2.8 Macro Exposición 1/160 seg. a f/8, ISO 200

Galería
helena mim “Retrato ambiental de una mujer mayor, mi madre, en un campo de olivos en Grecia. Por su
personalidad, Francesca encaja perfectamente en el entorno agreste de los olivos. Le encanta caminar en la naturaleza y, con
esa chaqueta roja, podría ser la versión veterana de Caperucita roja. La belleza del contraste entre los tonos rojos y amarillos
fue otra de las motivaciones para captar este momento decisivo”.
Equipo Nikon D800 con objetivo Nikon AF-S 50mm f/1.8 G Exposición 1/500 seg. a f/2.8, ISO 100

Galería
thomas boehm Premio crowd, retratos “Un joven budista leyendo su libro de oraciones en uno de los
muchos templos antiguos de Bagan, Birmania. La imagen se captó en un tour fotográfico guiado por este increíble país asiático.
Técnicamente, era difícil porque el contraste era muy fuerte y era complicado exponer correctamente”. Además de ganar el
premio Crowd, fue seleccionada como ‘foto del mes’ para la revista de junio de Air Asia”.
Equipo Canon EOS 5D con objetivo EF 28-135mm f/3.5-5.6 IS a 135 mm Exposición 1/50 seg. a f/5.6, ISO 320

Galería
www.photocrowd.com/dgphotos
DARRELL GODLIMAN “La imagen se hizo en el Museu d’Art Contemporani de Barcelona. Descubrí el potencial de la
geometría rígida del suelo de cristal y espere a que pasara alguien. En el ordenador, recorté la foto con un formato cuadrado que dejó a
la persona descentrada siguiendo la regla de los tercios. Para mí, la suavidad del cristal contacta muy bien con las líneas de la
cuadrícula y añade otra capa de significado potencial a la escena”.
Equipo Pentax Z-1p con objetivo Sigma 24–70mm f/2.8 IF EX DG HSM, y película Fuji Sensia 100 ISO

Galería
renata “Yo llamo a la imagen ‘Arriba y abajo’. Al principio me fijé en la sencilla disposición de las escaleras y me sentí
atraída por el bonito mar esmeralda que había detrás. Sin embargo, pronto descubrí el potencial de las líneas, los detalles
arquitectónicos y las llamativas áreas de sombra en aquel día soleado. La foto tiene algo antiguo y moderno al mismo tiempo. Es
ligeramente filosófica, como dos edades que se encuentran”.
Equipo Nikon D800 con objetivo Nikon AF-S 24-70mm f/2.8G ED a 70 mm Exposición 1/320 seg. a f/7.1, ISO 200

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noticias
Las principales novedades del sector fotográfico
iluminación
nanguang
frensel
Estos sistemas portátiles de
iluminación se colocan en la
zapata para el flash
Los nuevos Fresnel LED se
presentan en 4 potencias y pueden
utilizarse conectados a la corriente
eléctrica o con Baterías de tipo
V-mount (exceptuando el CN 200F).
Esta serie cuenta con un amplio
surtido de complementeos como
lumisferas, ventanas de luz y
mandos a distancia.
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Leica SL, una CSC

full frame de 24 MP
Cuenta con un visor electrónico de 4,4 megapíxeles,
graba vídeo con resolución 4K y permite ráfagas de 11 fps.
ste nuevo permite una sensibilidad ISO almacenamiento
E producto destaca
en varios
aspectos.
máxima de 50.000.
Otro aspecto que se ha EYEFI COMPRA
Para empezar, el nuevo visor
mejorado es la grabación de
vídeo. La Leica SL permite grabar okdothis
electrónico EyeRes presume de en resolución 4K a 30 fps e Esta adquisición permite a Eyefi
tener un retardo imperceptible y incluso en modo Cine4K a 24 fps. crear un espacio de colaboración
una resolución de 4,4 Además, Leica ha presentado entre fotógrafos
megapíxeles. Por supuesto, junto a la cámara un conjunto de La empresa ha adquirido la
aplicación OKDOTHIS, pionera en la
también incluye una pantalla LCD tres nuevas ópticas para el
idea de compartir fotos entre
de 2,95″ con un ángulo de visión sistema SL. Se trata de las fotógrafos para inspirarse unos a
de 170 grados. También es nuevo Vario-Elmarit-SL 24–90 mm otros y aumentar su creatividad.
el procesador Maestro II, que f/2.8–4 ASPH , APO-Vario- Cuenta con una
empuñadura frontal OKDOTHIS popularizó la idea de
cuenta con un buffer de 2 GB y Elmarit-SL 1:2,8-4/90-280 mm hacer una fotografía cada día
de gran tamaño y
permite ráfagas de 11 fotos por ASPH y Summilux-SL 1:1,4/50 una pantalla LCD pensada para inspirar a los
segundo a la máxima resolución. mm ASPH. superior fotógrafos de forma creativa.
Por otro lado, el sensor CMOS www.leica-camera.com www.robisa.es
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novedades noticias
cámaras
SONY ALPHA 68
El primer modelo con sistema 4D Focus
l fabricante El captor utilizado en este
e japonés ha
lanzado un
nuevo modelo
modelo es un CMOS de
formato APS-C y tiene 24
megapíxeles, con un rango
de su serie Alpha cuya ISO de 100-25.600. El
característica principal es procesador de imagen que lo
la utilización de un nuevo acompaña es un Bionz X con
sistema de enfoque, sistemas de reducción de
denominado 4D Focus. ruido sensibles a la zona de la
Según Sony, este sistema fotografía, y reducción de
de detección de fase, permite difracciones.
enfocar en condiciones de luz www.sony.es
tan reducida como EV-2.
Incluye 79 puntos de
Luz perfecta para
detección, 15 de los cuales
son de tipo cruz. Además,
imágenes en movimiento.
incluye un sistema AF de
seguimiento predictivo, lo
que permite mantener Ilumine sus escenas de forma profesional: Las
enfocado a sujetos en
potentes luces de vídeo LED de Metz hacen que
movimiento. Por otro lado,
permite enfoque continuo en sus filmaciones sean más brillantes. Montándolas
ráfagas a 8 fps. simplemente sobre su cámara de fotos ó de vídeo mecalight
acopladas*
- y ¡Acción! La potencia luminosa del mecalight
LED-480 y del mecalight LED-320 es regulable.
Cuando sea necesario las luces de vídeo se
pueden acoplar*. El flexible brazo Flex posibilita mecalight
brazo FLEX FH-100
Equipamiento y disponibilidad dependiendo del modelo

una iluminación creativa, con el difusor y los filtros
de luz artificial se crea una iluminación ambiental
especialmente armoniosa. De esta manera todas
las escenas tienen un final feliz. Filtro difusor y
*se requiere la mecalight LED-160

Filtro de luz artificial
iluminación
sistemas
led Rotolight Rueda reguladora
Ya disponibles en España
rente a la fotografías para así otorgar
F cámara de
Mark Mann
han posado
uniformidad a sus imágenes.
Este efecto podemos verlo
claramente si nos fijamos en
personalidades como los ojos de los retratados.
Bill Murray, Peter La luz LED utilizada
Dinklage, Woody Allen, pertenece a la marca mecalight
Rihanna o Bill Clinton. Rotolight. Y es que Mark LED-480
En una de su series Mann utiliza esta marca en el mecalight
fotográficas más conocidas, 90 por ciento de sus trabajos. LED-320
“The life of Man”, Mark Mann Ahora, estos sistemas de
mecalight
optó por utilizar una luz iluminación LED avanzada LED-160
anular LED como han llegado a nuestro país.
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noticias
EMPRESA
Culmina con éxito

la refinanciación
de Grupo Zeta
rupo Zeta ha culminado el logrado una reducción importante de la
G proceso de
reestructuración de su
deuda bancaria y la
deuda y un fortalecimiento de los Fondos
Propios de la compañía.
El apoyo del conjunto de entidades
entrada de nuevos inversores en El bancarias y de los nuevos inversores permite
Periódico de Catalunya. a Grupo Zeta abordar con confianza y
Al final del presente año, la deuda se seguridad proyectos de futuro que ya se
situará por debajo de los cien millones de están desarrollando dentro de la compañía.
euros, y el porcentaje de capital que Zeta El objetivo es seguir siendo uno de los
mantiene en El Periódico de Catalunya con principales Grupos de comunicación en
la participación de nuevos accionistas se España y con proyección internacional,
sitúa en torno al 85 por ciento. Entre los adaptándose a los nuevos usos y tendencias cuenta con una unidad de prensa diaria con
nuevos accionistas figuran la familia Lara, de carácter periodístico y tecnológico que se siete periódicos de ámbito nacional y
con un 5,75%; el propio Antonio Asensio, a están produciendo en un sector como el de regional; una unidad de revistas, con más de
título personal, con un 5,12 por ciento; y el la comunicación que está en constante cincuenta publicaciones dirigidas a
empresario Domingo Muguira, con un 3,5 transformación. segmentos muy diversos; la editorial de
por ciento. Grupo Zeta, fundado en 1976 por Antonio libros Ediciones B; 4 plantas de impresión;
Grupo Zeta ya había ultimado en el mes Asensio Pizarro, es una de las compañías una agencia exclusivista de publicidad; y una
de julio estos acuerdos y el pasado miércoles editoriales más importantes de nuestro país potente unidad de Internet que presta
11 de noviembre fueron ratificados con la con una facturación en torno a 200 millones servicio a todo el grupo en el desarrollo de
totalidad de entidades financieras. Con esta de euros y una plantilla de 1.250 empleados. las páginas web y redes sociales.
operación es significativo resaltar que se ha Presidido por Antonio Asensio Mosbah, www.grupozeta.es
ESPACIO PASIÓN
THE BIG O, de Abbie Trayler-Smith
he Big O es un estudio
T fotográfico sobre los niños y

adolescentes que se esconden
tras las estadísticas de
obesidad que están sacudiendo a la
sociedad británica actual. Los datos
muestran que ha alcanzado proporciones
epidémicas en el Reino Unido hasta el
punto de que uno de cada tres niños
británicos sufre sobrepeso. El objetivo de
la exposición es mostrar que la obesidad
infantil es un tema complejo y lleno de
matices, y profundizar en todas aquellas
experiencias de inseguridad y
desasosiego que la juventud atraviesa con
su propio cuerpo.
Abbie Trayler -Smith (Gales, 1977)
trabaja como freelance desde 2006 y
dedica parte de su tiempo a proyectos
personales. Obtuvo el 2º premio en la
categoría de Retratos Individuales en el
concurso internacional de
fotoperiodismo World Press Photo 2014.
Consulta aquí toda la información
sobre las exposición de la Fnac www.
culturafnac.es/exposiciones-fnac © Abbie Trayler-Smith – Panos Pictures
016 Noticias diciembre.indd 16 20/11/2015 9:16:50

Los dos nuevos y revolucionarios objetivos de focal fija y
apertura rápida de Tamron permiten distancias mínimas de
enfoque sin precedentes, además, gracias a su exclusivo
estabilizador de imágen (VC) integrado y una apertura
máxima de F/1.8 presentan resultados profesionales de
máxima calidad.
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07.10.15 13:39
12:29
De saf í o d e l le c tor
undo vegetal”
Las mejores fotografías del “m es
enviadas por los lector
Foto
premiada
con un
ViewSonic
VP2780-4K
OS
01
01
Titulo: Brotes
Autor: Esther Cabello Navarro
Cámara: Canon EOS 6D • f/6,3 y 1/400 seg.
02 04
Titulo: La última flor de primavera Titulo: Setas
Autor: Ignasi Gisbert Autor: “Carmen”
Cámara: Canon EOS 1100D • f/10 y 1/250 seg. Cámara: Canon EOS 6D • f/4 y 1/1.000 seg.
03 05
Titulo: Contraste Titulo: Seta silvestre
Autor: Kenny V. Autor: Isabel G.
Cámara: Canon EOS 6D • f/5,6 y 1/1.250 seg. Cámara: Canon EOS 6D • f/6,3 y 1/1.200 seg.
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03
02
05
04
¡Participa y gana!…
El tema de este mes es “Ríos, lagos, estanques y
lagunas”. El ganador será premiado con una cámara
Fujifilm Finepix XP80. Envía tus fotos a través del
formulario que encontrarás en digitalcamera.es
Las imágenes participantes aparecerán en la web, las
fotografías seleccionadas y la ganadora se publicarán en
el número de la revista correspondiente a febrero de 2016.
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gracias a la conectividad Wi-Fi
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Combina técnicas de cámara con tu visión creativa para lograr

esas escenas con las que siempre habías soñado
20 D i g i ta l C a m e r a diciembre 2015
noviembre 2015 www.digitalcamera.es
DCM170.feature.indd 20 02/11/2015 8:09:34

E n p o r ta d a
P
ara lograr una fotógrafos que explican cómo
gran foto en combinar con éxito las ópticas
E n e s ta g u í a . . .
exteriores debes y los ajustes de cámara Costas 22
marcarte dos elegidos para adaptarlos a
metas. Una de ellas objetivos creativos para varios Montañas 24
es la excelencia tipos de paisaje.
técnica de las imágenes, pero Además, en cada uno de los Ciudades 26
estas también han de reflejar apartados encontrarás
tu reacción ante la escena que también técnicas, consejos y Arroyos y ríos 28
tienes ante ti. En estas 12 trucos para fotografiar mejor
páginas descubrirás a cinco esta clase de escenarios.
Bosques 30
www.digitalcamera.es noviembre
diciembre 2015 D i g i ta l C a m e r a 21
DCM170.feature.indd 21 02/11/2015 8:09:44

ANN HOLMES
Ann reside en Hebden

Bridge, en el corazón
de los Peninos
británicos, y lleva más
de 20 años haciendo
fotografías.
annmholmes.co.uk
C o s ta s
Ann se siente atraída por el dinamismo del
agua y la infinita variedad de imágenes que
ofrece. Antes de una sesión comprueba las
horas de la puesta de sol y de las mareas y,
además, suele visitar la zona varias veces con
antelación. En parte, lo hace para buscar
composiciones, pero también accesos y rutas
de escapa. “La seguridad personal y la
En estas escenas, el secreto reside en estar vigilancia continua con esenciales”, remarca.
abiertos a todas las posibilidades Trabaja desde el crepúsculo hasta la
oscuridad total porque la luz y los colores más
interesantes tienen lugar tras ponerse el sol. Su
os recuerdos más equipo incluye una Nikon D800, un objetivo
L tempranos de Ann Holmes

son de pinceles y lápices. Al
descentrable para aumentar la profundidad de
campo y varios filtros ND para poder usar
coger soltura se volvió impaciente y velocidades de 1/2 - 2 seg. y mantener detalle en
la fotografía le pareció el siguiente paso natural el cielo. El polarizador es también básico
de su viaje creativo. porque no es fácil emular su efecto editando.
“La fotografía de paisajes me hace conectar “Tus imágenes no destacarán si solo sigues
con lo que me rodea”, explica Ann. “Se trata de tendencias”, afirma. “Merece la pena estudiar
estar abierta a todas las posibilidades, y eso es arte para entender lo que te transmite algo para
algo que conlleva mucha emoción”. tu estilo personal”.
DCM170.feature.indd 22 02/11/2015 8:09:47

E n p o r ta d a
Consejo Mantén el detalle en fotos con poca luz
Truco
Incluso en un día en calma,
es posible que la arena y la
sal de la brisa lleguen a tu
cámara. Asegúrate de
limpiar muy bien tu equipo
cuando llegues a casa.
El contraste entre el cielo y el mar menos dos fotos variando la

al amanecer y ponerse el sol hace exposición para retener detalle en
imposible mantener el detalle en iluminaciones y sombras, tras lo
ambos en una foto. Los filtros cual podrás usar software de alto
degradados ND te ayudarán a rango dinámico para fusionarlas, o
lograr la cantidad máxima de bien combinarlas mediante
detalle. Como alternativa, haz al Photoshop o Elements.
Técnica
El momento justo
Saca lo mejor del movimiento del mar utilizando
diferentes velocidades y técnicas
1 SEC 2 S E 20 00 1 25 0 125
4 2 C 00 4000 60 500
0 00 00
Desde congelar las olas rompiendo
8
80
10
5S
50
15
30
0
EC
0 2
000 200
5 60 3 0
15 8 4 2 1 SE
1/ 1/
con velocidades altas, hasta crear 1500 2 5
50 125 60
5 SEC
00 4
0 12
agua suave y en calma con

8 00
80
C
25
00
04
00 15 SE
2 2S
30
C
0 20
0 0 10 0 0 5 8 4 2 1 S EC EC 5 C
exposiciones prolongadas, es preciso SE
elegir los ajustes adecuados. También

debes aprender cuándo pulsar el botón
de disparo para captar diferentes
ambientes o texturas en tus escenas
costeras. Por ejemplo, para una ola
suele bastar con una velocidad elevada 1 SEC 2 S E 20 00 1 25 0 125
4 2 C 00 4000 60 500
8 0 00 00
80
10
5S
50
como 1/500 seg. o más, y disparar justo

15
30
0
EC
0 2
000 200
5 60 3 0
15 8 4 2 1 SE
1/ 1/
1500 2 5
50 125 60
cuando rompe en la orilla.

5 SEC
00 4
0 12
8 00
Si por el contrario quieres añadir000

80
C
25
04
0 15 2S
SE
2
30
20 0 0 10 0 0 50
C
8 4 2 1 S EC EC 5 C
SE
algo de movimiento, elige una velocidad
más baja (entre 1/4 y 1 seg.) y dispara
justo antes de que la ola rompa para
captar el momento álgido de la acción.
Cuando el mar está más calmado y
hay solo olas pequeñas rompiendo en la 1 SEC 2 S E 20 00 1 25 0 125
4000 500
orilla, también es posible obtener
4 2 C 0
00
00 60 00
8
80
10
5S
50
15
30
0
EC
0 2
formas, motivos y texturas más

000 200
5 60 3 0
15 8 4 2 1 SE
1/ 1/
1500 2 5
50 125 60
5 SEC
interesantes en la superficie del agua

00 4
0 12
8 00
80
C
usando velocidades más 2 0 0 0 1 0largas de entre

25
00
04
0 1 2S
SE
2
30
0 5
C
0
00 5 8 4 2 1 S EC EC 5 C
SE
1 y 5 segundos. Para captar estas
escenas, espera hasta que la ola haya
roto y dispara para captar las bandas de
movimiento que deja el mar al retirarse
de la orilla.
DCM170.feature.indd 23 02/11/2015 8:09:52

MONTA ñ a S
Cada colina es diferente e implica emociones,
como una persona. Damian Shields explica
cómo mostrar su verdadera naturaleza
amian Shields lleva “De inmediato, hacen que contemples pasos. A esto se suma un trípode Slik
D los paisajes en la
sangre desde niño.
“Pasé buena parte de mi
tu cuerpo y su tamaño respecto a
ellas”, concluye.
Sus sesiones empiezan en casa,
con rótula de Manfrotto.
“La fotografía de paisajes está llena
de imágenes técnicamente increíbles,
infancia explorando el campo que donde busca rutas e imágenes de tanto por la captura como por la
rodeaba el entorno urbano en el que localizaciones para no perder tiempo edición, pero no se quedan en nuestra
residía” afirma. “Aquellas excursiones en el campo, y emplea un equipo mente. Es crucial entender primero, y
de días estaban llenas de maravillosos sencillo y ligero por las largas sobre todo, tu motivación”, aconseja
descubrimientos, y los bosques y los distancias que recorre andando. En Damian. “Eres la parte única de la
campos se convirtieron en mis bolsa lleva una Nikon D800 y tres ecuación que identificará tu trabajo
jardines secretos”. ópticas para cubrir todas las opciones: frente al resto. Incluye tu
A Damian le atraen las colinas y las un 70-200 mm, un 28-70 mm y un 50 interpretación de las cosas en cada
montañas porque su escala y su mm, así como degradados ND fase del proceso y busca una calidad
presencia provocan pensamientos. Hi-Tech, un polarizador y un ND de 10 uniforme en tus trabajos”.
Técnica
J u n ta t u s f o t o s
Capta la majestuosidad de las montañas con el formato panorámico
Mostrar la enorme escala de respuesta está en disparar con sensores recortados, o 25 mm entre las tomas, y capta la
montañas y colinas en una sola formato panorámico y juntar con Micro Cuatro Tercios), y usa secuencia superponiendo al
foto es difícil. Si usas un gran después la serie de imágenes un trípode para que las fotos de la menos un tercio del encuadre.
angular acabarás con demasiado para lograr una vista completa. serie estén a la misma altura. Una vez obtenida la serie,
cielo o primer plano en la imagen, Para que esa combinación sea Configura el enfoque, el emplea la función Photomerge de
mientras que al aislar picos lo más fácil posible, utiliza un balance de blancos y la Photoshop o Elements para unir
individuales con un teleobjetivo objetivo de unos 50 mm para exposición manualmente para las fotos en una fabulosa imagen
tendrás que excluir otros. La fotograma completo (35 mm con evitar variaciones de ajustes panorámica.
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E n p o r ta d a
CCoovveerr sSttoorryy
Truco
Para que el trípode sea más
estable, cuelga tu mochila de
la parte inferior de la
columna central. Haz que
toque el suelo para que no se
mueva por el viento.
DAMIAN SHIELDS
Adicto a la naturaleza
toda su vida, Damian
llevó su pasión de la
escuela de arte a la
fotografía. Ahora es
retocador profesional.
www.damianshields.
photoshelter.com
DCM170.feature.indd 25 02/11/2015 8:10:02

GILES McGarry
Giles empezó a
tomarse en serio la
fotografía hace solo
siete años, pero ahora
no hace otra cosa.
www.kantryla.net
Ciudades
afirma. “Ofrece muchas oportunidades
de creativas, desde panorámicas a
detalles abstractos y formas a partir de
otras formas”.
Giles inicia siempre sus sesiones
urbanas con un plan aproximado de
las localizaciones y conceptos que
quiere y dedica horas a investigarlos
Para Giles McGarry, apartarse de lo literal es tan en Internet. También comprueba la
importante como la planificación previsión del tiempo: “Si el cielo está
cubierto, espero bastantes minutos
para ver cómo se comporta, tras lo
unque siempre ha vivido cual monto el trípode y uso el
A en zonas rurales, Giles

McGarry pasa la mayoría
disparador remoto para hacer algunas
fotos de prueba”.
de su tiempo de trabajo El cielo juega un gran papel en sus
en la ciudad, y ahí es donde reside su fotos, y a menudo añade drama o
corazón. “Desde mi primera visita a simplifica elementos con exposiciones
Londres cuando era adolescente, la ciudad largas. “Hay imágenes de ciudades
me pareció muy inspiradora por su enorme captadas desde todos los ángulos, por
escala, la variedad, la modernidad... Y así lo que una de las claves para destacar
es como me siento cada vez que voy”, las tuyas es no ser muy literal”.
DCM170.feature.indd 26 02/11/2015 8:10:06

Truco
Intenta usar Live View como
ayuda para encuadrar y
componer cuando montes
filtros ND fuertes, suele ser
más fácil que con el visor
óptico normal.
Consejo Convergentes verticales
Si apuntas hacia arriba para incluir edificios altos o

más cielo, las líneas verticales empezarán a
converger y parecerá que los sujetos se inclinan
hacia atrás.
Para evitarlo, mantén la cámara en vertical y
dispara con una óptica más angular para después
recortar en el primer plano lo que no desees, o bien
usa un objetivo descentrable para incluir la parte
superior de los edificios.
Técnica
8 00 0 40 125 60 3 0
V e lo c i da d d e d i s pa ro30
00
C
15 25 0
00
20
8
C 2 S EC 5 S
2 0 0 0 10 0 0 5
00 1
4 2
1/
30
000 500 2
1 SEC 2 S
1 SE
Da vida a tus escenas urbanas usando diferentes

00
EC
50
12 5 5S
40
4 00
2
6 0 3 0 15 8 EC B
U LB 8 0
ajustes para captar el movimiento
Emplear velocidades bajas para necesitas velocidades de 15 segundos o

desenfocar el movimiento de las más, lo cual es fácil al amanecer o
nubes, el tráfico o la gente, es atardecer, e incluso tras el crepúsculo, 8 00 0 40 125 60 3 0
perfecto para dar fuerza a tus ya que habrá poca luz y podrás usar 25 0
00 15
C
00
20
8
C 2 S EC 5 S
2 0 0 0 10 0 0 5
00 1
escenas arquitectónicas y urbanas. velocidades bajas sin sobreexponer.

