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Guía completa de

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TURSEN
HERMAN BLUME EDICIONES
 TECNICAS Y MATERIALES

Coordinado por
Terence Dalley

TURSEN
HERMANN BLUME EDICIONES
 Coordinado por
Terence DalJey
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Tan MeLaren
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Brian Perrin
Roger Pring
Brian Sanders
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28005 Madrid
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ISBN: 84-87756-2 1-2 f.lainc Kccnan. Ton)' l.od~ c . )ohn \\'orl(koc-k.
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ción, ¡;rnbadón o rctranM"'islón ele n •alquicr parte clc Fmnl'~SI.·a r,...l)i.e. IAIIlllt!l Oors~nk
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QfJ) dl'S<'a A¡track'<W n l¡•~ si¡:uen r ~ personas y 4Sn'tlsku ('cllulos¡¡ l.td. Svl'tUlflks. Kmtl: Ft·r¡:u' mat¡•rial par" fuiOi(l'ilfii.lr. l. .m · ~ l'hulrK>W<•phy. \lil·
Ul)!.fiwdont~ su ineslimilble il}'utla }' t.'UrlM:iu t'll Fnnis ILcisur·c l'rint. IAinclrc:q: Foni \lolur Cnm- ~ubl-.1 11-blx Lid. l'ktslldcm. 1 ~"- '0t\ . Holx·rt \lt>rlt.oy:
lil pn,>pamrlón de este libro: F.dward Ardir.mnr: pany: \lk~ h tel Fl'l.'l'flll•n: C).;c.' \lr I'Yil'l.lhrlm l~ d. 1Alr1- \lulk.'r \lanini Ltd .. l\'l'f'. Hurk<;: \\'illium ' ''sh l.ld.
Archer l'ress. Lundre.: \lartln lkiker: Lt.•onru\1 Ba· drc~ : \lllton Cli.l:.er: llilku·Sullbury l'n. l.rd.: lumH- <lwfllnltton. Krm: l'r~ '11!-/.l'w Id: pctrr Osbnrnl':
kin: F.clwilrd llilwckn: Timuthy lk'tm IFn1es1 BetlJl llun l ~alt.•: Ot"'iWiilll \'nn l olmn~th<JI. tk• Chm- \lkhad l't•t¡•rs y Snc.i~ . l•mdre.: Fmm·il> I'LI¡!h:
Ltd. l'ubllshers): l'ietro ~1. Befledeuo Celsi )' el tk>.s l'w l ~npum • '\rt. LundiTl>: l'mclilcl)!ilr1h: lal..: l'urndl e- l li~'> 1Jc1.. 1•.111hun. llrl, tol: John y Rrl!>{'
pt.•rsonal de Starf l'hotolilhu. Rocna: Clemer11 Dr P._,tt'llt• lussim: Eu¡tt'fw Kariin y IJntric ~.p:swin : l~.mdk • 1\\'hittln¡uon l'rfsl>): ~ ~ 1. Xeru~ 1.111 .. l b,.
Cheund ll.eefung-Asco. llong Konl\1: D. S. Colour. C:ior¡tlo Keplar. lo)•t'(.' Kirkland. tk• la 1\<;cx·laclcin dt• brid~t·: T.IU'. Sltl\ In. 1Aif1drt•l>: IC Slc.-.tdrnan: Sum-
lndrc ~: llivc t'rook fSanM!I TiiiN's}: IJ<Jr1ington lluslradort"': Diam1 Klt.'tnin: Hnbcn IA~kl'nod y d mn l'ht>~mpk : H. rhomas tRudio Tinw~¡ : Tutlur
Clclcr Prcss Centre. Totncs.. f)cmn: Tony Dumplcton pcro;omd dr Utn{:fonl an 11111 l.ld .. p1r prt·~w 'I'}'IX'SC'Ilin¡:: )nhn \\ ard: (;, Rm' nt•y 1\ Cu. Ltd.
 CONTENIDO

Capitulo Pagina

PREFACIO 6
ILUSTRACION 8
INTRODUCCION A LA ILUSTRACION 10
1 lAPICES Y OTROS MEDIOS DE PUNTA 16
2 PLUMA Y TINTA 32
3 OLEOS Y CITROS MEDIOS DE PINTURA 52
4 IMPRESION 76
5 ILUSTRACION TECNICA 88
DISEÑO GRAFICO 102
IN1RODUCCION AL DISEÑO GRAFICO 104
6 EQUIPO DE DISEÑO 110
7 COPIA Y FOTOIMPRESION 120
8 DISEÑO Y TIPOGRAFIA 124
9 PROCEDIMIENTOS DE DISEÑO 144
10 DISEÑO Y FOTOGRAFIA 166
11 REPRODUCCION E fMPRESION 180
GWSARIO 208
INDICE 218
AGRADECIMIENTOS 224

Cooyr ghted m a nal

 PREFACIO

La ilustración y el diseño son dos materias que en la actualidad

tienen lazos muy estrechos y tradiciona les que se remontan a siglos en
el pasado. La ilustración ha servido como complemento narrativo en
manuscritos y libros desde los documentos ilustrados antiguos que se
conocen: El Libro Egipcio de los Muertos y el Papyrus Ramessum: el
diseño es tan antiguo como •el arte mismo. El ténnino «composición>>,
aplicado a ta pintura y el dibujo. slgnlfica en realidad el «diseño)> de la
obra.
llustrddores y díseñadores han trabajado siempre en estrecha
relación. Según dice Jeanette Collins: ((La ilustración. a diferencia de la
pintura. siempre debe real~ una función concreta;. siempre debe
tener una razón para existip> .. Según Milton Glasee. la defmición de la
función del diseño debería' servir como advertencia para todos los
diseñadores: «El diseño comunica infonnación basada en los conoci-
mientos previos del público.» Asi pues, el trabajo de ambos está
íntimamente ligado, especiahnente en los tiempos actuales, en que la
mayor parte de las ilustraciones y diseños tienen un contexto comer-
cial. Se trata de un factor dominante, por mucho que las considera.cio-
nes estéticas parezcan separar ambas disciplinas.
Dustración y Diseño pretende atraer a los practicantes de ambas
actividades. A primera vista, 1 ~ tarea parece aterradora. aunque sólo
considerásemos el tema de la ilustración. En sus comentarios sobre la
Exposición Anual de llustración Europea, Philippe Michel declaraba
((Desde el simple boceto al lavado, desde la caricatura a la fotografía
retocada con aerógrafo ... las técnicas que emplean los ilustradores,
tantas, y tan diferentes, desafían. sencillamente. la comparación».
Volviendo al campo del diseño. existen literahnente cientoS de funcio-
nes diferentes que un diseñador puede realizar sin salirse de los amplios
confmes de su disciplina. Enfrentados con este panorama, aparente-
mente infmito, los autores han adoptado un enfoque esencialmente
práctico. Por ra20nes de conveniencia, se ha dividido el libro en dos
secciones, tituladas respectivamente «llustracíón» y ((Diseño gráfico)),
Bn la parte dedicada a la ilustración. se ha dividido cada tema en tres
secciones principales -materiales, equipo y técnicas- no sólo con el
fm de dar una visión lo más completa posible. sino también para que
resulte más accesible y útil a estudiantes, profesores, profesionaEes, así
como a todos aquellos cuyo cometido es publicar y reproducir los
trabajos de artistas y diseñadores.
En otras palabras, no es éste un libro de teoría. Siempre que :se cita
la historia -y es a menud(}- es para reconocer los orígenes y mostrar
el desarrollo de muchos de los materiales. métodos y equipos que aún
se emplean en la actualidad. De manera similar. las ilustraciones no se
han escogido para que sirvan como hermosos ejemplos de arte. s.i no
ooNiuecnda una ilustra ciertJs tá:nic a~ omét:OOos de trabajo. Son una
admirable demostración de que el arte de ayer tiene una directa
influencia sobre el arte de hoy.
Sin embargo. no se ha desestimado lo actual. Los editores colabora-
dores son todos ellos expertos de prestigio en sus respectívos campos. y
además ilustradores y diseñadores en activo. Aún más importante es
que muchos de ellos son profesores. y lo que han escrito aqw está
corroborado por sus experiencias diarias. Los hechos que exponen y los
consejos que ofrecen están basados en el conocimiento adquirido
durante muchos años.· Y sobre todo. su amplitud de miras les ha
permitido comprender que los diversos métodos están interreLaciona-
dos, y esto lo han aplicado para dar un toque de unidad a sus
opiniones, en un conjunto homogéneo.
FJ mismo principio práctico se adoptó al confeccionar la sección de
diseño. Como hemos visto, las dos disciplinas tienen contactos muy
(ntimos. pero el diseñador ha de enfrentarse a problemas adicionales.
relacionados principalmente con la moderna tecnología asociada al
tema. Durante los últimos treinta años. en los que el diseño gráfico se
ha asentado como una entidad independiente. el volwnen de infonna-
ción que el dlseñador debe conocer ha aumentado de un modo
inmenso. Ya no basta con que un diseñador domine la ilustración.
tipografia. etc .. con el fm de poder explotar plenamente Las posibilidades
del diseño. Por esta razón, la parte principal de esta sección es
indudablemente el capítulo dedicado a Procedimientos de Diseño, que
lleva al lector paso a paso por los distintos procesos. desde el primer
encargo hasta el producto impreso final.
Habiendo esbozado las complejidades de ambas materias. pennitáse-
me terminar con un comentario animador. A lo Largo de todo el libro,
nuestra intención ha sido facilitar el camino a ilustraciones y diseñado-
res. a través de todas las complejas oportunidades que se les ofrecen.
Nuestro objetivo general ha sido dEmostrar. mediante ejemplos y
explicaciones, el significado de la ilustración y el diseño, para informar
y estimular a nuestros lectores a que fonnen sus propias opiniones.

Terence Dalley
1 L U S T
RACION
1

Cooyr ghted ma nal

 INTRODUCCION A LA ~USTRACION

Bl. objetivo de todo arte visual es la produc-

ción de imágenes. Cuando estas imágenes se
emplean para comunicar una información
concreta. el arte suele llamarse ílustración .
Sin embargo. arte e ilustración nunca pueden
separarse por completo: la ilustración se basa
en las técnicas art[stlcas trddicionales. Gene-
ralmente. se considem que la ilustración es
arte en un contexto comercial y por lo tanto.
las demandas sociales y económicas detenni-
nan la l'olllUI y el contenido de la ilustración.
La ilustración ha servido como complemen-
to narrdtivo en libros y manuscrito:;. dc:idc: los
más anliguos pcrgcuninos ilustrados que se
conocen: el Libro dt los Mu¡•rtcs y el Papyrus
Ram(ssum. que datan aproxlmadameme del
aJlO 1900 a. de C. a arte medieval de la
llwt1inaclón de manuscritos fue el Inmediato
precursor tic la Ilustración de libros Impresos.
~ iluminación prolija e intrincada de los
libros. generalmente de temas religiosos. ten-
día a realizarse en los monasterios. Estos
Salterios y Libros de Horus. de los cuales el
más celebrado es probablcmenrc Tres Ricltrs
Heurts del Duque de Bcrry. muestnm aulénti·
C"d maestría en la pintura en miniaturd. gene·
ralmente sobre papel avitelado. empk•ando
colores brillantes de temple. además de oro.
Los ilu.:.trctdofl-s skmpn.· St' han mOStrddO
dispuestos a aceptar las oportunldades ofred-
d<tS por el desarrollo de los medllos mCl"ánlcos
pan• mejorM s us habilidades }' runpllar el
iJk'iH1t.'c de su obrd. F.n parte. e.-ro se ha
debido a que uno de los principa¡les campos de
la llustracion ha sido siempre el dibujo anali-
lil'O y d cs riptí vo~s¡x.'C iulrnct en los t:am-
pos de la dcnda. la t o~ral . la rnedidna y
la arqultt.-ctura--. Los artistas gri~os y roma·
ncl:i .:omprcndtan la importancia de la ilustrd·
c!on tecnicu. y tambien elo~ teman una
cierta idea de la perspectiva. Sin cmbar:go. fue
en d Hcnud.miento cu<Jndo se descubrió el
secrc10 de representar correctamente la pers·
¡x"t·tin t, Las teorms de rilippo Brunelk'SChl
t'Ontribuyl·run a rcvolucíomtr el <Jrte y a
transfonnar el trabajo del ilustrador técnico.
Artistas e ilu.stmdores como Leonardo da
Vinci y Alberto Ourero impusieron un alto
grado Je metk ulosklad y claridad de detalles
en S"US dibujos técnkos y arquitectónicos.
Desde entonces. ha crecido la demanda de
ilustntcioncs técnicas. cada vez de mayor
complejidad. sobre todo tksde el desarrollo
industrial que comell2Ó en el siglo xvm. pero
aún hoy. en la época de la electrónica y el
vlaJe e>'J'3clal. el lu.~dor técnico necesita
las mismas habilidades que sus precursores
romanos: la capacidad de observar. y de
1ransfom1ar lo que se ve en una acertada
repre.c;entaclón bidimensional de un objeto
tridimensional.
Ilustración de libros
La Ilustración tic libros se desarrolló a partir
de los llbros del siglo xv. en los que la
Ilustración y el texto se grababan a mano en
el mismo bloque de madera. .La ilustración
impresa más antigua que se conserva es la
portada en xllogrofia de la $utra drl Owruaru.r.
China. ar1o HñK. A pesar de este ejemplo tan
Hl
antiguo. fue la invención de la imprenta con
tipos móviles, a rmales del siglo XV. lo que
amplió las posibilidades de la ilustrdción de
textos y de la reproducción de estas ilustracio-
nes. U! primitiva predominancia del grabado
en madera fue e<.-dicndo (en los siglos X\'1 y
xvn) ante el aguafuerte y el grabado en
planchas de cobre. aunque los primeros maes-
tros ílustradores. Holbein y Durero. emple-d·
ron ambas técnicas. Durante Jos siglos XVI y
XVII . el arte de la ilu.'>1.raci6n se movió en
varias direcciones. en distintas partes de Eu-
ropa. Quizá el ilustrador que más influencia
tuvo durante este período fue el francés Geof-
los INnUXJIIO$ llum•ntd05 mis ~ d<Mr.o. • n
de la Edad Media 1011 un los LdNol tú HIK61
gr.c;u,_. luj050 v (•bajo). oscntos •
01"'~ dtl libro t luslr•dQ$ por IQS mQnJH
IIU$11No Pvtd... c:omQ •vudJ 1*• ~
enoeonnlfM •lgu.- ~ ICK cMYOC:I ontiS.
froy Tory, que trabajó con los elementos de la
página -ilustración. texto y márgene5- pa-
ra crear un todo estético. Al mismo tiempo.
en Japón. la escuela Ukiyo-e desarrolló la
técnka de la xJlogra.fia en color.
La ornamentación recargada que predomi-
nó durante eJ siglo XVll - y que queda demos-
trada en los grandes tomos de arquitectura.
anatomía. y equltaclón de la época-- decayó
durante el X\'111. deJando paso a un toque más
ligero. que puede obsenrarse. por ejemplo. en
las obrdS de los frdnce:ses Fmncois Boucher y
Jean Baptiste Oudry.
A fanales del siglo XVIII. el ilustrador y
grdbador inglés Tfíomas Bewick desarrolló
una técnica para grabar el extremo de la
madera. en lugar de la cara lateral. y los
resultados fueron lo bastante detallados y
duraderos oomo para rivalizar con kls fmos
grabados que entonces predominaban en la
ilustración de los libros.
En 1796 :se produjo un gran avance técnl·
co cuando el alemán Alols Senefelder Inventó
la lltog.rafia. Hasta entonces. toda Impresión
tenia que hacerse a partir de una superf\cle
en relieve. 1que se entintaba y se apretaba
contra el papel. La litografía se basa en el
principio de que el agua y el aceite no se
mezclan. Fue el primer método de impresión
planográfica (es decir. la Impresión se real!ra
a partir de una superficie plana). Uno de los
primeros libros Importantes que se llw.'tró con
litografias fue la edición del Fausto Uustrada
por Oelacroix. que aparecló en 1828.
Fit Inglaterra. uno de los principales talen-
tos ilustradores de comtenzos del siglo XIX fue
Wílliam Blak.e. aunque sus variados y quiJo-
tescos talentos le mantuvieran siempre fuera
de la corriente general del arte y la ilustra-
ción. Incluso deSarrolló sus propias superll-
cies de impresión. empleando un método de
aguafuerte en relieve. Sin embargo. este mé-
tOdo no alcao26 popularldad. y decayó des-
pués de la muerte de Blakc . A pesar de todo.
 1\JTROl)l Cl'ION 1\ l. \ l .l STlv \t'IO ~

lrquí• rda. Una d~ lu Frencoa entre et 1400 v el Abejo, Oon • Ou~ y tu c;ombon.tn los !Jft$ l)l'onc;opoQOI
obn s maostrH •1 Ane 1350A diC ~ UINIIO ~nóO .ti llWI$ tmpctfiOJiliiM d«tl dUQf:!nc:J
l"h~ÓftCO V 1>1\8 do la• .. oml•~ o• n•• mo.hno, 1C!tN ·deo uno da los c»c.anektti" l:.ltne;,
1 l ~ra c ton e 1 mb antJguu ma<~nloCM oboes ~ an• PfW11"r<"' IX" l~ d l5eñadDS ..,phf!Clld.t la~ LO""'
coi>CIC>Cias un caMilo ~nQvt se cree ou. w 1JC1! ,.,. Beggótmnfls ('11/oll.., de aJICM lll•no v lo
pmtado ..n In~ cuevas lf1W>CoOn ..a mas llfllal QU. N cttol.., v ..., cun.><to tn~I'K.or de los rotulas ~
paloolfloc.. de l u cou•- I)Uo-nte cMcOt.tUv.t J llm<!> f'node) (n el .., la thJ.WrKtOn

LYCEUM
DON
UIXOTE
 t•l ~rab;ul c..·n ma tl~· r ;t t~lh(.n ci ,..,. llliP<•rt<m- Lu f(ltogrulitt mdzó las posibilidadl'S dd rclllis-
d a. l~pt.·d¡ hm·ul c en li• nuc.·~ a iml u : >~riu eJe mu WLlll t·n la 1 l u ~ lra ció n . y l'Sto se n•Ocja en
l.a ~ rL'I•b.tas llu!>l rm.lu:-.. qm• ha~· fl nl~pcramo la di\WI¡\l'nda l'fltrc el Ilustrador que ltnlw la
hal'iu 1X il 1 y 1X4 Cl. 1 ~.; impurt;mtc rt.'t.'unlar. rutograha y se esfuerza por l o~ra la mayf'r
qm· mucho:; dt• In~ e:-.crilun::. tk· la t'p<.l<.'a. \'Cmsimilitud. y el que se apllrla del realismo
l"llltlll C ha rk·~ Dirkl·n.;, y dc.·~pLJt:o c..· n l:mnl'iu. y deja volar lu imaginación. Un claro ejemplo
11nik 'l.ola. puhlln•m n :.u' non-Ius t1 t c..·piso- de CSUJ tendencia son la s etéreas j' fantasticas
tiJus ilu:-t rm1os. t'(lllll'lladtt-' c..·n rcvi~IU:. . ilustruciones de .\lervyn Peake para Tlw Ritm•
1.<1 111\ccwlun de lit t'f'tll1uhtottralla t'll cJ( tlw ti tN ic-11 t M11 rilll'r.
1H:; 1. y lu ohra pu:-teriur de li lmuml l ~v an s . t\ tim1k'S del si~ l o \ IX. los prc..-rmtiidit<t:.
que imprimio los .. l ibro~ tlt• j uj.!.ut•h•.. ilw.tra- R'\'ivicron el intt:rt!s por l'l grttbudu l'n m<~dc ­
do:- por ar l istu~ wmo Katt' (;rt.'l!nilway. intro- m. que puL'lk· aprL'Ci<tr:.l' c:.pcclttlmente t.'ll l1:1
dujo d mlor en I11S tluminius del ilusu-.Hior tlt• vbril oc Ec.lmund Burnl'·)oncs lpor cit.'lllplo. su
lihm:-. t¡uc h:."ta c..·n tt•nt'L'S St: httbm lb11itado ul ( 'lmtH't'f dt.• 1X'lh) y en Jw; ubms pn.steriort.'5 de
bhmro y nt'l!rll. UllllliUC d pro<."cso eru uun Aubrcy Hcanlslcy y los artistas influidos por
laf11.41 y nm•. l.<1:- rt'l·n~mio.s ~rulks de. d An 'ouvecJU. t'(lello Charlc..os Renníe ~lat. '­
por l'it,nplo. l,u t'm'flfl ck Ita Hrr!JHdct l.i!Jt'm. que kint u~h. <tSÍ l'IJnlll en d floredcnw arte del
t·o n ~ tiumn d ~·lu n•ranc..·rr.¡lkn de rc.·vi~t s cartel anunciador.
t'omu 1'/w 11/ustmrt•al l.m~t Vt'lt '.' · <lemuslrc•- En el a~¡x.'Cto t& nlco. el siglo xtx fue testlg.o
ban la h;•bllitlatl lle iluslratlnrl.'S tJUl' trab<•lu- dt.' muchos adelamo . ntl sól11 en la maqulnH-
ban en hlanm y lll'l!,m. us1 l'nmo ~ ~ deseo dt• ria y procesos de impresión. sino también en
l'l'flnldudr la n:ulklm.l en lonmt ~t.nls . la gama dr rotores a disposición del arlistH y
1..<1 hl\'t.'llt'ICill tk lii li llll¡,!rtlfÍél prO\'CII.'Ó el el ilustrddnr. ..:omo por ejemplo. los de ~:ad m lu
tk-cllw ck• este t iP<• de llu:.lritdonto:.. y lw y cobalto. La revolución industrial permitió el
tcnltln un lmpattu uhnun<Jdor ~lhrc lu llu.-.- ilL'Sarro!lO de tintes y ptf,JllenlOS maS SOft!itiCU·
tr..tLit'ln del siglo :\.\. Las primeras (otografiw; dos. que mittdicron nue\'os colores al cspt'C·
llptlrt'l.'iemn l'll libm$ imprt .·$(~ h<tda u~xo. tro.
AHiba. EJ c61tz de Poolo Otro adelanto Importante fue t'l desarrollo
Uc:cello, t~rnos 1lusnoon
del soglo xv es uno de los
de la reproduct"ión de semitonos. que hizo
pnm.,.os e¡emplo• del posible el reproducir adecuadamente obras a
empleo de llo pen.pcciiVa todo color. supcrponk11do dircn·ntt>s tintas.
~· crr.ar la ~anUtiÓ cf• descompuestas con retículas P<•ra produrlr
lotiNI V - tn Un;!
>Up<lfhclt plóln•
tonos. Dos ilustrndores que hicieron buen uso
de esta técnica fueron Arthur Rackham y
F.d.mund Oulac. que trnbajaban princi!)iLimen-
w 1:1111 ut.:uardu. un medio muy ad~<t:uln
pam la reproducción de semitonos. L.:l poste-
rior introducción de la lmea negra 4black
kl·yllnl'l. que fHcilitó la Impresión a cuatro
t."Qiores. ¡x.nnitió il los ilustntdorcs c..mplear
otros tipos de pinturd ¡mrtt la rcprodurdón.
tuno p t~:d c v(.>rsc en [¡¡:. ilustr..tciom::; pinlu-
das al temple por ~l o ward l'yle para la revista
Har¡Jers Maga:úrl'.
l..as rcvi.stus ampliaron cnonncmentc el
p<monuna del lluslrddor. Nonmm Rockwcll
empleti prloclpcll.mente óleos par<~ su trdbutu
en revistas como el Si1turdalJ El't'IIÍII!J J>osl ,
durante los anos 20 y 30. El extremo realis-
mo de su obnt IY la de..· sus seguidores)
muestra la lnllu{·nriH de la fotOI!.ntfíil sobn.• la
lu1ulerde. Ottalle de 11 llustradón.
Cllbe<l do!i én(lel de la
V"~ de I#J ROCIJ. de
M ll)Uel Angel, rea•u.c~o con
La publkidad y t>l curte!
J>Unta m~&!tca Este l..a publicidad es olrd l!,ran ampliadón en el
mlltodo, muy pOCO usado L'illllpo del ilustrudor. AunqU{' la Lomlou Ga·
11n 13 .actualidad. con5o5ll! :c•ur public¡1ba un suplemento de <~nu cios ya
en d1bu¡ar ton un punlOt'l
en 1óóó. fue en la St.>gunda mltad del ~ig l o :<IX
met.Ahco sable """
~u-he• prep•rbda cuando la publicidad en revistas. periódicos y
9$J)KOÜNII\Itt. por medio de carteles. adquirió categon1.1
(Jtnaralmente de o de
••lelf
pa~
St po¡ode crctor un
propia. La publicidad puede contemplarse
Co. .IC) $0mbt. .do O bu• áe como una rt'l>"J)Ut'sla a lu E:'Jqxms ión del co-
·~as . Pt<O no es poooble merdo. y li:i lndus1rla. que contribuyó al
coeao u" nnu n.g.o 110< numenro de la competencia. En este siglo. la
mucha poe$0ÓII qut u
aphquo el purucin, <HI llOJ"' aparición del dnc y la tde\'ision han conti-
e5 un eStilO ap<OS)oifdo poro nuttdo ampliando la obrc1 del iluslrddor.
d•butM pec¡uello& donde
los recto-es mas tmpon¡mlf
El irnpü..:to vi:."Ual y d potcnd<LI romunkati-
sean '• delt~>a de hrw» \'n dt'l cartel lo han convenido en un elkm~
v 11 poecoS!On CMI de111r. h1s1rumento para t>l anunciante. Los anun-

1.2
 INTRODUCCION A LA ILUSTRACION ~

r.
l
-

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AdtC O
5000 otOOO JOOO 4!000 1000 O. deC 100 200 300 400 600 700 900 1000
1 1 l 1 1
INSTRUMENTOS Y MATERIALES ~ 400 O de é Chorw febneKI6n dltonll "'1P 900 D de e

SUP!RFiellS
1 - ~ de ---== ==::=1-:=:::== =~ ·=--=- :.~ ~ :..
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11)t O de C El pe!)M 1Ubtuve a ~
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Mdll _ ---~-
• 1M o 11e e Fatlncaco6n en Samartanda

CIOS y programas de teall'O. con su contenido

predominantemente tipográfico. ruet"'fl una
versión primitiva del cartel. que ganó popula-
ridad después de inventar!le la litografía. Hen-
rl de Toulouse-Lautrec fue probablemente el
primer maestro del cartel moderno. Sus carte-
les. como el del ..Ambassadeui"S» en Pari ~.
demuestran una. suprema facilidad con el
color y las tecnicas litográllcru>. y una ¡sguda
visión de lo que iban a ser las técnicas
publicitarias. como reduclr el teKto al mínimo
y combinar las palabras con la Imagen.
Tamblén se hablan usado carteles - y abu-
sado de ellos- para la propaganda política.
Durante la Revolución FranceSill. numerosos
carteles políticos decoraban las calles de Pa-
rís; y la Imagen del Che Guevara se convirtió

·-..-·--l"". .
en un s!mbolo para los jóvenes: descontentos
durante lo!> años líO. 840 D. de C. C ~ · oa ln venc~o del papel
11n lm últimns treinta a i\os. el arte Jel cartd 400 600 O ~ tiiicíliO de bloQues de m.de.:a ~ríl '"'"'rm" 1 •do.
ha progresado ~tún más. con artistas como
Andy Warhol y Milton Claser. que han apor·
tado un alto nivd de habilidad grálka y de
dlseflo. asl como un mayor lrnpacto vtsual.
Durante este periodo, la publicidad ha t.enldo
un Impacto cada vez mayor en casi todos los
aspectos de la vido, ni aumcntnr lo demando
y producirse avances tecnológicos que hacen muestra la obra ilustrativa de Ourcro. .Es Ar-rib• . Un1 ser• de Enc>~ . Cronologla del
posible la reproducción e impresión barata de interesante observar que el ciclo se ba com- bocelO$ • lApo~ de
Toulouw · l.81o111.c r;obre el
depnollo dt 1~ "'SIIUml!t1106,
materiales cada ve?. más soflsticados. La re- pletado. y que hoy dia el cartel no sólo es una Cl....ljlfO ~ ..,n
~ I Oifn y IN
....,l&rl81el ~ SU!*hC:!C!t
8<118,_ deSdit ol tilo 6000
producción a todo color es ya lo bastante Ilustración que comunica inrormación o f'fUinOS ~ 1,1n voOIIfiiSI<) A ds e
barata como para ser corriente en los periódi- anuncia un producto. sino que tamb1én es
cos y -casi universal en las revistas y los libros una obra de arte por derecho propio. El póster
Ilustrados. no anunciador es una obra de arte barata.
El cine. y especialmente las técnicas desa- descartable y al alcance de todo el mundo.
rrolladas pard las películas de dlibujos anima- A pe.sar de la expansión del campo de
dos. proporcionaron otrd nut'Va salida para el actividades delllustrador. y de la sofisticación
ilustrddor. que se amplió a~ín miás con el auge tecnológica de los materiales y de los procesos
de la televisión. de reprOducción, el papel del ilu~trado no ha
En los primeros días del arte de ht ilustnt- cambiado sustancialmente. Aún sigue traba-
ción era 11 mc:nudo lmposlble disringulr entre
el arte "mayor;. y la Ilustración. como de- jando al servicio de un patrón comercial y de
os medios de comunicación.

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1000 1200 1300 1400 1500 1600

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INSTIIUMENTOS Y MATIRIAUI

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1100 1n6 1760 1115 1800 1825 1850 187~ 1900 1825 1950 197!1

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All)ftonM M11clle 1860-1939 Anom c;h-
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1978 ltui1111do• '"""'"-
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1950 de
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e 1820 p...,... c:ar16n de m.orrol e i B6.2 1>1Ptl 1111 C:.~eo Po- 1: ~ ~c o 1
. 1802 •·11 Pll.SLI d e ~ ~ e iBS7 PUl~ d6 ~l)á(O : e l912 S. emplea I)Cir ~ YOI 4!1 celol.•n
e 1 ?33. lnlloducci6 n del apelfiO de pnn::Ñ na 1$03 l'll)el hrtcho en C..n.a<Ü • '~ 1 Af)IIICIÓII· Pl'fil•S qulmoe;as e t 910 lniYodue<:oiln dOI c 1Wipodo dot alumonoo
Grabado •n COlOr S. u'W I\ CUi<IO ' ' hfldr~

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G' •b•do en • e• •o S. obu.-n•" line~H 1u~ l•nat; ·"' tn..11no o 11 maq.u•na ..

Aouattnu l• """""'"- g<..n.ocú """""''"un 11)1>0 ¡,.,n • • ~ • l\ r M ~ 1 1 1
O rlbad o punte..So Cr~ ac '6n óo ~u., co._pl~ y ton"" ~on d"'~ • n~uoe1 v tknoca•
Otab•do en eol-o;: [1 onbador .~, le 8lcH\d .,.¡ti't'tO •" tn u let~ t: •Jfatbdc:JO • ~. cala.es • n t 719
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~ - Gt1lbeclo . mee!.. , ..... l, _nt-'0 111Jr l~ Y0t1 ~" 1642 la pi.Jncha . . potle una ~urt!>0"1· ~ dooMol losiiOOO> V >-emotO<l ó S. C r·~ ~ ~ ~~

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Tetra<:•Ot'\le S ' ~mol., CIAIIrO 'ptallfl'oiilt 5<'NI.1 ~
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COLOTIPO C~ '

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DUPUCACION Xaros••U• 40n eolor. 11.
1 1 1 1448

1~

lAPICES Y OTROS
MEDIOS DE PUNTA
Se dt'Tiumimm medios de punta al c-arbón.
liw. J)<IStel. r ri:lyón. puntil mei<Í~cJ y lápict'S.
t:rnpl c-. RI ~ - solos o en cumblnación- pard
dibujar. Estos dibujos se han \'cnldo realiZHn-
do <k-sdr hace miles de ailos. como dtmues-
IJ'afl los ejemplos de pinturas prehistóricas: y
a lo largo de todo este tiempo. el estilo.
tamaño. tecnicas y materiales emplclldos
as1 como las mzones para hacer el dibuj()--
han variado hasta el infinito. En ~ran medida.
esto se debe a que los ¡Jrlistas que emplean
~tos medios ~o mo cualquier otro- han
produC'ido su obr~ como parte de un proceso
continuo y en desarrollo. desde los rleml10$
m;is anriguos hasta el día de hoy.
Naturdlmente. la elección de materiales y el
modo de usarlos es cuestión de preferencias
¡x·rsonules. Sin embargo. es l'Senciul tener un
cierto conocimiento sobre las p ropiL-dt~es
r<tractc.'ristlcils dt• len: dirc-rcntc.-. mt.:di o.~ . )>¡ el
artlsta quiere escoger los instnunentos más
adecuados parn cada tarea. Muchos de los
mt>dios de punta tienm ct rd c H .·rís líc~: s c:omu-
nc:; y nn :.iernprl' es rádl deflnlr claramente la
tllft'n.'ndu cnlrl' tnlu y otrn - pur l'[emplo.
rntre la llw y el pastel . Muchas veces se
usan tmos en combinación con otros. P hwlu-
S() m r1 otr~ materiales. romo los óleos o las
ucu<lrelus.
~n este cap1tulo se wm.iderd ntda medio
por :.cparodo. en la medida de lo posible. con
cll1n de lnwstig••r sus propiedades Individua-
les. Lus lu ~ ra C'Io n es sel1a n seloccionado p.'lra
dl'f OS tr<~ (' ÓitlO los di~lnt os artlslas han
rt·~mdil a tmn:-s de los tiempos a estas
propiedades. >' cómo las han aprovechado
para comeguar. muchas veces. efectos total·
m nt~c · ditcrc:nlc.">.
Superficies
la ~·•m dt· su¡x·rflcil'S adc.' t·twtiRiS parH trnbil-
jar con esl cY.> diferentes medios es sumamente
, ~ <lrinda: p<lr ejemplo. el numero de clases d{·
papel e~ m uy amplio. l'or csra m:r.on duremos
una cxposldón deta lli:lda y por :.cparado de
lo..-. lllslintos medios.
l':l!l('l. ~e> dir'(' q11c el nrtc de In r{lhrirnción dc
pHpcl se• origino ~.·n l1llm.1 hat'lu el ailo 104 U.
de C. Los prím(•ros papdt'S se hadM de libras
\'C!W1ilk.'!> n.'tiudd¡¡S a unn p<~Sti con agua. }'
se en.coe que el proceso con:;lstiu en extender la
J)(;lSt<l soh!'l' una tela y dejarla sct'ar. con lo
q ue las fibm.s se cntrela1.aban de 1nanera
natural. l'osterionneme se recurrió a bande-
lns de bambú ron un rl'vestimiento flexib](.' de
hnmbu y seda. que se sumcll'gian en un
n.oclpiente de pasta: al sacarlas. el aJZ,uo cscu-
ma. SI.' n:t irdhil d n:vcstimir:nto y :.e dclallir
set·ar la t.•apa de p;1pcl.
1.(~ l·h lnus tr.Jnsmltieron esto.'i conocimien-
tos a los arnbes. y éstos introdu;cron el papel
en Europa hacia el año 1.200. 81 papel curo-
JX'(I se h<~ ci a dt· u r1 modn similar il l chino: la
únk Lr diferencia cm que la pasta se h acia ron
trapos de lino. que se selerclonaban. lavaban
y t'fl r 1wrtí<~n en J)Hsta llll"!,d:intlo lcx l 'C)fl al!-ua
y mm:hanmllolos en morteros. l)csput:·s. )o(.'
pü!M!Oa lu pasttl a un n.>t·iplcntt· dt· pa¡X'I. ~ ·
16
CAPITh[D PIUMilltO
diluaa ron agua y se hacia pasar por colado-
rt'S hechos de alambres planos de hierro.
tensados sobre un marro de madera. Allí se
ronnabct la ho}a de ptJpel.
IJ\:spu(-s de h<Jbcr.;c fonnado en un molde.
la hoja húmeda de papel se prensaba en una
piCI'.a de Oehm de lana. dejando el molde
disponible pans volverlo a usar. Se cubría el
papel ron otrn capa de fieltro y se repelía el
proceso hasta disponer de una pHa de capas
alternantes. l ~ sta se prensaba en una prensa
de romlllo pam eliminar el agua. De$f>ues se
sac~n las hojas. se apilaban de nuevo y se
\'(lh••an fl prCilsar. y luego se col¡¡.aban a
secar. l'ard quitarles pnrosidatl y que n:dhk:-
ran bien la tlnla. se encolaban las hojas seca.s
ron un<~ <;o)udón tk almidón lqut' luey.o se
sustituyo por l'Oia anhn;•il. Tr.ts nuevos pn"n-
sados y secados. se satinaba el papel.
L<r prime<~ prensa de papel de llalla se
Instalo en 1-'abriano antes de 12H 3: la de
Francia. en Troycs en J 3 38: la de Alemania
en 'ürenberg en 1389: y la de Austria. en
Wlcncr-Nt'USladt en 1498. En Inglaterra. el
primer papel blanco de impresión lo hlzo John
Tale en 1490. Durante e Renacimiento. ern
COStUmbre que CtlllirercnteS ciudades SC r:~bi­
ca.sen tipos especiales de papel. J>or ejemplo.
Venccia se ~íalizó t.'TI un papel mn una
tonalidad arul particular. H<Jcía d siglo XI\' .
ltall<! se había t-onvcrtldo en el principal
centro de rabritaclón de ptipcl.
Aún se s1gue produdcndo papel hecho ¡¡
m<mo por el método trddkional de Sl UTlCf~ír
un molde en una pasta dl' trdpos y agitarlo
hasta que se ronna una hoja. El tamaño y el
espesor se determinan con un !nstrumenro de
madera llwmulu barba. que se apoya en el
molde. t\ t'Siit harba se deben los bordes
c:art•cterisrlcos del papel hecho a mano. cono-
ddos <'Oino horde de hmb<l. En la actualidad.
l'Xistcn varias superfkics standard: el papel
prensado en callemc (muy liso t. el no prensa-
do en caliente. o ano•• (mediol y el áspero (la
superficie nutur-dl J,
la historia del p¡:tpel her ho 11 máquina se
remonta a 1799. cuando el invcnt.nr ran ct~
' icholas Roberts paten tó la primera máquina
de huccr pupd. Su up;muo fue perft:l'Ciomulo
pur v~ñas personas. entre ellas los hcnn;uw:s
Fourdríníer. que le dieron su nombre. En la
actualidad. la mayor parte del papel se han• a
máquina. Los ingrcditnles varian según el
uso que se le va a dar. pero siempre se usan
trapos. esparto. pasta de madera. caohn. yeso.
colil. liniC'i \' a~m. Prtlhallleml'nle. d in¡!rc-
r.lit'nte nm:-. importilnll• é)> J¡¡ pa~t de madcn1.
que se intnxlujo a mediados del siglo \IX.
El últlmu p.1so de la producción suele ser el
m.'abado que se da a la superficie de papel.
Existen muchas posibilidades: se puede ralwl-
tlrar la superflc:le -es decir. pasarla entre
cilindros de metal que comprimen y alisan la
...uperficit' -: cubrirla oon caolín (papeles es.
tucados y esmaltados): o darles cientos de
l(''<hn<l'> dlrl'n·nlc''·
H pe:.c1 del papd lit' expresa en kilos 10
hbrasl por re~ma (unu resmu son quínict~s
hujast. o en gr<lmos pur m! l~ am¡ · el. F.l
papel t'tl ~ran1k'S t'iUUidadt•s 'it' \'t'ntle a ¡>t.'s o:
Tipos de papel. Ciertos tipos de papel se
adaptlm mejor que otros a materiales particu-
lares. l'or ejemplo. ¡;1 rartun Bristol. el marfil
y el papel liso dan buenos resultados con
lápices blandos. El papel logres. el texturado.
el de acuarela y el papel Cartridgc áspero se
adaptan mejor a lápkcs duros. Uno de los
principales fabricantes de lnglaterra. Bar-
ch;un Green. por ejemplo. rabrlca una gama
de papeles hechos a 01800 que. aunque 00-
cialmentc se clasifican como p.'lpeles para
acuarela. sin•en también para pluma. lápl7..
carhón y pastel. y algunos otros lllCliíos: todos
los papeles t'iítalogai:Jos paro usos o'pedlicos
ronstitu}'CO buenas superficies de dibujo.
Papeles alemanes. En !.Airen. Alemania Occi-
dental. se fabrican buenos papeles de dibujo
en la empresa de Hcinr. Aug.. Schoeller SOh-
nc. bajo la mart-a Schocllcrshammer. El fabri-
cante aflnna que sus papeles son quÚl'líca-
mente pcrmnnentes y capaces de resl~ Wl-
rtos bumHios t'Onserv;.mt.lo una superficie per·
rcrta rmra el dibujo.
El tamaño de la hoja es de 52 x 70 cm y el
tipo de super11cie viene Indicado por !erras: G
(Uso). R (áspero). y A. C y T ldlferentes
texturas). Se fabrica en dos C(}Jores: blanco y
«itnliqur:.. 4t~na pálido\. PJ peso del papel
\'a na (k- 1')1 t a lC"K 1 gnunus por m1 .
SchoeiJer J}roduce también cartulinas pan¡
línc.a y para acuarela.
Papeles Japoneses. Existen muchos y muy
buenos papeles japoneses. Ucneralmente son
bastante ligeros, y la mayoría son más ade-
cuados para pinturas que para lápices y tizas.
Sin embargo·. suelen S<.>r de color y textura
especialmente bellos y bien valt' la pena
experbnenrnr con ellos.
AI!UJnas de las principalt'S marcas son KCYJ.U
shi. Toshi. Tonosawa. Hosho y Glfu Sohjl. EJ
Hodornura es un papel tejido. pesadb. blanco
o c:rema.
Tableros. Son esenciales cuando se necesita
un soporte nígido. como en la realización de
un trabajo acabado para la reproducción.
Existen muchos tipos. •
La mayoría de los lablcros consisten sim-
pkmente en w1 buen papel e<:~r t r!dge monta-
do sobre una base de pasta. o c:artón. Las
superflcles se gradúan del mismo modo que
la.'> del papel: liso. prensado en caliente. •no•.
v iÍl'JX'rn. IP'l ténninus ctlml·rd<•k-s \,.<lri<tn dl'
un fahrk;mtc ¡t otro: tahler o de lmca. dl' n-
l_turincs. de <trtc al·<Jhaclo. dl' ilustración. ~.·t e.
Los tableros Bristol soo llgerameme diferen-
tes. Tienen una superficie de dibujo especial-
mente liS<! -excelente ~ra trabajar con tlnta
y pluma- - y vienen en varios espesores: de
dos hojas. tres hojas. cuatro hojus. etc. Exis-
ten dos tamaños: rccll (';7lmm x 4'>7mm) e
irnp<.Tial (ilJ mm x '>33mm).
Conslantemente están apareciendo nuevos
tipos de tableros. Un ejtmplo de adiciones
reciemes son los tableros Supcrllnc. fabrh.:a-
dos por la Dalcr Board Company Umlted. de
Wareham. l)orset. Jnglaterrn. La serie consttl
de nueve tableros. que v<~n ck'.Sdc una superfi-
d ~: muy llna parc1 linea. hasta un tablero para
acuarela heciho en molde con un 1()() por 100
de tntpos.
~ IAI'I(' F.S Y Cnt{()$ ~l · l>IOS I>E PI I:'\T.-\

2
PMp#ftl y JU M~IO SO/Jr~ f:l
-d"' las l~¡uc:"
emplea-dos en Cllda o bu/O
son de l tQuletd8 8
der.ch•: Conte Q~rbofl
Stab•lo Cltt ca•t>Oft y 1 ~01 E
papel ~ 01 ( 1J ~s un paoe-
¡a p o~ de erro: d~ h;.lurd
f ""' mAs adecuado para
t.lo•r~ .,.. _ v gr-
como ql Stobolo El
Sa•,Nim GtU@fl !7) e• un
p.al)lll - o v H?" ;"ado
ade;;u- N•• troba,<K .e
lépll t!SI><!C>BIII'I&flttl lO§
a a.o~ y na muv cereos
.:omo 1~ <k c•bón o
CUi bo<lO las &111<10• de le»
d lerl!<lt.S I<JIItCt!s ohL<<'"
un notilbl., C:ClNriiStti ""
<!Sie oapel e" CO,.,P<II.OCIOn
con al Ko.w oondeo ~ay
ooca dtfetenclilOO"

