UNIVERSIDAD CATÓLICA DE CUENCA

UNIDAD ACADÉMICA DE INGENIERÍA, INDUSTRIA Y CONSRTUCCIÓN

“CARRERA DE ARQUITECTURA Y URBANISMO”

TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA IV

TRABAJO PRÁCTICO 1: CASA EL ALFARERO O CONVENCIÓN DEL 45

REALIZADO POR:
PRISCILA CÁRDENAS
YURI PALOMEQUE
RENATO BARROS

SÉPTIMO CICLO “B”

DOCENTE:
ARQ. MARÍA DEL CISNE AGUIRRE ULLAURI

Martes 03 de noviembre del 2019

 ACTIVIDADES PROCEDIMENTALES:
INTRODUCTORIAS

1. Repaso general de las tendencias teóricas y prácticas sobre la intervención en edificios históricos.

Las tendencias teóricas y prácticas sobre la intervención en la Antigüedad Clásica no se concibe la obra
artística ni el producto histórico y en todas las intervenciones como puentes y quebradas era de la época pagana o
época cristiana en donde el cambio religioso era un reto para la arquitectura y por lo tanto afectaba a cualquier
construcción. La iglesia católica analizaba los edificios y si algún material o elemento significaba algo para la iglesia
se conservaba si no se destruye y se construye algo que le sirva a la iglesia o que sea representativo, por ejemplo, un
cementerio se conserva ya que es noción de muerte y está ligado a lo pagano y cristiano, las columnas se utilizaban
para amarrar animales y los teatros públicos se conservan ya que la iglesia lo utilizaba para espectáculos públicos.
Los edificios se conservan porque es útil, tiene valor de uso e instrumental y sin cambiar las fachadas.
En cuanto al medioevo se da la arquitectura fragmentaria que se trata: no sirve el edificio, pero si su material,
se da un cambio de filosofía creando arquitectura con carácter simbólico, influencia de la religión para la permanencia
y conservación del edificio, aparecen los anticuarios que son individuos que se preocupan por las antigüedades. En
el neoclásico restauran el gusto y las formas del clasicismo tratando de imitar los estilos de Grecia y Roma.
Al analizar el tipo de intervención y los criterios que se aplicó a la casa Convención del 45, no tiene nada de
aportes de Le duc ya que utiliza el estilo gótico y por su estilo arquitectónico a finales del siglo XVIII, sigue teniendo
influencia en nuestros tiempos, pero no en el caso de estudio.
Los materiales nuevos de la zona hacen referencia a Boito, además el mantenimiento y conservación hace
referencia al primero que anunció la forma asociada al patrimonio, que es Ruskin y Gustavo Geovannoni dice:
prefiero las acciones de consolidación, conservación antes que restauración, por lo que en los edificios existe menos
intervención visible y notoria. Además, Geovannoni decía: conserve lo que tiene y el espíritu del lugar, lo que ve, lo
que siente y el resto de cosas que lo acompaña a eso.
En la casa El Alfarero se aplica esta teoría ya que, si existe una intervención en donde su arquitectura posee
labores de conservación y mantenimiento antes que la de restauración, y no admite otro tipo de intervenciones y se
relaciona con la mínima intervención que el edificio necesita para que siga siendo tan significativo como lo es ahora,
en tiempo de Ruskin sería dejar que en el edificio evidencie el paso del tiempo, siendo lo mínimo necesario para que
no se caiga, y que sea una linda ruina.

DE INVESTIGACIÓN Y ANÁLISIS

1. Investigación básica sobre el caso de estudio “Casa convención del 45” considerando:

a. Ubicación y caracterización en el contexto

urbano
El centro cultural el Alfarero o Casa del Alfarero, se
encuentra ubicado entre las calles Convención del 45
y Mariscal Lamar, en la parroquia San Sebastián, fue
concebido como un espacio de encuentro y
aprendizaje. Impulsa procesos de desarrollo cultural
de carácter integral y de calidad.
Ubicado en la esquina de la actual calle Convención
del 45 y calle Mariscal Lamar, donde en las épocas
coloniales era común ver las viviendas y los
establecimientos de los alfareros a las afueras del
centro histórico de la ciudad, dando como resultado la
Imagen 1. Plano digital ubicación de la Casa. Fuente Fundación
ubicación en un lugar privilegiado de altos contenidos el Barranco
de arcilla en el lugar. (HGV, 2019)

