Arreglos vocales e instrumentales

Material bibliográfico de consulta

Prof. Laura Mármol

Conceptos preliminares:
a. Tipos de acordes y cifrado
o Tríada y tétrada
o Inversiones.
o Tensiones y notas agregadas
b. Escalas.
i. Intervalos.
ii. modos derivados de la escala mayor.
c. Familias de acordes/armonización de escalas.
i. Mayor
ii. Menor antigua
iii. Menor armónica
iv. Menor melódica

a. Tipos de acordes y cifrado:

Acordes tríadas derivados de la escala mayor/menor

Tipo de acorde Composición del Grados sobre los que aparecen en la Cifrado utilizado
acorde escala mayor. en este módulo
Escala mayor Escala menor
Mayor 3M – 3m I,IV, V bIII, bVI, bVII C
Menor 3m – 3M II,III, VI I, IV, V Cm
Disminuido 3m – 3m VII II C°

Acordes tétradas (acordes con séptima) derivados de la escala mayor/menor

Tipo de acorde Composición del Grados sobre los que aparecen Cifrado utilizado en
acorde en la escala. este módulo

Escala mayor Escala menor

Mayor con séptima 3M – 3m -3M I, IV bIII, bVI Cmaj7
mayor CΔ
Menor con séptima 3m – 3M – 3m II, III, VI I, IV, V Cm7
menor C-7
Menor con séptima 3m – 3m – 3M VII II Cm7b5, CØ
menor y 5ta
disminuida.
(semidisminuido)
Acorde dominante 3M – 3m – 3m V bVII C7
(mayor con séptima
menor)

Acordes tríadas derivados de la escala menor armónica

Tipo de acorde Composición del Grados sobre los Cifrado utilizado en este
acorde que aparecen en la módulo
escala.
Mayor con séptima mayor 3M – 3m -3M bVI Cmaj7
Mayor con séptima mayor y 3M – 3M – 3m bIII Cmaj7(#5)
quinta aumentada CΔ +5
Mayor con séptima menor 3M – 3m – 3m V C7
Menor con séptima mayor 3m -3M – 3M I Cm(maj7)
Menor con séptima menor 3m – 3M – 3m IV Cm7
Menor con séptima menor y 3m – 3m – 3M II Cm7b5, CØ
quinta disminuida
(semidisminuido)
Disminuido 3m – 3m – 3m VII C°

Acordes tríadas derivados de la escala menor melódica

Tipo de acorde Composición del Grados sobre los Cifrado utilizado en este
acorde que aparecen en la módulo
escala.
Menor con séptima mayor 3m -3M – 3M I Cm(maj7)
Menor con séptima menor 3m – 3M – 3m II Cm7
Menor con séptima menor y 3m – 3m – 3M VI, VII Cm7b5, CØ
quinta disminuida
(semidisminuido)
Mayor con séptima mayor y 3M – 3M – 3m bIII Cmaj7(#5)
quinta aumentada CΔ +5
Acorde mayor con séptima 3M – 3m – 3m IV, V, (VII) C7
menor (dominante)

NOTA: Para los ejemplos se utiliza únicamente la tónica de Do, con el fin de facilitar la
memorización del nuevo contenido
Cifrado para acordes invertidos
Para cifrar las inversiones simplemente escribimos el acorde cifrado en cuestión seguido de
una barra diagonal y el bajo indicado. Ejemplo:

Cmaj7/G

Cifrado para acordes con tensiones y notas agregadas

- Al cifrar un acorde con una tensión respetamos el cifrado básico y cambiamos la 7ma por la
tensión que se requiera. Ejemplo: “Cmaj9”
- El uso de tensiones debe estar relacionado con una escala/modo.
- Un acorde con una tensión supone el uso de la séptima, caso contrario debe usarse otro
tipo de cifrado: Cadd9 (C mayor SIN séptima con 9 agregada).

Tensiones disponibles
A continuación se describen las tensiones que un acorde puede soportar sin perder la
sonoridad de la especie a la que pertenece.

