Gabriel Fauré

Gabriel Urbain Fauré (Pamiers, Francia, 12 de mayo de

1845nota 1 -París, 4 de noviembre de 1924) fue un compositor,
Gabriel Fauré
pedagogo, organista y pianista francés. Fauré es considerado
uno de los compositores franceses más destacados de su
generación y su estilo musical influyó a muchos compositores
del siglo XX. Entre sus obras más conocidas destacan la
Pavana, el Réquiem, los nocturnos para piano y las canciones
«Après un rêve» y «Clair de lune». Aunque sus composiciones
más conocidas y accesibles para el gran público son
generalmente las de sus primeros años, Fauré compuso gran
parte de sus obras más apreciadas por los críticos al final de su
carrera, en un estilo armónica y melódicamente más complejo.

Nació en una familia culta pero sin particular afición musical, y

demostró su talento para la composición cuando apenas era un
niño. Fue enviado a un colegio de música en París, donde se
formó para ser organista de iglesia y director de coro. Entre sus
mentores se encontraba Camille Saint-Saëns, quien se convirtió
en su amigo de por vida. Tras graduarse en 1865, Fauré se
ganaba la vida de forma modesta como organista y maestro, lo
Gabriel Fauré (1905) por Pierre Petit
que le dejaba poco tiempo para componer.
Información personal
Cuando alcanzó el éxito y ocupó los importantes cargos de Nombre de
organista de la iglesia de la Madeleine y director del Gabriel Urbain Fauré
nacimiento
Conservatorio de París, apenas tenía tiempo para componer;
Nacimiento 12 de mayo de 1845
durante las vacaciones de verano, se retiraba al campo para Pamiers, Francia
dedicarse a dicha tarea. En sus últimos años, Fauré fue
Fallecimiento 4 de noviembre de 1924 (79
reconocido en Francia como el compositor francés más años)
importante de su época. París, Francia
Causa de la
En 1922 se le rindió un homenaje musical nacional sin Neumonía
muerte
precedentes en París, encabezado por el entonces presidente
Alexandre Millerand. Fauré tenía algunos admiradores en
Lugar de
Cementerio de Passy (Francia)
sepultura
Inglaterra pero su música, si bien era conocida en otros países,
tardó décadas en ser ampliamente aceptada. Nacionalidad Francesa
Familia
Su legado ha sido descrito como el enlace entre el final del
Cónyuge Marie Fremiet
Romanticismo con el Modernismo del segundo cuarto del siglo
Pareja Emma Bardac
XX. Cuando nació, Frédéric Chopin aún componía, y en el
momento de su fallecimiento, se escuchaban estilos como el Marguerite Hasselmans
jazz y la música atonal de la Segunda Escuela de Viena. El Educación
Grove Dictionary of Music and Musicians, que lo describe
Educado en Escuela Niedermeyer de Paris
como el compositor más avanzado de su generación en Francia,
indica que sus innovaciones armónicas y melódicas influyeron Alumno de Camille Saint-Saëns
en la enseñanza de la armonía musical en generaciones Información profesional
venideras. Contrastando con el encanto de sus primeras obras, Ocupación Compositor, organista y
sus últimas composiciones, escritas cuando su sordera era cada pedagogo
vez mayor, son consideradas imprecisas y de carácter Empleador Iglesia de la Madeleine
introvertido y, en otras ocasiones, agitadas y apasionadas.5
Conservatoire national supérieur
de musique et de danse de
Paris
Índice Conservatoire national supérieur
de musique et de danse (desde
Biografía 1892)
Primeros años
Primeros cargos musicales Conservatoire national supérieur
Años medios
de musique et de danse (1905-
1920)
Director del Conservatorio de París
Últimos años y legado Alumnos Maurice Ravel, Charles
Música Koechlin, George Enescu, Nadia
Música vocal Boulanger, Louis Aubert, Émile
Obras para piano Jaques-Dalcroze, Alfredo
Música de cámara y de orquesta Casella y Emil Frey
Grabaciones Movimiento Romanticismo e impresionismo
Crítica moderna musical
Véase también Géneros Ópera, música del
Notas y referencias Romanticismo y música clásica
Notas Instrumento Órgano
Referencias Obras Réquiem
Bibliografía notables Élégie
Enlaces externos
Conflictos Guerra franco-prusiana
Distinciones Caballero de la Legión de
Biografía Honor (1890)
Oficial de la Legión de
Honor (1903)
Primeros años (1909)
Gabriel Urbain Fauré nació en Pamiers, en el departamento de Comendador de la Legión de
Ariège, Francia, el 12 de mayo de 1845, siendo el quinto de los Honor (1910)
seis hijos que tuvo el matrimonio entre Toussaint-Honoré Fauré
Gran Oficial de la Legión de
(1810-85) y Marie-Antoinette-Hélène Lalène-Laprade (1809- Honor (1920)
1887).6 Según el biógrafo Jean-Michel Nectoux, la familia
Gran Cruz de la Legión de
Fauré —pronunciado «Faoure» en el dialecto local— databa del Honor (1923)
siglo XIII en esa parte de Francia.7 Miembros de la familia
fueron anteriormente terratenientes importantes, pero hacia el
siglo XIX sus medios económicos se redujeron. El abuelo paterno del compositor, Gabriel, era un carnicero cuyo hijo se convirtió
en maestro de escuela.4 En 1829, los padres de Fauré contrajeron matrimonio. Su madre era la hija de un miembro menor de la
nobleza. Gabriel fue el único de los seis hijos del matrimonio que mostró talento musical. Sus cuatro hermanos realizaron sus
carreras en el periodismo, la política, el ejército y la administración pública, y su hermana tuvo una vida tradicional como esposa
de un funcionario público.6
Lo enviaron a vivir con una nodriza hasta que alcanzó la edad de cuatro años.8 En 1849, su padre obtuvo el puesto de director de
la Escuela Normal Superior en Montgauzy, cerca de Foix, lo que permitió a Fauré regresar a vivir con su familia.9 En el poblado,
había una capilla adjunta a la escuela, en la que el joven Fauré pasaba horas tocando el armonio:

Crecí, siendo un niño tranquilo de buen comportamiento, en un área de gran belleza [...] Pero la
única cosa que realmente recuerdo es el armonio en aquella pequeña capilla. Cada vez que
podía salirme corría hacia allí y me entretenía [...] Tocaba atrozmente [...] sin ningún método,
completamente sin técnica, pero recuerdo que estaba feliz; y si eso es lo que significa tener
vocación, entonces es una cosa muy agradable.10

Una anciana ciega, que escuchaba y daba consejos al muchacho, le habló al

padre de Fauré del talento musical de su hijo.8 En 1853, Dufaur de Saubiac, un
funcionario de la Asamblea Nacional de Francia,nota 2 escuchó a Fauré y le
aconsejó a su padre enviarlo a la École de Musique Classique et Religieuse, que
Louis Niedermeyer estaba estableciendo en París.15 Después de reflexionar
durante un año, el padre de Fauré accedió y llevó al niño, que entonces tenía 9
años de edad, a París en octubre de 1854.5

