Escala mayor armonizada

Si tomamos las siete notas de la escala mayor, y sobre cada una de

ellas construimos dos intervalos de tercera, obtenemos lo que
llaman las triadas o acordes de la tonalidad. Por ejemplo, si
tomamos la nota DO, su tercera MI, y la tercera de la tercera (o
quinta de la fundamental) SOL; estas tres notas forman la triada
mayor de DO o acorde de DO mayor. Así mismo, si tomamos RE,
FA y LA, obtenemos la triada menor de RE o acorde de RE menor.
¿ Por que el acorde de DO es mayor y el de RE es menor en la
escala de DO mayor ?
Pues bien, si realizamos un breve análisis de
los intervalos construidos, observaremos que entre DO y MI existe
una tercera mayor (dos tonos), y entre MI y SOL, una tercera menor
(tono y medio). Sin embargo de RE a FA existe una tercera menor, y
de FA a LA una mayor. Por lo cual desde DO las terceras son una
mayor y una menor, y desde RE son una menor y una mayor; aquí
el orden de los factores si altera el producto. Esta diferencia
estructural de los intervalos de la triada marca la diferencia entre el
color de un sonido y otro, quizás pareciendo sutil al novato, pero
básico y crucial al experimentado.
Las acordes mayores suelen sonar alegres y divertidos, y las
menores tristes y lánguidos. La diferencia entre un acorde mayor y
uno menor es la tercera, ya que la quinta está a la misma distancia
(tres tonos y medio) en ambos acordes.
Usemos el método exhaustivo para completar la información con
ésta tabla:
F 3
5ª Intervalos Cifrado Grado Nomenclatura Escala
. ª
C E G Mayor-menor C I Do mayor Jónica
D F A menor-Mayor Dm IIm Re menor Dorica
E G B menor-Mayor Em IIIm Mi menor Frigia
F A C Mayor-menor F IV Fa mayor Lidia
G B D Mayor-menor G V Sol mayor Mixolidia
A C E menor-Mayor A VIm La menor Eólica
menor-
BDF Bdim VIIº Si disminuido Lócria
menor
Triadas de la escala mayor armonizada.

 
En cuanto a las cuatriadas obtenemos:
F Intervalo Gardo
3ª 5ª 7ª Cifrado Nomenclatura Escala
. s tonal
Do mayor séptima
CEGB MmM Cmaj7 Imaj7 Jónica
mayor
DF AC mMm Dm7 IIm7 Re menor séptima Dorica
EGBD mMm Em7 IIIm7 Mi menor séptima Frigia
Fa mayor séptima
FACE MmM Fmaj7 IVmaj7 Lidia
mayor
GBDF Mmm G7 V7 Sol mayor séptima Mixolidia
ACEG mMm Am7 VIm7 La menor séptima Eólica
BDF A mmM Bm7b5 VIIm7b5 Si semidisminuido Lócria
Cuatriadas de la escala mayor armonizada.

Tonalidad menor
La tonalidad menor relativa a DO Mayor es LA menor, por lo cual
tampoco tendrá alteraciones en sus notas. Armonizando cada grado
por terceras obtenemos como cabía predecir:
Intervalo Grado
F 3ª 5ª 7ª Cifrado Nomenclatura Escala
s tonal
A C E G mMm Am7 Im7 La menor séptima Eólica
B D F A mmM Bm7b5 IIm7b5 Si semidisminuido Lócria
Do mayor séptima
CEGB MmM Cmaj7 bIIImaj7 Jónica
mayor
DF AC mMm Dm7 IVm7 Re menor séptima Dórica
EG B D mMm Em7 Vm7 Mi menor séptima Frigia
Fa mayor séptima
FACE MmM Fmaj7 bVImaj7 Lidia
mayor
GB D F Mmm G7 bVII7 Sol séptima Mixolidia

Escala menor natural armonizada.

El problema que se plantea con esta escala es que carece de
dominante principal, es decir, el acorde del quinto grado no es de
séptima dominante; por el contrario es menor séptima. Lo que esto
quiere decir es que con esta escala no podemos crear cadencias de
dominante-tónica tan claras y resolutivas como en la tonalidad
mayor.
Llamemos a este problema "problema armónico" e inventemos una
escala llamada "escala armónica" para solucionarlo. Lo haremos así:
subiremos medio tono la séptima nota para que el acorde del quinto
grado posea tercera mayor. Esto es, en LA menor, subiremos medio
tono la nota SOL y así el acorde de MI menor séptima se convierte
en MI séptima. Esto afectará a la estructura de intervalos de la
escala provocando la aparición de nuevos modos. Armonizando
obtendríamos:
Grado
F 3ª 5ª 7ª Intervalos Cifrado Nomenclatura Escala
tonal
La menor menor
A C E G# mMM AmMaj7 ImMaj7
séptima mayor Armónica
Si
B D F A mmM Bm7b5 IIm7b5 Locria #6
semidisminuido
Do aumentado
C E G# B MMm C maj7 bIII+maj7 Jonica #5
séptima mayor
Re menor
D F A C mMm Dm7 IVm7 Dorica #4
séptima
Mixolidia
E G# B D Mmm E7 V7 Mi séptima
b9, b13
Fa mayor
F A C E MmM Fmaj7 bVImaj7 Lidia #2
séptima mayor
Sol sostenido Superlocria
G# B D F mmm G#º7 VIIdis
disminuido bb7
Escala menor armónica armonizada.

En esta escala aparecen tres nuevos tipos de acordes: menor

séptima mayor, aumentado séptima mayor y disminuido. Estos
acordes no pertenecen a la escala diatónica, y es aquí donde hacen
su primer acto de presencia.
Pero de nuevo nos aparece otro problema, y es que entre la sexta y
séptima notas de la escala obtenemos un intervalo de tercera
menor, que no es un intervalo melódico, sino armónico; llamándose
la escala también así por ello. Llamemos a esto un "problema
melódico" y solucionémoslo inventando la "escala melódica" para
que sólo contenga intervalos melódicos (segundas mayores y
menores). Para ello subiremos medio tono la sexta nota de la
escala, obteniendo un intervalo de tono entre la quinta y la sexta; y
lo mismo entre la sexta y la séptima. Por ejemplo, en LA menor
subiríamos medio tono la nota FA. También aparecen nuevos
modos al modificar la estructura de intervalos de la escala.
Armonizando obtendríamos:
Grado
F 3ª 5ª 7ª Intervalos Cifrado Nomenclatura Escala
tonal
La menor menor
A C E G# mMM AmMaj7 ImMaj7
séptima mayor Melódica
Si menor
B D F# A mMm Bm7 IIm7 Dórica b2
séptima
Do aumentado
C E G# B MMm C maj7 bIII+maj7 Lidia #5
séptima mayor
D F# A C Mmm D7 IV7 Re séptima Lidia b7
Mixolidia
E G# B D Mmm E7 V7 Mi séptima
b13
Fa sostenido
F# A C E mmM F#m7b5 VIm7b5 Eólica b5
semidisminuido
G#m7b Sol sostenido
G# B D F# mmM VIIm7b5 Superlocria
5 semidisminuido
Escala menor melódica armonizada.

Esta escala también nos aporta los acordes no diatónicos: menor

séptima mayor y aumentado séptima mayor. Todas estas nuevas
escalas y acordes serán estudiados con más profundidad.