Tipo de acorde Tensiones disponibles

C(6) 9, #11
Cmaj7 9, #11
Cm6 9, 11
Cm7 9, 11
Cm7b5 11, ♭13
C7 ♭9, 9, #9, sus4, #11, ♭13, 13
C+7 9,#11
C° 9,11, ♭13, 7
C7sus4 9,13

Actividad de fijación:

Construir los siguientes acordes: Gb; Emaj7; Fm7; B°; Eb9; Eb11+; B13; Bb9-; Gm9; Ab9+; Bm,
E°; D13; Cb9; E9-; F#+; Dm7; C#°; A9+; D9; G; Fm; D+; G#°; Am6.

ESCALAS
ESCALAS – INTERVALOS ENTRE CADA GRADO
 - ESCALA MAYOR: T – T – St. – T – T – T – St.

- ESCALA MENOR ANTIGUA: T – St. – T – T - St.- T - T

- ESCALA MENOR ARMÓNICA: T – St. – T – T – St. – T y ½ – St.

- ESCALA MENOR MELÓDICA: T – St. – T – T – T – T – St.

ESCALAS - INTERVALOS DESDE LA TÓNICA:

- ESCALA MAYOR: 1–2–3–4–5–6–7

- ESCALA MENOR ANTIGUA: 1 – 2 – b3 – 4 – 5 – b6 – b7

- ESCALA MENOR ARMÓNICA: 1 – 2 – b3 – 4 – 5 – b6 – 7

- ESCALA MENOR MELÓDICA: 1 – 2 – b3 – 4 – 5 – 6 - 7

Modos relacionados
Llamamos “modos” a las escalas relativas a una escala, ya sea mayor, menor
armónica o melódica; es decir, en su estructura interna la distancia entre cada
sonido (por grado conjunto) es la misma, pero al cambiar el centro tonal,
cambia también la distancia desde la tónica a las demás notas de la escala.

Ejemplo: la menor antigua (modo eólico) contiene las mismas notas que la
escala de do mayor; pero, por la relación interválica que guarda la nueva tónica
con los demás sonidos, la escala es menor.

Modos derivados de la escala mayor

Para saber la estructura de cada modo tenemos que pensar en cada nota de la escala
como un centro tonal. A continuación se muestran los siete modos que se forman con
las notas de la escala mayor, y los intervalos que los componen. Los intervalos
marcados en negrita son las denominadas notas características de cada modo.

I. Jónico (escala mayor): T – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7

II. Dórico: T – 2 – b3 – 4 – 5 – 6 – b7

III. Frigio: T – b2 – b3 – 4 – 5 - b6 – b7

IV. Lidio: T – 2 – 3 – #4 – 5 – 6 – 7

V. Mixolidio: T – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – b7

VI. Eólico: T – 2 - b3 – 4 – 5 – b6 – b7

VII. Locrio: T – b2 – b3 – 4 – b5 – b6 – b7

Una forma efectiva de memorizar los modos, es ordenarlos de manera que entre uno y
otro solo exista un intervalo de diferencia.

a. Lidio: T – 2 – 3 - #4 – 5 – 6 – 7
b. Jónico: T – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7
c. Mixolidio: T – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – b7
d. Dórico: T – 2 – b3 – 4 – 5 – 6 – b7
e. Eólico: T – 2 – b3 – 4 – 5 – b6 – b7
f. Frigio: T – b2 – b3 – 4 – 5 – b6 – b7
g. Locrio: T – b2 – b3 – 4 – b5 – b6 – b7

FAMILIA DE ACORDES/ARMONIZACIÓN DE
ESCALAS
Es el resultado de armar acordes tomando como fundamental cada uno cada grado de
la escala.

- Familia de acordes: ESCALA MAYOR

Imaj7 – IIm7 – IIIm7 – IVmaj7 – V7 – VIm7 – VIIm7b5

- Familia de acordes: ESCALA MENOR ANTIGUA

Im7 – IIm7b5 – bIIImaj7 – IVm7 – Vm7 – bVImaj7 – bVII7

- Familia de acordes: ESCALA MENOR ARMÓNICA

Im(maj7) – IIm7b5 – bIIImaj7(#5) – IVm7 – V7 – bVImaj7 – VII°

- Familia de acordes: ESCALA MENOR MELÓDICA

Im(maj7) – IIm7 – bIIImaj7(#5) – IV7 – V7 – VIm7b5 – VIIm7b5