Fauré continuó como alumno en la escuela durante once años, durante los cuales
estuvo sostenido económicamente por una beca concedida por el obispo de su
diócesis.16 El régimen de la escuela era austero, los cuartos lúgubres, la comida
mediocre y los jóvenes estaban obligados a vestir un elaborado uniforme.nota 3
La enseñanza musical, sin embargo, era excelente.3 Bajo Niedermeyer, el plan
de estudios estaba centrado en la música religiosa, con tal de producir organistas
y directores competentes, centrados en la música sacra. Fauré recibió lecciones
de los siguiente profesores: Clément Loret, de órgano; Pierre-Louis Dietsch, de
armonía; Xavier Wackenthaler, de contrapunto y fuga; mientras que las clases de
piano, canto llano y composición recayeron sobre el propio Niedermeyer.5
Gabriel Fauré en 1864, con el
Tras el fallecimiento de Niedermeyer en marzo de 1861, fue Camille Saint-Saëns uniforme de la École de Musique
quien ocupó su lugar a cargo de los estudios de piano e introdujo la música Classique et Religieuse.
contemporánea, incluyendo obras de Robert Schumann, Franz Liszt y Richard
Wagner.18 Más adelante, Fauré recordaría el papel que tuvo en su carrera
musical:

Dejando que el tiempo de clase se extendiera más de lo estipulado, se iba al piano y nos
revelaba aquellas obras de los maestros a las que no teníamos acceso por el rigor de la
naturaleza clásica de nuestro programa de estudios y que, además, en aquellos años tan lejanos,
se conocían poco [...] Por aquel entonces contaba con 15 o 16 años, y de esa época data el
apego casi filial [...] la inmensa admiración, la gratitud incesante que he tenido por él, durante
toda mi vida.19

Saint-Saëns seguía con entusiasmo el progreso del joven Fauré, ayudándolo cada vez que podía. Nectoux afirma que en cada
etapa de la carrera de Fauré «la influencia que Saint-Saëns ejerció puede darse por sentado».20 La íntima amistad entre ambos
duró hasta la muerte de Saint-Saëns seis décadas más tarde.1 Fauré ganó múltiples premios en la escuela, incluido el premiers
prix por la composición de Cantique de Jean Racine, Op. 11, el primero de sus trabajos corales en formar parte de su repertorio
habitual.5 Dejó la escuela en julio de 1865 como Laureat en órgano, piano, armonía y composición y con un diploma como
Maître de Chapelle.21 22
Primeros cargos musicales
Al salir de la École Niedermeyer, Fauré fue nombrado jefe organista de la iglesia de
Saint-Sauveur, en Rennes, Bretaña. Asumió el cargo en 1866.23 Durante sus cuatro
años allí, se dedicó también a instruir a alumnos privados a quienes dio
«innumerables lecciones de piano».24 Debido a la insistencia regular de Saint-Saëns
continuó componiendo, pero ninguna de sus obras de dicho periodo se conserva.25
No obstante, Fauré se aburría en Rennes y tenía una relación difícil con el párroco,
quien dudaba de la convicción religiosa de Fauré.26 A Fauré regularmente se le veía
escabullirse en los sermones para fumar un cigarrillo y, a principios de 1870, cuando
un domingo llegó para tocar en misa todavía ataviado en traje de gala por haber
estado toda la noche en un baile, exigieron su dimisión.26 Al poco tiempo, con la
discreta intercesión de Saint-Saëns, obtuvo el puesto de ayudante de organista en la
iglesia de Notre-Dame de Clignancourt, ubicada al norte de París.27 Allí
permaneció sólo unos pocos meses. Después del estallido de la guerra franco-
prusiana, se presentó voluntariamente para el servicio militar. Tomó parte en el sitio Retrato de Fauré (c. 1870) hecho
de París y luchó en Le Bourget, Champigny y Créteil.28 Fue condecorado con la por Paul Mathey (1844-1929)
Croix de Guerre.29

Después de la derrota de Francia por parte de Prusia, hubo un breve y sangriento conflicto en París de marzo a mayo de 1871,
durante la Comuna.29 Fauré escapó a Rambouillet, donde vivía uno de sus hermanos, y luego viajó a Suiza donde fue profesor en
la École Niedermeyer, que se había reubicado temporalmente en ese país para evitar la violencia en París.29 Su primer alumno en
el colegio fue André Messager, quién se convertiría en un amigo de por vida y ocasional colaborador suyo.5 30 Las
composiciones de Fauré de este período no reflejaron abiertamente la agitación y el derramamiento de sangre. Algunos de sus
colegas, entre los que se incluyen Saint-Saëns, Charles Gounod y César Franck escribieron y publicaron elegías y odas
patrióticas. Fauré no fue partidario de esta idea, no obstante, de acuerdo con su biógrafa Jessica Duchen, «su música adquirió una
atmósfera más sombría y pesimista, un sentido de tragedia con tonos oscuros [...] apreciable sobre todo en sus canciones de este
período, como L'Absent, Seule! y La Chanson du pêcheur».31

Cuando Fauré volvió a París en octubre de 1871, fue nombrado maestro de coro en la iglesia de Saint-Sulpice, bajo la dirección
del compositor y organista Charles-Marie Widor.30 En el ejercicio de sus funciones, escribió varios cánticos y motetes, algunos
de los cuales han sobrevivido.32 En algunos servicios, Widor y Fauré improvisaban simultáneamente en dos órganos de la
iglesia, intentando alcanzarse el uno al otro con repentinos cambios de clave.31 Fauré asistía regularmente a los salones
musicales que organizaba Saint-Saëns y Pauline Viardot-García, a quien el propio Saint-Saëns le presentó.5

Fue miembro fundador de la Société Nationale de Musique, formada en febrero de 1871 bajo la presidencia conjunta de Romain
Bussine y Saint-Saëns, con el fin de promover la nueva música francesa.33 Otros miembros que participaron fueron Georges
Bizet, Emmanuel Chabrier, Henri Duparc, Vincent d'Indy, César Franck, Édouard Lalo y Jules Massenet.34 5 Fauré llegó a ser
secretario de la sociedad en 1874.35 Muchas de sus obras se presentaron por primera vez en los conciertos de la sociedad.35

En 1874, Fauré se mudó de Saint-Sulpice a la iglesia de la Madeleine como suplente del organista principal, Saint-Saëns, ante las
numerosas ausencias de este cuando se encontraba de gira de conciertos.36 Algunos admiradores de la música de Fauré
lamentaron el hecho de que, aunque se dedicó profesionalmente al órgano durante cuatro décadas, no dejó composiciones para el
instrumento solista.37 Saint-Saëns comentó que Fauré «era un organista de primera clase cuando se lo proponía»,38 y era
reconocido por sus improvisaciones.39 Sin embargo, prefería el piano sobre el órgano, el cual sólo tocaba porque le proveía
ingresos regulares.38

Según Nectoux, los Clerc fueron la familia comprensiva que Fauré no tuvo durante su estancia en la escuela de Niedermeyer.40
Camille Clerc, ingeniero por la École polytechnique, durante el verano organizaba conciertos privados a los que asistían
importantes músicos como Joseph Hollmann, Gustav Friedrich y Hubert Léonard, y el propio Fauré.40 Este tipo de eventos no
 estaban sólo reservados para músicos, sino también para otro tipo de personas de
renombre aun sin ser profesionales de la música. Esta área de influencia le
permitió a Fauré conseguir múltiples recomendaciones en eventos musicales, lo
que le estimuló y le brindó más experiencia en su trabajo.