4 2
1/
30 30
000 500 2
1 SEC 2 S
Esta técnica permite simplificar las Si disparas durante el día, utiliza un

1 SE
fotos eliminando personas del primer filtro ND fuerte de 10 pasos (o uno

00
EC
50
12 5 5S
40
4 00
2
6 0 3 0 15 8 EC B
plano, mientras que las formas variable) para reducir la luz. No U LB 8 0
orgánicas y suaves creadas por el obstante, cuando hagas uso de estos

movimiento desenfocado de las nubes filtros, es aconsejable cubrir el visor de
son el contraste ideal para las tu SLR para evitar que la iluminación
estructuras geométricas de los entre en él y provoque la aparición de
edificios. Para lograr este efecto bandas de luz en tu imagen.
DCM170.feature.indd 27 02/11/2015 8:10:15

JASON THEAKER
De día enseña
animación, pero en su
tiempo libre Jason
Theaker fotografía su
tierra natal y realiza
talleres para formar a
otros fotógrafos.
jasontheaker.com
Arroyos
ason Theaker creció en un
J entorno rural y hacía

muchas marchas con su
familia. También era un niño
y ríos
con una orientación bastante técnica, por lo
que su llegada a la fotografía era inevitable.
Experimentó con cámaras de película
durante años, pero sus dos pasiones solo se
unieron cuando fue a estudiar arte.
Uno de los sujetos naturales favoritos de
Jason es el agua, sobre todo en movimiento.
Además, su trabajo como animador está
Jason Theaker lleva 25 años vinculado a su interés por estas escenas.
fotografiando ríos y arroyos y, cada “Las corrientes de agua me parecen muy
inspiradoras. Ya de niño pasaba mucho
vez, intenta captar algo diferente tiempo cerca de los ríos”, recuerda. “Lo que
más me interesa son las formas del agua al
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E n p o r ta d a
Truco
Con el agua en calma es
posible captar reflejos llenos
de color, pero es posible que
tengas que cambiar el punto
de vista y la altura de disparo Consejo
para aprovecharlos. Observa lo que hay
debajo
Cuando captes agua en un

paisaje, merece siempre la
pena observar si hay
colores, texturas o formas
interesantes bajo su
superficie. A menudo suele
haber rocas o plantas llenas
de color que apenas se ven
por el brillo en la superficie
del agua. Sin embargo, si
utilizas un filtro polarizador
podrás reducir o eliminar
esos reflejos para revelar los
elementos que están bajo el
agua y crear primeros
planos más interesantes y
complejos para tus paisajes
con agua.
atravesar rocas, las distorsiones que se crean Técnica

y el modo en el que la luz viaja a través del
agua y se refleja”.
Una de las técnicas preferidas de Jason es Composición
experimentar con el tiempo de exposición.
“Me gusta usar una exposición larga para Acertar con el encuadre es esencial para crear
aplanar la superficie del agua y dar una fotos de ríos, lagos y cascadas con fuerza
sensación de profundidad. Esto hace que
aparezcan diferentes niveles en la imagen: lo
que hay en la superficie, el agua en sí y lo que
hay por debajo. Me gusta mucho construir
mis escenas de esta forma”. Hay técnicas de plano, la media
Jason también construye color en sus composición muy distancia y el fondo, y
composiciones y usa el movimiento del agua fáciles para sacar lo probar varios puntos de
para sugerir una dirección al público. Otro de mejor de un paisaje. vista para ver con cuál
sus trucos para componer con agua reside en Sin embargo, el funcionan mejor.
hacer un corte tan cercano que no deje ver un aspecto clave aquí es Después de haber
hallar el punto de vista decidido el punto de Lejos del río
bosque en sí, pero que ofrezca la impresión
de que está ahí a partir de otros elementos adecuado. vista básico, también
Una vez localizado tendrás que
del encuadre como los reflejos de color.
un paisaje, explora perfeccionar tu
“Siempre estoy experimentando en mis puntos de vista posición para lograr
fotografías. Desde un punto de vista visual, diferentes antes de que todos los
mi filosofía es intentar distorsionar lo que sacar la cámara. Debes elementos de la escena
hace todo el mundo, pero solo un poco. Mi identificar los distintos se combinen hasta
idea es tratar de poner un poco de mí en las elementos que quieres crear una composición
imágenes que capto”. incluir en el primer exitosa. Cerca del río
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DAVID BAKER
David empezó en
serio a fotografiar
paisajes hace solo
cuatro años. No tardó
mucho en ganar uno
de los premios de
Fotógrafo de Paisajes
del Año.
milouvision.com
Bosques E
l amor de Baker
por los bosques
empezó hace
cuatro años,
Además, en lugar de unas
vistas amplias, David prefiere
destacar detalles aislados en la
escena. “Suelo captar casi todo
atravesando New Forest por empleando un rango focal de
trabajo. “Solía parar porque me 200-300 mm y casi nunca
atraía la luz”, aclara. “Dejaba el disparo a menos de 100 mm”.
Para David Baker, conocer el entorno es coche y daba un paseo. Después “El bosque es muy caótico y, en
empecé a introducir metas, como esencia, solo tratas de extraer una
la clave del éxito. Aquí nos explica cómo por ejemplo captar solo niebla”. abstracta de todo ese conjunto”,
una pequeña porción de terreno puede “Todas mis imágenes están explica. “Las formas de los
hechas en una misma zona del árboles son muy importantes y
dar lugar a innumerables fotos Parque Natural New Forest. Hay suelo construir fotos a su
partes del bosque muy visitadas, alrededor. Me gustan las formas
pero nadie va allí, por ejemplo, un en U y V, y la combinación de
martes a las 5 AM, y eso es lo que árboles jóvenes y viejos.
intento mostrar: el aspecto de esa Conocer el entorno es más
zona del bosque cinco horas antes importante que cualquier equipo
de alguien la visite. Me encanta la o efecto. Cuando hagas suficientes
luz suave y hay mucho silencio, lo fotos de un lugar en todas las
que permite meterse de verdad en estaciones, tus imágenes
el paisaje que te rodea”. reflejarán lo que sientes”.
DCM170.feature.indd 30 02/11/2015 8:10:23

E n p o r ta d a
Consejo
Manejar luces y
sombras al disparar
Si disparas con los modos

Prioridad de apertura o
Programa tendrás que
compensar la exposición cuando
el contraste sea alto. A contraluz,
lo más probable es que debas
compensar con valores positivos,
como +1, para evitar que la
imagen salga demasiado oscura.
No obstante, si hay áreas de
sombra grandes la cámara
tenderá a sobreexponer. En este
caso, para corregir la exposición
habrá que compensar
empleando valores negativos
para oscurecer la fotografía.
Truco
Colócate con el sol detrás de
un tronco, o las ramas, para
evitar así que haya destellos
y facilitar la captura de
detalle en tu imagen.
Técnica
Luces y sombras
Capta el carácter de un paisaje prestando mucha
atención al contraste entre zonas claras y oscuras
Es fácil obsesionarse con saturadas con un aspecto entre las hojas, puedes
captar todo el detalle en que no será natural. captar el ambiente de la
iluminaciones y sombras. Si disparas a contraluz escena fotografiando una
Existen técnicas como el entre las sombras oscuras y imagen más oscura con más
alto rango dinámico (HDR), las iluminaciones brillantes detalle en las iluminaciones
pero no siempre ofrecen los de un bosque, lo mejor suele y menos en las sombras,
resultados más ser aceptar que no podrás para enfatizar de esta forma
impactantes. Además, al captar todo el detalle y la falta de luz en el bosque.
aclarar las sombras y ajustar la exposición para Otra alternativa es
oscurecer las iluminaciones, lograr el mejor término aumentar la exposición para
corres el riesgo de que estas medio entre iluminaciones y lograr una foto más brillante
técnicas den lugar a sombras. Por ejemplo, con menos detalle en las
imágenes planas y muy cuando la luz del sol asoma luces y más en las sombras.
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V u e lta a
lo b á s i c o t e c n o l o g í a fá c i l
E st e Filtros cuadrados
Este sistema suele permitir combinar hasta
mes:
cuatro filtros. Siempre que tengan el tamaño
adecuado, podrás usar los de una marca en
un soporte de otra.
F i lt r o s
Ó pt i c o s
Todo lo que hay que
saber sobre los
filtros creativos más
importantes para la
fotografía digital
1
sistema
Hay una amplia gama de tamaños y
formatos, desde los pequeños filtros
cuadrados de gel que encajan en la
parte trasera de las ópticas
compatibles, hasta los populares de
cristal (a rosca) o los cuadrados más
grandes que se unen al frontal del
objetivo. En la ilustración se muestra
cómo usar filtros cuadrados en
cualquier cámara con adaptadores.
4
polarizador 2
Son circulares y es posible 3
anillo adaptador
usarlos con sistemas cuadrados. Soporte Se enrosca en el frontal del objetivo y
Algunos se montan en el frontal del Es giratorio y encaja en el permite montar un soporte. Existen
soporte con un adaptador opcional anillo adaptador. Tiene varias en varios tamaños para adaptarse a
(como este sistema de Lee), mientras ranuras para filtros cuadrados los diámetros de las distintas ópticas,
que otros se encajan en una de las o rectangulares. y además hay versiones específicas
ranuras del soporte. para grandes angulares.
32 D i g i ta l C a m e r a noviembre 2015 www.digitalcamera.es
DCM170.basics.indd 32 02/11/2015 9:29:55

Filtros ópticos V u e lt a a l o b á s i c o
Usar un polarizador
El polarizador es un filtro que tiene dos
partes y, una vez montado en el
objetivo, puedes rotar la sección frontal
para aumentar o disminuir su efecto. El
filtro es muy eficaz en días soleados
porque añade una cualidad rica y
aterciopelada a los cielos azules, pero
también puede dar fuerza a fotos hechas
en días nublados y húmedos.
Hay dos tipos de polarizadores:
circulares y lineales, y se diferencian en la
forma de tratar la luz. Los lineales no van
bien con el sistema AF de una cámara
digital, así que más recomendable usar
los primeros. 1 2 3 4
Una de las desventajas de un Oscuridad El Dedos Apunta con Despacio A veces Angulares El
polarizador es que, según el ángulo del efecto más fuerte del el índice hacia el sol, no es fácil hallar el punto polarizador puede tener
giro, puede reducir la luz que entra al polarizador es con el saca el pulgar y gira la más fuerte del efecto, un efecto poco uniforme
objetivo hasta dos pasos. Esto se traduce filtro a 90 grados mano. La dirección así que gira el filtro con grandes angulares
en velocidades de disparo más baja y en respecto al sol. No hacia la que señala el lentamente mirando (unas zonas de cielo
un potencial desenfoque por vibraciones obstante existe un truco pulgar es hacia la que por el visor. Huelga más oscuras que otras).
de la cámara o si el sujeto se mueve, por que puedes probar para debes apuntar el decirlo, pero no gires en Recorta la escena o bien
lo que quizás tengas que compensar descubrir el punto objetivo para lograr el la dirección para equilibra el efecto
aumentando el ISO. óptimo del efecto... máximo efecto. desenroscar el filtro. usando software.
as cámaras digitales y el
L software de edición de fotos

han acabado prácticamente
con la necesidad de llevar una
amplia y cara colección de filtros de cristal
o plástico. Por ejemplo, poder cambiar el
balance de blancos de una foto a otra, ya sea
en la cámara o al procesar las imágenes,
significa que ya no es necesario usar filtros
para corregir el color y dar calidez a una
escena o enfriarla antes de captarla.
Los efectos tradicionales creados por los
filtros rojos, verdes y naranjas de la fotografía
en blanco y negro pueden emularse
fácilmente con software. Además, ¿qué
razón hay para recurrir a filtros especiales
para añadir suavizados, destellos de estrella y
tintes de color cuando el laboratorio digital
permite experimentar hasta el infinito?
Esto no quiere decir que los filtros sean
redundantes en el mundo digital. Por Con polarizador Sin polarizador
ejemplo, los de primeros planos, que actúan a
modo de lupa de cristal, son más baratos que
un objetivo macro, mientras que los filtros UV destellos para ofrecer colores más ricos y un Arriba
Añadiendo un polarizador podrás reducir el efecto
y los protectores claros salvaguardan el contraste más fuerte. Los paisajistas los usan
de la luz que se refleja en la superficie del agua, lo
frontal del objetivo y son muy útiles cerca del frecuentemente para añadir dramatismo a que permite captar más detalle debajo de ella.
agua o en zonas con mucho polvo. los cielos azules con nubes de algodón, y
No obstante, la realidad es que solo hacen para reducir brillos en la vegetación y en la
falta dos tipos de filtros creativos: el superficie del agua. Son filtros caros, pero
polarizador y el de densidad neutra, ya que merecen la pena. “La realidad es que
recrear sus efectos con autenticidad En cuanto a los filtros de densidad neutra solo hacen falta dos
utilizando software de edición lleva mucho (o ND), hay dos tipos: estándar y degradados.
tiempo y a veces resulta imposible. Los primeros tienen un tono gris uniforme y tipos de filtros”
El polarizador funciona como unas gafas se usan para reducir la cantidad de luz que
de sol polarizadas: corta los reflejos y los llega al objetivo. Esto permite emplear >
www.digitalcamera.es noviembre 2015 D i g i ta l C a m e r a 33
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V u e lt a a l o b á s i c o Filtros ópticos
Filtros Degradados
Úsalos para equilibrar un cielo brillante con el
paisaje, aunque a lo mejor no te hacen falta...
Los filtros degradados tienen una película eran esenciales, pero ocurre lo
parte superior gris cuyo tono va mismo en el mundo digital porque
aclarándose gradualmente. Al poner puedes sacar dos fotos, una expuesta
la parte oscura sobre el cielo, la para el cielo y otra para el terreno, y
exposición se acerca más a la del combinarlas después en Photoshop u
primer plano que hay debajo. Sin el otro software. Otra opción es aplicar el
filtro, tendrías que exponer para el efecto de degradado digitalmente,
terreno (el cielo saldrá muy brillante), o aunque está técnica solo es
para el cielo (el primer plano quedará recomendable cuando la diferencia de
muy oscuro). En la fotografía de exposición sea pequeña. Filtro degradado
1 2 3
Intensidad Los degradados están Deslizar Lo mejor del sistema cuadrado es Giro Los soportes cuadrados giran con el
disponibles en varias intensidades (cuánta luz que permite colocar el efecto donde quieres (en adaptador y permiten pone en ángulo el efecto
bloquea la parte oscura), y pueden tener una el circular la transición tiene una posición fija). (por ejemplo, en el borde de un acantilado o
transición fuerte o suave entre claridad y No obstante, como no es fácil valorar la edificio). Si mezclas un polarizador y un
oscuridad. Es aconsejable reservar los fuertes colocación a través del visor, cambia al modo degradado ND, pon primero este último antes
para situaciones en las que haya una línea de Live View, elige una apertura pequeña y activa la de ajustar el efecto polarizador. De lo contrario,
horizonte clara, ya que si no oscurecerás las función de vista previa de profundidad de al girar el soporte cambiarás la posición del
zonas que se metan en la transición. campo cuando encajes el filtro. polarizador, algo que debes evitar.
aperturas grandes con luz brillante para se enroscan en el frontal del objetivo, y para
lograr efectos de profundidad de campo montar los segundos necesitarás un soporte
baja, y también bajar la velocidad para captar
“En general, los y un anillo adaptador.
desenfocado un objeto en movimiento. cuadrados son Cada sistema tiene sus ventajas. Los
Los degradados ND tienen un extremo circulares son cómodos porque pueden
claro y otro oscuro, y reducen el contraste mejores si tienes dejarse montados en el objetivo. Los
entre un cielo brillante y un primer plano varios objetivos con cuadrados ocupan más, pero solo te hará
oscuro, aunque no siempre son necesarios falta un filtro y adaptadores para todas tus
en el mundo digital (ver recuadro superior). distintos tamaños de ópticas. En general, los cuadrados son
Una vez elegidos los filtros debes decidir rosca de filtro” mejores si deseas combinar filtros, o si
si los quieres sueltos (circulares) o como tienes varios objetivos con distintos tamaños
parte de un sistema cuadrado. Los primeros de rosca.
DCM170.basics.indd 34 02/11/2015 9:30:01

Filtros ópticos V u e lt a a l o b á s i c o
Densidad neutra
Úsalos para crear desenfoques de movimiento
suaves con exposiciones prolongadas
Los filtros ND estándar reducen la cuántos pasos o valores de exposición circulares y cuadrados, pero estos
cantidad de luz que entra en el reducen la luz: por ejemplo, un ND de últimos son los más cómodos si usas
objetivo, lo que permite usar tres pasos (llamado a veces ND0.9 o efectos muy fuertes, dado que es muy
velocidades mucho más bajas de lo ND9) permite usar una velocidad de fácil quitarlos para ajustar el enfoque y
normal. Como los degradados ND, hay 1/10 seg. cuando lo normal sería la composición mirando por el visor, y
varias intensidades que determinan en emplear 1/80 seg. Hay ND estándar ponerlos de nuevo para disparar.
Más
fuerte
Puedes apilar filtros
ND, o combinarlos con
un polarizador para
lograr exposiciones
aún más largas.
Nitidez
Como los ND
permiten reducir la
velocidad, necesitarás un
trípode para mantener la
cámara estable
durante la
exposición.
Antes Después
Filtro ND 10 pasos Filtro ND 6 pasos
Más tiempo Velocidad

normal
1/125 seg.
Velocidad con el
filtro montado
8 seg.
Velocidad
normal
1/125 seg.
Velocidad con el
filtro montado
1/2 seg.
1/60 seg. 15 seg. 1/60 seg. 1 seg.
1/30 seg. 30 seg. 1/30 seg. 2 seg.
Los ND fuertes suavizan más 1/15 seg. 1 min. 1/15 seg. 4 seg.
1/8 seg. 2 min. 1/8 seg. 8 seg.
Los filtros ND con seis o diez pasos son 1/4 seg. 4 min. 1/4 seg. 15 seg.
populares entre los paisajistas porque su 1/2 seg. 8 min. 1/2 seg. 30 seg.
gran intensidad permite captar el 1 seg. 16 min. 1 seg. 1 min.
movimiento de las olas y las nubes como un 2 seg. 32 min. 2 seg. 2 min.
desenfoque sedoso y suave.
DCM170.basics.indd 35 02/11/2015 9:30:06

na
nc i s
é li o
io
qu á t
fu s
A n Fo
r
Po
#1
Colores
en el aire
Cuando no puedas acercarte a un
animal salvaje, usa el entorno para
añadir impacto a la escena
BEN Hall captó flamencos reflejados en el agua a

esta imagen en las que estamos habituados,
el Parque además de ofrecer una sensación
Nacional de escala y contrastes en el color.
Torres del Lógicamente, acertar con el
Paine, Chile, punto de vista es clave en una
durante un viaje de cuatro imagen como esta, pero también
semanas por la Patagonia. debes saber cómo cambiar los
“Tras dos días buscando la ajustes de cámara sobre la
ubicación, descubrí un grupo de marcha. “Elegí un grupo de
flamencos en el lecho seco de un puntos de enfoque en la parte de
lago”, comenta. “Cuando me arriba del encuadre para poder
acerqué, parte de la bandada ubicar las aves en el tercio
alzó el vuelo y se quedó por la superior”, revela Ben. “Para
zona, dándome así tiempo para lograr la mayor precisión posible, brillante hagan que la cámara
colocarme. Disparé desde el usé el enfoque automático subexponga. Aquí, Ben hizo lo “Elegí un grupo
borde de un pico y, haciendo un continuo y expandí el punto AF contrario por lo sombrío del de puntos de
barrido con mi teleobjetivo para tener un área de enfoque entorno. “Gracias a las nubes enfoque en la
100-400 mm, pude captar las ligeramente más grande. oscuras el contraste era bajo y
aves contra las espectaculares Mantuve el punto en el centro del exponer fue bastante sencillo. Al parte de arriba
montañas andinas”. grupo e hice un barrido de las final compensé -1/3 de paso para del encuadre
La clave de esta imagen reside aves volando”. asegurarme de retener en la zona para poder
en haber incluido una Con pájaros en vuelo, a brillante de cielo que hay detrás
localización increíble que crea menudo hay que compensar la de la bandada de flamencos en
ubicar las aves
una diferencia notable respecto exposición en positivo para evitar pleno vuelo”. en el tercio
a las fotos típicas con los que las grandes áreas de cielo www.benhallphoto.com superior”
DCM170.analysis.indd 36 06/11/2015 19:24:19

Por qué funciona FotoANálisis
Ben Hall
4
Por qué funciona
Esta foto demuestra técnicas de aprovechar al máximo el paisaje y cielo amenazador que aparece en ella
composición clásicas. Las aves están emplear las diagonales de las 4 , solo tuvo que llevar los controles
en el tercio superior 1 y hay algo montañas 3 para añadir de punto blanco y negro hacia los
más de espacio delante de ellas que dinamismo, y el pico de la parte bordes del histograma para realzar el
detrás 2 para darles un espacio inferior derecha para crear contraste. Además, fue sutil con la
3
visual hacia el que volar. La posición profundidad. Ben decidió procesar la intensidad y la saturación para
de los sujetos permitió a Ben imagen con Lightroom y, gracias al conservar el entorno monocromo.