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 Las potencialidades en el territorio del centro cultural, es que se encuentra al noroccidente de la ciudad de
Cuenca, su ubicación geográfica le convierte en el sector existe un valioso grupo de artesan0os que conviven con el
espacio urbano y es conocido como los ceramistas de la convención del 45, en él se ubican gran cantidad de alfarerías
que se destacan por sus productos creativos y dominio de las técnicas cerámicas.
Como caracterización del contexto urbano se encuentra La Casa del Alfarero tiene una excelente relación
con el ámbito arquitectónico, cultural e histórico, dado por su ubicación en los límites del centro histórico de Cuenca,
que sirvió muchas ocasiones como casa de acogida para los alfareros durante la colonia, como lugar de una asamblea
constituyente para el año de 1845, sirviendo nuevamente como casa de acogida para personas viajeras y para comidas
y paseos de los moradores del lugar. (Minchala, 2016)
En el aspecto formal de la edificación, los elementos que conforman la vivienda juegan un papel fundamental
dentro del contexto urbano, por su excelente calidad en sus acabados que se han conservado y por el papel importante
que juega la armonía de sus acabados y los materiales que lo componen, como la madera el adobe, el ladrillo y la
teja, danto también una armonía en el barrio en general siendo una de las pocas casas restauradas del sector.
(Llivisaca, 2014)
b. Recuento histórico general
La edificación que hoy funciona como centro cultural, en
sus inicios fue construida en épocas de la colonia, en donde los
artesanos tenían sus puestos de trabajo a las afueras del centro
histórico, donde elaboraron diversos elementos en arcilla, ya que
el terreno de aquel entonces tenía grandes cantidades de ese
material, donde se creaban ollas, jarras jarrones, y múltiples
objetos de cerámica colonial. Para los años de 1845, se reunió en
Cuenca una Asamblea para ordenar al país tras la caída del
presidente Juan José Flores y para la implementación de varios
impuestos dando varias revueltas en la ciudad, dejando
abandonada muchos años hasta la actualidad, que fue intervenida
Imagen 2 Fuente Comité Barrial para su restauración dada en el 2013. (Alfarero, 2019)
En cuanto a los acontecimientos históricos de la convención y Constitución de 1845, se constituyó en el
palacio de Gobierno de Cuenca, Bajo la Presidencia de la Asamblea de Pablo Merino, para redactar: La Cuarta
Constitución del Ecuador y para elegir el presidente de la Republica, en ese entonces entre los candidatos José Joaquín
de Olmedo, Vicente Ramón Roca, Diego Novoa Arteta y José Modesto Lara. Debido al abandono del poder del
Presidente Constitucional General Flores; Los representantes en ese entonces de la provincia de Cuenca en la
Convención fueron: Pio Bravo, Joaquín Malo, Andrés Villamagán, Javier Arévalo, Vicente Salazar, Miguel Heredia,
Antonio Carrasco, Rudecindo Toral. Acudieron Representantes de las demás provincias, entre otros: Vicente
Rocafuerte, Pichincha: Pedro Carbo, Guayaquil: Jerónimo Carrión. La difícil elección presidencial, duro varios días
sin poderse llegar a un acuerdo, Donde el consejo llevó al poder a Vicente Ramón Roca, se consiguió en la casa
frente a la hoy gobernación del Azuay, de propiedad de la familia Carrión, en la intersección de las calles Bolívar y
Luis Cordero, con gestión y maniobras de Pío Bravo y Joaquín Malo. Un barrio Cuencano lleva en la actualidad el
nombre de lo acontecido en esas épocas. (Barranco, 2012)