1877 fue un año importante para Fauré, tanto a nivel personal como
profesional.41 En enero, se interpretó su primera sonata para violín en un
concierto en la Société Nationale con gran éxito, lo que marcó un punto decisivo
en su trayectoria como compositor a los 39 años.41 Nectoux considera la pieza
como la primera obra maestra del compositor.42 En marzo, Saint-Saëns se jubiló
de supuesto en la Madeleine y le sucedió como organista Théodore Dubois, en
aquel entonces maestro de coro; Fauré ocupó el cargo que Dubois dejaba.41 En
julio, Fauré se comprometió con la hija de Pauline Viardot-García, Marianne, de
quien estaba profundamente enamorado.41 Por razones no del todo claras, su
prometida rompió el compromiso en noviembre de ese año, causándole a él una
Fauré c. 1875
gran tristeza.43 Intentando distraer a Fauré, Saint-Saëns lo llevó a Weimar y lo
presentó a Franz Liszt. Esta visita despertó el interés del músico por viajar al
extranjero, lo cual continuaría haciendo por el resto de su vida.43 Desde 1878, Fauré y Messager se embarcaron en viajes fuera
del país para ir a ver óperas de Wagner. Vieron obras tales como El oro del Rin y La valquiria en Oper Köln, el ciclo completo El
anillo del nibelungo en la Ópera Estatal de Baviera en Múnich y en Her Majesty's Theatre en Londres; así como también Los
maestros cantores de Núremberg en Múnich y en Bayreuth, donde también vieron Parsifal.44 A menudo Fauré y Messager
interpretaban para animar las fiestas el irreverente Souvenirs de Bayreuth, compuesta por ambos en 1878. Esta pequeña y
caprichosa pieza musical de piano a cuatro manos parodia temas de El anillo del nibelungo.45 Fauré admiraba a Wagner y se
mostraba familiarizado con los más pequeños detalles de su música,46 pero fue uno de los pocos compositores de su generación
que no se vieron influidos por la obra de este.46

Años medios
En 1883, Fauré se casó con Marie Fremiet, la hija del notable escultor Emmanuel
Frémiet.47 nota 4 Si bien el matrimonio era afectivo, Marie se mostraba resentida por las
constantes ausencias de Fauré, su vida doméstica —horreur du domicile— y sus amoríos,
mientras ella permanecía en casa.47 Relatos de la época afirman que Fauré era
extremadamente atractivo para las mujeres.nota 5 En palabras de Duchen, «sus conquistas
fueron legión en los salones de París».49 En 1892, se le relacionó sentimentalmente con la
cantante Emma Bardac,50 quien fue su inspiración para su ciclo La bonne chanson, Op.
61.51 A este amorío le siguió probablemente una relación con la compositora Adela
Maddison.52 En 1900, Fauré conoció a la pianista Marguerite Hasselmans, hija de Alphonse
Hasselmans. A partir de entonces, ambos estuvieron comprometidos en una relación que
duraría el resto de la vida de Fauré; él la mantenía en un apartamento en París y ella se
comportaba abiertamente como su amante53 y ama de casa.51 Marie Fremiet, esposa
de Fauré
Aunque Fauré valoraba a Marie como amiga y confidente, escribiéndole a menudo -a veces a
diario- cuando estaba fuera de casa, ella no compartía su naturaleza apasionada, que
encontraba satisfacción en otra parte.54 Fauré y su esposa tuvieron dos hijos. El primero, nacido en 1883, Emmanuel Fauré-
Fremiet —Marie insistió en la combinación de su apellido con el de Fauré—, se convirtió en un biólogo de prestigio
internacional.55 El segundo hijo, Philippe, nacido en 1889, se convirtió en escritor. Sus obras incluyen historias, obras de teatro y
biografías de su padre y su abuelo.56 5
 Para apoyar económicamente a su familia, Fauré pasó algún tiempo trabajando
en la iglesia de la Madeleine y dando clases de piano y de armonía. Sus
composiciones le reportaron una cantidad insignificante de dinero, debido a que
su editor las compraba por 60 francos cada una y Fauré no obtenía derechos de
autor por su uso.57 En este período, Fauré escribió una gran cantidad de obras,
entre las cuales se incluyen piezas y canciones para piano; sin embargo, las
destruía después de interpretarlas unas cuantas veces y solo conservaba unos
cuantos movimientos para reutilizar los motivos.5 Entre las obras de este
periodo que sobrevivieron se encuentran el Requiem, comenzado en 1887 y
revisado y expandido por varios años hasta su versión final de 1901.58 Después
de su primera representación, en 1888, el párroco le dijo al compositor: «No
necesitamos estas innovaciones: el repertorio de la Madeleine es lo
suficientemente rico».59
La cantante Emma Bardac, con la
que se relacionó sentimentalmente a Cuando era joven, Fauré era muy feliz; un amigo suyo mencionó en un escrito su
Fauré «alegría jovial, algo infantil».60 No obstante, cuando tenía unos 30 años, su
amorío fallido aunado a su poco éxito como compositor posiblemente derivaron
en ataques depresivos, que él mismo describió como «malhumor».5 En 1890, un
prestigioso y remunerado encargo de escribir una ópera con letra de Paul Verlaine se vio truncado por la incapacidad del poeta al
estar borracho para entregar un libreto. Fauré se sumió en una depresión tan profunda que sus amigos estuvieron muy
preocupados por su salud.61 En 1891, Fauré viajó a Venecia, Italia, invitado por la mecenas estadounidense Winnaretta Singer,
que luego sería conocida como la princesa Edmond de Polignac,51 a su palacio en el Gran Canal.62 Recuperó el ánimo y
comenzó a componer de nuevo, escribiendo la primera de sus cinco Mélodies de Venise, con letra de Verlaine, cuya poesía seguía
admirando a pesar de la debacle de la ópera.63 64

Durante este tiempo, o un poco después, comenzó el enlace de Fauré con Emma
Bardac; en palabras de Duchen, «por primera vez, a sus cuarenta y tantos años,
experimentó que le correspondían, una relación apasionada que se extendió
durante varios años».65 Sus principales biógrafos coinciden en que este suceso
inspiró una explosión de creatividad y una nueva originalidad en su música, lo
que se ejemplifica en el ciclo musical La bonne chanson.65 66 67 68 69 Fauré
escribió la suite Dolly para piano a cuatro manos entre 1894 y 1897 y se lo
dedicó a la hija de Bardac, Hélène, también conocida como «Dolly».5 nota 6
Algunas personas sospecharon que el padre de Dolly era el propio Fauré, pero
sus biógrafos, incluso Nectoux y Duchen, no comparten esa misma idea: la
relación de Fauré con Emma Bardac se cree que comenzó justo después de que
Dolly naciera, aunque no hay pruebas concluyentes en cualquier caso.70 71