El ~r.;t:l lntFr::J t3} r:·. un l•.,"'~ur ., St.1t.11h'l ~n

¡.ro~l dt:! lt • I•Jflt du•a err"lbat'10 tt.JMT-onc.o c•n f!"_.!f!
Jd"\.UoJdU P•U·I mll'1t.l-. dur:a• ~uo hil'f nkiC'loJ dtf"~nlo
1o t't ,e•\f1 qt,., ton r J ~·nlrt! ~ dt"'itlnlo" upa•.. d•
fJ,u lt..1tn Gr~n ~ ltp.(;:~ ldp11 .tunq....- mil:\ qu~ ~ ~1
;J.jl• I'!"JUUtnJO\o lfliH '-""t>OI l"lXJJI"'• I<DID l.ll
t.f. h'ft!rtl ... ~ lo~ ~·.no tt·• h..tr., de4 ,...,rrn:l
St.,bdo v Conl~ r~w1:n 1.3 Sthor•ll,..,..h,,,-.,m, t f 1 J •·~
del
h• ' IUHI "'~1 mtcn~r. macl :1na ,tr.:~nl1o i1 ruflo~
r.tut- los ~mo trM cJ.an- uo tntnD ~ ....t~ ....~ ··j) •ti
<'lO<. lO"""" .01>'19-'d" (1 m.wr..ldo do In.-.. ~ .:.1
tablr.o 8rti'OI ,.,, c011 ~ tJ~.ar f'4 ltlPtt S1a ~ ll
1Ui!~ s.Ypetfc-u:•; COt1-.t l..t ra r •.:11oonn rftl ,,.. • , ..a( 1 •l'i~)
un fortd? 1<:~! pa1a c.o~ gu~t ~ "' ~HJ·•1n 1 1 P<-1•
!OGO'i lo.! ~IPM deo l.'tP.I Q fl'.'tJ)rf '101 ,. l'ffifMIA 1 flt1
pluma ~& ilm.:~nr kK 1\ • tr:~o., , " Nt~
5 blu·1do~ v t¡fl~ corro UtPQIW~

17
 Equipo tos laplces-bomldores llenen fonna cllin- otros afilaminas que funcionan de forma simi-
l.os medios ck dihuio se ck'SCT'ibcn en sus drin•. como un lápiz. y cstún recubiertos de lar al SDC"dpuntas normal. pero su tamaño se
apartados l'<>l"l'í.'!iponJicmcs. pero la ~ gomas y madera o papel (en esre último C<JSO. con un ha reducido para amoldarlo a La mina de
borrndm. que se emplean ron ''arios m e.~ rordel del que :;e tira para saCélr puma t. La 2 mm. J;.xl ~ te en el men::ado una grao var1e-
dios. se describen aquf. por S<. ~rado . lo mis- ..mina borrndorn.. es. corno su nombre Indica. dnd de sacapuntas mecánicos, de funciona·
mo que los n¡mi v o ~t, cuchillas. a flu do ~re y unu goma oonrenlda en un portamlnas y que miento manual o eléct:riro. Algunos son suel-
dirwnínos. se puede alllar como un lüplz. r.l {ibrasor e.-. tos y otros hay que OJarlos a la mesa de
Go m as/bom~ . IJ\arnnte muchos siglos. pam bom!r tinta. trabajo.
los urtislas emplearon miga de pan par.1 Los borradores eleclrlcos llevan una mina Olfwninos. Un difumino es un rollo de papel
bomtr. Sln (. mbar~ o. en 175.2. se anoló en los que se puede t>arnblar. ~1:ún el mt'(lio que .se en forma de cigarro. afllado por ambos extre-
Anales de la Academia FranccS<t que un desee borrar. Existen varío.-¡ lípos en el meiTD- mos. Se usan para rrotar dibuJos a carbón o 8
hombre llamado Magellan había propuesto d do. También hay borradores espedale:s para ti7At. con el fm de obtener delicadas tmnsício-
uso de caucho P'JrD borrar las marcas de tínta y para quitar marcas del acetato o ne de tono. P..xisten en diferentes tamailos.
lápiz. Se utrlbuye itl químico Inglés Joseph película de dibujo. Tambk:n los hay más pequeños y redondos
Pricstley el haber dado el nombre de "goma» Los polvos de limpic7.a en seco son muv ( tortll/ons). hechos de papel delgado. muy
(rullbrr. t'l1 l ng h.~J t~l r<~ u c h o en l iiO. por lit ulile:s. l.a superficie de dibujo se espol,•orea apretado y con punta por un solo extremo.
sencilla mzon de que se empleaba para borrar antes de comenzar el tmbajo. y asa se mantie- Del mlsmo modo se pueden usar vurUJ.as de
(rrtblwr= ~oma : mb= borrar(. JI asta una fecha ne lunp1a y libn= de li2nes. algodón.
relati\r..amentc reciente. los horrndores se ha- Fijati,·o. FJ fijativo es un barniz con el que se
caan m n una mC'1.du de aceite vegetal vulca- rocía la s.uperficle de un dlbulo o pa tel para
O iZ<~ tl u . p1t<tlnt p(lfllC"t fina y azufre. aglutma- protegerlo de I'OCeS y borrados accidentales. Carbón
dtr, con ~ o mu : l'l1 lu uctuttlld<ld :.e usa mucho Los meJores 'iOn lo' de marca. que :.e pueden
d plastico. comprar en sprays o en rra:.cos (para aplicarlo 1m ejemplos más antiguos que se conservan
lit'> ¡,t l ln< • ~ muldeablcs dt.· lta ~ •r o modelttr m n un pulverizador de hoca l. f:-;t¡¡ ultima del uso del carbón C<Xllo medio de dibujo son
son uno de los Instrumentos mas útiles para tocnk"d resulta bastante mas (acil de controlar las dccorncioocs prehistóricas de algunas cue-
d l u ~ t r o~d o r . "n :-.olo no gastan el p<Jpcl. s u10 Qllt' la otn 1. vas de España y Francia. Estos primeros
qut> adcmus son sumamente blondas y mol- Cuc:h.íll¡c¡ y aftlalápire>. Un bislun de ciruja- a rtistas emplearon palos quemados y tizones
dl·abll..,, In qul' la' hill'l' 1dcalc-; para t'OIT('('('io- no. bien a ntado. es una de las cuchillas mós del fuego doméstlco. combinados con diversos
l~ dt• pn<t'IM!lll lpur l:fl'tllplo. p<~n• lo¡, toqu ~ útllcs.t'S(X.'Cilllmentc po ~u e se le pueden udap- pigmentos naturales. para producir dibujos de
de lu71. l ;~. !L( lllltl<; blandu!> -dt- <'olor blanco. tar m U(· hu ~ hojao; de fonnas diferentes. 'fom - asombrosa calidad y gran r.amar1o. Muchos de
rll"<l o wnk' - 'l(ln cxcek·ntes pum lúpiz. ya hlt.;n son muy Litiles las cuchillas de arteso- los dibuíos de AJtamira. por ejemplo. mklen
qut· no tlal;ul. lA r.. borrndor<.'S •de Arte" se no para todo uso: el eJemplo m:is conocido l~ t~ rca de dos metros. Para trabajar B esta
emplean en e>brds delicadas. Lu cuchilla Stanley. El mspador de papel de escala. el carbón es un medio muy útil ya
l.os borradon"' de plástico se venden en lila sirve para afilar la punta de un lápiz o que puede producir Lrneas anchas y zonas de
hloqm-:; dt· diwNts twnañu ~ . Lit mayoríH carixmclllo. F.xlsten doce supcrflck.'S dlfcrenws tono.
~:. ti rl ht·t·hos tk vlnllc• bltlllru blando. pero de liJa: el tamañ.o corriente de los raspadores A lo largo de los siglos. el carbón se
; ol f(ur1u' ' "" dt• tlu hlt• uttll(lr•d y t"tll1 , 1:ltl dt• es 8 lmm x l lmm. Un sacnpuntos co rl ~ nl c ron vlrtló ~., uno de los instrumentos búsicos
dos tl•rcíos dl• vínílo blunco y un tercio de es. desde luego. imprescindible. para el artista: su uso se describe en todos los
\'inilo uzul. St· t.m pl~: < m pan• borrdr tinta. Algunos portamlnas llevan un aObunlm•s manuales de dibujo. Se ha empleado para
w.•llru 11 c~· r l w :. a maquina . incorporado en el boton del extremo. llay dcnnlr los contornos prelbninares. que luego

[ lllltPG Lo gom. de pnn ( 17 18) y ~mb., tombr..SOO Tambooln ,.

pan (1J fue un• d e lu UCoi!IW111M dt pueden uw• ~· ~ Hto
l)lliT'4rA 90m<1S omple,adu ,... ( 19 20) los ~ · 0. de alogodón (231
En 1¡ KIU.od~ ,.._, OCJOI cMum•noJ (21 22J ""'en que son m6s l•nM .,.
hi)OJ 11\ti c oruen~ s como 11101 IIOIM ~ WJI O ti adet:UidM oata lrallate» de
11 IIOfiY de moc!Ñr f 2J. uobón v dlte<~ er to.- v cwen.t~
muv ut!l -Ado se ·- •

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p!8CISI0 n 1 ~ ~
bl..,..,_ (3/v r. ll"""' de
no ...... ..
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_,.,¡ l os bott.clooH •
plh ltco 15 1 s,....n paoa
borfal l•l"tll f iDOQ~ t .a V
war 10L..... _ . ,
bcnador (6/ y las m•n• o.
II""Y (7) ..,., . . . . .
CUind o H nectPI<I l.INI
Pllfttal•n• El hln~ot t BI
bo<Ta l1 tonto ~!w. (1
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u111 muu d" oeamboo que
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mediO ( 1 bo<TlldOf dt
11n1;1 ( 10} I IIV8 Oilfi ll!Ofl..
•n a""'o o pellcula l l
.,,..,..,o ( 11 J es neees.to
INII ompedu ou• M t•lnt la
W l)@rf.coe d8 uf\ Gtbu,o
Tan.1o .. b•l!url (121 como
la W.;lltlll (13} ,...,..,
m;)lltllii!IS liOIIC:teiOI\4!$. V l.ts
llo¡a _, ..,_.,.,,mb•i!CIIft
EI 1>1Ptl t1t l•t• ( 14} "'vt 20
INii al la• ca•bonollot y
IIIO<... .-utumb
carnen1a emple.ar p(.;l~n\A:t
codt......,. { 15 16) O tlt

18
se pueden bc1rrdr fiidlmcnlc u pinta r ~"1cimu. Da r •ach ~ Prttplnt.ado 1M un
Se tnlpll'Ó -y <tLÍn se lmplca- en la prepar.t- <lonóe M vi
'*'
li~<zo o~

dón de bocctus <t gran éSCala. para l"re.:;cos O uiiO de c er b6<l 101
contor.- S>NIImonoroi El
mumk"8. Se h•• u...ado en obras de tamaño tal carb6n e1 un rMd.O
que e.-:1 preciso fija r el carllon a un palo largo. tlleélerne pare tr~OJ
y plnwr <.'On c•l br.•zo extendido- porparotooloo d•· 11'""
HCit.l '(a que puoode
En el siglo :1.\'t. cuando los artistas comen· poo<loxor llntM de •n~:hur
zm"lJil ;1 pn1tlucir dibujos Individuales a mayor M\1\'V..O .
cscotla que sus preck>L-esores. el carbón se usó.
a menudo. par:t esrudio.-. completos. prefirién-
dolo a kt liza negra. más durn y compacta. Se
uso <tbumh:tnLemcnt<' duranl<' los siglos X\'11 y
:\VIII: en el siglo XIX. t"Uand{l se hizo dlticil
cuns~'¡lr tl1.as naturales de calidad. el carbón
las fue sustituyendo _gradualmente. En la
al·tualldad. sigue siendo uno de los in.stru-
ml'ntos tntdkionlllés para el dibujo del nanl-
ral. L'lnplt"JndnSt- en todos las l"St"uelos y
a <ctdt111iH:. tk• artt· dl· Orddl'llh;..
Abljo. d"eo:ha. Alborto
'I1JXX'i Ourero. R~r•to do un
¡O•en S. aclfjM;oa "" uso
Elnubon S<" obtit·nc carbonizan do m<tdcra en muy p o - o.t '4'b0" '"
l'<Umtrds a pnu.:ba tic aire. FJl el pasado. los los P"""'Ool Jllfi>O$
artistas lo hadan cUos mismos: sin embargo. ts~eCoamn t1 50mbreto y
el pdo. can l<Miti am!lfllll
hoy día nu lo mnslder.m n ecs.~rio . Durante de toRO en el landa I.Ds
SiiiiOS. l<t m<tdera prderida [ue la de S(IUCC. tknicas empleadu en este
pcm dt~c el slglu XIX se usa principalmente relrato demue1tr1:ri
la de \•Id. Este e.-; el carbón de mejor calidad y ci;oramente· c:óomo .., pueden
P<oduc11 drbu¡os de lineo v
se puede eliminar fácílmenle del papel para do tono a b""' el<! crirbOf\
hacer <.-orrecciones. Gran parte del rosultado
Carbonrlllo. Es la forma más corriente del dtpendt de 11 preslOn
illhCAcq v dtl ~"gulo
carbón y mnsiste en palitos de varios grados
y trunaitos. r.l de sauce. por e¡·emplo. puede Ablrjo. izq ui• rda. üu es
ser grueso. mediano o fmo. Sue e \1enderse en uru 'I'CDI6" :.mpltad~· da
UM pint"r11 rupestre q&H:
cajas. l.a lon~i t ud put,-de ser de i5 o de Mllestrll daramente •l uso
1SOmm: el diámetro de los palos más gmesos de CM11ón PóJf~ produc" lot
l"S de unos fl mm. Con t'Uidado. se pu~n oleaos de hnu anch• y
aJUar con una cuchilla. pero los más llnos hay tombtlldOf "'~
EiitM ttcnocal -
que afilklrlos l'on papel de lita. etl)IICreltnente III'II)Oftantes
Los carboncillos de vkl uelen tener l!n dibu1os gratrde-s.
~= Lr\PICF.I) Y OTROS ~ I EDIOS DE PUl\"TA ~=

1:;o mm de longitud y e venden en vario~ LápkéS de C<Jrbón. Se trata de bairas de

grados: nomml. bl;~ndo. medio y duro. Tam- C<trbón comprimido. recubiertas de madera o
bíen se venden carhondllos surtidos en cajas p<tpcl. p¡:tr<J rormar un lapiz. Son menos sucios
de i'> palitos. con una longl1ud media de y más filcib d1: rn<mrjar qm· las barras. por
il5 mm. lo ('Ual constituyen la forma más úUI para
Carbón comprimido. f.xi!iten también bnrras dibujos detallados. Sin embargo. sólo se puede
de carbon comprimido. de unos 7'i- 100 mm usar la punta y. por lo tanto. no se pueden
de longitud y r, mm de diamelTO. Se hacen producir l'r<mjas anrhas dibujando tk ludo.
('Ofl torhcín pulvf!ri1.ttdo. que St' comprime en l.os l:ipkt.>s de carbún \'nrían en grado.
IXtrras rnn un a¡.tentt• a~lut inanct·. '\11 x· rolll- desde el extra-blando (tlH o n." 3~. hlnndo t4B
pcn llitl lac.:ii.Jnl'lllc tuno el ntrboncillo. pt•ro o n." 2 ~. mt-dío 12B o n." ll hasta el duro (1m
I<Js m<m'iiS que dejan son más difídlcs de o n."O). T r~ de las marcas más famosas son
borrar al hacer t'Orrecl'iones. lo que les rei:lta Royal So\•erelgn lmt"(lio y blundo). C.eneml
pou l <~ri d ad entre nlgunos artistas. 551 IHB. 28. -lB. 6B }' blandot y Blaísdell
Derteht C ~tbo ~
vi)Cl(Jen Cbti!l d~ Ctlrbonallo
d<! sauée do drvenas
IO"'!Jludi!S v 9'111iDfH, por 2
e¡l!rnplo, grond95 (11 V --- -·· - --
P<><tucños (2J El cart»n
COinl)rrmodo se •~nocle
IOt<N de pequl!ñas
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baotu (31 que .., hocen ~
eomp-1mtando c-•b6n ctn
pOI-.o c on un aycntcr
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fuenes q<¡o •' c.ltbon~
CC)II''9nc;oonal loe l~poes 3
de corbón ( 4) se !\Icen COl\
c..otbón c;ompfOnll(to.
rocubrcrto de mad8fa o
papd Son buenos O&ta
drbu)os detallados. va q...,
sólo ~ puede ..,,..., la punt~

20
 I.A'l~) Y OTROS i\lilllOS DE PUN T A ~=

(blando. medio y
auto-Hfiluble.
du m~. ¡;_~te ultimo lápiz es Tizas, pasteles. crayones tizas. como las que se usan para dibujos
detallados.
El primer problema ron que debe enfrentane La mayoría de los pigmentos secos cxlst.c n-
TécniC'.t'l un artista que trdbajc con tizas es la tcnnino- res pueden emplearse para preparar tl1.as_ AsL
El carbón es i{\ualmcntc adecuado para dibu- loglct. Es mrrlentc el empleo de palabras como mezclando cuidadosamente. se puede obtener
jos de linea y de tono: también es un cxcck'fl· tii'.<l. pastel. l'ntyón. Conté y S<lnguina: con una enonne garna de tintes y tonos. Esto era
te medio para u·abajar a t:tmn escala. Tiene a lgunas. en particular «crayón... existe la imposible con las tll.as naturales.
una fuerte tendencia a reflejar lu gr<tnuladón posibilidud de confundir el significado. Aun- Mientras las tizas fabricadas se usaron del
de la supcrlkic. unu ~ua lcJ <Jd q ue el artista que no es fácil clasiflcar inequivocamente mismo modo que el ci:lrbón y las tizas natura·
puudc eKplotar. Debido a su naturale-1.a fr.i~l C".Jda uno. será más sencillo si se dennen sus les. se slgulcron c..mpleando los mismos sopor-
los errort.--s se pueden corregir r<kilmente con principales características. Esto se put:dc ha- tes -generalmente un papel con a lgo de
un<t gmnuZH. o lnrluso soplando. cer en tres apartados: tizas naturales. tizas grano-. Sin t.mbargo. el medio se presta a
Sin embargo. también tiene sus inconve· fabricadas y pasteles. y rrdyoncs. muchos emplt.:os difercntt-s. En el si&lu X\'111,
nlentes. E.'> sucio de manejar y los trazos Los t iZ<IS natun•les son :.ustanclas minera- por ejemplo. se dio la tendencia a usar paste-
rueden bormrse accidentalmente. Por esta les l'Ortadas en la ronna deseada y empleadas les para crear obras que po.o;eian las caracte-
r.¡¡o,ón. si se quiere que un dibujo 11 t'Hrbón sea paru dibujar. Las tizas fabricadas y los paste- ristlcas de ¡)inturas. E.o;to a su vez llevó a la
pennaneme. es esencial lijarlo. Esto se hace k~ Sl' han-rt .. con pigmentos secos. pul\'erlza- preparación de bases texturadas.
cubriendo la supcrlkic t·on una lin<J I"(ICiHdil t.los y me1.clados en una pasta con un medio Los soportes se frot'dban ron picdrd pómez
de un líquido que conteng<t un buen m;.uerlal aglutinante soluble en agua. Después. la pas- p¡ua hac-ri~>S ásperos. o se l'ubríctn con una
ctglutinantc. ta se corta en barras y se seca. Los crayon~ capa de goma en la que se e5polvoreaba
El carbón tiene mu~has caractensticas en son Ulla subcategoria: los pigmentos \"O polvo mám1ol molido o piedra pómez en polvo. FJ
romlUl ron las tl1.as y los pasteles. Se pueden se mezclan con un medio que contiene un grano ayudaba a mantener fllos los trazos de
cubrir amplias m nas aplicando d nubón y aglutinante ¡;rdSO. polvo. En lo fundamental. esta técnica aún
IU<:go cKII:ndiéndolo l'on un dlfurnlno t) l..'o n la Tll.a<i naturales. Las tres tizas naturdles más sobrevi\•e: los modernos dibujos al pastel se
mtmo. Los wnos intcmll"<lios de gris se pue- corrientes eran la roja (var iedad de óxido de realizan t·on fn.'('Uli'lda sobre baS<.-s kxturd-
den obtener empleando palitos müs duros o hierro). la negrn !pizarra carbonírl'nt) y la das de manera :.imitar.
uprdando menos ,·un el carbón sobre la blanc."8 (yt'so). La roja y Ju ncgru no enm Los tizas rabriC<Idas reltivam ~ l" durd$
superfiCie granulada del papel. Los toqu t~ de minl·rub puros. sino (O tn posl c lo nc ~ en las son más aprol;~d s para dibujos a pequer'\a
luz se sacan m n una goma o mn miga de que la ardl;~ era un elemento importante. escala. Los pasteles. mas blandos. pem1lren
pan_ Se pueden añadir nuevos tonos empil-an- &ito contrlbuia ¡¡ su suavidad y te-xtura. un tratamiento mucho más amplio y un
do un pincel mojado l'n agua limpia. Los pintores de cuvemas del Paleolítico mayor tamaño de la obra_ Sea cual sea el
cmpl<~r ya algunas fom1a.'> de tiza natural. material escottido. hay que lijar el dihuio
E.n la pigin• • nteriar.
y han lley.udo hasta nosotros algunos dibujos resultante sl Sl' qukrc que sett ¡x·nmuH:nte.
•rrlbl. Gog~ O'X..fle medil'Vales a tiza ney.ra. No obstante. rul' a Esto se han· nx:iando cl llibujo ("un un Liquido
FIOt di! b•ro1ro1 E51t dlbllfO finales del siglo XT cuando se popularizó el que t"''ntcngll un a~t.'liC aglutimmte. El tipo y
MUHDil la SUloleU C4ll QUt
.., pu~l!'i elbot~ tormoas
uso de tiZHs nutumk-s para dibujar. Hada la mancrd de aplicarlo pul·tic variar. los dos
ClOf1 .,, c•b6n Le» 1 'i-10 se usaban tiZHs rojas. blan<·as y nl'grds métodos de fi]tlción rmis t'olwenicnt<.-s se des-
!iOmbreado& OIKIIIOi d•n - sol<ts o mbínad~ . a menudo sobre criben en el apartado del equipo-
poolllfl(J<(fad onel ~ qut pttpcles rolu<' <~ los . !.as ti?.as podian usarse de Soportes. I:J color y la textura del soporte son
los brollo6 daloneon lo6
CO,.,tOtnos y ltiXIUia de l. llrl modo lineal o extenderse para producir imponantes en cualquier dibujo al pastel.
fb datldo e.- eii!CIO de QI)(O tonos. Las tlzas naturales rojas variaban de Algunos artistus. por ejemplo. deciden mu-
J/j lll< Cból IIOilre el Ob¡e'IO
Abajo. izquiftd a . li<~nr o dol
l' OIM ~-gun el yacimiento: en combinación chas veces dejar a la \ ' ~La parte del sopone.
TouiO<J!Ie Lautri!C L11 con el n ~ro producian una rica gama de tuno parte de lu composición general &..·
fJ.--mll Efl <Onf18Sie marrones. Mojando la tiza imnt'di<tt<uncntc colore.'>. La tcxtunt debe ser t·apaz de rcll.'tll"r
c on los tonos P<Ofundos v anh.'l' de usarla. se conSt-guia una lineH más los gr.¡nos de pigmento_
luefi'H wmbndo~ de! l•
l.os papeles de tipo lngres tFabriano. 1\Jm-
tkl< do •roba la
de Touklose l autrec 1lustt01
un es1do n 1uy l•gero y
'""'".-r" OS<:Urd V solid<l. La runrión de la tlZ<J blan(.'a
l'riJ acentuar lns volumenes l'n los dibujos.
l.óJS tiza~ naturales fueron el material de
ba. Canson r. Arches) son muv adecuados
para el paste , yu que tienen un grano delini·
deloc.odo <te dibuJO al
umon L.a 1'11" '" .,~ dibujo mas tpi~Cl hasta el siglo '" 111. l'Uando do y se pn:!K·nt<m en una ampliii gama de
c:on rineas t1nas v
1rf1141di1 ú>ITIL'IlZHron a csa s c<~r lus tiws de culidad v. colun-s. El papel vitdado cs un buen soporte:
rav•• c<ulado$. v lo~ en ron~'t. l. l'rtda. cm!X"l.Ü a declinar su popÚ- paru trabajos delirados. El papel de lija tiene
CO<IIOOnos ie 6UDY1la<l
grac..s • hgetos
laridad. En el siglo \1\ se empezaron a rabri· um1 bu('tla to na lidad y un dimte que retiene
d o luo~ na d os f l lon(Jo e s rar harras dt• dibujo con ntrdrtc:ristk·as simi- el pl11.mento. El lknw tet):;adu l'll un lmstldur
ñ M>uloso e •OO•stonto lart·!' a las de las tiws natumles. pued~ constituir unu buena base. lo ml~O
A belo. derKt.e, Sod nev
GOO<Irol.ln H OfriOII!
E x i ~tl· en ll1 ¡¡chmlidad un producto comer· Que una muselina pegada a un cartón. Sl se
e¡petttndo Aqu1 se tt• n d¡¡l qu~· St' llill"l'Cl' r.:xtraordin:Jri<lmente a las u.-;a lienzo. hay que protegerlo por detrás
~piNtdo mochas t ~ t n~e.u antij!.uas t i~.a s naturl~ en los resultados que mnlrd d riesgo de golpes o vibraciones que
d• carbón ""'"
" P<>Ciel
Cl..., "" produce:: d t.THyon sanguino Conté. dt.• color J)O(lrí:m dl"Sf'Tl'fldl'r las partkulas de pi:iStd .
oitudoo de 1'~
" ' II"'S.1ov0 El CatllO.!'H) d o la
ruju-¡marm\¡ado y li¡,tcramente menos desme- :'\o mnvienl' imprimtlr t>l llenzu t:on un
C ~l· Y 108 h OMboOti o?sta rHmthlc: qu~ las ti:ws naturales. aparejo que contenga cola animal. ya qut•
dobu¡edo po. una hnea lrll.t 'flzas fabriC"ddas y pasteles. las tizas fabrica- esto puede hacer que se enmohe?.ca_ Se pue-
y elooa En e'SI8 lOn.fl se h4IO
U>.!ldo 10nl tl<8~ lu<!o>l eS y
das y los pastck-s se hacen ron pigmento S{'('O den proteger los pasteles contra el credrnlen-
!iOI•O<IS con br ~IOS Clil<OS en t•n pol\'o. mt.·zc:lado ron un mt-dio ctglutimmte to de honsos. aplicando ron un pincel una
los boa10e En •• on•~d pilrd fumwr una pasw t<le ahi se deriva la soluric'ln a l 1n por HlO de fonnalimt S(lbrt:
"''é!oór dol c:ueoj.IO e.- palabra •·pastd.. l. El tennlno podría aplicarse todo el sopocte. antes de comenzar a plntar.
dof"""".WO ~ ~ c e e ~dQ
• .,. mJ!I ~o h•st• ;1 Jcxia...; las ti?Als fabricadas. pero se r~en •a a No son és.ta~ . ni mucho menos. todas las
hmdJI"''of' con t!l tondo. 'f l.t Arriba . Tre~ métod08 d~ la varil'dad mas blanda. poh•oricma. y a la supcrOl·ics utili:aJbles. l'robablemente. lo me-
!Otma d e 18> I>M!ffl.t> Q<JI!úa
klgttrtdd pO• i.oñ tb a ~ algo
difununar con c-.-bOn uf\
dtlur"tnó 4•rt•ba]. utt•
tllillll'fH dt· liS<lrla . .-\~i put·~ . puec~l<.' surgir la J<lT e5 t:xpcrimentar para l·nl'ontrar el soporte
rl'lls ~ ra s y ~l¡uJI<' lfO"'<I O. mí>Ot'líl< (centro ) ~ ·n nfu s ion cuanlkJ se usa la palabrd •·pastel" más adecuado pam c-.1da obra particular.
bfi iO~ y a~Ju a 1 nl!IN ( o bajo) paru dL'!'<.Tihir las \'Hrit-dadc.-s mus duras de l;.lS trabajus al P<~ S t~ ·l wmbinun lus mali·
21
 De<eche . SopOII#> El
F*••no (IJ es apoop.ado
p¡.w¡¡ u~ v;.medxt de l!t tJIO!. 4 5
y •....,.... - '"' ~·10
d~•n •d o y -"' lonahd...t
"' l l<med•~ El TULO.~ (2) se
Jlf~5en 811 IOAOS c:IDIO<S V
o!Wr06 El ol'l•!e lilóo (31. PO<
>U $U<OYtdlld. ·~ ii'\Ai
íldeá>adO p&lll IJiiW,OS
doheados. tnie~•lS Que el
papel tJe hti ( 4). con su
c-•dlld de
p.gmen1o es •dt>all pata
•e•- el
bloq""" di: color. El
heruo (5) es un sopool•
muy-~·

1 2.. ._.

llq11lerd1!. Rombrandt v•n Artlba, .,..._.l.rda. Arrlba. ct.rech•. leoneroo Abajo. Esta omagon de
Ro¡n VotJO con liiJ INIIO$ M OQual Angal E$tudia .S. V~no. &turfjo d' 101 btsonte ambtsbendo se
crru•dllJ Ullll/1(1 tt> ~ /»f# 41 aoc.On de cuarta• rfoiMNwos y encomr6 en la cueva di:
bur•c• E11 es1e 6 bviO a AdP> El YtSO ..U tr•se:ros rk un /)#SfO Al!iam•~ ~;uia El dobuío
,,., se tlilfl empleado hnNi a~ hnealmento a~n leol\lfdo empleO uN C$~ complet>mcnla
y 1onos Una ca r .ec c:er i~t•CI <~itS CIVladoJ$ en t .cnu~ a l1neal muy relleno QOn vaiiQ$ c:olore:$,
~Me u le eahded o.g~y <:onlroloda ltP eS'IJ! d obi(IO lo que lit da '-"' etocto
de la lul cllflllllnadM con 1>n to¡a ( ~utna) di: ,;olida¡

22
;=~ IJWC~ Y (1fROS 1\IEIJJOS IJI-: l'll rt\ = =~

ud dtbujn .y de la pintiJira. l.a~

dal~
responden H la !)\lpcrficic de lu base: dan al
artist:J libenud p¡¡r-oJ tr.Jbajar ¡¡ todo color sin
desventajas l'llffill Lus distintas \1docidadcs de
sec-.Jdo o los cllleln.'S qut• se.· «hunden ... C<Jmo
sucede con al~uns pimuras. l.as bucmts
obn:t.s ul ptl1;td combinan la delil-adeza de
roque con l<t pun·a• de color.
Ban·as de paslcl. Lcts barras se clasilkun en
bl<lOdas. mooias o dur"ds. segun la cantidad de
medio aglutinante lncorpordda a la pasta. Si
se aumema la proporcion para hacer la barra
más dura. disminuye el brillo del pastel. l'or
lo tanto. las barras más brillantes son las más
bhmdas y frágiles. Las camcteristicas tonali-
dades p;ílldas del JXtStcl blando. en cspcciítllos
colores de t"CCnlt'. deben su t'<tlitlad al aparejo
-arcilla o hhmro dt• F.o:;raii<t- que :;t· ttiil1ck-
al rlij!llll'lllCI rmnt tlllllll'lllllr ~l l'!tht•rlllfil.
Con l<1 mayon<~ tk las pinturl~. se pucd~n
mezcl:::tr dos colores t'fl la p<•lcta pura obtener
un lercero. Esto no r:s posible run los pa~-tdcs
de manera que desde un print"ipio hay que
disponer de los colores y tonos prccisos.
Generalmente. un buen medio de empezar
es usar una Célja mn mue sdcccion de colores.
Rowncy en lnf:latérra y Grumbarhcr en Esta-
do<; Unidos. labriran una bm·nu gwna de
posteles blandos par.¡ artistas. hct:hos con los
mejores pigmentos. molidos con una mezcla
de yeso. arcilla y otros ingredlenres para
controlar ht fucf7J:I del ('(l[or. i':Sta viene defini-
da en w1a escala nwnl'rica. lll'l Cl al M: el cero
es el tono más claro y el 8 el más oscuro. Los
colores son pcm¡¡mentcs. La casa holandesa
Talens añade det'imales a ~ros numeros para
indicar el porcentaje de blatwo añadido <11
original.
No es necesario disponer de las X gradaC'io-
nes de rada r olar. btL'>la ron un tono claro.
uno medio }' uno oscuro. Los muestmrios de
oer.cna. Pitrerts 11us ,.
c.n-.s l....oa poac.:l~ bt••ldos.
como 1~ Rcwnev ( 1) y los
G•umbocht!f se lobncon en
una qanl.ll de tonalodade
muy _,.,., que ~ delollel\
lt:l.i;!S tonalidades de colores producidos por los
ft1bricantes son una referencia cscndul: ttc.>
ob:.lisn lc. hay que n..-cordar que se imprimen
t•n J><lpd blanco y. por lo tanto. quizá ronven-
H,é:i probar IH gruna sobre papeles de diferentes
mlorcs antes de tomar lu decisión linal.
Los pasleles redondos blando..'> vienen pre-
sentados en cajas o en bandejas. Un c."'njumo
tiplco putrlc consistir en 144 pa!>teles surtí-
dos. i2 pam paisaje y 7J. para retrato. Natu-
ntlmc.'tltc. c:.ta proporción puede variar. l'or
ejemplo. Grumbacher. vende b::mdej:1s con 4H
p;tstelcs. Las bandejas puoocn acuplurse pare~
lonnar un juego mayor. T <~mb lén son rt't."'-
mendables los pasteres cuadrados Nupastcl.
Son rmis ftmK-.s y resistentes qm· los nonna-
les. pero nun se pulverizan lo sulkimte para
rnl"J;.-Inr. Vienen c.•n conjuntos tJc 12. 24. 36.
.JS. f10. ll y 96.
Nom1almcntl'. las grumts que ofrecen los
fabricantes suelen satisfacer tollas l<~s nct ~i ­
. dades. Sin enlb<lrgo. sl acaso no se dispone de
un color o lono Jl'lrllt'lllar. puede hat·crlo uno
mismo a mano.
Lápict-s de pa~te .l Los lápiCL"S-P'Jstel Carb-
Oihello son muy r<X.'Uinenc.labk-s. Resisten la
luz. no son tóxicos y se pu~o.'tlcn mc:r.dar y
combinar. Existe una g<una de fl() l·olores y se
venden en conjuntos de 11. 24. ~h . 4!1 y 6tl.
P~1e l cs y crayoncs al ólro. Los pasteles al
ólt>11 se put'tlen me-t.elar dir<:ctmncntc sobre la
surt'fficie de trabajo. no se altcrdn con lu lu.z.
no necesitan lijo:m;e y resisten los roces. Se
\'enden en conjuntos de 12. 24. 3h y 4H. Los
crayones a l óiCQ son sbnllarcs. pero suclcn
tener consistencia más finne que los pasteles.
No timan y sc pueden fijar fácilmente frotan-
do con un¡¡ tdillmttvc. Tumbién :son fáciles de
tnl"'A'lar. resisten la lw: y no son tóxicos. En
las tiendas e.'>peciallwda$ se venden t"'njuntos
de 12. 1 ~. 24 y 3fl colores.
Crayones (ceras). Se vt:>nden en mnjuruos dt•
.24. 30. -H~. ó4 y 12 colores. Las ceras tl
.,t·ruy01K'li dl· <.:cru,. :;un resistcnh:s al UJ!.UU y u
la luz y no son toxitm. Pueden emplearse
pard dibujar sobre papel. cartón. maderd y
tela. Los crayoncs ordinarios no $C.' <tltc.:n1n
con la luz y se pueden usar sobre cualquier
m•Hcrbil. Una variedad soluble en agua. f'SJJC·
clalmcntt• buena. son los Caran d't\rhc Neo·
color 11 Acuarellc. que vlcnt·n rn l"djas tk' 30
ro lores.
los erayones Conté se put'llcn rt'l·onot·cr
por su caracteristlca fomu1 ruadrada. Hay
tres grados de negro: el n." l. medio ti IBl. el
n." 2. blnndo lB). y el n." 3. extra-blando
(lllll. Pem el Sepia lllsrrr y la sanguina ruja
tienen un solo grado.
Tecnicas
Los pasteles dan los mejores resultados cu<tn-
do no se IC'S trabaja en exceso. Aunque se
puede mezclar algo frotando. el mejor mcxlo
de variar colores y LMtos es aplicar trazos o
muas dt color. unas junto n otrns. A~1 ~· vet
d;•bon rndn. c.k- munt·ru ~ntdul. d dl'\'lo (14;-
s..·mlo.
Naturalmemc. esto s i ~nitka que hay qul'
aplicar no uno. sino varios trdws mn diferen-
tes barm.s. Por esta razón. es importante
lmerlas colo1:<tdas mctódicanwntc. por d ur-
dt•n en que se van <1 us;•r. y dejarlas en la
posición rorTecm. Un papel ondL1lado Plll'tie
servir cumo ¡paleta.
l.a mayona de los artislas que trabajan con
pasteles hacen un boceto previo con carbón.
Es t't>nvcnicnte aplicar lm primero:. trazos clltl
cult.i<1do. pero con fin11C'1.a: dcmasiadu prcsi<in
al principio pu1..·dc sohrct'argar el ~rilnu d(·
papel. t.,11badumando ltt superlirk. con lo QUl'
las capas posteriores de color lcndcran a
apelotonarse y resbalar.

q..e v•
toA una Meala oo!'llboea
del O (darol 111 B
t osc.uro) G-.>Mnenoe
bll•ta con un gr..to cl¡¡ro
otJa medt.ano y otro OfiCtJro
tle Qd~ o;()lo< Lo& lat~•
pa&~ (2) 58 PVtden uur
pa<J llf!lóocklt. resiJrtn la
luz ~ no son tOucos Son
PUfi muy recomendables v
MI •efldeon tn ca;as de 12.
:t• y 36 loo .,...,...,. ••
oleo (4 J se P\ledl!'n mezcla' 2 5
d~ec:tmnl 60bte ••
S<JPf"IIC18 Y$ C..ili (3) 58

-~\
I •O<I~n 1~n en una
¡¡mph• o- de eolotes No
10'1 IO•Ic.tS V tt$16len la lul
y 111 agua Adem" 7
pretenlln lot v en1111a !k>
I)OdsSC! u!lao sobre
4
euaiQuoer $UI)<rloeoe Enu•
~-rones. el e -
o Actoe l'leocolof (5) ...
duro o medio mten1rn que
el Neocolao 11 ( 6) es mu
1>1• . - l.ot c-•yon•
Con~ (7} se - ¡ t n • tu
llUS 1\a[UtaiK ~ Silfo H
Ja(lroean en una 1Jam8
hmol8d8 de COIO<i.IS

13
;=:~ ~ l.AI'ICES Y OTROS MEDIOS D~ PG TA

Se consiguen diferentes rcsuli!d ~ ~gtm el Cu<llquicrtl qul' S(.'iJ el método Hdoptado. de protección cubriendo el pastel con una
mudo tk- m;mcjtJr J¡¡s biUr l ~ y el anl!,ulo t"n huy que aplíC<tr el lljülívo por dcluntc. l'n hoja de papel liso. c.-:clofán o papel a prueba de
qm· se sostcn\!.H. Entn• otms efct·tus sorpn·n- romw dt: una nl<'l'lla lígera: de otro modo. se grasa. A comlnuac1ón. se coloca encima una
denle.o;, estan lus que se ubticncn altcmanJo pueden formar gotas que t'Orran por el papel. tabla y se le aplica presión. Así se fija el pastel
tr.t?.c>s finos y ~n IL'SOS: usando el borde Jcl Pero tamblen SI: pueden fll<1r los pasteles por más tlrmememe al grano de papel. sln aret.."'tar
pastel: aplicandolu de plano sobre el papel: dctr~s. conlblna11do el proceso de filado ron el a la .superficie.
('lllpleámlulu en distintos ángulos. P<tr.t mn- di.' mon!ado. Se pega el papel a un canón. y Pltstelt.'S de óleo. El efecto de los pasteles de
M.'gulr J¡~ distintos cft.'t'IUS. eS rundaJTlCill<il se deja que algo de la cola empape el papel óleo es completamente diferente del de los
ilplit<tr J¡¡ prt-siún cxc:R'l<l. Por ejemplo. si se para fijar el polvo. pasteles pLuos. De hecho. tienen mucho más
Hflic¡¡ mur h<1 pre8lón. el pastel penetrar-ti en Sí se decide dejar un pastel sin lijar. hay en comün con las ceras o crayoncs. Dan una
t' gnu111 del r< • ~l. llemindolu. f.-;tc cfct1n se que montarlo. enmarcarlo y manejarlo con lfnea lisa. Intensa. bilstante grasa. no se
puede wntraslilr con trazus que pasen ll1U}' gmn t:uldi!do pólra que no sufra dai1os. Ames desrnenw.an y no tiznan el papel [áclbllente.
ligcramcnll' sobre la supcrlicit•. El sombrc-.tdo de montarlo, se le puede dar un cierto grado Un buen modo de usarlos es combinarlos con
cruzudo y el trdbajo Hbic:rto son los métodos
mtis pnict~ ptlrc1 producir sombras y cft.'t'IOS
tual~. Lo:> l<ípircS-pti:Olcl. CtJRln los 1lthdlo.
se pueden aOJar.
l.m. cori"C'CL'iones y los sombreados hay que
hat·crlos con mucho cuidado. Si se frotn
dt.'lllasiado con el dedo. o mn un difumino. en
un intento de mc-t.elar los colores. se puede
dc!>1:ruir la supcrlirie y obtener un itt<tbttdo
l ~tros . los t:rron:s St.' put:dcn l'epillar eon
un pincel de pelo de t'crdo o bormr con
c:uidado con gomu de modelar; pt·ro tnty que flfdl '"' 1JJbu1tJ • I INJit:l 1 Z PI<& fo1o1t POI ti d01$0 se J Cubrir el OtPI!I v ti 4 ~tOla con lue<loll Ptlr•
lmc.:'L-rlu con rnuchu dcli<tk•.a~o 1~ lu l' ' Ontr<~­ C()l> Ull l)Uirifllldor de boefl,
c;oiOQtW ~n 1 a el <1100,0. a
cúbte el d•bu¡o con un
¡»pel liso 1catololn, p¡opel
dobu¡O eon un ICíltlOO qu• lOs PMI&Iti penelr!ll
.., el g,.no <111 paoel.
rio. la superficie puede perder su ~rano y su '*"' ........_ y._"" c111 ••• o ele sodo)
t'Hparidt1d de retener las p<lrti<:ulas dt• c.·olor. mc:>oda r.no
filado. lltl}' que aplk' <lr el n¡arlvC) c.·on c:ulda-
dn. )'OJ que puede cambiar la afl'1rlencia de un
pastel. especialmente si ltt pintum est<i muy
t urad~:sa. En tal caso. el color tiende a perder
brillo y a oscurecerse. Adt.'ITlHS. el pastel
puede hacerse más es¡x.-so y pesado. dt.-bic.lo a
que lc.•~ p¡;lrticul<ts de c.:ulur s.c <~ ¡:.l u t in<m ill
absorber el lijarivo.
l'uc,'(!e fijarse ele varias forma.;. Se puede
flj;ar la (linhmt tc•nninadn n bien ir lijando
c.·ac.la t"llP<I de pastel. deí<tndo la ultima capa
sin r.Jar. IX'l,l.as ( 1HH-191 í) usab<t c.-on ~ frc S Pala monlor, d•• 1~ 6 Con ul\l btQC!Ia ~nea. 7 Colocar la RIOIIIIQ 8 All't1ar v frotw con
vutlla. •1 C'OIIIUnto, de aplica. una tono c apa d• 9&ne!almen1e un c<l<lbn lueru
cucncla este mérodo. omsi~ u icndo el electo manera q~.e el postel quede pe¡pmonto al dotsO dol blanco. solxe el dtbu¡o
de un impu:-lo elabomdo. bllc• ® 1110 •t-c:lll'.t dd lOdo 6tbuJO