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 c. Diagnóstico previo a la intervención
Antes de la intervención se realizó un diagnóstico
previo para la intervención y se determinó varias características
como su material: ya que, por su ubicación geográfica, este
sector se convierte en un barrio asentado sobre arcilla, esto le
permitió que desde este sector se tenga una vista panorámica
privilegiada de la parte sur y sureste de la ciudad.
En cuanto a lo inmaterial: dentro del área de influencia del
centro cultural se encuentra el gremio de ceramistas, espacio
donde se exhibirán vitrales, alfarería, murales, piezas utilitarias
Nivel de influencia: el centro cultual municipal El Alfarero con Imagen 3 Idea Planteada Fuente Fundación el Barranco
todos sus servicios llega a los moradores de los barrios de San
Sebastián, Plaza del arte, Corazón de Jesús
Varias de las casas localizadas en la misma ubicación
también han sido intervenidas, anqué estas, solo en la parte
exterior de las viviendas, ya que no requieren de los
suficientes recursos económicos para poder realizar las
adaptaciones tecnológicas y de mejoramiento, también se ha
mejorado la calzada vial, por la implementación del medio de
transporte eléctrico del Tranvía, que ha dado una mejor vista
moderna y clásica al barrio.

En la imagen 21 se observa periódicos donde se relata

la historia de la Casa del Alfarero en el barrio llamado
Convención del 45, se preparó un libro sobre esta casa y se
realizaron festivales de arte con auspicio del Municipio de Imagen4. periódico hablando de la casa. Fuente El
Cuenca, y también nos habla sobre una asamblea constituyente Mercurio
que se reunió en Cuenca para reordenar el país tras la caída del
presidente Flores.

d. Intervención (proceso)

Imagen 5. Casa El Alfarero en intervención. Fuente El Imagen 6. Casa El Alfarero en intervención.Fuente el Tiempo
Tiempo

Se remontan a épocas de la colonia, en donde los artesanos tenían un lugar de creatividad dentro de la
sociedad, para los años de 2012, se comienza a realizar los procesos de intervención, donde la vivienda se encontraba
en total abandono, se conservaba su estructura de madera y cubierta de teja, las puertas y ventanas estaban cubiertas
por tablas de madera y las fachadas de barro estaban también en estado de destrucción previa.

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 La Ilustre municipalidad de Cuenca,
conjuntamente con la fundación el Barranco,
comenzaron los trabajos de restauración adaptando los
mismos materiales que fueron construidos.
La casa tuvo un presupuesto de restauración de
120.000 $ dólares de la vieja casa, allá por el año de 1948,
esa edificación era el punto de encuentro de los alfareros,
tanto de los que vivían en San Sebastián como de los que
vivían en la parte alta de la Convención del 45”, pocos
alfareros que mantienen las antiguas formas de
preparación de la arcilla y la posterior elaboración de una
infinidad de artículos de barro hechos a mano. (Barranco,
2012)
Imagen 7. Vista Lateral de la edificación. Fuente Propia

Materialidad
 Pisos: En su interior se encuentran con pisos de ladrillo y baldosa de color rojizo, en la segunda planta existe
un piso de madera lacado para la prevención de agentes atmosféricos y de insectos.

Imagen 8. Escaleras y pisos de ladrillo. Fuente Imagen 9. Escaleras y pisos de ladrillo. Fuente
Propia Propia

 Muros: Las paredes de la vivienda son de adobe y ladrillo con recubrimiento y enlucido de lodo, tradicional
de la ciudad con acabado de pintura moderna retomando los colores originales de la casa.

Imagen 10. Ventana y muro de Abobe revestido. Fuente Propia Imagen 11. Muro de adobe. Fuente Propia

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  Estructura: Las vigas y columnas de la casa utilizan madera original de la casa, que fueron restauradas y
luego dando acabados de laca para conservar el color y evitar que se destruya por el paso de los años y por
los insectos.

Imagen 12. Uniones de vigas y columnas de Imagen 13. Piso y estructuras de madera. Fuente
madera. Fuente Propia Propia

 Usos: Usada como centro de atención histórica de la

ciudad y una farmacia farmasol para el barrio local,
y como lugar de exposición permanente de
artesanías locales y extranjeras.

Imagen 14. Sala de Exposición Permanente.