Durante la década de 1890, la situación de Fauré mejoró. Cuando Ernest

Guiraud, profesor de composición en el Conservatorio de París, murió en 1892,
Saint-Saëns le alentó a presentarse al puesto vacante. Los más influyentes en el
Ambroise Thomas calificaba como
Conservatorio consideraron a Fauré como peligrosamente moderno y su director, «peligrosamente moderno» a Fauré
Ambroise Thomas, rehusó darle el puesto al declarar: «¿Fauré? ¡Jamás! Si él es para encabezar el Conservatorio
elegido, yo renuncio».72 A pesar de ello, Fauré resultó elegido pero para otro
puesto ocupado por el fallecido Guiraud: inspector de los conservatorios de
música en las provincias francesas.63 Aunque los viajes prolongados a lo largo de todo el país que el trabajo le demandó le
desagradaban, también le proporcionaron un ingreso estable y le permitieron dejar de dar clases a estudiantes aficionados.73
En 1896, Ambroise Thomas murió y Théodore Dubois asumió la dirección del Conservatorio. Fauré reemplazó a su vez a este
último como organista jefe de la Madeleine. La elección de Dubois tuvo más repercusiones: Jules Massenet, profesor de
composición en el Conservatorio, esperaba reemplazar a Thomas en su puesto, pero había excedido la confianza de todos al
insistir en asumir el cargo de por vida.74 Por lo tanto, su solicitud fue rechazada y se optó por elegir a Dubois para el puesto, tras
lo cual Massenet renunció enfurecido.75 Fauré asumió la vacante de profesor de composición. Como tal, instruyó a varios
compositores jóvenes como Maurice Ravel, Florent Schmitt, Charles Koechlin, Louis Aubert, Jean Roger-Ducasse, George
Enescu, Paul Ladmirault, Alfredo Casella y Nadia Boulanger.5 Desde la perspectiva de Fauré, sus alumnos necesitaban una base
firme en habilidades básicas, así que delegó esta responsabilidad con felicidad a su asistente André Gedalge.76 La función de
Fauré venía luego cuando debía ayudar a sus estudiantes a utilizar esas habilidades de una manera que se adaptaran a los talentos
individuales de cada uno. Al respecto, Roger-Ducasse escribió: «Asumiendo lo que fuera en lo que estuviesen trabajando los
alumnos, él evocaría las reglas de la forma a mano [...] y se referiría a ejemplos, siempre de los maestros».77 Ravel nunca olvidó
la mentalidad abierta de Fauré como maestro. Tras recibir el Cuarteto para cuerdas de Ravel con poco de su habitual entusiasmo,
Fauré le pidió unos días después el manuscrito para volver a verlo y comentó: «Podría haberme equivocado».78 El musicólogo
Henri Prunières escribió a su vez: «Lo que Fauré desarrolló en sus alumnos fue una sensibilidad armónica, exquisita, el amor de
las líneas puras, de modulaciones inesperadas y coloridas; pero nunca les reconoció por componer acorde a su estilo y esa es la
razón por la que todos ellos buscaron sus propios caminos en muchas direcciones, a menudo, opuestas».79

Las obras de Fauré en los últimos años del siglo XIX incluyeron música incidental para el estreno inglés de la obra de teatro
Pelléas et Mélisande (1898) de Maurice Maeterlinck, con título homónimo, y de Prométhée, una tragedia lírica compuesta para el
anfiteatro en Béziers. La obra, escrita para actuaciones al aire libre, está compuesta para enormes elencos instrumentales y
vocales. Su estreno, en agosto de 1900, fue un gran éxito, a tal grado que se repitió en Béziers al año siguiente y en París en 1907.
En mayo de 1917, se produjo una versión orquestada para elencos de tamaño habitual en teatros de ópera para la Ópera de París.
Tras esto, se realizaron más de cuarenta actuaciones en París.nota 7 De 1903 a 1921, Fauré escribió con regularidad críticas
musicales para el diario Le Figaro, rol en el cual no se sentía cómodo. Su biógrafo Jean-Michel Nectoux consideró que la bondad
y la mentalidad abierta naturales de Fauré lo predisponían a enfocarse en los aspectos positivos de una obra.5

Director del Conservatorio de París

En 1905, se suscitó un escándalo en los círculos musicales franceses en torno al
principal galardón musical en Francia, el Premio de Roma. Se cree que algunos
miembros reaccionarios del Conservatorio le negaron de forma injusta el premio
a Maurice Ravel, alumno de Fauré.80 Lo cierto es que la candidatura de Ravel
para el Premio de Roma se rechazó hasta en cinco ocasiones.51 Ante las
numerosas críticas hechas a Dubois, este se vio obligado a renunciar.81 Fauré
ocupó su cargo en el Conservatorio. Con el apoyo del gobierno francés, realizó
una serie de cambios en la administración y el currículo. Introdujo jueces
externos independientes al organismo, que tomarían parte en las decisiones
correspondientes a las admisiones, exámenes y competencias, un cambio que
enfureció a algunos miembros del profesorado que habían dado un trato especial
a sus alumnos privados. Muchos de ellos renunciaron a su cargo al verse
privados de sus considerables ingresos extraordinarios.82 Ante las
modificaciones en el currículo, Fauré comenzó a ser visto como el
«revolucionario equitativo», siendo apodado «Robespierre» por miembros
Maurice Ravel fue alumno de Gabriel
descontentos de la vieja guardia. Asimismo, modernizó y amplió el rango de la
Fauré en el Conservatorio de París
música impartida en el Conservatorio. Tal y como Nectoux argumenta: «Donde
alguna vez habían reinado Auber, Halévy y especialmente Meyerbeer [...] fue
posible cantar ahora un aria de Rameau o incluso algo de Wagner —que hasta ese entonces era un nombre prohibido dentro de los
muros del Conservatorio—».83 Con todo esto, el repertorio abarcó desde la polifonía renacentista hasta la obra de Claude
Debussy.83

La nueva posición de Fauré le reportó una mayor estabilidad económica, además de ser más reconocido como compositor en
Europa. Sin embargo, la dirección del Conservatorio le dejó sin tiempo para la composición en contraste a cuando llevaba una
vida como organista y maestro de piano. Tan pronto como el año laboral terminó, en los últimos días de julio, salió de París y
pasó casi dos meses, hasta principios de octubre, en un hotel, ubicado cerca de los lagos suizos, para concentrarse en la
composición.84 Algunas obras que datan de este periodo incluyen su obra lírica Pénélope, así como también algunas de sus
canciones más características por ejemplo, el ciclo La chanson d'Ève, Op. 95, completada en 1910, y piezas de piano —
Nocturnos n.º 9-11; Barcarolas n.º 7-11, escritas entre 1906 y 1914—.5

En 1909, se le nombró miembro del Instituto de Francia. Su suegro y Saint-

Saëns, ambos miembros del Instituto desde hacía tiempo, hicieron una fuerte
campaña en su favor y al final el músico ganó las votaciones por un estrecho
margen, con 18 votos frente a 16 del otro candidato, Charles-Marie Widor.85
Ese mismo año, un grupo de compositores liderados por Ravel y Koechlin
rompieron con la Société Nationale de Musique, la cual, bajo la presidencia de
Vincent d'Indy, había adoptado ideales reaccionarios. A causa de esto, formaron
un nuevo grupo: la Société Musicale Indépendante, de la cual Fauré aceptó la
presidencia. Siendo su única y principal preocupación el impulso de la nueva
música, permaneció como miembro de la vieja sociedad y continuó manteniendo
una buena relación con d’Indy.85 En 1911, Fauré supervisó el traslado del
Conservatorio a unas nuevas instalaciones en la rue de Madrid.84 Durante este
periodo, Fauré desarrolló problemas de oído y gradualmente perdió el sentido
del oído. El sonido no solo se volvió más débil, sino que también era
distorsionado, así que los tonos altos y bajos de su rango audible sonaban como
otros tonos. Hizo esfuerzos para disimular su dificultad, pero al final fue forzado
a abandonar su cargo como profesor.86