FotoANálisis Por qué funciona
#2
Magia con
una luz
Un solo flash puede

ser tan eficaz como
una configuración
con varios
Como muchas
cosas en esta vida,
los retratos suelen
agradecer la
sencillez. Para esta
imagen, Andreas
Stridsberg usó solo un flash y un
difusor. Como puedes ver, tanto el
estilismo como los accesorios se
Andreas Stridsberg
rigen también por el “menos es más”.

Pero eso no quiere decir que lograr
una foto tan buena como esta sea
sencillo. Hay numerosos escollos y,
por ejemplo, trabajar con cristal
(mojado en este caso) puede ser
complejo en un estudio. Al emplear
una sola luz Andreas tuvo más
Iluminación 1
2 flexibilidad para controlar destellos y
reflejos, algo a lo que también
Para este retrato, Andreas decidió usar una sola luz contribuyó la colocación del flash
detrás de la ventana.
lash principal Un
F ámara Nikon
C En situaciones como esta debes
1 3
flash de 120 W con un D300 con 28-75 mm tener cuidado con el enfoque. El
difusor de 100 cm. f/2.8 a 70 mm. FA
BW
TES
sistema AF tendrá a centrarse en las

3
Apunta hacia la modelo gotas de agua y no en la modelo
desde arriba y está xposición
E
4 (aunque aquí era lo que se buscaba).
situado tras el cristal. Andreas trabajó en
modo Manual y utilizó Por último, el buen gusto en el
2 ccesorio Una
A estos ajustes: 1/160 proceso y la paleta de colores
ventana vieja rociada seg. a f/11, ISO 160. apagados realzan el carácter y crean
con agua. una escena atractiva.
www.mystic-pic.com
4

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Cara a cara RETRATOS CON LUZ NATURAL
cara cara en a p r ueb a su ha b ilidad

a
Dos lectores pon fíos
os interes a ntes d es a
en nuestr
Retratos con luz natural
El Cara a cara de este mes tuvo lugar en una bella ciudad

monumental. En ella propusimos nuestros retos
fotográficos a dos lectores de Digital Camera para
ver cómo los solucionaban
Lector 1 Lector 2
Ed wa rd Mic k
Heff er Ya te s
Cámaras: Canon EOS 5D, 50D Cámaras: Leica M, Leica Q, Nikon D810
Lugar: Bath (Reino Unido) Lugar: Bath (Reino Unido)
Ed es diseñador gráfico le gusta contar una historia mick es consultor de ‘big Sus sujetos favoritos son los
autónomo en Heffers y aportar carácter. data’ y profesor eventual viajes, las calles y las
Design (www. Nuestro invitado estaba de la Universidad de espontáneas. Hace poco
heffersdesign.com). Suele deseoso de hacernos Leeds. Ha sido fotógrafo recibió la distinción LRPS de
utilizar la fotografía para su preguntas sobre durante casi toda su vida y, la Real Sociedad Fotográfica
trabajo, pero los retos de iluminación, y también de a principios de la década de por un libro sobre ‘música y
Cara a cara le ofrecieron la recibir consejos de las 1970, se dedicaba a cubrir móviles’ en las calles. Los
oportunidad de contar con modelos para saber cómo conciertos de rock con una retratos formales son un
modelos profesionales por lograr que el sujeto se vieja Hanimex y a revelar las interés relativamente nuevo,
primera vez. Es un sienta lo más cómodo imágenes para el periódico así que esta era su
apasionado de los retratos y posible frente a la cámara. del colegio. oportunidad.
DCM170.shootout.indd 40 11/11/2015 9:54:38


Explora
formas
Desafío 1
creativas de
usar la luz
Equipo Canon EOS 5D con objetivo Canon EF 85mm f/1.8 USM Exposición 1/800 seg. a f/2.0, ISO 200
contraluz. El templete de piedra de un

Op in ion expe rt a
Ed
parque cercano era perfecto, con
lugares para sentar a las modelos, luz
• La focal clásica para re tra tos
(85mm) ha crea do un resu ltado
solar que podía colocarse detrás de
ellas y un fondo de árboles ideal para
aplicar desenfoque. favorecedor.
Para el primer desafío Ed probó Ed empezó disparando en JPEG, • P ara evit ar su bexp oner la
varias localizaciones. Al principio tenía pero le invitamos a captar Raw con su inte nsidad del con tral uz usó
la idea de incluir un toque creativo con Canon 5D. Así tendría más margen para un reflec tor blanco gran de.
un reflejo, pero después pasó a los perfeccionar la exposición y retocar las
retratos de cabeza clásicos y acabó imágenes utilizando Adobe Camera • El encu adre con la mirada en
apostando por el potencial de un Raw y Photoshop. dia gon al de Holl y apor ta
din amismo al re tra to.
po
eq El
ui
Reflectores Lastolite TriFlip

Aunque llevábamos varios reflectores, al
final nos decantamos por los Lastolite
TriGrip y TriFlip (más grandes). Cuentan
con una cómoda asa que permite al
fotógrafo o modelo sujetarlos con una
mano. Los kits TriFlip tienen además varias
fundas que hacen posible lograr múltiples
efectos con la luz.

RETRATOS CON LUZ NATURAL Cara a cara
Equipo Leica M con objetivo Leica 50mm f/1.0 Noctilux-M Exposición 1/250 seg. a f/2.0, ISO 200
iluminación moteada y suficiente

Op in ion expe rt a
Mic k
espacio para añadir luz de relleno con
dos reflectores TriGrip.
Mick exploró diversas poses y • Mick cap tó a Holl y en una pose
composiciones, pero el punto de vista relaj ada. P ara ello, le pidió
con más fuerza estaba un poco por que se apoyara en un árb ol.
Tras decidir usar un fondo oscuro debajo de la altura de los ojos de Holly, • H ay much o espacio hac ia el que
para su primera serie de retratos con ya que la hacía alta y segura de sí dirigir la mirada de Holl y.
Holly, Mick buscó una ubicación misma; estas cualidades se enfatizan
adecuada con una luz suave. En los con la contundente vertical creada por • Usar una ape rtura gran de
jardines del Museo Holburne encontró el árbol y la expresión de concentración permitió un bon ito desenf oque
una zona resguardada con una bella de la modelo. en el fon do.
¡Pruébalo!
No los deslumbres
Para que tu sujeto no entrecierre los ojos,
colócalo con el sol a su espalda y usa un
reflector para rebotarle la luz. Suaviza la
luz dirigida y no la envíes directamente a
sus ojos (sobre todo si empleas un
reflector de aluminio). De lo contrario, la
cara de tu modelo mostrará la molestia de
esa luz en los ojos.

Añade
Desafío 2
interés
con la
localización
LA fo
m to
ej
or
Equipo Canon EOS 5D con objetivo Canon EF 85mm f/1.8 USM Exposición 1/500 seg. a f/2.2, ISO 200
Op in ion expe rt a
una iluminación uniforme al pelo, y
Ed
añadió un poco de luz de relleno con un
reflector blanco para suavizar las
sombras del cuello. Ed recurrió a su • La suave inclinación de la
fiable 85 mm y usó una apertura cabeza y el fuerte con tac to
grande, además de enfocar en los ojos. visu al son muy a trac tivos.
BATH es una gran ciudad para Con fondos tan oscuros es fácil que
sesiones de retratos, ya que hay la medición de la cámara sea errónea y •E l tra tamien to en blanco y
numerosos fondos atractivos muy que aumente la exposición para dar negro es fan tást ico.
cerca unos de otros. Decidimos más brillo. Para arreglar estas • La chaq ueta negra de Claire se
acercarnos al canal para aprovechar la situaciones, mide en la cara de la pierde en el fondo, pero hay
oscuridad de los túneles de esa zona. modelo y bloquea el ajuste, o suficien te de talle de textura
Ben le pidió a Claire que se colocara en compensa en negativo una lectura para que el re tra to dest aque.
la entrada de uno de los túneles para dar global de la escena.
¡Pruébalo!
Instrucciones
La dirección de la mirada de
la modelo es importante, así
que da instrucciones
específicas. Aprovecha
elementos de la zona (un
árbol o edificio, e incluso tu
oído), y pide que se fije en el
que elijas.

RETRATOS CON LUZ NATURAL Cara a cara
Mic k
Con un ojo puesto siempre en un
nuevo escenario que complementara a
las modelos, Mick no paraba de
moverse. Le pidió a Claire que posara en
varios lugares: entre tocones de árboles,
en un banco, junto a un grafiti, y delante
de unos arbustos. El experto manipuló la
luz sujetando un difusor TriGrip grande
sobre Claire para reducir el contraste, y
un reflector blanco más bajo para reforzar
los niveles de luz.
Para esta foto, Mick le dijo a Claire que
se apoyara en el pilar de piedra de un
edificio cercano, dejando una mano a la
vista y pegándose mucho a la piedra. Usó
un reflector plata que añadió una
cantidad de luz sorprendente; sin él, la
cara de Claire habría quedado en sombra.
Gracias al gran tamaño del reflector, pudo
iluminar también todo el cuerpo.
Componer la imagen con un formato
vertical tenía mucho sentido porque daba
fuerza a las claras verticales del pilar y el
árbol en la distancia. Este último ayuda
además a encuadrar el cabello de Clair
iluminado desde un lateral.
Op in ion expe rt a
• El fon do apor ta con texto sin
dist raer demasia do grac ias a la
ape rtura gran de elegida.
• La sepa ración en tre el ojo
izqu ierdo de Claire y el pila r
tiene la dist anci a just a.
• No nos que da claro si la man o
izqu ierd a de Claire apor ta algo
a la ima gen.
Equipo Leica M con objetivo Leica 50mm f/1.0 Noctilux-M

Exposición 1/125 seg. a f/3.4, ISO 400
Reflector plata El experto dice...

Merece la pena probar Fue interesante ver las
varios reflectores. El distintas estrategias a la hora
plata añade limpieza y de fotografiar los retratos.
nitidez, y el blanco Tanto Ed como Mick empezaron
resultados más suaves con ideas claras sobre el tipo de
que suele ser más fáciles imagen que querían conseguir.
de fusionar. El oro aporta Por mi parte, espero haberles
una rica calidez, pero ayudado lo suficiente para que
úsalo con cuidado. lograran sus objetivos.

F o t o ay u d a Tus preguntas
Foto
Ayuda
Consejos profesionales para mejorar tus imágenes
ANDREW JAMES
¿Tienes algún problema fotográfico? ¿Dudas sobre la cámara?
Nuestro experto está
aquí para ayudarte Deja que nuestros expertos te ayuden a resolverlo con sus consejos
Control remoto
P ¿Por qué compra la
gente este accesorio
cuando la cámara ya tiene
un temporizador?
Tomás Romero
R
El temporizador es una
herramienta muy útil, sobre todo
si te olvidas el disparador por
cable (o remoto). Si no tienes que disparar
en un momento preciso, podrás usar el
temporizador sin problemas.
No obstante, si quieres disparar en el
instante adecuado tendrás más
oportunidades si cambias el retardo del
temporizador de los 10 segundos por
defecto a unos dos. Dicho esto, la
principal ventaja del cable de disparo es
poder hacer la foto en el momento exacto.
Por ejemplo, para esta imagen de agua
en movimiento, tenía que disparar justo
cuando se retiraba la ola, por lo que
habría sido difícil acertar hasta con un
temporizador de dos segundos. El más
leve retardo habría estropeado el
momento, y por tanto la foto.
Otra cosa que no permite el
temporizador es mantener el obturador
abierto al utilizar el modo Bulb, una
razón más para adquirir un disparador
de cable o remoto.
En definitiva, aunque en ocasiones el
temporizador es una buena opción, si Para lograr fotos como esta
deseas ser creativo o muy preciso con el hace falta precisión en el
momento de realizar el disparo, la verdad momento de disparar, justo lo
es que el control remoto es uno de esos que ofrece el control remoto.
accesorios que son imprescindibles.
DCM170.answers_v2.indd 46 19/11/2015 13:39:57

Tus preguntas F o t oEay
q uui p
doa
Teleconversores
Descubre cómo pueden ayudarte en tus fotos
¿Qué es un teleconversor? Con todas esas

Es un accesorio que se monta entre el cuerpo desventajas, ¿merece
de la cámara y el objetivo para ampliar la la pena su compra?
distancia focal y hacer que los sujetos lejanos El precio es el principal
aparezcan más cerca en el encuadre. factor. Aumentar la
Qu n..
so
¿Cómo lo monto en el objetivo? focal de un 300 mm con
é .
Como es lógico, necesitas uno compatible un teleconversor
con tu combinación de óptica/cámara. Uno 2x duplica la distancia
de los lados coincidirá con las conexiones de efectiva por una
la cámara, y el otro con las del objetivo. El fracción de lo que costaría comprar un 600 económica. Sin embargo, cuantos más
montaje del accesorio es fácil, solo tienes que mm. Además, el peso de un 300 mm con un píxeles de imagen pierdas, menos
encajarlo como harías con cualquier óptica. teleconversor 2x montado es notablemente oportunidades tendrás de imprimir en
¿Qué inconvenientes plantea el uso inferior que el de una óptica de 600 mm. grande. Esto no será un problema si solo
de un teleconversor? Al comprar un teleconversor tendrás el quieres enseñar tus fotos en Facebook, pero
Al usar un extensor se pierde cierta cantidad último modelo porque se mejoran no valdrá si quieres imprimir con alta calidad
de luz. Por ejemplo, con un Canon 1.4x constantemente. Yo uso teleconversores y tamaño A3 para exponerlas.
tendrías un paso de luz menos, por lo que un Canon 1.4x y 2x Mk III para mis ópticas de Si necesitas más alcance focal, el
objetivo con una apertura máxima de f/4 sin 300 mm y 70-200 mm. teleconversor es una opción que deberías
el extensor +cambiaría a f/5.6 al montar el ¿Recortar una imagen a 300 mm no es lo considerar. Perderás uno o dos pasos de luz,
accesorio. Dependiendo de la óptica/cámara mismo que combinar un encuadre a 300 pero las cámaras modernas manejan mejor
también puede ocurrir que el AF sea menos mm y un 1.4x? los ISO altos y es posible subir la velocidad
eficaz hasta cierto punto. Puedes recortar y es sin duda la opción más para obtener más nitidez.
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F o t o ay u d a Tus preguntas
Consejo
Menos peso
P Tengo una Canon
650D y un objetivo
Sigma 18-250 mm, pero
debido a mi salud el peso
es un problema. Estoy
pensando en “bajar” a
una Lumix TZ70, ¿me una compacta súper zoom es una
alternativa realmente buena. La TZ70
decepcionará? tiene un impresionante zoom óptico
Juan Lara 30x y una calidad de imagen excelente.
R
Tu sugerencia de una Si te gustan los animales y los paisajes
Panasonic Lumix TZ70 es con la TZ70 no tendrás problemas, ya
buena. Aunque siempre que que su sensor de 12,1 MP permite
sea posible me decanto por las SLR, imprimirlas en A4 sin problemas.
Caballos Para un safari en el vehículo, algo que depende de tu

guía/conductor y de la tolerancia de los
sujetos. Un buen conductor te acercará
P P Acabo de reservar mi lo más posible sin que los animales se

Un amigo me ha asusten por ello.
pedido que fotografíe primer safari pero no Para especies como leones, búfalos,
su caballo pero no sé cómo sé si tengo ópticas con las cebras o jirafas, mi consejo es que uses
lograr un buen resultado. focales adecuadas. ¿Cuál es una focal mínima de 300 mm si vas a
encuadrar muy de cerca con el zoom. En
Cecilia R. el mínimo que puedo llevar este sentido, es importante incluir algo del
para conseguir buenas entorno para que se vea que es una foto
R
Los caballos son unos animales
muy bellos, pero no siempre es
fácil fotografiarlos. Mi sugerencia
es mantener la mayor sencillez posible y
R fotografías?
J. Masero
La respuesta es doble. En primer lugar,
captada en la naturaleza y no en un parque
zoológico, así que no tengas la idea fija de
llenar el encuadre con el sujeto en cada
una de las fotos.
usar luz natural (el flash puede decirte que cualquier focal permite Basándome en mi experiencia
asustarlos). Si es un ejemplar de colores buenas fotos porque siempre podrás personal, tengo que decir que mis
claros, usando como fondo un establo de adaptarte al rango que tengas imágenes favoritas suelen ser casi
tonos oscuros quedará increíble. Es disponible. El segundo aspecto es la siempre aquellas en las que incluyo el
posible que necesites la ayuda del dueño distancia con los animales cuando estés entorno para añadir contexto.
para que la pose sea buena, tras lo cual
solo tendrás que exponer para la parte
frontal del caballo (el establo sin iluminar
que está detrás se hará más oscuro).
La medición puntual funciona bien
aquí, pero puede que tengas que
compensar la exposición en negativo
para acentuar el contraste entre el
animal y el fondo. El aspecto será mejor
con la cabeza un poco girada, y no olvides
enfocar en a los ojos
Con una apertura en torno a f/8 y una
focal media (200 mm) lograrás una
perspectiva agradable y suficiente
profundidad. Si el caballo es más oscuro
podría perderse en el fondo, así que usa la
misma técnica pero con un fondo limpio
y más claro. Por cierto, a los dueños les
encanta que las orejas estén levantadas y
mirando hacia el frente, es el equivalente
equino de una sonrisa.