01rtebt. J "" W TjltrMll

El tN!ec6fl Este aCNnte al
pastol, psteni!C>éPie a uno
~ los tl.l•d.,,_ <M nol;ao
de Turna<, mU~Jstu la
U11h230Órt trDdiC.:t.onftl del
medllo T..nm empiKt hld
ro¡u, b!IIN:a y negoa soboe
un - 1 m•nón. l:K liroeu
"'"....,.. y l.os lanoliid.ades
$1oh.a~ se t;ombifWin c:an
10n05 ~pagds paro a""'
un •mbotnl•
Cil<I8t~r:anue
Mbuloso y romOiniiCO t..os
JlfnCI~ 851JUCI- del
muelle y los barcO$ es~.an
WOIItldat con lullft. . 11azos
ve<lJCil• El ctlkl la 1111 y
188 nubes M consoguen con
loroos uno. toor•roo•a.....
can unos cllltumonlldos
blanc;of indocandio el
horllanl• Los 11u.s "~< ·
blana y ra¡o OJl>J1 mmerMt!1
naturales q,.. se ob111nian ArntNI. COitKr.tGn En un
11t1 mH'IB.... F11eron muv
dobuJO at pastel "" pueden
uudas huta d sogiO XI~ CGI"rGp efi'JOIH atp~l.-ndo
I:ClmdO Ap.arec¡ér0<1 tos
con un pmcel de cerdo
postelos fobncadot [•rrliNII o •P'•c..,do
,_,,.,.,.,..,,. une goma de
modt!lor (M>ajo). Cuododo
l)a•a no dolt'le• la ·superfoc"'
c-on un e>CflO di! J>!t!<l•ón

l4
un lavado de trementina, extendiendo el color
con un pincel empapado en este medio.
Punta de metal
Crayones. La mayoría de los crayones se
distinguen de las tizas naturdles o fabricadas
por su viscosidad. No obstante. hay excepcio- l.v:. thhujos c.'tln puntu llll'l<llicct ~· n·<~li · r.ul
nes. ya que algunos crayones son relallva- sobre una hi!~ prcpurnda. 1kllt'll un t'< 1 <1~t•r
mcntc secos y desmenuzables. Esto se consi- lino y un tmtamkntu lilwal. l'im ¡ >OI.·t~ :-tliln·
gue varian.do la cantidad de suslanclas grasas breudo:. qu~· ~ tlbllt'nc:n \'ruzamJu lmc1~. Pur
en el medio aglutinante. mucha pr<.-shin c¡m• d urtistu apliqut·. t.':-
La mezcla de sustancias g.rdsas <:on pig- impusibk· pmdudr una ln'lt.'H rw¡¡,m, 1 :.~ 1 !'ÍI!·
mentos S(:COS para hacer barr-él ele dibuJar nilln1 qm· l<t punt<t t.k• nwtul rl':'Uitn nw:-
coloreadas es una pridka que los artistas adl'('U<lda p;w1 tlihujos a p¡.·qut•na l·~ah1.
han seguido desde el siglo XVI. Existen refe· donde los faclllrcs llliiS irn(J(Ifl<llllt.o:o; :-~m la
rencias a la fabricación de <.Tdyoncs en anti- dt'lkade-ta dl· l<ts hnc:m; y In minul'ioJ>Id;ttl tlt·
guos manuaJes de arte. pero suelen estar los dewlb. F.-.tus dibujo:-; sul'lt·n n·ali;~AIN'
relacionadas con la modiJkaclón del carbón. sobre una b t •~· rolun·mlil.
Por ejemplo. se puede hacer una barra seme- La histurl~ dt•l tllhtllo mn punta dt· nwtult.o:o;
jante a un crayón empapando carbón en lar¡:a. Lc.1:. t•sc:rlhm, mtxlk\'Liks usuh;m pLmzu-
aceite o cera duranre una noche. llt'S p;.lra tl".tZ<lr las lint•a:o:·l!llliiS dt• lu.., lt"du:-..
L.os auténticos crayones no se usaron de y en los dib.ujus prdhnillilrt'S para h1 mn.t
manera habitual h asta fmales del siglo XVIII, menladon de 1Hil l l~ · rlo~. l't.•trart'ól y Bot··
que es cuando tuvo lugar el primer Intento t·a ccío mt•&wion;ul dlhujm. il puui'.Oil. y lcr..
secio de fabricarlos. 0urdntc la déc'dd<t de tlrtistu:o: dd H:.t'fladmll·nlcl t'1npko:mm frt•ru,·n·
1790. muchas personas -y entre ellas el lt111Cillt' in s l nut.'lh~ prm bto~ t'tlll punl<t 1k
alemán Alols Senefelder. el Inventor de la tm·wl.
lltografra- experimentaron oon diferentes· A partir de tinuk-s tld :-i~lo \\11 . la tml llit tk·
formulas. y durante este período pan.occ que metal ruc u:;<induse 1111'1111., 11"1141 mt'tlill tlt.•
se desarrolló el tipo de crayón que emplean dibujo. cmm.¡w: <tun S<' la t.'tnplc:aba pm<t
actuahnente los artistas. tmzar bocelcl$ pn·lhnlnm'l'S pum mínialuriiS.
f-n el siglo XIX, el uso de <.nyoncs CSlé:tbél ya en e:.·pt.:d;•l l•ts rcalí:r.<ala:- l'n m;¡rfll. (ll'llt<tnti-
muy extendido. Se prc;'Staban fácilmente al no o J)i;tpel :salinmJu. i\ llnulcs tld si¡:ln -..:1:-.
dibujo de lineas .Ya que producían trazos ricos renació el intcrc.' pclr L"Sie mL'llic•. y mud1u:-

a.-
y suaves y nu uznaban.
El crayón de litogrd!Ta es uno de lu, ejem- A Nibe . G-ge Bolkwo'<,
plos más usados y mejor conocldos. No sólo Lltdy J~.n
combm6 un d o b~qo dto
es w1a parte esencial del proceso de impresión llneu fif\ls COl\ lu-1
lltográflca. sino que también se ha empleado Irnos de cra¡>OI\ El
para dibu jar directamente sobre papel. con delicedo delal:le de ._ c•s
e5ti creado con un su~
buenos resultados. Otra aplicación del crayón sombreado. Abajo.
de cera es pant enmascaramientos en dibu jos lzqul erde. HoncriDaum.....
L"'V' FniptN los retratC!I
con varios medios. ostj" dibujedos corr lil\élll
En gene.rnl. los dibujos realízados con cra- corte v .ápoootadM
yones n o necesitan fijarse. al<aborando un contreste óe
<trtlstas dt! rcnomhrc: rc:<JiiZ<tron tlibu1os nn1
sombras y luoes en IOi pu n t<~ de metal. La dlmtllldu fut· lo l<t ~ lant•
fllllttet COf>IOfnos 0<1 t•
grande como p<tr<l que \•Vmsur ~ f'lt'Wielll
- · La ......., 01 1~ incluycntll l;! punt a eJe metal en su~ ntul>(~
eh~& • e.1~ prodiJCodo
0011 un Cltol50 r-vado hm:ii:l 1H90. En la <Ktuulidud. su uso ha
QOVlftlo Abajo derecha.
IQ¡the Koll"'•lt. u ffNittno
vuelto a de(-.:Jcr ~ntrc ltls urtistu:- t'tlllll,IIJlHI'll-
t<HI 1/{tf th.JCf #lfl W f~ IQ nrus.
El eatrkl lobo• y t>P'I5••o do
ena lltografla 54 to;a
Supcrl ic l ~
CO"""'Juldo combonondo
ltBZOS 1mpl- con 1111 R<L..es. FJ objeto de lu OOSl' es rdoratr Ir~ nm·<~
_,brN<IO miJ\' s ...lto he~:a por el punzcín. 1oH~ mllij!.Uit!o lliiM"l> emn
~= l.A'CE~ Y <Tl'l:tOS \IEI>IOS DE l' i ~TJ\ =~

muy sb11llarcs a l.t~s dt· gcsso que se emplea- Tt'cnica.o;

ban en plnlunt. Fn rC".'t'Cias ;mtiguas liguran La calidad del fri.IYAI de¡.>L'nllt' dl' la baSl• y dd
corno principales lnf.n:dlemt-s Sol't"'s el plomo metal t'llípk'<Jdo. En un priiKipio. tudo.o; lo~
blanco y el hueso molldo. con la adldón traros parcn~ l_ris~:. ind(:pcndk·ntt'ml'Olt' dl'l
ocasional de p igmentos secos para colorear la mlor del metal. Sin ~·mb;1rgo. tl~unos llll'li:lk·s
base. Una ve1. molidos y mezclados los pig- expcrtmt'man nunbk:ls de color. hadcn~tM.'
mentos blancos y de color. se añud1c1 un 1mis daros o mcis oS~.·urs t·wmoo se.· cxponl·n
material aglutlname lfquldo. gcncrctlmcntt al <tire a le• lc.:illpénllum unJhmrict. Por l'it1n-
cola o goma acuosa. La cola se hacia rem()- plo. los traros ht>Chos nm punta tk plilliJ ~
jando rc't"~ de piel: y la goma se preparaba vuel\'en mum>nes y más daros: los tic punta
a partir de la ~am arábiga. de cobre put'<len volverse amarillos y lu.<; t.le
A continuación se aplical»> la base Líquida plomo y sus aleaciones siguen simdo ltrist.>s.
sobre el soporte. una capa sobre otm. hasta Adt'ftlus de los cambios Lle m lor. : JI~un1 l.~
que se obtenia la supertkie deseada. El sopor- metales dcS<trrollan umt transpurenl"ia que
le podria ser papel. pergamino. papel avitela- uca d erecto de deJicad<tS lilll'aS panhiS U
do. madera o tela. <lm<trilk'fllas. ts imposible prcdl·c:ir rmintu
Pn In acrualidad. puooc cn1pla~ blam·o tiempo turdar.in en pnxlucirsc csws nm1bio:oo.
de zinc o de iltanlo. parl:t obtener una hast· Antes de usariH. t•OJtvit:ne pmoor IH supcrft-
blanca o brillante. 1(IS pigmentos secos los dl' con el pun1.ón. SI se h<t prcp•m:ldo rumnl':-i
puede me?.clar el mismo artista con goma. dcb1do. el simple peso dd lr1Slnum·nto ddx·
Otra posibilidad es adqulrlr en uJla tiende ser CéiSI sundente pélrd producir UlléJ linea. Si
gouache blanco o ~templ " opaco. en los que se hu aiiadido dtmasiadu cola. habm que
el pigmento ya está mezclado con un agluti- ariiC'ar lllUdlU lllóÍS presión: Slllil)' J)CII.,'<t l'lllil,
nante de goma arábiga. En cualquier caso. la e punzón rc~y;mi In superfldc Jc la llil.'k'.
btlsc hay que extenderla con swno cuidado. dejando Líneas de polvo a los lados del trazo.
ya que la:; supcrlkies ásperas o rugosas intcr-
lkrcn con 1<1 ddlc:adcza de las líneas.
Un buen soporte puede ser un papel pt'Sa- l~querd• AIPI>Oolte
do, de superficie IISc'l. preferlblernt'tlle con un legras D~u,.;'fO muciJ/fno
A<tu• se •ll'll 011 detalle v 1a
acabndo mate. Lo mismo que otros papeles. dehc.stu C4r8C11!riii!CC8 de
hay que tcnsarlo como para pintar con ac.:ua- Jos l'libo¡ot a ounta
rela. y dejarlo secar antes de aplicar la prime- me1.6hc~ u. 'lll"'' ~•
m rapa de la base. 6rbufolda con muchM lo""as
hilas v dehcados
El mejor método de preparar una base con sombreados áutodos en ef
pigmentos secos es disolver 1'5 gr.1mos de CUitpO La pulll8 "'"'1.tk•
cola de conejo en tres cuartos de lllro de IU< muy popuhw IMUC los
at1s1.as del Rn•~to .
a~mt . Se r-dlicnta la mezdu hasta que esté como lcon;wdo
muy caliente. pcm 5ln que llegue 11 hervir.
~ntoces se añaden cuatro pa1rtes de agua
caliente. Los pigmentos secos deben est:1r
muy bien molidos. ya que los fragmentos
grandes no se disolverán bien eifl la rola.
La cola se aplica sobre el soporte con ltn
pincel ancho. Para obtener una Sttperllcle
lisa. lo mejor es aplicar tres o cuatro crspas
delgadas. dejando stlcar cada una antes de
aplintr h-1 siguiente. Uno vez sc<'~ del todo l<1
base. se pu~o'tle pulir ligeramente con un trdpu
humedecido o con estop<l de acero muy flna.
Así. la superficie queda más receptiva.
Las lím•a$ trazadas con punw metálica se
pueden borrar con un trapo húmedo o con
estopa de acero. pudiéndose \•olvcr u pintar
sobre la base llmpla.
1-; quipo
El punzón. l'arn hacer un dibujo ron punta
metálica se necesitan un punzón )' una base
prcpardda. Sin la base. la punta mclálit11 no
deja marr-d. <t menos que sea de plomo o
alcaciom:s de plomo. Los tipos de rnctal y de
punzón v-drían; plata. oro. estaño. latón .
bronce. plomo-estario o plom()-bi.smuto. Sólo
la punta tiene que ser del metam en cuestíón:
el resto del instrumento puede ser de cual·
quicr otro material. Los antiguos punwm:s
solíun tcucr m<~u:. muy omamentodos. y la
frecuente mención de la plata en las refercn·
cías históricets p<trcce imJkar que éste era el
metal m<ís us;Jdo.
lfl
l.tq ulerda. Este ~trao de
M¡wnc;e ele la Tour muettra
C()mo IOG p;utel es puede!\
fml•et ti •iiipeetO de p t nl~
,¡ Oleo 1.011 colores eótan
ela~ eon el Ion de dar
.....,._n d<l conunuodad y
densidad. "" tra- vo~
Sin ornt>arvo. áSl8 técniCa no
es típoca del mecJ<o
O.rec t.a. Edger o...
L•v-• DeGti er·• un
mai!!IIIO del dibujo ti - ~" ­
v Hle et "" eji!fn91o tJplco
dttsu IÓO!oc;a '1 clel lra!NiO
11 past!t en general El
COfliOI!'IO 1!!114 II<ICIIO con
cabón y~ releno con
muchos li!>eés ruertea.
sueltas, cte vanos tonos..
patl elaborar lOUS de r:olof
y SQmb<u Abaj o .
derecha. &te dob..., ot
~el cle G;wy Mc;C.,....,
M<II!IRill unA tknlc. muy
dole<ente, lOS COIOteS IOCI
,..., "'vos por h.berse
•l>~o muy esp<H~ y con
luetn~ . pata que penetrasen
en et areno del ~pel ~
i j ! 1\an creado l0!\111 de
c olor .OUdOM y denus Los
tono& g h.an obtet111do
dlf\lmtnondo, v no se ven
llneos H1di...ru<Jl.,.
Ablojo. Esta llu,.na6n
wlfrot.l do DoMa M1111 es
"" bllen eJemplo de la
tknlca torwat ele dob,.¡o •
c ra~ón S. han uwdo
contOI'I'IOI ~-de
HPtiO' ,.,¡...... , LOs ICHiot
~»"•- d~ to<~d se '"'"
CrNOO COI~ a- y
~ y tes tOnas dt r:olof
están el obofadat con 101'1111
omdonni!O V -..ei*IM

27
 Lápiz
En el c-dso del l<iplz puede produdrse uni:l
confusión de tém1inns slmll<•r ¡¡ la de los
pa~cles y las tizas. La expresión «lápiz de
plomo» es de por sí cngaliosa: el ~ plom » no
es plumo. sino un<~ mt"':.cla de gr..tllto y arcilla.
mienrr..ts que la palabr..t inglesa •pencil.. (lá·
pízl se deriva del lalín jJ(!I Ci H.~ (pt'Queña
cola 1. que t ~ como se Humaba en la Edad
Medía al pincel tmplcudo puru dibujos u tinta.
La dt".Seripdón m!Í ~ t'XiKl<J del fmnili<tr instru-
menlo qut· tmpkarn!"tS a dlarlc 1 serio .. varilla
de grafitn paro.~ dihujar...
l.a historia del lápiz se remonta a 1:;()4,
cmmdo se tk-scubrio t'n Borrowduh:. Cumbcr-
land (Inglaterra 1 un yacimit'llto de g.rdfito
puro. que en un prindpio se pcnso que t•n-t de
pk1mo. J\lli. bato el monopolio de la Corona
ln¡!.lcsa se <Jhrkmn minus para obtener grafi·
tu como matcrittl dc dibujo. y hnstn qut· se
;tguturon las n.:st..·rvas ~t:n el slglu X IX) apmvi-
Sillnarcm dé grafito a toda Europa. ·
El¡!r<afitu natural se uS<Joo en lxcrras o con
rnani:!OS de rncUll («portc•cntyons ... similares
a los t'lnplcadus para lu punta de plarn. pero
adHpté:ltlos <t I<J l~cr.t de ~ra1to. rnús pesad;1).
Sin L'fnhar¡!o. la cS~:mi<rJ. de mmerial nalurdl
ob l i~ o i:l buscdr sustitutivos. y en 1óól se
fttbrim t'll Ak,mcniu el primer lilpi:r. dt· ccKnpo-
skiún dtc· gr<~lito. Km;p;u· Fa~r . que t..'Stableclc)
su l'a brka tic lipn~ t'crt.·a de Nürenberg.
Alcmani••· t'n 1/fl l . L'lnplcaha una me'J~Ia
una parte dt• awfrt.• por dos de ~r a fi t o. En
lnJ!,Itctt•rra. T. y K. Kowney t"'mt·nzccron tt
fubril'ar lüpil:c:l> de: ¡.:rafitu rcc.:ubicrto de lll<Jt.lc-
ra en 1/ H'J.
El ~i¡:.unlt' p<tso :;c dio t'll Fnuwht dur.cntc
lw; ¡.:ut·ma:-. '\¡c>~tl t·u ni nas. nmndo ln~atcrT
1:orto L11!>1 !CIÜtcS l<t!> t•xpurt<cn ucws !le l(r <~ l i t o al
Con!incntt•. Napubin e•wargú a Nlcholas-
)<~cqut -s Cuntc ( 1;:; "i·l HO"i 1. inventor y genio
tle la meGinic.:a. qu.: t..mprcnt.licru IH búsquL'tlu
de un sustitutu p<tra los IC:ip kt~ itnpMtados.
Cont ~ c:xpninwntú fOil ~ raflo s 1.lc menor
c..<tlldad. dt• yul'lmlcntos europeos. y en 17 1J'i
patentci su proreso. el antt't:t";SOr dd lápiz
mc:xk•n1o.
Contc preparó una pasta me-t:.clando g,mfito
y art.·illa lina. y l<c t•rulurcció cuc:iéndola en un
horno. DcspuC:-s la introdujo en soportes tle
mudcrn. gencralmt'nte de cedro. Los IHpices
n·sultunlcs se podí<1n ¡,:raduar &-glcn su tcx.tu-
ra. wno }' fuér/.<1. que dépcnclia ele los ingn:-
dientcs. la prtlporl'ión de Jos mismos y el
tit'nlpo de t'odmil.'nto. Sin t..'fllOOr¡!O. Conté no
fue d unim: aproxilm.cdamente en la misma
l"JJJCil. joseph llurdtmuth ohtcnm resultados
slmilan.-s t'll \ 'lena.
En los Estados Llnidns. loseph Dixnn l-'{)-
mecml a fabricar lápices en S:.teetn. MasSilchu-
sctts. en 1 ~2i . En ~9. )ohan IAithar \'un
F<tbcr. uctarunicto dt• Kuspur. perfecciono l'l
proceso dt> Cont". formndo la pasta u lraws
dl' un linte y l'ITl(lleando nwquinariu punt
rurt1:1r y hurcr :.un·os en l1:1s plc1.t1s de m~:der<
que m.:ubrian l<ts minus. Fu~ )ohun quien
cst;-cbk·dú sunarS<ciL-'S de l;c t"'KllJ)<II'tia Faiwr t•n
1'-:ue\'a Yori.. l.llndrt..'S. l'<.cris y lk•rlin. Otro de
28
los tatamnictos de Kaspar. Eberhard. cSI<tbk·-
dll un rwgocio de lúpiccs c:n América 1.:n
IIHq. ~:on su propio nombre.
El modo en que se fabrican los lapices de
gr.tfltu pt:nnilc emplear diversos m<:J tcriulc:s.
sc~ún el resultado deseado: en el pasado.
estos matcriHles incluían ccrus. goma-laca y
resinas. <Jdemás de llt'1!ro de humo p<l ra
tlbtcnt:r cnavur rlC¡:rur.t. 1\rtuitlnwn tt·. al¡w-
flfl:. de las rncjon-s millas que se usan t:on
pormminas. se hacen me-Ielando gralito de
grttn rulidad mn polímeros especiales.
LéJ calidad de los lápin-s dl"pcndc principal-
menlc dé I r~ calidad y up n · :t.~ de ln,o; p.r.tntns y
arcillas empleados en su fabricat'ión. Cuanta
rniis arcilla haya en la mtozclu. mayor será la
dui'C't.ii de la mina. Pard grc~t.l u ar la durtrat se
tmplcan dos sist(mas: d Conté. basado en
mimcros. y el Brookman. basado en letras
(813. B. F. HB. cte.). ws lápices empleados
p<1n1 dibujo van desde el 88 que es el más
bhmdn. hrtl'ta el 1OH. el mrís duro. En los
lápices para t:.'!Crlblr. la dun.'Zü se indire:1
mediante números del 1 al 4.
ws hípices de colores se hacen con una
mezcla de sustancias colorantes. aparejo. lu-
brit"'dntc y ilglutinante. fJ apurejo suele ser
arcilla o talco. El lubricante es un ácido graso
y/o n'na. o un miltcrhtl céreo: el aglutinante
es una goma natural (por ejemplo. goma de
tragat-anto). una goma artificia l o un éter de
cclulusa . Lus malerlales colorantes pueden ser
solubles u inStllubles. ~ún el tipo de la mina.
de
Superfidt.'S
El lápiz se puL-de usar en una gama muy
\'artada de superficies que. por eJemplo. lndu-
ye cHsi todos los tipos de pe:tpcl.
F.q uipo
tln lápiz de carbono muy recomendable es el
Wolfl"s. que se presenta en gmdos que van del
111 1 al BBil. Los lápices negros Come llenen
tres grudos: n." 1. medio (HB): n." 2. blando
(BI: y n." l. extrablando CBB). Igual que en los
crayor\l'S. la san~u i nu roja y el St-pia bl!."'tre
tiCflcn un solo grado. l.o mismo sucetle con el
blanco. I.o s lápices Kom l.itho son excelentes
para lito¡;rafia. Eston recubiertos de ¡mÍ.I. y
se les saca puntu t ir.tndo de un cordt·. Los
Sc'm: 1 (hlantlo). 2. \. ~ y :;,
~r.tdos
lápices de dibujo. Existe una · gama muy
amplia. Las minas eslán rcforatdlls pura im-
¡x_>tllr la rotunt. y cnccrr<cdas en madt-rd: la
St't.'Ci<ln de los lúpict'S es redonda o hexagonal.
También varia mucho la gradación. ~lar
L.umograph. por ejemplo. tiene 1"J grados tEE.
E13. fll3-ll liB. 1-' y 11· '-JIII.
l..ápin'S di.· colon.-s. Existen tn·s tipo ~ princip¡¡-
k•s de l<ipí7. de color. 1\n primer lugar est<in los
que tienen las minas p.ruesas. relativamente
blandas. Resisten la luz y el agua y se fnbri-
c.·an c:n unu wnpliu gama de mlores - Der-
mmt prodm.'l' 72 tonos y EuF,Ic: hl- . ;-.¡o
li.Zllan ni ~ horran facílmentc. v no ne ~.-es itn
lijalivo. -
1.11 \'ólrít>tiad \ 'eri-thin time una mina dcl-
ll.<tdH. que no :;e desml'nUZ<I. t.'\IOS lupkcs
rl-sultan ütih..os ¡-,¡tr.J dihuios muy detallados.
Tamhien R'!'isten el a~u. pero en 1/.Cncral la
gama de mlorcs es más limitada. de 36 a 40
tonos. No liman ni se borran con facilidad.
uunquc se pueden eliminar traros con una
cuchilla. Venus fabrica una pequeña gama de
coloiTS que se borrdn pcrfL'<'lam.t'11tc.
También existt.'ll láplet:s de colores con
minas solunles en agua. Se pueden usar con
Hgua purd producir lavados de color. Son
<.'omo un cruce entre el lápl7. y la acuarela. y
exL'iten varlias marcas. con minas gruesas o
finas y gamas de 30 a 36 colores.
M an¡~. as y a largulápices. Son sumaml>nte úti·
les. yt~ que pcnnitcn dibujar mn lápicl's bas·
IHnlc 8U~tados. F.xi ~ ten mu c h~ tipo!i.
Purtamiruts. Consb'tcn en un mango. general-
mente de metal y/o plástico. en cuyo interior
hay un tubo que contiene y protege la mina.
La mina está sujeta por un cierre de pinza que
se puede abrir. proyectando la mina hacia
fuerd. ruando se oprtmc un botón en el otro
cxtn.mo del mango.
En la p<Ígi.nu 30 se.: rnul-slrun algunas mi-
nas adecuada s para portaminas.
Té micas
Las mi:lfC'ds que dejan los tres principules tipos
de lápiz sor¡ diferentes. Un lápiz de •plomo,. o
compuesto de grafito produce marcas grises y
brillanh..-s: el lápiz de t<trbón}ca.rbono hace
marcas negras y mates: el lápiz Conté hace
marcas negms y mates con una aparíencla
gr.lS<J.
Los rres t·i(Mls se presentan en varios grados
de dureza. '1 ambién el espesor de la mina es
variable. El grado de dureza detennina si el
lápiz es u mu adcuaudo para t:ada tan~d mn-
Cl'C'ta. Un lápiz 6B. oor elcnmlo. nn mantendrá
la punta amada mucho llempo. mientras que
un l;ipiz 8H no result<l adecuado P<Jnl zonas
amplias de scxnbreado gradual. También la
presión aplicada al lápiz influye en el tipo de
marca producida.
La mayoria de los lápices dejará n al11ouna
marca en Cdsi todas las superficies nonnales
t..'lnple<tdus ¡ paro:~ dibuj(lr y pintor. En gt'llcrdl.
.-
s­
en una superficie con algo de diente o grano. Der KJ>e. John Co~able ­
se producirá un a marca más apreciable. Gr~ r un~>t. f'<r
Cuanto mas fina y lisa sea la superficie. mas 8etgllolr. E1 empleo de ""
ill)!.l bl~ndo soi:He 11n papo!
dilicil resultaní. En las superficies más lustro- ~·o que !8flt11 et 11••no
sas hará falta un hípiz t~']>Ccia l (por cjtmplo. do un ooiKIO r~¡nO.C:oet
un Chinngro.pJi) para dejar alguna marca.
Las línCHS Lrctzadas por el lápiz pueden At>tjo ~ lerda . Gran1
Wood Lo """" rftt los
variar en longitud y espesor. Se p ueden trazar rriii.Jdan!s [1 ~pu btordo
unas junto a otras. fundiéndolas pard produ- sobre p¡¡uet h~ db a este
cir un tono. o superponerlas con numerosas dobu¡o un elac1o fe9ULio y
sóhdo El bloquoo dol papel
tecnicas de sombreado. Se puede emplear la controbuve oJ conllosto ron:.al
punta para hacer una serie de puntos de
distinta fuerza }' distribución. A bljO. d er..ehll Tftí!I"'C~
O¡lley 122 Klfl9'S Crtw
La mayoría de los trazos de lápiz pueden R011rt, London WC 1 Lo.
borrarse (ha:.td cierro pumo~. pero quizá sr<J 1ap1ees P<leden cLir uno
imposible eliminarlos por completo. Si se ha Sérosaeo6n de solodet o de
lng.......,clad ...gUn la
apretado mucho ron un lapi2 duro. es más P.et>6n con que se aolocauen
que probable que se forme un surt"' que • la d111eu del I6JJiL

Oerec:No P~l Hooanh

1&rmr Xellv ~r t:Mn (>IO IIIJ/
B•e Pow3 to~nbu iJ la
lrnpresoó<l de persc~ov 011
<m:4ta to• u:woo lépo~t$
dur011 v blandos con
do5nA105 Ql..cloi d• l)tMIQn

M h • 1• derfteh&. 5iluoaL
MuciNieho urnlldo con
sombnlo <k /»14 t i
~ro .ombrio y
tnoae<IOSO d• 8518 d ihUJO lit
do!li@ 11 lt¡:ur Cont~ - QIJII
produce un ~ec1o muy
OK<Uro y mal~ A. ca-"~ de
.., grilcl<tr blando v 0•~5
&lguNIS LO>fta!J Q\l~
compi818Míltltil btoqueóKIA
lo Qlltl P<oduC41 un mar~do
con1rMta de lluc-es y
sombt'•s
' ~ -·
llqulerde, J A O lngres.
h l•m••,. S11m1('f En este
,. l ra~o a loHII.:t ., artJtlA n~t
COI'IleO\IodO IIIMmllll
solodel y sen~.otL a base
d ~ li ~S ro!9ul~ y
presandoendo d~
•ombrndo5

29
 ninguna goma pueda horrar. lln lápiz muy Dibujo negativo. i~a tc.":nica produn· lmage-
blando hace marcas que exigen una goma nes interesantes. aunq~ no sirv~ pum truha-
blanda: una fl,oma demasiado dura c-.Jusa mas jos detallados. Ackmas. pul>tk n·sul!ar rnuy
daño que beneficio. SllCia.
Los lápices de ~run 1 o. dt.· L'ilrb<lll/«:arbmm y F.lllple;tndu l'arbün. tiZ<I u lln l;.ipiz blando. 2 ·- ~
Conté hacen todos marcas que tiznan. Esto se se crea una mmt de color llHilimnl'TT1l'lllt' ;. - ..,. - .. ~ ~ - r ---. - - -.~

puede apro\"echar en la realización del dibujo: distribuido sobre una hoju dt· papcl o t<lrtún. · • .. r~ •. u_.!.. r-~ ¿
pt•ro una vez terminado l'S preciso fijarlo. IR Para distribuir los ~nmulos unifonmmcnll' lit.' -- .. .,_~;-ra¡ ~

lo contmrio. S(" rodu~tn mttm·has que:
pueden arruinar e cfec1o deseado.
Es1a información pretende: servir C'OITIO gma
general para el uso del láp ;~. ya que: I<~S
posibilidades abiertas a l ilustrador. medianle
combinaciones de tipos. superficies y estilos.
son casi infinilas. LDs facrores determinantes
wn siempre la habilidad. el conocimlenlo. y
IHS preferencias personales dem arli!>ia. Y estos
sólo se pueden desarrollar con voluntad y
experimentación.
Me-lela de medios
Parches de cera. Con estn técnica se pueden
con seguir diversos erectos. la cmplc-ó mucho
Henry Moore (nacido en 18981. en t>Spt>cial
pm:dc frotar t•on un tllfumino el ~·on un ~
algodon. St.· Lrcllmja l<1 znna h<eStél lwbcr el<•·
borttdo la profundld;Jtl !le tono deseada.
El dibujo se hat't' l'On una goma. El n.'Slllta-
do sera una Imagen clard sobn- un rondo
oscuro: S€ lrdtil dd inVl'fSO del pron:dimlt:ntu
nonnMI. en el que lu Imagen cn>t:l' al ;ui<tdir
líneas: en este l'i:ISU. la ln1<:~' l'fl'l't' <ti Ir
eliminando l'l fondo. El tono de l<ts lim-as
varia según la intensidad del horrado.
Con cuidado. y esrogiendo bien lu ~lWa. too:;
posible rt'CUperar el color de ln superficie
original. llay que usar gomas blandas. A la
gomn de modelar se le puede dar forma. p¡1rn
usarla de punta o cm trdWS ;:unpllos. Con 1111
lápiz-borrador. se puede l'jcrc:cr un considera-

__ _
en los dibujos que realizó dunmtc ht guerra. ble conlml sobre la línea.
de 11guras en los refugios subterráneos de
Londres. ....... ...-,.,
Para produdr un parche. se dibuJa la una- 5
gro básica con un crayón de cera -<J Incluso
con una vela-. Después se C'Ubrt> 1<~ ima~en
con un lavado. que puede ser de acuarela.
gouache o tima. La cera actúa como escudo.
y el lavado sólo uagarraot en las mna.o; descu-
ca z
biertas de la superficie. Parte del plgm.cnto
puede adhcrin;c <t ht cera. d<•ndo una textura
algo 9,iohular " moteada. [)t>spues de aplicar
el primer lavt~o . pul-·dc rdSpilf'SC ~:cm una cu- 7
chilla parte de la cera. y oplicar otro lavado.
Jlrotamienltl!>1ufnllla&e.... El ejemplo más co-
rriente de esta técnica son los frotamientos de
relíeves metálicos. üunquc su potcndal lk-g¡.i
mucho más lelos. Se coloca una hoja de papel
blando sobre una superficie te:durada. fro-
tando la supcrlicie del papel con betún. cra-
yón o cert~. un llipiz o un bolígrdfo. la imélgcn
de la leXtura aparecerá sobre el papel. Las
superlicies salientes de la textura aparecerán
oscuras. micnlrdS que las depresiones queda-
ran en blanco.
A )'lartircle 1~2'). ¡\olax Emst (IH9 l · l~ 7 ñ) .
el pintor Dada-surn.>alistll. empleo un¡¡ <~tlap­
lttción de esta técnica a la que llamó ..rroua-
gt: ... 1\ Ernst le gustaba mucho la textura de
la maderd y de las hojas: usando unu combi-
nación de éstas y otms textiurds. creó una
serie de extrai\as bestias para ilustrar una
Hisroln· Nllrurl.'//1.' puhlicada <·n Parfs en l 92ñ.
Transferencia. I ~<>W tecnlca produce dec.:tos
interesantes que se combinan bkn con otros
mélodos y el uso del color. Es un método tJe
trabajo muy empleado por el artista america-
no Robert Rauschenberg tnacido en 1925).
El artista coge un papel impreso - los
semitoMs de un perlódiro funclonan espe<"llll-
mente bien- v lo coloca boca abajo sobre
una hoja de p<Ípcl. rx~ué!; froliJ el dorso del
primer papel con un lapt?. o instrumento
similar. para transferir la imagen. Las marcas
del frotamiento se aprecian clardlllente en la 10
casi fantasmal Imagen tramferida.
30
 Oe...:IUI. tn Kit canll do
Glyn,.. Bayd H•rt• .,. hlln
liado ü picw ~ color par•
COIIMOUW un tf~ log ero y
&eteo.

Mh • le d4tfech11. El
efte1o C8JI focog.aloeo de
tiSLI ihlslnci6n de Clan!
O• •i• para 1.1 portlld;a de un
lib<o. M C011$igui6 «~'
IIMH do ~pq: 1- y
epreudN

Abt¡o. P11ra
8uth Hollybelld eMCI!eO
••t• PM~t .

1.-.,.. Chinagraph ~e
""""' bpero para produetf
un d~o 1on•l. aunqiJO
sólo se utllozon lineas. l..cH
colores se "j!(ocoron PDf
-ogr.Jioo utllwondo una.
piancho drienullc por•
~ co!Q<.
Abtjo. derech• Pon~
de , . .,~ PDf GaoeP.
w •hame. dil>ulil<l.t con
ÜPtCH de c:oloo ~·
res81111< hBSI.t IOB dll'IBIIes
n>M t n i - E.n los
bklques de c oloo rnb
,PitdtOo 1@ !MP!eó o .ac ~
QOntiiiUie<ldOM un efKIO
c:n• totoooa1co

A rrib.t Exos11 un~ J~rnpl o~

llilfll.t de üpocn t
cioHf~•ón dd DrtiS~a Loe
üpoC411 de e;~ bono ( 1) van
óade el BBB h.Hia el HH,
los Utpoees Con 21 •• te (
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ro¡o y ~neo ; tambo811 eon
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'J(),l~ IU III I! JU.liU IJ,) .J,lU,ll .lnh .\H4 OJ,l,J
R.)lmu urno'tfn ,.,.; ou ~.lpn!JN J -;od SIL{m
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tll!Lw;ld mpaLU JJ ·ms.xxl IJ( ouru .1 ,{ :opcftm'
o.1<xl n!R!·' Jnpr.Jl'illJ! p ·r.¡iXl<J F' ,1nb Olti''!Lll
11] 'O!:ltJU 11' .m .1f].>ll.JU I!JI!t] I~U .1Jl t>l'!jll
' nwn¡d Hllll ·pdlld .>p n!mt l!llll t!l!'-·1.1.lll o¡o..;
I!)"IIJP. j.l :'P.fV.}ll.l\ <;¡~,) 'ICllll.lJ,)jW>tiOJ ·.;ruod
.\lllll LIUS S lr.l!SI!tJ 'IJilllV!S,l,1Jtl ~1' ,ltlb IJ,\
·~vpnurlUOJ ;,¡uam¡m•.,~s m,., r:lt111JÓ \ t!tllll
UIU lii!(Hljl!JI <lnb \U l ~!lJi SIIJ ' 1f!.lóllh1:3 u:·l
·odum.l .>N.> 11.1 tmh~!J I!J
.mb •a!J'\!IJI! '-I>J 'llf>cll l!lll.!ll,l 11.1 J,lU.ll u.XJ.)P
.)nh JOJ.w¡ un ..., \ o;l!.lltt.1.11 .{ "llJ1<1Pill .Hqu.;
OJJH)II.1Uil1,1 J.111lhjllll.1 t?ll0l.lfpll0.1 .1Jq!lll.-..,ffll'!
f Rl<f~;'jtUd pttp1Jil.)J lll\v-J ' ;)) LI;'!WJ:ltJ J¡.111(lOJd1J
a¡,.,nd .1s ou !' PI!SLldnJd ns ll<' opl!>n~r.J
I!Jl¡l1t¡ 'fllli.1J F' lJU,I lll)l,ll!j,lJ 11' ll,l\ ,111b 1,!~)
\mu Jod n 'tl!ll<Jlp un ,,,.,, .1nb upr!Jil,l.l(,, u.l!<l
\nm JO,¡ ·uop.mpoJdJJ ,,p "1!.11t1.1,1J st' ll'!l'IP
"''1 1! o¡umo¡.11Jltl0 ,1 1!1"·' <'-)Jt.llu,, '" .1Jll.11lt
· JtlllPL! ·ofu l ~lW li!S '<:clj'lf!\ -.:tl4,111UI ,11111Unp
BJUII CJ .\ tmmJd rJ opt~\1 llCI.J S.lJOpP..IlSill! >;O' f

V~NI A Vwrl1d
OO.Nfl03S O'l fl.LJdVJ
~ PLUMA YTINA =~:

Oldenburg tmtcido en l Yl'll e IHn Kíbbons

rnadJo en l'll 4 ). Mas fri<~ t.'tl el sentbnh:nto.
la penelrante perida de Leonardo rl-1 '51-
1.:; 1~ J y Hclttlcelli 1144 'i-1:; 101 cncuen1ra su
eco en la obra de muchos ilustradores moder-
nos. lgualmcmc fascinante e:. el w mpleto
cambio de estilo dt~kgao por \'<lrlos artis-
tas indh.'iduales en d transcurso de los a 1'i us.
Un ejemplo es la o bra de lules P<Jscin IIHI-!1·
19 301. 'c uyas c uida osa~ ilustraciones para
Simflllrlssimus en II.JO'> se trnnsfonnaron en
los nerviosos y sinuosos esrudlos de veinte
uiu)S después.
Por muy diferente que sea su obra. en estilo
o concepción. el ractor constante en las vidas
de los ilustradores profesionales es la fecha o
plazo de entrega. Alftunos consideran esto
como una nutldkion y otros como un11 bendi-
ción. aunque. natundml'11te d gr<tdo de pn :-
sión varia t.ll• un campo a otro. Estos cam pos
son :.umamente diversos: libros. revistas y
publicid<Jd. a \<t-ces pclírulas y tdt'visión. EJ
dibujo t11 UJlla y con pluma ha dt1nostrado ser
lo litdkientlmenh.' versátil p<Jril emplearse t'fl
todos estos medios.
bqulrul i1tquierd10. -'"l!u"M e on l>nle r
Sal•ttOI Ros.a. .~S JtH~ plume
/ur:fiMdO t:ofl e/ Or•{ldfl Oa rech•. Estoc dos
He aqul un llfvtdo "'""'¡)lo dobu)Oii de lifiN de Jul.s
d•l uSO e1ie&t de lfnNS P~ ""'tilrin t!l notoble
h ~s v llm!lnOior\lldaS cttnboo de t!Silto que
llqU ll<d • . Sal~e h. 1... e>petomcfltO ol .,-.,N El
ob ~" • J "'""" En d1b~o mh mnhtUO. Ln
el ves to4o se obts "'~ el , •• MrN!JN ( 1906¡
delooxlo cl..oo de IIIIC01.• (arriba), tll'leli el UiO de
ftM ' do pluma ~n iJ<I.ko ln•~ ó!IJI'IUdM y oen¡as
"'>11 I.Woado$ y lur.M ""'"""' ton d•••- 50Mb<Ndc>! El
Abó!ljo. t4'1 esctvrhru otro do1>11¡o P#>lto¡~ #fl
.tlloNOitloC()S de ~.,do <om.bu>IICI<Jn •tul ( 1926)
demuewa.11 t~n les (a.,.Jo). m ue ~r e su ..,.,,o
llnas te-t ..as qutt pueclefl m;ooo..ro auoaz v lll><!o
Historia. El primer florecimiento del uso Je la aunque lo más corriente es que tuvieran el
pluma se debió a los monjes medievales. La n:spaldo de uno o más patrocinadores. Así
sofisticddísima caligrafia y los dibujos a plu- su11tló el concepto del artista como Individuo.
ma que llenaban sus munuscrilos crecieron Con el aumento de la indepcnd<.'1lcia que
hasta convertirse en la suntuosa iluminación traío el Renacimiento. las técnlcas y mttodos
y las miniaturas de la alta fL!ad Media. l.a comen?¿~r a ser más exploratorios. ya que
base sobre la que realizaban sus dibujos era los artistas t'Staban menos atados a las exi-
normalmente piel preparada. de cabra. de gencias de los d ientes con m<:ntalidad lro~di­
oveja. de terncr.t o de conJero. L<1s plumas clonal. LH elección de temas se amplió. y
empleadas solfan ser de ganso. aunqw.: tarn- comenzó a practicarse la mezcla de.> medios.
bien las usaban de povo y de cisne. La Habiéndose librado de las lntbas de la ilustrd-
naturaleza de la tinta cra variable. pero pare- ción de manuscritos. los artistas del Renaci-
ce que había dos rónnulas muy extendidas. La miento lntrodujemn el cray6n. la acuarela y
primer-..1 era una combinación de sales de los toques de luz hlanca. en su bús.qucdn de
hierro y agallas de roble. que se volvía ma- expresión y verism o. Pem aunque t,npleun.1n
rrón oscura con el Ucmpó; la segunda consls- una multitud de medios ~ra representar
ti<t en una suspcnslc"ln dt• c<~rhno l~tc n t'r~l­ ¡tr<Íiicamentl' la fonna. cuantlo prC'tinminaha
nlcJU~· llc)!.rtl tlt.• humul en l!llllla v a~u. lo intcleclual. mmo en le~.'> estudios anatcimi·
l::.slus l.llbujus no 1ucf0l) los primeros que se c.:os y mt.'<.c\nicos de Leonardo. se recurría a la
reali1AJron con plumas de ave. pero en épocas SC\ ' ~ rlda de la pluma y la lima.
anteriores los nrrlstas tendian a preferir la Esta.'> nuevas tendcnd<tS no se limitab<tn a
Incisión o el pincel. F.n la pacience y meditati- Italia. IA>S artl.'>tas dd Renacimiento se dcspla-
va abllósfera del claustro estos artistas esta- ~ban rn:"Cuentcmcnte por las curtes Eun).
blecieron los principios básicos clel uso de la peas. y los anlsta.'l ale~ns y h ola nd est.>:~
plum<t y dcsarrolliuon la témicrts que lut:go también viajaban hacía el sur. Duren> (14 i J.
cmplc<lrían loS romlic.J.-.blcs dlhujanlcS del si- J ')l~ l recorrió Italia n ~ 1 'iO'i. y en c.>stu
glo X\'. Por t'Stil cpocC! comenzaron a darse il epoca crc6 los primeros paisajes que se dibu-
t·c ~rl : cl. w al~uno.s artistas intlependienles. Al- taron rn I-Aarop¡:1. adl'1n<is de sus estudios dt
gunos c.k ellos t•staban lo basti:lntc dotados anlillales. \h..-dlo sl¡:tlo c.k:;pués. C'l holandés
comu pard e:;tablct."C'r.;e JXlr ruenl<l propia. Brue-ghel 11 '>1 '>-h'11 siguió sus P<LSns.
llqulel'de. Albeno Dumo.
S•n "-b/tJ. A l*tt< del
Renaclti'*IIO IIUmefliO la
expedmontaciOn en Jknocal
Y medios En all UliO
0Uf8(o oCMu•o Vl'lA
ealtdedes tOMIH ptoduto v
el et.c:to do luces v
SOII'Ibras e ~ de t ln ~
"'ev<" y luces ble- aotwe
U!'l .,..,.. -~ · a~ Lfll
t\1015 b~nc;" el pelo y 1<1
11 tru..c. c.onlraSlnn Ulft .,.
10111brwdo 0$0110 de lo tela
qve u• $Obre el sudo