A principios de siglo, la música de Fauré empezó a introducirse en Gran Bretaña

Fauré alrededor de 1900
y, con menor alcance, en Alemania, España y Rusia.87 Visitaba con frecuencia
Inglaterra, donde se le invitó a tocar en el Palacio de Buckingham en 1908, lo
que le abrió muchas puertas en Londres y otros lugares.88 Estuvo presente en el estreno de la Primera Sinfonía de Edward Elgar
también en ese año, y luego cenó con él.89 Más tarde, Elgar escribiría una carta a su amigo Frank Schuster donde le diría que
«Fauré era un verdadero caballero —de la mejor clase de hombre francés— y lo admiré extremadamente». Elgar intentó poner el
Réquiem de Fauré en el Three Choirs Festival, pero no lo logró hasta que finalmente tuvo su estreno inglés en 1937, casi
cincuenta años después de su primera interpretación en Francia.90 Compositores provenientes de otros países también estimaban
y admiraban a Fauré. Piotr Ilich Chaikovski lo calificaba como «adorable»,91 Isaac Albéniz y Fauré fueron amigos y
corresponsales por muchos años,92 Richard Strauss le pedía consejos,93 y, en los últimos años del compositor, un joven Aaron
Copland se convirtió en su fiel admirador.1

El estallido de la Primera Guerra Mundial sorprendió a Fauré en Alemania, a donde había acudido para pasar su retiro anual
dedicado a la composición. Logró salir de Alemania para asentarse en Suiza, desde donde pudo trasladarse a París.94 Permaneció
en Francia hasta el final de la guerra. Cuando un grupo de músicos franceses liderados por Saint-Saëns intentaron organizar un
boicot de la música alemana, Fauré y Messager se desvincularon de la idea, aunque el desacuerdo no afectó a su amistad con
Saint-Saëns.nota 8 Fauré no reconocía el nacionalismo en la música, viendo en su arte «un lenguaje que pertenece a un país tan
por encima de todos los demás que se arrastra cuando ha de expresar los sentimientos o rasgos individuales que pertenecen a una
nación en particular».97 Sin embargo, era consciente de que su música era más respetada que querida en Alemania. En enero de
1905, al visitar Fráncfort del Meno y Colonia para ofrecer conciertos de su música, Fauré escribió: «Las críticas de mi música han
sido un poco frías, ¡pero a la vez muy educadas! No hay duda al respecto, lo francés y lo alemán son dos temas diferentes».98

Últimos años y legado

En 1920, a la edad de 75 años, Fauré se retiró del Conservatorio debido a su
creciente sordera y a su debilidad física.5 Ese mismo año, obtuvo la Gran Cruz
de la Legión de Honor, un reconocimiento rara vez concedido a un músico. En
1922, se le rindió públicamente un homenaje nacional a cargo del presidente de
la República, Alexandre Millerand, descrito en The Musical Times como «una
espléndida celebración en La Sorbona, en donde participaron los más ilustres
artistas franceses, lo cual le dio mucha alegría. Se trató de un espectáculo
conmovedor: el de un hombre presente en un concierto de su propia obra e
incapaz de escuchar una sola nota. Se quedaba mirando pensativo y, a pesar de
todo, mostraba agradecimiento y satisfacción».86 Ese mismo año fue invitado a Homenaje nacional a Fauré en 1922.
Fauré y el presidente Alexandre
los Grémys celebrados en Villa Frya, donde le confió a su esposa sentir que vivía
Millerand están situados entre las
la «vida de un perezoso».99 Asimismo, en esta época se publicó una nota por el
dos estatuas
Excelsior titulada «Mon père» donde el propio Fauré recordaba cómo se había
adentrado en el mundo de la música:

[...] Fue sorprendente descubrir mis tendencias hacia la música puesto que nadie de mi familia
era en sí un músico. El talento se mostró ante mí cuando apenas tenía diez años, y en una etapa
tan temprana no significaba una preocupación sobre cualquier efecto posible en mi futuro.
Tiempo después quizá surgieron dudas sobre la elección de la música como carrera. De
cualquier forma, mi padre se encontraba indeciso —yo era el sexto de sus hijos— y él no
podría permitirse el lujo de tomar riesgos.
Excelsior. «Mon père», 12 de junio de 1922.

Fauré estuvo delicado de salud en sus últimos años, en parte por su tabaquismo.
Aun así, mostró disposición para ayudar a jóvenes compositores, entre ellos
algunos miembros de Les Six, que eran sus seguidores.86 nota 9 Respecto a esta
etapa de su vida, Nectoux describe: «En su vejez logró una cierta serenidad, sin
perder en absoluto su notable vitalidad espiritual, aunque apartado del
sensualismo y la pasión de los trabajos que escribió entre 1875 y 1895».5 De
igual forma, sostuvo que su humor decrecía notablemente, como si estuviese
adoptando un poco el estilo melódico de Wagner.99 Sabía que pronto moriría,
por lo que en una carta dirigida a su esposa escrita en octubre de 1924 Fauré
concluía diciendo:

Cuando regrese a París, pasaré un pequeño tiempo de cada

Fauré en sus últimos años de vida
día dándote cada uno de mis bocetos, borradores y todo lo
sobrante que, tras mi muerte, no quiero que sobrevivan, así
que puedes quemarlo todo. Mientras he estado enfermo, me
he dado cuenta que es algo que de verdad necesito hacer.
Así que ayúdame a realizarlo.101

En sus últimos meses, Fauré se esforzó por completar un cuarteto de cuerda. Veinte años antes, Ravel le había dedicado su
Cuarteto para cuerdas. Ravel y otros instaron a Fauré para componer uno propio. Se negó durante muchos años, con el
argumento de que era demasiado difícil. Cuando por fin se decidió a escribirlo, lo hizo con temor, le dijo a su esposa: «He
comenzado un cuarteto de cuerdas, sin piano. Este es un género que Beethoven, en particular, hizo famoso, y hace que todas las
personas que no son Beethoven estén aterrorizadas de él».102 Trabajó en la obra durante un año y la finalizó el 11 de septiembre
de 1924, menos de dos meses antes de su muerte, trabajando largas horas hacia el final para completarla.103 Su obra Cuarteto de
cuerdas, Op. 121, se estrenó de manera póstuma en 1925.51 104 Se negó a una oferta para que la interpretaran en privado para él
en sus últimos días, ya que su audición se había deteriorado hasta el punto de que los sonidos musicales estaban horriblemente
distorsionadas en su oído.105

Fauré murió en París a causa de una neumonía el 4 de noviembre de 1924, a los 79 años de edad. Tuvo un funeral de Estado en la
iglesia de la Madeleine y su cuerpo fue sepultado en el cementerio de Passy en París.