Tus preguntas F o t oEay
q uui p
doa
Consejo
..
o.
m
Có
Limpieza
Hice unas fotos en
monocromo con mi
Fujifilm X100T pero al
imprimir salieron en
un color oscuro
Antes Después oxidado. ¿Por qué?
Guillermo Juanes
Nuevo look para una foto El problema son los inyectores de la

impresora. La única solución es
en color con Lightroom

limpiar a fondo usando el software
de la unidad. Esto hará que se
desperdicie algo de tinta, pero
limpiará los cabezales y las copias
Juega con los colores naturales para crear un look divertido volverán a salir bien.
como en los tiempos del proceso cruzado
1 Editar el canal Rojo

Si no ves el menú de canales
RGB en el panel Curva de tonos, pulsa
en la esquina inferior derecha del
mismo. Haz clic en el menú y elige el
canal Rojo. Pincha en el tercio superior
de la línea diagonal y súbela para
aumentar los rojos. Haz clic en el tercio
inferior y bájalo un poco para crear una
curva suave en S.
Canal Verde
Sombras de gris
2
P Utilizo Lightroom y a
Vuelve al menú y elige el canal
Verde. Haz lo mismo que con el canal
Rojo: sube el tercio superior y baja el veces el color de fondo
inferior para crear la curva en S. No te
preocupes si todos los colores
del módulo Revelar no me
naturales se descontrolan un poco viene bien para editar.
porque es lo que debe ocurrir.
¿Puede cambiarse?
David Antúnez
R
Por lo general uso Gris medio
3 Canal Azul
Cambia al Azul pero, esta vez, porque contrasta con los bordes
baja el tercio superior y sube el inferior blancos y negros, pero a veces
para crear una curva en S invertida. cambio el color para hacerme una idea de
Puedes seleccionar el canal RGB para cómo queda un marco. Si haces clic
retocar los colores y refinar la derecho en el fondo (o Ctrl-clic si utilizas
intensidad del efecto. Si lo deseas, Mac) aparecerá un menú desplegable en el
edita también Contraste,
que encontrarás seis opciones: blanco,
Temperatura, Intensidad y Sombras.
negro y cuatro tonalidades de gris.

la b or atori o
di g ital
añade efectos B r i ta i n ’ s b e s t- s e l l i n g p h o t o g r a p h y m a g a z i n e
impactantes a tutorial
en vídeo
en el cd
Sean
McCormack
Fotógrafo y
tus fotografías
escritor
Sean vive en Galway Sean McCormack te muestra cómo
al oeste de Irlanda. Es
autor del libro The
mejorar el tono y el color de tus
Indispensable Guide fotos empleando la útil herramienta
to Lightroom CC, Lightroom Curva de tonos en Lightroom
publicado por Rocky
Nook (disponible en programa Lightroom 6 disponible en www.adobe.com/creativecloud
Amazon.es).
seanmcfoto.com imagen: Disponible en el CD-ROM
nivelado de Color
O
ptimizar los tonos es tonos ofrece dos modos de toma con efectos como la Es el proceso de cambiar la
algo que querrás manipular instantáneas. La solarización y degradados de atmósfera de la foto por medio
hacer con cada foto Curva paramétrica es perfecta color. Con la Curva de punto, del color. Elige Rojo, Verde o
que tomes. Podrías usar el para ajustes rápidos, pero se puede aumentar o Azul del desplegable Canal.
Mueve un punto hacia arriba
deslizador de Contraste, pero limita los cambios de la curva. disminuir cualquier punto de
para añadir ese color, o hacia
hay otra herramienta que da La Curva de punto es más iluminación, así como de tono abajo para agregar el opuesto.
mucho más control tanto parecida a las Curvas de (a través del canal RGB) o de Las parejas de colores
sobre el contraste como el Photoshop, permitiendo color (desde los tres canales complementarios son
color de las fotos. La Curva de cambiar completamente la Rojo, Verde o Azul). Cian-Rojo, Magenta-Verde y
Amarillo-azul. Además de
curvas, varía los extremos para
obtener otras variaciones.
Efectos extremos
T R PE
EX
UC R T
Aplica una vieja técnica usando herramientas modernas

O O
UNA de las técnicas más famosas

usadas por Man Ray era la
solarización. Este efecto mezcla
una imagen negativa y una positiva.
Es uno de los efectos más antiguos
en fotografía, incluso conocido por
el propio Daguerre.
Para lograrlo en Lightroom,
deberás seleccionar la Curva de
puntos. Arrastra el extremo curva Paramétrica
Los cuatro deslizadores
izquierdo hacia la parte superior.
corresponden a las cuatro
Ahora, lleva el punto medio hacia áreas modificables: Altas
abajo con lo que crearás una curva luces, Claros, Oscuros y
en forma de U. Aunque el efecto a Sombras. El área gris en la
color también sirve, queda mejor en curva delimita hasta dónde se
blanco y negro, así que debes puede arrastrar la curva. Los
pulsar [V] para convertir la toma. tres triángulos en la base
Llevando los puntos a los extremos, limitan las cuatro áreas.
lograrás resultados únicos.
DCM170.dd_photo.indd 50 16/11/2015 22:46:23

el análisis l a b o r at o r i o d i g i ta l
ANATOMÍA DE LIGHTROOM
ajustes
S
UÉ Cualquiera de
los ajustes
DESP
que hagas se
puede salvar
para volver a
reutilizarlo
como
preestablecido.
Cuando
alteres los valores, el desplegable Curva de
puntos indicará el texto A medida. Pincha
sobre éste y escoge Guardar del menú, para
crear un nuevo Ajuste predeterminado.
curva de
puntos
Pincha el
pequeño icono
cuadrado con
la curva para
abrir la Curva
de puntos.
Pulsa y
arrastra un
punto para variar el contraste. Cuanto más
escarpada sea la curva, mayor será el
contraste. Esta típica forma de S se emplea
para incrementar el contraste.
decolorar
fotografía
Para decolorar
una toma, sube
algo el extremo
izquierdo. Este
define el negro
más intenso de
la imagen (para
negros más
ricos, muévelo a la derecha). Puesto que
afecta a toda la toma, sitúa un segundo
punto y endereza el resto de la curva.
ANTES
AJUSTar MEDIANTE
el ARRASTRE
A la izquierda de la curva
está el icono de la
herramienta Ajuste
mediante arrastre. Pínchalo
para activarla. El cursor
cambiará y podrás pulsar y
arrastrar sobre la foto.
Todas las áreas de tono
similar cambiarán a la vez.
DCM170.dd_photo.indd 51 16/11/2015 22:46:27

la b or atori o
di g ital
Crea asombrosas
pinturas digitales con
JAMES
PATERSON
Editor, Photoshop
el Pincel mezclador
Práctico
Editor de Photoshop
Maneja una de las herramientas más creativas B r i ta i n ’ s b e s t- s e l l i n g p h o t o g r a p h y m a g a z i n e
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década como unos pocos pasos tus fotos favoritas en obras tutorial
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Lightroom es la más programa Photoshop CC disponible en www.adobe.com/creativecloud
adecuada para ti.
imagen: Disponible en el CD-ROM
paso a paso: de una

foto a una pintura
ANTES
PREPARar la herramienta
1 Abre el panel Capas y crea una capa.
Toma el Pincel mezclador, y en la barra de
opciones marca Muestr. todo. Elige el ajuste
preestablecido Muy húmedo de su menú.
Asegúrate que el icono ‘Limpiar pincel’ está
DESP activo y que ‘Cargar pincel’ está desmarcado.
UÉ
S
SMUDGE THE COLOURS

2 Elige una punta (usamos el pincel Pocas
cerdas, curva redonda) y comienza a pintar en
la capa vacía para emborronar los colores.
Para el fondo emplea un pincel grande, luego
oculta la capa, crea otra nueva y utiliza uno
más pequeño con el que añadir detalles.
DCM170.dd_tool.indd 52 16/11/2015 22:51:34

ESCUELA DE PHOTOSHOP l a b o r at o r i o d i g i ta l
ANATOMÍA DE PHOTOSHOP
UsA UNA tabletA CARGAR PINCEL

Un lápiz y una tableta como la El icono ‘cargar el pincel después de cada trazo’ es
Wacom Intuos permiten importante. Si está activado, el pincel se cargará para
pinceladas más suaves que un cada trazo con el color que esté en primer plano.
ratón. Los pinceles con cerdas de Desactívalo si deseas emborronar colores existentes.
Photoshop se comportarán de
forma natural al aplicárseles
diferentes niveles de presión o
inclinación del lápiz. La vista previa LIMPIAR PINCEL
del pincel da una idea de cómo se Como sugiere su nombre, el icono ‘Limpiar el pincel
comporta (pulsa [Mayús]+clic después de cada trazo’ lo aclarará en agua de forma
para cambiar la vista previa escala virtual tras cada trazo para limpiarlo y que puedas
de grises a 3D). comenzar de nuevo. Desactívalo y el pincel guardará
residuos de trazos anteriores. Si lo desmarcas, puedes cargar o limpiar el
pincel a mano desde el menú desplegable situado a su lado.
PINCELES CON CERDAS
La decena de Pinceles con
cerdas disponibles se puede
encontrar en el selector de
Pinceles. Cada uno se
comporta como un pincel de
verdad y muestra diferencias en humedad, carga, mezcla, flujo
el número de cerdas, longitud, Húmedad se aplica al lienzo. Carga determina cuanta
grosor y dureza. Además, se pintura hay en el pincel (una carga baja indica que se
pueden personalizar abriendo seca más rápidamente). Mezcla establece la
el panel Pincel y ajustando sus proporción en la que el pincel se mezcla con el lienzo (al
características a medida. 100% toma toda la pintura del cuadro, y al 0% sólo
añade el color cargado). Flujo controla la intensidad
total del pincel.
húmedo o seco
El pincel mezclador SECO HÚMEDO
tiene varios ajustes
preestablecidos, desde
Seco a Muy húmero,
mezcla elevada. Esto se
refiere al estado del
lienzo, no del pincel. Uno MUESTREAR TODAS LAS CAPAS
seco no manchará los La opción Muestr. todo es enormemente útil al pintar con el Pincel
colores existentes, pero uno húmedo se comportará como si la pintura mezclador. Permite tomar una muestra de una foto y convertirla en
estuviera fresca: los colores subyacentes destiñen. pintura, trabajando de forma no destructiva en una capa separada.
Pintando en capas
T R PE
EX
UC R T
O O
Desde trazos amplios a los pequeños detalles
Al igual que en un lienzo de verdad, con puntas más pequeñas [2].

empieza con trazos más bastos Conforme avances, varía la opacidad 4
antes de centrarte en los detalles. Lo de la capa de la foto muestrando
mejor es que cada nivel de detalle se colores de ésta [3]. 2
puede conservar en su capa. Añade rugosidad a las pinceladas:
Comienza centrándote en los colores combina las capas con [Ctrl/
del fondo [1] con un pincel grande, Cmd]+[Mayús]+[Alt]+[E] y accede a
eliminando al sujeto. Una vez hecho, Filtro > Estilizar > Relieve [4]. Hecho 3
crea una nueva capa, oculta la esto, cambia su Modo de fusión a
primera capa cielo y trabaja por Superponer y con ello le darás a los
1
etapas, añadiendo detalles delicados trazos un sutil aspecto 3D.
DCM170.dd_tool.indd 53 16/11/2015 22:51:35

la b or atori o
di g ital
Efectos de
B r i ta i n ’ s best- se l l i n g p h o t o g r ap h y m a g a z i ne
estudio en
tutorial
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GLYN DEWIs
Fotógrafo
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pocos minutos
Glyn es un fotógrafo Enfrentarte a tareas como este
comercial, editor
digital e instructor
proyecto de retoque te obligará a
Adobe Community crear nuevas imágenes y tener tu
Professional, y Photoshop portafolio siempre al día
autor del libro
The Photoshop programa Photoshop CC disponible en www.adobe.com/creativecloud
Workbook.
www.glyndewis.com imagen: Disponible en el CD-ROM
S
in duda, los proyectos retratos en cualquier lugar y
personales conforman una momento”, que consiste en una
gran parte de mi profesión. cámara, un flash tipo Speedlight y
S
TE
Lanzarte a tareas que te obliguen un pequeño modificador de caja de

AN
a crear nuevas imágenes con luz. Este equipo portátil es

regularidad no solo mantendrá tu fantástico para hacer retratos y en
portafolio fresco y actualizado, caso lo usé para luego proceder a
sino que también te ayudará a realizar todos los pasos de retoque
desarrollar nuevas habilidades y de una foto, en este caso de un
mantener tu creatividad activa. perro de raza Border Collie. En el
Recientemente he agrupado lo disco de la revista encontrarás la
que denomino un “kit para hacer toma para seguir el ejercicio.
DE
SP
UÉ
S
DCM170.dd_artist.indd 54 16/11/2015 22:27:05

el análisis l a b o r at o r i o d i g i ta l
2
1
limpiar el fondo Clonar y corregir

Empezando en Adobe Lightroom podemos limpiar el fondo El pelaje oscuro cerca del ojo derecho distrae un poco.
y asegurarnos de que se vea negro. Una zona justo sobre la Soluciónalo con la herramienta Eliminación de manchas.
oreja del perro se puede arreglar empleando la herramienta Activa Corregir, aumenta o reduce el tamaño del pincel de
Eliminación de manchas para luego reducir el valor de la forma que abarque un poco más que el ancho del pelo y
Exposición cerca de -0,75 y repasar el área en la esquina pinta sobre él. Prueba a pulsar Clonar y luego de nuevo a
superior derecha de la instantánea. Corregir para ver si el resultado te gusta más que el otro.
4
3
enfoque doble para añadir impacto Convertir a blanco y negro

Enfoca la imagen en el apartado Detalle, subiendo la Oscurece un poco más el fondo con una viñeta: ve al panel
Cantidad de Enfoque cerca de 60. Limita el enfoque a la Efectos y en Viñetas posteriores al recorte define Cantidad a
zona de enfoque principal elevando Máscara a 95. Con la -40. Accede a la sección Blanco y negro para convertir a
herramienta Pincel de ajuste lleva Enfoque a 30 y pinta monocromo y dirigir la atención sobre la cara del perro. Con
sobre los dos ojos del animal. Luego incrementa Claridad en el Pincel de ajuste, activa la Máscara de superposición y
torno a 35 para hacer que los ojos destaquen. pinta el área central. Incrementa Claridad cerca de 20.
Viñeta Photoshop permite añadir Máscaras pulsa Invertir y sube

T R PE
EX
viñetas de muchas formas, pero Desvanecer a 250 px. Con los

UC R T
rápida y fácil
O O
un modo no destructivo y fácil Medios tonos oscurece el

de personalizar (y estupendo exterior. Y puedes
para quienes no tengan el filtro pinchar la máscara y
Descubre una forma
de Camera Raw) es crear una mover la viñeta, o ir a
sencilla de añadir una selección con la herramienta Edición > Transformar
viñeta a tus fotos Lazo. Luego añade una Capa de para cambiar la forma y
ajuste Niveles, en su apartado tamaño de la viñeta.

la b or atori o
di g ital
6
5
el efecto pintura el efecto

(Parte 1) pintura (Parte 2)
Accede al menú Para lograr un
superior Fotografía > aspecto más
Editar en y envía la intenso repite:
imagen a Photoshop Filtro > Ruido >
(con los ajustes de Reducir ruido; sube
Lightroom). Crea dos Intensidad a 7 y
copias de la capa Fondo acepta. Pincha la
pulsando [Ctrl/Cmd] + capa ‘enfoque’,
[J] dos veces. Llama a la accede a Filtro >
primera ‘mejora’ y la Otro > Paso alto,
otra ‘enfoque’ lleva el Radio hasta
(desactiva ésta y activa 1 píxel y presiona
la primera). Accede a OK. Cuando lo
Filtro > Ruido > Reducir hayas hecho,
ruido. Deja todo a 0 y cambia el Modo de
eleva la Intensidad fusión de la capa
hasta llegar cerca de 10 ‘enfoque’ a
y presiona OK. Superponer.
8
7
enmascarar ojos
Tras aplicar este efecto a
la imagen, aunque
hayamos recuperado algo
de enfoque con el Filtro
Paso alto y el Modo de
fusión Superponer,
quitaremos lo que afecte a
los ojos. Con la capa
superior ‘enfoque’ activa,
mantén pulsado [Mayús] y
pincha la capa ‘mejora’.
Agrupa estas dos capas
desde Capa > Nueva > dar forma a la iluminación
Grupo a partir de capas; Crea una nueva capa combinada de todas las
llámala ‘pintura’ y añade anteriores y llámala ‘luz’. Ve a Filtro > Filtro de
una máscara. Con un Camera Raw y pincha en la herramienta Filtro radial. Reduce
Pincel negro pinta sobre Exposición a -1,10 y asegúrate de que Efecto está marcado a
los ojos para quitar el Exterior. Luego arrastra una elipse desde el centro de la cara
efecto de esta zona. del perro para oscurecer las orejas y la zona del cuello.
Desenfoque Para lograr un fondo oscuro tuve hacerlo recomiendo convertir la

T R PE
EX
UC R T
que hacer esta foto con una capa en Objeto inteligente, de

de iris
O O
apertura tipo f/16, con una gran modo que así

profundidad de campo. Para tendrás la
Usa este filtro especial simular el aspecto de una capacidad de
para reducir la profundidad de campo reducida alterar fácil y
como de f/2.8 o mayor, podemos rápidamente
profundidad de campo
ir a Filtro > Desenfocar > la cantidad de
Desenfocar Iris. Antes de desenfoque.

䰀䄀䌀伀䰀䔀䌀䌀䤀팀一
倀䄀刀䄀嘀䤀䄀䨀䄀刀䄀
䌀唀䄀䰀儀唀䤀䔀刀䰀唀䜀䄀刀
䌀伀一匀吀刀唀䤀䐀伀倀䄀刀䄀䘀伀吀팀䜀刀䄀䘀伀匀⸀
䐀䤀匀䔀턀䄀䐀伀倀䄀刀䄀嘀䤀䄀䨀䄀刀⸀
䐀椀猀攀漀氀椀最攀爀漀Ⰰ 搀甀爀愀搀攀爀漀礀攀猀戀攀氀琀漀⸀ 䰀愀䌀漀氀攀挀挀椀渀嘀䔀伀搀攀戀漀氀猀愀猀Ⰰ 琀爀瀀漀搀攀猀礀
洀漀渀漀瀀椀攀猀攀猀琀 栀攀挀栀愀愀洀攀搀椀搀愀瀀愀爀愀氀漀猀昀漀琀最爀愀昀漀猀瘀椀愀樀攀爀漀猀⸀
嘀䔀伀䌀䄀刀䄀䌀吀䔀刀촀匀吀䤀䌀䄀匀
䌀漀氀甀洀渀愀搀攀刀漀琀愀挀椀渀刀瀀椀搀愀倀愀琀攀渀琀愀搀愀瀀愀爀愀
挀漀渀ǻ最甀爀愀挀椀漀渀攀猀爀瀀椀搀愀猀礀挀漀洀瀀愀挀琀愀瀀愀爀愀琀爀愀渀猀瀀漀爀琀攀⸀
倀愀琀愀猀挀漀渀挀椀攀爀爀攀猀搀攀琀攀渀猀椀渀愀j甀猀琀愀戀氀攀礀挀漀渀瘀攀爀ti戀氀攀猀
攀渀最漀洀愀漀挀氀愀瘀漀瀀愀爀愀甀渀愀洀愀礀漀爀攀猀琀愀戀椀氀椀搀愀搀⸀
倀愀琀愀猀瘀攀爀猀ti氀攀猀挀漀渀琀爀攀猀 渀最甀氀漀猀搀攀瀀漀猀椀挀椀渀⸀
䈀漀氀猀愀猀挀漀洀瀀氀攀琀愀洀攀渀琀攀瀀攀爀猀漀渀愀氀椀稀愀戀氀攀猀挀漀渀椀渀琀攀爀椀漀爀
攀砀琀爀愀戀氀攀攀椀渀渀漀瘀愀搀漀爀猀椀猀琀攀洀愀搀攀琀爀愀渀猀瀀漀爀琀攀瀀愀爀愀
攀氀琀爀瀀漀搀攀嘀䔀伀⸀
嘀䔀伀㌀㜀
⨀嘀䔀伀琀爀瀀漀搀攀渀漀椀渀挀氀甀椀搀漀
嘀䔀伀㈀㌀㔀䄀䈀
倀愀爀ti挀椀瀀愀攀渀攀氀猀漀爀琀攀漀搀攀甀渀瘀椀愀j攀搀攀 ǻ渀搀攀猀攀洀愀渀愀瀀愀爀愀搀漀猀
瀀攀爀猀漀渀愀猀礀洀猀瀀爀攀洀椀漀猀⸀ 䌀漀渀猀甀氀琀愀氀愀猀戀愀猀攀猀攀渀眀眀眀⸀瘀愀渀最甀愀爀搀眀漀爀氀搀⸀攀猀
publi dcm.indd
• 222x300 5 CAMERA.indd 1
DIGITAL 26/11/15
16/11/15 13:40
13:55
la b or atori o
di g ital
domina la
B r i ta i n ’ s b e s t- s e l l i n g p h o t o g r a p h y m a g a z i n e
tonalidad en
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JAMES
PATERSON
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blanco y negro
Práctico
El blanco y negro es mucho más que la
Editor de Photoshop
Práctico y, tras una
ausencia de color. Toma el control del
década como contraste y los tonos en Camera Raw
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Lightroom es la más
adecuada para ti. imagen: Disponible en el CD-ROM
M
OSTRAR una escena en mejor los cambios que sus
blanco y negro no es sólo equivalentes a color, por lo tanto
transformarla, porque si podemos forzar un poco más los
S
TE
ajustas su tonalidad podrá dar ajustes, retocando el contraste o la

AN
mucho más de sí. Las imágenes sobre y subexposición. Camera Raw

monocromas a menudo resisten maneja esto particularmente bien...
DE
SP
UÉ
S
DCM170.dd_creative.indd 58 16/11/2015 22:40:06

zona creativa l a b o r at o r i o d i g i ta l
2
1
bajar un poco el contraste ALTO contrastE IMPACTANTE

Abre la foto en Camera Raw, ve al panel HSL/ Las imágenes convertidas a blanco y negro
Escala de grises y marca Convertir a escala suelen beneficiarse de un mayor contraste,
de grises. Vuelve al panel Básico. Baja las y aquí podrás mejorarlo bastante. Accede
Iluminaciones para revelar el cielo y sube las al panel Curva de tonos, pincha la pestaña
Sombras para destacar el bote. Pulsa Punto y dibuja una forma de S como la
[Mayús] y haz doble clic en Blancos y Negros indicada, para destacar las iluminaciones y
para definir sus valores automáticamente. oscurecer las sombras.
4
3
controlar la gama de color hacer mejoras Selectivas

Hemos quitado el color, pero puedes seguir Usa el Pincel de ajuste, el filtro Graduado y
usándolo para realizar ajustes. Varía los el filtro Radial para destacar zonas. Toma el
controles de color del panel HSL/Escala de primero, define una Exposición negativa y
grises o arrastra puntos en la imagen con la una Claridad positiva, y pinta para
herramienta Ajuste de destino. Oscurecer potenciar la isla. Con el filtro Radial lleva
los azules revelará detalles en las nubes y Exposición a -1,00, pulsa [Ctrl/Cmd] y haz
subir los amarillos aclarará la hierba. doble clic en la foto para crear una viñeta.
Detalles finos
T R PE
la claridad destaca los contornos

EX
UC R T
subiendo el contraste de los semitonos.