Fuente Propia
e. Intervención (resultados)

La casa presenta con excelentes

acabados y esta abierto al publico para
su visita de lunes a viernes de 8 de la
mañana hasta las 6 de la tarde, en donde
siempre se encuentra encargados del
lugar, que siempre están brindando
información de la casa, como también
una pequeña exposición permanente en
el segundo piso, con un acceso al
balcón de madera.
Imagen 15. Balcón del segundo piso. Imagen 16. Entrada a la casa.
Fuente Propia Fuente Propia

Imágenes 17. Entrada a la casa y vista interior y exterior de materiales.

Fuente Propia

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f. Consideraciones adicionales y/o Imprevistos

Al momento de visitar la casa se pudo observar que está en buen estado ya que funciona como museo, pero tienen
una gran desventaja ya que se encuentra en un barrio, donde no es muy transcurrido por las personas, lo que se
observó fue que la casa se mantiene en un buen estado dentro de muchos años
La implementación de cubierta en la parte detrás
del museo fue adecuada con los mismos materiales
adaptando con las tecnologías actuales para la
facilitación del material, al igual que el tiempo las
rápido de fraguado de los diferentes morteros para
las paredes y la cubierta.

Imagen18 Cubierta Fuente Propia

Imagen 19. Cubierta Fuente Propia

2. Visita de campo, reconociendo en el caso de estudio asignado (Casa El Alfarero) los principios teóricos y
prácticos revisados previamente.

En la visita de campo se observó y analizó las edificaciones su arquitectura y el espíritu del lugar en el contexto en
general. Lo que le da identidad a la casa es su valor histórico y el uso que éste tiene que es de museo. En relación con
el contexto, la arquitectura que rodea a la casa ha contribuido con que se conserve esa identidad, por su materialidad
ya que la teja es evidente en la mayoría de edificaciones, sus paredes de adobe y algunos balcones han sido cerrados
con carpintería ya que nadie usa, por lo tanto, no se ha mantenido el espíritu del lugar por lo que se ha cambiado
varias características de su contexto urbano, pero lo que le da sustento a su dimensión física es su gente.

Imagen 20.Cubierta de Teja en una entrada de mecánica Fuente Propia

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La imagen del contexto se observa que la mayoría de edificaciones posee teja.
Las formas de intervenir en la arquitectura se observan ventanas y puertas rectangulares en la mayoría de
edificaciones, el escaso uso de balcones y el uso de la teja, esto es un principio que mantiene la zona. Los materiales
nuevos de la zona hacen referencia a Boito, además el mantenimiento y conservación hace referencia al primero que
anunció la forma asociada al patrimonio, que es Ruskin y Gustavo Geovannoni dice: prefiero las acciones de
consolidación, conservación antes que restauración, por lo que en los edificios existe menos intervención visible y
notoria.

Imagen 21. Exteriores de la localidad. Fuente Propia

Lo que le da identidad a este lugar la conexión cultural socioeconómica del museo, además un artefacto de la vida
contemporánea que es el vehículo y contribuye a ciertas actividades y por otro lado obstaculiza otras cosas.
Los detalles de los balcones se evidencian en algunos de los edificios alrededor de la casa El Alfarero, por lo que
hace referencia a la teoría de Leiter: es admisible replicar las formas ornamentales. Los elementos del espíritu del
lugar son las ventanas y balcones de la casa El Alfarero ya que atrás no hay nada solo hay uso comercial, en este caso
del museo y es lo que pasa en la mayoría del Centro Histórico de Cuenca, además tiene una gran conexión por el uso
y mantenimiento de sus materiales como es la teja y la madera en sus columnas.
En relación al contexto, el levantamiento de la vía al frente de la casa está asfalta y la otra mitad tiene bloques de
adoquín y la implementación del tranvía, se considera como un tipo de intervención. La colocación del tranvía no
tiene relación con la casa ni con el contexto, por su diferencia de estilo, Geovannoni decía que los criterios que se
aplican a la arquitectura también se pueden aplicar al contexto que lo rodea.

3. Identificación de criterios de intervención monumental considerando:

a. Forma
La edificación analizada consta de una estructura espacial compleja, además de su forma y ubicación
jugando con volúmenes para complementar la edificación, su patio posterior en la hace que tenga un
realce en la vivienda en sus conexiones y distribución de los espacios, también gracias a su vista desde
la calle Mariscal Lamar teniendo un principio y un fin de visualización obteniendo un grado de
continuidad espacial complejo.