Tras la muerte del músico, el Conservatorio volvió a su antiguo conservadurismo, donde su práctica armónica constituiría el
máximo límite de modernidad, una barrera que los estudiantes no debían cruzar.106 Su sucesor, Henri Rabaud, director del
Conservatorio desde 1922 hasta 1941, declaró que «el modernismo es el enemigo».107 La generación de estudiantes nacidos en
el período de entreguerras rechazaron esta premisa obsoleta, por lo que se inclinaron por Béla Bartók, por la Segunda Escuela de
Viena y por las últimas obras de Ígor Stravinski.106

En 1945, en un homenaje para conmemorar el centenario de su nacimiento, la musicóloga Leslie Orrey escribió en The Musical
Times: «Más profundo que Saint-Saëns, más variado que Lalo, más espontáneo que d'Indy, más clásico que Debussy, Gabriel
Fauré es el maestro por excelencia de la música francesa, el espejo perfecto de nuestro genio musical. Quizás cuando los músicos
ingleses conozcan mejor su trabajo, esas palabras de Roger-Ducasse parecerán, ya no un elogio, sino algo que le
correspondía».108

Música
Véase también: Anexo:Composiciones de Gabriel Fauré
Aaron Copland escribió que si bien las obras de Fauré pueden dividirse en los
tres períodos usuales —«tempranas», «medias» y «tardías»—, no existe una
diferencia radical entre sus costumbres iniciales y las últimas, como es evidente
con muchos otros compositores. Copland halló premoniciones del estilo final de
Fauré inclusive en sus trabajos primerizos, así como trazos del Fauré inicial en
los trabajos del Fauré anciano: «Los temas, las armonías, la forma, todo ha
permanecido esencialmente igual, aunque en cada nueva obra se vuelven más
frescos, más personales, más profundos».1 Cuando Fauré nació, Berlioz y
Chopin seguían componiendo y este fue una de sus primeras influencias.109 110
En sus últimos años, Fauré desarrolló técnicas compositivas que prefiguraban la
música atonal de Arnold Schönberg,111 y, más tarde, esbozado discretamente en
las técnicas de jazz.111 Duchen escribe que sus primeras obras, como Cantique
de Jean Racine, están en la tradición del Romanticismo francés del siglo XIX;
sin embargo, las últimas son tan modernas como cualquiera de las obras de sus Manuscrito de una página de
alumnos.112 Réquiem

Entre las influencias de Fauré, particularmente en sus obras tempranas, están

Mozart, Chopin y Schumann. Los autores de The Record Guide (1955), Edward Sackville-West y Desmond Shawe-Taylor,
señalaron que el músico aprendió de la restricción y de la belleza de la superficie a partir de Mozart, de la libertad y las líneas
melódicas largas al inspirarse en Chopin, y «en cuanto a Schumann, [aprendió] las repentinas felicidades en las que sus secciones
de desarrollo abundan, y aquellas codas en las que los movimientos enteros se iluminan de forma parcialmente mágica».113 Su
obra se basó en la comprensión profunda de las estructuras armónicas que obtuvo en la École Niedermeyer del sucesor de este
último, Gustave Lefèvre.5 Lefèvre escribió el libro Traité d'harmonie (París, 1889), en donde establece una teoría armónica que
difiere significativamente de la teoría clásica de Jean-Philippe Rameau, donde ya no prohíbe ciertos acordes como
«disonantes».nota 10 A través del empleo de leves disonancias sin resolver y efectos coloristas, se anticipó a las técnicas
empleadas por compositores impresionistas.114

En contraste con su estilo armónico y melódico, el cual iba más allá de lo estándar en su época, los motivos rítmicos de Fauré
tendían a ser sutiles y repetitivos, con poco para romper el flujo de la línea, aunque utilizó síncopas discretas, similares a las
halladas en las obras de Brahms.5 Copland se refería a él como «el Brahms de Francia».1 Jerry Dubins postuló en Fanfare
Magazine en 2007 que Fauré es el «enlace perdido» entre Brahms y Debussy.nota 11 Para Sackville-West y Shawe-Taylor, las
últimas composiciones de Fauré no muestran el sencillo encanto de su música original: «La exquisita armonía romántica que
siempre estuvo apoyada firmemente por una sola tonalidad, dio lugar luego a un estilo severamente monocromo, lleno de
cambios enarmónicos, lo cual creó la impresión de varios centros tonales empleados de manera simultánea».116

En tanto, para Teófilo Sanz Hernández, la estética musical de Fauré conserva un estilo alemán e italiano, puesto que sus más
tempranas composiciones contienen influencias de Franz Schubert.117 Asimismo, explica el detalle de su preocupación por sus
composiciones de canto que a menudo contenían temáticas poéticas ligadas al propio Romanticismo alemán, destacando «los
colores, los perfumes y los sonidos».117 Con el paso del tiempo, su estilo musical se volvió extremadamente refinado, tratando
de concebir un arte músico-poético. Este cambio lo distinguió su pupilo, Maurice Ravel: «Esta nueva manera se caracteriza
claramente por la importancia que a partir de ese momento adquiere el elemento armónico en el lenguaje musical».118 Cada una
de sus melodías reviven un estilo wagneriano en sí,119 reflejando en cada obra un tema de lo oculto y un mundo sombrío. Hacia
una etapa más tardía, tanto las obras vocales como meramente musicales, estuvieron inspiradas en la poesía como un
«figuralismo interpretativo»120 pero a la vez contradictorio, tomando como lugar «resoluciones poco habituales».120 Hacia una
etapa más madura, entre 1906 y 1910, se cree que Fauré adoptó un estilo musical «místico», basado en un universo personal casi
mágico,121 utilizando alteraciones de forma que la música comunicase sentimientos. Sanz argumenta que el arte melódico de
Fauré es un misterio al considerar sus melodías como seductoras y audaces, así como apasionantes, consiguiendo «fundir la
poesía y la partitura en algo inmaterial».122

Música vocal
Fauré está considerado como uno de los maestros de la música culta francesa conocida como mélodie.5 Desde la perspectiva de
Copland, sus primeras composiciones las hizo bajo la influencia de Gounod y, con la excepción de algunas canciones como
«Après un rêve» o «Au bord de l'eau», mostraban un pequeño indicio del artista que aparecería después en la figura de Fauré.
Añadía que, en su opinión, a partir del segundo volumen con una recopilación de sesenta canciones se podía encontrar el primer
ejemplo serio del «verdadero Fauré». Ponía como ejemplo «Les berceaux», «Les roses d'Ispahan» y en especial «Clair de lune»,
de las que decía eran «hermosas, tan perfectas que han llegado hasta América», para centrarse luego en otras melodías menos
conocidas como «Le secret», «Nocturne» y «Les présents».1 Fauré también compuso algunos ciclos de canciones. El propio
compositor describió a Cinq mélodies «de Venise», Op. 58 como una nueva especie de suite en cuanto al uso de temas musicales
recurrentes a lo largo del ciclo. Para el ciclo posterior La bonne chanson, Op. 61 se usaron cinco temas como los anteriormente
citados, según Fauré.123 El músico mencionó también que La bonne chanson era su composición más espontánea; Emma Bardac
le cantaba de nuevo cada día material recién compuesto por él.124

