Lazos de alarife

Manual sobre técnicas y materiales

tradicionales en Málaga y el Norte de
Marruecos para la recuperación de su
patrimonio común

entrelacs
de bâtisseur
Manuel de techniques et matériaux
traditionnels à Malaga et le Nord
du Maroc pour la récupération du
patrimoine commun

fernando vegas
camilla mileto
 Lazos de alarife
Manual sobre técnicas y materiales
tradicionales en Málaga y el Norte de
Marruecos para la recuperación de su
patrimonio común

entrelacs
de bâtisseur
Manuel de techniques et matériaux
traditionnels à Malaga et le Nord
du Maroc pour la récupération du
patrimoine commun

fernando vegas
camilla mileto

Programa POCTEFEX Proyecto Patrimonio 2CP

Edita/ Publication Coordinación gráfica / Asesoría / Conseils
Coordination graphique
Servicio de Programas José Manuel López Osorio
del Ayuntamiento de Málaga Soledad García Sáez Beatriz Martín Peinado
Lidia García Soriano Pablo Pastor Vega
Observatorio de Medio
Francesca Martella Faissal Cherradi
Ambiente Urbano, OMAU
Silvia Bossio
Documentación in situ / Mfeddal Rourou
Idea / Idée Documentation in situ Omar Lemallam
Pedro Marín Cots Fernando Vegas Otman El Absi
Director del Observatorio Camilla Mileto Rachid Taferssiti
de Medio Ambiente Urbano, OMAU Francesca Martella Carmen Peral Bejarano
Francisco José Ayala Gutiérrez Emilio Ruiz Nieto
Coordinación de la publicación / Úrsula Martín Codes Nourdine Mouati
Coordination de la publication
Laura Díaz del Pino Juan Jesús Carmona
Silvia Nélida Bossio De Stéfano Hassani Gargallou
Dibujos arquitectónicos / Latifa Ganbour
Autores/ Auteurs Dessins d’architecture Mohammed El Khanchouf
Abdeljalill Mfeddal
Fernando Vegas López-Manzanares Francesca Martella
Mohammed Amgouz
Camilla Mileto Francisco José Ayala Gutiérrez
Emilio Domingo Corpas
Úrsula Martín Codes
Ana Ortega
Laura Díaz del Pino
Co-autoría del capítulo Xavier Laumain
«Breve Historia de siete ciudades» / Gabriele Casu
Isabel Segovia Campos
Co-écriture du chapitre Dávide Barbieri
« Brève Histoire de sept villes » Marta Fabris
Soledad García Sáez Traducción / Traduction
Soledad García Sáez
Lidia García Soriano Esther Martínez Vagogne
Paolo Privitera
Colaboración /
Tratamiento de imágenes / Collaboration
Traitement d’images
Johanna F. Scheidhauer
Francesca Martella
Francisco José Ayala Gutiérrez Diseño y maquetación /
Lidia García Soriano Conception et mise en page
Soledad García Sáez Antonio Herráiz
Gabriele Casu Francisco Barrionuevo
Marta Fabris
Maria Diodato
Impresión / Impression
Paolo Privitera
Giovanna Visintin Gráficas Urania
Mattia Bandiera

ISBN 978-84-15933-38-0
Depósito Legal / Dépôt légal
ma-1862-2013

Los textos de la presente edición son Les textes de cette édition engagent la
responsabilidad exclusiva de sus autores. responsabilité exclusive de leurs auteurs.

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fibras procedentes de bosques gestionados de de fibres issues de forêts exploitées suivant les
forma sostenible. principes de gestion durable.

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Programa de Cooperación Málaga Marruecos: Programa de Cooperación Málaga Marruecos :
www.malagamarruecos.com www.malagamarruecos.com
OMAU: www.omau-malaga.com OMAU : www.omau-malaga.com

presentación / présentation
La historia del Mediterráneo, como
señaló en su día Fernand Braudel, es una su-
perposición de estratos de las diferentes cultu-
ras que se asentaron en sus orillas. El relato
histórico de los poderes que se impusieron en
los tres últimos milenios, con sus omisiones y
retoques, no suprimió no obstante la perviven-
cia del aporte cultural de los vencidos. Fenicios,
griegos, romanos, visigodos, bizantinos, árabes,
se sucedieron así en la península ibérica como
en el norte de África creando estas identidades
complejas, mestizas, heterogéneas, que in-
tegran hoy su rico patrimonio, un patrimonio
que es preciso preservar de las vicisitudes de la
modernidad incontrolada del día y de la erosión
inevitable del tiempo.
La estratigrafía urbana de las ciudades medi-
terráneas es uno de los temas más fascinantes
de toda gran empresa creadora, no sólo arqui-
tectónica sino también literaria y artística. Eso
se aplica tanto a Alejandría como a Nápoles,
a Estambul como a Barcelona o Marsella, ciu-
dades todas ellas de tres, cuatro o cinco pisos
superpuestos a los que hay que descender con
cuidado para desenterrarlos y sacarlos a la luz.
Por dicha razón, la tarea de estudiar la arqui-
tectura tradicional mediterránea con miras
a su restauración y valorización, de acuerdo
con las normas establecidas por la UNESCO
présentation  | 5
L’histoire de la Méditerranée, comme
le soulignait Fernand Braudel en son temps, est
une succession de couches de différentes cultures
qui se sont installées sur ses rives. Le récit his-
torique, parfois tronqué et arrangé, des forces
qui s’y sont imposés au cours des trois derniers
millénaires n’a pas réussi à évincer la persistance
de l’apport culturel des vaincus. Les phéniciens,
grecs, romains, wisigoths, byzantins et arabes
se succédèrent sur la péninsule ibérique ainsi
que dans le nord de l’Afrique créant ces identités
complexes, métissées et hétérogènes, qui forment
aujourd’hui un riche patrimoine. Patrimoine qui
doit être préserver des vicissitudes incontrôlables
du monde moderne actuel et de l’inévitable éro-
sion du temps.
La stratigraphie urbaine des villes méditerra-
néennes est l’un des sujets les plus passionnants
pour tout créatif, non seulement du point de vue
architectural mais aussi littéraire et artistique.
Cela vaut autant pour Alexandrie et Naples, que
pour Istanbul, Barcelone ou Marseille. Toutes
ces villes possèdent des superpositions de trois,
quatre voire cinq étages qu’il faudrait explorer
avec des soins extrêmes afin de les dénicher et
qu’elles puissent voir le jour.
C’est pour cette raison que l’étude de l’architec-
ture traditionnelle méditerranéenne en vue de sa
restauration et récupération, selon les normes
6  | PRESENTACIÓN
en lo que concierne a las obras proclamadas
Patrimonio de la Humanidad, merece nuestro
aplauso y sostén.
Las Jornadas Transfronterizas celebradas re-
cientemente sobre la estratigrafía de cinco ciu-
dades -cives, medinas- de España y Marruecos
responden a la acuciante necesidad de proteger
nuestro rico pasado común a partir de un enfo-
que que abarque tanto la tradición arquitectó-
nica como la orografía y el medio ambiente. En
Málaga, Tánger, Tetuán, Nador y Alhucemas,
ciudades que conozco en mayor o menor grado
pero que he recorrido en distintas épocas de mi
vida en virtud de mi inveterada condición de
rompesuelas urbano, la propuesta de preservar
y restaurar los lugares y edificios repertoriados
es fruto de la neta percepción y conciencia de
que son “resultado de un continuo trasiego de
saberes constructivos y oficios en el que no exis-
te un origen y desarrollo claro sino un mecanis-
mo continuo de intercambio”.
La encomiable tarea llevada a cabo por Pedro
Gurriarán Daza y Salvador García Villalobos en
Málaga; Otman el Absi en la medina de Tetuán;
Antonio Bravo Nieto, Juan Antonio Bellver Garri-
do y Montaser Laoukuli en Nador; Rachid Tafers-
siti en Tánger y Omar Lemallam en Al Hoceima
se ajusta cabalmente a los principios funda-
mentales de la conservación de este patrimonio
hispano-marroquí en la medida en que estable-
ce un inventario exhaustivo de los monumentos,
lugares y edificios de estas ciudades de las dos
orillas del Estrecho. El conocimiento y amor a
dicho patrimonio es la mejor garantía de su pre-
servación. Nada más útil que calar en el pasado
para afrontar los retos de la creciente uniformi-
dad del mundo “geobalizado” en el que vivimos.
Juan Goytisolo
établies par l’UNESCO en ce qui concerne les
œuvres déclarées Patrimoine de l’Humanité,
mérite nos applaudissements et notre soutien.
Les journées transfrontalières qui furent récem-
ment organisées portaient sur la stratigraphie
de cinq villes – cives, médinas - d’Espagne
et du Maroc. Elles répondent à la nécessité
impérieuse de protéger notre riche patrimoine
commun avec une approche englobant autant
l’architecture traditionnelle que l’orographie et
l’environnement. A Málaga, Tanger, Tétouan,
Nador et Alhucema - villes que je connais plus ou
moins profondément pour les avoir parcourues
à différentes époques de ma vie d’infatigable
marcheur urbain – la proposition de préserver
et restaurer les lieux et édifices répertoriés est
« le fruit de la franche perception et conscience
qu’elles sont les héritières d’une constante évo-
lution des savoir-faire et des métiers sans origine
ni processus clairement identifiables mais plutôt
un flux d’échanges permanents».
Le remarquable travail réalisé par Pedro Gur-
riarán Daza et Salvador García Villalobos à
Málaga  ; Otman el Absi dans la médina de
Tétouan  ; Antonio Bravo Nieto, Juan Antonio
Bellver Garrido et Montaser Laoukuli à Nador ;
Rachid Taferssiti à Tánger et Omar Lemallam
à Al Hoceima est totalement conforme aux
principes fondamentaux de la conservation du
patrimoine hispano-marocain dans la mesure
où il établit un inventaire exhaustif des monu-
ments, lieux et édifices de chacune de ces villes
des deux cotés du détroit. La connaissance et
l’amour de ce patrimoine est la meilleure garan-
tie de sa préservation. Rien n’est plus utile que
de revenir aux sources du passé pour relever les
défis de l’uniformisation croissante du monde
« géobalisé » dans lequel nous vivons.
Juan Goytisolo

PRÓLOGO / Prologue
Mirar, leer, reflexionar, entender, apreciar... son
algunas de las ventanas que nos abre Lazos de
alarife; un sugerente título para una estimulan-
te publicación técnica que aporta contenidos y
enseñanzas novedosas a los profesionales de la
arquitectura y de la ingeniería, a los historiado-
res, a los artesanos, pero que también puede
interesar a cualquier ciudadano, del norte o del
sur del Mediterráneo, con su lenguaje grafico
muy descriptivo, preciso y a la vez muestra in-
tuitiva de quien observa con atención. Desde
el rigor, la sensibilidad y muy especialmente la
experiencia que atesoran sus autores, nos aden-
tramos de forma fácil y ordenada a un mundo
extremadamente complejo y diverso: la arqui-
tectura mediterránea. Un patrimonio compar-
tido, o mejor dicho común, que se alimenta de
hechos, de tradiciones y de un legado histórico
que de forma inapreciable han ido destilando
una mediterraneidad difícil de definir, compleja
e incluso, a veces contradictoria, pero que sen-
timos y vivimos evidente y profunda.
El concepto de arquitectura mediterránea, na-
ció en el periodo de entreguerras, como una
búsqueda de una identidad propia y como
contrapunto a una naciente arquitectura inter-
nacionalista surgida con el movimiento moder-
no, desde la Bauhaus y los grandes maestros
racionalistas de los años ‘20 hasta la contem-
poraneidad. Le Corbusier tiene un papel clave
Prologue  | 7
Regarder, lire, réfléchir, comprendre, apprécier...
sont quelques-unes des fenêtres que nous ouvre
Entrelacs du bâtisseur. C’est le titre suggestif
pour une publication technique stimulante qui
apporte des contenus et des enseignements
novateurs aux professionnels de l’architecture
et de l’ingénierie, aux historiens, aux artisans,
mais qui peut aussi intéresser toute personne,
tout habitant du nord ou du sud de la Méditer-
ranée, grâce à son langage graphique très des-
criptif, précis et en même temps témoin intuitif
de l’observateur attentif. Avec rigueur, sensibi-
lité et expérience, les auteurs nous font pénétrer
facilement et méthodiquement dans un monde
extrêmement complexe et divers: l’architecture
méditerranéenne. Un patrimoine partagé, ou
plus exactement commun, qui s’alimente de
faits, de traditions et d’un héritage historique
qui, de manière inestimable, ont distillé une mé-
diterranéité difficile à définir, complexe et même
parfois contradictoire, mais que nous ressentons
et vivons évidente et profonde.
Le concept d’architecture méditerranéenne
est né durant l’entre-deux-guerres, comme
une recherche d’une identité propre et comme
contrepoint à une architecture internationa-
liste naissante surgie avec le modernisme, de
la Bauhaus et des grands maîtres rationalistes
des années 1920 à la contemporanéité. Le
Corbusier joue un rôle clé dans la réalisation
8  | PRÓLOGO
en la consecución de este imaginario colectivo,
desde su propia autocrítica hacia esa arquitec-
tura generalista, abstracta y despersonalizada
de la que se había alejado en la búsqueda de un
contacto con la tradición y con el pueblo. La en-
contró en la tradición mediterránea, elaborando
un discurso donde el hombre y la arquitectura
eran la base y culminación de sus proyectos. El
congreso del CIAM, que tuvo lugar en un barco
entre Marsella y Atenas, dio como resultado la
Carta de Atenas, con un guiño evidente al pa-
trimonio mediterráneo enraizado en la tradición
popular, de un gran racionalismo y modernidad.
Le Corbusier encontró allí el dialogo entre arqui-
tectura y entorno, lo que hoy venimos en llamar
bioarquitectura o vinculación de los edificios
a las características del entorno en el que se
encuentran, para dar respuesta a las necesida-
des de confort, costumbres, creencias… de sus
habitantes, frente a un medio hostil y con unos
recursos de proximidad limitados. Tan cierto a
nivel de estructura urbana como de edificio o
de materiales y técnicas constructivas recupera-
das. Más allá de Le Corbusier, Josep Lluís Sert,
José Antonio Coderch y muchos otros entendie-
ron bien estos postulados e hicieron con ellos
obras maestras de la arquitectura contemporá-
nea, desde su sensibilidad mediterránea.
A la vez, debemos ser honestos y aceptar que
no se trata de un concepto bien delimitado con-
ceptualmente, tampoco se trata de un momento
histórico determinado, ni de unos edificios con-
cretos que representen la arquitectura medite-
rránea. Se trata de un imaginario colectivo que
ha hecho fortuna y que el tiempo se ha encar-
gado de consolidar, de la misma forma que ha
sucedido con la música o la cocina mediterrá-
nea, y con muchas otras mediterraneidades. No
en vano, en 2010, se declaró como Patrimonio
Mundial inmaterial la Dieta Mediterránea. En
su candidatura se precisaba que “el concepto
Dieta tenía su origen en la palabra griega díai-
ta (modo de vida), una práctica social fundada
en el conjunto de habilidades, conocimientos
y tradiciones que van del paisaje a la mesa y
de cet imaginaire collectif, depuis sa propre
autocritique jusqu’à cette architecture généra-
liste, abstraite et dépersonnalisée dont il s’était
éloigné dans la recherche d’un contact avec la
tradition et avec les populations. Il l’a trouvé
dans la tradition méditerranéenne, élaborant
un discours dans lequel l’homme et l’archi-
tecture étaient la base et l’aboutissement de
ses projets. Le Congrès International d’Archi-
tecture Moderne, qui a eu lieu sous forme de
croisière entre Marseille et Athènes, a émis des
principes qui ont été synthétisés dans un texte
intitulé la Charte d’Athènes, avec un clin d’œil
évident au patrimoine méditerranéen enraciné
dans la tradition populaire, d’un grand rationa-
lisme et de grande modernité. Le Corbusier y
a trouvé le dialogue entre architecture et envi-
ronnement, ce que nous appelons bio-archi-
tecture ou la relation entre le bâtiment et son
environnement immédiat, afin de répondre aux
nécessités de confort, coutumes, croyances… de
ses habitants, face à un milieu hostile et avec
des ressources de proximité limitées. Cela est
vrai au niveau de la structure urbaine et du
bâtiment ou des matériaux et techniques de
construction récupérés. Au-delà de Le Corbu-
sier, Josep Lluís Sert, José Antonio Coderch
et beaucoup d’autres ont bien compris ces
postulats et les ont appliqués dans des chefs-
d’ouvre de l’architecture contemporaine, selon
leur sensibilité méditerranéenne.
En même temps, nous devons être honnêtes et
accepter qu’il ne s’agit pas d’un concept bien
délimité du point de vue conceptuel. Ce n’est
pas non plus un moment historique déterminé,
ni des bâtiments concrets qui représentent
l’architecture méditerranéenne. Il s’agit d’un
imaginaire collectif qui s’est développé et que
le temps a consolidé, comme il en a été de
même pour la musique et la cuisine méditerra-
néenne, ainsi que pour de nombreuses autres
méditerranéités. Ce n’est pas un hasard si en
2010 l’UNESCO a déclaré la diète méditerra-
néenne comme patrimoine culturel immatériel
de l’humanité. Les auteurs de sa candidature

que abarcan en el ámbito mediterráneo, las
culturas, las cosechas… todo ello asociado al
hecho cotidiano de fiestas y celebraciones, al
ritmo de un calendario estacional marcado por
la naturaleza y por las celebraciones religiosos
o rituales. Así mismo, se definía como un estilo
de vida singular, determinado por el clima y el
espacio mediterráneo…, receptáculo de gestos
de reconocimiento mutuo, de hospitalidad, de
vecindad, de convivialidad, de transmisión in-
tergeneracional y de diálogo intercultural”. Un
patrimonio singular que se define como:
“a) concierne a una población importante,
con comunidades distribuidas en un territo-
rio transnacional;
b) es un elemento multidimensional y trans-
versal del patrimonio que toca un número
importante de espacios y de niveles sociales,
como de aspectos diversos de expresiones
culturales y simbólicas;
c) es un ejemplo eminente de las relaciones
que se tejen entre el patrimonio cultural ma-
terial e inmaterial, entre paisajes, comunida-
des y las actividades que ellas desarrollan y
los frutos que obtienen.
d) constituye un gran referente cultural, his-
tórico e identitario para las comunidades del
arco mediterráneo;
e) constituye el elemento del patrimonio cul-
tural más visible y vivo de su tejido social;
f) representa un espacio de diálogo intercul-
tural, de conocimiento, de intercambio y de
creatividad en tanto que encuentro y conver-
gencia de los referentes comunes y de una
historia compartida.”
¿Estamos hablando de cocina o de arquitec-
tura? No parece que estemos muy lejos de la
que podría ser una definición de la arquitectura
mediterránea, con todas las imprecisiones que
hoy por hoy lleva implícitas, tal vez uno de sus
valores intrínsecos.
Mantenerse en la ambigüedad del concepto
global de arquitectura mediterránea, puede
resultar fácil, pero esta publicación se centra
Prologue  | 9
précisait que “le concept diète avait son origine
dans le mot grec diaita (mode de vie), une pra-
tique sociale fondée sur un ensemble de savoir-
faire, connaissances et traditions qui vont du
paysage à la table, y compris les cultures, la
récolte ou la moisson… à travers les fêtes et cé-
lébrations qui lui sont associés, dans le respect
des rythmes saisonniers et les ponctuations fes-
tives du calendrier. La Diète méditerranéenne,
en tant que style de vie singulier, déterminé par
le climat et l’espace méditerranéen (…) récep-
tacle de gestes de reconnaissance mutuelle,
d’hospitalité, de voisinage, de convivialité, de
transmission intergénérationnelle et de dialogue
interculturel”. Un patrimoine singulier qui est
défini comme:
“a) concernant une population importante,
avec des communautés réparties sur un ter-
ritoire transnational;
b) un élément pluridimensionnel et trans-
versal du patrimoine qui concerne un grand
nombre d’espaces et de niveaux sociaux,
ainsi que des aspects divers d’expressions
culturelles et symboliques;
c) un exemple éminent des relations entre
le patrimoine culturel matériel et immatériel,
entre paysages, communautés et les activités
que celles-ci développent et les fruits qu’elles
obtiennent;
d) constituant un grand point de référence
culturelle, historique et identitaire pour les
communautés de l’arc méditerranéen;
e) constituant l’élément du patrimoine cultu-
rel le plus visible et vivant de son tissu social;
f) représentant un espace de dialogue inter-
culturel, de connaissance, d’échange et de
créativité comme point de rencontre et de
convergence des références communes et
d’une histoire partagée.”
Sommes-nous en train de parler de cuisine ou
d’architecture ? Il ne semble pas que nous soyons
très éloignés de ce qui pourrait être une définition
de l’architecture méditerranéenne, avec toutes
les imprécisions qui sont aujourd’hui inhérentes,
peut-être l’une de ses valeurs intrinsèques.
10  | PRÓLOGO
en el detalle, se orienta hacia las singularida-
des y especificidades; se aborda un ensayo que
debe demostrar que la teoría es cierta, que los
vínculos son claros, que la tradición común ha
dado sus frutos compartidos. En fin, que la me-
diterraneidad es un hecho. El lector debe juzgar
por si mismo hojeando y leyendo este libro. Nos
encontramos pues en un ámbito geográfico bien
preciso: sur de la península ibérica y norte del
Magreb. Más concretamente, el objeto de aná-
lisis y comparación son: la ciudad de Málaga y
seis ciudades del norte de Marruecos (Alhuce-
mas, Larache, Nador, Tánger, Tetuán y Xaouen).
A esta concreción geográfica, debemos añadirle
que se refiere a entornos urbanos con una gran
diversidad histórica, social y cultural entre las
siete ciudades. Muy a menudo se identifica la
arquitectura tradicional mediterránea a una
arquitectura vernácula o de raíz popular, pero
en el material de trabajo que se presenta en
este libro, se sitúa dentro de tejidos urbanos
tradicionales o modernos, con una arquitec-
tura mayormente culta, resultado del trabajo
de arquitectos y de artesanos especializados.
Un reto todavía más complejo en la búsqueda
identitaria.
Felicitémonos, pues nos encontramos ante un
nuevo manual para la rehabilitación de la ar-
quitectura tradicional mediterránea, que abor-
da el tema desde un enfoque novedoso y dife-
rente, y que viene a engrosar la ya amplia trata-
dística reciente que va fluyendo, de lo general a
lo particular, hacia zonas geográficas precisas.
Gran cantidad de información, especialmen-
te gráfica, perfectamente y académicamente
organizada y presentada para que su lectura
resulte fácil, y su interpretación clara. La his-
toria, la ciudad, el edificio, los elementos ar-
quitectónicos, los materiales de construcción,
todo ello completado con un intangible, los
sentidos. Esta es la estructura de la publicación
que nos permite un acercamiento progresivo a
sus contenidos técnicos, muy útiles para los
profesionales que vayan a afrontar trabajos de
rehabilitación. Sin duda, también será de gran
Demeurer dans l’ambigüité du concept global
d’architecture méditerranéenne peut être aisé,
mais cette publication est concentrée sur le détail
et orientée vers les singularités et les spécificités ;
un essai est abordé qui doit démontrer que la
théorie est vraie, que les relations sont évidentes,
que la tradition commune a donné ses fruits par-
tagés. Enfin, que la méditerranéité est un fait. Le
lecteur doit juger lui-même en feuilletant et en
lisant ce livre. Nous sommes donc dans un cadre
géographique bien précis: sud de la péninsule
ibérique et nord du Maghreb. Plus précisément,
l’objet d’analyse et de comparaison est la ville de
Malaga en Espagne et six villes du nord du Maroc
(Al Hoceima, Larache, Nador, Tanger, Tétouan
et Chefchaouen). À cette spécification géogra-
phique, nous devons ajouter qu’il s’agit de zones
urbaines de grande diversité historique, sociale
et culturelle parmi les sept villes. Très souvent,
on identifie l’architecture traditionnelle méditer-
ranéenne à une architecture vernaculaire ou de
racine populaire, mais le matériel de travail de ce
livre est situé dans les tissus urbains traditionnels
ou modernes, avec une architecture essentielle-
ment cultivée, résultat du labeur d’architectes et
d’artisans spécialisés. Un défi encore plus com-
plexe dans la recherche identitaire.
Félicitons-nous, nous nous trouvons avec un nou-
veau guide pour la réhabilitation de l’architecture
traditionnelle méditerranéenne, qui aborde le
thème depuis une approche originale et différente,
et qui enrichit la large et récente tratadistique qui
couvre, du général au particulier, des zones géo-
graphiques précises. Il contient de nombreuses
informations, en particulier graphiques, parfaite-
ment et intellectuellement organisées et présen-
tées pour que leur lecture soit aisée et leur inter-
prétation claire. L’histoire, la ville, le bâtiment,
les éléments architectoniques, les matériaux de
construction, tout cela est complété par un élé-
ment intangible, les sens. C’est cette structure
de la publication qui nous permet une approche
progressive à ses contenus techniques, très utiles
pour les professionnels qui doivent effectuer des
travaux de réhabilitation. Elle sera également

utilidad para la sensibilización social, respecto
a los valores de esta arquitectura, para la com-
prensión de los puentes que se han tejido histó-
ricamente entre las dos orillas y para preservar
un patrimonio modesto que tiene su valor en el
hecho de ser el vivo testimonio de la historia
de unos pueblos que, en paz o en conflicto, se
han enriquecido mutuamente y hoy pueden y
deberían avanzar juntos.
Xavier Casanovas
Prologue  | 11
utile pour la prise de conscience sociale en ce qui
concerne les valeurs de cette architecture, pour
la compréhension des ponts qui ont été dressés
entre les deux rives de la Méditerranée et pour
préserver un patrimoine modeste dont la valeur
réside dans le fait d’être le témoignage vivant de
l’histoire de populations qui, en paix ou en conflit,
se sont enrichies mutuellement et qui aujourd’hui
peuvent et devraient avancer ensemble.
Xavier Casanovas
ÍNDICE

PRESENTACIÓN 133 LOS ELEMENTOS

5 Juan Goytisolo ARQUITECTÓNICOS

ESTRUCTURAS
PRÓLOGO
Estructura vertical
7 Xavier Casanovas
138 Pilar

17 La arquitectura tradicional Fábricas

mediterránea y su restauración 142 Muro de mampostería
19 Del edificio a su restauración 146 Muro de ladrillo
56 Metodología del estudio 151 Muro mixto
59 Estructura del libro 154 Muro de tapia

Estructura horizontal
63 La Historia. Breve historia
158 Alfarje
de siete ciudades
162 Forjado entablado
Cronología comparada
167 Forjado entabicado cerámico
169 Forjado de cañizo
91 LA CIUDAD
171 Forjado de revoltones
100 Trazado orgánico
173 Estructura de cubierta
101 Adarves
176 Falso techo de madera
102 Escaleras en la vía pública
180 Falso techo de yeso
103 Filtros del espacio público al privado
104 Parasoles en espacio público Estructura abovedada
184 Arcos

107 EL EDIFICIO 190 Bóvedas y cúpulas

114 Rostro CUBIERTA

117 Vanos 196 Cubierta de tejas
120 Zaguán 200 Alero de rasillas
123 Escalera 204 Alero de tejas

126 Patio 208 Alero de madera

212 Alero moldurado
129 Pérgolas
FACHADA

Acceso
216 Portal
220 Portón
224 Aldaba
225 Puerta interna
Ventana Externos
228 Carpintería 317 Pavimento cerámico externo
321 Pavimento de losas y adoquines
Filtros
325 Pavimento de guijarros
232 Celosía
328 Pavimento mixto
234 Esteras
235 Mallorquina
237 Contraventana 333 LOS MATERIALES
239 Visillos 337 Tierra
240 Mirador de celosía 339 Piedra
241 Persiana 341 Madera
342 Yeso
Balcones
347 Cal
242 El balcón y la cerámica
349 Cerámica
244 Balcón macizo
353 Azulejos
250 Mirador 354 Metal
357 Vidrio
Rejerías
360 Piedra artificial
256 Reja enrasada
363 Tejidos y mimbres
262 Reja sobresaliente
268 Cancela
272 Barandilla 365 LOS SENTIDOS
369 Agua
Revestimientos
372 Color
276 Discontinuos
375 Luz y sombra
281 Continuos
378 Textura
284 Pinturas
381 Vegetación
Elementos escultóricos
287 Elementos decorativos 386 glosario
291 Antepechos
293 Yeserías 391 bibliografía

PAVIMENTOS Y ARRIMADEROS

Internos
296 Pavimento cerámico interno
300 Pavimento de piedra interno
303 Pavimento de baldosas hidráulicas
307 Arrimaderos
312 Escaleras
INDEX

Présentation 133 LES ÉLÉMENTS

5 Juan Goytisolo ARCHITECTONIQUES

STRUCTURES
Prologue
Structure verticale
7 Xavier Casanovas
138 Pilier

17 L’architecture traditionnelle Maçonnerie

méditerranéenne et sa 142 Mur en pierre
restauration 146 Mur en brique
19 De l’edifice à sa restauration 151 Mur mixte
56 Méthodologie de l’étude 154 Mur de pisé
59 Structure de cette publication
Structure horizontale
158 Plancher à travure composée
63 L’HISTOIRE. Brève histoire 162 Plancher à travure simple en planches
de sept villes 167 Plancher en brique plate
Chronologie comparée 169 Plancher en roseaux
171 Plancher à voutains
91 LA VILLE 173 Structure de la toiture
100 Tracé organique 176 Faux plafond en bois
101 Culs-de-sac 180 Faux plafond de plâtre
102 Escaliers sur la voie publique Structure voûtée
103 Filtres entre l’espace public 184 Arcs
et l’espace privé
190 Voûtes et coupoles
104 Pare-soleils dans l’espace public
TOITURE
196 Toiture de tuiles
107 LE BÂTIMENT
200 Avant-toit de briques plates
113 Visage
204 Avant-toit de tuiles canal
117 Baies
208 Avant-toit en bois
120 Vestibule
212 Avant-toit mouluré
123 Escalier
126 Patio FAÇADE
129 Pergolas
Accès
216 Portail
220 Porte
224 Heurtoir
225 Porte intérieure
Fenêtre Extérieures
228 Menuiserie 317 Revêtement en céramique extérieur
321 Revêtement de dalles et de pavés
Filtres
325 Calades
232 Moucharabieh
328 Revêtement mixte
234 Nattes
235 Persienne
237 Volet 333 LES MATÉRIAUX
239 Voilage 337 Terre
240 Mirador à moucharabieh 339 Pierre
241 Volet roulant 341 Bois
342 Plâtre
Balcons
347 Chaux
242 Le balcon et la céramique
349 Terre cuite
244 Balcon massif
353 Carrelages
250 Miradors 354 Métal
357 Verre
Grilles
360 Pierre artificielle
256 Grille au ras du mur
363 Tissus et vannerie
262 Grille saillante
268 Grille d’entrée
272 Rambarde 365 LES SENS
369 Eau
Revêtements de façade
372 Couleur
276 Discontinus
375 Ombre et lumière
281 Continus
378 Texture
284 Peintures
381 Végétation
Éléments sculpturaux
287 Décoration sculpturale 389 glossaire
291 Garde-corps
391 bibliographie
293 Plâtre ciselé et moulé

REVÊTEMENTS DU SOL
ET SOUBASSEMENTS MURAUX

Intérieures
296 Revêtement en céramique intérieur
300 Revêtement en pierre intérieur
303 Revêtement de carreaux hydrauliques
307 Soubassement mural
312 Escaliers
 LA ARQUITECTURA
TRADICIONAL
MEDITERRÁNEA
Y SU RESTAURACIÓN
L’ARCHITECTURE
TRADITIONNELLE
MÉDITERRANÉENNE
ET SA RESTAURATION
19 Del edificio a su restauración
De l’edifice à sa restauration

56 Metodología del estudio

Méthodologie de l’étude

59 Estructura del libro

Structure du livre
18  | LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRÁNEA Y SU RESTAURACIÓN
Existen unos puntos comunes que aú-
nan la arquitectura tradicional de los países que
se abren hacia el mar Mediterráneo que han
permitido denominar a este conjunto como ar-
quitectura tradicional mediterránea. Esta identi-
dad común de la arquitectura que se desarrolla
en la corona de países alrededor del Mare Nos-
trum se basa en todos los factores que definen
la arquitectura tradicional, como los materiales
y las tradiciones constructivas, la morfología
de los edificios y en particular de las viviendas
tradicionales, la relación con el territorio y la
implantación en el paisaje, los mecanismos de
adaptación y control climático, las funciones y
relaciones sociales, etc. Este parentesco que es
fácilmente identificable en la arquitectura tradi-
cional mediterránea, se hace más patente toda-
vía en algunas zonas cuyas costas enfrentadas
casi se tocan y entre las cuales se ha verificado
durante siglos una continua relación de inter-
cambio. Es este el caso que nos ocupa y que
mancomuna la ciudad de Málaga con el Norte
de Marruecos y, en particular, con las ciudades
de Alhucemas, Larache, Nador, Tánger, Tetuán
y Xaouen y las regiones de Taza-Alhucemas-
Taounate y Tánger-Tetuán.
La arquitectura tradicional de estos lugares se-
parados solo por una estrecha lengua de agua
deriva de factores comunes culturales ligados a
las tradiciones constructivas con la adaptación
Des points communs unissent l’architec-
ture traditionnelle des pays ouverts sur la mer
Méditerranée qui ont permis de dénommer cet
ensemble architecture méditerranéenne tradi-
tionnelle. Cette identité commune de l’architec-
ture qui s’est développée dans la couronne des
pays autour de la Mare Nostrum est basée sur
tous les facteurs qui définissent l’architecture tra-
ditionnelle, comme les matériaux et les traditions
de construction, la morphologie des bâtiments
et notamment des maisons traditionnelles, la
relation avec le territoire et l’implantation dans
le paysage, les mécanismes d’adaptation de
contrôle climatique, les fonctions et les relations
sociales, etc. Ce lien de parenté qui est facile-
ment identifiable dans l’architecture tradition-
nelle méditerranéenne est encore plus évident
dans certaines zones dont les côtes opposées se
touchent et parmi lesquelles il a été constaté des
échanges continus durant des siècles. C’est ce
cas qui nous intéresse et qui unit la ville de Ma-
laga et le nord du Maroc et, en particulier, avec
les villes d’Al Hoceima, Larache, Nador, Tanger,
Tétouan et Chefchaouen et les régions de Taza-Al
Hoceima-Taounate et de Tanger-Tétouan.
L’architecture traditionnelle de ces lieux séparés
seulement par une étroite langue d’eau naît par
rapport à des facteurs culturels communs et liés
aux traditions de construction avec l’adaptation à
la spécificité de l’environnement proche de chaque
 L’ARCHITECTURE TRADITIONNELLE MÉDITERRANÉENNE ET SA RESTAURATION  | 19
a la especificidad del entorno cercano de cada
ciudad. Este patrimonio común de técnicas
constructivas, elaboración de materiales y arqui-
tectura como fruto de ellos, es el resultado de
un continuo trasiego de saberes constructivos y
oficios, donde no existe un origen y desarrollo
claro sino un mecanismo continuo de intercam-
bio que transforma, mejora, enriquece el patri-
monio común. Este libro pretende ofrecer una
visión de este fenómeno de relación recíproca y
enriquecimiento mutuo entre la ciudad de Mála-
ga y las ciudades del norte de Marruecos con el
objetivo principal de dar a conocer el patrimonio
común a través de la cultura constructiva. La vi-
sión propuesta contribuye al conocimiento de es-
tas arquitecturas y por lo tanto a un primer paso
hacia su conservación. El conocimiento de los
materiales y las técnicas tradicionales se acom-
paña de unas líneas guía de restauración de sus
elementos arquitectónicos en el respeto de los
mismos y la búsqueda de la compatibilidad entre
su conservación y su uso en la sociedad actual.
Del edificio
a su restauración
La primera reflexión necesaria antes de empezar a
hablar de restauración de la arquitectura tradicio-
nal consiste en entender el por qué del interés o la
importancia de su propia restauración. La arqui-
tectura tradicional posee una serie de valores que
todavía atesoran importancia en nuestra sociedad
actual y, por ello, consideramos importantes su
conservación y restauración. El reconocimiento
de estos valores en la arquitectura tradicional y
su identificación como lecciones a proyectar para
la arquitectura contemporánea conllevan un es-
fuerzo e interés por su conservación, así como
la búsqueda de una alternativa de restauración
que respete estos mismos valores. La arquitec-
tura tradicional, urbana o rural, constituye ante
todo una arquitectura ligada al lugar: las técnicas
constructivas se elaboran a partir de los materia-
les y de los medios para su preparación dispo-
nibles en el lugar; la morfología del edificio está
ville. Ce patrimoine commun des techniques
de construction, d’élaboration de matériaux et
d’architecture dont il est issu, est le résultat d’un
flux continuel de savoirs de la construction et
des métiers, où il n’existe pas une origine et un
développement clair mais un mécanisme continu
d’échanges qui transforme, améliore, enrichit le
patrimoine commun. Cet ouvrage entend offrir une
vision de ce phénomène de relations réciproques
et d’enrichissement mutuel entre la ville de Malaga
et les villes du nord de Maroc dont le principal ob-
jectif est de faire connaître le patrimoine commun
à travers la culture de la construction. Le projet
proposé contribue à la connaissance de ces archi-
tectures et représente donc à un premier pas vers
leur conservation. La connaissance des matériaux
et des techniques traditionnelles est accompagnée
de quelques lignes directrices sur la restauration
de leurs éléments architectoniques dans le respect
de ceux-ci et la recherche de la compatibilité entre
leur conservation et leur utilisation dans la société
actuelle.
DE L’ÉDIFICE
À SA RESTAURATION
La première réflexion nécessaire avant de com-
mencer à parler de restauration de l’architecture
traditionnelle doit permettre de comprendre les
raisons de l’intérêt ou de la dimension de sa
propre restauration. L’architecture tradition-
nelle possède une série de valeurs qui ont une
grande importance dans notre société actuelle
et, à cette fin, nous considérons essentielles leur
conservation et leur restauration. La reconnais-
sance de ces valeurs dans l’architecture tradi-
tionnelle et leur identification comme leçons à
donner à l’architecture contemporaine font ap-
pel à un effort et à un intérêt pour sa conserva-
tion, ainsi que la recherche d’une solution alter-
native à la restauration qui respecte ces mêmes
valeurs. L’architecture traditionnelle, urbaine
ou rurale, constitue avant tout une architecture
liée au lieu : les techniques de construction
sont élaborées à partir des matériaux et des
20  | LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRÁNEA Y SU RESTAURACIÓN
profundamente ligada al clima y a la orografía
del terreno; la organización funcional y espacial
de los espacios públicos, semipúblicos, privados,
privados o públicos está ligada profundamente a
la sociedad y a la cultura local. La relación estre-
cha entre lugar, sociedad y arquitectura constituye
sin duda una de las más asombrosas lecciones de
esta arquitectura que no es solo monumental sino
a menudo humilde. Por otro lado, la arquitectura
tradicional, gracias al saber constructivo y a la ex-
trema adaptación a las condiciones climáticas y
a las exigencias humanas sigue enseñando cómo
alcanzar con medios económicos limitados resul-
tados de enorme calidad constructiva, funcional
y espacial. La racionalidad en el uso de los mate-
riales y de los recursos naturales y de producción
se acompaña a una admirable sensibilidad hacia
la humanidad, la escala humana, la funcionali-
dad, la delicadeza de los acabados, en definitiva
una atención estética que no se pierde por la li-
mitación de los recursos. Gran parte del resulta-
do estético de los tratamientos, de los elementos
arquitectónicos y, en consecuencia, de la calidad
de los espacios va ligado al saber constructivo de
los oficios que, a través del concienzudo trabajo
artesanal, cuidan los detalles, los encuentros, las
texturas, los acabados de la puesta en obra de sus
productos. El artesano trabaja en el orgullo del
buen resultado de su trabajo, cuidando cada paso
desde la elección del material de partida hasta su
elaboración y puesta en obra. Por último la arqui-
tectura tradicional representa a menudo una ar-
quitectura de la colectividad donde el aprecio por
los edificios y los espacios públicos radica en el in-
terés común de la propiedad de todos. La ciudad
y el pueblo constituyen un patrimonio común, de
la comunidad, y su cuidado es también una tarea
común donde los vecinos se ayudan entre ellos y
los oficios participan en la construcción y el cui-
dado de los edificios con su sabiduría milenaria.
La restauración de la arquitectura tradicional
constituye sólo el final de un proceso más am-
plio y complejo que empieza por conocer esta
arquitectura y valorarla y, por tanto, por identi-
ficar en ella el objeto de una necesaria conser-
moyens pour leur préparation disponibles sur
le lieu ; la morphologie du bâtiment est pro-
fondément liée au climat et à l’orographie du
terrain ; l’aménagement fonctionnel et spatial
des espaces publics, semi-publics, privés, est
fortement associé à la société et à la culture
locale. Les liens étroits entre lieu, société et
architecture constituent certainement l’une des
plus remarquables leçons de cette architecture
qui n’est pas seulement monumentale mais
souvent humble. D’autre part, l’architecture
traditionnelle, grâce aux savoirs de la construc-
tion et à son extrême adaptation aux conditions
climatiques et aux exigences humaines, conti-
nue de nous enseigner comment obtenir avec
des moyens économiques limités des résultats
de très grande qualité de construction, tout en
restant fonctionnelle et spatiale. La rationalité
dans l’emploi des matériaux et des ressources
naturelles et de production est jointe à une ad-
mirable sensibilité envers l’humanité, l’échelle
humaine, la fonctionnalité, la délicatesse des
finitions, en définitive en portant toujours une
attention esthétique qui n’est pas perdue par
la limitation des ressources. Une grande par-
tie du résultat esthétique des traitements, des
éléments architectoniques et, en conséquence,
de la qualité des espaces est liée au savoir de
la construction des métiers qui, par le travail
approfondi de l’artisan, soignent les détails, les
rencontres, les textures, les finitions de la mise
en œuvre de leurs produits. L’artisan travaille
avec l’orgueil du travail bien fait, en prenant un
soin particulier à chaque étape, depuis le choix
des matériaux de départ jusqu’à leur élabora-
tion et leur mise en œuvre. Enfin, l’architecture
traditionnelle représente souvent une architec-
ture de la collectivité où l’intérêt pour les bâti-
ments et les espaces publics porte sur l’intérêt
commun de la propriété de tous. La ville et le
village constituent un patrimoine commun, de
la communauté, et sa prise en charge est éga-
lement une tâche commune dans laquelle les
habitants s’entraident et les métiers participent
à la construction et à l’entretien des bâtiments
grâce à leur sagesse millénaire.
 L’ARCHITECTURE TRADITIONNELLE MÉDITERRANÉENNE ET SA RESTAURATION  | 21

Málaga, calle San Juan

Malaga, rue San Juan
22  | LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRÁNEA Y SU RESTAURACIÓN
Xaouen, Medina
Chefchaouen, Médina
vación. Sólo después de conocer y valorar se
decide restaurar la arquitectura para su puesta
en valor y, sobre todo, para que siga mantenién-
dose como paisaje cultural o como patrimonio
de la sociedad contemporánea que desde ella
ha partido y se ha desarrollado en su estado
actual. Por tanto, el primer paso para la restau-
ración de la arquitectura tradicional es el cono-
cimiento de la misma.
Conocer la arquitectura tradicional1
La primera fase fundamental de la restauración
consiste en el conocimiento que se debe tener del
1  Este texto constituye una reelaboración y adaptación al con-
texto de la arquitectura mediterránea de Málaga y el Norte de
Marruecos del texto introductorio del libro VEGAS F., MILETO
C., Aprendiendo a restaurar. Un manual de restauración de la
arquitectura tradicional de la Comunidad Valenciana, COACV,
Valencia 2011
La restauration de l’architecture traditionnelle
est seulement le point final d’un processus plus
large et plus complexe qui commence à prendre
connaissance de cette architecture et à l’éva-
luer et, par conséquent, à identifier l’objet d’une
nécessaire conservation. Ce n’est qu’après la
connaissance et l’évaluation qu’est prise la déci-
sion de restaurer l’architecture pour sa mise en
valeur et, surtout, pour qu’elle demeure comme
paysage culturel ou comme patrimoine de la
société contemporaine dont elle est issue et s’est
développée dans son état actuel. La première
étape pour la restauration de l’architecture tra-
ditionnelle est donc sa connaissance.
Connaître l’architecture traditionnelle1
La première phase fondamentale de la restau-
ration consiste en la connaissance du bâtiment
ou de l’ensemble dans tous ses aspects de
construction, structurels, fonctionnels, culturels,
etc. Sans cette connaissance, aucune action
de restauration ne peut être entreprise. L’objet
dont nous sommes saisis, le bâtiment histo-
rique et monumental ou non monumental, mais
construit avec des techniques traditionnelles en
raison de son caractère préindustriel, héberge
dans sa matérialité une série de valeurs qui
constituent le pourquoi de la restauration. Ce-
pendant, il est nécessaire de comprendre cette
matérialité pour pouvoir identifier clairement les
valeurs spécifiques de chaque bâtiment et, sur-
tout, le chemin à suivre pour sa conservation.
La méthodologie qui permet de s’approcher au
maximum de la connaissance du bâtiment est
propre à la discipline et sa réflexion a évolué
durant plus de deux siècles. Cette méthodolo-
gie d’approche du bâtiment est appliquée aussi
bien au bâtiment monumental qu’au bâtiment
1 Ce texte constitue une réélaboration et une adaptation au
contexte de l’architecture méditerranéenne de Malaga et du nord
du Maroc du texte d’introduction de livre de VEGAS F., MILETO
C., Aprendiendo a restaurar. Un manual de restauración de la
arquitectura tradicional de la Comunidad Valenciana, COACV,
Valencia 2011
 L’ARCHITECTURE TRADITIONNELLE MÉDITERRANÉENNE ET SA RESTAURATION  | 23
edificio o del conjunto en todos sus aspectos cons-
tructivos, estructurales, funcionales, culturales,
etc. Sin este conocimiento no es posible em-
prender ninguna restauración. El objeto que te-
nemos delante, el edificio histórico monumental
o no monumental, pero construido con técnicas
tradicionales por su carácter preindustrial, al-
berga en su materialidad una serie de valores
que constituyen el por qué de la restauración.
Sin embargo, se debe llegar a entender esta
materialidad para poder identificar claramente
los valores específicos de cada edificio y, sobre
todo, el camino a seguir para su conservación.
La metodología que permite acercarse al máxi-
mo al conocimiento del edificio es propia de la
disciplina y se ha decantado a lo largo de los ya
más de dos siglos de su reflexión. Esta metodo-
logía de aproximación al edificio se aplica tanto
al edificio monumental como al edificio más hu-
milde, dado que satisface la necesidad cultural
del conocimiento y se basa en el método cientí-
fico de toma de datos y deducciones de conclu-
siones. Las diferentes fases que la constituyen
son: estudio histórico y cultural, levantamiento
métrico-descriptivo, levantamiento fotográfico,
estudio material y constructivo, estudio estra-
tigráfico, estudio de las patologías materiales,
estudio de los daños estructurales, estudio fun-
cional y eventuales estudios complementarios.
Estudio histórico y cultural
La costumbre dicta que el estudio histórico de
un edificio se realice a través de bibliografía y
archivos. El estudio histórico documental es
más evidente en el caso de edificios monumen-
tales, de los cuales se suele encontrar una cier-
ta cantidad de documentación. Sin embargo,
este estudio puede suscitar más dificultades en
el caso de edificios no monumentales y, espe-
cialmente, en el caso de edificios rurales. Aun-
que parezca difícil a primera vista, no se debe
renunciar nunca a la realización de al menos un
sencillo estudio histórico del edificio tradicional
a restaurar o, en su defecto, del entorno, área,
le plus humble, car elle satisfait la nécessité
culturelle de la connaissance et est basée sur
la méthode scientifique de la collecte de don-
nées et des conclusions tirées. Les différentes
phases qui la composent sont : étude historique
et culturelle, relevé métrique et descriptif, relevé
photographique, relevé constructif et matériel,
étude stratigraphique, étude des pathologies
matérielles, étude des dommages structurels,
étude fonctionnelle et éventuelles études com-
plémentaires.
Étude historique et culturelle
La coutume exige que l’étude historique d’un
bâtiment soit réalisée à l’aide de bibliographie
et d’archives. L’étude historique documentaire
est plus évidente dans le cas de bâtiments mo-
numentaux, dont on dispose en général d’une
large documentation. Néanmoins, cette étude
peut soulever davantage de difficultés quand
il s’agit de bâtiments non monumentaux et,
en particulier, dans le cas des constructions
rurales. Bien que cela paraisse difficile à pre-
mière vue, il ne doit jamais être renoncé à la
réalisation d’au moins une simple étude histo-
rique du bâtiment traditionnel à restaurer ou, à
défaut, de son environnement, zone, village ou
ville où il se trouve. Cette étude historique peut
consister en une simple collecte d’anciennes
photographies de l’objet architectonique, en la
documentation des sources orales recueillies
avec les précautions nécessaires en raison de
leur éventuel caractère partiel ou subjectif, en
l’étude de bâtiments à la morphologie similaire,
en la consultation d’exemples préalables à leur
restauration. En ce qui concerne les architec-
tures non monumentales situées dans les villes
plus grandes, il peut être recueilli des informa-
tions et des documents grâce à des archives cor-
respondantes, alors que ces observations sont
improbables dans des communes de petites
tailles ou dans des bâtiments ruraux, où en gé-
néral il n’existe pas de documents détaillés sur
chaque construction. Toutefois, il est possible de
24  | LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRÁNEA Y SU RESTAURACIÓN
pueblo o ciudad donde se ubica. Este estudio
histórico puede consistir en una simple recopi-
lación de antiguas fotos del objeto arquitectóni-
co, en la documentación de las fuentes orales
recogidas con las precauciones necesarias por
su eventual carácter parcial o subjetivo, en el
estudio de edificios de morfología similar, en la
consulta de ejemplos previos de restauración de
los mismos... En arquitecturas no monumenta-
les situadas en las ciudades de mayor tamaño,
se puede recabar información y documentación
a través de los archivos correspondientes, mien-
tras que estos hallazgos son improbables en
pueblos de reducidas dimensiones o en edificios
rurales, donde no suele existir una documenta-
ción detallada de cada edificio. Sin embargo, se
pueden encontrar a veces documentos históri-
cos de edificios destacados como molinos, al-
mazaras, hornos, etc. A falta de mayores datos,
en arquitecturas menores y de los pueblos más
pequeños cobra importancia el estudio cultu-
ral del edificio, esto es, los aspectos culturales,
sociales, económicos, productivos, etc. ligados
al edificio.
Levantamiento métrico-descriptivo
Se trata de la reproducción gráfica de la reali-
dad construida con la mayor exactitud posible.
Es fundamental que refleje fielmente el objeto
representado, puesto que estos planos cons-
tituirán la base donde plasmar el resto de los
estudios necesarios para conocer el edificio y
realizar el proyecto. Las discontinuidades, irre-
gularidades y deformaciones deben dibujarse
con precisión y no tratar de simplificarlas o
geometrizarlas sumariamente, puesto que en
la mayoría de las ocasiones esconden las pis-
tas para entender el crecimiento, la evolución
histórica y las patologías del edificio. Existen
múltiples medios para la realización del levan-
tamiento métrico-descriptivo, desde el sistema
manual con ayuda de un metro lineal y la trian-
gulación, hasta los sistemas recientes de esca-
neo láser tridimensional, pasando por el distan-
trouver des documents historiques concernant
des bâtiments remarquables comme les mou-
lins, pressoirs, fours, etc. En l’absence d’amples
informations sur les architectures mineures et
de la part de communes plus petites, l’étude
culturelle du bâtiment, c’est-à-dire les aspects
culturels, sociaux, économiques, de production,
etc. relatifs au bâtiment, prend de plus en plus
d’importance.
Relevé métrique descriptif
Il s’agit de la reproduction graphique de la
réalité construite avec la plus grande exacti-
tude possible. Il est fondamental qu’elle reflète
fidèlement l’objet représenté, étant donné que
ces plans vont servir de base pour traduire le
reste des études nécessaires afin de connaître
le bâtiment et réaliser le projet. Les discon-
tinuités, irrégularités et déformations doivent
être dessinées avec précision et il ne s’agit pas
de simplifier ou de procéder à leur géométrisa-
tion sommaire ; en effet, dans la plupart des
cas, elles cachent les pistes qui permettent de
comprendre la croissance ainsi que l’évolution
historique et les pathologies du bâtiment. Il
existe de multiples moyens pour la réalisation
du relevé métrique descriptif, depuis le système
manuel à l’aide d’un mètre linéaire et la trian-
gulation jusqu’aux systèmes récents de scan-
nage tridimensionnel, en passant par le laser-
mètre, le théodolite et la photogrammétrie.
Le plus courant dans le cas de l’architecture
traditionnelle est l’emploi du relevé manuel ou
semi-manuel (lasermètre) qui, bien exécuté,
n’a rien à envier en précision aux moyens plus
technologiques.
Il convient d’effectuer autant de plans que le
bâtiment a de niveaux et autant de coupes
transversales et longitudinales que se produi-
ront de situations différentes dans la distribu-
tion. La projection des levés intérieurs dans ces
sections aidera par la suite l’auteur du projet à
se situer à l’intérieur de chaque pièce. Pour la
 L’ARCHITECTURE TRADITIONNELLE MÉDITERRANÉENNE ET SA RESTAURATION  | 25
Xaouen, Medina
Chefchaouen, Médina
ciómetro láser, el teodolito y la fotogrametría.
Lo más probable en el caso de la arquitectura
tradicional es el empleo del levantamiento ma-
nual o semimanual (distanciómetro láser) que,
bien ejecutados, no desmerecen en precisión
respecto de los medios más tecnológicos.
Conviene la realización de tantas plantas como
niveles tenga el edificio y de tantas secciones
transversales y longitudinales como situaciones
diferentes se produzcan en la distribución. La
proyección de los alzados interiores en estas
secciones ayudará posteriormente al proyecto
a ubicarse dentro de los interiores de cada es-
tancia. En la realización de todos estos planos,
resulta aconsejable no dar por sentada ningu-
na relación en sentido vertical, puesto que los
muros a menudo decrecen en altura o pueden
estar incluso inclinados. Por esta razón, se re-
comienda la fijación de al menos tres puntos
de conexión externos o internos entre las diver-
sas plantas para facilitar la ubicación posterior
réalisation de tous ces plans, il est souhaitable
de ne pas considérer toute information sur le
sens vertical comme acquise étant donné que
la hauteur des murs décroit souvent ou que ces
derniers peuvent même être inclinés. C’est la
raison pour laquelle il est recommandé de fixer
au moins trois points de connexion externes
ou internes entre les divers étages pour faci-
liter la localisation postérieure des étages par
rapport à ces points. De la même manière,
l’existence de plans horizontaux ne doit pas
être considérée comme acquise étant donné
que, souvent, aussi bien les rez-de-chaussée
que les planchers supérieurs présentent des
pentes voulues, des inclinaisons pathologiques
ou des flèches structurelles qui peuvent être
très utiles pour comprendre le bâtiment et éla-
borer le projet de restauration. Pour le relevé
des voutains, arcs, voûtes et coupoles, il faut
être attentif à la reproduction fidèle de leur tra-
jectoire dans l’espace, en réalisant au moins
une coupe pour chaque courbe particulière
26  | LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRÁNEA Y SU RESTAURACIÓN
de las plantas respecto a dichos puntos. De la
misma manera, no conviene dar por sentada la
existencia de planos horizontales, puesto que
a menudo, tanto las plantas bajas como los
forjados superiores poseen pendientes intencio-
nadas, inclinaciones patológicas o flechas es-
tructurales que pueden resultar de gran utilidad
para entender el edificio y elaborar el proyecto
de restauración. El levantamiento de revoltones,
arcos, bóvedas y cúpulas deberá estar atento a
la reproducción fiel de su trayectoria en el espa-
cio, realizando al menos una sección por cada
curvatura diversa y cortes seriados en el caso
de una bóveda de mayor longitud. Estas curvas
en sección comparadas con la línea teórica de
presiones nos permitirán analizar el estado de
salud del elemento constructivo.
Levantamiento fotográfico
Sirve fundamentalmente para las fachadas ex-
ternas e internas del edificio. Se trata del le-
vantamiento realizado con la ayuda de fotogra-
fías rectificadas ortogonalmente (fotoplanos) y
compuestas entre sí en un mosaico. Necesita de
apoyo informático ya que prevé la realización de
fotografías digitales, la rectificación de las mis-
mas mediante uno de los abundantes progra-
mas informáticos que existen en la actualidad
en el mercado, su composición en el ordenador,
y su edición e impresión a una escala deter-
minada. El levantamiento fotográfico de las fa-
chadas del edificio o realización de fotoplanos
del mismo poseen una capacidad expresiva y
comunicativa que desborda con creces la infor-
mación ofrecida por un levantamiento métrico-
descriptivo. En efecto, un fotoplano contiene el
objeto con sus medidas exactas, pero también
aporta información sobre el color, el material, la
textura, el estado de conservación, etc. En efec-
to, con fotoplanos realizados a escala, se obtie-
ne la misma información que el levantamiento
métrico-descriptivo más una gran cantidad de
datos añadida que el dibujo no ha sabido o po-
dido reflejar, hasta el punto que podrían sustituir
ainsi que des coupes sériées dans le cas d’une
voûte de plus grande longueur. Ces courbes en
coupe comparées avec la ligne théorique des
pressions permettent d’analyser l’état de santé
de l’élément constructif.
Relevé photographique
Ce relevé concerne pour l’essentiel les façades
extérieures et intérieures du bâtiment. Il s’agit du
relevé effectué à l’aide de photographies recti-
fiées orthogonalement (photoplans) et compo-
sées entre elles comme s’il s’agissait d’une mo-
saïque. Il est nécessaire de disposer d’un appui
informatique puisqu’est prévue la réalisation de
photographies numériques dont leur éventuelle
rectification sera faite grâce à l’un des nombreux
programmes informatiques qui existent actuel-
lement sur le marché, à leur composition dans
l’ordinateur, ainsi qu’à leur édition et impression
à une échelle déterminée. Le relevé photogra-
phique des façades du bâtiment ou la réalisation
de photoplans de celui-ci a une capacité expres-
sive et communicative qui déborde largement
l’information offerte par un relevé métrique des-
criptif. Si un photoplan contient l’objet avec ses
mesures exactes, il apporte également des infor-
mations sur la couleur, le matériau, la texture,
l’état de conservation, etc. En effet, les photo-
plans réalisés à l’échelle permettent d’obtenir la
même information que celle donnée par le relevé
métrique descriptif plus une grande quantité de
renseignements ajoutés que le dessin n’a pas su
ou pas pu refléter au point que ces photoplans
pourraient se substituer au premier relevé. De
fait, si l’on dispose de ce relevé photographique,
on peut effectuer le relevé métrique descriptif en
calquant l’information offerte par le photoplan
sous forme de lignes. Si, à première vue, ce tra-
vail semble inutile, cet exercice manuel permet
néanmoins de découvrir des détails qui étaient
passés inaperçus au regard. Si l’on ne dispose
pas de moyens suffisants pour effectuer un relevé
photographique, une simple documentation pho-
tographique qui accompagne le relevé métrique
 L’ARCHITECTURE TRADITIONNELLE MÉDITERRANÉENNE ET SA RESTAURATION  | 27
el primer levantamiento. De hecho, si se dispone
del levantamiento fotográfico se puede recabar
el levantamiento métrico-descriptivo calcando
la información brindada por el fotoplano en for-
ma de líneas. A primera vista, parece un trabajo
inútil. Sin embargo, este ejercicio manual per-
mite descubrir detalles que habían pasado des-
apercibidos a la mirada. Ante la imposibilidad
de realizar un levantamiento fotográfico, una
simple documentación fotográfica que acompa-
ñe al levantamiento métrico-descriptivo permite
el mismo tipo de aproximación real al objeto
arquitectónico y proporciona la misma cantidad
de información que un fotoplano, con la dife-
rencia que las medidas se podrán recabar úni-
camente del levantamiento métrico-descriptivo.
Levantamiento constructivo-material
Se realiza sobre el soporte físico del levanta-
miento métrico-descriptivo o del levantamien-
to fotográfico. Tiene como objetivo la identifi-
cación y denominación de todos los tipos de
materiales y técnicas constructivas empleados:
los tipos de fábricas de mampostería y sus res-
pectivos aparejos, los ladrillos, las tapias, los
morteros empleados, los enlucidos interiores,
los enfoscados exteriores, la madera emplea-
da en vigas, viguetas, carpinterías, tabiquerías,
montantes, vidrios, tipos de forjados, cubiertas,
tejas, pavimentos... Y no sólo estos materiales,
sino sus sistemas de agrupación y combinación
para formar los detalles constructivos del edifi-
cio, que poseen una respuesta doble que consi-
dera su función y la compatibilidad física entre
los mismos. A través de este nuevo incremento
en el conocimiento del objeto construido, este
tipo de estudio minucioso y detallista permite
la elección y el diseño de los mejores procesos
de consolidación, tratamiento y reparación de
los elementos individuales que forman parte del
conjunto. Por ejemplo, no es lo mismo un muro
aparejado o un enlucido realizado con mortero
de barro, yeso o cal, y cada uno de ellos de-
bería recibir una atención diversa. Cada tipo
et descriptif permet le même type d’approxima-
tion réelle à l’objet architectonique et fournit la
même quantité d’informations qu’un photoplan,
à la différence que les mesures ne pourront être
prises que dans le relevé métrique descriptif.
Relevé constructif et matériel
Ce relevé est réalisé sur le support physique
du relevé métrique descriptif ou du relevé pho-
tographique. Il a pour objectif l’identification et
la dénomination de tous les types de matériaux
et de techniques de construction employés : les
différents types de murs de pierre et leurs respec-
tifs appareils, les briques, les murets, les mor-
tiers employés, les enduits intérieurs, les crépis
extérieurs, le bois utilisé pour les poutres, pou-
trelles, menuiseries, cloisons, montants, verres,
types de planchers, toitures, tuiles, revêtements
de sol, etc. Cela concerne également leurs sys-
tèmes de regroupement et de combinaison pour
former les détails constructifs du bâtiment, qui
ont une réponse double quant à leur fonction et
leur compatibilité physique. Ce nouvel échelon
dans la connaissance de l’objet construit pour ce
type d’étude approfondie et détaillée permet le
choix et la conception des meilleurs processus de
consolidation, de traitement et de réparation des
éléments individuels qui font partie de l’ensemble.
Par exemple, on ne peut pas mettre sur le même
plan un mur avec un appareil et un mur badigeon-
né avec un mortier d’argile, de plâtre ou de chaux ;
chacun d’eux doit fait l’objet d’une attention parti-
culière. Chaque type de bois a un comportement
distinct face à l’humidité et à l’attaque d’insectes
et de champignons lignivores. La connaissance
précise d’une section de construction peut offrir
de nombreuses explications pour comprendre
les pathologies d’un bâtiment, et ainsi un long
etcetera. L’identification précise des matériaux
et des techniques de construction est fondamen-
tale. Néanmoins, souvent surgit la barrière de la
méconnaissance des techniques de construc-
tion traditionnelles qui empêche leur identifi-
cation exacte, leur étude et leur restauration
28  | LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRÁNEA Y SU RESTAURACIÓN
de madera posee un comportamiento distinto
ante la humedad y el ataque de insectos y hon-
gos xilófagos. El conocimiento preciso de una
sección constructiva puede brindar abundantes
explicaciones para entender las patologías de
un edificio. Y así, un largo etcétera. La identifi-
cación precisa de los materiales y las técnicas
constructivas es fundamental. Sin embargo, a
menudo surge la barrera del desconocimiento
de las técnicas constructivas tradicionales que
imposibilita su precisa identificación, estudio y
consecuente restauración. Por esta razón, en
este libro se ha dedicado una parte importante
a la ilustración con textos, fotografías y detalles
constructivos de estas técnicas antaño tradicio-
nales y ahora al menos en parte desconocidas.
Estudio estratigráfico
Se trata de un estudio de la evolución del cre-
cimiento, las ampliaciones y las modificaciones
de que ha sido objeto el edificio a estudiar. No
requiere de documentación escrita histórica, ni
de datos a recabar en una biblioteca o un archi-
vo. Por supuesto, si esta documentación existe
proporciona la base para apoyar hipótesis crono-
lógicas, pero esto sucede raramente en el caso
de la arquitectura tradicional. Por el contrario,
el estudio estratigráfico se realiza directamente
leyendo las señales que muestran las fábricas
construidas del edificio. El objetivo del estudio
estratigráfico es la ordenación en una secuencia
cronológica relativa de las fases de la vida de un
edificio, con sus ampliaciones, transformaciones,
demoliciones... Esta lectura requiere de una cier-
ta práctica y de la adopción de un método que
permita ir recogiendo sobre los planos la infor-
mación que se va obteniendo de las fábricas. En
este caso, es preferible el levantamiento fotográ-
fico o las simples fotografías sin escala al levan-
tamiento métrico-descriptivo, por la importancia
de toda esa documentación añadida que ofrece
la fotografía. Si se ha realizado previamente el le-
vantamiento constructivo-material, se estará en
mejores condiciones de elaboración del estudio
conséquente. C’est pourquoi ce livre consacre
une partie importante à l’illustration avec des
textes, photographies et détails de construction de
ces techniques jadis traditionnelles et aujourd’hui
au moins en partie inconnues.
Étude stratigraphique
Il s’agit d’une étude de l’évolution de la crois-
sance, des agrandissements et des modifications
dont a été l’objet la construction à étudier. Cela
ne demande pas de documentation historique
écrite, ni de renseignements à rechercher dans
une bibliothèque ou dans des archives. Mais si
cette documentation existe, elle doit bien enten-
du servir de base pour appuyer des hypothèses
chronologiques, mais c’est très rarement le cas
dans l’architecture traditionnelle. Au contraire,
l’étude stratigraphique est effectuée directement
en lisant les signes que présentent les maçon-
neries construites du bâtiment. L’objectif de
l’étude stratigraphique est l’organisation en une
séquence chronologique relative des phases de
la vie d’un bâtiment, avec ses ajouts, ses trans-
formations, ses démolitions... Cette lecture exige
une certaine pratique ainsi que l’adoption d’une
méthode qui permette de recueillir sur les plans
l’information qui va être obtenue des maçonne-
ries. Dans ce cas, le relevé photographique ou les
simples photographies sans échelle sont préfé-
rables au relevé métrique descriptif en raison de
l’importance de tout apport documentaire ajouté
qu’offre la photographie. Un relevé des modes de
construction et des matériaux réalisé à l’avance
permet d’élaborer dans de meilleures conditions
l’étude stratigraphique car la connaissance des
divers types de maçonnerie qui apparaissent dans
le bâtiment qui correspondent parfois à des phases
différentes de la construction aura été déjà affinée.
De même, les irrégularités et discontinuités obser-
vées sur les murs durant le relevé des étages de
distribution sont d’éventuels points d’information
pour la stratigraphie. Il est aussi très intéressant
de croiser l’information obtenue de l’étude strati-
graphique avec celle concernant les pathologies
 L’ARCHITECTURE TRADITIONNELLE MÉDITERRANÉENNE ET SA RESTAURATION  | 29

Tetuán, Medina
Tétouan, Médina
30  | LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRÁNEA Y SU RESTAURACIÓN
estratigráfico puesto que ya se habrá afinado en
el conocimiento de los diversos cambios de las
fábricas que aparecen en el edificio que, en oca-
siones, se corresponden con distintas fases de la
construcción. Igualmente, las irregularidades y
discontinuidades encontradas en los muros du-
rante el levantamiento de las plantas de distribu-
ción serán posibles puntos de información para
la estratigrafía. Resulta muy interesante también
el cruce de la información obtenida del estudio
estratigráfico con las patologías del edificio,
puesto que heridas ya cerradas del edificio en un
momento de su existencia, ordenadas dentro de
la secuencia cronológica del edificio, aportan da-
tos sobre la presencia activa o inactiva del factor
desencadenante de las patologías. Por ejemplo,
una pequeña fisura en un muro enlucido puede
corresponderse a una gran grieta reparada re-
petidamente durante la existencia del edificio y
cubierta sucesivamente por múltiples capas de
enlucidos de diversa edad.
Estudio de patologías materiales
La detección, identificación y estudio de las pa-
tologías del edificio constituyen un paso funda-
mental para conocer el estado de conservación
del mismo, necesario además para la elaboración
del proyecto de restauración. Las patologías se
manifiestan normalmente en la superficie de los
elementos construidos, aunque también existen
casos, como un eventual ataque de termitas,
donde el material afectado –en este caso la made-
ra- no presenta señales en su superficie y resulta-
rá necesario buscar otro tipo de indicios paralelos
de su existencia. Cabe distinguir entre dos tipos
de fenómenos: las alteraciones y las degradacio-
nes. Las alteraciones constituyen modificaciones
del material que no implican necesariamente un
empeoramiento de sus características desde un
punto de vista de la conservación. Las degrada-
ciones son en cambio aquellas transformaciones
que sufre el material que sí implican un empeo-
ramiento que pone en peligro su integridad y su
permanencia. Las alteraciones no comprometen
du bâtiment, étant donné que les blessures déjà
refermées du bâtiment à un moment de son exis-
tence ordonnées au sein de la séquence chronolo-
gique du bâtiment apportent des renseignements
sur la présence active ou inactive du facteur ayant
causé les pathologies. Par exemple, une petite fis-
sure dans un mur badigeonné peut correspondre
à une grande fente réparée de manière réitérative
au cours de l’existence du bâtiment et couverte
successivement par de multiples couches de badi-
geons à diverses époques.
Étude des pathologies des matériaux
La détection, l’identification ainsi que l’étude des
pathologies du bâtiment constituent l’étape préa-
lable nécessaire pour connaître son état de santé
indispensable pour l’élaboration d’un projet de
restauration. Les pathologies se manifestent nor-
malement à la superficie des éléments construits,
bien qu’il existe aussi des cas, comme dans celui
d’une attaque de termites, où la superficie du
matériau affecté – dans ce cas le bois – ne pré-
sente aucun signe et qu’il sera donc nécessaire
de rechercher d’autres types d’indices parallèles
de leur existence. Il faut distinguer deux types de
phénomènes : les altérations et les dégradations.
Les altérations constituent des modifications du
matériau qui n’impliquent pas nécessairement
une détérioration de ses caractéristiques du point
de vue de la conservation. Les dégradations, par
contre, sont ces transformations dont souffre le
matériau et qui impliquent une détérioration qui
met en danger son intégrité ainsi que sa perma-
nence. Les altérations n’engagent pas l’existence
du bâtiment à restaurer et, par conséquent, elles
ne doivent pas faire l’objet de préoccupation ni
d’intervention. De fait, les altérations donnent la
mesure du temps qui passe sur le bâtiment et,
en respectant sa décoration, elles constituent
la précieuse patine qui permet à l’observateur
d’identifier la valeur d’ancienneté du bâtiment.
En revanche, les dégradations doivent faire l’objet
d’attention puisque leur négligence peut compro-
mettre l’existence du bâtiment à court, moyen ou
 L’ARCHITECTURE TRADITIONNELLE MÉDITERRANÉENNE ET SA RESTAURATION  | 31
la existencia del edificio a restaurar y por tanto,
no deben ser objeto de preocupación y/o inter-
vención. Antes bien, las alteraciones dan la me-
dida del paso del tiempo sobre el edificio y, res-
petando el decoro, constituyen la preciosa pátina
que permite al observador identificar el valor de
antigüedad del mismo. Las degradaciones sí de-
ben ser objeto de atención dado que su descuido
puede comprometer la existencia del edificio a
corto, medio o largo plazo en función de la grave-
dad de los casos. Conviene reflejar en los planos
todas aquellas observaciones realizadas sobre las
fábricas en torno a los fenómenos de degradación
presentes en la superficie de sus materiales para
poder identificar eventuales mecanismos com-
plejos de causas y efectos conectados entre ellos
hasta llegar a la situación actual.
Estudio de los daños estructurales
La combinación del cuadro fisurativo y deforma-
tivo de la construcción tradicional en su conjunto
proporciona valiosos datos sobre los daños estruc-
turales que está sufriendo el edificio. A menudo,
la simple observación de una grieta aislada sin su
contexto de fisuración y deformación de todo el
edifico puede llevar a engaño. Asimismo, a veces,
la confluencia de distintos fenómenos de diversa
índole puede confundir un examen inicial precipi-
tado sin un detenido análisis. El cuadro fisurativo
se debe recoger sobre los planos del levantamien-
to métrico-descriptivo o fotográfico. Es convenien-
te la elaboración de una leyenda de signos que
permitan distinguir e identificar perfectamente el
tipo de lesión que se está documentando. Cabe
observar atentamente cada una de las lesiones
para conocer su dirección, su rotación y el sentido
de su movimiento. El cuadro deformativo, es decir
las desviaciones geométricas respecto a una geo-
metría idealizada (desplomes, abombamiento, fle-
chas, etc.), estará ya recogido en el levantamiento
métrico-descriptivo si éste se ha realizado con pre-
cisión. En este punto, la combinación de los datos
de estas deformaciones con el cuadro fisurativo
reflejado en los planos permite la realización de un
long terme en fonction de la gravité des cas. Il
convient de repérer dans les plans toutes ces ob-
servations réalisées sur les maçonneries en ce qui
concerne les phénomènes de dégradation présents
sur les superficies des matériaux afin de pouvoir
identifier d’éventuels mécanismes de causes et
d’effets liés entre eux jusqu’à atteindre la situation
actuelle. En raison de l’importance que la com-
préhension de ces mécanismes de dégradation
représente pour la prise de décisions pour la res-
tauration du bâtiment, cette publication consacre
une partie importante à ce thème de l’étude des
bâtiments traditionnels.
Étude des dommages structurels
La combinaison du cadre des fissures et des défor-
mations de la construction traditionnelle dans son
ensemble fournit d’intéressants renseignements
sur les pathologies structurelles dont souffre le
bâtiment. Souvent, la simple observation d’une
fissure isolée hors de son contexte de fissuration et
de déformation de tout le bâtiment peut conduire
à des erreurs. Ainsi, la confluence de divers phé-
nomènes de divers types peut parfois confondre
un examen initial précipité non assorti d’une ana-
lyse approfondie. Le cadre des fissures doit être
repris sur les plans du relevé métrique descriptif
ou photographique. Il est souhaitable de préparer
convenablement l’élaboration d’une légende de
signes permettant de distinguer et d’identifier par-
faitement le type de lésion qui est documenté. Pa-
rallèlement, il convient d’observer attentivement
chacune des lésions pour découvrir sa direction, sa
rotation ainsi que le sens de son mouvement. Le
cadre des déformations, c’est-à-dire les déviations
géométriques par rapport à une géométrie idéali-
sée (effondrements, renflement, flèches, etc.), doit
être déjà recueilli dans le relevé métrique descriptif
si celui-ci a été effectué avec précision. Dès lors,
la combinaison des renseignements concernant
ces déformations avec le cadre des fissures reflété
dans les plans permet la réalisation d’un diagnos-
tic des mouvements structurels que l’on peut véri-
fier sur les maçonneries. La comparaison de ces
32  | LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRÁNEA Y SU RESTAURACIÓN
diagnóstico de los movimientos estructurales que
se están verificando de las fábricas. El contraste
de estos datos con la información obtenida en el
estudio estratigráfico puede permitir constatar en
algunos casos la inactividad presente de una vieja
lesión o, al contrario, la actividad continua de la
misma desde antiguo.
Estudio funcional
Antes de proceder a la elaboración de un pro-
yecto de restauración es conveniente realizar un
estudio de la función histórica del edificio que
se pretende restaurar y su compatibilidad con
la función futura que se le desea asignar. Este
análisis previo puede detectar posibles incon-
gruencias de concepto o violencias distributivas
que se están provocando al edificio inadverti-
damente, a tiempo para corregir el rumbo de
un programa funcional o de un anteproyecto
que no había tenido en cuenta suficientemente
la preexistencia del edificio tradicional y la ne-
cesaria preponderancia de su complexión y su
carácter sobre el proyecto de restauración.
Estudios complementarios
Existe toda una serie de estudios complemen-
tarios de mayor especificidad que normalmente
se reservan para intervenciones de mayor en-
vergadura y presupuesto, como es el caso de
monumentos de carácter público. En cualquier
caso, se pasan a reseñar algunos de ellos por la
eventualidad de que el caso concreto de restau-
ración de un edificio tradicional requiriera de
alguno de ellos y se pudieran disponer de me-
dios técnicos y económicos para su realización:
a. Estudios históricos y cronológicos:
- Arqueología: Excavación del subsuelo del edi-
ficio o de su entorno para investigar las huellas
materiales de su pasado y descubrir más datos
de su historia. Además se trata de una oportu-
nidad para investigar su cimentación.
renseignements avec l’information obtenue dans
l’étude stratigraphique peut permettre de constater
dans certains cas l’inactivité présente d’une vieille
lésion ou, au contraire, l’activité continue de celle-
ci depuis très longtemps.
Étude fonctionnelle
Avant de procéder à l’élaboration d’un projet de
restauration, il est recommandé de réaliser une
étude de la fonction historique du bâtiment que
l’on prétend restaurer ainsi que de sa compatibi-
lité avec la fonction future que l’on souhaite lui
assigner. Cette analyse préalable peut permettre
de détecter de possibles incohérences de concep-
tion ou des violences distributives que l’on pro-
voquerait au bâtiment par inadvertance, à temps
donc pour corriger le sens erroné d’un programme
fonctionnel ou d’un avant-projet qui n’aurait pas
tenu suffisamment compte de la préexistence du
bâtiment traditionnel ainsi que de la nécessaire
prépondérance de sa constitution et de son carac-
tère sur le projet de restauration.
Études complémentaires
Il existe des études complémentaires d’une plus
grande spécificité qui sont habituellement réser-
vées pour des interventions de plus grande am-
pleur et de plus important budget, comme cela
peut être le cas de la réhabilitation des monu-
ments à caractère public. Dans tous les cas, nous
signalons ci-dessous certaines d’entre elles dans
la mesure où un cas concret de restauration d’un
bâtiment traditionnel les nécessiterait et où des
moyens techniques et économiques nécessaires
à leur réalisation seraient disponibles:
a. Études historiques et chronologiques :
- Archéologie : excavation du sous-sol du bâti-
ment ou de son environnement pour rechercher
des traces de son passé et découvrir plus de ren-
seignements sur son histoire. Il s’agit aussi d’une
opportunité pour rechercher ses fondations.
 L’ARCHITECTURE TRADITIONNELLE MÉDITERRANÉENNE ET SA RESTAURATION  | 33
- Técnicas de datación: la dendrocronología que
permite la determinación de la edad de la made-
ra empleada en una construcción a partir de la
observación de los anillos de crecimiento de la
misma; la termoluminiscencia que informa sobre
la edad de la cerámica a partir de la emisión de
la energía luminosa; el carbono 14 que designa
la edad de los elementos orgánicos presentes en
las estructuras y materiales del edificio; etc.
b. Caracterización de materiales y estructuras:
- Caracterización química y petrográfica: Aná-
lisis de muestras de piedra, morteros o enluci-
dos para conocer su naturaleza y composición
material.
- Geotecnia: Lectura del subsuelo desde la su-
perficie mediante aparatos de emisión de ondas
magnéticas, eléctricas, ultrasonidos...
- Termografía: estudio de diferencias térmicas
en las superficies del edificio de forma que se
pueden destacar materiales, degradación, hu-
medades, infiltraciones, etc.
c. Estudio de patologías y agentes:
- Estudios biológicos: Investigación sobre las
plagas de insectos, la presencia de vegetación
inferior y superior, y la afección de los mismos
sobre la materia del edificio.
- Estudios climatológicos: Análisis de la inci-
dencia de las lluvias, el granizo, los vientos, el
asoleamiento, los ciclos de hielo y deshielo, y
las sequías anuales en el estado de conserva-
ción del edificio.
- Petrografía: estudio del estado de conserva-
ción de los materiales pétreos y cerámicos
- Vulnerabilidad sísmica: los puntos débiles del
edificio frente a la eventualidad de un movi-
miento telúrico en la localidad.
Restaurar la arquitectura tradicional
Cualquier tipo de estudio, por profundo y multi-
disciplinar que sea, o cualquier metodología, por
seria y rigurosa que parezca, no garantiza en ab-
soluto una intervención correcta en el proceso de
- Techniques de datation : la dendrochronologie
qui permet la détermination de l’âge du bois
employé dans une construction à partir de l’ob-
servation des cernes de celui-ci ; la thermolumi-
nescence que informe sur l’âge de la céramique
à partir de l’émission de l’énergie lumineuse ;
le carbone 14 qui désigne l’âge des éléments
organiques présents dans les structures et les
matériaux du bâtiment ; etc.
b. Caractérisation des matériaux et des structures :
- Caractérisation chimique et pétrographique :
analyse d’échantillons de pierres, de mortiers ou
de badigeons pour connaître leur nature et leur
composition matérielle.
- Géotechnique : lecture du sous-sol depuis la
surface au moyen d’appareils d’émission d’ondes
magnétiques, électriques, ultrasons, etc.
- Thermographie : étude des différences ther-
miques sur les superficies du bâtiment en vue
d’observer les matériaux, dégradation, humidi-
tés, infiltrations, etc.
c. Étude des pathologies et des agents :
- Études biologiques : recherche des invasions
d’insectes, de la présence de végétation infé-
rieure ou supérieure, et de l’affection de celle-ci
sur les matériaux du bâtiment.
- Études climatologiques : analyse de l’incidence
des précipitations (pluie, grêle), des vents, de
l’ensoleillement, des cycles de gel et de dégel,
ainsi que des périodes annuelles de sécheresse
sur l’état de conservation du bâtiment.
- Pétrographie : étude de l’état de conservation
de la pierre et de la céramique.
- Vulnérabilité sismique : analyse des points
faibles du bâtiment face à l’éventualité d’un
mouvement tellurique dans la localité.
Restaurer l’architecture traditionnelle
Tout type d’étude, pour profond et pluridisci-
plinaire qu’il soit, ou toute méthodologie, aussi
sérieuse et rigoureuse qu’elle paraisse, ne garan-
tit en aucune manière une intervention correcte
34  | LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRÁNEA Y SU RESTAURACIÓN
restauración arquitectónica, tanto monumental
como no monumental. Estudios detalladísimos
de un edificio en ocasiones se corresponden con
intervenciones posteriores que arruinan comple-
tamente la esencia o tergiversan el carácter del
mismo. Ejemplos de esta actitud bienintencio-
nada, pero a la postre culpable, abundan en la
disciplina de la restauración. Esta circunstancia
se verifica porque la disciplina de la restauración
no constituye una ciencia. Los estudios que se
realizan en el edificio para alcanzar el mayor co-
nocimiento posible del mismo provienen de las
ramas más avanzadas de la ciencia, que cada
día nos permite acercarnos más al conocimien-
to íntimo de la materia y de su historia. Pero la
ciencia termina en este punto. A partir de este
momento, el proyecto de restauración pertenece
a otro ámbito disciplinar que no viene amparado
por la credibilidad y la imparcialidad de la cien-
cia. El éxito de la obra de restauración constituye
a menudo un salto en el vacío que no muestra
ser consecuente con los estudios efectuados.
Prueba de la ausencia de la causalidad científi-
ca en el proyecto es el hecho de que un mismo
estudio, realizado con toda la exhaustividad y
los medios disponibles a nuestro alcance, pue-
de alumbrar un variado abanico de proyectos de
intervención diversos, sin mayor relación entre sí
que la de actuar sobre un mismo edificio.
Es en este punto, que aparece la noción de los
criterios de intervención que, en cualquier caso,
deben preceder al proyecto y guiar las acciones
del proyectista. Estos criterios de intervención
permiten salvar el vacío descrito entre el cono-
cimiento y la recuperación concreta del edificio
con unas ciertas garantías de éxito. Los criterios
preexisten y son autónomos respecto al proceso
de conocimiento del edificio y, en cierto modo,
al edificio mismo. De hecho, el proyectista em-
prende un proyecto y obra de restauración guia-
do siempre por estos criterios, que no son fruto
del estado mental o emocional del proyectista,
sino corresponden a una reflexión colectiva que
va más allá de una voluntad personal. Los crite-
rios así entendidos no son arbitrarios, ni están
dans le processus de restauration architecturale,
monumentale et non monumentale. Des études
très détaillées d’un bâtiment correspondent
parfois à des interventions postérieures qui dé-
truisent complètement l’essence du bâtiment ou
dénaturent son caractère. Des exemples de ce
comportement bien intentionné, mais en fin de
compte coupable, abondent dans la discipline de
la restauration. Ceci peut être observé parce que
la discipline de la restauration ne constitue pas
une science. Les études effectuées sur le bâtiment
pour obtenir le plus de renseignements possibles
proviennent des branches les plus avancées de
la science, qui nous permettent d’acquérir une
connaissance de plus en plus intime de la matière
et de son histoire. Mais la science s’arrête là. À
partir de ce moment, le projet de restauration
relève d’une autre discipline qui n’est couverte
ni par la crédibilité et ni par l’impartialité de la
science. La réussite du chantier de restaura-
tion constitue souvent un saut dans le vide qui
n’apparaît pas conséquent avec les études effec-
tuées. Une preuve de l’absence de la causalité
scientifique dans le projet est bien le fait qu’une
même étude, réalisée avec toute l’exhaustivité et
tous les moyens disponibles à notre portée, peut
être à l’origine d’un éventail diversifié de projets
d’intervention, sans autre rapport entre eux que
celui d’intervenir sur un même bâtiment.
C’est ici qu’apparaît la notion des critères d’inter-
vention qui doivent précéder le projet, dans tous
les cas, et guider les actions de celui qui en a
la charge. Ces critères d’intervention permettent
de franchir avec certaines garanties de succès le
vide décrit entre la connaissance et la récupéra-
tion concrète du bâtiment. Les critères précèdent
les études préalables et sont autonomes par rap-
port au processus de connaissance du bâtiment.
De fait, le projeteur entreprend une étude préa-
lable déterminée ou bien il suit une méthodolo-
gie, elle aussi déterminée, en étant toujours guidé
par ces critères, qui ne sont pas le fruit de son
état mental ou émotionnel mais correspondent à
une réflexion collective qui va bien au-delà d’une
volonté personnelle. Les critères ainsi compris ne
 L’ARCHITECTURE TRADITIONNELLE MÉDITERRANÉENNE ET SA RESTAURATION  | 35

sujetos al azar, el capricho, las circunstancias

o el libre albedrío del proyectista. Los criterios
de intervención no constituyen las opciones de
proyecto, no corresponden a imágenes o tipo-
logías predeterminadas, ni equivalen a las téc-
nicas a emplear en el proceso de intervención.
Preceden al conocimiento del caso concreto del
edificio a restaurar y concretan únicamente sus
últimos términos a partir de las circunstancias
particulares de cada caso.