O O
Prueba a aumentar la Claridad en el

Aprende cómo aumentar
Panel Básico. Si quieres todavía más
el contraste de los Claridad, toma la herramienta Filtro
semitonos para dar más Graduado y aplica más Claridad con los
nitidez y mayor definición controles de la derecha. Traza un
a tus instantáneas degradado fuera de la ventana de la
imagen y dirígelo fuera de la toma.
DCM170.dd_creative.indd 59 16/11/2015 22:40:21

Zona Pro Scott Kelby
Iluminar
ste número
E expongo cómo crear
iluminaciones
dinámicas para retratos
retratos
cuidando la posición del
difusor. Es una de mis
configuraciones favoritas para
retratos porque añade mucho
drama y sombras. Aunque existe
la opción de usar dos flashes, solo
Scott Kelby explica cómo añadir suficiente flash para hace falta uno, si bien al final
realzar un retrato pero sin perder el aspecto natural explico también algo nuevo que
Esta serie de retratos

depende de una cuidadosa
ubicación de la luz para
ennegrecer el fondo.
“Mi óptica es un Canon 70-200

mm f/2.8. Para aprovechar toda
la compresión retrocedo y me
acerco con el zoom”
DCM170.kelby.indd 60 16/11/2015 19:38:36

Scott Kelby Zona pro
funcionó mejor de lo que habría

esperado nunca. Paso 1
Voy a trabajar en modo
Manual con mi velocidad Primero un flash
estándar de 1/125 seg., ISO 100 y
f/6.3. Mi óptica para retratos es Empezaremos con solo una luz.
un Canon 70-200 mm f/2.8 y, En este caso es un flash Elinchrom
para aprovechar toda la ELC 500, que tiene cosas nuevas
compresión del objetivo, lo que muy atractivas (y, como veremos
hago es retroceder y acercarme después, más posibilidades que mis
con el zoom. Elinchrom BRX). El difusor es un
www.scottkelby.com Elinchrom Rotalux Deep Octa, pero
la verdad es que puedes emplear
cualquier otro que tengas.
La clave no está en el tipo de
difusor, sino en la forma de
colocarlo. Sitúalo muy arriba, un
poco frente a tu sujeto, y apunta
hacia el protagonista con un ángulo
muy pronunciado, casi como si fuera
una alcachofa de ducha.
Paso 2 Paso 3
Más fuerza Desde la derecha

Para que la luz fuera algo más contrastada y Cuando coloques el flash a un lado, como
con bastante más fuerza, retiré el panel aquí, no olvides pedirle a tu sujeto que pose
difusor frontal. Sin embargo no es un flash hacia esa luz. Si se gira hacia el lado contrario
directo porque el difusor tiene otro panel interior conseguirás un oído muy bien iluminado, y no es
(si tu modelo no lo lleva no quites el frontal lo que queremos. Si deseas añadir una segunda
porque la luz será demasiado cruda). luz, yo un difusor alto y estrecho.
Por otra parte, como puede apreciarse en la Si te fijas en la fotografía del “como se hizo”, el
foto de la derecha, hay un rollo de fondo gris difusor está colocado detrás de la modelo y a la
detrás de la modelo. Sin embargo el fondo derecha de la cámara. Con esto se logra un
aparece negro porque no recibe luz. El flash efecto de iluminación en el lado opuesto del
apunta hacia abajo y la iluminación no rebota, sujeto. O dicho con otras palabras, lo que crea
por lo que el fondo se convierte en negro. esta configuración es un contraluz.
Paso 4
Luz trasera
¡Cuidado con las trampas! No el cabello, el cuello y la mejilla, asegurarás de que, al encender
te limites a colocar el segundo pero sin meterse demasiado en de nuevo el frontal, la
flash, encenderlo y empezar a la cara de la modelo. iluminación sea buena.
disparar, ya que si el aspecto no Además, debe ser brillante y Ahora solo queda equilibra la
es bueno no sabrás por qué. Es fuerte, al menos un paso más potencia del flash principal para
más aconsejable apagar la luz brillante que el flash principal. que no sea demasiado fuerte.
frontal (tu flash principal) y Apagando este último y Para ello, aumenta o reduce la
trabajar en la ubicación de la haciendo unas cuantas fotos de potencia de la luz según sea
posterior. La idea es que recorra prueba con el trasero te necesario. >
DCM170.kelby.indd 61 16/11/2015 19:38:43

Zona Pro Scott Kelby
Paso 5 Paso 6
Encender los dos flashes Atento a la colocación

Así debe quedar la foto con el contrario deja el pelo en el Esta otra vista de la monta rápida y fácilmente en un
ambos flashes encendidos. Si el mismo lado, será el cabello el que configuración con dos luces soporte de flash y puedes
sujeto tiene el cabello largo, haz quede iluminado. permite ver claramente la encontrarlo www.blowitfans.
que lo mueva hacia el lado más Nuevamente, el flash frontal colocación de los flashes com. Es un accesorio muy útil
cercano al flash principal; de esta tiene menos potencia al estar tan respecto a la modelo. Además, porque puedes ponerlo donde
forma, la luz secundaria cerca del sujeto, mientras que como puedes ver en la imagen, quieras y además es muy
esculpirá las mejillas y añadirá trasero tiene en torno a un paso hemos añadido un pequeño silencioso, así que no distraerá a
profundidad y dimensión. Si por más de brillo. ventilador a nuestro estudio. Se nadie en el estudio.
Fotos rápidas
con un gran
resultado
Esta ráfaga de cinco fotos (en
la vista de cuadrícula de
Lightroom), muestra cómo
giró la modelo y la rápida
secuencia generada por el
flash y la cámara (necesitamos
unos 10 o 12 intentos).
Aquí me di cuenta de algo
que no sabía sobre los nuevos
Elinchrom ELC 500: si disparas
a alta velocidad el flash actúa
todas las veces. O dicho con
otras palabras, el tiempo de
reciclado entre los disparos de
flash debe ser de centésimas
de segundo.
Configuré mi cámara en el
modo de ráfaga de alta
velocidad (tengo una Canon
1Dx, así que son 12 fotogramas
por segundo), y le pedí a la
modelo que girase la cabeza disparé una ráfaga de unas cinco encuadres diferentes, y
alejándola de la luz y dejando cinco fotos. El flash se activó cada uno de ellos es una
que el pelo cayera por delante. todas las veces en una rápida imagen final. Espero que
A la de tres, realizó un giro secuencia sin necesidad de decidas probarlo, te
rápido de derecha a izquierda usar el modo estroboscópico sorprenderás de lo fácil que es
que hizo volar el cabello, y yo con una velocidad menor. Son lograr este look.
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• 222x300 6 CAMERA.indd 1
DIGITAL 26/11/15
20/11/15 13:41
14:07:20
P
SEr CoTta
I OgNo n
H iEsAta
D Support line in here
Porfolio
El espacio, el hombre… fotografías de los
telescopios más grandes de la Tierra
Nombre: Alberto Ghizzi Panizza

Lugar: Parma, Italia
Género: Fotografía de viajes
Equipo: Nikon D810A, D810 y D750 con zoom ultra gran
angular Nikon 14-24 mm f/2.8
Web: www.albertoghizzipanizza.com
Alberto Ghizzi una cámara optimizada para la

Panizza, todo un astrofotografía, y otra muy
fotógrafo distinta los desafíos asociados a
trotamundos, este tipo de trabajos, que son
volvió hace poco mucho más terrenales”.
de una de sus sesiones más “Una de las cosas más difíciles
notables: documentar el VLT fue aguantar despierto todas las
(Very Large Telescope) en el noches del viaje”, revela Alberto.
Observatorio Paranal de Chile. “Técnicamente, las dificultades
“El ESO (Observatorio Europeo residían en aspectos como el
Austral) me invitó a sus enfoque perfecto de las estrellas
instalaciones de La Silla y Paranal y encontrar la combinación
en el desierto de Atacama. La adecuada de apertura, velocidad Equipo Nikon D810 con objetivo 14-24 mm f/2.8 a 14 mm
visibilidad de las estrellas y la Vía de ISO que ofreciera resultados Exposición 60 fotos, cada una de 30 seg. a f/3.2, ISO 80
Láctea es increíble en esta parte nítidos sin crear demasiado ruido. Autorretrato junto a uno de los cuatro telescopios auxiliares
del mundo. Nital (representantes Y además, si no llevas un trípode del ESO. La estela de estrellas es una combinación de 60 fotos
de Nikon en Italia) me cedió una sólido y pesado, el viento será en el software StarStaX de Markus Enzweiler.
Nikon D810A y fui uno de los otro gran problema”.
primeros italianos en probar esta Para hacer una imagen final a
cámara preparada para partir de varias exposiciones de
astrofotografía. estelas de estrellas, Alberto
Es un modelo muy utilizó el software StarStaX. Pero,
especializado que me pareció como de costumbre, el mejor
enormemente útil para captar el resultado depende de la
cielo nocturno. Su filtro de planificación y del buen manejo
reducción de infrarrojos la hace de la cámara. “Las estrellas y la
cuatro veces más sensible a la Vía Láctea son relativamente
larga longitud de onda de la luz sencillas. No en vano, estos
roja que la D810, y además ofrece lugares son los mejores
ajustes de exposición de hasta 15 observatorios del cielo nocturno
minutos. Es magnífica para del planeta. Para lograr la mejor
nebulosas y galaxias. combinación de fotos, un fondo
Aunque también puede usarse lleno de estrellas y un primer
Alberto Ghizzi Panizza
para fotografía normal, la D810 plano bien iluminado, debes

me parece mejor para esto disparar con una sección de luna
gracias a su ISO más bajo y a cerca del horizonte. Esto
Equipo Nikon D810A con objetivo 14-24 mm f/2.8 a 14 mm
unos colores más precisos. Dicho iluminará todo el paisaje y Exposición 300 seg. a f/3.5, ISO 1000
esto, una cosa es hacerse con revelará detalles en el sujeto”. La Vía Láctea, reflejada en el observatorio del ESO en La Silla.
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Support line in here SECTION HEAD
Equipo Nikon D810 con objetivo 14-24 mm f/2.8 a 14 mm Equipo Nikon D750 con objetivo 14-24 mm f/2.8 a 14 mm
Exposición 1/320 seg. a f/16, ISO 64 Exposición 30 seg. a f/2.8, ISO 3200
El último tramo de la carretera de acceso a los telescopios de Paranal. Para calibrar los telescopios se crea una estrella artificial con un rayo láser.
DCM170.portfolio.indd 65 11/11/2015 12:16:08

E n t r e v i s ta DAVID ALAN HARVEY
D AV ID
ALAN
HARVEY
El veterano fotógrafo de Magnum nos cuenta
cómo hizo su mejor trabajo antes de los 22 y
mantuvo su sencillez...
Y
a de niño, en los años leer sobre arte y fotografía
50, sacabas fotos de tu mientras me recuperaba de la
familia. ¿Qué les enfermedad.
parecía que fueras
Fotografías: David Alan Harvey
fotógrafo? Tu primer libro, Tell It Like It

Salvador de Bahía, Brasil Me apoyaban, aunque no Is, documenta el tiempo que
David dice: “Además de era algo que conocieran muy bien. A pasaste con una familia negra
traficantes en las favelas o los seis años tuve la polio y fue una pobre en Norfolk, Virginia.
infraviviendas, también hay
clases de ballet y gimnasios situación de vida o muerte que me ¿Cómo fue?
para aprender boxeo. Quería obligó a estar aislado. Creo que tuvo Antes de Tell It Like It Is, llevaba
mostrar el lado positivo”. mucho que ver, ya que me dediqué a un estilo de vida bastante y >
DCM170.interview.indd 66 16/11/2015 13:39:11

>

DAVID ALAN
HARVEY
Fotógrafo documental
y de viajes
DAVID se crió en
Virginia y descubrió la
fotografía con 11 años.
Sacó su primer libro,

Tell It Like It Is, con solo
20 años; BurnBooks lo
ha editado de nuevo
este 2015 (http://
store.burnmagazine.
org). También son
suyos Cuba (1999,
National Geographic),
Divided Soul (2003,
Phaidon) y Living Proof
(2007, powerHouse
Books).
DAVID es fundador y
editor de la revista de
fotografía Burn, y
miembro de Magnum
desde 1997.
Izquierda, arriba
Torero, México
“Usé un 35 mm con mi
cámara Leica. Estaba
prácticamente en la
arena”.
Izquierda Ducha
pública, San Juan,
Puerto Rico
“Como fotógrafo para
revistas intento
siempre incluir
contexto en las
imágenes; en este
caso, la ciudad”.
Derecha, arriba
La Habana, Cuba
hacía lo mismo que todos los chicos ¿Qué fue lo más importante que “Una bandera anuncia
universitarios: chicas, chicas y más aprendiste haciendo el libro? un comité para la
chicas. Trabajaba haciendo fotos a la Empecé a valorar que todas las Defensa de la
gente en la playa, y eso era perfecto culturas son iguales y a la vez Revolución. Son
reuniones para debatir
para conocer mujeres. diferentes. Las razas y las culturas
la necesidad de más
Me gustaba ligar, pero también me tienen conductas distintas, pero hay bombillas, aspirinas,
interesaba la fotografía. Podía darlo humanidad en todas ellas. Eso me cualquier cosa”.
todo en una fiesta y arrastrarme al fascinaba. La familia negra se movía
cuarto oscuro al día siguiente en y hablaba de otra forma y se Derecha
La Habana, Cuba
plena resaca. Puede que la culpa me interesaba por cosas diferentes. “Hecha en el
llevara a Tell It Like It Is. Ya con 12 o Tenía solo 20, pero sabía que debía cumpleaños del Che
13 pensaba que tenía talento y me integrarme con ellos. No había Guevara, en 1998”.
sentía culpable si lo desperdiciaba. profesores ni escuela de fotografía

pero, de alguna forma, conseguí mantener. Tenía las ideas claras y,
desarrollar un estilo. Fue una especie con 22 o 23, ya ganaba concursos
de milagro. Por aquel entonces nacionales de fotografía. Cuando me
apenas había fotógrafos en mi gradué ya recibía ofertas de trabajo;
instituto, y solo dos en la universidad. una de mis propuestas fue aceptada
Un surfero blanco haciendo fotos en por National Geographic y, con solo
un gueto negro era algo raro en la 28 años, me nombraron Magazine
década de 1960. Photographer of the Year. Life, mi
sueño, acababa de cerrar. Solo
¿Cómo acabaste uniéndote a quedaba National Geographic y
National Geographic? parecía una buena forma de crear mi
Bueno, a los 22 también tuve un niño arte y alimentar a los míos.
(el ligoteo acabó en boda temprana
con embarazo). Fue difícil, pero al Empezaste en blanco y negro y
final salió bien. cambiaste al color. ¿Cómo
Mientras que mis amigos se sucedió?
colocaban en los conciertos de Admiraba a Cartier-Bresson, Robert
Grateful Dead, yo me mataba a Frank, Atget, etcétera, y todos ellos
trabajar porque quería graduarme y trabajaban en blanco y negro. Los
tenía una mujer y un hijo que únicos fotógrafos de color que >

conocía entonces eran americanos y vean una imagen en color, solo una
no me parecían muy buenos, pero buena fotografía. Si pasara mis obras
también me fijaba en pintores como de color a blanco y negro seguirían
Goya y Caravaggio, que trabajaban en funcionando.
color. Me concedieron una beca que
implicaba trabajar con el color, y ahí ¿De qué proyecto de National
fue donde empecé. Geographic estás más orgulloso?
El trabajo para Divided Soul, mi obra
Entonces, ¿no aprecias una sobre la emigración cultural española
división entre tus obras en blanco a las Américas (incluye fotos hechas
y negro y las de color? en Sudamérica, Centroamérica,
No, en realidad son lo mismo. Odio Cuba, Oaxaca, España, Portugal,
cuando la gente dice que he etcétera). Trabajar para National
dominado el color. Yo no quiero que Geographic fue mi verdadera

preguntas
rápidas
Pasas mucho tiempo

en la playa, ¿qué ropa
llevas?
Nada llamativo, sobre
todo porque siempre
estoy disparando. Soy
alto, así que no quiero
atraer más la atención.
¿Qué es lo mejor de
ser profesor?
La filosofía de dar y
recibir que tengo desde
que era niño. Cuando
das clase te alejas un
poco de ti mismo y a la
vez ayudas a otra
persona.
¿Qué es lo peor?
Es muy fácil
involucrarse en los
problemas de otro.
Tienes que saber hasta
dónde llegar como
mentor. Algunos te
quitarán la energía vital
si lo permites.
Arriba, izquierda
Brooklyn, Nueva York
“Hecha e mi azotea
como parte de un
proyecto para
Magnum. Es una de
mis fotos más nuevas
y está captada con
una cámara digital”.
Izquierda Río de
educación que me llevó por todo el Speed Graphic 4 x 5. En el mundo
Janeiro, Brasil mundo, aunque empecé con la típica digital es lo mismo (un debate de
“Captada en 2010, en mala formación americana. cinco minutos). No me gustan los
el Carnaval para niños Creo que la lucha para llegar a cables, pero las historias y las
del Sambódromo, que
National Geographic fue mejor que imágenes deben continuar. Sigo
se celebra antes que
el grande”. el trabajo en sí. Hice mis mejores teniendo un cuarto oscuro, pero
obras entre los 14 y los 22, antes de también me encanta lo digital.
Derecha, arriba empezar con ellos. Tell It Like It Is fue
De Tell It Like It Is puro y sin influencias, los proyectos Tu experiencia es enorme. ¿Qué
“James Liggins, el
cabeza de familia,
para National Geographic eran consejo darías a los futuros
sentado sin camisa”. profesionales. fotógrafos documentales?
Nunca uso la palabra ‘consejo’, pero sí
Derecha, abajo ¿Cómo te afectó la llamada tengo una sugerencia. Para mí, la vida
De Tell It Like It Is
revolución digital? y la fotografía están interconectadas,
“Esta es Lois, la
pequeña de la familia, Cuando llegué a la fotografía, el gran es como un gran círculo. La mayoría
con su madre Callie, la debate era si debías utilizar una de la gente separa el trabajo de sus
mujer de James”. cámara de 35 mm en vez de una aficiones, pero yo hago vida familiar,
Rolleiflex de medio formato o una libros y películas y me divierto >

dando cursos, todo a la vez. Es

necesario pensar así, y no separar la
fotografía del resto.
Como a tu colega de Magnum,

Martin Parr, te siguen fascinando El equipo
las playas. ¿Por qué? “Me influyó mucho
Cartier-Bresson, que
En ellas siempre me he sentido como
defendía utilizar solo
en casa. Ahora estoy hablando
un objetivo y una
contigo aquí, en Nueva York, que cámara, así que he sido
tiene el Museo de arte moderno y minimalista y utilizo
toda esa cultura. En comparación, el pocas ópticas: un 35
peso intelectual de una playa parece mm, a veces un 28, y la
un tanto ligero. mayoría del tiempo un
Pero no es así. Aunque en la playa 50 mm.
no hay museos, es un gran lugar zen “En cuanto a las
para pensar sobre cosas. La playa digitales, Leica me
cedió una de sus
destaca ciertos aspectos de la
Monochrom más
naturaleza humana, unos buenos y
antiguas y me
otros no tanto. Es un tipo de entorno encantaba. Sigo
muy diferente. Y sí, a Martin y a mí no buscando algo
interesa, igual que a Alex Webb (de parecido a la Leica M6, Arriba Río de
Magnum), pero nuestras fotografías que podría usar 10 mentor, incluso con veintipocos, y Janeiro, Brasil
son muy distintas. años, pero en digital creo en pasar el testigo a otros “Un vendedor típico en
eso no va a ocurrir. fotógrafos. De hecho, es una de las la playa de
Pese a tu apretada agenda, eres También me gustan razones por las que hago estas Copacabana, y
la Fujifilm X-100S y la también hay un bikini
mentor y profesor de otros entrevistas. Cuando tenía 14 años leí
X-T1. En general en el encuadre. ¡Qué
fotógrafos. ¿Cómo tienes tiempo? una de Alfred Eisenstaedt que me duro es este trabajo!”
prefiero modelos
Bueno, tengo mucha gente buena a mi inspiró mucho, así que, quién sabe, a
digitales amateur, son
alrededor... También uso los talleres más pequeños y fáciles lo mejor esta hace lo mismo con otro Izquierda Río de
para probar nuevas formas de joven fotógrafo... Janeiro, Brasil
de usar. “Está hecha en la
disparar. Siempre he sido maestro y www.davidalanharvey.com playa de Ipanema,
asíque es la chica de
Ipanema. Esta imagen
es la portada de mi
colección Based on
a True Story”.
Próximo
mes
La especial
fotografía
documental de
Patrick Ward

pe c i al
Es
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REVISTA ESPECIAL
PRÓXIMO 2 DE DICIEMBRE CUORE 500 cuore

