ARQUITECTURA INTEGRAL

Para entender la composición de esta obra es necesario ir de lo específico a lo general. Lo que parece ser
un orden inverso resultará ser una revelación de la evolución del detalle a la macro escala. Para ello se
inicia entendiendo de donde salen las unidades más básicas e indivisibles posibles y en cierta forma buscar
los átomos en Wright es encontrar el módulo. Este tiene siempre una justificación material y nunca será
un capricho o idea sin fundamento. Luego haciendo uso de esta medida se procede a pensar en una
posible disposición de espacios que generan una forma o tipología. También se pasa a una escala mayor
para dimensionar dentro de la parcela sus funciones productivas, el manejo del paisaje y todo esto
teniendo en cuenta el módulo original. Esto produce un efecto a escala urbana y genera un nuevo tejido
rural el cual generará un impacto sobre la zona. De esta forma el proceso se resume en un ir y venir desde
la escala de un ladrillo hasta la vista de pájaro sobre cientos de hectáreas.

Para iniciar, el proyecto debía encontrar unas líneas ordenadoras, una cuadricula pero no cualquier
cuadricula, la cuadricula Wrightiana es una tridimensional con una relación tremendamente fuerte con el
material. Es así como este proyecto encuentra su nacimiento en una decisión material, particular a este
caso siendo la elección del ladrillo y madera como pareja material frecuentemente usada por Frank Lloyd
Wright. Teniendo esto en cuenta surgen dos posibles módulos ordenadores: el ladrillo tolete o los
elementos de madera. En este caso se tuvo en cuenta la modulación de la madera la cual se vendía por
su longitud desde 2.4 m y aumentaba en intervalos de .6 m. Para hacer una modulación más controlada
se tiene en cuenta como base un módulo de 1.2m (la mitad del módulo de la madera) el cual será útil
incluso para organizar la producción en la finca. Esta requiere ciertas distancias entre plantas y surcos
para plantar mora y papa (cultivos viables en la zona), y luego de investigar la viabilidad se determinan
medidas las cuales entre plantas son múltiplos de 0.3 (0.3, y 1.2).Esta modulación permitirá organizar
desde los muebles y el aparejo de ladrillos hasta la parcela completa.

La siguiente idea a destacar es el contraste tectónico y estereotómico. Este plante la posibilidad de una
arquitectura en dialéctica y para este caso particularmente es la relación madera y mampostería. La
mampostería confinada plantea un volumen sólido pesado y rígido mientras que la carpintería de madera
muestra elementos más livianos pero con una compleja construcción tectónica. Para Wright la
mampostería se destaca en la zona social particularmente en la chimenea y (en la tipología en línea) el
muro frontal de la casa el cual recibe al visitante. De esta forma en este proyecto se ingresa por un
corredor pequeño rodeado del peso de la estructura para luego observar la esquina transparente

Otro concepto encontrado en el proyectado es la integración de la zona social. El comedor se integra a la

sala y la cocina aun teniendo un perímetro definido se abre hacia la sala para servirla, esto con la finalidad
de recibir visitas y aislar la zona de los dormitorios para mayor comodidad. Respecto a las alturas
encontradas en esta obra son primeramente causadas por una lógica tectónica de una capa de listones
machihembrados sobre durmientes sobre viguetas sobre vigas de madera laminada sobre perfiles en H
de hierro. Estos producen una altura, la cual es disimulada hacia el habitante por medio del cubrimiento
de espacio de entre vigas, de la misma forma que Wright incrusta sus vigas en el cielo raso para mostrar
un indicio de la construcción. Tampoco se podría hablar sobre alturas en Wright sin la diferenciación de
los espacios. Los espacios de actividad mayoritaria de reposo conservan su altura mientras que espacios
de compartir social contienen una altura mayor, esto contrastando al mismo tiempo con comedores
acogedores de menor altura.

Todo lo anterior llevaba a una ideal de la casa que vigila y controla su tierra. En esta Usonia la casa lleva
su porción de tierra para desarrollar un proyecto sustentable y lo que se plantea es para una topología
especifica sin embargo esto no evita más adelante en el tejido rural la creación de cultivos diferentes y
formas de ocupar el espacio diferentes. Para este proyecto en particular se tiene una visual completa
desde la sala y habitaciones del hogar hacia su parcela, donde se puede ver los caminos que les permiten
hacer mantenimiento de su producción y disfrutar el paisaje. Estos pretenden ser más cercanos a la
morfología del paisaje y distanciarse de las perspectivas axiales como las de Versalles

Para concluir se tienen en cuenta varios aprendizajes, los cuales en conjunto forman un método integral
de proyectar. Primero, la cuadricula material desde el inicio es un mecanismo muy útil para tener desde
el inicio del proyecto un compromiso material a una escala reducida, se puede estar evaluando hectáreas
de suelo y seguir pensando en una cuadricula de un metro y medio o menos. También este compromiso
material hace más evidentes los posible problemas estructurales o de modulación para que sucedan más
temprano en el proceso compositivo. Otros aprendizajes importantes son la construcción de espacios con
materiales aparentemente opuestos y toda la lógica formal que conllevan llevar el detalle hasta las últimas
instancias. Para finalizar se concluye que para una arquitectura integral, orgánica es necesario un
pensamiento formal desde el detalle hasta lo más general y con una conciencia ambiental permanente.