Plano Planta Baja Fuente Comite Barrial Plano Planta Alta fuente Comite Barrial

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 b. Función
La circulación en la edificación se define desde su fachada principal definiéndose por espacios, marcado
el recorrido de la planta baja hacia la segunda planta gracias al patio que está ubicado al interior de la
vivienda, notándose de manera importante la conexión y comunicación entre niveles, los cambios
ocasionados en la vivienda gracias a sus intervenciones son pocos, manteniendo sus características
originales.

c. Tecnología
La tecnología que se ha utilizado en la edificación no varía en relación al tiempo ya que se ha mantenido
su idea de mantener su originalidad y su esencia al momento de ser intervenida, como material esencial
el adobe, dicho elemento que se mantiene de la época de creación, cambiando a la planta superior con
bareque de esa manera disminuye cargas en los muros y columnas, la carpintería se mantiene con la
madera y vidrio

Imagen 19 vista lateral de la casa Fuente Propia Imagen 20 vista del interior Fuente Propia

d. Valores patrimoniales

 Valor Artístico: Los detalles a fines de la época, su materialidad, y su composición hacen de aquella
edificación con un valor artístico alto, complementando con su ubicación y su sector en la ciudad.
 Valor Histórico: Toma una importancia de la época ya que la edificación cuenta una historia muy importante
dentro de la ciudad.
 Valor Estético: Su composición de los elementos en su fachada, hacen que se complementen el uno con el
otro.
 Valor Simbólico: Gracias a los diferentes acontecimientos de la época, logra tener un valor Simbólico
importante.
 Valor Cultural: Es un lugar que se ha ido acoplando a las necesidades de los vecinos o usuarios, cultivando
de historia a los moradores o visitantes acerca de su paso por el tiempo.
 Valor Rememorativo no Intencionado: La edificación fue construida no con la finalidad de que su paso por
la historia de la ciudad sea de mayor importancia para la misma
 Valor documental: se toma en cuenta gracias a las visitas de personajes importantes dentro de la historia de
la ciudad.

e. Resultado

Después de haber visualizado en todas las instancias la edificación, el análisis con el que se concluye, es que su
historia a través de los años ha ido guardando con cada aporte una parte de la ciudad, es por eso que se trata de
conservar la edificación en su totalidad, dándole tal vez un uso diferente, pero manteniendo como tal sus
características funcionales y de tecnología con las cuales fue construida, tal vez con un tratamiento especial se podrá
diferenciar lo viejo de lo nuevo, pero son elementos con los cuales, solo se trata de hacer notar su paso por el tiempo
pero con la intención de que también se note su tratamiento y nuevo cuidado que se le da. Y así de esta manera dar a
conocer un poco de la importancia de la edificación para las personas las cuales desconocen en la actualidad lo

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importante que fue y la historia que cuenta desde su fachada, hasta el patio interior den la edificación. Conservar,
cuidar y mantener las edificaciones para el patrimonio de la ciudad es uno de los aportes más importantes a la cultura
y la historia del país.
4. Refuerzo analítico:
a. Casos icónicos a nivel mundial por: ser una buena práctica o por ser polémicos.
El Museo del Teatro Romano de Cartagena es una obra del arquitecto Rafael Moneo se inauguró el 11 de
julio de 2008 y que está dedicada al proyecto de excavación, restauración y éste Museo del teatro romano
de Cartagena se encuentra en España y se considera una buena intervención ya que realizaron un
diagnostico previa.El museo resuelve en su intervención el acceso al teatro romano. La entrada se produce
en la plaza del Ayuntamiento haciendo uso de un edificio de fin del siglo XIX, el Palacio Riquelme, en el
que se instalan la biblioteca y los servicios de administración del museo.

Imagen 21. Museo del Teagro Romano de

Cartajena. Fuente: Rafael Moreno.