Oerech•. L.eonado da
Vinci, Ptant.s en f/01. Para
sus apuntes m;k mec:.i nicos
y onot6mocos l..eoniordo
cwoloria la clandad v
~dalpiTIO . En
S<Js dibuJo$ "'*'
M-~ lo. v en
M1lJdi06 boWIICO<I e;.plof{l
_ , . , ., odotde
••P'eloÓ'I ~ ..1 lot
VII)OI050S tr~ CUI'IIOS
ai\3den V\laltciM: el dOie<\o
68 IM hOfM tiene UN
c;,hdid Cfil ~ 1...01
<Jei.allos -~" d1twjóld05
tambo4n a pluma y MI•.
sobre un esbozo Pf'Bhmínar
en toz:a rop
 J1

Adern.H de •IM'men t~ M se podio -*"' • muchos

Su loetl9. .....~ .JtiOSI8S temu El puerto~ ~ ·1
dfl Renac.noleéllO YJ~otl St:""!dl (""'INJ 1 m"ll$"" e l
por tod~ Eur01» O~reo pe. te~o ~ o to loneoal de
v~S.rlo 11nha en 1505 y d1bu¡o Dw~r ó "'"""'U'!'I 11ut ~u
.-lgunos de los pnmeros esUxf:IO .... &Js ol/n 10/Md:J.r
p.a~Y:JCS que se hu:~fon en ( abajo) denu~ra su
~ urQPot dcmowr•ndo que 1• voriJ I ~ mane¡o de S.. pluma
tk;noc~ del ckb<oto de lino• l)a!a 4t oMnliCrón gral ouo
~= I'Lli~ IA YTI\ITA-: =~

11 1x:nodo post-Rcnan·lllhta flll' t':-f'\'t'ial- ~'(J) tka . 1..1 prian~ tt•ntlt•nl'la 'L' rdlcJil t'll t't"<l r Id <t'l't•n:.•nn tk '·'l'lllll'on tr.~lun»
nwlltc.· rk<1 t•n dihujantt'' dtlm~ . Fu~ csltl d !>Uan.• t'nrantu dt• le,.; dihuj~ •• 117.1 tlt•l d 1 ll'IO unkn ' clit•run l u~ . u a una J.!.Ut'rm
tnl.t L'¡l<l<'a dt• gr.m autcl<'nnOanJ.a. cn lu que el p¡:ncKio; la St.")!lmdu. en el in¡!rniu y .ti!rl"'l\'1 l'il'l l''lllhl<llllt'. IAl~ l'X.L~iS tfl' t·~ · Qlll"lllll'(lll
•"H'Ill't) d(' unu ~· l aw nwdia rlt·a \' p¡l4.1cm:-a dad tk l o~mrt h 11 h'l7- l ;'(l-tl. un tlibuJ<llllt' tra~ic : ul'k ' pl.asmatltlS L'll \'ttriu' 'lrit·~ dt•
L'll d nonr tk• IJ.al'(lp::l ~ n ¡tL' nd m un l~pmu efe• juwa de• pri1m•ra da'L'. j.!.lllfloltftlo; tll• t ;py,t 4 1";' -th-1 ~,2S l. p;mt l1" 4111'
-unilur en lm. artista:.. Lo" funnidubll-.. tull-n- lltl!,titflfl. llll l.''Pirtl ll •k-.IW,i, otiCI UlfX I ~'I I l< ' "''hu IJ¡¡n•r l'tuío~" l o"l;o y plwna
10'- de Kuhen~ n:;;;.JMIOI )' \'<111 Oy t· ~ y !()¡!oso pard pcnfc.-r mud111 t it'tllfl<l t.'ll htlC.'t'· lk:'<k la t'l" 'lcl tk Bhelt• ha:;ta la artualidad
11 'W~-1 (,4·11 ~s t c ultimo un ~run l'irtuosu tns pn>p<trdlonos. St' l ' t~IH dl· Ml ~·1wr¡.:in ,. o;(' t.''(ticlltk d pc:nodtl dt:l librt• •lu~ t rm l o t<~l
dt' 1.1 pluma . l'llntruswban Cu:-t'inuntt.,nc.•ntt' ncrvicr;cl cstiltl p<l ra lll' \'llr ul c:..¡x·,·tudur ttirc't'· l'llllltl t•s huy 1\.lia. En rmmcr lu¡wr. fa, du ~tru ­
l'PII el estilo tl<'n~ teatral. l'u si mtinw. dt• l<lllll'l11l' al l'Or.lí'.llll dd ll'llllllhl. Sw t'!>lll•• t'Ítli1L'S mluptm·on la fcmna tk• ¡.:mh.•du' \'11
KL, nbrandt 1 1hlll1·f1 11l t.'lY~ dibu,tll> 11 titlt<t y inllu\'O en l'l dd thhuiillllt' :-<tllrlm n¡.:i k~ nwtk•rtt o 111l'till: ¡.:.t·nrr.tlnK'11 ll' Sl' hm'lilll a
lm ados rt.''>uh;m t"tllllllcii'C.' tlon·:-. fJ l~p1ri t u \' K owland ~ on 11 ;'"(l- 1S1i'1. t'll\'11 ilimitmft, in- partir dt· hot'l~ a plunw rt• ali ~A ldo ' po1r
lu mu,l~tad dd ¡x·ncllltl l'am~e:o 'l' manlflt"'· ¡!t.'nio l' inmt:dmic.'nln nu pcxlum l'<lllllll,lar Hf"'l,ta .. (llll' l' rllll <JI mi,tnn tlc•lll¡')\1 hahilt•:.
1.1n de fonna un ira en le,... dibUJO""' t.' ll'i nnprt·· ma~ mn t'l lt1ll!)('r.mlt'lliO ¡11Wl ic'tl tlt• o;u nm - ¡.:r.•IMdorl-....·\unquc.· lt~ m;tlllrta de.• t" t• l~ .~rli:- ·
,¡unlsta-; de.• 1\t.•mlm 1 1';IJ~-1 hKCJl ,. Sal\·;•dnr lc.'lllJ'llll"lllll>tl \\'llliam lii,JI,t• 11:-:; ;--1 S.2; 1. 1\la- '·" nm,ltlc.·raba n '" tr.th..tjn dt• Jlu,lrmlnrc.·' dt•
1{'""· l 'n C.')>f)lrltu l~ta.hn• t t' t':\ trm a¡.:.antL' l..l.· mnstítuw e l t'PliOtlll', t'' tkdr. d t'l~pcn ­ lihnl'- t ' l~ .tl!!tl :-c.•rund.trit•. nll llfl'lllldn t'llll
ltllf)rt'f,llól la ullro.l dt• ·nt'l'llllll 11,,t]h-1 ;-¡m ,. clin dt•l..l naturalez<t litc.·raria mtt'n<•r dt•l ¡.!t'lllll 1.1 .Ktil itlatl - ~·na lk' lil pillllll .t. murhor.. d1·
l'irant"'ii !1;.21)-;Kl. ¡.:ralktl ingiC"'. l'lh" dt......lrrollarcm a P..""lr dt• hl\fu 1111.1 nol,t·
\las al nortt.'. d dun.a ma' mudt•r.tllu ,. l>urantr l'Slt' (ll'notfn dt· rd<llll ,, t'a luw hit• .tlkion flor c."1c.· olkio lk· l1t'd111. para
r.tdonul de la llustmnon c.'rt.'ll un l''Pirlltl artl!>lil'il l'll ln ~lat·r. • . t'll t•l nnllllll'ntc.• L'Ufll· al~u•,. <le.- dJt,.... l'l dl"·;uln nnllt•nnfu htt·raru1
tluul. de tulma nmtc.,nplall\'il ' ,1\'t•rl¡.:uat'lllll tx't• rc.·mah<1 la IL, IIP<''''"I. l .o1 n.'\ olul'lon fr.111- dt• illllll<l'o t'r. l tdl'lltÍI'II.

36
Oer echll El dramtmllnD 11
mo'lttnm•ento «:te tsre •pun~'J
1H V~n O~k "" COMlguen
con lineas lutfltl> v
arremolinada ú.te e$ un
.,emp~o liPteo oe su esttto
e...,ac» Su ob1a e>pres¡¡
un ~nhmrto1'0 de- Bv'Hitura
v nplrnu em.,..,ndedoo<
companodo po1 muchos
;~n1sta' da l.a itpoc~ Como
conlroste, los dobu¡o• a
pt..,.. V b...Co O.
Remb<•nd• P<lf ""'mpk:>
N •Jon,.J rept~mHdo ~
Dov•d Cmás ~ l a
der.ct>•l son IH '"~
mh H~"' v conuolodo.
Que se ilftiClld• a la
Bt"'ÓS!fl<8 m~ •R1oM8 oe la
obra

Ani ba. Wolhoom HC!ijorlh

~r,dJ.C e S JUfJdfldO 1M ~
J)d(IO d~ kll/lleSU HOQ811h
empl«> pt.,.... v a..vodos do
llnl'f tn Qrlc:4flula& de
¡ nt~r"H:ó sat inca

Derecl>a. 1homas
ROWlend!iOio. u, opl'ttir.,.,
La lluod•• do linea y el
humor de b 1pun~ de
R<Mo~nd)OI'l son tiptto'5 dd
, ~., a~ ouel de
lrn»les dttl SIQ~O X\llll

bquoerd o. Rubt>115 c.,,.,

óortltido POI i~S LOJ
ei.CIOS 101\itle$ '( •1 fondo
d .. ChbUJO M c:ra.,on con
Lavados milrtones sobfe u:n
popei manón. empleando
oluma y poncel Los det•lles
.., d bu¡•on a 114.., de
lo"88S y punteado . ~ hta
eoto1b<naC>ótl de oécn•ca ~ la
Arnba. Salvadoc Rosa
Rl!lU,r«.aon la obt• de
car~1lfi5
llneti l1bfH
1~ Aq"'· la¡
e.n eW)OCti11
"P' ' ~"'<l
l¡o n,JI<~el
T¡mboen refle¡an
8 xll¡.v8gante
''""'· "" 1.16 ~ .a' Rosa a ..-ecH e-s c.au en I.H. hgurm y bander.." del .Atta 9o1HOC.O
COfloe~n al d•OOI<J una <l'lll)lt'SICl"'ISl41. llenoo de e)lpes.an V1v1d.amente UP
~loQ¡d ~ ei..N efl!Jfl)lil.,. POde< m~tru.ae de- tuun-to .,

ted li
 A mediados del siglo xrx. los libros y ("('Vis- Ademb de emplearw ""'"'
el Arte puoo, la plumo v la
tas tcnían ya un mercado estable )' proporcio- lueton g.aR~ndO
l>ftla
naban trabajo a artistas como Charles Keene pop•JI•ndad como ~
(1823-91 ). Arthur Hughes (1832-191 ~)y A. PI" • IISlr.- lolloiOI V re-nstU
B. Houghlon (18 3 6-7~). que también lleva- ourante el s.glo lllX E&los
O.Ou¡ot muestren <Oigv1>os
ron sus talentos a F.slados Unidos. Otro céle- de 1~ Cld..tf'll1il HIJIOI y
bre artista de la época fue el brillante C.oorge '""-• eml>leed08 POt
du \11aurlcr {l8 34-9fll. Su obra fue de las vorCK•I~H
Oereche El estJIO d"
últimas que se grabaron del original a blo- Allhur Recl.t>am .,., lohre y
ques de madera. s.uef1o, con fuertft lineas
A fmales de siglo. se había Introducido la oscur•s y l.w1d os oio tin~
cliluocb combinados con
fotomec-'ctnica. que reproduce la Linea de tinta uno monu~ ...IICI6n al
directamente sin n.>currir a un grabador. Esta d"'i!llo y ~ona ''" tttmoN!
nueva libertad fue rápidamente explotada por de 11 derecha revela las
hne.as ptthiMiaH de ltpot
artistas muy diferentes. que la impulsaron .oore .. papel bYnc:o Lo
hasta sus lúnltes: desde la sutll elegancia de n.-~ v .._.,..,.,.¡""' do
composición de Aubrey Beardlsley (18i2-98) 1\Kkham •dlpt.tblln
~

hasta el ingenio mundano de l'hll \.tay lt~a.os

p.toleelonii!W11" ·• lo• tema•
que $Olla
fl864-l903). •ldtl.-. tomadosde
En los &tados Unidos. O.artes Dana Gibson frecunl~t

(1867-1944) introdujo una aguda robustez Shllk..,.peaN o de 11

mttologift
en el uso de la plwna. completamente nueva A rnbil, O<tqUJerdil. Chillle•
para el medio. Al otro Lado del canal de Dana Gol>$0n tn un ~.tl!
Inglaterra. el Ingenio y vi\1eza de Caran ,. F1 ~"O ~'- eJ uno de
106 ClfbYIOS <NlllldOS f)OI'
O'Ache (1&'59-1909) y Forain ( 1815-193 11 Gtbson en Egopto Lo
añadieron un carac:teristico sabor galo al arte omb~nc:tó de liMas
gráfteo de la época. En Inglaterra. inevitable- riptd.ls e encJSrv•s con
l.wados aun URO
mente. la tradición literaria tlllvo como siem- omprcooón d" •'lmósltn y
pre sus campeones. como Rackham 11867- IIC06n
1919) y Edmund Sullivan O869-191 31. este t¡qylerd• Las t~s

úlllmo. un artista de P'!rtiCldar ruerlil y pene- suenas v voooroso• do ""'"

dobu¡o de Phool May
tración. tr-lten uRI "PI'~ de
ontenQ emocoón
AlwoJo. Geage du M•wi•,
M In t xc.Ws Ou r.bu-
toe:i~ que hl ''""'eclo •
ws 1mlgos • ...., un tedio
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38
Anlbe. b<OS - d í~os a
piWN do C...an d'Acfle _,
pana de 111\11 latg.¡
-uencta canear..~ , El
dibLIJD hg11<0 y esblizacto.
con sus lineas luer1n y
CU.M y ..,, cotllilasce&. es
llpico de su catk:l.er y
ttsblo En con•tr1ste con el
toqLH! ohgero:. de Caren
d'Ac;11o, Edmund J . Sultwan
(ebalo l tme~• luene$
<l'(ldos Cl\lzadOI 1)818 CINI
111 gf()IHCIIS ea<~ Efte H
un e,tlnii)IO de r. ...,Mntc
lillllol de 1;! 11\mrKIOn WllfH:;J
 lz quotrcl~ Pocas"C.' ~s Tt Abii¡O Ul energ•ca louna
l.ii t';\;Picl:'ión innun11lora ck la l'Sl'llt'la clt· t~, • Íf,.rI4S lu ~t!nrle de e~l df!).nudo de Mn l~
l'ari:.. lr1mt>tlialamcntr aniC"S y de:.put;s de la 6Yv~ • ~hC.I ~ ~t! d•bu1o ntíJ bou~da con lu~ n
• PliMNI eh! Poc:u..a é• fut:!rles y l t :t~.,adou; de un1;¡
l'rinwnt (;ut•rrct \lundi<ll. fut· d l'étai1~dor C•pH.d de !iu manetó d~ n~r a l a» s.ombroH y la
para mudlH'l IIUl'\'<lS cxr·it'IK<l~ en In ~ .\r· "'~() El •'éttu cl•o v tns•nw.c•on de fll!\lura en el
tt'S (;nilh-:1s. Entr!' Dtros .;uhprcl(1ut·to:., ~ · din d1sperso se con. ~1gue fof'CO H' 1 ~ 01 n C;On 1toiJlO'
lu-w::¡,!' hbre"
tmu OUl'\'a darídad dt' lint•a v una lllx·rtiltl. m~h•P"Ie
s~ltn y un boge:ta
~ tU'i ~fi \' 09'CI{I1(1Qt,;

n : prt-sl'n l <lta ~ l'n los clibujos •• plumil dt· sombre.tdo auzado

\latl'lSt' t 1~lCJ-1 ~ 1- H (linls..'ic• ( 1XI'( l · l 1J7 ~ 1,.
l'iisdn. Su dt·Sélrrulln l' ll ln¡.daterra lluramc· la
nlTlH \·hla de (;;1Udirr-Br7.l"!!lm 11X~ J.. llJ 1 ";)
mntinüa has1<1 hov t•n muchas ilusstradnrws 1 , !·
de l"'\ ' i q; ¡ ~ y mn<l•is.. Erl :\k-manía. lu-. ril!c•n"' 1 ¡1
dt• la \'ida LIL· post¡.tut·rr<i c m ·Jr<lll un e:.tiln rt
Rralico imrnspc·r tlvu v otro S<•h·ak·mt'llll' "liT·
dc)nil'll. IAI..'i clibujnss clt• Kiitht' 1\ul'i t ~ t 1X6;-- l' 11
llJ4'i ) y (~·cl'}! Cn•:-z ( 1X9~- 1 ~1H ~ tipi-
j
'4
l'cl'i clc :unhDs l'XtrL11lnS.
l.a hiswria de las t\rtt•s l ;r;Hkas a partir ek• '1
la Primera Cul.'rra \ lundlal ('S una .;ul't•slún '
ck t'nnstuntt·s n:11<1dísmos \' rc-dC"Scuhrimírn· \ \1
tos. ;\r><•n•n·n ruriusas mÍlb i ~ikdm t cs t'tlillCI
l'l1 d l <IS<l dt• Sah·etdor nulí fn<lt'ido t'll (lJ()4 1
l'uyo t'nfoqu(· l<Urrl·alist<.l C.'!'ltí oml'truid(l ~­
1,
hrr una h:tSl' dt• r ritl~no n•itladoSallll'ntl'
ilt'i:tt.k:mim. L:asi vktorlano. ()frtl surreallsta.
de Chiñt'tl 1naddu en 1XXX) l't'pudio tcxta 1<1
ohm de o;:u~ primero:; t ilmpc~ . \l<~rfd Du· ,,
rh<~m ti >(1'17-1 ~6XJ. umt de: h~ :; t1~u r u~ m<ís
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D·e rec h•. Geofge Grou
rh un hombre Los
contornos de e:ua caf1C:ttura
A JX:Sar dc: los dc:,;cmtccrtilntt"S excesos que tamoso por Sus P."'-turit, al w l lrtca. e51an hechos • base
parct'cn dominar en el ambiente a r tí s tk ~1 óleo Van GDQh era Ulmboén de muchos trazos cortos y
muy 1\jbol con l.a pluma v la l.a
actual. hay rawnes paro sentirse optimistu rn U'lto E" - · d obu¡o en>pi.O
fll105 QUC diJM
de hnN ~ (~te
lmP.HIOO
t'!ftteto
cuanto a l pcquet1o mundo de la pluma y la U11& pluma de C.l\ii V V·"'~ demuc,.lra una téctuea de
tlnra. Para ello. basta observar la ext·dcntt• to!efloe88 d olt>RIU pera <fobu,O ""'Y i<llol
l'alidad de muchas obrds mntt'lflpurtíncas. dl' J)lesm.o un pe1- ~· gr~n
te.1ura .., IOI\OS . , . . , _
l a~ qu~o · ofn.'Ct'tnos i:IQUÍ i:ll¡wnus c l e mpln ~.

40 Co yrght nal
 Vh1teriales y equipo l<as plumo:a ~ -fu ~ nte. las plumas tlepósho y los utlli?.adas por dibujantes e llustr.tdores. Su
natuladon:s. 1 cc:nk'arnente. la punté'! se deno- principal atrac:tlvn es que se pueden usar m n
mine• • plumill<t• }' el mango ••palillero... rimas a prueba de agua. y de diversos mlores.
l'lumao; ,. phunilt~ ~ · rabrk•an muchos tipos tk: plumillas para Además. la linta fluye con gr.tn libertad.
l'huna:o. ck' m·c·. \un pllt'tk•• c'•lmprm"c: rl11· usos t'Sfledali7.ados: de punto ~rueso . pluma Las plumillas .,srylo.. tde tubo). de la gama
m•:o. 1k m·c· y 11 prt'[lilr.tdw; t' ll triJ!I"'' '" tll'Udas t lt· t'm •r\'u 1 \~ · ro w quill" 1. dt• t•nhrt'. plumilla Hapidogroph se fabrican en doce anchuras de
dl· mutcri:riL-s .trltsticos: uunt¡Ul' 1 1:~ lr.td1du· i n~lt. ~ • · J e t:urwgrarm y de líwgrarm. entre línea. y son intercambinbles. t · ~ 'i ta !i plumillas
nak·... llao; pum m rt u rl a~ ya 011 ~ ruorin ll1. otnss. Toda.o; cllus se pueden usar con cual· producen una linea de anchura constante.
1 na <~lt c rnli v u l 'S unu nwhill<• !ll- arll•s;rnu. quicr tipo de tinw: hay que llmpiarlus n.~u­ que resulta muy útil para muchos dibujantt>s.
n un11 la Swwlrl· \ 1urtu n . t•u n :-.us hujas in ter · lunm·ntc para cvltur que se fonnen grumos Las plumas Pcllk•m ..craphos;• ti(.•ncn una
!'íllllhiahk•!>. l.as (llumus ck• II W st' flLH.•dcn de tinte• St:ca. Las de tipo más flno bay que gama de 19 plumillas -de la muy fina a lo.
l'Urtar M'J.!.Utl la:o. IIL'\'l'Sidadl'S t'tlnt:rCiaS de r;unbiarlas en cuanto pierden !:U sen$ibilidad. muy ancha- qu.c se cambian con gran facili-
r mlu unu. y son sumHrnt>ntc· ¡adaptables. Sin r•lumas-fuente. Son ideales para dibujar en dad y n>sultan tan útill'5 oomo La «familia ..
t• mhilr~ . dc:hldu u su punta bland<r. lmy que mulqukr p<trtc. lejos del t'Studlo. f.lltre los R<tdlogrdph.
L'urwrlm. l'unslimlcmcntc. mciorcs csU:irl las Osmlroid. adaptadas para F.s CSCI'l d al limpiarlas regulannCfltc con
l' lunms t.k• caña. ll!.uul que lus dt• ave. aun se tintn ne~ra a prueba de agua: 111 Osmiroid a¡tua caliente y no dejarlas nunca destapadas.
w nden l'll u l!.una ~ til:ndus cspcduliz<ld<ts. Su Sketchpt.'1l. m n plumilla flexible de aleaci6n Bn l i~eralos. lkstlt• los primeros h()li¡mtftls qul'
uOiidad l'S u lgu limiUtdu. ya que su .. toque .. e-s de acero. que resulta muy útil: In Rapido- apttn>t:ieron. se han Introducido muchos per-
i!IJ!u h l:.t'n sihh:. JX'fll l'll t' c~tnhla dti n n m llln• ~mph 3 0~ . ron quince anchunss de línea. fc..-cd onwnicntos. pero aún varían enonne-
J')hllllil i)\l('Ck'1 l S('r llliiY t• f~'\ li V <I i S. (.;1 c' <U<II: {C- muy apropmda pc~ns la ilustr.tdón. produce mente en sensibilidad y manejabllidad. Mu-
rts lil'él llnt•u trum·:tda que pnM.Iuc:cn sirve una line<a t.lc anchura unifom1e y constante. chos ilustradores los encuentr.:tn in C CJnv~o :· ­
para re<al:t; rr t•x prt·siv<uncntc: 1111 dihujo a tlnw Pdík<m y P<1rkcr lübrintn bucnas plumas de nientes. ya que el flujo de tima es. a menudo.
mas Llclic·adu. diblrltl: su d t.-s wmat<~ es que no se pueden Incontrolable. lo que dificulra el repaSll de las
l'hmms dt• mujar. Tr.as el dL't'lívc de las plu- USltr mn tima china. a prueba de agua. lineas.
m u~ dL· uw . lus plumillus se corwirtieron en el t•lwnas-depósíto. F..'\tas plumas. en las que la Rotuladun'S. Actualmente se fabrican en gr.tn
i n :-.l rullll'tliO tradit'innal dE' lus ilustradores 1:1 tinta se carga en un depósito. en vez de cantidad y con una enonne variedad de tipos.
tintu: aun ~· s i~,tu t• n usundu mut'ho. junto mn absorberse a través de la plumilla. son muy Lu W!Jlltl l'cmd. la Flair. la Tempo. lu Niji

1<POS ~ p/vm.l El '"'1151•

mQÓ9fno PUlid• eKogot
. , ,, ""'" •mphd go~<N de
pi,.IY\¡}5 segun la léCJitCa
q..., VIJI'Va a e mplur v las
e!«to• dtfoeados l os
untogu.n plum.n de """ •
~ c:••i4i fueon SIIJ.IIlutdits
"" • 1 "1!10 • •• ""' plumollu
de oeeo lo é".n lo• O.rec h e La' l)'tml!fat
1)1....- luer&n de a ~ y de
SOIJ"te<o" lu Sllumu '"""'"

_
y do dc:,,..to y en lo calla v las u5810tl 105
a c:t~ hd D d eJC I~ en muchos 8M I ~U0 !li'tfiiiOS 10 1 1 - '(
· ~runtelo
S•n ~M"n b Oit lO
s.of ts le
algunos
ad o ~ eo<PC•~ P ara COtl&eg""
bo.te<lOt rl!'krltadot l\8y quo
. - ___.._._._... . -

•••st.s .aun p~ t fteurn uu r eort.a• le punt• e• a<;l-l'lle

los anJaumenu:u ~A el 611<1ulo adi!CuadG ~
1r.JdlCtonales retOft•lil c ott fr ecu~a

r
OetKha, lJ p1.,.... Clt
1 mo1ar conM• de un mongo
r
.v o '*'11810 y una g ran
v•~ de plumtllü

' '1
tf'lllí«:lmb tabiH. qu• se
/ ' 1, ' / mo¡iJn e:n b unt_.

'{f :·" , Der-ectuo. La ptu~ "'""'•

uane un deopó:uto or o n1a
1 -- - · •ncOtpor ado que se leNt

ca
;¡ f ~ ~ 1~ p OI W CaDn
acopl• .,...,os trpos d•
Se k! pueden

plumtllos .:~ med t ;on~ y

P I~NWS dt! •v" 2 HIICe un CO<te obkuo
en el ll<l{luiO ddecu.do
3 Tallor tutdodog manl• la f tNI
1 CO<t• e4 ••t,.,mo de •• ranura centlii1t
plumo Cl0'1 una cUC:htlla Oerech,. Las plumas da
d oPQillO so leNtn vtlt'IMindo
hn 1 ~ •n ol dep05t(O A lg
G••PhM terrrbal .., re
pueden acopla• vatos. 11pos
d t fm ~n ,. de al...,.,las. do
d~tnws tamar\as El
• • ~ato (abejo) 1-ene una
p lumtllo lubulat q~ l)r(Jd~
lln.l 11ft !!!! ~l'iv,¡rf
consUtl\11 Hov pl..,,llilts de
d ,tereniH ddrnetros

Oereoh• En los boligr a t~

e l llu10 dt ltnll esté
contr olado 1>0' una bola en
1• punt.l t arriba). Alauno~
4 l•mpa.&J el r x lremo di!' la 5 Recon.- 105 likkk! 6 ft"l!lmente l "' ~t• b1"" llpOS ( abejo) ~ ~ ~ ~ un•
1)~ pa., 8Ytlar c urvos el "'"amo l • cuc,..lla el ~ ~ I>UJII8 d• P"'51oCO
embotronam•e<!IOl e.sl« muv ahl.o.. ao>OtltQ.,.dG ~ue l)tlrM•Ie un
llu¡o ~ ~ ulloloome

p.,., dtbular ¡;u.lt -.pa.arw
Tmt11s y rotvbdores.
MIAI rtM111t118 ti eQut, qut
se rep<OCIO¡ee bien grada a
' ' dtnsodad dt "'' c:olorH.
E••m ""' .,pha g..,.. d•
t opos y COAotH. 1101 ti~
W•nsor llnd NtW10fl (6) y
f W. (7). El\ IH plum.s de
punt. tubula so emple..,
tontAII tspeci...,s, que D
~n en fr.ucos. o
tl#bM (8) T - UI.U
cen1~ .- """'dp t;arnbli6n en
blonco y n119ro (9' En los
üi1Jm0s ~ 1!1 rowladot COl\
I)UI\It óe htllfO O hiWI 1\ll
g~nado PO~d
los oluftd~ y
do.,.l\fdG<W gr.,H:os los dt
puma de to.lwo (5)
p~od., lllnMs mucho rnís
tnchas Qut los de ounta de
ltbri. y dU o ~n menos Qo.
HUle. St loe s...te ..sa
para boc<!.- La gema dt
colonos ti tmplfsom&l { 1) ,
Las pul\1as de fdwe oueden
... muy ftRU (2) O
medo- (3. 4) La Mil de
lo. IC~Uil<o Mnt unt
bite ilc:otoOkil y, ..,
con_.,_, una vldt
COfQ RMultAtn muy ui!IM
l!f1 lrtbi¡OS d~ ddei\G. pot
su comododed v sencillez
dt 11\fntio. y " ' putdtn
ua.< tn 1~ las ecepes del
~ res. Las tintas de boligrnfo tienen una base de
P• flfl
P~ ct trtbiJOS dt .....u~lon
Hf~n!u-1
dt bueno cahdad Lo majm
~ w un p.opel CatnGge
dt GO l>llfn 427.2 'olos)
Con un ¡»pel ..._ lono
ell.dle el •telllO dt qut. PO<
ten<!f menM IPf~O . la
t int. se utieftda P<!Of, El
papel dt 60 libras permote
hacw c:orrec:cianas y aeepc.a
l ~ v•dos de bnta ·O acu•ttlll
En 11 filia JOJQ«Í<>< se • ..,
42
y papeles
Ti n t~s
T'mtas de dibujo. Hasta 1834. cuando Henry
Sr.epbcns estableció su fábrica. la tinta solían
venderla vendedores callejeros. y su calidad
40 t.Tii lu~t v<triabll". Stl-phens <tllnnah<t qut· su
tint<• era ~[pl.'éu lsn ent: adC~;u parc1 las
nuevas plwnlllas de acero. que Iban sustitu-
yendo a las de ave. Desde esa época. las tintas
de dlbuJo se han perfeccionado. se han hecho
a prueba de agua. y se producen en una
impresiona nte llama de co lo~: Winsor &
'Jewtnn rabrim 11: l'elikan. 1M v (;rumbl:t-
cher. 1í. ·
ener. Igualmente ímpresiooante es la gama de
tintas negras para dibujar. llamadas a veces
«tintas chinas». Las que se usan sobre papel
son diferentes de las que se usan sobre talco o
sobre lienzo. ya que sus consistencias son
distintas.
En general . la tinta a prueba de agua es la
mejor para dibujar. ya que su densidad hace
mas fácil La reproducción. Las tintas especia-
les solubles en agua actúan de un modo
similar a la acuarela y se usan. a ve«s. en
combinación c:on tinta a prueba de agua. Las
tintas que no son a prueba de agua se pueden
lavar con agua y se diluyen con facilidad.
Otras tintas de uso corriente son las que se
tmplean en los boUgrafos y en los rotulado-
gllcol. similar a la de las tintas de imprenta: la
tinta de rotulador tiene una base aJcobólica y
una vida (.'Orta.
Papel. Para La ilustración debe usarse siempre
que Sl' pueda papel l'Hrtrldl-tl"· lk la mt>jor
calidw:l. l:enerahnente. cl mas ad~:cuo t:S el
de 60 libras (27kg). ya que pennlte hacer
¡¡lgunos d• ~ p.opelt$, dt Stylist y la l'llot flnellner dan excelentes correcciones y. si es necesario. lavados de
su,.rrl- dura o mtd... resultado.~ tinta y acuarela. l'ara trabajos cuidadosos.
m~ ustdos en ~usa;oón
(de i:r:qui•rd• • d-echtl: Todos ellos se rabrican en varios colores. Su con plumilla de acc:ro. lo mejor es una super-
Brmol Bootd 1 y 2. ltent principal ventaja es que producen una lfnea ficie durcl. Sin embargo. todos los artistas
p<e~do en c;ooh..,lll (HP) ,
hOfV 8oe<d y Siundel'5 HP
nulda y consistente. y la sensibilidad de su tienen sus preferencias personales. de modo
En 1• hit a. ibttO. d• puma hace que trabajar con ellos sea similar que la ünka forma realmente satisfactoria de
lrqu*da • der echa. a dibujar con la punta de un pincel. hacer la elección es experimentar con varios
alo¡¡unos pepet.,s de Son casi completamente indelebles. pero la tlpos.
aul)tl1icoe t~le medfa y
ab..atbent,. CartndiJCI. Kent
reserva de Linta. de base alcohóllca. rleode a f.ntre los papeles de superficie media y dura
NHP. Ñbniano NHP y evapordrse con rapidez.. especialmente si se e:>tlin l'l t''H rt<in Briswl: d litshlon: el R\VS
S..unders H HP. deja la punta destapada. prcnsudo en ~ : alcnte: el Sl11:1t.hmore Urawing;
el Kent HP: ellvorex: el Arcbes Spectal MBM:
y el Saunders HP. Entre los papclés absorben-
tes medíos y duros: el Daler cartrldge: el Kent
NHP: el Fabriaoo NHP: el Arches Satine: y el
Saunders NHP. El principal riesgo de las
superfteies blandas es que una línea de tinta
se puede extender de manera Irregular. y que
no l'Stán tan bien encoladas como las más
pesadas. Además, tienden a a bsorber la tinta.
El\ ciertos casos. esto puede ser conveniente.
pero no cuando se quiere hacer una línea fina
y bien marcada. Y además. las plwnlllas
puedtm élt.ascarse si se hacen trazos nipidos y
roo fucrt.a.
Cuando se quiere canbinar un dibujo de
linea con lavados de tinta o acuarela. hay que
emplear un papel adecuado paru ambos me-
dios, En e:.'tc caso. lo meJor es tensar el papel
sobre el tablero antes de aplicar el lavado.
C001o sucede con todo t'Quipo y matcrlal. es
importante u sar tintas y papeles de calidad
para obtener buenos resultados.
Técnicas
La mayoria de las tét·nH:-ds de pluma derivan
de dos elementos básicos: la linea y el punto.
A partir de ellos se pueden desarrollar un
núrm.'f"O prácticamente ilimitado de texlurds.
Además. se pueden combinar oon otros me-
dios. tanto en blanco y negro como en color.
Las únicas llmitaclooes son las consideracio-
nes técnicas de la reproduccioo.
El terna infiuye también en la elección de
técnica. Por ejemplo. cuando se ilustra un
relato. el artista puede considcrdr que el
periodo en que se desarrolla el mismo exige
un cambio de estilo. o que un pastiche con-
temporáneo r<:sultaría adet-uado. Cualquil'rd
que sea la motivación. es conveniente cono-
cer un buen número de técnicas. ya que eso
ayuda a ampliar la posibilidad de expresión.
Ciertos art1stas parecen trabajar con envidia-
ble confianza en varios campos diferentes.
pasando de la plwna o el láptz a la acuarela o
al bloque de madera. como si las dificultades
existieran tan sólo para poderlas superar
brillan temente.
No obstan t~ Igualmente aceptable es el
caso dél Ilustrador que se concentra en un
estilo cuidadosamente escdgido. probable-
mente el más adecuado a su temperamento. y
profundiza cada vez mas en su potencial
expresivo. Un buen ejemplo es la obra de
Edmond SuiUvan. En sus manos. la pluma
parece capaz de todo virtuo'sismo. Las paginas
siguientes. aparte de discutir las técnicas
actuales de plwna. sirven par;a ilustrdr la
obra de! artistas que han consolidado y am-
pliado el uso de la pluma y la tinta para la
ilustración. impresión momentánea o piBQnar uná escena Abajo. ~., Bf&IISI<e. A'riha, En es1a dtbu¡o do
Dibujo de línea. El dibuí.o de linea pura y anb'nada de un modo que resulta mposlble Lrwus. Un .,..,plo F>elor t ~wlti ~ t..n
Pldedo dtt lo claiodld y IOSido clofwences ltcftoeli ele
simple. sin el apoyo de texturas. es la más para un dlbu}ante más elabcmtdo y meditati- pOConciaf 0-HÍVO de t. p i - y .........
directa y en cierto modo la más precisa de vo. Existen. además. muchas ocasiones en .., . . .,..,., (J ~itl " ...... demostrar la -•W..d del
todas las técnicas. Cuando se rechaza el que hace f<tlta un dibújo sencillo y esquemáti- ta11 aGio - 111 11 uldtt< y rnadio, En Lo hiloro SUI*iOf
sombreado y otras adiciones ton ales. el solo co para un periódico. revista o Ubro de Ins- llbenaO de tu dibuJO Pila
augeri! lo lc1rma y et pod.,.
lo c:l\lquetll H p1116
~>Ando; fl<¡.QQ '"""Kit8d0f
l:ontomo debe realizar la tarea vital de suge-
rir la fonna . Sl se usa bien. la lfnea pura se:
trucciones. Estas ilustraciones suelen ser una tel•no de ' - leo""• A.Quó v ollllicando 1• bm" con un
variante del dibujo de siluetas o caricatunls. .. ... lo .~ca Q... puíld• poneel EJ eloc:to • Pikldoo
adapta tan bien cano un guante a la mano: en los que se elimhta todo sombreado - Ulll t6cnocl del abriuo .. CIOIIsiuui6
· - t-'\1&....0111 •!)loando Lo ponl,.a con un
la sencUiez del método pennite una frescura y superlluo. ceoillo de dil!fiiB& Para 1•
u na Inmediatez de respuesta de la que care- Sin embargo. muchos artistas han íntrodu· cam•sa se usó una pturmllo
cen los cstllos más elaborados. cido nuevas complejidades sobre esta base ti... pero fla••ble. lo mosmo
que Pfrl .. 119111do Qlll hWt'
El mejor tipo de plwnli es una ¡plurna-rueotc 1ba10 1 11 cJWIICI\I E11 el
o un estilógraro de punta de tubo. Su uso - se empleó Uuodo
facilita el conseguir una línea Oukla y sin ftnrná'iear•dor.. •pliudo en
salpoclduras con lot dedo&
lnterrUpclones: además. elimina la necesidad ·y eot1 un cel)tllo de doentes;
de mojur lu plumillo. F.stos dibujos plantean dKI>Uti .. oon16 con "'""
pooos problemas al grabador o impresor. ya "44IJJ" En 11 h*• cenual se
que no existen zonas de tonos o sombreados usó una plumolle '*" la
..•turl de 11 eNQIIIIU Dol
que puedan emborronarse o fundirse al lmprl- hac: te d1Du,tar011 1M
mlr. Siempre que se use una tinta negra y cOnlt~ con ~P.de>QI,
dt.'nstt. sin diluir. la linea se rep.roducirá pcr- r se relle!\8100 1 Ptncel
tamboén se uS6
fé('t<tmentr V la rototneccínica captará cada ~PidolsCI' oera d!bu.. Lo
giro o lnllex.ión de la tinta. llu1ilfldl de puniO (1 la
El papel debe ser apropiadamente receptivo: ltquiarda) y lo chaquma
de lanusia (abojo a la
por ejemplo. no debe tener una superficie tan d"ad>a) . El vnOOo de
áspera que capte hasta la más ligera presión fle$11 (abljo a la
de la plwna. NI tampoco debe ser muy poro- lrq~ad a l "' d1bu16 eot1
so. o la linea se absorberá extendiéndose dé -()Qttlo. uundo Hl~
de Pfpel como pl1ntiii11S
un modo irregular.
Este estilo directo. de linea pura, tiende a
atraer a los artistas que desean captar una

Cooyr ghted m 43
sencillu. Por e jemplo. en la o bra de Aubrey
Bcmdsley. el uso de la línea adoptó un ~iro
m:ís dramático y decorati\'1J. Bem•ds ley pi'L'-
tendía obtener un diseño delibemdo y callple-
jo. en el que se constmmn modelos sutilmente
asímetrims mediante el uso de zon¡¡s nc-gr.Js
contrastando con dibujo de línea de l<t ma)'or
dcganda. A menudo. S(' añadl·n 7.{mas de fino
punteado. a veces par.l sugerir 101 fom1a. pero
má.o; frt.~enmcH' con un nn puramentl'
det.-or.Jti\'o. Asi put"S. la ba~ lineal dd dibujo
de &urdsky es indiscutible. aunque s us on-
¡,tt:nc.' cstilistkos cst<ín a~ín en la tr.ulidcin del
bloque de madera de sus pn'tlt.'Cl>SorL'S inml"-
dlatos.
Otro artista que ha hecho un sorprcnllcnk
uso de la línea e n combinadón ~.- un w nas dt:
negro total eti E.ric Fraser tnarldo en 1902).
Bace algunos ai'los. expl~·ó su mc-tc'ldn ck
ilustrar. que se puede resumir en lo s iguiente:
·Prlmeru se.· ha ~ · c un pequeño l:xKcto a proxi-
mado. basado en una cuidadosa lectu ra del
relato. Oespues se agranda el boceto. a 1m
tamaño de una vez y media el de la rerroduc-
cicín. a Japiz y sobre una superfrcie dura y
prensada. Con una pluma fuerte. como la
Guillot 30 l o la llink.s Well · 303. y tinta
c hirm. se di bujan todos los w ntornos.
llenan las zonas negras con un pince de
se r
marta. Finabnente. con una plwu a fina y
llcxlble. y l"On gouachc blanco lo sulklcntc-
mtntt· diluido ¡xtra que Ruya con facilidéld. líe
trazan los lincus blancas y se rcp t~ Siln los
bordeti. El principio básko de este tipo de
Ilustración ~ el juego de movimiento entre
zonas blancas partidas por líneas negras y
zonas negrus t."'n líneas bla ncas ...
Esto.-. c.los urll:.tas no t.<Stun solus. l'~(is t cn
muchos ejemplos de artistas que han desan-o-
Jiado un estilo de línea pum en el que la
pl<m ilkación Cit•nc la mayor importancia y t'l
dL<;eño tiene un papel fundallllental en el
dibujo. &l estas obrns. el dibujo de contorno
intncllmh• \' llurdo l"'
l'\.-..·tmzmlt1~c ' l l tm·or tll' la
delit'adez.a ·y el detillle. No existen Volumcncs
ni 1.onas tonaleti. habiéndoselos sustituido por
La elegancia estilística. El instrument.o em-
pleado es la plumilla o el estllógrafo.
linea y S(Jfflbreado cruzmJo. 11 té nnino gene-
ral ~.sombn ..t~do t'ruzado.. ~tb<rcu unu gnm
variedad de técnicas. R<oendalmoote. tiene dos
aplícaciones principales en la ilu.stración. l.a
primera es uctuar simplemente como som·
breado o dar fi•nna rcdondc<td<l a los objetos
que se dibujan . l.a segunda es rlaborctr las
7.Dnas tonales de un dibujo para logr.u un
dct1o drnmátku o un claroscuro -<.>s dt"<.'ir.
el (:ont raste de mnas cla rcts con otrds os..u-
ras-. Aparte de estas aplcion~ funciona-
les. el sombreado cruzado se puede emplear
decorativamente. como complemento a 1 ~
t·on turnos lincak-s. o mC't.Chin dolos con un
trdlamil'nto de volúrnl'nes.
EJ método consiste s implemente en el entre•
nu7.a do de lineas para clt1bomr tonos y tcxtu-
r.ts. l.as lineas pueden ser rectas y mc<ink"t~s .
u qucbnld»s. cmdul;;tdas e irn~ u lc r rc :>. Se üpli-
t·an (.".J[>H S SlKCSi\'iiS d~ · hiiCttS lult.Tdk'S y
díagonuk'S. que Sl' hacen cada vez mas densas
h a ~ ta lltogar ul nt'l/.ro compacto.
Izq uierda,. arriba_ Aubt~ F.ste método. a pt.>sar de ~1J scncilkoz. produ-
B"'"'dsiO!Y, olu.lr8C•On para
Tho RI{H oiiM LOCA. ce resultados muy difcrcntt-s. según la perso-
v6a.., el er 1 ~ uso de mtlidad y la intención dd <~rtis. Por cl<..1llplo.
lineas v punteados Pl•.t Mervln Peake (191 1-ó8) describió a si su
"""' dO<lOfahvos llb&jo. propio método personal. Sobre una superficie
.-a L,..,..,dlJ:r
f '"""' oh.IISllliGIOn
Ízda. Úocl<
fng¡,gs lisa. se traza un ligero boceto a lápiz. como
Aq.. - un ttoba¡o de base general pard él trabajo a tinta y plumH.
linea ccmbm;ando can
111-.,ns <1" blon<lo y
A continuación. se t.-mplcza a pas¡¡r a rlnta.
negro Los ouos dlbu¡os r<ty<tndo no de un modo rígido y mecánico.
muesl•dn liof¡ efec1os sino manejando la plw11a de un modo 5uelto
<x>n!ogu~ jJOf v~•c» y nervioso. No se dibuja el contorno de la
olusondotes cnmbmando
ti, _ v !iONlbeadoll figu ra. cx<Xpto por el perfil cuidttdosamcntc
a ur.>dm a rriba. Edw•rd controlado de la cara. donde hay que cristali-
Aldouone. cent ro. M•wn 7.ar el personaje. Las líneas se tra7..an en
Gb~et , abrr.)o. centro,.
M>uoc:e Sendok. ilbafO, eualquler dirección. pero se mantienen elasti·
RQI>on J_..,. a 1.11 dcha. cas. sin un p<Jtnln ligido. Ademas de la figura
'Jierwn p,¡,,.e misma. se el.abora una zona tonal de tcxtunts
rmís daros. bordeada por pequeños grupos de
puntos. Se crea un vivo contraste entre los
n;I'Al.'> (>Uilfiil¡tUllnS del peiCl Y las lineaS maS
l<lf\\US dd 1"\.'Sill U~.' l¡1 llgura. ¡.:'illttlrnt:ntC. SC
aplican algunos tra1.os con llfflt:f'ss blanm en
<Jlgunas partes del sombl'\.'uJo a tinw. p¡m•
añadir riquc-ta a la tc-xtunt.
Edward Artli?J.onc 1IIJ00-1<1/Y) tenia tam-
bicn un mdodo propio y muy personal: hacía
prlmt.'I"O un dibujo de tonos baswnte elabora-
dos. m n un lapiz duro. con el fin de que el
rl'Sultado fucnt grisácro y no intcrfiricm wn
el dibujo a tinta que vcní<~ H wntinuadón.
Después. usando t>l dorso dt.• IH plwnilla.
trazaba una lint"'d baSlill1tt.• ligt'rd y VHCiliU1te
aln.'dcdor de las ronnas principales. Esto equi-
valía ¡¡ ht~rC' un nuevo dibujo. ya qut.• no se
copiaba ex<~ctamn el dibujo a lápiz de
debajo. El al'ltlsta redibuja e improvisa sobre la
marcha. A continuación cubría las principa-
les 7..onas de sornbt~ t·on un rayado horizon-
tal y unifomtc. y huiToba cl lápiz. IAl que
quedaba era un dibujo ligero pero completo.
mn lm-es v sombras.
El lt.'ITI..'r puso era elaborar d dibujo. intro-
dudentln las sombrdS y aumt:n t andoiH~ t.•on
sombreado cru1..ado. Fln;Jlmente. con un som-
breado mas den.so--especlalmente en la parte
frontal- sugeria el m lor local. y añadía un
s<.'ftlidu <k· profundidad t~cnuado los t"'n-
tornos t·n dcrt~s part(."S. En t.'~\ método sc
1.:·vlta 1..'1 lt'mlinar c ualqukr p<lrlt' del ron jun-
to: la llustradón se va elaborando paso <i
paso. como -si se estuviera pintando un cua-
dro. Si se cornete un error. nunca se usa
Jlron-:;s blanl·o paru t"'rrl-girlo: se mspa con
una ruchllla y se vucl\'l' a dibujHr. De ahí la
lll'l't.·sidad de usar buen papc:l.
El rnetodo ~ Ardir.J.Onc permite un maxtmo
de llhertad ¡lüra ¡•lalll.lr.Jr y nio<.lilkar el dibujv
dunmte su ejet.·ución. El principal peligro del
uso dd ruyado cruwdo t•s que la pal'icnte
clahcmrdón d1· 1<•:. wnH:. dt· tono rum: el
ries~o de hucerse mecanica. en elet.-udon y l.'ll
apariencia.
Todo <~rtiSlé oraban• enwntnt.ndo su pro-
plit soludón al probk1na. qut· dc()(.'ndcní en
último extremo de su propio estilo perwnal. A
las wnas amplias de sombrn se les puetle dar
rt)nlla, illtCilSI\I;Id )' volumen. dt• ffiitnCfi:l que
rontribuy;m directamente a la t.•omposición.
Cumplen un <.' omet ido y deben hat-erlo con
sentimicnlo y ron prt•ri.sion.