La obra Réquiem, Op. 48 no se compuso a la memoria de alguna persona en particular, sino «por el placer de hacerlo». Se
interpretó por primera vez en 1888. Ha sido descrita como «una canción de cuna enfocada en la muerte» debido a su tono
predominantemente apacible.125 Fauré omitió el Dies irae, aunque en la parte Libera me, del mismo Réquiem, se hace referencia
al día del Juicio Final. En su obra, al igual que Verdi, Fauré añadió Libera me al texto litúrgico estándar.126 El músico revisó
Réquiem con el paso de los años, y desde entonces se han interpretado diferentes versiones que van desde las primerizas,
utilizadas para fuerzas pequeñas, hasta la última revisión con orquesta completa.127
Las óperas de Fauré no han encontrado un sitio en el repertorio regular. Copland consideró que Pénélope era una obra fascinante
y una de las mejores óperas escritas desde la época de Wagner. No obstante, percibió que la música es a grandes rasgos
«distintivamente no teatral».1 Este material en particular utiliza motivos y los dos papeles principales requieren de voces que
posean calidad heroica, aunque estas son las únicas características en las que Pénélope es wagneriana. En las últimas obras de
Fauré, «se estira la tonalidad con dificultad, sin romperse».128 En las raras ocasiones en las que se ha representado la pieza, las
opiniones críticas por lo general han alabado la calidad de la partitura, pero difieren en cuanto a la efectividad dramática de la
obra. Cuando se presentó la ópera por primera vez en Londres en 1970, en una producción de la Royal Academy of Music, Peter
Heyworth escribió, «una partitura que ofrece grandes recompensas para un oído atento puede, no obstante, no contribuir a
deshelar el teatro... La mayoría de la música tiene también que ser teatralmente efectiva».129 Sin embargo, después de la
producción de 2006 en el Wexford Festival, Ian Fox escribió, «Penélope de Fauré es una verdadera rareza, y, a pesar de que
anticipó una música deliciosa, es una sorpresa lo seguro que estaba el compositor con su toque teatral».130

Obras para piano

Los grandes conjuntos de obras para piano de Fauré consisten en trece
nocturnos, trece barcarolas, seis impromptus y cuatro valses-caprichos.
Compuso este conjunto de obras a lo largo de su carrera musical y muestran el
cambio en su estilo desde una tranquila juventud sin complicaciones hasta un
final enigmático, incluso a veces de fiera introspección, a través de un periodo
turbulento en sus años medios.1 Sus otras obras para piano destacadas,
incluyendo obras cortas o colecciones compuestas o publicadas como un
conjunto, fueron Romances sans paroles, Balada en fa♯ mayor, Mazurca en si♭
mayor, Thème et variations en do♯ mayor y Huit pièces brèves. Para piano a Fauré al piano
cuatro manos, Fauré compuso la suite Dolly, entre 1894 y 1897 y se la dedicó a
Hélène, hija de Emma Bardac,5 y, junto con su amigo y posterior alumno André
Messager, una exuberante parodia de Wagner en la suite corta Souvenirs de Bayreuth.131

Sus obras para piano por lo general utilizan figuras arpegiadas, con la melodía intercalada entre las dos manos, e incluyen
sustituciones de dedos naturales para organistas. Estos aspectos las volvieron muy complejas para algunos pianistas e incluso un
virtuoso como Liszt consideró que era difícil interpretar la música de piano creada por Fauré.44 Las primeras obras para piano
están claramente inspiradas en Frédéric Chopin.132 Una influencia aún mayor fue Robert Schumann, ya que a Fauré le gustaba
su música de piano más que ninguna otra.133 Según la opinión de Copland, con el sexto nocturno, Fauré se desvió de la sombra
de cualquier otro predecesor.1 El pianista Alfred Cortot consideró: «Hay sólo unas pocas páginas en toda la música comparables
a esas».1 El crítico Bryce Morrison afirmó que los pianistas optaban con frecuencia por tocar las obras tempranas para piano,
como el Impromptu n.º 2, en vez de interpretar las últimas que expresan «tal pasión y soledad escondidas, así como tal alternación
entre la ira y la resignación», que los oyentes se sienten inquietos.134 En sus obras para piano, Fauré rechazó el virtuosismo con
tal de incorporar la lucidez clásica de las composiciones francesas.114 A Fauré no le impresionaba en absoluto la exhibición
pianística, y observó al respecto de los virtuosos del teclado que «cuanto más célebres son, peor tocan mis obras».135

Música de cámara y de orquesta

La orquesta no interesó a Fauré en gran medida, puesto que frecuentemente invitaba a algunos de sus antiguos alumnos, tales
como Jean Roger-Ducasse o Charles Koechlin, a orquestar sus conciertos y obras teatrales. Su estilo orquestal en general refleja
una actitud estética definida.136 No se sentía atraído por la combinación llamativa de timbres, que creía que eran muy a menudo
una forma de autoindulgencia y un disfraz para la falta de ideas.5 En palabras de Nectoux: «La idea de timbre no fue un
determinante en el pensamiento musical de Fauré».136 Sus mejores obras orquestales son las suites Masques et bergamasques —
basadas en música para entretenimiento teatral o divertissement comique—, y la música incidental para Pelléas et Mélisande.
En cuanto a su repertorio musical de cámara, sus dos cuartetos de piano, particularmente el primero, se encuentran entre las más
conocidas obras de Fauré.137 Sus otras obras de cámara incluyen dos quintetos de piano, dos sonatas de violonchelo, dos sonatas
de violín, un trío con piano y un cuarteto de cuerda. Copland —que escribió en 1924, antes de que el cuarteto de cuerda fuese
terminado— calificó el segundo quinteto como la obra maestra de Fauré: «[...] una fuente pura de espiritualidad [...] muy clásica,
lo más alejada posible del temperamento romántico».1 Otros críticos han adoptado una perspectiva menos favorable: «El
incesante flujo y el restringido esquema de color del último estilo de Fauré, como se ejemplifica en este quinteto, requiere un
manejo cuidadoso para no volverse tedioso».137 La última obra de Fauré, el Cuarteto de cuerdas, se ha descrito como una
meditación íntima sobre las últimas cosas138 y una «obra extraordinaria según cualquier estándar, etéreo y espiritual, con temas
que parecen constantemente estar dirigidos al cielo».139

Grabaciones
Fauré realizó rollos de piano de su propia música para distintas compañías entre
1905 y 1913.nota 12 En los años 1920, se grabaron algunas de las canciones más
populares de Fauré, entre las que destacan «Après un rêve» cantada por Olga
Haley,141 y «Automne» y «Clair de lune» interpretadas por Ninon Vallin.142 En
1930, artistas de renombre, tales como Georges Thill —«En prière»—143 y
Jacques Thibaud y Alfred Cortot —«Sonata de Violín n.º 1» y
«Berceuse»—,144 grabaron piezas de Fauré. Algunas de las orquestaciones
musicales para Pelléas et Mélisande se grabaron en 1938.145

Hacia la década de 1940, hubo una mayor cantidad de obras de Fauré en los
catálogos musicales. Una encuesta realizada en diciembre de 1945 por John
Culshaw, listó grabaciones de obras para piano interpretadas por Kathleen Long
(incluyendo el Nocturno n.º 6, Barcarola n.º 2, el Thème et Variations, Op. 73, y
la Balada Op. 19 en su versión orquestal dirigida por Boyd Neel), el Réquiem
dirigido por Ernest Bourmauck, y siete canciones interpretadas por Maggie
Teyte.146 La música de Fauré comenzó a aparecer con más frecuencia en las Gabriel Fauré (c. 1889) retratado por
publicaciones de las compañías discográficas hacia la década de los años 1950. John Singer Sargent. Cité de la
musique
The Record Guide, en 1955, listó el Cuarteto de piano n.º 1, el Quinteto de piano
n.º 2, el Cuarteto de cuerdas, ambas Sonatas de violín, la Sonata para
violonchelo n.º 2, dos nuevas grabaciones del Réquiem y el ciclo completo de canciones para La bonne chanson y La chanson
d'Ève.147