Existen unos parámetros dentro de la discipli-

na de la restauración que guían estos criterios
como son los valores que se identifican en el
propio patrimonio arquitectónico, las experien-
cias previas en otros edificios con sus errores y
sus aciertos, los debates realizados durante la
historia, las reflexiones teórico-prácticas de los
maestros de la disciplina... Esta reflexión so-
bre la necesidad de los criterios de intervención
como factor imprescindible y absolutamente
Tetuán, Medina
necesario en el proceso de restauración, incluso Tétouan, Médina

por encima de los estudios previos de cualquier

índole y de las metodologías más rigurosas y
avanzadas, sirve tanto para la arquitectura
monumental como para la no monumental.
Más aún, precisamente en la restauración de
la arquitectura no monumental adquieren una
mayor importancia puesto que, en múltiples
ocasiones, la ausencia de medios para la rea-
lización de estudios o la distancia geográfica y
cultural respecto de las más agudas metodo-
logías sancionadas por los teóricos de la dis-
ciplina, impide su aplicación literal a los casos
concretos más consuetudinarios. En este punto,
la claridad en los criterios en la intervención se
hace más imprescindible que una infraestruc-
tura de conocimiento y un manual de fases de
la acción.
Por tanto para entender en profundidad los cri-
terios que guían las intervenciones en el marco
de la disciplina de la restauración, en primer
lugar, se debe tener en cuenta que existen una
serie de valores generales que se identifican en
la arquitectura histórica sea monumental o no
sont pas arbitraires, ni ne sont sujets au hasard
ou au caprice, pas davantage aux circonstances
ou au libre arbitre du projeteur. Les critères
d’intervention ne constituent pas les options du
projet, ne correspondent pas à des images ou
à des typologies prédéterminées, ni n’équivalent
aux techniques à employer dans le processus
d’intervention. Ils précèdent la connaissance du
cas concret du bâtiment à restaurer et concré-
tisent seulement ses ultimes termes à partir des
circonstances particulières de chaque cas.
Il existe des paramètres dans la discipline de la
restauration qui guident ces critères. C’est le cas,
par exemple, des expériences préalables dans
d’autres bâtiments avec leurs erreurs et leurs
réussites, des débats qui ont eu lieu dans le pas-
sé, des réflexions théorico-pratiques des maîtres
de la discipline, etc. Cette réflexion sur la néces-
sité des critères d’intervention en tant que facteur
absolument nécessaire et même indispensable
dans le processus de restauration se situe, et
36  | LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRÁNEA Y SU RESTAURACIÓN
monumental. Se trata de valores ligados al con-
cepto de patrimonio arquitectónico que deriva de
la noción más amplia de bien de interés cultural
por la cual se extendió la antigua idea de monu-
mento, entendido como elemento destacado y
excepcional, a todos aquellos bienes que pueden
tener un valor para una cultura, un momento,
una sociedad, etc. Si hablamos de patrimonio
arquitectónico, entre los valores que se pueden
identificar, destaca evidentemente el valor his-
tórico, por el cual el edificio constituye un docu-
mento histórico construido de diversas posibles
historias constructivas, sociales, culturales, artís-
ticas, políticas, etc. Pero también se reconocen
otros valores: en primer lugar el valor de auten-
ticidad, estrictamente ligado al valor histórico
en cuanto el documento histórico, en este caso
construido, posee valor solo si es auténtico y por
tanto fiable en la historia que se puede leer en él;
el valor cultural, por el cual la sociedad se identi-
fica en su propio patrimonio arquitectónico como
símbolo de su identidad local o, a niveles más
amplios, nacional, mundial; el valor artístico, por
el cual en el edificio se reconocen unas caracte-
rísticas estéticas y de expresividad ligadas a la
cultura artística más o menos refinada que las
ha generado; el valor de antigüedad, por el cual
el edificio histórico se reconoce como herencia
del pasado, a través de sus materiales enveje-
cidos por el tiempo y cubiertos por la ruskiniana
«dorada pátina de los siglos», de su piel arruga-
da y su pelo encanecido, y se distingue de una
arquitectura nueva con formas antiguas o de una
reconstrucción ficticia en un parque temático y
se mantiene firme y digna en su ancianidad; los
valores funcionales, sociales y políticos ligados al
papel que el edificio ha tenido y sigue teniendo
en la sociedad o que puede adquirir a través de
la restauración; el valor económico no solo vincu-
lado al propio valor del objeto sino a la economía
que puede generar a su alrededor; etc.
Existe también una serie de valores que, aun-
que sean identificables en todas las arquitectu-
ras, cobran más importancia en la arquitectura
tradicional no monumental y en la arquitectura
compris, au-dessus des études préalables de tout
type et des méthodologies les plus rigoureuses
et les plus avancées. Enfin, elle est utile aussi
bien pour l’architecture monumentale que pour
l’architecture non monumentale. Plus encore, et
précisément dans la réhabilitation de l’architec-
ture traditionnelle, ces critères d’intervention ac-
quièrent une plus grande importance étant donné
que, dans de nombreux cas, l’absence de moyens
pour la réalisation d’études préalables ou la dis-
tance géographique et culturelle par rapport aux
méthodologies les plus sophistiquées et sanction-
nées par les théoriciens de la discipline empêche
leur application littérale aux cas concrets les plus
fréquents. À ce niveau, la clarté des critères dans
l’intervention devient plus indispensable qu’une
infrastructure de connaissances et un manuel de
phases de l’action.
Aussi, pour saisir en profondeur les critères qui
guident les interventions dans le cadre de la
discipline de la restauration, il convient en pre-
mier lieu de prendre en compte l’existence d’une
série de valeurs générales qui sont identifiées
dans l’architecture historique monumentale et
non monumentale. Il s’agit de valeurs liées au
concept de patrimoine architectural qui découle
de la notion plus large de bien d’intérêt culturel
pour laquelle a été étendue l’ancienne idée de
monument, entendu comme élément majeur et
exceptionnel, à tous les biens qui peuvent avoir
une valeur pour une culture, un moment, une
société, etc. Si nous parlons de patrimoine ar-
chitectural, parmi les valeurs qui peuvent être
identifiées, cela souligne évidemment la valeur
historique, pour laquelle le bâtiment constitue
un document historique comportant de possibles
histoires de construction, sociales, culturelles,
artistiques, politiques, etc. D’autres valeurs sont
également reconnues : d’abord la valeur d’au-
thenticité, strictement liée à la valeur historique
en ce qui concerne le document historique, dans
ce cas construit, qui possède une valeur seule-
ment s’il est authentique et donc que l’histoire
qui peut y être lue est fiable ; la valeur culturelle,
à travers laquelle la société s’identifie dans son
 L’ARCHITECTURE TRADITIONNELLE MÉDITERRANÉENNE ET SA RESTAURATION  | 37
rural. Esta arquitectura, en especial, es aquella
que nace ligada íntimamente al paisaje, fruto de
la sabia combinación inmediata de la materia
disponible en ese entorno, según sistemas cons-
tructivos y técnicas artesanales creados por la
mano de sus residentes en el transcurso de gene-
raciones que responden a una estricta funcionali-
dad. Similares condiciones ambientales generan
soluciones de arquitectura tradicional con lógicas
semejantes, pero aún así se podría afirmar que
existen tantas familias de arquitectura tradicional
como entornos climáticos, materiales y sociofun-
cionales. El advenimiento de la industrialización
ha cambiado completamente las condiciones de
producción de la arquitectura popular que, con
frecuencia creciente, no surge ligada a la mate-
ria prima del entorno, sino a los materiales de
construcción comerciales. En muchos rincones
del globo, la arquitectura tradicional ha dejado
de existir como fenómeno activo. En el resto del
mundo, la arquitectura tradicional sobrevive liga-
da al aislamiento y la escasez de medios, pero es
previsible su abandono como alternativa a corto
y medio plazo, por lo que conviene contemplar
desde hoy mismo su conservación. Estos valores
específicos tanto de integración y simbiosis en el
medioambiente como de documento histórico de
una cultura constructiva sostenible en su propio
entorno cultural y climático convierten a la arqui-
tectura tradicional en algo todavía más valioso
en un momento en que la sostenibilidad se está
proponiendo como imperativa.
Consecuencia de los valores que se identifican
en la arquitectura histórica, además de las re-
flexiones y experiencias previas de las discipli-
nas, son los criterios de intervención necesarios
para respetar, conservar y realzar los propios
valores del edificio. En este sentido la restaura-
ción de un edificio histórico debería garantizar
el cumplimiento de los criterios básicos que
identifica Giovanni Carbonara2:
2 CARBONARA G.: Avvicinamento al restauro, Liguori, Nápo-
les, 1997, pp. 450-451
propre patrimoine architectural comme symbole
de son identité locale ou à des niveaux plus élar-
gis, national, international ; la valeur artistique, à
travers laquelle dans le bâtiment sont reconnues
des caractéristiques esthétiques et d’expressi-
vité liées à la culture artistique plus ou moins
raffinée qui les a générées ; la valeur d’ancien-
neté, à travers laquelle le bâtiment historique est
reconnu comme héritage du passé, grâce à ses
matériaux vieillis par le temps et recouverts de
la “patine dorée des siècles” ruskinienne, de sa
peau ridée et de ses cheveux blancs, et par la
distinction d’une nouvelle architecture avec des
formes anciennes ou d’une reconstruction fictive
dans un parc à thèmes et qui reste solide et digne
dans sa vieillesse ; les valeurs fonctionnelles,
sociales et politiques liées au rôle que le bâti-
ment a joué et continue de jouer dans la société
ou qu’il peut acquérir à travers sa réhabilitation ;
la valeur économique non seulement associée à
la propre valeur de l’objet mais à l’économie qu’il
peut générer à son environnement ; etc.
Il existe aussi des valeurs qui, bien qu’identifiables
dans toutes les architectures, prennent de plus en
plus d’importance dans l’architecture traditionnelle
non monumentale et dans l’architecture rurale.
Cette architecture, en particulier, est celle qui naît
intimement liée au paysage, fruit de la sage combi-
naison immédiate de la matière disponible dans cet
environnement, selon des systèmes de construction
et des techniques artisanales créés par la main de
ses résidents au cours des générations et qui ré-
pondent à une stricte fonctionnalité. Des conditions
environnementales similaires génèrent des solu-
tions d’architecture traditionnelle avec des logiques
semblables, mais même de cette façon on pourrait
affirmer qu’il y a autant de familles d’architecture
traditionnelle que d’environnements climatiques,
matériels et socio-fonctionnels. L’avènement de l’in-
dustrialisation a changé complètement les condi-
tions de production de l’architecture populaire qui,
avec une fréquence accrue, n’apparaît pas liée à la
matière première de l’environnement, mais à des
matériaux de construction commerciaux. Dans de
nombreux coins du globe, l’architecture tradition-
38  | LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRÁNEA Y SU RESTAURACIÓN
Tetuán, Medina
Tétouan, Médina
- la conservación de la autenticidad es el primer
criterio básico y fundamental como evidente
consecuencia de considerar un edificio como
un documento histórico auténtico, aunque el
abanico de posibilidades se abre en el momen-
to que se intenta definir la autenticidad que se
puede entender como material, espacial, de ca-
rácter, simbólica, etc.
- la mínima intervención, que garantiza la con-
servación del edificio sin necesidad de ejecutar
ninguna intervención que no sea estrictamente
necesaria y, menos todavía, cualquier interven-
ción que pueda perjudicar la conservación de
los valores del edificio.
- la reversibilidad de la intervención para ga-
rantizar en la medida de lo posible la máxi-
ma conservación del edificio por la cual la
acción de añadir podría plantearse como
siempre más oportuna que la acción de qui-
tar, ya que en línea general lo que se añade
nelle n’existe plus comme phénomène actif. Dans le
reste du monde, l’architecture traditionnelle résiste
liée à l’isolement et à la faiblesse des moyens, mais
son abandon est prévisible comme alternative à
court et moyen terme, aussi il convient d’envisager
désormais sa conservation. Ces valeurs spécifiques
d’intégration et de symbiose de l’environnement et
du document historique d’une culture de construc-
tion durable dans son propre milieu culturel et cli-
matique convertissent l’architecture traditionnelle
en un aspect encore plus précieux dans un contexte
où la durabilité est devenue impérative.
Conséquence des valeurs qui sont identifiées
dans l’architecture historique, outre des ré-
flexions et des expériences préalables à celles
des disciplines, sont les critères d’intervention
nécessaires pour respecter, conserver et amé-
liorer les propres valeurs du bâtiment. Dans ce
sens, la restauration d’un bâtiment historique
devrait garantir l’application des critères de base
qu’identifie Giovanni Carbonara2 :
- la conservation de l’authenticité est le premier
critère de base et fondamental comme la consé-
quence évidente de considérer un bâtiment
comme un document historique authentique,
bien que l’éventail des possibilités s’ouvre au
moment où l’on tente de définir l’authenticité qui
peut être entendue comme matérielle, spatiale,
de caractère, symbolique, etc.
- la moindre intervention qui garantit la conser-
vation du bâtiment sans besoin de n’exécuter
aucune intervention qui ne soit pas strictement
nécessaire et, encore moins, toute intervention
susceptible de porter atteinte à la conservation
des valeurs du bâtiment.
- la réversibilité de l’intervention pour garantir
dans la mesure du possible la conservation maxi-
mum du bâtiment pour laquelle l’action d’ajouter
pourrait être envisagée comme toujours plus op-
2 CARBONARA G. : Avvicinamento al restauro, Liguori,
Naples, 1997, pp. 450-451
 L’ARCHITECTURE TRADITIONNELLE MÉDITERRANÉENNE ET SA RESTAURATION  | 39

Tetuán, Medina
Tétouan, Médina
40  | LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRÁNEA Y SU RESTAURACIÓN
se debería poder quitar siendo por tanto re-
versible (aunque existan innumerables casos
de lo contrario), mientras que lo que se qui-
ta no se puede volver a poner (salvo raras
excepciones).
- la compatibilidad de la intervención con el
edificio antiguo se entiende normalmente como
compatibilidad material o físico-química que ga-
rantiza que no existe una interacción negativa de
los materiales de nueva aportación con los exis-
tentes. Sin embargo, se podría recordar que existe
también una compatibilidad estructural que atañe
a la compatibilidad entre el comportamiento es-
tructural de los elementos nuevos y los antiguos, y
al respeto de la concepción estructural del edificio
histórico. También existe una compatibilidad fun-
cional por la cual la función que se elige debería
ser estudiada detalladamente para no afectar el
edificio, o una compatibilidad con el carácter del
edificio donde cada acción de intervención en lo
existente o aportación de elementos nuevos puede
afectar significativamente el carácter y la expresi-
vidad del edificio, etc.
- la actualidad expresiva que los elementos nue-
vos deben garantizar como objetos de su propio
tiempo para crear un falso histórico pero, se po-
dría añadir, sin entrar en conflicto con el propio
edificio afectando al carácter del mismo.
- la durabilidad de la intervención que no sólo
significa que las partes intervenidas o nuevas
tengan una cierta garantía de durabilidad (cues-
tión que atañe a la propia ética profesional) sino
que exista una cierta homogeneidad entre la
durabilidad de los materiales antiguos y los de
nueva aportación para garantizar un envejeci-
miento homogéneo.
Existen además criterios de intervención de gran
importancia y relevancia para la arquitectura tra-
dicional no monumental en su condición a me-
nudo más frágil que la arquitectura monumental.
Estos criterios son los mismos que se plantean
para la arquitectura monumental pero adquie-
portune que l’action de retirer, étant donné qu’en
règle générale ce qui est ajouté devrait être retiré
étant donc réversible (bien qu’il existe de nom-
breux cas contraires), alors que ce qui est retiré ne
peut être remis (sauf quelques rares exceptions).
- la compatibilité de l’intervention avec le bâti-
ment ancien est entendue normalement comme
compatibilité matérielle ou physico-chimique qui
garantit qu’il n’existe pas d’interaction négative
des matériaux de nouvel apport avec ceux qui
existent. Cependant, il pourrait être rappelé qu’il
a aussi une compatibilité structurelle qui atteint
la compatibilité entre le comportement structurel
des éléments nouveaux et anciens, et par rapport
à la conception structurelle du bâtiment historique.
Il existe également une compatibilité fonctionnelle
pour laquelle la fonction qui est choisie devrait être
étudiée en détail pour ne pas affecter le bâtiment,
ou une compatibilité avec le caractère du bâtiment
où chaque action d’intervention dans ce qui existe
ou chaque apport d’éléments nouveaux peut affec-
ter significativement le caractère et l’expressivité du
bâtiment, etc.
- l’actualité expressive que les éléments de nouvel
apport doivent garantir comme objets de leur propre
temps pour ne pas permettre un faux historique
mais, pourrait-on ajouter, sans entrer en conflit avec
le propre bâtiment affectant son caractère.
- la durabilité de l’intervention qui ne signifie
pas seulement que les parties intervenues ou
nouvelles ont une certaine garantie de durabi-
lité (question qui concerne la propre éthique
professionnelle) mais qu’il existe une certaine
homogénéité entre la durabilité des matériaux
anciens et ceux de nouvel apport pour garantir
un vieillissement homogène.
Par ailleurs, il existe des critères d’intervention de
grande importance pour l’architecture tradition-
nelle non monumentale dans sa condition sou-
vent plus fragile que l’architecture monumentale.
Ces critères sont les mêmes que ceux envisagés
pour l’architecture monumentale mais acquièrent
 L’ARCHITECTURE TRADITIONNELLE MÉDITERRANÉENNE ET SA RESTAURATION  | 41
Larache, Medina
Larache, Médina
ren una serie de peculiaridades ineludibles en
la arquitectura no monumental, dado que cual-
quier intervención que no valore las cualidades
y características específicas de la misma pue-
de transformar inexorablemente su carácter de
arquitectura directa y espontánea y, al mismo
tiempo, sabia y sensata como resultado de una
decantación secular del saber constructivo.
Conservación de la materialidad
La materia de la arquitectura tradicional debe
conservarse en la medida de lo posible. La ma-
teria debe ser doble objeto de protección puesto
que refleja dos factores de la arquitectura tradi-
une série de particularités incontournables dans
l’architecture non monumentale, étant donné que
toute intervention qui ne valorise pas ses qualités
et ses caractéristiques spécifiques peut transfor-
mer inexorablement son caractère d’architecture
directe et spontanée et, en même temps, sage
et judicieuse comme résultat d’une décantation
séculaire du savoir constructif.
Conservation de la matérialité
La matière de l’architecture traditionnelle doit
être conservée dans la mesure du possible. La
matière doit être doublement objet de protection
car elle reflète deux facteurs de l’architecture
42  | LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRÁNEA Y SU RESTAURACIÓN
cional: su constitución o masa que la integra,
y su carácter, expresado a través de su super-
ficie externa. La piedra levemente erosionada o
salpicada de líquenes, la madera de superficie
venosa, los enlucidos interiores y exteriores,
los cañizos trenzados, los muros de tapia, etc.
constituyen el envoltorio externo e interno del
edificio y su transformación arrastra consi-
go gran parte del carácter de la arquitectura
tradicional.
La arquitectura tradicional tiene tanta probabili-
dad de sobrevivir a un proceso de restauración,
cuanto cuidado y delicadeza se puedan observar
a la hora de sustituir su materia y ocultar sus su-
perficies. Evidentemente, la rehabilitación de la
vivienda a estándares contemporáneos deberá
encontrar un compromiso entre las necesidades
de habitabilidad y conservación de la materia. La
materia fue manufacturada por sus constructores
y, a falta de conocimiento de las técnicas vernácu-
las, es necesario conservarla por la naturalidad, la
espontaneidad y las trazas de la acción construc-
tora de antaño. Las superficies de la construcción
tradicional se pueden ver afectadas de múltiples
formas, entre las cuales, la adición de aislamien-
to térmico por el interior de los cerramientos, la
realización de rozas para paso de instalaciones
con posteriores enlucidos opacos, el cambio de
distribución del edificio... Se trata de cambios sin
duda necesarios, pero su aceptación indiscrimi-
nada y generalizada terminan por transformar
globalmente el aspecto de la arquitectura tradi-
cional. Se debería encontrar un compromiso entre
la conservación de estas superficies que brindan
el carácter a la construcción, con la inclusión de
las nuevas instalaciones, a través de la búsque-
da de soluciones lo más inocuas posibles para la
materialidad de la arquitectura tradicional. En la
materia de esta arquitectura se custodia su au-
tenticidad no sólo como documento histórico sino
como arquitectura real heredada del pasado; en
su naturalidad y espontaneidad, la autenticidad
de una sociedad preindustrial; en sus superficies
arrugadas, la autenticidad del paso del tiempo y
de su antigüedad.
traditionnelle : sa constitution ou masse qui
l’intègre, et son caractère, exprimé à travers sa
superficie extérieure. La pierre légèrement éro-
dée ou clairsemée de lichens, le bois veineux
de la superficie, les enduits intérieurs et exté-
rieurs, les roseaux tressés, les murs en pisé,
etc. constituent l’enveloppe externe et interne
du bâtiment et sa transformation entraîne avec
lui une grande partie du caractère de l’architec-
ture traditionnelle.
L’architecture traditionnelle a plus de probabilité
de survivre à un processus de réhabilitation, si
l’attention et la délicatesse ont été observées au
moment de remplacer les matériaux et d’occulter
ses surfaces. Evidemment, la réhabilitation d’une
maison aux normes contemporaines doit être un
compromis entre les nécessités d’habitabilité et la
conservation des matériaux. La matière a été fabri-
quée par ses constructeurs et, en raison du manque
de connaissance des techniques vernaculaires, il
est nécessaire de la conserver pour la naturalité, la
spontanéité et les traces de l’action de construction
de jadis. Les superficies de la construction tradition-
nelle peuvent être affectées de multiples manières,
parmi lesquelles l’addition d’isolement thermique
par l’intérieur des cloisonnages, la réalisation de
carneaux pour le passage d’installations avec des
enduits opaques postérieurs, le changement de dis-
tribution du bâtiment... Il s’agit de changements
sans doute nécessaires, mais leur acceptation sans
discernement et généralisée termine par transfor-
mer globalement l’aspect de l’architecture tradi-
tionnelle. Il conviendrait de trouver un compromis
entre la conservation de ces superficies qui donnent
le caractère à la construction, avec l’inclusion de
nouvelles installations, à travers la recherche de
solutions les plus inoffensives possibles pour la
matérialité de l’architecture traditionnelle. Dans
le matériau de cette architecture, son authenticité
est conservée non seulement comme document
historique mais comme architecture réelle héritée
du passé ; dans sa naturalité et sa spontanéité,
l’authenticité d’une société préindustrielle ; sur ses
superficies ridées, l’authenticité du passage du
temps et de son ancienneté.
 L’ARCHITECTURE TRADITIONNELLE MÉDITERRANÉENNE ET SA RESTAURATION  | 43
Compatibilidad de los materiales
Los nuevos materiales a introducir en la reha-
bilitación deben ser compatibles con la cons-
trucción existente, no sólo a nivel físico, sino
también químico y, sobre todo, conceptual. Así,
por ejemplo, en el caso de añadir una capa im-
permeabilizante o una capa aislante extra bajo
el manto protector vegetal, cerámico, arcilloso
o pétreo de una cubierta, éstos deben de ser
transpirables para evitar que se produzcan
condensaciones en el interior o, eventualmen-
te, permitir la evacuación del vapor de agua a
través de respiraderos de diversa índole. Los
materiales empleados en la restauración de
la arquitectura tradicional han de ser también
compatibles con la salud de los residentes en la
misma. El carácter sostenible y ecológico que
ostenta la arquitectura tradicional por defini-
ción no debe ser anulado o ensombrecido por
la inclusión de nuevos materiales que entren en
conflicto con la filosofía natural y la salud de los
materiales existentes.
Compatibilidad estructural
La materia es a la carne, de la misma manera
que la estructura es a los huesos de la arquitec-
tura. El armazón sustentante de la arquitectura
tradicional nace de la optimización de los recur-
sos locales y normalmente responde a las ca-
racterísticas seculares derivadas de su material
constitutivo, el subsuelo donde se asienta y los
eventuales meteoros y movimientos telúricos si
los hubiera.
Según John Warren , existen tres opciones po-
3
sibles en la rehabilitación de la estructura de la
arquitectura tradicional: la reparación, el refuer-
zo o la sustitución. Los elementos estructurales
pueden ser vigas, viguetas o correas de madera,
3  WARREN J.: «La conservación de la estructura en edificios
históricos», en Loggia – Arquitectura y Restauración, n. 24-25,
Valencia, 2012, pp. 58-63
Compatibilité des matériaux
Les nouveaux matériaux à introduire dans la réha-
bilitation doivent être compatibles avec la construc-
tion existante, non seulement au niveau physique,
mais également au niveau chimique et, surtout,
conceptuel. Il en est ainsi, par exemple, dans le
cas de l’ajout d’une couche imperméabilisante
ou d’une couche isolante supplémentaire sous le
manteau de protection végétal, céramique, argi-
leux ou en pierres d’une couverture, ceux-ci doivent
être respirables pour éviter que se produisent des
condensations à l’intérieur ou, éventuellement, pour
permettre l’évacuation de la vapeur d’eau à travers
des respirateurs de diverse nature. Les matériaux
employés dans la restauration de l’architecture tra-
ditionnelle doivent être également compatibles avec
la santé de ses résidents. Le caractère durable et
écologique qu’assume l’architecture traditionnelle
par définition ne doit pas être annulé ou réduit par
l’inclusion de nouveaux matériaux qui entrent en
conflit avec la philosophie naturelle et la santé des
matériaux existants.
Compatibilité structurelle
Le matériau est à la chair ce que la structure est
aux os de l’architecture. La charpente portante
de l’architecture traditionnelle naît de l’optimi-
sation des ressources locales et répond normale-
ment aux caractéristiques séculaires dérivées de
son matériau constitutif, le sous-sol sur lequel il
repose et, le cas échéant, les éventuels météores
et les mouvements telluriques.
Selon John Warren3, il existe trois options pos-
sibles dans la réhabilitation de la structure de
l’architecture traditionnelle : la réparation, le
renfort ou le remplacement. Les éléments struc-
turels peuvent être des poutres, poutrelles ou
pannes en bois, piliers, de maçonnerie, adobe,
3  WARREN J.: “La conservación de la estructura en edificios
históricos”, en Loggia – Arquitectura y Restauración, nº 24-25,
Valence, 2012, pp. 58-63.
44  | LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRÁNEA Y SU RESTAURACIÓN
machones, una fábrica de mampostería, ado-
be, tapia... Veamos el significado de estas tres
opciones a través del ejemplo de una viga de
madera. La reparación consistiría en el corte de
una zona podrida de una viga de madera y su
sustitución por una prótesis de madera nueva.
La trascendencia del concepto de reparación
de la estructura radica en que no sólo se con-
serva la materialidad, sino que también el sis-
tema estructural original se mantiene en uso.
En este caso, el material de nueva aportación
debe ser armónico con las preexistencias y po-
der distinguirse en caso necesario. El refuerzo
de una viga débil consistiría en la inserción de
elementos de ayuda o sostén, como ha sido
tradicionalmente el caso del hierro. Aparece
cuando es necesario incrementar la resisten-
cia o las prestaciones de la arquitectura. La
reparación mantiene la resistencia original del
edificio, mientras que el refuerzo la aumenta,
por razones de cambio físico, nueva legislación
o destino del edificio. En este caso, se debe-
ría evitar el protagonismo del refuerzo sobre la
estructura original. A diferencia de la repara-
ción y el refuerzo, la sustitución de una viga u
otro elemento constructivo, aunque sea copia
del anterior, no conservaría la materialidad de
la fábrica original. Cuanto más reducida sea la
proporción de los elementos sustituidos, más
compatible será la opción con la arquitectura
tradicional. En este caso, se debe procurar al
menos la conservación del principio estructural
del edificio que posee tanta importancia como
su materialidad.
A este respecto, se puede comprobar que las
exigencias de la normativa actual en materia de
estructuras o de resistencia antisísmica pueden
ser afrontadas de dos maneras diametralmente
opuestas. Si se ignora la estructura existente
y se confía el cumplimiento de la normativa a
un forjado de hormigón armado colaborante o
no, se está tergiversando gravemente el prin-
cipio estructural tradicional. Las estructuras
tradicionales suelen ser de carácter claramen-
te isostático, de modo que la introducción de
pisé... Voyons le sens de ces trois options à tra-
vers l’exemple d’une poutre en bois. La répara-
tion consisterait en la coupe d‘une zone en état
de pourrissement d’une poutre linéaire et son
remplacement par une prothèse en bois neuf.
La transcendance du concept de réparation de
la structure réside sur le fait que non seulement
on conserve la matérialité, mais qu’également
l’utilisation du système structurel original est
maintenue. Dans ce cas, le matériau de nou-
vel apport doit être en harmonie avec les maté-
riaux préexistants et pouvoir être distingué en
cas de nécessité. Le renfort d’une poutre fragile
consisterait en l’insertion d’éléments d’aide ou
de soutien, comme cela a été traditionnellement
le cas du fer. Il apparaît lorsqu’il est nécessaire
d’augmenter la résistance ou les prestations de
l’architecture. La réparation maintient la résis-
tance originale du bâtiment, alors que le renfort
l’augmente, pour des raisons de changement
physique, de nouvelle législation ou de desti-
nation du bâtiment. Dans ce cas, il conviendrait
d’éviter le rôle principal du renfort sur la struc-
ture originale. Contrairement à la réparation et
au renfort, le remplacement d’une poutre ou
d’un autre élément de construction, bien qu’il
soit une copie du précédent, ne conserverait pas
la matérialité de la maçonnerie originale. Plus
la part des éléments substitués est réduite, plus
l’option avec l’architecture traditionnelle sera
compatible. Dans ce cas, il convient de veiller
au moins à la conservation du principe structu-
rel du bâtiment qui est aussi importante que sa
matérialité.
À cet égard, il est possible de vérifier que les exi-
gences de la norme actuelle en matière de struc-
tures ou de résistance antisismique peuvent
être réglées de deux manières diamétralement
opposées. Si l’on ignore la structure existante et
si l’on espère l’accomplissement de la norme à
un plancher en béton armé collaborant ou non,
on déforme gravement le principe structurel
traditionnel. Les structures traditionnelles sont
en général de nature clairement isostatique, de
sorte que l’introduction d’un matériau comme
 L’ARCHITECTURE TRADITIONNELLE MÉDITERRANÉENNE ET SA RESTAURATION  | 45
un material como el hormigón armado con su
carácter hiperestático rigidiza el conjunto y
se convierte en una amenaza latente para la
pervivencia de la casa, por su peso añadido,
su falta de flexibilidad y transpirabilidad y su
inaptitud sísmica en la arquitectura tradicional.
Si simplemente se mejora la resistencia de la
estructura existente con refuerzos metálicos o
lígneos adecuados que colaboren con ella para
superar esta normativa, se está manteniendo el
principio estructural que caracteriza al edificio
original, al tiempo que se está coadyuvando a
su resistencia estructural para alcanzar los ob-
jetivos requeridos. Estos refuerzos realizados en
seco poseen además una perfecta compatibili-
dad con la estructura existente, al contrario de
los refuerzos líquidos como el hormigón, que
provocan daños irreparables en la madera de
las vigas, viguetas y entablados o en el yeso de
los forjados, que se convierten en pasto de los
insectos, los hongos o la pudrición, además de
menoscabar su resistencia intrínseca.
Compatibilidad de la función
El criterio fundamental ya enunciado en los pri-
meros tiempos de la disciplina de la restaura-
ción es el siguiente: la arquitectura tradicional
como la monumental debe poseer una función
para garantizar su existencia futura. Para ello,
será necesario adaptar el edificio a los estánda-
res de la vida contemporánea. Previamente, se
debe realizar la comprobación razonada de la
compatibilidad de la antigua y la nueva función
y la constatación prudente de que no se está
sobre explotando la superficie útil del edificio
por encima de su capacidad natural. En ambos
casos, la restauración tiene muy pocas probabi-
lidades de llegar a buen término, incluso en el
caso de actuar con todas las precauciones y la
sensibilidad que se están describiendo.
Si se trata de una vivienda, ésta debe reunir las
mismas condiciones de habitabilidad que las exi-
gidas a una vivienda de nueva planta. Esto es,
le béton armé avec son caractère hyperstatique
rigidifie l’ensemble et devient une menace la-
tente pour la survie de la maison, en raison de
son poids ajouté, de son manque de flexibilité et
de transpirabilité et de son inaptitude sismique
dans l’architecture traditionnelle. Si la résis-
tance de la structure existante est simplement
améliorée à l’aide de renforts métalliques ou
en bois adéquats qui collaborent avec elle pour
pallier cette norme, le principe structurel qui
caractérise le bâtiment original est maintenu,
tout en contribuant à sa résistance structurelle
pour atteindre les objectifs requis. Ces renforts
réalisés à sec possèdent par ailleurs une par-
faite compatibilité avec la structure existante,
contrairement aux renforts liquides comme le
béton, qui causent des dommages irréparables
au bois des poutres, poutrelles et planches ou
au plâtre des planchers, qui se transforment en
pâturages pour les insectes, les champignons ou
le pourrissement, en plus d’altérer sa résistance
intrinsèque.
Compatibilité de la fonction
Le critère fondamental déjà énoncé durant les
premiers temps de la discipline de la restaura-
tion est le suivant : l’architecture traditionnelle
comme l’architecture monumentale doit pos-
séder une fonction pour garantir son existence
future. À cette fin, il sera nécessaire d’adapter
le bâtiment aux standards de la vie contempo-
raine. Préalablement, on doit vérifier de manière
raisonnée la compatibilité de l’ancienne et de
la nouvelle fonction et aussi évaluer avec pru-
dence si l’on n’est pas en train de surexploiter la
superficie utile du bâtiment au-delà de sa capa-
cité naturelle. Dans les deux cas, la restauration
risque d’avoir peu de probabilités d’être menée
à bon terme, même avec la prise de toutes les
précautions et la sensibilité décrites.
S’il s’agit d’une habitation, celle-ci doit réu-
nir les mêmes conditions d’habitabilité que
celles qui sont exigées pour une habitation de
46  | LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRÁNEA Y SU RESTAURACIÓN
Tetuán, medina
Tétouan, médina
se requiere aislamiento acústico y térmico a los
niveles requeridos por la normativa, ventilación
e iluminación trámite el acristalamiento de las
ventanas en el caso de que no exista éste, per-
fecta impermeabilización de cubierta, existencia
de cocina, baño y posiblemente de calefacción si
ésta fuera necesaria. En todos estos requerimien-
tos, es posible que sea necesario un acuerdo de
compromiso que permita una cierta flexibilidad
de interpretación de la normativa, partiendo de
las condiciones preexistentes de la casa. Se pue-
de, como en el caso de la estructura, estudiar la
mejora de las condiciones de habitabilidad del
edificio siempre teniendo en cuenta el necesario
respeto hacia su materialidad, estructura, distri-
bución, configuración, carácter, etc.
La función de museo para un edificio tradicio-
nal sólo posee sentido en algunos casos muy
especiales, como por ejemplo el caso en que la
función para la que fue creado ha desaparecido
y el edificio constituye la memoria construida de
nouvelle construction. En d’autres termes, elle
doit avoir une isolation acoustique et thermique
aux niveaux requis par la réglementation, une
ventilation et un éclairage grâce au vitrage des
fenêtres dans le cas où il n’existerait pas, une
parfaite imperméabilisation de la couverture,
l’existence d’une cuisine, d’une salle de bains et,
le cas échéant, de chauffage. Grâce à toutes ces
conditions obligatoires, il peut être nécessaire un
accord d’engagement qui permette une certaine
flexibilité d’interprétation de la réglementation, en
partant des modalités préexistantes de la maison.
Il est possible, comme dans le cas de la structure,
d’étudier l’amélioration des conditions d’habita-
bilité du bâtiment en tenant toujours compte du
nécessaire respect vers sa matérialité, structure,
distribution, configuration, caractère, etc.
La muséification d’un bâtiment traditionnel n’a
de sens que dans certains cas très particuliers,
comme par exemple celui dans lequel la fonction
pour laquelle il a été, a disparu et le bâtiment
constitue la mémoire construite d’une culture,
une coutume ou un système de production.
Il s’agit d’une option possible et plausible s’il
n’existe pas d’alternative à une utilisation plus
active. Mais cette muséification ne peut pas être
étendue à l’ensemble des implantations tradition-
nelles. On ne peut pas muséifier tout un village
parce qu’il finirait par devenir une sorte de parc à
thèmes artificiel ou une scène de théâtre, même
si les constructions étaient bien réelles et non
faites en carton-pâte, comme c’est habituel dans
les deux cas. Des bâtiments traditionnels du vil-
lage peuvent être muséifiés, et souvent comme
monuments d’une société préindustrielle et pay-
sanne, alors que le reste du tissu résidentiel peut
maintenir sa fonction d’habitation coutumière.
Conservation de la symbiose avec le
paysage
Comme on l’a vu précédemment, une des ca-
ractéristiques de l’architecture traditionnelle et
notamment de l’architecture rurale ou de petites
 L’ARCHITECTURE TRADITIONNELLE MÉDITERRANÉENNE ET SA RESTAURATION  | 47
una cultura, un hábito o un sistema de produc-
ción. Se trata de una opción posible y plausible
si no existen otras alternativas más activas de
utilización. Pero esta musealización no puede
extenderse al conjunto del asentamiento tradi-
cional. No se debe musealizar todo un pueblo
porque acabaría por convertirse en una suerte
de parque temático artificial o escenario teatral,
por mucho que las construcciones fueran reales
y no de cartón-yeso, como es habitual en am-
bos casos. Se pueden musealizar algunos edi-
ficios tradicionales del pueblo, a menudo como
monumentos de una sociedad preindustrial y
campesina, al tiempo que el resto del tejido re-
sidencial puede mantener su función habitativa
consuetudinaria.
Conservación de la simbiosis
con el paisaje
Como se ha visto anteriormente, una de las
características de la arquitectura tradicional y
especialmente de la arquitectura rural o de pe-
queños asentamientos es su integración con el
paisaje por sus materiales y su adaptación a
la situación climática. El proyecto de restaura-
ción debe estar atento a respetar y conservar
esta relación, que es biunívoca en el caso de la
arquitectura rural. La imagen externa de esta
arquitectura posee una relación íntima con el
paisaje que le rodea, puesto que su escala, su
materia, su color y su textura se han extraído
directamente de él. La arquitectura tradicional
requiere la conservación del entorno para justi-
ficar su constitución y su presencia, y el entorno
exige la conservación de la única arquitectura
con garantías completas de compatibilidad con
él, esto es, la arquitectura que ha alumbrado de
sus entrañas.
El criterio que apunta a la conservación de la
imagen no responde a un sentimiento bucólico
o nostálgico del ambiente de la arquitectura
rural, que pretendiera la congelación del mun-
do en el estado primigenio de un momento o
implantations est son intégration avec le pay-
sage par ses matériaux et son adaptation à la
situation climatique. Le projet de restauration
doit être attentif au respect et au maintien de
cette relation, qui est biunivoque dans le cas de
l’architecture rurale. L’image externe de l’archi-
tecture traditionnelle a une relation intime avec
le paysage qui l’entoure, étant donné que son
échelle, ses matériaux, sa couleur et sa texture
ont été directement extraites de lui. L’architec-
ture traditionnelle requiert la préservation de
l’environnement afin de justifier sa constitu-
tion et sa présence, et l’environnement exige la
conservation de la seule architecture présentant
des garanties complètes de compatibilité avec
lui, c’est-à-dire l’architecture traditionnelle qui
est issue de ses entrailles.
Le critère qui vise à la conservation de l’image
ne répond pas à un sentiment bucolique ou
nostalgique de l’ambiance de l’architecture ru-
rale, qui prétendrait à la congélation du monde
dans l’état primitif d’un moment ou d’une
époque déterminée. L’image de l’architecture
traditionnelle et, par extension, des implanta-
tions traditionnelles possède des valeurs rela-
tives à sa dimension et à son échelle humaine,
à son intégration avec la nature et à son appli-
cation inconsciente avant même les principes
de l’architecture écologique, qui doivent être
reconnues et appréciées. Pour cette raison
même, la restauration de cette architecture
doit respecter le critère de conservation de son
image habituelle, étant donné que celle-ci est
le fruit de la décantation pendant des siècles
d’une mise à profit optimum des matériaux et
des techniques de construction de la localité.
Dans le cas où serait nécessaire l’incorpora-
tion d’une annexe ou d’un bâtiment de nou-
velle construction dans un environnement de
ces caractéristiques avec une forte présence de
l’architecture traditionnelle, on devra tendre à
une intégration de la volumétrie, de la couleur
et de la texture qui permette à cette nouvelle
présence de passer inaperçue dans l’ensemble
de l’implantation.
48  | LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRÁNEA Y SU RESTAURACIÓN
época determinada. La imagen de esta arqui-
tectura y, por extensión, de los asentamientos
tradicionales posee unos valores relativos a
su dimensión y escala humana, su integra-
ción con la naturaleza y su aplicación incons-
ciente ante diem de principios de la arqui-
tectura ecológica, que se deben reconocer y
saber apreciar. Por esta razón, la restauración
de esta arquitectura debe respetar el criterio
de conservación de su imagen habitual, pues-
to que ésta ha sido el fruto de la decantación
secular de un aprovechamiento óptimo de los
materiales y las técnicas constructivas de la
localidad. En el caso de necesitar la incor-
poración de algún anexo o edificio de nueva
planta en un entorno de estas características
con fuerte presencia de la arquitectura tra-
dicional se debe tender a una integración de
volumetría, color y textura que permita pasar
desapercibida a esta nueva presencia en el
conjunto del asentamiento.
El criterio que sugiere la conservación del
entorno no se corresponde igualmente con
una actitud reaccionaria, utópica o romántica
frente al paisaje natural, sino a la voluntad
de la preservación del paisaje que vio nacer
la arquitectura tradicional objeto de restau-
ración. Esta conservación del entorno es se-
guramente compatible con una explotación
razonada de los medios y recursos naturales,
que no sólo tenga en cuenta el beneficio neto
económico, sino también la economía enten-
dida en el sentido más amplio y global del
término, considerando otros factores como
la cultura, la historia, la sostenibilidad, la
ecología o la identidad. La restauración de la
arquitectura tradicional no puede plantearse
de manera independiente al margen de su en-
torno o del paisaje que la vio nacer. La preser-
vación primorosa de un objeto arquitectónico
al margen de su contexto histórico y cultural
por excesiva transformación del mismo es
siempre encomiable pero insuficiente desde
el punto de vista de la conservación integral
de la arquitectura tradicional.
Le critère qui suggère la conservation de l’en-
vironnement ne correspond pas de manière
égale à une attitude réactionnaire, utopique ou
romantique face au paysage naturel mais à la
volonté de la préservation du paysage naturel
qui a vu naître l’architecture traditionnelle objet
de restauration. Cette préservation de l’environ-
nement est sans aucun doute compatible avec
une exploitation raisonnée des moyens et des
ressources naturelles, qui tienne compte non
seulement du bénéfice économique net mais
aussi de l’économie comprise au sens le plus
vaste et global du terme, tout en considérant
d’autres facteurs tels que la culture, l’histoire,
la durabilité et le respect de l’environnement,
l’écologie ou l’identité. La restauration de l’archi-
tecture traditionnelle ne peut pas être envisagée
de manière indépendante à l’écart de son envi-
ronnement ou du paysage qui l’a vue naître. La
préservation habile d’un objet architectural en
marge de son contexte historique et culturel en
raison d’une excessive transformation de celui-ci
peut toujours être célébrée mais elle demeure
insuffisante du point de vue de la conservation
intégrale de l’architecture traditionnelle.
Durabilité économique et
développement
Il est possible de démontrer facilement4 que la
conservation et la restauration de l’architecture
traditionnelle encouragent et développent les
métiers et l’industrie locale non seulement parce
qu’elles fournissent du travail aux artisans et aux
petits industriels de la zone, mais parce qu’un
pourcentage élevé de la plus importante partie
du bénéfice de cette activité sous forme de main
d’œuvre est reversé sur le territoire local, face aux
nouvelles constructions, dont une grande partie du
4  MILETO C., VEGAS F.: “La restauración de la arquitectura
tradicional como recuperación de los valores culturales y desar-
rollo económico. La experiencia en el Rincón de Ademuz (Valen-
cia)”, en Muñoz G. (coord.), Actas del II Congreso internacional
de patrimonio cultural y cooperación al desarrollo, UPV, Valence,
2006, pp. 256-265.
 L’ARCHITECTURE TRADITIONNELLE MÉDITERRANÉENNE ET SA RESTAURATION  | 49
Sostenibilidad económica y desarrollo
Se puede demostrar fácilmente4 que la con-
servación y restauración de la arquitectura
tradicional fomenta y desarrolla los oficios y la
industria local no sólo porque proporciona ac-
tividad a los artesanos y pequeños industriales
de la zona, sino porque el grueso del beneficio
de esa actividad en forma de mano de obra re-
vierte en un alto porcentaje sobre el territorio
local, frente a las obras de nueva planta, gran
parte de cuyo coste se traduce en materiales y
maquinaria no producidos localmente, sino en
grandes ciudades.
La conservación de la arquitectura tradicio-
nal como se está planteando en estas páginas
puede ser acusada de romanticismo, pero en
el fondo se trata de una actitud absolutamen-
te pragmática, dado que las soluciones que se
están brindando cuestan igual o incluso menos
que otras habituales menos sensibles con el pa-
trimonio construido. Además, en la mayoría de
los casos de la mano del técnico y el constructor
adecuado, el coste global de restauración de un
edificio existente resulta más económico que el
coste de una obra similar de nueva planta.
Pero la conservación de la arquitectura tradicio-
nal posee sobre todo una vertiente netamente
económica, puesto que el mantenimiento de
los muros, forjados, cubierta y otros elementos
de la construcción revierten en un aprovecha-
miento óptimo de los recursos heredados que
simplemente se conservan o se refuerzan, en
detrimento de soluciones más caras como son
la sustitución generalizada de los elementos. En
efecto, la restauración cuidadosa de todo este
parque de edificios consume muchos menos
recursos y energía, además de generar mucho
4  MILETO C., VEGAS F.: «La restauración de la arquitectura
tradicional como recuperación de los valores culturales y desa-
rrollo económico. La experiencia en el Rincón de Ademuz (Valen-
cia)», en Muñoz G. (coord.), Actas del II Congreso internacional
de patrimonio cultural y cooperación al desarrollo, UPV, Valencia,
2006, pp. 256-265
coût se traduit en matériels et en machines non
produites localement, mais dans les grandes villes.
La conservation de l’architecture traditionnelle
telle que nous la présentons dans ces pages peut
être accusée de romantisme mais, dans le fond,
il s’agit d’une attitude absolument pragmatique,
car les solutions qui sont données coûtent pareil
ou même moins que d’autres habituelles moins
sensibles avec le patrimoine construit. Par ail-
leurs, dans la majorité des cas de la main du
technicien et du constructeur approprié, le coût
global de restauration d’un bâtiment est plus
économique que le coût d’un nouveau chantier
similaire.
Toutefois, la conservation de l’architecture tradi-
tionnelle possède surtout un versant nettement
économique, étant donné que l’entretien des
maçonneries, des forgeages, des couvertures
et des autres éléments constructifs permet une
mise à profit optimum des ressources héritées
qui sont simplement conservées ou renforcées,
au détriment de solutions plus chères telles que le
remplacement généralisé des éléments. En effet,
la restauration minutieuse de ce parc de bâti-
ments consomme beaucoup moins de ressources
et d’énergie, tout en générant beaucoup moins
d’anhydride carbonique dans l’environnement
durant son exécution. Ce caractère durable et
respectueux de l’environnement par définition de
cette architecture, ses vertus écologiques ou sa
volonté bioconstructive, constituent des aspects
actuellement réclamés par la nouvelle sensibilité
environnementale d’un grand nombre de techni-
ciens et de futurs propriétaires de maisons.
La fragilité de l’architecture
traditionnelle
L’architecture traditionnelle et, en particulier,
l’architecture vernaculaire, est caractérisée par
son extraordinaire fragilité face aux éventuelles
actions transformatrices d’une restauration ou
d’une réhabilitation. Au contraire, l’architecture
50  | LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRÁNEA Y SU RESTAURACIÓN
menos anhídrido carbónico en el ambiente du-
rante su ejecución. Este carácter sostenible por
definición de la conservación y de la arquitectu-
ra tradicional, con sus virtudes ecológicas y su
voluntad bioconstructiva, constituyen aspectos
de rabiosa actualidad reclamados por la nueva
sensibilidad medioambiental de un gran núme-
ro de técnicos y futuros propietarios de casas.
La fragilidad de la arquitectura
tradicional
La arquitectura tradicional y, en particular, la
arquitectura vernácula, se caracteriza por su
extraordinaria fragilidad frente a las eventuales
acciones transformadoras de una restauración o
una rehabilitación. Por el contrario, la arquitec-
tura monumental posee habitualmente un porte
que sobrevive airoso con mayor facilidad a las
posibles sustituciones, alteraciones y afeccio-
nes propias de una restauración. Además, sin
duda cualquier vivienda requiere con una cierta
periodicidad intervenciones de actualización de
sus estándares de habitabilidad e instalaciones.
Las recomendaciones de restauración de este
libro apuntan precisamente a la posibilidad de
realizar estas necesarias rehabilitaciones cícli-
cas evitando mudar en lo posible el carácter, la
materialidad y la constitución de estos edificios
residenciales. Cualquier rehabilitación supone
normalmente una transformación mayor o me-
nor de la vivienda existente. Se trata de llegar a
un compromiso entre la conservación del edifi-
cio tradicional y su necesaria adaptación a los
requerimientos derivados de la función.
Los peligros que acechan a cualquier edificio
durante una rehabilitación son diversos y se
pueden resumir en la sustitución de materiales,
el contraste entre la industria y la artesanía y la
diversa puesta en obra, factores que normalmen-
te aparecen asociados entre sí. El principal es
la sustitución de los materiales existentes por
materiales exógenos al lugar. La sustitución de
la carpintería existente, la inserción de nuevas
monumentale possède habituellement un port
qui survit résistant avec plus de facilité aux
possibles remplacements, altérations et affec-
tions propres à une restauration. De plus, une
habitation requiert sans doute périodiquement
des interventions de mise à jour de ses normes
d’habitabilité et de ses installations. Ce manuel
vise précisément la possibilité de réaliser ces
nécessaires réhabilitations cycliques en évitant
de changer dans la mesure du possible le ca-
ractère, la matérialité et la constitution de ces
bâtiments résidentiels. Toute réhabilitation sup-
pose normalement une transformation plus ou
moins importante du logement existant. Il s’agit
de parvenir à un compromis entre la conserva-
tion du bâtiment traditionnel et sa nécessaire
adaptation aux exigences qui découlent de la
fonction.
Les dangers qui pèsent sur tout bâtiment durant
une réhabilitation sont divers et peuvent être
résumés au remplacement de matériaux, au
contraste entre l’industrie et l’artisanat et la di-
verse mise en œuvre, facteurs qui apparaissent
normalement associés entre eux. Le danger
principal est le remplacement des matériaux
existants par des matériaux exogènes au lieu.
Le remplacement de la menuiserie existante,
l’insertion de nouvelles pierres, la réfection com-
plète des enduits ou la réfection généralisée des
joints de la maçonnerie peuvent avoir un effet de
carton ou ruiner complètement l’image fraîche
du bâtiment traditionnel. Il convient, en premier
lieu, de pondérer la nécessité réelle de tout rem-
placement et, ensuite, de mesurer son impact
sur l’ensemble du bâtiment.
Le remplacement d’une menuiserie en bois par
une autre menuiserie en bois est sans doute
moins grave que le remplacement par une
menuiserie en aluminium, mais la présence de
nouveaux éléments et ainsi de suite qui altèrent
la physionomie du bâtiment. Le remplacement
complet du revêtement, en particulier, lorsque
l’enduit historique était en bon état ou qu’il
exigeait simplement sa réparation à certains
 L’ARCHITECTURE TRADITIONNELLE MÉDITERRANÉENNE ET SA RESTAURATION  | 51

piedras, la refacción completa de los enlucidos

o el rejuntado generalizado de la fábrica puede
acartonar o arruinar completamente la imagen
fresca del edificio tradicional. En primer lugar,
se debe ponderar la necesidad real de cualquier
sustitución y, en segundo lugar, se debe medir el
impacto de la misma en el conjunto de la fábrica.

La sustitución de una carpintería de madera por

otra carpintería de madera es sin duda menos
grave que la sustitución por una carpintería de
aluminio, pero la presencia de nuevos elementos
suma y sigue, alterando la fisonomía del edifi-
cio. La sustitución completa del revestimiento,
en particular, cuando el enlucido histórico se en-
contraba en buen estado o simplemente requería
su reparación en algunas lagunas es otro factor
que influye terriblemente en la transformación
del edificio. Lo mismo sucede con los rejuntados
generalizados, en detrimento de los rejuntados
selectivos. En ambos casos, el empleo de morte-
ros industriales predosificados, con color y árido
uniformes, ajenos al lugar, desnaturaliza el as-
pecto de la construcción tradicional.
Pero la irrupción generalizada de un morte-
ro fabricado en obra, con color y árido local,
puede también desfigurar la fachada de un
edificio histórico simplemente por la pues-
ta en obra. Un enlucido de fachada excesi-
vamente homogéneo o terso en el contexto
artesanal de una construcción vernácula, un
rejuntado cóncavo repasado en torno a cada
mampuesto, o la diversa textura de ambos
respecto al contexto construido transfigura el
edificio tradicional simplemente por su puesta
en obra, aun en el caso de emplear materiales
tradicionales.
La demolición del edificio histórico y su sustitu-
ción por un edificio de nueva planta conlleva un
mayor peligro, incluso en el caso de mantener
la fachada o reproducirla. Cualquier cambio de
volumen, composición, materiales, texturas, co-
lor, además del carácter industrial intrínseco de
los nuevos materiales, distorsiona la armonía
Xaouen, Medina
Chefchaouen, Médina
endroits est un autre facteur qui influe considé-
rablement sur la transformation du bâtiment. Il
en est de même avec les réfections généralisées
des joints, au détriment des réfections sélec-
tives des joints. Dans les deux cas, l’emploi de
mortiers industriels prédosés, avec une couleur
et un agrégat uniformes, étrangers au lieu, déna-
ture l’aspect de la construction traditionnelle.
Mais l’irruption généralisée d’un mortier fabri-
qué sur place, avec une couleur et un agrégat
local, peut aussi défigurer la façade d’un bâti-
ment historique simplement par la mise en
œuvre. Un enduit de façade excessivement
homogène ou lisse dans le contexte artisanal
d’une construction vernaculaire, une réfection
des joints concave repassée autour de chaque
moellon, ou la diverse texture des deux par rap-
port au contexte construit transfigure le bâti-
ment traditionnel simplement par sa mise en
œuvre, même en cas d’emploi de matériaux
traditionnels.
52  | LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRÁNEA Y SU RESTAURACIÓN
del entorno construido en mayor o menor medi-
da. La inclusión de nuevos criterios compositi-
vos derivados de la arquitectura proyectada en
la edificación tradicional, que se caracteriza por
una composición anónima estrictamente fun-
cional, puede desbaratar igualmente la imagen
del edificio.
Mantener la fachada y demoler todo el interior
del edificio equivale a limitar el valor del mismo
a un simple paraván urbano, ignorando toda la
cultura material construida de su interior. Por
último, la reproducción de una fachada histó-
rica no sólo constituye un ejercicio difícil en
busca de solvencia y credibilidad, sino también
un falseamiento de la realidad construida que
conviene evitar en lo posible.
Paradójicamente, en cualquier intervención de
rehabilitación de un edificio histórico la disposi-
ción de un presupuesto limitado o escaso suele
ser la mejor garantía de la conservación de su
constitución, carácter, aura y materialidad. El
consejo mejor en estos casos es hacer lo estric-
tamente necesario e imprescindible para devol-
ver o actualizar la función del edificio según los
estándares de habitabilidad contemporáneos,
para evitar perturbar el alma construida del
edificio.
La sabiduría constructiva de la
arquitectura tradicional y su
restauración
Como hemos estado comentando al principio,
la arquitectura tradicional se caracteriza por el
empleo de los materiales y técnicas tradiciona-
les de construcción. Los materiales se eligen
cuidadosamente, se elaboran gracias a la sa-
biduría de los oficios que trabajan en el respeto
de una tradición milenaria y en la decantación
de la mejora técnica verificada a través de los
siglos. La continuidad y supervivencia de estas
técnicas tradicionales no es la misma en las di-
versas áreas del Mediterráneo. Para el área que
La démolition du bâtiment historique et son
remplacement par un bâtiment de nouvelle
construction représente un danger plus impor-
tant, et compris dans le cas de maintien ou de
reproduction de la façade. Tout changement de
volume, composition, matériaux, textures, cou-
leur, en plus du caractère industriel intrinsèque
des nouveaux matériaux, cause dans une plus
ou moins grande mesure des distorsions dans
l’harmonie de l’environnement construit. L’inclu-
sion de nouveaux critères de composition décou-
lant de l’architecture projetée dans la construc-
tion traditionnelle, qui est caractérisée par une
composition anonyme strictement fonctionnelle,
peut également briser l’image du bâtiment.
Maintenir la façade et démolir tout l’intérieur
du bâtiment équivaut à limiter sa valeur à
un simple paravent urbain, ignorant toute la
culture matérielle construite de son intérieur.
Enfin, la reproduction d’une façade historique
non seulement constitue un exercice difficile à
la recherche de solvabilité et de crédibilité, mais
aussi des distorsions de la réalité construite qu’il
convient d’éviter dans la mesure du possible.
Paradoxalement, dans toute intervention de réha-
bilitation d’un bâtiment historique la disposition
d’un budget limité ou faible est en général la meil-
leure garantie de la conservation de sa constitu-
tion, caractère, aura et matérialité. Le meilleur
conseil dans ces cas est de faire ce qui est stric-
tement nécessaire et indispensable pour rendre
ou mettre à jour la fonction du bâtiment selon les
règles d’habitabilité contemporaines afin d’éviter
de perturber l’âme construite du bâtiment.
Le savoir constructif
de l’architecture traditionnelle
et sa restauration
Comme nous l’avons commenté précédemment,
l’architecture traditionnelle est caractérisée par
l’emploi des matériaux et des techniques tradi-
tionnelles de construction. Les matériaux sont
 L’ARCHITECTURE TRADITIONNELLE MÉDITERRANÉENNE ET SA RESTAURATION  | 53
nos ocupa, es evidente la extraordinaria super-
vivencia de la actividad artesanal que encontra-
mos en el Norte de Marruecos en comparación
con la progresiva desaparición o extinción de
los oficios tanto en la ciudad de Málaga como
en el resto de España. Sin embargo, en algunos
recónditos lugares de España todavía podemos
encontrar artesanos que han estado trabajando
o siguen trabajando con los materiales y téc-
nicas tradicionales. Su limitada supervivencia
proporciona todavía una esperanza para la re-
cuperación de algunas técnicas tradicionales
para el mundo de la restauración arquitectóni-
ca, además que para emplearlas eventualmente
en edificios de nueva planta.
La recuperación de los materiales y técnicas
constructivas tradicionales responde perfecta-
mente a los criterios anteriormente citados res-
pecto a la intervención en el patrimonio arqui-
tectónico tradicional: compatibilidad material
y estructural, desarrollo de la economía local;
simbiosis con el paisaje; compatibilidad con el
carácter del edificio y respeto de la fragilidad
del mismo. Respecto a la compatibilidad mate-
rial y estructural, es evidente que el empleo de
los mismos materiales y técnicas constructivas
que constituyen el edificio garantiza una buena
compatibilidad entre materiales (no sólo se tra-
ta del empleo del mismo material sino también
del proceso de elaboración) y además del respe-
to del sistema estructural original que se puede
eventualmente mejorar con una adaptación de
la misma técnica tradicional.
Por otra parte es fundamental entender el empleo
de los materiales y técnicas tradicionales propias
de cada enclave como una fuente de desarrollo de
la economía local, de los oficios y de las pequeñas
empresas locales. La elaboración o preparación del
material local y la puesta en obra según las técnicas
tradicionales requiere una preparación específica
por parte de oficios y empresas que evidentemente
tienen que estar situadas en el propio entorno terri-
torial revirtiendo en la economía del propio lugar.
La obligación al empleo de materiales y técnicas
soigneusement sélectionnés, élaborés grâce au
savoir des métiers qui travaillent dans le respect
d’une tradition millénaire et dans la décantation
de la meilleure technique observée à travers les
siècles. La continuité et la survie de ces tech-
niques traditionnelles n’est pas la même dans
les diverses zones de la Méditerranée. Pour la
zone qui nous préoccupe, l’extraordinaire survie
de l’activité artisanale que nous rencontrons dans
le nord du Maroc est évidente par rapport à la
progressive disparition ou extinction des métiers
aussi bien dans la ville de Malaga que dans le
reste de l’Espagne. Toutefois, dans certains lieux
reculés de l’Espagne, nous pouvons rencontrer
des artisans qui ont travaillé ou travaillent avec
des matériaux et des techniques traditionnelles.
Leur survie limitée représente encore un espoir
pour la récupération de techniques traditionnelles
pour le monde de la restauration architecturale,
en plus de les employer éventuellement dans des
bâtiments de nouvelle construction.
La récupération des matériaux et des techniques
de construction traditionnels répond parfaite-
ment aux critères susmentionnés concernant
l’intervention dans le patrimoine architectural
traditionnel : compatibilité matérielle et struc-
turelle, développement de l’économie locale ;
symbiose avec le paysage ; compatibilité avec
le caractère du bâtiment et respect de sa fra-
gilité. Par rapport à la compatibilité matérielle
et structurelle, il est évident que l’emploi des
mêmes matériaux et techniques de construction
qui constituent le bâtiment garantit une bonne
compatibilité entre matériaux (non seulement il
s’agit de l’emploi du même matériau mais éga-
lement du processus d’élaboration) et en plus du
respect du système structurel original qui peut
être éventuellement amélioré avec une adapta-
tion de la même technique traditionnelle.
D’autre part, il est fondamental d’entendre
l’emploi des matériaux et des techniques tradi-
tionnelles propres à chaque enclave comme une
source de développement de l’économie locale,
des métiers et des petites entreprises locales.
54  | LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRÁNEA Y SU RESTAURACIÓN
Larache, Medina
Larache, Médina
locales para la restauración de los edificios tradi-
cionales existentes crea empleo en el sector de la
construcción a pequeña y mediana escala, pero
debe mantener también un equilibrio con el territo-
rio en el respeto de la extracción de los materiales
(piedras, yeso, cal, etc.) y en la explotación soste-
nible de las especies leñosas locales. La forma de
trabajar estos materiales, así como su tratamiento,
acabado y color específicos, pertenecen al acervo
constructivo local y, por tanto, debe promoverse su
revitalización.
Técnicas para la restauración y su
puesta en obra
La capacidad profesional de quien restaura se
basa en su competencia cultural y técnica con-
temporáneamente. Es decir el cómo se restaura,
L’élaboration ou la préparation du matériau local
et la mise en œuvre selon les techniques tra-
ditionnelles requiert une préparation spécifique
de la part de métiers et entreprises qui doivent
être évidemment situées dans le propre environ-
nement territorial et reversent dans l’économie
locale. L’obligation de l’emploi de matériaux et
de techniques locales pour la restauration des
bâtiments traditionnels existants crée des em-
plois dans le secteur de la construction à petite
et moyenne échelle, mais doit aussi maintenir
un équilibre avec le territoire dans le respect de
l’extraction des matériaux (pierre, plâtre, chaux,
etc.) et dans l’exploitation durable des espèces
ligneuses locales. La manière de travailler ces
matériaux, ainsi que leur traitement, finition
et couleur spécifiques, appartiennent au patri-
moine local de la construction et, par consé-
quent, sa revitalisation doit être encouragée.
Techniques de restauration et leur
mise en œuvre
La capacité professionnelle de la personne qui
restaure est fondée sur sa compétence cultu-
relle et technique contemporaine. En d’autres
termes, le comment est-ce restauré ne naît pas
d’un éventuel catalogue de solutions mais d’une
profonde réflexion. La connaissance des tech-
niques d’intervention doit reposer sur une base
culturelle qui permet son choix juste, sa réin-
vention et sa réinterprétation dans chaque cas
spécifique et selon les nécessités que le propre
bâtiment soulève. Pour cette raison, la restaura-
tion constitue souvent un moment créatif qui est
capable d’inventer de nouvelles solutions pour
des problèmes et situations toujours différentes.
Le bagage culturel et la capacité de réfléchir per-
mettent que les critères d’intervention dans le
domaine de la restauration de l’architecture tra-
ditionnelle ne doivent pas seulement être présents
avant de commencer l’étude préalable du bâti-
ment ou durant la rédaction de la proposition de
projet comme il a été signalé antérieurement mais
 L’ARCHITECTURE TRADITIONNELLE MÉDITERRANÉENNE ET SA RESTAURATION  | 55
no nace de un posible catálogo de soluciones sino
de una reflexión profunda. El conocimiento de
las técnicas de intervención debe fundamentarse
sobre una base cultural que permita su correc-
ta elección, su reinvención y reinterpretación en
cada caso específico y según las necesidades que
el propio edificio plantea. Por esta razón la restau-
ración constituye a menudo un momento creativo
que es capaz de inventar nuevas soluciones para
problemas y situaciones siempre diferentes.
El bagaje cultural y la capacidad de reflexionar
permiten que los criterios de actuación en el ám-
bito de la restauración de la arquitectura tradicio-
nal no sólo estén presentes antes de comenzar el
proceso de conocimiento del edificio o durante la
redacción de la propuesta de proyecto como se
ha señalado anteriormente, sino que acompañen
al técnico en la ejecución de la obra de restaura-
ción. La puesta en obra de todos los estudios y
las ideas recogidas en el proyecto puede verificar
todos los esfuerzos vertidos en este proceso o
también puede desbaratarlos con facilidad. Por
esta razón, conviene no bajar la guardia durante
el proceso de ejecución de la obra.
Tres son los frentes principales que debe atender
un técnico en la puesta en obra del proyecto:
el edificio, el albañil y los procesos. No se debe
perder de vista en ningún momento el edificio
tradicional durante el proceso de restauración,
porque es posible que durante el mismo aparez-
can nuevos datos que el estudio previo no había
llegado a dilucidar, o surjan novedades no pre-
vistas en el proyecto o correcciones y matices
a contemplar en la obra. El mejor y más elabo-
rado de los proyectos no puede prever todas las
incidencias que surgen en la obra de restaura-
ción pero, cuanto más se haya profundizado en
el desarrollo de un proyecto, mayores garantías
de buen resultado se auguran y menos proble-
mas aparecen. El criterio en la restauración de
la arquitectura tradicional debe ser por tanto un
atento seguimiento de obra después de una re-
flexión o elaboración exhaustiva del proyecto que
permita responder a los imprevistos de obra.
ils doivent accompagner le technicien dans l’exé-
cution de la restauration. La mise en œuvre de
toutes les études et des idées recueillies dans le
projet peut confirmer tous les efforts investis dans
ce processus mais elle peut aussi facilement le
faire échouer. Pour cette raison même, il convient
de ne pas baisser la garde pendant le processus
d’exécution des travaux. Il existe trois fronts prin-
cipaux que le technicien doit envisager dans la
mise en œuvre du projet : le bâtiment, le maçon
et les processus. On ne doit perdre de vue à aucun
moment le bâtiment traditionnel pendant le pro-
cessus de restauration, parce qu’il est possible
qu’apparaissent en cours de route de nouvelles
données que l’étude préalable n’était pas parve-
nue à élucider, il peut surgir des nouveautés non
prévues dans le projet ou des corrections et des
nuances à envisager dans les travaux. Le meilleur
et le plus élaboré des projets ne peut prévoir tous
les incidents qui surgissent au cours des travaux
de restauration. Toutefois, plus le développement
d’un projet a été approfondi, plus grandes seront
les garanties d’un bon résultat et moins nombreux
seront les problèmes qui apparaîtront. Le critère
dans la restauration de l’architecture tradition-
nelle doit être, par conséquent, un suivi attentif
des travaux après une réflexion ou une élaboration
exhaustive du projet qui permette de répondre
dans une large mesure aux imprévus.
Le maçon, en tant qu’acteur de la mise en œuvre
de la restauration, doit être complice du techni-
cien dans les objectifs de l’intervention. S’il en
est autrement, il pourra difficilement s’impliquer
dans une obtention optimale des résultats des
travaux. Il est important d’investir le temps né-
cessaire pour l’explication des détails et de leur
raison d’être, ainsi que du but global poursuivi
par la restauration. À l’occasion, on doit même
expliquer au maçon et le convaincre de la jus-
tesse et de la qualité de certains processus et de
certaines techniques de construction non habi-
tuels dans sa manière de procéder mais néces-
saires pour la restauration. Il est fondamental,
par conséquent, de sélectionner un constructeur
pour les travaux qui, même s’il ne connaît pas
56  | LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRÁNEA Y SU RESTAURACIÓN
El albañil, como actor de la puesta en obra de
la restauración, debe ser cómplice del técnico
en los objetivos de la intervención porque, de
otra manera, difícilmente podrá involucrarse
en una óptima consecución de la obra. Es
importante invertir el tiempo necesario en la
explicación de los detalles y su razón de ser,
así como de la meta global perseguida por la
restauración. En ocasiones, se debe incluso
explicar al albañil y convencerle de la bondad
de algunos procesos y técnicas de construc-
ción no habituales en su modo de proceder,
pero necesarias para la restauración de la
obra. Es fundamental por tanto la selección
de un constructor para la obra que, si no co-
noce los procesos a emplear en la obra, al
menos, esté abierto a escuchar y se pueda
adaptar con flexibilidad a las disposiciones
dictadas por el técnico.
Los procesos de construcción poseen una gran
importancia en el aspecto final de la obra res-
taurada. La arquitectura tradicional se carac-
teriza precisamente por su carácter artesanal,
espontáneo, natural, rico en texturas y matices
humanos. La aplicación indiscriminada y di-
recta de soluciones industriales al uso puede
arruinar este carácter espontáneo. Por esta ra-
zón, es importante reelaborar todas estas so-
luciones y adaptar su composición, aplicación
y uso a la arquitectura tradicional. Se trata de
digerir estas soluciones comerciales o indus-
triales a través de un proceso donde el criterio
del proyectista debe poder asimilarlas, mejo-
rarlas, hibridarlas y transformarlas para que
su irrupción en el frágil entorno y materia de
la arquitectura tradicional sea silenciosa, dis-
creta y respetuosa con este delicado carácter
intangible que posee.
Metodología del estudio
Se ha empleado una metodología mixta que ha
combinado el estudio de la bibliografía existente
en torno a la arquitectura tradicional de la zona
les processus à employer sur le chantier concret,
soit au moins ouvert avec une certaine flexibilité
à l’écoute et à l’adaptation aux dispositions dic-
tées par le technicien.
Les processus de construction ont une grande
importance dans l’aspect final de l’architecture
restaurée. L’architecture traditionnelle se carac-
térise précisément par son caractère artisanal,
spontané, naturel, riche en textures et en nuances
humaines. L’application indiscriminée et directe
de solutions industrielles peut en finir avec ce
caractère spontané. C’est pour cette raison qu’il
est important de réélaborer toutes ces solutions
et d’adapter leur composition, leur application et
leur usage à l’architecture traditionnelle. Il s’agit
de d’assimiler ces solutions commerciales ou in-
dustrielles au travers d’un processus dans lequel
le critère du projeteur doit être de les assimiler,
améliorer, hybrider et de les transformer afin que
leur irruption dans le fragile environnement et la
matière de l’architecture traditionnelle soit silen-
cieuse, discrète et respectueuse de ce délicat
caractère intangible qu’elle possède.
MÉTHODOLOGIE DE L’ÉTUDE
Il a été utilisé une méthodologie mixte qui a
combiné l’étude de la bibliographie existant
autour de l’architecture traditionnelle de la
zone avec des visites et de la documentation de
terrain qui ont été étendues à toutes les villes.
Un important effort d’investigation a été engagé
pour localiser la bibliographie relative à l’archi-
tecture traditionnelle de la zone.
Suite à ces deux investigations développées en
parallèle, la réunion, consultation et étude de
la bibliographie sur l’architecture traditionnelle
de la zone pour une partie, et la réalisation de
visites de documents pour toutes ses villes avec
annotations, dessins et photographies in situ,
pour une autre partie, l’information a été croisée
pour étayer le résultat final, qui est exprimé au
travers de textes, photographies et dessins.
 L’ARCHITECTURE TRADITIONNELLE MÉDITERRANÉENNE ET SA RESTAURATION  | 57

Málaga, calle San Agustín

Malaga, rue San Agustín
58  | LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRÁNEA Y SU RESTAURACIÓN
con visitas y documentación de campo que se
han extendido a todas las ciudades. Se ha he-
cho un importante esfuerzo de investigación
para localizar la bibliografía relativa a la arqui-
tectura tradicional de la zona.
Con posterioridad a estas dos investigaciones
desarrolladas en paralelo, la reunión, consulta y
estudio de la bibliografía sobre la arquitectura
tradicional de la zona por una parte, y la realiza-
ción de visitas de documentación por todas sus
ciudades con anotaciones, dibujos y fotografías
in situ, por otra parte, se ha cruzado la infor-
mación para brindar el resultado final, que se
expresa a través de textos, fotografías y dibujos.
Las recomendaciones de restauración de los
diversos elementos arquitectónicos se han re-
dactado en base a la experiencia personal de
más de veinte años dedicados a la restauración
arquitectónica tanto de la arquitectura verná-
cula como monumental, a los conocimientos
adquiridos de la bibliografía especializada y
contrastados en la realidad de la obra propia,
y a los criterios emanados de la reflexión sobre
los resultados obtenidos en el pasado en todas
estas obras de restauración.
Elaboración de los dibujos
Los dibujos que se incluyen en las fichas de
los elementos arquitectónicos se han elabora-
do a partir de la observación de la realidad,
tomando como base y referencia fotografías
y apuntes in situ originales realizados por el
equipo redactor. Se sobreentiende que los di-
bujos no pueden reflejar completamente todo
el universo de variantes de los elementos ar-
quitectónicos, aunque sí pueden orientar hacia
una comprensión de las mismas y hacia una
filosofía de su restauración.
Se trata de dibujos de carácter más cualitativo
que cuantitativo, es decir, no incluyen medidas
de manera voluntaria porque resulta obvio que
Les recommandations pour la restauration des
divers éléments architectoniques ont été rédigées
à partir de l’expérience personnelle de plus de
vingt ans consacrés à la restauration architecturale
aussi bien de l’architecture vernaculaire que de
l’architecture monumentale, aux connaissances
acquises de la bibliographie spécialisée et contras-
tées dans la réalité du chantier, et aux critères issus
de la réflexion sur les résultats obtenus dans le
passé dans tous ces travaux de restauration.
Élaboration des dessins
Les dessins qui sont inclus dans les fiches des
éléments architectoniques ont été dressés à
partir de l’observation de la réalité, prenant
comme base et référence des photographies et
des notes in situ originales réalisées par l’équipe
de rédaction. Si les dessins ne peuvent refléter
complètement tout l’univers des variantes des
éléments architectoniques, ils peuvent néan-
moins orienter vers leur compréhension et vers
une philosophie de leur restauration.
Il s’agit de dessins à caractère plus qualitatif
que quantitatif, c’est-à-dire qu’ils n’incluent pas
de mesures de manière volontaire car il est évi-
dent que ces mesures changent non seulement
d’une ville à l’autre, mais dans la même ville.
Il a été employé des programmes de traitement
de l’image pour leur transformation et des pro-
grammes de dessin assisté par ordinateur en
trois dimensions pour la confection des axonomé-
tries. Précisément, la conception d’axonométries
construites ou déconstruites a été sélectionnée
pour leur extraordinaire capacité communicative
et explicative et pour comprendre le fonctionne-
ment d’une solution constructive concrète.
Traitement des images
Plus de 20 000 photographies de ces sept villes
étudiées ont été prises pour la réalisation de cet
ouvrage. Beaucoup de ces clichés ont ensuite
 L’ARCHITECTURE TRADITIONNELLE MÉDITERRANÉENNE ET SA RESTAURATION  | 59
dichas medidas van cambiando no sólo de ciu-
dad a ciudad, sino de la misma ciudad. Se han
empleado programas de tratamiento de imagen
para su transformación y programas de dibujo
asistido por ordenador en tres dimensiones para
la confección de las axonometrías. Precisamen-
te, la elaboración de axonometrías construidas
o deconstruidas se ha escogido por su extraor-
dinaria capacidad comunicativa y explicativa,
para entender el funcionamiento de una solu-
ción constructiva concreta.
Tratamiento de las imágenes
Para la elaboración de este libro se han realiza-
do más de 20.000 fotografías en el conjunto de
las siete ciudades estudiadas. Muchas de estas
fotografías han sido objeto posterior de edición
y tratamiento de la imagen con el objetivo de
perfeccionar los encuadres, focalizar el objeto
representado, corregir defectos, enderezar fugas
innaturales y eventualmente, cancelar el rumor
gráfico de las fotografías que hurtaba la aten-
ción sobre el elemento ilustrado. Este trabajo ha
llevado una inversión de cientos de horas que
creemos se refleja positivamente en la calidad y
la vocación descriptiva y la aptitud comparativa
de las fotografías entre sí.
ESTRUCTURA DEL LIBRO
Este libro sobre la arquitectura tradicional en
Alhucemas, Larache, Málaga, Nador, Tánger,
Tetuán y Xaouen parte de una reflexión sobre el
significado de la arquitectura tradicional y la ne-
cesidad de su puesta en valor y restauración. A
continuación, se realiza un recorrido en paralelo
por la historia de estas siete ciudades, que pone
de relieve el trayecto en común que han com-
partido muchas de ellas en los últimos 2.500
años, con una cronología comparada entre to-
das ellas. Acto seguido, se realiza una aproxi-
mación a la arquitectura tradicional de este rin-
cón del Mediterráneo, partiendo desde la ciu-
fait l’objet d’édition et de traitement de l’image
avec l’objectif de perfectionner les encadre-
ments, focaliser l’objet représenté, corriger les
défauts, redresser des fuites non naturelles et
éventuellement, annuler la rumeur graphique
des photographies qui gênait l’attention sur
l’élément illustré. Ce travail a nécessité des
centaines d’heures que nous considérons être
reflétées de manière positive dans la qualité, la
vocation descriptive et l’aptitude comparative
des photographies entre elles.
STRUCTURE DE CETTE
PUBLICATION
Cet ouvrage sur l’architecture traditionnelle de
Malaga, Al Hoceima, Larache, Nador, Tanger,
Tétouan et Chefchaouen part d’une réflexion sur
la signification de l’architecture traditionnelle
et sur la nécessité de sa mise en valeur et sa
restauration. Il établit ensuite un parcours en
parallèle à travers l’histoire de ces sept villes,
qui met en relief le trajet commun que beaucoup
d’entre elles ont partagé au cours de ces der-
nières 2 500 années, en comparant leur chrono-
logie. Il effectue immédiatement une approche
de l’architecture traditionnelle de cette région
de la Méditerranée, en partant de la ville pour
s’approcher progressivement au bâtiment, aux
éléments architectoniques, aux matériaux et aux
sensations, dans un zoom graduel pour décrire
toute son anatomie. Tous ces chapitres sont
organisés de la même manière, en comparant
des exemples provenant de Malaga et du nord
de Maroc, montrant des variantes de chaque
lieu et complétant éventuellement l’ensemble à
l’aide de témoins restaurés. Ce dispositif gra-
phique comprend de courts textes descriptifs et
comparatifs qui éclairent l’origine, l’histoire et
l’état de la situation de l’objet en question.
Le chapitre le plus développé, consacré aux
éléments architectoniques, est divisé en quatre
grandes sections (structure, couverture, façade et
sols et revêtements discontinus) qui développent à
60  | LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRÁNEA Y SU RESTAURACIÓN

Xaouen, Medina
Chefchaouen, Médina
 L’ARCHITECTURE TRADITIONNELLE MÉDITERRANÉENNE ET SA RESTAURATION  | 61

dad y acercándose progresivamente al edificio,
los elementos arquitectónicos, los materiales
y las sensaciones, en un zoom paulatino que
persigue describir su anatomía completa. Todos
estos capítulos están organizados de manera
similar, comparando ejemplos provenientes de
Málaga y del Norte de Marruecos, mostrando
variantes de cada lugar y completando even-
tualmente el conjunto con botones de muestra
restaurados. Este aparato gráfico se acompaña
de breves textos descriptivos y comparativos
que arrojan luz sobre el origen, la historia y es-
tado de situación del objeto en cuestión.
El capítulo más extenso, dedicado a los elemen-
tos arquitectónicos, está subdividido en cuatro
grande apartados, a saber, estructura, cubierta,
fachada y pavimentos y revestimientos discon-
tinuos, que se despliegan a su vez en un total
de más de 50 elementos. Además de los textos
y las fotografías, la mayor parte de estos ele-
mentos van acompañados de una axonometría
ilustrativa del elemento en sí. Cada elemento
también tiene un texto adjunto con recomenda-
ciones técnicas para su correcta restauración.
leur tour plus de 50 éléments. En plus des textes
et des photographies, la plus grande partie de
ces éléments contiennent une axonométrie il-
lustrative de l’élément en soi. Chaque élément
est également accompagné d’un texte sur des
recommandations techniques pour sa correcte
restauration.
Le chapitre relatif aux matériaux, que recueille
une douzaine de matériaux de construction tra-
ditionnels employés habituellement dans cette
architecture, comprend non seulement des
images et des dessins illustratifs de ces maté-
riaux déjà mis en œuvre, mais aussi – dans la
mesure où cela a toujours été possible – de leur
processus de fabrication, élaboration et mise
en œuvre. La bibliographie finale, conçue pour
que les intéressés par une question concrète
puissent approfondir leurs connaissances, est
structurée par grands thèmes et organisée par
ordre alphabétique.

El capítulo de materiales, que recoge una doce-

na de materiales tradicionales de construcción
empleados habitualmente en esta arquitectura,
posee no solo imágenes y dibujos ilustrativos de
estos materiales ya puestos en obra, sino también
–siempre que esto ha sido posible– de su proceso
de fabricación, elaboración y puesta en obra. La
bibliografía final, pensada para que los interesa-
dos en una cuestión concreta puedan ampliar co-
nocimientos, está estructurada por grandes temas
y organizada por orden alfabético.
 La Historia.
Breve historia de
siete ciudades
L’HISTOIRE.
Brève histoire de
sept villes
63 Cronología comparada
Chronologie comparée

Breve historia de siete
ciudades
Málaga, Alhucemas, Larache, Nador, Tánger,
Tetuán y Xaouen. Siete ciudades con una his-
toria muy diversa, pero a la vez con indudables
paralelismos. A lo largo del presente capítulo
trataremos de acercarnos a su pasado, tanto al
común como a los elementos diferenciadores
que definen el carácter de cada una de ellas.
Se trata de una tarea compleja, tanto por el nú-
mero de ciudades como por la variada historia
de las mismas. Así, por ejemplo encontramos
Málaga y Tánger, cuyos orígenes se remontan a
épocas prehistóricas, frente a Nador y Alhuce-
mas, con apenas un siglo de vida.
Si bien el origen o la fundación de estas ciuda-
des tal y como las conocemos hoy en día puede
ser más o menos reciente, todas ellas se asien-
tan en lugares de importancia estratégica, con
presencia humana desde épocas remotas (a ex-
cepción de Nador, que adquirió su importancia
estratégica durante la guerra del Rif).
Empecemos, pues, el breve repaso a la his-
toria de nuestras siete ciudades por aquellas
con mayor recorrido. Sabemos que en las zo-
nas de Málaga, Tánger y Tetuán se han halla-
do indicios de presencia humana y vestigios
L’HISTOIRE. Brève histoire de sept villes  | 65
Brève histoire des sept
villes
Malaga, Al Hoceima, Larache, Nador, Tanger,
Tétouan et Chefchaouen. Sept villes avec une
histoire très diverse, mais en même temps avec
des parallélismes indéniables. Ce chapitre abor-
dera leur passé, aussi bien le passé commun
que celui des éléments de différenciation qui
définissent le caractère de chacune d’elles.
Il s’agit d’une tâche complexe, aussi bien par
le nombre de villes que par leur histoire mou-
vementée. C’est ainsi, par exemple, le cas de
Malaga et de Tanger, dont les origines remontent
à des époques préhistoriques, de Nador et d’Al
Hoceima, qui ont à peine un siècle.
Si l’origine et la fondation de ces villes, telle
que nous les connaissons aujourd’hui, peuvent
être plus ou moins récentes, toutes sont situées
dans des lieux d’importance stratégique, avec
une présence humaine depuis des époques éloi-
gnées (à l’exception de Nador qui a acquis son
importance stratégique durant la guerre du Rif).
Commençons par un bref rappel de l’histoire de
nos sept villes par celles ayant le parcours le plus
important. Les zones de Malaga, Tanger et Tétouan
conservent des preuves de la présence humaine
et des vestiges d’implantations préhistoriques de
66  |  La Historia. Breve historia de siete ciudades
de asentamientos prehistóricos de distintas
épocas, si bien el origen de Tánger y Málaga,
fundadas por los fenicios como tales ciuda-
des, se sitúa alrededor de los años 1450 a.C.
y 750 a.C., respectivamente. En esta misma
época, a pocos kilómetros de la actual Lara-
che, encontramos también los restos de la an-
tigua Lixus, fundada por los fenicios alrededor
de 1200 a.C. Este hecho no viene sino a cons-
tatar lo afirmado anteriormente: son ciudades
enclavadas en lugares singulares, bien por su
cercanía a los recursos naturales, bien por su
posición estratégica.
A partir del periodo de ocupación fenicio, el
devenir de Málaga, Tánger y Lixus discurre de
modo ciertamente semejante. Son ciudades de
dominio sucesivamente fenicio y cartaginés,
aproximadamente hasta la caída de Carta-
go en el año 146 a.C., quedando luego bajo
dominio romano (si bien Lixus estuvo aproxi-
madamente un siglo en poder mauritano tras
la caída de Cartago, pasando luego a manos
romanas). Después de esto, los caminos diver-
gen, de modo que Lixus es abandonada por los
romanos aproximadamente en el año 426 a.C.
y Málaga y Tánger caen en manos de germanos,
visigodos, bárbaros y vándalos.
Es a partir del siglo VII cuando comienza el domi-
nio árabe-musulmán tanto del norte de Marrue-
cos como del sur de España, volviendo a colocar
estas ciudades en el mismo camino. En el año
683 conquistan Tánger y Málaga en el 711, y
refundan Larache en el año 828. Además, crean
Tetuán en el siglo XI y Xaouen en el siglo XV
(como refugio de los moriscos y sefardíes expul-
sados de la península durante la Reconquista),
ambas sobre poblaciones beréberes existentes, y
en la zona de la bahía de Alhucemas los idrísidas
fundan el emirato de Nekor en el siglo VIII.
Tánger y Málaga fueron las primeras en dejar
de estar bajo dominio árabe-musulmán. La
primera fue tomada por Portugal en 1471,
pasando posteriormente a manos españolas
diverses époques, aussi l’origine de Tanger et de
Malaga, fondées par les phéniciens comme villes,
se situe respectivement vers les années 1450 et
750 avant notre ère. À cette même époque, à
quelques kilomètres de l’actuelle Larache, nous
trouvons également les restes de l’ancienne Lixus,
créée par les phéniciens vers 1200 avant J.C. Ce
fait confirme la théorie précédente : ce sont des
villes enclavées dans des sites singuliers, soit par
leur proximité avec les ressources naturelles, soit
en raison de leur position stratégique.
À partir de la période de l’occupation phé-
nicienne, l’avenir de Malaga, de Tanger et de
Lixus se développe d’une manière certainement
semblable. Ce sont des villes sous domination
successivement phénicienne et carthaginoise,
jusqu’à environ la chute de Carthage en 146
avant J.C., passant ensuite sous domination
romaine (Lixus a été durant un siècle environ
sous pouvoir mauritanien après la chute de
Carthage, puis sous domination romaine). Plus
tard, les chemins divergent, de sorte que Lixus
est abandonnée par les romains vers 426 avant
J.C. et Malaga et Tanger tombent sous les jougs
des germains, visigoths, barbares et vandales.
C’est à partir du VIIème siècle que commence la
domination arabo-musulmane aussi bien du nord
du Maroc que du sud de l’Espagne, revenant à
situer ces villes sur le même chemin. Tanger est
conquise en 683 et Malaga en 711. Larache est
refondée en 828. Tétouan est créée au XIème
siècle et Chefchaouen au XVème (comme refuge
des morisques et des sépharades expulsés de la
péninsule ibérique durant la Reconquête), toutes
deux sur des localités berbères existantes et, dans
la zone de la baie d’Al Hoceima, les Idrissides
fondent l’émirat de Nekor au VIIIème siècle.
Tanger et Malaga ont été les premières à ne plus
être sous domination arabo-musulmane. Tanger
a été prise par le Portugal en 1471, passant plus
tard entre les mains espagnoles (durant la perte
de l’indépendance du Portugal à cheval entre les
XVIème et XVIIème siècles), puis de nouveau

(durante la pérdida de la independencia de
Portugal a caballo de los siglos XVI y XVII),
portuguesas de nuevo en 1642 y cedida luego
por éstos a los ingleses en 1661, quedando
bajo su dominio hasta pasar a formar parte de
Marruecos en 1684. La segunda fue tomada
por los Reyes Católicos en 1487, permane-
ciendo bajo dominio español hasta la actuali-
dad. Por su parte, durante esta época Larache
estuvo en poder español desde 1610, año en
que fue cedida a Felipe III por el sultán de
Marruecos, hasta 1689. Tetuán permaneció
bajo dominio árabe-musulmán hasta más ade-
lante, quedando en manos españolas durante
dos años al ser conquistada por O’Donnell en
1860. Tras este breve periodo, volvió a ser
territorio de Marruecos.
Es a partir principios del siglo XX cuando la his-
toria de las seis ciudades marroquíes transcurre
de forma indudablemente semejante, aunque
con matices. En esta época se firman los acuer-
dos internacionales que establecen el régimen
de protectorado para los territorios de Marrue-
cos, según los cuales España queda al mando
del protectorado de la zona norte y Francia de la
zona sur, a excepción de Tánger, situado en la
zona norte, pero que constituía un condominio
internacional.
Así, todas ellas van incorporándose al protecto-
rado español al mismo tiempo que surgen nue-
vas ciudades en la zona, fundadas por los es-
pañoles inicialmente como plazas militares: en
1909 se funda la actual Nador como base mili-
tar española; en 1911, Larache se incorpora al
protectorado; en 1913 lo hace Tetuán, que se
constituye en capital del protectorado español;
en 1920 se incorpora Xaouen; Alhucemas (ini-
cialmente llamada Villa Sanjurjo) es fundada en
1926 tras el desembarco español en la bahía
del mismo nombre. En cuanto a Tánger, se in-
cluye en el protectorado internacional de 1923
hasta 1960, con un breve periodo de ocupación
española de 1940 a 1945 que nunca fue reco-
nocida por la comunidad internacional.
L’HISTOIRE. Brève histoire de sept villes  | 67
portugaises en 1642 et enfin anglaises en 1661,
pour appartenir au Maroc à partir de 1684. Ma-
laga a été prise par les Rois Catholiques en 1487,
étant espagnole depuis cette date. D’autre part,
durant cette époque Larache a été sous domina-
tion espagnole depuis 1610, date à laquelle elle
a été cédée à Philippe III par le sultan du Maroc
jusqu’en 1689. Tétouan est demeurée sous domi-
nation arabo-musulmane ultérieurement, et sous
contrôle espagnol durant deux ans étant conquise
par O’Donnell en 1860. Après cette brève période,
elle est redevenue marocaine.
C’est à partir du début du XXème siècle que
l’histoire des six villes marocaines se déroule de
manière semblable, bien qu’avec des nuances.
C’est à cette époque que sont signés les accords
internationaux qui établissent le régime du pro-
tectorat pour les territoires du Maroc, en vertu
desquels l’Espagne prend le contrôle du protec-
torat de la zone nord et la France de la zone
sud, à l’exception de Tanger, située dans la zone
nord, mais qui constituait une zone internatio-
nale affranchie de droits de douane.
Ainsi, toutes ces villes sont incorporées au protec-
torat espagnol en même temps que surgissent de
nouvelles villes dans la zone, fondées initialement
par les espagnols comme places militaires : en
1909, fondation de l’actuelle Nador comme base
militaire espagnole ; en 1911, Larache est incor-
porée au protectorat ; en 1913, Tétouan rejoint le
protectorat espagnol et en devient la capitale ; en
1920, est rattachée Chefchaouen ; Al Hoceima
(d’abord appelée Villa Sanjurjo) est fondée en
1926 après le débarquement espagnol dans la
baie du même nom. Tanger est incluse dans le
protectorat international de 1923 à 1960, avec
une brève période d’occupation espagnole de
1940 à 1945 qui n’a jamais été reconnue par la
communauté internationale.
Depuis la fin du protectorat espagnol de la
zone en 1956, ces villes font partie de l’actuel
royaume du Maroc (à l’exception de Tanger qui
n’a reçu cette reconnaissance qu’en 1960).
68  |  La Historia. Breve historia de siete ciudades
Al fin del protectorado español de la zona en
1956, todas ellas pasaron a formar parte del ac-
tual Reino de Marruecos (a excepción de Tánger,
que no recibió dicho reconocimiento hasta 1960).
Este breve análisis histórico comparativo pone de
relevancia la existencia de influencias pasadas
comunes, así como la indudable existencia de
influencias recíprocas entre las actuales culturas
de estas ciudades. Trataremos de adentrarnos
ahora un poco más en cada una de las ciudades,
en modo de tratar de hacer más notables dichos
elementos comunes, así como de señalar alguno
de los elementos diferenciadores.
Málaga
Si bien existen indicios de asentamientos prehis-
tóricos en la zona, la ciudad de Málaga tiene su
origen como centro colonial fenicio aproximada-
mente en 750 a.C. en la desembocadura del río
Guadalhorce, en el cerro del Villar. La situación
estratégica de su puerto, así como la abundancia
de recursos naturales (plata y cobre) parecen las
razones de la elección del lugar. Tras unas inun-
daciones en el siglo VI a.C., se trasladó Malaka a
la bahía y se fortificó, encontrándose hoy día res-
tos de esta muralla bajo el Museo Picasso y de
ahí, tanto hacia la Alcazaba como hacia la Cate-
dral. Asimismo, existen restos de dicha muralla
bajo la Sede del rectorado de la Universidad.
Más adelante, en el siglo V a.C. y a medida que
la ciudad siguió creciendo, surgió la necesidad
de ampliar la zona amurallada, construyéndose
un nuevo lienzo delante del existente.
En torno al año 550 a.C. pasó a manos car-
taginesas, y alrededor del 207 a.C. entró a
formar parte de la República de Roma. Los ro-
manos desarrollaron una actividad industrial
muy importante, por lo que fueron extendiendo
la ciudad hacia el Norte y el Oeste, con sucesi-
vas ampliaciones de la muralla, y construyeron
edificios públicos como el teatro y el anfiteatro.… rasant Malaka en 411. Celle-ci est récupérée
Cette brève analyse historique comparative
souligne l’existence d’influences passées com-
munes, ainsi que l’indéniable existence d’in-
fluences réciproques entre les actuelles cultures
de ces villes. Nous nous efforcerons d’entrer
maintenant un peu plus dans chacune des
villes, de manière à rendre plus remarquables
ces éléments communs, et signaler un des élé-
ments de différenciation.
Malaga
Bien qu’il existe des preuves d’implantations pré-
historiques dans la zone, la ville de Malaga a son
origine comme centre colonial phénicien en 750
avant J.C. dans l’embouchure du Guadalhorce,
sur la colline du Villar. La position stratégique
de son port, ainsi que l’abondance de ressources
naturelles (argent et cuivre) paraissent les raisons
du choix de ce lieu. Après des inondations au
VIème siècle avant J.C., Malaka est transférée
à la baie et fortifiée, des restes de cette muraille
sont présents aujourd’hui sous le musée Picasso
et de là, vers l’Alcazaba et vers la Cathédrale. Des
restes de cette muraille se trouvent également
sous le siège du rectorat de l’université.
Plus tard, au Vème siècle avant J.C. et à me-
sure que la ville s’étend, il est apparu nécessaire
d’agrandir la zone fortifiée, par la construction
d’un nouveau canevas devant l’existant.
Vers 550 avant J.C., la ville passe sous domi-
nation carthaginoises, et en 207 avant notre
ère elle fait partie de la République de Rome.
Les romains y développent une très importante
activité industrielle, étendent la ville vers le
nord et vers l’ouest, avec des agrandissements
successifs de la muraille, et construisent des
bâtiments publics tels qu’un théâtre, un am-
phithéâtre.
Profitant de la décadence de l’empire romain,
les germains progressent dans leur occupation,

La Catedral de Málaga en la segunda mitad del siglo XIX
La cathédrale de Malaga, dans la seconde moitié du XIXeme siècle
Con la decadencia del Imperio Romano, los
pueblos germanos fueron avanzando en su
ocupación, arrasando Malaka en el año 411.
Ésta fue recuperada por el emperador bizanti-
no Justiniano I en 554 por un breve periodo,
pues en el año 619 la ciudad es de dominio
visigodo.
La conquista árabe-musulmana de los territo-
rios del reino visigodo fue paulatina y las fechas
no son claras, pero se sabe que la conquista de
Malaqa se produjo entre los años 711 y 713 se-
gún las fuentes. El periodo de dominación árabe
fue largo y fructífero en cuanto al crecimiento
tanto comercial como urbano de la ciudad, que
se encontraba en decadencia a su llegada. De
esta época son la Alcazaba y el castillo de Gi-
bralfaro o la muralla de la medina, así como la
L’HISTOIRE. Brève histoire de sept villes  | 69
par l’empereur byzantin Justinien I en 554 pour
une brève période, puisqu’en 619 la ville passe
sous domination visigothe.
La conquête arabo-musulmane des terri-
toires du royaume visigoth a été progressive
et les dates ne sont pas certaines, mais l’on
sait que, selon les sources, la conquête de
Malaqa s’est produite entre 711 et 713. La
période de domination arabe a été longue et
riche en ce qui concerne la croissance com-
merciale et urbaine de la ville, qui vivait une
phase de décadence à leur arrivée. C’est de
cette époque que datent l’Alcazaba, le châ-
teau de Gibralfaro et la muraille de la médi-
na, ainsi que la configuration de la propre
médina et des faubourgs de la ville jusqu’au
XVIIIème siècle.
70  |  La Historia. Breve historia de siete ciudades
configuración que mantienen la propia medi-
na y los arrabales de la ciudad hasta el siglo
XVIII.
La ciudad fue tomada por los Reyes Católicos
en el año 1487 tras un largo asedio, quedan-
do incorporada definitivamente como territo-
rio de la Corona. Inicialmente, la ciudad no
sufrió grandes cambios, pero poco a poco se
fue modificando la estructura islámica labe-
ríntica, abriendo calles y plazas mediante
el derribo de edificaciones, y se procedió a
reconvertir la ciudad en una ciudad conven-
tual, transformando las mezquitas en iglesias
(así, por ejemplo, la Catedral se sitúa sobre
los cimientos de la Mezquita Mayor). Inicial-
mente se mantuvo y consolidó la muralla ára-
be abriéndose además nuevas puertas. Las
iglesias y conventos construidos extramuros
atrajeron focos de población, dando lugar a
nuevos barrios.
A partir del siglo XVI, la ciudad entró en una
época de decadencia. Varios fueron los factores
que la causaron: la expulsión definitiva de los
moriscos en el año 1570 provocó el despobla-
miento de barrios enteros y la disminución de la
actividad comercial; se sucedieron epidemias,
inundaciones por desbordamiento del río Gau-
dalmedina y años de malas cosechas; se pro-
dujeron una serie de terremotos, de los cuales
el más grave fue en 1680, con una magnitud
de 6,8º en la escala Richter, que provocó una
importante ruina en la ciudad.
Durante el siglo XVII comenzaron a sentarse las
bases para la recuperación, pero ésta no se pro-
dujo hasta el siglo XVIII. En esta época, Málaga
continuó creciendo, pero lo hizo de forma lenta
y poco convencional, sobre ejes que discurrían
desde el recinto amurallado hacia los puntos fo-
cales constituidos por los conventos extramuros.
No es hasta el siglo XVIII que Málaga comenzó
su recuperación. Se produjo un importante au-
mento de población y un aumento de la actividad
La ville a été prise par les Rois Catholiques en
1487 après un long siège, étant définitivement in-
corporée au territoire de la Couronne. Au début, la
ville n’a pas souffert de grands changements, mais
peu à peu sa structure islamique labyrinthique a
été modifiée par l’ouverture de rues et de places
par la démolition de bâtiments, pour devenir une
ville conventuelle, par la transformation des mos-
quées en églises (par exemple, la Cathédrale est
située sur les fondations de la Grande Mosquée).
Initialement la muraille arabe a été conservée et
consolidée tout en procédant à l’ouverture de nou-
velles portes. Les églises et les couvents construits
à l’extérieur de la ville attirent la population don-
nant naissance à de nouveaux quartiers.
À partir du XVIème siècle, la ville entre dans
une étape de décadence. Les facteurs qui en
sont à l’origine sont : l’expulsion définitive des
morisques en 1570 qui a provoqué le dépeu-
plement de quartiers entiers et la diminution
de l’activité commerciale ; des épidémies, des
inondations causées par le débordement de la
rivière Guadalmedina et des années de mau-
vaises récoltes ; des tremblements de terre dont
le plus grave est celui de 1680 d’une magnitude
de 6,8 sur l’échelle de Richter et qui a entraîné
une importante ruine de la ville.
C’est durant le XVIIème siècle que commence
la mise en place des bases pour la récupéra-
tion, mais celle-ci ne s’est pas produite jusqu’au
XVIIIème siècle. À cette époque, Malaga a pour-
suivi sa croissance, mais elle l’a fait de manière
lente et peu conventionnelle, sur des axes qui
allaient de l’enceinte fortifiée aux points focaux
constitués par les couvents extra-muros.
Ce n’est qu’au XVIIIème siècle que Malaga a
commencé sa récupération. Il se produit une
importante augmentation de la population et
un accroissement de l’activité commerciale qui
a permis la continuité de l’extension de la ville,
ainsi que la nécessité de réaliser des travaux
d’amélioration dans le port. Cette croissance
urbaine a débouché sur la démolition en 1786

comercial que implicó la continuidad del creci-
miento de la ciudad, así como la necesidad de
llevar a cabo trabajos de mejora en el puerto.
Este crecimiento urbano desembocó en el derri-
bo en 1786 por orden real de la muralla que ro-
deaba la ciudad. Se impusieron, además, en este
periodo, las ideas de ornato, renovación e higiene,
que llevan, entre otras cosas, a la creación de la
Alameda (proyectada por orden real en 1783).
Entre 1810 y 1812, durante la Guerra de la In-
dependencia, la ciudad sufrió una serie de bom-
bardeos por parte de las tropas napoleónicas.
A mediados del siglo XIX, Málaga se convirtió
en un centro industrial de primer orden, con
una gran variedad de actividades industriales y
comerciales, lo que provocó un nuevo aumen-
to de la población y la consecuente necesidad
de crecimiento de la ciudad, que no se llegó a
concretar en un nuevo ensanche de la misma,
debido en parte a la ocupación industrial de la
zona oeste, sino más bien en actuaciones sobre
la ciudad existente. También la desamortización
de Mendizábal y Madoz provocó un cambio de
la fisonomía urbana. Desaparecieron multitud
de edificios religiosos, lo que facilitó la apertura
de nuevas calles, así como la aparición de nue-
vos edificios modernos. Nos encontramos ante
una ciudad con una zonificación muy clara en
la que la industria y la clase obrera ocupaban
la zona oeste mientras que el centro y el este
constituían la zona residencial de la burguesía.
Pero a finales del siglo XIX y comienzos del XX
se entró en un periodo de crisis industrial y con-
flictividad en el país. Tras la proclamación de la
Segunda República en 1931, se produjo entre
los días 10 y 13 de mayo la quema de numero-
sos conventos e iglesias, lo que supuso una pér-
dida irreparable de una parte muy importante
del patrimonio de la ciudad.
Tras la Guerra Civil y durante la dictadura
franquista, se produjo un fenómeno de emi-
gración del campo a la ciudad con el conse-
L’HISTOIRE. Brève histoire de sept villes  | 71
sur ordonnance royale de la muraille qui entou-
rait la ville. C’est à cette époque que se sont
aussi imposées les idées d’embellissement, de
rénovation et d’hygiène, qui ont conduit, entre
autres, à la création de l’Alameda (projetée par
ordonnance royale en 1783).
Entre 1810 et 1812, durant la Guerre de l’Indé-
pendance, la ville souffre une série de bombar-
dements par les troupes napoléoniennes.
Au milieu du XIXème siècle, Malaga est un centre
industriel de premier ordre, avec une grande va-
riété d’activités industrielles et commerciales, en-
traînant une nouvelle augmentation de la popu-
lation et la nécessité subséquente d’extension de
la ville, qui n’a pas été concrétisée dans une nou-
velle expansion de celle-ci, en raison notamment
de l’occupation industrielle de la zone ouest, mais
plutôt dans des actions sur la ville existante. Le
désamortissement de Mendizábal et Madoz
a entraîné un changement de la physionomie
urbaine. La démolition de nombreux bâtiments
religieux a permis l’ouverture de nouvelles rues
et l’apparition de nouveaux bâtiments modernes.
Malaga dispose d’un zonage très net dans lequel
l’industrie et la classe ouvrière occupent la zone
ouest alors que le centre et l’est constituent la
zone résidentielle de la bourgeoisie.
À la fin du XIXème siècle et au commencement
du XXème, l’Espagne entre dans une période de
crise industrielle et de conflits. Après la procla-
mation de la Seconde République en 1931, de
nombreux couvents et églises sont brûlés entre
les 10 et 13 mai, ce qui a supposé une perte
irréparable d’une partie très importante du patri-
moine de la ville.
Après la Guerre Civile et durant la dictature
franquiste, Malaga connaît un phénomène
d’émigration de la campagne vers la ville
entraînant une croissance démographique et
urbaine. C’est à cette époque qu’est observé
le boum touristique de la Costa du Sol et, par
conséquent, de Malaga. Les plans généraux de
72  |  La Historia. Breve historia de siete ciudades
cuente aumento demográfico y urbano. Es en
esta época cuando se verificó el boom turístico
de la Costa del Sol y, por tanto, de Málaga. Los
planes generales de 1971 y 1983 no hicieron
especial mención en el centro histórico, sino
que el primero se preocupó más bien del creci-
miento hacia el oeste, mientras que el segundo
se centró en la recomposición del viario para es-
tructurar la ciudad. Así, el centro se fue degra-
dando y se fueron perdiendo edificios de interés
histórico. En 1990 se aprobó el Plan Especial de
Protección y Reforma Interior del Centro Históri-
co de Málaga con el fin de recuperar y conservar
el patrimonio histórico, a pesar de lo cual han
seguido desapareciendo numerosos edificios.
Hoy en día, el crecimiento de Málaga continúa
avanzando hacia el oeste y, en menor medida,
hacia el norte, condicionado como siempre por
la presencia de los montes al este que dificultan
la expansión en esta área.
Tánger
Existen diferentes leyendas sobre el origen de
Tánger, pero los primeros indicios de presencia
humana en la zona corresponden a la Prehisto-
ria. La situación estratégica del enclave como
puerto hacia la península es, probablemente,
la causa de su permanente ocupación desde
épocas remotas, así como del interés de las di-
ferentes civilizaciones por su control.
La fundación de la ciudad como tal se adjudi-
ca a los fenicios, alrededor del año 1450 a.C.
Dada su situación, se convirtió en un puerto
clave tanto desde el punto de vista comercial
como de control del territorio.
Tras unos mil años de dominación fenicia, pasó
a manos cartaginesas alrededor del 450 a.C.,
quienes también desarrollaron una importante
actividad comercial en la zona. A la caída de Car-
tago, poco a poco los territorios cartagineses fue-
ron cayendo a manos romanas, siendo en este
1971 et 1983 n’ont pas mentionné le centre
historique ; le premier s’est davantage préoc-
cupé de la croissance vers l’ouest et le second
s’est concentré sur la recomposition des voies
de communication pour structurer la ville.
Ainsi, le centre s’est dégradé et des bâtiments
d’intérêt historique ont été perdus. En 1990,
l’approbation du Plan Spécial de Protection et
de Réforme Intégrale du Centre Historique de
Malaga permet de récupérer et de conserver le
patrimoine historique, malgré la disparition de
nombreux bâtiments.
Aujourd’hui, l’expansion de Malaga se déroule
principalement vers l’ouest et, dans une moindre
mesure, vers le nord, conditionnée comme tou-
jours par les montagnes à l’est qui rendent diffi-
cile l’expansion dans cette zone.
Tanger
Il existe plusieurs légendes sur l’origine de Tan-
ger, mais les premiers indices de la présence hu-
maine dans la zone remontent à la Préhistoire.
La situation stratégique de l’enclave comme port
vers la péninsule est, probablement, la cause
de sa permanente occupation depuis des temps
lointains, ainsi que de l’intérêt des différentes
civilisations pour son contrôle.
La fondation de la ville en tant que telle est
adjugée aux phéniciens, vers 1450 avant J.C.
Compte tenu de sa situation, Tanger est devenue
un port clé tant du point de vue commercial que
de celui du contrôle du territoire.
Après mille ans de domination phénicienne,
elle passe entre les mains carthaginoises vers
450 avant J.C., qui y ont également déve-
loppé une importante activité commerciale. À
la chute de Carthage, les territoires carthagi-
nois tombent peu à peu sous la domination
romaine, et c’est vers 38 avant J.C. que Tanger
devient colonie romaine (Colonia Julia). La ville
a perdu le statut de ville libre vers 42 après J.C.