V ghted
 Linea y lavado. Las técnicas de linea y lavado
varian enonn<:m(:ntc. de manera que lo mejor
!!!! experimenrar con varias hasta descubrir la
más apropiada. Como siempre. las (.'Xigcndas
de la reproducción pueden modificar la elec-
ción del a rtista. y ~'S necesario no ser dema-
siado rfgido en el método l'S{~ido.
Un método típico es hacer un esbom rápido
y fl.eneral a lápi2. para t'Stablecer la C'OIDpmi-
cion básica. A continuación. se pasa a tinta
empleando tinta a prueba de agua. para
producir una wrsión más detallada del boceto
a lápiz. Cuando la tinta está seca. se borran
todas las marcas de lápiz.. En este punto se
deJa la pluma y se aplican una serie de
lavados con pincel l'Obre el dibujo a tinta.
bien con ttntas diluidas (negras o dc color).
bien con acuarela. Una vez completo el rrdba-
jo de tonos. se vuelve a emplear la pluma
para elaborar detalles o reronar contrastes.
según sea necesarl.o.
Si la ilustración se va íl reproducir tipog:rá·
ficrunente habrá que adaptar ("Ste método.
F.stu se tlcbe a que al harcr las plant·h¡¡s huy
que colocar una trama meccinlra sobre el
trabajo a pluma. que puede hacer que se
pit.·n.ia d impacl!l y la delicadeza del dibujo.
J>a r.1 superar c~ t t' ri("Sgo. a Vt.'t.'l'S se put."tte
preparnr una plancha combinada de línL•a v
tono. en la que se fot0!;1.r<~íHn por scparddo las
lineas y los zonas tonalt.':S. par<~ lu(.ltn C{)tnbi-
llllrlas en la plancha. Desde e-1 punto de vista
dt•l a rtista. es mejor preparar dos dihujos
separados. En d priml'n> aparecen todas las
líneas de pluma y en el ~ undo lodo el color.
Hl sev,undo tlibui<J se hace encajar encima o
debajo del primeru. En principio. t.':ito put.'(le
purcl~ r lr ubuítnK> y nnd11 t.'Spuntánt..•u. p.."ru
con la pr.ictk"i! se puede ndquirir unu ncllahlc
frescura en amoos fases.
Al(lunos artl'ltas - pmrtit·antcs de mucho!'
mediCXC! romo l'aul H c1~arth rnaddn en

.llp/JQcltNl th HnN r ~" 2 u ... ..., ~ la 11n1a.

1 D1~ lineas • pi\Jn\8 bon31 laJ lí<leti de "''"
SOÍI"t eJ bocelO P<el.-....
.,~

--
.t.rrlu y • •• - -....... cornbat• e-on tmphot.
Mil¡onGI -. dos ...__ Lot electos tonar..~
arrtbflf'lt••
"*- dt
•hJStrKIOAH Q MI COI'$0U.,_ I!Y~
pon¡ un Mtleulo de • - 9 d•iblllll
tnulado O r e - 1M / ~
11ronc.. En ..,..., ód>u¡.o.& . .
3 ~' la.-.dos de bruo 4 F;,.lme,.,te. lkl ref-.,.., obsenlo t• libo<ud y I~Q•n
d•luld• V Sll'l dilUir lao 1 1 - cte pi...,.. eegün . - 1<1 tklntca de GlaMf. ( 1
... P f _ lrá~o de plvrm> se

46
l~ u l • rd • . tdmu"d Ou ~ .
iiUfliiCIÓ" pllf.l L.ll M/1 ~
VM NW..S. &.OI>CIImllltl
H uNIU1J~
atuerela. ecl\ lOS COI\lr~
y dot1lllles ._dot 1
piiii'M,. con ton1• Mgrl Los
tono< . . , 1. ..~os do
acuarela anrl. ~Notrón y
alt'lanllla. Loo l..,adoll de
acuerele son muy hl!CIIen1H
an las llustr:ac.ioc1es a calor;
los lavados do ti"~» ele
coloo:.. so" mb 6Ca~

O e r~ . P~UI HOQ;Jiltl,
C1flll M••«> P411(), TMf/ft.
MMIIIfCOI En eS1a otwa
HOO*HI e<n¡l6e6 Uf\1 gratt
....ed.., deo ont!<liO. 16j)tl.
unw. poncel. •otuladofH.
bollgoafo. ., ecua.elas
Comtf\ZÓ po< ..n •boeeto a
1a,z y lue elabo~d
tUtiMa y lónos c on Pilla y
ponctl j)IIIJ la MI<UCIU<i del
echlle>o .,......pal empleO
roiUiadooes

1~ 1/) - trahai<Hl a menudo con variaciones

lqu4trd-~
I~J#.Q .anvf~t
Cilf•Cillur• i PiJrUCidil '" el
petoOOoCO f •f'{llf11) St~d
l as zonas dondt
8JlltCao le •!U•U
sombreaclO!iv.tJI'ot!A
mi!<Cad~ f" el dobu10
0 1 9~1 con un ltva<IO azul
da<o t..t tmpuHIIO pooclllClC
mK.ABte~f1
Arrlb• [1 aspecto efe lill
I;Otlas m.J~ " ' la
... .. _ ""',._ l~tU."'
del método tfe pluma y lavado. Por elcmplo.
llug<trth cl~ r lbo en su obra ..olbuio creativn
u pluma.. el desurTollo de un tema norteafrica-
nn. la l"dllc \1<1rco J>olo en Tánger. Para ello
l'Omblnó el US(l de pluma de acero. pinrel.
bc1ligr.Jfo. mtulacor'.~ laplz y al'uarela.
Otnt variante interesante es el uso lle tit.as
n crms. t•omllinadas con pluma. Tambien en
este raso el método v<tría mucho según el
artista. pero lo más corriente es realizar
primero el dibujo a pluma. con Unta Indele-
ble. sobre un papel n.-eeptivo •• am~ medios.
Después se repasa con tiza o ceras: Hnabnente
se trata todo 1el dibujo con lijativo para que no
se m<mrhc. El atractivo de este método n;sidc
er1 el contraste entre las lrneas fuertes de
pluma y la suave expresividad de las texturas
de tizll.
Linea y tintes. lista rorma de dibuj.ar es co-
rriente en artistas que en su vida profesional
ticr~en que curnpllr constantl'mentc con pla-
zos filos de entrega. muy apretados. Uno de
Jilk • A N lt.Jn estos artistas e.s el caricaturista ingles Jak.
• que ron fn.'CUcncia tiene que preparar sus
lfd trabak>s eñ cuestión de horas. Rénunciando
~Y Que al paciente entrecruzado de lfneas. necesario
o para conseguir zonas de tono o textura. Costas
se obtienen median te el uso juicioso de tintes
mec-.!ntcos. lo rual se indica en el dibujo.
lavando zonas con tlnta o acuarela azul clara.
fl aot; ' 1nru
A partir de esto. el impresor puede determinar
donde hay que aplicar el tinte y con que

llJ.T' •..,"""
k * ,~. ·
\lftf10Ófl .....,..,.... Intensidad.
4i
~ ~=PU J MA Y TlNA =~

Los <trtbtas que trabajan para el semanario

Tlmf no están um apretados de tiempo como
Jak. pero también sus trabajos a Linea y tintes
exigen precisión y un cierto criterio equilibra-
do. l>ara slmpllllcar y rcswnir una infonna-
ción tan compleja se emple-an diagramas
explicativos. dibujados a blanco y ne--gro o a
color. Esto significa que los tintes mecánicos
hay que usarlos con cuidado y esto resulta
trabajoso.
Otrd apliccidón de 105 tintes -en este caso A~!» I#Ct6n <M ""' dfbu¡o 2 Se PIQI sobre lo omag~n
los adhtsiv~. es La de la ilustradora Uodie a•ro untes mec:•mcCIS uN "OJI de p.~el
1 S'f d.t)ujl la ~ Ambwhl.... UlllldO CHile
Mastmnan. Nunca se plantea cómo va a usar • dilt&•~ en un borde
los tintes hasta '!ue el dibujo está tenninado
sln ellos. Dcspucs los usa libf'emente para
a1iadlr énlasls. apUcándolos como un lavado.
Esto da un nuevo caráctcr al dibujo. pero no
neutr-.Jiiza el serHlmicnlo del trabajo a pluma.
E.~ un sistema creativo. lmpLJislvo y nada
mecinico.
Punteado y salpicados. La elaboración progre-
siva de wnas de tono mediante el uso de
puntos se denomlnn punteado. F.xige también
un criterio muy predo;o a causa de las posi-
bles limitaciones del método de- reproducción 3 Se oecorta l.t pelfeula de 4 Se rtu:n la peliculo
empleado. y hay que saber hasta dónde· se 1• zuna que no h1 rte:tbor c-. !IObr•rne Es precoso lllo.IQ¡,
puede llegar en d detalle. Una combinación t.n11t uno poilcut. """' ~ 1tllte
de mal p<~el y no muy buena impresión
pul'<lc: h t~re que un lrdbajo delicado <:~pare-lC6
emborronado en la reproducdón. Por lo tan-
to. se necesitan cálculos muy exactos para
decidir lo abierto o lo apret;tdo que puede ser

LQIS linru moclmtw of r e~n <ti olu5U.OO.

profe...,.l una ;Jil"naltlli) rH!<d<t a 10&
iOI'Ilbfudol tomo mélodo de aphcar lonos v
IIJCMIS a un cbllutO Arriba; Doogramo de
N•s•' Hotmn P"f• •• •evttt• r~ . GO"' 101
SCJmbteados a baJe de tJI\II!'S Derecha:
Ftgvrln da 001118 M.tSterman. CCIC1 lOS tontn
emplnd<n 11 rno<lo de lavMJo Abejo: TIIIU!S
empleado5 con 11''"
prec:tló6n en uf\1
ll14trac:ión do Lyn Gr•y Ptf~ un .,l~uo
<abre cogno!IJCOS COfJIOUia$ que l.,..tc:IO 8f1
el Sundl'( T~mH

Este dobu¡o de M.,on 8ak.a ""'" la ~·-,_ ...

de "" 1obto Per>vu<n (i ~qu .. rda) muosna
otro m6todo de •lbd1r lanas y totur.as a
IMw de tonos I)Unleactos.

Derecha. Tambo"" se han

u""do puntüdos p.:¡ro
e&.boror In "eM do tOftO
et1 este dobu¡O de un
cue....o onolts. Que
demu~o• CóniO 16 16ei\>C8
se ·pUede us. de dtle<entes
11\0<105
;:=~ l'. ' \l t \ \ '1 '1:\TA =~

l111uiard•. Aalph SteodmiKI

empleo un p.P..,•r•doo de
~ pa;• las salpoc.dtns
1 die ooste dobu¡o bl\1~
oJam.H me d«Ja<la ..., ~n
un obtogo de pol!l de loca•

S:.lprcilrhu
1 Se racat1A un p.:~ c" d1t
~ di) ~ o piA~toca
Ju'\0 (J.i1t.(' tui111• l.fll /t'U~ 1iut ~
~ tfl.JS~ hn\1•\

1 Se emp.ap.1 en p1nhlfil ''n

ColfloiiO dól ..,_'"" ' 1> ....
u~

3 Coloc.>Adolo S<lb<e el
dol)u¡o Sil pasa pot l;as
c:.rdaH una suJ)efiiCH! ract11
y plana lcomD urn~ regl6•

el punteado. Bien empleada. esta lecnica per-
mite obtener las mayores sutilezas tonales.
A menudo se emplean modificaciones del
puntc-.tdo. junto t''On otras técnicas: por ejem-
plo. para reprcsenrar la forma dentro de un
m ntomo dibujado a tinta. o para indicar
objetos lejanos o confusos. Y. dcsdt• luego. t'S
evidente su aplicación en :1..onas de textura
puramente decorativas.
Lu tc-cnka dr:l S<tlpicado es uno de los
muchos trucos empleados para complementar
un dibujo básico ya realizado. Según C'OITIO
aplique. se pmoden conseguir efectos tan dift'-
rentes como d J!.rdno de una ~upc rl k it de
piedm o una explosión, Se hat-c a¡plicando
tinta a un cepillo de dientes o de uñas. y
dt-spués pi.lSCmdo un instrumento de bnnlc
recto por las cerdas del cepillo. pam que la
tínta salga disparuda hacia el papel.
P a n~ llegar a m ntrolar este método se
nt"t:csila cx¡x.'fit'ncla. y a veces es preciso
cnmasc-clídr algunas zonas del dibujo•. que no
deban rt-cibk las salpicaduras. En gener.1l. el
método dw mejores rcsult<Jdos en dlbuios de
c.-.tllo atl'I.'VIdo y vl¡tomso. no en los de carác- 4 Se ......... l<o j)ol.oCIIIil 0
se ter delic'ado. J.'.sln :;e dcllt.· a qu<.• h:t distrlhud!in
(<tStml tk las l'! tlpi rm lur.a ~ fl\ll'tk· dbturslmlilr """"' "'~•dor
Ufl trabajo l'ttldadOSO de hllCé:l Jina.
 Tablero de ra~. El primer paso es reunir
los materiales necesarios. que con la excep-
ción de la tlnta china. son totalmente diferen-
te.<~ de los empleados para el dibujo a pluma.
El papel se sustituye por un cartón prep<Jrado,
blanco o negro. con una superficie de acaba-
do liso. en la que se pueden hacer cortes o
Incisiones. El proceso es muy similar al del
grabado en madera. Las prtnclpalcs diferen-
cias son que los instrumentos son más bara-
2 Se c.olc.a ol l><K<tlo sob<e
tos y fáciles dt' rt•poner. que el tablero n·suJta Tllm.ro ~
1 Se hac"
'IJI)I(/01
11n dibuJO elt•~lfO Pf"1)oVodO,
de mancio bastante más fácil que un bloque "'"""'"""' cle. .lloc!o ,.n
cUIIdllndo de no dalun 1•
de madera. y que se puede imprimir directa- pepel de oopra. •"<<loelndo ..,perf....
IOI -01
mente.
Hay que planear el dibujo c uldadosamemc
por anticipado. ya que un mal dise~1o puede
echar a perder horas de paciente trabajo. La
naturaleza del medio no petmite bocetos
arroximados. ya que hay que poder aprectar
e efecto desde el princtpio.
las l.écnkas varían según el destino que se
le vaya a dar a la obra. Generalmente se hace
un dibujo preUminar. detallado. sobre papel
de copla. Indicando cuidadosamente las zonas
tonales domlnantes. Después se calca cl dibu· 3 A~
jo sobre el tablero preparado. teniendo vdn O. ._,.z _,
loe COi\IOrí'161
un •fllll!-0
y eh,.,,..,.. 1M
4
'UIN~
~0- U
I)U<II-0 ~
CoN~

cuidado de no dañar la dellc.-.ada supcrllde. ~ilhCO

101\M Que •lln en ~
•~o
•n&uumene·os
ot~e IO

Suponiendo que se use un cartón negro. se

~opted•

~n 16 >o&t8oO<l ""'""i'AA
comien.za a raspar el contorno general de
lápiz. eliminando a continuación todo lo que
se vaya a imprimir en blanco. Lo que queda
son las zonas generdles de negm. en las
cuales habrá que elaborar los contrastes to-
nales que constituirán el dibujo propiamente
dicho. Estas zonas de tono se consiguen ras-
pando. punteando y rayando con los instru·
mentos adecuados.
Si se emplea un tablero blanco. las zonas
negras se hacen con pincel y tinta china.
dejando libres las masas blancas. Después se
raspan las zonas negras y se consiguen los Cor~ciOfl-J
1 s.. colocJI b;aJO ti dob!.J¡O
2 Sct SUJe-lí1 con C:tnta
;od-• ..,. los bo<cles v
efec[()S tonales y de linea. "n 1»~ del f'nlttTIO upo t!:SGUinliiS
Secantes y frotados. Aparte del uso coniente
del papel secante. para proteger y secar los
trabajos a tinta. a veces se le- puede dar una
runclón más creativa. U> mismo que con el
método de lavado y linea. existen muchas
variantes aunque el objetivo fundamemal es
el ml!mo en todas. Se trata de: conseguir ric-ds
tonalidades por medio de sucesivos lavados de
tint.a. explotando las cualidades naturales del
medio y del papel mismo.
fn general. el procedimiento consiste en
aplicar primero un lavado de tinta diluida. J S. cor•• un1fecu.dla, 4 Se levonla la pa11e ele
con un pincel grande. Se seca el lavado con ou.-.8111Jndo IH do• ho¡os amba. depndo •1
papel secante. fntonces se aplica un segundo de lNI~ ton ur> brsl\lrl descvbaco la seccr6r>
~MidO lrmp.a de dt!bll¡o.
lavado. esta \'ez con tinta sln diluir. encima
del primero. de modo que las dos texturas
tonales se COO'lblncn. eran pa.rte d<.>J éxito
dl'Jx.•ndc lk la c ~tlida del papel. que nu sol1)
debe sup(lrtar htvadns suc.-<~lvn sino resistir
luego un trabajo a plumiJla.
Otro método de oonseguír texturas expresi·
vas es aplicar tinta -diluida y sin d1Juir--
con una esr:mJa. Naturalmente. esto exige un
manejo cuidadoso y para ello hay que usar
papel secante. Se hacen aplicaciones sucesi-
vas de tinta dlluida y sin diluir con la esponja. 5 P"<<O con crnr;o
~ 6 So dia l a weluo • l a hoja"
_ no
y se secan cuidadosamente. por etapas con· adt~esv por . ,.~¡ sa Pflll• t..en por .oba¡o v se
troladas. Una esponja fma dtt mejor resultado; Mili' lua11o 0.11118 ~ Cl<lli - - " · d•
artrba
50
P 's¡iN anttrla•. 8oll
s...denon tnllll111 los
tl•os contornos v Jos
N WIH contra~es qu• M
con109uen can el u.blaro da
oaijledOL l.o8 IOI'IOS y
teat...s M c..an ~
muchaa teenocas doSLoontu.
puntos. moceados. lineu y
r.vas ouc.adas
~bejo . P1ul Allen empleo
lln M'J6grafo Polr.t ae:.r ,una
ompresobn c aso laaavr•foc•
Los contornas re<I<Hiduaos
v &as ~bf' as gr;adWIIH
combinan con los relllfOO
de la luz en las suparlocoos
p~;hdn
AbiJO. d . .• c h•. P;tUI conviene lavarla perfectamente antes de usar- de afellar o un borrador de llbrd de vidrio
HQOao1h 1161 ul'l mt-oo cl<.l
óli<IJO 1 ~;•na E" e•l4
la cada vt"t. para co r e~ir 1.onas pequeñas. soplando las
dUS.CJatu!m combrru e:t Se pueden obrener aun más variedades de partículas de papel ennegrecido que se des-
traba¡a • l>lum••
con los teXrura por medio de frotados ( •frorwar•J. El prenden. p3ra evitar que vuelvan a adherirse
sctd~» los deaiJ.hs esl.6n método consiste en colocar papel (ligero o al papel <~1 seguir borrando. Si la mancha de
Clobulitdoe - lineas
•IQO rNt •nchll8 v Uuoda
1111&>,
~ mt'dianol sobre mader<i. piedra o metal. y rima esta aún húmtXla. hay que aplicar un
en la bMrl L.os CMI IO ~OS frotar la superncle para que se marquen en el papel sec-.mte humedecido en el centro del
~ h.., Uenedo lue-go - papel los relieves. Generalmente. esto se hace borrón. y re-pelir la oper-.tcion varias veces
mOitidOi \' ~ 111
doversos tonos Oteuros El con lápiz o ceras. pero lmnbién se puede -cada vez con papel llmpio- aplicando la
Meado es ,.,pec,afmenle hacer ron un boHgrafo. presion ne ces<~ ria [)<Ira absorber la máxima
$•
Olideclflda para este bpo do Correcciones borrados. Los siguientes mélo· cantidad de tinta. Con un pincel mojado en
""""..,. r>~pocl.,
~>'*•6n y el contrnrt
C(lf~ ~
dos resultan ulilcs p¡:~rd hacer t:orrcccioncs en i'li!,U<I Limpia se absorbe la mayor parte de la
murc•do con 11.114111 e t~o¡ dibujos a plunut. y eliminar borrones: L'Uando tn<im:ha rL-:;tttntc. y lo que qut'de se elimina.
de lu1 y S!Qmb(a la tlnta está M.'{:a. se puede usar una cuchilla uiJa vt·L seco. con una gomtt blanda y limpia.
Secdd<>J 2 Absorber el lavado can
1 A.olocar "" 11r....,¡o de un trozo de papel setatlte
l•nuo doluode gm om pmcel
oral'lde
3 Al\ed• Ull t"'JUnda 4 Tetm1n.v et dtbUJD con
IMvldo. de 11n1• " " dlluw plumoll;o
f00'9 oi prrmMD
 CAPm.JID TERCERO

OLEOS Y OTROS
MEDIOS DE PINTURA
A lo largo de la historia. loo il.ustrndores han
tenido un papel importante en el arte pictóri-
co. y siguen teniéndolo hoy dJa. cuando la
tinca divisoria entre la ilustración y el «arte
grande. es cada vez más borrosa.
los mayores cambios en los métodos de
pintura los han provocado las fuerzas comer-
ciales. junto con los materlales de que dispc;
nían, o que oodian fabricar, los artistas de
cada época. Además. los artistas siempre se
han mostrado ansiosos por aprovechar cual-
quier invento o accesorio meainico que les
pennlllera perfeccionar sus habilidades. Un
ejemplo es la exploración de las reglas de la
perspectiva. llevada a cabo por l)ilipptl L!runl"-
lleschl fl177-144ó) y por Paolo di Domo
llccello ( 1 J97-147'l).
Histnri:t. La t6énka de la pintiur-d encáustica
lron cerJ callcotcl era ya conocida en el anti-
guo ERJpto. junto con el uso de un tipo de
acuarela que se hacía mezclando pigmentos
en polvo con gana .arábiga o !lrdgacanto. Sin
embargo. hasta finales de la f.dad Media. la
mayoría de Las técnicas Ilustrativas emplee-
ban twlJ?Le. FJ medio más común en la ilumi-
nación de los manuSérltos C'Oillánicos y los
l..ibms de Ho11:1s cr-d el temple al huevo. La hase
empleada para ~'tos obras era la clara de
huevo. usándola sobre papel aviwlado o per-
gamino. Se batia la clara y se la dejaba En el segundo cuarto del siglo XIV. la
reposar hasta que quedaba convertida en un ilustración se liberó de la Iluminación de
medio líquido y fluido. fácil de manejar y que textos y se convirtió en pintura de tableros.
se me:a:laba bíen con los pigmentos en polvo L.a Iglesia, el Fslado y la gente rica continua-
que entonces existían. ron encargando ambas cosas h&.ta bien en·
Los Ubros de Horas recibían ese nombre trado el siglo xv. Los artistas actuaban inclu-
porque anLes de que se inventara ningún 510 como propagandistas: UcceUo. por ejemplo.
medlo mecánico para marcar el tiempo, las pintó para Coslmo de Médld.s una versión
horas canóntcas detennlnaban las reglas pard algo unilateral de la 'Derrota de San Ro-
el rezo de ciertas oraciones en ciertos memen- mano'.
tos del dia. Los k·gos. deseosos de seguir el A mediados del siglo XV se produjeron
ejemplo de la clase religiosa. encargaban nuevos dt!S(:ubrlmienlOS co las técnicas de
libros de oraciones para seguir esta norma. y pintura al aceite. Vasari (151 J-1 574). artista
así apareció el Libro de las Horas. Lo realizaba Italiano y biógr-dfo de pintores, atribuye mu-
un equipo equivalente a los actuales diseña- chos de ellos a los hcnnanoo Van Eyck, pero
dor/ tipógrilfo e ilustrador. EJ escribano que actualmente se sabe que existían desde hacía
escrlbia el tcxlo y el artista que dibujaba las siglos. U!s más antiguas pinturas aJ óleo que
ilustraciones. los márgenes y las miniaturas. se conservan proceden de Noruega y del siglo
-trabajaban en estrecha colaboración. xm. Jan Van Byck (activo de 1422 a 1441)
Los Libros de Horas eran realizados u me- perfeccionó un medio aceitoso que revolucio-
nudo por varios grupos de artistas que traba- nó la pintura flamenca . Más tarde lo adopta·
jaban ¡untos en un taller. Gradualmente. ron los italianos.
estoS libros se ooovirtieron en sú:nbolos de Con la lnvencfón del tipo móvü y el desa-
swtus. que indicaban la ·riqueza del propíeta- rrollo de la imprenta. la lJust:raclón ~iguó dos
rlo. e Incluían retratos de familia y registros direcciones: los trabajos para reproduclr.ie y
visuales de las posesiones. Además. los artis· la pintura narrativa. A partir de 1660. la
tas los utilizaban para satisfacer su creativi- demanda de ambas varianles fue en aumento.
dad. recurriendo. por ejemplo. a la lnclusión El progn.>so clentffico en la fabricación de
de desnudos. La excusa más comente era vidrios y lentes. durante el siglo XVI. influyó
pintar un. hanbre y una mujer desnudos. también en los procedimientos artísticos. Un
per.>iguiéndose uno al otro, para representar ejemplo importante es la fabricación de la
a Géminis en la sección astromógica del libro. Cámara Oscura (Erasmus Rcinhold. 1511-
Antes de esto. la palc.'ta de oolores disposi- 1553) para la observación solar. Los artistas
bles era algo limitada. 1-05 antiguos egipcios adoptaron este invento para e.m.Jdiar y obser-
producían siete oolores: azurita. malaquita. var más detalladamente los temas de algunos
oroplmente. re)atgar. cinabño. azul frit y de sus dibujos. Vermeer (1 &32-1 675) y Cana-
blanco de plomo. Los runanos añadieron a la letto (1697-1768) Jo emplearon para realizar
lista el lndlgo, e1 púrpura de Tiria y el verdí- pinturas más real~s. Por ejemplo. la «Dama
grls. y para flnak:s del siglo Xlll se empleaban con guitarra» de Vermeer muestra claramen-
ya el amarillo de plomo, el rojo de garanza. el te el efecto de dicho estudio en el dibujo de los
ultrdlllar y el bermellón. contornos y pliegues del vestido.
52
~q1 erda LobltJ th Horu
Min ~lO ,.~del
$ooQIO liVI dfiOoWdO .. mes
ele m"'fQ • olu~IJed oon el
medoo mts ~eru de 1•
tpoc¡ lemole dt ~-· dt
n.....o.
l2qulerda. ú 1e m.n1110oto
madoeval, .,.,., el d obu¡o de
'' Cluc•h•oon, ., 1lpoco del
e&tolo oluJtruvvo <le ~
I.Jblos dt HOI#S

O.rech.a Jan van Eyck

GroY- Atnolf•r» Van
Eyck OforltcCIO'IO .. uso 01
medt01 v birntCtllli 0 1 -
El booll•n.. K*bldo
c:nstalono de sus • • •
onl'luyb pocieram<~t ..,
tUS conttmpcwaneoe

Abajo. J•n VormH< ú

DMN de 1.> Glllf•" • LDt
Que~wnt
an11g110 cu.adro es el Cletll'e
ruloau ele los ~del
wstodo
 A mediados del siglo XVI, el grabado en
cobre c.'OOlpctfa con el de maderc11 como méto-
do de reproducción. y t:n el siglo X'\'11 se
produjo la ruptura definitiva con las tradicio-
nes pictóricas del Gótico y del Renacimiento.
C.omemx) el estilo Barroco en las ilustraciones
de libros. En el campo de la pintura. el óleo
era el rey Indiscutible. La decoración de la
primera página de los libros se convirtió en el
vehículo de los grabadores. que realizaban
diseños emblemáticos y alegól"icos. y esto
atrajo a muchos pintores. Por ejemplo. Frdil·
C(S Barlow CJ 616-1 702, grabó SU propia
~ H istora Natural de Barlow•.
Uno de los mas grandes ilustradores de la
époc-d ruc Williwn Blakc (1757-1827). que
dcsarroiJó un proceso al que denominó "lm·
pn..osión ilumnad~ . El texto y el diseño se
grababan en rcllcvc. se imprimían a un color
y se aplicaban tintes después. !Más t·d fde se
54
produjo otro avance con el desarrollo de la
Impresión al aguatinta. Junto con esto. e.l
establecimiento del estilo Inglés de pintura a
la acuarela permitió la producción de grandes
planchas a color para libros. Soo dignas de
mE.'nción la tcHistoria del río Tá.mesis•. con
láminas de f'arington. grabadas por Stadler. y
el •Microcosmos de Londres•. de Thomas
Rowlandson {1 756-18171 y A. C. Pugin
(li61-183ll.
Durante este período se produjeron también
excelentes láminas a color de flores. como las
del ..Templo de flora... de John Thomtotl.
Crulckshank (l792-l 8i8). cuya vida abarcó
la épDC'd de la regencia y la victoriana. amplió
el ~éncro de la ilustración de Ubros. ilustran-
do obras de Dlckens. como ..Oliver Twlst>.
El florecimiento industrial del siglo xt:x trajo
nuevas e Interesantes Invenciones. que rápi-
damente fueron adoptadas por los artistas de
la época. Los derivados químicos de la Revo-
lución Industrial ampliaron enormemente la
paleta de colores dJsponlbles. Entre éstos esta-
ban los colores de cromo. de cadmio y de
cobalto. Para algunos artistas. la fotografia
representó una ámenaza. pero otros acepta-
ron de buena gana sus posibilidades. Los
impresionistas. por ejemplo. no sólo trabaja·
ban ocasionalmente 8 partir de rotografias.
sino que además se dejaron influir por ellas
en sus composiciones. Las figuras y objetos se
Lcntaron CMlO nunca se hablan tratado. La
lmaglneria fotográfica mostró a los artistas
una nueva lfonna de recog.er las figuras y
objetos de los bordes del cuadro. Existen
muchos ejemplos. pero el ..carruaJe en las
carreras• de Degas (1834-191 7) demuestra
claramente la apJicaclón de esta Idea. Desde
entonces. arüstas de todo tipo han usado
fotografias.
 Tk~tal !luwarivu <M Jos
·~ JIVffl y XIX, Aboljo a
le í ~qu leorc e . Un .,.mplo
ele lt •lii'IP!elll6n olumlnado
ele Blalle, eoAsuotllnle on
gr•lwlr ol IWO y .. diMf>o.
v luego cotootearlo • Mtno.
AbeJo .., e l ~tro . &ta
......~ ~ ...... COIIot
del TotftJJ/o th f.Jo,lt. de
John ThD<nlo"' a tipte;J c:1a
la u - d de doNI\o ese
lot !Oot c:la H IMON
N•tural dé le 6poca AINojo
• le ......,._., Agl¡adnta de
Rowlendson y P"9"'. que
domuHt:ra 1101 po51bofldtdN
de """ ticrwc. O..ec,._
El E~'fJ ele OeQK. CU'(I
comp~eiOn muttlío 141
onfl,..ncoa dt le 10400'..1~ .
_..un.me"' 11
C-cMaoón dél MOvomoento.
 Otro avance: importante del siglo XL'< rue la
posibilidad de reproducir semitooos. La super-
posición de tintas rojas. amarillas y azules.
separadas con tramas par.1 producir muchos
tonos. hizo posible reproduci.r con exactitud
obrds a todo color. f.l proceso se explotó
rápidamente para producir libros Ilustrados "
precio razonable. La edad de oro de la ilustrd·
dón t:OIHÓ con mucho~ c:xeknt~ IIU!ttrado-
res. romo Ca rl l.arsson ( 18:; 3-1 91 '*l. Arthur
Rackham ( IS67-1lJ3lJ) y Edmund IJulac
U 88.2-19) 3). Todos ellos trabajaban con
acuarcl<l. el medio ldt:<~ para el proctw. que:.
sin embargo. aun tenia la desventaja de
carecer del negro. aunque se pod (a c:onscgulr
el color lll'&J'O Sl.lpcrponicndo los tres t:olores
básicos c'Oil la máxim<t lntc:nsid<ld. P~:trd supe-
rar est<1 dlflcult<td. Dulac. m p<trticular. repa-
saba los m momos de muchos de sLL-. dibujos
con tinta chinn negra. que a l imprimirse se
suavizaba y r·calzaba los espléndidos lavados y
textu ras de a(.-uarcl<l a los que rodeaba.
La introducción de la linea negra <keyllnc)
p;:tra imprimir a cuarto colores pennltló u los
ilustradores usar llpos de plntur.a mcis sólidos
para la reproducción. Asi se dieron a c-onoct"r
~I".Hlds nwnhn'l> t i~· la llustradc'ul. l'IHIHI 11.
Pylt.· 11 !'!:; l-1 t} 11 1 y 'J. C. \\'ycth l 1~Xl -
1'i·H l. S('}!Uidos por el supremo r xponentl' de
ht lu~tmd,in al cilt·o: Ruc:kwt•ll e1xq+ 1q;~1.
Rockwell compn'1ldló claramt-'fltc bts vent<t- Arr-it... C.arl Lar:uon Puma !.Ma ~u;wql•

jas de trabajar a gran tamai'to, C'Oil el lin de .... •-ocklfO eml)ltando ~ lhétO<Jo o.
•••nnlonQS Es1~ 1(:.~ tenia la de$Yenta1a
ganar fuer.t.a y daridad cuando la obr.l se de que resull•ba Clolical repoCiducor 81 M¡¡ro
rt>duda de tamaño ul reproducirla. Sus obras .. menO$ <l"'e W SUI*PUSoet.tll lodOS los
están pintadas de un modo muy amplio. c.olf~& l ¡¡mbttn er.J dolocll ~ra r q.,. 1!1
ena¡ot y e l regr&l10 IUoe••n CO<roI~ p.,,.,
<.'UnO se puede comprobar examinando cual- c.ontnoolf a evrtao la lalta <le cl.-rdlld en '"
quiera de sus orlglnalc:s. Sin <.mbürgo. t·s una oluscrac:r6n lrllal, Larsu.n h• bo<dNdo
desgrocln que. deblllo u :~ u prulifica pi'Qlu~· tadtn lo• 6ft•~ <J• '- eecen• c011
111118 ~ egl~n
ción y a la veloc·idad ron que trabajaba.
muchos de sus originales se estén detcriordn- lzquierd•. fioworll Pyle. EllluCJ>I>tf<) e<ll
do. No se pueden tomar lihertades con el 1m lrpo prnlor,sco Eso,, p¡ltVi~ al 04f!o
sec~do de las pinturas al óleo si se quiere que 1lustr.ab:l un rel;uo OttAt.adD • Thf)' t0l1P 01 •
11USU!e 1owno pubiiCildo en b '"""'"'
duren para la posteridad. ..menc:ono H;q-~ en 19~ fl deuorrOIIO
l.a intluencla de pintores t'Oill(:mporilneos de la •od~;ern a watto co101es a
como Andrew Wyerfi (nacido en 191 /)y Ale~ prrnc1p1os de este 51910.
.....,..,_..,.
1M"
al Oleo
'~ I@Jl'Ciduc"
tolville (nacido en IIJ201 ha Incitado a mu-
~ur.s

chos ilustradores actuales a explotar el campo

del hiperrealismo. Al mlsmo rlempo. la varie-
dttd de matcri<~l s <1 disposición del artista
hace que las ronnas <tt'tUales de ilustración
sean más variadas que en ningún otro mo-
mento de la historia. Por c¡<,,nplo. la fotogm-
fia y otros soli~cad a ce~ rio s visuales son
insttumentos cotidianos ron los que un artis-
ta puede acelemr el proceso ilustrativo. Esto
es vital cuí!ndo Se trabüja " plazo lijo. por
ejemplo. para revistas. cinc o televisión.
Sin embargo. se siguen produciendo obras
de gran c-ctlidad con acuarela. ófeos. temple y
gouachc. Además. la introducción de las pin-
turas acrllicas ha ampliado aún más el pano-
rama del Ilustrador/diseñador. También hay
artl~s 9.ue trabajan con graneas de compu-
tadora. Fsto representa otra aventura. pc.TO
las lecciones de la hlstoria demuestran que el
talento y la babllidad del artista. una vez
descubiertos. no desaparecen y continuamen-
te se emplean para aprovechar al máximo los
marertales disponibles. cuno viene sucedien-
do siglo tra..c; siglo.
56
llquleiCla Da•"' ~ · - ..
Col,•llit Fr~t•Nf
A p~,.¡ do Id u•a" vaflo<Md
,. 'Ot'''""''fl
d• flktll!<ok> al •coJ~e <le
las ;lfhSiólS modetnos •u-•t
puudCfl r;orar-qun
liott
tG:Síoültotdos muv ortgnj t l~
cnn u~cn•a tr:don~e,.
cnmn ..,_.,me en tti"l.:l
P•nhu .t ftul)'r«!~ l ól

fil?ilhladtt CQn 1~ ~obre

••bl<!•o

Abllio No"'"'" Rox ~ w.,n

{1 M¡l!.rW~ 41(JIU:C~t dt!l
condOJdo Roc.k~l e:Ji. u"o
de k» lla1tadore-J.
madcnJ05 m..-,: Pfnhftca,.
COt10CidO POI n,tllant::S d~
lh: • t.of~ gr;u~· .;~o
ll<lbo¡u ""'a t!l SoiiiJiil.ty
(I~JNtq PLJ.Jl AOl.'":~
rJe~it'CLIOn el ~onpl• del
aleo COJl VIS.Io» .J l.t
fCptodUCttQfl TtJb,,...,,M»
1~ "' ~ )Cthc.'s: ,,....twJnW}nte
gt~rJCk'os st'" pod-.1 C:.OI~NJ I
1.- c l.ttldild ~ I<MD9fílhc.,
de su~ olliiM iiJJI •~oc n t.n~
can~t.,lkm!e de
tamtJño

57
 Instrumentos y materiales
Algunos instrumentos. entre ~:los los pincr.:--
les. sirven para varias modalidades de plmu-
ra. y por lo tanlo los citamos de modo
gencntl. indcpcndlcnttmcntc de las sct:ione~
de t-str.> capírulo d<.-dlcadas a los dlrerentc:s
medios plclórlcos.
Pincel.es. Es importanre disponer de una am-
plia selección de pinceles de buena calidad.
Comprar pínceles baratos no resulw ecQnóml-
co. síno al cQntrario: un buen pincel. si se
cuida bien. durará mucho más y el trabajo
realizado tendrá más calidad.
Los mejort'S pinceles de ccrdu se hacen con
pelos de cerdo blanqueados. y exislen cinco
fonnas básicas. Cuadrados (l¡rigllí l. con os y de
fonna cuadrdda. que se usan para aplicar
pintura espesa. Redo11dos. em pleados para
trabaJos detallados y para aplicar pintura
oiluida. Có11ll'os (jlllwt). mas anchos que los
redondos. suavemente curvados. haci.a el ex-
tremo puntiagudo y e.'l:celentes para dibujar
rraws. Plau o~. simílares a los cuadrados. pero
1 Trpor d~ pmt:d
h luncl<lrnental dispo,_ de
buenos ponceles Los de
m.,... c;alidod - v 10$ más
~f - $0M lO$ de -<liJ
Tambo~ Sé usa~ de mana
lurOn y o1.11mt!llo• Len
1 ""'hdld lltd.!l.o) LDS CWICO
upos Ptoncol>&los de poncel
con cerdas mas largas. capaces de retener
mas plntura. Los pinceles dt extrtmos bfStlados
ya no se usan corrientemente. pero son bue-
nos pard dibujar Lineas y bordes rectos.
I AIS pinceles mezcladores suelen hacerse de
pelo de tejón. Tienen la cabeza semejante a la
de una brocha de afeitar y se usan para
mezclar pintura húmeda. Los pínceles anchos
se utílízan para aplicar bases runa buena
brocha de decorador sinoe también para esto).
los pinceles de marta son muy caros. pero
esenciales para trabajar bien con acuarela.
Son redondos o de extremos blselados. Los de
mayor tamaño (de ambas variedades) se em-
plean para lavados: l.os pequeños. para el
tnlbajo detallado. Para los príncípiantes. lo
mejor es empezar una colección de plnceles de
mana de caUdad con los números 2. 4. g y
12 de forma redonda.
L.os pinceles de turón y Je camello no son
ran buenos como los de marta. pero tampoco
son tan caros. En realidad. los pinceles de
«camello» se hacen con pelo de ardilla y
muchos ya no Jos Llaman así.
Los pinceles de pelo de cerdo; mezclador1!s.
en abanleo. anehos. de pelo de marta. de
Cuc~r y ~•pAiuJ
'-'" e~ J)itu l a~ e n l0<m1 de
CLOChollo s<Jn para rnozcl.,
pinturas o aploc:ar pon1\JrJ al
JOPOilt Ettén hecllas de
acero Oe•obl ~ L.Jos et,Nru,.J
de dostmtu fcomu se usan
Pld ipliter pintura
Cuchíllu Una tuchl~
turón y de camello. de los tamaños 1 al 12
sirven para pintar con óleos. acrílicos y tem-
ple. Los de mana. turón y camello. de tama-
iios 00 al 11 se usan para acuarela y ~ouarhe .
Selección y tCUldados. Escoger el plncel ade-
cuado es algo fundamental. Una fonna de
probarlo es mojar el pincel. sacudirlo para
elimlnar el exceso de agua y pasarlo por la
palma de la mano. Si la punta se separa y no
tiene cuerpo. el píncel tendrá una vida corta.
Después de usar c\lros. hay QUl' llmpiitr los
pinceles con gasolina. mejor que con tremen-
tina. lavarlos con agua >r jabón y escurrirlos
bien. Los pelos se pueden swnergir en aceite
de oliva para que se mantengan elásticos.
Después de 111sar medios de base acuosa. hay
que lavar los pínceles ron agua y jabón.
Antes de darles fonnu con la boca o los dedos.
es vital. escurrirlos bien. asegurándose de
haber quitado lodos los pigmentos. porque
alg.unos son venenosos. Los pinceles deben
guardarse con la punta hacia arriba. pero si
no se los va a usar en mucho tiempo, lo mejor
es colocarlos horizontales o en un 1ubo para
2mc;eles. con una bola de naftalina o alcanfor.
t:\¡látula<>. Las espátulas en fonna de cuchillo
do

. ..
son c<Jdlldó, radondo artes.no ts 1umamente ütd
Folbtn (c.ónoco). ptono y ~ cno todo lipa de
b<Jei«<O. crut 811 r!WIIO$ c:oon. pud..ndoi4 ampiNf
contante. Los pll'ltehts un ~m ..t de eiru¡eno para
mezctado<eos v en nbonoco se IDS trabaíot mh dllloeadoo
. . - .,... M@I!Citt cot- ÑÑ>OI u puedan eqol-
hiJmodos Entre -tlnt.,us se t on dosontas ho¡u
onda el -..ño cit. cada oll1!!rc:*'lbablfi
ponoel (ablojo) .