En la época de los LP y, en particular, del CD, las compañías discográficas forjaron un catálogo sustancial de la música de Fauré,
interpretada por músicos franceses y extranjeros. Algunas de sus obras orquestales más importantes han sido grabadas bajo la
dirección de Michel Plasson148 (1981) y Yan Pascal Tortelier (1996).149 Las principales obras de cámara del músico han sido
interpretadas por Ysaÿe Quartet, Domus, Paul Tortelier, Arthur Grumiaux, y Joshua Bell.150 A su vez las obras de piano han sido
grabadas por Kathryn Stott (1995),151 y Paul Crossley (1984-85),152 con conjuntos importantes de las principales obras para
piano de Jean-Philippe Collard (1982-84),153 Pascal Rogé (1990)154 y Kun-Woo Paik (2002).155 Las canciones de Fauré han
sido grabadas para CD, incluyendo una colección completa (2005), dirigida por el acompañante Graham Johnson, con los solistas
Jean-Paul Fouchécourt, Felicity Lott, John Mark Ainsley y Jennifer Smith, junto a otros.156 El Réquiem y las obras corales más
cortas también han sido bien representadas en formato de disco compacto.157 Pénélope fue grabada en dos ocasiones, con el
elenco encabezado por Régine Crespin en 1956, y Jessye Norman en 1981, dirigido por Désiré-Émile Inghelbrecht y Charles
Dutoit, respectivamente.158 Prométhée es de las pocas obras que no han sido grabadas en su totalidad, pero la mayoría de los
extractos se grabaron bajo la dirección de Roger Norrington (1980).159
Crítica moderna
En un artículo sobre Fauré publicado en 2001 en el Baker's Biographical Dictionary of Musicians, se detalla lo siguiente:

El valor de Fauré como compositor no ha disminuido con el paso del tiempo. Desarrolló un
completo idioma musical propio; con sutil y delicada aplicación de viejos métodos, evocó el
aura del arte fresco y eterno; con el irresoluto uso de disonancias leves y efectos colorísticos
especiales, se anticipó a los procedimientos del Impresionismo; en sus obras de piano, evitaba
el virtuosismo en favor de la lucidez clásica de los maestros franceses del clavecín; la línea
melódica de sus temas, articulada con precisión, se encuentra entre la tradición más fina de la
música vocal francesa. Su gran Réquiem y su Élégie para violonchelo y piano han entrado en el
repertorio general.114

El biógrafo de Fauré, Nectoux, escribe en el Grove Dictionary of Music and Musicians que Fauré es ampliamente considerado
como el más grande maestro de la canción francesa y cataloga a sus canciones y sus obras de cámara como «las contribuciones
más descomunales de Fauré a la música».5 El crítico Robert Orledge escribió también: «Su genialidad fue la síntesis: reconcilió
elementos opuestos tales como modalidad y tonalidad, angustia y severidad, seducción y fuerza dentro de un estilo no ecléctico,
tal y como sucede en la suite de Pelléas et Mélisande, su obra maestra sinfónica. La calidad de constante renovación dentro de su
aparente rango limitado [...] es una faceta extraordinaria de su genialidad y la reserva, ese estilo elíptico de su Cuarteto de cuerda
singular sugiere que su intenso estilo de autodisciplina aún estaba desarrollándose al momento de su muerte».160

Véase también
Portal:Música clásica. Contenido relacionado con Música clásica.

Notas y referencias

Notas

1. Algunas primeras fuentes como Copland argumentan que Fauré nació el 13 de mayo;1 no obstante, en el
registro civil de esa fecha se lee «nació ayer» y autores como Nectoux, Jones y Baker marcan, por tanto, el 12
de mayo como su fecha de nacimiento.2 3 4
2. Las fuentes difieren sobre el cargo de Dufaur de Saubiac en la Asamblea. Jones lo identifica como «el ayudante
de un parlamentario para el département»11 como hace Johnson;12 Orledge lo identifica de manera similar
como «miembro de la Asamblea por Ariège»;13 Nectoux lo describe como «un alto funcionario de la Cámara de
Diputados(o Palais législatif, como era conocido en el Segundo Imperio»;8 Duchen no menciona la Asamblea,
refiriéndose a Dufaur de Saubiac como «un hombre de la localidad que trabajaba como archivero en París».14
3. Un escritor describió posteriormente «una foto de Fauré como un niño vestido con el uniforme de la escuela y
luciendo no muy diferente a Arthur Sullivan como uno de los infantes de la Capilla Real».17
4. Algunas fuentes ponen un acento agudo en la primera 'e' del apellido, aunque las cartas de Marie Fremiet no
muestran que ella lo pusiera en su nombre. Nectoux y Jones escriben su apellido sin acento.
5. Alfredo Casella, uno de sus alumnos, escribió que Fauré tenía «los grandes, lánguidos y sensuales ojos de un
impenitente Casanova». Se rumoreó en los círculos musicales parisinos que algunos de los más talentosos
alumnos de Fauré pudieron haber sido sus hijos ilegítimos. Los rumores nunca fueron confirmados.48
6. En el Reino Unido, la primera pieza, «Berceuse», de Dolly Suite se convirtió en la pieza más conocida de Fauré
para varias generaciones de niños; fue usada como música de cierre del programa de radio de BBC Home
Service Listen with Mother, que estuvo en antena desde 1950 a 1982.
7. El estreno en París en 1907 se llevó a cabo en el Hippodrome, aunque la acústica era tan mala que la segunda
interpretación se realizó en la Ópera. La orquestación de 1917 la realizó Roger-Ducasse, a petición de Fauré.
Véase Nectoux, 1991, p. 370
8. Fauré y Massenet estaban preocupados por que su viejo amigo estuviera en peligro de hacer el ridículo con su
exceso de patriotismo,95 y también su creciente tendencia a rechazar las obras de compositores jóvenes
emergentes, como en su condena de la obra de Debussy En blanc et noir: «Debemos a toda costa cerrar la
 puerta del Instituto contra un hombre capaz de tales atrocidades; ellos deberían ponerse al lado de las pinturas
cubistas».96
9. El desagrado de Francis Poulenc por la música de Fauré fue una excepción entre Les Six. Nectoux comenta que
esto parecía extraño porque de todos los miembros de Les Six, Poulenc «es el más cercano a Fauré en la
límpida claridad y calidad de canto de su propia escritura, en su encanto».100
10. En particular, los acordes de séptima y novena ya no se consideraban disonantes y la mediante podía alterarse
sin que ello implicara cambiar de modo (de menor a mayor o viceversa).5
11. «El cuarteto habita un mundo aislado que ronda entre el deseo no correspondido de Brahms en las melodías y
las armonías convertidas en modales, y los ensueños autoeróticos de Debussy en los novenos acordes y las
escalas alteradas».115
12. Los rollos del «Romance sans paroles» n.º 3, Barcarola n.º 1, Preludio n.º 3, Pavana, Nocturno n.º 3, Sicilienne,
Thème et variations y Valses-caprices n.º 1, 3 y 4 sobreviven, y muchos rollos han sido grabados en múltiples
ocasiones en discos compactos.140

Referencias
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8. Nectoux, 1991, p. 4
9. Duchen, 2000, p. 2. 35. Jones, 1989, p. 28
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Enlaces externos
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Partituras libres de Gabriel Fauré en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP) (en
inglés).
«Gabriel Fauré» en la Biblioteca Coral de Dominio Público (CPDL).
Kunst der Fuge: Gabriel Fauré - MIDI files (http://www.kunstderfuge.com/faure.htm)
Música (https://musopen.org/music/composer/gabriel-faure/) y partituras (https://musopen.org/sheetmusic/compo
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