Plano de la ciudad de Tánger de 1921
Plan de la ville de Tanger de 1921
caso alrededor del año 38 a.C. cuando Tánger
pasó a ser considerada colonia romana (Colonia
Julia). La ciudad perdió el estatuto de ciudad li-
bre en torno al 42 d.C. Era capital administrativa
y militar de la Mauritania tingitana y durante esta
época, conoció un gran desarrollo.
En el siglo VI, con la civili zación romana ya en de-
clive, bárbaros y vándalos controlaron la zona de
Tánger y en el año 683 cayó en manos de árabes
musulmanes. Tánger fue el puerto desde el que se
emprendió, a partir del año 711, la conquista de
los territorios de la península ibérica.
La dominación árabe de la ciudad duró ocho si-
glos y en 1471, tras varias tentativas infructuo-
sas, la ciudad es conquistada por Alfonso V de
Portugal y Don Juan, hijo del duque de Braganza.
L’HISTOIRE. Brève histoire de sept villes  | 73
Elle était la capitale administrative et militaire
de la Mauritanie Tingitane et c’est au cours de
cette époque qu’elle a connu un grand déve-
loppement.
Au VIème siècle, avec la civilisation romaine
déjà en déclin, les barbares et les vandales
contrôlent la zone de Tanger. En 683 elle tombe
sous le contrôle des arabes-musulmans. Tanger
est devenu un port dès qu’a été entreprise, à
partir de 711, la conquête des territoires de la
péninsule ibérique.
La domination arabe de la ville a duré huit siècles
et en 1471, après plusieurs tentatives infruc-
tueuses, la ville est conquise par Alfonso V de
Portugal et Don Juan, fils du duc de Bragance. La
domination portugaise qui a duré jusqu’en 1642
74  |  La Historia. Breve historia de siete ciudades
El dominio portugués continuó hasta 1642 y
fue una época de florecimiento para Tánger.
Cabe recordar que, en esta época, Portugal per-
dió su independencia de 1581 a 1642, tiempo
en que entró a formar parte de la Corona Es-
pañola, si bien Tánger siguió dependiendo de
Lisboa, por lo que la influencia española en este
territorio debe considerarse limitada. Cuando la
ciudad volvió a manos portuguesas en 1642, se
rodeó de murallas de las que aún hoy quedan
algunos vestigios.
En 1661, Tánger fue cedida a Inglaterra como
parte de la dote de la infanta Catalina de Bragan-
za. La ocupación inglesa de la ciudad fue breve,
ya que en 1684 y tras un periodo de cinco años
de bloqueo marroquí, ésta fue abandonada por
los ingleses y entró a formar parte del Marruecos
independiente. Tanto la ciudad como el puerto,
que habían conocido un gran crecimiento duran-
te los periodos de ocupación portuguesa e in-
glesa, fueron arrasados por estos últimos antes
de su retirada, por lo que no quedaron apenas
vestigios de ocupaciones anteriores.
Así, el sultán debe acometer la reconstrucción
completa de la ciudad y su puerto, por lo que
la ciudad conoce en esta época un periodo
de declive del que se fue recuperando poco
a poco. Se comenzó con la reconstrucción de
la kas hbah y las murallas, el palacio, la mez-
quita, etc. Y comenzaron a aparecer pequeños
asentamientos alrededor del recinto amura-
llado que mucho después se convirtieron en
barrios del Tánger actual.
La importancia de Tánger por su situación
estratégica le prodigó el acoso de otros paí-
ses en varias ocasiones. En 1791, fue bom-
bardeada por tropas españolas y, en 1844,
atacada por buques franceses. Pero esta
importancia es también la causa de que se
convirtiera en una ciudad con un cierto afán
internacional. En 1777, el sultán decidió per-
mitir la entrada en Tánger de delegaciones
internacionales, de modo que poco a poco se
a été une époque d’épanouissement pour Tan-
ger. Il convient de rappeler qu’à cette époque, le
Portugal a perdu son indépendance de 1581 à
1642 quand il a été intégré dans la Couronne es-
pagnole, mais Tanger est demeurée dépendante
de Lisbonne, aussi l’influence espagnole sur ce
territoire doit être considérée comme limitée.
Lorsque la ville revient sous domination portu-
gaise en 1642, elle s’entoure de murailles dont il
reste encore à ce jour des vestiges.
En 1661, Tanger est cédée à l’Angleterre comme
partie de la dot de l’infante Catherine de Bra-
gance. L’occupation anglaise de la ville a été
brève, puisqu’en 1684 et après une période de
cinq ans de blocage marocain, elle est abandon-
née par les anglais pour rejoindre le Maroc indé-
pendant. La ville et le port qui avaient connu une
grande croissance durant les périodes d’occupa-
tion portugaise et anglaise, sont détruits par ces
derniers avant leur retrait, aussi il ne reste que
de rares vestiges des occupations antérieures.
C’est pourquoi le sultan entreprend la reconstruc-
tion complète de la ville et de son port, la ville
connaît alors une phase de déclin dont elle se récu-
père peu à peu. Cette rénovation commence par
la reconstruction de la kasbah et des murailles,
du palais, de la mosquée, etc. Des petites im-
plantations commencent à apparaître autour de
l’enceinte fortifiée lesquelles, beaucoup plus tard,
sont devenues les quartiers de la Tanger actuelle.
L’importance de Tanger par sa position straté-
gique a été confirmée par le siège de plusieurs
pays en maintes occasions. En 1791, elle est
bombardée par des troupes espagnoles et, en
1844, elle est attaquée par des navires français.
Mais cette importance est également la cause
de sa conversion en une ville avec une certaine
renommée internationale. En 1777, le sultan
décide d’autoriser l’entrée à Tanger de délé-
gations internationales, permettant à diverses
ambassades et à des consulats étrangers de
s’installer dans la ville. Plus tard, Tanger devient
la capitale diplomatique du Maroc.

fueron instalando en la ciudad distintas em-
bajadas y consulados de los países. Pronto,
Tánger se convirtió en la capital diplomática
de Marruecos.
A principios del siglo XIX tuvieron lugar una serie
de epidemias de peste que redujeron notable-
mente la población. A partir de 1879, el sultán
permitió a las delegaciones extranjeras hacerse
cargo del saneamiento e higiene de la ciudad, lo
que supuso una notable mejora de las condicio-
nes de la misma. También en esta época, de gran
aumento demográfico, se inició la expansión de la
ciudad más allá de las murallas y se construyeron
multitud de edificios que comienzan a configurar
el Tánger que conocemos hoy en día.
En 1912, se firmaron los protectorados español
y francés de las distintas zonas de Marruecos,
no quedando Tánger incluido en ninguno de los
dos. En 1923, se iniciaron las negociaciones
sobre la ciudad, que culminaron en 1925 con
la firma de un Estatuto Internacional por el cual
una asamblea internacional poseía los pode-
res legislativos y administrativos. Durante esta
época, la ciudad conoció un enorme desarrollo
económico, social y cultural.
Entre 1940 y 1945, la ciudad estuvo controla-
da por tropas españolas, si bien este hecho no
fue nunca aceptado por la comunidad interna-
cional. Tras este breve periodo, la situación vol-
vió a su estado anterior, es decir, Tánger volvió
a ser ciudad internacional.
Pero los marroquíes cada vez menos parecían
aceptar de buen grado esta situación, como se
demuestra por el discurso de 1947 de Moham-
med Ben Youssef en el que reclamaba la inde-
pendencia de Marruecos, incluyendo Tánger, o
por el motín de 1952, que comenzó como una
marcha pacífica reclamando la independencia y
desembocó en trágicos incidentes en la ciudad.
Finalmente, en 1956, Marruecos logró su in-
dependencia, si bien Tánger no formó parte del
país oficialmente hasta 1960.
L’HISTOIRE. Brève histoire de sept villes  | 75
Au début du XIXème siècle, des épidémies de
peste ont fait baisser le nombre d’habitants. À
partir de 1879, le sultan permet aux déléga-
tions étrangères de prendre en charge l’assainis-
sement et l’hygiène de la ville, ce qui suppose
une amélioration notable de ses conditions. À
la même époque, de croissance démographique
importante, la ville entreprend son expansion
au-delà des murailles et la construction de nom-
breux bâtiments qui commencent à configurer la
Tanger que nous connaissons aujourd’hui.
En 1912, sont signés les protectorats espagnol
et français concernant divers territoires du Ma-
roc, Tanger n’étant pas incluse dans aucun de
ces accords. Les négociations sur la ville ont été
lancées en 1923 pour s’achever en 1925 par
la signature d’un statut international par lequel
une assemblée internationale dispose de pou-
voirs législatifs et administratifs. Durant cette
époque, la ville connaît un énorme développe-
ment économique, social et culturel.
Entre 1940 et 1945, la ville tombe sous le joug
des troupes espagnoles, même si ce fait n’a
jamais été accepté par la communauté inter-
nationale. Par la suite, la situation est revenue
à son état antérieur, c’est-à-dire que Tanger est
redevenue ville internationale.
Mais les marocains semblent de moins en moins
accepter cette situation, comme le traduit le
discours de Mohammed Ben Youssef en 1947
réclamant l’indépendance du Maroc, y compris
Tanger, ou par les émeutes de 1952, qui ont
commencé par une marche pacifique deman-
dant l’indépendance et terminé par de tragiques
incidents dans la ville. Enfin, en 1956, le Maroc
obtient son indépendance, mais Tanger n’a pas
fait partie du pays jusqu’en 1960.
Dès l’obtention de l’indépendance, de nombreuses
activités commerciales de la ville cessent, et il a
donc été nécessaire de rechercher un nouveau
type d’activité, notamment le tourisme. La répu-
tation culturelle de la ville a été utilisée à cette fin.
76  |  La Historia. Breve historia de siete ciudades
Una vez alcanzada la independencia, muchas de
las actividades comerciales de la ciudad cesaron,
por lo que se hizo necesario buscar un nuevo
tipo de actividad, centrándose inicialmente en el
turismo. La ciudad tenía una importante fama de
ciudad cultural que se utilizó para este fin.
Más adelante, en los años 70, comenzó el
desarrollo industrial de la ciudad, que atrajo
a nuevos habitantes que poco a poco fueron
creando asentamientos de chabolas en torno
a la ciudad. Este crecimiento continuó en los
80 y 90, pero siempre de forma incontrolada,
sin acatar las indicaciones de planes de or-
denación urbana, lo que desembocó en una
ciudad caótica.
Tras la llegada al trono de Mohammed VI, la si-
tuación de Tánger ha mejorado notablemente.
Se han acometido (y se siguen acometiendo)
importantes obras y medidas según un deta-
llado plan de mejora de la ciudad. Se ha re-
formado y modernizado el puerto y mejorado
el sistema de servicios de la ciudad; se han
mejorado calles y jardines y el control sobre
los asentamientos ilegales ha aumentado, etc.
Tetuán
Los primeros vestigios de presencia humana en
la zona de Tetuán datan en torno al año 5000
a.C., y del siglo III a.C. son los restos hallados
a pocos kilómetros de la actual Tetuán que per-
tenecen a la romana Tamuda. Sin embargo, la
Tetuán actual fue fundada en torno al siglo XI
por árabes musulmanes sobre una población
bereber existente. Situada en un lugar estraté-
gico por su cercanía al mar y el río navegable
que discurre junto a ella (río Martín o Martil),
sufrió diversas vicisitudes hasta que, en 1437,
tropas portuguesas arrasaron la ciudad.
En 1483 la ciudad fue refundada por los prime-
ros andalusíes que llegaron a la zona y, a partir
de 1492, cuando los Reyes Católicos promul-
Dans les années 1970, le développement indus-
triel de Tanger attire de nouveaux habitants qui
créent des bidonvilles autour de la ville. Cette
croissance s’est poursuivie dans les années
1980 et 1990, mais toujours de manière incon-
trôlée, sans respecter les directives des plans
d’aménagement urbain, ce qui a donné nais-
sance à une ville chaotique.
Après l’accès au trône de Mohammed VI, la si-
tuation de Tanger s’est améliorée notablement.
Il a été entrepris (et il est entrepris) d’importants
travaux et des mesures selon un plan détaillé
d’amélioration de la ville. Le port est réformé et
modernisé et le système de services de la ville
est amélioré ; les rues et les jardins font l’objet
d’améliorations et le contrôle des implantations
illégales augmente, etc.
Tétouan
Les premiers vestiges de la présence humaine
dans la zone de Tétouan datent de 5 000 avant
J.C., et les restes trouvés à quelques kilomètres
de l’actuelle Tétouan appartiennent à la ville
romaine de Tamuda du IIIème siècle avant
notre ère. Cependant, la Tétouan actuelle a
été fondée vers le XIème siècle par les arabes-
musulmans sur une implantation berbère exis-
tante. Située dans un endroit stratégique par sa
proximité avec la mer et la rivière navigable qui
coule près d’elle (la rivière Martín ou Martil),
elle a souffert diverses vicissitudes jusqu’à ce
que les troupes portugaises détruisent la ville
en 1437.
En 1483, la ville est refondée par les premiers
andalous qui sont arrivés dans la région et, à par-
tir de 1492, lorsque les Rois Catholiques ont pro-
mulgué le premier décret d’expulsion des musul-
mans et des juifs, le flux migratoire vers Tétouan
et d’autres villes du nord de l’Afrique augmente
sensiblement. Cette migration depuis la pénin-
sule a marqué inévitablement la configuration de
la nouvelle ville, qui combine éléments arabes,

Tetuán: Calle de Alfonso XIII en los años 20
Tétouan: Rue Alfonso XIII dans les années 20
garon el primer decreto de expulsión de musul-
manes y judíos, el flujo migratorio hacia Tetuán
y otras ciudades del norte de África aumentó
sobremanera. Esta migración desde la penínsu-
la marcó inevitablemente la configuración de la
nueva ciudad, que combina elementos árabes,
españoles, moriscos y judíos. Así, se reconstru-
yó y fortificó la ciudad, que inició un periodo de
esplendor.
Los ochos siglos de dominación musulmana de
Tetuán terminaron en 1860, cuando, durante
la primera guerra de África, fue conquistada por
las tropas españolas capitaneadas por el gene-
ral O’Donell. Sin embargo, en 1862, la ciudad
fue devuelta a Marruecos.
Cuando a partir de 1913 comenzaron los protec-
torados español y francés de Marruecos, Tetuán,
situada en el norte, quedó en territorio del protec-
torado español, convirtiéndose en la capital del
mismo. Se inició entonces el crecimiento de la
L’HISTOIRE. Brève histoire de sept villes  | 77
espagnols, morisques et juifs. C’est ainsi qu’a été
reconstruite et fortifiée la ville, qui a commencé à
vivre une période de splendeur.
Les huit siècles de domination musulmane à Té-
touan se sont terminés en 1860, lorsque durant la
première guerre d’Afrique elle a été conquise par les
troupes espagnoles dirigées par le général O’Don-
nell. Mais la ville est rendue au Maroc en 1862.
Au commencement de la mise en œuvre des pro-
tectorats espagnol et français du Maroc à partir
de 1913, Tétouan, située au nord, territoire du
protectorat espagnol, devient sa capitale. Désor-
mais la ville extra-muros s’agrandit mais certains
monuments de la Médina, ainsi que d’une partie
de ses murailles sont détruits. Cette nouvelle partie
de la ville, connue comme El Ensanche, est arti-
culée avec l’ancienne médina par la place ouverte
où a été démolie la muraille, point de départ de la
nouvelle avenue autour de laquelle croît le quar-
tier. Il s’agit d’une zone très reconnaissable sur le
78  |  La Historia. Breve historia de siete ciudades
ciudad extramuros que supuso también el derribo
de algunos de los monumentos de la Medina, así
como de parte de sus murallas. Esta nueva parte
de la ciudad, conocida como el Ensanche, se ar-
ticula con la Medina antigua a través de la plaza
abierta donde se derriba la muralla, a partir de
donde nace la nueva avenida en torno a la cual
crece el barrio. Se trata de una zona claramente
reconocible en el trazado de la ciudad por su con-
figuración reticular y jerarquización del viario. El
nuevo barrio introdujo no sólo una nueva tipología
urbana, sino también de edificios.
Otros barrios aparecieron en esta época, pero
su trazado es menos marcadamente europeo
por tratarse de barrios de carácter popular. En
1936, la ciudad fue bombardeada por la avia-
ción española, provocando una revuelta.
Tras el fin del protectorado español en 1956,
Tetuán volvió a ser territorio marroquí. Los an-
teriores habitantes abandonaron la ciudad y los
negocios debieron ser retomados por los nuevos
habitantes que llegaron de las zonas rurales. La
ciudad siguió evolucionando, creciendo y mo-
dernizándose, pero sin perder el carácter único
que la identifica.
La Medina de Tetuán, joya de la arquitectura
marroquí, fue declarada Patrimonio Cultural de
la Humanidad en 1997.
Larache
La antigua Lixus fue fundada por los fenicios en
torno al 1200 a.C., pasando en el siglo V a ma-
nos cartaginesas hasta la caída de Cartago en el
año 146 a.C., época en que pasó a ser dominio
mauritano. En el año 40 se convierte en colonia
imperial romana hasta que finalmente la ciudad
es abandonada en torno al año 426.
La nueva Larache, a unos kilómetros de Lixus,
junto a la desembocadura del río Lukus, fue
fundada entre los siglos VII y VIII por los con-
tracé de la ville par sa configuration réticulaire et la
hiérarchisation de son système routier. Le nouveau
quartier a introduit non seulement une nouvelle
typologie urbaine, mais aussi des bâtiments.
D’autres quartiers sont apparus à cette époque,
mais leur tracé a un caractère moins européen
s’agissant de quartiers populaires. En 1936, le
bombardement de la ville par l’aviation espa-
gnole provoque une révolte.
Après la fin du protectorat espagnol en 1956, Té-
touan redevient territoire marocain. Les anciens
habitants abandonnent la ville et les affaires sont
reprises par les nouveaux habitants venus des
zones rurales. La ville poursuit son évolution,
s’agrandissant et se modernisant, mais sans
perdre le caractère unique qui l’identifie.
La Médina de Tétouan, joyau de l’architecture
marocaine, a été déclarée Patrimoine Culturel
de l’Humanité en 1997.
Larache
L’ancienne Lixus a été fondée par les phéniciens
vers 1 200 avant J.C., passant au Vème siècle
sous domination carthaginoise jusqu’à la chute
de Carthage en 146 avant J.C., époque où elle
a été sous contrôle mauritanien. En l’an 40, elle
devient colonie impériale romaine jusqu’à ce
que la ville soit abandonnée vers 426.
La nouvelle Larache, à quelques kilomètres de
Lixus, à proximité de l’embouchure de la rivière
Lukus, a été créée entre les VIIème et VIIIème
siècles par les conquérants musulmans. Elle est
située à un endroit stratégique tant du point de
vue marin que militaire.
En 1471, les portugais qui avaient pris la ville voisine
de Tanger, atteignent Larache provoquant la destruc-
tion de la ville et la fuite de ses habitants. Mais deux
décennies plus tard, le sultan récupère la ville, la
reconstruit et la fortifie fortement. La kasbah est
 L’HISTOIRE. Brève histoire de sept villes  | 79

quistadores musulmanes, ubicándose en un

lugar estratégico desde el punto de vista mari-
nero y militar.

En 1471, los portugueses, que habían tomado la

vecina Tánger, llegaron a Larache provocando la
destrucción de la ciudad y la huida de sus habi-
tantes. Pero aproximadamente dos décadas des-
pués, el sultán recuperó la ciudad, reconstruyén-
dola y fortificándola sólidamente. Se construyó
la kashbah, se creó una fortaleza junto al puerto
y se estableció una dotación militar permanente.

Así, la ciudad resistió a los ataques de los inva-

sores hasta que, en 1610, fue cedida a Felipe
III de España por el sultán Al Mamún a cambio
de la ayuda necesaria para recuperar éste su
trono, del que había sido derrocado. La ciudad
permaneció poco tiempo en poder español, ya
que en 1689 el sultán Mulay Ismail la recuperó Plano de la ciudad y fortaleza de Larache en 1688
según Pidou de S. Olón
para el Reino de Marruecos. Plan de la ville et la forteresse de Larache 1688
selon S. Pidou Olon

A partir de entonces, se inició la construcción de

mezquitas, palacios, etc., así como la mejora de
la estructura defensiva de la ciudad, que de este
modo continuó resistiendo los múltiples intentos
de invasión que sufría por su enclave estratégico
como punto de entrada hacia la llanura de Ksar-
el-Kebir y el interior del país. Sufrió bombardeos
en 1820 por parte de las tropas austríacas y en
1860 por parte de las tropas españolas.
En 1911, las tropas españolas desembarcaron
en la ciudad ocupándola y, en 1912, se inició el
protectorado español de la región, convirtiéndo-
se Larache en la capital administrativa y militar
de la zona oeste del mismo. Esto conllevó la
necesidad de crecimiento de la ciudad, que se-
guía encerrada en el interior de las murallas del
siglo XVII-XVIII, con apenas alguna edificación
extramuros. Se elaboró y llevó a cabo el plan
de crecimiento urbano de la ciudad, basado, de
forma similar a lo que ocurre en Tetuán, en una
plaza elíptica que articule el espacio entre la
medina antigua y el nuevo ensanche. A partir
de dicha plaza, nacen una serie de avenidas
construite, une forteresse est dressée près du port et
des effectifs militaires permanents ont été déployés.
La ville résiste aux attaques des envahisseurs
jusqu’en 1610, lorsqu’elle a été cédée à Phi-
lippe III d’Espagne par le sultan al-Mamoun en
échange de l’aide nécessaire pour que ce dernier
puisse récupérer son trône dont il avait été dé-
chu. La ville demeure peu de temps sous domi-
nation espagnole car, en 1689, le sultan Mulay
Ismail la reprend pour le royaume du Maroc.
Dès lors, la construction de mosquées, de pa-
lais, etc., ainsi que l’amélioration de la struc-
ture défensive de la ville sont entreprises, ce
qui permet à Larache de résister aux multiples
tentatives d’invasion qu’elle subissait en rai-
son de son enclave stratégique comme point
d’entrée vers la plaine de Ksar-el-Kebir et vers
l’intérieur du pays. Elle est bombardée en 1820
par les troupes autrichiennes et en 1860 par les
troupes espagnoles.
80  |  La Historia. Breve historia de siete ciudades
radiales que se dirigen hacia los equipamien-
tos que se disponen en distintas partes de la
ciudad, organizando la ciudad según una idea
de zonificación. Este trazado urbano continúa
siendo perfectamente reconocible hoy en día.
También en esta época, la actividad de la ciu-
dad se diversificó, de modo que a la tradicional
actividad pesquera de la zona se fue añadiendo
una actividad agrícola creciente.
Tras el fin del protectorado español en 1956,
la ciudad sufrió un periodo inicial de despobla-
miento, pero pronto los habitantes de zonas rura-
les emigraron a la ciudad, que poco a poco siguió
con su crecimiento, si bien a un ritmo más mode-
rado que en otras ciudades. Se ha ido mejorando
la estructura del puerto y las comunicaciones, lo
que ha repercutido en una mejora de la actividad
comercial pesquera y agrícola. También se están
acometiendo mejoras en el resto de la ciudad a
fin de tratar de atraer al turismo a la zona.
Xaouen
De fundación más reciente que las anteriores,
la ciudad de Xaouen fue creada en 1471 por
Alí Ben Rachid. Inicialmente concebida como
plaza defensiva frente a los ataques portugue-
ses, la ciudad pronto se convirtió en refugio de
moriscos y sefardíes huidos de la península.
Xaouen se sitúa en el margen izquierdo del río
Ras el Maa, en las montañas del Rif, siendo
este lugar escogido por su difícil acceso, lo que
permitía una buena defensa de la ciudad, así
como por su cercanía a una fuente de agua para
sus habitantes. Se cree que el trazado de la me-
dina original se asemeja al de Vejer de la Fron-
tera (Cádiz) porque ser esta la ciudad de origen
de la esposa del fundador, Alí Ben Rachid.
Dada la importancia y la necesidad de la de-
fensa de la ciudad, la construcción de la me-
dina se realizó por fases, por barrios, de modo
En 1911, les troupes espagnoles débarquent à
Larache pour l’occuper. En 1912, le protecto-
rat espagnol de la région est créé, convertissant
Larache en capitale administrative et militaire
de sa zone ouest. Cela a conduit à la nécessité
d’étendre la ville, qui était enfermée dans ses
murailles des XVIIème-XVIIIème siècles, avec
quelques rares constructions extra-muros. Un
plan d’expansion urbaine de la ville a été déve-
loppé et mis en œuvre, basé, de mode simi-
laire à celui de Tétouan, sur une place de forme
elliptique qui articule l’espace entre la médina
ancienne et la nouvelle expansion. Cette place
donne naissance à des avenues radiales qui se
dirigent vers les équipements qui sont disposés
dans diverses parties de la ville, l’organisant
selon une idée de zonage. Ce tracé urbain est
toujours parfaitement reconnaissable.
Également à cette époque, l’activité de la ville
s’est diversifiée, de sorte qu’à la traditionnelle
activité locale de la pêche s’est ajoutée une acti-
vité agricole en expansion.
Après la fin du protectorat espagnol en 1956,
la ville perd une partie de sa population, mais
bientôt les habitants des zones rurales émigrent
à Larache, qui reprend peu à peu sa croissance,
bien qu’à un rythme plus modéré que dans
d’autres villes. L’aménagement de la struc-
ture du port et des communications a eu des
répercussions sur une amélioration de l’activité
commerciale de la pêche et de l’agriculture. Des
aménagements sont également entrepris dans le
reste de la ville afin d’attirer les touristes.
Chefchaouen
De fondation plus récente que les précé-
dentes, la ville de Chefchaouen a été créée
en 1471 par Ali Ben Rachid. D’abord conçue
comme place défensive face aux attaques
portugaises, la ville devient bientôt un refuge
pour les morisques et les sépharades fuyant
la péninsule ibérique.

Cofradías religiosas en Chaouen. Siglo XX
Confréries religieuses de Chefchaouen. XXe siècle
que la fortificación de la ciudad quedara ga-
rantizada aun dura el proceso constructivo de
la misma. En las cercanías del río se crea la
plaza Outa el Hamam, centro neurálgico de la
medina. El crecimiento de la ciudad por ba-
rrios estuvo también marcado por las sucesi-
vas oleadas de refugiados que llegaban desde
la península.
A pesar de multitud de intentos por parte de di-
versas potencias extranjeras, Xaouen permaneció
como territorio independiente hasta 1920. De he-
cho, la ciudad estaba cerrada a cualquier visitante
extranjero, a los que no se permitía el acceso.
Finalmente, en 1920, las tropas españolas to-
maron la ciudad, que entró a formar parte del
protectorado español del norte de Marruecos
hasta el fin del mismo, en 1956, excepto por un
breve periodo de dos años entre 1924 y 1926,
durante la guerra del Rif, en que fueron expul-
sados de la misma.
L’HISTOIRE. Brève histoire de sept villes  | 81
Chefchaouen est située sur la rive gauche de
la rivière Ras el Maa, dans les montagnes du
Rif, ce lieu ayant été choisi pour son difficile
accès, ce qui permettait une bonne défense de
la ville, ainsi que pour sa proximité avec une
source d’eau pour ses habitants. On estime que
le tracé de la médina originale ressemble à celui
de Vejer de la Frontera (Cadix) car elle était la
ville d’origine de l’épouse du fondateur, Ali Ben
Rachid.
Compte tenu de l’importance et de la néces-
sité de la défense de la ville, la construction
de la médina a été réalisée par phases, par
quartiers, de sorte que la fortification de la
ville a été garantie même durant le proces-
sus de sa construction. Près de la rivière, a
été créée la place Outa el Hamam, centre
névralgique de la médina. L’extension de la
ville par quartiers a été bien définie par les
vagues successives de réfugiés qui arrivaient
depuis la péninsule.
82  |  La Historia. Breve historia de siete ciudades
Durante la época del protectorado, la ciudad cre-
ció fuera de las murallas de la medina, hacia el
oeste, donde los españoles edificaron aquellas
instalaciones que les eran necesarias: iglesias,
cuartel militar, viviendas, etc. También mejora-
ron las comunicaciones por carretera y los servi-
cios de la ciudad. El respeto por la estructura y
las edificaciones de la medina fue total.
Tras el fin del protectorado en 1956, la ciudad
ha continuado creciendo de forma moderada,
siempre extramuros, y es un lugar con un im-
portante flujo turístico.
Nador
Situada a la orilla de la mar Chica, la actual
Nador fue fundada en 1909 por las tropas es-
pañolas como base militar, junto a la que pronto
fueron creciendo asentamientos de civiles. La
elección del lugar se debió a su situación es-
tratégica de cara a la guerra del Rif, donde su
existencia fue decisiva.
Su trazado inicial es fruto de un planeamien-
to detallado, con una estructura reticular
estricta de 12x6 manzanas y dos grandes
avenidas perpendiculares que delimitaban
cuatro sub-zonas. En el centro de cada una
de ellas se vaciaba una manzana para crear
una plaza.
Los edificios de este núcleo original de Nador se
construían de acuerdo a modelos geométricos,
pero, en 1911, se consideró necesario crear un
núcleo de viviendas al oeste que se adecuara a
las necesidades de los soldados marroquíes y
sus familias. Así, nació el nuevo barrio marro-
quí, inicialmente con una trama regular, pero
que pronto derivó en un crecimiento desorde-
nado e incontrolado.
Además, el rápido crecimiento de la población
hizo necesario el crecimiento de la ciudad origi-
nal, que tuvo una primera ampliación en 1911
En dépit des multiples tentatives d’invasion par
diverses puissances étrangères, Chefchaouen
est restée territoire indépendant jusqu’en
1920. De fait, la ville était interdite à tout visi-
teur étranger et aux personnes qui n’étaient pas
autorisées à y accéder.
En 1920, les troupes espagnoles prennent la
ville, qui est intégrée dans le protectorat espa-
gnol du nord du Maroc jusqu’à sa fin, en 1956,
à l’exception d’une brève période de deux ans
entre 1924 et 1926, durant la guerre du Rif,
dont elles ont été expulsées.
Durant le protectorat, la ville s’étend hors des mu-
railles de la médina, vers l’ouest, où les espagnols
dressent des installations qui leur étaient néces-
saires : églises, caserne militaire, habitations, etc. Ils
améliorent également les communications par route
et les services de la ville. La structure et les bâti-
ments de la médina ont été totalement respectés.
Depuis la fin du protectorat en 1956, la ville
qui continue de s’étendre de manière modérée,
toujours extra-muros est un centre touristique.
Nador
Située sur la rive de la Mar Chica, l’actuelle Na-
dor a été fondée en 1909 par les troupes espa-
gnoles comme base militaire, à laquelle ont été
associées des implantations civiles. Le choix du
lieu est dû à sa position stratégique en vue de la
guerre du Rif, son existence a donc été décisive.
Son tracé initial est le fruit d’une planification
détaillée, avec une structure réticulaire stricte de
12x6 blocs et de deux grandes avenues perpen-
diculaires qui délimitaient quatre sous-zones.
Au centre de chacune d’elles, un bloc était vidé
pour y créer une place.
Les bâtiments de ce centre original de Nador ont
été construits selon des modèles géométriques,
mais, en 1911, il a été jugé nécessaire de créer

Nador: Vista del Paseo Marítimo a principios de los años cincuenta (APAB)
Nador : Vue de la promenade au début des années 1950 (APAB)
y una segunda en 1914. En los años 30 y 40,
se fue produciendo la colmatación de la cuadrí-
cula original, ocupándose con nuevos edificios
las plazas y la gran avenida central que discu-
rría paralela a la costa. También creció la ciu-
dad hacia la costa, creándose una avenida que
constituye el paseo marítimo, de modo que la
estructura original en avenidas en cruz se con-
vierte en una T.
En 1934, Nador fue elevada al rango de ciudad,
por lo que requirió la construcción de nuevos edifi-
cios para cobijar los necesarios organismos públi-
cos. Cuando el centro urbano estuvo saturado, la
ciudad continuó creciendo sin planificación alguna.
Los intentos de crear planes de ordenación fracasa-
ron, lo que se aprecia claramente en la estructura
desordenada de la mayoría del trazado urbano.
En 1956, al finalizar el protectorado español
en la zona, Nador pasó a formar parte del terri-
torio marroquí. El crecimiento desde entonces
L’HISTOIRE. Brève histoire de sept villes  | 83
un ensemble d’habitations à l’ouest adapté
aux nécessités des soldats marocains et leurs
familles. C’est ainsi qu’est né le nouveau quar-
tier marocain, d’abord avec une trame régulière,
bientôt dérivé en une extension désordonnée et
incontrôlée.
Par ailleurs, la rapide croissance de la population a
rendu indispensable l’extension de la ville originale,
qui a eu une première ampliation en 1911 et une
seconde en 1914. Dans les années 1930 et 1940,
il a été procédé au colmatage de la grille originale,
des places et de la grande avenue centrale paral-
lèle à la côte occupées par de nouveaux bâtiments.
Nador s’est également étendue vers la côte, avec la
création d’une avenue qui constitue la promenade
maritime, de sorte que la structure originale avec
des avenues en croix a pris la forme d’un T.
En 1934, Nador a été élevée au rang de ville,
ce qui a exigé la construction de nouveaux
bâtiments pour abriter les organismes publics
84  |  La Historia. Breve historia de siete ciudades
se aceleró. Se mejoró el puerto y las comu-
nicaciones, tanto terrestres como marítimas
y aéreas, lo que, unido a su cercanía a Me-
lilla, ha contribuido al notable aumento de
la actividad comercial, convirtiéndose en un
importante centro administrativo y comercial
de Marruecos.
Alhucemas
La actual Alhucemas es la más nueva de las
siete ciudades. Si bien se sabe de asentamien-
tos antiguos en la zona de la bahía de Alhuce-
mas, lo cierto es que la fundación de la ciudad
data de 1925.
En 1925, en el transcurso de la guerra del
Rif, las tropas españolas lograron desem-
barcar en la bahía de Alhucemas, instalán-
dose inicialmente en la zona de la playa del
Quemado. La finalidad primera de la ciudad
(conocida en esa época como Villa Sanjurjo)
era controlar los territorios del Rif y contri-
buyó notablemente a la pacificación de los
mismos.
Poco a poco, a la población militar se fue aña-
diendo población civil, por lo que se hizo ne-
cesario un planeamiento para la nueva ciudad
que ya comenzaba a crecer. Se optó por ordenar
la ciudad basándose en ideas de zonificación.
Pronto se construyó el puerto, así como multitud
de edificios capaces de albergar todas las acti-
vidades de la nueva ciudad, tanto económicas,
como administrativas, social y, por supuesto,
residenciales.
En 1956 finalizó el protectorado español del
Norte de Marruecos, por lo que Alhucemas
pasó a formar parte de Marruecos. En el primer
periodo tras la salida de los españoles, se vivió
una situación de cierto abandono de la ciudad,
pero la situación pronto mejoró con la llegada
del turismo atraído por la belleza del enclave y
la calidad de las playas.
nécessaires. Lorsque le centre urbain a été
saturé, la ville a poursuivi son extension sans
aucune planification. Les tentatives de créer des
plans d’aménagement ont échoué, ce qui est
clairement apprécié dans la structure désordon-
née de la plus grande partie du tracé urbain.
Depuis 1956, fin du protectorat espagnol, Nador est
partie intégrante du territoire marocain. Son extension
s’est alors accélérée. Le port et les communications,
aussi bien terrestres que maritimes et aériennes, se
sont améliorés, ce qui, avec sa proximité à Melilla,
a contribué à l’augmentation notable de son activité
commerciale, la ville devenant alors un important
centre administratif et commercial du Maroc.
Al Hoceima
Al Hoceima est la plus récente des sept villes.
Même si l’on sait la présence d’implantations an-
ciennes dans la zone de la baie d’Al Hoceima, il est
certain que la fondation de la ville date de 1925.
En 1925, durant la guerre du Rif, les troupes
espagnoles débarquent dans la baie d’Al Ho-
ceima en s’installant d’abord à proximité de la
plage Quemado. La première finalité de la ville
(connue à cette époque comme Villa Sanjurjo)
était de contrôler les territoires du Rif et de
contribuer notablement à leur pacification.
Peu à peu, à la population militaire s’est ajoutée
la population civile, il a donc été nécessaire de
prévoir une planification pour la nouvelle ville qui
commençait déjà à s’étendre. La décision a été
prise d’aménager la ville en se basant sur les idées
de zonage. Plus tard, la construction du port ainsi
que de nombreux bâtiments capables d’accueillir
toutes les activités de la nouvelle ville, aussi bien
économiques qu’administratives et sociales et,
bien entendu, des habitations a été engagée.
Depuis 1956, fin du protectorat espagnol, Al
Hoceima fait donc partie intégrante du territoire
marocain. Durant la première période après le

Alhucemas: Plaza de España, Iglesia de San José y Grupo Escolar España en 1953
Al Hoceima : Place d’Espagne, Église de San Jose et Groupe Scolaire Espagne en 1953
En 1994 la ciudad sufrió un terremoto de mag-
nitud 5,5º en la escala Richter que causó daños
en la ciudad, pero fue el terremoto de 2004, de
magnitud 6,3º en la escala Richter, el que des-
truyó gran parte de Alhucemas, causando más
de 600 muertos, multitud de heridos y dejando
a miles de personas sin hogar.
Tras esta tragedia, la ciudad ha iniciado un
lento proceso de recuperación. Durante mucho
tiempo estuvo plagada de tiendas de campaña
en las que acoger a la población mientras se
acometían los trabajos de reconstrucción y la
construcción de nuevos barrios. Hoy en día, el
turismo ha vuelto a una Alhucemas que aún se
recupera de la catástrofe.
L’HISTOIRE. Brève histoire de sept villes  | 85
départ des espagnols, Al Hoceima a vécu une
situation d’abandon, mais cet état s’est rapide-
ment amélioré avec l’arrivée du tourisme attiré
par la beauté de l’enclave et la qualité des plages.
En 1994 la ville a souffert un tremblement de terre
de magnitude 5,5º sur l’échelle de Richter qui a
causé des dommages dans la ville, mais c’est le
séisme de 2004, de magnitude 6,3º, qui a détruit
une grande partie d’Al Hoceima, tuant plus de 600
personnes, en blessant de très nombreuses autres
et en laissant des milliers sans foyer.
Après cette tragédie, la ville s’est lancée dans
un lent processus de récupération. Elle est long-
temps restée couverte de tentes qui abritaient la
population alors qu’étaient entrepris les travaux de
reconstruction et la construction de nouveaux quar-
tiers. Aujourd’hui, le tourisme est revenu à une Al
Hoceima qui se récupère encore de la catastrophe.
86  |  La Historia. Breve historia de siete ciudades

cronología comparada

MÁLAGA TÁNGER TETUÁN

2013 2013 2013
1960
1990 Reconocimiento

internacional dominio marroquí

dominio dominio marroquí

2000 PEPRI 2000 de la pertenencia
2000
Centro histórico 1956
a Marruecos
1983 Fin del
1945 protectorado
Nuevo PGOU
Fin de la ocupación español
1971 española
PGOU 1936
protectorado 1940

español
Bombardeo
1931 Inicio de la ocupación
Quema de española 1913
conventos Entra en el
1925 protectorado
1900 1900 Inicio protectorado
1900 dominio
marroquí
español.
internacional dominio Capital del
1861 español
1844 mismo
dominio marroquí
dominio español

Comienzo
obras ferrocarril Ataque de buques 1862
1800 1810-1812 1800 franceses 1800 Devolución
Bombardeos 1791 a Marruecos

dominio árabe-musulmán
napoleónicos Bombardeo de 1860
tropas españolas Conquista
1786
Derribo de las 1684 de O’Donell
1700 1700 1700
antiguas murallas Pasa a formar
1680
dominio
inglés
parte de Marruecos
Terremoto independiente
magnitud 6’8º 1661
dominio portugués

1600 escala de Richter 1600 Cedida a los ingleses 1600

1570 1643 1483-1484
Expulsión definitiva Portugal recupera Refugiados
de los moriscos su independencia musulmanes
de la corona española y judíos refundan
1500 1500 1500
dominio musulmán

1487 la ciudad
Reconquista
1581
Portugal pasa a formar 1437
árabe-musulmán

Reyes Católicos
parte de la corona Tropas
dominio

española portuguesas
711 arrasan la ciudad
1000 Conquista 1000 1471 1000
musulmana Pasa manos s. XI
portuguesas
visigodo
dominio

Fundada por
615 musulmanes
dominio Pasa a manos dominio 1026 sobre una
fenicio visigodas bárbaro Pertenece a la Taifa
500 500 500 ciudad bereber
cartaginés dominio romano germano
dominio

de Málaga
554
Pasa a manos 683
bizantinas Conquista de
100 100 árabes-musulmanes 100
411
Arrasada por ˜ s.VI
Año 0 hordas germanas Año 0 Invasión de bárbaros Año 0
y vándalos

˜ 218 a.C. 42 d.C.

cartaginés

100 a.C. 100 a.C. 100 a.C.

dominio

Pasa a manos Pierde el estatus

dominio

romanas de ciudad libre s. III a.C.

pasa a depender Primeros vestigios
˜ 550 a.C. de Hispania de Tamuda
500 a.C. dominio
Pasa a manos 500 a.C. 500 a.C. (a pocos Km
fenicio cartaginesas 38 a.C. de Tetuán)
dominio

Pasa a manos romanas

fenicio

s. VI a.C. Colonia Julia 5000 a.C.

Traslado a la bahía Presencia
tras las inundaciones 146 a.C. humana
1500 a.C. Fundación de Malaka 1500 a.C. Caida de Cartago 1500 a.C.
en la zona
˜ 750 a.C. ˜ 450 a.C.
Fundada por Pasa a manos
los fenicios cartaginesas
Vestigios
˜ 1450 a.C.
Prehistóricos Fundada por
los fenicios

Vestigios
Prehistóricos
 L’HISTOIRE. Brève histoire de sept villes  | 87

LARACHE
LARACHE XAUEN
XAUEN ALHUCEMAS
ALHUCEMAS NADOR
NADOR
2013 2013 2013 2013 2013 2013 2004 2004 2013 2013
1997 1997
Declaración
Declaración
de de Terremoto
Terremoto
dominio dominio marroquí

dominio dominio marroquí

dominio dominio marroquí

dominio dominio marroquí

dominio dominio marroquí

dominio dominio marroquí

dominio dominio marroquí

dominio dominio marroquí

2000 2000 la medina
la como
medina como
2000 2000 2000 2000 magnitudmagnitud
6’3º 6’3º 2000 2000
Patrimonio
Patrimonio
Cultural Cultural escala Richter
escala Richter
de la Humanidad
de la Humanidad 1994 1994
1956 1956 1956 1956
Terremoto
Terremoto
1956 1956
Fin del Fin del magnitudmagnitud
5’5º 5’5º
Fin del Fin del escala Richter
escala Richter Fin del Fin del
protectorado
protectorado
español

español

español

español

español

español

español

español
protectorado
protectorado protectorado
protectorado
español español 1956 1956
español español español español
1911 1911 1924-1926
1924-1926 Fin del Fin del
1934 1934
Inicio Inicio Los españoles
Los españoles protectorado
protectorado
español español Elevada Elevada
al al
1900 1900 protectorado
protectorado 1900 1900 son expulsados 1900
son expulsados 1900 1900 1900 rango derango
ciudad
de ciudad

poblado rifeño

poblado rifeño
español español de la ciudad
de la ciudad 1926 1926
dominio árabe-musulmán

dominio árabe-musulmán

1909 1909
1860 1860 FundadaFundada
como como
dominio marroquí

dominio marroquí

1920 1920 FundaciónFundación

de de
Bombardeo
Bombardeo Entra enEntra
el en el poblado poblado
español español
(Villa Sanjurjo)
(Villa Sanjurjo) la ciudadlaactual
ciudad actual
español español protectorado
protectorado
1800 1800 1800 1800 1800 1800 1800 1800 como basecomomilitar
base militar
1820 1820 español español españolaespañola
BombardeoBombardeo
austríacoaustríaco

1700 1700 1700 1700 1700 1700 1700 1700

1689 1689
dominio

dominio
español

español

Conquistada
Conquistada
por el Sultán
por el Sultán
de Marruecos
de Marruecos
1600 1600 1600 1600 1600 1600 s. XVII s. XVII 1600 1600
1610 1610
Asentamiento
Asentamiento
El SultánElcedeSultán cede
dominio árabe-musulmán

dominio árabe-musulmán

árabe árabe
la ciudadla ciudad 1492 1492 (Al Hoceima)
(Al Hoceima)
a Felipe aIII Felipe III Llegada Llegada
de de
de Españade España refugiados
refugiados
1500 1500 1500 1500 moriscosmoriscos 1500 1500 1500 1500
1471-1491
1471-1491
y sefardíes
y sefardíes
Queda en
Queda en
manos manos 1471 1471
portuguesas
portuguesas FundadaFundada
por por
musulmanes
musulmanes
1000 1000 1000 1000 1000 1000 1000 1000

s. VII-VIII
s. VII-VIII s. VIII s. VIII
FundadaFundada
por por Los idrísidas
Los idrísidas
500 500 musulmanes
musulmanes 500 500 500 500 fundan elfundan
emirato
el emirato 500 500
dominio dominio dominio dominio romano

dominio dominio dominio dominio romano

de NekordeenNekor
la en la
˜ 426 ˜ 426 bahía debahía
Alhucemas
de Alhucemas
AbandonoAbandono
de Lixusde Lixus
100 100 100 100 100 100 100 100
40 40
fenicio cartaginés mauritano

fenicio cartaginés mauritano

Año 0 Año 0 Colonia imperial

Colonia imperial Año 0 Año 0 Año 0 Año 0 Año 0 Año 0
romana romana
100 a.C.
100 a.C. 146 a.C.
146 a.C. 100 a.C.
100 a.C. 100 a.C.
100 a.C. 100 a.C.
100 a.C.
Caída deCaída
Cartago
de Cartago

˜ s. V a.C.
˜ s. V a.C.
500 a.C.
500 a.C. FundadaFundada 500 a.C.
por los por los 500 a.C. 500 a.C.
500 a.C. 500 a.C.
500 a.C.
fenicios fenicios
(Lixus) (Lixus)

˜ 1200 ˜a.C.
1200 a.C.
FundadaFundada
por los por los
1500 a.C.
1500 a.C. fenicios fenicios 1500 a.C.
(Lixus) (Lixus) 1500 a.C. 1500 a.C.
1500 a.C. 1500 a.C.
1500 a.C.
88  |  La Historia. Breve historia de siete ciudades

chronologie comparée

MALAGA TANGER TETOUAN

2013 2013 2013
1960
1990 Reconnaissance
2000 2000 2000

Domination

Domination
PEPRI

marocaine

marocaine
de l’appartenance
Centre historique 1956
au Maroc
1983 Fin du
1945 protectorat
Nouveau PGAE
Fin de l’occupation espagnol
1971 espagnole

Domination
international
1936

espagnole
Protectorat
PGAE
1940 Bombardement
1931 Début de
Incendie l'occupation espagnole 1913
des couvents Entre dans le
1925 Domination
protectorat
1900 1900 1900
marocaine

Début protectorat espagnol.

international
Domination marocaine

1861 Capitale.
Domination espagnole

Domination
espagnole

Début travaux 1844

voie ferrée Attaque de navires 1862
1800 1810-1812 1800 français 1800 Rendue

Domination arabo-musulmane
Bombardements 1791 au Maroc
napoléoniens Bombardement des 1860
troupes espagnoles Conquête
1786
Destruction des 1684 de O´Donell
1700 1700 1700
anciennes murailles Fait partie du
Domination
anglaise

1680 Maroc indépendant

Tremblement de terre 1661
de magnitude 6,8º Cédée aux anglais
1600 échelle de Richter 1600 1600
Domination

1643
portugaise

1570 Le Portugal récupère 1483-1484

Domination musulmane

Expulsion définitive son indépendance de Réfugiés

des morisques la couronne espagnole musulmans et
juifs refondent
1500 1487 1500 1581 1500 la ville
Portugal fait partie
Reconquête
de la couronne 1437
arabo-musulmane

Rois Catholiques
espagnole Troupes
Domination

portugaises
711 1471 rasent la ville
1000 Conquête 1000 Passe sous 1000
XIème siècle
Domination

musulmane domination portugaise

visigothe

Fondée par
615 1026 les musulmans
Domination

Passe sous Appartient à la

barbare

Domination sur une ville

phénicienne
domination visigothes Taifa de Malaga
500 500 500 berbère
germanique
Domination Domination Domination

554 683
Passa aux Conquête des
mains bizantines arabo-mulsulmans
100 100 ème siècle 100
411 ˜ VI
Détruite par les IInvasion des barbares
carthaginoise romaine

Année 0 hordes germaniques Année 0 et des vandales Année 0

42 ap. J.C.
carthaginoise
Domination

100 av.J.C. ˜ 218 av. J.C. 100 av.J.C. Perd le statut 100 av.J.C.
Passe sous de ville libre
domination romaine dépend de IIIème siècle av. J.C.
l´Hispanie Premiers vestiges
˜ 550 av. J.C. de Tamuda
500 av.J.C. Passe sous 500 av.J.C. 38 av. J.C. 500 av.J.C. (à quelques kilomètres
Domination
Passe sous
phénicienne

domination carthaginoise
Domination

phénicienne
de Tétouan)
domination romaine
VIème siècle av. J.C. Colonia Julia 5000 a.C.
TTransfert à la baie Présence humaine
après les inondations 146 av. J.C. dans la zone
1500 av.J.C. Fondation de Malaka 1500 av.J.C. Chute de Carthage 1500 av.J.C.

˜ 750 av. J.C. ˜ 450 av. J.C.

Fondée par Passe sous domination
les phéniciens carthaginoise
Vestiges
˜ 1450 av. J.C.
préhistoriques Fondée par
les phéniciens
Vestiges
préhistoriques
 L’HISTOIRE. Brève histoire de sept villes  | 89

LARACHE
LARACHE CHEFCHAOUEN
CHEFCHAOUENAL HOCEIMA
AL HOCEIMA NADOR
NADOR
2013 2013 2013 2013 2013 2013 2004 2004 2013 2013
1997 1997
Déclaration
Déclaration Tremblement
Tremblement
de de
2000 2000 2000 2000 2000 2000 de magnitude2000 2000
Domination

Domination

Domination

Domination

Domination

Domination

Domination

Domination
marocaine

marocaine

marocaine

marocaine

marocaine

marocaine

marocaine

marocaine
de la médina
de la médina terre de terre
magnitude
comme comme
Patrimoine
Patrimoine 6,3º échelle
6,3º de
échelle
Richter
de Richter
Culturel Culturel
de l´Humanité
de l´Humanité 1994 1994
1956 1956 1956 1956
Tremblement
Tremblement
de de
1956 1956
Fin du Fin du terre de terre
magnitude
de magnitude
Fin du Fin du Fin du protectorat
Fin du protectorat
Domination

Domination

Domination

Domination

Domination

Domination

Domination

Domination
espagnole

espagnole

espagnole

espagnole

espagnole

espagnole

espagnole

espagnole
protectorat
protectorat 5,5º échelle
5,5º de
échelle
Richter
de Richter
protectorat
protectorat espagnolespagnol
espagnolespagnol 1956 1956
espagnolespagnol
1911 1911 1924-1926
1924-1926 Fin du protectorat
Fin du protectorat
1934 1934
Début duDébut du Les espagnols
Les espagnols espagnolespagnol
Élevée au
Élevée au
1900 1900 protectorat
protectorat 1900 1900 sont expulsés 1900
sont expulsés 1900 1900 1900 rang de rang
ville de ville

Peuplement rifain

Peuplement rifain
espagnolespagnol de la villede la ville 1926 1926
Domination arabo-musulmane

Domination arabo-musulmane
Domination marocaine

Domination marocaine

1909 1909
1860 1860 1920 1920 Fondée comme
Fondée comme
Fondation Fondation
de de
Bombardement
Bombardement Passe sous
Passe sous commune commune
espagnoleespagnole la ville actuelle
la ville actuelle
espagnolespagnol domination
domination 1800
1800 1800 1800 1800 1800 (Villa Sanjurjo)
(Villa Sanjurjo) 1800 1800 comme comme
base base
1820 1820 espagnole
espagnole militaire militaire
espagnoleespagnole
Bombardement
Bombardement
autrichien
autrichien

1700 1700 1700 1700 1700 1700 1700 1700

1689 1689
Domination

Domination
espagnole

espagnole

ConquêteConquête
par le Sultan
par le Sultan
du Marocdu Maroc
1600 1600 1600 1600 1600 1600 XVIIèmeXVIIème siècle 1600 1600
siècle
1610 1610
Implantation
Implantation
Le SultanLe Sultan
Domination arabo-musulmane

Domination arabo-musulmane

arabe arabe
cède la ville
cède la ville 1492 1492 (Al Hoceima)
(Al Hoceima)
à Philippe
à Philippe Arrivée des
Arrivée des
II d´Espagne
II d´Espagne réfugiésréfugiés
1500 1500 1500 1500 morisques 1500
morisques 1500 1500 1500
1471-1491
1471-1491
et sépharades
et sépharades
Passe sous
Passe sous
domination
domination 1471 1471
portugaise
portugaise Fondée par
Fondée par
les musulmans
les musulmans
1000 1000 1000 1000 1000 1000 1000 1000

VII-VIIIVII-VIII
siècle siècle VIIIèmeVIIIème siècle
siècle
Fondée par
Fondée par
phénicien carthaginoise mauritanienne Domination romaine

phénicien carthaginoise mauritanienne Domination romaine

Les Idrissides
Les Idrissides
500 500 les musulmans
les musulmans 500 500 500 500 fondent fondent
l´émirat l´émirat 500 500
de Nekordedans
Nekor dans
˜ 426 ˜ 426 la baie d´Al
la baie
Hoceima
d´Al Hoceima
AbandonAbandon
de Lixusde Lixus
100 100 100 100 100 100 100 100
40 40
Domaine Domination Domination

Domaine Domination Domination

AnnéeAnnée
0 0 Colonie romaine AnnéeAnnée
Colonie romaine 0 0 AnnéeAnnée
0 0 AnnéeAnnée
0 0
impérialeimpériale
100 av.J.C.
100 av.J.C. 146 av.146 100 av.J.C.
J.C.av. J.C. 100 av.J.C. 100 av.J.C.
100 av.J.C. 100 av.J.C.
100 av.J.C.
Chute deChute de
CarthageCarthage
ème Vème
500 av.J.C.
500 av.J.C. ˜V ˜ 500 av.J.C.
500 av.J.C. 500 av.J.C.
500 av.J.C. 500 av.J.C.
500 av.J.C.
siècle av.
siècle
J.C.av. J.C.
Fondée par
Fondée par
les phéniciens
les phéniciens
(Lixus) (Lixus)
1500 av.J.C.
1500 av.J.C. ˜ 1200 ˜ 1200 1500 av.J.C.
1500 av.J.C. 1500 av.J.C.
1500 av.J.C. 1500 av.J.C.
1500 av.J.C.
av. J.C.av. J.C.
Fondée par
Fondée par
les phéniciens
les phéniciens
(Lixus) (Lixus)
 la ciudad
LA VILLE
100 Trazado orgánico
Tracé organique

101 Adarves
Culs-de-sac

102 Escaleras en la vía pública

Escaliers sur la voie publique

103 Filtros del espacio público al privado

Filtres entre l’espace public
et l’espace privé

104 Parasoles en espacio público

Pare-soleils dans l’espace public
92  | LA CIUDAD
En todas las culturas primitivas,
ajenas a las aportaciones de otras culturas,
la arquitectura y el urbanismo están sujetos a
creencias y valores a su vez relacionados con
un orden cósmico superior. El hombre cons-
truía y construye lo que cree, piensa o siente. A
excepción de casos recientes en damero como
Nador, la mayor parte de las ciudades tratadas
en este libro tiene su origen en antiguas civi-
lizaciones mediterráneas prerromanas, cuyos
primitivos trazados determinados por una es-
tricta funcionalidad de vías de comunicación,
vaguadas, escorrentías, orientación, asolea-
miento, ventilación y acceso al abastecimiento
de agua, han dictado unas preexistencias que
se han heredado en las ciudades de civilizacio-
nes posteriores, como es el caso de los asenta-
mientos islámicos.
En el caso de la ciudad o de la arquitectura is-
lámica, la religión, las creencias y los valores
tan presentes en la sociedad condicionan fuer-
temente la arquitectura y el urbanismo, hasta
el punto de que es necesario estudiar la cultura
y las relaciones sociales antes de estudiar su
arquitectura.
En primer lugar, se debe considerar que, para
la religión musulmana, todas las criaturas
son siervos de Dios. La consecuencia directa
de esta creencia es la disminución de la im-
Dans toutes les cultures primitives,
étrangères aux apports d’autres cultures, l’ar-
chitecture et l’urbanisme sont soumis à des
croyances et à des valeurs à leur tour liés à un
ordre cosmique supérieur. L’homme construisait
et construit ce qu’il croit, pense ou ressent. À
l’exception de cas récents en damier comme
Nador, la plupart des villes traitées dans ce livre
a son origine dans d’anciennes civilisations
méditerranéennes préromaines, dont les tracés
primitifs déterminés par une stricte fonctionna-
lité de voies de communication, thalwegs, ruis-
sellements, orientation, ensoleillement, aération
et accès à l’approvisionnement en eau, ont dicté
des préexistences qui ont été héritées dans les
villes des civilisations postérieures, comme c’est
le cas des implantations islamiques.
Dans le cas de la ville ou de l’architecture isla-
mique, la religion, les croyances et les valeurs
si présentes dans la société conditionnent for-
tement l’architecture et l’urbanisme à tel point
qu’il est nécessaire d’étudier la culture et les re-
lations sociales avant d’étudier son architecture.
En premier lieu, il convient de considérer que,
pour la religion musulmane, toutes les créatures
sont des serviteurs de Dieu. La conséquence
directe de cette croyance est la diminution de
l’importance d’une hiérarchie sociale et une plus
grande importance de l’égalité et de la solida-

portancia de una jerarquía social y una mayor
importancia de la igualdad y de la solidaridad.
En segundo lugar, es necesario pensar que el
sistema de leyes islámicas es completamente
diferente del sistema legislativo romano. La ley
islámica se fundamenta en la religión, no en un
conjunto de prescripciones seglares, y consiste
no en un sistema penal rígido sino en un siste-
ma de ejemplos de conducta tanto individual
como social. No se trata, por tanto, de un siste-
ma de penas sino de un sistema de ejemplos a
seguir en la vida cotidiana.
La correcta aplicación de las leyes islámicas
(Qur’an) en la sociedad es responsabilidad del
jefe religioso de la comunidad. La coincidencia
entre el poder político y el poder religioso es
responsable de la ausencia en la ciudad islá-
mica de otros edificios públicos más allá de las
mezquitas, consideradas no sólo como lugar
de la asamblea religiosa sino también como
un espacio con funciones sociales. No es infre-
cuente ver en los patios de las mezquitas o en
las mismas salas niños jugando, gente sentada
hablando, personas leyendo o escribiendo, ba-
chilleres estudiando, etc. La mezquita consiste,
por tanto, en una especie de sala polivalente
que manifiesta su carácter religioso en su orien-
tación hacia la Meca (qibla).
La ley islámica se basa en los “cinco pilares de
la fe”: se recomienda rezar en comunidad cin-
co veces al día y los rezos ritman la vida de la
comunidad islámica y sus horarios; la limosna
es necesaria como acto de solidaridad hacia los
más pobres; durante el mes del Ramadán, to-
dos los años se debe practicar el ayuno durante
el día; es preciso realizar por lo menos una vez
en la vida el peregrinaje a la Meca.
Es interesante destacar el énfasis que se pone
en la cultura islámica en el concepto de comu-
nidad como fuente de una sociedad armoniosa
y organizada, no necesariamente jerárquica,
base de las relaciones interpersonales tan im-
portantes para las leyes. Ese carácter de co-
LA VILLE  | 93
rité. Ensuite, il faut penser que le système des
lois islamiques est complètement différent du
système législatif romain. La loi islamique est
fondée sur la religion et non sur un ensemble
de prescriptions laïques, et consiste non en
un système pénal rigide mais en un système
d’exemples de conduite individuelle et sociale.
Il ne s’agit donc pas d’un système de peines
mais d’un système d’exemples à suivre dans la
vie quotidienne.
La correcte application des lois islamiques
(Qur’an) dans la société est de la responsabilité
du chef religieux de la communauté. La coïnci-
dence entre le pouvoir politique et le pouvoir re-
ligieux est responsable de l’absence dans la ville
islamique de bâtiments publics autres que les
mosquées, considérées non seulement comme
lieu de l’assemblée religieuse mais également
comme un espace avec des fonctions sociales.
Il n’est pas rare de voir dans les patios des mos-
quées ou dans leurs salles des enfants jouant,
des gens assis en train de parler, des personnes
lisant ou écrivant, des élèves étudiant, etc. La
mosquée est, par conséquent, comme une sorte
de salle polyvalente qui manifeste son caractère
religieux dans son orientation vers la Mecque
(qibla).
La loi islamique est fondée sur les “cinq piliers
de la foi” : il est recommandé de prier en com-
munauté cinq fois par jour et les prières ryth-
ment la vie de la communauté islamique et ses
horaires ; l’aumône est nécessaire comme acte
de solidarité envers les plus pauvres ; durant
le mois du Ramadan, chaque année, le jeûne
doit être pratiqué durant le jour ; chaque musul-
man doit effectuer le pèlerinage à la Mecque au
moins une fois dans sa vie.
Il est intéressant de souligner que la culture
islamique met l’accent sur le concept de com-
munauté comme source d’une société harmo-
nieuse et organisée, non nécessairement hié-
rarchique, base des relations interpersonnelles
si fondamentales pour les lois. Ce caractère de
94  | LA CIUDAD
munidad de grupo social tiene evidentemente
importantes consecuencias en la organización
de la ciudad.
La primera consecuencia más evidente de una
sociedad basada en la comunidad y en la falta
de instituciones políticas excepción hecha de
los jefes religiosos se puede vislumbrar en la
estructura urbana. La trama urbana de las ciu-
dades islámicas sigue un crecimiento orgánico
dominado por algunos elementos monumenta-
les que asumen una importancia diversa según
la dimensión de la comunidad. Estos elementos
son normalmente mezquitas, servicios sociales
y educativos, corralas y mercados.
Se trata de espacios urbanos complejos y ricos,
en los que la forma del tejido no nace de un
proyecto o de una idea estructurada, ni siquiera
de la espontaneidad de una persona, sino es el
fruto de la estratificación en el tiempo de las
exigencias y de los gustos de las comunidades
que la han vivido. Se trata de un espacio en el
que el modo de habitar, entendido como el con-
junto de las exigencias y voluntades, subyace a
la forma y constituye el fruto de la relación cul-
tural entre la forma física y la manera de vivirla.
En un lugar de este tipo, las relaciones espa-
ciales no se basan solo en la forma física, pre-
sente y legible, sino que se manifiestan como
una construcción cultural donde los ámbitos
estén definidos en la mente de sus habitantes
y son respetados por todos los componentes
de la sociedad: recorridos, zonas, umbrales y
confines son elementos invisibles pero perfecta-
mente conocidos, presencias inmateriales más
potentes que los mismos elementos físicos. La
apropiación del lugar y la integración en la so-
ciedad es un proceso ligado al conocimiento
de los elementos materiales e inmateriales. El
reconocimiento de una realidad como propia,
en vez que como externa, pasa por el conoci-
miento de los códigos del lugar, tanto si se trata
de elementos físicos, usos, jerarquías sociales o
hábitos culturales.
communauté de groupe social a évidemment
d’importantes conséquences sur l’organisation
de la ville.
La première conséquence la plus évidente d’une
société basée sur la communauté et sur l’ab-
sence d’institutions politiques exception faite
des chefs religieux peut être entrevue dans la
structure urbaine. Le réseau urbain des villes
islamiques suit une croissance organique domi-
née par des éléments monumentaux qui ont une
importance diverse selon la dimension de la
communauté. Ces éléments sont normalement
des mosquées, des services sociaux et éduca-
tifs, des cours et des marchés.
Il s’agit d’espaces urbains complexes et riches,
dans lesquels la forme du tissu ne naît pas d’un
projet ou d’une idée structurée, ni même de la
spontanéité d’une personne, mais elle est le fruit
de la stratification dans le temps des exigences
et des goûts des communautés qui l’ont vécue.
C’est un espace dans lequel le mode d’habiter,
entendu comme l’ensemble des exigences et des
volontés, est sous-jacent à la forme et constitue
le fruit de la relation culturelle entre la forme
physique et la manière de la vivre.
Dans un lieu de ce type, les relations spatiales
ne sont pas fondées uniquement sur la forme
physique, présente et lisible, mais elles se mani-
festent comme une construction culturelle où
les domaines sont définis dans l’esprit de ses
habitants et sont respectés par tous les compo-
sants de la société : les parcours, zones, seuils
et confins sont des éléments invisibles mais
parfaitement connus, présences immatérielles
plus puissantes que les éléments physiques eux-
mêmes. L’appropriation du lieu et l’intégration
dans la société est un processus lié à la connais-
sance des éléments matériels et immatériels. La
reconnaissance d’une réalité comme propre, au
lieu d’être externe, passe par la connaissance
des codes du lieu, même s’il s’agit d’éléments
physiques, de coutumes, de hiérarchies sociales
ou de pratiques culturelles.

Tanto la trama urbana como los edificios co-
munitarios hurtan su existencia a cualquier tipo
de planeamiento, entendido en los términos
occidentales, mientras que responden comple-
tamente a la lógica de la comunidad: una socie-
dad fuertemente organizada y armónica donde
cada individuo tiene un sitio preciso. En la óp-
tica de una perfecta armonía social organizada
por Dios no es necesario ningún tipo de planifi-
cación urbana pensada con criterios humanos.
La cultura islámica, que tanto aprecia la co-
munidad entendida también como grupo fa-
miliar, considera espacios sagrados tanto las
mezquitas, a escala de la comunidad, como las
viviendas, a escala de la pequeña comunidad
familiar, de manera que la casa se considera
un espacio completamente cerrado y privado
inviolable por elementos externos y prohibidos
para los forasteros.
Los efectos de estas creencias se leen clara-
mente en el tejido urbano y en la morfología
de la arquitectura. La mezquita se sitúa en el
centro del espacio urbano de la comunidad,
con el mercado en vecindad inmediata. Allí, la
transición entre el espacio seglar y el espacio
sagrado se realiza de manera inmediata a través
de unos simples escalones. Por el contrario, la
sacralidad de la esfera privada de la familia se
manifiesta en la transición que marca la distan-
cia de los barrios residenciales respecto de la
parte publica. El acceso a las viviendas se rea-
liza por un laberinto de callejuelas que se van
estrechando y retorciendo, diluyendo el espacio
público en su transición hacia el privado. Tal
vez, hacia el final, las callejuelas se trasforman
en caminos privados de acceso a la casa, casi
estrechos pasillos interiores. Una serie de fil-
tros, quiebros repentinos y soportales protegen
la sacralidad de la casa.
Los espacios con carácter claramente público
se identifican con pocas arterias fundamentales
que conectan las puertas de las ciudades con el
mercado. En cualquier caso, se trata de arterias
LA VILLE  | 95
Aussi bien la trame urbaine que les bâtiments
communautaires échappent à tout type de pla-
nification, entendu au sens occidental, alors
qu’ils répondent tout à fait à la logique de la
communauté : une société fortement organisée
et harmonieuse dans laquelle chaque individu a
une place précise. Dans l’optique d’une parfaite
harmonie sociale organisée par Dieu, aucun
type de planification urbaine pensée avec des
critères humains n’est nécessaire.
La culture islamique, qui attache tant de valeur
à la communauté entendue également comme
groupe familial, considère les espaces sacrés
tels que les mosquées, à l’échelle de la commu-
nauté, les habitations, à l’échelle de la petite
communauté familiale, de sorte que la maison
est considérée comme un espace complètement
fermé et privé, inviolable par des éléments ex-
ternes et interdits aux étrangers.
Les effets de ces croyances se lisent clairement
dans le tissu urbain et dans la morphologie de
l’architecture. La mosquée est située au centre
de l’espace urbain de la communauté, avec le
marché à proximité immédiate. La transition
entre l’espace laïc et l’espace sacré est réali-
sée de manière immédiate grâce à quelques
marches. Au contraire, le caractère sacré de la
sphère privée de la famille se manifeste dans la
transition qui marque la distance des quartiers
résidentiels par rapport à la partie publique.
L’accès aux habitations est effectué par un laby-
rinthe de ruelles qui sont de plus en plus étroites
et de plus en plus sinueuses, diluant l’espace
public dans sa transition vers le privé. Parfois,
en leur extrémité, les ruelles se transforment en
chemins d’accès privés à la maison, comme s’il
s’agissait d’étroits couloirs intérieurs. Une série
de filtres, d’esquives soudaines et d’arcades pro-
tègent le caractère sacré de la maison.
Les espaces à caractère éminemment public
sont identifiés avec peu d’artères fondamen-
tales qui connectent les portes des villes avec le
marché. En tout état de cause, il s’agit d’artères
96  | LA CIUDAD
que circulan alrededor del espacio de los barrios
residenciales manteniéndose completamente
separadas de ellos. El espacio público a menor
escala normalmente se deja a la administración
y al control de la misma comunidad que vive en
el lugar (comunidades de vecinos, comunidades
étnicas, comunidades profesionales corporati-
vas), de manera que la misma lo asume como
territorio de propiedad.
La red viaria tradicional responde a una ramifica-
ción arbórea desde las calles principales hasta los
pequeños callejones sin salida, frecuentemente
con cambio progresivo de sección, desde las ar-
terias principales hasta los adarves cuya anchura
apenas permite pasar a dos personas. Este labe-
rinto de callejuelas que se va estrechando, jerar-
quizando en anchura, retorciendo y diluyendo el
espacio público en su transición hacia el privado,
convirtiéndose al final en adarves o caminos pri-
vados de acceso a la casa. Se trata de una serie de
filtros, quiebros repentinos, recodos y soportales
que protegen la sacralidad de la casa. La estruc-
tura urbana de los dos polos público y privado se
desarrolla en una progresiva diferenciación de los
espacios, donde no existe una clara e inmediata
diferenciación entre público y privado sino una in-
finita gama de posibilidades.
En la ciudad contemporánea surgida fundamen-
talmente a partir de los ensanches decimonó-
nicos, los espacios urbanos se imponen como
predefinidos y especializados y no dejan posibi-
lidad de mover o cambiar nada. Se trata de una
rigidización progresiva del espacio urbano, de-
bida en particular a conceptos de organización,
higiene y regularización, heredados principal-
mente de la política urbanística del siglo XIX. En
este contexto, no se admite la irregularidad, el
desorden, la espontaneidad. El reconocimiento
de los lugares por parte de sus usuarios se basa
sobre todo en el sentido de la vista.
Esta ciudad contemporánea de los ensanches
es común tanto a Málaga como a las ciudades
del Norte de Marruecos. Pero los ensanches no
qui circulent autour de l’espace des quartiers
résidentiels et complètement séparées de ces
derniers. L’espace public de moindre échelle est
en général laissé à l’administration et sous le
contrôle de la communauté qui vit sur le lieu
(communautés de voisins, communautés eth-
niques, communautés professionnelles corpora-
tives), de sorte qu’elle l’assume comme territoire
de sa propriété.
Le réseau routier traditionnel répond à une
ramification arborescente des rues principales
aux impasses, fréquemment avec changement
progressif de section, depuis les artères princi-
pales jusqu’aux remparts dont la largeur permet
à peine à deux personnes de passer. Ce labyrinthe
de ruelles qui devient de plus en plus étroit, de
plus en plus hiérarchisé en largeur, sinueux et
diluant l’espace public dans sa transition vers le
privé, se transforme à la fin en culs-de-sac ou en
chemins d’accès privés à la maison. Il s’agit d’une
série de filtres, d’esquives soudaines et d’arcades
qui protègent le caractère sacré de la maison. La
structure urbaine des deux pôles public et privé
est développée dans une différenciation progres-
sive des espaces, où il n’existe pas de différencia-
tion claire et immédiate entre public et privé mais
une gamme infinie de possibilités.
Dans la ville contemporaine surgie fondamenta-
lement à partir des expansions du XIXème siècle,
les espaces urbains sont imposés comme prédéfi-
nis et spécialisés et ne laissent aucune possibilité
de mouvement ou de changement. Il s’agit d’une
rigidification progressive de l’espace urbain, due
en particulier à des concepts d’organisation,
d’hygiène et de régularisation, hérités principa-
lement de la politique urbanistique du XIXème
siècle. Dans ce contexte, il n’est admis aucune
irrégularité, aucun désordre, aucune spontanéité.
La reconnaissance des lieux par ses utilisateurs
est basée surtout sur le sens de la vue.
Cette ville contemporaine des expansions
est commune à Malaga et aux villes du nord
du Maroc. Mais les expansions n’ont pas été

solo se verificaron en forma de ampliación de
la ciudad, sino también en forma de reforma
interior de la ciudad histórica. En efecto, igual
que sucedió en otras ciudades españolas con un
fuerte carácter islámico en su trazado, Málaga
fue objeto de abundantes reformas urbanas en
los últimos siglos con el objetivo de regularizar
y ensanchar la trama viaria, además de eliminar
muchos de los adarves. Este fenómeno apenas
afectó a las medinas del Norte de Marruecos
que fueron respetadas en gran parte, a excep-
ción de la medina de Tánger que sí fue objeto
de algunas modificaciones y edificaciones de
nueva planta ajenas a su propia tradición en la
arteria principal.
LA VILLE  | 97
observées uniquement sous forme d’ampliation
de la ville, mais aussi sous forme de réforme
intérieure de la ville historique. En effet, comme
dans le cas d’autres villes espagnoles ayant un
profil islamique marqué en ce qui concerne leur
tracé, Malaga a été objet d’abondantes réformes
urbaines au cours des derniers siècles avec l’ob-
jectif de régulariser et d’élargir le réseau routier,
en plus d’éliminer de nombreux des remparts.
Ce phénomène a peu affecté les médinas du
nord du Maroc qui ont été respectées en grande
partie, à l’exception de la médina de Tanger qui
a fait l’objet de modifications et de nouvelles
constructions étrangères à sa propre tradition
dans l’artère principale.
98  | LA CIUDAD

MÁLAGA / malaga

TÁNGER / tanger NADOR / nador

 LA VILLE  | 99

alhucemas / al hoceima

tetuán / tétouan

xaouen / chefchaouen larache / larache

 100  | LA CIUDAD

Trazado orgánico
tracé organique

1 2

En la mayor parte de los casos, los centros antiguos de estas ciudades se caracterizan por sus calles estre-
chas de trazado orgánico que quiebran en ángulo y serpentean cerrando las perspectivas urbanas. La oro-
grafía, el asoleamiento, el régimen de los vientos, la funcionalidad en las comunicaciones, el abastecimiento
de agua a través de pozos, la preexistencia de caminos de acceso y otros factores generan estas geometrías
que, no por ser complejas, dejan de responder siempre a un orden subyacente. Los ensanches urbanos de
la segunda mitad del siglo XIX y principios del siglo XX crearon una ciudad con otros parámetros de anchura
y distribución rectilínea que incluso llegaron a afectar las antiguas medinas, como es el caso de Málaga y,
solo en una pequeña parte, Tánger. La estructura urbana de Málaga perdió en ese proceso gran parte de
su carácter islámico, aunque es posible percibir parcialmente todavía en la actualidad las mismas reglas de
juego existentes en una medina magrebí.

Dans la plupart des cas, les centres anciens de ces villes se caractérisent par leurs rues étroites au tracé
organique qui se brisent en angle et serpentent fermant les perspectives urbaines. L’orographie, l’ensoleille-
ment, le régime des vents, la fonctionnalité dans les communications, l’approvisionnement en eau à travers
de puits, la préexistence de chemins d’accès et d’autres facteurs génèrent ces géométries qui, non parce
qu’elles sont complexes, ne répondent pas toujours à un ordre sous-jacent. Les expansions urbaines de la
seconde moitié du XIXème siècle et du début du XXème ont créé une ville avec des paramètres de largeur
et de distribution rectiligne qui ont même affecté les anciennes médinas, comme c’est le cas à Malaga et,
dans une moindre mesure, à Tanger. La structure urbaine de Malaga a perdu dans ce processus une grande
partie de son caractère islamique, bien qu’il soit encore possible de percevoir partiellement les mêmes
règles de jeu existantes dans une médina maghrébine.

1. Xaouen, Medina / 2. Málaga, calle Pedro de Toledo

1. Chefchaouen, Médina / 2. Malaga, rue Pedro de Toledo
 LA VILLE  | 101

Adarves
culs-de-sac

1 2

Los adarves, también denominados azucaques o cul-de-sacs, son callejones ciegos característicos de la
trama urbana de las ciudades islámicas y de otras culturas, que solo conducen a casas privadas. La confi-
guración tendencialmente densa y apretada de grandes manzanas de edificación en las medinas resuelve el
acceso, el asoleamiento y la ventilación de las casas privadas a través de estos adarves que penetran en el
corazón de estos grandes conglomerados urbanos. De la misma forma que sucede con la estructura orgá-
nica de la ciudad, a pesar de las reformas urbanas y la sustitución de los edificios, la ciudad de Málaga ha
conservado hasta hoy en día un buen número de adarves originarios de su trazado medieval. En la ciudad
de Málaga, ante la pérdida de la cultura y el concepto de adarve, que excluye de partida la posibilidad de
penetrar en el mismo, frecuentemente aparecen cerrados por una cancela de acceso, cuya llave es custo-
diada por los vecinos de su interior.

Les culs-de-sac sont des ruelles aveugles caractéristiques du réseau urbain des villes islamiques et d’autres
cultures, qui conduisent uniquement à des maisons particulières. La configuration à tendance dense et
serrée de grands blocs de construction dans les médinas résout l’accès, l’ensoleillement et l’aération des
maisons particulières au travers de ces culs-de-sac qui pénètrent le cœur de ces grands conglomérats
urbains. Comme dans le cas de la structure organique de la ville, en dépit des réformes urbaines et du
remplacement des bâtiments, la ville de Malaga a jusqu’à ce jour conservé un grand nombre de culs-de-sac
originaires de son tracé médiéval. Dans cette ville, face à la perte de la culture et du concept de cul-de-sac,
qui exclut dès le départ la possibilité d’y pénétrer, ils apparaissent fréquemment clos par un portail d’accès
dont la clé est gardée par les habitants de son intérieur.

1. Larache, Medina / 2. Málaga, Colegio María Victoria Montiel

1. Larache, Médina / 2. Malaga. École María Victoria Montiel
 102  | LA CIUDAD

Escaleras en la vía pública

escaliers sur la voie publique

1 2

La existencia de escaleras exteriores en la vía pública o calles escalonadas depende fundamentalmente de la

orografía del enclave donde se asienta la ciudad, que no puede absorber con simples rampas los desniveles
existentes de partida. Con frecuencia no se trata solamente de escaleras, sino de una combinación de rampas y
escalones que facilitan el desagüe y la escorrentía de las aguas. Por esta razón, los umbrales de las casas suelen
elevarse uno o dos escalones respecto a la cota exterior para evitar que el curso del agua penetre en el interior.
Málaga apenas posee desniveles significativos más allá del Castillo de Gibralfaro y la Alcazaba, mientras que el
carácter montañoso de Xaouen por ejemplo genera multitud de soluciones a diverso nivel. En las ciudades del
Norte de Marruecos, la existencia de desniveles también colabora en ocasiones en la creación de plataformas o
escaleras de uso privado. La pavimentación de estas calles escalonadas, tradicionalmente en piedra o ladrillo,
ha sido objeto en tiempos recientes de hormigonados sumarios que restan carácter a su constitución originaria.

L’existence d’escaliers extérieurs sur la voie publique ou des rues échelonnées dépend fondamentalement de
l’orographie de l’enclave de la ville, qui ne peut absorber à l’aide de simples rampes les dénivellations d’origine
existantes. Souvent il ne s’agit pas seulement d’escaliers, mais d’une combinaison de rampes et de marches
qui facilitent l’écoulement des eaux. Pour cette raison, les seuils des maisons sont en général plus élevés d’une
ou de deux marches par rapport à la cote extérieure en vue d’éviter que l’eau pénètre à l’intérieur. Malaga
possède peu de dénivellations significatives au-delà du Château de Gibralfaro et de l’Alcazaba, alors que le
caractère montagneux de Chefchaouen par exemple génère une multitude de solutions de divers niveaux. Dans
les villes du nord du Maroc, l’existence de dénivellations collabore aussi parfois à la création de plateformes
ou d’escaliers à usage privé. Le pavage de ces rues échelonnées, traditionnellement en pierre ou en brique, a
été récemment l’objet de bétonnages sommaires qui enlèvent du caractère à sa constitution d’origine.

1. Tánger, Medina / 2. Málaga, calle Don Juan de Málaga

1. Tanger, Médina / Malaga, rue Don Juan de Malaga
 LA VILLE  | 103

Filtros del espacio público al privado

filtres entre l’espace public et l’espace privé

1 2 3

A diferencia de la ciudad del centro y norte de Europa, la ciudad islámica se caracteriza por la existencia de
varios niveles de transición entre el espacio netamente público y el espacio netamente privado, además de
su flexibilidad y capacidad de superponer funciones. Esta gradación sucesiva del espacio viene marcada por
unos confines casi imperceptibles para un extraño, pero muy evidentes para sus habitantes. Se trata de una
serie de filtros que protegen sucesivamente la sacralidad de la casa con una riquísima variedad de recursos:
portales, umbrales, cobertizos, pasajes, escalones, escaleras, cambios de pavimento, recercados, pérgolas,
plataformas elevadas, etc. Aunque todavía conserva algunos, la ciudad de Málaga ha perdido muchos de
estos sutiles filtros con las reformas urbanas de los dos últimos siglos o los ha reemplazado por barreras
más explícitas, con las cancelas que impiden el acceso a los adarves. Por el contrario, en ambas orillas del
Mediterráneo sí se conserva el empleo de repisas, marquesinas y toldos no solo para crear sombras arroja-
das sino simultáneamente para delimitar una zona de influencia o extensión del espacio interior al exterior,
especialmente en tiendas, negocios, cafeterías, etc.

À la différence de la ville du centre et du nord de l’Europe, la ville islamique se caractérise par l’existence
de plusieurs niveaux de transition entre l’espace nettement public et l’espace clairement privé, en plus
de sa flexibilité et de sa capacité de superposer des fonctions. Cette graduation successive de l’espace
est marquée par un cadre presque imperceptible pour un étranger, mais très évident pour ses habitants.
Il s’agit d’une série de filtres qui protègent successivement le caractère sacré de la maison à l’aide d’une
très riche variété de ressources : portes principales d’entrée, seuils, abris, passages, marches, escaliers,
changements de revêtement du sol, encadrements, pergolas, plateformes élevées, etc. Bien que quelques-
uns soient toujours conservés, la ville de Malaga a perdu beaucoup de ces filtres subtils avec les réformes
urbaines des deux siècles derniers ou les a remplacés par des barrières plus explicites, avec les grilles qui
empêchent l’accès aux cul-de-sac. En revanche, sur les deux rives de la Méditerranée on emploie toujours
des dormants, auvents et stores non seulement pour créer des ombres projetées mais à la fois pour délimiter
une zone d’influence ou d’extension de l’espace intérieur vers l’extérieur, en particulier dans les boutiques,
les commerces, les bars, etc.

1, 2. Larache, Medina / 3. Málaga, pasaje de Chinitas

1, 2. Larache, Médina / 3. Malaga, passage de Chinitas
 104  | LA CIUDAD

Parasoles en espacio público

pare-soleils dans l’espace public

1 2

El calor que caracteriza al Sur del Mediterráneo ha requerido tradicionalmente de soluciones que permitan
caminar por vías públicas protegidas del sol, sin restar las posibilidades a la brisa de circular. La solución
más inmediata fue el propio diseño del trazado urbano, de vías estrechas y trazado sinuoso, además del
frecuente encalado de los edificios que, entre otras cosas, evita en parte la absorción del calor. Además, se
registran muchas otras soluciones de cubrición con parasoles del espacio público, desde los entelados de las
calles extendidos entre fachadas dejando espacio en los laterales para permitir que circule el aire de manera
continua, hasta las pérgolas caladas de madera, los árboles con copas anchas y extendidas, las parras y
otras plantas trepadoras, la sombra difusa de las palmeras, los techos en celosía de madera, las marque-
sinas intermitentes salpicando las calles del zoco, etc. Todas estas soluciones depositan tanta atención en
generar sombras, como en permitir la ventilación continua de los espacios subyacentes.

La chaleur qui caractérise le sud de la Méditerranée exige traditionnellement des solutions qui permettent
de marcher sur des voies publiques protégées du soleil, sans empêcher la brise de circuler. La solution la
plus immédiate a été la propre conception du tracé urbain, des voies étroites et le tracé sinueux, en plus du
chaulage fréquent des bâtiments qui, entre autres choses, évite en partie l’absorption de la chaleur. Par ail-
leurs, on observe de nombreuses autres solutions de couverture à l’aide de pare-soleils dans l’espace public,
depuis les entoilages des rues tendus entre façades et laissant un espace sur les côtés pour permettre à
l’air de circuler de manière continue, jusqu’aux pergolas ajourées en bois, aux arbres aux cimes larges et
étendues, aux treilles et autres plantes grimpantes, l’ombre diffuse des palmiers, les toits à moucharabieh
en bois, les auvents intermittents parsemant les rues du souk, etc. Toutes ces solutions permettent de
générer aussi bien des ombres que l’aération continue des espaces sous-jacents.

1. Tetuán, Medina / 2. Málaga, calle Marqués de Larios

1. Tétouan, Médina / 2. Malaga, rue Marqués de Larios
 LA VILLE  | 105

Parasoles en espacio público / V

 ariantes Marruecos
Pare-soleils dans l’espace public / Variantes Maroc

1 2 3

Parasoles en espacio público / V

 ariantes Málaga
Pare-soleils dans l’espace public / Variantes Malaga

4 5

1, 2. Larache, Medina / 3. Tánger, Kashbah / 4. Málaga, plaza de la Marina / 5. Málaga, Museo Picasso
1, 2. Larache, Médina / 3. Tanger, Casbah / 4. Malaga, place de la Marina / 5. Malaga, Musée Picasso
 EL EDIFICIO
LE BÂTIMENT
114 Rostro
Visage

117 Vanos
Baies

120 Zaguán
Vestibule

123 Escalera
Escalier

126 Patio
Patio

129 Pérgolas
Pergolas
108  |  EL EDIFICIO
En términos generales, se puede afir-
mar que la evolución del edificio tradicional de
estas ciudades ha partido de una conformación
extendida en planta baja, con un carácter in-
trovertido ancestral propio del Mediterráneo
derivado principalmente de la inclemencia del
calor y de la necesidad de protección. La vida
en estas casas se organiza en torno a un patio
central, según una conformación cuanto menos
compartida en todo el ámbito mediterráneo y la
antigua Mesopotamia, que nace fundamental-
mente como respuesta de adaptación al clima.
El patio constituye el corazón de la vida familiar
y permite ventilar e iluminar gran parte de las
estancias de la casa sin renunciar al carácter
introvertido de ésta.
A esta conformación de partida se añadió con
el advenimiento de la civilización islámica el
deseo de privacidad propio de esta cultura,
siempre preocupada por garantizar la intimi-
dad de la vida doméstica, con portones de
entrada de reducidas puertas recortadas que
abortan la perspectiva frontal hacia el suelo,
recodos en el vestíbulo de acceso para hurtar
la visión directa en el interior y otros sistemas
de filtro internos que cierran el paso al corazón
de la casa. En la casa islámica tradicional el
patio en planta baja daba acceso al vestíbu-
lo, la sala de estar polivalente, la cocina y las
letrinas.
De manière générale, il est possible
d’avancer que l’évolution du bâtiment tradition-
nel de ces villes est partie d’une conformation
étendue en rez-de-chaussée, avec un caractère
introverti ancestral propre à la Méditerranée qui
découle essentiellement des agressions de la
chaleur et de la nécessité de protection. La vie
dans ces maisons est organisée autour d’un pa-
tio central, selon une formation d’autant moins
partagée dans tout le bassin méditerranéen et
l’ancienne Mésopotamie, qu’elle naît fonda-
mentalement comme réponse d’adaptation au
climat. Le patio constitue le cœur de la vie fami-
liale et permet d’aérer et d’éclairer une grande
partie des pièces de la maison sans renoncer à
son caractère introverti.
À cette conformation de départ s’est ajouté,
avec l’avènement de la civilisation islamique,
le besoin d’intimité propre à cette culture, tou-
jours préoccupée de garantir l’intimité de la vie
domestique, à l’aide de portes principales d’en-
trée comprenant de petites portes qui brisent
la perspective frontale vers le sol, des chicanes
dans le vestibule d’accès pour occulter la vision
directe à l’intérieur et d’autres systèmes de filtre
internes qui ferment le passage vers le cœur de
la maison. Dans la maison islamique tradition-
nelle, le patio au rez-de-chaussée donnait accès
au vestibule, à la salle de séjour polyvalente, à
la cuisine et aux latrines.

tetuán, casa sefiar
tétouan, maison sefiar
Conforme se densificaban las ciudades, esta
casa inicial de planta baja y apenas buhardillas
se ha ido compactando con las vecinas en el
caso de tener un carácter exento, y creciendo
en altura con una o dos plantas sucesivas, ge-
nerando galerías porticadas en madera en los
planos superiores de distribución a las diversas
habitaciones, semejantes a los uno o varios pór-
ticos que cubrían los lados del patio.
Idealmente, las salas principales poseen una
forma alargada y están compuestas de tres zo-
nas, la central y dos menores a los extremos,
frecuentemente separadas por vigas colgadas o
arcos decorativos, que se denominan alhanías.
Excavadas en el espesor de los muros aparecen
las tacas y las alacenas que sirven para colocar
objetos decorativos o funcionales de las casas.
En cualquier caso, el régimen de la propiedad,
la topografía, la presencia de cursos de agua y
las preexistencias urbanas dictaban la presen-
cia de irregularidades en el trazado urbano y
LE BÂTIMENT  | 109
tetuán, patio de riad
tétouan, patio d’un riad
Selon la densification des villes, cette maison ini-
tiale de plain-pied et avec quelques greniers a été
compressée par les maisons voisines si elle avait
un caractère indépendant, et croissant en hau-
teur avec un ou deux étages successifs, générant
des galeries à portiques en bois aux niveaux supé-
rieurs de distribution vers les diverses chambres,
semblables à celles à un ou plusieurs portiques
qui couvraient les parties latérales du patio.
Les salles principales ont de préférence une
forme allongée et comprennent trois zones, la
centrale et deux plus petites aux extrémités,
souvent séparées par des poutres suspendues
ou des arcs décoratifs, appelés alcôves. Creu-
sés dans l’épaisseur des murs apparaissent les
petites niches et les placards qui servent pour
le rangement d’objets décoratifs ou fonctionnels
des maisons. En tout état de cause, le régime
de la propriété, la topographie, la présence de
cours d’eau et les préexistences urbaines dic-
taient la présence d’irrégularités dans le tracé
110  |  EL EDIFICIO
Vivienda rifeña rodeada de chumberas
Maison rifaine entourées de figuiers
parcelario, de forma que la vivienda normal-
mente respondía más al espíritu de esta dispo-
sición que a una geometría invariable.
Los materiales empleados tradicionalmente en
estas casas fueron la tierra, la mampostería, la
cal, el yeso, el ladrillo y la teja curva. Los muros,
normalmente de carga, estaban formados por fá-
bricas de tapia o de mampostería regularizada a
tramos o en la coronación por verdugadas de la-
drillo o trozos de teja, y con el tiempo, fueron sus-
tituidos paulatinamente sobre todo en el ámbito
de las ciudades más grandes por fábricas de ladri-
llo. Son también comunes los muros mixtos que
combinan la fábrica de tapia o mampostería con
sus vanos perfilados y sus esquinas y extremos
confinados por pilastras con fábrica de ladrillo. El
mortero tradicional es de tierra con una peque-
ña adición de cal. La estructura de los forjados y
la cubierta ha sido tradicionalmente de madera
en solitario o combinada con cerámica, cañizo o
yeso. La cubierta se cubría con teja cerámica.
Vivienda de la región del Rif en los alrededores de Alhucemas
Maison de la région du Rif, aux alentours de la ville d’Al Hoceima
urbain et parcellaire, de sorte que l’habitation
répondait normalement plus à l’esprit de cette
disposition qu’à une géométrie invariable.
Les matériaux employés traditionnellement dans
ces maisons ont été la terre, la maçonnerie, la
chaux, le plâtre, la brique et la tuile canal. Les
murs, normalement porteurs, sont en pisé ou de
maçonnerie régularisée par tranches ou dans la
bordure par des vertugadins en brique ou par
des morceaux de tuile et qui, avec le temps, ont
été substitués progressivement surtout dans les
villes les plus grandes par des briques. Sont éga-
lement communs les murs mixtes qui combinent
pisé ou maçonnerie avec leurs embrasures pro-
filées et leurs angles et extrémités confinés par
des pilastres en brique. Le mortier traditionnel
est de terre avec une petite addition de chaux.
La structure des planchers et de la toiture a été
traditionnellement en bois seul ou combiné avec
de la céramique, du roseau ou du plâtre. La toi-
ture était recouverte de tuile céramique.