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Equipo Panasonic Lumix DMC-GX8
CSC w w w. panas on ic.e s
Panasonic Lumix DMC-GX8

1.200 € (solo el cuerpo)
Un EVF de alta calidad, una pantalla táctil multi-ángulo y un sensor
de 20 MP, convierten a esta cámara en una de las más deseadas
ESPECIFICACIONES anasonic espera que 1

Sensor 20,3 megapíxeles, Cuatro
Tercios (17,3 x 13 mm) CMOS
P la nueva Lumix GX8
sea tan popular como
Los diales frontal y
trasero son más 4
Conversión de longitud focal 2x lo fue la GX7, y lo fáciles de usar que los
Memoria SD/SDHC/SDXC cierto es que podría serlo, ya que de la GX7, y el
Visor OLED, 2.360.000 puntos es la primera cámara Cuatro disparador se ha
Resolución máxima de vídeo 4K Tercios de la compañía que trasladado a la parte
(3.840 x 2.160) incluye un sensor de más de 16 superior de la
Rango ISO 200-25.600 millones de píxeles. De hecho, empuñadura.
Autofocus 49 zonas tiene 20,3 megapíxeles efectivos.
Ráfaga máxima 8 fps en S-AF
Panasonic asegura que el sensor 2
a máxima resolución
Pantalla LCD táctil multi-ángulo de 3
Cuatro Tercios de la GX8 le
Los usuarios con
pulgadas con 1.040.000 puntos permite conseguir la mejor manos grandes
Velocidad de obturación 60-1/8.000 calidad de imagen de toda la serie podrían pulsar los estabilización en la óptica y en el
seg. con obturador mecánico; 1-1/16.000 Lumix G, batiendo tanto a la tope botones Q. Menu sensor para contrarrestar aún más el
con obturador electrónico, modo Bulb de gama GH4, como a la o Disp. de forma movimiento de la cámara cuando se
Peso 435 g (solo el cuerpo) recientemente presentada G7. accidental. toman fotografías a pulso.
Dimensiones 133 x 78 x 62 mm La GX8 incluye bastantes La GX8 también graba vídeo 4K
Alimentación Batería de iones de litio mejoras. Utiliza el mismo motor (sin olvidarse de Full HD), e incluye el
(incluida) 3
de procesamiento que la GH4; modo 4K Foto de Panasonic con tres
permite ráfagas de 8 fps a Algunos botones son opciones de disparo: Disparo en
difíciles de acceder
resolución completa en modo de ráfaga 4K, Ráfaga 4K (Start/Stop) y
mientras se mira a
Panasonic asegura que autofocus sencillo o 6 fps con AF través del visor.
Pre-Ráfaga 4K. Todos ellos permiten
el sensor Cuatro Tercios continuo, un visor electrónico grabar clips de vídeo de los cuales se
(EVF) de 2.360.000 puntos con pueden extraer fotografías de 8MP.
de la GX8 le permite tecnología OLED, y una pantalla 4
conseguir la mejor táctil de ángulo varible con El ajuste de Diseño y manejo

1.040.000 píxeles. También compensación de La GX8 tiene una forma más plana y
calidad de imagen de incluye un nuevo sistema de exposición siempre rectangular que la G7 y la GH4. Aún
toda la serie Lumix G estabilización dual, que combina está accesible. así, cuenta con una empuñadura
DCM170.d_kit_panasonicgx8.indd 74 19/11/2015 12:54:03

Panasonic Lumix DMC-GX8 Equipo
Un sensor de tipo Cuatro Tercios es más

pequeño que el de una cámara de
APS-C, lo que dificulta restringir la
profundidad de campo. Está foto se
tomó a f/2.8 con una longitud focal de
100 mm (equivalente a 200 mm).
frontal muy efectiva y un lugar para

descansar el pulgar que proporciona
suficiente agarre para sujetar la
cámara con una mano, aunque no
hubiera estado mal que ambos
elementos hubieran sido un poco más
pronunciados y hubieran tenido una
forma más ergonómica.
Por otro lado, el cuerpo de aleación
de magnesio le proporciona una
sensación de mayor calidad que en el
caso de la G7. Además, es resistente al
polvo y las salpicaduras, lo que
permite utilizar la cámara en
situaciones más variadas.
Aunque está enfocada a fotógrafos
entusiastas y profesionales, los
controles y menús de la GX8 están 1 2 3
bien diseñados y es difícil perderse en Filtros creativos Autofocus preciso Buena exposición
ellos. El Quick Menu (menú de acceso La luz iluminaba la hierba desde Aunque la hierba era muy pequeña A pesar del brillo de esta escena, el
rápido) es personalizable, pero sería arriba, pero el uso del filtro Sol ha en comparación con el encuadre y sistema de exposición Multi-
más conveniente que también añadido un efecto de destello que se movía con el viento, el sistema metering de la GX8 ha logrado un
pudiera personalizarse una parte del acentúa aún más la incidencia de la AF de la GX8 fue capaz de enfocarla equilibro perfecto entre las luces
menú principal. También hemos luz sobre la vegetación. de forma correcta. y las sombras.
echado en falta el dial para el modo de
disparo que sí tiene la G7. Entre otras
opciones, en la G7 este dial ofrece la
posibilidad de cambiar a modo 4K Sus
Foto, muy útil para captar lo que está rivales…
ocurriendo en ese instante, pero que
solo genera JPEG de 8 megapíxeles Cómo son las
que deben extraerse del clip de vídeo. competidoras Fujifilm X-T1 Olympus OM-D Sony Alpha 6000
El sistema Touch Pad AF de de la Panasonic 1.180 €, E-M5 II 500 €,
Panasonic, que permite cambiar el GX8 solo el cuerpo 1.050 €, solo el cuerpo
punto de enfoque utilizando la Esta belleza de 16 solo el cuerpo Esta CSC de 24 MP
pantalla táctil mientras se mira a MP tienes controles Una cámara con ya tiene un tiempo,
través del visor, suele funcionar muy tradicionales de sistema de pero todavía tiene
bien. No obstante, al utilizarlo en la exposición y un visor estabilización, que mucho que ofrecer.
GX8 hubo un par de ocasiones electrónico de alta cuenta con un modo Tiene un buen
frustrantes en las que el punto AF se calidad, acorde con Trípode en el que se sistema AF y una
las fotografías que consiguen fotos de buena relación
empezó a redimensionar en lugar de
es capaz de tomar. 64 megapíxeles. calidad/precio.
moverse a la zona en la que habíamos
pulsado. Hubiera sido mejor si se >

Equipo Panasonic Lumix DMC-GX8
ERROR DE COLOR
Panasonic GX8 -6.6
Fujifilm X-T1 6.7
Olympus E-M5 II 5.7
MEJOR CIFRAS
Sony Alpha 6000 -1.44 PRÓXIMAS DE CERO
-10 -5 0 5 10
En su ajuste por defecto, la GX8 produce

JPEG con menos saturación que sus
competidoras, pero puedes aumentarla
usanto el Estilo Fotográfico Vívido.
RELACIÓN SEÑAL/RUIDO RAW

50
40
Decibelios
30
Esta fotografía se tomó utilizando el Estilo Fotográfico Monocromo de la GX8, con el contraste
ajustado al máximo y un filtro rojo aplicado para oscurecer el verde las hojas. 20
10
MEJOR CIFRAS ALTAS. PRUEBAS RAW HECHAS
seria capaz de capturar y cuánto CON IMÁGENES CONVERTIDAS A TIFF
ruido produciría. Tras las pruebas 100 400 1.600 6.400 25.600
realizadas podemos afirmar que, con La GX8 ha obtenido resultados

el objetivo adecuado, la GX8 es capaz especialmente buenos en esta prueba, lo que
de captar un nivel de detalle indica que sus archivos Raw no tienen mucho
impresionante. En las pruebas de ruido. Además, mantienen los detalles.
laboratorio ha estado a la par con la
Sony Alpha 6000 de 24 MP al usar la RANGO DINÁMICO RAW
sensibilidad más baja. También es
14
comparable a la Olympus OM-D
E-M5 II de 16 MP, aunque la GX8 no Valor exposición 12
permite aumentar la resolución

cuando se utiliza sobre un trípode. 10
El control del ruido también nos

8
ha sorprendido. El ruido cromático
solo aparece en archivos Raw de ISO 6
MEJOR CIFRAS ALTAS. PRUEBAS RAW HECHAS
1.600 cuando todas las reducciones CON IMÁGENES CONVERTIDAS A TIFF
de ruido están desactivadas. Al subir 100 400 1.600 6.400 25.600

a ISO 3.200 o 6.400 hay un aumento Los buenos resultados de la GX8 en cuanto al
El filtro Arte Impresionante produce natural en el ruido de los Raw, pero rango dinámico se mantienen con valores de
resultado poco naturales, pero a veces sigue siendo sutil. Los JPEG tomados alta sensibilidad. Los archivos Raw tienen un
se consiguen fotos divertidas. con los ajustes por defecto tienen buen rango tonal, al igual que los JPEG.
muy buen aspecto, con mucho detalle
hubiera podido bloquear la función y algún ligera suavizado en algunas
NUESTRA OPINIÓN...
que permite redimensionar el punto zonas concretas.
donde está fijado el AF. A ISO 12.800 hay más ruido,pero La GX8 tiene una construcción sólida y una
El nuevo EVF es excelente, con sigue habiendo mucho detalle. amplia lista de especificaciones, como la
una tasa de refresco alta, lo que Lógicamente, a ISO 25.600, la pantalla táctil multi-ángulo y el visor
permite seguir sujetos en saturación se reduce drásticamente y abatible. Sus mediciones y balance de
blancos suelen ser acertados. Además, el
movimiento de forma sencilla. los archivos Raw tienen mucho ruido.
ruido está muy bien controlado a pesar del
A esa sensibilidad, los JPEG solo
tamaño de las imágenes.
Rendimiento pueden usarse a tamaño reducido
Debido a que el EVF permite debido a su gran falta de nitidez.
previsualizar las imágenes con los El estabilizador funciona muy VALORACIÓN
ajustes aplicados, revisar las bien. Utilizando un rango de 70 a 200
fotografías tomadas no depara mm se puede disparar a pulso a 1/10 CARACTERÍSTICAS
ninguna sorpresa. La cámara seg. y obtener fotos nítidas al 100%. DISEÑO/MANEJO
produce colores atractivos y realiza
bien las exposiciones. RENDIMIENTO
Como la GX8 es la primera cámara Con el objetivo adecuado, la GX8 CALIDAD/PRECIO
Micro Cuatro Tercios capaz de
ofrecer más de 16 megapíxeles, había es capaz de captar un nivel de
TOTAL
mucho interés por ver cuánto detalle detalle impresionante

Equipo
Ob je t i vo w w w.r ob isa.e s
Tamron SP 45 mm f/1.8 Di VC USD

799 €
Una lente para volver a enamorarse de la fotografía.
ace tiempo que dispuestos en 8 grupos con dos Especificaciones
H
1
Tamron decidió lentes asféricas híbridas de cristal
cambiar apostar fundido y una lente LD (Low Las ópticas SP Distancia focal 45mm
cumplen con los Apertura máxima f/1.8
decididamente por la Dispersión). Construída con una
requisitos de más Construcción 10 elementos en 8 grupos
calidad. Pasados unos años, aleación de alto rendimiento y con
exigentes de calidad y Distancia mínima de enfoque 0.29m
parece claro que acertaron. tecnología antireflejos eBand Filtro 67mm
tienen 5 años de
Los que conocían la marca, Coating, está prepada para soportar Ampliación máxima 1:3.4
garantía.
miraron aquel cambio con alguna el paso del tiempo, las inclemencias Parasol Sí, incluído.
reserva pero, viendo los resultados, y toda la acción. Sus dimensiones 2 Dimensiones 1.1m x 2m
no les quedó mucho que objetar, si son discretas y su peso bastante Solo las versiones Peso 540 g
acaso sus nuevos y lógicamente más razonable si pensamos que cuenta para Nikon y Canon Precio 799 €
elevados precios. Con el nuevo SP 45 con un potente y silencioso motor cuentan con VC
mm f/1.8 Di VC USD la historia se USD y estabilizador de imagen (Vibration
repite Un objetivo de calidad con integrado en las versiones con Compensation). La de
una construcción esmerada, monturas compatibles con cuerpos Sony aprovecha el
estabilizador
materiales de primera y capaz de Nikon y Canon.
integrado en el
alcanzar la excelencia... pero con un Nuestra opinión...
cuerpo.
precio algo inferior a las lentes de Gran rendimiento
fabricantes como Canon o Nikon. La calidad de imagen está a la altura Una óptica fija de alta calidad con una
El SP 45mm es una óptica de lo que cabe esperar en nitidez y, luminosidad excelente, buena construcción
y un precio reducido para lo que ofrece.
formada por 10 elementos tanto los inevitables viñeteados
como las aberraciones cromáticas,
están bien controlados gracias al Valoración
elemento de baja dispersión. Se
consiguen desenfoques muy Características
espectaculares y el bokeh es Diseño/Manejo
realmente atractivo. En cuanto a la
definición, es impecable en el centro Rendimiento
pero baja un poco en las esquinas.
Las fotografías que se pueden conseguir Como en todas las ópticas con Calidad/precio
con esta óptica f/1,8 muestran un bokeh aperturas amplias, en exterior es
Total
que resulta muy atractivo. necesario emplear un filtro ND.
tamronV2.indd 77 17/11/2015 20:25:45

Equipo CANON EOS M3
1 3
CSC w w w.canon .e s
Canon EOS M3 695 € con 18-55 mm
La marca no parece apostar del todo por las CSC, ¿o sí? Veamos si su primera
cámara de 24 MP con sensor APS-C logra acallar a los críticos
ESpecificaciones a primera compacta
L
1
de sistema de Canon,
Sensor CMOS, formato APS-C, 28,2 la EOS M, parecía Hay solo cuatro
megapíxeles muy buen sobre el ópticas Canon EF-M,
Conversión longitud focal 1.6x pero el adaptador de 4
papel, pero era cara y tenía un
Memoria SD/SDHC/SDXC montura EF-EOS M
Visor Opcional (EVF-DC1)
sistema AF lento y proclive a
permite emplear
Resolución máxima vídeo Full HD perderse. Las actualizaciones de objetivos EF y EF-S.
(1920 x 1080) a 30, 25 o 24 fps firmware mejoraron mucho el
Rango ISO 100-12800; ampliable a rendimiento del AF y el precio
ISO 25600 bajó con el tiempo, pero el daño 2
Puntos AF 49 ya estaba hecho. Existe un visor
Ráfaga máxima 4,2 fps Ahora llega al mercado la M3. electrónico opcional
Pantalla LCD táctil y abatible, Como la M, incluye la montura (EVF-DC1) que puede
3 pulgadas, 1.040.000 puntos EF-M y un sensor de formato ponerse en la zapata
Velocidad disparo 30-1/4000 seg. para componer mejor
APS-C, pero esta vez es de 24,2 Prioridad de apertura, Prioridad de
más Bulb con luz solar fuerte.
Peso 366g (con tarjeta y batería)
megapíxeles y se acompaña de un disparo y Manual, así como una
Dimensiones 111 x 68 x 45 mm procesador Digic 6, la misma colección de opciones automáticas
Alimentación Batería LP-E17 de combinación que aparece en la 3 que serán de especial utilidad para
ion-litio (incluida) 750D y la 760D. Esto permite un La conectividad Wi-Fi fotógrafos poco experimentados.
rango de sensibilidad nativo ISO y NFC permite
100-12800 con un ajuste conexiones rápidas Diseño y manejo
expandido ISO 25,600 (como la con smartphones y Por su aspecto, la EOS M3 se sitúa
Al estar fabricada con M original pero con un mayor tablets para el control
remoto y transferir
entre una compacta de la serie G
número de píxeles). como la Canon G16 y una SLR como
acero, aleación de La M3 posee también el último imágenes. la Canon 100D. Al estar fabricada con
magnesio y resina de sistema AF CMOS Híbrido III de acero, aleación de magnesio y resina
policarbonato, 49 puntos, del que se dice que 4 de policarbonato, transmite además
será 6 veces más rápido que el de solidez y la confianza de que
transmite además la EOS M una vez que se actualice
La rueda de
compensación de aguantará un uso normal.
solidez y la confianza el firmware. exposición no tiene La distribución de los controles es
Dado que la cámara está bloqueo, pero no es bastante similar a la de la G16, pero
de que aguantará un orientada a entusiastas, incluye fácil moverla sin no idéntica. Es realmente fácil de
uso normal modos de exposición como querer. usar dado que cuenta con una
78 D i g i ta l C a m e r a Diciembre 2015 www.digitalcamera.es
DCM170.kit_canonm3.indd 78 20/11/2015 13:27:08

Con luz solar directa los
reflejos son un
problema, aunque
poniendo el brillo al
máximo podrás
componer las escenas
pantalla táctil y una buena serie de

botones directos y ruedas. La
pantalla puede subirse 180 grados y
bajarse 75 para que sea más sencillo
disparar con ángulos elevados o
bajos. Con luz solar directa los
reflejos son un problema, aunque
poniendo el brillo al máximo podrás
componer las escenas. Es una pena
que Canon no haya incluido un visor,
aunque existe uno opcional.
Rendimiento
Aunque la EOS M3 es capaz de captar
mucho detalle no siempre es tan fácil
como te gustaría. Como en la M
original, el problema suele estar en el
sistema de AF. En muchos casos
enfoca la óptica de forma muy rápida
y precisa, pero a veces indica que el
sujeto está enfocado cuando en
realidad no es así.
Durante las pruebas, hubo
situaciones en las que el área AF
activa se llenaba por completo con el
objeto deseado y la caja verde 1 2 3
indicaba que el objetivo había Color con fuerza
Medición evaluativa Mucho detalle
enfocado bien, pero lo que ocurría era La foto, hecha con el 18-55 mm En general, la exposición es
La M3 cuenta con un sistema
que el sujeto estaba desenfocado y de medición evaluativa muy STM de kit, está llena de buena, con un color agradable
que era el fondo el que saldría nítido. capaz y fiable a la hora de detalle. Al 100%, queda claro y un buen rendimiento del
Esto no sucedió una o dos veces, sino exponer bien en una amplia que la óptica no resuelve tanto balance de blancos. Con los
en numerosas ocasiones, tanto con el gama de situaciones. como el 22 mm STM. ISO más altos aparece algo de
objetivo de kit como con el 22 mm ruido cromático.
(ambos fueron suministrados para
llevar a cabo este análisis).
Resulta especialmente frustrante Sus
que el sistema de enfoque automático rivales…
indique que el sujeto está nítido al
colocar la cámara en un ángulo poco Cómo son las Olympus OM-D Samsung NX500 Sony Alpha 6000
habitual, o cuando el protagonista es competidoras E-M10 II 650,25 € 800 €
bastante pequeño en el encuadre, ya de la Canon 699,90 € con 16-50 mm con 16-50 mm
que a menudo solo descubrirás que la EOS M3 con 14-42 mm Es una versión más Aunque lleva ya
imagen no está bien cuando hagas Una cámara muy económica y bastante tiempo en
zoom, o bien en el momento de abrirla versátil y compacta compacta de la NX1. el mercado, esta
después en un ordenador. con el sistema Micro Esta CSC de 28 CSC de 24 MP se
Incluso con el ajuste más pequeño Cuatro Tercios. megapíxeles genera compara bien con la
(el modo AF de un punto), el punto de Además, cuenta con imágenes de muy generación actual de
enfoque automático es además un visor electrónico alta calidad, pero cámaras, por lo que
bastante grande, por lo que no podrás soberbio y una carece sin embargo es un modelo a tener
aislar sujetos pequeños en el pantalla táctil. de visor. en cuenta.
encuadre. En nuestra opinión, el >
www.digitalcamera.es Diciembre 2015 D i g i ta l C a m e r a 79

Error de color
Canon EOS M3 17.7
Olympus E-M10 II 7.1
Samsung NX500 9.5
Sony Alpha 6000 -1.44 Mejor cifras

próximas a cero
-5 0 5 10 15 20
La M3 genera imágenes muy saturadas con

el estilo estándar. Su aspecto es bueno, pero
a lo mejor deseas emplear otras opciones
más sutiles.
Relación señal/Ruido Raw

50
40
Decibelios
30
Hecha con un objetivo Canon 22mm f/2 casi con la apertura máxima para suavizar el fondo. Esto
requiere un AF preciso, y al de la EOS M3 a veces le cuesta acertar. 20
10
Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas
equivalentes de la Sony Alpha 6000, con imágenes convertidas a TIFF
pero no mucho más. Con ajustes más 100 400 1600 6400 25600
elevados, los JPEG de la M3 La puntuación es buena, pero los Raw de la

muestran algo de ruido cromático M3 tienen más ruido que en la Samsung
(color), pero la pérdida de detalle es NX500 de 28 MP, cuyo sensor BSI le hace
considerablemente inferior respecto ganar ventaja.
a las imágenes de la A6000. Sin
embargo, con tamaños de Rango dinámico Raw
visualización normales las fotos son
14
bastante parecidas.
En general, la M3 controla bien el Valor exposición 12
ruido en el rango de sensibilidad

nativo. Con el ajuste ISO 12800 los 10
resultados son decentes para

8
tamaños de impresión A4, aunque
con un poco de grano fino. Por suerte, 6
no hay problemas de bandas o con imágenes convertidas a TIFF
desplazamientos de color. 100 400 1600 6400 25600

Como de costumbre, los archivos Tras convertir a TIFF, los Raw de la M3 tienen
Raw generan los mejores resultados, ligeramente más rango que los JPEG, pero no
lo que permite encontrar un están a la altura de las cámaras rivales de
La medición evaluativa maneja bien
exposiciones complejas como estas
equilibrio entre ruido y detalle Samsung y Sony.
hojas a contraluz. También hay mucho visible. Durante las pruebas, la M3
detalle gracias a la óptica de 22 mm. tuvo un buen rendimiento y, en
Nuestra opinión...
general, ofreció imágenes bien
expuestas y con buen color. La M3 genera imágenes de alta calidad. Sin
tamaño pretende aumentar la Los sistemas de medición y embargo, el a veces frustrante AF y la falta
probabilidad de que haya algún borde balance de blancos se comportaron de compromiso de Canon con este sistema
de alto contraste útil para la cámara. como cabía esperar de una cámara (como demuestra la falta de una línea
atractiva de ópticas o accesorios), hacen que
Por otra parte, el objetivo de kit, EOS. Los ajustes que nos parecieron
no sea la mejor alternativa compacta a una
un EF-M 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM, más útiles fueron Luz de día y
cámara réflex digital.
no saca lo mejor del sensor. Si deseas Automático, pero las opciones
captar el elevado nivel de detalle de Personalizado y Manual vendrán
que es capaz el dispositivo (es el bien cuando haya luz artificial y Valoración
mismo que en la Canon 750D y la quieras captar imágenes con un
Canon 760D), tendrás que emplear carácter neutro. Características
ópticas mejores como por ejemplo el Diseño/Manejo
EF-M 22mm f2 STM.
Al 100%, y con la reducción de La M3 controla bien el ruido en el Rendimiento
ruido en un nivel estándar, los JPEG rango de sensibilidad nativo y no
captados con sensibilidades bajas a Calidad/precio
medias con la M3 son algo más
hay problemas de bandas o
Total
naturales que las imágenes desplazamientos de color
80 D i g i ta l C a m e r a Diciembre 2015 www.digitalcamera.es

lente Raynox Equipo
m e m o r i a w w w.v a n g u a r d w o r l d .e s
Flashes de estudio como los
Vanguard Endeavor que usan los profesionales.
ED II 1042 La gama de flashes de estudio BL ofrece tanto a los testado por:
499 € aficionados como a los profesionales todo un mundo
de posibilidades en iluminación creativa de estudio.
Los prismáticos perfectos para la Se puede elegir entre dos cabezales de flash con una
potencia de 400W o de 200W. Ambos incluyen lámparas de modelado

fotografía de naturaleza.
equilibradas con luz natural (5600K) y una potencia ajustable mediante
6 diafragmas en 1/10 pasos de diafragma. Gracias al multi-voltaje, son el

a última generación de prismáticos de
L Vanguard superan la calidad de imagen

del mejor prismático tradicional con un
perfecto compañero de viaje, ya que se pueden utilizar en el mundo entero.
peso y tamaño muy inferiores.