Cuacloftdo de cerda 121

Cónow de oer<lil C2)

l
de mana Cli8)

..,
~ndo ... •doll• (16)
se usan para mezclar colort-s en la paleta y fabricado en Suiza. y "' Ucse&ang. de rabrlc-d- superficie donde se va 11 pintar. Sin embargo.
para limpiar ésta de pintura. F5tán hecht1s de ción alemana. Ambos proyectores son o:cpis- estos proy<Xtores son muy útiles p¡¡rd Jos
acero y son lt1rgas. lisas y flexibles. las copios» y proyectan dibujos o lmprcsionc.'S disci\adorcs que quieran 11grandar dibujos o
espátulas que se usan par11 pintar tienen la planas. Con aditamentos esp~o:cia . l es se les tipos para acomodarlos en un diS<."ño.
hoja más pequeña y se fabrlcan con diversas puede transfonnar en ..epidiascopios». para Cokwes. Los pigmentos son los ml:>mos en
formas. Las meJores son las que se hacen en prorectar trans¡_>arencias de gran tamaño. todas las pinturas: óleos. <'~luarc . llmplc.
Francia. E l..ucidagraph es un aparato muy ütil para gouache o acrfllcas. Sólo cambia el medio en
Cudilllas. las cuchillas de artesano son Ins- dibujar objetos y naturalezas muertas. Se el que están suspendidos. Como generamentc
trUmentos muy útiles. para múltiples usos. La trcita de un prisma con lc.:ntcs montadas robre los ilustradores y diseñadores tienen que tra-
hola es recambiable y retráctil. lo que la hace una columna ajustable. El aparato se sujeta a baJar con prisas. y ya existe en el mcrc-ddo
muy segura. !'ara traba¡os delicados. como una mesa plana o a un tablero de dlbulo. y una amplia gama de pinturas fabricadas. no
recortar parches o pantal as. resuha mu~ , útil cuando se mira a traves de las lentes se ve la es corriente que se preparen ellos mlgnos las
un bisturí de cirujano. Otra combinación muy im~:gcn proyectada sobre la superficie donde pinturas. aunque put.:dcn hacerlo si dl-:;can
útil y corriente l'S un man~o Swann-Morton se está dibujando o pintando. Sin embargo. el obtener efectos espc i al~. Además. la calidad
con una hoja. lOa. metodo más sencillo. y probablemente el más de las pinturas fabricadas es muy alta. por lo
Proyectores. Existen varios proyectores en el barato. es lmplcar un proyector corriente de que no es necesario f11brica.rse uno mismo los
mercado. diseñados es¡x-'Cialmente para uso diapositivas y crab<!Jar con transpeci!~ de colores.
lll' ilustrddcm.>s y di~1aJon.-s . Huy que con:.i- } ) tntn. prt!Vt'<'llltlrt:. hnrií'Ali11HIIIl\'111l' Sl'lbn· La mayoña de las mart"as de pinturd pre·
derdrlos como un¡¡ invcn;ión. ya quC' t•endt•n una S'Uperlicie vertlcaL sentan dos calidades: p;1ra •artistas'" y para
a ser muy ccaros. y los hay de dos clases: de Proyección tra.<1era. tos proyectores más po- ~·es tudianes». Es mucho mejor emplear ltt
proyección delantera y de protección trasera. pulares de proyección rrasera son el Grant y primera. Son pinturas más pem1anemcs con
La proyeccíón delantera la emplean rre· el Copyscanner. Desde el punto de visra del mejor textura y con menos ..aparejo». Por lo
cuentemente los artistas para dlibujar o pintar Ilustrador su prinC'Ipal inconveniente es que tanto, si se dispone de un presupuesto llmllrt-
dlrectamenlc a partir de una fotografia. o la imagen sólo se puede proyectar a tnt\rés de do es mejor comprar un numero Limitado de
para agrandar un dibujo. Existen varios siste- papel delgado. por lo que generalmeflle bay plnruras de buena calidad. que comprar mu-
mas: dos de los mejores son el Optlskop. que copiar de nuevo la imagen sobre la chas de calidad Inferior.
T•m•ltos de los pwrct!l..
l•bajo. izquie rd a). El
UIMIIIO de los t)o11Celet e~é
unii11C8CIO
lllteoiiiCIOMimeflll. loe
número.t d~ 1 al 12 son
od.,;~a$ ~ tr.JbiJII con
61eo. .crihcos y temdol.
mi~bft q-ue Ja 'il*"- m6!1
,,,.. deJ 000 "' , 2 •• u ..n
para OCUMIIÚS v gouoc:he
f>MO obno • gran aala
OlOSitn p¡ncalet gra~ Limp/f!t# IHI prt~m 2 A conttrUIXt6n se htva 3 Dest>Uft de u»t pomuru 4 Dest>Uft de e<la,. el
1\nr. et - ñ o 36 Uno 5 Uno •u '""""'" lot
r Oeapu6S d8 ul8t N80' eo" egue y jeb61\. ~ frOte 11 áilllll M aellta boen el P•IICat te lB di líim\8 to<1 jklle@lol u guerdan COl\ te
b110n1 c-.:ctón de poncol•
tl.-y QUt lrmptat al p.nc.el con111 111 palma <N le ""no p.ncel en agua y detPV• len dados o 111 boce Oto pUnut hac:o<~ a-ntN P..a
dobo<la cont., al menos latl6n
con a• o c:""r.o t;~moJil¡
coo oasoi"'*- no con • se ~tar Polla INI'IU!ner 118 , ....... COl\ • • y ill lmpcwunte para mantener oeolodos 1~ u ll""'dan
dt ~una de lts lorm. lrt"'iI~N V d-h tos peiM eiNliCOt se la lormt del pon~t . hC>mooutes en "" rub()
lroterlo con un 118110 mó!t~n en ecetee ~ oliva
Los PIIIC.Iet de cerda
(lzquiard•) 1011 buan<>S
- • pont• .t 61eo, y los d"
OMo1a (abejo) son paro l''r oyat'lo ,...
.acuarela El tam1ño del
ponc¡el es ,..,. tmponante
1.01 PI'O'(IC10Ni l)lmlllllfl 11
cotQ;~l'd<O e~-· .,_, cibujer • l*tir de
como 5U ul~ Nunc;¡, H CHa UI'IO 0e lOS pelos lorografias, 1mplilr y ..duclf
O.be recorr• un ptncet La Cuolquuor an~lo ludiré Que dibujos o proyect•
torme de te ~JVnut se 11 he haatriO • .,. el tctremo eu-.;.,. molarilOI. El
dado el labttCinte OptH!fiO .. de p41111t Copy.:an- as ..,
proo¡wcto< dono! .....,.
difundtdo. El l.ieoeg;anrg
Ani!Skop " un epiacopro
!)ere pro~6n vor11al y
l>ori<OII'Illl E1 1100\'IICUir
Op~Jko9 k puede ,_,.,.,
e n un aopone d411 suelo al
lecho y ecopl•le un
clot00to6vo Plfll P<D\'edll'
dJ.-posJtrVIS.

59
 quiere que el original dun· mm·ho. y<t qu~ d
Pinturd al óleo lento st"'.·ado dt: los óleos p ~ Jcdl.' pn)(llll'ir
SOPOIII!I tuti o•o
Et henzo os d - " • mn•
cottoente ~ra ponut at Ol.o
griews. l.u ~:.1nulsó es la hase mus rupidn aunoue K Pl'!ldt u~r
Superficies y ma terial<::> que se puede usar en cualquier soporte. Se cualouul< &OPO<It •noroe al
Ut'flZO. La :.uperfkle más corriente pom pin- puede teñir antes de aplirurla. Q..e se ildtlle<a la ¡ponlura Et
tar al oloo l'S el lienzo. l.os lllC jort-s son de Pínturols. Los ilustro1dores y dise1iudort•s sue· mt!too ••IJO d<! lo!nzo es et
de lmo pero rm;u.M.a caro
lino. JX'ro ·e pllt.'(k•n usar dr Hlgod6n. de una kn trabajar por entuJ~O. lo que s i~nílka ~ue H.-y loemM de .-.,os 11po5
mezcla de algodón y lino. y de iJrplllera. Sin hay que temünar la obra t•n un plaw lijo. 1 or • ~ts PO' e1cmpto el
emharp.o. los lien:?ns tensnllns se estropean esta mzón. la mayona de los iluslrdt.iort'S "'J.c;o blnnco son
ompumolt ( 11 lino OlidO Sin
lad lmt'rllt' <ti lr<thfu1a~. \ a \ L\.'t.':> 1111 compran pimun:1s en tubo. en vt.·z lk mcr.dur omf)lomdf (61 loen~ I»SlO
rt.·~uha un ~pnt.• ltleal para ilu~tmrone s. ellos sus ¡·olores. Sln t'lnhuJ1!.n. es pnslblc omp~ (8) l.a ~<poliO
Madera. La mejor supcrlkie de madcrd t'S la con su ll'ilma m.J$ b;!(l;t
dt'Sde luego mezclar uno mismo sus FJinturas. Lambolin .., ur.a, IICfO ho~
de caoba: todas las nwdcn-J:. hay que n11•arl<l:> usnndo pigmentos en polvo y aglutinandolos Q..e IMIJf"'""'• muc:l\0 $e
para conLrdrrcstar la tcndctlcia a arquearse y ron aceites selectos. PIAI!de COtlllllat ya
agrietarse cuando se secan. Las tablas deben Aglutinantes. Pard aglutinar lru. pi!!Jllt'nlus impuM~<t ( 31 U ft\iOeo•
os wob dolicol de IU8• PB•a
tener un l'SJX.""Wr míolmo de 1'; mm. Elt.·on- en pol\ro se t.'lnpkan accitt· dt· linaza. dt· Olees v• Q..e no ilbSOrbe la
tradutpado de 1-1 lam inas es un buen material. adonnidcnt u dt· nuC'J ~ S.: llll!'/.d<J el <.tt.' CIIt' t'Cill P•nLura ru se 6ecit
pero hay que rdoratrlo por dctnis pan:~ que el pigmento sclbre una superlkle de vidrio. uAotounett1ólnte lll "'1'101 es
(01()1).¡ ( 4 } . PI'•O hall
no se arquee. atornillando dos listont:s par.t- usando una espótula. Una , ·ez me:?.clada. ya se Jo¡ d~
Que cuutfio bu:n paa q , t~e
Jelos. puede usar paro pintar. Al S('('arsc. nbsorb<." no se Ltrqut!e l41 ~nd er.a
Agkrncrddos. Son una ·uperfkk• excelemc si oxígeno y fija el pigmento a la superfkil'. l"'"'n:odo (5) debe
relomuse par.~ que no S#
se les rcfu~.a bien. aunque no es necesario El aceite de linu:za l'S el alf.]utimmle mas IUQ'~ El
ha<.-crlo en las obras de pequello tamaño. usado. La mejor t.'lasc es el prensado fritJ. peru canglomer- ( 'JJ es Uf\1
C.trtón. Sólo se pueden usar los más gruesos. tambicn es bucno el Hccill" n·linado. bhm- bueN :¡ii:IIIJ)Iei'CtCit' P.-¡,

y hay que encolarlos por ambas nt.rds. que<ldO y fino. m ilt'CiiC de lhH11;l crudo es lfólboJOS n !Jian ~li h.MJ<d
~· ~OI'larto Solo se
Tableros preparados. Se pueden C'OO'lprdr en mas dur'Jdem. pero de color mas ~uro . y pueden UWI Cil 10.....> niU)'
las tiendas de materiales artísticos. Su princi- por eso no resulta :1decuado para la ilL~tra ­ l J r - (l/ V M pniCIJl1
pal desventaja ('S que a vt"Ct-s tlt·nen ttranos. clón. El aceite espesado tstand oill es m·eite de •r<xlliWIOS pc>r I"S do$ go~,
l~I<U 11WI Jtnprltn;ulos v son L<lnl:\. linar.:t calentado para hacerlo m<IS oscuro:
lmprimacion. Si se quiere que una pintura una \'el rne-J.Ciado con el pigrnento. se St.'Ca
clure. hay que encolar el soporte antes de con un acabado semejante al t.'!>·malte. Afvlr~ IWJ/H
ft pomt!o paso de l;o
lf #QUJPO de la Ptntuta. v ofrece uruJ
b<iolfla ~peolc;u de trabO)fO
aplicar la base. El encolado impide que la base El aceite J . . adom1ldera e. meno. ácklo qué Ab~ , o
0<4P&••o;o6n d$ un """•o Entn"\ ltK «M.1tniM Upt"Wt dA
corroo o pudra el soporte. na de las mcjort.os el de linaza. Se seca lentamente. es mem.JS l)ilij IJiflt~ · 81i ~ol-· 18 .,,.,.,. ......n 11 g.,..p (JI
colas es h:l de rc:.iduos de c:ucru. cl)noclda amarillenro al St'CarSt·. pt'fll M' H~rlt.' t a con c:o&o u cOla ele coneto f iJ oue .s.e uw en saponu
w l>,)Ce _, •es•duO> de rig1dos como t• madt~ \¡¡
comLutmcme como ..cola de piel de conejo.. o más (acUidad. fJ 3l'Cite de nut"Z l'S muy p:Hklu
,
c.....o u •ó18 omlJOd,. que ~ ~Ctlhc.> (ll ., ·~
..cola de t'Onelo·•. pt."'~O también SiC puede usar y Ono. ~ ba~ Pudl• ól ~pO<te 4 emutr.M)II ( 4) ~.a' base&
rola de huesos o cola de caseina. Mc..odlos de plntur.J. l.os mt!dios se usan pura C()totoMUtiCoÓn S<! ll! •ploc• tJ• ~ l~ se $8Cin
a IHOI<9"' v lJ\it!'df"n
Bases. Después de mrobLr, hny que cubrir d aplicar la pimuru ni soporte. pttr» díluir la ~ 011@ ·~\ld3
el SDpofle canr;~ el ~te
•ft:Nd~
tna ~"' c;UDiqu~
1.- ~
' su-pc!l'flcle
soporte con una base. Esto sirve para protegt•r pintu ra y paru aceler'.lr su sc.'L-ado. UJ mezda
d soporte del aceite de la pintura. v )>llrd más comun es un hH por lOO de aceite de
obtener urta buena sur:>erlklc sobre la que llnaw y un 40 por lOO de tremc.'fltin<J.
trabajar. Otros meJios son: tWil de abejas lver pinw-
Existen n1atro tipos prlncipi!les de bases: r'd a la ¡_·era. pcígina flll: gcks. qu~ rumbinan
ardtc. gt'SSO. L1nulsión y acrillrn. tas bases aceite ron unt.J resina slmétiltl. ptJra apllrar-
o ll'Osas tardan hasta seis st'tmlll«'IS en seca~ los L"SPt'SOS: y d medlu de ,\ laroger. una
después dt> aplicmlas. de modo que para el lmulsión de aceite de lina:t..:J hervido. barniz 2
ilu.straJor rt.'SUitan mas practicas las bases Je al.maci)!.O tmastkt. ~oma arablj/..1:1 y agua.
acrílicas. Estas bases se put-dcn usar para Muchos artistas cncucntnm cspt"'.'íalml·ntc
pinta r con óleos o l'On pinturas acn11cas. y satisfactoria e:;ta rnt.'l'.da.
sobre cualquier superficie. 'o solo se secan Disolvcntc"S. l.n pintura al !lleo S4.' pUt.:dc: n:b<•-
facilmcnte. sino que ademas se pueden a pli· jar para hal'er veladums. añadlendu al medin 4
car a cualquier superficil' l"in ncn:.·sidad ck: alcohol o barniz. Lo mas mrriente es usar
il11prí111arla Untl-.;. rrcmcnllna. peru los t)i:Jrnices de H~lacgo
El ~ws lo<!'put.'de usar en sopones n~idos . lmasrlc) y Llamar son il!.uul de bueno~. ~ unu
'o r~l t a idl'"dl pard pin tura s al oltv. Si Sl' pul-de l'!KOntrarlus.

Encolldo ~ b.ous 2 Se dei101 •ec•r la cob 3 Labli... lliiHioU ........ 4 ~ Q lr.A Ul» do
1 u col;t w aoheót tóll11n1e ctur ante 12 h<no y "" llae.tndolll .,~• en el Ptnrura L.M b85es ~·
gx~ un.a bnxha prcrpara t• base Cu11nda f• t@tii(IO y asegu,¡!ldose ele 511 see;tn mi5 ~o
CGI'IIPfobando Que penet!le c:olo Hl~ seea se .JOioca 1..'1 <lO d$1 brOChilM vo5<blil
en ol le,odo o.,.,, seco• baa can t.och" S.. de,. _., 24 lloo.s
Repehr

nn
;:~
7 btKiidO<
son ompo,.,., y b8!ófl en
"""'l•fÓI> - "' ...a
ril)od;Jmentt 'f w puede
JPI""' A heiUO O • tabl8
M~' se puede 1eno< Su•
ernlwljlo. no dura t.lnlo
c:amo el aauto. que falda
mu,ho t•tmPO .., acarw
let ~nl.,&:'i te compret• v•
prepar.....,s o IH puede
hace el orbsto ,._a ello se
OIH>S Y OTKOS MI·:I>IOS DE 1'1'\Tl H : \ =~
f>~ta tefORat un tablato 2 f>a;-1 lei'OQI el h...lO H 3 S. comprviiOol Ql't .. 4 Con una '-Qiil v un.a
-. e011en oo. 141o- .. •tu•tan bfltft LAI esou.n.as bail- " eu-ado c uchl~ M c:ona. 01 . .ntO
3 bdeean loa e>lremot. se del ba$1od0<, goiP4J8ndo con mldoendo IM dJ~ales 6e¡ando un marljiBn de un06
peo1o.an tOIIJ8rol y se un mlfUIID para ~o mpt~ 4 cm por~ lado
etornollan al lllbltro que e~6n lo...-
5 Se coloc:l .. bfitodor 6 Con aheatel te as11ra el 'l G,apoor • onlervalos de 8 Se su¡elll eada esquona
ao~ e l . .l\lO y M dobla liOflzo por el eJI'I,.,mo 7 cm • e..cepto en le eon dos . , - . PuC'dC"n
61• pe< un a•nemo. opumla y se III"'JIOI Se esquonaJ Oobl• bter> la inseftune cuñllS pari tms1u
grapando loli botcl81 411 f"CII'l" en los ollos lodos. -adquone m6s el lnrnto
me:rct;a el pogm...,to 011 lornbt~ lutld8me<>ltles vtndtn .., una go¡rna muy Equlpo
un &gju~ona AJoamos llf'tlsiDI s:igLIIIn .......,.. f14J F.~w . el
pOlvo W"
gOflttalmeonut K ..,. die
t e .
!l'efin.endo •• paNtlt ari!IWI ~ un ,,.nzo Vl."ctll:<l.' en lu ~ pu¡!inas :;~ . :;" l11s pin·lc~.
l111an t5. 7) o de tradltiOtlall de mlklea_.. ttn pntparldo ( 15} o Ufl 13blefO espátulas y proyet.."Wres adet.'u ados para pin-
111Cformoder.a (6. 8) Un IO<TT\I dO' roñ6n. con un (16). ~ dt un .-1o tar al óleo.
mttdoo 1-llllt la epl ~lt)n aglljtro p¡o •1 dedo (1 O) ( 17) M et que apoyar el Paletas. La gente suele pensar que el tipo más
de ta pintura E:l medoo més (•o¡¡en !)111MB$ de pa.,.t braro '"""''ras ,., ponbl. Las
tot1-1e es .,,. mezcla en
p<OPO<Co6n 40/60 d"
'*'""' y lol)t (10}. ele
plbbeo f 14) V d~ meUII
INtntoo se Pl*lefl
hacerlos erwoMendo en
e-• o corriente de paleta es de madera. tiene un
agujero pam el pulgar y se sujeta en una
lo@Mentolla. (!JJ v IM;8<19 M conh.-a~(l) lrapol ef l(lfeMO ele llfl mano. Sin embargo. en rcalídad pocos profe-
llMJ.a. las ~CfA 5011 Los """-' ya - e d o $ se ~Ión
sionales la usan. prefiriendo una planchH
grande de vidrio. rnánnol u otro material no
absorbente. I:Msten paletas de papel. que se
usan y se tiran. y ahor~n el esfuerl.() de
limpiadas. Tambien se pueden usar hojas de
papel a prueba de grasa.
Aceiteras. Sirven ('nra ~.:o ntcer el medio
aceite-trementina. Se pueden comprar. pero
el! más fácil y barato usar pequeños botes de
P.láslico o tarros de cristal.
ril'nlos. Se usan pard apoyar la mano mien-
tras se trabaja. sin tocar ellíenzo. Se apoyan
en el :.oportc o cerca de él. Tamblcn se
pueden rompr.sr. pero es rácll bnprovisarlos
forrdndo de trdpos el extremo de un bastón o
palo.
-
13
('
••
~
••
16
~.
Caballetes. FJ modo más cómodo de pintar al
óleo es sobre una superficie casi vertical: la
me5a normal de un estudio puede que no
resulte adecuada. Existe una gran variedad de
caballetes en el mcrcctdo. desde los más Hgc-
ros y plegables a los más grandes. de estudio.
Lógicamente. hay que escoger uno que se
adapte a las necesidades del anista y al
e.'ifXlciO dispon ible. Muchos artista<; montan
listones en una pan.>tl bien lluJIIlinttdu y los
t.•mpk'an [}<lnl su~ct<r .;us pimurus.
Témicas
Tlnción de la superficie. En un lienzo o
supcrrtcic preuc:~dH con acrfllcos se puL'tie
me-ll:lar pintura acnllca con pintura en emul-
sión blanca y mate. o con gesso.. para produ-
cir el color exacto deseado. También se puede
tci1ir mn rinlllr.l al oll'n un li~'J
ro bnprimad1l t•un <!Cl'ile Jll:lr<l pnx1udr una
base neulr.l o l.!on tonos. El lieow dcbt: cubrir-
se L'On I)L'Quci'las plnct~das de pinturd. Des-
pués se echa un poco de trementina y se frolit
la superficie con un trapo límpio. empleando
muvimienlos ci~u l arc.'1 hiJSIO que ht pinlurd
esté uniformemente extendida por todo · el
lienzo. Para terminar. se frota lu superficíe
mn d lrdpo. en J)ilSHUü.S pnralel<ts. hasta que
!'l' ohlicne un tonn unililrlnl' t•un la de~a
dl·nsidnd de m lor.
Prcpintudo. Unu \'CZ hL'\'hO el dibujo sobre el
llerw.o. u nlra S\lperficíe. y habiéndolo n¡ado
llgeramentc. el slgulcntt' raso es el prcplntado
tonal.
l'ara ahorrar tiempo. se puede US<lr pinrur..J
acnlíca. que se sec-c1 rd,p idamente. Hay que
aplicarla en lavados diluidos. me7..clada con
agu;J. c:ubrlenc.lo tcx.lo elllerw.Q y estableciendo
¡,.. valores tonales del cuadro. Un buen color
p<~rc1 hacer esto es la sombra natural.
Los puristas suelen preferir usar óleos en
todo momento. En e."te caso. hay que rebajar
mucho la pintunr. diluyen<lola con trtmenti-
C.ob.oltetes p.o•• bleo
1 y J OOt p09oeoonet del
a1NIIe1e •Id~ dt _.udiO,
ondoea"'k> CO<I'>o M Plledt
oneltMI !.e'Qun CO<IIft"'JJ
2 C•ballec$ de estudoo ~on
un toonolto l»wl d• aruJie
3 c.tballll'le ••d••l ""'"odo
..n I)O!Ioeo6f1 cas. vertocat
que es el me¡cr .&llQvto P81•
CMn&or al óleo
<~ C.bale~ ptagable. .:0111
INfll lrabal"' el a•re hboe
5 C..ballele con o~iIO
oncD<ponodo. pera los que
ptaf'"'"" cr~a sent~ v
muy iml p¡~ra .,._10>
lt~dos
b2
na y un poco de aceite de linaza. También es
adecuada la sombra natural. pero algunos
artistas prel1eren usar diversos gris~:. Se pue-
de completar el preplntado con veladuras de
colores.
Paleta. l..a gama de colores empleados es
cuestión de cleccion personal. ¡x·ru pard la
mayoría de los casos. la paleta básica puede
consistir en los siguientes colores: blanco de
titanlo o de plomo: rojo de C'ddrnio: carmesí de
aliz: amarillo de cadnllo: ocre tlorado: vlridla-
na: sanbrd natural: sombre~ tostada: uhrcl-
mar: azuJ cobalto: azul ccrúk'O: negro.
El negro es opcallvo: debe usarse lo menos
posible ya que cuando se mezcla con el blanco
produce fácilmente un color negruzco no muy
agradable. Es perfectamente posible producir
una canbinacion de tonos satisfactoria sin
1 o r-c:~bl­ usar el ne~ro. y la profundidad del color rara
VL''t tkopendt• dl· lu l'<tlllidud de nL-,t.fll tuiadida.
La colocacion de colores en la piileta es
también cuestión personal. v el criterio más
importante es la comodidad. Conviene apli-
carlos generosamente: la pintura que quede
sin usar se puede despegar y guardar en un
rarro de agua para volverla a usar.
El pron~ de pintar. Es muy importante U$<'1r
L<r debida cantidad de medio para elaborar la
pintura. ya que las pinturas en tu bo no tk.'t1cn
todas la misma consistencia. Si sólo se usa
rrementlna. ln~v t ab lem e ntc se producirán
grl.e tas. El medio rnáo; empleado es una mt:'l.ce~
de 40 por 100 de trementina y 60 por 100 de
aceite de linaza.
El prepintado hay que irlo elaborando gra-
du<rlmente ton color sólido. La regla básica es
comenzar con pintura diluida y acabar con
plmura gr.lS<l. para que el resuhado .;e;r
duradero. 1m cualquier momento se pueden
hacer alteraciones. quitando pintura con una
L'lipátula y limpiando cuidadosamente la zona
corregida. con un trapo moJado en tremen-
tina.
Las velad11.1ras se hacen aplicando capas
transparente-s de color sobre e preplntado. Lo
esencial de e!itét técnica es a~urse de que
a través de la veladura se refleja la debida
cantidad de luz del f rt'Pintado: por lo tanto.
es importante que e prcpintado no sea muy
oscuro. y por eso no es conveniente usar una
m~la de aceite y uuncnlina. Mejor es usar
un medio •dxatróplco,.. corno el medio de
Ruben, que rontJene cera de abejas.
Acejtes sto'dlelores. Son aceites arti11ciales que
aceleran el proceso natuml de secado. por
adición de un catali7lJdor. Ya hemos dado la
n;c~ta pard un buen aceite. fuerte y de secado
ra,pido. .
Aila prima. Es d método más dlreclo de pintar
al óleo. y el que llene más frescura. Sin
embarg<>. no es el más fácil. ya que exige una
práctica considerable para obtener resultados
sa tlsfactorios.
La pintura se aplica clircctamcntc al lienzo
o superficie. sin prcpintado. dejando fn.:cucn-
ternent.e marcas de plncelada.s y zonas de la
base asoo1ando. Este método directo produce
generalmente una obra mas suelta. y da
mejores n.>sultados al pintar paisaJes o copiar
del natural. cuando la rapidez determina la
elección de tecnica. La mayoría de los impre-
sionistas pintuban alla prima.
Cera y aceite. La gran ventaja de las pinturas
a la cera es que la cera se ~a perfectamente.
con un acabado mate. La obra resultante
tiene una bella profundidad de color y además
es diñcil que se enturbie. Lo más sencillo es
usar un medio ya fahrlcado. como el Feigen-
milch. producido por la compañía Weimar.
1H.S l'ulnn.·s "'<.'l'mli nt•• dt• \ \'lm:or & 't'Wlclll se
hacen uunblen con un medio de cera y aceite.
Plntura a la cera. Los colores I:LI ólc:o se
pul>rlen mC'ular con cera de abc)as para
producir una especie de gelatina. .,rimero hay
que bh.rnquear la cer-.:1 y despues disolverla en
trementina o lavanda. para formar una pasta.
--
111'1Cr6t1 rk! t. :w~ic.e 2 Ve.tetun J>OCC> do
1 En el loenro l>oro:ron1• trem.,hna
Blllr«* tllocllaotOS de
pat11Ut.
3 b...,.¡.r .., poncuta 4 A • - la superfocoe coB
frcmndo con un llmpo lrnpoo ., tupo poJnt Pfoduc:w un
en sentido c ttOJI• tono un~tomw
 lzquretd•. Gordon Grabbe
tntracton par• et ~ bro de
Hemtngwa~ PMIS er• u~U
/..:m. "'"t.tdo al óleo soble
un• .,_.do K-el•
M•• • 11 der<Kh.a.
llullr•aón de Clour;la Sarde!
par• ti 5~1 1 0 en color
"-' $ri(I,J~ ''"'" en 01110
- · 1..1\LO

F.s lmportame usar la cantidad cxaélll de Detecha. QnooNI

rlustrac.on de John HOirnft
cera: si se u.<;a demasiada. la pasm no cubrirá 1*• el lrbrO ele Gtrnl~oe
bien la superficie. pero si se u..a mu)• poca se e,_ 1M ftNJWJe IHIIIIICit
perdera el acabado mate. Tambicn es impor- Pera COtiSI!V• ti t!eao
tante asegurarse de que la base empleada es mi'- el .nt$11 em~ Ul\f

seml..absorbcme. porque los rolon.-s se despe- c:~nó

- · de óleo y c:.Q
cubtetto ele 01130
~
gan de las ~ uperflcs no absorbentes. Una etllboqndo loe 1~ _,
supeñ~i ngida es lo mas apropiado. pero se CIPIS 5 - I S de ~.
del mts ~o ., mb
puede usar lienzo tensado. MWfO
Para blanquear la (.'('J"U hay qut' rundrr cero
pura de abejao; en un recipiente adecuado. Por
cada medio litro se añaden 1O gr.unos de
nitnlto de sodio. con lO gramos de ácido
sulfúrico. diluido en la proporción de 1 a 1O
en agua. La cerd fundida se debe mantener
c~lient mientras se vierten el niCrato de sodio
y el ácido ~u lf lírco.
Se deja reposar la mC'I"Ifl durante unos
mlnutos. Después se llena el recipiente con
agua muy caliente y se deja enlfriar. La rera
blanqueada que resulta hoy que lavarla bien
con agua corriente. para eliminar todo resto
de ácido. Desput"S se SCC'd, se vuelve a fundir y
se la deja solldifit'<tr de nuevo. para aumcntttr
su dul"'!'m.
':!~=
Acuarela
Su perflck~ Indiscutiblemente. el papel ~
mejor soporte para la acuarela. Existe una
gama muy variada de papeles. y cada artista
ellgc el Qué considerd mas adecuado para el
trabajo que tiene que reali:zar. Básicamente.
existen tres tipos de papel para acuarela:
prensado en caliente ~HP}. ~ no .. y áspero.
El papel prcnSiido en caliente. o HP, tiene
una superflt.:le UStt. <tproplitd¡¡ pard trdbajos de
linea y lavados. Muchos artistas lo cncuen·
tran demasiado brillante para la acuarela
pura. «No.. slg1110ca ..nu prcnS<tdo l"fl calien-
te... en otras palabrds, prensado en frio. f.s un
papel semi-áspero. adecuado pard lavados y
delailes finos. l'robablemente es el mejor pa-
pel purd principiantes. lil papel áspero. como
su nombre indica. tiene un grano muy mar-
cado que ..rompe.. los lavadoo. produciendo
un efecto moteado. debido a qoc l o~ sallen!<"$
retienen mcnus Phunentu qul· las l'tiVidades.
[)a mejores resultados si Jo usa un experto.
PctDclcs hechos a m ano. En ténninos de cali-
daa los papeles hechos u manu son los mejo·
res. ya que tienen un elevado contenido de
lino. Ademas. suelen estar encolados por un
lado (se le conoce por la marca de agua. que
se ve al poner el papel contra la luz). lns
siguitmtes papeles son recom endable.'i: Bar-
cham Creen R. W. S .. 1\rchcs. Fabriano.
Grccn's Pastcless. Saundcr.;. Kcnt Rough 1\tr&
keymlll. Mlchaller. Creswlck y David Cox.
l..os papeles de a n"oz !iOn muy frágiles y
sumamente absorbentes. Sin embargo. vafe la
pena probarlos. com o d""fllucstra la obrn del
pintor japonés Hokuseti (1 7hCI· 1H49). Entre
otros tipos rCL"'mend¡¡bJc:; Lo:;táJn Kuzo. Mitsu-
mata y Gambi. 11e ellos. Kvm t.~ el más rut.'fte.
rJ peso de un papel se define por el peso de
una rc:;ma ( SOO hojas l. Un papel de 70 libras
O 1.7 kg.) es bast<mtc Ono. porque 100 huj<ls
sólo pasan J 1.7 kg .. m icntrus que un papel de
140 libras es ~rueso.
Ten...ado. Siempre es conwnlcnrc r enS<~
papeles más ligem.s. aunque con algunos de
los más peSildos no es necesario. l'rimero se
tmpapa el p<tpcll'l"' agu<1 durdntc unos minu-
tos. y tk:spues se le colol"éé wbrc un tablem.
sutetando los borde.;; c.:un papd el"'gomtu.lo.
No es aconsejable tensar el papel simple-
mente con chinchetas. ya que es muy fúcil
que el pa¡x.'l se desgarre. Tampoc"' conviene
t<:nsar hojas ~randc:; de papel wbrc un tubl<:-
m muy del¡!ado. ya que l<t l('nslón del papel al
set"ll r"Sl' l H ' Qlar<~ l'l lahlt•nt. Plll'tll: h'rlsc.trx·
rnüs de un ¡xtpel coloc.:ando unu hoj¡¡ sobre
otra.
Una vez tem1inado el dlbu~. se rctlr<:t el
papel cortando las tiras de papel e ngomado.
No hay que preocuparse si a l m ojarlo el papel
se ondula o ronna burbu jus. ya qut' dl-sap<m. .
cerán cuundo se seque sobre el tablero.
Se pueden c ompr<~ bastidurc.<; similare.<; a
los que se usan paro tensar lienzos. pero con
ellos es muy fácil <:ktñar el papel.
Mon tado en seco. l.os pa¡x.>tcs se puool'fl
64
OIH>S Y liTROS .\tEDIOS DE 1'1\TI 'R,\ ~
montar en seco para preparar tableros. uSiln-
do una prensa. Excepto en los mas ásperos. el
resultado es una superficie similar a la del
pttpcl prensado en caliente.
Tableros prea~ . ~istc n muchos en el
el mercado y. natumlmente. no hay que tensar-
los. T<lfTlbién se pul-den pl"l'J)arar tableros ron
papeles ligeros. pagandolos flnncmcntc a un
cartón. ~>arct impedir el abombamiento. se
pega por el otro lado ul"' segundo papel. mill>
fmo que el q ue se va a usar para pintar.
Pinturas
Lüs acuarelas se hacen con pigmentos muy
bien molidos y goma arábiga. La goma se
d isuelve ftícilmente en agua. y la mezcla
resultante se adhiere al papel una vez seca.
Sólo deben comprarse pinturas de calidad.
l'ntre las mejores están las de Wlnsor &
Newton, Rowney. Keeves y Crumbacher. Se
venden en l'ápsulas. semil"Up.o.-ula.s y tubos.
Las senicápsulas son las más cómodas parct
casi todos los usos. Es mejor reservar los
tubos paro la\'ados muy densos. Si se desea ,
se ptledc emplear una mezcla de las dos cosas.
pero hay que recordar que la pinturu de los
tubos no se puede emplea r para rellenar
cápsulas. Y'd que tienen diferente consistencia.
PigmeniOS. Los pigmentos de acuarela se
d<:~sifkan en tres grupos principales: tierrns.
colores orgánicos y colorantes quúnlcos. Estos
liltímos suelen tenír más que Jos otros. Pard
comprobarlo. se ¡¡plican pinccludas de color
hti.medo sobre úi1 papel y se dcjun Sl't<lr.
Despues se les frota suavemente con un pincel
y agua, se colocan bajo el chorro de un grifo
y se les <lciD secor de nl•evo. IAJS diferentes
densidades de los colores que queden indica-
rán qué colores tiñen el papel.
r los
T~udo del ~pd 1 c.,..,<IQ el PiPIJI mé
t Svmetll>' .., ~" t~ ho¡.o bol'fl
<lt 1)111)$1 <I\~Ait ­~ ~ .,¡
ftiOfiUIC». rn¡¡ntt.....~ osquH\11
110nl(lllt81 HC~fl
S. l'ltfo lijar m.,or el Pflpel e
"'COIOC8ñ
"pedo! que M on<lult. 541
Chlfi-.JoS tf\ IU
~•1.
4!$QO>Ifl815
Las tierras son pigmentos Inorgánicos. hf'-
chos a hase~ sustancias mlntrales: son los
ocn:'S. sk:nils. cíxidos y sombras. Los colores
orgánicos se h<1cen a ·base de compuestos de
carbono. comhin<1dos con otros elementos de
origen animal o ve¡!ctal. En la actuaHdild. ('aSí
todos (.'Stus colore.-:; se fabrican por medios
quimims.
Pctl.e ta. Exis te una gama muy amplia de colo-
res en cápsulas y en tubo. pero la mayoría de
los efectos se pueden conseguir con los si-
guientes: ocre amcuillo. garnboge. sombra
naturdl. rvjo de india. scpi<1. rojo de cadmio.
cannesf. verde prusla. azul l'crúleo. ultrctm<Jr.
arul prusia y gris payne. Con experiencia y
dedicación. la paleta se ampllar.i de un modo
natural.
l..o mismo que con los ó leos. debe evitarse el
uso del negm . a menos que el artista sea un
experto. En cualquier caso. no se suele necesi-
tar el nt.-gru par..t tr<thalar en mlor. hastando
con el gris Payne. solo o mezclado con sepia.
Tampoco se usa el blanco. si se quiere obtener
un resultndo claro y vibrante.
Colores embotellados. Se usan para realzar los
colores de la paleta y son especialmente útiles
si se necesita ul"' color realmente llamalivo.
También existe una gama muy amplia. Sin
embargo. h<1y que advertir que muchos de los
colores son fugaces. es decir. se decoloran
nipidamcnle al exponerse a la luz. Dos bue-
nas marcas son Luma y Dr. Martin·s.
Equipo
f'.qulpo gen eral. En las paginas 'il;c.<;q se
describen todos los tipos de pinceles. espátu-
l a~; y pruyoclol"\.'!ó ncc."Csarios puru a~:. · 1mrdista .
Cajas de pinturas. Las cajas más corrientes se
hacen de meta l lacado. generalmente provisto
3 Cot~ el papel .._do 4 Se peva un borde con
¡;m~J)IO 1o4! s,ar.8 0.1 •o"'" et I<IIJI8tC) di! dobuto . p;¡p;¡l t>\gomado
«>-J•.,nOOIO txi• u n& l'lllll ~ 1J0t lo m ..•os M&nlAln"'ndo e>lmd•cto el
v ~nl)o !J cm n~
<@o
ot't:l-o QUt1' e4 poap;¡t, se ~>8\)n los otr~><
~ tlordll•
Pru-:INI <h lmr:ión Ott<• 2 Cuando l•s poncÑctas 3 Se .o:lara ol PliPC!I C0<1
1 ~ apiQ """ est:en secas se 1rabaJa' c.ada .,.... corrH!nt<! y se det•
sec,a, El coi<M que quede
po!I O I~ -- C..0. OOIOo colof con un JlllntCe-1
IOOo9 un Pi!P'I nU.nedo ""'' el QIIO llM ol Pllt>el
1>41>1/>U
Cinco eiemptos de ~s
que ~n empiHnll para
ac:uetehos, mos11111do lot
difent'lt.,. ofeetos que ae
pueden co~ tn 111
distint.os superltcles. El
papel pre.-to en caloente
o HP ( 1} llene ur\1
.uJparficte dur• 'f lisa,
lld«>J-. para ........,... de
llnn y t...ado. v """"""'
..,inn lo c;on~Jder
dema&OidO IU,!IOW PI<• la
ac:uetela ""'"· El RWS
Aovgh (21os un papel
'*'ho '" mano, mucho
- ll$o que el anteri01,
'*'ho 1 mloqlJina. La
ptiltiiJ(I C"'tral osea pintodo
IObre un ~blt<o
J)repllrado (3}. • Cleclr. un
PtPtl lino monLJdo .obre
CM6n. Que oMUIII muv
~ya que no 11-v que
- l o. El CMPtl de
MOZ ( 4} olr&CI UN
SUI*focle tr'oll y dellc:.da
pan la 61:uarela. ~>eld 1
om pa ~ de pjtltUfl y
llhlorber el color. El l)lpel
o......, "" pa ~t.o (5} ~
puode u- son ll•ftiS* V
~t a uno superlwcie

IIW-IVgQN, """"UDdit pon

.,.ª9i P 4 $ S $ S ;tiCil

Pinlurn de .cu.rrh
faisten muchos IIIPOS de
IICuaela.s ii e. venlll. P·ero* 7
paf desgracl~t,. c al~

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IQC>O LIS plntuoas M
.,.-n comprlllf -... on
folma de pllltllos;
S8'11íhtlmedas m c:;¡j¡psuUos 3
o "'"'íc;6psulas (4. 6. 7}. y
lfquida!o en tubos (3, 5) o 5
•I!SCot (1. 2}. Las 6
aemictpsulas eon la tO<tM
mn uNdl dtelo<lo e au
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~ ...~-"
den-. In tcUIIf81M en
r.-o .. ~nparo
...tza calota:s o cuAndo se
neoesJt. Ull tono muv
lllrNIIYo