Muro de mampostería con mortero de barro y paja
Mur en pierre lié avec du mortier de boue et de paille
Dentro de estas características generales que
definen la casa o el edificio de viviendas más
común en esta zona del Mediterráneo a través
de la historia, existen por supuesto variantes lo-
cales con detalles específicos y propios. Entre
estas variantes, cabe destacar la casa de la re-
gión del Rif, en particular, en el ámbito rural en
torno a la ciudad de Alhucemas. La casa rifeña
suele tener por lo general una forma cuadrada
de 15x15 m o a lo sumo rectangular de 15x20
m, a tenor de los recursos financieros a la fami-
lia que la construye. En primer lugar, se escogía
el emplazamiento de la casa con una buena
orientación, fácil acceso al suministro de agua a
través de un pozo o una fuente y una ubicación
adecuada que permitiera controlar la eventual
llegada de enemigos o personas ajenas a la fa-
milia para seguridad de la misma. Se buscaba
igualmente una zona donde hubiera vegetación
o, al menos, la posibilidad de plantar árboles.
De hecho, las casas rifeñas están normalmente
rodeadas de chumberas. Los árboles servían de
LE BÂTIMENT  | 111
Pavimento de guijarros y muro de ladrillo
calade et mur de briques
Dans ces caractéristiques générales qui défi-
nissent la maison ou le bâtiment d’habitations
plus commun dans cette zone de la Méditerra-
née à travers l’histoire, il existe bien entendu
des variantes locales avec des détails propres
et spécifiques. Parmi ces variantes, il convient
de souligner la maison de la région du Rif, en
particulier, à la campagne autour la ville d’Al
Hoceima. La maison rifaine est généralement de
forme carrée de 15 m x 15 m ou au mieux rec-
tangulaire de 15 m x 20 m, selon les ressources
financières de la famille qui la construit. En pre-
mier lieu, il est procédé au choix de l’emplace-
ment de la maison avec une bonne orientation,
un accès facile à l’approvisionnement en eau
grâce à un puits ou une source et une position
adéquate qui permette de contrôler l’éventuelle
arrivée d’ennemis ou de personnes étrangères
à la famille pour la sécurité de cette dernière.
On recherchait également une zone présentant
de la végétation ou, au moins, la possibilité de
planter arbres. De fait, les maisons rifaines sont
112  |  EL EDIFICIO
filtro a la privacidad de la vida doméstica de las
casas y le conferían una cierta intimidad añadi-
da, al tiempo que permitían a los habitantes de
las casas avistar los movimientos que se verifi-
caban en el exterior.
Los muros de la casa rifeña, sin apenas cimen-
tación, se construían con fábrica de mampos-
tería recibida con un mortero de barro, paja
y algo de cal, creando ventanas de reducidas
dimensiones. Sobre los muros y eventualmente
algún pie derecho de madera para liberar el
espacio interior se disponían las viguetas de
madera sobre las que se cruzaba un encañiza-
do con un estrato de tierra y paja en su parte
superior y las tejas de cubierta. Además de la
sala de estar y la cocina, el interior de la casa
incluía una habitación para invitados con una
pequeña puerta independiente, un almacén y
otras despensas para provisiones agrícolas y
un establo para el ganado con un altillo supe-
rior o ashaquif, sobre el cual dormían sus habi-
tantes para beneficiarse del calor desprendido
por los animales.
Este tipo de edificio tuvo bastante continuidad
incluso en Málaga después del advenimiento
de la conquista cristiana. Solo a partir del siglo
XVIII y, sobre todo, en el siglo XIX, con el naci-
miento de la ciudad burguesa, se verifican en él
una serie de cambios:
- Mayor apertura al exterior con vanos más
grandes y difusión de los balcones
- Regularización de la fachada que se comienza
a pensar por primera vez desde el exterior y no
desde el interior
- Presencia de ornamentación en la fachada en
forma de esculturas, pinturas al fresco y, a partir
de la segunda mitad del siglo XIX hasta entra-
do el siglo XX, multitud de recursos decorativos
como molduras, mascarones, aplacados, etc.
- Edificación en altura, superando las dos
o tres plantas tradicionales que se traducen
en cuatro, cinco o incluso más a partir del
siglo XX.
normalement entourées de figuiers. Les arbres
servaient de filtre pour l’intimité de la vie do-
mestique des maisons et leur conféraient une
certaine intimité ajoutée, tout en permettant aux
habitants des maisons de surveiller les mouve-
ments de l’extérieur.
Les murs de la maison rifaine, sans à peine fon-
dations, étaient fabriqués en pierre et liée avec
du mortier de boue et de paille et un peu de
chaux, percés de fenêtres de petites dimensions.
Sur les murs et éventuellement sur un pied droit
en bois pour libérer l’espace intérieur, il était
disposé des solives en bois sur lesquelles était
croisé un montage de roseaux avec une couche
de terre et de paille sur la partie supérieure
et des tuiles de toiture. En plus de la salle de
séjour et de la cuisine, l’intérieur de la maison
comprenait une chambre pour les invités avec
une petite porte indépendante, une réserve et
autres remises pour les provisions agricoles et
une étable pour le bétail avec une mezzanine
supérieure ou ashaquif, sur laquelle dormaient
ses habitants pour profiter de la chaleur dégagée
par les animaux. Ce type de bâtiment a été assez
reproduit même à Malaga après l’avènement de
la conquête chrétienne. C’est seulement à par-
tir du XVIIIème siècle et, surtout, au XIXème,
avec la naissance de la ville bourgeoise, que des
changements ont été observés :
- Plus grande ouverture vers l’extérieur avec des
baies plus grandes et diffusion des balcons.
- Régularisation de la façade qui a commencé
à être considérée pour la première fois depuis
l’extérieur et non depuis l’intérieur.
- Présence d’ornementation sur la façade en
forme de sculptures, fresques et, à partir de la
seconde moitié du XIXème siècle jusqu’au début
du XXème, multitude de ressources décoratives
comme les moulures, mascarons, plaques, etc.
- Construction en hauteur, dépassant les deux
ou trois étages traditionnels qui se traduisent par
quatre, cinq ou même plus à partir du XXème siècle.
- À partir du milieu du XIXème siècle, diffusion
du verre et emploi des nouveaux matériaux de

málaga, hotel larios, finales siglo XIX
Malaga, Hôtel larios, fin du XIXème siècle
- A partir de mediados del siglo XIX, difusión
del vidrio y empleo de los nuevos materiales
de construcción de la incipiente industria en
forma de morteros hidráulicos, piedra artifi-
cial, terrazo y baldosas hidráulicas, fundición
y, a partir de finales del siglo XIX, acero, ce-
mento, hormigón…
LE BÂTIMENT  | 113
málaga, edificio de viviendas, alameda principal
Malaga, bâtiment résidentiel, Alameda Principal
construction de l’industrie naissante sous forme
de mortiers hydrauliques, de pierre artificielle,
de terrazzo et de carrelage hydraulique, de fonte
et, à partir de la fin du XIXème siècle, d’acier, de
ciment, de béton,…
 114  |  EL EDIFICIO

Rostro
visage

1 2

La fachada es como el rostro del edificio a la vía pública. Estos semblantes arquitectónicos han ido
cambiando y evolucionando con el paso del tiempo. Las arquitecturas de porte vernáculo o de entorno
rural, que todavía se conservan sobre todo en las medinas de Larache o de Xaouen, caracterizadas por
su expresión funcional, adusta, con ventanas pequeñas y apenas concesiones a una decoración que no
derive de la factura artesanal o del color del edificio, existieron desde antiguo en todas las ciudades. En
Málaga, esta arquitectura fue adquiriendo un carácter más urbano durante los siglos XVIII y primera mitad
del siglo XIX, aumentando la proporción de los vanos frente a la superficie del muro y abriéndose a la
vía pública a través de los balcones. A partir de la segunda mitad del siglo XIX, aparece en todas estas
ciudades la arquitectura de los ensanches, caracterizada por su mayor empaque, la presencia de balcones
en todas las ventanas, su apertura a la calle y su decoración. Esta arquitectura de los ensanches que se
prolonga hasta bien entrado el siglo XX asume completamente su rol de imagen reflejada del edificio en
la escena urbana.

La façade est comme le visage du bâtiment sur la voie publique. Ces semblants architecturaux ont changé
et évolué avec le temps. Les architectures à port vernaculaire ou à environnement rural, qui sont toujours
conservés surtout dans les médinas de Larache ou de Chefchaouen, caractérisées par leur expression fonc-
tionnelle, austère, avec de petites fenêtres et quelques rares concessions à une décoration qui ne découle
pas de la facture artisanale ou de la couleur du bâtiment, ont existé depuis longtemps dans toutes les villes.
À Malaga, cette architecture a acquis un caractère plus urbain durant le XVIIIème siècle et la première
moitié du XIXème, par l’augmentation de la proportion des baies face à la superficie du mur et en s’ouvrant
à la voie publique à travers des balcons. À partir de la seconde moitié du XIXème siècle, l’architecture des
expansions urbaines apparaît dans toutes ces villes, caractérisée par une prestance plus importante, la
présence de balcons à toutes les fenêtres, son ouverture à la rue et sa décoration. Cette architecture des
expansions qui se prolonge jusqu’au début du XXème siècle assume complètement son rôle d’image reflétée
du bâtiment sur la scène urbaine.

1. Tetuán, Ensanche / 2. Málaga, calle Juan de Padilla

1. Tétouan, Ville Nouvelle / 2. Malaga, rue Juan de Padilla
 LE BÂTIMENT  | 115

Rostro / V ariantes Marruecos

Visage / V
 ariantes Maroc

1 2

Rostro / V ariantes Málaga

Visage / V
 ariantes Malaga

3 4

1, 2. Tetuán, Ensanche / 3. Málaga, calle de los Mártires / 4. Málaga, calle Panaderos

1 et 2. Tétouan, Ville Nouvelle / 3. Malaga, rue de los Mártires / 4. Malaga, rue Panaderos
 116  |  EL EDIFICIO

Rostro / R ecomendaciones restauración

Visage / R
 ecommandations pour la restauration

3 5

1. Málaga, Iglesia de San Juan / 2. Málaga, mercado de Atarazanas / 3, 4, 5. Xaouen, Medina

1. Malaga, Église de San Juan / 2. Malaga, marché d’Atarazanas / 3, 4, 5. Chefchaouen, Médina
 LE BÂTIMENT  | 117

Vanos
baies

Se denomina vano a cualquier abertura practicada

en un muro, en este caso en un muro de fachada.
La altura del vano depende de la eventual existen-
cia de un antepecho o de su función como acceso a
un balcón. La anchura del vano está directamente
relacionada con la tecnología y los medios dispo-
nibles para su cubrición en la localidad. Tradicio-
nalmente han existido dos formas principales de
cerrar un vano por la parte superior: con la misma
fábrica del muro dispuesta para crear un arco o con
un elemento que pueda absorber flexión, como un
dintel de madera o metal que conforman un vano
rectangular. Los arcos pueden adoptar múltiples
formas que responden en la mayor parte de los ca-
sos a un origen funcional, quizás desconocido hoy
en día: medio punto, apuntados, conopiales, de
herradura, tumidos, rebajados, escarzanos, mixtos,
lobulados, polilobulados, adintelados, etc. Existen
también arcos denominados falsos, realizados por
aproximación sucesiva de las hiladas horizontales
de ladrillo, arcos escalonados, arcos triangulares,
etc. Aunque también posee vanos arcados, Málaga
se caracteriza por una mayor presencia de vanos
rectangulares respecto al Norte de Marruecos. 1

La baie est une ouverture pratiquée dans un mur,

dans ce cas dans un mur de façade. La hauteur
de la baie dépend de l’éventuelle existence d’une
rambarde ou de sa fonction comme accès à un
balcon. La largeur de la baie est directement liée à
la technologie et aux moyens disponibles dans la
commune pour sa couverture. Traditionnellement,
il existe deux formes principales de couvrir une
baie pour la partie supérieure : avec les mêmes
matériaux du mur disposée pour créer un arc ou
avec un élément qui peut absorber la flexion,
comme un linteau en bois ou en métal qui forment 2
une baie rectangulaire. Les arcs peuvent adopter
de multiples formes qui répondent à la plupart des arcs en tas-de-charge, réalisés par approche suc-
cas à une origine fonctionnelle, peut-être inconnue cessive des rangées horizontales de briques, arcs
aujourd’hui : plein cintre, en ogive, en accolades, échelonnés, arcs triangulaires, etc. Bien qu’elle ait
plein cintre outrepassé ou en fer à cheval, brisés également des baies arquées, Malaga est caracté-
outrepassés, surbaissés, en anse de panier, mixtes, risée par une présence plus importante de baies
lobés, polylobés, à linteaux, etc. Il existe aussi des rectangulaires par rapport au nord de Maroc.

1. Alhucemas, juzgados / 2. Málaga, plaza de San Juan de Dios

1. Al Hoceima, tribunaux / 2. Malaga, place de San Juan de Dios
 118  |  EL EDIFICIO

Vanos / V ariantes Marruecos

Baies / V
 ariantes Maroc

1 2

Vanos / V ariantes Málaga

Baies / V
 ariantes Malaga

3 4

1. Alhucemas / 2. Tetuán, Ensanche / 3. Málaga, plaza de la Merced / 4. Málaga, plaza del Obispo
1. Al Hoceima / 2. Tétouan, Ville Nouvelle / 3. Malaga, place de la Merced / 4. Malaga, place del Obispo
 LE BÂTIMENT  | 119

Vanos / R
 ecomendaciones restauración
Baies / R
 ecommandations pour la restauration

1 2 3

4 5 6

7 8

1. Tánger, Kashbah / 2. Xaouen, Medina / 3. Málaga, calle Granada / 4. Málaga, Hospital Noble / 5. Málaga, mercado de Atarazanas /
6. Málaga, plaza de la Merced / 7. Xaouen, Medina / 8. Tánger, Museo de la Kashbah
1. Tanger, Casbah / 2. Chefchaouen, Médina / 3. Malaga, rue Granada / 4. Malaga, Ancien Hôpital Noble. / 5. Malaga, marché d’Atarazanas /
6. Malaga, place de la Merced / 7. Chefchaouen, Médina / 8. Tanger, Musée de la Casbah
120  |  EL EDIFICIO

Zaguán
vestibule

El zaguán es la antesala de la casa o del edificio,

apenas traspasado el umbral del acceso del mis-
mo. Existe una gran diferencia entre el zaguán de
una vivienda particular y el zaguán compartido por
varias viviendas de un mismo edificio. El primer
caso abunda en las medinas de Marruecos pero
apenas se conserva en algunos ejemplos en la ciu-
dad de Málaga debido a su crecimiento urbano. La
tradición y la tendencia a la protección de la priva-
cidad doméstica ha convertido a estos espacios en
filtros intermedios sin visión directa al interior de la
casa debido a un recodo en el fondo de los mismos
que corta la perspectiva interior. Se puede afirmar
que estos zaguanes constituyen un filtro más de
la transición del espacio público urbano al espacio
privado doméstico, ya ubicado en el interior de la
casa. Por el contrario, los zaguanes de los edificios
de viviendas, frecuentemente vinculados a las es- 1
caleras de distribución del edificio se convierten en
2
espacios semipúblicos de presentación del edificio,
frecuentemente con bellos pavimentos y arrimade-
ros alicatados de azulejos para evitar la humedad
por capilaridad, pero también para ensalzar la
prestancia del edificio.

Le vestibule est l’antichambre la maison ou du

bâtiment, ajuste après son seuil d’accès. Il existe
une grande différence entre le vestibule d’une
maison particulière et le vestibule partagé par plu-
sieurs habitations d’un même bâtiment. Le premier
cas abonde dans les médinas du Maroc mais les
exemples sont rares dans la ville de Malaga en rai-
son de sa croissance urbaine. La tradition et la
tendance à la protection de l’intimité domestique a
converti ces espaces en filtres intermédiaires sans
vision directe à l’intérieur de la maison en raison
d’une chicane dans leur fond qui coupe la pers-
pective intérieure. Il est possible d’affirmer que ces
vestibules constituent un filtre supplémentaire de
la transition de l’espace public urbain à l’espace semi-publics de présentation du bâtiment, fré-
privé domestique, déjà présent à l’intérieur de la quemment avec de beaux dallages et des soubas-
maison. Au contraire, les vestibules des bâtiments sements muraux recouvertes de carrelages pour
d’habitations, fréquemment liés aux escaliers de éviter l’humidité par capillarité, mais aussi pour
distribution du bâtiment deviennent des espaces rehausser la prestance du bâtiment.

1. Larache, Medina / 2. Málaga, La Casa Invisible

1. Larache, Médina / 2. Malaga, La Casa Invisible
 LE BÂTIMENT  | 121

Zaguán / V
 ariantes Marruecos
Vestibule / Variantes Maroc

1 2

Zaguán / V
 ariantes Málaga
Vestibule / Variantes Malaga

3 4

1. Tetuán, Ensanche / 2. Xaouen, Medina / 3. Málaga, calle Especerías / 4. Málaga, plaza de la Constitución
1. Tétouan, Ville Nouvelle / 2. Chefchaouen, Médina / 3. Malaga, rue Especerías / 4. Malaga, place de la Constitución
 122  |  EL EDIFICIO

Zaguán / R
 ecomendaciones restauración
Vestibule / R
 ecommandations pour la restauration

1 2 3

4 5

1. Málaga, Alameda Principal / 2, 3. Xaouen, Medina / 4. Tánger, calle Liberté / 5. Tánger, Medina
1. Malaga, Alameda Principal / 2, 3. Chefchaouen, Médina / 4. Tanger, rue Liberté / 5. Tanger, Médina
 LE BÂTIMENT  | 123

Escalera
escalier

La escalera interna de distribución permite conec-

tar los diversos niveles interiores de la casa o del
edificio. También adquiere una determinada forma,
posición y envergadura en función de si se trata
de una escalera doméstica privada de una casa o
una escalera común de distribución de un edificio.
Las escaleras privadas de las casas se resuelven
habitualmente con caracoles o tramos de bóveda
tabicada de reducidas dimensiones. Un caso parti-
cular son las escaleras lineales externas que sepa-
ran completamente la función comercial y artesa-
nal de las plantas bajas de la función residencial
de las superiores, hoy en día todavía comunes en
Marruecos, antaño también existentes en la Mála-
ga islámica. En el caso de las casas, mansiones o
edificios públicos de mayor importancia, más fre-
cuentes en Málaga y en edificios públicos del en-
sanche marroquí, la escalera aparece normalmente 1

vinculada al patio y se desarrolla frecuentemente 2

con una cierta majestuosidad, duplicando las alas
del segundo tramo y revistiendo sus escalones con
mármol. Por último, la escalera común de distribu-
ción en los edificios de viviendas de finales del siglo
XIX y primera mitad del siglo XX forma parte de la
presentación del edificio al público propia del za-
guán y aparecen por ello también frecuentemente
revestidas de mármol.

L’escalier interne de distribution permet de relier

les divers niveaux intérieurs de la maison ou du
bâtiment. Il acquiert aussi une forme, une posi-
tion et une envergure selon sa fonction d’escalier
domestique privé d’une maison ou d’escalier com-
mun de distribution d’un bâtiment. Les escaliers
privés des maisons sont traités habituellement en
colimaçon ou parties de voûte en brique plate de
petites dimensions. Un cas particulier est celui des
escaliers linéaires externes qui séparent complè-
tement la fonction commerciale et artisanale des
rez-de-chaussée de la fonction résidentielle des
étages supérieurs, encore aujourd’hui communs
au Maroc, jadis aussi existants dans la Malaga
islamique. Dans le cas des maisons, demeures ou
bâtiments publics de plus grande importance, plus
fréquents à Malaga et dans les bâtiments publics
de l’expansion urbaine marocaine, l’escalier appa-
raît normalement associé au patio et est souvent
développé avec une certaine majesté, doublant les
ailes de la seconde tranche et ses marches étant
en marbre. Enfin, l’escalier commun de distribu-
tion dans les bâtiments d’habitations de la fin du
XIXème siècle et de la première moitié du XXème
fait partie de la présentation du bâtiment au public
propre au vestibule et ses marches sont aussi fré-
quemment revêtues de marbre.

1. Larache, Ayuntamiento / 2. Málaga, calle Granada

1. Larache, hôtel de ville / 2. Malaga, rue Granada
 124  |  EL EDIFICIO

Escalera / Variantes Marruecos

Escalier / V
 ariantes Maroc

1 2

Escalera / Variantes Málaga

Escalier / V
 ariantes Malaga

3 4

1. Larache, Hotel España / 2. Tánger, calle Plage / 3. Málaga, calle Strachan / 4. Málaga, Alameda
1. Larache, Hotel España. / 2. Tanger, rue Plage / 3. Malaga, rue Strachan. / 4. Malaga, Alameda
 LE BÂTIMENT  | 125

Escalera / Recomendaciones restauración

Escalier / Recommandations pour la restauration

1 2 3

4 5 6

7 8

1. Alhucemas, Juzgados / 2. Málaga, Cámara de Comercio / 3. Málaga, calle Trinidad Grund / 4. Tetuán, Escuela de Artes y Oficios /
5, 6. Tetuán, Medina / 7. Tánger, calle Liberté / 8. Tetuán, Hotel Blanco Riad
1. Al Hoceima, tribunaux / 2. Malaga, Chambre de Commerce / 3. Malaga, rue Trinidad Grund / 4. Tétouan, École des Arts et Métiers /
5, 6. Tétouan, Médina / 7. Tanger, rue Liberté / 8. Tétouan, Hotel Blanco Riad
 126  |  EL EDIFICIO

Patio
patio

1 2

El patio ubicado en el corazón del edificio constituye con frecuencia el motor de la vida del mismo, refresca,
ventila, ilumina, articula la actividad interna y las comunicaciones y se convierte en un espacio interno más
de la casa, aunque se encuentre ubicado al exterior. Existen múltiples variantes de patio: desde la corrala de
un caravanserrallo marroquí ocupado parcialmente por los enseres de los comerciantes e inquilinos, hasta
el patio humilde de una casa unifamiliar, pasando por los antiguos claustros de los edificios señoriales, los
jardines internos de las mansiones distinguidas, o incluso los patios de vecinos de las casas, a pesar de
que pierden parte de su versatilidad funcional originaria. La función reguladora del clima característica de
los patios tiene lugar gracias a la condición porticada o adintelada de sus diversos niveles sobre columnas
o machones de muro. Efectivamente, estos espacios cubiertos pero abiertos al patio por el frente no solo
enriquecen la espacialidad interna, sino que articulan las comunicaciones horizontales y generan lugares
agradables, frescos y ventilados, que resultan fundamentales en climas tórridos.

Le patio situé au cœur du bâtiment constitue souvent le moteur de la vie de ce dernier, il rafraîchit, aère,
éclaire, articule l’activité interne et les communications et devient un espace interne de plus de la maison,
même s’il est à l’extérieur. Il existe de multiples variantes du patio : de l’enclos d’un caravansérail marocain
occupé partiellement par les effets des commerçants et des locataires à l’humble patio d’une maison indi-
viduelle, en passant par les anciens cloîtres des bâtiments seigneuriaux, des jardins internes des demeures
distinguées, ou même les patios des habitants des maisons, bien qu’ils perdent une partie de leur polyva-
lence fonctionnelle d’origine. La fonction régulatrice du climat caractéristique des patios a lieu grâce à des
arcades ou à des linteaux de divers niveaux sur des colonnes ou des piliers de mur. En effet, ces espaces
couverts mais ouverts au patio par le front non seulement enrichissent la spatialité interne mais articulent
les communications horizontales et génèrent des lieux agréables, frais et aérés, qui sont fondamentaux
dans des climats torrides.

1. Tánger, Museo de la Kashbah / 2. Málaga, Museo Thyssen

1. Tanger, Musée de la Casbah / 2. Malaga, Musée Thyssen
 LE BÂTIMENT  | 127

Patio / Variantes Marruecos

Patio / Variantes Maroc

1 2

Patio / Variantes Málaga

Patio / Variantes Malaga

3 4

1. Tánger, Medina / 2. Xaouen, Medina / 3. Málaga, Alcazaba / 4. Málaga, Colegio de Economistas

1. Tanger, Médina / 2. Chefchaouen, Médina / 3. Malaga, Casbah / 4. Malaga, Colegio de Economistas
 128  |  EL EDIFICIO

Patio / R
 ecomendaciones restauración
Patio / R
 ecommandations pour la restauration

1 2 3

4 5 6

7 8

1. Larache, Medina / 2. Tetuán, Medina / 3. Larache, Medina / 4. Tetuán, Medina / 5. Málaga, Alameda Principal /
6. Málaga, Instituto Vicente Espinel / 7. Málaga, Museo Picasso / 8. Xaouen, Medina
1. Larache, Médina / 2. Tétouan, Médina / 3. Larache, Médina / 4. Tétouan, Médina / 5. Malaga, Alameda /
6. Malaga, Lycée Vicente Espinel / 7. Malaga, Musée Picasso / 8. Chefchaouen, Médina
 LE BÂTIMENT  | 129

Pérgolas
pergolas

1 2

De forma similar a como sucede con las vías públicas, las terrazas y los patios privados de las casas tam-
bién buscan la creación de sombras caladas que no impidan la circulación de la brisa. Las soluciones más
comunes son los encañizados semiabiertos, las porches abiertos de viguetas de madera, los entelados, las
parras y otras plantas trepadoras y las celosías caladas de madera. Es frecuente encontrar estas pérgolas de
estructura calada en los puntos más elevados de las casas no solo con el objetivo de disfrutar de las amplias
vistas, sino sobre todo con la voluntad de beneficiarse de la mayor brisa existente en las zonas elevadas
de la casa, destacadas del adensamiento urbano que caracteriza el trazado islámico de las medinas. Estas
terrazas protegidas del sol pueden ser simples marquesinas horizontales o añadir protecciones en los frentes
por medio de cortinas o, incluso, el mismo tipo de estructura empleada en la marquesina, convirtiéndolas
en verdaderas cajas caladas de protección frente al sol.

De forme similaire à celles qui apparaissent sur les voies publiques, les terrasses et les patios privés des
maisons recherchent aussi la création d’ombres ajourées qui n’empêchent pas la circulation de la brise. Les
solutions les plus communes sont celles des canisses semi-ouvertes, les porches ouverts aux solives en bois,
les entoilés, les treilles et autres plantes grimpantes et les moucharabiehs ajourées en bois. Il est fréquent
de trouver ces pergolas à structure ajourée aux points les plus élevés des maisons non seulement avec
l’objectif de jouir de vastes vues, mais surtout avec la volonté de tirer profit de la moindre brise existante
dans les zones élevées de la maison, détachées de la densité urbaine qui caractérise le tracé islamique des
médinas. Ces terrasses protégées du soleil peuvent être de simples auvents horizontaux ou auxquelles ont
été ajoutées des protections sur les fronts à l’aide de rideaux ou, y compris, le même type de structure utilisé
pour l’auvent, en les convertissant en de véritables caisses ajourées de protection face au soleil.

1. Tetuán, Museo Etnológico / 2. Málaga, Castillo de Gibralfaro

1. Tétouan, Musée d’Ethnologie / 2. Malaga, le Château de Gibralfaro
 130  |  EL EDIFICIO

Pérgolas / Variantes Marruecos

Pergolas / V
 ariantes Maroc

1 2

Pérgolas / Variantes Málaga

Pergolas / V
 ariantes Malaga

3 4

1. Tánger, Kashbah / 2. Xaouen, Ayuntamiento / 3. Málaga, calle Muro de San Julián / 4. Málaga, Museo de Artes y Costumbres Populares
1. Tanger, Casbah / 2. Chefchaouen hôtel de ville / 3. Malaga, rue Muro de San Julián / 4. Malaga, Musée des Arts et Coutumes Populaires
 LE BÂTIMENT  | 131

Pérgolas / R
 ecomendaciones restauración
Pergolas / R
 ecommandations pour la restauration

1 2

3 4

5 6

1. Tánger, Kashbah / 2. Tánger, Medina / 3. Tánger, avenida Pasteur / 4. Tánger, Kashbah / 5. Tetuán, Museo Etnológico / 6. Larache, Medina
1. Tanger, Casbah / 2. Tanger, Médina / 3. Tanger, avenue Pasteur / 4. Tanger, Casbah / 5. Tétouan, Musée d’Ethnologie / 6. Larache, Médina
 LOS ELEMENTOS
ARQUITECTÓNICOS
LES ÉLÉMENTS
Architectoniques
137 ESTRUCTURAS
STRUCTURES

195 CUBIERTA
toiture

215 FACHADA
façade

295 PAVIMENTOS Y ARRIMADEROS

revêtements du sol et
soubassementS muraux
134  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Los elementos arquitectónicos que forman
parte del edificio responden a las coordenadas
físicas y culturales de cada asentamiento y han
evolucionado al socaire de los tiempos. En el
caso de Málaga y el Norte de Marruecos a esta
afirmación se suma también el recorrido histó-
rico realizado de la mano durante gran parte de
los últimos 2.500 años, donde ha sido más el
tiempo que han estado bajo la misma estructura
política, que englobados en países diversos. Mu-
chos de estos elementos arquitectónicos, ya sean
técnicas constructivas o partes integrantes del
edificio, poseen por tanto un origen y un aspecto
común. Sin embargo, en gran parte de ellos se
pueden identificar algunas pequeñas diferencias
entre ambas orillas del Mediterráneo y a veces
incluso dentro del mismo Norte de Marruecos,
que les confieren un carácter distintivo y una pre-
cisa identidad.
Las soluciones de la arquitectura vernácula
mancomunadas no solo por las civilizaciones
comunes sino también por el paso de los siglos,
el intercambio y la comunicación fluida entre
ambos frentes del Mediterráneo, y solo diferen-
ciadas ligeramente a tenor de las condiciones
específicas de cada lugar, fueron sustituidas por
la arquitectura internacional urbana de los en-
sanches de finales del siglo XIX y principios del
siglo XX, también compartida por ambas orillas.
No obstante la importación de algunos materia-
LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 135
Les éléments architectoniques qui font
partie du bâtiment répondent aux coordonnées
physiques et culturelles de chaque implanta-
tion et ont évolué au fil du temps. Dans le cas
de Malaga et du nord du Maroc, il faut ajouter
à cette affirmation le parcours historique éga-
lement effectué à la main durant une grande
partie des dernières 2 500 années, période la
plus longue où ils ont été sous la même struc-
ture politique que celle de tous les divers pays.
Beaucoup de ces éléments architectoniques,
qu’il s’agisse de techniques de construction ou
de parties intégrantes du bâtiment, ont donc une
origine et un aspect communs. Cependant, des
petites différences peuvent être identifiées dans
une grande partie d’entre eux des deux côtés de
la Méditerranée et même parfois au sein du seul
nord du Maroc, qui leur confèrent un caractère
distinctif et une identité précise.
Les solutions de l’architecture vernaculaire
apportées ensemble non seulement apportées
par les civilisations communes mais aussi par
les siècles, les échanges et les communications
fluides entre les deux bords de la Méditerra-
née, et que légèrement différenciées selon des
conditions spécifiques de chaque lieu, ont été
substituées par l’architecture internationale des
expansions urbaines de la fin du XIXème siècle
et du début du XXème, également partagée par
les deux rives. Nonobstant l’importation de cer-
136  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS
les y elementos arquitectónicos prefabricados
(perfiles metálicos, cemento, etc.) esta arqui-
tectura internacional no dejó de tener en cuenta
las condiciones físicas y la disponibilidad de los
oficios, materiales y técnicas de construcción
de cada localidad, pero sí impuso una cierta
morfología a la ciudad, los edificios y sus ele-
mentos. A esta primera arquitectura de corte in-
ternacional que se extendió por el eclecticismo,
el modernismo y el Art Déco, le sustituyó una
segunda hornada de arquitectura internacional,
vinculada a los ideales racionalistas del Movi-
miento Moderno, que impregnó las ciudades de
una y otra parte y en cuya corriente estamos
todavía inmersos, al menos, parcialmente.
tains matériaux et éléments architectoniques
préfabriqués (profils métalliques, ciment, etc.),
cette architecture internationale a toujours pris
en compte les conditions physiques et la dispo-
nibilité des métiers, matériaux et techniques de
construction de chaque commune, mais elle a
néanmoins imposé une certaine morphologie à la
ville, aux bâtiments et leurs composantes. Cette
première architecture internationale qui s’est
étendue par l’éclectisme, l’Art Nouveau et l’Art
Déco a été remplacée par une seconde vague de
l’architecture internationale liée aux idéaux ratio-
nalistes du modernisme, qui a imprégné les villes
des deux rives et dans laquelle nous sommes tou-
jours immergés, au moins, partiellement.
estructuras / STRUCTURES

Estructura vertical Estructura horizontal

Structure verticale Structure horizontale
138 Pilar 158 Alfarje
Pilier Plancher à travure composée
Fábricas
Maçonnerie 162 Forjado entablado
Plancher à travure simple en
142 Muro de mampostería planches
Mur en pierre
167 Forjado entabicado cerámico
146 Muro de ladrillo Plancher en brique plate
Mur en brique
151 Muro mixto 169 Forjado de cañizo
Mur mixte Plancher en roseaux

154 Muro de tapia 171 Forjado de revoltones

Mur de pisé Plancher à voutains

173 Estructura de cubierta

Structure de la toiture

176 Falso techo de madera

Faux plafond de bois

180 Falso techo de yeso

Faux plafond de plâtre

Estructura abovedada
Structure voûtée

184 Arcos
Arcs

190 Bóvedas y cúpulas

Voûtes et coupoles
 138  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Pilar
Pilier

1 2

3 4

1. Tánger, Museo de la Kashbah / 2. Larache, Ensanche / 3. Málaga, Alcazaba / 4. Málaga, Cámara de Comercio
1. Tanger, Musée de la Casbah / 2. Larache, Ville Nouvelle / 3. Malaga, Casbah. / 4. Malaga, Chambre de Commerce
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 139

Pilar
Pilier

La tradición en el uso de soportes verticales de pie-

dra en la arquitectura de ambas orillas se remonta
a las civilizaciones de la Antigüedad. Frecuente-
mente, las piedras empleadas han sido de extrac-
ción local, mientras que las formas han sido objeto
desde antiguo de un tráfico de estilos, significados
e influencias que han dictado en gran parte de las
ocasiones su aspecto final, fundamentalmente en
lo que atañe a los fustes (de sección circular, poli-
gonal, lisa, estriada) y a las bases y capiteles (dóri-
cos, jónicos, corintios, toscanos, nazaríes, califales,
compuestos…). En la segunda mitad del siglo XIX
aparece en Málaga la columna de fundición que
viene a sustituir la tradicional de piedra, aligerando
la presencia del soporte y permitiendo liberar espa-
cio habitable y de exposición en interiores y facha-
das. La columna de fundición es apenas inexistente
en el Norte de Marruecos, porque el desarrollo de
sus Ensanches tiene lugar posteriormente, a par-
tir de la segunda década del siglo XX, cuando la
columna de fundición ya había desaparecido del
1
mercado.
2

La tradition de l’emploi de supports verticaux en

pierre dans l’architecture des deux rives de la Mé-
diterranée remonte aux civilisations de l’Antiquité.
les pierres utilisées ont été fréquemment d’extrac-
tion locale, alors que les formes ont été objet de-
puis longtemps d’un trafic de styles, significations
et influences qui ont dicté souvent leur aspect
final, surtout en ce qui concerne les fûts (à section
circulaire, polygonale, lisse, striée) ainsi que les
bases et les chapiteaux (doriques, ioniques, corin-
thiens, toscans, nasrides, califaux, composés, …).
Au cours de la seconde moitié du XIXème siècle,
apparaît à Malaga la colonne en fonte qui rem-
place la traditionnelle colonne en pierre, allégeant
la présence du support et permettant de libérer de
l’espace habitable et d’exposition dans les intéri-
eurs et sur les façades. La colonne en fonte est à
peine inexistante au nord du Maroc, car le déve-
loppement de ses expansions urbaines a lieu plus
tard, à partir des années 1920, lorsque la colonne
en fonte avait déjà disparu du marché.

1. Pilar / 2. Xaouen, Ayuntamiento

1. Pilier/ 2. Chefchaouen, hôtel de ville
 140  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Pilar / Variantes Marruecos

Pilier / Variantes Maroc

1 2

Pilar / V
 ariantes Málaga
Pilier / V
 ariantes Malaga

3 4

1. Nador, antiguo ayuntamiento / 2. Tetuán, Ensanche / 3. Málaga, calle Álamos / 4. Málaga, mercado de Atarazanas
1. Nador, ancien hôtel de ville / 2. Tétouan, Ville Nouvelle / 3. Malaga, rue Álamos / 4. Malaga, marché d’Atarazanas
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 141

Pilar / R
 ecomendaciones restauración
Pilier / R
 ecommandations pour la restauration

1 2 3

En una restauración, conviene elegir sistemas de consolidación y acabados adecuados para procurar no
añadir peso al edificio histórico para evitar que puedan aparecer patologías en los pilares históricos que no
existían hasta la fecha. En efecto, las patologías más comunes en el caso de los pilares y/o machones son las
cargas excesivas que pueden generar un fenómeno de aplastamiento, con características fisurillas verticales
de compresión que indican la plastificación progresiva del material con tendencia al ensanchamiento trans-
versal. En estos casos se recomienda cinchar o empresillar el pilar afectado con anillos o presillas metálicas,
que es una técnica de reparación utilizada desde la antigüedad. Es importante garantizar un buen contacto
entre la presilla y el pilar, bien directamente, bien trámite cuñas de madera. Además, los pilares de piedra
históricos frecuentemente se recibían con tetones o una banda de plomo en la basa y el capitel, que permitían
un cierto movimiento a las juntas. Conviene respetar este movimiento en todo momento y no tratar de rigidi-
zarlo porque el pilar podría fracturarse. En el caso de los pilares de fundición, conviene reparar posibles daños
con soldadura específica de fundición y no interferir en el funcionamiento del pilar con rellenos de hormigón.

Dans une restauration, il convient de choisir des systèmes de consolidation et des finitions adéquats afin de ne
pas ajouter du poids au bâtiment historique pour éviter l’apparition d’éventuelles pathologies dans les piliers his-
toriques qui n’existaient pas à ce jour. En effet, les pathologies les plus communes dans le cas des piliers sont les
charges excessives qui peuvent générer un phénomène d’écrasement, avec des petites fissures caractéristiques
de compression qui indiquent la plastification progressive des matériaux exposés à l’expansion transversale.
Dans ces cas, il est recommandé de poser un corset en acier le pilier affecté à l’aide d’anneaux ou de brides
métalliques, qui est une technique de réparation utilisée depuis l’antiquité. Il est important de garantir un bon
contact entre la bride et le pilier, soit directement, soit par des cales en bois. De plus, les piliers en pierre histo-
riques étaient fréquemment reçus à l’aide de tétons ou d’une bande de plomb sur la base et sur le chapiteau,
qui permettaient un certain mouvement aux jointures. Il convient à tout moment de respecter ce mouvement
et de ne pas essayer de le rigidifier car le pilier pourrait se briser. Dans le cas des piliers en fonte, il est utile de
procéder à la réparation d’éventuels dommages par soudure de fonte spécifique et de ne pas interférer dans le
fonctionnement du pilier avec des remplissages de béton.

1. Málaga, calle Cañón / 2. Málaga, Museo Thyssen / 3. Tetuán, Ensanche

1. Malaga, rue Cañón / 2. Malaga, Musée Thyssen / 3. Tétouan, Ville Nouvelle
142  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Muro de mampostería
Mur en pierre

En el contexto de la arquitectura mediterránea, allí

donde había piedra, los muros de piedra han preva-
lecido desde antiguo y en primer lugar sobre otras
técnicas constructivas para erigir los muros como
el adobe, la tapia, el ladrillo o la madera. Dejando
aparte los muros de piedra en seco, el mortero más
básico empleado desde antiguo ha sido la misma
tierra, que en tiempos más recientes fue sustitui-
do paulatinamente por el mortero de cal y en el
último siglo, no siempre con éxito, por el mortero
de cemento. Existen multitud de variantes en los
1
muros de piedra, a tenor de la forma de la piedra
2
empleada, desde los sillares y los sillarejos hasta
la mampostería ordinaria, careada o concertada.
A menudo, la posición de la piedra en la fábrica
determina su forma, como sucede en las esquinas,
donde se recurre frecuentemente a los sillares o
sillarejos para facilitar su estabilidad y conforma-
ción. En muchos de estos casos se recurre a ripios
o pequeñas piedrecillas para facilitar el proceso de
aparejado. Este tipo de muros ha quedado hoy rele-
gado a zonas más rurales y de carácter montañoso,
donde la abundancia de la piedra local predomina
todavía sobre la lógica del mercado actual basado
en el empleo del ladrillo.

Dans le contexte de l’architecture méditerranéenne,

là où il y avait de la pierre, les murs en pierre ont
prévalu depuis jadis et en premier lieu sur d’autres
techniques de construction pour dresser les murs
comme l’adobe, le pisé, la brique ou le bois. Écar-
tant les murs en pierre à sec, le mortier le plus
basique employé depuis longtemps a été la terre
même qui, plus tard, a été substituée peu à peu
par le mortier de chaux et durant le siècle dernier,
pas toujours avec succès, par le mortier de ciment. 3

Il existe une multitude de variantes concernant les

murs en pierre, selon la forme de la pierre utilisée,
depuis les pierres de taille et les moellons dres-
sés jusqu’à la maçonnerie ordinaire, ébauchée ou
concertée. Souvent, la position de la pierre sur le
mur détermine sa forme, comme cela arrive dans les
angles, où l’on recourt fréquemment aux pierres de
taille ou moellons dressés pour faciliter leur stabilité
et leur mise en place. Dans de nombreux cas, il
est fait appel à des petits moellons ou à de petites
pierres pour faciliter le processus d’appareil. Ce type
de murs est aujourd’hui relégué aux zones les plus
rurales et à caractère montagneux, où l’abondance
de la pierre locale prédomine encore sur la logique
du marché actuel basé sur l’emploi de la brique.

1. Tánger, Museo de la Kashbah / 2. Málaga, Castillo de Gibralfaro / 3. Muro de mampostería

1. Tanger, Musée de la Casbah / 2. Malaga, le Château de Gibralfaro / 3. Mur en pierre
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 143

Muro de mampostería / Variantes Marruecos

Mur en pierre / V
 ariantes Maroc

1 2

Muchas fábricas de mampostería aparecen completamente enlucidas de manera que no es fácil distinguir
un muro construido con ladrillo o erigido con piedra. En las zonas más rurales, los muros de mampostería
sin enlucir en las zonas bajas accesibles de los edificios, se encalan con cal o con azulete repetidamente
de manera que generan un cierto grosor al revestimiento que provoca un interesante efecto plástico fruto
del relieve pétreo entrevisto en el paramento. En los muros aparejados, se constata el empleo frecuente de
ripios para evitar carear la mampostería y facilitar el aparejo. Además, se detecta la presencia de muros de
mampostería encofrados donde el aparejo no aparece tan ordenado.

Beaucoup de murs de pierre apparaissent complètement enduits de sorte qu’il n’est pas facile de distinguer
un mur construit avec des briques ou des pierres. Dans les zones plus rurales, les murs de maçonnerie non
enduits dans les zones basses accessibles des bâtiments, sont recouverts de chaux ou de bleu indigo de
manière répétée de sorte qu’ils génèrent une certaine épaisseur au revêtement qui donne un intéressant effet
plastique fruit du relief en pierre entrevu sur le parement. Quant a l’appareil des murs, on constate l’emploi
fréquent de pierres de calage pour éviter de dresser les pierres et faciliter l’appareil. Par ailleurs, on détecte
la présence de murs de pierre encoffrés où l’appareil n’apparaît pas si ordonné.

1. Larache, Medina / 2. Xaouen, Medina

1. Larache, Médina / 2. Chefchaouen, Médina
 144  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Muro de mampostería / Variantes Málaga

Mur en pierre / V
 ariantes Malaga

1 2

Salvo en los restos arqueológicos de civilizaciones pasadas o en las construcciones más antiguas, los muros
de piedra han dejado de emplearse en las fachadas de los edificios históricos de Málaga desde hace algunos
siglos. Sin embargo, es mucho más frecuente encontrar los muros de mampostería en los muros medianeros
entre las casas, que en algunos casos se han heredado de edificios anteriores. Esta diferencia entre los mate-
riales de construcción empleados en la fachada (ladrillo) y los empleados en la medianería (mampostería),
genera grietas de separación entre ambos elementos que, si bien no son graves, a menudo deben ser cosidos
durante una restauración.

À l’exception des restes archéologiques des civilisations passées ou dans les constructions plus anciennes,
les murs en pierre n’ont plus été dressés sur les façades des bâtiments historiques de Malaga depuis plu-
sieurs siècles. Cependant, il est beaucoup plus fréquent de rencontrer les murs de pierre dans les murs
mitoyennes entre les maisons, lesquels dans certains cas ont été hérités de bâtiments antérieurs. Cette
différence entre les matériaux de construction employés pour la façade (brique) et ceux utilisés dans les
murs mitoyens (moellons), génère des fissures de séparation entre les deux éléments qui, même si elles ne
sont pas graves, doivent être souvent cousues durant une réhabilitation.

1. Málaga, calle Vendeja / 2. Málaga, Gibralfaro

1. Malaga, rue Vendeja / 2. Malaga, Gibralfaro
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 145

Muro de mampostería / Recomendaciones de restauración

Mur en pierre / R
 ecommandations pour la restauration

1 2

La práctica totalidad de estos muros funcionan solo a compresión, de modo que la principal función de
su mortero es proporcionar asiento, permitir la transpiración e impedir la entrada de agua en la fábrica,
y su flexibilidad permite al muro acomodarse eventualmente a los pequeños movimientos de adecuación
y asentamiento de la fábrica. Se recomienda siempre respetar el mortero histórico de las juntas del muro
y solo rejuntar selectivamente aquellas partes que se hayan perdido. Se debe evitar el uso del mortero de
cemento en las fábricas de mampostería por su excesiva rigidez, falta de transpiración y tendencia a generar
eflorescencias. Igualmente, se recomienda evitar los rejuntados cóncavos derivados de insistir con el paletín,
remarcando los mampuestos, por el peligro de desnaturalizar el aspecto tradicional del muro. Del mismo
modo, el plano de acabado del retacado selectivo de la fábrica será similar al preexistente en el mortero his-
tórico de la fábrica para evitar conferir excesivo protagonismo al mortero sobre la mampostería o viceversa,
según los casos.

La presque totalité de ces murs ne travaillent qu’à la compression, de sorte que la principale fonction de son mortier
est de fournir une assise, de permettre la transpiration et d’empêcher l’entrée d’eau dans le mur, et sa souplesse
permet au mur de s’adapter éventuellement aux petits mouvements d’adéquation et de tassement du mur. Il est
recommandé de toujours respecter le mortier historique des jointures du mur et de seulement rejointoyer sélective-
ment les parties qui ont été perdues. Il faut éviter l’utilisation du mortier de ciment dans les murs de maçonnerie en
raison de leur excessive rigidité, de leur manque de transpiration et de leur tendance à générer des efflorescences.
De même, il est conseillé d’éviter les joints concaves découlant de l’emploi insistant de la truelle, mettant en lumière
les moellons, en raison du risque de dénaturaliser l’aspect traditionnel du mur. De la même manière, le plan de
finition du rejointoyage sélectif du mur doit être similaire au préexistant sur le mortier historique du mur afin de ne
pas conférer un rôle trop important au mortier sur les moellons ou vice versa, selon les cas.

1, 2. Xaouen, Medina
1, 2. Chefchaouen, Médina
146  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Muro de ladrillo
Mur en brique

Aunque la piedra ha sido desde siempre el material

más inmediato y recurrente para construir muros y
lo ha seguido siendo hasta tiempos recientes sobre
todo en entornos rurales, el empleo del ladrillo
cuenta ya con una larga tradición cuyo origen se
remonta a la Roma imperial y su difusión genera-
lizada a la Edad Media. Los morteros de asiento
empleados en el aparejo de estos muros han sido
tradicionalmente morteros pobres de tierra y árido
con una discreta presencia de la cal, que era mayor
en el caso de edificios públicos o monumentales.
1
En el siglo XIX se populariza el empleo de los mor-
teros ricos en cal, así como el mortero de cemento 2

hace su aparición en las primeras décadas del siglo

XX. El yeso también se ha empleado tradicional-
mente como conglomerante para el aparejado de
los tabiques interiores de ladrillo. El ladrillo evolu-
ciona según los lugares desde una cocción manu-
facturada en tejerías domésticas, que ofrece como
resultado un ladrillo más romo en los cantos e
irregular, a una cocción en hornos industriales, que
permite la producción de ladrillos más aristados y
de mayor perfección geométrica y aparejos de junta
más fina y dimensiones más ajustadas.

Bien que la pierre ait été depuis toujours le maté-

riau le plus immédiat et récurrent pour construire
les murs et cela jusqu’à récemment surtout dans
des environnements ruraux, l’emploi de la brique
s’inscrit dans une longue tradition dont l’origine
remonte à la Rome impériale et sa diffusion généra-
lisée au Moyen Âge. Les mortiers d’assise employés
dans l’appareil de ces murs ont été traditionnelle-
ment des mortiers pauvres en terre et agrégats avec
une discrète présence de la chaux, laquelle était
plus importante dans le cas des bâtiments publics
ou monumentaux. C’est au XIXème siècle qu’est 3

popularisé l’emploi des mortiers riches en chaux,

et que le mortier de ciment fait son apparition au
cours des premières décennies du XXème. Le plâtre
est aussi employé habituellement comme liant pour
l’appareil des cloisons intérieures en brique. La
brique évolue selon les lieux depuis une cuisson
manufacturée dans des tuileries domestiques, qui
offre comme résultat une brique plus contondante
dans les bords et irrégulière, à une cuisson dans
des fours industriels qui permet la production de
briques avec plus de profilés en arête et géométri-
quement parfaites ainsi que des appareils de join-
ture plus fine et aux dimensions plus ajustées.

1. Xaouen / 2. Málaga, calle Compañía. / 3. Muro de ladrillo

1. Chefchaouen / 2. Malaga, rue Compañía / 3. Mur en brique
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 147

Muro de ladrillo / Variantes Marruecos

Mur en brique / Variantes Maroc

1 2

La antigua tradición de encofrar muros de tapia se arrastra hasta las fábricas de ladrillo que a menudo se han
encofrado hasta tiempos recientes. En particular, la herencia de la tapia reforzada con ladrillo transferida con
la expulsión de los moriscos a principios del siglo XVII, permite toda una evolución desde esta fábrica mixta
de tapia y ladrillo, pasando por las fábricas encofradas de ladrillo, hasta los muros aparejados de ladrillo.
Se constata también la tradición de tallar o escafilar los ladrillos con motivos decorativos para formar las
retículas oblicuas romboidales de las sebkas, las almenas palmiformes y otros detalles ornamentales.

L’ancienne tradition d’encoffrer des murs de pisé concerne les murs en brique qui ont été souvent encoffrés
jusqu’à récemment. En particulier, l’héritage du pisé renforcé avec la brique transféré avec l’expulsion des
morisques au début du XVIIème siècle, permet toute une évolution depuis cette maçonnerie mixte de pisé et
de brique, en passant par les murs encoffrés de brique, jusqu’aux murs de brique. Il est également observé
la tradition de tailler ou couper les briques avec des motifs décoratifs pour former les réticules obliques
losanges des sebkas, les créneaux palmiformes et autres détails ornementaux.

1. Larache, Medina / 2. Xaouen, Medina

1. Larache, Médina / 2. Chefchaouen, Médina
 148  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Muro de ladrillo / Variantes Málaga

Mur en brique / V
 ariantes Malaga

1 2

Se detecta la misma evolución desde la tapia encofrada de ladrillo hasta la fábrica aparejada de ladrillo, con
fases intermedias de muros aparejados de junta gruesa, junta fileteada o junta agramilada. La temprana
expulsión de la mano de obra morisca y la pronta fabricación industrial del ladrillo permite la generalización
de los muros de ladrillo cara a vista con aparejos de junta delgada muy precisos a partir del siglo XIX. Se
observa la presencia de la tradición islámica del tallado y escafilado del ladrillo en algunos edificios de
periodo andalusí que llegó incluso a emplearse en edificios posteriores de época cristiana.

On enregistre la même évolution depuis le pisé encoffré de brique jusqu’à le mur appareillée de brique, avec
des phases intermédiaires de murs encastrés à jointures épaisses, jointure filetée ou jointure trusquinée.
La rapide expulsion de la main d’œuvre morisque et la rapide fabrication industrielle de la brique permet la
généralisation des murs de brique sur la première couche avec des appareils de jointure mince très précis
à partir du XIXème siècle. Il est observé la présence de la tradition islamique de la taille et de la coupure
de la brique dans des bâtiments de la période andalouse qui a été même employée dans des bâtiments
postérieurs à l’époque chrétienne.

1. Málaga, calle Liborio García / 2. Málaga, calle Doctor Manuel Pérez Bryan
1. Malaga, rue Liborio García / 2. Malaga, rue Doctor Manuel Pérez Bryan
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 149

Muro de ladrillo / Recomendaciones de restauración

Mur en brique / Recommandations pour la restauration

1 2

Se recomienda respetar en todo caso la junta histórica de la fábrica de ladrillo y solo rejuntar selectivamente
allí donde sea necesario, de manera adyacente a la junta histórica existente y sin solaparse con ella y con un
mortero similar en composición y aspecto, evitando emplear el mortero de cemento por su incompatibilidad
con la fábrica histórica. Si fuera necesario, conviene limpiar la fábrica de ladrillo manualmente, evitando
en lo posible el recurso a métodos más expeditivos como la proyección de partículas por la dificultad de
control y su eventual agresión a la fábrica. En cualquier caso, si el mortero de las juntas tiene yeso en su
composición conviene evitar el empleo de agua en todas las variantes de limpieza. Si fuera necesaria la
recomposición o reintegración de faltas en estos muros, se buscarán a ser posible ladrillos similares y para
el mortero de colocación se seguirán las mismas indicaciones dictadas para el rejuntado.

Il est recommandé de respecter en tout état de cause la jointure historique du mur en briques et de seule-
ment rejointoyer de manière sélective là où cela est nécessaire, de manière adjacente à la jointure historique
existante, sans se chevaucher avec elle et avec un mortier similaire en composition et aspect, en évitant
d’employer le mortier de ciment en raison de son incompatibilité avec le mur historique. En cas de néces-
sité, il est utile de nettoyer à la main le mur en briques, en s’abstenant autant que possible de recourir à
des méthodes plus expéditives comme la projection de particules en raison de la difficulté de contrôle et
de son éventuelle agression sur le mur. Dans tous les cas, si le mortier des jointures a du plâtre dans sa
composition, il ne doit pas être employé d’eau dans toutes les variantes du nettoyage. Le cas échéant, pour
la recomposition ou la réintégration de manques dans ces murs, il doit être recherché dans la mesure du
possible des briques similaires et pour le mortier de mise en place, suivre les mêmes indications que celles
relatives au rejointoiement.

1. Xaouen, Medina / 2. Málaga, Iglesia de Santiago

1. Chefchaouen, Médina / 2. Malaga, Église de Santiago
 150  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Muro de ladrillo / Recomendaciones de restauración

Mur en brique / R
 ecommandations pour la restauration

2 3

1. Larache, Medina / 2. Málaga, calle Granada / 3. Málaga, Ateneo

1. Larache, Médina / 2. Malaga, rue Granada / 3. Malaga, Ateneo
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 151

Muro mixto
Mur mixte

Normalmente, los muros mixtos de mampostería y

ladrillo no son consecuencia del gusto o la moda,
sino más bien de la oportunidad y de la necesidad.
De este modo, por ejemplo, se emplean ladrillos
en fábricas de mampostería bien nuevos, bien reci-
clados de otras fábricas, en forma de cuña para
asentar mejor el aparejo de las piedras irregulares o
de sillares de esquina, en forma de verdugadas de
uno, dos, tres o incluso más estratos para regulari-
zar periódicamente las hiladas horizontales, o por
la mayor facilidad que brinda su geometría para
la formación de esquinas, jambas, arcos, dinteles, 1
alféizares, almenas, aspilleras, impostas, enjarjes, 2
o coronaciones con las piezas colocadas a sardinel.
El mortero empleado aparejando tanto la piedra
como el ladrillo suele ser el mismo. En las siete
ciudades estudiadas, se puede detectar su presen-
cia tanto en la arquitectura residencial común fre-
cuentemente enlucida, donde se emplea preferible-
mente para la conformación de vanos y esquinas,
como en la arquitectura militar y monumental del
pasado, donde se usa también frecuentemente en
forma de verdugadas horizontales para la regulari-
zación de las hiladas de la fábrica.

Normalement, les murs mixtes en moellons et

briques ne sont pas la conséquence du goût ou de
la mode, mais bien de l’opportunité et de la né-
cessité. Par exemple, dans des murs de maçonne-
rie mixte il est employé des briques nouveaux ou
bien recyclés d’autres murs, en forme de cale pour
mieux asseoir l’appareil des pierres irrégulières ou
des pierres de taille d’angle, sous forme de vertuga-
dins à une, deux, trois couches ou même plus pour
régulariser périodiquement les rangées horizontales,
ou en raison de la plus grande facilité qu’offre leur
géométrie pour la formation des angles, jambages,
arcs, linteaux, appuis de fenêtres, créneaux, meur- 3

trières, impostes, pierres d’attente, ou bordures avec

les pièces placées en boutisses. Le mortier employé
pour fixer aussi bien la pierre que la brique est en
général le même. Dans les sept villes étudiées, on
peut observer leur présence dans l’architecture rési-
dentielle commune fréquemment badigeonnée, où
il est de préférence employé pour la conformation
des embrasures et des angles, et dans l’architecture
militaire et monumentale du passé, où il est aussi
souvent utilisé sous forme de vertugadins horizon-
taux pour la régularisation des rangées du mur.

1. Larache, Medina / 2. Málaga, Alcazaba / 3. Muro mixto

1. Larache, Médina / 2. Malaga, Casbah / 3. Mur mixte
 152  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Muro mixto / V ariantes Marruecos

Mur mixte / Variantes Maroc

1 2

Muro mixto / V  ariantes Málaga

Mur mixte / Variantes Malaga

3 4

1. Larache, Medina / 2. Xaouen, Medina / 3, 4. Málaga, Alcazaba

1. Larache, Médina / 2. Chefchaouen, Médina / 3, 4. Malaga, Casbah
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 153

Muro mixto / Recomendaciones de restauración

Mur mixte / Recommandations pour la restauration

1 2

La reparación de los muros mixtos de mampostería y ladrillo deben seguir las mismas indicaciones dictadas
para las fábricas de mampostería y las fábricas de ladrillo de respeto a la junta histórica, rejuntado selectivo
con un mortero de similar aspecto y composición, evitando el mortero de cemento, búsqueda de mampues-
tos o ladrillos similares en el caso de necesitar alguna sustitución. En el caso de que se deba reforzar un
muro de mampostería, se deberían buscar opciones que ayuden a la fábrica original a desempeñar su labor
estructural, no a que la sustituyan. Cualquier operación de consolidación estructural, ya sea de rejuntado,
recomposición, mejora de traba interna, reintegración de faltas, etc., debería plantearse como objetivo la
sustitución de la menor cantidad posible de material para respetar la materialidad original del muro y no
interferir en su funcionamiento.

La réparation des murs mixtes en moellons et briques doivent suivre les mêmes indications relatives aux
murs en pierre et à ceux en brique par rapport à la jointure historique, au rejointoiement sélectif avec un
mortier d’aspect et de composition similaires, évitant le mortier de ciment, la recherche de moellons ou de
briques comparables en cas de nécessiter un remplacement. Si un mur de maçonnerie doit être renforcé,
il convient de rechercher des options qui aident le mur original à développer sa fonction structurelle et non
à le remplacer. Toute opération de consolidation structurelle, qu’elle soit de rejointoiement, recomposition,
amélioration des connexions internes, réintégration de manques, etc., devrait avoir comme objectif le rem-
placement de la plus petite quantité possible de matériau afin de respecter la matérialité originale du mur
et de ne pas interférer dans son fonctionnement.

1. Málaga, Alcazaba / 2. Larache, Medina

1. Malaga, Casbah / 2. Larache, Médina
154  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Muro de tapia
Mur de pisé

La tapia es una técnica de construcción que permite

la erección de un muro de tierra apisonada con la
ayuda de un encofrado. El carácter tendencialmente
plástico de la tierra arcillosa requiere a menudo de
aditivos desengrasantes que confieren estabilidad a
la masa, generalmente en forma de arena, árido o
cal. Existen múltiples variantes de muros de tapia a
tenor del eventual o mayor o menor empleo de cal
como aditivo en la masa o como costra de protec-
ción, del uso de yeso, ladrillo o mampuestos como
relleno o como refuerzo, etc. Sabemos a través de 1
Plinio que esta técnica constructiva ya se utilizaba 2
en esta zona del Mediterráneo hace 2.000 años. Se
ha empleado en la erección de castillos, murallas y
fortificaciones, cuyos restos se pueden observar hoy
en día, pero también en la erección de la edifica-
ción residencial. Con la expulsión de los moriscos
de la península ibérica, esta técnica y, en particular,
la tapia reforzada con ladrillos cayó en desuso en
España pero sobrevivió durante mayor tiempo en
el Norte de Marruecos, donde se conservan inte-
resantes ejemplos de transición hacia los muros
encofrados de mampostería y ladrillo y las fábricas
aparejadas de ladrillo que han caracterizado los
tiempos más recientes.

Le pisé est une technique de construction qui

permet l’érection d’un mur en terre tassée avec
l’aide d’un coffrage. Le caractère tendanciellement
plastique de la terre argileuse requiert souvent des
additifs dégraissants qui confèrent une stabilité à
la masse, généralement sous forme de sable, agré-
gat ou de chaux. Il existe de multiples variantes de
murs de pisé en fonction de l’emploi éventuel ou
3
plus ou moins important de chaux comme additif
dans la masse ou comme couche de protection, de
l’utilisation de plâtre, brique ou moellons comme dentiel. Avec l’expulsion des morisques de la pé-
remplissage ou comme renfort, etc. Nous savons ninsule ibérique, cette technique et, en particulier,
grâce à Pline que cette technique de construction le pisé renforcé de briques est tombé en désuétude
était déjà utilisée dans cette zone de la Méditer- en Espagne mais a résisté plus longtemps au nord
ranée il y a 2 000 ans. Elle a été employée pour du Maroc, où sont conservés des exemples intéres-
l’édification de châteaux, murailles et fortifications, sants de transition vers les murs encoffrés de moel-
dont les restes peuvent être observés aujourd’hui, lons et briques et les murs appareillée en brique
mais aussi pour la construction du bâtiment rési- qui ont caractérisé les temps les plus récents.

1. Tánger, Kashbah / 2. Málaga, Castillo de Gibralfaro / 3. Muro de tapia

1. Tanger, Casbah / 2. Malaga, le Château de Gibralfaro / 3. Muro de tapia
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 155

Muro de tapia / Variantes Marruecos

Mur de pisé / V
 ariantes Maroc

1 2

Muro de tapia / Variantes Málaga

Mur de pisé / V
 ariantes Malaga

3 4

1. Xaouen, Medina / 2. Alhucemas, antigua muralla / 3, 4. Málaga, Castillo de Gibralfaro

1. Chefchaouen, Médina / 2. Al Hoceima, ancienenne muraille / 3, 4. Malaga, le Château de Gibralfaro
 156  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Muro de tapia / R ecomendaciones de restauración

Mur de pisé / R
 ecommandations pour la restauration

1 2

En los muros de tapia no demasiado erosionados, conviene respetar en lo posible esa erosión superficial y la
pátina que le brindan su edad y valor de antigüedad. Se pueden integrar las lagunas de la fábrica realizando
pruebas previas en tierras, áridos y conglomerantes adecuados y texturando la superficie final para garantizar
una mejor integración. Igualmente, en las reintegraciones se recomienda recurrir a los mismos materiales
eventuales de relleno o refuerzo de la tapia histórica, como mampuestos, ladrillos, cal, yeso, etc. La impo-
sibilidad de compactar desde arriba en muchas de estas lagunas y el contraste garantizado entre la fábrica
desencofrada y la tapia histórica, desaconsejan encofrar la reintegración de estas lagunas de tapia salvo
casos estrictamente necesarios. Igualmente, sería recomendable no integrar grandes superficies porque su
presencia terminaría por absorber la atención completamente respecto al muro de tapia histórico. En caso de
necesidad, las superficies externas de la tapia se pueden consolidar con sucesivas aplicaciones de agua de cal
o silicato de etilo. En cualquier restauración de una fábrica de tapia, se encarece conservar escrupulosamente
las trazas históricas de su construcción, como las improntas de las agujas, barzones, cordeles, tablas, etc.

Pour les murs de pisé qui ne sont pas trop érodés, il convient de respecter dans la mesure du possible cette
érosion superficielle et la patine qui lui donne son âge et sa valeur d’ancienneté. Il est possible d’intégrer les
lacunes du mur en réalisant des essais préalables en terres, agrégats et des conglomérats adéquats et en
texturant la superficie finale pour garantir une meilleure intégration. De même, dans les réintégrations, il est
recommandé de recourir aux mêmes matériaux éventuels de remplissage ou de renfort du pisé historique,
tels que moellons, briques, chaux, plâtre, etc. L’impossibilité de compacter depuis le haut dans nombre de
ces lacunes et le contraste garanti entre le mur décoffré et le pisé historique déconseillent d’encoffrer la réin-
tégration de ces lacunes de pisé sauf pour des cas strictement nécessaires. Il serait aussi recommandable
de ne pas intégrer de grandes superficies car sa présence terminerait par absorber complètement l’attention
par rapport au mur de pisé historique. En cas de besoin, les superficies externes du pisé peuvent être conso-
lidées par des applications d’eau successives de chaux ou de silicate d’éthyle. Dans toute restauration d’un
mur en pisé, il est onéreux de conserver scrupuleusement les traces historiques de sa construction, comme
les empreintes des aiguilles, traverses de bois, ficelles, planches, etc.

1. Xaouen, Medina / 2. Málaga, Castillo de Gibralfaro

1. Chefchaouen, Médina / 2. Malaga, le Château de Gibralfaro
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 157

Muro de tapia / Recomendaciones de restauración

Mur de pisé / R
 ecommandations pour la restauration

2 3

1. Málaga, Castillo de Gibralfaro / 2. Xaouen, Medina / 3. Tetuán, Medina

1. Malaga, le Château de Gibralfaro / 2. Chefchaouen, Médina / 3. Tétouan, Médina
158  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Alfarje
Plancher à travure composée

El alfarje es un forjado de madera horizontal de dos

o más órdenes de vigas frecuentemente con canes
tallados o elementos pintados adicionalmente. La
estructura está constituida habitualmente por un
primer orden de vigas principales o jácenas y un se-
gundo orden cruzado de vigas menores o jaldetas,
y hasta un tercer orden en algunos casos, además
de un entablado superior. Los diversos órdenes
de vigas van clavados entre sí, contribuyendo al
arriostramiento del conjunto. En ocasiones este ar-
riostramiento perpendicular tiene lugar a través de 1

peinazos entrelazados decorativos de madera que 2

llegan a formar complejas lacerías geométricas.

Frecuentemente el carpintero realizaba incisiones
acanaladas con el gramil sobre los peinazos para
reforzar la geometría intrincada de estas lacerías.
El último orden cruzado de menor tamaño, deno-
minadas saetinos, sirve para cubrir las juntas entre
los tablones del entablado superior. Cuando no se
trata del último forjado previo a la cubierta, sobre el
tablazón del alfarje, se dispone el pavimento de la
planta superior en forma de otro entablado cruzado
sobre el anterior o una solera de arcilla o yeso sobre
la que se recibe un pavimento cerámico.

Il s’agit d’un plancher en bois horizontal à deux

ou plus rangées de poutres fréquemment avec des
corbeaux taillés ou des éléments peints addition-
nellement. La structure est en général constituée
par poutres principales ou poutres maîtresses et de
poutres secondaires ou solives croisées, et jusqu’à
une troisième niveau de bois croisées dans cer-
tains cas, en plus de planches supérieures. Les
diverses rangées de poutres sont clouées entre
elles, contribuant à l’ancrage de l’ensemble. Par-
fois, cet ancrage perpendiculaire a lieu à travers
des traverses intermédiaires entrelacées décora- 3

tives qui peuvent former de complexes entrelacs

géométriques. Le charpentier réalisait souvent des
incisions cannelées avec le trusquin sur les tra-
verses intermédiaires pour renforcer la géométrie
compliquée de ces entrelacs. La dernière rangée
croisée de plus petite taille, appelés lattes de bois,
sert pour couvrir les jointures entre les planches
du plancher supérieur. Quand il ne s’agit pas du
dernier plancher avant la toiture, on dispose sur les
planches en bois le revêtement de l’étage supérieur
sous forme d’un autre plancher croisé sur l’anté-
rieur ou un radier en argile ou en plâtre qui reçoit
un revêtement céramique.

1. Tetuán, Museo Nacional / 2. Málaga, Museo Thyssen / 3. Alfarje

1. Tétouan, Musée National / 2. Malaga, Musée Thyssen / 3. Plancher à travure composée
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 159

Alfarje / V
 ariantes Marruecos
Plancher à travure composée / V ariantes Maroc

1 2

La decoración polícroma con motivos vegetales abstractos o geométricos en jácenas, jaldetas y tablazón,
antiguamente muy común en la Península ibérica, sigue siendo muy habitual en todo el Norte de Marrue-
cos. Los colores más comúnmente empleados son el rojo, el azul, el verde y el amarillo. Esta decoración
polícroma a base de tablas con motivos de diversa índole y color alojados en cuadrados conforma sofitos
de cuadrículas o rombos multicolores de gran apariencia y belleza. La entrega a los muros laterales tiene
lugar mediante frisos con tocaduras de madera o cintas de yeserías decorativas, frecuentemente también
policromadas.

La décoration polychrome à motifs végétaux abstraits ou géométriques des poutres maîtresses, poutres
secondaires et plancher en bois, jadis très courante dans la péninsule ibérique, demeure très présente dans
le nord du Maroc. Les couleurs les plus employées sont le rouge, le bleu, le vert et le jaune. Cette décoration
polychrome à base de planches à motifs de diverse nature et de couleur logés dans des carrés forme des
soffites de grilles ou de losanges de multiples couleurs de grande apparence et beauté. Le contact avec
les murs latéraux est effectué à l’aide de frises décoratives et aussi fréquemment polychromées avec des
corniches de finition en bois ou des rubans de plâtres.

1. Tetuán, Medina / 2. Tetuán, Museo Nacional

1. Tétouan, Médina / 2. Tétouan, Musée National
 160  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Alfarje / V
 ariantes Málaga
Plancher à travure composée / V
 ariantes Malaga

1 2

3 4

Son más comunes los alfarjes pintados con una sola tinta o sin ningún tipo de pintura, que se pusieron de
moda sobre todo a partir del siglo XVI, abandonando la costumbre medieval de la policromía. La ausencia
de policromía que absorba visualmente las juntas y pequeños defectos de la madera obliga a una mayor ela-
boración de los cruces y los encuentros para cuajar la madera correctamente, con la presencia de cintas en
el sentido de las jaldetas ensambladas perpendicularmente con saetinos y un complejo arrocabe perimetral
formado por la articulación de otras piezas menores como el alicer, la tocadura y el argeute.

Les planchers peints avec une seule couleur ou sans aucun type de peinture sont les plus courants ; ils ont
été mis à la mode surtout à partir du XVIème siècle, abandonnant la coutume médiévale de la polychromie.
L’absence de polychromie qui absorbe visuellement les jointures et les petits défauts du bois oblige à une
plus grande élaboration des croisements et des rencontres pour figer le bois correctement, avec la présence
de rubans dans le sens des poutres secondaires assemblées perpendiculairement à l’aide de lattes de bois
et une charpente en bois périmétrale formée par l’articulation d’autres pièces mineures.

1. Málaga, Catedral / 2. Málaga, Museo Thyssen / 3. Málaga, Obispado / 4. Málaga, Palacio Episcopal
1. Cathédrale de Malaga / 2. Malaga, Musée Thyssen / 3. Malaga, Évêché / 4. Malaga, Palais Épiscopale
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 161

Alfarje / R
 ecomendaciones de restauración
Plancher à travure composée / R ecommandations pour la Restauration

1 2

Se recomienda preservar la mayor cantidad posible de materia prima originaria, sustituyendo lo mínimo indispen-
sable en caso de necesidad y siempre realizando prótesis antes que desperdiciando una pieza entera de madera.
Además, a diferencia de la madera histórica, la madera nueva no suele ser de primer crecimiento sino de explota-
ción, con lo que suele ser más blanda, menos curada y menos seca. Se recomienda realizar siempre prótesis de
madera y encolarlas, antes que las prótesis de resina que demuestran un comportamiento estructural mucho más
rígido que la madera, en ocasiones generando problemas de funcionamiento y conservación. No es necesario, pero
sí recomendable para la armonía visual del alfarje restaurado, tintar las prótesis de madera nueva del color del
alfarje histórico. Se desaconseja completamente un eventual refuerzo de los alfarjes históricos con hormigón, por la
incompatibilidad material, física, química y estructural de ambos materiales. En los alfarjes polícromos, se evitará
el repintado completo de la estructura durante la restauración y se dará preferencia a la limpieza de las pinturas
históricas y eventual reintegración de las partes perdidas con dibujo cierto con ayuda de la técnica del rigattino.

Il est recommandé de préserver la plus grande quantité possible de matière première d’origine, remplaçant le
minimum indispensable en cas de nécessité et toujours en réalisant une prothèse plutôt qu’endommager une
pièce entière en bois. De plus, contrairement au bois historique, le bois neuf n’est pas en général de première
croissance mais d’exploitation, aussi il est plus tendre et moins sec. Il est conseillé de faire toujours des prothèses
en bois et de les coller, plutôt que des prothèses en résine qui démontrent un comportement structurel beaucoup
plus rigide que le bois, générant parfois des problèmes de fonctionnement et de conservation. Il n’est pas néces-
saire, sauf si cela est recommandé pour l’harmonie visuelle du plancher restauré, de teinter les prothèses en
bois neuf de la couleur du plancher historique. Il est tout à fait déconseillé de procéder à un éventuel renfort des
planchers historiques avec du béton, en raison de l’incompatibilité matérielle, physique, chimique et structurelle
des deux matériaux. Dans les planchers polychromes, une nouvelle couche de peinture complète de la structure
durant la restauration doit être écartée ; il est préférable d’effectuer le nettoyage des peintures historiques et une
éventuelle réintégration des parties perdues avec un dessin sûr à l’aide de la technique du rigattino.

1. Málaga, Museo Picasso / 2. Tetuán, Medina

1. Malaga, Musée Picasso / 2. Tétouan, Médina
162  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Forjado entablado
Plancher à travure simple en planches

Se trata de un forjado muy semejante al alfarje

formado por un orden de vigas con mucha me-
nor elaboración de sus piezas en cuanto a poli-
cromía, ensamblajes, cruces y encuentros. La ta-
blazón superior descansa directamente sobre las
jaldetas sin saetinos que cubran las juntas entre
tablas. Dentro de esta mayor simplicidad, los
canes de apoyo para las jaldetas son menos fre-
cuentes. Las jácenas o jaldetas se reciben contra
los muros perimetrales de manera directa o, a lo
sumo, con la ayuda de una tocadura de madera,
1
sin aliceres entre canes o jaldetas. Las jaldetas
2
pueden aparecer escuadradas de manera más o
menos geométrica pero también ser rollizos ape-
nas desbastados en los casos más rurales. Se
puede encontrar en arquitecturas más anónimas,
humildes o rurales, donde no existe una especial
atención a disimular o cubrir los encuentros o las
juntas entre las tablas como sucede en los alfar-
jes. Sobre la tablazón superior se extiende even-
tualmente una solera previa al pavimento (que
puede escurrir polvillo entre las juntas abiertas)
o se recibe directamente un pavimento superior
entablado o cerámico.

Il s’agit d’un plancher en bois seulement avec

solives, sans poutres, fréquemment avec beau-
coup moins d’élaboration de ses pièces en ce qui
concerne la polychromie, les assemblages, croi-
sements et rencontres. Les planches supérieures
reposant directement sur les solives sans lattes de
bois qui couvrent les jointures entre les planches.
Au sein de cette importante simplicité, les corbeaux
d’appui pour ces solives sont moins fréquents. Les
solives sont mises en place directement contre les
murs périmétraux ou, au mieux, à l’aide d’une cor- 3

niche de finition en bois, sans «alicers» entre cor-

beaux ou poutres secondaires. Les solives peuvent
apparaître équarris de manière plus ou moins
géométrique mais aussi être des bois en grume
ou bois flache dans les cas les plus ruraux. Cela
peut être observé dans des architectures plus ano-
nymes, plus humbles ou plus rurales, où il n’existe
pas une attention particulière pour dissimuler ou
recouvrir les rencontres ou les jointures entre les
planches comme dans le cas des planchers. Sur
les planches supérieures, on étend éventuellement
un radier avant le revêtement (qui peut évacuer les
poussières entre les jointures ouvertes) ou mettre
directement un revêtement supérieur en planches
en bois ou céramique.

1. Tánger, Museo de la Kashbah / 2. Málaga, Iglesia Evangélica Redentor / 3. Forjado entablado

1. Tanger, Musée de la Casbah / 2. Malaga, Église Évangélique de Rédempteur / 3. Plancher à travure simple en planches
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 163

Forjado entablado / Variantes Marruecos

Plancher à travure simple en planches / V
 ariantes Maroc

1 2

A pesar de la mayor simplicidad manifiesta de los forjados entablados respecto a los elaborados alfarjes, se
pueden encontrar policromías aisladas en algunas jaldetas o tablazones. Se detecta una mayor presencia
de rollizos sin escuadrar empleados directamente como jaldetas, tanto en zonas más rurales como urbanas,
desde Larache hasta Tánger. Existen también soluciones de forjados completamente cuajados de este tipo
de jaldetas, esto es, con los rollizos adosados y apretados entre sí para formar el plano del forjado, donde se
extiende directamente una solera.

En dépit de l’importante simplicité évidente des planchers à travure simple par rapports à ceux à travure
composée, on peut trouver des polychromies isolées sur des solives ou sur des planches. On observe une
importante présence de bois en grume ou bois flache employés directement comme solives, aussi bien dans
des zones plus rurales que dans des zones urbaines de Larache à Tanger. Il existe également des solutions
de planchers avec des solives très serrées, c’est-à-dire avec les bois en grume adossés et associés entre
eux pour former la surface du plancher.

1. Larache, Medina / 2. Xaouen, Medina

1. Larache, Médina / 2. Chefchaouen, Médina
 164  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Forjado entablado / V ariantes Málaga

Plancher à travure simple en planches / V
 ariantes Malaga

1 2

3 4

Incluso en los casos más humildes, las jaldetas y la tablazón son objeto de escuadrado y manufactura. A
juzgar por las trazas de claveteado sobre las jaldetas, algunos de ellos fueron concebidos desde un primer
momento para ser cubiertos con falsos techos de yeso y cañizo, aunque aparezcan visibles en la actualidad
por la moda de dejar a la vista esta y otras partes de los entresijos constructivos de la casa, tanto por gusto
personal del propietario como por razones de mantenimiento.

Même dans les cas les plus humbles, les solives et les planches font l’objet d’équerrage et de fabrication. À
juger par les traces des clous sur les solives, certaines d’entre elles ont été conçues dès le début pour être
couvertes par de faux plafonds en plâtre et en roseau, bien qu’elles soient aujourd’hui visibles en raison de
la mode de laisser apparaître cette partie et d’autres des secrets de construction de la maison, aussi bien
par goût personnel du propriétaire que pour des motifs d’entretien.

1. Málaga, Ateneo / 2. Málaga, calle Niño de Guevara / 3. Málaga, Museo del Vidrio / 4. Málaga, bar El Pimpi
1. Malaga, Ateneo / 2. Malaga, rue Niño de Guevara / 3. Malaga, Musée du Verre / 4. Malaga, bar El Pimpi
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 165

Forjado entablado / Recomendaciones de restauración

Plancher à travure simple en planches / R
 ecommandations pour la restauration

1 2

Son de aplicación las mismas recomendaciones realizadas en el capítulo anterior para la restauración de los
alfarjes. En el caso de un eventual desmontaje para reparación de las piezas, se recomienda conservar los
clavos históricos y reemplearlos si fuera necesario junto con eventuales tornillos de fijación, puesto que estos
elementos auxiliares de sujeción son extremadamente útiles para poder datar las estructuras en su contexto
histórico. A diferencia de los alfarjes de elaboración más minuciosa, muchos de estos forjados entablados se
construyeron de esta sencilla guisa pensando en un falso techo de yeso y cañizo que los ocultaría posterior-
mente de la vista. Dentro de las posibilidades abiertas de una restauración, conviene evaluar la conservación
de este falso techo histórico, con su conformación y eventual decoración que otorga un determinado carácter
a la estancia, frente a la exposición del forjado entablado por la facilidad de su conservación y control de un
eventual ataque de insectos xilófagos.

Les mêmes recommandations du chapitre antérieur sont applicables pour la restauration des planchers à
travure simple. Dans le cas d’un éventuel démontage pour réparation des pièces, il est recommandé de
conserver les clous historiques et de les réutiliser si nécessaire avec d’éventuelles vis de fixation, étant
donné que ces éléments auxiliaires de fixation sont extrêmement utiles pour pouvoir dater les structures
dans leur contexte historique. À la différence des planchers à élaboration plus minutieuse, beaucoup de
ces planchers à travure simple en planches de bois ont été construits tout simplement en pensant à un
faux plafond en plâtre et en roseau qui les cacherait postérieurement de la vue. Au sein des possibilités
ouvertes d’une réhabilitation, il convient d’évaluer la conservation de ce faux plafond historique, avec sa
conformation et son éventuelle décoration qui donne du caractère à la pièce, face à l’exposition du plancher
à travure simple en planches par la facilité de sa conservation et par le contrôle d’une éventuelle attaque
d’insectes lignivores.

1. Málaga, bar El Pimpi / 2. Xaouen, Medina

1. Malaga, bar El Pimpi / 2. Chefchaouen, Médina
 166  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Forjado entablado / R ecomendaciones de restauración

Plancher à travure simple en planches / R
 ecommandations pour la restauration

2 3

1. Tánger, Museo de la Kashbah / 2. Larache, Medina / 3. Tetuán, Medina

1. Tanger, Musée de la Casbah / 2. Larache, Médina / 3. Tétouan, Médina
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 167

Forjado entabicado cerámico

Plancher en brique plate

Se trata de forjados realizados con una estructura

de vigas y viguetas de madera y rasillas cerámicas.
Estas rasillas cerámicas se puentean directamente
sobre las viguetas de madera o, en el caso de que
estén muy separadas, se colocan sobre un nuevo
orden de listones de madera más cercanos entre
sí entrecruzados sobre las viguetas. La elección de
una u otra opción dependen de la escuadría de las
viguetas disponibles. Las rasillas se apoyan direc-
tamente sobre la madera o se reciben con pasta de
yeso, que se emplea también para hacer un alisado
previo a una segunda capa de rasillas, para realizar
una solera sobre las mismas o recibir directamente 1

el pavimento superior. Se trata de una solución 2

tradicional bastante pesada, de forma que es más
común encontrarla apoyando rasillas entre vigue-
tas más que entre listones de madera. En el caso
de emplear estos forjados para formar los planos
inclinados de una cubierta, resulta fundamental
clavar un listón de madera al final del faldón para
evitar que las rasillas se vayan deslizando por la
pendiente. En ocasiones, estos forjados se pintan o
encalan de blanco.

Il s’agit de planchers réalisés avec une structure

de poutres et de solives en bois et de briques
plates. Ces briques sont raccordées directement
sur les solives en bois ou, si elles sont très sépa-
rées, mises sur une nouvelle rangée de baguettes
en bois plus rapprochées entre elles, entrecroi-
sées sur les solives. Le choix d’une option ou
d’une autre dépend de la section des solives
disponibles. Les briques plates sont directement
posées sur le bois ou fixés à l’aide de plâtre, qui
est aussi utilisée pour donner un lissage préa-
lable à une seconde couche de briques plates,
en vue d’y réaliser un radier ou recevoir directe-
ment le revêtement supérieur. C’est une solution
traditionnelle assez lourde, de sorte qu’il est plus
courant de trouver le système des briques plates 3

entre les solives qu’entre des baguettes en bois.

En cas d’emploi de ces planchers pour former les pour éviter que les briques plates glissent sur la
plans inclinés d’une couverture, il est essentiel de pente. Parfois, ces planchers sont peints ou sont
clouer une baguette en bois à l’extrémité du pan recouverts de chaux blanche.

1. Tetuán, Medina / 2. Málaga, Iglesia de la Purísima Concepción / 3. Forjado entabicado cerámico

1. Tétouan, Médina / 2. Malaga, Église de la Purísima Concepción / 3. Plancher en brique plate
 168  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Forjado entabicado cerámico / R  ecomendaciones de restauración

Plancher en brique plate / Recommandations pour la restauration

1 2

Se trata de una solución constructiva algo pesada para la estructura de madera, sobre todo, si hay más de un
tablero cerámico sobre la misma. Esto no significa que necesariamente deba plantear patologías desde un
principio, pero sí que conviene estar atento a la conservación de la madera en su capacidad portante origina-
ria en el caso de que haya sido afectada sobre todo por termitas. En los forjados entabicados de dos órdenes,
con pequeños saetinos cruzados sobre viguetas o correas de madera, los saetinos, cortados de descartes
de la madera, suelen ser más susceptibles de pudrición o ataque de insectos xilófagos frente a las piezas
de mayor escuadría. En el caso de sustitución de estos o de elaboración de prótesis, se procurará tintar la
madera nueva para garantizar una mayor integración. En los tableros inclinados de cubierta, se atornillará
un listón en el extremo del alero para evitar el deslizamiento de las rasillas hacia el borde, frecuente en este
tipo de solución. Durante cualquier tipo de reparación, se procurará repartir el peso de los operarios sobre el
tablero cerámico, para evitar fracturas indeseadas.

Il s’agit d’une solution de construction un peu lourde pour la structure en bois, surtout s’il y a plus d’un
rangée céramique sur elle. Cela ne veut pas dire que cela doit nécessairement traduire des pathologies dès
le début, mais il convient d’être attentif à la conservation du bois dans sa capacité portante d’origine dans le
cas où il a été affecté surtout par des termites. Dans les planchers en brique plate avec de petites lattes de
bois croisées sur des solives, les lattes de bois, coupées du aubier du bois, sont en général beaucoup plus
susceptibles de pourrissement ou d’attaque d’insectes lignivores face aux pièces de plus grand équerrage.
En cas de remplacement de ceux-ci ou d’élaboration de prothèses, il convient de teindre le bois neuf en vue
de garantir une plus grande intégration. Sur les panneaux inclinés de la couverture, une baguette doit être
vissée à l’extrémité de l’avant-toit pour éviter le glissement des briques plates vers le bord, fréquent dans
ce type de solution. Durant tout type de réparation, il est utile de répartir le poids des techniciens sur la
surface céramique supérieure afin d’éviter des fractures non désirées.

1, 2. Tetuán, Medina
1, 2. Tétouan, Médina
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 169

Forjado DE CAÑIZO
Plancher en roseaux

Los forjados de cañizo están formados por viguetas

de madera y cañizo entrecruzado sobre las mismas.
Se emplean normalmente inclinados para formar el
plano de cubierta o, eventualmente, para el forjado
superior de la casa. Se suele utilizar sobre rollizos o
viguetas apenas desbastadas y escuadradas, porque
el cañizo se adapta perfectamente a las irregulari-
dades de los pequeños troncos en su estado natural
gracias a su gran flexibilidad. Su mayor debilidad
estructural respecto a otras soluciones constructivas
de forjados requiere habitualmente de un rehenchi-
do de yeso vivo sobre la parte superior del cañizo
1
que le dé consistencia, sobre todo, en los casos
donde se emplea como forjado para pisar. Las cañas 2

(Arundo Donax) se colocan apretadas cuajando

completamente el espacio. En ocasiones, se coloca
una caña intermedia de mayor grosor entre vigue-
tas en el mismo sentido de estas, denominada caña
maestra, que sirve de guía para ceñir las cañas bien
juntas entre sí con ayuda de una cuerda de esparto.
En otras ocasiones, las mismas viguetas sirven de
guía para ceñir las cañas, con lo que la cuerda de
esparto aparece abrazando las viguetas.

Les planchers en roseaux sont formés par des

solives en bois et en roseau entrecroisées sur elles-
mêmes. Ils sont utilisés normalement inclinés
pour former le plan de couverture ou, éventuel-
lement, pour le plancher supérieur de la maison.
On l’emploie en général sur des bois en grume ou
bois flache, car le roseau, dans son état naturel,
s’adapte parfaitement aux irrégularités des pe-
tits troncs grâce à sa grande souplesse. Sa plus
grande faiblesse structurelle par rapport à d’autres
solutions de construction de planchers est qu’il
requiert habituellement un remplissage de plâtre
vif sur sa partie supérieure pour lui donner de la
consistance, en particulier dans les cas où il est
employé comme planchers pour marcher. Les tiges 3

(Arundo Donax) sont mises en place serrées rem-

plissant complètement l’espace. Parfois, on place bien jointes entre elles avec l’aide d’une corde de
une tige intermédiaire plus grosse entre les solives sparte. Parfois, les mêmes solives servent de guide
dans le même sens que ces dernières, appelée tige pour serrer les tiges, aussi la corde de sparte appa-
maîtresse, qui sert de guide pour serrer les tiges raît serrant les solives.

1. Alhucemas, vivienda rifeña / 2. Tánger, calle Italie / 3. Forjado de cañizo

1. Al Hoceima, logement rifien / 2. Tanger, rue Italie / 3. Plancher en roseaux
 170  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Forjado de cañizo / Recomendaciones de restauración

Plancher en roseaux / R ecommandations pour la restauration

1 2

El cañizo, en su condición vegetal, es susceptible de pudrición en contacto reiterado con la humedad de la

misma forma que la madera. Tanto en el cañizo como en la madera, esto puede ocurrir si no ha sido cortado
en la época correcta, normalmente en invierno, en luna menguante, cuando la savia duerme en las raíces,
o si no se ha dejado secar lo suficiente. La reparación, elaboración de prótesis o eventual sustitución de la
madera se remite a los apartados anteriores. En el caso de un ataque importante de pudrición de cañizo,
se recomienda su sustitución por un encañizado de características similares, ceñido a la caña maestra dis-
puesta entre cada par de viguetas o correas. Si el cañizo únicamente está afectado de calveros y zonas ralas,
se recomienda doblar el encañizado histórico existente con un nuevo encañizado en su parte posterior para
cubrir estas lagunas, que no tiene por qué ceñirse. Si el cañizo de nueva aportación tampoco se ha cortado
en época correcta, se recomienda secarlo superficialmente con un soplete para evitar futuros problemas.
Es conveniente completar el conjunto sustituido o reparado con un rehenchido de yeso vivo que le confiera
suficiente resistencia y rigidez como para soportar las cargas de la cubierta de tejas o de uso en general.

Le roseau, dans sa condition végétale, est susceptible de pourrissement s’il est en contact répété avec l’humidité
de la même manière que le bois. Aussi bien pour le roseau que pour le bois, cela peut survenir s’ils n’ont pas été
coupés au bon moment, normalement en hiver, à la lune décroissante, lorsque la sève dort dans les racines, ou
s’ils n’ont pas été suffisamment séchés. La réparation, l’élaboration de prothèse ou un éventuel remplacement
du bois ont été mentionnées dans les paragraphes précédents. Dans le cas d’une attaque importante de pour-
rissement du roseau, il est recommandé de le remplacer par une canisse aux caractéristiques similaires, serrée
à la tige maîtresse disposée entre chaque paire de solives. Si le roseau est uniquement affecté de lagunes et de
zones dégarnies, il est recommandé de doubler la canisse historique existante avec une nouvelle canisse dans sa
partie postérieure pour couvrir ces lacunes. Si le nouveau roseau n’a pas non plus été coupé au bon moment, il
doit être séché superficiellement à l’aide d’un chalumeau pour éviter de futurs problèmes. Il est utile de compléter
l’ensemble substitué ou réparé à l’aide d’un remplissage de plâtre vif qui lui confère suffisamment de résistance
et de rigidité pour supporter les charges de la toiture de tuiles ou de toute autre utilisation.

1. Málaga, Museo de Artes y Costumbres Populares / 2. Tetuán, Medina

1. Malaga, Musée des Arts et Coutumes Populaires / 2. Tétouan, Médina
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 171

Forjado de revoltones
Plancher à voutains

Se trata de forjados constituidos por viguetas de

madera y pequeñas bóvedas tabicadas o de yeso en
masa sobre encofrados de madera, según los casos.
Las viguetas de madera van normalmente escota-
das en los laterales de forma que puedan ofrecer un
apoyo suficiente a las rasillas cerámicas de las bóve-
das tabicadas, que se reciben con pasta de yeso, o a
la bovedilla construida en yeso. La escuadría de las
viguetas, la luz, la flecha y, eventualmente, el nú-
mero de rasillas cerámicas empleadas en el revoltón
permite clasificar y datar el tipo de forjado en cada
lugar, aunque queda mucho por investigar en este
1
aspecto. La disponibilidad de escuadrías limitadas
para las viguetas de madera en Málaga obligó tradi- 2

cionalmente a colocar frecuentes viguetas y reducir

la dimensión de los revoltones. Algunos de estos
forjados fueron concebidos desde un principio para
ser cubiertos por un falso techo de yeso y cañizo.
En Marruecos esta solución predomina en versiones
más recientes de finales del siglo XIX y principios
del siglo XX, que sustituyen las viguetas de madera
por perfiles metálicos, a menudo para terminar el
forjado también con un falso techo de cañizo y yeso.

Il s’agit de planchers constitués par des solives

en bois et de petites voûtes en brique plate ou de
plâtre en masse sur des coffrages de bois, selon les
cas. Les solives en bois sont normalement entail-
lées sur les côtés de sorte qu’elles peuvent offrir un
appui suffisant aux briques plates des voutains qui
sont fixées avec plâtre, ou au voutain construit en
plâtre. La section des solives, la secante, la flèche
et, éventuellement, le nombre de briques plates
employées dans les voutains permet de classifier et
de dater le type de planchers de chaque lieu, bien
qu’il reste encore beaucoup à rechercher dans ce
domaine. La disponibilité des sections limités pour
les solives en bois à Malaga a obligé généralement
à poser de fréquentes solives et à réduire la dimen- 3

sion des entrevous. Certains de ces planchers ont

été conçus dès le début pour être couverts par un du XXème, qui substituent les solives en bois par
faux plafond de plâtre et de roseau. Au Maroc, des profils métalliques, souvent pour terminer les
cette solution prédomine dans des versions plus planchers également à l’aide d’un faux plafond de
récentes de la fin du XIXème siècle et du début roseau et de plâtre.

1. Tánger, Medina / 2. Málaga, Ateneo / 3. Forjado revoltón yeso

1. Tanger, Médina / 2. Malaga, Ateneo / 3. Plancher à voutains
 172  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Forjado de revoltones / Recomendaciones de restauración

Plancher à voutains / Recommandations pour la restauration

1 2

Las principales patologías de este tipo de solución constructiva derivan normalmente de la conservación de
las viguetas de madera o metálicas. Para la reparación de las viguetas de madera se remite a los casos ante-
riormente descritos de restauración de forjados. La reparación de viguetas metálicas eventualmente afecta-
das por oxidación, pasa por la limpieza de la corrosión, despasivado, tratamiento con minio de protección
y eventualmente pintura. Si las viguetas metálicas hubieran perdido parte de su capacidad portante o fuera
necesario igualmente su refuerzo, se podrán añadir pletinas soldadas tanto en el ala superior como en el ala
inferior, previamente a su protección con minio y pintura. En los forjados de madera y revoltones de ladrillo
más humildes, el trasdós de los revoltones se rellenaba con tierra o arena. Si se desea se puede sustituir ese
relleno por pasta de yeso que contribuye al afianzamiento y aislamiento termo-acústico del conjunto. En los
forjados de viguetas metálicas, se debe evitar siempre el uso o, al menos, el contacto del yeso con los perfiles
metálicos por el peligro de afección del primero a los segundos.

Les principales pathologies de ce type de solution constructive découlent normalement de la conservation

des solives en bois ou métalliques. Pour la réparation des solives en bois, se reporter aux cas antérieure-
ment décrits de restauration de planchers. La réparation de solives métalliques éventuellement affectées
par l’oxydation, passe par le nettoyage de la corrosion, la dépassivation, le traitement avec du minium de
protection et éventuellement avec de la peinture. Si les solives métalliques ont perdu une partie de leur
capacité portante ou si leur renfort était également nécessaire, il peut être ajouté des platines soudées aussi
bien sur l’aile supérieure que sur l’aile inférieure, préalablement à leur protection avec du minium et de la
peinture. Pour les planchers à voutains en brique plus simples, la partie externe des voutains était remplie
de terre ou de sable. Il est possible de remplacer ce remplissage par plâtre qui contribue au renforcement
et à l’isolation thermo-acoustique de l’ensemble. Pour les planchers de solives métalliques, il doit être tou-
jours évité l’utilisation ou, au moins, le contact du plâtre avec les profils métalliques en raison du danger
d’affection du premier aux seconds.

1. Málaga, Instituto Vicente Espinel / 2. Málaga, calle Álamos

1. Malaga Lycée Vicente Espinel / 2. Malaga, rue Álamos
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 173

Estructura de cubierta
Structure de la toiture

Por lo general, existen dos grandes familias de

estructura de cubierta: una primera, más sencilla,
formada por forjados inclinados semejantes a los
descritos anteriormente; y una segunda formada
por verdaderas armaduras de cubierta a dos, cua-
tro o más faldones, que requieren de una mayor
elaboración, maestría y conocimiento técnico. La
mayor parte de las armaduras de cubierta tradicio-
nales de la zona adoptan armaduras de parhilera,
constituidas por las alfardas o pares que forman 1
los faldones inclinados, la hilera o viga superior 2
donde se encuentran los pares de ambos faldones y
tirantes esporádicos en la parte inferior para absor-
ber el empuje de los pares. En armaduras a cuatro
aguas, los faldones extremos se denominan gualde-
ras. Menos frecuentes, aunque también presentes
son las armaduras de par y nudillo, que añaden
a la anterior la presencia de un nudillo o madero
horizontal que se coloca uniendo a los pares en
su tercio superior, para mejorar su comportamiento
estructural, que frecuentemente se unen formando
un plano horizontal denominado almizate, con tra-
bajos de lacería o decoración pintada sobre tabla.
Menos frecuentes son las armaduras ochavadas,
apoyadas sobre los muros perimetrales y los cua-
drales o tirantes cartabón de las esquinas, frecuen-
temente decoradas con complicadas lacerías.