El Vanguard Endeavor ED II 1042 es un prismático de tamaño
medio y gran alcance con un diseño muy atractivo y una
construcción capaz de soportar las inclemencias atmosféricas y
todo el ajetreo de cualquier actividad en plena naturaleza.
Construido sobre un sólido y ligero chasis de magnesio, la
Panel de control
carcasa de goma exterior es casi blindada y perfecta para con display LED mecastudio
proteger las lentes japonesas (Hoya) con cristales de extra-baja BL-400
dispersión y revestimiento completo multi-capa. La nitidez y
los colores que ofrece son solo comparables a las de unos
prismáticos de fluorita, y cuenta con un amplio ángulo de
visión, prismas BaK4, ajuste personalizable de dioptrías, y un
enfoque de hasta dos metros de distancia.
Si atendemos a las pruebas de campo, los Endeavor ED II
tienen un rendimiento excepcional en cuanto a calidad de
imagen y están al mismo nivel de prismáticos que cuestan más
del doble en cualquier apartado. Vanguard, que siempre cuida
al máximo los
detalles, incluye una
excelente funda de Valoración
transporte con
correa, pero por el Características
tamaño y ligereza de mecastudio BL-400 SB kit II mecastudio BL-200 SB / UM kit II
Diseño/Manejo consisting of 2 flash units BL-400 and 2 soft box consisting of 2 flash units BL-200, 1 umbrella, 1
estos prismáticos, 50x70cm, without standard reflector standard reflector and 1 soft box 50x70cm
muchos optarán por Rendimiento both kits include additional: 2 flex, 2 sync cable and 2 protective cap, 2 air-cushioned lighting tripod
llevarlos en la 200cm and 1 carrier bag
mochila junto con el Calidad/precio
resto del equipo
fotográfico. Total Rodolfo Biber S.A. - C/Salcedo 8 - 28034 Madrid
Tel. 91 729 2711 - info@robisa.es - www.robisa.es
Metz – always first class. www.metz.de
vanguard.indd 137 19/11/2015 14:31:49

Equipo Pentax K-3 II
1
3 4
CSC w w w.r icoh-imag ing.e s
Pentax K-3 II 999 € (cuerpo)

Orientada a los amantes de la aventura, la nueva SLR de Pentax
incluye tecnologías atractivas y es sólida, rápida y potente
ESpecificaciones iseñada para
D
1
arrebatar el liderazgo
Sensor CMOS 24,3 megapíxeles, del mercado a Canon Pulsa este útil botón
APS-C (23,5 x 15,6 mm) y a Nikon, la K-3 II es para poner a cero la
Conversión longitud focal 1.5x compensación de
el nuevo buque insignia SLR de
Memoria SD/SDHC/SDXC exposición o el ISO en
Visor Pentaprisma óptico (100%),
Pentax. Sus rivales más directos
Auto.
ampliación 0.95x son cámaras de gama media o
Resolución máxima vídeo Full HD para entusiastas como la Nikon
(1920 x 1080) D7200 y la Canon EOS 70D, al 2
Rango ISO 100-51200 menos en cuanto a precio de Selecciona el AF con
Puntos AF 27 puntos (25 tipo cruz en el venta y sensor se refiere. este botón y usa las
sensor) La faceta estrella de la K-3 II es teclas de dirección
Ráfaga máxima 8,3 fps lo que Pentax llama Pixel Shift para elegir el punto de
Pantalla LCD 3,2 pulgadas con Resolution. Al activar este modo, enfoque deseado.
revestimiento antirreflejos
la cámara capta una secuencia de
Velocidad disparo 1/8000 a 30
segundos, Bulb
imágenes con un desplazamiento 3
Peso 785 g (incluyendo batería y de un píxel entre cada foto. Este control abre
tarjeta SD) PSR está pensado para superar diversas opciones, que es aconsejable desactivar Pixel
Dimensiones 103 x 132 x 78 mm las limitaciones tecnológicas de como por ejemplo el Shift Resolution para fotos normales
Alimentación Batería D-L190 de los sensores. Los fotositos menú rápido. y reservar este modo de alta
ion-litio (incluida) (píxeles) que los integran son resolución para cuando haga falta de
sensibles solo a la luz roja, verde o verdad. Además, con PSR habilitado
4
azul, por lo que la cámara tiene no podrás captar sujetos moviéndose.
que usar píxeles adyacentes para Cada una de estas Dejando esto a un lado, la K-3 II
interpolar los datos de color teclas controla una comparte muchas cosas con su
Pixel Shift Resolution completos de cada fotosito. función específica,
como por ejemplo el
predecesora, como el cuerpo de acero
está pensado para Desplazando el sensor, el modo balance de blancos
inoxidable y aleación de magnesio, y
PSR supera esta limitación resistente al clima gracias a 92
superar las captando datos de rojo, verde y
(la izquierda).
puntos de sellado que mantendrán la
limitaciones azul para cada píxel. humedad y el polvo a raya.
La desventaja de esta Como en la K-3, el sensor APS-C
tecnológicas de los tecnología es el enorme tamaño de 24 MP no tiene filtro de paso bajo,
sensores de los archivos generados, por lo lo que permite captar más nitidez y
DCM170.kit_pentaxk3ii.indd 82 16/11/2015 20:32:04

Pentax K-3 II Equipo
El viento mecía estas flores y no pudo

usarse el modo Pixel Shift, pero el
sistema de enfoque automático
consiguió sacarlas nítidas y el nivel de
detalle es muy bueno.
detalle. No obstante, para fotografiar

motivos y texturas, incluye un
simulador de filtro AA para
contrarrestar el muaré.
También comparte con la K-3 la
ráfaga de 8,3 fps y el buffer con
capacidad para 23 archivos en
formato Raw o 60 JPEG, pero hay
otras similitudes como las dos
ranuras para tarjetas SD, un cuerpo
que solo pesa 700 gramos, la
autonomía para 720 disparos y el
sistema de AF Safox 11 con 27 puntos.
Diseño y manejo
La K-3 tiene una construcción sólida
y su acabado posee una textura que
transmite alta calidad, mientras que 1 2 3
la distribución de botones y ruedas Tonos precisos Objetivos Gran detalle
confirma que está más orientada a La piel se reproduce con tonos Desde hace mucho tiempo, hay una Las imágenes de la K-3 II están
entusiastas que a profesionales. En fieles y agradables. Si quieres más amplia gama de ópticas para la llenas de detalle complejo, incluso
las partes frontal y trasera de la precisión, puedes usar otra montura K de Pentax. Esta foto se esta, que se hizo con el modo Pixel
empuñadura hay sendas ruedas que Personalización de imagen como hizo con 55 mm f/1.4, que es ideal Shift Resolution desactivado.
se alcanzan cómodamente con el Retrato o Natural. para retratos.
índice y el pulgar.
Además de las opciones
habituales, la rueda de exposición
incluye dos modos específicos de Sus
Pentax: Prioridad a la sensibilidad, en rivales…
el que tú seleccionas el ISO y la
cámara elige la velocidad y la Cómo son las Canon EOS 760D Nikon D7200 Pentax K-3
apertura, y Prioridad de disparo y competidoras 795 € 1,185 € 929 €
apertura, en el que la K-3 II escoge el de la Pentax (cuerpo) (cuerpo) (cuerpo)
ISO y tú los otros dos ajustes. K3 II Este modelo de El sensor de esta Esta unidad tiene
La mayoría de los botones de la Canon es el primer cámara SLR de 24 mucho en común
K-3 II se agrupa en el lado derecho, rival directo de la K3 megapíxeles no tiene con la versión Mark II
tanto en el panel superior como en el II. Se trata de una filtro de paso bajo, lo analizada aquí, como
posterior, lo que facilita el manejo con réflex con sensor de que hace posible el sensor de 24 MP y
la mano derecha y permite usar la 24 MP y formato captar un elevado la ausencia de filtro
izquierda para estabilizar la cámara. APS-C. Además, nivel de detalle. Eso de paso bajo, pero
Asimismo, en el lateral izquierdo hay cuenta con una sí, el precio es algo no posee tecnología
un grupo de botones que se alcanzan pantalla articulada. más alto. Pixel Shift.
fácilmente con el pulgar de la >

Equipo Pentax K-3 II
Error de color
Pentax K3 II 15.8
Pentax K3 II con PSR -6.7
Canon EOS 760D 8.2
Nikon D7200 Mejor cifras 4.5

próximas a cero
-20 -10 0 10 20
En el laboratorio, el modo Pixel Shift

Resolution reduce mucho la saturación de las
fotos de la K-3 II. Sin él, las imágenes salen
saturadas en exceso.
Relación señal/Ruido Raw

50
40
Decibelios
30
Pentax ofrece opciones interesantes para ser creativo con la cámara. Como puedes disparar en
Raw y JPEG a la vez, siempre tendrás un archivo limpio para procesarlo si lo deseas. 20
10
aunque si decides utilizarlo con imágenes convertidas a TIFF
necesitarás un trípode para que la 100 400 1600 6400 25600
estabilidad de la cámara sea perfecta. Al subir la sensibilidad la K-3 II adelanta a la

En las fotos del mundo real no es Canon 760D con unas imágenes con menos
fácil apreciar mucha diferencia entre ruido. La distancia se amplía al emplear el
las captadas con PSR y las normales. modo PSR de la Pentax.
Salvo si fotografías sujetos con un
detalle elevadísimo, no verás cambios Rango dinámico Raw
en la mayoría de las fotos. Además,
14
como al activar PSR cada archivo
Raw excederá los 100 MB pese a tener Valor exposición 12
la misma cantidad de píxeles, es

aconsejable reservar este modo para 10
situaciones concretas.
8
Por otra parte, el ruido se controla
bien en el rango de sensibilidad de la 6
K-3 II. Aunque empieza a ser visible con imágenes convertidas a TIFF
en torno a ISO 800 si examinas sus 100 400 1600 6400 25600
imágenes JPEG al 100%, la sensación Con ISO bajos, el rango de los archivos de la
general de detalle es muy buena hasta K-3 II es similar al ofrecido por Canon y
La intensidad de los JPEG es buena, y ISO 1600; si hay poca luz, con una Nikon, pero va cobrando una ventaja clara al
además puedes aplicar distintas sensibilidad ISO 3200 obtendrás aumentar la sensibilidad.
personalizaciones a tu gusto. asimismo buenos resultados.
El enfoque automático es rápido y
Nuestra opinión...
en general preciso; solo le cuesta
mano que sujeta el objetivo, a lo que trabajo cuando hay muy poca luz y es La K-3 II ofrece una excelente fabricación y
hay que añadir un botón de modo AF raro encontrar un falso positivo. Para funciones interesantes por un precio
que permite escoger con rapidez sujetos en movimiento puedes razonable. Es una SLR buena y versátil con
opciones como Puntual, emplear el AF Continuo que, imágenes de alta calidad. La tecnología Pixel
Shif muestra una ventaja clara en el
Seleccionable y Auto. También hay un combinado con la ráfaga de 8,2 fps,
laboratorio, pero no estamos convencidos de
interruptor para cambiar entre el convierte a la K-3 II en una correcta
que en el mundo real haya mucha diferencia.
enfoque automático y el manual. opción para fotografiar acción y
deportes. En este sentido, hay que
Rendimiento decir que la cámara es capaz de Valoración
Las imágenes de la K-3 II son muy seguir sujetos en movimiento
agradables y con colores intensos y bastante bien si mantienes el punto Características
fidedignos. En los Raw (DNG) los AF activo sobre ellos. Diseño/Manejo
colores son algo más apagados, lo que
deja un buen margen para realzarlos Rendimiento
editando en el ordenador. Las imágenes de la K-3 II son muy Calidad/precio
Incluso sin el usar el modo Pixel
Shift Resolution, las imágenes agradables y con colores
Total
muestran un buen nivel de detalle, intensos y fidedignos

lente Raynox Equipo
m A L E Ta w w w.v a n g u a r d w o r l d . e s
Vanguard
Supreme 53F
259,90 €
La máxima protección para
todo tu equipo fotográfico
o más importante y valioso para un
L fotógrafo es siempre su equipo y viajar,

en ocasiones, supone un auténtico
quebradero de cabeza.
La Trolley Vanguard Supreme 53F es una maleta estanca de gran
capacidad capaz de soportar las condiciones más extremas,
garantizando la integridad de nuestro equipo ante las
inclemencias, el polvo y los golpes. Construídos en acero y
especialmente reforzados, la cerradura principal y sus pestillos
exteriores hacen de esta maleta toda una caja fuerte con
ruedas. Como ejemplo, basta con decir que la Supreme 53F ha
sido diseñada para soportar una inmersión de hasta 5 metros,
temperaturas de -40º y hasta 95º o hasta 120 kg de peso
externo. Cuenta además con una válvula automática de
autopresurización especialmente pensada para viajes en avión.
Su interior, con dos niveles de almacenaje y hasta 35 kg de
capacidad, está perfectamente acolchado con goma espuma con
formas hexagonales y se puede personalizar con la forma del
contenido a guardar. También se puede adquirir módulos
extraíbles ya preparados que permiten colocar y extraer todo el
equipo en segundos.
Como era de
esperar en una Valoración
maleta de estas
características, su Características
peso es forzosamente Diseño/Manejo
alto, unos 10,4 kilos,
pero es un mal Rendimiento
menor, ya que
cuenta con ruedas y Calidad/precio
no debe suponer
ningún problema. Total
maletavanguard.indd 85 18/11/2015 13:16:06

Equipo
Ilumin aciÓn w w w.cr omal i t e.e s
Nanguang CN-576C
732 €
Un juego de luces LED para iluminar en cualquier lugar
asito a pasito, las cromática) de 95. Para modular 1 Especificaciones
P luces LED han ido
buscando y
perfecionando su
eficazmente la potencia y la
temperatura de color, cuenta con
un control dimmer muy preciso.
Los paneles pueden
también sujetarse a
Lámparas LED 576PCS
Temperatura Color 5600ºK/3200K
mano con un soporte Fuente de energía 100-240V AC 7.2-12V DC
propia fórmula para especial incluído en CRI 95
conseguir, finalmente, Portatil y fácil de montar el kit. Iluminación(LUX) 1M 4081
hacerse con un hueco dentro Fácil de transportar y de guardar,
2M 1140
del mundo de la fotografía y, el montaje no lleva más de 5 3M 540
2
por supuesto, del vídeo. minutos y eso lo sitúa por debajo Potencia 35W
Para demostrar esa constante de cualquier otro tipo de Podemos modificar la Regulación potencia Ajuste continuo del
evolución basta con echar un iluminación. El manejo es muy temperatura de color 0% a 100%
vistazo a este nuevo y versatil kit, simple,y solo tendremos que desde el panel y Filtros Difusor blanco y azul
una solución perfecta para lograr vigilar un poco la profundidad de también añadir un Iluminación (LM) 3668 LM
filtro azul o un difusor
iluminación profesional en campo si decidimos alejar las Dimensiones 340 mm x 73 mm x 380 mm
junto con las aletas. Peso 1.050 g
cualquier parte y de la forma más luces del sujeto.
Precio 732 €
sencilla. Reune todas las virtudes
y ventajas que el LED puede 3
Nuestra opinión...
ofrecer: una iluminación sencilla, En la potencia de la
eficaz y variada para trabajar luz será Un equipo de iluminación bastante completo
tanto en estudio como exteriores determinante la y versatil, interesante para los que busquen
con o sin la necesidad de distancia del una solución para interior y exteriores.
enchufes. Con su potente pack de panel al
baterías es capaz de sujeto. La
máxima
Valoración
proporcionarnos luz durante una 1 potencia Características
larga sesión fotográfica. será siempre
a un metro de Diseño/Manejo
Luz contínua y adaptable distancia.
El kit está formado por dos Rendimiento
paneles LED luz día, dos pies, dos
soportes de mano, dos fuentes de Calidad/precio
alimentacion, baterías V-mount
con sus cargadores, un juego de Total
aletas, dos filtros azules, dos
difusores blancos y una maleta de
transporte. Los paneles LED 3
tienen unas dimensiones de 340 x
76 x 380 mm, y utilizan lamparas
576PCS con 35W de potencia y un
IRC (indice de reproducción
NanguangV2.indd 86 17/11/2015 19:56:38

lente Raynox Equipo
mE MORI A w w w. sand isk .com
SanDisk Ultra
microSDXC 200 GB
279,99 €
Sí, has leído bien, 200 GB de
capacidad de almacenamiento
i hace no tanto tiempo alguien nos
S hubiera ofrecido una tarjeta de microSD

de 200 GB, habríamos pensado que era
un timo sin duda. Pues bien, esa es la
impresionante capacidad de esta nueva SanDisk.
La tarjeta, que es una edición Premium y con la que se
suministra un adaptador SD, es de clase 10 y resiste agua,
temperaturas extremas, golpes, rayos X y radiaciones
magnéticas, y tiene 10 años de garantía.
Por su enorme capacidad, una de sus aplicaciones más
evidentes es la grabación y la reproducción de vídeo Full HD
(1080p), algo que podrás realizar sin tirones ni cortes. La marca
sostiene que puede guardar hasta 20 horas de clips Full HD.
Gracias a su velocidad de lectura de 90 MB/s, la Premium
Edition puede transferir hasta 1.200 fotografías en tan solo un
minuto, una cifra impresionante (la velocidad de escritura es
algo inferior).
En términos prácticos, todo esto se traduce en la posibilidad
de grabar/disparar, guardar y compartir casi de manera
ininterrumpida, algo que sin duda agradará a muchos
profesionales, que es
precisamente el
público al que va Valoración
orientada esta tarjeta
microSDXC UHS-I. Características
Tanto por su precio, Diseño/Manejo
como por sus
prestaciones, no es Rendimiento
una solución para el
gran público, sino un Calidad/precio
producto para los
más exigentes. Total
Sandisk 200GBv2.indd 87 17/11/2015 12:01:40

Angulares de focal fija
angulares
de focal fija
Comparamos los mejores modelos del
mercado para que solo tengas que elegir
lgunas de las fotograma completo, salvo las dos

A ópticas de este grupo
amplían el ángulo de
ópticas APS-C de Fujifilm, cuyas
focales suelen ser más cortas y
visión para incluir más en el ofrecen unos generosos ángulos
encuadre. Otras, no son mucho de visión teniendo en cuenta el
más angulares que un zoom factor de recorte.
estándar, sino que mejoran la Asimismo, todas las ópticas de
calidad de imagen con menos la comparativa son rectilíneas en
distorsión. A menudo ofrecen lugar de curvilíneas (ojo de pez),
aperturas más grandes, por lo que por lo que se trata de un grupo
son ideales para poca luz. equilibrado. Veamos los puntos
Todos los modelos analizados fuertes y las debilidades de cada
son compatibles con cámaras de una de ellas.
Los candidatos
1 Canon EF 20mm f/2.8 USM 495 €
2 Canon EF 24mm f/2.8 IS USM 530 €
3 Fujifilm XF14mm f/2.8 R 870 €
4 Fujifilm XF16mm f/1.4 R WR 950 €
5 Nikkor AF-S 20mm f/1.8G ED 800 €
6 Samyang 14mm f/2.8 IF ED UMC 399 €
7 Samyang 24mm f/1.4 ED AS UMC 639 €
8 Sigma 24mm f/1.4 DG HSM | A 835 €
DCM170.kit_group.indd 88 17/11/2015 10:55:09

Angulares de focal fija Equipo
Paso de Winnats, Derbyshire: una vista

clásica del Distrito de los Picos que
requiere cierto gusto por las alturas y un
gran angular para incluir todo.

