1. ¿Cómo se realizó la metodología?

En primera instancia inició con el pre-concepto que poseía Edilberto Jiménez

Quispe, en su radio comunitaria; básicamente lo que había conocido es lo que
incita a este antropólogo y artista a ir al contexto directo. El siguiente paso a dar
fue hablar directamente con los comuneros, donde justo a su lado Edilberto
realizaba los dibujos mientras ellos indicaban cómo habían sucedido los hechos,
descrito por ellos mismos, apuntes sin incluso usar la grabadora; la recopilación
de información a través de la entrevista grabada que conduciría el resto del
documental, tomando el paralelo de las historias de Chungui y de Edilberto con
su asimilación de la información tan impactante en relación con su trabajo como
diseñador de retablos. El proceso va del dibujo y testimonio grabado hasta su
resultado con los retablos y el documental filmado.
2. Insumos y elementos previos (¿Con qué comenzaron?)
Edilberto ya conocía la situación del pueblo, no tan detallada. Como
antecedente, cuando trabajó en la emisora de radio, los comuneros presentaban
sus demandas, como por ejemplo la necesidad de una carretera, necesidad de
agua potable, mejorar local de la escuela, él cumplió con comunicarlo por la
emisora. Compartió con ellos, se podría decir que a medida que tenía este
contacto con los comuneros, desapareció una “barrera” que los conectó cada
vez más y desembocó en el paso a seguir del proceso. Los insumos
evidentemente son los dibujos que realizó Edilberto para luego convertirlos en
retablos, pero también el documental recurre a la reconstrucción “ficcionada”, un
dramatizado del pasado (Huamanga Siglo XVII) cuando brindan contexto de
información sobre los dibujos que realizó un cronista indígena enviados al rey de
España, “una manera de testimoniar las masacres de un pueblo”.
3. La información como punto de partida.
Todo el recolecto de esta información se da por medio de la entrevista,
dispositivo crucial al ser una fuente viva y directa de lo que fue la tragedia que
azotó violentamente a esta comunidad. El conocimiento de contexto, como se
mencionó anteriormente, del modo de testimoniar las masacres de un pueblo a
través del dibujo o la ilustración, también es información base importante para
darle una conexión de ambos “artistas” y su necesidad de reportar la situación
que viven sus comunidades. El conocimiento que adquirió Edilberto hablando
con la comunidad en su emisora radial.
4. Tipo de información durante el proceso de rodaje (Trabajo de campo, sujetos,
fuentes de información)
Desde el principio del documental, la narración progresiva de Edilberto Jiménez
es la que conduce la línea narrativa que se va presentando, brindando un
contexto principal de Edilberto dibujando junto a los comuneros mientras hablan
con él, se puede denominar a este proceso un trabajo de campo al estar en el
lugar de los hechos y con los protagonistas que sobrevivieron. La entrevista,
fuente primaria de información, reconstruye la situación difícil de la población
que es el objetivo del documental visto desde luego a través del arte de Edilberto,
siendo todos los testigos entrevistados la parte esencial, todo el peso de la
información, siendo en muchos casos los mismos traumas de la masacre, recae
en los habitantes, son ellos los sujetos y el rostro de la masacre. Aquí Edilberto
desde sus ilustraciones llega hasta sus retablos, siendo todo este proceso
artístico registrado en la cámara del director Felipe Degregori, igual de esencial
a los mismos testimonios, haciendo énfasis en los retablos, para en conjunto
tener el resultado del rodaje.
5. Resultados.
Las ilustraciones de Edilberto, manera testimonial de ilustrar los sentimientos de
un pueblo. Preponderancia desde una instancia preliminar hasta el resultado,
sumando la conclusión de estos que fue unas ilustraciones de lo que anhelan
los habitantes de Chungui. Los retablos y desde luego el montaje final del
documental donde de manera paralela mostraron la historia de los Chungui y la
historia de Edilberto, donde en un montaje paralelo de las entrevistas con los
retablos terminados o en proceso, condujeron el producto final del documental,
siendo éste incluso el resultado de toda una investigación y preocupación por la
comunidad.