En général, il existe deux grandes familles de struc-

tures de toiture : la première, la plus simple, for-
mée par des planchers inclinés semblables à ceux
décrits antérieurement ; et une seconde formée par
de véritables charpentes de toiture à deux, quatre
pans ou plus, qui requièrent une plus grande éla-
boration, maîtrise et connaissance technique. La
plus grande partie des charpentes de toitures tra-
ditionnelles de la zone adoptent des charpentes à
chevrons sur une panne faîtière, constituées par
des chevrons ou paires qui forment les pans incli-
nés, la rangée ou poutre supérieure sur laquelle se
trouvent les paires des deux pentes et des tirants
sporadiques dans la partie inférieure pour absor-
ber la poussée des paires. Moins fréquentes, bien
qu’également présentes sont les fermes à entrait
3
retroussè qui ajoutent à la précédente la présence
d’un faux entrait mis en place en unissant les che-
vrons dans leur tiers supérieur, afin d’améliorer leur
comportement structurel, qui sont fréquemment
unis adoptant une forme plate qui porte le nom
d’«almizate», avec des entrelacs ou une décora-
tion peinte sur bois. Plus rares sont les charpentes
octogonales, appuyées sur les murs périmétraux
et les poutres en diagonale d’un angle à l’autre ou
tirants taillés en biseau, fréquemment décorées de
complexes entrelacs.

1. Xaouen, Medina / 2. Málaga, Alcazaba / 3. Estructura de cubierta

1. Chefchaouen, Médina / 2. Malaga, Casbah / 3. Estructura de cubierta
 174  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Estructura de cubierta / Variantes Marruecos

Structure de la toiture / Variantes Maroc

1 2

Estructura de cubierta / Variantes Málaga

Structure de la toiture / Variantes Malaga

3 4

1, 2. Xaouen, Medina / 3, 4. Málaga, Alcazaba

1, 2. Chefchaouen, Médina. / 3, 4. Malaga, Casbah
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 175

Estructura de cubierta / Recomendaciones de restauración

Structure de toiture / R
 ecommandations pour la restauration

1 2

Por su eventual exposición directa a las infiltraciones de lluvia del tejado, las estructuras de madera de
cubierta son más susceptibles de ataques de hongos e insectos xilófagos que los forjados. Con independen-
cia de la solución adoptada, existen una serie de recomendaciones importantes para su restauración: pro-
curar la mayor ventilación posible de la estructura de madera para mantener el contenido de humedad de
la madera constante; recibir la estructura de madera en las fábricas de apoyo con ayuda de yeso y nunca
con morteros de cal o cemento, que retienen la humedad; y alejar en general la estructura de madera del
contacto con la humedad. La madera de este tipo de estructuras debería conservarse en lo humanamente
posible tal como se ha descrito en los casos anteriores no solo por su valor intrínseco histórico, sino también
por la dificultad de su reproducción. En su caso, es mejor recurrir siempre a la elaboración de prótesis que
a la sustitución de piezas enteras. Una vez reparada la estructura, se recomienda su tratamiento con aceite
de linaza o bruñido con cera microcristalina tanto con el objetivo de nutrirla como para ponerla en valor en
todo su esplendor.

En raison de leur éventuelle exposition directe aux infiltrations de l’eau de pluie des tuiles, les structures en
bois des toitures sont plus susceptibles d’attaques de champignons et d’insectes lignivores que les plan-
chers. Indépendamment de la solution adoptée, il existe une série de recommandations importantes pour
leur restauration : procurer une aération la plus importante que possible de la structure de bois en vue de
maintenir constant le taux d’humidité du bois ; fixer la structure en bois dans les murs à l’aide de plâtre
et jamais avec des mortiers de chaux ou de ciment, qui retiennent l’humidité ; et en général éloigner la
structure en bois du contact avec l’humidité. Le bois de ce type de structures devrait être conservé dans la
mesure du possible, comme cela a été décrit pour les cas antérieurs non seulement pour leur valeur histo-
rique intrinsèque, mais aussi pour la difficulté de leur reproduction. Le cas échéant, il vaut toujours mieux
recourir à l’élaboration de prothèses qu’au remplacement de pièces entières. Une fois la structure réparée,
il est recommandé un traitement à l’huile de lin ou à la cire microcristalline aussi bien pour la nourrir que
pour la mettre en valeur dans toute sa splendeur.

1. Xaouen, Medina / 2. Málaga, Museo Picasso

1. Chefchaouen, Médina / 2. Malaga, Musée Picasso
176  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Falso techo de madera

Faux plafond en bois

Los falsos techos de madera desempeñan una fun-

ción de embellecedores de la estructura de forjados
o cubiertas, como las descritas anteriormente, ya
sean alfarjes, forjados o armaduras. Están forma-
dos normalmente por intrincadas lacerías o tabla-
zones pintados, tallados o decorados. En todos los
casos de origen islámico, tanto en Málaga como
en el Norte de Marruecos, los motivos decorativos
abundan en complejos juegos geométricos y entre-
lazamientos de peinazos. La arquitectura mudé-
jar de Málaga posterior a la reconquista cristiana
dio lugar a hermosos falsos techos de lacería con
una elaboración refinada de los encuentros y los
ensamblajes, al tiempo que se abandonaba pau-
latinamente el empleo de la policromía. La poli-
cromía sobre tabla es más habitual en los ejem-
plos existentes en el Norte de Marruecos que en
1
la ciudad de Málaga. Existen también en Málaga
algunos ejemplos aislados de falsos techos de ma-
dera en estilo clasicista, completamente desvincu-
lados de la tradición islámica. Los falsos techos de
madera en la arquitectura de los ensanches de los
siglos XIX y XX no son frecuentes y son muy raros
de encontrar, optándose sobre todo en el último
caso por los falsos techos de cañizo y yeso con o
sin decoración.

Les faux plafonds en bois développent une fonction

d’éléments décoratifs de la structure des planchers
ou des toitures, telles que décrites plus haut, qu’il
s’agisse de planchers ou de charpentes. Ils sont
normalement formés par des entrelacs sophistiqués
ou de planches peints, taillés ou décorés. Dans
tous les cas d’origine islamique, à Malaga et au
2
nord du Maroc, les motifs décoratifs abondent en
de complexes jeux géométriques et entrelacements
de traverses intermédiaires. L’architecture mudéjar observer à Malaga des exemples isolés de faux pla-
de Malaga postérieure à la reconquête chrétienne fonds en bois de style classiciste, complètement
a donné lieu à de beaux faux plafonds à entrelacs indépendants de la tradition islamique. Les faux
avec une élaboration raffinée des rencontres et des plafonds en bois dans l’architecture des expansions
assemblages, tout en abandonnant progressive- des XIXème et XXème siècles ne sont pas fréquents
ment l’emploi de la polychromie. La polychromie et sont très rares à trouver, préférant surtout dans
sur bois est plus courante dans les exemples exis- le dernier cas les faux plafonds de roseau et de
tants au nord du Maroc qu’à Malaga. On peut aussi plâtre avec ou sans décoration.

1. Tánger, Museo de la Kashbah / 2. Málaga, Museo Picasso

1. Tanger, Musée de la Casbah / 2. Malaga, Musée Picasso
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 177

Falso techo de madera / Variantes Marruecos

Faux plafond en bois / Variantes Maroc

1 2

Falso techo de madera / Variantes Málaga

Faux plafond en bois / Variantes Malaga

3 4

1. Tánger, Museo de la Kashbah / 2. Tetuán, Medina / 3. Málaga, Museo Picasso / 4. Málaga, Iglesia de Santiago
1. Tanger, Musée de la Casbah / 2. Tétouan, Médina / 3. Malaga, Musée Picasso / 4. Malaga, Église de Santiago
 178  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Falso techo de madera / Recomendaciones de restauración

Faux plafond en bois / Recommandations pour la restauration

1 2

Un falso techo de madera está sujeto a las patologías propias de la madera, además de sufrir eventualmente
la afección de los movimientos estructurales de la estructura horizontal del edificio, sin que esto le afecte
en demasía, salvo en casos exagerados. Es conveniente ventilar adecuadamente el falso techo de madera
tanto por su parte inferior en la estancia del edificio, como en la cámara que lo separa de la estructura del
forjado, puesto que la falta de ventilación y posible ascenso de la humedad relativa de la madera puede
derivar fácilmente en ataques de hongos e insectos xilófagos. Como en los alfarjes polícromos, en el caso
de policromías se evitará el repintado generalizado y se dará prevalencia a una limpieza y restauración con
eventual reintegración con la técnica del rigattino de las partes perdidas. En el caso de los falsos techos de
madera expuesta al natural, se dará preferencia al empleo de aceites naturales y lasures para su tratamiento
y, en cambio, se evitará en lo posible el empleo de barnices brillantes que desnaturalizan la madera.

Un faux plafond de bois est sujet aux pathologies propres au bois, en plus de souffrir éventuellement l’affection
des mouvements structurels de la structure horizontale du bâtiment, sans que cela l’affecte trop, à l’exception
de cas exagérés. Il convient d’aérer de manière adéquate le faux plafond de bois aussi bien par sa partie
inférieure dans la pièce du bâtiment, que dans l’espace qui le sépare de la structure du plancher, étant donné
que le manque d’aération et l’éventuelle augmentation de l’humidité relative du bois peut dériver facilement
en attaques de champignons et d’insectes lignivores. Comme pour les planchers polychromes, dans le cas des
polychromies il faut éviter la mise en peinture généralisée et choisir un nettoyage et une restauration avec une
éventuelle réintégration avec la technique du rigattino des parties perdues. Dans le cas des faux plafonds de
bois exposés au naturel, il doit être préféré l’emploi d’huiles naturelles et de lasures pour leur traitement et, en
revanche, écarté dans la mesure du possible l’utilisation de vernis brillants qui dénaturent le bois.

1. Tetuán, Escuela de Artes y Oficios / 2. Xaouen, Medina

1. Tétouan, École des Arts et Métiers / 2. Chefchaouen, Médina
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 179

Falso techo de madera / Recomendaciones de restauración

Faux plafond en bois / Recommandations pour la restauration

1 2

1. Xaouen, Medina / 2. Tetuán, Museo Etnológico / 3. Tánger, Museo de la Kashbah

1. Chefchaouen, Médina. / 2. Tétouan, Musée d’Ethnologie / 3. Tanger, Musée de la Casbah
180  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Falso techo de yeso

Faux plafond de plâtre

1. Xaouen, Ayuntamiento / 2. Málaga, Ateneo

1. Chefchaouen, Hôtel de ville / 2. Malaga, Ateneo
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 181

Falso techo de yeso

Faux plafond de plâtre

El falso techo de yeso posee una larga tradición en

la arquitectura islámica medieval, con la presen-
cia de soluciones decorativas como los mocárabes,
mucarnas o almocárabes, que son motivos for-
mados por la yuxtaposición de prismas de yeso
colgantes a modo de estalactitas sueltas o arra-
cimadas, normalmente dispuestos revistiendo el
intradós de arcos y cúpulas. Los falsos techos de
yeso lisos posen un carácter más reciente y una
función principal de ocultar la estructura de un for-
jado por el carácter pobre o tosco de sus materiales
y elaboración. En los ensanches de las ciudades
del siglo XIX y principios del siglo XX, el falso techo
de yeso se empleó también para decorar los espa-
cios internos, con la frecuente presencia de frisos
decorativos perimetrales y florones centrales en
cada habitación. Los falsos techos de yeso poseen
una estructura interna de base a base de camones
de madera marcados con la azuela para aumen-
tar su adherencia para el mejor agarre del yeso, o
de listones, estopa y cañizo. Se detecta una mayor
tendencia a la policromía en el norte de Marruecos,
en sintonía con las observaciones realizadas sobre
otros elementos arquitectónicos de la estructura
horizontal de los edificios.

Le faux plafond de plâtre a une longue tradition

dans l’architecture islamique médiévale, avec la
présence de solutions décoratives telles que les
mouqarnas, qui sont des motifs formés par la
juxtaposition de prismes de plâtre suspendus en
guise de stalactites séparées ou groupées, norma-
lement disposés recouvrant l’intrados des arcs et
des coupoles. Les faux plafonds de plâtre lisses
ont un caractère plus récent et la fonction prin-
cipale d’occulter la structure d’un plancher par 1

le caractère pauvre ou brut de leurs matériaux et

leur élaboration. Dans les extensions des villes du
XIXème siècle et du début du XXème, le faux pla-
fond de plâtre est également employé pour décorer
les espaces internes, avec la fréquente présence
de frises décoratives périmétrales et de fleurons
centraux dans chaque pièce. Les faux plafonds de
plâtre ont une structure interne de base à base de
lattis en bois marqués avec l’herminette pour aug-
menter leur adhérence en vue d’une meilleure prise
du plâtre, ou de baguettes, étoupe et roseau. Il est
observé une plus grande tendance à la polychromie
au nord du Maroc, en phase con les observations
réalisées sur d’autres éléments architectoniques de
la structure horizontale des bâtiments.

1. Falso techo de yeso

1. Faux plafond de plàtre
 182  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Falso techo de yeso / V

 ariantes Marruecos
Faux plafond de plâtre / Variantes Maroc

1 2

Falso techo de yeso / V

 ariantes Málaga
Faux plafond de plâtre / Variantes Malaga

3 4

1. Tánger, calle Italie / 2. Tánger, Medina / 3. Málaga, Ateneo / 4. Málaga, calle Liborio García
1. Tanger, rue Italie / 2. Tanger, Médina / 3. Malaga, Ateneo / 4. Malaga, rue Liborio García
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 183

Falso techo de yeso / Recomendaciones de restauración

Faux plafond de plâtre / Recommandations pour la restauration

1 2

Un falso techo puede conferir una gran parte del carácter a los espacios interiores del edificio. La actual
tendencia generalizada a la demolición de los falsos techos responde a una moda, aunque también revierta
en poder controlar directamente el estado de conservación del propio forjado. Por tanto, no se recomienda
la eliminación de los falsos techos de un edificio histórico, salvo en ocasiones bien razonadas y justificadas,
de la misma manera que no se aconseja la colocación de falsos techos en edificios históricos que nunca los
han tenido. Un falso techo de yeso puede presentar patologías generalmente en forma de manchas, des-
prendimientos de placas de yeso o pudrición del cañizo, todas ellas provocadas por una eventual filtración
de humedad. La reparación de las manchas con una o dos manos de pintura resulta sencilla. El desprendi-
miento de las placas de yeso puede solucionarse también readhiriendo las placas no del todo desprendidas
o aplicando yeso sobre la laguna. Sin embargo, la pudrición del cañizo de base lleva por lo general a la sus-
titución del falso techo. La reparación de un falso techo de yeso puede convertirse en una magnífica ocasión
para insertar un aislamiento térmico o acústico en su interior.

Un faux plafond peut conférer une grande partie du caractère des espaces intérieurs du bâtiment. La tendance
actuelle généralisée à la démolition des faux plafonds répond à une mode, bien qu’il revienne également à
pouvoir contrôler directement l’état de conservation du plancher. Il n’est donc pas recommandé d’éliminer les
faux plafonds d’un bâtiment historique, sauf parfois pour des motifs raisonnés et justifiés, de la même manière
qu’il n’est pas conseillé de mettre en place des faux plafonds dans des bâtiments historiques qui ne les ont
jamais eus. Un faux plafond en plâtre peut présenter des pathologies généralement sous forme de taches,
de décollements de plaques de plâtre ou de pourrissement du roseau, toutes provoquées par une éventuelle
filtration de l’humidité. La réparation des taches par une ou deux couches de peinture est simple. Le décol-
lement des plaques de plâtre peut être résolu aussi en recollant les plaques qui ne sont pas complètement
détachées ou en appliquant du plâtre sur la partie manquante. Cependant, le pourrissement du roseau de
base conduit en général au remplacement du faux plafond. La réparation d’un faux plafond en plâtre peut être
une magnifique occasion pour y insérer une isolation thermique ou acoustique.

1. Málaga, calle Cortina del Muelle / 2. Tánger, calle Plage

1. Malaga, rue Cortina del Muelle / 2. Tanger, rue Plage
 184  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Arcos
arcs

1 2

1. Xaouen, Medina / 2. Málaga, calle Muro de San Julián / 3. Málaga, Alcazaba

1. Chefchaouen, Médina / 2. Malaga, rue Muro de San Julián / 3. Malaga, Casbah
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 185

Arcos
Arcs

1 2

El arco es un elemento constructivo de directriz generalmente curva que salva el espacio abierto entre dos
pilares o muros, depositando la carga sobre los mismos. Un antiguo proverbio indio reza que «un arco nunca
descansa», en alusión al trabajo colaborante de sus piezas individuales o dovelas y a la necesidad que tiene
el arco de todas ellas para su funcionamiento. El arco aparece en los casos de gran luz donde es imposible
cubrir la distancia con ayuda de una estructura de madera o, en luces más pequeñas, donde se quiere evitar
el empleo de la madera para prescindir del mantenimiento de la misma o de problemas ulteriores de pudri-
ción, etc. En la zona en cuestión ha sido empleado desde antiguo en múltiples formas y variantes a tenor
de las épocas, los gustos y la ubicación geográfica, para crear accesos, salvar pórticos o marcar umbrales
urbanos, generalmente con luces no superiores a 4 m. Los arcos de medio punto, peraltados, de herradura,
tumidos, apuntados, lobulados, polilobulados, rebajados, escarzanos y adintelados, son los más comunes
en las siete ciudades estudiadas. El material de construcción habitual para este elemento arquitectónico
en el área estudiada ha sido el ladrillo, aunque existen algunos ejemplos del empleo de dovelas de piedra.

L’arc est un élément de construction en général courbe que sauve l’espace ouvert entre deux piliers ou murs,
déposant la charge sur eux. Un ancien proverbe indien affirme que “un arc ne se repose jamais”, en allusion
au travail de collaboration de ses pièces individuelles ou voussoirs et à leur nécessité qu’a l’arc pour son
fonctionnement. L’arc apparaît dans les cas de grandes portées où il est impossible de couvrir la distance à
l’aide d’une structure en bois ou, en des portées plus petites, quand l’on veut éviter l’emploi du bois pour se
passer de sa maintenance ou de problèmes ultérieurs de pourrissement, etc. Dans la zone en question, il a
été employé depuis longtemps de multiples formes et variantes selon les époques, les goûts et la situation
géographique, pour créer des accès, sauver des portiques ou marquer des seuils urbains, généralement avec
des portées inférieures à 4 m. Les arcs en plein cintre, surélevés, plein cintre outrepassé, brisés outrepassés,
d’ogive, lobés, polylobés, surbaissés, segmentaires et à linteaux, sont les plus communs dans les sept villes
étudiées. Le matériau de construction habituel pour cet élément architectonique dans la zone examinée a
été la brique, bien qu’il existe des exemples de l’emploi de voussoirs en pierre.

1, 2. Arco
1, 2. Arc
 186  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Arcos / V ariantes Marruecos

Arcs / V
 ariantes Maroc

1 2

Aparecen fundamentalmente en forma de arcos de herradura o arcos tumidos en los accesos y pórticos de
los edificios representativos y las residencias señoriales, y en la cubrición y generación de umbrales en los
espacios urbanos, generalmente en forma de arcos escarzanos acodalados contra la edificación existente.
En algunos lugares como la medina de Tetuán, los arcos que jalonan la cubrición del zoco no llegaron nunca
a retirar la cimbra de su construcción, revelando toda la belleza e inteligencia del sistema constructivo
empleado, basado en arcos triangulares o dinteles de madera sobre los cuales se construían pilarcillos de
apoyo de altura variable para conformar el arco.

Ils apparaissent essentiellement sous forme d’arcs en fer à cheval ou arcs brisés outrepassés dans les
accès et portiques des bâtiments représentatifs et dans les résidences seigneuriales, et dans la couverture
et la génération de seuils dans les espaces urbains, généralement en forme d’arcs segmentaires accolés au
bâtiment existant. Dans certains lieux comme la médina de Tétouan, ils ne sont jamais parvenus à retirer le
cintre de construction des arcs qui jalonnent la couverture du souk, révélant toute la beauté et l’intelligence
du système de construction employé, basé sur des arcs triangulaires ou des linteaux de bois sur lesquels
ont été construits de petits piliers d’appui de hauteur variable pour former l’arc.

1, 2. Tetuán, Medina
1, 2. Tétouan, Médina
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 187

Arcos / V ariantes Málaga

Arcs / V
 ariantes Malaga

1 2

3 4

Salvo en los antiguos edificios y monumentos islámicos remanentes, donde menudea el arco de herradura
junto a otras variantes, predomina el empleo del arco de medio punto en los pórticos y accesos en gran parte
de la ciudad. Este arco de medio punto, vinculado a arquitecturas de corte clasicista, tanto en el centro his-
tórico como en la arquitectura de ensanche, de finales del siglo XIX y principios del siglo XX, que se exportó
a los ensanches de las ciudades del Norte de Marruecos, momento en el que se detecta también un mayor
empleo de este tipo de arco respecto a la tradición local.

Sauf dans les anciens bâtiments et monuments islamiques restants, où foisonne l’arc en fer à cheval avec
d’autres variantes, prédomine l’emploi de l’arc en plein cintre dans les portiques et les accès dans une
grande partie de la ville. Cet arc en plein cintre, associé à des architectures de coupe classiciste, aussi bien
dans le centre historique que dans l’architecture de l’expansion, de la fin du XIXème siècle et du début
du XXème, a été exporté aux extensions des villes du nord du Maroc, époque durant laquelle on observe
également un emploi plus important de ce type d’arc par rapport à la tradition locale.

1. Málaga, pasaje de Chinitas / 2, 3, 4. Málaga, Alcazaba

1. Malaga, ww de Chinitas / 2, 3, 4. Malaga, Casbah
 188  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Arcos / R ecomendaciones de restauración

Arcs / R
 ecommandations pour la restauration

1 2

Los arcos funcionan generalmente muy bien siempre que no reciban interferencias estructurales o construc-
tivas del exterior. Las patologías de un arco suelen derivar del movimiento de sus apoyos más que del arco
en sí mismo, que como mucho puede llegar a necesitar un retacado de sus juntas lavadas. La apertura o el
menos frecuente cierre de sus apoyos genera la aparición de tres rótulas en el arco que le permitirán adap-
tarse a estos movimientos, siempre que no sean demasiado exagerados. Si el movimiento de los apoyos se
ha detenido, bastaría con acuñar y rejuntar las rótulas abiertas para estabilizar su nueva complexión. Si el
movimiento de los apoyos sigue en acto, conviene detenerlo por medio de contrafuertes laterales o tirantes
en el arco. Salvo casos de extrema necesidad, no se recomienda el desmontaje y remontaje de un arco por
la pérdida de los datos materiales y físicos vinculados a su construcción histórica y evolución estructural.
En el caso de los arcos decorativos de yeso con dintel estructural superior, conviene únicamente velar por la
protección al yeso de la exposición continuada a la humedad.

Les arcs fonctionnent généralement très bien à condition de ne pas recevoir des interférences structurelles
ou de construction de l’extérieur. Les pathologies d’un arc découlent en général du mouvement de ses
appuis plus que de l’arc lui-même qui tout au plus peut nécessiter un rejointoyage de ses jointures lavées.
L’ouverture ou la moins fréquente fermeture de ses soutiens génère l’apparition de trois rotules dans l’arc
qui doivent lui permettre de s’adapter à ces mouvements, à condition qu’ils ne soient pas trop exagérés.
Si le mouvement des appuis a été retenu, il suffit de coincer et de rejointoyer les rotules ouvertes pour
stabiliser su nouvelle complexion. Si le mouvement des appuis persiste, il convient de le retenir à l’aide de
contreforts latéraux ou de tirants dans l’arc. Sauf cas d’extrême nécessité, le démontage et le remontage
d’un arc ne sont pas recommandés en raison de la perte des données matérielles et physiques relatives à sa
construction historique et à son évolution structurelle. Pour les arcs décoratifs de plâtre à linteau structurel
supérieur, il est utile de veiller seulement à la protection du plâtre de l’exposition continue à l’humidité.

1. Larache, Medina / 2. Tetuán, Medina

1. Larache, Médina / 2. Tétouan, Médina
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 189

Arcos / R ecomendaciones de restauración

Arcs / R
 ecommandations pour la restauration

1 2 3

4 5 6

7 8

1. Tetuán, Medina / 2. Alhucemas, Instituto Español Melchor de Jovellanos / 3. Xaouen, Medina / 4. Málaga, calle Muro de San Julián /
5, 6. Tetuán, Medina / 7. Málaga, calle Álamos / 8. Tetuán, Medina
1. Tétouan, Médina / 2. Al Hoceima, Lycée Espagnol Melchor de Jovellanos / 3. Chefchaouen, Médina / 4. Malaga, rue Muro de San Julián /
5, 6. Tétouan, Médina / 7. Malaga, rue Álamos / 8. Tétouan, Médina
190  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Bóvedas y cúpulas
Voûtes et coupoles

1. Larache, Medina / 2. Málaga, Alcazaba

1. Larache, Médina / 2. Malaga, Casbah
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 191

Bóvedas y cúpulas
Voûtes et coupoles

1 2

Las bóvedas y cúpulas son elementos constructivos con forma geométrica determinada donde las piezas
que los conforman trabajan a compresión, que permiten cubrir el espacio comprendido entre dos muros
o varios pilares que a su vez sostienen arcos. Se construyen generalmente con piedra, ladrillo o camones
enlucidos, aunque en el ámbito que nos ocupa se han erigido generalmente en ladrillo. La geometría básica
de la bóveda resulta del movimiento de un arco generador a lo largo de un eje (bóveda de cañón, rebajada,
apuntada...), que puede combinarse con otra bóveda similar para formar una bóveda de arista, con otras
tres para formar una bóveda de rincón de claustro, o con nervios para facilitar la construcción o embellecerla
(bóveda nervada, de crucería, etc.). La geometría básica de la cúpula deriva de un arco de medio punto,
rebajado, apuntado, etc. que se rota respecto a un punto central de simetría. Se trata de una arquitectura
hasta cierto punto costosa, fundamentalmente, debido a los medios auxiliares y la cimbra necesaria para su
construcción, de manera que suele encontrarse únicamente en edificios públicos, representativos, religiosos,
militares o monumentales.

Les voûtes et les coupoles sont des éléments de construction de forme géométrique déterminée dans lesquelles
les pièces qui les forment travaillent sous compression, qui permet de couvrir l’espace compris entre deux
murs ou plusieurs piliers qui, à leur tour, soutiennent des arcs. Elles sont en général construites en pierre,
brique ou lattis enduits, bien que dans le secteur qui nous occupe, elles ont été dressées en briques. La
géométrie basique de la voûte résulte du mouvement d’un arc générateur le long d’un axe (voûte en berceau,
surbaissée, en ogive, ...) qui peut être combinée avec une autre voûte similaire pour former une voûte d’arêtes,
avec trois autres pour former une voûte en arc de cloître, ou nervuré pour faciliter la construction ou l’embellir
(voûte nervurée, etc.). La géométrie basique de la coupole découle d’un arc en plein cintre, surbaissé, en
ogive, etc. qui fait une rotation par rapport à un point central de symétrie. Il s’agit d’une architecture qui peut
être onéreuse notamment en raison des moyens auxiliaires et l’étaiement nécessaire pour sa construction,
de sorte qu’elle se trouve de manière générale uniquement dans des bâtiments publics, religieux, militaires,
monumentaux et de représentation.

1. Bóveda de mampostería / 2. Bóveda tabicada

1. Voûte de pierre / 2. Voûte de briques plates
 192  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Bóvedas y cúpulas / V
 ariantes Marruecos
Voûtes et coupoles / Variantes Maroc

1 2

3 5

1. Larache, Medina / 2. Xaouen, Medina / 3. Tánger, calle Belgique / 4. Xaouen, Medina / 5. Tetuán, Medina
1. Larache, Médina / 2. Chefchaouen, Médina / 3. Tanger, rue Belgique / 4. Chefchaouen, Médina / 5. Tétouan, Médine
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 193

Bóvedas y cúpulas / Variantes Málaga

Voûtes et coupoles / Variantes Malaga

1 2

3 5

1. Málaga, Alcazaba / 2. Málaga, Instituto Vicente Espinel / 3. Málaga, calle Don Juan Díaz / 4. Málaga, Alcazaba / 5. Málaga, Ateneo
1. Malaga, Casbah / 2. Malaga Lycée Vicente Espinel / 3. Malaga, rue Don Juan Díaz / 4. Malaga, Casbah / 5. Malaga, Ateneo
 194  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Bóvedas y cúpulas / R
 ecomendaciones de restauración
Voûtes et coupoles / Recommandations pour la restauration

1 2

De manera semejante a lo que sucede con el arco en un plano bidimensional, acontece a una bóveda o a
una cúpula en el espacio tridimensional. Su peso y carga transmitida a los apoyos, sobre todo en el caso
de las bóvedas de ladrillo colocado a rosca, requieren de apoyos bien firmes, que no se muevan. Si existen
problemas, conviene la inserción de tirantes que contengan su empuje. Conviene evitar en todo momento
cualquier encamisado superior con una capa de hormigón armado por varios motivos: el peso añadido a la
estructura, que revierte sobre el empuje en los apoyos; la falta de transpirabilidad de la camisa de hormigón
que puede afectar a la estructura abovedada subyacente; y los problemas derivados de la rigidez e hiperesta-
ticidad aportada por el hormigón armado que no permite la flexibilidad y capacidad de adaptación que posee
la estructura histórica, pudiendo provocarle disfunciones estructurales importantes. En el caso de necesitar
reforzar o consolidar las delgadas bóvedas tabicadas que no transmiten apenas carga en los laterales pero
poseen un margen estrecho para absorber la curva de presiones de la estructura, se recomienda en lugar del
atirantado el doblado superior de la estructura con una nueva capa de rasillas cerámicas recibida con yeso.

Ce qui concerne l’arc sur un plan bidimensionnel s’applique à une voûte ou à une coupole dans l’espace
tridimensionnel. Son poids et sa charge transmis aux appuis, en particulier dans le cas des voûtes à rouleau,
requièrent des appuis bien solides, qui ne bougent pas. S’il est observé des problèmes, il convient de prévoir
l’insertion de tirants qui contiennent leur poussée. À tout moment, il doit être évité tout enrobage supérieur
avec une couche de béton armé pour plusieurs motifs : le poids ajouté à la structure, qui est reversé sur la
poussée sur les appuis ; le manque de transpirabilité de la couche de béton qui peut affecter la structure
voûtée sous-jacente ; et les problèmes issus de la rigidité et de hyperstaticité apportée par le béton armé
qui ne permet pas la flexibilité ni la capacité d’adaptation que possède la structure historique, pouvant lui
provoquer des dysfonctionnements structurels importants. En cas de nécessité du renfort ou de la consoli-
dation de voûtes en briques plates qui transmettent très peu de charge sur les latéraux mais disposent d’une
marge étroite pour absorber la courbe de pressions de la structure, il est recommandé au lieu du hauban,
grossir la structure avec une nouvelle couche supérieur de briques plates fixée avec du plâtre.

1. Tetuán, Medina / 2. Málaga, Iglesia de San Felipe Neri

1. Tétouan, Médina / 2. Malaga, Église de San Felipe Neri
CUBIERTA / TOITURE

196 Cubierta de tejas

Toiture de tuiles

200 Alero de rasillas

Avant-toit de briques plates

204 Alero de tejas

Avant-toit de tuiles canal

208 Alero de madera

Avant-toit en bois

212 Alero moldurado

Avant-toit mouluré
196  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Cubierta de tejas
Toiture de tuiles

Las cubiertas inclinadas se han impermeabilizado

tradicionalmente en la mayoría de los casos con
tejas cerámicas curvas. En los edificios más arcai-
cos, la solución habitual era una cubierta a dos
aguas, incluso en las construcciones en esquina
o exentas, dejando en estos casos el hastial visto
por la parte lateral. Con el tiempo, las soluciones
constructivas y estructurales de cubierta se fue-
ron depurando para ofrecer una cornisa continua
en todos los frentes, generando cubiertas a tres y
cuatro aguas, con la presencia de limatesas en las
aristas de encuentro. Algunas de estas limatesas
se adornan y significan en el alero con tejas recor- 1
tadas en forma de bocas decorativas. Muchas de
2
las cubiertas más antiguas presentan un ensillado
o ligera curva en su extremo al llegar al alero, deri-
vado de la entrega de la estructura de cubierta
sobre un gran espesor del muro. Tradicionalmente,
todas estas cubiertas de teja, tanto en Marruecos
como en Málaga se recibían sin mortero o, a lo
sumo, con un mortero de barro o muy pobre en
cal, para permitir los movimientos naturales en
las tejas derivados de los cambios térmicos.

Les toitures inclinées ont été imperméabilisées

traditionnellement dans la majorité des cas par la
pose de tuiles canal céramiques. Dans les bâti-
ments plus archaïques, la solution habituelle était
une toiture a deux pans, même dans les construc-
tions en angle ou exemptes, laissant dans ces cas
le pignon apparent par la partie latérale. Avec le
temps, les solutions constructives et structurelles
de la toiture ont été de plus en plus dépurées pour
offrir une corniche continue sur toutes les faces,
générant des toitures à trois et quatre pans, avec
la présence d’arêtiers dans les arêtes de rencontre.
Certains de ces arêtiers sont décorés et figurent
sur l’avant-toit avec des tuiles coupées en forme
de bouches décoratives. De nombreuses toitures
parmi les plus anciennes présentent un coyau 3

ou une légère courbe à leur extrémité en arrivant

à l’avant-toit, découlant de la mise en place de sans mortier ou, au maximum, avec un mortier de
la structure de la toiture sur un mur de grande boue ou très pauvre en chaux, afin de permettre
épaisseur. Traditionnellement, toutes ces toitures les mouvements naturels dans les tuiles issus des
de tuiles, au Maroc et à Malaga, sont placées changements thermiques.

1. Nador, antigua Sala de Oficiales / 2. Málaga, calle Compañía / 3. Cubierta

1. Nador, ancienne Salle d’officiers / 2. Malaga, rue Compañía. / 3. Toiture de tuiles
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 197

Cubierta de tejas / Variantes Marruecos

Toiture de tuiles / Variantes Maroc

Además de las tejas comunes, resulta frecuente el empleo de las tejas con un engobe de color verde, ocasio-
nalmente adornadas con un borde estriado en el extremo. Este engobe se aplica a menudo tanto en las tejas
cobijas como en las tejas canal. Cuando las tejas canal no están esmaltadas en verde se suelen apretar las
hiladas de las tejas entre sí, de forma que las tejas cobijas verdes conformen un manto continuo del mismo
color. En la arquitectura de la primera mitad del siglo XX fue también común el empleo de tejas planas con
ímbrice especiales para cubrir la cumbrera y las limatesas.

En plus des tuiles canal communes en terre cuite, l’emploi des tuiles canal avec un engobe de couleur
verte est fréquent, parfois décorées d’un rebord strié à l’extrémité. Cet engobe est souvent appliqué sur les
tuiles de couvert et sur les tuiles de courant. Lorsque les tuiles de courant ne sont pas émaillées en vert,
les rangées des tuiles sont en général posées côte a côte, de sorte que les tuiles de couvert vertes forment
un manteau continu de la même couleur. Dans l’architecture de la première moitié du XXème siècle, il
est aussi courant d’utiliser des tuiles plates et avec imbrex spéciales pour couvrir le faîtage et les arêtiers.

1. Tánger, avenida Pasteur / 2. Tánger, Medina / 3. Tetuán, Museo Etnológico

1. Tanger, avenue Pasteur / 2. Tanger, Médina / 3. Tétouan, Musée d’Ethnologie
 198  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Cubierta de tejas / V ariantes Málaga

Toiture de tuiles / V
 ariantes Malaga

1 2

3 4

En Málaga es frecuente encontrar las cumbreras y limatesas formadas por tejas cobija esmaltadas con
colores blanco, azul o verde, o una combinación alternada de dos de ellos. Las cumbreras aparejadas de
esta guisa parecen el reflejo inverso de los canalones del borde también esmaltados por su cara inferior. Los
canalones aparejados con tejas cerámicas sobre ganchos metálicos y las bajantes de arcaduces cerámicos
embutidos entre sí constituyen un extraordinario rasgo distintivo de la ciudad de Málaga. En ocasiones, se
encuentran cubiertas con las tejas canales esmaltadas y las cobijas sin engobe, con el fin de asegurar una
mejor impermeabilización.

À Malaga, il est fréquent de trouver les faîtages et les arêtiers formés par des tuiles de couvert émaillées
avec des couleurs blanche, bleue ou verte, ou une combinaison alternée de deux d’entre elles. Les faîtages
ainsi appareillées paraissent le reflet inverse des gouttières du bord aussi émaillés sur leur face inférieure.
Les gouttières avec des tuiles canal céramiques sur crochets métalliques et les tuyaux de descente d’eau
céramiques emboîtées entre elles constituent un extraordinaire trait distinctif de la ville de Malaga. Parfois,
il est observé des toitures avec des tuiles canal émaillées et les tuiles faîtières sans engobe, afin d’assurer
une meilleure imperméabilisation.

1. Málaga, calle Agustín Moreno / 2. Málaga, Alcazaba / 3. Málaga, avenida Cervantes / 4. Málaga, plaza de la Merced
1. Malaga, rue Agustín Moreno / 2. Malaga, Casbah / 3. Malaga, avenue Cervantes / 4. Malaga, place de la Merced
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 199

Cubierta de tejas / Recomendaciones restauración

Toiture de tuiles / Recommandations pour la restauration

1 2

Cualquier restauración de una cubierta tradicional debería atender no solo a la impermeabilización de la

misma, sino también a que cualquier solución que se adopte permita la transpiración del vapor de agua desde
el interior hacia el exterior del edificio. Desde la antigüedad y siempre que ha sido posible por cuestiones
económicas, la tradición islámica ha dictado el recubrimiento del tablero de madera o cañizo de cubierta con
un rehenchido de yeso que otorga consistencia al plano de cubierta con material ligero y transpirable al mismo
tiempo que aislamiento térmico, por las propiedades naturales del yeso. No se recomiendan las impermea-
bilizaciones con productos bituminosos o asfálticos eficaces para la impermeabilización, pero inhábiles para
la transpiración del vapor de agua, porque una excesiva acumulación de vapor de agua en la estructura de
madera de cubierta podría atraer a hongos e insectos xilófagos. En lo que atañe a las tejas, se recomienda no
abusar por cuestiones estéticas de la cercanía de las cobijas, para poder evacuar correctamente los ríos de la
cubierta, sobre todo si el tramo es largo o si la cubierta tiene poca inclinación. Se recomienda el reempleo de
las tejas viejas preexistentes en la restauración o, como mínimo, para las tejas cobijas de la cubierta.

Toute restauration d’une toiture traditionnelle doit tenir compte non seulement de son imperméabilisation, mais aussi
de toute solution adoptée qui permette la transpiration de la vapeur d’eau de l’intérieur vers l’extérieur du bâtiment.
Depuis l’antiquité, et chaque fois que cela a été possible pour des questions économiques, la tradition islamique a
dicté le revêtement du panneau de bois ou de roseau de la toiture avec un remplissage de plâtre qui attribue de la
consistance au plan de la toiture à l’aide d’un matériau léger et transpirable tout en veillant à l’isolation thermique,
en raison des propriétés naturelles du plâtre. Il n’est pas recommandé de procéder à des imperméabilisations avec
des produits bitumineux efficaces pour l’imperméabilisation, mais non aptes pour la transpiration de la vapeur d’eau,
car une excessive accumulation de vapeur d’eau dans la structure en bois de la toiture peut attirer des champignons
et des insectes lignivores. En ce qui concerne les tuiles, il convient de ne pas abuser pour des questions esthétiques
de la proximité des tuiles de couvert, afin de pouvoir évacuer correctement les eaux de ruissellement de la toiture, en
particulier si la partie concernée est longue ou si la toiture est peu inclinée. Il est préconisé de réemployer des tuiles
anciennes préexistantes dans la restauration ou, au moins, pour les tuiles de couvert de la toiture.

1. Málaga, calle Agustín Moreno / 2. Xaouen, Medina

1. Malaga, rue Agustín Moreno / 2. Chefchaouen, Médina
200  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Alero de rasillas
Avant-toit de briques plates

Los aleros son un pequeño vuelo en forma de pro-

longación de la cubierta sobre la calle que permite
evitar que el agua de lluvia moje la fachada. Los
más antiguos de madera, todavía existentes en
algunos casos, fueron sustituidos paulatinamente
por rasillas cerámicas para evitar que la madera
tanto de los canes como del entablado se deterio-
rase en contacto con la intemperie y la exposición
al sol y la lluvia. Con independencia de las varia-
ciones en el sistema constructivo de la cubierta,
los aleros formados por una superposición de
una o más capas de rasillas cerámicas son una
tradición compartida entre ambas orillas que pro-
bablemente se remonta a tiempos muy antiguos.
Son comunes las soluciones denticuladas, esto 1
es, con las rasillas giradas entre 45 y 60 grados 2
respecto al plano de fachada. En muchos casos,
sobre todo en construcciones bajas y en entornos
más rurales, los encalados que se aplicaban perió-
dicamente a las fachadas se extendían hasta los
aleros, de manera que aparecen semiocultos por
estas sucesivas capas de encalado.

Les avant-toits sont une petite saillie en forme de pro-

longation de la toiture sur la rue qui permet d’éviter
que l’eau de pluie mouille la façade. Les plus anciens
en bois, toujours existants dans quelques cas, ont été
substitués progressivement par des briques plates en
céramique afin d’empêcher que le bois et les cor-
beaux ainsi que les planches puissent se détériorer au
contact des intempéries et de l’exposition au soleil et
de la pluie. Indépendamment des variations dans le
système de construction de la toiture, les avant-toits
formés par une superposition d’une couche ou plus
de briques plates sont une tradition partagée par les
deux rives de la Méditerranée qui remonte probable-
ment à des temps très anciens. Les solutions denti-
culées sont courantes, c’est-à-dire avec les briques
plates tournées entre 45 et 60 degrés par rapport
au plan de la façade. Dans de nombreux cas, en
particulier dans les constructions basses et dans des
environnements plus ruraux, les chaulages qui sont
appliquées périodiquement sur les façades étaient
étendues jusqu’aux avant-toits, de sorte qu’ils appa-
raissent demi-cachés par ces couches successives. 3

1. Tetuán, Medina / 2. Málaga, calle Fresca / 3. Alero rasilla

1. Tétouan, Médina / 2. Malaga, rue Fresca / 3. Avant-toit de briques plates
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 201

Alero de rasillas / Variantes Marruecos

Avant-toit de briques plates / Variantes Maroc

1 2

El alero de rasillas no solo se emplea para resolver el extremo de la cubierta sino que aparece también en
forma de imposta corrida en la mitad del edificio o se utiliza como recurso constructivo para la realización del
guardapolvos o moldura superior saliente que protege en ocasiones a las ventanas de fachada. En los casos
más elaborados, se pueden encontrar aleros de hasta ocho estratos de rasillas cerámicas combinados con
tejas superpuestas. El alero puede presentar también decoración geométrica en forma de dentículos pintada
con almagra por su cara inferior.

L’avant-toit en briques plates n’est pas seulement employé pour parachever l’extrémité de la toiture mais
il apparaît aussi sous forme d’imposte placée le long de la moitié du bâtiment ou utilisée comme recours
constructif pour la réalisation de l’auvent ou de la moulure supérieure en surplomb qui protège parfois les
fenêtres de la façade. Dans les cas les plus élaborés, on peut trouver des avant-toits possèdent jusqu’à
huit couches de briques plates combinées avec des tuiles superposées. L’avant-toit peut également porter
une décoration géométrique sous forme de denticules peinte en rouge d’Almagre sur la partie inférieure.

1, 2. Xaouen, Medina
1, 2. Chefchaouen, Médina
 202  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Alero de rasillas / V
 ariantes Málaga
Avant-toit de briques plates / Variantes Malaga

1 2

Un elemento asociado a los aleros que distingue a Málaga no solo del norte de Marruecos, sino de otras
ciudades de la península ibérica, es la existencia de canalones y bajantes realizadas con piezas cerámicas, a
menudo sujetadas por delgadas ménsulas y tornapuntas metálicos que respetan la visión de los juegos deco-
rativos con combinación de salientes y denticulados del alero histórico. En edificios del siglo XIX y principios
del XX, las rasillas se emplean también como impostas para marcar niveles de fachada, pero suelen adoptar
forma de sencillas verdugadas, sin la elaboración propia de la tradición islámica.

Un élément associé aux avant-toits qui distingue Malaga non seulement du nord du Maroc, mais aussi
d’autres villes de la péninsule ibérique, est l’existence de gouttières et de tuyaux d’écoulement réalisés avec
des pièces céramiques, souvent fixés à l’aide de minces consoles et de vérins métalliques qui respectent la
vision des jeux décoratifs avec la combinaison de pièces saillantes et de denticules de l’avant-toit historique.
Dans les bâtiments du XIXème siècle et du début du XXème, les briques plates sont employées également
comme impostes pour marquer les niveaux de la façade, mais adoptent en général la forme de simples
vertugadins, sans l’élaboration propre de la tradition islamique.

1. Málaga, Museo Picasso / 2. Málaga, calle Santa María

1. Malaga, Musée Picasso / 2. Malaga, rue Santa María
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 203

Aleros de rasilla / Recomendaciones restauración

Avant-toit de briques plates / Recommandations pour la restauration

1 2

Cuando se levanta una cubierta para proceder a la reparación de la estructura y/o dotarla de una impermea-
bilización y aislamiento térmico y acústico, conviene no desmontar la parte del alero sino repararlo in situ. El
trabajo a menudo primoroso del alero y la frescura de su aparejo manufacturado desaparecen a menudo tras
una recolocación. Igualmente, conviene evitar que cualquier engrosamiento del plano de cubierta derivado
de la inserción de nuevas capas de impermeabilización y aislamiento se transmita al exterior, arruinando
el alero histórico con este grosor añadido. Por ello, es conveniente buscar soluciones de adelgazamiento
progresivo de los aislamientos en la cercanía del alero.

Lorsqu’on lève une toiture pour procéder à la réparation de la structure et/ou pour la doter d’une imperméa-
bilisation et d’une isolation thermique et acoustique, il convient de ne pas démonter la partie de l’avant-toit
mais de la réparer sur place. Le travail souvent raffiné de l’avant-toit et la fraîcheur de son appareillage fait
à main disparaissent souvent après une remise en place. De même, il doit être évité que tout épaississement
du plan de la toiture découlant de l’insertion de nouvelles couches d’imperméabilisation et d’isolation soit
transmis à l’extérieur, ruinant l’avant-toit historique avec cette grosseur ajoutée. À cette fin, il est utile de
rechercher des solutions d’allègement progressif des isolations à proximité de l’avant-toit.

1. Xaouen, Medina / 2. Málaga, calle San Juan de Dios

1. Chefchaouen, Médina / 2. Malaga, rue San Juan de Dios
204  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Alero de tejas
Avant-toit de tuiles canal

Los aleros de tejas son habitualmente la prolon-

gación natural de la cubierta de teja más allá
del plano de fachada para protegerla del agua
de lluvia. La expresión más sencilla de un alero
equivale a una línea sobresaliente de tejas canal
y tejas cobija aparejadas entre sí y simplemente
apoyadas en la coronación del muro de fachada.
Existen aleros donde las tejas canal vuelan noto-
riamente más allá de la fachada y de las tejas
cobijas para conseguir expulsar el agua lejos de
la fachada. O también aleros de varios niveles de
tejas superpuestos donde la construcción de este
elemento protector se convierte en una excusa
para la decoración del edificio. Los aleros de los
hastiales o piñones de las casas se resuelven con 1
un primer vuelo de tejas cobijas perpendiculares 2
a la fachada que permite extender ligeramente
el plano de cubierta por encima del plano del
hastial. Además de los casos sencillos de vuelo
simple de las tejas, los aleros de tejas aparecen
frecuentemente asociados a aleros de madera,
rasilla, cornisas de piedra, etc.

Les avant-toits de tuiles canal sont en général la pro-

longation naturelle de la toiture de tuiles canal au-
delà du plan de la façade pour la protéger de l’eau
de pluie. L’expression la plus simple d’un avant-toit
équivaut à une ligne à saillie de tuiles de courant
et de tuiles de couvert appareillées entre elles et
simplement appuyées sur la bordure du mur de fa-
çade. Il existe des avant-toits sur lesquels les tuiles
de courant dépassent clairement la façade et des
tuiles de couvert pour parvenir à expulser l’eau loin
de la façade ou même des avant-toits de plusieurs
niveaux de tuiles superposés où la construction
de cet élément protecteur est une excuse pour la
décoration du bâtiment. Les avant-toits des pignons
des maisons sont faits à l’aide de premières tuiles
faîtières installées en porte à faux perpendiculaire-
ment à la façade qui permet d’étendre légèrement le
plan de la toiture au-dessus du plan du pignon. En
plus des cas simples d’avant-toit de tuiles saillantes,
les avant-toits de tuiles apparaissent fréquemment
associés aux avant-toits en bois, de briques plates,
aux corniches de pierre, etc. 3

1. Xaouen, Medina / 2. Málaga, calle Fresca / 3. Alero de tejas

1. Chefchaouen, Médina / 2. Malaga, rue Fresca / 3. Avant-toit de tuiles canal
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 205

Alero de tejas / V
 ariantes Marruecos
Avant-toit de tuiles canal / V
 ariantes Maroc

1 2

Algunos aleros de tejas presentan también decoración geométrica pintada en blanco y almagra por la parte
inferior de las tejas del alero, de la misma manera que sucedía en algunos casos con los aleros de rasilla.
El mayor recurso a impostas, sobreimpostas, tejadillos, tejaroces y guardapolvos sobre las ventanas genera
eventualmente soluciones de aleros de tejas empotradas directamente en el muro de fachada, incluso sin
llegar a apoyarse en rasillas cerámicas. A menudo se emplean las tejas también a modo individual como
gárgolas empotradas en la fachada para desaguar las aguas recogidas en una cubierta.

Certains avant-toits de tuiles présentent aussi une décoration géométrique peinte en blanc et d’Almagre
sur la partie inférieure des tuiles de l’avant-toit, de la même manière que pour des avant-toits de briques
plates. Le recours important aux impostes, sur-impostes, auvents, avant-toits et auvents sur les fenêtres
génère éventuellement des solutions d’avant-toits de tuiles encastrées directement dans le mur de la façade,
même sans parvenir à s’appuyer sur des briques plates en céramique. Il est souvent employé des tuiles
également de mode individuel comme des gargouilles encastrées dans la façade pour évacuer les eaux
recueillies sur une toiture.

1, 2. Xaouen, Medina
1, 2. Chefchaouen, Médina
 206  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Alero de tejas / Variantes Málaga

Avant-toit de tuiles canal / Variantes Malaga

1 2

Los aleros de teja sobre cornisas clásicas de ladrillo o piedra se caracterizan a menudo por su escalona-
miento gradual hacia el exterior, que prolonga el alero según la diagonal marcada por la escocia clásica. En
primer lugar se disponen ligeramente voladas algunas tejas cobija, con una dimensión pensada para que la
suma total del alero tenga la cota adecuada para la evacuación de las aguas de cubierta, y sobre estas tejas
cobija se vuelan las tejas canal que desaguan la cubierta, con tejas cobija aparejadas que se mantienen en
una posición secundaria, con un vuelo menor que las cobijas.

Les avant-toits de tuiles sur des corniches classiques en briques ou en pierres se caractérisent souvent
par leur échelonnement graduel vers l’extérieur, qui prolonge l’avant-toit selon la diagonale marquée par
la nacelle classique. En premier lieu, on dispose légèrement des tuiles de couvert à rabat en porte à faux,
d’une dimension conçue pour que la somme totale de l’avant-toit ait la cote adéquate pour l’évacuation des
eaux de toiture, et sur ces tuiles de couvert sont posées les tuiles de courant saillantes qui évacuent l’eau
de la toiture, avec des tuiles de couvert appareillées qui sont maintenues dans une position secondaire,
avec une saillie moins importante que celle des tuiles de couvert.

1. Málaga, Museo Picasso / 2. Málaga, calle San Juan

1. Malaga, Musée Picasso / 2. Malaga, rue San Juan
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 207

Aleros de tejas / Recomendaciones restauración

Avant-toit de tuiles canal / R
 ecommandations pour la restauration

1 2

Aunque existe una cierta costumbre de retacar completamente los frentes de las tejas por motivos decorati-
vos, el alero funciona mejor y expulsa mejor el agua si el mortero no se enrasa con el frente de la teja, sino
que queda escondido en su interior. De esta forma se evita que el agua sea absorbida y retenida hacia el
interior por el mortero de agarre. Si se tienen dudas sobre la estabilidad de las tejas voladas del alero, las
más expuestas se pueden recibir con un mortero más fuerte o fijar eventualmente con un clavo pucelado o
inoxidable practicando previamente una perforación en la teja, que quedará cubierto con el solape de la teja
superior. De igual modo que con el alero de rasilla, se recomienda siempre su reparación in situ en lugar de
su desmontaje y posterior montaje. En el caso de tener que cambiar alguna teja del alero, se recomienda
emplear siempre tejas viejas para no crear conflictos de armonía en el conjunto.

Bien qu’il existe une certaine habitude de remplir complètement les faces des tuiles pour des motifs déco-
ratifs, l’avant-toit fonctionne mieux et expulse mieux l’eau si le mortier n’est pas à ras bord avec la face de
la tuile, mais s’il est caché à l’intérieur. Cela évite ainsi que l’eau soit absorbée et retenue vers l’intérieur par
le mortier de fixation. En cas de doute sur la stabilité des tuiles saillantes de l’avant-toit, les plus exposées
peuvent être fixées à l’aide d’un mortier plus fort ou en mettant éventuellement un clou zinqué ou inoxydable
en pratiquant préalablement une perforation dans la tuile, qui est alors couverte par le chevauchement
de la tuile supérieure. De la même manière qu’avec l’avant-toit en briques plates, il est recommandé de
toujours réparer sur place au lieu de son démontage et de son montage postérieur. En cas de changement
de tuile de l’avant-toit, il est préconisé de toujours employer de vieilles tuiles pour ne pas créer de conflits
d’harmonie dans l’ensemble.

1. Xaouen, Medina / 2. Málaga, Ateneo

1. Chefchaouen, Médina / 2. Malaga, Ateneo
208  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Alero de madera
Avant-toit en bois

El alero de madera es inicialmente el resultado

de la prolongación de la estructura de madera
de cubierta al exterior, aunque existen ejemplos
de aleros realizados con contrapares de madera
desvinculados estructuralmente de la estructura
interna. Frecuentemente y salvo los casos más
sencillos de carácter rural, las correas de cubierta
se tallan en sus extremos conformando canes
decorativos con forma de curva simple, escocia,
ménsula o variados motivos fitomórficos. A me-
nudo, los casetones entre canes también reciben
decoración en forma de tallas cuadradas, rectan-
gulares o hexagonales o dibujos fitomórficos. En 1

ocasiones, el plano de cubierta se apoya en car- 2

tabones o tornapuntas más o menos elaborados
de madera como único soporte o alternados entre
los canes de madera para mejorar su estabilidad.
En los aleros más elaborados, aparece bajo los
canes una tocadura decorativa de madera o yeso
o una repisa de rasillas que facilita una entrega
limpia de la madera en la fábrica. En los aleros de
madera, las tejas sobresalen en mayor o menor
longitud más allá del tablero de madera sumando
ambos vuelos para alejar la lluvia de la fachada.

L’avant-toit en bois est d’abord le résultat de la

prolongation de la structure en bois de la toiture à
l’extérieur, bien qu’il existe des exemples d’avant-
toits réalisés avec des corbeaux de bois échappant
structurellement à la structure interne. Souvent et
à l’exception des cas les plus simples à caractère
rural, les tierces de toiture sont taillées à leurs
extrémités formant des corbeaux décoratifs sous
forme de courbe simple, nacelle, console ou divers
motifs phytomorphes. Fréquemment, les caissons
entre corbeaux présentent aussi une décoration
en forme de sculptures carrées, rectangulaires ou
hexagonales ou bien des dessins phytomorphes.
Parfois, le plan de la toiture s’appuie sur des 3

équerres ou des vérins plus ou moins élaborés en

bois comme unique support ou alternés entre les
corbeaux de bois pour améliorer leur stabilité. Sur
les avant-toits les plus élaborés, apparaît sous les
corbeaux une corniche de finition décorative en
bois ou en plâtre ou bien un rebord de briques
plates qui facilite un contact simple du bois dans
l’ouvrage. Sur les avant-toits en bois, les tuiles res-
sortent avec une longueur plus ou moins grande
au-delà du panneau de bois joignant les deux
saillies pour éloigner la pluie de la façade.

1. Tánger, Medina / 2. Málaga, Alcazaba / 3. Alero de madera

1. Tanger, Médina / 2. Malaga, Casbah / 3. Avant-toit en bois
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 209

Alero de madera / V
 ariantes Marruecos
Avant-toit en bois / Variantes Maroc

1 2

Alero de madera / V
 ariantes Málaga
Avant-toit en bois / Variantes Malaga

3 4

1. Nador, Junta de Servicios Municipales / 2. Xaouen, Ayuntamiento / 3. Málaga, calle San Juan / 4. Málaga, Museo Picasso
1. Nador, Conseil de Services Municipaux / 2. Chefchaouen, hôtel de ville / 3. Malaga, rue San Juan / 4. Malaga, Musée Picasso
 210  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Alero de madera / R
 ecomendaciones restauración
Avant-toit en bois / Recommandations pour la restauration

1 2 3

La madera de los aleros sufre más por el contacto con la intemperie que la madera de la estructura interna
del edificio o de la misma estructura de cubierta. Conviene por tanto su mantenimiento periódico, al menos
consistente en una limpieza del polvo y aplicación de aceite con un trapo húmedo, que se puede verificar
desde el último balcón del edificio mediante un palo. La reparación del alero en caso de necesidad debería
evitar en lo posible la sustitución de las piezas, especialmente cuando estas poseen decoración, por la pér-
dida histórica que esto supone y por la dificultad de reproducir una pieza de estas características. Al igual
que en los casos anteriores, se recomienda la reparación in situ o, al menos, evitar que un posible engro-
samiento del tablero de cubierta derivado de la inserción de aislamientos e impermeabilización termine por
afectar la configuración originaria del alero.

Le bois des avant-toits souffre plus par le contact avec les intempéries que le bois de la structure interne du
bâtiment ou de la structure même de la toiture. Il convient donc de procéder périodiquement à leur entre-
tien, consistant au moins par un dépoussiérage et par l’application d’huile à l’aide d’un chiffon humide, qui
peut être effectué depuis le dernier balcon du bâtiment à l’aide d’un bâton. La réparation de l’avant-toit en
cas de nécessité doit éviter dans la mesure du possible le remplacement des pièces, notamment lorsqu’elles
portent des décorations, en raison de la perte historique que cela suppose et de la difficulté de reproduire
une pièce de ces caractéristiques. Comme pour les cas antérieurs, il est recommandé la réparation in situ
ou, au moins, éviter qu’un éventuel épaississement du pan de la toiture découlant de l’insertion des isola-
tions et de l’imperméabilisation puisse affecter la configuration originelle de l’avant-toit.

1. Tánger, Hotel Minzah / 2. Málaga, avenida de Cervantes / 3. Málaga, Museo Picasso

1. Tanger, Hotel Minzah / 2. Malaga, avenue Cervantes / 3. Malaga, Musée Picasso
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 211

Alero de madera / R
 ecomendaciones restauración
Avant-toit en bois / Recommandations pour la restauration

1. Málaga, Alcazaba / 2. Málaga, Alameda Principal

1. Malaga, Casbah / 2. Malaga, Alameda Principal
212  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Alero moldurado
Avant-toit mouluré

Los aleros moldurados, a menudo elaborados

en moldes en yeso o escayola con armazones de
madera y esparto, son característicos de la arqui-
tectura de finales del siglo XIX y primeras déca-
das del siglo XX y aparecen fundamentalmente en
las zonas de ensanche o reforma interior de las
ciudades, habitualmente con formas clasicistas.
Por esta razón, no existen diferencias significati-
vas en las formas y el estilo de estos elementos
en ambas orillas del Mediterráneo, salvo algunos
casos aislados de referencias explícitas a la tra-
dición construida local islámica con aspecto de 1
tejaroces con jaldetas, mocárabes, etc. Este tipo 2
de aleros emplea de manera habitual canecillos
prismáticos o vegetales, casetones, frisos vege-
tales y cornisas, escocias, arquitrabes, dentículos,
ovas, gotas, mútulos y otros elementos prestados
procedentes del tradicional entablamento clásico.
Suelen sobresalir discretamente de la fachada,
lo suficiente como para evitar parcialmente que
la lluvia resbale sobre la misma. Alojan frecuen-
temente los canalones en su parte superior que
recogen el agua procedente de las azoteas, terra-
zas o cubiertas de teja que quedan normalmente
ocultas tras la presencia del alero.

Les avant-toits moulurés, souvent élaborés en

moulures en plâtre avec armatures en bois et
sparte, sont caractéristiques de l’architecture de
la fin du XIXème siècle et des premières décennies
du XXème et apparaissent fondamentalement dans
les zones d’expansion ou de réforme intérieure des
villes, en général avec des formes classicistes.
Pour cette raison, il n’existe pas de différences
significatives dans les formes et le style de ces
éléments des deux côtés de la Méditerranée, sauf
quelques cas isolés de références explicites à la 3

tradition construite locale islamique avec aspect

d’avant-toits à solives, mouqarnas, etc. Ce type
d’avant-toits emploie habituellement des encorbel-
lements prismatiques ou végétaux, caissons, frises
végétales et des corniches, scoties, architraves,
denticules, ovules, gouttes, mutulus et autres élé-
ments prêtés en provenance du traditionnel enta-
blement classique. Ils figurent en général en saillie
de la façade de manière discrète mais suffisante
pour empêcher partiellement que la pluie glisse
sur elle. Ils hébergent fréquemment les gouttières
dans leur partie supérieure qui recueillent l’eau
provenant des toits, terrasses ou toitures de tuiles
qui sont normalement cachées par la présence de
l’avant-toit.

1. Tánger, calle Italie / 2. Málaga, calle Marqués de Guadiaro / 3. Alero con molduras
1. Tanger, rue Italie / 2. Malaga, rue Marqués de Guadiaro / 3. Avant-toit mouluré
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 213

Alero moldurado / Variantes Marruecos

Avant-toit mouluré / V
 ariantes Maroc

1 2

Alero moldurado / Variantes Málaga

Avant-toit mouluré / V
 ariantes Malaga

3 4

1 y 2. Tetuán, Ensanche / 3. Málaga, calle Strachan / 4. Málaga, calle Larios

1 et 2. Tétouan, Ville Nouvelle / 3. Malaga, rue Strachan / 4. Malaga, rue Larios
 214  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Alero moldurado / Recomendaciones restauración

Avant-toit mouluré / Recommandations pour la restauration

1 2 3

Estos aleros, protegidos de la incidencia directa de la lluvia como suele ser el caso, no necesitan apenas
mantenimiento. Sufren eventualmente de problemas de descascarillado y/o desprendimiento cuando quedan
desprotegidos. Si no se han desprendido completamente, se pueden pegar con algún tipo de adhesivo, pro-
curando en cualquier caso no rigidizar el contacto completamente entre las superficies sino permitir en parte
los ligeros movimientos a los que está sujeto normalmente un alero por cuestiones de dilatación térmica.
Con independencia de la materialidad de la moldura, ya sea moldeada de yeso o escayola con un armazón
de listones de madera y esparto en su interior, de piedra artificial normalmente sólidamente empotrada en la
fábrica o simplemente enlucida sobre un alero subyacente de rasillas, el alero de molduras tiene siempre la
ventaja en último término de su posible reproducción a partir de los fragmentos bien conservados.

Ces avant-toits, protégés de l’incidence directe de la pluie comme cela est souvent le cas, ne nécessitent
que peu d’entretien. Ils souffrent éventuellement de problèmes de décorticage et/ou de décollement s’ils
ne sont pas protégés. S’ils ne sont pas complètement décollés, ils peuvent être collés à l’aide d’un type
d’adhésif, en veillant en tout état de cause à ne pas rigidifier le contact complètement entre les superficies
mais à permettre en partie les légers mouvements auxquels est normalement soumis un avant-toit pour des
questions de dilatation thermique. Indépendamment de la matérialité de la moulure, qu’elle soit en plâtre
avec une armature de baguettes de bois et de sparte dans son intérieur, en pierre artificielle normalement
et solidement encastrée dans la maçonnerie ou simplement enduite sur un avant-toit sous-jacent en briques
plates, l’avant-toit mouluré présente toujours l’avantage en dernier ressort de son éventuelle reproduction
à partir des fragments bien conservés.

1. Alhucemas, Misión Católica / 2. Nador / 3. Málaga, Caixa Geral, plaza de las Flores
1. Al Hoceima, Missuin Catholique. / 2. Nador / 3. Malaga, Caixa Geral, place de las Flores
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 215

Fachada / FAÇADE

Acceso Balcones
Accès Balcons
216 Portal 242 El balcón y la cerámica
Portail Le balcon et la céramique
220 Portón 244 Balcón macizo
Porte Balcon massif
224 Aldaba
Heurtoir 250 Mirador
Mirador
225 Puerta interna
Porte intérieure Rejerías
Grilles
Ventana
Fenêtre 256 Reja enrasada
Grille au ras du mur
228 Carpintería
Menuiserie 262 Reja sobresaliente
Grille saillante
Filtros
Filtres 268 Cancela
Grille d’entrée
232 Celosía
Moucharabieh 272 Barandilla
Rambarde
234 Esteras
Nattes Revestimientos
235 Mallorquina Revêtements de façade
Persienne 276 Discontinuos
Discontinus
237 Contraventana
Volet 281 Continuos
Continus
239 Visillos
Voilage 284 Pinturas
Peintures
240 Mirador de celosía
Mirador à moucharabieh Elementos escultóricos
241 Persiana Éléments sculpturaux
Volet roulant 287 Elementos decorativos
Décoration sculpturale
291 Antepechos
Garde-corps
293 Yeserías
Plâtre ciselé et moulé
 216  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Portal
Portail

1 2

3 4

1. Larache, Medina / 2. Málaga, Alameda Principal / 3. Tánger, Kashbah / 4. Málaga, calle Bolsa
1. Larache, Médina / 2. Malaga, Alameda Principal / 3. Tanger, Casbah / 4. Malaga, rue Bolsa
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 217

Portal
Portail

1 2

Se trata de un ornamento arquitectónico para enmarcar y significar el acceso principal de un edificio. En

Málaga, está realizado normalmente en sillería de piedra tallada y adopta formas de órdenes clásicos,
con frontones, entablamentos y arcos adintelados como opción predominante, conviviendo con alternativas
menos frecuentes como el arco de medio punto, el arco escarzano y el arco rebajado. En el Norte de Marrue-
cos se suele emplear el alicatado polícromo de azulejos para el basamento o el zócalo, con el fin de evitar la
humedad, y en la parte superior las yeserías de diverso tipo combinadas con un pequeño tejaroz que protege
al yeso del impacto de la lluvia. Estos portales suelen adoptar formas de arco de herradura o arcos tumidos,
conviviendo con alternativas menos presentes como los arcos de medio punto, los arcos mixtos y los arcos
polilobulados. A diferencia de los portales de Málaga, que poseen un carácter más adusto, los portales del
Norte de Marruecos hacen recurso abundante a la policromía, no solo en los alicatados de azulejos, sino
también en las yeserías y otros elementos del portal.

Il s’agit d’un ornement architectural pour encadrer et signifier l’accès principal d’un bâtiment. À Malaga, il est
normalement réalisé en pierres de taille et adopte de formes d’ordres classiques, avec des frontons, entable-
ments et arcs à linteaux comme option prédominante, cohabitant avec des alternatives plus rares comme l’arc
en plein cintre, l’arc segmentaire et l’arc surbaissé. Au nord du Maroc, on emploie en général le carrelage poly-
chrome ciselés pour le soubassement ou le socle, afin d’éviter l’humidité, et sur la partie supérieure les plâtres
de divers types combinées avec un petit avant-toit qui protège le plâtre de l’impact de la pluie. Ces portails
principales d’entrée adoptent généralement des formes d’arc en fer à cheval, cohabitant avec des alternatives
moins présentes comme les arcs en plein cintre, les arcs mixtes et les arcs polylobés. Contrairement aux portails
de Malaga, qui possèdent un caractère plus austère, les portails du nord du Maroc recourent très souvent à
la polychromie, non seulement dans les carrelages, mais aussi dans les plâtres et autres éléments du portail.

1, 2. Portal
1, 2. Portail
 218  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Portal / Variantes Marruecos

Portail / Variantes Maroc

1 2 3

Portal / Variantes Málaga

Portail / Variantes Malaga

4 5 6

1. Larache, Ensanche / 2. Tánger, Medina / 3. Tánger, Kashbah / 4. Málaga, calle San Agustín / 5. Málaga, calle Duque de la Victoria /
6. Málaga, plaza de la Constitución
1. Larache, Ville Nouvelle / 2. Tanger, Médina / 3. Tanger, Casbah / 4. Malaga, rue San Agustín / 5. Malaga, rue Duque de la Victoria /
6. Malaga, place de la Constitución
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 219

Portal / R
 ecomendaciones restauración
Portail / r ecommandations pour la restauration

1 2 3

El portal de acceso al edificio constituye en parte la presentación del edificio a la sociedad y por ello conviene
velar por su mantenimiento, limpieza y decoro. Sería deseable evitar que el cableado de la electricidad, telé-
fono, telecomunicaciones, etc., cruzara por el portal o, al menos, si fuera inevitable, lo hiciera en un paquete
ligado y disimulado sobre una cornisa, pintado del color de fachada, oculto bajo una moldura o un canal
mimetizado… Si el portal es de piedra, yeso o ladrillo cara a vista y necesita consolidación, se puede recurrir
a una aplicación reiterada de agua de cal o de silicato de etilo diluido. Si se trata de un portal enlucido, se
velará por readherir los eventuales desconchados antes de su completo desprendimiento. La coronación
superior de cornisas, entablamentos, frontones o tejaroces sobre el portal, debe mantenerse limpia y quedar
libre de palomas y otras aves, recurriendo si fuera menester a bandas de púas, cables ligeramente electrifi-
cados o espantapájaros en forma de serpientes de plástico.

Le portail du bâtiment constitue en partie la présentation du bâtiment à la société et à cet effet il convient
de veiller à son entretien, nettoyage et décoration. Il est souhaitable d’éviter que le câblage de l’électricité,
du téléphone, des télécommunications, etc., croise le portail ou, au moins, en cas d’impossibilité, qu’il soit
effectué dans un paquet relié et dissimulé sur une corniche, peint de la couleur de la façade, caché sous
une moulure ou un canal camouflé… Si le portail est en pierre, plâtre ou brique exposée et nécessite une
consolidation, il peut être fait une application réitérée d’eau de chaux ou de silicate d’éthyle dilué. S’il s’agit
d’un portail badigeonné, il convient de veiller à faire à nouveau adhérer les éventuelles épaufrures avant
leur décollement complet. La bordure supérieure des corniches, entablements, frontons ou avant-toits sur
le portail, doit être propre et sans pigeons ou autres oiseaux, en recourant si nécessaire aux barrières de
pics anti-oiseaux, aux câbles légèrement électrifiés ou épouvantails sous forme de serpents en plastique.

1. Tánger, Kashbah / 2. Málaga, Sociedad Económica de Amigos del País / 3. Málaga, plaza de la Marina
1. Tanger, Casbah / 2. Malaga, Sociedad Económica de Amigos del País / 3. Malaga, place de la Marina
 220  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

PORTÓN
PORTE

1 2 3

Es la puerta principal de una casa o de un edificio. Está construida tradicionalmente en madera, aunque a
partir de la segunda década del siglo XX comenzaron a introducirse portones metálicos acristalados o incluso
completamente ciegos, como sucede en Marruecos. La evolución formal y constructiva de estos portones
parte de ejemplos sencillos realizados con simples entablados claveteados a una estructura de marco, mai-
neles y peinazos cruzados en su parte posterior, donde las cabezas de los clavos pueden ser aparentes y
llegar a formar parte de la decoración del portón o pueden quedar ocultos. A partir de la segunda mitad del
siglo XIX, los portones van adquiriendo tímidamente relieves y formas decorativas, abandonando el simple
entablado liso al exterior, eliminando los clavos aparentes y dejando traslucir por primera vez la estructura
del marco y peinazos que antes quedaba oculta en la parte posterior. La evolución en esta segunda mitad
del siglo XIX discurre desde el simple perfilado del marco y los paños inferiores y superiores a mediados de
siglo, hasta la explosión de formas y recursos decorativos tallados en madera que caracteriza el final de este
siglo y el inicio del siguiente en los edificios de ensanche de ambas orillas del Mediterráneo.

Elle est traditionnellement construite en bois, bien qu’à partir des années 1920, on constate l’introduction
de portes métalliques vitrées ou même tout à fait aveugles, comme cela est observé au Maroc. L’évolution
de la forme et de la construction de ces portes part d’exemples simples réalisées à l’aide de planches
clouées sur une structure d’encadrement, meneaux et traverses de bois croisés sur leur partie postérieure,
où les têtes des clous peuvent être apparentes et faire partie de la décoration de la porte ou être cachées.
À partir de la seconde moitié du XIXème siècle, les portes présentent timidement des reliefs et des formes
décoratives, abandonnant la simple planche lisse à l’extérieur, éliminant les clous apparents et laissant
apparaître pour la première fois la structure du cadre et des traverses de bois qui était auparavant cachée
sur la partie postérieure. L’évolution au cours de cette seconde moitié du XIXème siècle commence à partir
du simple profil du cadre et des panneaux inférieurs et supérieurs au milieu du siècle à l’explosion de formes
et d’éléments décoratifs taillés en bois qui caractérise la fin de ce siècle et le début du suivant dans les
bâtiments construits dans l’expansion urbaine des villes des deux rives de la Méditerranée.

1. Larache, Medina / 2. Málaga, calle Mártires / 3. Portones

1. Larache, Médina / 2. Malaga, rue Mártires / 3. Portes
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 221

Portón / V ariantes Marruecos

Porte / V
 ariantes Maroc

1 2 3

En el Norte de Marruecos, donde el portal adquiere formas complejas de arcos de herradura es habitual
que el portón adquiera forma rectangular y que se coloque a bofetón por detrás del muro, con independen-
cia del tipo de arco del acceso, o que esté formado por un entablado fijo encajado en la forma del portal
donde se recorta una puerta de acceso de menor tamaño. Esta costumbre de colocar el portón a bofetón
por detrás del acceso deriva también de la tradición constructiva de insertar los goznes superiores de los
portones en los laterales de los muros de tapia para garantizar su firmeza. Las bisagras de estos portones
adoptan formas decorativas que, según la opinión de algunos autores, sirven para distinguir a la familia
que residía en una determinada casa.

Au nord du Maroc, où la porte acquiert des formes complexes d’arcs outrepassés, il est courant que la porte
ait une forme rectangulaire et soit posée derrière le mur, indépendamment du type d’arc d’accès, ou qu’il
soit formé par une planche fixe insérée dans la forme du portail dans lequel est découpée une porte d’accès
de moindre dimension. Cette coutume de placer la porte derrière le mur découle aussi de la tradition de
la construction d’insérer les gonds supérieurs des portes dans les côtés des murs de pisé pour garantir sa
solidité. Les charnières de ces portes adoptent des formes décoratives qui, selon certains auteurs, servent
pour distinguer la famille qui vivait dans une maison.

1. Tánger, Kashbah / 2. Xaouen, Medina / 3. Tánger, calle Italie

1. Tanger, Casbah / 2. Chefchaouen, Médina / 3. Tanger, rue Italie
 222  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Portón / Variantes Málaga

Porte / V
 ariantes Malaga

1 2

Dentro de la evolución general descrita de los portones, se detecta la presencia específica de ejemplos
de portones de edificios distinguidos de los siglos XVII y XVIII en la ciudad de Málaga, completamente
ausentes en el Norte de Marruecos, con decoraciones realizadas a base de pequeños casetones y recua-
dros, a la castellana, quizás derivados de un gusto remanente heredado por la lacería pero trabajados
siempre en ángulo recto, que poseen una función doble tanto decorativa como de refuerzo del mismo
plano del portón.

Dans l’évolution générale décrite des portes, on observe la présence spécifique des exemples de portes de
bâtiments distingués des XVIIème et XVIIIème siècles dans la ville de Malaga, complètement absents au
nord du Maroc, avec des décorations réalisées à base de petits caissons et cadres, à la castillane, peut-être
dérivés d’un goût restant de l’héritage des entrelacs mais toujours travaillés en angle droit, qui possèdent
une fonction double de décoration et de renfort du plan de la porte.

1. Málaga, Museo del Vidrio / 2. Málaga, Colegio de Economistas

1. Malaga, Musée du Verre / 2. Malaga, Colegio de Economistas
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 223

Portón / R  ecomendaciones restauración

Porte / R
 ecommandations pour la restauration

1 2 3

Los grandes portones de madera basan su existencia en el correcto funcionamiento de los goznes, pernos
y bisagras que permiten su apertura tanto simple como doble en forma de puerta recortada. Conviene por
tanto velar por el mantenimiento de estos herrajes, limpiarlos, tratarlos y afianzarlos de manera diligente
para evitar que se aflojen o pierdan fuerza con el tiempo. La parte inferior de los batientes de los portones
sufre de la mayor exposición a la humedad y al agua de lluvia y por ello puede presentar problemas de
pudrición o pérdida de partes. Estas partes se pueden reparar con ayuda de inserciones, prótesis y taraceas
de la mano de un buen carpintero, que tintará estas nuevas piezas para evitar un conflicto visual con el resto
del portón. No se recomienda el empleo de masillas coloreadas ni resinas en la recomposición de carpinte-
rías antiguas, aunque su recurso puede abaratar el proceso de restauración notablemente. El problema de
este material reside en que no posee las mismas características que la madera pues, como material vivo
que es, continuará moviéndose imperceptiblemente, contrayéndose y dilatándose en función de la humedad
ambiental, creando una diferencia de movimientos internos que terminará a la postre por agrietar la madera.

Les grandes portes en bois basent leur existence sur le correct fonctionnement des gonds, boulons et char-
nières qui permettent leur ouverture simple et double sous forme de porte découpée. Il convient donc de veiller
à l’entretien de ces ferrures, de les nettoyer, traiter et fixer de manière diligente pour éviter qu’elles se relâchent
ou perdent force avec le temps. La partie inférieure des battants des portes d’entrée souffre la plus grande
exposition à l’humidité et à l’eau de pluie et à cette fin, peuvent présenter des problèmes de pourrissement ou
de perte de parties. Ces parties peuvent être réparées à l’aide d’insertions et prothèses par un bon menuisier,
qui teintera ces nouvelles pièces pour éviter un conflit visuel avec le reste de la porte. Il n’est pas souhaitable
d’employer des mastics colorés ni de résines dans la recomposition des charpenteries anciennes, bien que
leur recours peut notablement réduire le coût du processus de restauration. Le problème de ce matériau est
qu’il ne possède pas les mêmes caractéristiques que le bois car, comme matériau vivant, il continue de se
déplacer imperceptiblement, se contractant et se dilatant en fonction de l’humidité environnante, et créant
une différence de mouvements internes qui termine finalement par fissurer le bois.

1. Larache, Medina / 2. Málaga, calle Duque de la Victoria / 3. Málaga, Colegio de Economistas

1. Larache, Médina / 2. Malaga, rue Duque de la Victoria / 3. Malaga, Colegio de Economistas
 224  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Aldaba
Heurtoir

1 2 3

En un mundo sin electricidad y sin timbres para avisar de la llegada de un visitante a la casa, era fundamen-
tal disponer de un elemento que advirtiera de que alguien esperaba a la puerta. Este elemento era la aldaba
que generaba sonido por percusión. Las aldabas servían también como asideros para cerrar las puertas. Se
fabricaban normalmente en fundición o en bronce y su decoración y elaboración distinguía al propietario de
la misma. Las aldabas primitivas, formadas por un badajo de hierro más o menos decorado que se batía
contra un grueso clavo en el portón, fueron evolucionando hacia formas más elaboradas como aros, lóbulos
geminados, manos, rostros, etc.

Dans un monde sans électricité et sans sonnette pour avertir de l’arrivée d’un visiteur à la maison, il était
fondamental de disposer d’un élément qui permettait d’avertir que quelqu’un attendait à la porte. Cet
élément était le heurtoir qui générait un son par percussion. Les heurtoirs servaient aussi comme poignées
pour fermer las portes. Ils étaient fabriqués en fer forgé, fonte ou bronze et leur décoration et élaboration
distinguait leurs propriétaires. Les heurtoirs primitifs, formés par un battant en fer plus ou moins décoré
qui était cogné contre un gros clou sur le portail, ont évolué vers des formes plus élaborées telles que des
anneaux, des lobes géminés, des mains, des visages, etc.

1. Tánger, Kashbah / 2. Larache, Medina / 3. Málaga, calle Cortina del Muelle

1. Tanger, Casbah / 2. Larache, Médina / 3. Malaga, rue Cortina del Muelle
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 225

Puerta interna
Porte intérieure

1 2 3

Las puertas internas de las casas poseen una evolución formal, constructiva y decorativa similar a la des-
crita para los portones de acceso al edificio, pero con una decoración mucho más discreta por cuestiones de
coste, que incorpora habitualmente casetones o rombos superficiales, más frecuentes en Málaga, y deco-
ración policroma, más habitual en Marruecos. Normalmente y por razones obvias, tienen una dimensión
menor de los portones externos. Están construidas normalmente en madera y, desde finales del siglo XIX,
incorporan con frecuencia vidrio. En especial, la invención y difusión del vidrio esmerilado o con textura en
las primeras décadas del siglo XX trajo la popularización de esta solución acristalada que dejaba pasar la
luz pero no la vista. También es frecuente la inserción de vidrios de colores, especialmente en Marruecos.
Igualmente, es habitual en algunas de estas puertas incorporar un recuadro o luneto superior enrejado o
acristalado para dejar pasar eventualmente la ventilación y/o la iluminación. En las grandes casonas mar-
roquíes, aparecen principalmente en torno al patio puertas dobles de gran envergadura pintadas al temple,
protegidas de la intemperie por las galerías superiores, que se pueden abrir de par en par o a mitad en
función de las necesidades de cada momento. En el Norte de Marruecos son frecuentes también las puertas
de celosía de madera, que permiten pasar la luz y la ventilación a través de las mismas.

Les portes intérieures des maisons connaissent une évolution de forme, de construction et de décoration similaire
à celle décrite pour les portes principales d’entrée du bâtiment, mais avec une décoration beaucoup plus discrète
pour des questions de coût, qui incorpore en général caissons ou losanges superficiels, plus fréquents à Malaga,
et décoration polychrome, plus courante au Maroc. Normalement et pour des raisons évidentes, elles ont une
dimension inférieure à celle des portes extérieures. Elles sont normalement en bois et, depuis la fin du XIXème
siècle, elles incorporent souvent des vitres. L’invention et la diffusion du verre dépoli ou avec une texture dans les
premières décennies du XXème siècle ont popularisé cette solution vitrée qui laisse passer la lumière mais non la
vue. Est également fréquente l’insertion de vitres colorées, notamment au Maroc. De même, il est courant que des
portes intègrent un cadre ou lunette supérieure grillagée ou vitrée pour laisser passer éventuellement l’air et/ou la
lumière. Dans les grandes maisons marocaines, apparaissent principalement autour du patio des portes doubles
de grande envergure peintes en détrempe, protégées des intempéries par les galeries supérieures, qui peuvent
être ouvertes des deux battants ou d’un seul selon les nécessités du moment. Au nord du Maroc sont également
fréquentes les portes à moucharabieh en bois qui permettent de laisser passer la lumière et l’air.

1. Xaouen, Medina / 2. Tetuán, Medina / 3. Puertas internas

1. Chefchaouen, Médina / 2. Tétouan, Médina / 3. Portes intérieures
 226  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Puerta interna / V
 ariantes Marruecos
Porte intérieure / V
 ariantes Maroc

1 2 3

Puerta interna / V
 ariantes Málaga
Porte intérieure / V
 ariantes Malaga

4 5 6

1. Tetuán, Medina / 2. Tetuán, Museo Etnológico / 3. Tetuán, Medina / 4. Málaga, calle Muro de San Julián /
5. Málaga, calle Salinas / 6. Málaga, Alameda Principal
1. Tétouan, Médina / 2. Tétouan, Musée d’Ethnologie / 3. Tétouan, Médina / 4. Malaga, rue Muro de San Julián /
5. Malaga, rue Salinas / 6. Malaga, Alameda Principal
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 227

Puerta interna / R
 ecomendaciones restauración
Porte intérieure / Recommandations pour la restauration

1 2 3

Normalmente, las puertas internas no están tan necesitadas de recomposición y reparación de zonas consu-
midas como sucede con los portones o las ventanas balconeras que sí están en contacto con el exterior, pero
requieren un mínimo mantenimiento para conservarlas en perfecto estado de funcionamiento. Este mante-
nimiento contempla dos aspectos: la revisión periódica de las bisagras y herrajes para comprobar que no se
están aflojando; y la nutrición periódica de la madera con los productos adecuados. Para ello, previamente se
frota la madera con una leve lana de acero si está muy abandonada o simplemente con un trapo, para nutrirla
posteriormente con un pincel o un paño húmedo con aceite de linaza o aceite de colza, que tienen la virtud
de alimentar la madera y crear al mismo tiempo una red capilar microscópica de protección que permite la
transpiración natural de la madera, pero impide la entrada del agua en la misma. Otra opción es la aplicación
de cera microcristalina diluida o de lasures o barnices al agua, que también poseen esa capacidad de nutrir y
proteger la madera simultáneamente. Se deberían evitar las pinturas o barnices demasiado opacos no transpi-
rables, porque impiden la transpiración natural de la madera y su intercambio de humedad con el ambiente.

Normalement, les portes intérieures n’ont pas besoin de recomposition et de réparation des zones consommées
comme c’est le cas pour les portes principales d’entrée ou les portes-fenêtres des balcons qui sont en contact
avec l’extérieur, mais exigent un minimum d’entretien pour les conserver en parfait état de fonctionnement.
Cette maintenance comporte deux aspects : la révision périodique des charnières et des ferrures pour vérifier
qu’elles ne sont pas desserrées ; et la nutrition périodique du bois avec les produits adéquats. À cette fin, on
frotte d’abord le bois avec une fine laine d’acier s’il est très détérioré ou simplement à l’aide d’un chiffon, pour
la nourrir postérieurement à l’aide d’un pinceau ou un chiffon imbibé d’huile de lin ou huile de colza, qui ont
la vertu d’alimenter le bois et de créer en même temps un réseau capillaire microscopique de protection qui
permet la transpiration naturelle du bois, mais empêche l’entrée d’eau. Une autre option est l’application de
cire microcristalline diluée ou de lasures ou vernis à l’eau, qui ont aussi cette capacité de nourrir et de protéger
le bois simultanément. Il convient d’éviter les peintures ou les vernis trop non transpirables, car ils empêchent
la transpiration naturelle du bois et leur échange d’humidité avec l’environnement.

1. Tánger, Museo de la Kashbah / 2. Málaga, La Casa Invisible / 3. Málaga, calle Muro de San Julián
1. Tanger, Musée de la Casbah / 2. Malaga, La Casa Invisible / 3. Malaga, rue Muro de San Julián
 228  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Carpintería
Menuiserie

1 2 3

1. Málaga, calle María Guerrero / 2. Málaga, calle Muro de San Julián / 3. Málaga, pasaje de Chinitas / 4. Málaga, calle Álamos
1. Malaga, rue María Guerrero / 2. Malaga, rue Muro de San Julián / 3. Malaga, passage de Chinitas / 4. Malaga, rue Álamos
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 229

Carpintería
Menuiserie

1 2

La carpintería de madera de las ventanas posee normalmente una apertura en dos hojas, particularmente
las ventanas de cuerpo entero de acceso a los balcones, aunque existen también casos de una sola hoja o
de múltiples hojas que se pliegan entre sí para evitar ocupar espacio. En las ventanas de cuerpo entero es
habitual que la parte inferior sea ciega, tanto por cuestiones de conservación como para respetar la privaci-
dad. En las ventanas de medio cuerpo, no es infrecuente encontrar la parte superior con un fijo acristalado,
reminiscencia de los antiguos claristorios de ventilación e iluminación, y la inferior con uno o dos batientes,
a tenor de la anchura de la ventana. Las carpinterías más antiguas se caracterizan por la presencia de
baquetones internos para unir pequeños paños de vidrio, dado que la fabricación de láminas de mayor
tamaño únicas para las hojas solo tuvo lugar a partir de las primeras décadas del siglo XX, sobre todo, a
partir de la invención del vidrio flotado a mediados de siglo. En cualquier caso, muchas carpinterías han
seguido empleando baquetones cruciformes o con dibujos de lacería por cuestiones meramente estéticas o
nostálgicas, con independencia de la disponibilidad de láminas de vidrio de mayor tamaño.

La menuiserie en bois des fenêtres possède normalement une ouverture en deux ouvrants, en particulier les
portes-fenêtres en pied d’accès aux balcons, bien qu’il existe aussi des cas d’un seul ouvrant ou à multiples
ouvrants qui se plient entre elles pour éviter d’occuper de l’espace. Dans les portes-fenêtres il est courant
que la partie inférieure soit aveugle, aussi bien pour des questions de conservation que pour respecter
l’intimité. En ce qui concerne les fenêtres à mi-corps, il n’est pas rare de trouver la partie supérieure avec
un pan vitré, réminiscence des anciennes claires-voies d’aération et d’illumination, et l’inférieur avec un ou
deux battants, en fonction de la largeur de la fenêtre. Les menuiseries les plus anciennes se caractérisent
par la présence de baguettes internes pour unir de petits pans de verre, étant donné que la fabrication
de lames de plus grande dimension uniques pour les ouvrants apparaît seulement durant les premières
décennies du XXème siècle, surtout à partir de l’invention du verre flotté au milieu du siècle. En tout état de
cause, de nombreuses menuiseries ont continué d’employer des baguettes cruciformes ou avec des dessins
d’entrelacs pour des questions purement d’esthétique ou de nostalgie, indépendamment de la disponibilité
des lames de verre de plus grande dimension.

1, 2. Ventana
1, 2. Fenètre
 230  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Carpintería / V
 ariantes Marruecos
Menuiserie / V
 ariantes Maroc

1 2 3

Carpintería / V
 ariantes Málaga
Menuiserie / V
 ariantes Malaga

4 5 6

1. Xaouen, Medina / 2. Nador, Torre Cuartel / 3. Tánger, calle Italie / 4. Málaga, Alameda Principal / 5. Málaga, calle María Guerrero /
6. Málaga, calle Álamos
1. Chefchaouen, Médina / 2. Nador, Torre de la Consigne / 3. Tanger, rue Italie / 4. Malaga, Alameda Principal / 5. Malaga, rue María Guerrero /
6. Malaga, rue Álamos
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 231

Carpintería / R
 ecomendaciones restauración
Menuiserie / R
 ecommandations pour la restauration

1 2 3

Además de su valor histórico y material, la conservación, recuperación y restauración de la carpintería tra-

dicional de una ventana no tiene por qué suponer una merma en sus prestaciones de aislamiento térmico
y acústico, sus posibilidades de oscurecimiento si se trata de la ventana de un dormitorio, o en la estan-
queidad de su cierre perimetral frente a la filtración de la humedad desde el exterior. Entre las opciones
posibles, la carpintería y su vidrio pueden conservarse en su estado primigenio por su valor intrínseco; se
puede suplementar con una carpintería accesoria atornillada a bofetón sobre la preexistente; se puede su-
plementar el marco con un burlete perimetral que la proteja frente a las infiltraciones de agua y de viento;
se puede rebajar el galce de la carpintería existente para alojar un nuevo vidrio de mejores prestaciones.
En el último caso se debe elegir el nuevo acristalamiento con cuidado, ya que si el vidrio elegido posee
demasiado reflejo, adquirirá un protagonismo sobre la fachada histórica que descontextualizará las venta-
nas del edificio. Otra opción socorrida y respetuosa es conservar la carpintería tal como es, especialmente
en el caso de postigos o emplomados, e insertar una carpintería moderna en un plano interior del edificio.

Outre sa valeur historique et matérielle, la conservation, récupération et restauration de la menuiserie

traditionnelle d’une fenêtre ne devrait pas représenter une perte dans ses prestations d’isolation thermique
et acoustique, ses possibilités d’assombrissement s’il s’agit de la fenêtre d’une chambre à coucher, ou
dans l’étanchéité de sa fermeture périmétrale contre la filtration de l’humidité depuis l’extérieur. Parmi les
options possibles, la menuiserie et son verre peuvent être conservées dans leur état d’origine en raison de
leur valeur intrinsèque ; il peut y être ajouté une menuiserie accessoire vissée sur la préexistante ; il est
possible d’ajouter au cadre un bourrelet périmétral qui la protège des infiltrations d’eau et de vent ; on peut
abaisser la feuillure de la menuiserie existante pour loger une nouvelle vitre de meilleures prestations. Pour
ce dernier cas, il convient de choisir attentivement la nouvelle vitre, étant donné que si le verre sélectionné
a trop de reflets, son rôle sur la façade historique décontextualisera les fenêtres du bâtiment. Une autre
option de secours et respectueuse est de conserver la menuiserie telle qu’elle est, en particulier dans le cas
de volets ou des vitraux, et insérer une menuiserie moderne sur un plan intérieur du bâtiment.

1. Málaga, calle María Guerrero / 2. Tetuán, Medina / 3. Larache, Ayuntamiento

1. Malaga, rue María Guerrero / 2. Tétouan, Médina / 3. Larache, hôtel de ville
232  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Celosía
moucharabieh

Se trata de un enrejado de listoncillos de madera

o eventualmente de metal o de obra que se coloca
en algunos vanos de los edificios para poder atis-
bar la vida en el exterior sin ser visto, al tiempo
que permite ventilar e iluminar de manera discreta.
Muchas de ellas poseen un carácter fijo, pero exis-
ten casos más recientes con celosías batientes o
pivotantes de eje superior. El material más común-
mente empleado es la madera montada sobre un
marco, peinazos, maineles o lacerías del mismo
material. También fue muy común sobre todo en
los palacios y monumentos islámicos del pasado la
elaboración de celosías con finas yeserías talladas
o con trabajos de shebka, que consisten en filigra-
nas decorativas sobre retículas giradas a 45º. En 1

Marruecos, también es común el uso de estos enre- 2

jados de listoncillos de madera a modo de pérgolas
sobre porches e, intermitentemente, sobre zocos y
callejones. En Málaga resulta muy común ocultar
la parte inferior de los balcones, miradores, rejas y
ventanas de cuerpo entero para respetar la privaci-
dad con la ayuda de celosías.

Il s’agit d’une grille de baguettes en bois ou éven-

tuellement en métal ou de maçonnerie qui est placé
dans des embrasures des bâtiments pour pouvoir
apercevoir la vie extérieure sans être vu tout en
permettant d’aérer et d’illuminer de manière dis-
crète. Nombreuses sont celles qui ont un caractère
fixe, mais il en existe de plus récentes qui sont
basculantes ou pivotantes sur un axe supérieur.
Le matériau le plus couramment utilisé est le bois
monté sur un cadre, traverses de bois, meneaux
ou entrelacs de même matériau. L’élaboration de
moucharabiehs en plâtre ciselés ou avec de travaux
de shebka qui consistent en filigranes décoratifs sur
des réticules tournées à 45º a été également très
courante dans les anciens palais et monuments
islamiques. Au Maroc, l’usage de ces grilles de
baguettes en bois en guise de pergolas sur des
porches et, de manière intermittente, sur les souks
et les ruelles a été commun. À Malaga, il est très
courant de cacher la partie inférieure des balcons,
de miradors, des grilles et des portes- fenêtres pour
respecter l’intimité à l’aide de moucharabiehs. 3

1. Tánger, Kashbah / 2. Tánger, Medina / 3. Málaga, Alcazaba

1. Tanger, Casbah / 2. Tanger, Médina / 3. Malaga, Casbah
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 233

Celosía / V
 ariantes Marruecos
Moucharabieh / Variantes Maroc

1 2 3

Celosía / V
 ariantes Málaga
Moucharabieh / Variantes Malaga

4 5

1. Tánger, Kashbah / 2, 3. Larache, Medina / 4. Málaga, Alcazaba / 5. Málaga, calle Muro de San Julián
1. Tanger, Casbah / 2, 3. Larache, Médina / 4. Malaga, Casbah / 5. Malaga, rue Muro de San Julián
 234  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Esteras
nattes

1 2

En el ámbito de las ventanas, las esteras eran tejidos gruesos y pesados, normalmente formados por pleitas
cosidas de esparto, que se colgaban de la parte exterior del vano para proteger el interior de excesivo aso-
leamiento y, al mismo tiempo, permitir parcialmente la ventilación. Salvo alguna excepción aislada, este tipo
de esteras desapareció entre finales del siglo XIX y principios del siglo XX al ser sustituida por las esterillas
de lamas o de media caña que se popularizaron rápidamente con la difusión del alambre por su mayor eco-
nomía y ligereza y, por ende, facilidad de manipulación. Poseen un sistema de recogida ligado a una cuerda,
que permite recogerlas de manera rápida y eficaz. En un principio, el listón de madera en el extremo supe-
rior del vano de fachada se colgaba normalmente por el exterior. La forma de emplear las esterillas es bien
colgadas en vertical, bien inclinadas y montadas sobre la baranda del balcón, con el objetivo combinado de
ofrecer luz, sombra, brisa, vistas laterales y, simultáneamente, protección frontal a la privacidad. En Málaga
es común también emplear esteras de junquillos como protección visual permanente para la parte inferior de
balcones, rejas y ventanas de cuerpo entero, de forma muy similar a la función desempeñada por las celosías
anteriormente descritas en la misma posición.