RESULTADOS
 Luego de realizar visita in situ a la Casa El Alfarero, al diagnosticar y analizar la misma se obtiene como
resultado un estudio detallado de cómo se realizó la intervención y comparando las diferentes teorías sobre
la intervención de edificios históricos. Tomando en cuenta la reseña histórica y su evolución en el tiempo se
logró determinar que nuestro caso de estudio es de mucha importancia ya que ahora es una casa que fue
intervenida y posee valores adquiridos con el tiempo, su conexión con el diseño que hacen ver de una manera
diferente a todo el espacio, obteniendo una forma e imagen única de casas intervenidas en la ciudad de
Cuenca, complementándose con su materialidad, estructura, forma y diseño de cada pieza que conforman la
casa.
 Historia a través de los años ha ido guardando con cada aporte una parte de la ciudad, es por eso que se trata
de conservar la edificación en su totalidad, dándole tal vez un uso diferente, pero manteniendo como tal sus
características funcionales y de tecnología con las cuales fue construida, tal vez con un tratamiento especial
se podrá diferenciar lo viejo de lo nuevo, pero son elementos con los cuales, solo se trata de hacer notar su
paso por el tiempo pero con la intención de que también se note su tratamiento y nuevo cuidado que se le da.
 Y así de esta manera dar a conocer un poco de la importancia de la edificación para las personas las cuales
desconocen en la actualidad lo importante que fue y la historia que cuenta desde su fachada, hasta el patio
interior den la edificación. Conservar, cuidar y mantener las edificaciones para el patrimonio de la ciudad es
uno de los aportes más importantes a la cultura y la historia del país.

CONCLUSIONES
 A través del presente trabajo se pudo considerar que existen diferentes formas de intervenir y varios ejemplos
de intervenciones en otras geografías y a nivel mundial, las cuales pueden ser buenas o malas dependiendo
del diagnóstico que se haya hecho. Nuestro caso de estudio de la casa Convención del 45 se considera como
una buena intervención ya que se mantiene en buen estado y conserva los materiales propios de la vivienda,
pero a nivel de contexto existe una mala intervención ya que los materiales y varias intervenciones al lugar
no se relaciona con la casa.

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  El estudio y análisis de los valores que posee la casa nos enseña la importancia de valorar y preservar su
intervención y sus alrededores, siendo un lugar en donde se exhiben varios cuadros importantes y se reúnen
los talleres de los artesanos que, al paso de los años, han cultivado una cultura característica del sector
creando una armonía paisajística y patrimonial.
 En cuanto a la arquitectura y el espíritu del lugar de la Casa El Alfarero o Convención del 45, lo que le da
identidad a la casa es su valor histórico que es toda actividad humana que se conservó como testimonio, el
valor de uso que éste tiene que es de museo, exposición de cuadros, etc.
 En las edificaciones que rodean la casa no existen intervenciones por lo que se aplica los criterios de Ruskin
y Gustavo Geovannoni que dice: prefiero las acciones de consolidación, conservación antes que restauración,
por lo que en las edificaciones que rodean la casa existe menos intervención visible y notoria.
 Una desventaja del contexto de la casa es la implementación del tranvía, se considera como un tipo de mala
intervención ya que no tiene relación con la casa ni con el contexto, porque no funciona y pasa en desuso,
también por su diferencia de estilo, Geovannoni decía que los criterios que se aplican a la arquitectura
también se pueden aplicar al contexto que lo rodea, y alrededor no se observar ningún criterio con relación a
la casa El Alfarero.

Bibliografía

Bibliografía
Alfarero, C. d. (2019). Historia de la casa.

Barranco, F. e. (2012). Fundación el Barranco. Obtenido de

http://www.fundacionelbarranco.org/?q=content/intervenci%C3%B3n-en-la-calle-convenci%C3%B3n-del-
45

HGV. (12 de Abril de 2019). La Casa de la Convención del 45 es hoy el Centro Cultural El Alfarero. El Mercurio,
págs. 1 - 3.

Llivisaca, J. L. (23 de marzo de 2014). ‘La Convención del 45’, un barrio asentado sobre arcilla. El Telegrafo, pág.
1/2.

Minchala, F. (31 de Diciembre de 2016). Convención del 45, un barrio forjado con la tradición de la arcilla . El
Tiempo, págs. 1-2.

Rafael Moreno. 2008. Museo del Teatro Romano en Cartajena. Obtenido de:
http://rafaelmoneo.com/proyectos/museo-del-teatro-romano-de-cartagena/

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