6'>
de depresiones en la parte interior de la tapa.
que sirven para mettlar los colores cuando la
caja está abierta. Las mejores tlen<."fl un1:1
solapa metálica adicional. que sirve de paleta.
Alguna<> tienen un anillo para meter el pulgar
y sujetar más oomodamente la C'.aja al pintar.
Existen cajas de distintos tamaños. según el
núm<.-ro de colores que contengan.
Recipientes de agua. Lo mejor es usar agua
destJ1ada. ya que es absolutamente pura y no
causa reacciones qulmlcas con la pintura.
P.dri:l trabajar en el campo sirve cualquier
frdSOO con tapón de rosca y cuello ancbo. En
el estudio resultan ideales los tarros grandes
de mermelada. etc.
Caballetes. Existen muchos tipos de caballe-
tes. diseñados para poder camb:iar el ángulo
del tablero. pero en realldé!d sirve cualquier
mesa en la que se pueda apoyar el tablero de
dibujo. Las mesas de dibujo normales ~ajust­
bles) son excelentes. Para trabajar al aire libre
resulta ütil un tablero de dlbulf:J provlsto de
una correa. para colgarlo del cuello y pintar
de pie o sentado.
Técnicas
fJ lavado. Desde una perspectiva purbta, la
base de la verdadera acuarela es el lavado
transparente. Es importante no superponer
más de tres lavados: de otro modo, el resulta-
do será un color suelo y una superficie seca.
T-dmpoco es buena idea apllcar un lavado
suave sobre otro fuerte. A menos que se desee
obtener un cf<.-cto particulanneote suelto y
húmedo. se d<.>bc ciclar S<.-car c~ da lavado
antes de aplicar el siguiente.
• Una vez escogida la superficie. si se traoo¡·a
sobre papel habrá que teosarlo antes de ap i-
car el lavado. Si se usan colore:; en cápsula,
hay que mojarlos con agua. Después se mez-
cla el lavado hasta obtener el tono deseado.
Conviene mezclar más pigmenlto del que al
principio parece necesario. ya que la acuarela
al secarse queda de un tono más claro que
Ctlando ~lá hümeda. También oonviene te-
ner a rnano papel secante por si los colores SIC
corren.
Se cdoca el tablero sobre las rodillas. o
apoyado en una mesa. en un ángulo aproxi-
mado de 30 grados. (El ángulo exacto varia.
segün que se use papel liso o á:;-pero.) Sujetan-
do el papel de este modo. se puede cambiar el
ángulo para acclerdr o retardar el movimien-
to del l<tvado.
Hay que tener siempre presentes dos cosas:
en primer lugar. el pincel hay que cargarlo
ApJiCIICJOn 1M ¡.llldoJ 2. HKIIt """ pe~ad
1 Paw el pln~ bien (1..-.cc16n contrwia
C.D8dO de pon<~ura de un
laóC> • 01>0 deo! popel.
66
rumpletamcnte de color. En segundo lugar.
como la acuarela es una pintura sedimenta-
ria. es fundamental seguir mezclando mien-
trdS SIC aplica el lavado. Se da una primera
pasada horizontal con el pincel. de lado a lado
del papel. volviendo hada atrás al tenninarla.
Uespués SIC vuelve a cargar el pincel y se
aplica la siguiente pasada. igual que la prime-
ra. de manera que se fundan. Se oontinúa el
proceso hasta obtener el resultado fmal: un
color plano y continuo. Si queda un exc~ de
pintura en la parte inferior. se puede recoger
con un pincel escurrido o con el pico de un
papel secante.
Si se ha tensado bien el papel. no hay que
preocuparse por que se abombe u ondule; al
secarse quedará perfectamente estirado. Con
algunos papeles puede ser necesario aplicar
un lavado sólo con agua antes de aplicar el
color. Para esto se puede usar un pincel
diferente y limpio.
F.ste lavado básico puede emplearse para
dibujar alrededor de cualquier ronna. y coo
práctica. el artista Uegará a poder dibujar
directamente con el pincel.
Mati2ución de un lavado. El principio es el
mismo que pard el lavado nonnal, pero es
mejor- mojar primero el papel con una esponja
y agua. Después de quitar el exceso de agua.
se deja secar el papel hasta que sólo esté
ligeramente h~edo . Alterac.ionts. Es sumamente dificil alterar los
Se t-drglt el pincel con el color mezcla.do y
en 3 VOl.., • -v- "' ponocel 4, ~· Nf color.
déi)U68 de Cldl Pillad• dejando q.,. M lund.\ con
P*~ I!Mogurtr""' colO< lu pro,.,.. P•I>C~5
u,lforftle
se usa del mismo modo que para un l.avado
plano. pero según se va progresando bay que
ir añadiendo agua al color en la paleta. En
otras palabr-as. se comienza con un tono
oscuro y se va progresando hada los más
claros.
los lavados graduales se pueden aplicar de
varias fonnas: triángulos. can::ulos. columnas
verticales u horimntales ... O:mo es imposible
alterar un lawdo ¡tradual una Vt'Z terminado.
es n(-ccsarlo cx~rlm'nt< antes de aplk'arlo
en un trdbajo importante.
Púlcel seco y salpicuduras. El pincel seco se
usa a m.cnudlo para los detalles finales. pero a
veces se emplea para toda la obra. FJ prlnclplo
básico es aplicar la pintura con la menor
cantidad posible de agua en el pincel. Pard
ello se carga el pincel de pigmento disuelto en
agua. como para un lavado. y después se pasa
por otro papel hasta que está casi seco.
Utilizando la punta de un pincel fmo para
hacer rayas o puntos se pueden coostruir
fonnas. También se puede pasar muy ligera-
mente el pincel sobre un papel áspero para
producir Wla textura. o sacudir un pincel
muy húmedo sobre el papel para provocar
salpicaduras. Sin embargo. cuanto más pig-
mento se superponga. más se reduce el color.
aumentando el peligro de que el resultado sea
muy apagado.
trabajos a acuarela. En un papel muy bueno
la••do• gr/Hiu#lfts
El pf'lfiCIIPIO et el mi...,.,
~ . . Q...... 6Nci\C)e • "
quier~ - • un levtclo
lllaAO. .,.,.P'O oue an1*5
hoay QLHO hum~ el ~
con .,,... Mponfl V~ .
rtcoQ....OO el nuso eon
U" -0'11» Y ~ndo MCW
el pepel 1\Mtit qu. lo6lo ettt
uniiOCOI14lmedo ~
...,....... apie.l dtl ...........
modo I!Jicep!O QLI8 11 .,.._¡
• lnOfD .., .,~ en vez de
S A._or hur• tuba<
c.JboiiiiO oodo el ~ea en pomur• ..,.,. '""'
el eMau;o J)IIICiol-y ertra para
~ V IIICI)qef
0411ener el electo ~jldu ...
do ~"' con PIIPI!II -~
nal
se puede lavar el pigmento con una esponja. lzqvi•rd•. f'art.odo de l•n
pero esto afectr~ a la superficie. que ya no Paliado. pnr• el hb<o
6tll!;.,s ot lltt! "-'•d de
recibirá los lavados del mismo modo. Otro Bt~an Aldrrl$ Loo ll< rllos
método es hacer corTCCcloncs ccn ..color ron atan c:o~u rd os hOiallCIO
cuel1JO•. e; dl'Cir. gouachc lp<:tginas 6M-i01 o e l colar can un ceprlla de
acuarela ml·zdada con blanco. Sin tmb<HliO. c:~oenrs

no es WlB solución muy satisfactoria. va que

se perder-e\ el briiJo del papel a través dd color.
Se pueden rc upcr~: toques de luz raspan-
{lo un buen papel con una cuchilla o blsruri.
pero esto también daña la superficie y ya no
se pueden aplicar más lavados. Por esta razón
es mejor enmascarar antes de empc-¡,ar el
trabaJo. Un buen agente enmascarador es
C<>pydcx. que se puede dllulr. si es nccesat1o.
con amoniaco. Una vez seco. resiste el agua.
no deja mancha. y l'Uando la pintura esta
seca. se desp~a con facilidad.
Hid de toro. Se usa pana limpiar manchas de
gras;a del papel. Se mt"l.clnn unas pocas gotas
con aguCJ limpia. y se lr.:~bai suavemente con
el pincel la supcrficil· a limpiar.
Glla,'rina. Arladlcndo una cucharada de gllce-
rlna a lUla tl\23 de agua se reduce el tiempo
dt'S.l ~ ctdo . Muy útil al aire librcl·ndíasc-ctlurosos.
Otros adlv~ J. \1. \V. Turner a veces afmdia
pintura blanca al a ~ua. lo que le pennitia
obtener lavados ~ nu b l ados- que contrnstaban
con el erecto transp;¡renre nonnal. También
se puede añadlr gom:1 arábiga a la pintura: Ab.o¡o h<lqto ct~ pot
trabajándoltl lue-go. ames de que se seque. se O"" F..-n. con ac:uoret;,s
oblicm-n ckt·tos muy vistosos. •tllrc•d;,s c:on ;oorog<>fo

Arrib•. En cfl;o V•flt< de d ..edt._ y los salprtodos v

ptttdr;o, de &Yn Sonde<• el prnc:el ~ •mpl••dos
P<IC<f"n ....,,.., much~ <t-e 111$ - · In '-bos y 1« <111>18
lÍICnOC.OS de prnturB con
.Cuilrela 106 10'- Ciar~
obl<!nrdoos • ..,_.,<lo
con goi'I'\B Copyde• lo.
l•v.do$ ~·cos ~8Cl0$
l)lla IOi rnatorr•las da la
 Arribe. E8UI ilutload6n de Abajo. E:Mos pecw de , Esu ~CUMetl de
(1 "'* tHI ,.., de Nicolo Honnat1 w ~ demues,.,
Oer.c~M
Alln L.et tlfPC)IIe 11
llayley, oblifHle Uc.len!IIJ '"eolidod ~Q q~e 111 liru• de ~1• que se
oftctOI dt t. KUarela. puede obllner eon ac.tarel.l, puede COtlteO... - .,
QWndo c.! 11 lmpmlc)n ~knel8 M 141 Claridod medio. Primero 111 d i ~on
de .-ógrwlo . . 111 ISpUiftll delosnc- los CORIONIOI COil 161)it de
de - oliM.. f'IWnonl ... hlm carbOn, que Cll]l Ul\1 II*Q
el ~
~ .. .,..ie6 ....
compl-.o. más ....,..,. quo el di
..,r.lo. y "'"""'" . .
llwdo flno. LM lbluras • tPiic• on los lo....do8 de
' - COIIMOUiclo puntaandO eokli.
tobre •' QOiol con un Pincel
QtiMIO e11 pun~a IWia..

68
Gouache 3
2

Superficies y maleriale5 ~h• ~ CMton•~ PB"•

Papeles. Con excepción de los papeles más
pesados y rugosos, todos loo papeles emplea-
dos para acuarela sirven tambien para ~oua · 1)0 oouaciM. ~
che. También se pueden usar. con buenos
resultados. papeles teñidos y coloreados.
Tableros. También se pueden usar los mismos
tipos de tableros preparados qu:e se emplea-
ban para acuarela. pero la superficie ideal
para un buen trabaJo es un cartón Ugcramen-
te desgastado por frlcx:lón. Son recomendables
los Geliot & Wbitrhan n.0 2: Arteko 3. y
Colyer & Southey es 2. Los ta~leros muy lisos
no son buenos.
Pinturas
Aglutinantes y colores. P.l aglutinante del
gouache es la goma arábiga. lo mismo que en
la acuarela . Sin embargo. a diferencia de ésta.
todos los colores contienen pigmento blanco.
de modo que con gouache se puede trabajar
de lo más OS<.-uro a lo más daro. y no sólo de
lo claro a lo oscuro. Alguno.s colores de
gouache contienen mmbién una emulsión
plástica y resisten el agua una vez secos.
Los colores vienen en rubos o en frascos. a
vcx;c=; c..vn la etiqueta (fcolores de dl<>et\ador'>t.
Winw r & Newton rabrican una {l.<:~ma de
excelente calidad. Las pinturas en polvo y las
de •poster• no son reromendables para prore-
slooales. y deben evitarse.
Paleta. Es casi imposible recomendar una
detenninada paleta de colores para el goua-
che; puede ser totalmente dLstinta según el
trabajo a reall2ar. Para una pintura de aspec-
to cálido deben escogerse oolores calientes;
para una de erecto contrario. colores rríos. A
veres es más fácil usar varios tonos dlfercnlés
de m;o. verde. y otros colores. en lugar de
me2elarlos. Como los colores en tubo tienen
una vida rclativamcnlé corta. sólo se deben
comprar según se van necesitando.
gouldrc. las c.tul
emplelld. . ~·
i n~s
oc:u-lu
- Í9'1aimen1• lldeculldas
pueden
Obtetllr ruulladas
H!*'i....... ~ c.on
~Ófl 61pero ¡on •ncollt.
...
Entte OIIM -.~ Kljn
• 1 T. V. Gr_,, ~
~
CtMOIM. el
Geliol Whitman n(Jm. 2 ( 1).
el MeM 3 (1) v •1 Col.,..
•ncJ ~ CS2
Se pueden mezclar acuarelas con gouache arriba. A diferencia de la acuarela. hay que
blanco y agua. añadiendo a ésta una pequeña mantener el tablero c:k: dibujo horimntal, e=;
cantidad de goma arábigo; de este modo se d ccl:r. paralelo al suelo. También se puede
puede emplear la gama nonnal de acuarelas. aplicar el lavado por zonas. como charcos de
Si se usan acuarelas para un trabaJo en color.
gouache es muy Importante asegurarse de Antes de aplicarlos hay que mezclar con
que están to talmente limpias de gouache agua el color de los tubos. hasta que tenga la
antes de volverlas a utllizar par.l un dibujo a consisteoda de crema muy dllulda. Así se
acuarela. puede cubrtr un área máxima. sln que se
noten las pinceladas. Si es preciso aplicar una
EQuipo segunda capa hay que dejar que se seque
Pinceles. Véanse los distintos tipos en las antes la primens. En l.a segunda capa siempre
eáglnas 58-59. se notan los bordes. asi que si se desea una
ral ~ caballetes y esponjas. El gouache es superficie perfecta. será necesario recubrir
acuarela o la que se bu añadido pigmento toda la zona.
blanco. pero aparte de que se usan los mismos La supcñicíe SCC"d se raya y se estropea ron
tipos de pinceles. ahf tennlna la similitud. El gran raCllidad.
de modo que conviene prote-
gouache es un color sólido y opaco: a diferen- ger con papel secante las zonas ya tennlna-
cia de la acuarela. su efecto no se basa en cl da5.
brillo del papel a través del color. Se pueden conseguir volúmenes a base de
Cano tOdos los colores {menos el negro) lavados con un pincel fino. Cano las superfi-
contienen algo de blanco. al secarse quedan cies pintadas son bastante absorbentes, no
mucho más claros que cuando se aplican. La conviene que la pintura esté demasiado seca.
supcrilcic fmal es mate y de a(XIrlcnciu algo Debido al espesor del medio. es swnamente
terrosa. La ventaja del gouache es que se rácll conqu l:r un erecto de relieve::. con lo que
puede conseguir una superficie fmal absoluta- awneota el peligro de dañar la superficie. El
mt!:nte plana, pero hace falta mucha experlen- brillante artista Inglés Norman Weaver. ad-
cia para conseguirlo. virtió en dert.a ocasión a Wl Joven Uustrador,
FJ lavado. Igual que con la acuarela. los que habfa estado aplicando gouache muy
lavados hay que aplicarlos empezando por generosamente, que sus toques linaJes de luz

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pjnhlf' no " cona .

69
~= OLES YarROS MEDIOS DE PlN'IURJ\ =~

estaban en peligro literal de •caerse• camino
de casa del cliente.
Textura. salpicaduras y ~. Las lecni·
cas de salpicado que se e:mp1ean con acuare-
las y pinturas acn1lcas se pueden aplicar
también con gouache. Para producir texturas
puede lamblén rasparse la superficie con una
cuchiJia o navaja. o con la punta de un
bisturí. Otro sistema es me'J..clar pasta de tex-
tura con la pintura. y a pasar un pincel. o las
púas de un peine. por la supeñtcie. porn re-
producir la textura de la madera. espirales y
otros ereclOS.
Alteraciones. Rl gouache es un medio suma-
mente Oexlble. que pennlte hacer pequetias
alteraciones pintando enclnUI del error. Ade-
más. se pueden emplear otros dos métodos. El
prlmero consiste en mojar cuidadosamente la
2011a con una C$p011la. recogiendo el exct.-so
de agua con papel secante. Luego se repasa la
wna oon un pincel cargado de agua limpia y
se vuelve a recoger el agua con secante. Este
proc.eso se repite hasta haber climlttado La
cantidad deseada de pigmento. l'uando la su·
perficie esté seca. se puede volver a pintar LIIY#tHH 2 Aphttt ~ ponwt~ ..,
sobre ella. El segundo método consiste en 1 El lov- M op!loca '"u.al b.llnd• s par•tebls p.~a que
quitar la pintura raspando oon cukiudo oon aue con - •le. se lundl anttJ de ~
II'OC....,do q.,. '• pomuro
una cuchilla de afeitar o un bisturí. "ng:l le debda ~DilRSr.ncM

OtncN OlpUio, de
a,....a,......,.,.¡. ,..,•
....... _c:t...
de color plono, el
irt&UI IPlc6 un IOYlldo
de gou.ICIW V dMpu6s
...0 u ... plumoiltl -
reetar lOa coniOfftOI
..... la dwec:N. Ut
utoiL<Kbl del OOUICfll
en-pnturácl8
T - o..lley oluata
OCIO II'IOdo 8n - M
IIUid8 emp!Mf "
medoO.. IUI'doendo
~- .. poll4l.Q
Oelpu6l de .,.._ 106
COio<tt le det;lfl MCII V
luego se tunden con
un P<nooell'oU!Ndo

70
 e~ 2. Aboorboto 11 pontwl con 3 Rec~M* .. IIDN con un 5 Una ...,. - · se puedo!
1 Aplic. eg¡ue limpie, papeiM<ilnte pinc.. limpto moJado en vol.,.,. • p.ncat 1• Jona eon
.,t-1~· 61Wiedl. -oua otro coloo
con una _,¡,

b:quierda. P.e• lllQolc-.

b /HIN ~ ,. IU~ El
ertau ..,.,-o un Qf10II di
rogun.- ., •c. •lwllloCIOn
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un lftlcvlo del Sun<J.y

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peigJo. U..ndo _ . . .
muy _....._ y ..Mur.

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colof

71
Temple
Superficies y matet'lales
Uen.zo. Una de las mejores superfides para
lrabajar con temple es el lienzo de buena
calidad. L.o mejor es pegarlo a una tabla. pero
se puede tensar. como para pintar al óleo.
Tablas. Las tablas son excelentes soportes
para el temple: también la ma.'iOJlita y el
aglomerado: la madera laminada y el block-
bOard son menos adecuados. pOrque tienden
a r.tjar.;c.
Pupcles y tableros prcparddos. Se pueden uSHr
l'in bnprlmar si el tntb<tio c:s urp;cntc. pero el
resullado no será pcnnancntc.
Ba<ilcs. Los pintores y los Uustradorcs aJ ttmplc
adoptan diferentes actitudes respecto a las
bases. Para el pintor. la preparación de la
base tiene. probablemente. la mayor impor-
tancia: para el ilustrador. que trabaja con
prisas. la preparación importa menos. Por
esta razón. los iiUStrddores oompnm a menu-
do bases de gesso preparadas. en lugar de
hacerlas eUos mismos. 'l'am.blén se obtienen
excelentes resultados con emulsión blanca
sobre tableros j!,ru~ . sin que hayan aparL>ci-
do signos visibles de deterioro años después
de terminar la obra.
Los expertos en temple recomiendan enco-
Lar el soporte antes de aplicar la base. Tam·
bien esto suelen omitirlo los ilustrudon:s en
aras de la rapidez. pero siempre es meJor
hacerlo si el tiempo lo permite. La cola de
gelatina es el medio más coovcnicolc. Se
sumergen cinco hoJas de gelatina - no se
pueden usar polvos- en medio litro de agua.
durante unos 1O minutos. hasta que se hin-
chan. Oe5pués se caJienta muy suavemente.> la
mezcla hasta que la gelatina se djsuelvb
Entonces se puede ~tplicar ya la solución a
ambas caras de la superficie. dejando secar
el más duradero de todos los medios pletó-
ricos: si se usa correcuunente sobre Wla
superficie buena. una vez seca no se alterarJ
con la humedad ni con los cambios de tempe-
ratura. Su rapidez de secado puede resultar a
veces un inconveniente porque. a diferencia
de Los óleos. la pintura aJ leolple no se puede
ablandar. Sln embargo. al secarse se endurece
cano ningún otro material. y protege la
superficie sobre la que se ha pintado. en lugar
de atacarla.
Como ya hemos dicho. el factor tiempO
hace que los ilustradores y dlsenadores. que
trabajan a pla7.o Ojo. tiendan a comprar colo-
res de calidad ya preparados. en lugar de
prepa.FMios ellos mismos. Sin embargo. hay
ocasiones en que puede ser necesario moler y
me2elar colores. FJ método más sencillo es el
siguiente.
Se tritura el pigmento en aKua destilada y
después se mezcla con la cantidad deseada de
yema de huevo. que se puede usar pura o con
un poco de vinagre para que no se fonnen
mohos. Otro refmamiento es blanquear la
yema de huevo. mezcLándola oon aloohol
puro y dejándola al alre. en ur. plato colocado
en la ventana.
Pr~1o:t6! th INf IHÑIYO Z. Uno wz olis.do el litn~o
se coloca sotx. 6t el t.cto
El proc.':C.'::>O de pintar. o es necesario bnprirnar
las superficies absortlentes. como el papel o la
madera; el !temple sella la superficie nada más
aplícar la primera capa. La belle?.a del medáo
se debe a la riqueza y I¡)"'fundidad deJ color.
Hay que e:Jaborar la pmtura con lavados o
veladuras de color. traba)ando cuidadosa-
mente con el pinrel. Tambieo se puede pintar
sobre un prepintado tonal.
Bs un error ·cargar dcmasi.ado el pincel. o
querer usar el temple como para un lmpasto
-es decir. aplicándolo muy espeso-. ya que
la pintura muy espesa se agrietará y se
desprenderá. Si se desea una superlkie con
texturas se puede preparar con g~. La
mayoría de las obras al temple del famoso
artista wnericallo And.n;w Wycth - un macs-
del medio- se realizaron sobre una super-
(i"O
Ocle a_<;i.
Acabado. Cuando la pintura esté completa-
mente seca se le puede dar un hennoso
acabado frotándola con un trapo. Un trozo de
seda es lo mejor. Existen barnices comercia.·
les. ¡x:ro iUltes de apliCBrlos hay que dejar que
la plnturd se seque absolutamente. lo que
puede llevar hasta seis meses después de
tcmúnarla.
. J. S. eRo la YUIIIII 11 lllbleto. 4. S. vu....... dll '11 vuefll

..
parolomph M coloca eooma una hOtl 11 tlblero. . . 1ptlca
toda la noche. 1 Se pmta ot tó>blwo, @f'IIOmlldo del tabloro. ~ PIPtl Y M frCMJ POt ~m10 1 101 bolcln y
Pinturas. Hxlsten muchas marcas comerciales
en el mercado. ~tre otras compañías. Row-
Pl~ment ef'lc:.oúdoJ can
voma" prOOJrondo que no
forme grumos
~ ....
enclma pwa q,ue et Neruo . . Jl'l9... 101 boldn del
tiento

neys fabrica excelentes colores de uso Inme-

diato. todos ellos apropiados para la ilustra-
ción. En el apartado de «técnicas- se indica
un medio muy scnciUo para preparar pintu-
ras: los pigme-ntos en polvo pueden comprarse
.... ,..,
2. -r
en los buenos establecimlento:s de materiales
"" ~ A ~ ~ r

--
artísticos.
1
--- 2:1
Para un principiante le serci útil una gwna
básica de colores. simllar a La que recumenda-
mos para acuarelas. Desde Juego. se Irán
~ 3
'\'\
aumentando los colores de la paleta a medida
t.1 1: ~
-\
;}t
. .. \
que se n ecesiten.
~ ~ \ ~
f:qulpo
Se puede usar cualquier tipo uc pincel. pero 7 • ~ ... .A ~

' ,.,.. \ '\

~
los mejores son los que usan para acuarelas.
l.a paleta debe estar hecha de un m aterial
1 !
~

1 1
no absorbente. Un plato hondo es Ideal. Se le
puede recubrlr de rafia empapada en agua y
_,
--
4
asi se mantienen húmedos los colores entre
'
sesiones de trabajo. pero habrá que añadir
~
~
~ ~
más color al dia siguleote. ~ . ~
1 ' écni~ ~. -~ ~ ~
~
En la actualidad se ha dado en llamar
temple a cualquier pintura que contenga
aceites en emulsión . y que se pueda usar
con agua romo rnedlo. Tndllidablementc c>S
72

P1111 hat:N IHflfw• olll/mPW
t St pone un poco de
pt!gmet"'lo ttn una peitUI.
Mll)leondo
5. Se et\ade tQul dfit
y se avitl. Cuando ..
-m. tittnol .. COfíóo5letlel8
de crema fine se cuela en
otro ta-Jo de vldno
De •~
los óou~d01
otJra M obf«oooa '• efietc;oe
del ,.,pie
9••-bloclu•
ltqu&.rd e . Prntwn 11
tetrtPitl r m.: ~a u . histe
une wao> v-.lad de
pintura. al '"""""' v
KtiiiCA por ejemplo. los
.npo~ Rownev (1), IM
eolooet Ovil de
Rowrwv (3) y •• pontura
tc:rfliao Uquill• ( 4), L.e
pedo d e tuturt Ro....ney
Crytt (2) . . eml)lft c:omo
~ ptrl etoba<or
•••• - en lmp~so
Grum~ y WJruoor &
...
New~on
- ~
Acn1icos
Superilc~ y materiales
Superftcl~ .Las pinturas acn1icas se pueden
usar sobre muchas más superficies. imprima-
das o sin imptimar. que cualquier otro medio.
Las únicas superf1cics que no sirven son las
que se ban imprimado con aceite, aunque
alKWlOS expertos aseguran que tampoco son
2. Se aÑidt un I)OQO !)<o 3, Por~ t'o1a< el eglu!>INin~ 4 ~MCI., , se eot.l
buenas l<ts b.ases en emulsión. Sln embargo,
de yema de h - separar la la membolana y M lnW!e et
liOUI de•bladl 000 un
c uenQgoeil• y . . Mtcl~ clor.a. eoc..n6ndola entre lOe li<luoda .., un 11110 doo hay muchos casos de pinturas acn1icas pinta-
Ul\l eslldlul• con """ -•lit de • •d•oo cledas ondroo das sobre una base de emulsión y que han
dlJI"'ddo sus buenos dic'.t años sin ningún signo
de deterioro.
Ueruo. Valen todos los tipos de Lienzo, pero
los mejores son los que se usan para pintar al
óleo (ver páginas 60.61 ). Hoy que imprimar
el Lienzo con Wlii base acrrtlca.
Papel. canón y tableros preparddos. Todos
ellos pueden usarse imprin:lados o sin impri-
mar. ~ún el efecto deseado. Sí se m~plca
papd hay que rensarlo antes. sobre todo :.i e:,
B ..,...., vez aK• !le daapega
l'lno. De lo oontrdrio. se deformará al recibir
6 Se mezcton la pa>,t& de 7 f'l!lll ~p<OI¡qr Cl"" la
o~
pogmema y ol 119lutinonle pUII..Il 8S18 ~n 80lúl- 11 pon1ur1. S. se dtosmenu.tA. los lavados de color.
con "'"" ospitulll, Conviene !lelriLlln n,_ toboe "" hey Cl'l• oo\ador mh hufiO También se puedt.'fl usar todo tipo de table-
, _ uno ~- do plpel alfl.al ros. con o sin lrnprlmación. Se puede preparar
una excelente superficie cubriendo un cartón
grueso con una imprimación acríliC<I o en
· FIOQ" Col....,., emulsión. y dejando marcas de brochaws
En Hll para que la superficie agatTC bien.
Tamblén se puede preparar un excelente -
tn
~phu do
y barato- tablero de lela con muselina,
algodón o \riejas sábanas de Lino. pegadas
directamente sobre un cartón grueso o una
tabla lisa. La tela debe ser más pequeña que
la tabla sobre la que se aplica. dejando unos
márgenes de unos 15 mm. Se moja la tela y
se escurre con cuidado. Después se la coloca
sobre d tablero y se pega a la superficie.
usando una brocha de 3 pulgadas y pintura
mate en emulsión. Conviene empezar por un
eKtremo y progresar hacia el otro, estirando
llgcr<Hnenr-.: Ea c~;la a l Ir avanzando. la pintu·
ra ~n emulsión penetra a través del tejido y
lo ~a finnemente al tablero.
~ ponen chinchetas en el tablero y se deja
secar. Una vez seco. se rrota un poco con lija
fma y se le da otrR capa.
Si el artista n o se fía de la pintura en
t.m ulsión. se puede usar un imprimado am1i~
co. liay que aplicar dos o tres capas. dejando
secar u¡Ja w1u ant~ s de aplicar lu siguiente.
Asi se co nsi ~ u e Wla supcrlicic más lustrosa,
pero sale mas caro.
Pinturas. Muchos de los pigmentos de los
pinturas acrOicas son similares a los que se
usan con los medios más tradicionales. pero
existen ade:n ás unos cuanto pigmentos qui-
mlcos totahn.ente nuevos. como las gamas de
colores de Naftol. Oioxazina y Ftalocianina.
Las pinlurds se venden en tubos o en
recipientes de pl41sUco. EslOs últimos son más
convenientes cuando se necesitan grandes
canUdades. Exlsteo de dos clases: acetato de
pollvlnllo y polimeros acrílicos. La gama acri-
lica es la mejor. Dos de las mejores marcas
son «Rowneys Flow Fonnula Cryla• y ..l,.lqui-
Ambas cuentan con una gran varie<lad
l1bncan pintuntS l ex"~o.
de colores. pero los colores Liquitex son espe-
73
 cialmenw llamativos. l ~ t án clasificados por
valores. tonales. lo que les hace muy útiles
para el diseñador y el pintor de «COntornos
marcados...
Rowneys produce tamblcn colores de goua-
cbe que se pueden usar con medios acrilieos.
Tienen la ventaja de que al sul)c!rponcrlos no
absorben el color de la capa de debajo.
La paleta. Una buena paleta de trabajo puede
con star de los colores siguientes (que se
pueden aumentar según el gusto personal):
blanco, ama rillo de cadmio. amarillo de óxi-
do. dorado de óxido. verde d.e óXlldo de cromo:
verde de fl:aloclanlna . sombra l')atural. SOO"'-
brd tostad<!. azul ultramar. a7.ul ccrúlco. azul
cobalt:Q, violeta acra. rojo de cadmio. rojo de
óxido. gris Payne y ne-gro.
(Amo paleta puede emplearse cualquJer
supeñ~i pulida. como un vidriio o un plato.
Resultan muy eficaces las bandejas esmalUl·
da:. de camirero. Sin embargo. e l plástico no
sirve. La pintura vieja se puede quitar con
agua caliente.
Medios. Existen varios medJos apropiados PJl•
ra la pintum a c rílic~ . que se pueden aiiadir a
la pinturd en la paleta. Los hay brillantes y
mates. según el IIC'dbado dCSCHdO.
Plncclcs. Slrven los mismos que se u...an oon
otros medios. Inmediatamente después de
usarlos hay que lavar los pince1es c:on agua.
l.a pintura Si.'Ca y endurecida se puede quitar
con alcoholes rnetllados.
Pll.'>!CJS ck· h.'ldur.JS. Se usa pam impastoo; y
para crear bases rugosus. Se \'ende en l<ts
tiendas es¡x.'Cializadas.
obtener los valores tonales deseados en la
obra terminada.
lrnpao;to. Los acrilloos son muy apropiados
para todo tipo de 1m pastos -aplicándolos con
una espátula o directamente del tubo-. pero
no es aconsejable aplicar pegotes muy grue-
sos. Si se quieren obtener relieves es mejor
usar una pasta de texturas -o cualquier
aparejo casero que sea Oexiblc- pard elabo-
rar el impasto antes de aplicar los acrlllcos. Pl
proceso no supone un gran retraso. ya que la
pasta se seca muy rápidamente a temperatu-
ras normales. Se debe dar una base blanca a
la superficie así clabontda. y después aplicar
vcladunts de oolor.
Tambi61 se pueden usar Las pastas de
texturas para dar la impresión de paredes.
ticrrd. hierba. etc. Se aplica la paJ>ia a la zona
dcsc-cida y se pinta <:nclma cuan.d o Cl;t41 seca.
Acuarelas acrillcas. También se pueden usar
los acrmcos de manera similar a las acuare-
las. aunque esto llene la desventaja de que.
una vez seoos. no se pueden sua\'11ar los
contornos como se hace con las acuarelas, y
no es fácil tampoco obtener los espectaculares
lavados acuosos de la verdadera acuarela. Sin
embargo. presentan la ventaja de que se
pueden apllcar muchos lavados, uno encima
de otro. sin que aparezx:a la •suciedad .. que se
produciría oon las auténticas acuarelas. Exls-
le muy poca dlferenda de tono entre el lavado
húmedo y el seco. lo cual facililll al artisrn el
j~ar los valores tonales.
Se puede mojar el papel antes de usarlo
para que los contornos sean más suaves. pero
Jos profesionales usan lápices acuarelables.
alrededor de los bordes del lavado. antes de
aplicar el rni.smo o cuando aún está húmedo.
Pincel seco, pt.ln1eado y sa.lpicados. Se puede
aplicar el color a «pincel seco... es decir. con el
pmcel seco y las cerdas alllo separadas. como
se hace con acuarela.
La ventaja de los acrílicos es que se puede
recargar una pintura s in que los colores
pierdan vida o se enturl>ien . Usando esta
técnica es más ráctl lograr estilos ·fotográfi-
cos.. muy a cabados. mejor que coo otros
medios. exceptuando el aerógrafo.
También se puede pasar un pincel seco
sobre el papel para obtener efectos • partidos•,
punteando oon la pwlla dcl pincel para crear
mora ~. al estilo punUlllsta. Con práctica se
pueden obtener buenos resultados mediante
salpicaduras controladas. que se hacen sacu-

Técnicas
Las primera-. pinturas acrílicas y de acetato
de polivinilo que aparecieron en el mercado
no tenían mucha caHdad. pero en los últimos
años se han perfccdonado mucho. En la
a clualidad con st ituy<.11 un rnodlo sumamente
.ftexible y d e amplias posibllidade.o;.
Pintura densa. Como ya se na dicho. las
pinturas acn1írns se pueden u SCJr sobre casi
cualquier su perficie. excepto aquellas con
imprimacion oleosa. Se puede tntbajar sobre
lienzo. tableros. papel y maderas. que se
pueden colorear con pinturas mates de emul-
sión o imprimados acn1icos.
lo milmo que en el óleo. se puede pintar
alla primcf o bien ir clabordndo sobre un
prcpintado monocromo. a base cle veladuras.
o con pintura densa. Si se pinta con pintura
densa. se puede emplear un retardador co-
mercial. o también Jo!]iccrinll purd. J><trd Hlar-
gar el tiempo de sec11do (1<1 glicerina es mucho
Inéll> oonll.<t). ~dra que SC St..'QUCil con rapidez.
las plnturas pueden mezclarse con agua (a la
que se puede añadir a lgo de retardador ).
Sin embargo. los acrílicos no se dL~guen
por su capaddad de cobertura. y suele ser
meJor aplicar dos capas fmas de pintura que
una sola espesa. Mezclando los colores con
blanco cubre mejor. pero al secarse quedan
más claros. Por el contrarkl. los colores de
tubo oscurecen al secarse. cu ando se aplican
espesos. Conviene cxpcrlmc.ntar para descu-
brir las peculiaridades de secado y así poder
74
Ptrp.~Kidn d~l t•blelo 2. Se moti la t$1 - 3. So peQa la tela al ,.....,
1 Se CO<U una tiY mis ~ . algodón o hAO- wn póntll'll bllonu en
pequ~ ~ el tMII•o Y .., esame con culdedo. emulslón y una brocha
(unol 16 mm. ,..,01 POI
cadllladol ~·

4. Se ~
y se detl
eon clllr>elleua
MCat.
5 . Ul\8 omz tec:a se trola
aua.ememe la auperltae
6 s.....,. . . . ap¡a<kt
emutst6n. o boen das o •res
con liJa tina. capas de .,.,.,modo
acliiiCO.

Los .crilocO!I 50ft un medio

muy .aU61. PM"OJ r cklo
diendo con el pulgar unn pincel de pelo de
nuiHHD. de Mtdlael cerda. o cargando de pintura un cepillo de
~-d ( •n 1• o ~r • dientes y pasando un cuchillo por las cerdas.
pigl n•) ~ pin~ con
actllico• IOtlte ,..lllo ct.
fs fundamental enmascarar las zonas que no
algodc)fl, etNnck) - deben rociarse. tapándolas con un papel suje-
-otn cHJ lotQ9tiloca to con dntd adhesiva.
Allon Monll.lm ( ilquierdlo) \tnda de 11'1(-"()ios. los acn1icos se pueden
cons.gue un ruli$m0 usar para pegar otros materiales. como trapos
grOIHCO y ·~O
empl..r>do vou!KM con un o papel, y hacer collages. Después se puede
medio ~o CMOn pintar encima con cualquierd de las tecnicas
B.n.an Sand" (aNjo)
empleó lambi... ~Crioc:t. cxplic-ddas. También se pueden mezclar me-
con ofoaos Cf1M VJn ~ dios acriliros (brUiantes o mates) con tintas
el ~ado en .t fondo._.. de colon:"S. oblenk:ndo así colores muy llama-
el punr.edo tn lot ~ot
p¡.,__ tivos. Y también mezclar tintas con un medio
en ronna de gel. para hacer restregados.
texturas o pinceladas mamtdas.
Sin embargo. estas técnicas d~n emplear-
se con cuidado. 11ubo un tiempo en que
muchos ilu:.tradores empleaban medios en gel
sobre superficies pulidas. para conseguir una
textura o efecto general que recibió el apelati-
vo de ..burbuteante y chillón• ( Rubblt arrtl
SqurakJ. pero esa moda parece haber pasado.
Alteraciones. Es fácil harer a lleracioncs en
amlkos densos. Se blanquea la zona que se
quiere cambiar con acn1ico blanco. emulsión
o gesso. y se comiem>.a a pintar de nuevo. No
hay que quitar pintura con a lcoholes metila·
dos. ya que se foonarfa una masa pegajosa.
Barnices. Existen barnices brillantes y mates
para el acabado de pinturas acr111cas. Cum-
plen la misió n de • unificar» una obra que
puede tener zonas brillantes y :r.onas mates. y
en la que se han empleado varias técnicas
diferentes.
75

Aunque el. ténni:no "Impresión-.. se usa en
general para indicar varios métodos diferen-
tes, el p~ básico es si~m pre el mism.o :
crear una impresión , por contacto con una
plancha entintada, uo bloque de piedra o una
pantalla. Sin embargo. el producto final no es
simplemente una reproducción: es una obra
de arte. atin cuando se ha8an muchas copias
coo un solo bloque. Precisamente. esta posibi-
lldad es lo que atrae a muchos artistas hacia
este medio.
Cuando se hacen muchas pruebas. el pro-
ceso de impresión puede complicarse mucho.
necesitándose a menudo I.Ccn icos expertos y
equipo compllcado. En el otro extremo está el
artista solitario que Ueva a cabo sus propios
experimentos y modi.fica las técnicas pard
obtener efectos individuales pa¡rd cada Imagen
particular. En ambos casos. las posibilidades
soo casi ilimitadas.
En la actualidad. las rigidas distinciones
que .en el pasado diferenciaban los diversos
métOdos de impresión han desaparecido en
gran parte. De hecho, muchos métodos mo-
dernos desafian las clasifacaciooes l'omutles.
Algunas imP."esíooes, por eíemplo. compimm
aguafuerte. litogralia y scrigralla. con pl"CX:C-
sos fotomecánicos e imágenes al vacío. S1r"1
embargo. en la práctica existen cuatro méto-
dos pr1ndpales de Imprimir. que se usan para
ldenUOcar el cipo de lma¡¡en producida. Son el
relieve (xilograO'a. grabado en madera. graba-
do en linólt:ol: el grabado en hueco finta~lo.
aguafuerte,: la planografia tlltograllal. y la
plantilla (serlgrafia).
His1orül. De los muchos métodos de impre-
sión, probablemcotc el más antiguo sea el
relieve. o impresión de una superficie saliente.
Se viene practicando en Europa desde hace
500 años. pero sus orígenes son muy anterio-
res. remontándose a China. donde se desam>-
Lió entre los años t>OO y 900. Las primeras
CAPITUW CUARID
IMPRESION
impresiones con relieve eran frotados. pero
pronto se desarrolló la técnica de recortar
imágenes en bloques de madera y usarlos
para imprbnlr.
El relieve en madera es la forma más
simp le. y sus ejemplos son muy variados: en
los siglos vt y vn se empleó para imprimlr
motivos y diseños n:petidos en tda, mientras
que en Europa los t>r~meos ejemplos consis-
tían en contornos muy toscos que se colorea-
ban a mano.
Cuando el papel se hizo articulo corriente
en Europa (a fmales de La Edad Media) c<men-
ro también la expansión de la Impresión. Un
gran pa.90 adelante fue el desarrollo de la
imprenta. inventada por el alemán Johann
Gutemberg. ~ provocó una gran demanda
de grabados. cano Uustrdcioncs que acompa-
ñaban aJ texto impreso. y rápidamente se
convirtieron en el método habitual de ilustra-
ción de llbros.
Dur.mte cJ slglo xv. muchos orfébres y
forjadores de armaduras adaptaron sus habilJ-
dades para el grabado como respuesta a la
demanda de la industria impresora. Uno de
los primeros y más famosos artistas de este
campo fue Alberto Durero (1471-1 528), que
en su juventud fue aprendiz de orfebre. 12n-
ple6 el método del relieve para ilustrar una
gran variedad de temas. desde pasajes bíblicos
hasta escenas de la Naturaleza.
FJ slgulente adelanto Importante fue el
desam>llo del aguafuerte. que comenzó "'
Uorecer en el sig.lO xvn. cuando se lotroduje-
ron los ácidos en el proceso de Impresión. La
Innovación dio a los grabadores más Oexibili-
dad. y les pennltló conseguir un acabado más
sensible y delicado en sus obras. Vino a
continuación la Invención de La lítogrdfia. a
tlnales del siglo xvw.
Mientras tanto. las técnicas del grabado en
madera se perfeccionaron co Japón. donde se
fundó WUll escuela a mediados del siglo XVII
que continuó g.a nando importancia durante
dos siglos más. Los Ukiyo-e, que es el ru:mbre
que recibían los miembros de esta escuela. se
especiali:zaron en grabados con escenas de la
vida cotidiana y del teatro.
Impresión en relieve
El relieve es el método de Impresión más
directo y económico. Incluye las tallas de
madera ~ws), Los grabados en madera
y los gra s en linóleo, El artista comienza
con un bloque de superficie plana y va cor-
tando las líneas y zonas que deben aparecer
en blanco en la impresión. los relieves se
entintan y se imprimen.
Xilogratia
Materiales. instrunentos, témicas. La xllo-
graJla es el método más sencillo y antiguo de
impresión en relieve. Se puede usar casi
cualquier madera bíen curada. incluyendo
laminados y agkmerados. La madera de tabla
--<lOrtada en radlreccióo del gran~ resulta
espedalmenk! adecuada porque así el artista
dispone de una superucic con granulado na-
tural.
La imagen a imprimir se dibuja dlroctmnen-
te sobre la madera. o se calca con papel-
carbón. Después se su;t,1a firmemente el blo-
que en uma mesa o un banco. y el artista
ccmlcoza a recortar los contornos del disleño.
trabajando coo wm cuchilla de art.c::sano o
con una cuchilla japonesa. Se sujeta la cuchi-
Lla con ruena y se corta hacia atrás. en la
dirección del grano. Una vez recortados los
contornos. se talla la maderd a partir de la
linea con un instrumento Uamado gubia.
. ttwothtge, L11111
Oerc~
th OfOikl •n llltiy.,... Eau
dlicedf •10001111 del
.tisla ¡._..., Hitwhigot,
del siglo m. -•lcan~:6 · 111 _.
refinamiento que
- de la ñogtlfil ...
Jopón durante un ~oda
da dorciantoo olloo. [1
fuNfido de colotft en un
solo b l - • denomina
...,tim.lo ..:O oriD.
laqulerda. /ntrumwo~
/Nfl (/fl bM1Mde!recha:
laqwlerda - · ·· 01
9'oobeclorn - pi......
IWiondo v obhcuo-. un
buril y comdooa ~
paq...r.o v ., Ioom• Gt u
 IMPRFSlON

dejando en relieve las partes que se van a

imprimir. Grabado en linóleo
La gubia se empuja por detrás. y se suJeta
en un ángulo de 20"- 300. para que no Maltriales. lnstrumei"'I.OS. léc:tlicas. Los prin-
penetre muy profundamente en la rnadera. cipios básicos son los mismos que los del
Con dlret-erltes tipos de gubia') se obtienen grabado en madera. y se pueden emplear los
distintas texturas en la imagen luna gubia llliSmos InStrumentos. Sin embiirgo, el linóleo
ancha produce un efecto más amplio y tasco no tíene grano. por lo que a diferencia de la
que una fina 1. Se puede usar cualquier Instru- madera, se puede cortar en cualquier direc-
mentO. un escoplo. un oeplllo de alambre. e ción. Es fácil eliminar marcas y rayas raspan- l S. gfllbln IH ¡..,._, m~
incluso un aparato eléctrico. siempre que
incida en la madcrd.
do coo una cuchilla aJUada o con papel de lija
fino. Estas cualidades. añadidas a su baratu-
Gra.b .do "" lm6~
1 El l11116leo fono !hoy qu~
montarlo pum•o fOOot un
...a- Y 1•
~
.o,... o••""'"
uq gub<a ""'doa.no
ra. lo convierten en un medio muy popular y uoblefo pera ·~cnarlo . Con IJllbajM>CIO <l«sd• li • ....,
hacia alue.a T- 1 \ M
muy difundido para todos los niveles de Im- 1,.1na gubu fuWI se Qf•b..n

Grabado en madera presión. desde los sencillos grabados de los

las contomoe y deUJIIon del
"'""r\o
1111..0. \OWif un~ c ~ h o l,>

pero ""''"' ITOZM iJtindes

escolan:s. al arte de Oguras como Pablo J>Jcas-
Matcriale5. in. ~ tos . técnicas. A diferen· so 11 A81-1973) y MmiS!te (1 8h9- 19';4).
cia de la xllografia. en la que la imagen se FJ mejor linóleo para grabados es semiblan-
recorta con una gubia en d lado. o grano la- do. con un espesor mrnlrno de 6.5 mm. SI se
ten•l de la madera. un grabado en madera se emplea un material más delgado. habrá que
suele hacer en el grano termina l del bloqttc. montarlo sobre una tabla para que sea má.c;
Se corta con sin trumen ~ linos y afilados. rc:.iStrot.c. fJ linóleo es ideal para llnpresioocs
que producen una línea delic-dda y preci!;<!. FJ en color plano. debido a su super{\cle Lisa. y
proceso se populari2ó eo lmuaterra gracias a por esta razón se le usa con frecuencia con
Thomas Bcwlck (17S7-1828)y a sus cxcclen- planchas de iotaglio.
~ ih,1,..-tr..tdones de c::scc:nas rurdles y de la ·~ . Todos los grabados de madera y
naturaleza. A partir de entonces. el grabado linóleo se imprimen del mismo modo. F.1 3 se MCII>ta lll rCIH:hiiO en 4 So •PliCa 11 11n1¡,
un gmpc)n P - .....,,. 1lllr'ltfom-n'ttnht ..~., .. la
en madera se coovirtíó en cl más popular proceso .put.'dc ~r mamml o meamico. usan- cast todas loas slnUts de lli'St superlM:oe det blOQUe
método de irnpn:sióo CC()flómiC<t. hasta que do una prensa.· Una vez grabado el diseño cn aceotooa. •nch;yendo 1.0$
fue desplazado por la fotorreproduccióo en cl el bloque. se aplica tinta homogéncamenle ~S
lil CJVIllli;a_
pata l.lpOQf<J{¡, y

siglo xx. por la s-uperficie con un rodiUo gencrabnente

Las maderas más adecuadas son duras. hc:cbo de goma. Se pueden usar casi todas las
C()ITIO el boj. arce. o peral: normalmente se t1ntas de base oleosa. lncluyeodo las emplea-
venden en bloques de altura standard. Los das en tioografia y litagrafia. Cuandc1 las
grabadores suelen ser de acero y se fabrican partes en -relieve están bien recubiertas, se
de diversas fonnas y tamaños. Hay que suJe- coloca un papel sobre la superfiCie entintada.
tarlos en un ángulo pequeño con la superli- Si la impresión se hace a mano, el artista
cic del bloque, para que no penetren muy rrota cl dorso del papel con un objeto redon-
profundamente en ella. Al trabai\ar. el artista deado (por ejtmplo, una cuchara); también .se
puede Ir comprobando el desarro lo del diseño puede usar un Instrumento especial llamado
frotando con yeso entre las lrneas cortadas. barcn. fJ metodo habitual de la t'$Cucla lapo-
5 S. colon un - 1~ & S. I«Yontll
* .,
CGf1 .,._do
el bloque y.., Ilota
s:LWYenwnle con un baten ~, ...
" 1)11)11 y .. (je¡f l.