Full-frame Canon EF Full-frame Canon EF
Canon EF 20mm Canon EF 24mm

f/2.8 USM f/2.8 IS USM
495 € 530 €
Antiguo, pero con toques modernos Ligero y con estabilizador óptico
sta veterana óptica de 23 ucho más nuevo que el

E M
SHARPNESS
Nitidez mejor cifras
higheraltas
is better Nitidez mejor cifras altas
años apareció en 1992. Es Canon 20 mm, este 24
2500 2500
una de las más pesadas, mm se lanzó en 2012.
pero más ligera que los modelos de 2000
Como los angulares de focal fija de 2000
Samyang o Sigma. Aunque su 28 y 35 mm de la marca, también
apertura máxima f/2.8 es 1500 recientes, incluye un sistema 1500
relativamente modesta, es una estabilizador de imagen que lo hace
óptica extra angular que ofrece una 1000 único, mientras que su diafragma 1000
visión de 94° en cámaras de de 7 hojas ofrece una apertura más

fotograma completo (medidos en la 500 redonda que en el caso del 20 mm 500
diagonal del encuadre). analizado a la izquierda.

Pese a su edad, incluye f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 De nuevo, la apertura f/2.8 no es f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
características modernas como el lo que se dice muy luminosa, y el
Centro Medio Borde Centro Medio Borde
AF ultrasónico de anillo o los ángulo de visión de 84° es
revestimientos Super Spectra para En los bordes es pobre en casi todo el rango relativamente bajo, por lo que es Comparado con el Canon 20 mm, la nitidez
de apertura. El punto óptimo es f/5.6. es mejor en todo el rango de apertura.
combatir la doble imagen y los difícil hallar una razón
destellos. La calidad de Halos mejor cifras bajas convincente para comprar este Halos mejor cifras bajas
construcción es más de ‘consumo’ modelo si ya tienes un zoom de
f/2.8 1.85 f/8 2.59 f/16 2.49 f/2.8 2.06 f/8 2.24 f/16 2.13
que ‘profesional’, pero incluye 24-70 mm f/2.8.
Incluso en un cuerpo APS-C, se aprecian Menos halos que el Canon 20 mm, pero no
escala de distancia de enfoque con halos rojos y cian en los bordes. Además, si consideramos su destaca especialmente.
marcas de profundidad de campo. precio, habrá a quien no le agrade
El diseño óptico se basa en 11 DISTORsIóN Mejor cerca de 0 mucho que el parasol deba DISTORsIóN Mejor cerca de 0
elementos en 9 grupos y cinco adquirirse por separado.
-0.57 -1.67
hojas de diafragma que controlan
una apertura poco redondeada. -4 -3 -2 -1 0 1 Rendimiento -4 -3 -2 -1 0 1
Con cuerpos full-frame, la distorsión de En lo que a las prestaciones se La distorsión de barril es un poco peor que
barril tiene una forma irregular. en la mayoría de sus rivales del grupo.
Rendimiento refiere, el sistema estabilizador de
El AF es rápido y muy silencioso y Valoración imagen ofreció prácticamente Valoración
con la anulación manual típica de Características cuatro pasos en nuestras pruebas. Características
un sistema ultrasónico de anillo. La nitidez en todo el encuadre es
Diseño/Manejo Diseño/Manejo
La calidad de imagen es buena en mejor que en el Canon 20 mm, y el
general, pero se aprecia falta de Rendimiento viñeteado no es tan problemático Rendimiento
nitidez en los bordes y el viñeteado Calidad/precio
aquí. La distorsión es ligeramente Calidad/precio
resulta extremo con aperturas por más pronunciada, pero también
encima de f/5.6. Total más regular y fácil de corregir. Total

APS-C Fujifilm Serie X APS-C Fujifilm Serie X
Fujifilm XF14mm Fujifilm XF16mm

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870 € 950 €
Excelente calidad de construcción Sellado y con una óptica más compleja
abricada con un barril y a construcción de este

F L
Nitidez mejor cifras altas Nitidez mejor cifras altas
un anillo de enfoque de modelo es muy parecida a
2500 2500
metal, la calidad de esta la del Fujifilm 14 mm, lo
óptica es muy alta. El factor de 2000
que se traduce en piezas metálicas 2000
recorte 1.5x de la montura Fujifilm de precisión, anillo de apertura y
X ofrece una focal efectiva de 21 1500 anillo de enfoque de empujar y 1500
mm, a lo que se añade un generoso tirar. Su focal efectiva de 24 mm es
ángulo de 89 grados. El diseño, 1000 un poco más larga, y el ángulo de 1000
estilo retro, incluye anillo de visión algo más estrecho, 83° en

apertura y escala de profundidad 500 lugar de 89. 500
con marcas para todas las Entre las mejoras respecto al

aperturas entre f/2.8 y f/22. f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 Fujifilm 14 mm se incluye un f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
El anillo de apertura brinda un diseño óptico más complejo de 13
control fácil e intuitivo en los elementos en 11 grupos (en lugar de
En los bordes, es más nítido que el Fujifilm
modos Prioridad de apertura y En el centro es excelente, pero en los bordes 10 elementos en 7 grupos). A esto 14 mm en todo el rango.
le faltan uno o dos pasos f.
Manual, y tiene incrementos de 1/3 hay que añadir los nano
de paso EV; en la posición A, se Halos (a f/8) mejor cifras bajas revestimientos para reducir doble Halos (a f/8) mejor cifras bajas
activa el control automático de los imagen y destellos, y una distancia
f/2.8 0.43 f/8 0.44 f/16 0.52 f/2.8 0.29 f/8 0.47 f/16 0.46
modos Programa y Prioridad de de enfoque mínima que baja de
Apenas se aprecian halos, ni siquiera en Ni siquiera hay halos en las transiciones de
disparo. No menos eficaz es el las esquinas. 0,18 a 0,15 m, lo que permite un alto contraste en las esquinas.
suave anillo de enfoque, que factor de ampliación máximo de
emplea un mecanismo de ‘empujar DISTORsIóN Mejor cerca de 0 0,21x en vez de 0.12x. Frente a las 7 DISTORsIóN Mejor cerca de 0
y tirar’ para cambiar entre el hojas del 14 mm, el diafragma de
-0.31 -1.81
enfoque automático y el manual este modelo cuenta con 9 y además
(como muchas ópticas Tokina). En -4 -3 -2 -1 0 1 viene sellado. -4 -3 -2 -1 0 1
la posición manual se muestra una Esta óptica es la que mejor minimiza la No tiene tan poca distorsión como el más
distorsión de barril. angular Fujifilm de 14 mm.
escala de distancia de enfoque. Rendimiento
Valoración La fabricación y el manejo, ambos Valoración
Rendimiento Características soberbios, van a juego con un Características
El AF es rápido y silencioso, y la rendimiento excelente. La nitidez
nitidez central impresionante. es fabulosa en todo el encuadre
Además, tiene muy poca distorsión Rendimiento salvo con la apertura máxima f/1.4, Rendimiento
y unos halos mínimos, en tanto que Calidad/precio
donde baja un poco en las esquinas. Calidad/precio
la calidad de imagen es excelente. Los halos casi no existen, y la
Un buen angular para el sistema X. Total distorsión resulta mínima. Total

d/
ida
calrecio
p
Full-frame Canon EF Canon M Fujifilm Serie X Nikon FX Pentax K

Full-frame Nikon FX Samsung NX Sony A Sony E Micro Cuatro tercios CuatroTercios
Nikkor AF-S 20mm Samyang 14mm

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l anticuado Nikon 20 mm ste Samyang está

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f/2.8 con montura D fue disponible para un gran
2500 2500
por fin sustituido el número de monturas. Al
pasado año por esta óptica G. El 2000
ser compatible con fotograma 2000
anillo de apertura ya no está (en las completo, ofrece un impresionante
SLR Nikon era superfluo), y la 1500 ángulo de visión de 116° con 1500
inclusión de un AF ultrasónico de cuerpos full-frame. En cámaras
anillo hace que el enfoque 1000 APS-C con factor de recorte 1.5x el 1000
automático esté disponible en gran angular es también bastante

todas las D-SLR Nikon, hasta en 500 bueno, 94°, pero en las CT y MCT 500
las que carecen de motor AF. tendrás solo 76. Todas las
La nueva óptica ofrece además f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 versiones son de enfoque manual, f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
una apertura f/1.8 más rápida, por lo que no incluyen AF.
nano revestimientos para un mejor Hasta hace poco, solo la edición
La nitidez central es magnífica, pero baja No es tan nítido como el resto, pero supera
control de doble imagen y destellos, significativamente en los bordes. para Nikon incluía procesador al Canon 20 mm en los bordes.
dos elementos ED (dispersión extra interno para habilitar el control de
baja) y una mejor distancia mínima Halos mejor cifras bajas apertura de la cámara y la Halos (a f/8) mejor cifras bajas
de enfoque: 0,2 m en vez de 0,25. iluminación de ayuda al enfoque en
f/2.8 1.75 f/8 2.38 f/16 2.46 f/2.8 1.1 f/8 1.15 f/16 0.81
No viene sellada, pero la placa el visor. La nueva versión para
Los halos se controlan bien y, en las últimas Corrige muy bien las aberraciones
de montaje lleva un anillo de goma Nikon, se corrigen automáticamente. Canon, ya disponible, integra las cromáticas en todo el rango de aperturas.
y, a diferencia de los dos Canon, se mismas mejoras electrónicas.
suministra junto con un parasol y DISTORsIóN Mejor cerca de 0 DISTORsIóN Mejor cerca de 0
una funda de transporte. Rendimiento
-1.5 -3.22
El anillo de enfoque manual es
Rendimiento -4 -3 -2 -1 0 1 suave y preciso, mientras que la -4 -3 -2 -1 0 1
Está bien tener una apertura como Muestra poca distorsión de barril y es más calidad de imagen es agradable en Tiene bastante distorsión de barril y, como
fácil de corregir que en el Canon 20 mm. en el Canon 20 mm, la forma es irregular.
f/1.8, pero la nitidez en los bordes general y ofrece una nitidez
será pobre si no bajas, como Valoración razonablemente buena en todo el Valoración
mínimo, hasta f/4. En general, la Características rango para un objetivo tan angular. Características
nitidez es bastante mejor que en el No obstante, el viñeteado y la
Canon 20 mm y el viñeteado distorsión de barril son
resulta menos severo. Los halos de Rendimiento considerables, y el hecho de que el Rendimiento
color son ligeramente inferiores, Calidad/precio
parasol vaya integrado impide un Calidad/precio
pero la distorsión de barril es un montaje sencillo de filtros de rosca
poco más elevada. Total o soportes. Total

a
de l
jor a
meprueb
io
emo
pror
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Samsung NX Sony A Sony E Micro Cuatro tercios CuatroTercios Full-frame Canon EF Nikon FX Sigma SA
Samyang 24mm Sigma 24mm

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639 € 835 € PARA
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NIK
MEJOR
Mejor en la versión para Nikon Recién llegado a la línea A
omo el más angular a gama Art de Sigma ha

C L
Samyang de 14 mm, este ido ganando una
2500 2500
24 mm de enfoque manual merecida fama por su
está disponible con las mismas 10 2000
calidad, y una de las últimas 2000
monturas. Sin embargo, en este incorporaciones de focal fija es este
caso solo la edición con montura 1500 24 mm con un ángulo de visión de 1500
Nikon F cuenta con la electrónica 84° en cámaras de fotograma
integrada necesaria para el control 1000 completo. Es dos pasos más 1000
de apertura de la cámara y la luminoso que el Canon 24 mm,

iluminación de ayuda al enfoque en 500 pero es también mucho más grande 500
el visor. En términos prácticos, y pesa más del doble (665 g).

esto quiere decir que en SLR como f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 La fabricación es excelente y la f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
por ejemplo las de Canon tendrás calidad de los materiales muy alta,
que abrir manualmente la apertura aunque no viene sellado. Entre sus
El 24 mm es más nítido en todo el encuadre La nitidez es excepcional. Con f/1.4, es
cada vez que necesites una imagen que el Samyang de 14 mm. características, cabe destacar el AF aceptable incluso en las esquinas.
más brillante en el visor para ultrasónico de anillo, nueve hojas
enfocar bien. Halos (a f/8) mejor cifras bajas de diafragma, tres elementos FLD Halos (a f/8) mejor cifras bajas
Como el otro Samyang, este 24 (baja dispersión ‘F’) y otros cuatro
f/2.8 1.39 f/8 1.75 f/16 1.75 f/2.8 0.79 f/8 0.64 f/16 0.76
mm es compatible con full-frame, SLD (baja dispersión especial). No
Tiene un poco más de halos que el Los halos son bajísimos, incluyendo los
pero los ángulos son bastante más Samyang 14 mm, pero se controlan bien. es un objetivo barato, pero hay que bordes y las esquinas.
restrictivos en cámaras con sensor tener en cuenta que su rival directo
recortado. Sin embargo, en este DISTORsIóN Mejor cerca de 0 en Canon, el EF 24mm f/1.4L II DISTORsIóN Mejor cerca de 0
caso es mucho más fácil montar USM, cuesta bastante más.
-2.2
filtros gracias a una rosca de 77 -0.77
mm y a su parasol de bayoneta. -4 -3 -2 -1 0 1 Rendimiento -4 -3 -2 -1 0 1

Aunque el barril es apreciable, la forma es El AF es rápido y extremadamente Muy poca distorsión de barril y con una
regular y fácil de corregir editando. forma además muy regular.
Rendimiento silencioso, mientras que la calidad
Aunque suaviza bastante con la Valoración de imagen es sublime y muestra Valoración
apertura máxima f/1.4, la nitidez Características una nitidez excepcional en las Características
central es muy buena en el resto del esquinas. Los halos de color y la
rango. Por otra parte, además de distorsión se controlan muy bien, y
tener más distancia focal que el Rendimiento el viñeteado es además mínimo con Rendimiento
Samyang 14 mm, el viñeteado y la Calidad/precio
aperturas f/2.8 o menores. Dentro Calidad/precio
distorsión de barril son asimismo de poco, saldrá una versión para
menos apreciables. Total monturas Sony A. Total

El Veredicto
Nuevo triunfo de los Sigma Art

Gana el Sigma 24mm f/1.4 DG HSM | A
l igual que ocurrió en la comparativa calidad de imagen, aunque el 16 mm destaca de l

a
A de focal fija estándar del pasado
número, la gama Art de Sigma es
más por su mayor nitidez, un mejor control de
los halos y el sellado contra las inclemencias
jor a
meprueb
también la ganadora este mes. Su 24 mm está del tiempo.

muy bien construido y tiene un manejo El siguiente mejor es el Nikon 20 mm, que
impecable. Además, el AF es rápido y muy supera a su rival Canon de 20 mm en cuanto a io
preciso, y ofrece una nitidez de esquina a nitidez e iluminación periférica, pero que emo
pror
esquina y una iluminación periférica lógicamente es más caro. Por su parte, el
excelentes. La distorsión y los halos son Canon 24 mm es el único con estabilizador de
mínimos, y la calidad de imagen imagen. Dejando a un lado su cómodo
sencillamente espectacular. Es el mejor tamaño, no hay muchas razones para
PARA
modelo para SLR Canon y Nikon. recomendarlo frente a ópticas zoom como el on
can
MEJOR
Aunque el Fujifilm de 35 mm para Tamron 24-70mm f/2.8 VC USD, que
monturas X no acabó de convencernos el también incluye estabilizador.
pasado mes, los grandes angulares de 14 y 16 Las mejores versiones de los Samyang son
mm sí lo han hecho en esta ocasión. Ambos las de Canon y Nikon para SLR full-frame
tienen un gran manejo y una magnífica (solo Nikon en el caso del 24 mm). PARA
ON
NIK
MEJOR
Cómo es
cada Canon EF 20mm Canon EF 24mm Fujifilm XF14mm Fujifilm XF16mm Nikkor AF-S Samyang 14mm Samyang 24mm Sigma 24mm
objetivo f/2.8 USM f/2.8 IS USM f/2.8 R f/1.4 R WR 20mm f/1.8G ED f/2.8 IF ED UMC f/1.4 ED AS UMC f/1.4 DG HSM | A
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Montura EF
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NX A E MCT CT NX A E MCT CT
Compatible Sí Sí No No Sí Sí Sí Sí
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Elementos/ 11/9 11/9 10/7 13/11 13/11 14/10 13/12 15/11

Grupos
Hojas diafragma 5 hojas 7 hojas 7 hojas 9 hojas 7 hojas 6 hojas 8 hojas 9 hojas
Tipo de AF Ultrasónico (anillo) Ultrasónico (anillo) Motor eléctrico Motor eléctrico Ultrasónico (anillo) N/A N/A Ultrasónico (anillo)
Anulación Completa Completa Empujar-tirar Empujar-tirar Completa N/A N/A Completa

manual AF
Distancia mínima 0,25 m 0,2 m 0,18 m 0,15 m 0,2 m 0,28 m 0,25 m 0,25 m
de enfoque
Factor de
ampliación 0.14x 0.23x 0.12x 0.21x 0.23x Sin especificar Sin especificar 0.19x
máximo
Ángulo de visión 94° 84° 89° 83° 94° 116° 84° 84°
(diagonal)
Estabilizador No Sí (4 pasos) No No No No No No
Tamaño filtro 72 mm 58 mm 58 mm 67 mm 77 mm N/A 77 mm 77 mm
Accesorios No No Parasol Parasol Parasol, funda Parasol (int.), funda Parasol, funda Parasol, estuche
Dimensiones 78 x 71 mm 68 x 56 mm 65 x 58 mm 73 x 73 mm 83 x 81 mm 87 x 94 mm 83 x 95 mm 85 x 90 mm
(DxL)
Peso 405 g 280 g 235 g 375 g 355 g 530 g 565 g 665 g

Características
Diseño/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
Clave: Canon Fujifilm Nikon Pentax Samsung Sigma Sony Cuatro Tercios

Equipo
2 3 1
impresor a w w w.canon .e s
Canon Pixma Pro-10S 819,19 €

Un impresora que destaca por su alta calidad fotográfica
o primero que Rendimiento excelente 1 Especificaciones
L sorprende de esta
impresora es su
tamaño, aunque a
La calidad fotográfica que
proporciona la PRO-10S es
impresionante. Nos ha
Esta impresora
admite un tamaño
Resolución máxima 4.800 x 2.400 ppp
Sistema de impresión De inyección de tinta
máximo de DIN A3+, con 10 depósitos independientes
cambio nos permitirá sorprendido que el acabado en es decir, 329 x 483 Tamaño máximo de impresión A3+
imprimir en soportes con brillo sea especialmente suave mm. Tamaño de Ventana 1.1 m x 2 m
unas dimensiones máximas teniendo en cuenta que se trata de Conectividad USB 2.0, Ethernet 100 Mbps,
2
de A3+ (329 mm x 483 mm). un modelo basado en pigmentos. Wi-Fi b/g/n, Pictbridge.
La impresora, que carece de Por otro lado, la impresión mate La impresora cuenta Dimensiones 689 x 385 x 215 mm
pantalla LCD, debe controlarse no muestra reflejos como sí con conexión USB, Peso 20 Kg
Ethernet y Wi-Fi. Precio 819,19 €
completamente mediante ocurre en otros modelos.
software para configurar También destaca la precisión a 3
opciones adicionales a la la hora de reproducir el color, Según Canon, las
impresión, como por ejemplo la mientras que la nitidez y la Nuestra opinión...
impresiones con
conectividad Wi-Fi. definición son también tintas Lucia resisten Una impresora en la que destaca su alta
El sistema de impresión de la excelentes, tanto en en color 80 años protegidas calidad de impresión, tanto en blanco y negro
Pro-10S requiere 10 depósitos como en blanco y negro. del aire y 50 sin como en color. Para profesionales.
independientes para funcionar. 9 Incluye un modo “silencio” protección .
de ellos contienen tinta mientras pero sin activarlo ya nos ha Valoración
que el restante es un parecido especialmente
recubrimiento que Canon silenciosa. Características
denomina “Optimizador de La velocidad de este modelo
Croma”, y que está diseñado para está en consonancia con el resto Diseño/Manejo
dar un brillo más uniforme a las de prestaciones. Durante
Rendimiento
impresiones con acabado glossy. nuestras pruebas invirtió poco
Un punto en contra es el precio más de 11 minutos y medio para Calidad/precio
de cada cartucho y su capacidad, imprimir un A3+ en color sin
de solo 14 ml. bordes y a la máxima calidad. Total
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Fundador: Antonio Asensio Pizarro

Directora del Área de Revistas: Esther Tapia

Imprime: Rotocobrhi. Ronda de Valdecarrizo, 13. Tres Cantos. Madrid. Depósito

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