Dans le secteur des fenêtres, les nattes étaient des tissus épais et lourds, normalement formés par des tresses
de sparte cousues, qui pendaient de la partie extérieure de l’embrasure pour protéger l’intérieur de l’excessif
ensoleillement et, en même temps, pour permettre partiellement l’aération. Sauf rare exception, ce type
de nattes a disparu entre la fin du XIXème siècle et le début du XXème ayant été remplacé par les nattes à
lamelles ou de moitiés de tiges qui ont été rapidement popularisées avec la diffusion du fil de fer en raison de
son économie et de sa légèreté et, par conséquent, de sa facilité de manipulation. Elles possèdent un système
de collecte lié à une corde, qui permet de les recueillir de manière rapide et efficace. À l’origine, la baguette en
bois à l’extrémité supérieure de l’embrasure de la façade était normalement accrochée à l’extérieur. La manière
d’employer les nattes est de bien les suspendre verticalement, bien inclinées et posées sur la rambarde du
balcon, avec l’objectif combiné d’offrir lumière, ombre, brise, vues latérales et, simultanément, protection
frontale de l’intimité. À Malaga, il est courant aussi d’utiliser des nattes de jonquilles comme protection visuelle
permanente pour la partie inférieure des balcons, des grilles et des portes-fenêtres, de mode très similaire à la
fonction développée par les moucharabiehs antérieurement décrites dans la même position.

1. Málaga, plaza Félix Sáenz / 2. Málaga, Museo Picasso

1. Malaga, place Félix Sáenz / 2. Malaga, Musée Picasso
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 235

Mallorquina
persienne

1 2

Las mallorquinas son unas contraventanas externas parcialmente caladas con lamas inclinadas para dejar
pasar la luz y eventualmente el aire, pero no el sol ni la lluvia. Las mallorquinas más habituales son de lamas
fijas, pero existen también mallorquinas de lamas móviles de fabricación más costosa y mantenimiento más
laborioso que las de lamas fijas, que aparecen sobre todo en la ciudad de Málaga. En las ventanas de cuerpo
entero, dada su gran envergadura, la necesaria subdivisión de las hojas con peinazos creaba diversos sec-
tores independientes de lamas, que se podían abatir o abrir a voluntad, multiplicando aún más las posibili-
dades de graduación de la luz. A menudo la parte inferior o antepecho de las mallorquinas también se puede
abrir o cerrar con independencia de la parte superior, convirtiendo a este elemento arquitectónico capaz de
enriquecer de matices lumínicos el interior de la casa en una pieza artesanal que requería gran atención.
Estas mallorquinas normalmente no se dejan de color de la madera sino que se pintan de diversos colores
azul, blanco, verde, etc., igual o diverso de la carpinterías que se esconde tras las mismas, contribuyendo a
aportar vivacidad y alegría a la fachada del edificio histórico.

Les persiennes sont des volets extérieurs partiellement ajourés avec des lames inclinées pour laisser passer
la lumière et éventuellement l’air, mais non le soleil ni la pluie. Les persiennes les plus communes ont des
lames fixes, mais il existe aussi des persiennes à lames mobiles plus coûteuses et à l’entretien plus labo-
rieux que celles à lames fixes, qui apparaissent surtout dans la ville de Malaga. Pour les portes-fenêtres,
compte tenu de leur grande envergure, la nécessaire subdivision des ouvrants avec des traverses en bois
créait divers secteurs indépendants à lamelles, qui pouvaient basculer ou s’ouvrir à volonté, multipliant
encore plus les possibilités de graduation de la lumière. Souvent la partie inférieure des persiennes peut
être ouverte ou fermée indépendamment de la partie supérieure, convertissant cet élément architectonique
capable d’enrichir de nuances lumineuses l’intérieur de la maison en une pièce artisanale qui exigeait une
grande attention. Ces persiennes ne sont pas en général de la couleur du bois, elles sont peintes de diverses
couleurs bleu, blanc, vert, etc., pareilles ou distinctes de la charpenterie qu’elles cachent, contribuant à
apporter vivacité et joie à la façade du bâtiment historique.

1. Larache, Ensanche / 2. Málaga, plaza de la Merced

1. Larache, Ville Nouvelle / 2. Malaga, place de la Merced
 236  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Mallorquina / Variantes Marruecos

Persienne / V
 ariantes Maroc

1 2

Mallorquina / Variantes Málaga

Persienne / V
 ariantes Malaga

3 4

1. Tánger, calle Plage / 2. Larache, Ayuntamiento / 3. Málaga, calle de la Bolsa / 4. Málaga, calle Santa María
1. Tanger, rue Plage / 2. Larache, hôtel de ville / 3. Malaga, rue de la Bolsa / 4. Malaga, rue Santa María
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 237

Contraventana
volet

Antes de la difusión generalizada del vidrio, las

ventanas se cerraban con postigos o contraven-
tanas ciegas. Las contraventanas propiamente
dichas o paños de madera ciegos que se cierran
sobre la ventana para su oscurecimiento apare-
cen fundamentalmente en Málaga y el Norte de
Marruecos como consecuencia de la difusión del
vidrio por la edificación residencial más común
a partir de mediados del siglo XIX. Las contra- 1
ventanas no se deben confundir con los fraileros
2
propiamente dichos, que son postigos que cuel-
gan de la misma hoja batiente y no del cerco. A
diferencia de otros lugares, la colocación de estas
contraventanas suele ser por la parte interior de la
ventana. Frecuentemente, su anchura y la necesi-
dad de evitar estorbos en el interior de la vivienda
dictó el diseño de contraventanas plegables entre
sí en dos o tres piezas por batiente, que se re-
cogían en las jambas internas, más anchas que
el propio vano de la ventana para alojarlas. Las
contraventanas, que se emplearon con profusión
en toda la segunda mitad del siglo XIX y principios
del siglo XX, fueron desapareciendo de las nuevas
viviendas a partir de la segunda década del siglo
XX, con la incorporación progresiva de las persia-
nas enrollables de madera interiores o exteriores
a la ventana, que también permitían un oscureci-
miento completo.

Avant la diffusion généralisée du verre, les fenêtres

étaient fermées à l’aide de volets. Les volets pro-
prement dites ou panneaux de bois aveugles qui
étaient fermés sur la fenêtre pour son assombris-
sement apparaissent fondamentalement à Malaga
et au nord du Maroc comme conséquence de la
diffusion du verre pour la construction de rési-
dences les plus communes à partir du milieu du
XIXème siècle. Ces volets avec son propre cadre
ne doivent pas être confondus avec les petits volets
qui pendent du même ouvrant et non du cadre.
À la différence d’autres lieux, l’installation de ces
volets est pour la partie intérieure de la fenêtre.
Fréquemment, sa largeur et la nécessité d’éviter
des entraves à l’intérieur de l’habitation ont dicté la
conception de volets pliables entre elles en deux ou
trois pièces par battant, qui étaient recueillies dans
les montants intérieurs, plus larges que la propre
embrasure de la fenêtre pour les loger. Les volets,
qui ont été très employés au cours de la seconde
moitié du XIXème siècle et au début du XXème,
ont disparu des nouvelles habitations à partir des
années 1920, avec l’incorporation progressive
des persiennes enroulables en bois intérieures ou
extérieures à la fenêtre, qui permettaient aussi un
assombrissement complet.

1. Larache, Medina / 2. Málaga, Museo del Vidrio

1. Larache, Médina / 2. Malaga, Musée du Verre
 238  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Contraventana / Variantes Marruecos

Volet / Variantes Maroc

1 2

Contraventana / Variantes Málaga

Volet / Variantes Malaga

3 4

1. Alhucemas, Juzgados / 2. Xaouen, Medina / 3. Málaga, Instituto Vicente Espinel / 4. Málaga, calle Puerta Nueva
1. Al Hoceima, tribunaux / 2. Chefchaouen, Médina / 3. Malaga, Lycée Vicente Espinel / 4. Malaga, rue Puerta Nueva
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 239

Visillos
voilage

Dentro de la tradición de la cultura local de obser-

var sin ser visto desde el interior de un edificio que
se remonta al menos a la Edad Media y que se
traduce en ejemplos nombrados como las rejillas
de las celosías, el tejido fino de algunas cortinas,
los resquicios de las esterillas o las rendijas de
las mallorquinas, aparecen los visillos o cortinas
de tejido fino asociadas a los vanos del edificio o
incluso a algunas puertas internas de la vivienda,
como sucede en el Norte de Marruecos. En cual-
quier caso, el recurso a los visillos se difunde a
mitad del siglo XIX al tiempo que se extiende el
empleo de los vidrios en las ventanas de la ciu-
dad. En Málaga sobre todo surgen a menudo
vinculados de manera directa al vidrio, siempre
claveteados o colgados de una varilla por su parte
interior, adoptan tres posiciones: bien en toda 1
la envergadura de la ventana, bien en forma de
2
cortinillas tanto en la parte inferior del antepecho
para evitar miradas insidiosas a las piernas de los
habitantes, como en la parte superior para pro-
teger su privacidad y permitir avistar el exterior sin
ser observado. Suelen ser de tejido fino, frecuen-
temente con bordados afiligranados de motivos
vegetales que lo convierten en un elemento más
de decoración del edificio.

Dans la tradition de la culture locale d’observer

sans être vu depuis l’intérieur d’un bâtiment qui
remonte au moins au Moyen Âge et qui se tra-
duit en exemples nommés tels que les grilles de
moucharabieh, le fin tissu de certains rideaux, les
fentes des nattes ou les fentes des persiennes,
apparaissent les voilages ou les rideaux de tissu
fin associées aux embrasures du bâtiment ou
même à des portes intérieures de l’habitation,
comme c’est le cas au nord du Maroc. En tout
état de cause, le recours aux voilages est ré- sur la partie inférieure de la grille pour éviter des
pandu au milieu du XIXème siècle tout en éten- regards insidieux aux jambes des habitants, soit
dant l’emploi des vitres aux fenêtres de la ville. sur la partie supérieure pour protéger son intimité
À Malaga, en particulier, ils sont souvent reliés et permettre d’apercevoir l’extérieur sans être vu.
directement à la vitre, toujours cloués ou sus- Les voilages sont en général en tissu fin, souvent
pendus à une baguette par leur partie intérieure, avec des broderies ajourées à motifs végétaux qui
et ont trois positions : soit sur toute l’envergure les convertissent en un élément supplémentaire
de la fenêtre, soit sous forme de petits rideaux de la décoration du bâtiment.

1. Larache, Medina / 2. Málaga, calle Olózaga

1. Larache, Médina / 2. Malaga, rue Olózaga
240  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Mirador de celosía
mirador à moucharabieh

Se trata de voladizos de medio cuerpo, construidos

generalmente en madera, que poseen pequeñas
aberturas con una doble función de poder atisbar
la calle sin ser visto y permitir que la luz chispee en
el interior de la vivienda. En su versión encajonada
con pequeñas aberturas troqueladas en la madera,
se trata de un elemento característico únicamente
del Norte de Marruecos y, actualmente raro de en-
contrar, aunque parece que tuvo su difusión en el
pasado. A juzgar por los testimonios locales, está
vinculado con la tradición berebere. Se han encon-
trado ejemplos construidos sobre todo en la ciudad
de Tánger. Existen también versiones modernas de
este tipo de miradores que adoptan la forma de
un mirador acristalado como los descritos en este
libro, pero sustituye la presencia de los paños de
vidrio por celosías de madera.

Il s’agit de porte-à-faux à mi-corps, construits

généralement en bois, qui possèdent de petites
ouvertures à double fonction de pouvoir apercevoir
1
la rue sans être vue et permettre que la lumière
étincelle à l’intérieur de l’habitation. Dans leur ver- 2

sion enfermée à petites ouvertures découpées dans

le bois, il s’agit d’un élément caractéristique uni-
quement du nord du Maroc et, actuellement rare
de rencontrer, bien qu’il semble avoir été répandu
dans le passé. Selon les témoignages locaux, il est
lié à la tradition berbère. Des exemples construits
ont été trouvés surtout dans la ville de Tanger. Il
existe aussi des versions modernes de ce type de
miradors qui ont adopté la forme d’un mirador vitré
comme ceux décrits dans cette publication, mais
remplace la présence des pans de verre par des
moucharabiehs en bois.

1, 2. Tánger, Medina
1, 2. Tanger, Médina
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 241

Persiana
volet roulant

Las persianas enrollables recogidas en un cajón

alojado en el capialzado de la ventana, de una for-
ma parecida a las que se siguen empleando actual-
mente, hacen su aparición en Málaga y el Norte de
Marruecos a partir de la segunda década del siglo
XX. Estas primeras persianas estaban formadas por
lamas de madera engarzadas con grapas metáli-
cas. Su enorme difusión debido a su economía, su
invisibilidad y su versatilidad dado que permitían
graduar hasta cierto punto la entrada de luz hasta
un completo oscurecimiento, conllevó la desapa-
rición de muchas otras soluciones históricas que
se han descrito anteriormente, desapareciendo la
riqueza de matices que ofrecían éstas en la arqui- 1

tectura de nueva planta. Tanto en Málaga como en 2

el Norte de Marruecos se pueden encontrar per-
sianas que pueden abatirse una vez desenrolladas,
facilitando una mayor ventilación y la posibilidad
de atisbar la vida de la calle desde el interior de
la vivienda.

Les volets roulants recueillis dans un boîtier logé

dans le caisson de la fenêtre, sous une forme sem-
blable à celles qui sont actuellement utilisées, font
leur apparition à Malaga et au nord du Maroc à
partir des années 1920. Les premiers volets rou-
lants étaient formés par des lames de bois accro-
chées à l’aide d’agrafes métalliques. Leur énorme
diffusion due à leur économie, leur invisibilité et
leur souplesse étant donné qu’elles permettaient
de graduer jusqu’à un certain point l’entrée de
la lumière jusqu’à un complet assombrissement,
a provoqué la disparition de nombreuses autres
solutions historiques qui ont été décrites aupara-
vant, faisant disparaître la richesse des nuances
qu’offraient celles-ci dans l’architecture de nouvelle
construction. À Malaga et au nord du Maroc, on
peut trouver des volets roulants qui peuvent bas-
culer une fois déroulés, facilitant une meilleure
aération et la possibilité d’apercevoir la vie de la
rue depuis l’intérieur de l’habitation.

1. Larache, Ensanche / 2. Tánger, Medina / 3. Málaga, plaza de Uncibay

1. Larache, Ville Nouvelle / 2. Tanger, Médina / 3. Malaga, place de Uncibay
 242  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

el balcón y la cerámica
Le balcon et la céramique

1 2

Málaga: balcón metálico con sotabalcones cerámicos

Malaga : balcon métallique avec soffite céramique
Se entiende por balcones cerámico de jaula o estructura metálica a aquellos formados por un entramado
de pletinas de forja complementado con azulejos, baldosas y piezas cerámicas que contribuyen tanto a la
formación del solado, simultáneamente o de manera añadida a su decoración. Siendo el balcón un elemento
relativamente reciente en la historia de la arquitectura, los ejemplos conservados de cerámica empleada en
su confección son también relativamente recientes. Su empleo principal durante varios siglos fue en forma
de sotabalcones para cubrir el espacio dejado entre las pletinas inferiores de la estructura, que cambia en
España de medio palmo a palmo entero de intereje a partir de mediados del siglo XVIII.

On entend par balcons en céramique à cage ou à structure métallique ceux formés par un maillage de
platines de forge complémentée de carrelages et dalles en terre cuite qui contribuent à la formation du
sol ou, simultanément à sa décoration. Le balcon étant un élément relativement récent dans l’histoire
de l’architecture, les exemples conservés en céramique employée dans sa confection sont aussi assez
récents. Leur emploi principal durant plusieurs siècles a été sous forme de soffite de balcons pour couvrir
l’espace laissé entre les platines inférieures de la structure, qui passe en Espagne de demi-empan à
l’empan complet d’entraxe à partir du milieu du XVIIIème siècle.

Recomendaciones restauración
Recommandations pour la restauration
Se debe prestar especial atención a la conservación de los sotabalcones cerámicos durante una eventual
restauración de la estructura metálica (véase el capítulo de rejería), retirarlos y custodiarlos hasta su recolo-
cación de forma que no se extravíen ni se sustituyan.

Il convient d’apporter une attention particulière à la conservation des soffites de balcons en céramique
durant une éventuelle restauration de la structure métallique (se reporter au chapitre relatif aux grilles), les
retirer et les garder jusqu’à leur remise en place de sorte qu’ils ne soient pas dérobés ni remplacés.

1. Málaga, Alameda Principal / 2. Málaga, Sociedad Económica de Amigos del País

1. Malaga, Alameda Principal / 2. Malaga, Sociedad Económica de Amigos del País
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 243

El balcón y la cerámica
Le balcon et la céramique

1 2

Marruecos: la cerámica pasa a formar parte del parapeto

Maroc : la terre cuite fait partie du parapet
La tendencia a la introversión de la arquitectura pública y doméstica en el Norte de Marruecos no favoreció la di-
fusión del balcón hasta finales del siglo XIX y principios del siglo XX, con la creación de los ensanches marroquíes.
En este momento, desaparecida la opción constructiva del balcón de forja con sotabalcón cerámico, la cerámica
únicamente tiene la oportunidad de vincularse a los balcones en la creación de parapetos, bien con piezas escul-
tóricas de terracota cocidas especialmente para la ocasión que perseguían un ahorro económico respecto a su
construcción en piedra, bien aparejando arquillos o rasillas cerámicas de manera imaginativa. Las piezas escul-
tóricas de terracota, eventualmente esmaltadas, adquieren forma de balaustres, pilastras, vasos, florones, etc.

La tendance à l’introversion de l’architecture publique et domestique au nord du Maroc n’a pas favorisé la diffusion
du balcon jusqu’à la fin du XIXème siècle et au début du XXème, avec la création des expansions marocaines.
Aujourd’hui, l’option de construction du balcon de forge avec soffite en céramique étant disparue, la céramique a
uniquement l’opportunité d’être liée aux balcons dans la création de parapets, soit avec des pièces sculpturaux de
terre cuite, faites spécialement à cet effet qui permettaient une économie par rapport à sa construction en pierre,
soit en appareillant des petits arcs ou des briques plates de manière imaginative. Les pièces sculpturaux de terre
cuite, éventuellement émaillées, acquièrent la forme de balustrades, pilastres, vases, fleurons, etc.

Recomendaciones restauración
Recommandations pour la restauration
Durante una restauración se deben revisar también los vástagos, garfios y grapas de hierro que sujetan los
balaustres y las piezas de terracota, que en el caso de oxidación avanzada pueden aumentar de volumen
haciendo reventar estas piezas. En caso de oxidación ligera, se puede tratar el metal para estabilizarla y
volver a colocar la pieza en su sitio. En caso de oxidación avanzada, se recomienda la sustitución del vástago
con uno similar de acero inoxidable o similar.

Durant une restauration, il convient d’examiner aussi les tiges de fer, crochets et agrafes en fer qui fixent les balus-
trades et les pièces en terracota qui, en cas d’oxydation avancée peuvent augmenter de volume jusqu’à les faire écla-
ter. En cas de légère oxydation, le métal peut être traité pour la stabiliser et remettre la pièce à sa place. En présence
d’oxydation avancée, il est recommandé de remplacer la tige de fer par une autre en acier inoxydable ou similaire.

1, 2. Tánger, Medina
1, 2. Tanger, Médina
 244  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Balcón macizo
balcon massif

1 2

Se entiende por balcón de estructura maciza aquel cuya base de apoyo aparece como una masa construida
con carácter masivo, frecuentemente moldurada con perfil extraído de la arquitectura clásica, a diferencia
de los balcones de estructura metálica que se han descrito en el apartado anterior. Existen desde antiguo,
en forma de losas de piedra esculpidas con molduras y empotradas en la fábrica de la fachada, aunque su
difusión principal tuvo lugar a partir de mediados del siglo XIX. Estos balcones están construidos principal-
mente también con losas de piedra sin tallar empotradas, enlucidas y perfiladas posteriormente con mor-
tero. A partir de finales del siglo XIX, se utilizan perfiles metálicos empotrados en fachada con entrevigado
relleno de diversas formas, enlucidos y perfilados posteriormente. A partir de la segunda década del siglo
XX aparece también como opción la construcción de estos balcones con una losa de hormigón armado.
Tanto las barandillas de fundición como eventualmente las de forja no se empotran en la base del balcón,
sino que se apoyan simplemente sobre ella. Surgen frecuentemente asociados a ménsulas decoradas con
motivos clásicos o formas humanas, animales o vegetales en su parte inferior, en ocasiones con dimen-
siones importantes, que normalmente poseen una función meramente decorativa y están prefabricadas con
estopa, yeso o escayola y recibidas directamente en obra.

1. Tánger, calle Plage / 2. Málaga, calle Echegaray

1. Tanger, rue Plage / 2. Malaga, rue Echegaray
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 245

Balcón macizo
Balcon massif

On entend par balcon à structure massive celui dont la base d’appui apparaît comme une masse construite
à caractère massif, fréquemment profilée extrait de l’architecture classique, contrairement aux balcons à
structure métallique décrits antérieurement. Il existe depuis très longtemps, sous forme de dalles en pierre
sculptées de moulures et encastrées dans la maçonnerie de la façade, bien que sa diffusion principale ait
eu lieu à partir du milieu du XIXème siècle. Ces balcons sont aussi construits principalement avec des
dalles en pierre non taillées encastrées, enduites et profilées postérieurement avec du mortier. À partir
de la fin du XIXème siècle, il est utilisé des profils métalliques encastrés dans la façade avec charpente
remplie de diverses formes, badigeonnés et profilés postérieurement. À partir des années 1920, apparaît
également l’option de la construction de ces balcons avec une dalle en béton armé. Les rambardes en fonte
et éventuellement celles de forge ne sont pas encastrées dans la base du balcon, mais elles s’appuient sim-
plement sur elle. Ils sont fréquemment associés à des consoles décorées de motifs classiques ou de formes
humaines, animales ou végétales dans leur partie inférieure, parfois avec des dimensions importantes, qui
possèdent normalement une fonction simplement décorative et sont préfabriquées avec une étoupe, du
plâtre et fixés directement sur chantier.

1. Málaga, calle Cortina del Muelle / 2. Balcón macizo / 3. Málaga, calle Marqués de Larios
1. Malaga, rue Cortina del Muelle / 2. Balcon massif / 3. Malaga, rue Marqués de Larios
 246  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Balcón macizo / Variantes Marruecos

Balcon massif / V
 ariantes Maroc

1 2

Los balcones de apariencia y estructura maciza surgen vinculados a la novedosa inserción del balcón en la
nueva arquitectura de estilo y aspiración internacional propia de los ensanches. Se detecta su empleo tanto
vinculado a barandillas de fundición, como a barandillas de forja, dada la fuerte tradición viva de la forja en
el país, frente a las barandillas de fundición que debían solicitarse por catálogo y traerse importadas desde
diversas partes de Europa, fundamentalmente España y Francia. También aparecen estos balcones vincula-
dos a barandillas de madera, por cuestiones de disponibilidad y economía.

Les balcons à apparence et à structure massive sont liés à la nouvelle insertion du balcon dans la nouvelle
architecture de style et d’aspiration internationale propre aux expansions urbaines. On observe leur emploi
associé à des rambardes en fonte et à des rambardes de forge, compte tenu de la forte et vive tradition de la
forge dans le pays, face aux rambardes en fonte qui devaient être commandées par catalogue et importées
de divers pays d’Europe, essentiellement d’Espagne et de France. Ces balcons apparaissent aussi accordés
à des rambardes en bois pour des questions de disponibilité et d’économie.

1. Tetuán, Ensanche / 2. Tánger, calle Italie

1. Tétouan, Ville Nouvelle / 2. Tanger, rue Italie
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 247

Balcón macizo / Variantes Málaga

Balcon massif / Variantes Malaga

1 2

Los balcones macizos en Málaga aparecen vinculados fundamentalmente al surgimiento de las barandillas
de fundición a partir de mediados del siglo XIX cuando al comprarse las barandillas de fundición directa-
mente por catálogo y dejar de ser necesaria la forja para esta función, parece también engorroso recurrir al
herrero para construir la base del balcón. Se detecta la presencia eventual de balcones macizos con baran-
dillas de forja, sobre todo en la primera década del siglo XX con el advenimiento del Modernismo. Aparecen
frecuentemente vinculados a repisas y bandas corridas marcapisos propias de la arquitectura residencial de
la segunda mitad del siglo XIX.

Les balcons massifs de Malaga apparaissent fondamentalement unis à l’apparition des rambardes en fonte
à partir du milieu du XIXème siècle lorsqu’il a pu être possible de les acheter directement par catalogue et
que la forge n’a plus été nécessaire pour cette fonction, il paraît aussi lourd de recourir au forgeron pour
construire la base du balcon. On observe la présence éventuelle de balcons massifs avec des rambardes
de forge surtout durant la première dècennie du XXème siècle avec l’avènement du Art Nouveau. Ils
apparaissent fréquemment associés à des consoles et à des linéaires de marquages des étages propres à
l’architecture résidentielle de la seconde moitié du XIXème siècle.

1. Málaga, calle Cañón / 2. Málaga, calle Córdoba

1. Malaga, rue Cañón / 2. Malaga, rue Córdoba
 248  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Balcón macizo / Recomendaciones restauración

Balcon massif / R
 ecommandations pour la restauration

1 2

3 4

1. Málaga, calle Marqués de Larios / 2. Tánger, Medina / 3, 4. Tánger, calle Italie

1. Malaga, rue Marqués de Larios / 2. Tanger, Médina / 3, 4. Tanger, rue Italie
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 249

Balcón macizo / Recomendaciones restauración

Balcon massif / R
 ecommandations pour la restauration

Las patologías de un balcón de bandeja maciza dependen en gran medida de la enjundia y la variante
constructiva de cada balcón. Los balcones con bandeja de piedra tallada, basados en el empotramiento
simple del sillar de piedra moldurado en la fábrica del edificio, pueden presentar problemas de pulverización
de la piedra, que debe entonces consolidarse con agua de cal o silicato de etilo. Los balcones con bandeja
de piedra empotrada perfilados posteriormente con enlucido, que pueden sufrir patologías de desprendi-
miento de estos enlucidos, normalmente por un exceso de incidencia o escorrentía de agua, deben readherir
o rehacer los enlucidos desprendidos. En cambio los balcones con bandeja formada por perfiles metálicos
y entrevigado de relleno macizo o aligerado, suelen manifestar con el tiempo problemas de oxidación de
las viguetas metálicas, que deben ser objeto de tratamiento y aplicación posterior de minio de protección
antioxidante. Por último, los balcones de bandeja maciza más recientes, construidos con losas de hormigón
armado, que pueden presentar problemas tanto de conservación o envejecimiento del hormigón como de
oxidación o deslizamiento interno de las armaduras, requieren una compleja reparación de sustitución com-
pleta del volumen, tratamiento del antiguo hormigón o inserción de nuevas armaduras.

Les pathologies d’un balcon à dalle massive dépendent en grande partie de la gravité et de la variante
de construction de chaque balcon. Les balcons à dalle de pierre taillée, basés sur l’encastrement simple
de pierres de taille moulurées dans la maçonnerie du bâtiment, peuvent présenter des problèmes de pul-
vérisation de la pierre, qui doit alors être consolidée avec de l’eau de chaux ou du silicate d’éthyle. Pour
les balcons à dalle en pierre encastrée et profilés postérieurement avec de l’enduit, qui peuvent souffrir
des pathologies de décollement de ces enduits, en général en raison d’un excès d’incidence ou d’écou-
lement des eaux, il convient de faire adhérer à nouveau ou de refaire les enduits décollés. En revanche,
les balcons à dalle formée par des profils métalliques et une poutraison à remplissage massif ou allégé,
connaissent couramment avec le temps des problèmes d’oxydation des solives métalliques, qui doivent
faire l’objet de traitement et d’application postérieure de minium de protection antioxydante. Enfin, les
balcons à dalle massive plus récents, construits avec des dalles de béton armé, qui peuvent présenter
des problèmes de conservation ou de vieillissement du béton et d’oxydation ou de glissement interne des
armatures, exigent une complexe réparation de remplacement complète du volume, un traitement de
l’ancien béton ou l’insertion de nouvelles armatures.

1. Larache, Medina
1. Larache, Médina
 250  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

MIRADOR
MIRADOR

1 2

El mirador es una suerte de balcón cerrado, normalmente con celosías, vidrios o persianas y cubierto con un
caperuzo, repisa, tejaroz o tejadillo. Como cuerpo sobresaliente en la fachada tendencialmente cerrado en sí
mismo con ventanas o celosías para observar el exterior, existe desde antiguo. El mirador acristalado, tal como
lo concebimos hoy en día, solo se difunde en la arquitectura residencial a partir de mediados del siglo XIX,
con el abaratamiento de la producción del vidrio y el progresivo aumento de las dimensiones de los vidrios
disponibles. Por esta razón, generalmente los miradores más antiguos poseen vidrios de menor formato emba-
quetonados o emplomados entre sí. Los miradores acristalados más antiguos fueron construidos en estructura
de madera, que convivió con la estructura metálica en un breve periodo a finales del siglo XIX. A partir de
principios del siglo XX, los miradores de estructura metálica y de madera fueron sustituidos generalmente por
miradores construidos de fábrica y concebidos desde el primer momento como parte de la fachada. Como el
resto de los elementos de la fachada, los miradores construidos se adornan por decoro en forma de columnillas,
capiteles, guirnaldas, arquillos, lazos, etc., de acuerdo con los gustos de cada momento.

1. Larache, Medina / 2. Málaga, calle Granada

1. Larache, Médina / 2. Malaga, rue Granada
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 251

Mirador
Mirador

1 2

Le mirador est une sorte de balcon fermé, normalement avec des moucharabiehs, des vitres ou des per-
siennes et couvert par un auvent, un rebord ou un avant-toit. Il existe depuis longtemps comme corps sail-
lant de la façade normalement fermé sur lui-même avec des fenêtres ou des moucharabiehs pour observer
l’extérieur. Le mirador vitré, tel que nous le concevons actuellement, est seulement répandu dans l’architec-
ture résidentielle à partir du milieu du XIXème siècle, en raison de la diminution du coût de la production du
verre et l’augmentation progressive des dimensions des vitres disponibles. Pour cette raison, les miradors
les plus anciens possèdent en général des vitres plus petites ou plombées entre elles. Les miradors vitrés les
plus anciens sont construits avec une structure en bois, qui a cohabité avec la structure métallique durant
une brève période à la fin du XIXème siècle. À partir du début du XXème siècle, les miradors à structure
métallique et en bois ont été substitués généralement par des miradors préfabriqués et conçus dès l’origine
comme partie de la façade. Comme le reste des éléments de la façade, les miradors construits sont déco-
rés de colonnettes, chapiteaux, guirlandes, petits arcs, entrelacs, etc., selon les goûts de chaque époque.

1. Mirador / 2. Málaga, calle Cortina del Muelle

1. Mirador / 2. Malaga, rue Cortina del Muelle
 252  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Mirador / V
 ariantes Marruecos
Mirador / V
 ariantes Maroc

1 2 3

Se detecta todavía la presencia de miradores tradicionales sin vidrios, simplemente cerrados con tabiquería,
con ventanas abiertas al espacio público o cubiertos completamente con celosías de madera que permiten
observar al exterior sin ser visto. Por otra parte, la gran mayoría de los miradores acristalados presentes en
las ciudades del Norte de Marruecos, construidos desde finales del siglo XIX en adelante, no fueron inser-
tados en balcones de fachadas previamente existentes, sino que fueron concebidos desde un principio en
el diseño de la fachada. Por lo general, predominan los miradores construidos con estructura de madera y
estructura de fábrica.

On observe encore la présence de miradors traditionnels sans vitres, simplement fermés par un cloisonne-
ment, avec des fenêtres ouvertes à l’espace public ou complètement couverts par des moucharabiehs en
bois qui permettent d’observer l’extérieur sans être vu. D’autre part, la plus grande partie des miradors vitrés
présents dans les villes du nord du Maroc construits depuis la fin du XIXème siècle n’ont pas été insérés
dans des balcons de façades préalablement existantes, mais qu’ils ont été conçus dès le début dans la
conception de la façade. De manière générale, prédominent les miradors construits avec une structure en
bois et une structure de maçonnerie.

1. Alhucemas, plaza del Rif / 2. Tánger, calle Italie / 3. Tánger, calle Plage
1. Al Hoceima, place du Rif / 2. Tanger, rue Italie / 3. Tanger, rue Plage
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 253

Mirador / V
 ariantes Málaga
Mirador / V
 ariantes Malaga

1 2

Los primeros miradores se instalaron sobre los balcones existentes, acristalando la parte inferior por detrás
de las barandillas y, superada la altura de ésta, volando eventualmente el resto del mirador por encima,
creando una característica repisa que se emplea para aumentar el espacio habitable, asomarse a la calle y
apoyar ocasionalmente tiestos o macetas con flores y vegetación. Se detecta la presencia de miradores con
plantas rectangulares, pero también poligonales, mixtas, redondeadas, etc., así como remates con cornisa,
entablamento, hastial, luneto, etc., o incluso repisas de apoyo intermedias acristaladas.

Les premiers miradors ont été installés sur les balcons existants, la partie inférieure derrière les rambardes
étant vitrée et, sa hauteur franchie, le reste du mirador saillant éventuellement au-dessus, créant un rebord
caractéristique qui est utilisée pour augmenter l’espace habitable, se pencher sur la rue et poser parfois des
pots de fleurs et des jardinières. On observe la présence de miradors avec des bases rectangulaires, mais
aussi polygonales, mixtes, rondes, etc., ainsi que des rebords avec des corniches, entablement, pignon,
lunette, etc., ou même des rebords d’appui intermédiaires vitrés.

1. Málaga, calle San Agustín / 2. Málaga, calle Cisneros

1. Malaga, rue San Agustín / 2. Malaga, rue Cisneros
 254  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Mirador / R
 ecomendaciones restauración
Mirador / R
 ecommandations pour la restauration

1 2 3

4 5 6

1. Alhucemas / 2. Málaga, calle Convalecientes / 3. Larache, Ensanche / 4. Málaga, calle Luis de Velázquez / 5. Tetuán, Ensanche /
6. Tánger, calle Plage
1. Al Hoceima / 2. Malaga, rue Convalecientes / 3. Larache, Ville Nouvelle / 4. Malaga, rue Luis de Velázquez / 5. Tétouan, Ville Nouvelle /
6. Tanger, rue Plage
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 255

Mirador / R
 ecomendaciones restauración
Mirador / R
 ecommandations pour la restauration

1 2

Dado que la estructura de los miradores comparte soluciones constructivas con las variantes de las bandejas
de los balcones, se remite a estos apartados para conocer sus posibles patologías y alternativas de repara-
ción. Los miradores de carpintería de madera y vidrio, en su condición de grandes ventanales con carácter
tridimensional, tienen patologías y soluciones semejantes en algunos casos a las indicadas en el apartado de
las ventanas. En el caso concreto de los miradores de carpintería metálica, la perfilería debe ser objeto de
mantenimiento, tratamiento y reparación semejante a la descrita en el apartado de la rejería. Se recomienda
no cambiar el acristalamiento originario de los miradores, salvo por rotura, dado que no compensa la pérdida
de la belleza añadida de los vidrios históricos frente a la eficacia térmica de un elemento pensado para recibir
el sol en ciertos momentos del año. Además, muchas veces el mirador posee en su parte posterior del plano de
vano de fachada una carpintería que se puede cerrar en caso de necesitar complementar la eficacia térmica.

Étant donné que la structure des miradors partage des solutions de construction avec les variantes des
dalles des balcons, il convient de se reporter à ces paragraphes pour connaître leurs éventuelles pathologies
et alternatives de réparation. Les miradors à charpenterie en bois et en verre, dans leur condition de grandes
fenêtres à caractère tridimensionnel, ont des pathologies et des solutions semblables pour certains cas à
celles indiquées dans le paragraphe relatif aux fenêtres. Pour le cas concret des miradors à charpenterie
métallique, les profils doivent faire l’objet d’entretien, de traitement et de réparation similaires à ceux décrits
dans le chapitre concernant les grilles. Il est recommandé de ne pas changer le vitrage d’origine des mira-
dors, sauf en cas de rupture, étant donné que cela ne compense pas la perte de la beauté ajoutée des vitres
historiques face à l’efficacité thermique d’un élément conçu pour recevoir le soleil à certains moments de
l’année. Par ailleurs, souvent, le mirador a dans sa partie postérieure du plan de l’embrasure de la façade
une charpenterie qui peut être fermée en cas de besoin de compléter l’efficacité thermique.

1, 2. Xaouen, Medina
1, 2. Chefchaouen, Médina
 256  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Reja enrasada
grille au ras du mur

1. Málaga, calle Marqués de Guadiaro / 2. Tánger, Kashbah / 3. Málaga, Museo Picasso

1. Malaga, rue Marqués de Guadiaro / 2. Tanger, Casbah / 3. Malaga, Musée Picasso
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 257

Reja enrasada
Grille au ras du mur

1 2 3

La reja es una protección contra intrusos que se inserta en el vano de fachada, normalmente por delante de
la carpintería de la puerta o la ventana. Las rejas enrasadas son aquellas que no asoman o apenas asoman
del plano de fachada, a diferencia de las rejas sobresalientes que se explican a continuación. Las rejas
enrasadas pueden recibirse en el marco de madera de la carpintería o en la fábrica del muro de fachada.
La primera solución, normalmente más antigua, implicaba la inserción de la reja y doblado de patillas por
el exterior del marco, que se constituía también en el marco de la propia reja, antes de su colocación en
fachada. En estos casos, se confiaba la seguridad de la reja a los generosos cogotes de madera del marco
de carpintería que se empotraban sólidamente en la fábrica. En la segunda solución, por lo general más
reciente aunque no en todos los casos, las rejas vienen de la fragua o del herrero con unas patillas abiertas
en los laterales para empotrarlas en la fábrica de ladrillo o de piedra de la fachada.

La grille est une protection contre les intrus qui est insérée dans l’embrasure de la façade, normalement
devant l’huisserie de la porte ou de la fenêtre. Les grille au ras du mur sont ceux qui ne dépassent pas ou
dépassent à peine le plan de la façade, à la différence des grilles saillantes explicitées ci-après. Les grilles
au ras du mur peuvent être fixées dans le cadre en bois de La menuiserie ou dans la maçonnerie du mur de
façade. La première solution, normalement la plus ancienne, impliquait l’insertion de la grille et le pliage
des pattes de scellement par l’extérieur du cadre, qui était aussi constituée dans le cadre de la propre grille,
avant son installation sur la façade. Dans ces cas, la sécurité de la grille était confiée à d’imposants sabots
en bois du cadre de l’huisserie qui étaient solidement encastrés dans la maçonnerie. Pour la seconde solu-
tion, en général la plus récente bien que non dans tous les cas, les grille viennent de la forge ou du forgeron
avec des pattes de scellement ouvertes sur les côtés pour les encastrer dans la maçonnerie en briques ou
en pierres de la façade.

1, 2. Reja enrasada / 3. Tetuán, Museo Etnológico

1, 2. Grille au ras du mur / 3. Tétouan, Musée d’Ethnologie
 258  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Reja enrasada / V ariantes Marruecos

Grille au ras du mur / Variantes Maroc

1 2

El empleo de rejas metálicas tuvo una extraordinaria difusión en todo el Norte de Marruecos a partir de
finales del siglo XIX y en la primera mitad del siglo XX, y su uso no ha decaído en la actualidad, ya que se
sigue empleando con asiduidad. Se detecta una utilización abundante de la forja, incluso en la actualidad,
con frecuente recurso a la voluta como motivo decorativo y las tradicionales abrazaderas forjadas en caliente,
que han sido sustituidas solo en los últimos tiempos por la soldadura moderna. Es infrecuente encontrar
rejas de fundición, salvo en algunos edificios de los ensanches.

L’emploi de grilles métalliques a connu une extraordinaire diffusion dans tout le nord du Maroc à partir de
la fin du XIXème siècle et dans la première moitié du XXème siècle, et leur usage n’est pas tombé puisque
de nos jours on continue de les employer avec assiduité. On observe une utilisation abondante de la forge,
même aujourd’hui, avec le recours fréquent de la volute comme motif décoratif et des traditionnelles brides
forgées à chaud, qui ont été substituées tout récemment par la soudure moderne. Il est rare d’observer des
grilles en fonte, sauf dans des bâtiments des expansions.

1. Tánger, Medina / 2. Tánger, calle Moutanabi

1. Tanger, Médina / 2. Tanger, rue Moutanabi
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 259

Reja enrasada / Variantes Málaga

Grille au ras du mur / Variantes Malaga

1 2

Antiguamente, estas rejas estaban realizadas con cuadrículas de madera que fueron sustituidas masiva-
mente con el advenimiento y el abaratamiento de las rejas metálicas. En la actualidad, resulta difícil encon-
trar algún ejemplo superviviente realizado en madera. La historia de las rejas tradicionales de hierro discurre
en paralelo con la historia de la forja, cuyos productos se abarataron y se difundieron entre un amplio
espectro de la sociedad en Málaga solo a partir del siglo XVIII. En Málaga es frecuente encontrar rejas de
fundición sobre todo vinculadas a la arquitectura ecléctica de finales del siglo XIX y principios del siglo XX.

Jadis, ces grilles étaient réalisées en bois qui ont été substitués massivement avec l’avènement et la diminu-
tion du prix des grilles métalliques. Actuellement, il est difficile de trouver un exemple survivant fait en bois.
L’histoire des grilles traditionnelles en fer discourt parallèlement avec l’histoire de la forge, dont les produits
sont devenves moins chers et se sont répandus parmi un large spectre de la société de Malaga seulement
à partir du XVIIIème siècle. Il est fréquent d’y rencontrer des grilles en fonte surtout liés à l’architecture
éclectique de la fin du XIXème siècle et du début du XXème.

1. Málaga, calle Granada / 2. Málaga, Palacio Episcopal

1. Malaga, rue Granada / 2. Malaga, Palais Épiscopal
 260  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Reja enrasada / R ecomendaciones restauración

Grille au ras du mur / Recommandations pour la restauration

1 2 3

4 5 6

1. Larache, Medina / 2. Tánger, Medina / 3. Tánger, Museo de la Kashbah / 4. Tánger, calle Italie / 5, 6. Xaouen, Medina
1. Larache, Médina / 2. Tanger, Médina / 3. Tanger, Musée de la Casbah / 4. Tanger, rue Italie / 5 et 6. Chefchaouen, Médina
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 261

Reja enrasada / R ecomendaciones restauración

Grille au ras du mur / Recommandations pour la restauration

El empleo del hierro en forma de rejas y otros elementos conlleva en muchas ocasiones la necesidad de la
aplicación de una protección específica, dada la tendencia generalizada de este material a oxidarse en mayor
o menor medida, en función de su composición específica y tratamiento superficial. Sin embargo, conviene
considerar que una oxidación superficial del material, si está controlada, sirve de barrera para una ulterior
corrosión del metal subyacente. En otro caso, una oxidación generalizada del metal puede llegar a aumentar
hasta diez veces el volumen inicial del elemento y deshacerlo completamente. Un alto grado de corrosión
del metal se corresponde con un mayor grado de exposición a la humedad del elemento considerado. Existen
puntos débiles a tener en cuenta, como son la entrega de las rejerías a la fábrica mediante garras o zarpas,
que están sujetas a la humedad de construcción procedente del mortero empleado para recibirlas en la
fábrica y posterior humedad eventual de la fábrica por exposición a la intemperie o migración del vapor de
agua. Por ese motivo, conviene bien proteger las garras si se han extraído, bien evitar emplear morteros
especialmente incompatibles con el metal como el yeso o incluso la cal aérea.

L’emploi du fer sous forme de grilles et autres éléments implique souvent la nécessité de l’application
d’une protection spécifique, compte tenu de la tendance généralisée de ce matériau à s’oxyder dans une
mesure plus ou moins importante, en fonction de sa composition spécifique et de son traitement superficiel.
Cependant, il convient de considérer qu’une oxydation superficielle du matériau, si elle est contrôlée, sert
de barrière à une corrosion ultérieure du métal sous-jacent. Autrement, une oxydation généralisée du métal
peut augmenter jusqu’à dix fois le volume initial de l’élément et le défaire complètement. Un haut degré
de corrosion du métal correspond à un plus grand degré d’exposition à l’humidité de l’élément considéré.
Des points faibles sont à prendre en compte, tels que la pose des grilles sur la maçonnerie à l’aide de
griffes ou de platines en queue d’aronde, qui sont soumises à l’humidité de la construction provenant du
mortier employé pour les fixer dans la maçonnerie et l’éventuelle humidité postérieure de la maçonnerie
par l’exposition aux intempéries ou à la migration de la vapeur d’eau. Il convient donc de bien protéger les
griffes s’ils ont été extraits, de bien éviter d’employer des mortiers particulièrement incompatibles avec le
métal comme le plâtre ou même la chaux aérienne.

1. Málaga, calle San José

1. Malaga, rue San José
 262  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Reja sobresaliente
Grille saillante

1. Málaga, Alcazaba / 2. Larache, Medina / 3. Málaga, calle Cisneros

1. Malaga, Casbah / 2. Larache, Médina / 3. Malaga, rue Cisneros
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 263

Reja sobresaliente
Grille saillante

1 2

La reja sobresaliente posee una doble función: la protección frente a los intrusos y la posibilidad de asomarse
o incluso salir al exterior en el caso de las de cuerpo entero, y compartir la vida de la calle desde el interior
del edificio. Se reciben sólidamente contra la fábrica del muro de fachada. Las rejas más antiguas están
formadas por barras de sección circular o cuadrada girada a 45º enhebradas entre sí por medio de ojales
abiertos en las barras y remachadas en los extremos con flores estampadas de forja. Posteriormente, se haría
común el empleo de las abrazaderas y los remaches simples de forja sobre pletina y solo a partir del siglo XX
de la soldadura que permitiría incluso evitar los ojales de las barras, que se sigue empleando todavía en la
actualidad. Pueden estar abiertas en todos los frentes, o tener un suelo cerámico o de tablas y/o una repisa
superior a modo de cubierta. En las rejas de medio cuerpo, no es infrecuente usar esta base para apoyar
tiestos y macetas de vegetación. Las rejas de cuerpo entero se complementan frecuentemente con celosías
bajas para cubrir el cuerpo de la persona que se asoma de cintura para abajo.

La grille saillante possède une double fonction : la protection contre les intrus et la possibilité de se pencher
ou même de sortir à l’extérieur dans le cas des grilles en plain pied, et de partager la vie de la rue depuis
l’intérieur du bâtiment. Ils sont solidement fixés dans le mur de la façade. Les grilles les plus anciennes sont
formées par des barres à section circulaire ou carrée tournée à 45º enfilées entre elles à l’aide de œillets
ouverts dans les barres et rivetées à leurs extrémités avec des fleurs estampées de forge. Plus tard, l’emploi
des brides et des rivets simples en forge sur platine sera développé et c’est seulement à partir du XXème
siècle que la soudure permettra même d’éviter les œillets des barres, qui est encore utilisée de nos jours.
Elles peuvent être ouvertes sur toutes les faces, ou avoir un sol en céramique ou des planches et/ou un
rebord supérieur en guise de toiture. Pour les grilles à mi-corps, il n’est pas rare d’utiliser cette base pour
appuyer des pots de fleurs et des jardinières. Les grilles en plain pied sont complétées par des mouchara-
biehs bas pour couvrir le bas du corps de la personne qui se penche.

1. Tánger, Medina / 2. Reja metálica sobresaliente

1. Tanger, Médina / 2. Grille saillante
 264  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Reja sobresaliente / V  ariantes Marruecos

Grille saillante / V
 ariantes Maroc

1 2

Existe una mayor tendencia a usar rejas con formas curvas rebajadas o incluso de medio punto o semicír-
culos tanto en planta, incluso coronadas con cúpulas de rejería de forja si pasan por encima del arco del
vano, como en perfil, ubicando el abombamiento de la reja a la altura de la visión de la persona que está
dentro de la casa, para permitirle que asome la cabeza a la calle. Igualmente se detecta el uso frecuente de
volutas o de palmeados como recurso decorativo. Son mucho más frecuentes las rejas de medio cuerpo que
no exponen el cuerpo de cintura para abajo.

Il existe une plus grande tendance à utiliser des grilles à formes courbes surbaissées ou même en plein
cintre ou à demi-cercles aussi bien en plan, y compris couronnées de coupoles de forge si elles passent au-
dessus de l’arc de l’embrasure, que de profil, le renflement du grille étant situé à la hauteur de la vision de
la personne qui se trouve à l’intérieur de la maison, pour lui permettre de se pencher sur la rue. De même,
on observe l’utilisation fréquente de volutes ou de palmés comme recours décoratif. Les grille à mi-corps
qui n’exposent pas le bas du corps sont beaucoup plus fréquentes.

1. Larache, Medina / 2. Tánger, calle Plage

1. Larache, Médina / 2. Tanger, rue Plage
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 265

Reja sobresaliente / Variantes Málaga

Grille saillante / V
 ariantes Malaga

1 2

Son más comunes las jaulas rectangulares, solo en contadas ocasiones ligeramente curvada hacia el exterior.
Resultan comunes las rejas de cuerpo entero, que permiten salir y hacer vida en el exterior como si se tratara
de un balcón. La base de estas rejas de cuerpo entero está formada frecuentemente con sotabalcones, mor-
tero y pavimento cerámicos, eventualmente cubiertos en su perímetro por piezas cerámicas especiales de
borde. Las rejas sobresalientes de Málaga incorporan una cubierta, caperuzo o tejaroz de protección frente
a la lluvia, que aparece también en el Norte de Marruecos pero con menor frecuencia.

Les cages rectangulaires sont courantes, et rares celles qui sont légèrement courbées vers l’extérieur. Les
grilles en plain pied qui permettent de sortir et de vivre à l’extérieur comme s’il s’agissait d’un balcon sont
communes. La base de ces grilles en plain pied comporte souvent des soffites en céramique, du mortier
et un revêtement en céramique, éventuellement couverts dans son périmètre par des pièces céramiques
spéciales de bordure. Les grilles saillantes de Malaga incorporent une toiture ou un avant-toit de protection
contre la pluie, qui apparaît aussi au nord du Maroc mais moins fréquemment.

1. Málaga, calle Fresca / 2. Málaga, calle Fresca

1. Malaga, rue Fresca / 2. Malaga, rue Fresca
 266  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Reja sobresaliente / R  ecomendaciones restauración

Grille saillante / Recommandations pour la restauration

1 2

El tratamiento de una rejería se realiza previo eventual decapado químico o mecánico de pinturas y barnices
y limpieza de zonas incrustadas y oxidadas, habitualmente por frotamiento con cepillos o lanas de acero de
diversos calibres. Conviene desconfiar del carácter expeditivo de las limpiezas con proyección de árido, por
tratarse de una operación delicada por su alto poder abrasivo, frecuentemente sin el necesario control. Una
vez eliminadas las zonas afectadas y reparadas eventualmente las partes faltantes, se aplica un tratamiento
contra la oxidación que se culmina con una ulterior fase de limpieza, pintura o entonado de acabado. Una
propuesta útil contra la oxidación de elementos metálicos bien limpios es la pintura a base de minio, que
garantiza también una buena compatibilidad con madera y morteros. El minio tradicional de plomo, hoy
desaconsejable por su toxicidad, ha sido sustituido por una nueva formulación sin plomo que emplea resinas
sintéticas de gran durabilidad. Otra posibilidad de tratamiento natural sin aplicación de pinturas, preferible
en el caso de oxidación superficial y limpiezas parciales y ligeras, es la aplicación de taninos, que son com-
puestos fenólicos hidrosolubles con un alto nivel de reacción con los productos no eliminados totalmente de
la oxidación, transformándolos para mejorar la costra protectora.

1. Tánger, avenida Pasteur / 2. Tánger, Kashbah

1. Tanger, avenue Pasteur / 2. Tanger, Casbah
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 267

Reja sobresaliente / Recomendaciones restauración

Grille saillante / Recommandations pour la restauration

1 2

Le traitement d’une grille est effectué après éventuel décapage chimique ou mécanique des peintures et
vernis et nettoyage des zones incrustées et oxydées, en général par frottement à l’aide de brosses ou de
laines d’acier de divers calibres. Il convient de se méfier du caractère expéditif des nettoyages avec projec-
tion d’agrégats, s’agissant d’une opération délicate en raison de son pouvoir abrasif élevé, souvent sans le
contrôle indispensable. Une fois les zones affectées éliminées et éventuellement réparées les parties man-
quantes, il est appliqué un traitement contre l’oxydation qui intervient à la dernière phase du nettoyage,
peinture ou ton de finition. Una proposition utile contre l’oxydation d’éléments métalliques bien propres est
la peinture à base de minium que garantit également une bonne compatibilité avec le bois et les mortiers.
Le minium traditionnel de plomb, aujourd’hui déconseillé pour sa toxicité, a été substitué par une nouvelle
formule sans plomb qui emploie des résines synthétiques de longue durabilité. Une autre possibilité de
traitement naturel sans application de peintures, préférable dans le cas de l’oxydation superficielle et aux
nettoyages partiels et légers, est l’application de tanins, qui sont des composés phénoliques hydrosolubles
à haut niveau de réaction avec les produits non éliminés totalement de l’oxydation, en les transformant
pour améliorer la croute protectrice.

1. Málaga / 2. Málaga, calle Cabello

1. Malaga / 2. Malaga, rue Cabello
268  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Cancela
grille d’entrée

La cancela es una puerta enrejada abatible, nor-

malmente compuesta de una o dos hojas a lo
sumo, que se instala en el umbral de una propie-
dad o una casa para impedir el ingreso de intrusos
pero para respetar simultáneamente la visión, tanto
desde el interior como desde el exterior, así como
la iluminación y la ventilación natural. Más allá de
algunos ejemplos monumentales, de grandes igle-
sias o palacios, las cancelas metálicas vinculadas
a la vivienda común tienen su desarrollo principal
a partir de la segunda mitad del siglo XIX. En las
cancelas de forja, las uniones tradicionales de las
diversas piezas que la conforman son fundamental-
mente las abrazaderas y los remaches en caliente, 1
que han sido sustituidos conforme avanzaba el
2
siglo XX por la unión con soldadura. Aparecen nor-
malmente vinculadas a accesos con arco superior
de medio punto o rebajados, de forma que resulta
frecuente la creación de un luneto superior fijo de
forja independiente de la hoja u hojas que se aba-
ten para la apertura.

Il s’agit d’une porte pivotante, normalement for-

mée par un ou deux battants au maximum, qui est
installée au seuil d’une propriété ou d’une maison
pour empêcher l’entrée d’intrus et pour respecter
simultanément la vision, depuis l’intérieur comme
depuis l’extérieur, ainsi que l’illumination et l’aé-
ration naturelle. Au-delà de quelques exemples
monumentaux, des grandes églises ou palais, les
grilles métalliques liées à l’habitation commune
se sont développées essentiellement à partir de la
seconde moitié du XIXème siècle. Pour les grilles
forgées, les unions traditionnelles des diverses
pièces qui la forment sont fondamentalement les
brides et les rivets à chaud, qui ont été substitués
durant le XXème siècle par l’union à l’aide de la
soudure. Elles apparaissent en général associées
à l’accès avec arc supérieur en plein cintre ou sur-
baissé, de sorte qu’est fréquente la création d’une
lunette supérieure fixe de forge indépendante du
battant ou des battants de l’ouverture.

1. Tetuán, Museo Etnológico / 2. Málaga, calle Especerías / 3. Cancela

1. Tétouan, Musée d’Ethnologie / 2. Malaga, rue Especerías / 3. Grille d’entrée
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 269

Cancela / V
 ariantes Marruecos
Grille d’entrée / V
 ariantes Maroc

1 2

Se pueden encontrar estas cancelas empleadas no solo como umbral de propiedades, casas o jardines, sino
también como filtros o pantallas entre espacios interiores. Se constata la utilización de la forja como método
de construcción predominante, que se ha prolongado hasta tiempos recientes. Se detecta el empleo de las
volutas como recurso decorativo recurrente en gran parte de ellas, frecuentemente ligadas con ayuda de
abrazaderas de forja. En algunos edificios, se conservan interesantes ejemplos de cancelas de estilo Moder-
nista y Art Déco, que acentúan su expresión a través de la manualidad que ofrece la forja.

On peut trouver ces grilles employées non seulement comme seuil de propriété, maisons ou jardins, mais
aussi comme filtres ou écrans entre espaces intérieurs. La forge est utilisée comme méthode de construction
prédominante, qui a été en vigueur jusqu’à récemment. On observe l’emploi des volutes comme recours
décoratif récurrent pour une grande partie d’entre elles, fréquemment unies à l’aide des brides de forge.
Certains bâtiments conservent d’intéressants exemples de grilles d’entrée de style Art Nouveau et Art Déco,
qui accentuent leur expression à travers le travail manuel qu’offre la forge.

1. Tánger, Medina / 2. Tánger, calle Plage

1. Tanger, Médina / 2. Tanger, rue Plage
 270  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Cancela / V
 ariantes Málaga
Grille d’entrée / V
 ariantes Malaga

1 2

A diferencia del Norte de Marruecos, donde la entrada a los adarves ya supone de por sí un filtro infran-
queable para los ajenos al lugar, en Málaga ese filtro invisible de los adarves que se ha perdido cultural-
mente, se materializa en forma de cancelas que cierran el paso a los intrusos, como propiedad semiprivada
que es. A diferencia del Norte de Marruecos, donde se emplea fundamentalmente la forja, en Málaga se
detecta también la presencia de cancelas realizadas con hierro de fundición, sobre todo en el último cuarto
del siglo XIX, cuando este material estuvo en boga.

Contrairement au nord du Maroc, où l’entrée des culs-de-sac représente à elle seule un filtre infranchissable
pour les personnes étrangères à ce lieu, à Malaga, ce filtre invisible des cul-de-sac qui a été culturellement
perdu se manifeste sous forme de grilles qui ferment le passage aux intrus, s’agissant d’une propriété
semi-privée. À la différence du nord du Maroc, où l’on emploie essentiellement le fer forgé, Malaga révèle
également la présence de grilles réalisées en fonte, datant surtout de la fin du XIXème siècle, lorsque ce
matériau était en vogue.

1. Málaga, bar El Pimpi / 2. Málaga, calle Fajardo

1. Malaga, bar El Pimpi / 2. Malaga, rue Fajardo
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 271

Cancela / R
 ecomendaciones restauración
Grille d’entrée / R
 ecommandations pour la restauration

1 2

Posee similares problemas y soluciones que la rejería, pero añadiendo la existencia de las bisagras que permiten su
apertura, que deben ser objeto de mantenimiento parecido a los casos de portones y puertas por el gran peso de
las hojas batientes. Si los anclajes a los muros laterales están débiles o dañados, se debe proceder al sanado de las
extremidades, preferiblemente in situ, sin desmontar las piezas. Se debe acometer eventualmente la reconstrucción
y completamiento de las partes que reciben zarpas y patillas, tratando los elementos metálicos nuevos empotrados
con pintura al minio o incluso pintándolos con resinas, para reducir la agresividad de los morteros en contacto con
las partes metálicas, sobre todo en fase de fraguado. Existen muchos productos en el mercado a emplear en el
acabado de los elementos metálicos de fachada de un edificio (pinturas, barnices, etc.). Como con cualquier otro
producto, es siempre aconsejable realizar pruebas para medir su efecto. En cualquier caso, a la hora de elegir el
producto idóneo se debe tener en cuenta el destino y el uso del metal a tratar, el tipo de brillo (más o menos mate)
y la textura del material de acabado, el número de manos necesarias de aplicación y el mantenimiento.

Elle a les mêmes problèmes et les mêmes solutions que les grilles mais en ajoutant l’existence de charnières
qui permettent son ouverture et qui doivent faire l’objet d’un entretien semblable à celui des portails et des
portes en raison du grand poids des battants. Si les ancrages aux murs latéraux sont faibles ou endomma-
gés, il est préconisé de procéder à la réparation des extrémités, de préférence in situ, sans démonter les
pièces. Il faut envisager éventuellement la reconstruction et compléter les parties qui reçoivent les platines
en queue d’aronde et les pattes de scellement, en traitant les nouveaux éléments métalliques encastrés avec
de la peinture au minium ou même en les peignant avec des résines, en vue de réduire l’agressivité des
mortiers en contact avec les parties métalliques, surtout en phase de prise. Il existe de nombreux produits
sur le marché pour la finition des éléments métalliques de la façade d’un bâtiment (peintures, vernis, etc.).
Comme avec tout autre produit, il est toujours recommandé d’effectuer des essais pour mesurer leur effet.
En tout état de cause, au moment de choisir le bon produit, il convient de tenir compte de la destination
et de l’usage du métal à traiter, du type de brillance (plus ou moins mat) et de la texture du matériau de
finition, du nombre de couches d’application nécessaires et de la maintenance.

1. Málaga, Colegio de Economistas / 2. Tetuán, Museo Etnológico

1. Malaga, Colegio de Economistas / 2. Tétouan, Musée d’Ethnologie
272  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Barandilla
rambarde

Las barandas, barandillas o antepechos forman

parte indisoluble de las terrazas y balcones del
edificio y sirven para evitar peligrosas caídas a
distinto nivel. Se construyen habitualmente de fá-
brica o en metal. Las barandillas de metal poseen
la ventaja sobre los barandales de obra que dejan
pasar la luz natural y la ventilación y permiten
evacuar fácilmente el agua de lluvia. Su desarrollo
principal discurre parejo con el desarrollo y la difu-
sión del empleo del balcón de estructura metálica
en los edificios que, aunque existía desde anti-
guo, tiene lugar solo a partir de mediados del siglo
1
XVIII. La tradicional barandilla de forja se vio des-
bordada en la segunda mitad del siglo XIX por la 2

posibilidad de fabricar a precios muy razonables

barandillas de fundición con gran aparato decora-
tivo. En cualquier caso, la barandilla de forja per-
vivió como sencilla opción alternativa de fabrica-
ción artesanal accesible a todos los bolsillos, con
momentos álgidos de recuperación de la misma
como el periodo estilístico del Modernismo, que
supo sacar partido de las posibilidades plásticas
de la forja.

Les rambardes ou rampes font partie intégrante

des terrasses et des balcons du bâtiment et per-
mettent d’éviter des chutes dangereuses de divers
niveaux. Elles sont en général construites en ma-
çonnerie ou en métal. Les rambardes en métal
présentent un avantage sur les rambardes en ma-
çonnerie qui laissent passer la lumière naturelle et
l’air et aussi d’évacuer facilement l’eau de pluie.
Leur développement principal discourt de pair avec
le développement de l’emploi du balcon à structure
métallique dans les bâtiments qui, bien qu’elle ait
existé depuis longtemps, apparaît seulement à par-
tir du milieu du XVIIIème siècle. La traditionnelle
rambarde de forge a été écartée au cours de la
seconde moitié du XIXème siècle par la possibilité
de fabriquer à des prix très raisonnables des ram- 3

bardes en fonte à grand apparat décoratif. En tous

les cas, la rambarde de forge a survécu comme ultimes de récupération comme la période stylis-
simple option alternative de fabrication artisanale tique de l’Art Nouveau, qui a su tirer profit des
accessible à toutes les bourses, avec des moments possibilités plastiques de la forge.

1. Tetuán, Ensanche / 2. Málaga, calle Marqués de Guadiaro / 3. Baranda

1. Tétouan, Ville Nouvelle / 2. Malaga, rue Marqués de Guadiaro / 3. Rambarde
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 273

Barandilla / V
 ariantes Marruecos
Rambarde / Variantes Maroc

1 2

El balcón volcado a la calle es un elemento que no pertenece tradicionalmente a la cultura del Norte de
Marruecos, más basada en rejas o cajones sobresalientes con antepechos ciegos que permiten divisar la
vida de la calle, a menudo, sin ser visto. El balcón solo aparece como tal con la introducción de la nueva
arquitectura internacional de los ensanches de las ciudades y con él, las barandillas metálicas fabricadas
tanto en fundición y sobre todo en forja, que siempre ha conservado una especial pujanza y vitalidad en la
arquitectura tradicional.

Le balcon donnant sur la rue est un élément qui n’appartient pas traditionnellement à la culture du nord
du Maroc, davantage basée sur des grilles ou des caissons en saillie avec garde-corps aveugles qui per-
mettent d’apercevoir la vie de la rue, souvent, sans être vu. Le balcon apparaît uniquement comme tel avec
l’introduction de la nouvelle architecture internationale des expansions des villes et avec lui, les rambardes
métalliques fabriquées en fonte et surtout en forge, qui a toujours conservé une puissance et une vitalité
particulière dans l’architecture traditionnelle.

1. Nador / 2. Tánger, calle Belgique

1. Nador / 2. Tanger, rue Belgique
 274  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Barandilla / V
 ariantes Málaga
Rambarde / Variantes Malaga

1 2

Se conservan ejemplos de balcones con barandillas de forja, al menos del siglo XVII, aunque el desarrollo
principal de estos balcones con sus respectivas barandillas tiene lugar paulatinamente a partir de mediados
del siglo XVIII, con el cambio de formato a nivel nacional de las baldosas cerámicas de medio palmo a palmo
entero. Se detecta el recurso frecuente a las barandillas de fundición a partir de mediados del siglo XIX, y la
tímida recuperación de la forja durante los primeros años del siglo XX, con el advenimiento del Modernismo.

Il est conservé des exemples de balcons à rambardes de forge, au moins du XVIIème siècle, bien que le
développement principal de ces balcons avec ses respectives rambardes intervienne peu à peu à partir du
milieu du XVIIIème siècle, avec le changement de format au niveau national des carrelages céramiques de
demi empan à l’empan complet. On observe le recours fréquent aux rampes en fonte à partir du milieu du
XIXème siècle, et la timide récupération de la forge au cours des premières années du XXème siècle, avec
l’avènement de l’Art Nouveau.

1. Málaga, calle Compañía / 2. Málaga, calle Moreno Monroy

1. Malaga, rue Compañía / 2. Malaga, rue Moreno Monroy
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 275

Barandilla / R
 ecomendaciones restauración
Rambarde / R  ecommandations pour la restauration

1 2

Las barandillas metálicas tradicionales de un balcón o un antepecho de terraza están realizadas bien en hierro
forjado, bien en fundición. Si se debiera complementar una barandilla existente con nuevas barras, cuadra-
dillos, pletinas o garras, en el caso del hierro forjado se puede recurrir a la soldadura in situ de las nuevas
piezas a las antiguas. En cambio, una barandilla de fundición donde sus elementos necesiten soldadura por
haberse desconectado entre sí o haber perdido o debilitado sus entregas, requerirá de una soldadura específica
con base de azufre, como se hacía tradicionalmente, o con materiales especiales como los electrodos básicos,
a diferencia de la base de plomo o estaño empleada para otros metales. Todas estas barandillas están sujetas
al mismo tipo de mantenimiento y tratamientos de reparación indicados anteriormente para las rejerías y
cancelas, que incluyen el decapado, limpieza y tratamiento posterior de protección, con minio y pintura o con
taninos en el caso de querer respetar el aspecto natural del hierro. En el caso de pérdida de barrotes de fundi-
ción de una balaustrada o de redistribución de la misma en una nueva configuración de una escalera interior,
se pueden desmontar los barrotes existentes y agruparlos de manera adecuada a las necesidades de cada caso.

Les rambardes métalliques traditionnelles d’un balcon ou d’une grille de terrasse sont réalisées soit en fer forgé
soit en fonte. Pour compléter une rambarde existante avec de nouvelles barres, platines ou vérins, dans le cas
du fer forgé il est possible de recourir à la soudure in situ des nouvelles pièces aux anciennes. En revanche,
une rambarde en fonte où ses éléments nécessitent une soudure pour avoir été déconnecté ou pour avoir
perdu ou affaibli ses points de contact, exige une soudure spécifique à base de soufre, comme cela se faisait
traditionnellement, ou avec des matériaux spéciaux comme les électrodes basiques, à la différence de la
base en plomb ou en étain utilisée pour d’autres métaux. Toutes ces rambardes sont soumises au même type
de maintenance et de traitement de réparation susmentionnés pour les grilles, qui incluent le décapage, le
nettoyage et le traitement postérieur de protection, avec du minium et de la peinture ou avec des tanins pour
respecter l’aspect naturel du fer. En cas de perte de barreaux en fonte d’une balustrade ou de leur redistribution
dans une nouvelle configuration d’un escalier intérieur, il est possible de démonter les barreaux existants et de
les grouper de manière adéquate aux nécessités de chaque cas.

1. Málaga / 2. Alhucemas, Instituto Jovellanos

1. Malaga / 2. Al Hoceima, Lycée Jovellanos
276  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Revestimientos discontinuos
revêtements discontinus

En diversas ocasiones de la historia, la cerámica se

ha hecho camino como revestimiento de fachada,
también construida a menudo con una fábrica de
ladrillo cerámico, a tenor del gusto de cada época y
de la disponibilidad económica del propietario. Su
presencia puede limitarse simplemente a decorar
algún detalle pequeño como jambas, alfices, frisos,
nichos u otros intersticios del rostro del edificio, o
puede extenderse al conjunto de la fachada, como
es el caso de los paneles de azulejos publicitarios
o las plaquetas cerámicas biseladas de principios
de siglo XX. Se trata normalmente de piezas cerá-
micas esmaltadas, de uno o varios colores, aunque
también se pueden encontrar antiguos ejemplos
alicatados que combinan piezas bizcochadas con 1

piezas esmaltadas. Estos revestimientos cerámi- 2

cos presentan un curioso aspecto tejido o entre-

lazado de motivos que restan fuerza tectónica a la
construcción, suman expresividad a su potencial
comunicativo y contribuyen a desmaterializar la
fachada, especialmente, cuando aparecen revis-
tiendo alfices, nichos o intersticios, que parecen
ganar en profundidad a pesar de pertenecer al mis-
mo plano de fachada. En particular, la cerámica es-
maltada en fachada envejece muy lentamente, de
manera que su aspecto se mantiene perfectamente
inmaculado e impertérrito durante varios siglos.

En diverses occasions de l’histoire, les carreaux

céramiques sont apparues comme revêtement de
façade, également souvent construite avec une
maçonnerie en brique, en fonction du goût de
chaque époque et de la disponibilité économique
du propriétaire. Sa présence peut être simplement
limitée à décorer un petit détail comme des mon-
tants, alfiz, frises, niches ou autres interstices
de la façade du bâtiment, ou peut être étendue
à l’ensemble de la façade, comme c’est le cas
des panneaux de carrelages publicitaires ou les
plaquettes en céramique biseautées du début du
XXème siècle. Il s’agit normalement de pièces cé-
ramiques émaillées, d’une ou plusieurs couleurs,
bien qu’il existe aussi d’anciens exemples de carre-
lages qui combinent pièces en terre cuite et pièces
émaillées. Ces revêtements céramiques présentent
un curieux aspect tissé ou entrelacé de motifs qui
enlèvent de la force tectonique à la construction,
apportent de l’expressivité à leur potentiel commu-
nicatif et contribuent à dématérialiser la façade, en
particulier lorsqu’ils apparaissent recouvrant des
alfiz, niches ou interstices qui paraissent gagner
en profondeur en dépit d’appartenir au même plan
de façade. En particulier, la céramique émaillée sur
la façade vieillit très lentement, de sorte que son
aspect demeure parfaitement immaculé et inébran-
lable durant plusieurs siècles.

1. Tetuán, Medina / 2. Málaga, Alameda Principal

1. Tétouan, Médina / 2. Malaga, Alameda Principal
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 277

Revestimientos discontinuos / V ariantes Marruecos

Revêtements discontinus / V
 ariantes Maroc

1 2

En la cultura islámica ha predominado desde antiguo una suerte de horror vacui o pánico a la ausencia de
decoración, que se manifiesta normalmente en los interiores de los edificios y en las entradas, minaretes o
hitos de los edificios públicos. Tradicionalmente, la cerámica ha venido a colmar al menos parcialmente esa
imperiosa necesidad decorativa. En la arquitectura de los ensanches del siglo XX, esta profusión decorativa
cerámica se extendió en algunas ocasiones al exterior de los edificios, superando la contención y el pudor
tradicional hacia el espacio público, llegando incluso a revestirlos por completo. Existen también algunos
ejemplos de trencadís o empleo de la cerámica fragmentada a modo de mosaico.

Dans la culture islamique, a prédominé depuis longtemps une sorte de horror vacui ou panique à l’absence
de décoration, qui se manifeste normalement dans les intérieurs des bâtiments et dans les entrées, les
minarets ou les étapes des bâtiments publics. Traditionnellement, la céramique a comblé au moins partiel-
lement cette impérieuse nécessité décorative. Dans l’architecture des expansions du XXème siècle, cette
profusion décorative céramique s’est parfois étendue à l’extérieur des bâtiments, dépassant la retenue et la
pudeur traditionnelle envers l’espace public, parvenant même à les recouvrir complètement. Il existe aussi
des exemples de trencadís ou emploi de la céramique fragmentée en guise de mosaïque.

1. Tánger, Museo de la Kashbah / 2. Tánger, Kashbah

1. Tanger, Musée de la Casbah / 2. Tanger, Casbah
 278  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Revestimientos discontinuos / V ariantes Málaga

Revêtements discontinus / Variantes Malaga

1 2

Además de los ejemplos remanentes de arquitectura de la época andalusí, es evidente la herencia islámica
del horror vacui y la consecuente tendencia a decorar profusamente la fachada, tanto de edificios públicos
como privados, empleando eventualmente recursos como el revestimiento cerámico, especialmente en res-
quicios y rincones. Se detecta una mayor frecuencia que en el Norte de Marruecos en la combinación de
cerámica bizcochada con esmaltada. A finales del siglo XIX, este gusto por la decoración profusa se arrastró
en parte a los patrones de las baldosas hidráulicas, que se extendieron con rapidez por su economía y
durabilidad.

En plus des exemples restants de l’architecture de l’époque andalouse, l’héritage islamique du horror
vacui et la conséquente tendance à décorer abondamment la façade des bâtiments publics et privés, en
recourant éventuellement au revêtement céramique, en particulier dans les fentes et dans les coins est
évident. On observe une plus grande fréquence au nord du Maroc dans la combinaison de terre cuite
avec la céramique émaillée. À la fin du XIXème siècle, ce goût pour la décoration abondante est dû en
partie aux modèles des carrelages hydrauliques, qui se sont rapidement répandues en raison de leur
économie et de leur durabilité.

1. Málaga, calle Santa María / 2. Málaga, calle Alcazabilla

1. Malaga, rue Santa María / 2. Malaga, rue Alcazabilla
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 279

Revestimientos discontinuos / R
 ecomendaciones restauración
Revêtements discontinus / R
 ecommandations pour la restauration

1 2

3 4

5 6

1. Tetuán, Ensanche / 2. Larache, Medina / 3. Tetuán, Ensanche / 4. Málaga, parroquia de Santiago Apóstol / 5. Tánger, Medina /
6. Larache, Medina
1. Tétouan, Ville Nouvelle / 2. Larache, Médina / 3. Tétouan, Ville Nouvelle / 4. Malaga, paroisse de Santiago Apóstol / 5. Tanger, Médina /
6. Larache, Médina
 280  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Revestimientos discontinuos / R
 ecomendaciones restauración
Revêtements discontinus / Recommandations pour la restauration

1 2

Las principales patologías que pueden afectar a los revestimientos discontinuos del tipo que sean son la
suciedad y su posible desprendimiento del muro donde están adheridos. Para la suciedad se recomienda la
limpieza con agua, en particular, si son esmaltados. Si se sospecha que el mortero de agarre está formado
por yeso o una combinación de cal y yeso, se evitará la limpieza con agua y se optará por una limpieza en
seco. En caso de desprendimiento, conviene emplear morteros plásticos, no demasiado rígidos, pero tam-
poco demasiado débiles. Si se han extraviado piezas, se puede encargar la reproducción de piezas similares,
pero no es la solución ideal. Conviene no solamente atender al desprendimiento con la readhesión de las
piezas, sino también a las razones que han provocado dicho desprendimiento. Por ejemplo, si el desprendi-
miento se verifica en la zona del zócalo y ha sido debido al ascenso de humedad por capilaridad, conviene
resolver el problema, cuyas soluciones se basan fundamentalmente en permitir la ventilación del plano de
terreno o del muro mismo si no existe otro remedio. Por último, si el revestimiento continuo saca sales,
conviene llamar a un restaurador especializado para eliminarlas.

Les principales pathologies qui peuvent affecter les revêtements discontinus sont la saleté et leur éven-
tuel décollement du mur sur lequel ils ont été fixés. En ce qui concerne la saleté, il est recommandé de
la nettoyer à l’eau, notamment s’ils sont émaillés. Si le mortier de fixation comprend du plâtre ou une
combinaison de chaux et de plâtre, il convient d’éviter le nettoyage à l’eau et de procéder à un nettoyage
à sec. En cas de décollement, il faut employer des mortiers plastiques, pas trop rigides, mais pas trop
faibles. Si des pièces ont été emportées, il est possible de les reproduire à l’identique, toutefois ce n’est
pas la solution idéale. Il convient non seulement de corriger le décollement par une nouvelle adhésion des
pièces, mais aussi de connaître les raisons qui l’ont provoqué. Par exemple, si le décollement est observé
dans la zone du socle et s’il est dû à une augmentation de l’humidité par capillarité, le problème doit être
résolu, les solutions étant fondamentalement basée sur la ventilation du plan du terrain ou du mur même
s’il n’existe pas d’autre remède. Enfin, si le revêtement continu émet des sels, il convient de faire appel à
un restaurateur spécialisé pour les éliminer.

1. Málaga, calle Cortina del Muelle / 2. Tetuán, Ensanche

1. Malaga, rue Cortina del Muelle / 2. Tétouan, Ville Nouvelle
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 281

Revestimientos continuos
revêtements continus

Los revestimientos continuos son generalmente ca-

pas de mortero de cal, yeso, tierra o una combina-
ción de ellos que se aplica a la fachada de una casa
para proteger la fábrica del muro de la intemperie
y obtener simultáneamente una superficie tersa. El
enlucido más tradicional empleado en estas ciu-
dades es el enlucido de tierra con paja, que todavía
se puede observar en alguna casa rifeña. Lo nor-
mal sin embargo en asentamientos más urbanos es
encontrar enlucidos de mortero de cal con mayor o
menor añadido de árido y tierra, de mortero o pasta
de yeso en algunos casos o de trabadillos, esto es, 1
un mortero resultante de la mezcla de cal y yeso. 2
La textura y el nivel de acabado superficial de estos
revestimientos continuos que pueden aplicarse
directamente a mano o con la ayuda del paletín
o la talocha, marca la diferencia entre lo que sería
un enfoscado, más tosco, un enlucido, más terso,
un estuco, más fino, etc. Estos revestimientos pue-
den ser objeto de tratamiento en fresco adoptando
formas goteadas, fileteadas, agramiladas, abur-
jadadas, dibujos decorativos, falsos despieces de
sillería, etc.

Les revêtements continus sont en général des

couches de mortier de chaux, plâtre, terre ou leur
combinaison qui sont appliquées sur la façade
d’une maison pour protéger le mur des intempé-
ries et obtenir simultanément une superficie lisse.
L’enduit le plus traditionnel employé dans ces
villes est l’enduit de terre mélangée à de la paille,
qui peut encore être observé dans des maisons
rifaines. Cependant, dans les implantations plus
urbaines, il est beaucoup plus courant de trou-
ver des enduits de mortier de chaux avec plus ou
moins d’agrégats et de terre, de plâtre dans cer-
tains cas ou des enduits plâtre-chaux, c’est-à-dire
un mortier résultant du mélange de chaux et de 3

plâtre. La texture et le niveau de finition super-

ficielle de ces revêtements continus qui peuvent
être appliqués directement à la main ou à l’aide
de la truelle ou de la taloche, marque la différence
entre ce que serait un crépi, plus brut, un enduit,
plus lisse, un stuc, plus fin, etc. Ces revêtements
peuvent faire l’objet de traitement frais adop-
tant des formes gouttelées, filetées, trusquinées,
bouchardées, des dessins décoratifs, de fausses
découpes de pierres de taille, etc.

1. Tánger, avenida Pasteur / 2. Málaga, Banco Caixa Geral, plaza de las Flores / 3. Enfoscado
1. Tanger, avenue Pasteur / 2. Malaga, Banque Caixa Geral, place de las Flores / 3. Enfoscado
 282  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Revestimiento continuos / Variantes Marruecos

Revêtements continus / Variantes Maroc

1 2

Revestimiento continuos / Variantes Málaga

Revêtements continus / Variantes Malaga

3 4

1. Tetuán, Ensanche / 2. Larache, Medina / 3. Málaga, calle Almacenes / 4. Málaga, calle Calderería
1. Tétouan, Ville Nouvelle / 2. Larache, Médina / 3. Malaga, rue Almacenes / 4. Malaga, rue Calderería
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 283

Revestimiento continuos / R
 ecomendaciones restauración
Revêtements continus / R
 ecommandations pour la restauration

1 2

La calidad de los enlucidos históricos, con su pátina del tiempo, la vibración de sus áridos, los cambios de
tono, las trazas de ejecución manual, etc., confiere una solvencia que no puede reproducirse con un enlu-
cido nuevo. Por ello, conviene conservar íntegra o al menos parcialmente los enlucidos históricos para evitar
transformar la imagen del edificio y arrebatarle su antigüedad y credibilidad. No se recomienda en ningún
caso el picado generalizado de fachada y la sustitución por un enlucido nuevo sin garantías de la durabili-
dad ya demostrada del enlucido histórico, acción además absurda desde un punto de vista económico. Por
el contrario, se aconseja la conservación y eventual consolidación de los enlucidos existentes en el grado
máximo que permita su estado actual y la economía de obra que, además de evaluar la pérdida material,
cualitativa y patrimonial, debe comparar entre los costes de demolición y posterior refacción con el coste
de su preservación, y añadir simultáneamente el impacto de los nuevos enlucidos, normalmente extraños al
edificio histórico por ser predosificados, y la incertidumbre de su verdadera durabilidad. Se recomienda en
cambio el relleno de las lagunas del enlucido con morteros transpirables de cal y/o yeso coloreados en masa
confeccionados en obra con áridos similares a los históricos.

La qualité des enduits historiques, avec leur patine du temps, la vibration de leurs agrégats, les change-
ments de tons, les traces d’exécution manuelle, etc., confère une solvabilité qui ne peut être reproduite
avec un nouvel enduit. À cette fin, il convient de conserver intégralement ou au moins partiellement les
enduits historiques pour éviter de transformer l’image du bâtiment et de lui ravir son ancienneté et sa
crédibilité. Il n’est pas recommandé en aucun cas le piquage généralisé de la façade et le remplacement
par un enduit nouveau sans les garanties de durabilité déjà démontrée de l’enduit historique, action par
ailleurs absurde d’un point de vue économique. Au contraire, il est conseillé la conservation et l’éventuelle
consolidation au maximum des enduits existants de manière à permettre son état actuel et l’économie de
travaux qui, en plus d’évaluer la perte matérielle, qualitative et patrimoniale, doit comparer entre les coûts
de démolition et la postérieure réfection avec le coût de sa préservation, et ajouter simultanément l’impact
des nouveaux enduits, normalement étrangers au bâtiment historique pour être prédosés, et l’incertitude
de leur véritable durabilité. En revanche, il est préconisé le remplissage des lacunes par un enduit avec des
mortiers transpirables de chaux et/ou de plâtre colorés en masse confectionnés sur place avec des agrégats
similaires aux historiques.

1. Tetuán, Ensanche / 2. Málaga, calle Coronado

1. Tétouan, Ville Nouvelle / 2. Malaga, rue Coronado
284  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

PINTURAS
PEINTURES

Las fachadas enlucidas de los edificios frecuente-

mente reciben una capa de pintura plana o con
motivos decorativos como ulterior medida de pro-
tección y embellecimiento de la misma. Tradicio-
nalmente estas pinturas estaban hechas a base de
cal líquida. De allí el concepto del encalado blanco
de la fachada. También es muy popular el empleo
del azulete o tinte azul para los encalados, que
confiere a las fachadas un color azul intenso. Estos
encalados aplicados reiteradamente a las fachadas
una vez al año, embellecen e higienizan el aspecto
1
del edificio al tiempo que permiten reflejar mejor la
2
luz del sol, dejando a las casas más frescas frente
al calor. En las ciudades del norte de Marruecos
el gusto por el color y la policromía se refleja en
estos encalados, tanto externos como internos, así
como en la aplicación de pintura a otros objetos
de la casa como puertas, muebles, etc. Sobre todo
en Málaga son características las pinturas al fresco
realizadas sobre el mortero de cal de las fachadas
de los edificios, en particular, en los siglos XVII,
XVIII y principios del XIX, con algún retoque even-
tual realizado al temple, en seco, probablemente
para arreglar fallos y despistes de la pintura al
fresco.

Les façades enduites des bâtiments reçoivent fré-

quemment une couche de peinture unie ou à motifs
décoratifs comme dernière mesure de protection
et de son embellissement. Ces peintures étaient
en général faites à base de chaux liquide. Ainsi le
concept du chaulage blanc de la façade. L’emploi
du bleu indigo ou de la teinte bleue pour les chau-
lages est également très populaire, il confère aux
façades une couleur bleue intense. Ces chaulages
appliqués régulièrement sur les façades une fois 3

par an, embellissent et assainissent l’aspect du

bâtiment tout en permettant un meilleur reflet de la
lumière du soleil, rendant les maisons plus fraîches
face à la chaleur. Dans les villes du nord du Maroc,
le goût pour la couleur et la polychromie se reflète
dans ces chaulages, aussi bien extérieurs qu’inté-
rieurs, ainsi que dans l’application de peinture à
d’autres objets de la maison comme les portes,
meubles, etc. Surtout à Malaga, les fresques réa-
lisées sur le mortier de chaux des façades des
bâtiments sont caractéristiques, en particulier
celles des XVIIème, XVIIIème et début du XIXème
siècle, avec quelque retouche éventuelle faite en
détrempe, à sec, probablement pour corriger des
erreurs et des inattentions des fresques.

1. Xaouen, Medina / 2. Málaga, Alameda Principal / 3. Pintura

1. Chefchaouen, Médina / 2. Malaga, Alameda Principal / 3. Peinture
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 285

Pinturas / Variantes Marruecos

Peintures / V ariantes Maroc

1 2

Pinturas / Variantes Málaga

Peintures / V ariantes Malaga

3 4

1, 2. Larache, Medina / 3. Málaga, calle San Juan / 4. Málaga, Museo del Vidrio
1, 2. Larache, Médina / 3. Malaga, rue San Juan / 4. Malaga, Musée du Verre
 286  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Pinturas / Recomendaciones restauración

Peintures / R ecommandations pour la restauration

1 2

Cabe distinguir entre varios tipos de pintura y diversos tipos de patologías que les son propias a la hora de
tratar su restauración. Si estamos hablando de un encalado tradicional blanco o azul interior o exterior del
edificio en un entorno rural o de medinas tradicionales, parecería correcto continuar con la tradición consue-
tudinaria de encalar una o dos veces al año la fachada en determinados momentos del año. Las pinturas
figurativas, abstractas o no, pero de carácter más áulico, realizadas con pinturas al fresco o al temple sobre
edificios monumentales, más que una acción de repintado requieren de un tratamiento de la mano de un
restaurador especializado, que readhiera las partes semidesprendidas, reintegre las lagunas pictóricas con la
técnica del rigattino u otra similar y aplique una consolidación generalizada al conjunto de la superficie para
su conservación. La recuperación de pinturas al fresco históricas ocultas tras sucesivas capas de enlucidos o
pintura posteriores necesita también de un restaurador para su recuperación, restauración y puesta en valor.
Lo mismo sucede con las pinturas de complejos diseños decorativos al temple u otras técnicas aplicadas
sobre las vigas, los forjados, los dinteles y el mobiliario de la casa, que también requerirían de un profesional
especializado para su restauración.

Il convient de faire la distinction entre plusieurs types de peinture et divers types de pathologies qui leur sont
propres au moment de traiter leur restauration. Si nous parlons d’un chaulage traditionnel blanc ou bleu
intérieur ou extérieur du bâtiment dans un environnement rural ou des médinas traditionnelles, il serait cor-
rect de poursuivre avec la tradition coutumière de chauler une ou deux fois par an la façade à des moments
déterminés. Les peintures figuratives, abstraites ou non, mais à caractère plus aulique, réalisées avec des
fresques ou en détrempe sur des bâtiments monumentaux, plus qu’une action de peinture requièrent un
traitement par un restaurateur spécialisé, qui procède à l’adhésion des parties à demi-décollées, réintègre
les lacunes picturales avec la technique du rigattino ou autre similaire et applique une consolidation généra-
lisée à l’ensemble de la superficie pour sa conservation. La récupération, restauration et mise en valeur des
fresques historiques occultes après de successives couches d’enduit ou de peinture postérieures nécessite
aussi un restaurateur. Il en est de même pour les peintures à dessins décoratifs en détrempe complexes ou
autres techniques appliquées sur les poutres, les planchers, les linteaux et le mobilier de la maison, qui
exigent également un professionnel spécialisé pour leur restauration.

1. Málaga, calle Compañía / 2. Tetuán, Museo Etnológico

1. Malaga, rue Compañía / 2. Tétouan, Musée d’Ethnologie
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 287

elementos escultóricos
ELEMENTS SCULPTURAUX

Los elementos escultóricos asociados a una fachada

arquitectónica han existido desde antiguo, normal-
mente construidos en piedra o en yeso, cuando se
trataba de representaciones fitomorfas, zoomorfas o
antropomorfas, o eventualmente en ladrillo tallado
o hábilmente aparejado en formaciones con volun-
tad puramente geométrica. Merced a una nueva
creatividad derivada del gusto ecléctico y gracias al
empleo de moldes decorativos en yeso y, posterior-
mente, de cemento, a partir del último cuarto del
siglo XIX irrumpe la decoración escultórica en la
fachada de una manera inusitada, especialmente en
torno a los vanos del edificios. Parapetos, balaustra-
das, estípites, antefijas, ménsulas, impostas, canes,
1
palmetas, veneras, dinteles, dovelas, frisos, guarda-
polvos vienen a poblar la fachada, enriqueciéndola 2

con un coste muy reducido en virtud del empleo de

estos materiales moldeables a voluntad. A principios
del siglo XX, el cemento se consideraba no tanto por
sus virtudes estructurales, como por su capacidad
para modelar en serie elementos escultóricos. Los
elementos escultóricos en yeso o escayola se confec-
cionaban con ayuda de un armazón de madera in-
terno y estopa y se colocaban en obra con ayuda
del mismo yeso, mientras que los elaborados en
cemento, se armaban con barras, alambre o tela de
gallinero y se recibían en obra con ayuda de vásta-
gos sobresalientes de metal.

Les éléments sculpturaux associés à une façade

architecturale existent depuis longtemps, norma-
lement construits en pierre ou en plâtre, quand il
s’agissait de représentations phytomorphes, zoo-
morphes ou anthropomorphes, ou éventuellement
en brique taillée ou habilement appareillée avec
des formations à volonté purement géométrique.
Grâce à une nouvelle créativité découlant du goût
éclectique et grâce à l’emploi de moules décora-
tifs en plâtre et, plus tard, de ciment, à partir du
dernier quart du XIXème siècle surgit la décoration
sculpturale sur la façade d’une manière inusitée,
en particulier autour des embrasures des bâti-
ments. Les parapets, balustrades, stipes, antéfixes,
consoles, impostes, corbeaux, palmettes, coquilles
Saint-Jacques, linteaux, voussoirs, frises, auvents
viennent peupler la façade, en l’enrichissant à un
coût très réduit en vertu de l’emploi de ces maté-
riaux malléables à volonté. Au début du XXème
siècle, le ciment n’est considéré pas tant pour ses
vertus structurelles que par sa capacité de modeler
en série des éléments sculpturaux. Les éléments
sculpturaux en plâtre sont confectionnés à l’aide
d’une armature en bois interne et une étoupe et
étaient placés sur l’ouvrage avec le même plâtre,
alors que ceux élaborés en ciment étaient armés
de barres, de fil de fer ou de grillage et étaient fixés
sur l’ouvrage par des tiges en métal saillantes.

1. Malaga, calle Ángel / 2. Tánger, avenida Pasteur

1. Malaga, rue Ángel / 2. Tanger, avenue Pasteur
 288  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Decoración escultórica / Variantes Marruecos

Décoration sculpturale / Variantes Maroc

1 2

Abundan los elementos escultóricos empleados en fachada, en especial, a partir de principios del siglo XX,
y, sobre todo, en forma de balaustres para balcones, antepechos y barandas, aunque también se detecta
su presencia en detalles decorativos. En sintonía con la tradición de la cultura local, no son comunes las
representaciones figurativas de personas o animales, aunque sí las representaciones de plantas o flores, que
en cualquier caso, adoptan frecuentemente formas geometrizadas. Esta simplificación geométrica responde
también al hecho de que muchos de estos edificios pertenecen al estilo Art Déco, que ya preveía esta depu-
ración geométrica de las formas.

Les éléments sculpturaux employés sur les façades sont abondants, en particulier à partir du début du
XXème siècle et, surtout, sous forme de balustrades pour balcons, grilles et rambardes, bien que l’on
observe aussi leur présence dans des détails décoratifs. En phase avec la tradition de la culture locale, les
représentations figuratives de personnes ou animaux ne sont pas communes, contrairement aux représen-
tations de plantes ou de fleurs qui, en tout état de cause, adoptent fréquemment des formes géométrisées.
Cette simplification géométrique répond également au fait que beaucoup de ces bâtiments appartiennent
au style Art Déco, qui prévoyait déjà cette épuration géométrique des formes.

1. Tetuán, Ensanche / 2. Larache, Medina

1. Tétouan, Ville Nouvelle / 2. Larache, Médina
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 289

Decoración escultórica / V
 ariantes Málaga
Décoration sculpturale / Variantes Malaga

1 2

La presencia de decoración escultórica en la fachada aparece en Málaga en el último cuarto del siglo XIX con
elementos confeccionados en yeso o escayola y se extiende posteriormente con la piedra artificial confec-
cionada con cemento en las primeras décadas del siglo XX. En contraste con el Norte de Marruecos, las
representaciones poseen un mayor carácter figurativo, con frecuente presencia de efigies y rostros humanos
en las antefijas de los vanos, eventual aparición de representaciones zoomorfas y abundante decoración
vegetal con carácter naturalista, sobre todo, en los edificios adscritos al estilo modernista que estaba de
moda en los primeros años del siglo XX.

La présence de décoration sculpturale sur la façade apparaît à Malaga au cours du dernier quart du XIXème
siècle avec des éléments confectionnés en plâtre et se répand plus tard avec la pierre artificielle faite avec
du ciment au début du XXème siècle. Contrairement au nord du Maroc, les représentations ont davantage
de caractère figuratif, avec une forte présence d’effigies et de visages humains dans les antéfixes des embra-
sures, une éventuelle apparition de représentations zoomorphes et une abondante décoration végétale à
caractère naturaliste, surtout dans les bâtiments du style art nouveau alors à la mode durant les premières
années du XXème siècle.

1. Málaga, Alameda Principal / 2. Málaga, calle Echegaray

1. Malaga, Alameda Principal / 2. Malaga, rue Echegaray
 290  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Decoración escultórica / R
 ecomendaciones restauración
Décoration sculpturale / Recommandations pour la restauration

1 2

Los elementos escultóricos de fachada presentan diversas patologías y soluciones posibles a tenor de su
materialidad y la técnica constructiva con la que han sido fabricados. Las piezas realizadas únicamente con
cemento en masa suelen presentar un buen estado de conservación con los años, a diferencia de aquellas
que incluían un armado interno de varillas o tela de gallinero, que presentan normalmente problemas impor-
tantes de conservación por haberse oxidado las armaduras internas y haber reventado la pieza decorativa
desde dentro. En estos casos, es necesario contratar a un restaurador especializado para extraer comple-
tamente la armadura oxidada, sustituirla por una armadura de fibra de vidrio o de titanio y recomponer las
piezas fragmentadas. Solo en último caso se debería recurrir a la reproducción completa de la pieza con un
nuevo molde confeccionado a partir de la pieza existente. Por su parte, las molduras de yeso o escayola se
conservan normalmente en buen estado siempre que no estén directa o permanentemente expuestas a la
humedad o a la escorrentía directa del agua. En caso de daño, desprendimiento, se repara o adhiere con el
mismo material. Si se ha perdido alguna pieza, se pueden realizar copias de las piezas que se conservan y
reproducir el fragmento ausente.

Les éléments sculpturaux des façades présentent diverses pathologies et des solutions possibles en raison
de leur matérialité et de la technique constructive avec laquelle ils ont été fabriqués. Les pièces réalisées
uniquement avec du ciment en masse restent en général en bon état de conservation à la différence de
celles comprenant une armature interne de tiges ou de grillage, qui connaissent normalement des problèmes
importants en raison de l’oxydation des armatures internes et de la destruction depuis l’intérieur de la pièce
décorative. Dans ces cas, il est nécessaire de faire appel à un restaurateur spécialisé pour extraire complè-
tement l’armature oxydée, la remplacer par une ossature en fibre de verre ou de titane et recomposer les
pièces fragmentées. Ce n’est que dans les cas extrêmes qu’il doit être procédé à la reproduction complète
de la pièce avec un nouveau moule confectionné à partir de la pièce existante. D’autre part, les moulures
en plâtre sont généralement en bon état à condition qu’elles ne soient pas directement ou en permanence
exposées à l’humidité ou à l’écoulement direct de l’eau. En cas de dommages et de décollement, il convient
d’effectuer la réparation ou l’adhésion avec le même matériau. Si une pièce a été perdue, des copies
peuvent être réalisées et conservées et le fragment manquant reproduit.

1. Málaga, Palacio Episcopal / 2. Tetuán, Ensanche

1. Malaga, Palais Épiscopal / 2. Tétouan, Ville Nouvelle
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 291

Antepechos / Variantes Marruecos

Garde-corps / V
 ariantes Maroc

1 2

3 4

5 6

1, 2. Larache, Ensanche / 3. Tetuán, Ensanche / 4. Larache, Medina / 5. Tánger, calle Moutanabi / 6. Tetuán, Ensanche
1, 2. Larache, Ville Nouvelle / 3. Larache, Ville Nouvelle / 4. Larache, Médina / 5. Tanger, rue Moutanabi / 6. Tétouan, Ville Nouvelle
 292  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Antepechos / V ariantes Málaga

Garde-corps / V
 ariantes Malaga

1 2

3 4

5 6

1. Málaga, calle Echegaray / 2. Málaga, plaza María Guerrero / 3. Málaga, Museo Picasso / 4. Málaga, plaza María Guerrero /
5. Málaga, plaza Félix Sáenz / 6. Málaga, plaza María Guerrero
1. Malaga, rue Echegaray / 2. Malaga, place María Guerrero / 3. Malaga, Musée Picasso / 4. Malaga, place María Guerrero /
5. Malaga, place Félix Sáenz / 6. Malaga, place María Guerrero
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 293

Yesería / V
 ariantes Marruecos
Plâtre ciselé et moulé / V
 ariantes Maroc

1 2

3 4

5 6

1. Larache, Medina / 2. Tánger, Medina / 3. Larache, Medina / 4. Tánger, Medina / 5. Tánger, Museo de la Kashbah / 6. Tánger, Medina
1. Larache, Médina / 2. Tanger, Médina / 3. Larache, Médina / 4. Tanger, Médina / 5. Tanger, Musée de la Casbah / 6. Tanger, Médina
 294  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Yesería / V
 ariantes Málaga
Plâtre ciselé et moulé / Variantes Malaga

1 2

3 4

1. Málaga, calle Sánchez Pastor / 2. Málaga, Alcazaba / 3. Yesería / 4. Málaga

1. Malaga, rue Sánchez Pastor / 2. Malaga, Casbah / 3. Plâtre ciselé et moulé / 4. Malaga
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 295

PAVIMENTOS Y Arrimaderos /
REVÊTEMENTS DU SOL ET SOUBASSEMENTS MURAUX
Internos Externos
Intérieures Extérieures
296 Pavimento cerámico 317 Pavimento cerámico
interno externo
Revêtement en céramique Revêtement en céramique
intérieur extérieur
300 Pavimento de piedra 321 Pavimento de losas
interno y adoquines
Revêtement en pierre Revêtement de dalles
intérieur et de pavés
303 Pavimento de baldosa 325 Pavimento de guijarros
hidráulica Calades
Revêtement de carreaux
hydrauliques 328 Pavimento mixto
Revêtement mixte
307 Arrimaderos
Soubassement mural
312 Escaleras
Escaliers
296  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

PAVIMENTO CERÁMICO interno

revêtement EN CÉRAMIQUE intérieur

Antiguamente, los pavimentos cerámicos en el in-

terior de las casas eran un verdadero lujo que solo
se podían permitir los propietarios más adinerados
en las casas o palacios más distinguidos. Los pavi-
mentos de las casas más humildes, que en origen
fueron simplemente de tierra apisonada en planta
baja y de yeso alisado en las plantas superiores,
comenzaron a incorporar pavimentos cerámicos
sobre todo a partir del siglo XVIII. En un principio,
estos pavimentos eran normalmente rasillas cerá- 1
micas o baldosas bizcochadas sin ningún tipo de 2
esmalte o color. El alto precio de las baldosas es-
maltadas policromadas se refleja en las soluciones
de pavimento que combinan baldosas cerámicas
bizcochadas salpicadas de pequeñas olambrillas
monocromáticas, bicromáticas o policromáticas,
que se encabalgan, encadenan o cruzan sobre las
baldosas de mayor tamaño. A finales del siglo XIX,
la invención y la difusión de la baldosa hidráulica
de cemento, que permitía incorporar decoración a
muy bajo coste, relegó el uso de los pavimentos
cerámicos a un segundo plano. Estos pavimentos,
en especial, los formados por piezas de menor ta-
maño, se entregan contra los muros directamente
o se recogen en los desniveles con losas o cintas
de mármol u otras piedras que sirven de retención.

Jadis, les sols en céramique à l’intérieur des mai-

sons étaient un véritable luxe que seuls pouvaient
se permettre les propriétaires les plus fortunés
dans les maisons ou palais les plus distingués. Les
sols des maisons les plus humbles qui, à l’origine,
étaient simplement en terre tassée de plain-pied et 3

en plâtre lisse aux étages supérieurs, ont commen-

cé à incorporer des carrelages en céramique sur-
tout à partir du XVIIIème siècle. Au début, ces sols
étaient normalement en briques plates céramiques
ou des carreaux en terre cuite sans aucun type
d’émail ou de couleur. Le prix élevé des carreaux
émaillés polychromés est reflété dans les solutions
de revêtement qui combinent carreaux en terre
cuite clairsemées de petits carreaux monochroma-
tiques, bichromatiques ou polychromatiques, qui
se chevauchaient, s’enchaînaient ou se croisaient
sur des dalles plus grandes. À la fin du XIXème
siècle, l’invention et la diffusion du carreau hydrau-
lique de ciment, qui permettait d’incorporer de la
décoration à très bas prix, a relégué l’usage des
sols en céramique à un second plan. Ces sols, en
particulier ceux formés par des pièces plus petites,
sont placés directement contre les murs ou mis
dans les dénivellements avec des dalles ou des
rubans de marbre ou d’autres pierres qui servent
de rétention.

1. Alhucemas, Instituto Jovellanos / 2. Málaga, Ateneo / 3. Pavimento cerámico interior

1. Al Hoceima, Lycée Jovellanos / 2. Malaga, Ateneo / 3. Revêtement en céramique intérieur
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 297

Pavimento cerámico interno / V

 ariantes Marruecos
Revêtement en céramique intérieur / V ariantes Maroc

1 2

Son muy comunes los pavimentos alicatados con pequeñas piezas, bien esmaltadas todas ellas, bien una
combinación de baldosas bizcochadas con olambrillas de color. No son comunes los pavimentos realizados
con azulejos de serie decorados o simplemente con baldosas bizcochadas, sin ningún aditamento de color
en forma de olambrilla. Todos ellos se caracterizan por el primor y la paciencia vertida en el trabajo de
colocación del revestimiento, y hacen verosímil el dicho local que reza «un buen alicatador de cerámica
empieza la obra soltero y la termina ya casado», que viene a indicar de manera jocosa el tiempo invertido
en la elaboración minuciosa de todo el revestimiento.

Les revêtements en carrelage de petites pièces, soit toutes bien émaillées, soit une combinaison de carreaux
en terre cuite et petits carrelages de couleur, sont très communs. Les revêtements réalisés avec des carre-
lages de série décorés ou simplement avec des carreaux en terre cuite, sans aucun ajout de couleur sous
forme de petit carreau polychromé, sont plus rares. Mais tous se caractérisent par la primeur et la patience
versée dans le travail de mise en place du revêtement, et rendent crédible le dicton local qui affirme “un
bon carreleur de žel-li commence le travail célibataire et le termine déjà marié”, qui traduit de manière
espiègle le temps passé dans l’élaboration minutieuse de tout le revêtement.

1. Larache, Medina / 2. Tánger, Museo de la Kashbah

1. Larache, Médina / 2. Tanger, Musée de la Casbah
 298  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Pavimento cerámico interno / V

 ariantes Málaga
Revêtement en céramique intérieur / V ariantes Malaga

1 2

Los pavimentos más antiguos que se conservan en la ciudad son muy similares a los laboriosos alicatados
de los pavimentos que se han empleado en el Norte de Marruecos hasta tiempos bien recientes. Entre los
pavimentos de los siglos más recientes, son comunes los pavimentos de baldosas cerámicas bizcochadas
en plantas bajas; frecuentes las soluciones combinadas de cerámica bizcochada con olambrillas de color
con cenefa perimetral para evitar cualquier conflicto entre las olambrillas y los muros o sin ella; y se detecta
una tendencia a los patrones en damero alternando una baldosa con dibujo con otra de tinta plana o sim-
plemente dos baldosas de tintas planas.

Les revêtements les plus anciens qui sont conservés dans la ville sont très similaires aux laborieux carre-
lages des revêtements qui ont été employés au nord du Maroc jusqu’à récemment. Parmi les revêtements
des siècles derniers, les revêtements de carreaux en terre cuite des rez-de-chaussée sont courants ; les
solutions combinées de céramique en terre cuite à petits carrelages émaillées polychromés avec ou sans
ruban périmétral pour éviter tout conflit entre les petits carrelages et les murs sont fréquents ; et on observe
une tendance aux modèles en damier alternant un carreau à dessin avec un autre à teinte unie ou simple-
ment deux carreaux à teintes unies.

1. Málaga, Alcazaba / 2. Málaga, Ateneo

1. Malaga, Casbah / 2. Malaga, Ateneo
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 299

Pavimento cerámico interno / R

 ecomendaciones restauración
Revêtement en céramique intérieur / R
 ecommandations pour la restauration

1 2

La conservación del pavimento original del edificio histórico puede devolver el carácter a los espacios, frente
a la incorporación de pavimentos nuevos que los transforma en cierta medida. La recuperación de cualquier
pavimento parte siempre de una limpieza previa más un tratamiento posterior de aceites, ceras o similares.
En el caso de un pavimento cerámico, la tradición doméstica siempre ha indicado su limpieza con agua y
vinagre o limón, ácidos que consumen el carbonato cálcico pero no el sílice del que está hecho la cerámica.
En el caso de azulejos o baldosas con engobe, se recomienda respetar las baldosas, incluso aquellas ero-
sionadas que han perdido el dibujo. Se sugiere la colocación de una alfombra o una película transparente
sobre las zonas de paso que no condense la humedad. Si se levanta este pavimento para restaurar el forjado
desde la parte superior y/o para insertar un aislamiento acústico, se recomienda su recolocación con una
lámina desolidarizante que estabilice el plano de apoyo en forma de una doble red de polietileno o estrato
transpirable de anhidrita (nunca con hormigón por su falta de transpirabilidad), y recibir el pavimento de
nuevo con morteros de cal con una adición eventual de yeso para acelerar el fraguado.

La conservation du revêtement original du bâtiment historique peut donner du caractère aux espaces, face à
l’incorporation de nouveaux revêtements qui les transforme dans une certaine mesure. La récupération de tout
revêtement part toujours d’un nettoyage préalable plus un traitement postérieur à l’aide d’huiles, de cires ou
similaires. Dans le cas d’un revêtement céramique, la tradition domestique a toujours mentionné son nettoyage
à l’eau et au vinaigre ou citron, acides qui consomment le carbonate de calcium mais pas la silice dont est faite
la céramique. Dans le cas des carrelages avec engobe, il est recommandé de respecter les dalles, même celles
érodées qui ont perdu le dessin. Il est proposé l’installation d’un tapis ou d’un film transparent sur les zones de
passage qui ne condense pas l’humidité. Si on lève ce revêtement pour restaurer le plancher depuis la partie
supérieure et/ou pour insérer une isolation acoustique, il est recommandé sa remise en place à l’aide d’une feuille
de désolidarisation qui stabilise le plan d’appui sous forme d’un double filet de polyéthylène ou une couche trans-
pirable d’anhydrite (jamais avec du béton en raison de son manque de transpirabilité), et remettre le revêtement
avec des mortiers de chaux et une addition éventuelle de plâtre pour accélérer la prise.

1. Tetuán, Museo Etnológico / 2. Málaga, Iglesia Evangélica del Redentor

1. Tétouan, Musée d’Ethnologie / 2. Malaga, Église Évangélique de Rédempteur
300  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Pavimento de piedra interno

Revêtement en pierre intérieur

Salvo raras excepciones de palacios de alto postín,

se puede afirmar que el empleo de losas de piedra
para la pavimentación interna de las casas es rela-
tivamente reciente en la historia. Algunas plantas
bajas de palacios y casonas adineradas lucieron
pavimentos de losas antes del siglo XIX, pero lo
normal es encontrar estas soluciones, desde media-
dos de este siglo en adelante. Aparecen vinculadas
sobre todo a los zaguanes de acceso de los edificios
de viviendas, que pretendían dignificar la presencia
y la categoría del edificio a través de su entrada. Lo 1
más habitual es el empleo de losas cuadradas de
2
mármol blancas o de una combinación en damero
de losas de mármol blanco y negro. Su disposición
suele ser girada a 45º sobre el pavimento para evi-
tar conflictos visuales en la entrega con los muros
perimetrales, a veces también resulta con la ayuda
de cenefas y cintas de borde. Una solución tam-
bién frecuente es el encintado de cada una de las
losas con delgadas franjas de otro tipo de piedra
o de cerámica. El empleo de piedra natural como
pavimentación de los pisos superiores es bastante
excepcional por el peso añadido al forjado, y solo
se encuentra en algunos palacios muy distinguidos.

Sauf rares exceptions de palais renommés, on peut

affirmer que l’emploi de dalles de pierre pour le
revêtement du sol intérieur des maisons est rela-
tivement récent sur le plan historique. Quelques
rez-de-chaussée de palais et manoirs présentent
des revêtements de dalles avant le XIXème siècle,
mais il est plus courant de trouver ces solutions
dès le milieu de ce siècle. Elles apparaissent asso-
ciées surtout aux vestibules d’accès des bâtiments
résidentiels, qui prétendaient mettre en valeur
la présence et la catégorie du bâtiment à travers 3

son entrée. Le plus habituel est l’emploi de dalles

carrées de marbre blanc ou d’une combinaison en
damier de dalles de marbre blanc et de marbre
noir. Leur disposition est en général à 45º sur le
revêtement pour éviter des conflits visuels dans la
rencontre avec les murs périmétraux, parfois on y
observe l’aide de galons et de rubans de bordure.
Une solution également fréquente est l’enruban-
nage de chaque dalle avec de fines franges d’un
autre type de pierre, de terre cuite ou de carreaux.
L’emploi de pierre naturelle comme revêtement
des appartements supérieurs est assez exception-
nelle en raison du poids ajouté au plancher, cette
solution est seulement visible dans des palais très
distingués.

1. Tánger, Medina / 2. Málaga, La Casa Invisible / 3. Pavimento de piedra interno

1. Tanger, Médina / 2. Malaga, La Casa Invisible / 3. Revêtement en pierre intérieur
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 301

Pavimento de piedra interno / V

 ariantes Marruecos
Revêtement en pierre intérieur/ V ariantes Maroc

1 2

Pavimento de piedra interno/ V

 ariantes Málaga
Revêtement en pierre intérieur / V
 ariantes Malaga

3 4

1. Tetuán, Ensanche / 2. Tetuán, Medina / 3. Málaga, Museo del Vidrio / 4. Málaga, calle Álamos
1. Tétouan, Ville Nouvelle / 2. Tetouan, Médina / 3. Malaga, Musée du Verre / 4. Malaga, rue Álamos
 302  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Pavimento de piedra interno / R

 ecomendaciones restauración
Revêtement en pierre intérieur / R
 ecommandations pour la restauration

1 2

Un pavimento de un edificio histórico configura en gran medida el carácter de los espacios interiores. Los
pavimentos de losas de piedra interiores a los edificios poseen un tratamiento similar al pavimento de
piedra exterior urbano si se trata de cocheras o establos, pero poseen un tratamiento pulido en el caso de
zaguanes y estancias habitables de los pisos superiores. Estos pavimentos de piedra sobre forjados son en
cualquier caso raros de encontrar, en primer lugar, por su alto coste y, en segundo lugar, por requerir una
sólida estructura horizontal en los forjados para sostener el peso de estas piezas, que de otro modo pueden
provocar patologías de flechas estructurales en los forjados. En este tipo de pavimento y a diferencia del
anterior conviene evitar la limpieza con productos ácidos, como el vinagre o el limón, o abrasivos como el
aguarrás, la lejía o el salfumán. Lo más apropiado para estos casos es una limpieza con agua y jabón o
un pulido periódico del pavimento, seguido de un tratamiento de encerado que ponga en valor su calidad.

Un revêtement d’un bâtiment historique configure en grande mesure le caractère des espaces intérieurs. Les
revêtements par dalles de pierre intérieures des bâtiments ont un traitement similaire à celui du revêtement
en pierre extérieur urbain s’il s’agit de remises ou d’étables, mais font l’objet d’un traitement poli dans le cas
des vestibules et des pièces habitables des appartements supérieurs. Ces revêtements en pierre sur plan-
chers sont en tout état de cause peu courants, en premier lieu, en raison de leur coût élevé et, en second
lieu, pour exiger une solide structure horizontale dans les planchers pour soutenir le poids de ces pièces qui,
d’une autre manière, peuvent provoquer des pathologies des flèches structurelles dans les planchers. Dans
ce type de revêtement et à la différence de l’antérieur, il convient d’éviter le nettoyage avec des produits
acides, tels que le vinaigre ou le citron, ou des abrasifs comme l’essence de térébenthine, l’eau de Javel ou
l’acide chlorhydrique. Le plus approprié pour ces cas est un nettoyage à l’eau et au savon ou un polissage
périodique du revêtement, suivi d’un traitement à la cire qui mette en valeur sa qualité.

1. Tetuán, Ensanche / 2. Málaga, plaza de la Merced

1. Tétouan, Ville Nouvelle / 2. Malaga, place de la Merced
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 303

Pavimento de baldosas hidráulicas

Revêtement de carreaux hydrauliques

Las baldosas hidráulicas son baldosas decorativas

de cemento pigmentado que, a diferencia de la
cerámica, no requieren de cocción para su fabri-
cación, que se basa simplemente en su consolida-
ción mediante prensas y fraguado posterior. Fueron
inventadas en la segunda mitad del siglo XIX y su
uso se extendió hasta mediados del siglo XX. Su
gran éxito y difusión se basó en la inmediatez de su
fabricación, la versatilidad de su decoración basa-
da en el empleo de trepas o gradillas, la economía
de esta decoración en comparación con piezas
similares cerámicas, su resistencia a la abrasión y 1

la precisión de su geometría mayor que la derivada 2

de la cocción de una pieza cerámica. Las baldosas

hidráulicas se fabrican pieza a pieza, mezclando
cemento blanco, polvo de mármol, arena y pigmen-
tos varios para el estrato decorado y cemento gris y
arena para la base de la baldosa. Algunos patrones
de la cerámica tradicional andalusí fueron transfe-
ridos en el último tercio del siglo XIX a las gradillas
con las que se fabrican las baldosas hidráulicas.
Estas baldosas hidráulicas se emplearon en primer
lugar en Málaga y, posteriormente en todo el norte
de Marruecos.

Les carreaux hydrauliques sont des carreaux déco-

ratifs en ciment pigmenté qui, à la différence de la
céramique, n’exigent pas de cuisson pour sa fabri-
cation qui est simplement basée sur sa consolida-
tion à l’aide de presses et prise postérieur. Ils ont
été inventés durant la seconde moitié du XIXème
siècle et leur utilisation s’est étendue jusqu’au mi-
lieu du XXème. Leur grand succès et leur diffusion
sont dus à l’immédiateté de leur fabrication, à la
souplesse de leur décoration fondée sur l’emploi
de pochoirs, l’économie de cette décoration en
comparaison avec des pièces similaires de céra- 3

mique, leur résistance à l’abrasion et la précision

de leur géométrie supérieure à celle qui découle de
la cuisson d’une pièce en céramique. Les carreaux
hydrauliques sont fabriqués une par une, mélan-
geant ciment blanc, poudre de marbre, sable et
pigments variés pour la couche décorée et ciment
gris et sable pour la base du carreau. Des modèles
de la céramique traditionnelle andalouse ont été
transférés durant le dernier tiers du XIXème siècle
aux pochoirs avec lesquels ont été fabriquées les
carreaux hydrauliques. Ces carreaux hydrauliques
ont d’abord été employées à Malaga et plus tard
dans tout le nord du Maroc.

1. Tánger, Medina / 2. Málaga, La Casa Invisible / 3. Baldosa hidráulica

1. Tanger, Médina / Malaga, La Casa Invisible / 3. Carreau hydraulique
 304  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Pavimento de baldosas hidráulicas / V

 ariantes Marruecos
Revêtement de carreaux hydrauliques / V  ariantes Maroc

1 2

Considerando el gusto por la decoración que caracteriza la cultura marroquí, la baldosa hidráulica decorada,
mucho más económica de fabricar y de colocar que el tradicional alicatado cerámico de pequeñas piezas
denominado žel-li , tuvo una recepción extraordinaria, éxito que se ha prolongado hasta nuestros días,
ya que se sigue empleando con bastante frecuencia. A diferencia de Málaga, en Marruecos las baldosas
hidráulicas se emplean también en espacios exteriores domésticos, patios, escaleras, etc., merced a su gran
resistencia al uso y a la intemperie. En ocasiones, se pueden encontrar paneles de baldosas hidráulicas con
una cenefa perimetral de cerámica alicatada, por mor de la economía.

Considérant le goût pour la décoration qui caractérise la culture marocaine, le carreau hydraulique décoré,
beaucoup plus économique à fabriquer et à installer que le traditionnel carrelage en céramique de petites
pièces appelé žel-li , a reçu un accueil extraordinaire, succès qui dure toujours car elle est encore employée.
Contrairement à Malaga, au Maroc les carreaux hydrauliques sont aussi utilisées dans les espaces extérieurs
domestiques, les patios, les escaliers, etc., en raison de leur grande résistance à l’usage et aux intempéries.
Parfois, on peut trouver dezs panneaux de carreaux hydrauliques avec une bande périmétrale de céramique
carrelée, à cause de leur économie.

1, 2. Xaouen, Medina
1, 2. Chefchaouen, Médina
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 305

Pavimento de baldosas hidráulicas / V

 ariantes Málaga
Revêtement de carreaux hydrauliques / V  ariantes Malaga

Aunque con mucha menor intensidad, la baldosa hidráulica se sigue fabricando y usando en la ciudad de
Málaga tanto en la reparación y restauración de edificios antiguos, como en la pavimentación de nuevos
edificios que buscan un toque distintivo. A diferencia de Marruecos, se emplea únicamente en los interiores
de las casas, bien entregadas a sangre contra los muros, bien rodeadas de cenefas regulares dejando que
baldosas hidráulicas de tintas planas absorban las eventuales irregularidades de la estancia. En ocasiones,
se puede observar también la reutilización de baldosas hidráulicas giradas como en los sotabalcones de
edificios restaurados.

Bien que beaucoup moins intensément, le carreau hydraulique est toujours fabriqué et utilisé dans la ville
de Malaga aussi bien pour la réparation et la restauration de bâtiments anciens que pour le revêtement du
sol de nouveaux bâtiments à la recherche d’une touche distincte. À la différence du Maroc, il est unique-
ment employé dans les intérieurs des maisons, soit posés bord à bord contre les murs, soit entourés de
rubans réguliers laissant que les carreaux hydrauliques à teintes unies absorbent les éventuelles irrégularités
de la pièce. Parfois, on peut aussi observer la réutilisation de carreaux hydrauliques tournés pour le soffite
des balcons de bâtiments restaurés.

Marruecos: La piedra artificial en la fachada

Maroc : La pierre artificielle sur la façade

Aunque no muy común, si se pueden encontrar edificios en el Norte de Marruecos con presencia de piedra
artificial en la fachada. Se trata sobre todo de superficies de terrazo empleado en el zócalo e incluso pulido
en vertical a mano in situ. En ocasiones, estas superficies de terrazo barajan diversos colores y se com-
binan con pequeños azulejos o mosaicos por motivos decorativos. Un caso particular, no frecuente, pero
sí presente en algunos casos, es el empleo de baldosas hidráulicas –normalmente pensadas para realizar
pavimentos- para el alicatado parcial de alguna parte o incluso el revestimiento completo del edificio.

Bien que peu commun, on peut trouver sur certains bâtiments du nord du Maroc la présence de pierre
artificielle sur la façade. Il s’agit surtout de superficies de terrazzo employé sur le socle et même poli
verticalement à la main sur place. Parfois, ces superficies de terrazzo comportent diverses couleurs et se
combinent avec de petits carrelages ou mosaïques pour créer des motifs décoratifs. Un cas particulier, peu
fréquent, mais qui existe dans certains cas, est l’emploi de carreaux hydrauliques – normalement conçus
pour réaliser des revêtements - pour le carrelage partiel d’une partie ou même pour le revêtement complet
de la façade du bâtiment.
 306  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Pavimento de baldosas hidráulicas / R

 ecomendaciones restauración
Revêtement de carreaux hydrauliques / R  ecommandations pour la restauration

1 2

En el caso de tener que limpiar un pavimento de baldosas hidráulicas, tanto in situ como desmontado, se
debe evitar el uso de productos agresivos de limpieza como el aguarrás, la lejía o cualquier tipo de ácido,
dado que crea problemas en las baldosas. Por el contrario, se debe limpiar en un principio en seco con ayuda
de cepillo y, si hace falta, bañar las piezas desmontadas durante unas horas en agua para después cepillarlas
bien, tanto por su cara superior como por sus cantos. Un pavimento de baldosas hidráulicas recolocado tras
la restauración del forjado subyacente o conservado in situ debe ser objeto de un mantenimiento periódico
consistente en un pulido y encerado del pavimento de la mano de un pulidor especialista en baldosas
hidráulicas, ya que las máquinas de pulido de los pavimentos de terrazo moderno no se adaptan bien al
tratamiento de los pavimentos de baldosas hidráulicas. Este tipo de pavimentos se debe limpiar únicamente
con agua sin productos de limpieza agresivos, del mismo modo que se debe estar atento a limpiar inmedia-
tamente si cae en el pavimento algún producto potencialmente agresivo como limón, té, refrescos, etc., que
pueden dejar manchas.

En cas de nécessité de nettoyer un revêtement de carreaux hydrauliques, aussi bien sur place que démonté,
il convient d’éviter l’emploi de produits agressifs de nettoyage comme l’essence de térébenthine, l’eau de
Javel ou tout autre type d’acide, étant donné qu’ils peuvent endommager les carreaux. Aussi, il vaut mieux
d’abord nettoyer à sec à l’aide d’une brosse et, si nécessaire, baigner les pièces démontées pendant des
heures dans de l’eau pour ensuite bien brosser complètement leur face supérieure et leurs bords. Un revê-
tement de carreaux hydrauliques remis en place après restauration du plancher sous-jacent ou conservé in
situ doit faire l’objet d’un entretien périodique consistant en un polissage et cirage du revêtement par un
polisseur spécialiste en carreaux hydrauliques, étant donné que les machines de polissage des revêtements
de terrazzo moderne ne sont pas bien adaptées au traitement des revêtements de carreaux hydrauliques. Ce
type de revêtements doit être nettoyé uniquement à l’eau sans produits de nettoyage agressifs, de la même
manière qu’il convient de veiller à son nettoyage immédiat en cas de chute sur le revêtement d’un produit
potentiellement agressif tels que citron, thé, sodas, etc., qui peuvent laisser des taches.

1. Xaouen, Medina / 2. Larache, Medina

1. Chefchaouen, Médina / 2. Larache, Médina
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 307

Arrimadero
Soubassement mural

Se denomina así al revestimiento que protege de

los roces, los envites, la humedad y la suciedad
la parte inferior del muro, a modo de zócalo. La
compra de piezas cerámicas o azulejos y su alica-
tado posterior siempre han representado un coste,
de modo que no son soluciones comunes en las
viviendas más humildes, donde simplemente se
encalaban periódicamente los muros en contacto
con el pavimento. Aparecen únicamente en vivien-
das con un cierto poder adquisitivo. Resulta muy
común en la planta baja y acompañando a las
1
escaleras de acceso a la planta primera, donde su
función principal es evitar el ascenso de humedad 2

por capilaridad. Es menos habitual en el resto de

las plantas superiores del edificio. Su presencia evi-
ta la necesidad de colocar rodapiés. La construc-
ción de arrimaderos con alicatado de pequeñas
piezas cerámicas esmaltadas en diversos colores
es una tradición que se remonta a los edificios
más distinguidos de la Edad Media. Construidos
con azulejos de serie, fueron muy comunes en los
zaguanes y escaleras comunes de los edificios de
viviendas burgueses de mediados del siglo XIX a
mediados del siglo XX.

On dénomme ainsi le revêtement qui protège des

frottements, des chocs, de l’humidité et de la sa-
leté la partie inférieure du mur, en guise de socle.
L’achat de carrelages et leur mise en place pos-
térieure ont toujours représenté un coût, de sorte
que ce ne sont pas des solutions courantes dans
les habitations les plus humbles, dans lesquelles
on procède périodiquement au chaulage des murs
en contact avec le revêtement. Les soubassements
apparaissent uniquement dans des habitations
dont les propriétaires ont un pouvoir d’achat 3

conséquent. Ils sont très courants au rez-de-chaus-

sée et sur les escaliers d’accès au premier étage,
où leur fonction principale est d’éviter la présence
d’humidité par capillarité. Ils sont plus rares dans
les autres étages supérieurs du bâtiment. Leur pré-
sence évite la nécessité de placer des plinthes. La
construction de soubassements muraux avec car-
relage de petites pièces céramiques émaillées de
diverses couleurs est une tradition qui est présente
dans les bâtiments les plus distingués du Moyen
Âge. Construits avec des carrelages de série, ils
sont été très courants dans les vestibules et dans
les escaliers communs des bâtiments résidentiels
de la bourgeoisie du milieu du XIXème siècle au
milieu du XXème.

1. Larache, Medina / 2. Málaga, calle Zegrí / 3. Arrimadero

1. Larache, Médina / 2. Malaga, rue Zegrí / 3. Soubassement mural
 308  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Arrimadero / V
 ariantes Marruecos
Soubassement mural / Variantes Maroc

1 2

En el caso de existir, aparecen en las viviendas unifamiliares en forma de alicatado de piezas diminutas
denominado žel-li , formando paneles geométricos multicolores, similares a los conservados en la alcazaba
de Málaga u otros palacios o residencias islámicas de Andalucía. Los edificios de viviendas construidos en
la primera mitad del siglo XX atesoran ejemplos bellísimos de arrimaderos construidos con azulejos de serie,
a menudo importados desde España, que constituyen un verdadero muestrario de ejemplos de decoración
modernista y Art Déco, en muchos casos desaparecidos o raros de encontrar en la península.

Le cas échéant, ils apparaissent dans les maisons individuelles sous forme de carrelage composé de petits
carreaux appelé žel-li , formant des panneaux géométriques multicolores, similaires à ceux conservés
dans l’Alcazaba de Malaga ou dans d’autres palais ou résidences islamiques d’Andalousie. Les bâtiments
résidentiels construits durant la première moitié du XXème siècle possèdent de très beaux exemples de
soubassements muraux construits avec des carreaux de série, souvent importés d’Espagne, qui constituent
un véritable échantillon d’exemples de décoration Art Nouveau et de l’Art Déco, dans bien des cas disparus
ou rares sur la péninsule ibérique.

1. Larache, Medina / 2. Nador, antigua Sala de Oficiales

1. Larache, Médina / 2. Nador, ancienne Salle d’Officiers
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 309

Arrimadero / V
 ariantes Málaga
Soubassement mural / Variantes Malaga

1 2

Los arrimaderos más comunes conservados en Málaga en la actualidad son aquellos vinculados a los edifi-
cios de vivienda burgueses, concebidos como residencias privadas o destinados a alquiler, construidos entre
mediados del siglo XIX y mediados del siglo XX. Estos arrimaderos poseen una estructura compositiva muy
clara, con un zócalo en tinta oscura, una banda inferior, un cuerpo central con un motivo repetitivo, una
banda superior simétrica a la inferior o simplemente diversa y un cordón superior de remate que normal-
mente posee un mayor relieve respecto al plano del arrimadero.

Les soubassements muraux les plus communs conservés de nos jours à Malaga sont ceux existants dans
les bâtiments résidentiels de la bourgeoisie, conçus comme résidences privées ou destinées à être louées,
construites entre le milieu du XIXème siècle et le milieu du XXème. Ces soubassements muraux ont une
structure de composition très nette, avec un socle de teinte obscure, une bande inférieure, un corps central
avec un motif répétitif, une bande supérieure symétrique à la bande inférieure ou simplement diverse et
un cordon supérieur de rebord qui a normalement un relief plus important par rapport au plan du soubas-
sement mural.

1. Málaga, Instituto Vicente Espinel / 2. Málaga, calle Agustín Moreno

1. Malaga, Lycée Vicente Espinel / 2. Malaga, rue Agustín Moreno
 310  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Arrimadero / R
 ecomendaciones restauración
Soubassement mural / Recommandations pour la restauration

1 3

2 5

1. Málaga, calle Córdoba / 2. Málaga, calle Zegrí / 3. Tánger, Medina / 4. Tetuán, Medina / 5. Xaouen, Medina
1. Malaga, rue Córdoba / 2. Malaga, rue Zegrí / 3. Tanger, Médina / 4. Tétouan, Médina / 4. Chefchaouen, Médina
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 311

Arrimadero / R
 ecomendaciones restauración
Soubassement mural / Recommandations pour la restauration

Los arrimaderos pueden presentar principalmente dos tipos de patologías: generación de sales por las juntas
o desprendimiento y caída de azulejos. La primera patología es consecuencia normalmente de un exceso de
humedad en el ambiente o en el muro, por lo que se deberá ventilar en el mayor grado posible los espacios
adyacentes al muro del arrimadero afectado de eflorescencias. El desprendimiento y caída de baldosas ais-
ladas puede ser consecuencia de un recibido defectuoso de las mismas contra el soporte o también de un
exceso de humedad en el muro que haya expulsado a las piezas,. Una vez solucionado el problema de la
humedad en el muro y en el ambiente, se deben adherir de nuevo las baldosas caídas evitando usar cemento
o cemento-cola como conglomerante, dado este material es ávido de sales y no permite la transpiración. Si
se hubieran perdido algunas baldosas se pueden buscar en el mercado de piezas de segunda mano o realizar
reproducciones como última medida. Si es posible, conviene siempre tener algunas baldosas de repuesto en
caso de rotura o extravío. Por último, si fuera necesario hacer registros en los arrimaderos, éstos se pueden
integrar adheridos sobre la tapa del registro para conservar la unidad del espacio.

les soubassements muraux peuvent présenter essentiellement deux types de pathologies : génération de
sels par les jointures ou décollement et chute de carrelages. La première pathologie est en général la consé-
quence d’un excès d’humidité dans l’environnement ou dans le mur, aussi il convient de beaucoup aérer les
espaces adjacents au mur du soubassement mural affecté par des efflorescences. Le décollement et la chute
de carreaux isolées peut être la conséquence de leur pose défectueuse contre le support ou aussi d’un excès
d’humidité dans le mur qui a expulsé les pièces. Une fois le problème de l’humidité dans le mur et dans
l’environnement résolu, il convient de coller à nouveau les dalles tombées en évitant d’utiliser du ciment
ou du ciment-colle comme conglomérant, étant donné que ce matériau est avide de sels et ne permet pas
la transpiration. En cas de perte de carreaux, il est possible de trouver sur le marché des pièces d’occasion
ou de réaliser des reproductions comme dernière mesure. Si cela est possible, il convient d’avoir toujours
des carreaux de rechange en cas de rupture ou de perte. Enfin, s’il était nécessaire de faire des registres
des installations techniques sur les soubassements, ceux-ci peuvent être intégrés collés sur le couvercle du
registre pour conserver l’unité de l’espace.

1. Tánger, Museo de la Kashbah

1. Tanger, Musée de la Casbah
312  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Escaleras
escaliers

Las escaleras tradicionales se han caracterizado

en los últimos siglos por su revestimiento cerá-
mico en la mayor parte de los casos. En los casos
más sencillos, la baldosa solo recubre la huella,
donde se pisa. En el resto de los casos, lo común
es que la cerámica revista no solo la huella, sino
también el frente o la contrahuella. La entrega
de ambas en el canto se resuelve habitualmente
mediante un mamperlán protector de madera,
que puede adoptar una sencilla forma rectangular
o perfiles más elaborados con bocel o molduras,
más o menos redondeados a tenor de cada caso.
1
A diferencia de la cerámica que cubre la huella,
2
que suele adoptar el color neutro del barro cocido,
a menudo la contrahuella se reviste con azule-
jos decorados, que convierten a este frente de la
escalera en un motivo decorativo de gran belleza
para el edificio. En algunos edificios de finales del
siglo XIX y principios del XX, las contrahuellas se
revisten con azulejos decorados, mientras que
la huella se conforma con una losa de mármol
de 2-3 cm que, volada sobre la contrahuella, se
convierte en la protección del canto.

Les escaliers traditionnels ont été dans la plupart

des cas caractérisés au cours des siècles derniers
par leur revêtement céramique. Dans les cas les
plus simples, la dalle recouvre uniquement l’em-
preinte, là où l’on pose le pied. Dans les autres
cas, la céramique recouvre en général non seule-
ment l’empreinte, mais aussi le front ou la contre-
empreinte. Le point de rencontre des deux dans
le bord est façonnée habituellement à l’aide d’un
nez de marche en bois, qui peut avoir une simple
forme rectangulaire ou des profils plus élaborés
avec des tores à profil semi-circulaire ou des mou-
lures, plus ou moins arrondies selon le cas. À la
différence de la céramique qui couvre l’empreinte,
qui adapte de façon générale la couleur neutre 3

de terre cuite, la contre-empreinte est souvent re-

couverte de carrelages décorés, qui transforme ce les contre-empreintes sont recouvertes de carre-
front de l’escalier en un motif décoratif de grande lages décorés, alors que l’empreinte est une dalle
beauté pour le bâtiment. Dans certains bâtiments de marbre de 2-3 cm qui, à rabat sur la contre-
de la fin du XIXème siècle et du début du XXème, empreinte, devient protection du bord.

1. Tánger, Museo de la Kashbah / 2. Málaga, calle Salinas / 3. Escaleras

1. Tanger, Musée de la Casbah / 2. Malaga, rue Salinas / 3. Escaliers
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 313

Escaleras / Variantes Marruecos

Escaliers / V
 ariantes Maroc

1 2

Se detecta una mayor tendencia a decorar con azulejos coloridos no solo la contrahuella, sino también el
pavimento o plano de la huella. Las soluciones varían desde diminutos alicatados de formas cuadradas
y rectangulares con colores combinados, a revestimientos bícromos en forma de dameros, pasando por
combinaciones de cerámica bizcochada salpicadas de olambrillas que dan una nota de color o por azulejos
que incorporan ya motivos decorativos geométricos en forma de cuadrícula, estrellas, rombos o losanges.
En todos estos casos, la presencia del mamperlán resulta fundamental, para contener las pequeñas piezas
y resolver la protección del canto del escalón.

On observe une tendance importante pour la décoration avec des carrelages colorés non seulement la
contre-empreinte, mais aussi le revêtement ou plan de l’empreinte. Les solutions varient depuis de petits
carrelages carrés et rectangulaires à couleurs combinées, aux revêtements bichromes en forme de damiers,
en passant par des combinaisons de terre cuite clairsemée de petits carrelages que donnent une note de
couleur ou par des carrelages qui incorporent déjà des motifs décoratifs géométriques en forme de grilles,
étoiles ou losanges. Dans tous ces cas, la présence de la nez du marche est fondamentale, pour contenir
les petites pièces et résoudre la protection du bord.

1. Tetuán, Medina / 2. Tetuán, Museo Etnológico

1. Tétouan, Médina / 2. Tétouan, Musée d’Ethnologie
 314  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Escaleras / Variantes Málaga

Escaliers / V
 ariantes Malaga

1 2

Ha sido común emplear los azulejos de serie producidos en Málaga de cada época, con sus motivos carac-
terísticos, para revestir los frentes de las escaleras, de la misma forma que se empleaban en los pavimentos,
arrimaderos, bancadas y sotabalcones. A partir de mediados del siglo XIX, son frecuentes las contrahuellas
revestidas con azulejos de cuerda seca, con reflejos dorados, o una combinación de ambos, con motivos
florales geometrizados de ligera inspiración oriental, con la voluntad de evocar el pasado islámico como
identidad distintiva de la ciudad. A diferencia del alicatado de pequeñas piezas de Marruecos, los azulejos
de revestimiento en Málaga suelen ser piezas únicas de forma rectangular.

Il a été courant d’employer les carrelages de série produits à Malaga de chaque époque, avec leurs motifs
caractéristiques, pour recouvrir les faces des escaliers, de la même forme qu’ils sont employés dans les
revêtements, soubassements muraux, et soffites du balcon. À partir du milieu du XIXème siècle, il est fré-
quemment utilisé les contre-empreintes recouvertes de carreaux en céramique glaçurée à cuerda seca, avec
des reflets dorés, ou une combinaison des deux, avec des motifs floraux géométrisés de légère inspiration
orientale, avec la volonté d’évoquer le passé islamique comme identité distinctive de la ville. À la différence
du carrelage de petites pièces du Maroc, les carrelages de revêtement de Malaga sont en général des pièces
uniques de forme rectangulaire.

1. Málaga, Museo de Artes y Costumbres Populares / 2. Málaga, calle Zegrí

1. Malaga, Musée des Arts et Coutumes Populaires / 2. Malaga, rue Zegrí
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 315

Escaleras / Recomendaciones restauración

Escaliers / R
 ecommandations pour la restauration

1 3

2 5

1. Tetuán, Museo Etnológico / 2. Málaga, Instituto Vicente Espinel / 3. Tánger, Medina / 4. Tetuán, Museo Nacional /
5. Tetuán, Museo Etnológico
1. Tétouan, Musée d’Ethnologie / 2. Malaga, Lycée Vicente Espinel / 3. Tanger, Médina/ 4. Tétouan, Musée National /
5. Tétouan, Musée d’Ethnologie
 316  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Escaleras / Recomendaciones restauración

Escaliers / R
 ecommandations pour la restauration

Las patologías del revestimiento de una escalera con baldosas de cerámica bizcochada o de azulejos suelen
consistir habitualmente en el desprendimiento y/o la rotura de alguna pieza, tanto en posición de tabica
como de huella, la erosión de las eventuales baldosas de huella por la continua abrasión debido al paso,
y el desgaste del mamperlán cerámico o de madera que normalmente cubre el canto de los escalones. Se
recomienda como norma general respetar siempre la cerámica histórica y no sustituirla, aun erosionada
o fragmentada, en cuyo caso se puede readherir el fragmento. Se pueden cambiar los mamperlanes de
madera, pero solo cuando es estrictamente necesario, dado el efecto de extrañamiento que produce observar
una pieza completamente nueva en un contexto histórico. En caso de reparación se recomienda recibir las
baldosas con morteros de cal o de cal hidráulica pero nunca de cemento para evitar problemas de humedad
y de sales. Igualmente, si existe la posibilidad, se recomienda guardar baldosas, azulejos y piezas de recam-
bio del mismo tipo para futuras reparaciones y sustituciones irremediables.

Les pathologies du revêtement d’un escalier à carreaux en terre cuite ou émaillées sont généralement le
décollement et/ou la rupture d’une pièce, aussi bien en position de contremarche que d’empreinte, l’éro-
sion des éventuelles dalles d’empreinte par l’abrasion continue due au passage, et de l’usure du nez du
marche céramique ou en bois qui couvre normalement le bord. Il est recommandé comme règle générale
de respecter toujours la céramique historique et de ne pas la remplacer, même érodée ou fragmentée, dans
ce cas il est possible de recoller le fragment. Les nez de marche en bois peuvent aussi être changés, mais
uniquement en cas de stricte nécessité, compte tenu de l’effet d’éloignement que produit l’observation d’une
pièce complètement neuve dans un contexte historique. En cas de réparation, il est recommandé de coller
les dalles avec des mortiers de chaux ou de chaux hydraulique mais jamais avec du ciment pour éviter des
problèmes de humidité et de sels. De même, si la possibilité existe, il est recommandé de garder des dalles,
carrelages et pièces de rechange de même type pour de futures réparations et remplacements irrémédiables.

1. Tetuán, Museo Etnológico

1. Tétouan, Musée d’Ethnologie
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 317

PAVIMENTO CERÁMICO externo

REVÊTEMENT EN CÉRAMIQUE extérieur

El ladrillo se ha empleado tradicionalmente para la

pavimentación de algunos jardines, patios, espa-
cios libres, recorridos y monumentos semidescu-
biertos de estas ciudades, merced a su resistencia
a la abrasión, a la humedad y a las inclemencias
del tiempo atmosférico. Las soluciones construc-
tivas varían desde el ladrillo embutido de canto a
sardinel, que se emplea para las zonas de roda-
dura de vehículos, bordillos y franjas, hasta las
opciones de ladrillo también encachado de canto
a espinapez y las alternativas de ladrillo coloca-
do de plano a matajuntas, espinapez, molinete,
etc. Todas estas soluciones se combinan entre sí,
incluso con cerámica multicolor para generar va-
riados diseños, marcar recorridos, crear bandas, 1

construir bordillos o, simplemente, salpicar de 2

diversos colores y texturas el pavimento. En estos
casos, resulta común la construcción de escaleras
externas para salvar desniveles con el único re-
curso del ladrillo como material de construcción,
que se coloca a sardinel para crear los escalones
y se apareja en los muros laterales para crear los
parapetos de protección.

La brique a été traditionnellement utilisée pour le re-

vêtement du sol de certains jardins, patios, espaces
libres, parcours et monuments partiellement couverts
de ces villes, en raison de sa résistance à l’abrasion, à
l’humidité et aux intempéries. Les solutions construc-
tives varient de la brique posée de champ, qui est
employée pour les zones de circulation de véhicules,
bordures et bandes, à la brique posée de champ à
chevrons et aux autres poses de briques à plat as-
semblées en quinconce, à chevrons, en hélice, etc.
Toutes ces solutions se combinent entre elles, même
la céramique multicolore pour créer divers modèles,
marquer des parcours, créer des bandes, construire
des bords du trottoir ou, simplement, parsemer le
revêtement de diverses couleurs et textures. Dans ces
cas, la construction d’escaliers extérieurs est courante
pour compenser les différences de niveaux avec la
brique comme unique matériau de construction, qui
est posée de champ pour créer les marches et appa-
reillée aux murs latéraux pour créer les parapets de
protection. 3

1. Xaouen, Medina / 2. Málaga, Alcazaba / 3. Pavimento cerámico externo

1. Chefchaouen, Médina / 2. Malaga, Casbah / 3. Revêtement en céramique extérieur
 318  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Pavimento cerámico externo / Variantes Marruecos

Revêtement en céramique extérieur / V ariantes Maroc

1 2

En el Norte de Marruecos, son más comunes las soluciones de pavimento colocado de plano, a bofetón,
en comparación con los ejemplos presentes en la ciudad de Málaga. Los pavimentos marroquíes adoptan
las rasillas directamente para su colocación en el pavimento pero también emplean baldosines cuadrados
bizcochados para el exterior, o las mismas soluciones descritas para los espacios interiores de pavimentos
bizcochados combinados con olambrillas, que se prolongan de manera natural hacia el exterior de los patios
domésticos, por ejemplo. En todos los casos se persigue una gran precisión geométrica en las piezas que
permita su colocación sin juntas de mortero entre ellas.

Au nord du Maroc, les solutions de revêtement posé à plat, sur mortier, en comparaison avec les exemples
présents à Malaga sont les plus communes. Les revêtements marocains adoptent les briques plates direc-
tement pour leur installation sur le revêtement mais aussi emploient des tomettes carrées en terre cuite
pour l’extérieur, ou les mêmes solutions décrites pour les espaces intérieurs des revêtements en terre cuite
combinés avec de petits carrelages, qui se prolongent de manière naturelle vers l’extérieur des patios
domestiques, par exemple. Dans tous les cas, on observe une grande précision géométrique dans les pièces
de manière à permettre leur mise en place sans jointures de mortier entre elles.

1. Xaouen, Medina / 2. Tánger, Medina

1. Chefchaouen, Médina / 2. Tanger, Médina
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 319

Pavimento cerámico externo / V

 ariantes Málaga
Revêtement en céramique extérieur / V ariantes Malaga

1 2

La pavimentación exterior en ladrillo de Málaga aparece ligada a los espacios externos de grandes monu-
mentos como la Alcazaba, el castillo de Gibralfaro, la Catedral, algún museo, etc. Es bastante probable que
la mayor parte de estos pavimentos sean el resultado de la restauración y puesta en valor de los espacios
libres en torno a estos edificios en los últimos dos siglos, aunque parece bastante plausible que estas
soluciones se hayan adoptado en base a restos de antiguos pavimentos hallados en la ciudad o en lugares
similares, como los jardines de la Alhambra y el Generalife.

Le revêtement du sol extérieur en brique de Malaga est lié aux espaces extérieurs des grands monuments
comme l’Alcazaba, le château de Gibralfaro, la Cathédrale, un musée, etc. Il est très probable que la grande
partie de ces revêtements est le résultat de la restauration et de la mise en valeur des espaces libres autour
de ces bâtiments durant les deux siècles derniers, même s’il est très plausible que ces solutions aient été
adoptées à partir de restes d’anciens revêtements découverts dans la ville ou dans des lieux similaires, tels
que les jardines de l’Alhambra et du Generalife.

1. Málaga, Castillo de Gibralfaro / 2. Málaga, Alcazaba

1. Malaga, le Château de Gibralfaro / 2. Malaga, Casbah
 320  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Pavimento cerámico externo / Recomendaciones restauración

Revêtement en céramique extérieur / R
 ecommandations pour la restauration

1 2

A diferencia del pavimento cerámico interno que es conveniente tratar con aceites, ceras o similares para su
protección frente a las manchas y su impermeabilización parcial, el pavimento cerámico externo no recibe
normalmente ningún tratamiento de este tipo, en primer lugar, por no resultar necesario, y en segundo
lugar, porque el tratamiento en fresco acabaría absorbiendo una gran cantidad de polvo y suciedad, al estar
expuesto a la intemperie. En estos casos, sin embargo, sí es conveniente el mismo tipo de limpieza que se
recomendó para los pavimentos internos cerámicos consistente en fregar el pavimento con agua y vinagre,
tal como se hacía tradicionalmente, que sigue siendo el mejor sistema para mantener y poner en valor este
pavimento. Este pavimento, en particular, el colocado de canto, puede soportar un elevado nivel de erosión
sin causar problemas, por lo que se recomienda solo la sustitución de alguna pieza cuando el desgaste ha
llegado a tal punto de dificultar el paso o poner en peligro a los viandantes.

Contrairement au revêtement en terre cuite intérieur qu’il convient de traiter avec des huiles, cires ou simi-
laires pour leur protection contre les taches et pour leur imperméabilisation partielle, le revêtement en terre
cuite extérieur ne reçoit aucun traitement de ce type, d’abord car cela n’est pas nécessaire, et ensuite parce
que le traitement frais absorbe une grande quantité de poussière et de saleté, étant exposé aux intempéries.
Dans ces cas, cependant, il est recommandé le même type de nettoyage que celui pour les revêtements
en terre cuite intérieurs consistant à nettoyer le revêtement à l’eau et au vinaigre, comme cela se faisait
traditionnellement, qui demeure le meilleur système pour entretenir et mettre en valeur ce revêtement. Ce
revêtement, en particulier, celui placé de champ, peut supporter un niveau d’érosion élevé sans causer de
problèmes, il est donc recommandé de procéder uniquement au remplacement d’une pièce si l’usure est à
un point tel qu’elle rende difficile le passage ou qu’elle mette en danger les personnes.

1. Xaouen, Medina / 2. Málaga, calle Andrés Pérez

1. Chefchaouen, Médina / 2. Malaga, rue Andrés Pérez
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 321

Pavimento de losas y adoquines

Revêtement de dalles et de pavés

Los pavimentos de adoquines y losas de piedra

son bien antiguos, pero no tuvieron una difusión
generalizada en estas ciudades hasta el siglo XIX,
cuando se extendieron de manera generalizada.
Los adoquines son paralelepípedos de piedra talla-
dos en cantera, a veces simplemente cizallados de
forma que ofrecen una textura más irregular. En la
actualidad es común el empleo de estos adoquines
realizados en piedra artificial. A mayor irregulari-
dad en la confección de los adoquines le corres-
ponden juntas de mayor espesor. Las losas de pie-
dra requieren una mayor elaboración puesto que 1
implican el corte de piezas de mayor dimensión y 2
generalmente su pulido posterior. Normalmente, su
elaboración más geométrica implica una coloca-
ción con juntas entre losas mínimas o muy ajusta-
das. Es frecuente encontrar combinaciones de pie-
dras diferentes de diverso color, losas, adoquines,
enguijarrados y bandas, y con variadas posiciones
en forma de espinapez, aparejo inglés, dameros y
franjas, para enriquecer el diseño del pavimento y
marcar las pautas del paso, el tráfico, las zonas de
rodadura o la escorrentía.

Les revêtements de pavés et de dalles de pierre

sont anciens, mais ils n’ont pas connu une diffu-
sion généralisée dans ces villes jusqu’au XIXème
siècle, lorsqu’ils ont été généralisés. Les pavés sont
des parallélépipèdes de pierre taillés dans la car-
rière, parfois simplement cisaillés de sorte qu’ils
offrent une texture plus irrégulière. Aujourd’hui,
il est plus courant l’emploi de pavés réalisés en
pierre artificielle. Plus la confection des pavés est
irrégulière, plus l’épaisseur des jointures est im-
portante. Les dalles de pierre requièrent une plus
grande élaboration étant donné que cela implique
la coupe de pièces de plus grande dimension et
généralement leur polissage postérieur. Normale-
ment, leur élaboration plus géométrique implique 3

une installation avec des jointures entre des dalles

minimales ou très ajustées. Il est fréquent de ren- vrons, appareillage anglais, damiers et franges,
contrer des combinaisons de pierres différentes de pour enrichir le dessin du revêtement et marquer
diverses couleurs, dalles, pavés, galets et bandes, les étapes du passage, de la circulation, des zones
et avec des positions variées sous forme de che- de roulement ou d’écoulement.

1. Larache, Medina / 2. Málaga, calle San Agustín / 2. Pavimento de losas y adoquines

1. Larache, Médina / 2. Malaga, rue San Agustín / 2. Revêtement de dalles et de pavés
 322  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Pavimento de losas y adoquines / V

 ariantes Marruecos
Revêtement de dalles et de pavés / Variantes Maroc

1 2

Pavimento de losas y adoquines / V

 ariantes Málaga
Revêtement de dalles et de pavés / Variantes Malaga

3 4

1. Tánger, Gran Zoco / 2. Larache, Medina / 3. Málaga, calle San Juan / 4. Málaga, plaza del Siglo
1. Grand Souk de Tanger / 2. Larache, Médina / 3. Malaga, rue San Juan / 4. Malaga, place del Siglo
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 323

Pavimento de losas y adoquines / Recomendaciones restauración

Revêtement de dalles et de pavés / Recommandations pour la restauration

1. Málaga, calle Bolsa / 2. Málaga, calle Duque de la Victoria

1. Malaga, rue Bolsa / 2. Malaga, rue Duque de la Victoria
 324  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Pavimento de losas y adoquines / R

 ecomendaciones restauración
Revêtement de dalles et de pavés / Recommandations pour la restauration

Se recomienda no recibir este tipo de pavimento sobre un estrato de hormigón de sub base porque éste
impide la transpiración del terreno. Igualmente, se recomienda no recibir este pavimento de piedra con
mortero de cemento, porque impide un mantenimiento normal del mismo, ya que implica la rotura de las
piezas cada vez que se levanta el pavimento por algún motivo. Por el contrario, se recomienda apisonar
bien el terreno subyacente, solo en caso necesario realizar una solera de hormigón de cal hidráulica –que
transpira mejor que el hormigón de cemento- y recibir el pavimento sobre un lecho de arena y encacharlo
bien. Se recomienda colocar los adoquines y las losas a matajunta, no como si fuera el alicatado de baldosas
de un baño, ya que esta disposición en damero genera muchos problemas en los encuentros e impide un
buen acabado. Se aconseja no biselar las piezas y, en general, buscar más bien tratamientos naturales antes
que artificiales. Igualmente, se recomienda no pulir demasiado la piedra y buscar acabados más rugosos
(abujardado, flameado, cizallado, verrugado, etc.) para evitar caídas de los viandantes.

Il est recommandé de ne pas fixer ce type de revêtement sur une couche de béton de sous-base car ce
dernier empêche la transpiration du terrain. De même, il est recommandé de ne pas fixer ce revêtement
de pierre avec du mortier de ciment, car cela ne permet pas son entretien normal, étant donné que cela
provoque la rupture des pièces chaque fois que le revêtement est levé pour quelque motif que ce soit. Au
contraire, il est préconisé de bien tasser le terrain sous-jacent, et seulement en cas de nécessité de réaliser
un radier en béton de chaux hydraulique – qui transpire mieux que le béton de ciment - et fixer le revêtement
sur un lit de sable et de bien le poser. Il est recommandé de placer les pavés et les dalles en quinconce,
non comme si c’était le carrelage de dalles d’une salle de bain, étant donné que cette disposition en damier
génère de nombreux problèmes dans les rencontres et empêche une bonne finition. Il est conseillé de ne pas
biseauter les pièces et, en général, de rechercher plutôt des traitements naturels qu’artificiels. De même,
il convient de ne pas trop polir la pierre et de chercher des finitions plus rugueuses (bouchardé, flammé,
cisaillé, etc.) pour éviter les chutes de personnes.

1. Málaga, Castillo de Gibralfaro

1. Malaga, le Château de Gibralfaro
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 325

Pavimento de guijarros
Calades

Se trata de un pavimento muy común en ambas

orillas del Mediterráneo, empleado seguramente
desde antiguo, aunque extendido de manera gene-
ralizada, como sucede con todos los pavimentos
urbanos externos, solo desde mediados del siglo
XIX en adelante. Las variantes de este tipo de
pavimento son múltiples, dependiendo del tamaño
(morrillos, guijarros, cantos rodados...); origen (ex-
traídos del lecho de los ríos circundantes –con for-
mas redondeadas-, o del terreno del entorno o des-
1
cartes de canteras –con formas más angulosas-);
color (normalmente blancos, negros o pardos,
aunque siempre depende de la oferta geológica de 2
la zona); la combinación con otros elementos de
pavimento (adoquines de piedra natural o artificial,
losas, cerámica...); y la disposición de los guijarros
en sí (formando dibujos decorativos centrales, lon-
gitudinales, bandas, encintados...). El éxito de un
pavimento de este tipo depende no tanto de la base
de arena o el mortero de colocación como de un
buen encachado de las piezas dentro del pavimen-
to. Si la vía pública pavimentada con guijarros va
a tener tráfico rodado, conviene en cualquier caso
emplear un mortero de agarre de cal hidráulica o
similar, que soporte las solicitaciones del tráfico y
permita simultáneamente transpirar al pavimento.

Il s’agit d’un revêtement très commun des deux

côtés de la Méditerranée, employé depuis plu-
sieurs siècles, bien qu’étendu de manière générali-
sée, comme cela existe avec tous les revêtements
urbains extérieurs, seulement depuis le milieu
du XIXème siècle. Les variantes de ce type de 3

revêtement sont multiples, en fonction de la taille

(moellons, galets...), de l’origine (extraits du lit des
cours d’eau environnants –avec des formes arron-
dies-, ou du terrain de l’environnement ou bien de
déchets de carrières –avec des formes plus angu-
leuses-), de couleur (normalement blancs, noirs ou
bruns, bien que cela dépende toujours de l’offre
géologique de la zone), de la combinaison avec
d’autres éléments de revêtement (pavés de pierre
naturelle ou artificielle, dalles, terre cuite...) et la
disposition des galets entre eux (formant des des-
sins décoratifs centraux, longitudinaux, bandes,
enrubannages...). La réussite d’un revêtement de
ce type dépend aussi bien de la base de sable ou
du mortier de pose que d’un remplissage correct
des pièces dans le revêtement. Si la voie publique
pavée de galets a un trafic routier, il convient en
tous les cas d’employer un mortier de fixation de
chaux hydraulique ou similaire, qui supporte les
demandes de la circulation et permette simultané-
ment la transpiration du revêtement.

1. Xaouen, Medina / 2. Málaga, calle Fresca / 3. Pavimento de guijarro

1. Chefchaouen, Médina / 2. Malaga, rue Fresca / 3. Calade
 326  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Pavimento de guijarros / Variantes Marruecos

Calades / V
 ariantes Maroc

1 2

Pavimento de guijarros / Variantes Málaga

Calades / V
 ariantes Malaga

3 4

1, 2. Xaouen, Medina / 3. Málaga, Museo Picasso / 4. Málaga

1 et 2. Chefchaouen, Médina / 3. Malaga, Musée Picasso / 4. Malaga
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 327

Pavimento de guijarros / R
 ecomendaciones restauración
Calades / R
 ecommandations pour la restauration

1 2 3

Los enguijarrados tradicionales se recibían habitualmente sobre el terreno compactado, en seco con tierra o
arena, y bien encachados entre sí, lo que facilitaba la absorción parcial de las aguas de escorrentía y permitía
transpirar al terreno subyacente, abrir zanjas urbanas y reparar desperfectos sin necesidad de roturar o rom-
per el pavimento. El aumento del tráfico rodado sobre este tipo de pavimentos y la falta de un mantenimiento
consuetudinario implica de manera creciente la necesidad de recibir este tipo de pavimentos con un mortero
de agarre más fuerte. En ese caso se recomienda encachar los guijarros con mortero de cal hidráulica en
seco y regar posteriormente el pavimento terminado para su fraguado. El mortero de cal hidráulica permite
la transpiración del terreno, de manera que no se pierden todas las ventajas tradicionales. En el caso en que
se deba levantar parcialmente un pavimento de guijarros para realizar una canalización con instalaciones
urbanas, se deben retirar con sumo cuidado los guijarros afectados y almacenar cuidadosamente durante
los trabajos, antes de su reubicación. Si se trata de un pavimento notable por su diseño o antigüedad, se
puede documentar el pavimento en detalle con fotografías y planos antes de la intervención para proceder
a recolocarlo exactamente en su lugar.

Les calades traditionnels étaient en général fixés sur le terrain compact, à sec avec de la terre ou du sable,
et bien serrés entre eux, ce qui facilitait l’absorption partielle des eaux d’écoulement et permettait la trans-
piration du terrain sous-jacent, ouvrir des fossés urbains et réparer des imperfections sans nécessité de
rompre le revêtement. L’augmentation du trafic routier sur ce type de revêtements et le manque d’entretien
coutumier implique toujours plus la nécessité de fixer ce type de revêtements à l’aide d’un mortier de fixa-
tion plus fort. Dans ce cas, il est recommandé de serrer les galets avec du mortier de chaux hydraulique
à sec et d’arroser postérieurement le revêtement terminé pour sa prise. Le mortier de chaux hydraulique
permet la transpiration du terrain, de manière à ne pas perdre tous les avantages traditionnels. En cas de
nécessité de lever partiellement un revêtement de galets pour réaliser une canalisation avec des installa-
tions urbaines, il convient de retirer très soigneusement les galets affectés et de les stocker attentivement
durant les travaux avant leur remise en place. S’il s’agit d’un revêtement remarquable pour son dessin ou
son ancienneté, il est possible de documenter le revêtement en détail avec des photographies et des plans
avant l’intervention pour procéder à sa réinstallation exactement sur le lieu d’origine.

1. Xaouen, Medina / 2. Málaga / 3. Málaga, calle Fresca

1. Chefchaouen, Médina / 2. Malaga / 3. Malaga, rue Fresca
328  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Pavimento mixto
Revêtement mixte

Los pavimentos externos mixtos son aquellos que

combinan dos o más materiales diferentes en el
diseño de su base pisable o capa de rodadura.
En Málaga y el Norte de Marruecos, es habitual
encontrar combinaciones de diversas formas de
piedra y cerámica bizcochada o eventualmente
esmaltada. Son muy comunes los pavimentos
de guijarros encintados con ladrillos cerámicos
embutidos de canto, que sirven de guías y rieles
delimitadores y contenedores de los diferentes
sectores de pavimento y, al mismo tiempo, ayu-
dan a trazar dibujos decorativos en el pavimento.
También son frecuentes las combinaciones de 1
pavimentos enmorrillados y cerámica recibida de 2
plano, no de canto. En el Norte de Marruecos se
pueden encontrar también ejemplos de combi-
nación de pavimentos de guijarros con cerámica
bizcochada e incluso esmaltada, a la que se le
hace saltar el esmalte en ciertas zonas para tra-
zar dibujos decorativos. La cerámica parcialmente
esmaltada en pavimentos externos se suele limitar
a zaguanes y patios y zonas semiprivadas, dado
el riesgo que existe de que salte el esmalte por la
abrasión si el pavimento está expuesto al paso de
muchos transeúntes.

Les revêtements extérieurs mixtes combinent

deux matériaux différents ou plus dans le dessin
de sa base praticable. À Malaga et au nord du
Maroc, il est habituel de trouver des combinaisons
de diverses formes de pierre et de terre cuite ou
éventuellement émaillée. Les calades reliés avec
des briques céramiques embouties sont très com-
muns ; ils servent de guides et de rails délimiteurs
et contenant différents secteurs de revêtement
et, en même temps, aident à tracer des dessins
décoratifs dans le revêtement. Il est également
fréquent d’observer des combinaisons de calades
et terre cuite ou briques fixées à plat et non de
3
champ. Au nord du Maroc, on peut trouver aussi
des exemples de combinaison de calades avec
terre cuite et même émaillée, à laquelle l’émail est tibules ainsi que des patios et des zones semi-pri-
retiré dans certaines zones pour tracer des dessins vées, étant donné le risque que saute l’émail par
décoratifs. La céramique partiellement émaillée l’abrasion si le revêtement est exposé au passage
des revêtements extérieurs sert à limiter des ves- de nombreux passants.

1. Xaouen, Medina / 2. Málaga, Alcazaba / 3. Pavimento de guijarros con losas

1. Chefchaouen, Médina. / 2. Malaga, Casbah / 3. Calades avec dalles
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 329

Pavimento mixto / Variantes Marruecos

Revêtement mixte / Variantes Maroc

1 2

Pavimento mixto / Variantes Málaga

Revêtement mixte / Variantes Malaga

3 4

1, 2. Xaouen, Medina / 3, 4. Málaga, Alcazaba

1, 2. Chefchaouen, Médina / 3, 4. Malaga, Casbah
 330  |  los ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

Pavimento mixto / R
 ecomendaciones restauración
Revêtement mixte / R ecommandations pour la restauration

1 2

Los pavimentos mixtos de baldosas o ladrillos cerámicos o losas y/o adoquines de piedra combinados con
enmorrillados de guijarros se pueden restaurar atendiendo a las indicaciones dictadas para cada uno de los
casos anteriores. Es conveniente para cualquier pavimento prestar especial atención al lomo de las calles y
a la escorrentía de las aguas, previendo perfectamente el desagüe de las mismas con un margen amplio de
seguridad. Para ello, es conveniente trabajar con abundantes lienzas durante la colocación del pavimento, de
manera que se eviten encharcamientos, especialmente en los cruces y cambios de pendiente. Es recomen-
dable colocar tantos imbornales como sean necesarios para absorber las aguas de escorrentía en caso de
tormentas. Igualmente, conviene prever y señalar de antemano la ubicación precisa de las trapas para que
puedan encajar eventualmente en el diseño del pavimento sin crear conflictos con el mismo. También se
pueden diseñar trapas especiales con el acabado del pavimento de manera que su integración en el conjunto
esté garantizada.

Les revêtements mixtes de dalles ou de briques ou dalles et/ou pavés de pierre combinés avec des calades
peuvent être restaurés en suivant les indications propres à chacun des cas antérieurs. Il convient pour
tout revêtement de veiller tout particulièrement au ruissellement des eaux, en prévoyant parfaitement leur
écoulement avec une large marge de sécurité. À cette fin, il faut travailler de nombreuses cordeaux durant
la mise en place du revêtement, de manière à éviter flaques, notamment dans les croisements et les chan-
gements de pente. Il est recommandé de poser autant de bouches d’égout que nécessaires pour absorber les
eaux d’écoulement en cas d’orages. De même, il convient de prévoir et de signaler à l’avance l’emplacement
précis des trappes pour qu’elles puissent être éventuellement intégrées dans le dessin du revêtement sans
créer de conflits avec ce dernier. Il est aussi possible de concevoir des trappes spéciales avec la finition du
revêtement de sorte que leur intégration dans ensemble soit garantie.

1. Málaga, Alcazaba / Xaouen, Medina

1. Malaga, Casbah / Chefchaouen, Médina
 LES ÉLÉMENTS Architectoniques  | 331

Pavimento mixto / Recomendaciones restauración

Revêtement mixte / Recommandations pour la restauration

2 3

1. Málaga, Alcazaba / 2. Málaga, Catedral / 3. Málaga, Palacio Episcopal

1. Malaga, Casbah / 2. Cathédrale de Malaga / 3. Malaga, Palais Épiscopal
LOS MATERIALES
LES MATÉRIAUX
337 Tierra
Terre

339 Piedra
Pierre

341 Madera
Bois

342 Yeso
Plâtre

347 Cal
Chaux

349 Cerámica
Terre cuite

353 Azulejos
Carrelages

354 Metal
Métal

357 Vidrio
Verre

360 Piedra artificial

Pierre artificielle

363 Tejidos y mimbres

Tissus et vannerie
334  | LOS MATERIALES

La sustancia y la enjundia de la arqui-
tectura histórica están basadas en el empleo de
los materiales tradicionales y sus técnicas a veces
ancestrales de puesta en obra. Las personas que
desarrollan estos oficios de confección y apare-
jado de estos materiales en la arquitectura han
sido desde siempre una mezcla entre artista y ar-
tesano capaz de desafiar al tiempo con su trabajo,
que ha sabido conservar el oficio de generación a
generación.
En Marruecos, la construcción y los oficios tra-
dicionales desempeñan todavía un rol impor-
tante, no solo en el entorno rural, sino también
parcialmente en las ciudades, a pesar de la in-
troducción de la industria en el mundo de la
construcción. La presencia de la Escuela de Ar-
tes y Oficios Dar Sanaa de Tetuán fundada por
el profesor y pintor Mario Bertuchi y, fuera del
entorno estudiado pero dentro de Marruecos, la
creación de una Escuela de Conservación de Ar-
tes y Oficios Tradicionales, está contribuyendo a
mantener muchos de estos oficios.
En Málaga como en otros lugares donde la tra-
dición constructiva histórica se ha perdido en
muchos aspectos, el retorno a los oficios tradi-
cionales se está haciendo cada vez más nece-
sario en el campo de la restauración del patri-
monio arquitectónico tanto monumental como
residencial, para garantizar una compatibilidad
les matériaux  | 335
La substance et sagesse de l’architec-
ture historique sont basées sur l’emploi de ma-
tériaux traditionnels et leurs techniques parfois
ancestrales de mise en œuvre. Les personnes
qui travaillent dans la confection et associées
à ces matériaux dans l’architecture ont tou-
jours été un mélange entre artiste et artisan
capable de défier le temps avec leur travail,
qui ont su conserver leur métier de génération
en génération.
Au Maroc, la construction et les métiers tra-
ditionnels ont toujours un rôle important, non
seulement dans l’environnement rural, mais
aussi partiellement dans les villes, malgré l’in-
troduction de l’industrie dans le monde de la
construction. La présence de l’École des Arts
et des Métiers Dar Sanaa à Tétouan fondée par
le professeur et peintre Mario Bertuchi et, en
dehors de l’environnement étudié mais au Ma-
roc, la création d’une École de Conservation des
Arts et des Métiers Traditionnels, contribuent au
maintien de nombre de ces métiers.
À Malaga comme dans d’autres lieux où la tra-
dition de la construction historique a été per-
due dans beaucoup d’aspects, le retour aux
métiers traditionnels devient de plus en plus
nécessaire dans le champ de la restauration du
patrimoine architectural aussi bien monumental
que résidentiel, pour garantir une compatibilité
 336  | LOS MATERIALES

1 2 3

4 5 6

7 8 9

Tierra. 1-9. Diversas imágenes del proceso de construcción de un muro de tapia

Terre. 1-9. Diverses images du procédé de construction d’un mur en pisé

completa de la intervención con el edificio exis-
tente. Este libro pretende contribuir a la sensi-
bilización de la sociedad hacia la recuperación
y la revitalización de estos oficios, materiales y
técnicas tradicionales.
TIERRA
La tierra, fundamentalmente en forma de tapia,
ya estuvo presente al menos durante la domina-
ción romana tanto en Málaga como en el Norte
de Marruecos, pero ha continuado teniendo un
rol de protagonismo en muchos de estos lugares
hasta siglos recientes, incluso conviviendo con
la piedra como material de construcción. La ta-
pia se caracteriza por la presencia prevalente
de tierra en su masa, tanto en solitario como
con mampuestos de relleno, mezclada con cal,
reforzada con brencas de yeso o con ladrillos,
calicostrada, etc. Su puesta en obra se basa en
la presencia de un encofrado modular donde se
vierte y se apisona con energía la mezcla de
tierra. Desgraciadamente, la tapia ha desapare-
cido en gran parte del paisaje urbano y ha sido
sustituida por fábricas de ladrillo, normalmente
enlucidas. Por esta razón, cabría proteger los
muros remanentes de tapia, en cualquiera de
sus variantes, como testigos hoy casi desapare-
cidos del carácter de estas ciudades.
El mortero de asiento principal de las fábricas
de ladrillo hasta entrado el siglo XIX estaba
compuesto fundamentalmente por tierra y ári-
dos y, solo eventualmente, una baja proporción
de cal añadida en la mezcla. Cuando se queda-
ban vistas, las fábricas se aparejaban con este
mortero de tierra y se sellaban posteriormente
las juntas en los paramentos externos con un
mortero rico en cal y en los paramentos internos
directamente con el yeso rápido que se emplea-
ba para enlucir las paredes. Cuando las fábricas
se enlucían, el propio mortero de cal o pasta
de yeso que se empleaban para las fachadas
rellenaba las juntas de la fábrica recibida con
mortero de tierra y árido.
les matériaux  | 337
complète de l’intervention avec le bâtiment exis-
tant. Cette publication prétend contribuer à la
sensibilisation de la société vers la récupération
et la revitalisation de ces métiers, matériaux et
techniques traditionnels.
TERRE
La terre, fondamentalement sous forme de pisé,
était déjà présente au moins durant la domina-
tion romaine à Malaga et dans le nord du Maroc,
mais a continué de jouer un rôle de premier plan
dans nombre de ces lieux jusqu’à des siècles
récents, même en cohabitant avec la pierre
comme matériau de construction. Le pisé se
caractérise par la présence essentielle de terre
dans sa masse, aussi bien en solitaire qu’avec
des moellons de remplissage, mélangée avec de
la chaux, renforcée avec des renforts de plâtre
ou avec des briques, avec une croûte de chaux,
etc. Sa mise en œuvre est basée sur la présence
d’un coffrage modulaire dans lequel est versée
et tassée énergiquement le mélange de terre.
Malheureusement, le pisé a en grande partie
disparu du paysage urbain et a été substitué par
des ouvrages de brique, normalement enduits.
Pour cette raison, il conviendrait de protéger
les murs restants de pisé, quelle que soit sa
variante, comme témoins aujourd’hui presque
disparus du caractère de ces villes.
Le mortier principale des murs en brique apparu
au XIXème siècle était composé fondamentale-
ment de terre et d’agrégats et, seulement éven-
tuellement, une faible proportion de chaux ajoutée
au mélange. Lorsqu’ils étaient visibles, les murs
étaient appareillées avec ce mortier de terre et les
jointures des parements extérieurs étaient scellées
postérieurement avec un mortier riche en chaux et
dans les parements intérieurs directement avec le
plâtre rapide qui était employé pour enduire les
murs. Quand les murs étaient enduits, le propre
mortier de chaux ou le plâtre qui était utilisé pour
les façades remplissait les jointures du mur appa-
reillé avec le mortier de terre et d’agrégats.
 338  | LOS MATERIALES

1 3

4 5 6

Piedra / 1. Muro de piedra en seco / 2, 3. Pavimento de guijarros / 4. Reparación de muro de piedra en seco / 5. Rejuntado de fábrica /
6. Pavimento de guijarros
Pierre / 1. Mur en pierre sèche / 2, 3. Calade / 4. Réparation de mur en pierre sèche / 5. Rejointoyage de maçonnerie / 6. Calade

PIEDRA
La piedra ha estado siempre presente en estas
ciudades en diversos formatos y apariencias. De
entrada, ha estado presente desde antiguo en
forma de pequeño árido que se extraía del lecho
del río, barrancos y vaguadas y se añadía a los
morteros de cal, pastas de yeso, etc., o se em-
pleaba directamente aparejada en los muros de
piedra en seco del entorno inmediato de las po-
blaciones, o como guijarros para los pavimentos
enmorrillados que alfombraban la ciudad.
Las piedras se recogían del terreno directamente
en el caso de los mampuestos o se extraían con
golpes de mazo sobre cuñas de madera y metal y,
posteriormente, se labraban in situ o directamente
en obra según las ocasiones. Aun cuando no es
común encontrar hoy en día muros de mampos-
tería en la ciudad, se conoce por arqueología la
presencia eventual de rellenos de muros y tapias
y zócalos de mampostería en tiempos remotos,
sobre todo anteriores a la reconquista cristiana.
El empleo de piedra tallada, sillares o trabajo
de cantería no es muy común en el Norte de
Marruecos, a diferencia de la ciudad de Málaga,
donde sí existen algunos ejemplos de grandes
construcciones y palacios realizados al menos
parcialmente en sillería. En cualquier caso, el
coste de este tipo de técnica constructiva era
tan elevado frente al tallado escultórico de las
yeserías o frente a la aplicación de pinturas al
fresco sobre las fachadas enlucidas de iglesias
y palacios, que constituye más una excepción
que la regla a encontrar.
A partir sobre todo del último cuarto del siglo
XIX y durante las primeras décadas del siglo XX
se incorporan otros tipos de piedra en el pano-
rama construido sobre todo en los ensanches
de estas ciudades, además de mármoles y otras
piedras nobles que pasan a formar parte de los
pavimentos internos de salones y espacios re-
presentativos de zaguanes, salones y residen-
cias de alto postín, o de los pavimentos exte-
les matériaux  | 339
PIERRE
La pierre a toujours été présente dans ces villes
sous divers formats et apparences. D’entrée, elle
a été présente depuis longtemps sous forme de
petit agrégat qui était extrait du lit des cours
d’eau, des ravins et thalwegs et à laquelle
étaient ajoutés des mortiers de chaux, plâtre,
etc., ou était utilisée directement appareillée sur
les murs de pierre à sec des alentours immédiats
des localités ou comme galets pour les calades
qui couvraient la ville.
Les pierres étaient recueillies du terrain direc-
tement dans le cas des moellons ou étaient
extraites à coups de maillet sur des cales de
bois et de métal et, plus tard, étaient travail-
lées sur place ou directement sur le chantier
selon les occasions. Même s’il n’est pas courant
aujourd’hui de trouver des murs de pierre dans
la ville, l’archéologie permet d’observer la pré-
sence éventuelle de remplissages de murs et de
pisés et socles de maçonnerie dans les temps les
plus reculés, surtout antérieurs à la reconquête
chrétienne.
L’emploi de pierres de taille n’est pas très com-
mun au nord du Maroc, contrairement à la ville
de Malaga, où il existe des exemples de grandes
constructions et de palais réalisés au moins en
partie en pierres de taille. En tout état de cause,
le coût de ce type de technique de construc-
tion était si élevé par rapport à la sculpture des
plâtres ciselés ou par rapport à l’application de
fresques sur les façades enduites des églises et
des palais, qu’il constitue une autre exception
de la règle à trouver.
À partir surtout du dernier quart du XIXème
siècle et durant les premières décennies du
XXème, d’autres types de pierre sont incorporés
dans le panorama construit notamment dans
les expansions urbaines de ces villes, en plus
du marbre et des autres pierres nobles qui font
partie des revêtements intérieurs des espaces
représentatifs des vestibules, salons et rési-
 340  | LOS MATERIALES

1 2 3

4 5

6 7 8

madera / 1-4. Tetuán, Escuela de Artes y Oficios / 5. Málaga, Museo Picasso / 6. Tánger, Medina / 7, 8. Xaouen, Medina
BOIS / 1-4. Tétouan, École des Arts et Métiers / 5. Malaga, Musée Picasso / 6. Tanger, Médina / 7, 8. Chefchaouen, Médina

riores de las calles y plazas, en forma de losas,
adoquines, enmorrillados o una combinación de
todos ellos.
MADERA
La madera, una materia prima fundamental
para la construcción de todo tipo de edificios,
ha sido muy importante para la historia de es-
tas ciudades. El hinterland de la mayor parte
de ellas se ha caracterizado tradicionalmente
por la abundancia de bosques que han abas-
tecido las necesidades de la construcción. La
madera se ha empleado tradicionalmente para
la elaboración de vigas, viguetas y entablados
de forjados y cubiertas; la confección de porto-
nes, puertas, ventanas, postigos, contraventa-
nas y fraileros; la construcción de arrimaderos
de madera o boiseries, sobre todo, a finales del
siglo XIX y principios del siglo XX; la manufactu-
ra de muebles, herramientas y varios utensilios
domésticos; la producción de andamios, enco-
frados, tapiales y otros elementos auxiliares de
obra; el suministro directo de combustible para
hornos de yeso, cal, pan, cerámicos, etc.
La arquitectura islámica y la arquitectura mu-
déjar, con sus alfarjes y cubiertas de armaduras
de madera constituyen un ejemplo muy signi-
ficativo del nivel alcanzado en la elaboración y
tratamiento de este material. Otro apartado que
demuestra la extraordinaria calidad artesanal
en el trabajo de la madera son las boiseries, los
trabajos de marquetería, tallado de madera, las
celosías de madera torneada… La disponibilidad
de especies de madera de excelentes prestacio-
nes y gran durabilidad como el cedro del Atlas
favorece en gran parte la existencia de este gra-
do de especialización. Con el advenimiento de la
arquitectura clásica, se abandonaron en Málaga
los detalles y motivos típicamente islámicos de
lacerías y geometrías intrincadas, pero fueron
sustituidas por trabajos de no menor calidad y
excelencia artística en forma de cuarterones, for-
mas apergaminadas y, más tarde, decoraciones
les matériaux  | 341
dences renommées, ou des revêtements exté-
rieurs des rues et places, sous forme de dalles,
pavés, calades ou une combinaison de tout cela.
BOIS
Le bois, une matière première fondamentale
pour la construction de tout type de bâtiments,
a été très important pour l’histoire de ces villes.
L’hinterland de la plupart d’entre elles a été
caractérisé traditionnellement par l’abondance
des forêts qui ont répondu aux nécessités de la
construction. Le bois a été employé traditionnel-
lement pour l’élaboration de poutres, solives et
planches des planchers et des toitures ; pour la
confection de portes principales d’entrée, portes
intérieures, fenêtres, volets extérieurs et volets
intérieurs ; pour la construction de boiseries,
surtout à la fin du XIXème siècle et au début du
XXème ; pour la fabrication de meubles, outils
et divers ustensiles domestiques ; pour la pro-
duction d’échafaudages, coffrages et autres élé-
ments auxiliaires des chantiers ; pour l’approvi-
sionnement direct de combustible pour les fours
à plâtre, chaux, pain, en céramique, etc.
L’architecture islamique et l’architecture mudéjar,
avec leurs planchers et toitures à charpentes de
bois constituent un exemple très significatif du
niveau atteint dans l’élaboration et le traitement
de ce matériau. Un autre élément qui démontre
l’extraordinaire qualité artisanale dans le travail du
bois concerne les boiseries, les travaux de marque-
terie, de la taille du bois, les moucharabiehs en
bois tourné… La disponibilité d’espèces de bois
d’excellentes prestations et de grande durabilité
comme le cèdre de l’Atlas favorise en grande partie
l’existence de ce degré de spécialisation. L’avène-
ment de l’architecture classique favorise l’aban-
don à Malaga des détails et motifs typiquement
islamiques des entrelacs et des géométries com-
plexes, mais qui ont été substitués par des travaux
de non moindre qualité et d’excellence artistique
sous forme de cassettes, de formes parcheminées
et, plus tard, de décorations végétales explicites.
342  | LOS MATERIALES
vegetales explícitas. Se detecta en cualquier caso
la pervivencia de una mayor policromía sobre la
madera en el Norte de Marruecos, a base de co-
lorantes aglutinados con goma arábiga, aceite o
huevo, respecto a la madera en Málaga donde es
más frecuente dejarla con su color natural.
YESO
El yeso es un sulfato de calcio semihidratado
con un fraguado muy rápido, que proviene de la
cocción del aljez o el alabastro (en el alabastro
se consigue el yeso de mayor pureza). La mayor
o menor cantidad de agua determina la veloci-
dad del fraguado, la dureza, la resistencia, la
trabajabilidad y la porosidad del mismo.
El proceso tradicional de extracción de la pie-
dra de aljez en la cantera se realizaba habi-
tualmente mediante la introducción de cuñas
de madera que se hincaban a golpes de mazo,
hasta que se desprendiera la roca natural. En
algunas ocasiones, cuando el aljez estaba en
la superficie, se podían usar directamente aza-
dones o palancas. Los hornos de yeso tradicio-
nales son simples paralelepípedos o cilindros
construidos en mampostería de piedra en seco
de uno o dos metros de diámetro, con una al-
tura variable, que se encajaban normalmente
contra una pendiente del terreno para facilitar
el proceso de carga y descarga desde cotas di-
ferentes, la anterior y la posterior del horno.
Previamente a la carga del horno, se enlucía
el interior del mismo con arcilla para evitar fu-
gas de calor entre las juntas de la fábrica de
piedra. Acto seguido, se construía en la parte
inferior del cilindro en primer lugar una cúpula
falsa por aproximación de hiladas horizontales
sucesivas con las rocas de aljez para alojar el
horno propiamente dicho, donde se quema-
ría el combustible. Esta cúpula poseía una o
varias boqueras abiertas en el frente, con un
arco triangular o incluso de rosca, para poder
alimentar el fuego. Posteriormente, se cargaba
el horno con la roca de aljez y al tiempo que
On observe en tout état de cause la persistance
d’une importante polychromie sur le bois au nord
du Maroc, à base de colorants agglutinés à l’aide
de gomme arabique, d’huile ou d’œuf, par rapport
au bois à Malaga où il est plus fréquent de le lais-
ser avec sa couleur naturelle.
PLÂTRE
Le plâtre est un sulfate de calcium semi-hydraté
avec une prise très rapide, qui provient de la
cuisson du gypse ou de l’albâtre qui permet
d’obtenir un plâtre de plus grande pureté). La
plus ou moins grande quantité d’eau détermine
la vitesse de sa prise, sa dureté, sa résistance,
son ouvrabilité et sa porosité.
Le processus traditionnel d’extraction de la
pierre de gypse dans la carrière était effectué
habituellement par l’introduction de cales en
bois qui étaient enfoncées à coups de maillet,
jusqu’au détachement de la roche naturelle.
Parfois, quand el gypse était à la surface, il était
possible d’utiliser des hoyaux ou des leviers.
Les fours à plâtre traditionnels sont de simples
parallélépipèdes ou cylindres construits en ma-
çonnerie de pierre à sec d’un ou deux mètres de
diamètre, à hauteur variable, qui étaient encas-
trés normalement contre une pente du terrain
pour faciliter le processus de chargement et
de déchargement depuis des cotes différentes,
l’antérieure et la postérieure du four. Préalable-
ment au remplissage du four, son intérieur était
enduit d’argile pour éviter des fuites de chaleur
entre les jointures du mur en pierre. Immédia-
tement, il était d’abord construit dans la partie
inférieure du cylindre une coupole en encorbel-
lement, par approche de rangées horizontales
successives avec les roches de gypse, pour loger
le four proprement dit, dans lequel était brûlé
le combustible. Cette coupole possédait un ou
plusieurs carneaux ouverts sur la partie frontale,
avec un arc triangulaire ou même à rouleau, afin
de pouvoir alimenter le feu. Postérieurement, le
four était rempli de roche de gypse et en même
 les matériaux  | 343

1 2

3 4 5

6 7 8

YESO / 1-7. Imágenes del proceso de talla de una yesería

Plâtre / 1-7. Images du procédé de ciselage du plâtre
344  | LOS MATERIALES
1. Proceso tradicional de obtención y elaboración del yeso
1. Procédé traditionnel d’obtention et elaboration du plâtre
se construía el muro sobre la o las boqueras de
cierre del horno.
Con los arbustos y las ramas del combustible
seco y dispuesto a pie de horno, se procedía
a la introducción y encendido del combustible.
La cocción, que se realizaba a caballo de dos
días con la noche de por medio para poder con-
trolar mejor el fuego en la oscuridad, duraba
aproximadamente 24 horas. Además de las ca-
racterísticas físicas del material, ésta era la dife-
rencia fundamental con respecto a la cal como
conglomerante para morteros, que requería en-
tre 5 y 7 días para su cocción tradicional, y por
tanto costaba de 5 a 7 veces más, fundamen-
talmente, por el mayor empleo de combustible.
El fuego debía alimentarse de forma continua.
La experiencia en la observación de la intensidad
y ubicación de las llamas permitía constatar la
buena cocción del horno, tras lo cual, se vertía
tierra y arcilla la parte superior hasta cubrirla y
se tapiaba la boquera del horno con un murete
temps on construisait le mur sur le ou les car-
neaux de fermeture du four.
Avec les arbustes et les branches du combus-
tible sec et disposé au pied du four, il était
procédé à l’introduction et à la mise à feu du
combustible. La cuisson, qui durait sur deux
journées avec la nuit entre elles pour pouvoir
mieux contrôler le feu dans l’obscurité, durait
approximativement 24 heures. En plus des
caractéristiques physiques du matériau, celle-
ci était la différence fondamentale par rapport
à la chaux comme conglomérant pour mortiers,
qui exigeait 5 à 7 jours pour sa cuisson tradition-
nelle, et qui coûtait donc 5 à 7 fois plus chère,
fondamentalement, en raison d’un emploi plus
important de combustible.
Le feu devait être alimenté de forme continue.
L’expérience dans l’observation de l’intensité
et dans la position des flammes permettait de
constater la bonne cuisson du four, après laquelle
de la terre et de l’argile étaient versées par la par-

de mampostería enlucido con barro. El horno se
dejaba enfriar de esta guisa con las brasas en
su interior. Al cabo de diez días, se rompía el
horno para acceder al interior y extraer el aljez
cocido. El yeso se molía en una era, bien a pie de
horno, bien a pie de obra, con ayuda de un ani-
mal de carga y un rulo de piedra troncocónico.
Posteriormente, se cribaba y quedaba listo para
su empleo en la obra. El yesero sabía calcular
el tipo de cocción para las necesidades de cada
caso en la construcción de una casa y fabricaba
yeso semihidratado o anhidrita, yeso más grueso
o más fino en función del grado de cocción, etc.
El yeso se ha empleado como material de cons-
trucción en la zona desde tiempos prehistóri-
cos, pero solo fue con el advenimiento de la
cultura islámica que alcanzó un nivel de exce-
lencia decorativa en forma de sus caracterís-
ticas yeserías ornamentales. El recurso a este
tipo de yeserías se abandonó con la conquista
cristiana de Málaga, donde se conservan algu-
nos ejemplos de la época anterior, pero siguió
en boga en el Norte de Marruecos. En cualquier
caso, el yeso ha seguido empleándose como
material de construcción común en la arquitec-
tura, tanto en Málaga como en Marruecos, para
la elaboración de morteros, enlucidos, forjados,
rehenchidos, etc.
No obstante las prestaciones descritas del yeso,
se debe destacar su bondad para ser tallado,
incluso estando seco, mojando previamente la
zona a trabajar. Porque el yeso no se moldea en
estos lares, sino que se esculpe. El agua lubrica
los enlaces entre sus cristales, debilita tempo-
ralmente las uniones y lo hace más blando para
este trabajo de cincelado. Una vez seco de nue-
vo, el yeso recupera sus características iniciales.
Ejemplos de ello, son los almocárabes, los ara-
bescos, los atauriques, los trabajos de shebka,
las superficies ricamente trabajadas que imitan
de forma más o menos abstracta hojas, flores,
frutos, cintas o animales, que brindan una ima-
gen delicada de refinamiento y lujo. Para las
les matériaux  | 345
tie supérieure jusqu’à la recouvrir et le carneau du
four était fermé par un muret de pierre enduit de
boue. Le four était ainsi laissé avec les braises à
l’intérieur. Au bout de dix jours, le four était brisé
pour accéder à l’intérieur et extraire le gypse cuit.
Le plâtre était broyé, soit au pied du four, soit
sur le chantier, à l’aide d’un animal de charge et
un rouleau de pierre tronconique. Plus tard, le
plâtre était criblé et était prêt pour son emploi.
Le plâtrier savait calculer le type de cuisson pour
les nécessités de chaque cas dans la construction
d’une maison et fabriquait du plâtre semi-hydraté
ou anhydrite, du plâtre plus gros ou plus fin en
fonction du degré de cuisson, etc.
Le plâtre a été employé comme matériau de
construction dans la zone depuis la préhistoire,
mais c’est seulement avec l’avènement de la
culture islamique qu’il a atteint un niveau d’ex-
cellence décorative sous forme de ses caractéris-
tiques plâtres ciselés ornementaux. Le recours à
ce type de plâtres ciselés a été abandonné avec la
conquête chrétienne de Malaga, où il est conservé
des exemples de l’époque antérieure, mais est de-
meuré en vogue au nord du Maroc. En tout état de
cause, le plâtre a continué d’être employé comme
matériau de construction commun dans l’archi-
tecture, à Malaga et au Maroc, pour l’élaboration
de mortiers, enduits, planchers, remplissages, etc.
Nonobstant les prestations décrites du plâtre, il
convient de relever sa bonté pour être taillé ou
ciselé, même en étant sec, mouillant préalable-
ment la zone à travailler. Car le plâtre n’est pas
moulé dans ces lieux, il est seulement sculpté.
L’eau lubrifie les liaisons entre ses cristaux, fragilise
provisoirement les unions et le rend plus tendre
pour ce travail de ciselage. Une fois à nouveau sec,
le plâtre récupère ses caractéristiques d’origine.
Des exemples de cela, sont les mouqarnas, les
arabesques, les atauriques, les travaux de sheb-
ka, les surfaces richement travaillées qui imitent
de forme plus ou moins abstraite les feuilles,
fleurs, fruits, rubans ou animaux, qui offrent une
image délicate de raffinement et de luxe. Pour
346  | LOS MATERIALES
superficies trabajadas se extiende un enlucido
de yeso de varios centímetros, se alisa con una
llana y, posteriormente, el artesano del yeso o
«gebas» esculpe en uno o hasta 4 o 5 planos
sucesivos, creando magníficos relieves. Este ar-
tesano emplea diversas herramientas para dise-
ñar, trazar, tallar, esculpir, etc. El cincelado del
yeso se guía mediante unos patrones de papel
que permiten reproducir la decoración, muchas
veces de gran complejidad.
Los tipos de diseño poseen nombres propios
para su denominación a tenor de las ciudades o
incluso de los diferentes artesanos, como yas-
mina, luiza, setashri, zuaqa, nuar, caracol, etc.
El tipo de decoración depende del tipo de edifi-
cio (mezquita, palacio, casa, etc.), de la ubica-
ción externa o interna de la yesería, de la expo-
sición a la humedad, el tipo de dibujo, la lejanía
del suelo, etc. El espesor del yeso aplicado y la
cantidad de agua de amasado también están
en función de la exposición a la humedad de
la yesería a realizar en cuestión. Los artesanos
emplean rosas y otras flores, azafrán, yemas de
huevo y otras materias primas naturales para
conferir colores naturales a las yeserías.
Ocasionalmente, en algunas piezas como ca-
piteles, se empleaba un molde base para ob-
tener la forma global y así ganar tiempo, pero
después se terminaba la obra in situ mediante
cincelado. Otra veces, y de esto se encuentran
ejemplos de gran antigüedad, se prefabricaban
las placas decorativas de yeso y se recibían en
obra mediante los «tientos» o pegotes de arcilla
que permitían ajustar la colocación y sostenían
la placa in situ antes del vertido definitivo de
una masa líquida de yeso por su trasdós para
su agarre.
La arquitectura de los ensanches de finales del
siglo XIX y principios del siglo XX echó mano del
yeso y la escayola para la ornamentación de los
falsos techos, molduras corridas y florones en
el interior, así como de la fachada en el exterior
pero, salvo algunas excepciones de arquitectu-
les surfaces travaillées, il est étendu un enduit
de plâtre de plusieurs centimètres, qui est lissé
à l’aide d’un platoir et, par la suite, l’artisan du
plâtre ou “gebas” sculpte sur un ou jusqu’à 4
ou 5 plans successifs, créant de magnifiques
reliefs. Cet artisan emploie divers outils pour
dessiner, tracer, tailler, ciseler, etc. Le ciselage
du plâtre est réalisé en suivant des modèles de
papier qui permettent de reproduire la décora-
tion, souvent de grande complexité.
Les types de dessin ont des noms propres pour
leur dénomination selon les villes ou même selon
les différents artisans, tels que yasmina, luiza,
setashri, zuaqa, nuar, colimaçon, etc. Le type
de décoration dépend du type de bâtiment (mos-
quée, palais, maison, etc.), de l’emplacement
externe ou interne du plâtre ciselé, de l’exposi-
tion à l’humidité, du type de dessin, de l’éloigne-
ment du sol, etc. L’épaisseur du plâtre appliqué
et la quantité d’eau de pétrissage sont également
fonction de l’exposition à l’humidité du plâtre à
réaliser en question. Les artisans emploient des
roses et d’autres fleurs, du safran, des jaunes
d’œuf et d’autres matières premières naturelles
pour conférer des couleurs naturelles aux plâtres.
Parfois, pour certaines pièces comme les chapi-
teaux, on employait un moule base pour obte-
nir la forme globale et ainsi gagner du temps,
mais ensuite l’ouvrage était terminé sur place
par cisellement. D’autres fois, et il existe des
exemples très anciens, on préfabriquait les
plaques décoratives en plâtre et elles étaient
fixées dans les murs à l’aide de “tientos” ou
galettes d’argile lesquels permettaient d’ajuster
la mise en place et soutenaient la plaque in situ
avant le versement définitif d’une masse liquide
de plâtre par son intrados pour sa fixation.
L’architecture des expansions urbaines de la fin
du XIXème siècle et du début du XXème a utilisé
le plâtre pour l’ornementation des faux plafonds,
de longues moulures et fleurons à l’intérieur, ain-
si que sur façade à l’extérieur mais, sauf des ex-
ceptions d’architecture néo-arabe, elle a aban-

ra neoárabe, abandonó el tradicional cincelado
del yeso por su alto coste y trabajó únicamen-
te con moldes que no exigían tanto esfuerzo y
precisión, especialmente para las ménsulas de
ascendencia clásica bajo los balcones.
Aunque muy reducida respecto al pasado, afor-
tunadamente, en Marruecos sigue viva en el siglo
XXI la tradición artesana de las yeserías decorati-
vas, donde sigue sucediéndose un relevo genera-
cional, con la reciente incorporación de mujeres,
por primera vez en la historia de la profesión, que
han demostrado una gran capacidad, delicadeza
y sensibilidad, dando esperanzas a la futura su-
pervivencia de esta profesión.
CAL
La obtención de la cal (“ ir” en árabe) en los
hornos de cal comienza con el acopio de la pie-
dra caliza adecuada para la cocción y la leña
de combustible suficiente para el proceso. Los
hornos encendidos alcanzan altas temperatu-
ras y requieren de varios días de cocción para
la transformación de la caliza en cal. Una vez
terminada la cocción y dejada reposar y enfriar
la cal en su interior, se extrae y se ensaca para
su uso o comercialización.
Esta cal obtenida del horno que se denomina cal
viva por su avidez de agua y su capacidad de
quemar al contacto, se mezcla con una determi-
nada cantidad de agua en balsas de tierra o ba-
rriles metálicos, se deja diluir durante 24 horas y
se le quitan las impurezas, obteniendo un líquido
óptimo para pintar o encalar las casas de manera
tradicional. Este líquido se pude aplicar directa-
mente, obteniendo un color blanco para las fa-
chadas, o puede mezclarse con otros colorantes,
como el azulete u otras tierras naturales, para
obtener una variada gama de pinturas a la cal.
Preparada la mezcla, se reparan los desperfec-
tos de la pared, muro o fachada antes de dar
la primera mano de cal. Una vez extendida y
les matériaux  | 347
donné le traditionnel ciselé du plâtre en raison
de son coût élevé et a travaillé uniquement avec
des moules qui n’exigeaient pas autant d’effort
et de précision, en particulier pour les supports
d’ascendance classique sous les balcons.
Bien que très peu présente par rapport au passé,
malheureusement, la tradition artisanale des
plâtres décoratifs demeure vive au Maroc durant
le XXIème siècle, grâce à la relève génération-
nelle, avec la récente incorporation de femmes,
pour la première fois dans l’histoire de la profes-
sion, qui ont démontré une grande capacité, de
la délicatesse et de la sensibilité, donnant des
espérances à la future survie de cette profession.
CHAUX
L’obtention de la chaux (“ ir” en arabe) dans
les fours à chaux commence avec la collecte
de la pierre calcaire adéquate pour la cuisson
et le bois de combustible suffisant pour le pro-
cessus. Les fours allumés atteignent des tem-
pératures élevées et exigent plusieurs jours de
cuisson pour la transformation du calcaire en
chaux. Une fois la cuisson terminée et la chaux
reposée et refroidi à l’intérieur, elle est extraite
et mise en sachets en vue de son utilisation et
de sa commercialisation.
Cette chaux obtenue du four qui est appelée
chaux vive en raison de son avidité en eau
et de sa capacité de brûler au contact, est
mélangée avec une certaine quantité d’eau
dans des bacs de terre ou dans des fûts métal-
liques, on la laisse se diluer durant 24 heures
et on lui retire les impuretés, en obtenant un
liquide optimal pour peindre ou pour recouvrir
de chaux les maisons de mode traditionnel.
Ce liquide peut être appliqué directement,
en obtenant une couleur blanche pour les
façades, ou peut être mélangé avec d’autres
colorants, tels que le bleu indigo ou d’autres
terres naturelles, afin d’obtenir une gamme
variée de peintures à la chaux.
 348  | LOS MATERIALES

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CAL / 1, 2. Alhucemas, horno de cal / 3, 4. Alhucemas, pintura a la cal / 5, 6. Larache, Medina / 7. Xaouen, Medina
CHAUX / 1, 2. Al Hoceima, four à chaux / 3, 4. Al Hoceima, peinture à la chaux / 5, 6. Larache, Médina / 7. Chefchaouen, Médina

seca esta primera mano, se encala por segunda
vez para obtener una pared más blanca o con
mayor intensidad del color elegido, que tradi-
cionalmente ha sido por lo general el azul del
azulete como única alternativa al blanco.
La arquitectura de los ensanches de Málaga y el
Norte de Marruecos hizo buen empleo de las pin-
turas a base de cal, con algunas diferencias en
cuanto a las preferencias cromáticas: en Málaga
los colores prevalentes son más bien ocres, mien-
tras que en el Norte de Marruecos se siguió la
tradición del encalado tradicional de las casas an-
tiguas, recurriendo con frecuencia al color blanco
para pintar los edificios de vivienda del ensanche.
Las fachadas así encaladas son buenos repelentes
de los mosquitos, ofrecen un aspecto higiénico y
son mucho más saludables que otras fachadas
pintadas recientemente con sustancias modernas
plásticas o acrílicas. Las medinas marroquíes se
caracterizan desde la distancia por la homogenei-
dad del color blanquiazul de su tejido construido.
CERÁMICA
La cerámica, apodada en Marruecos el arte del
fuego, posee una gran antigüedad en el Norte, con
la tradición alfarera berebere de la tribu Sless que
se remonta al Neolítico, aunque el uso del ladri-
llo o la teja es evidentemente posterior. Dentro de
este capítulo de cerámica, se deberían incluir no
solo los ladrillos en sus diversas composiciones y
formatos a lo largo del tiempo, sino también todos
los productos cerámicos con un engobe monoco-
lor o sin él que formaban parte cotidiana de la
vivienda: baldosas, tejas, canales, arcaduces, bo-
cas de ventilación, etc., a los que habría que aña-
dir todos los productos de alfarería, loza o cerámi-
ca en forma de recipientes diversos que servían
al desarrollo de la vida doméstica. El uso de la
cerámica arquitectónica se extiende no solo a las
fábricas de ladrillo de los muros, sino a las cubier-
tas de teja, cornisas, decoraciones, pavimentos,
sistemas de evacuación de las aguas, etc.
les matériaux  | 349
Le mélange préparé, il est procédé à la correction
des imperfections du mur ou de la façade avant
de passer une première couche de chaux. Une fois
cette première couche étendue, une deuxième est
passée pour avoir un mur plus blanc ou avec une
plus grande intensité de la couleur choisie, qui a
été traditionnellement en général le bleu du bleu
indigo comme seule alternative au blanc.
L’architecture des expansions de Malaga et du nord
du Maroc a fait un bon emploi des peintures à base
de chaux, avec des différences en ce qui concerne
les préférences chromatiques : à Malaga, les cou-
leurs qui prévalent sont les ocres, alors qu’au nord
du Maroc on a maintenu la tradition du chaulage
traditionnel des maisons anciennes, en recourant
fréquemment à la couleur blanche pour peindre
les bâtiments résidentiels de l’expansion urbaine.
Les façades ainsi recouvertes de chaux sont d’ex-
cellentes répulsifs des moustiques. Elles offrent
un aspect hygiénique et sont beaucoup plus salu-
taires que d’autres façades peintes récemment
avec des substances modernes plastiques ou
acryliques. Les médinas marocaines se caracté-
risent depuis la distance par l’homogénéité de la
couleur bleuâtre de leur tissu construit.
TERRE CUITE
La terre cuite, surnommée au Maroc l’art du feu,
est très ancienne dans le nord, avec la tradition
potière berbère de la tribu Sless qui remonte au
Néolithique, bien que l’utilisation de la brique
ou de la tuile est évidemment postérieure. Dans
ce chapitre relatif à la terre cuite, il convien-
drait d’inclure non seulement les briques dans
leurs diverses compositions et divers formats
au cours du temps, mais aussi tous les pro-
duits céramiques avec un engobe monochrome
ou sans lui qui faisaient partie de la vie quo-
tidienne de l’habitation : dalles en terre cuite,
tuiles, canaux, tuyaux céramiques, bouches
d’aération, etc., auxquelles il faudrait ajouter
tous les produits de poterie, faïence ou la terre
350  | LOS MATERIALES
1. Proceso tradicional primitivo de elaboración de tejas
1. Procédé traditionnel primitif de fabrication de tuiles
Los gremios de ceramistas del Norte de Marruecos,
antaño también existentes en Málaga, no eran un
símbolo de inmovilismo sino más bien de continui-
dad con la tradición y transmisión de su conoci-
miento. Los hornos de cocción de ladrillos, alfarería
y loza, de igual modo que los hornos de azulejos,
se solían ubicar en la periferia de las ciudades para
evitar humos y alejar el peligro de incendio.
La materia prima básica de la cerámica es la
arcilla, que se lleva al taller y se moja duran-
te dos o tres días para que se disuelva. Cada
lugar tiene su propio sitio de extracción de las
arcillas. Posteriormente se pasa a la fase de
criba de la arcilla, para eliminar todas las par-
tículas y las impurezas que pueda contener. A
continuación se deja reposar en agua durante
dos o tres días, de modo que la arcilla descien-
de al fondo y el agua queda en la parte supe-
rior. A continuación, se extrae el agua y se deja
que se seque la arcilla en una balsa o alberca,
durante dos o tres días si luce el sol o hasta
una semana o dos, si está nublado, poniendo
atención también a la procedencia del viento
y su contenido de humedad. Una vez hecho
esto, se pasa a la fase de amasado, confección
de las piezas en molde o elaboración de piezas
en el torno.
cuite en forme de récipients divers qui servaient
au déroulement de la vie domestique. L’emploi
de la céramique architecturale est étendu non
seulement aux murs de brique, mais aussi aux
toitures de tuile, corniches, décorations, revê-
tements, systèmes d’évacuation des eaux, etc.
Les corporations de céramistes du nord du Ma-
roc, jadis également présentes existantes à Ma-
laga, n’étaient pas un symbole d’immobilisme
mais plutôt de continuité avec la tradition et la
transmission de leur connaissance. Les fours de
cuisson de briques, poterie et faïence, comme
les fours de carrelages, étaient en général situés
à la périphérie des villes pour éviter les fumées
et éloigner le risque d’incendie.
La matière première de base de la terre cuite est
l’argile, qui est portée à l’atelier et est mise dans
l’eau durant deux o trois jours pour qu’elle se
dissolve. Chaque lieu a son propre site d’extrac-
tion des argiles. Plus tard, on passe à la phase
de criblage de l’argile, pour éliminer toutes les
particules et les impuretés qu’elle peut conte-
nir. Ensuite, on la laisse reposer dans de l’eau
durant deux ou trois jours, de sorte que l’argile
descend au fond et l’eau reste dans la partie
supérieure. Par la suite, l’eau est extraite et on
 les matériaux  | 351

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Cerámica / 1. Málaga, plaza de la Constitución / 2. Málaga, Alcazaba / 3. Tetuán, tejería / 4. Málaga, Iglesia de San Juan / 5. Tetuán, tejería
TERRE CUITE / 1. Malaga, place de la Constitución / 2. Malaga, Casbah / 3. Tétouan, tuilerie / 4. Málaga, Église de San Juan / 5. Tétouan, tuilerie
 352  | LOS MATERIALES

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Azulejos / 1. Málaga, Instituto Vicente Espinel / 2. Tetuán, žel-li / 3. Tetuán, Museo Nacional / 4. Larache, Medina /
5-7. Tetuán, cooperativa Alkantara
Carrelages / 1. Malaga, Lycée Vicente Espinel / 2. Tétouan, žel-li / 3. Tétouan, Musée National / 4. Larache, Médina /
5-7. Tétouan, coopérative Alkantara

AZULEJOS
La fabricación de azulejos parte de un proceso
similar al de la cerámica de selección, cribado y
depuración de la arcilla. En el caso de los azu-
lejos, esta arcilla se amasa y se corta en piezas
según la necesidad o los pedidos concretos para
meterlas en el horno para una primera cocción
a unos 960º de temperatura. Tras esta coc-
ción, para obtener el color deseado, se aplica
el esmaltado con pinturas naturales (para co-
lores tradicionales) y, eventualmente, pintura
industrial (para otros colores). A continuación,
se procede a una segunda cocción en el horno
para fijar este engobe de color.
Los hornos tradicionales se calentaban con
leña y resultaba difícil controlar una temperatu-
ra exacta y una distribución uniforme del calor
en su interior, causando un mayor número de
piezas defectuosas o desperdiciadas. En la ac-
tualidad se emplean hornos que funcionan con
gas, que ofrece estas ventajas, pero los azule-
jos pierden en colorido, matices y en vibración
cromática.
En Marruecos, donde todavía se conserva viva
la tradición del azulejo y el alicatado tradicional
de pequeñas piezas, existen dos escuelas: la es-
cuela de Fez y la de Tetuán, que se diferencian
entre sí principalmente en el proceso de elabo-
ración, el cortado de las teselas que se realiza
mientras la arcilla está todavía blanda en Tetuán
y en la gama de formas y colores empleados. La
variedad de formas del žel-li tetuaní, hoy en día
por desgracia en fase de extinción con solo dos
talleres que conservan esta técnica tradicional,
es en principio mayor que la del žel-li de Fez.
En Málaga, a partir del siglo XVI, se abandonan
paulatinamente los modelos de decoración islámi-
ca en la azulejería y se incorporan nuevos motivos
basados en estilos renacentistas, barrocos, etc.
incorporando representaciones figurativas antro-
pomorfas que estaban inicialmente prohibidas
durante la dominación islámica. Para facilitar la
les matériaux  | 353
laisse sécher l’argile dans un bac ou un bas-
sin, durant deux ou trois jours si le soleil brille
ou jusqu’à une semaine ou deux si le ciel est
nuageux, en veillant également à la direction du
vent et à son taux d’humidité. Une fois toutes
ces opérations effectuées, on passe à la phase
de pétrissage, à la confection des pièces dans
des moules ou à l’élaboration de pièces au tour.
CARRELAGES
La fabrication des carrelages part d’un proces-
sus similaire à celui de la terre cuite de sélec-
tion, criblage et épuration de l’argile. Dans le cas
des carrelages, cette argile est massée et coupée
en pièces selon la nécessité ou les commandes
concrètes pour les mettre au four pour une pre-
mière cuisson à une température de 960º C.
Après cette cuisson, pour obtenir la couleur dé-
sirée, on applique l’émaillage avec des peintures
naturelles (pour les couleurs traditionnelles) et,
éventuellement, de la peinture industrielle (pour
d’autres couleurs). Ensuite, il est procédé à une
seconde cuisson au four pour fixer cet engobe
de couleur.
Les fours traditionnels étaient chauffés au bois
et il était difficile de contrôler une température
exacte et une distribution uniforme de la cha-
leur à l’intérieur, causant un grand nombre de
pièces défectueuses ou perdues. Actuellement,
on emploie des fours qui fonctionnent au gaz, ce
qui présente des avantages, mais les carrelages
perdent en couleurs, nuances et en vibration
chromatique.
Au Maroc, où demeure vive la tradition du car-
relage et du carrelage traditionnel de petites
pièces, il existe deux écoles : l’école de Fez et
celle de Tétouan, qui se différencient entre elles
principalement dans le processus d’élaboration,
la coupe des tesselles qui est réalisé alors que
l’argile est encore tendre à Tétouan et dans la
gamme de formes et de couleurs employés. La
variété des formes du žel-li de Tétouan, au-
354  | LOS MATERIALES
aplicación de engobes de diversos colores a fijar
en una sola cocción, sin que se mezclen entre
ellos, se desarrollan técnicas como la del azulejo
de cuerda seca cuyo uso se difunde ampliamente.
El azulejo de serie da un salto cualitativo y cuanti-
tativo a mediados del siglo XVIII, cuando se cam-
bia en España de un formato de medio palmo a
un formato de palmo entero. Desde mediados del
siglo XIX hasta las primeras décadas del siglo XX,
el azulejo de serie experimenta una gran difusión
en las nuevas arquitecturas de los ensanches, tan-
to de Málaga como de las ciudades del Norte de
Marruecos, pasando a formar parte de arrimade-
ros, aplacados de fachada, etc.
METAL
El uso del metal en esta zona del Mediterráneo
se remonta a la Antigüedad con el desarrollo de
la metalurgia propio de civilizaciones extingui-
das como la fenicia, la cartaginesa, etc. El hierro
posee una larga tradición, tanto en la edificación
con carácter auxiliar (clavos, bisagras, goznes,
picaportes, cerraduras, aldabas, pernios, conde-
nas, etc.) o posteriormente en la elaboración de
rejerías y balcones, como en la confección de ob-
jetos domésticos. Como sucedió en otras ciuda-
des, hubo que esperar hasta mediados del siglo
XIX para su tímida incorporación en la estructura
del edificio de viviendas y hasta principios del
siglo XX para una definitiva asunción de este ma-
terial en los forjados del mismo.
El hierro forjado ha estado presente en todos
estos siglos pasados en clavos, refuerzos, ple-
tinas, zunchos y anillos de contención en las
vigas, viguetas y cúpulas de los edificios; en los
herrajes de los portones en forma de goznes,
bisagras, aldabas, cerraduras, cerrojos, falle-
bas, garras de anclaje, etc.; en las jaulas y rejas
asociadas a las ventanas de las casas; en los
antiguos balcones de madera como tornapun-
tas para ayudar a la contención de su peso; en
la estructura de los balcones de hierro; en las
barandillas de los mismos balcones.
jourd’hui malheureusement en phase d’extinc-
tion avec seulement deux ateliers qui conservent
cette technique traditionnelle, est en principe
plus importante que du žel-li de Fez.
À Malaga, à partir du XVIème siècle, les modèles
de décoration islamique des carrelages sont peu à
peu abandonnés et sont incorporés de nouveaux
motifs basés sur des styles Renaissance, baroque,
etc. intégrant des représentations figuratives anthro-
pomorphes qui étaient à l’origine interdites durant
la domination islamique. Pour faciliter l’application
d’engobes de diverses couleurs à fixer en une seule
cuisson, sans qu’elles soient mélangées entre elles,
il est développé des techniques comme celle du
carreau en céramique glaçurée à cuerda seca dont
l’usage est largement diffusé. Le carrelage de série
donne un saut qualitatif et quantitatif au milieu
du XVIIIème siècle, quand en Espagne on passe
d’un format de demi-empan à un format de empan
complet. Du milieu du XIXème siècle aux premières
décennies du XXème, le carrelage de série est très
répandu dans les nouvelles architectures des ex-
pansions, aussi bien à Malaga que dans des villes
du nord du Maroc, étant incorporé dans les sou-
bassements muraux, les placages de façade, etc.
MÉTAL
L’emploi du métal dans cette zone de la Médi-
terranée remonte à l’Antiquité avec l’essor de
la métallurgie propre aux civilisations disparues
comme la phénicienne, la carthaginoise, etc. Le
fer a une longue tradition, aussi bien dans la
construction à caractère auxiliaire (clous, char-
nières, gonds, poignées, serrures, heurtoirs, bou-
lons, condamnations, etc.) ou postérieurement
dans l’élaboration de grilles et de balcons, ainsi
que dans la confection d’objets domestiques.
Comme cela est arrivé dans d’autres villes, il a
fallu attendre jusqu’au milieu du XIXème siècle
pour sa timide incorporation dans la structure
du bâtiment d’habitations et jusqu’au début du
XXème siècle pour une définitive ascension de
ce matériau dans le forgeage.
 les matériaux  | 355

1 2 3

4 5 6

7 8 9

METAL / 1-5. Herramientas y materiales / 6. Málaga, pasaje Chinitas / 7-9. Tetuán, Escuela de Artes y Oficios
Métal / 1-5. Outils et matériels / 6. Malaga, passage de Chinitas / 7-9. Tétouan, École des Arts et Métiers
356  | LOS MATERIALES
El hierro en fundición se propaga en Málaga
solo a partir de mediados del siglo XIX, en for-
ma de esbeltas columnas, barandillas artísticas
y otros elementos auxiliares. Su uso en Tánger
comenzaría a finales del siglo XIX y en el resto
de las ciudades marroquíes objeto de estudio,
principalmente a partir de la primera década
del siglo XX. A destacar el uso de las columnas
de fundición para crear salas, galerías o espa-
cios más diáfanos gracias a su reducida sec-
ción, o la extraordinaria variedad de soluciones
figurativas para las barandillas de los balcones.
En efecto, la fundición se adoptó en un primer
momento como un material económico que per-
mitía la reproducción a bajo coste de todo un
repertorio de antiguas formas del pasado o nue-
vas creaciones del presente, en comparación
con lo que habría supuesto la confección de un
objeto similar en forja. A partir de la década de
los 80 del siglo XIX y hasta principios del siglo
XX, se difunde la construcción de miradores de
estructura y carpintería metálica.
Dentro de este panorama general de uso del
metal en la zona, cabe destacar la presencia
de la forja tradicional de Tetuán, que sigue en
activo con la presencia de un buen número de
artesanos. En la forja tradicional se emplea el
hierro dulce, esto es, un hierro maleable y flexi-
ble que permiten conferirle formas artísticas
decorativas. Actualmente se compra en barras
de seis metros de longitud y se lleva al taller
para trabajarlo calentándolo en la fragua. Son
muy comunes las formas acaracoladas, los
roleos, las hojas y las flores, que se engarzan
entre ellas machihembrándolas o se unen me-
diante las tradicionales abrazaderas para evitar
el uso de la soldadura. Los motivos en espiral
tradicionales en la cultura islámica tuvieron un
gran auge durante la arquitectura modernista y
Art Déco.
El trabajo de forja está todavía muy vivo en Ma-
rruecos, donde los paneles calados de madera,
yeso o piedra o la tradicional madera torneada
de los ajimeces ha sido sustituida en muchas
Le fer forgé a été présent dans tous les siècles
passés dans les clous, renforts, platines, cer-
clages et chaînages dans les poutres, solives
et coupoles des bâtiments, dans les ferrures
des portes principales d’entrée sous forme de
gonds, charnières, heurtoirs, serrures, verrous,
crémones, vérins d’ancrage, etc. ; en les cages et
grilles associées aux fenêtres des maisons ; dans
les anciens balcons de bois comme les vérins
pour aider à la retenue de leur poids ; dans la
structure des balcons de fer ; dans les rambardes
des mêmes balcons.
Le fer en fonte se propage à Malaga seulement
à partir du milieu du XIXème siècle, sous forme
de fines colonnes, rambardes artistiques et autres
éléments auxiliaires. Leur utilisation à Tanger com-
mencerait à la fin du XIXème siècle et dans les
autres villes marocaines objet de l’étude, essentiel-
lement à partir de la première décennie du XXème
siècle. Il convient de souligner l’utilisation des
colonnes en fonte pour créer des salles, galeries
ou espaces plus diaphanes grâce à leur section
réduite, ou à l’extraordinaire variété de solutions fi-
guratives pour les rambardes des balcons. En effet,
la fonte a été d’abord adoptée comme un matériau
économique qui permettait la reproduction à bas
coût de tout un répertoire d’anciennes formes du
passé ou de nouvelles créations du présent, en
comparaison avec ce qu’aurait supposé la confec-
tion d’un objet similaire en forge. À partir des an-
nées 1880 et jusqu’au début du XXème siècle, on
assiste à la diffusion de la construction de miradors
à structure et charpenterie métalliques.
Dans ce panorama général sur l’utilisation du
métal dans la zone, il convient de souligner la pré-
sence de la forge traditionnelle de Tétouan, qui
demeure active avec la présence de nombreux arti-
sans. La forge traditionnelle emploie le fer doux,
c’est-à-dire un fer malléable et souple qui permet
de lui conférer des formes artistiques décoratives.
Actuellement, il est acheté en barres de six mètres
de long et est transporté à l’atelier pour le travail-
ler en le chauffant dans la forge. Les formes les
plus courantes sont le colimaçon, les rinceaux,

ocasiones por las rejas afiligranadas de hierro
forjado. Estas rejas reciben actualmente un tra-
tamiento antioxidante y se pintan posteriormen-
te en color negro, azul o verde, sobre todo, en el
Norte de Marruecos.
VIDRIO
El vidrio en la edificación residencial común
posee una historia más bien reciente, debido a
una combinación de factores como son su coste
y el clima benigno local. Por ello, desde antiguo,
se buscaron soluciones alternativas que dejaran
pasar la luz pero no el viento, como las láminas
de alabastro y las telas enceradas. Por ejem-
plo, no es descartable que en época romana
se empleara alguna lámina de alabastro o se-
lenita para la iluminación de algún vano en los
edificios de antaño, como se ha demostrado en
algunos yacimientos de otras partes de España,
pero en cualquier caso, habría sido un empleo
ocasional y de carácter excepcional.
El vidrio de cilindro
La producción histórica de vidrios planos para
ventanas en la zona se hacía por soplado según
el método del vidrio de cilindro, que prevé la
creación de un cilindro soplando por la caña del
vidrio una posta fundida de material. Una vez
hecho el cilindro, se cortaban los dos extremos,
se abría el cilindro en canal y se desplegaba has-
ta formar una superficie plana. Este inteligente
sistema se utilizaba ya en el siglo X, pero su em-
pleo no se extendió hasta siglos más tarde.
Se distingue por sus pequeños defectos que son
a la vez los que le dan su carácter artesanal y
manufacturado, hoy raro de encontrar: presencia
de burbujas del soplado en forma ovalada, on-
das, pelos, reverberación, tornasolados, etc. Las
burbujas de aire tienden a ascender arrastrando
la masa vítrea fundida una vez apoyado el plano
del vidrio sobre una superficie, así que con una
les matériaux  | 357
les ouvrants et les fleurs, qui s’accrochent harmo-
nieusement entre elles ou sont unies à l’aide des
traditionnelles brides pour éviter l’utilisation de la
soudure. Les motifs en spirale traditionnels dans la
culture islamique ont connu un grand essor durant
l’architecture Art Nouveau et Art Déco.
Le travail de la forge est encore très vivant au Maroc,
où les panneaux ajourés en bois, plâtre ou pierre ou
le traditionnel bois tourné des moucharabiehs ont
été souvent substitués par les grilles filigranées de
fer forgé. Ces grilles reçoivent aujourd’hui un traite-
ment antioxydant et sont peintes par la suite en noir,
bleu ou vert, surtout au nord du Maroc.
VERRE
Le verre dans la construction résidentielle com-
mune possède une histoire plutôt récente, en
raison d’une combinaison de facteurs tels que
sont son coût et le climat doux local. À cette fin,
depuis longtemps, des solutions alternatives ont
été recherchées qui laisseront passer la lumière
mais non le vent, telles que les feuilles d’albâtre
et les toiles cirées. Par exemple, il n’est pas im-
possible qu’à l’époque romaine soit employée
une feuille d’albâtre ou de sélénite pour l’illumi-
nation d’une embrasure dans les anciens bâti-
ments, comme cela a été démontré dans des
gisements d’autres parties de l’Espagne, mais
en tout état de cause, cela aurait été un emploi
occasionnel et de caractère exceptionnel.
Le verre en cylindre
La production historique de verres plats pour
les fenêtres dans la zone été effectuée par souf-
flage selon la méthode du verre en cylindre, qui
prévoit la création d’un cylindre en soufflant par
la canne du verre une masse de verre en fusion.
Une fois le cylindre réalisé, les deux extrêmes
étaient coupés, on ouvrait alors le cylindre en
canal et on le développait jusqu’à former une
surfaçe plane. Ce système intelligent était déjà
358  | LOS MATERIALES
observación atenta se puede distinguir también
la cara del vidrio que se apoyó sobre la mesa del
vidriero y la cara superior, atmosférica.
El vidrio laminado impreso
El procedimiento del laminado continuo, inven-
tado a principios de 1930, consiste en hacer
pasar la colada en estado viscoso horizontal-
mente entre dos rodillos que reparten unifor-
memente la masa de vidrio. La fabricación del
vidrio laminado impreso es análoga, solo que
normalmente el rodillo inferior o incluso a veces
también el superior llevan grabados sobre su-
perficie el dibujo que se desea imprimir sobre el
vidrio en estado plástico. Los vidrios impresos,
transparentes o coloreados en masa, además,
permitían absorber impurezas y aprovechar las
sobras y los desperdicios del vidrio, en perjuicio
de la transparencia. De este modo, se creaban
efectos decorativos a bajo coste, al tiempo que
se encontraban sistemas para disimular los po-
sibles defectos de transparencia debidos a su
composición. Prestando mucha atención, se
distingue la longitud del rodillo donde empie-
za de nuevo el patrón impreso, y en ocasiones,
alguna pequeña línea vertical en el vidrio provo-
cada por el rodillo.
El vidrio flotado
Se trata de una patente de la firma británica de-
nominada Pilkington Brothers de 1959 que re-
volucionó el mercado de la producción del vidrio.
Consiste en la fabricación del vidrio colado sobre
un baño de estaño fundido, superficie completa-
mente tersa y libre de defectos que permitía una
perfección en la superficie inédita hasta la fecha.
El resultado es una lámina de vidrio completa-
mente pulida por ambas caras, sin necesidad de
ningún tratamiento posterior, cuyo inconveniente
es, precisamente, la falta de reverberación, tor-
nasolados, ondas, burbujas y otros pequeños de-
fectos que hacen vibrar a los vidrios históricos. Si
en vigueur au Xème siècle, mais son emploi ne
s’est pas répandu jusqu’à des siècles plus tard.
On observe par ses petits défauts qu’ils sont
ceux qui leur donnent son caractère artisanal
et fabriqué, aujourd’hui très difficile de rencon-
trer : présence de bulles du soufflage de forme
ovale, ondes, poils, réverbération, moirés, etc.
Les bulles d’air tendent à monter en traînant la
masse vitrée fondue une fois le plan du verre
appuyé sur une superficie, de même qu’une ob-
servation attentive permet de distinguer aussi
la face du verre qui a été appuyée sur la table
du vitrier et la face supérieure, atmosphérique.
Le verre laminé imprimé
La procédure du laminage continu, inventé
au début de 1930, consiste à faire passer la
coulée en état visqueux horizontalement entre
deux rouleaux qui répartissent uniformément la
masse de verre. La fabrication du verre laminé
imprimé est analogue, seulement qu’en général
le rouleau inférieur ou même parfois aussi le
rouleau supérieur portent gravé sur la surface le
dessin que l’on souhaite imprimer sur le verre
en état plastique. Les verres imprimés, transpa-
rents ou colorés en masse, permettaient par ail-
leurs d’absorber des impuretés et de profiter des
reliquats et des déchets du verre, au détriment
de la transparence. De cette façon, il était créé
des effets décoratifs à faible coût, tout en trou-
vant des systèmes pour dissimuler les possibles
défauts de transparence dus à leur composition.
En prêtant beaucoup d’attention, on distingue la
longueur du rouleau où commence à nouveau
le modèle imprimé, et parfois, une petite ligne
verticale dans le verre provoquée par le rouleau.
Le verre flotté
Il s’agit d’un brevet de la société britannique Pil-
kington Brothers de 1959 qui a révolutionné le
marché de la production du verre. Il consiste en
 les matériaux  | 359

1 2 3

4 5 6

7 8 9

Vidrio / 1. Málaga, calle Doctor Manuel Pérez Bryan / 2. Málaga, calle Duque de la Victoria / 3. Málaga, calle Granada /
4. Málaga, La Casa Invisible / 5. Larache, Medina / 6. Tánger, avenida Pasteur / 7-8. Tánger, calle Plage / 9. Xaouen, Ayuntamiento
Verre / 1. Malaga, rue Doctor Manuel Pérez Bryan / 2. Malaga, rue Duque de la Victoria / 3. Malaga, rue Granada / 4. Malaga, La Casa Invisible /
5. Larache, Médina / 6. Tanger, avenue Pasteur / 7-8. Tanger, rue Plage / 9. Chefchaouen, hôtel de ville
360  | LOS MATERIALES
está montado, se puede apoyar un cortante bien
afilado y deslizarlo con suavidad por la superfi-
cie, de modo que si se perciben irregularidades
es un vidrio perteneciente a las categorías ante-
riores, y si no se perciben, es un vidrio flotado.
Si está desmontado, se puede comprobar con un
pie de rey que es vidrio flotado por tener exac-
tamente el mismo espesor en todos sus bordes,
algo que no sucede con los vidrios anteriormente
descritos. Casi todos los vidrios actuales pertene-
cen a esta familia de producción industrial.
PIEDRA ARTIFICIAL
La piedra artificial, un material relativamente
moderno tanto en Málaga como en el Norte de
Marruecos, surge vinculado a la aparición de
cales muy hidráulicas o, directamente, del ce-
mento, a partir de finales del siglo XIX. Eventual-
mente se empleaba también el yeso o la escayo-
la para los elementos decorativos moldeados de
fachada. Se concibe en primer lugar como una
oportunidad extraordinaria para fabricar baldo-
sas, zócalos y elementos decorativos a bajo pre-
cio, a partir de la fabricación de un único molde.
Los edificios del Eclecticismo y, en particular, del
Modernismo local se caracterizan por estar en
gran parte pavimentados con baldosas hidráuli-
cas y/o terrazo o decorados con este tipo de mol-
duras prefabricadas en piedra artificial.
Los primeros terrazos continuos, monocromos
o con dibujos decorativos, sobre todo en zagua-
nes, escalones y rellanos de escalera, estaban
formados por morteros de cal hidráulica con
árido que se pulían para obtener el resultado
apetecido. Frecuentemente, el revestimiento de
los escalones se prefabricaba, ya fuera en te-
rrazo o en placas de cemento, para facilitar su
puesta en obra posterior y acabado. Las baldo-
sas hidráulicas, que se producían y en parte se
producen todavía localmente tanto en Málaga
como en el Norte de Marruecos, se fabricaban
con moldes por simple fraguado del mortero de
cemento y una capa superior de color que reco-
la fabrication du verre coulé dans un bain d’étain
fondu, à surface complètement lisse et sans dé-
fauts qui permettait une perfection sur la super-
ficie inédite à ce jour. Le résultat est une feuille
de verre complètement dépolie sur les deux faces,
sans nécessité d’aucun traitement postérieur, mais
dont l’inconvénient est, précisément, le manque
de réverbération, de moirés, d’ondes, bulles et
autres petits défauts qui font vibrer les verres
historiques. Si la vitre est montée, il est possible
d’appuyer un cutter bien affilé et de le faire glisser
doucement sur la superficie, de sorte qu’en cas
de perception d’irrégularités, il s’agira d’un verre
appartenant aux catégories antérieures, et si cela
n’est pas perçu, c’est un verre flotté. Si la vitre
est démontée, elle peut être vérifiée à l’aide d’un
pied à coulisse qu’il s’agit de verre flotté pour avoir
exactement la même épaisseur sur tous ses bords,
ce qui n’arrive pas avec les verres antérieurement
décrits. Presque tous les verres actuels appar-
tiennent à cette famille de production industrielle.
PIERRE ARTIFICIELLE
La pierre artificielle, matériau relativement
moderne aussi bien à Malaga qu’au nord du
Maroc, est liée à l’apparition de chaux très hy-
drauliques ou, directement, du ciment, à partir
de la fin du XIXème siècle. Éventuellement, elle
est également employée dans le plâtre pour les
éléments décoratifs moulés des façades. Elle
est d’abord conçue comme une opportunité
extraordinaire pour fabriquer des dalles, socles
et éléments décoratifs à faible coût, à partir de
la fabrication d’un unique moule. Les bâtiments
de l’éclecticisme et, en particulier, de l’Art Nou-
veau local se caractérisent pour être en grande
partie recouverts de carreaux hydrauliques et/ou
de terrazzo ou décorés avec ce type de moulures
préfabriquées en pierre artificielle.
Les premiers terrazzos continus, monochromes ou
avec des dessins décoratifs, surtout dans des vesti-
bules, marches et paliers d’escalier, étaient formés
par des mortiers de chaux hydraulique avec des
 les matériaux  | 361

1 2 3

4 5 6

7 8 9

Piedra Artificial / 1-7. Imágenes del proceso de fabricación de baldosas hidráulicas / 8, 9. Tejería de Tetuán
Pierre artificielle / 1-7. Images du procédé de fabrication des carreaux hydrauliques / 8, 9. Tuilerie du Tétouan
 362  | LOS MATERIALES

1 2 3

4 5 6

7 8 9

tejidos y mimbres / 1, 2. Forjado de caña / 3. Tánger, Medina / 4. Tetuán, Medina / 5. Málaga, Museo Picasso / 6. Málaga, Museo de Artes y
Costumbres Populares / 7. Málaga, calle Sebastián Souvirón / 8. Tánger, Medina / 9. Tánger, Gran Zoco
Tissus et vannerie / 1, 2. Plancher en roseaux / 3. Tanger, Médina / 4. Tétouan, Médina / 5. Malaga, Museo Picasso / 6. Malaga, Musée des
Arts et Coutumes Populaires / 7. Malaga, rue Sebastián Souvirón / 8. Tanger, Médina / 9. Grand Souk de Tanger

ge la decoración que se espolvorea sobre una
gradilla, al contrario de lo que piensa mucha
gente que las considera un producto cerámico
extraído de un horno.
TEJIDOS Y MIMBRES
A pesar de su carácter fundamentalmente au-
xiliar y subsidiario, este tipo de trabajo con fi-
bras vegetales ha tenido desde antiguo una gran
trascendencia en la arquitectura tradicional de
la zona. Su función, forma y ubicación dentro
del edificio son muy variadas. Por ejemplo,
se emplean los encañizados bien ceñidos con
cuerda de esparto sobre las correas de madera
para formar el tablero de cubierta de apoyo a
las tejas. Antaño se emplearon gruesas esteras
de esparto como protección solar, esteras que
ahora solo se emplean eventualmente como
alfombras para el pavimento. Actualmente, se
siguen usando las esterillas de tablillas o de
media caña engarzadas con alambre para la
misma función. También se utilizan todo tipo
de tejidos para formar los visillos, cortinas, ve-
las, guardamalletas, tapices, etc., vinculadas
normalmente a funciones de protección solar y
simultáneamente a la decoración del edificio.
Por último, cabe nombrar el trabajo del mimbre
que no forma parte directa de la arquitectura
del edificio pero sí de su mobiliario, vida y fun-
ciones internas.
les matériaux  | 363
agrégats qui étaient polis pour obtenir le résultat
espéré. Fréquemment, le revêtement des marches
était préfabriqué, soit en terrazzo soit sous forme
de plaques de ciment, pour faciliter leur mise en
chantier postérieure et la finition. Les carreaux hy-
drauliques, qui étaient produits et qui sont encore
en partie produits localement à Malaga et dans le
nord du Maroc, étaient fabriqués avec des moules
par simple prise du mortier de ciment et une couche
supérieure de couleur qui recueille la décoration qui
est saupoudrée sur un pochoir, contrairement à
ce que pensent de nombreuses personnes qui les
considèrent comme un produit céramique extrait
d’un four.
TISSUS ET vannerie
En dépit de son caractère fondamentalement
auxiliaire et subsidiaire, ce type de travail avec
des fibres végétales a depuis très longtemps
une grande transcendance dans l’architecture
traditionnelle de la zone. Leur fonction, forme et
emplacement dans le bâtiment sont très variés.
Par exemple, il est employé des canisses bien
serrées à corde de sparte sur les solives de bois
pour former le panneau de la toiture d’appui aux
tuiles. Jadis, on employait de grossières nattes
de sparte comme protection solaire, nattes qui
sont aujourd’hui uniquement utilisées éventuel-
lement comme tapis pour le revêtement de sol.
Actuellement, on utilise les nattes à claire-voie
ou de moyenne tige accrochées avec du fil de
fer pour la même fonction. On emploie aussi
tous types de tissus pour former les voilages,
rideaux, cantonnières de fenêtres, tapis, etc.,
liés normalement à des fonctions de protection
solaire et simultanément à la décoration du bâti-
ment. Enfin, il convient de citer la vannerie qui
ne fait pas directement partie de l’architecture
du bâtiment mais de son mobilier, de sa vie et
de ses fonctions internes.
Los sentidos
LES SENS
369 Agua
Eau

372 Color
Couleur

375 Luz y sombra

Ombre et lumière

378 Textura
Texture

381 Vegetación
Végétation
366  | LOS SENTIDOS

Intentar aproximarse a una espaciali-
dad más compleja como la que ofrece la cultura
islámica constituye un reto fascinante. Desde el
primer momento que se entra en contacto con
estas realidades urbanas se percibe una com-
plejidad difícilmente comprensible y analizable
mediante los parámetros occidentales comu-
nes. Difícilmente se podría percibir el espacio
solo con el sentido de la vista, como sucede
en la realidad que normalmente nos rodea. Un
dicho popular indica que para vivir esta ciudad
son necesarios no cinco, sino seis sentidos.
La penetración en estos vericuetos urbanos re-
vela hasta qué punto todos los sentidos parti-
cipan del espacio: los colores de las casas, de
los tejidos, de los alimentos, las formas de los
elementos decorativos y de los objetos, los olo-
res del aire y de la tierra, los perfumes de las
especias y de las esencias, los sonidos y los rui-
dos de las personas en las calles, de los coches,
las bicicletas, el claxon, los carros abigarrados
de pintura, el tacto de los tejidos, de las cerámi-
cas, metales y cueros, y el tiempo ritmado por
los rezos del almuecín desde las alturas de los
minaretes.
Pero también la arquitectura en general no solo
está hecha de piedra, ladrillos o madera, de
planos y volúmenes, sino también de las sen-
saciones que estos y otros materiales con su
LES SENS  | 367
Tenter de s’approcher à une spa-
tialité plus complexe comme celle offerte par la
culture islamique constitue un défi fascinant. Dès
le premier moment de contact avec ces réalités
urbaines, on perçoit une complexité difficilement
compréhensible et analysable par les paramètres
occidentaux communs. Il serait difficilement pos-
sible de percevoir l’espace uniquement à l’aide du
sens de la vue, comme cela arrive dans la réalité
qui nous entoure normalement. Un dicton popu-
laire affirme que pour vivre cette ville, nous avons
besoin de six sens et non de cinq.
La pénétration dans ces méandres urbains révèle
à quel point tous les sens participent à l’espace :
les couleurs des maisons, des tissus, des aliments,
les formes des éléments décoratifs et des objets,
les odeurs de l’air et de la terre, les parfums des
espèces et des essences, les sons et les bruits
des personnes dans les rues, des voitures, des
bicyclettes, le klaxon, les charrettes bigarrées de
peinture, le toucher des tissus, des céramiques,
métaux et cuirs, et le temps rythmé par les appels
à la prière du muezzin depuis les hauteurs des
minarets.
Mais l’architecture en général non seulement est
faite en pierre, briques ou bois, de plats et de
volumes, mais aussi des sensations que ceux-ci
et d’autres matériaux avec leur caractère fabriqué
confèrent au bâtiment et lui donnent vie, qui le
368  | LOS SENTIDOS
carácter manufacturado confieren al edificio
y le insuflan su vida, que lo convierten de ser
un espacio abstracto a constituirse en un lugar
con un carácter y personalidad determinados.
Este hecho se puede verificar claramente no
solo en las ciudades islámicas, sino también
en Málaga, en parte por derecho propio y en
parte por herencia de su pasado islámico. Este
tipo de sensaciones dependen de parámetros
que pocas veces se tienen en cuenta, pero que
reúnen una importancia extraordinaria como la
presencia de agua por varios motivos, el color,
la relación entre la luz y la sombra, la textura,
la existencia de vegetación, etc. Este capítulo
constituye un intento de aproximación a este
tipo de factores tan descuidados en la arquitec-
tura contemporánea, pero tan presentes en la
arquitectura tradicional hasta el punto de for-
mar parte indisociable de ella.
transforment en un espace abstrait à construire
dans un lieu à un caractère et personnalité déter-
minés. Ce fait peut être clairement observé non
seulement dans les villes islamiques, mais aussi
à Malaga, en partie de leur plein droit et en par-
tie par héritage de leur passé islamique. Ce type
de sensations dépend de paramètres qui sont
rarement pris en compte, mais qui, ensemble,
constituent une importance extraordinaire comme
la présence d’eau pour divers motifs, la couleur,
la relation entre la lumière et l’ombre, la texture,
l’existence de végétation, etc. Ce chapitre constitue
une tentative d’approche à ce type de facteurs si
négligés dans l’architecture contemporaine, mais si
présents dans l’architecture traditionnelle au point
d’en faire indissociablement partie.
 LES SENS  | 369

AGUA
EAU

1 2

El agua está muy presente en las ciudades y la arquitectura de ambas orillas del Mediterráneo, tanto en
forma de chorros monumentales, como pilas decorativas en los patios, pilones en los jardines, pozos,
canales en el pavimento, fuentes públicas, bebederos, abrevaderos, aguadores, etc. El rumor, la frescura y
el movimiento del agua contribuyen a dinamizar y a insuflar vida a la arquitectura y el urbanismo de estas
ciudades. Los antiguos pozos con brocal antaño comunes en Málaga han desaparecido en su mayoría y los
remanentes, en desuso, tienen una función meramente decorativa. En Málaga, el agua ha quedado relegada
a un uso fundamentalmente decorativo en los espacios públicos y en la privacidad de los jardines y patios
de las casas, mientras que en el Norte de Marruecos no solo tiene este tipo de presencia, sino que adquiere
un mayor protagonismo por la ubicuidad, frecuencia y el uso recurrente de las fuentes de abastecimiento de
agua repartidas por las ciudades, a las que llegan las mujeres con sus cántaros, o donde simplemente hay
apoyados unos vasos para uso público que contribuyen a refrescar al viandante.

L’eau est très présente dans les villes et dans l’architecture des deux rives de la Méditerranée, aussi bien
sous forme de jets monumentaux que de vasques décoratives dans les patios, piliers dans les jardins, puits,
canaux dans le revêtement, fontaines publiques, abreuvoirs, porteurs d’eau, etc. Le murmure, la fraîcheur
et le mouvement de l’eau contribuent à dynamiser et à insuffler vie à l’architecture et à l’urbanisme de ces
villes. Les anciens puits à margelle jadis communs à Malaga ont disparu pour la plupart d’entre eux et les
restants, en désuétude, ont une fonction purement décorative. À Malaga, l’eau est reléguée à un rôle essen-
tiellement décoratif dans les espaces publics et dans l’intimité des jardins et des patios des maisons, alors
qu’au nord du Maroc non seulement elle a ce type de présence, mais elle a acquis un rôle plus important
en raison de la ubiquité, la fréquence et de l’utilisation récurrente des sources d’approvisionnement en eau
réparties dans les villes, auxquelles se rendent les femmes avec leurs jarres, ou bien où simplement se
trouvent des verres pour le public qui contribuent à rafraîchir le passant.

1. Tánger, Gran Zoco / 2. Málaga, plaza de la Constitución

1. Grand Souk de Tanger / 2. Malaga, place de la Constitución
 370  | LOS SENTIDOS

Agua / V ariantes Marruecos

Eau / V
 ariantes Maroc

1 2

Agua / V ariantes Málaga

Eau / V
 ariantes Malaga

3 4

1, 2. Xaouen, Medina / 3. Málaga, bar El Pimpi / 4. Málaga, Alcazaba

1, 2. Chefchaouen, Médina / 3. Malaga, bar El Pimpi / 4. Malaga, Casbah
 LES SENS  | 371

Agua / R ecomendaciones restauración

Eau / Recommandations pour la restauration

1 2

3 4

5 6

1. Tánger, Museo de la Kashbah / 2, 3. Xaouen, Medina / 4. Málaga, Alcazaba / 5. Tetuán, Museo Nacional / 6. Málaga, calle Andrés Pérez
1. Tanger, Musée de la Casbah / 2, 3. Chefchaouen, Médina. / 4. Malaga, Casbah / 5. Tétouan, Musée National / 6. Malaga, rue Andrés Pérez
 372  | LOS SENTIDOS

COLOR
COULEUR

1 2

El color está presente como manifestación arquitectónica inseparable de los edificios en las ciudades de
Málaga y el Norte de Marruecos. En primer término, el propio color de los materiales de construcción
empleados en la erección de un edificio, como la piedra, el ladrillo, la tierra, la cerámica, las tejas, los
enlucidos, etc., ha conferido ya de por sí una cierta policromía al edificio. Además, son característicos
de Málaga durante los siglos XVII, XVIII y principios del siglo XIX las pinturas realizadas al fresco sobre
los enlucidos, que incorporaban motivos geométricos llamativos u ornamentaciones de estilo clásico.
Por otra parte, es común encontrar las medinas del Norte de Marruecos completamente encaladas
en blanco o de azulete, confiriendo al conjunto urbano construido unas características peculiares. El
encalado blanco tradicional de estas medinas acabó influyendo en el color níveo que caracteriza a
muchos de los edificios de los ensanches marroquíes. Pero más allá de estos colores dominantes en
la arquitectura tradicional de estas medinas y ensanches, el color está muy presente también en otras
manifestaciones de la cultura local, como los tejidos, las especias, los alicatados de azulejos cerámicos,
la pintura decorativa de muebles y puertas, etc., que vienen a contrastar y destacar fuertemente sobre
el encalado de estas arquitecturas.

La couleur est présente comme manifestation architecture inséparable des bâtiments dans les villes de
Malaga et du nord du Maroc. D’abord, la propre couleur des matériaux de construction employés pour
l’érection d’un bâtiment, tels que la pierre, la brique, la terre, la céramique, les tuiles, les enduits, etc., a
déjà conféré une certaine polychromie au bâtiment. De plus, sont caractéristiques de Malaga durant les
XVIIème et XVIIIème siècles et au début du XIXème les fresques réalisées sur les enduits, que intégraient des
motifs géométriques vifs ou de ornementations de style classique. D’autre part, il est commun de trouver
les médinas du nord du Maroc complètement recouvertes de chaux blanche ou de bleu indigo, conférant à
l’ensemble urbain construit des caractéristiques particulières. Le chaulage blanc traditionnel de ces médinas
a eu une influence sur la couleur neige qui caractérise de nombreux bâtiments des expansions marocaines.
Mais au-delà de ces couleurs dominantes dans l’architecture traditionnelle de ces médinas et expansions, la
couleur est très présente également dans d’autres manifestations de la culture locale, telles que les tissus,
espèces, carrelages, terres cuites, la peinture décorative de meubles et portes, etc., qui contrastent et se
détacher fortement sur le revêtement de chaux de ces architectures.

1. Nador, actuales Juzgados / 2. Málaga, plaza de la Constitución

1. Nador, actuels tribunaux / 2. Malaga, place de la Constitución
 LES SENS  | 373

Color / V
 ariantes Marruecos
Couleur / Variantes Maroc

1 2

Color / V
 ariantes Málaga
Couleur / Variantes Malaga

3 4

1. Larache, Medina / 2. Xaouen, Medina / 3. Málaga, Iglesia de San Juan / 4. Málaga, Alcazaba
1. Larache, Médina / 2. Chefchaouen, Médina / 3. Malaga, Église de San Juan / 4. Malaga, Casbah
 374  | LOS SENTIDOS

Color / R
 ecomendaciones restauración
Couleur / Recommandations pour la restauration

1 2

3 4

5 6

1. Málaga, calle Fresca / 2. Málaga, Instituto Vicente Espinel / 3-6. Xaouen, Medina
1. Malaga, rue Fresca / 2. Malaga, Lycée Vicente Espinel / 3-6. Chefchaouen, Médina
 LES SENS  | 375

LUZ Y SOMBRA
OMBRE ET LUMIÈRE

1 2

La intensidad de la luz que caracteriza a ambas orillas del sur del Mediterráneo obliga, como hemos visto,
a la búsqueda de sistemas de control de la iluminación que permitan el paso del aire y la ventilación,
al tiempo que genera simultáneamente bellísimos efectos de luz y sombra que se proyectan sobre estas
arquitecturas tradicionales. De este modo, es habitual recurrir a elementos arquitectónicos calados, que
arrojen sombra pero permitan el paso de la brisa, como las mallorquinas, las esteras de mimbre, las rejas,
las celosías, los ajimeces, etc. Este tipo de recursos enriquece la relación entre interior y exterior de la
arquitectura, que no posee entonces un límite claro o nítido, sino que se convierte en un juego continuo de
transiciones entre el corazón de la casa y el exterior descubierto, que constituye una de las características
más agradables y definitorias de esta área geográfica. El frecuente empleo del blanco para los edificios y
los encalados por motivos de higiene y de reverberación del sol y, por ende, del calor, no hace sino ofrecer
frecuentemente una pantalla de fondo donde se desarrolla este rico juego de sutilezas entre luz y sombra.

L’intensité de la lumière qui caractérise les deux rives du sud de la Méditerranée oblige, comme nous l’avons
vu, à la recherche de systèmes de contrôle de l’éclairage qui permettent le passage de l’air et la ventilation,
tout en générant à la fois de superbes effets d’ombre et de lumière qui se projettent sur ces architectures
traditionnelles. Ainsi, il est habituel de recourir à des éléments architectoniques recouverts de chaux, que
donnent de l’ombre mais permettent le passage de la brise, tels que les persiennes, les nattes en osier, les
grilles, les moucharabiehs, etc. Ce type de recours enrichit la relation entre intérieur et extérieur de l’archi-
tecture, qui ne dispose pas alors de limite claire et nette, mais qui devient un jeu continu de transitions
entre le cœur de la maison et l’extérieur découvert, qui constitue une des caractéristiques les plus agréables
et définitoires de cette zone géographique. L’emploi fréquent du blanc pour les bâtiments et les chaulages
pour des motifs d’hygiène et de réverbération du soleil et, par conséquent, de la chaleur, offre fréquemment
un écran de fond sur lequel se développe ce jeu riche en subtilités entre ombre et lumière.

1. Tánger, Medina / 2. Málaga, Castillo de Gibralfaro

1. Tanger, Médina / 2. Malaga, le Château de Gibralfaro
 376  | LOS SENTIDOS

Luz y sombra / V
 ariantes Marruecos
Ombre et lumière / V ariantes Maroc

1 2

Luz y sombra / Variantes Málaga

Ombre et lumière / V
 ariantes Malaga

3 4

1. Tánger, Medina / 2. Tetuán, Ensanche / 3. Málaga, Museo Picasso / 4. Málaga, Museo de Artes y Costumbres Populares
1. Tanger, Médina / 2. Tétouan, Ville Nouvelle / 3. Malaga, Musée Picasso / 4. Malaga, Musée des Arts et Coutumes Populaires
 LES SENS  | 377

Luz y sombra / Recomendaciones restauración

Ombre et lumière / Recommandations pour la restauration

1 2 3

1. Tánger, calle Plage / 2. Málaga, calle Muro de Puerta Nueva / 3. Málaga, Alcazaba / 4. Málaga, Museo de Artes y Costumbres Populares
1. Tanger, rue Plage / 2. Malaga, rue Muro de Puerta Nueva / 3. Malaga, Casbah / 4. Malaga, Musée des Arts et Coutumes Populaires
 378  | LOS SENTIDOS

TEXTURA
TEXTURE

1 2

La arquitectura tradicional de ambas orillas del Mediterráneo se caracteriza también por la omnipresencia
de diferentes texturas en el edificio. Estas texturas nacen tanto de la simple utilización de los materiales de
construcción (piedra, ladrillo, yeso, madera, azulejo, cerámica, etc.), como de su manualidad y tratamiento
específico (confección de yeserías, abujardado de la piedra, tallado de la madera, etc.), y también del paso
del tiempo sobre el material (la erosión, la pátina, el aura, el carácter de antigüedad, etc.). Resulta especial-
mente interesante la frecuente convivencia entre texturas de carácter diverso y extremo, como las yeserías
primorosamente talladas en convivencia inmediata con alicatados de azulejos policromos, cuyo esmalte
tiene una tersura y limpieza de acabado. Asimismo es interesante la frecuente coexistencia y contraste entre
texturas diversas generadas por una confección artesanal o semiartesanal, como las yeserías, la forja, la
talla de la madera, y texturas generadas por una fabricación semi industrial, como los azulejos de serie, las
barandillas de fundición, etc. Igualmente, también resulta interesante observar la convivencia adyacente
entre materiales que poseen ritmos de adquisición de pátina y envejecimiento diversos, como los diversos
tipos de piedra (caliza, arenisca, etc.) o los azulejos esmaltados, que envejecen a una velocidad diferente,
mucho más lenta, respecto a otros materiales.

L’architecture traditionnelle des deux rives de la Méditerranée se caractérise également par l’omniprésence de
différentes textures dans le bâtiment. Ces textures naissent aussi bien de la simple utilisation des matériaux
de construction (pierre, brique, plâtre, bois, carrelage, terre cuite, etc.) que de leur travail manuel et de leur
traitement spécifique (confection de plâtres, bouchardé de la pierre, taillage du bois, etc.), et aussi du passage
du temps sur le matériau (érosion, patine, l’aura, le caractère d’ancienneté, etc.). La fréquente cohabitation
entre textures à caractère divers et extrême, comme les plâtres taillés de manière raffinée en combinaison im-
médiate avec des carrelages polychromes, dont l’émail a une douceur et un nettoyage de finition. La fréquente
coexistence et le contraste entre textures diverses générées par une confection artisanale ou semi-artisanale,
comme les plâtres, la forge, le taillage du bois, et les textures générées par une fabrication semi-industrielle,
comme les carrelages de série, les rambardes en fonte, etc. est aussi intéressante. Il en va de même pour la
combinaison sous-jacente entre matériaux qui ont des rythmes d’acquisition de patine et de vieillissement
divers, tels que les différents types de pierre (calcaire, grès, etc.) ou les carrelages émaillés, qui vieillissent à
une vitesse différente, beaucoup plus lente, par rapport à d’autres matériaux.

1. Tánger, calle Plage / 2. Málaga, calle Sánchez Pastor

1. Tanger, rue Plage / 2. Malaga, rue Sánchez Pastor
 LES SENS  | 379

Textura / V
 ariantes Marruecos
Texture / V
 ariantes Maroc

1 2

Textura / V
 ariantes Málaga
Texture / V
 ariantes Malaga

3 4

1. Tánger, calle Plage / 2. Tetuán, Museo Nacional / 3. Málaga, Alcazaba / 4. Málaga, calle Doctor Manuel Pérez Bryan
1. Tanger, rue Plage / 2. Tétouan, Musée National / 3. Malaga, Casbah / 4. Malaga, rue Doctor Manuel Pérez Bryan
 380  | LOS SENTIDOS

Textura / R
 ecomendaciones restauración
Texture / R
 ecommandations pour la restauration

1 2

3 4

5 6

1. Tetuán, Ensanche / 2. Tánger, Medina / 3. Tánger, Kashbah / 4, 5. Tetuán, Medina / 6. Xaouen, Medina
1. Tétouan, Ville Nouvelle / 2. Tanger, Médina / 3. Tanger, Casbah / 4, 5. Tétouan, Médina / 6. Chefchaouen, Médina
 LES SENS  | 381

VEGETACIÓN
VÉGÉTATION

1 2

La vegetación posee una función dinamizadora y revitalizadora de la arquitectura y el urbanismo tradi-

cionales, de forma muy similar al rol descrito que desempeña el agua. Además, en muchos casos, se
emplea también como filtro, amparo y protección frente a la inclemencia del sol. Su carácter calado por
definición permite el paso continuo de la brisa que viene a reforzar la frescura que aporta la vegetación
de por sí. La vegetación adquiere su presencia no solo en los jardines, parterres y patios ajardinados de la
ciudad, sino que también se adosa a las casas en forma de parras u otras plantas trepadoras, convirtié-
ndose simultáneamente en un pórtico natural de acceso a la vivienda o se encarama a los edificios para
adornar y aliviar del calor a las azoteas, terrazas, balcones, etc. La incorporación del abastecimiento de
agua corriente en el interior de las casas ha contribuido durante el último siglo a esta proliferación de la
vegetación en macetas, tiestos y maceteros en las plantas altas de los edificios y las viviendas. Además,
la floración de esta vegetación asociada o incorporada a los edificios tradicionales de la ciudad no solo
representa una aportación de color verde refrescante al conjunto urbano, sino de otros llamativos colores
en el momento de la floración.

La végétation possède une fonction de dynamisation et de revitalisation de l’architecture et de l’urbanisme

traditionnels, de mode très similaire au rôle décrit que développe l’eau. Par ailleurs, dans de nombreux cas,
elle est employée aussi comme filtre, assistance et protection face aux agressions du soleil. Son caractère
perforé par définition permet le passage continu de la brise qui renforce la fraîcheur qu’apporte la végétation
elle-même. La végétation acquiert sa présence non seulement dans les jardins, parterres et patios jardinés
de la ville, mais qu’elle s’adosse aussi aux maisons sous forme de treilles ou d’autres plantes grimpantes, se
transformant simultanément en un portique naturel d’accès à l’habitation ou elle s’accroche aux bâtiments
pour orner et alléger de la chaleur les toits, terrasses, balcons, etc. L’incorporation de l’approvisionnement
en eau courante dans l’intérieur des maisons a contribué su cours du siècle dernier à cette prolifération de
la végétation en pots de fleurs et jardinières aux étages supérieurs des bâtiments et des habitations. De plus,
la floraison de cette végétation associée ou intégrée aux bâtiments traditionnels de la ville non seulement
représente un apport de couleur vert rafraîchissante à l’ensemble urbain, mais d’autres couleurs vives au
moment de la floraison.

1. Larache, Medina / 2. Málaga, Museo de Artes y Costumbres Populares

1. Larache, Médina / 2. Malaga, Musée des Arts et Coutumes Populaires
 382  | LOS SENTIDOS

Vegetación / Variantes Marruecos

Végétation / V ariantes Maroc

1 2

Vegetación / Variantes Málaga

Végétation / V ariantes Malaga

3 4

1. Alhucemas / 2. Larache, Medina / 3, 4. Málaga, Museo de Artes y Costumbres Populares

1. Al Hoceima/ 2. Larache, Médina / 3, 4. Malaga, Musée des Arts et Coutumes Populaires
 LES SENS  | 383

Vegetación / R
 ecomendaciones restauración
Végétation / R
 ecommandations pour la restauration

1 2

3 4

5 6

1. Tánger, Kashbah / 2. Larache, Medina / 3. Tánger, calle Plage / 4. Tánger, Museo de la Kashbah / 5. Xaouen, Medina / 6. Tetuán, Ensanche
1. Tanger, Casbah / 2. Larache, Médina / 3. Tanger, rue Plage / 4. Tanger, Musée de la Casbah / 5. Chefchaouen, Médina /
6. Tétouan, Ville Nouvelle
384  | LOS SENTIDOS
 bibliographie  | 385

glosario
glossaire
bibliografía
bibliographie
386  |  GLOSARIO

glosario

Abujardar: L
 abrarla piedra con bujarda, que es un martillo Arrocabe: A
 dorno a manera de friso.
de dos bocas cuadradas cubiertas de dientes que se usa Aspillera: A
 bertura
larga y estrecha en un muro para obser-
en cantería. var y eventualmente disparar por ella.
Adarve: Localismo de Málaga que indica callejón sin salida. Atirantar: Afirmar con tirantes.
Ajimez: C
 elosía. Azuela: Herramientade carpintero para desbastar, compues-
Alfarda: Par de una armadura. ta de una plancha de hierro acerada y cortante.
Alféizar: S
 uperficie horizontal inferior de una ventana. Azulejo de cuerda seca: A
 zulejo formado con una técnica
mediante la cual se separan los colores de la decoración
Alfiz: Recuadrodel arco árabe por su parte superior y arran-
con líneas negras de aceite mezclado con manganeso.
ca, bien desde las impostas, bien desde el suelo.
Baldosa bizcochada: Baldosa cerámica que no ha recibido
Alhanía: Habitacion anexa en el extremo de una principal.
ningún tipo de esmalte, con su color natural.
Alicer: Cinta
o friso de azulejos de diferentes labores con que Baquetón: C
 ada uno de los junquillos entrecruzados que sos-
se adornan por la parte inferior las salas y otras piezas. tienen los pequeños recuadros de vidrio en una ventana
Aljez: M
 ineral de yeso. generalmente antigua.
Almagra: Óxido rojo de hierro, más o menos arcilloso, que Barzón: M
 adero que sirve para unir las tablas y para sujetar
suele emplearse en la pintura. la frontera de un tapial o encofrado de tapi.
Almizate: Paño
horizontal que forma el centro de las cubier- Bocel: M
 oldura convexa lisa de sección semicircular.
tas de madera labrada. Boquera: Boca por donde se alimenta el horno.
Antefija: Adorno vertical originariamente ubicado en el borde También
Bóveda apuntada:  denominada bóveda de cañón
de los tejados para tapar las juntas de las tejas, y por apuntado. Es un tipo de bóveda generada por la prolon-
extension, en la clave de los arcos. gación de un arco apuntado o en ojiva a lo largo de un
Antepecho: Pretil
o baranda que se coloca en un lugar alto eje longitudinal.
para poder asomarse sin peligro a caer. Bóveda con nervios: Bóveda de crucería o nervada.
Arcaduz: C
 año cerámico por donde se conduce el agua. Bóveda de arista: Elemento arquitectónico abovedado que
Arco adintelado: Arco convertido en línea recta. se emplea para cubrir espacios cuadrangulares resultado
de la intersección de dos bóvedas de cañón que se cruzan
Arco conopial: Arco con una escotadura en el centro de la perpendicularmente.
clave, que lo hace semejante a un pabellón o cortinaje.
Bóveda de cañon: B
 óveda de superficie semicilíndrica que
Arco de herradura: A
 rco que tiene más de media circunfe- cubre el espacio comprendido entre dos muros paralelos.
rencia y cuyos arranques vuelan tanto como la imposta.
Bóveda de crucería: Bóvedaconformada por el cruce o inter-
Arco de medio punto: A
 rco que consta de una semicircun- sección de dos bóvedas apuntadas o de cañón apuntado.
ferencia.
Bóveda de rincón de claustro: Bóveda que se deriva de girar
Arco de rosca: Arco construido con piezas recibidas por su en planta 45º de manera que los ejes coinciden con las
superficie lateral a modo de librillo. diagonales del plano original. Los cuatro ángulos de la
Arco escarzano: A
 rco que es menor que la semicircunferen- planta cuadrada se cortan, por lo que desaparecen las
cia del mismo radio. líneas de arranque, sosteniéndose la bóveda únicamente
sobre cuatro puntos de apoyo.
Arco polilobulado: A
 rco fomado por múltiples lóbulos.
Derivación
Bóveda esquifada:  de la bóveda de rincón de
Argeute: M
 adero de alfarje sobre el que se asientan las tabi- claustro donde el vértice de unión de las aristas es una
cas o aliceres del arrocabe. superficie plan o una línea, que se emplea normalmente
Aristado: C
 on las aristas bien perfiladas. para cubrir espacios rectangulares.
Armadura de parhilera: E
 structura de cubierta formada Bóveda nervada: Bóveda de crucería.
por dos faldones formados por pares inclinados que se Brenca: Refuerzo de yeso con forma ondulada que aparece
encuentran sobre un madero de cumbrera o hilera que en los frentes de algunos muros de tapia.
discurre en sentido longitudinal del edificio.
Burlete: T
 ira de tela, goma o neopreno que se coloca en
Armadura de par y nudillo: Estructurade cubierta con pares el canto de las puertas o ventanas para que, al cerrarse,
inclinados a dos aguas que incorpora un madero horizon- queden cubiertos los intersticios y no pueda entrar por
tal en tercio superior denominado nudillo. ellos el aire a las habitaciones.
Arriostramiento: Acción de rigidizar o estabilizar una es- Cal aérea: T
 ipode cal obtenido por calcinación de la caliza,
tructura mediante el uso de elementos que impidan su que se fragua en contacto con el aire ambiente, evitando
desplazamiento o deformación. el contacto con el agua.
 GLOSSAIRE  | 387

Camón: A
 rmazón de cañas o listones con que se forman los Gramil: En carpintería y otros oficios, instrumento que sirve
muros y tabiques de distribución y las bóvedas fingidas para trazar paralelas al borde de una pieza escuadrada.
para después recibir un enlucido sobre los mismos. Gradilla: Trepa.
Can: Miembro voladizo sobre el que se asienta una cornisa Guardamalleta: Pieza de madera, palastro, fundición u obra
o alero. ubicada en lo alto de un hueco de balcón para tapar una
Capialzado: P
 arte superior de un arco o dintel. veneciana o persiana de cortina cuando se halla recogida .
Celosía: E
 nrejado de listoncillos de madera o de hierro, que Guardapolvos: Tejadillo
voladizo construido sobre un balcón
se pone en las ventanas de los edificos y otros huecos o una ventana, para desviar el agua de lluvia.
análogos, para que las personas que están en el interior Hastial: Partesuperior triangular de la fachada de un edificio,
vean sin ser vistas. en la cual descansan las dos vertientes del tejado o cubierta.
Cinchar: A
 segurar con anillos o aros de hierro. Imbornal: A
 bertura practicada en la calzada, normalmente
Claristorio: Parte superior de un postigo cruciforme en ven- debajo del bordillo de la acera, para dar salida al agua de
tanas sin vidrio con apertura indendiente que servía para lluvia o de riego.
iluminar y ventilar la estancia por encima de la estatura
Ímbrice: P
 equeña teja cobija que cubría las tégulas o tejas
de las personas.
canal de la cubierta de un edificio de la antigua Roma.
Clavo pucelado: Clavo que ha recibido un baño protector de
Imposta: Hilada de sillares algo voladiza, a veces con moldu-
zinc u otro metal protector frente a la corrosión.
ra, sobre la cual va sentado un arco.
Contrapar: Maderos empotrados o clavados sobre la arma-
Intradós: S
 uperficie inferior de un arco o bóveda.
dura que sirven de prolongación a los pares para aumen-
tar el vuelo del alero. Jácena: Vigamaestra, esto es, tendida sobre pilares o colum-
nas, que sirve para sostener las cabezas de otros maderos
Contraventana: Puerta de madera interior o exterior que cie-
también horizontales.
rra sobre ventanas o vidrieras.
Jaldeta: V
 iga secundaria o vigueta que junto a otras forma
Correa: Vigueta inclinada en el sentido de la pendiente de
el forjado.
cubierta apoyada entre vigas principales o muros de carga.
Jamba: Cada uno de los dos laterales a los lados de las puer-
Vidrio esmerilado: V
 idrio pulido o deslustrado con esmeril o
tas o ventanas que sostienen el dintel o el arco de ellas.
con otra sustancia.
Lacería: D
 ecoración de la arquitectura islámica formada por
Cuarterón: Cada uno de los cuadros que hay entre los pei-
líneas que se entrecruzan, generando formas geométricas
nazos de las puertas y ventanas.
estrelladas y poligonales.
Cubierta con ensillado: C
 ubierta con una depresión suave
Ladrillo cara a vista: F
 ábrica
de ladrillo concebida desde un
en el extremo del alero.
principio para dejarla expuesta al exterior, sin enlucido.
Cumbrera: Línea horizontal y más elevada de un tejado, de
Limatesa: Cumbrera en el ángulo diedro saliente que forman
la cual arrancan las vertientes.
dos vertientes o faldones de una cubierta.
Dovela: Piedra labrada en forma de cuña, para formar arcos
Machón: P
 ilar de fábrica.
o bóvedas.
Mainel: M
 iembroarquitectónico, largo y delgado, que divide
Empresillar: Afianzar
o reforzar un pilar encorsetándolo con
un hueco en dos partes verticalmente.
una estructura metálica de angulares, pletinas y/o pre-
sillas. Mamperlán: Listónde madera, cerámica u otro material con
que se guarnece el borde de los peldaños en las escaleras
En voladizo: Volando o saliendo del muro en las paredes o
de fábrica.
edificios.
Miembro
Ménsula:  de arquitectura perfilado con diversas
Encachar: Encajar o empotrar una solera o pavimento em-
molduras, que sobresale de un plano vertical y sirve para
pedrado.
recibir o sostener algo.
Enjarje: Cada uno de los dentellones que se forman en la
Mocárabe: L
 abor formada por la combinación geométrica
interrupción lateral de un muro para su trabazón al pro-
de prismas acoplados, cuyo extremo inferior se corta en
seguirlo.
forma de superficie cóncava, que se usa como adorno de
Enrejado: R
 eja o conjunto de rejas de un edificio. bóvedas, cornisas, etc.
Escafilar: Cortar con una piqueta las irregularidades en una Morrillo: Piedraalisada y redondeada a fuerza de rodar im-
fábrica de ladrillo. pulsada por las aguas.
Escocia: M
 oldura cóncava cuya sección está formada por Mortero de agarre: M
 asa o mezcla constituida por arena,
dos arcos de circunferencias distintas, y más ancha en conglomerante y agua que sirve para cohesionar las pie-
su parte inferior. zas individuales de la fábrica de un muro.
Estípite: P
 ilastra
en forma de pirámide truncada, con la base Mortero de asiento: M
 asa o mezcla constituida por arena,
menor hacia abajo. conglomerante y agua que sirve para acomodar las piezas
Frailero: P
 ostigo
de una ventana que va colgado de la mis- individuales de la fábrica de un muro.
ma hoja y no del cerco. Mortero de colocación: Masa o mezcla constituida por are-
Galce: R
 anura o rebaje en que se encaja el canto de una pieza, na, conglomerante y agua que sirve para recibir las piezas
como el tablero de una puerta en los largueros y peinazos. individuales en la fábrica de un muro.
388  |  GLOSARIO

Mucarna: Mocárabe. Tapia calicostrada: Muro

de tapia construido con una costra
Mútulo: P
 anel de adorno situado en el sofito de una cornisa de cal en sus paramentos.
dórica, decorado con filas de seis gotas cada uno, situado Taracea: Embutido hecho con pedazos menudos de chapa
por encima de los triglifos y de las metopas. de madera en sus colores naturales, o de madera teñida,
Ova: Motivodecorativo clásico con forma de huevo que apa- concha, nácar y otras materias.
rece normalmente asociado a las cornisas. Tejaroz: T
 ejadillo construido sobre una puerta o ventana.
Paletín: U
 tensilio
de palastro, de forma triangular y mango Tejas canal: T
 ejade cubierta que se coloca con la concavi-
de madera, que usan los albañiles para manejar la mezcla dad hacia arriba.
o mortero. Teja cobija: T
 eja de cubierta que se coloca con la concavidad
Motivo
Palmeta:  decorativo en forma de hoja de palmera hacia abajo.
estilizada. Tejería: H
 ornoy anexos donde se fabrican tejas, ladrillos y
Pavimento enmorrillado: P
 avimento formado por morrillos o otros elementos cerámicos.
guijarros de piedra. Tesela: Cada una de las piezas con que se forma un mosaico.
Peinazo: L
 istón
o madero que atraviesa entre los largueros de Tocadura: Adorno horizontal generalmente de madera que
puertas y ventanas para formar los cuarterones. corona cualquier parte de la construcción, especialmente,
Pie de rey: I nstrumento
que permite medir con precisión cali- los forjados y armaduras.
bres, diámetros y espesores. Tornapunta: Madero generalmente inclinado empotrado en
Pintura al fresco: La que se hace en paredes y techos con un muro o ensamblado en otro para servir de apoyo a otro
colores disueltos en agua de cal y extendidos sobre una horizontal de mayor envergadura.
capa de estuco fresco. Trapa: Registro de fundición u otro material correspondiente
Pintura al temple: La hecha con colores preparados con lí- al alcantarillado u otras instalaciones urbanas colocado a
quidos glutinosos y calientes, como el agua de cola. ras del pavimento de la acera o la calle.
Pleita: F
 aja
o tira de esparto, pita, palma, etc. trenzado en Trepa: Plantilla
o molde calado de papel, cartón, tela o metal
varios ramales, que cosida con otras sirve para hacer es- que se emplea para reproducir un dibujo o motivo decora-
teras, sombreros, petacas y otros objetos. tivo de manera seriada.
Postigo: Tablero
sujeto con bisagras o goznes en el marco de Vástago: P
 ieza en forma de varilla que sirve para articular o
una ventana que sirve para cerrarla en ausencia de cristal sostener otraspiezas.
o cubrir cuando conviene la parte acristalada. Venera: Adorno arquitectónico en forma de concha estriada
Presilla: Pieza metálica para grapar, cinchar o anillar ob- radialmente.
jetos. Vidrio flotado: Lámina de vidrio fabricada haciendo flotar el
Rejuntar: R
 epasar y tapar las juntas de un paramento. vidrio fundido sobre una capa de estaño fundido que pro-
porciona un grosor uniforme y una superficie muy plana.
Retacar: Repasar y tapar las juntas de un paramento apre-
tando el mortero para que quepa más cantidad. Zuncho: R
 efuerzo metálico para juntar y atar elementos
constructivos.
Rigattino: T
 écnica de reintegración cromática en la restau-
ración de pinturas que consiste en un rayado que permite
distinguir la operación realizada a corta distancia.
Ripio: C
 ascajo o piedra pequeña que se utiliza para acuñar,
rellenar y aparejar correctamente un muro de piedra.
Saetino: M
 oldura que se pone encima de la tabica en una
armadura o alfarje.
Sillar: Cadauna de las piezas labradas, por lo común en
forma de paralelepípedo rectángulo, que forma parte de
una construcción de sillería.
Sillarejo: Piedra
toscamente labrada en forma aproximada-
mente paralelepipédica para construir un muro.
Sofito: P
 lano inferior de un elemento arquitectónico.
Solera: Superficie
estructural de hormigón de cal o cemen-
to asentada sobre el terreno sobre la que se coloca el
pavimento.
Sotabalcón: C
 ara inferior de un balcón.
Tablazón: Agregado de tablas que forman el plano de un for-
jado o faldón de cubierta.
Taca: Alacena pequeña.
Tapia: Muroformado con módulos de tierra amasada y apiso-
nada en una horma, eventualmente mezclada con mam-
puestos, ladrillos, arena, conglomerantes, etc.
 GLOSSAIRE  | 389

glossaire

Aisselier : P
 outregénéralement inclinée encastrée dans un Carneau : Conduit d’amenée du bois, du gaz ou de l’air dans
mur ou assemblée dans un autre pour servir d’appui à une un foyer.
autre horizontale de plus grande envergure. Carrelage à «cuerda seca» : Carrelage à décor céramique
Alcôve : C
 hambre annexe à la extrémité d’une chambre prin- dans lequel on isole les couleurs de la décoration par des
cipal. lignes noires d’huile mélangée à du manganèse.
Alfiz : Ornementation architectonique de l’art musulman qui Cassette : Chacun des cadres entre les traverses intermé-
enclôt les bords extérieurs d’une arche. diaires des portes et des fenêtres.
Alicer : R
 ubande carreaux émaillés dont le décor reproduit Ceinturer : Assurer à l’aide d’anneaux ou de cercles métal-
l’assemblage géométrique. Utilisé pour les murs et pour liques.
les sols.
Chaînage : Renfort
métallique utilisé pour unir et lier des élé-
Almagre : O
 xyde rouge de fer, plus ou moins argileux, en ments de construction.
général utilisé dans la peinture.
Charpente à chevrons sur panne faîtière : C
 harpente for-
Almizate : P
 an horizontal que forme le centre des fermes à mée par deux pans avec des chevrons inclinées qui se
entrait retroussé. rencontrent sur une poutre de faîtage qui court dans le
Ancrage : A
 ction de rigidifier ou de stabiliser une structure sens longitudinal du bâtiment.
à l’aide d’éléments qui empêchent leur déplacement ou Chaux aérienne : Type de chaux obtenu par calcination du
déformation. calcaire, qui durcit au contact de l’air, évitant le contact
Antéfixe : O
 rnement de sculpture vertical qui décorait le bas avec l’eau.
et quelquefois le faîte du toiture pour masquer les vides Chevron : P
 ièce de bois disposée dans le sens de la plus
des tuiles et, par extension, dans la clé des arcs. grande pente.
Arbalétrier : P
 outrelle
inclinée dans le sens de la pente de Claire-voie : P
 artie supérieur d’un volet cruciforme des fe-
la toiture appuyée entre les poutres principales ou murs nêtres sans vitre avec ouverture indépendante qui servait
porteurs. à éclairer et à aérer la pièce au-dessus des personnes.
Arc à rouleau : Arc construit avec pièces posées sur leur Clou zingué : C
 lourecouvert d’une mince couche de zinc ou
surface latérale. de tout autre métal de protection contre la corrosion.
Arc déprimé : A
 rc converti en ligne droite. Console : É
 lément d’architecture profilé à diverses moulures
Arc en accolade : Arc
à deux branches en courbe et contre- en saillie par rapport à un plan vertical et utilisé pour
courbe se rejoignant en pointe aigüe au faîte, chaque recevoir ou soutenir quelque chose.
branche étant concave en bas et convexe en haut. Corbeau : Élémenten surplomb sur lequel est posée une cor-
Arc en plein cintre : A
 rc en demi-cercle. niche ou un avant-toit.
Arc outrepassé : A
 rc dont la courbe dépasse celle du demi- Corniche de finition : Décoration horizontale qui couronne
cercle, du plein-cintre. Le diamètre de l’arc est plus large toute partie de la construction, notamment les forgeages
que la portée. et les armatures.
Arc polylobé : A
 rc composé de plusieurs petits arcs de cercle. Entrelacs de bois : D
 écoration de l’architecture islamique
Arc surbaissé : Arc dont la flèche est inférieure à la moitié formée par des lignes qui s’entrecroisent, générant des
de l’ouverture. formes géométriques étoilées et polygonales.
Arêtier : P
 ièce
de bois placée à la rencontre de deux versants Faîtage : L
 ignehorizontale et la plus haute d’un toit depuis
d’un comble quand ceux-ci forment un angle sortant. laquelle partent les pentes.
Avant-toit : P
 etit toit construit au-dessus d’une porte ou Ferme à entrait retroussé : C
 harpenteà chevrons inclinées
d’une fenêtre. à deux pans liées dans le tiers supérieur avec un faux
entrait.
Boucharder : Tailler la Pierre à l’aide d’une boucharde, qui
est un marteau à deux têtes carrées couvertes de dents Feuillure : R
 ainureou extrusion dans laquelle est encastré le
utilisé dans les carrières. chant d’une pièce, comme le battant d’une porte dans les
montants et les traverses intermédiaires.
Bourrelet : B
 andelette de toile, caoutchouc ou néoprène qui
est placée dans le bord des portes ou des fenêtres afin, Fresque : Technique effectuée sur les murs et les plafonds
en fermant, de couvrir les interstices et empêchent ainsi avec des couleurs dissoutes dans l’eau de chaux et éten-
l’entrée de l’air dans les pièces. dues sur une couche de stuc frais.
Caisson : P
 artie supérieure d’un arc ou d’un linteau. Gypse : Roche minérale utilisée pour la fabrication du plâtre.
Calade : Revêtement de galets ou de cailloux. Herminette : H
 achette servant à travailler le bois, dont le
Cantonnière : P
 ièce de bois, palastre, fonte ou ouvrage situé tranchant est dans un plan perpendiculaire au manche.
en haut d’un orifice de balcon pour cacher une vénitienne Imbrex : T
 uile
faîtière qui couvrait les tuiles canal de la toiture
ou une persienne d’un rideau quand elle est fermée. d’un bâtiment dans la Rome antique.
390  |  GLOSARIO

Lattis : Armaturede roseaux ou de lattes pour former les Scotie : M

 oulure
concave à section formée par deux arcs de cir-
murs et les cloisons de distribution et les voûtes en conférences distinctes, et plus large dans sa partie inférieure.
trompe-l’œil pour ensuite les badigeonner. Soffite : P
 lan inférieur d’un élément architectonique.
Marqueterie : O
 uvrage fait de placages de bois aux couleurs Stipe : P
 ilastre en forme de pyramide renversée.
naturelles ou teint, coquille, nacre et autres matériaux .
Tesselle : C
 hacune des pièces qui forment une mosaïque.
Meneau : Élément architectonique, long et étroit, qui divise
Toiture-à-coyau : T
 oiture à dépression douce à l’extrémité de
verticalement un orifice en deux parties.
l’avant-toit.
Meurtrière : Fentelongue et étroite dans un mur permettant
Tore à profil semi-circulaire : Moulure convexe lisse à sec-
de lancer des projectiles ou de tirer sur des assaillants.
tion semi-circulaire.
Mortier de fixation : M
 asse ou mélange de sable, de liants Trappe : R
 egard en fonte ou autre matériau correspondant au
et d’eau utilisés pour fixer les éléments individuels de la tout-à-l’égout ou à d’autres installations urbaines placé au
fabrication d’un mur. ras du revêtement du trottoir ou de la chaussée.
Mortier de mise en place : Masse ou mélange de sable, de Tresse : B
 ande de sparte, sisal, palmier, etc. tressée à plu-
liants et d’eau utilisés pour recevoir les éléments indivi- sieurs branches qui, cousues avec d’autres, sert pour faire
duels de la fabrication d’un mur. des nattes, chapeaux, ceintures etc.
Mortier de pose : Masse ou mélange de sable, de liants et En
Trusquin :  charpenterie et dans d’autres métiers, ins-
d’eau utilisés pour accommoder les éléments individuels trument pour tracer des parallèles au bord d’une pièce
de la fabrication d’un mur. équarrie.
Moucharabieh : D
 ispositifissu de l’architecture islamique Tuile de courant : T
 uile de toiture qui est posée avec le côté
permettant d’observer sans être vu. Constitué générale- concave vers le ciel.
ment de petits éléments en bois tourné assemblés selon
Tuile de couvert : T
 uile de toiture qui est posée avec le côté
un plan géométrique.
concave vers le bas.
Mouqarna : O
 uvrage formé par la combinaison géométrique
Verre dépoli : Verre poli ou délustré à l’émeri ou avec une
de prismes accouplés, dont l’extrémité inférieure est cou-
autre substance.
pée en forme de superficie concave, qui est utilisé comme
décoration de voûtes, corniches, etc. Verre flotté : Plaquede verre fabriquée en faisant flotter le
verre fondu sur une couche d’étain fondu qui donne une
Mutulus : P
 anneau de décoration situé dans le soffite d’une
épaisseur uniforme et une surface très plate.
corniche dorique, à files de six gouttes chacun, placé au-
dessus des triglyphes et des métopes. Voussoir : P
 ierre
travaillée en forme de cale, pour former des
arcs et des voûtes.
Nez de marche : Bordavant de la marche en bois, céramique
ou autre matériau en saillie par rapport à la contremarche Voûte d’arêtes : Élément architectonique voûté utilisé pour
inférieure. couvrir des espaces quadrangulaires résultat de l’intersec-
tion de deux voûtes en berceau qui se croisent perpendi-
Ovule : Motif
décoratif classique en forme d’œuf qui apparaît culairement.
normalement associé aux corniches.
Voûte d’arêtes de cloître : Voûte qui est dérivée de 45º de
Palmette : Motif décoratif en forme de feuille de palmier sty- sorte que les axes coïncident avec les diagonales du plan
lisée. original. Les quatre angles de l’ouvrage carré se coupent,
Peinture à la détrempe : T
echnique aux couleurs préparées ce qui fait disparaître les lignes initiales, la voûte étant
avec des liquides glutineux et chauds, comme l’eau de uniquement soutenue sur quatre points d’appui.
queue. Voûte d’ogives : Voûte
formée par le croisement ou l’intersec-
Pierre ou brique d’attente : C
 hacun des denticules qui se tion de deux voûtes pointées ou en berceau pointé.
forment à l’interruption latérale d’un mur pour son calage Voûte en berceau : V
 oûte à surface semi-cylindrique qui
en le poursuivant. couvre l’espace compris entre deux murs parallèles.
Pignon : Partie
supérieure triangulaire de la façade d’un bâti- Voûte nervurée : V
 oûte d’ogives ou nervurée.
ment, sur lequel reposent les deux pentes de la toiture.
Voûte nervurée : V
 oûte d’ogives.
Pisé : M
 ur
formé de modules de terre amassée et tassée dans
Voûte pointée : Également appelée voûte à berceau pointé.
un moule, éventuellement mélangée avec des moellons,
Type de voûte générée par la prolongation d’un arc pointé
briques, sable, liants, etc. ou en ogive le long d’un axe longitudinal.
Platine en queue d’aronde : P
 artie
qui, dans la largeur d’un
soubassement, excède celle du mur qui s’élève au-dessus
de lui .
Porte-à-faux : P
 artie
d’une construction en surplomb, for-
mant encorbellement.
Rejointoyer : R
 epasser et couvrir les jointures d’un pare-
ment.
Rigattino : T
 echnique de réintégration chromatique dans la
restauration de peintures qui consiste en une rayure qui
permet de distinguer l’opération réalisée à courte distance.

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PROCEDENCIA DE LAS ILUSTRACIONES

CRÉDITOS DE LAS FOTOGRAFÍAS

C. Mileto, F. Vegas: Págs. 21, 22, 25, 29, 35, 38, 39, 41, 46, 51, 54, 57, 60, 100.1-2,
101.1-2, 102.1-2, 103.1-3, 104.1-2, 105.1-5, 111.2, 114.1, 115.1-3, 116.2-5, 118.2-4,
119.1-3, 119.7-8, 120.1, 121.1-2, 122.2-5, 123.1-2, 124.1-2, 125.5-7, 126.1-2, 127.1-4,
128.1-4, 128-7-8, 129.1-2, 130.1-2, 131.1-6, 138.1-3, 139.2, 140.2 y 4, 141.2-3, 142.1-2,
143.1-2, 144.1-2, 145.1-2, 146.1-2, 147.1-2, 148.1-2, 149.1-2, 150.1-3, 151.1-2, 152.1-4,
153.1-2, 154.1-2, 155.1, 155.3-4, 156.1-2, 157.1-3, 158.1-2, 159.1-2, 160.1-2, 161.1-2,
162.1, 163.1-2, 164.3, 165.2, 166.1-3, 167.1, 168.1-2, 169.2, 170.2, 171.1, 173.1-2,
174.1-4, 175.1-2, 176.1-2, 177.1-3, 178.2, 179.1-3, 180.1, 182.1-2, 183.2, 184.1 y 3,
186.1-2, 187.1-4, 188.1-2, 189.1 y 3. 189. 5-6 y 8, 190.1-2, 192.1-5, 193.1 y 4, 194.1,
197.1-3, 198.1-4, 199.1-2, 200.1-2, 201.1-2, 202.1, 203.1, 204.1, 205.1-2, 206.1-2,
207.1-2, 208.1-2, 209.2-4, 210.1 y 3, 211.1, 212.1-2, 213.1-2, 216.1-3, 218.1-3, 219.1,
220.1, 221.1-3, 222.1, 223.1, 224.1-2, 225.1-2, 226.1-3, 227.1, 230.1 y 3, 232.2 y 3,
232.1-3, 233.1-4, 234.2, 235.1-2, 236.1-2, 237.1, 238.2, 239.1, 240.1-2, 241.1-2, 242.1-2,
243.1-2, 244.1-2, 246.1-2, 248.1-4, 249.1, 250.1, 252.2-3, 253.1, 254.2-6, 255.1-2,
256.2-3, 257.3, 258.1-2, 260.1-6, 262.1-3, 263.1, 264.1-2, 265.1-2, 266.1-2, 267.1,
268.1-2, 269.1-2, 271.2, 272.1, 273.2, 276.1-2, 277.1-2, 278.1-2, 279.1-6, 281.1,
282.1-3, 283.1-2, 284.1-2, 285.1-3, 286.1-2, 287.2, 288.1-2, 289.2, 291.1-6, 292.1-6,
293.1-6, 294.1-2, 297.1-2, 298.1, 299.1, 300.1, 301.1-3, 302.1-2, 303.1, 304.1-2,
306.1-2, 307.1, 308.1, 310.2, 310.4-5, 311.1, 312.1, 313.1-2, 315.1, 315.3-5, 316.1,
317.1-2, 318.1-2, 319.1-2, 320.1, 321.1, 322.1-4, 323.1-2, 324.1, 325.1-2, 326.1-4, 327.1-3,
328.1-2, 329.1-4, 330.1-2, 331-1-3, 338.1-6, 340.5-8, 348.5-7, 351.1-5, 352.3, 359.1-9,
361.1-9, 362.3-8, 369.1-2, 370.1-2, 370.4, 371.1-6, 372.2, 373.1-4, 374.3-6, 375.1-2,
376.1-4, 377.1-4, 378.1, 379.1-4, 380.1-6, 381.1, 382.2, 383.1-6
Equipo de trabajo IRP Vegas & Mileto: 114.2, 115.4, 116.1, 117.2, 119.4-6, 120.2, 121.3-4,
122.1, 124.3-4, 125.2-3, 128.5-6, 130.3-4, 138.4, 140.3, 140.1, 160.3-4, 162.2, 164.1-2 y
4, 165.1, 170.1, 171.2, 172.1-2, 177-4, 180.2, 182.3-4, 183.1, 184.2, 189.4 y 7. 193.2-3 y
5, 194.2, 196.2, 202.2, 203.2, 204.2, 210.2, 211.2, 213.3-4, 214.3, 216.4, 218.4-6, 219.2-3,
220.2, 222.2, 223.2-3, 224.3, 226.4-6, 227.2-3, 228.1-4, 230.4-6, 231.1., 233.5, 234.1,
236.3-4, 237.2, 238.3-4, 239.2, 241.3, 245.1 y 3, 247.1-2, 250.2, 251.2, 253.2, 256.1,
259.1-2, 261.1, 267.2, 270.1-2, 271.1, 272.2, 274.1-2, 275.1, 280.1-2, 281.2, 282.4,
285.4, 287.1, 289.1, 290.1-2, 294.4, 296.2, 298.2, 299.2, 300.2, 301.4, 303.2, 307.2,
309.1-2, 310.1 y 3, 312.2, 314.1-2, 315.2, 320.2, 321.2, 352.1 y 4, 355.8, 370.3, 374.1-2,
378.2, 381.2, 382.3-4
José Manuel López Osorio: 336.1-9, 362.1-2
Pablo Pastor Vega: 167.2
Silvia Nélida Bossio: 111.1, 112.1-2, 113.1-2, 109.1-2, 117.1, 118.1, 125.1, 125.4, 125.8,
140.1, 155.2, 169.1, 178.1, 189.2, 196.1, 209.1, 214.1-2, 230.2, 238.1, 252.1, 254.1,
273.1, 275.2, 296.1, 308.2, 340.1-4, 343.1-7, 348.1-4, 352.2, 352.5, 352.7, 355.1-7, 355.9,
372.1, 382.1
Francisco Gutiérrez Ruiz: 113
Francisco Félix J. Jiménez Zurita: 352.6

CRÉDITOS DE LA CARTOGRAFÍA Y DIBUJOS

Equipo de trabajo IRP Vegas & Mileto: 98, 99, 139.1, 142.3, 146.3, 151.3, 154.3, 158.3,
162.3, 167.3, 169.3, 171.3, 173.3, 181.1, 185.1, 191.1-2, 196.3, 200.3, 204.3, 208.3,
212.3, 217.1-2, 220.3, 225.3, 229.1-2, 245.2, 251.1, 257.1-2, 263.2, 268.3, 272.3, 281.3,
284.3, 294.3, 296.3, 300.3, 303.3, 307.3, 312.3, 317.3, 321.3, 325.3, 328.3
Guillermo Guimaraens Igual: 344, 350
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