Tombiltn M IMJede ...., el

dono de una wc:J.,.-a o
cu-'<¡uil< DIJO ObJOIO
~

Abajo. lnstr ~ ntos PMil

fllitbitl M Jin6Jeo Un rodolllo
(illquí• rd• ) y un mongo
con Ur\1 ~· c0f1antt
~ale (clet"tchal'

77
 IMPRESION

nesa llklye>-e era lmpnmlr a mano empleando
un ban.'fl circular. También ha realizado im-
presiones o mano el artista noruego Edvard
Münch (1863-1944) y algunos micmbros del
grupo expresionista alemán Dit Bnickt
( 1905). Sin embargo. los bloques de gran
tamaño se suelen imprimir mecanicamente.
Genernlmente se usan prensas planocllindri-
C&Js de rodillo. como las .. Aibion• o ..Colum-
bia...
La reproducción correcta es vital para el
resultado. y es (."SCClcial ascguran;c de que el
bloque y el papcl estén en posición COITecta
antes de transferir la imagen. Un modo senci-
Uo es emplear una lámina de cartóa en la que
se pegan marcas en relieve. que correspondan
a los bordes del bloque y dcl papel. con lo que
será rácll colocar'los.

Cer.Ch•. G t - en
~ del or111J19 mgl. . lill
Cookt. do<ld• M lpoel:tl oj

..
novel lknu:o y ortlotoco quo
~.,
IM!odo de im.,....X. La&
·~1\l .. c:.on """
ll,.tl C'-rM d• loe 6rboln
y---u•nla
COflsideuble pefÍCÍI del
d!but.,le, y el l!'•bodo en
hn61eo ~· rel)roduco
I*Ncc..,_HIMIOS
de......

Abajo Alf•betr~ , de
JCI\~lhun HNit F:$1u
eS!Mncl!tcloa-de
~·logJIM- . que M conumlll
en los p;gonn ~·• ·
relt.,.. upectQI de li ""CN
M el campo on~l" de
gran¡• y cu ltN ~ P3fl
~Auw• el tlfa~IO
ANittld<JS 8ft 1978 con un
~ lollte y ~enco .
del'n-.an la efoeacoa de 1•
•rlogojfll .,.. Orodt.e• .....
~n gdfoea Que no s6&o
• 01'00<1\11. Stno que ll'iU M
petlo~ atii'IOIV COft el
tema

i8
B e

Huecograbado (lntaglio)
FJ grabado en metal y el aguafuerte son las
dos variantes principaJes. En estos procedi-
mientos, la imagen se graba en una plancha,
de manerd que las líneas penetren bajo la
superficie. Esto se hace por incisión a mano
-grabado- o atacando la superOcle con
ácidos -ilguafc~. Dcspues se recubre la
plancha de tinta y llnabnente se limpia la
superficie de manera que la tinta queda sólo
en las depresiones.
Grabado de línea
Matertales. Instrumentos. técnlcac¡. I:J método
más sencillo y directo de grabar planchas es
el grabado de línea. El dL~ño se graba me-
diante cortes e incisiones en la p[ancha. Se
tram del método más antiguo. empleado en la
Edad Me(Ua para decorar a nnaduras.
El grabado de línea t.'S una t. ~ cnia funda-
mentalmente linc:al. basada en Uneas finas y
duras. F.J método de dibujar no es el mismo
que con urut pluma o lápiz. FJ instrumento.
llamado grabador o buril. se sostien" en
ánguJo bajo. apoyad<> en la palma de la
mano. Se le empuja hacia delante. penetran-
do en la superlicíe y arrancando virutas de
metal. que dejan un surco donde se retendrá
la Unl.&l.
Punta seca
1~ diferencia entre la punta seca y el grabado
es que en éste se quita el metal de la linea.
mientras que en el método de punta seca se
ronna uni:l cresta a cada lado del corte. que
retiene la tinta. con el resultado de producirse
una linea suave y aterciopelada. Esm cualidad
ha atraído a muchos artL~s. f..ntre los prdcli-
cantes del grobado a punta seca están Rc.m-
brandt van Kijn y )aoques Villon U 875-
1963). Sln embargp. el método tiene: una
desventBja: el reborde se gasta con la presión.
al imprimir. y sólo se pueden hacer un núm<."-
ro limitado de coplas.
D E
IMP~ I ON
Materiales, instrunentos, técnicas. Pan:1 ha-
cer- un grabado a punta seca, se raya el metal
con una punta muy aguda. de diamante o
acero endurecido. La presión y el ángulo de la
aguja detenninan la profundidad y el espesor
de la línea. El cobre es el mejor mecal para
grabados. pero en la actualidad es tao caro
que se suele sustituir por zinc. acero o alumi·
nio.
Mediatinta
La apar ición de la mcdiatlnl.il o mc-.12Dtinta se
renonta al siglo xvn. y su popularidad se ha
mantenido durante 200 años. Sus ricos semi-
tonos le hacen especialmente adecuada para
reproducir pinturds. y en la actualidad son
cada vez más los artistas que se interesan por
este medio. a pesar de la laboriosa pn...-pard-
clón necesaria para baccr una plancha..
MateriaJes, ínstnanentos, l.émi~ El primer
paso del pi"'C.X:SO es preparar c:l metal hastél
que produ2C3 una Impresión untronnemente
negra. Se trabaja la superfiCie con un instru-
mento llamado ~cuna •. que tiene una hoja
curva. con uo borde cortante y en sierra: se
aplica a la plancha con un movimiento osci-
lante. haciendo una serie de indentaciones en
el metal para producir una superlkic rugosa.
A continuación se emplean un bruñidor (I n ~
trumento de ac.ero. muy pulido y Uso) y un
raspador hlna especíe de cuchillo de acero de
tres carctS y hueco) pard pulir la imagen
gradualmente. de manera que emerja en to-
nos claros desde un fondo oscuro.
Aguafuerte
Se denomimt aguafuc.'l1c al proceso de grdbar
Lfneas y texturas en un metal empleando
ácidos. Awlque la Klcnica es Sl'ncilla , pennite
unH gron valliedad de aplicaciones.
MateriaJes, l.nstnmcn tos. témicas. Se prepa-
rd la plancha. la\•ándola y desengrasándola
perfectwnente. Generalmente se hace con una
pasta de blanco de Espaiia y umoniaoo dllui-
do. Después se cubre con un barniz resis1L'fltc
al ácido. Una ve-.t: seca. se recubre la superficie
con una base (lo típico e!> una pasW compt.ICS-
ta de cera de abejas. alquitrán y resina.
amasada en fonna de bola). Se calienta la
P.h:tnchtJ y se aplica la base con una alrnohadi·
lla r<.'t"Ubicrta de cuero o con un rodillo duro.
de cuero o ¡gom a. A continuación se suele
ahumar la plandla , pasando J¡¡ superfkle
encerada sobre una trama: así se consigue
una su¡x..>rficic negra que permite \rer mejor
las líneas del dibujo.
Se dibuja sobre la base <:ndun.>cida. em·
pleando para ello cualquier illslrumenw ca-
paz de penetrar en la Cl'ra. dejando el metal al
dcscubLet1o. Se fabrk"dil agujas c:.'J)Cdales;
pero se puede lmpmvlsar ron clavos. aJOieres
o instrumentos quinirgicos.
Una vez h echo el dibu jo sobre la base. se
sumerge la plancha en una solución de ácido.
~ ácido ataca sólo a las partes despmtegldas.
descubiertas por la aguja. fSin embargo. an-
tes hay que rrccubrir el dorso y los bordes de
la plancha con un baml7. protector: se venden
también planchas ya preP<trndas.) Nonna l-
mcn te se suele usar para c:l ócido unu t.·ubcta
de plástico o flbra de vidrio y. por razones de
~ urida. sólo se debe us<tr en una habita-
ción blen ventilada.
Se deja la plancha sumergkta en el ácido
hasta que las lfneas del dibuJo estén suflcleo-
t.ement:e mai'!Cadas. Pueden ser unos minutos
o varias horas. Finalmente. se seca la plancha
y se lava bien.
Los metales más usados para el aguafuerte
son el robre. el zlnc y el acero. de calibres 1t.
ó J M. El cobre se corroe lentamente. dando
una linea preci.s3. y resulta especialmente
adecuado para trabajos delicados. También se
pul'\le usar pam ~r.Jhatlos . El zinc se mun·u
ri:Ípida v pn1fundamcntc: es un,nctal blando v
se puedci1 hacer correcclones con un bnJiiÍ-
dor o un raspador. pero los tonos muy delica-
F Cooyr ghted m ;~
 IMPRF..SION

Mt(OdO ~ lfiUifUCrll 2 S. c:oloa la plancha "" U CMa debe ~IW tn 4 S. wofga 1• placa 5 Se coloa lo plancha 6 Se ..,.,.,. lo plancht ..-a
1, Se lorncQ 1, ~· "'" hmp1a sobre un~ suprrltae ut\11 c.lPI lo mh lona ...~ boa ot.o,o y se enand• sobni uno mesa y impedir QIM 5'1 acumlll4t

lf'IIIOfliKO. flotando y
cles(xJ. . HC&Jnlendo y
llmp¡ando
cMnte v se •plíc:a cer• con
un rodillo en el centro de la
planetuo.. ell1011doindol•
unolormemente pOI' la
supmi1ae:.
-'*
POI'I>Ie.. q,.. d~s "' i!IIOmt COI1 Yalitas d1t sebo dibujo sobre lo cera COI1
1111 polva en el._~ y
eJI51 .aUft más c.on u I'Y A$1 114 .,..luoece la una u 0110 se barnor.o ol dcno P'lf•
almohadila.. - • C\lbiW su!*1ioe haciéndola lnttrumellltl tillado. PfofiiQ<IfiO o:it!l ácido
cuolquoer péqutflo hueco res.slente el Acodo

., S. ~meto 11 Qlllncht 1J Al Ktl* .. koOG M ,..,. lltrUt . - bU4 2. Se e:.o111!nde IOllte la J Se S~ 11 pla~ 4 Se mele lo planc;ha .., el
en un blllo de kldo. ron hlrman bulllu11oS Que MI' ruhada pl....:ha una soiUCJ6n de en -uu• caf,..me v se bailo de Xldo y a SKf
11 lm~ IIICII ltlill)l. Que . , . _ . COI1 ul\a l . Se dtbuJI IOlltl .. bórni.l: .-¡IdO eól\ ~ CCI\ un ¡pincal p1n pas¡tdo un e-lo ooompa, El
nl!llt que &as llnN$ de4 pluma Oelpuh M stea 11 l)lenche usando una rntz~ •-ntltl6. H.ry que despegar la .ctf)l de '*"''- bwrw S. quot.o con
dJMílo hen &Ido ptandla, se lwa v ~ teea de an:.ca., 11g01a v cua~Qü* otendoRI urwf""""""'nte y En esta ,.,.... se ac>lia trernenllM
•ufoclent-nt• conoldM con pepel &eC8nte pinwro woluble 011 -.,~ -uu•tint:.
peracoiOtNr d.,.rla - ··

dos se gastan rcipldamcntc. Sin embargo. es
mucho más ban~to que el cobii"C y resulta muy
adecuado para Impresiones en color.
l..o s principales agentes corrosivos son tres:
ácido n ítrico. ácido clorhrdrlco y perc:lororo
de hierro. La solución se puede hacer más u
menos fuerte. según l'l proceso y el metal
empleado. Por ejemplo. el cobre se graba con
una solución de una parte de ácido por dos de
agua: y el zinc con una parte de ácido y ocho
de ~g u a .
Para grabar cobre. zinc y acero se usa ácido
nilrtco. Es un ácido fuerte. que corroe en
anchura y profundidad. y sí no se tiene
cuidado. produce lfneas d~<gars. Esto se
debe a que. al actuar. se rorman pequeñas
burbujas de gas que se acumulan en las
lineas descubiertas. Hay que quitarlas cada
poco tiempo con una pluma para asegurdf
una corrosión unifonnc.
Bl ácido clorhídrico mezclado con un !>(X.'O
de solución saturada de clorato de potasa se
conoce como mordiente holandés y se emplea
prineipalmentc para el oobre. El mooliente
holandés tiene una acción lenta y prec¡sa.
produciendo líneas fmas y bien marcadas. lo
que le hace ideal para trabajos dclicados. FJ
percloruro de hien"' tiene un efecto similar.
pero durdl'ltc el grabado deja un sedlm.ento de
hierro en las lineas. Para evitar esto. hay que
colocar la plancha boca abajo sobre unos
bloqueclllos en la cubeta. para que así el
sedimento calg.a al fondo.
Algunos impresores preflel'efl dibujar pri-
mero las lineas oscuras del dibujo. y grabarlas
antes de añadir las líneas mas claras. coo lo
que las primeras se graban durante más
tiempo. Otros hacen el dibujo canpleto antes
de sumergir la plancha. y después de un rato

80
H 1
 lMPRESION

A rriboo. ~ M1<11n. Vrlm# O..Kh•. Eme ~u­

B IHr~ G•~o e .,...,.. de Dwid HoctcMY muesh
sca en una planclla SIC! \Jr\1 ~ modetl\l de
UNtkldo Lo tknic.a U.. discinto.
k:idos ..:lUan de d•lt<enlill
..,.,,.,...con-e4..ctoe

,..,,, ..
1 '
1 • • • • 1 .

81
 IMI'RPSION

cubren con barniz las líneas fmas. Repiren

este proceso varias veces, y así las líneas más
fuertes se graban durante más tiempo que las
demás. Cuando por fin se saca la plancha de
la cubeta. se lava con agua para eliminar el
ácido.

Base blanda
Materiales. instrumentos, témícas. La técnlca
de grabado en base blanda es simllar a la de
la base dura. La prindpal diferencia es que la
bas<.: es de cerd y grasa. y nunca se endurece.
Cuando se imprimen varias texturas. cada
una deJa su correSpOndiente impresión al
descubierto en el metal. Las posibilidades
tcxr.ual~ son prácticamente infm.itas. Se
pueden crear líneas blandas dibujando sobre
la plancha oon un lápiz duro sobre papel
blando. Tamblén se pueden conseguir efectos
muy lnteresames con frotados. telas. cuerdas
o papel arrugado. Se oprimen conu-a la base
blanda colocándolos sobre una plancha pn:-
parndH y se pasan por una prensa a poca
presión. ~pues se graba la plancha del
modo habitual.

Aguatinta
La aguatlnta es el modo más corriente de
crcttr tonalidades en una impresión. Puede
produclr una gran \'aricdad de efectos. desde
la finura de un lavado hasta la áspera textura
del papel de lija.
\tateriales. instrumentos. técnicas. Para pre-
porar una aguminta se espolvorea la plancha
con resina en polvo. Esto Sl' puL-de hacer con
una ..caja de aguatinta». en la que un abaní·
Arrob• Phollop Sollv dar un ~roec1 d•~ • oc; ~ ng1d1, petO SU111 V co o ventilador hace circular la rcsimt. o
Vft~nq frflllO Esta un d•Mf\o WtAC•IIO ~n r@ evoc.:ntva. cal iVTrlt~ atn.-.o sacudiendo una bolsa de tela llena de resina.
llíJu31•11tl. obt~ de un attrst_. los efee1os t<MI•Jas Qllll •• Ir~ ploncl\af V tr• ~OIQt$ sobre toda la plancha o sobre ciertas 1.onas de
•f>9li!S canLerni>Orttoeo. oguntrniA puede prodUCII
demue>lro cómo ~ puede P.:. conseg-u•r ~• ,,... . .n
la misma. Luego se calienta la plancha hasta
que la reslna se hace transparente y se funde

~ '.
·

'·

81
N
 IMPRESION

en gotas dtmlnutas. (Se puede usar una plan-

cha de cocina o una parrilla de gas.) Al
sumergir la plancha en el baño de ácido. éste
ataca los espacios desprotegidos entre la resi-
na fundida. Controlando la cantidad de resina
y el tiempo de gr¡¡bado. se pueden obtener
diferentes efectos de textura y tono.

Aguatinta con azúcar

A diferencia del aguatinta ordimtría. donde se
protegen las zonas m:gutivas. la técnica de
base levantada con azúcar permite grabar la
imagen positiva de una pincelada. La mezcla
más común es la solución saturada de azúcar
disuelta en una cantidad iguul de plnlura de
póster. La plancha se prcpard con una base de
resina antes de dibujar con la solución.
Después se aplica una capa fina de bam lz
diluido sobre la plancha. y ruando está seca.
se mete en agua. E.l azúcar se disuelve y sale
del barniz. dejando el metal al descubierto t:'fl
las zonas dibujadas. También se puede dibu-
jar directamente con la solución sobre la
ph:mcha desnuda y aplicar la reshta después
de que la base se ha dlsuelto.
Impresión. Para imprimir se coloca un papel
humedecido sobre la plancha grubada. A
continuación se cubre con unas cubiertas
elásticas especiales. y st' paSi:t por la prensa.
donde se le somete a una presión fuerte v
uniforme. que h<lCl" que el papel húmedO
~nclr en las griews. transfirioodose la ima-
gen.
Atri ba, deteell•. La
Ab•jo. la l ltograflo ~ode
O<oduc:or hflo& de~al.ts oncre notable dehca~ ele osu
01ros electos. c01n0 .e •e ;t9U.Iln18 dll< P~l ~ k
en e:sl.a ht~Ha Pt""'IO< dtml.ltftl11 ~
"""'oc'"'"" de sundley YllfWitbthd;oO ~ la 1ecrur;a
Spenc.,
Litografía
Se llama litografia al proceso de impresión
química con planchas de piedra. para produ-
cir imágenes planograficas (de superficie pla-
na). L.os primeros experimentos de litografia
tuvieron lugar hacia 1780. pero el perfeccio-
namiento de la técnica suele atribuirse al
alemán Alois Sencfcldcr. en l 798. Al prin·cl-
pio se usli principalmente para Impresiones
normales. pero pronto se hicieron evidentes
sus posibilidades para el trabajo artístico
original. ya que la superflcle preparada admi-
te trn l~ l c )S l"On diverso~ medin:<: tl·ruyone-;,
tintas. lavados!. constituyendo un medio ar-
bstico ideal. lDS primeros artistas que descu-
bñcron <.'Sli!!> Cltalidades fueron Goya C 1 741l-
l8.28) y Honoré r>aumler (lSOS- 18971: otros
famosos practicantes rueron Toulouse-LHu-
t:rec (186-l-1901 ). Edouard Vuillard 0868-
1940) v Picrre Bonnanl ClSóí'-19471. l.os
pcrfecclónarniemos que éstos aportaron pre-
pararon el camino a muchos artistas moder-
nos. como ~ l a t ise. Rraque y Picasso.
•\tateriales. instrumentos. técnicas. El prCJC't')()
litográfico se basa en el principio de que el
agua y La grasa no se mezclan. La imagen se
dibuJa con un material graso sobre: lli superfi-
cie de una plancha o piedra. Tradicionalmen-
te se usa c-.1liza de H¡l\'aria. que es dura pero
porosa. y su su¡x:rlkic retiene la humedad
durante largos pe;-riodos. También se pueden
hacer lltografias en planchas de zlnc o de
aluminio: en la actualidad se usan más que la
piedra. sobre todo para lmprcsloocs comercia-
les. porque resulta mas barato y más cómodo.
t.:na vez dibujado el diseño. se graba llgera-
meme La superficie con ácido, sólo lo suliden-
t
re para que el dibujo atraiga la tinta de
imprimir. El ácido no se emplea para corroer
la plancha. como en el inwgllo. sino para fijar
químicamente en las superflcles las zonas
dibujadas y no dibujadas.
Para controlar bien el proceso. es funda-
mental que la wna de trabajo esté limpia y no
muy calieme. Además. hay que tener cuidado
de no tocar la superflcie con las manos: una
buena precaución es proteger los márgenes
con goma arábiga.
Para preparar la supcrlkic. hay que limar
primero la piedrn. Para eso se empl<~ lU1
levlgador (un disco plano de metal. con un
mango vertical). u otra piedra. La superficie
de dibujo se obtiene trabajando de abajo a
arriba con arena de carborundo. prime-ro más
gruesa y luego má.<~ fina. l..os dibujos prelimi-
nares en la piedra se pueden ha ~er con un
lápiz Conté rrojo. que no sale en la impresión:
también se pueden calcar con papel recubier-
to de óxido rojo.
Pard dibujar se put.'dc usar cualqukr pro-
duc[o graso. ya que todos rechazan el agua.
Lo nonnal es usar hipices. crayones -{le
diversos grados. duros y blando:;- y tinta .
P'drd obtener mejores resultados. com•iene ir
elaborando el tono lcntwncntc. comenzando
con un crayón doro v cambiando prOgTl'Siva-
mente a grados m:is blandos.
La tinta se puede adquirir en fonna sólida o
líquidit. La Unta sóiJda se prcpard frotando la
barrita contra un plato caliente hasta qut· se
ablande. Después se puede me?..clar con agua
destilada. a la consistencia deseada. y después
diluirla más para crear lavados mu}' finos.
Mezclando la tinta con trementina. se des-
compone en partlculas. y el resultado es una
textura moteada. los tonos mas delicados se
83
 IMPRE)JON

conslg.uen con un acrógraro. y se pueden

hacer melados más rudimentarios con un
cepillo de dientes. Par~ dibujar a tinta. lo
mejor es usar Unta premczclada sobre una
plcdrd bien lijada; hay que limpiar la plumilla
con frecuencia para evitar atascos.
Una vea completa la ima~( .'fl se t"Sppivorea
mn Ye\0 francés ljahnncllln lit• sa:>rrt'l P<trd
hacerla resistente al ácido. Uc:spués se gmba
aplicando a la pledr.:. una mezcla de ácido y
gana arábiga. La concentración de la solu -
ción corrosiva varia según el tipo de imagen
deseado; cuanto más graso sea el medio de
dibujo. más ruerte tendrá que ser la solución.
Una solución débil consiste en 1O gotas de
ácido nitrlco y 2 5 gramos de goma arábiga;
las solucion es más fuertes se hacen con una
proporción de Jo ¡!olaS.
CUando ya cstAí soca la cubierta de acido y
goma. se lava la piedra con una esponja
mojada. \1ientr.1s la piedrc1 estci a ún humL-da.
se lava el dibujo con trementina: l.a goma
intacta actúa como cubierta protectora. La
Imagen grasa queda perfectamente vlslble
sobre la plancha limpia.
bnpreskin. Tradicionalmente. se usa una sen·
cllfa prensa de hierro pant imprimir Utogra·
Jias directamente de planchas o piedras. fJ
primer paSP con siste en colocar la piedra en
la prensa. lista para entintarla. Durante esta
parte del proceso hay que mantener húmeda
la imagen pasando una ~nj¡a. SI se la_dc!a
secar. la tinta fonnar.í un grumo en el dibUJO
a l pasar el rodtllo. El nxJmo de entintar
coosiste en un d lindro de madera rorrado de
cuero o plástico. que Sé carga oon tinta espesa
y se pasa suavancnlc. pero con decisión.
sobre la piedra. Hay que repetir varias veces
el proceso de entl.ntar el rodHio'. humedecer la
piedra y entintar ésta; hasta que la imagen
adquiere la intensidad del d'ibulo orlgloal.
Una vez entintada la piedni, se coloca enclma.
una ho)a de papel humedecido. El mejor papel
para impresiones lltográtlcas es de supcrftcic
suave, pero fuerte: cuatro marcas recomenda-
bles son Ríves. Arches. Crl<;brook y Barcham Artille, TO<JI"'- UuiTac, laulrec es no~t 110' ' ' "
Grccn. A~ -sudours Esta o-s do ccb plano y
li~a 8~ Cdor, ClClmQ oibr.uua y a.o u,.... chrNI>Q
Antes de comenzar la impresión propia- muc:t.os ....... -tes do! I*Qtoml)~

84
p
 IMPRESJON

mente dicha. se cubre el papel con unas

Mnodo de ~ liof}.t~
1. L" poéd~ hiOOfltte.a, que
.,. una .,.ednlt pooosa. de
superltae plana y """- con
se l•líPll ron
grflf)t) lff)t).
¡abooc:tllo ele sas1re
5 Se - ele nu...o lo
P•OOtil V M 4151)01\oo<N
res.na &Obte el dt&eflo. al
Qlll! se lla adhe!tdo la Mil
2 Con un.a esoo._.111 se
apltCII QM\11 3rébtgA a La
pttldr<O; d.,.puéo "" lompja
con un llapo y se del"
!lt!Cor. la ¡goma liJO el
dtbu¡o a La sll!lefictt• fim1>11.
6 S. •uel\1'8 a allloCat
1abor>e:IIIO c:ctnO e" !)ISO /.
!l'<i ll... 19 ;maolll'l r~!l8
la acctOn del tcido.
3 S. lava la ptedta con
igllb v lr~mt.nfi
elominar el ..bonallo v lo
linfa Lo imagen grua
queda doramente ....:ble v
<~etdrá la lint• de tmprimir.
7 P.aril bon'• n usa una
b..,q "-1:1>11 GQn Die<I<B
PÓI1'Itl V ~ - V ¡igO 08
il91i<l 011o ~tod es
rti4* los mo.u """ una
cuc:hlll•
4. Con la pitldta aün
p;»r' hU~ a ilpliQ 1~ linlil
con u_
n rod1Uo, con
...........niO$ $IAIVIS pefO
docididos U. &int.a . .
ad'-e a 1• gras.;o
8 Se ltmP•B la pilldla ele
.,oma. M qutta la Mla ....e¡a
con bt!mttlltna y se lava la
l)ledla
cuantas hojas de papel-prensa. para proteger-
lo. A continuucíón se hace funcionar la pren-
sa. Entre una impresión y otra hay que
hwnedecer la piedra. Después de hacer unas
cuantas pruebas preliminares, se soca, se
vuelve a espolvorear con jaboncillo y resina y
se le da de nuevo goma. l.uego se deja seati.
se lava y se puede bnprlmlr la edición.
Conviene hacer marcas en la plancha para
colocar los bordes del papel en la posición
correcta. Otro sistema es usar alflleres para
hacer coincidir marcas en el papel y la piedra.
Las litogralias en color se imprimen por el
mlsmo sisl(.ma. Primero se hace una impre-
sión en papel! de copia. para pock.-r reproducir
el diseño en varios tonos separados. S(:gún el
número de colores. aunque en la prácUca no
:.ianpre es llA.1CeSilrio usar una nueva piedra
para cada color. Del mismo modo. se pueden
transferir Impresiones cntinw.das de otras
superficies. cromo planchas grabadas. bloq u ~
de madera y froUKios.
lltografi'a m plancha metálica. Los principios
son los mismos que los de la litografia con
piedrd. pero rel procedimiento es algo diferen-
te. El dibujo se prepara con una serie de
ácidos comereiales especiales (como el Vlcrv-
ria). Los principales metales empleados son el
úoc y el aluminio. La principal ventaja del
sistema es que las planchas son ligems y
fáciles de almacenar. pero la superilcie metáli-
c-.J es muy sensible y se raya o eslropca con
facUidad. Las planchas metálicas se pueden
imprimir con una prensa manual. l"'OllO la
piedra. o con una prensa de off.'iet. El offset es
un método comercial de litografia en el que la
imagen se cronsnere prltnero de 1<~ pl<~n cha a
un rodillo de goma. que luego se aplica al
papel.

9 Se repite .. pre>a!1o0 ""
~r 90""' or6btga a lo
ptedra, como en 111 par;o 2
10. S.. ~Uelw a Iom.,.. la 11 Sobre La poedta 12. S• coloca La piedra ""
IJO""'Y la llntav-ya l!'llltnt.ad<l k coloca el papel la pronu V se ll.lce La
tmpr"'iOn 1:1 ..-o do 1;1
lav;v la poédr• Estando .Un
h......U se oploca Unta
nuevD GOt1 el rodJDo
-do
~MCm
sl~J)@rhei ....nd.a y
sa colocan otros
papeles por;1 acolcharlo
ll'8fl5il no <1~
I)Oil<lta
di....,lo

S T
 I.MPRFSION

Serigraffa
En su fonna actual. la sc.-rigrdfia es el adelanto
m:is recieme entre los procesos de impresión.
Aunque la Impresión con plantilla. como
forma artística. ya la pl"'dcticaban Jos chinos y
japoneses desde hacía siglos. su uso en Occi·
dente fue en :;u m<~yor parte un prtX"CSO
comercial: las primeras patentes se hicieron
en lnglateml en 1907.
La serigrdfia es una técnica versátll. Se
puede adap!Br a casi cualquier superficie.
incluyendo el metal. la cerámica y muchos
tlpo~ de plásllco. El primer reconocimiento de
sus posibilidades. que culminaría en el perfec-
cionamiento del proceso hasta coovj;!rtlrto en
un medio artistico. tuvo lugar en los Estados
Unidos. en 105 años treinta. Era la epoca de la
Grnn Depresión. y la relativa baratura del
equipo y materiales nc:cc"Sarlos para la sen-
grulla la colocaban con ventaja frenre a otras
formas de impresión más rostosas. Muchos
artistas rontemporánoos como Andy Warhol
lnacid<> en 1930). Robert Rauschemberg (na-
ddo en 192 51 y Roy Uchten.stein (naclao en
1(}23) han experimentado con elementos de
serigrafia en sus obras. Nuevo~ ronceptos y
técnicas han evolucionado con la aparidón
de la fotoplantilla y d desarrollo de nuevos
matt:rialcs.
Mareriale.'l, Instrumentos. técnicas. La seri·
grafia se basa en el prlncipio de hacer pasar
tinta a través de una plantilla. que se fija a
una trama de tejido. tensada en un bastidor.
El bastidor puede ser de madera o metálico.
¡x:ru ueoe que ser lo bestantc fuerte como
pant no arquearse bajo pn:síón. Para la trama
pueden usarse vanos tejidos. entre ellos seda.
nylon y Terylene: en la actualidad. las librds
sintéticas tienden a desplazar a las naturales.
El tipo de imagen que al fulal se produce
d<.:pcmie del telldo escogido. Cuanto más fina
sea la malla dl'l tejido. más fina será la
Imagen.
La plan tilla. que es el «patrón>) de la Impre-
sión. puede ser de papel o de cualquier otro
material resistente a la tinta. Las plantillas de

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color QU8 loe Puede
c:onseouor con e5te mttodo
u tn~vori. di! los anostas
modl!fnos llan
expenmentádo c:on es~
tktloa .., una u Qtr•
forma
y
M•rodo d4 Utlf/~1#
1 Se COI«a la petlcvla
- · ¡Mntollill sobte ,.
dloseo\o v .. "''Q<l" ta "PI
IOUpa<oor con ..., ~
.f P•ra ompnmor .., co&oa
.. p~el bato la ...... y . .
111e1e tln... junto 1 los
bordi!S de llst:L
IMPRESION
2. S. coloca un• trema
sobN la piontillo y se r.ota
uno H¡IOtlfa hiimede
~on
- · qua la IJ'IIicul• se
odhlttrao l l -
5 liAndo un ..........,.
da vom• se • •ttende Aa
lln11 sobno la tramL
apliando ....., poNióto
untlarme De file rr>Odo la
uma au....IIISII et tejido.
~qu i erd• M•rv Ford.
BIIC.I M 11m:. /la El
d...mltJGo empWeo de4 CDk>r
.... 01111 _.¡¡qtia es tiPtCO
del i iKIO oue lif Oued8
I!CH'IMQ.. con <Kie m6todo_
El r;~ redo euc:!CI de
ont>ensodad tolla! se ob!Ji!roo
im¡:lfli'TVendo cado color po<
separado
papel son las más baratas y fáciles de hacer.
Pueden consistir simplemente eo papel recor-
tado. sujeto detrás de la trama. aunque si se
quieren bordes muy precisos. se pueden usar
plantillas fabricadas. cortadas a mano y p~
viamente recubiertas. como la'> .. Hydro am-
bel"'t. La plantilla se corta con una cuchilla
muy oiUada. pclnicndo sumo cuidado en no
penetrar en el respaldo de accwto. En cuanto
se corta. se despegan las zonas que deba
atravesar la. tinta. Luego se sujeta la plantilla
recortada a la parte inferior de la trama.
También se puede consegu ir una plantJila
sencilla usando goma arábiga. En este caso se
dibuja la imagen di.rcécam.c otc sobre el tejjdo
con una cera o un crayón graso. También se
puede aplicar bamíz o tinta Htográfka con un
pina:l. Después se cubre la trama con goma
3 T!ill ~ra!M c1e Qlll 11 arábiga. Cuando se seca se puede lavar el
pei W~HÚMCL
. , . . _ culdldoNmente 11
dibujo coo trementina o limpiador universal.
.. ...,.,.,0
dejando una Imagen clard 11 través de la cual
·~
puede pasar la tinta.
Impresión. Para Imprimir sertgrafia se hace
pasar la tinta a través del tejido con ayuda de
un enjuag.ador de hoja de goma - Q un
instrumento semejante-. que se carga de
tinta y se pasa por la trama. La plantilla
bloquea la tinta en ciertas zonas. y la Imagen
se trclilSficre al papel. Es Importante que el
tejido no toque el papel sobre la mesa hasta
apretar con el enjuagador para hacer la
impresión. Para asegurar un regt.w-o prect<;O
se fija un trozo de acetato a la mesa y se saca
6 Se levanta ... -
una prueba. Después se coloca el papel de
sxa 111 im poM~ót
y ..
. Se repite impresión !bajo cl accuno. detrás de la ima·
elpooeri01*1Ntc8f gen. y se marca su posición con cinta adht.'-
nuevas c_opuas. siva.
Después de cada bnpresióo. se hac.e retroce-
der el enjuagador sobre la trama y se llena de
tinta fresca. Esto impide que la tinta se seque
en el tejido. Se pueden usar tintas brillantes o
mates: existe una gran varied.ad y los efectos
tlnales pueden \farlar desde muy opacos basta
transparenlleS.
Foc:oplilntlllas. LB lntrochtcclón del método de
l'otoplantillas ha ampliado aún más las posibi·
lidades de la serigrafia moderna. Primero, el
artista haoe un positivo imprimiendo en pelí-
cula en vez de en papel. Tamblét1 se puede
dibujar sobre pelicula. Oespués, esto se trans-
f~er a la fotoplantilla. exponiéndolo a la luz
ultravioleta. En este méiOdo se emplea gelati-
na endurecida a la IU2..
En la Impresión directa. el dibujo de la
película se transfiere directamente a la panta-
lla previamente sensiblli7:ada. Esto se hace
exponiendo la película. imagen o dibujo. en
contacto directo con el tejido en un man"' de
exposición.
87

ILUSTRACION TECNICA
La Uustracióo ttcnica se ba desaJTQIIado has--
ta convertirse en un arte muy precíso, gradas
a la Inmensa demanda de la tecnología a lo
largo de Lo.~ siglos. Nada es tan claro y
explicativo como un buen dibujo. Es algo que
atraviesa las barreras del lenguaje. y que
puede explicar, de un vlsta20 o en unos
momentos de estudio. mucho ma.~ que pági-
nas y páginas de palabras.
lDs antiguos griegos y romaJlOS empleaban
dibujos muy cuidadosos para guiar a los
constructores de sus palacios y templos. Los
bajorrelieves grabados en las tumba.<: y plrá-
midcs del antiguo Egipto son también un tipo
de llustradón técnica: un registro en piedra
de cómo se construyeron esos famosos monu-
mentos.
El Renacimiento y la Revolución lnd~1ria
88
CAPITm.O QUINTO
aportaron nuevos incentivos a los artistas
técnicos. Las habilidades fundamentales son
destre73 con el lápiz y una grdJl competencia
en el boceto. Además. el artista técnico debe
conl\oar sus talentos en disciplinas mucho
más estriclaS que el pintor de paisje~ sólo
debe dibujar lo que se puede ver. y tiene que
hacerlo con exactitud. Esllt capacidad de ob-
servación. el poder ver al~u exactamente
como es. es tan vital como La habilidad para
dibujar.
Estas dos características dominan en las
tres clasificaciones del dibujo técnico, que
son: apunte directo. referencia de estudio, y
referencia ortográflca (el dibujO tridimcosio-
oaJ en un objeto dentro de un cubo).
fJ apunte directo requiere un aJto grado de
observación rápida. El artista debe hacer un
boceto claro. con medidas sulicieores y ade-
cuadas. Deben evitarse la a.mbigQedad y la
omlslóo. que pueden signílicar el gasto y eJ
embarazo de tener que volver a repetir la
operación.
En el estudio. estas dJfJCUltades se reducen
considerablemente. Aqui. el Uuslr'ddor técnico
puede hacer uso de fotograflas del objeto
montado y de&nootado. pard tener una vi-
sión global y por partes del mismo. Esto se
puede hacer colocando las partes componen-
tes sobre un vid:tio claro y manteniéndolas
fijas con plasticene. Las fotografias se pueden
usar oomo rererencla. o para obtener un
dibujo léatlco más perfecto.
La proyecclóo ortotuáf101, una de las técni-
cas empleadas en la ilustración técnka, exige
cicrtD habmdad del artista. Es fundamental
 IUISfRACION Tf..C."\\ICA

una buena comprensión de los ángulos y de

los planos horizontales y vertlca.~ EJ artista
debe desarrollar la capacidad de vlc;uall?,ar el
objeto. por adclantildo. como una proyección
tridimensional. Esto sólo se puede hacer
cuando uno está perfectamente familiarizado
con las proyecciones en el primero y en el
tercer ángulo. Para alcamar esta familiaridad
hacen falta aplicación y experiencia.
Primitivas dibujos de ingeniería
y arquitectura
los griegos. -y los artlstas y los arquitectos de
la época clásica, eran perfectamente oonsclen-
tes del valor y de los problemas de la ilustra-
ción técnica. El «<rden• preciso de las colwn·
nas de sus edilicios se basaba en un cálculo
matemático exac;to. y sin duda requeria aJgún

' -.

Arrib& Le<>n.¡,d o tl~ "'"" •

Apt~rl< INI>JUJ Eoh,.
óobu¡~ de 01~ y tOifl•llos
Ú< Arq.,...._,ÚI!S. _ , le»
dt!lulle IKIMCD> e><;nlo•
1ndiC:it.11"1 d 1ntcto de
LeoNifd<> I>Of 1> lec-r>oea v
'" ltAbohdad cOtno
cJ•biiJ<lnlt'

bqUierdn. Aqrtt;OI.t o,bJ.QO

de un.r boml>.t dt c.rtkrw
l.Q'Ió n&.amcJMQió dibUJOS.
tl!cnoCCX. cM A!Jf>e:Ob
muHtr;an como I&Jnoon.af\
~ m.l'lo"!\10' Mu ~'" " de
~O> dobl.OS w P~<flkijtOn
e-n 1$~6 ..., D~ "' roN~
Eo 1 ~ ltpo ~ bOmblo se
uht~ba ~" Ws ,. a~
AQtiiCOid c:tu• flta '1n
hutr'hlñt.iti " .nuorttlf'O li~
u19K ot:fl<IC'~n tl1~ f'n
A l..,'il"-l ••loii!O
úet~ow l,n relacoone•
li!Cf11c.ll> cnl!~ ~ ei""'<'"IOS
dt! ta ntotq'-JII'"Ht
m..,tan1mdo 1!1 >enlodo del
hum01. pc¡r .,_¡~o an uno
de sus dibuJO~ huy un P'!"fO
b<b1oodo .. aguo qu" ~
"llC<I óo lol mon;>

Mb • la ILqu,etde P~lo
Uí., •lltl J- lw#lflt• 4hf ~f\,.n
R<tmoltl<l Esta fue una de
lBS l)o~M pont"'M eo> Ql>ll
,. • p lo e<~ron las o<IM~ (lg 111
g...,.,trl• 'f lo ...,spor::1<v.a
(Jc<etlo P'" ' ~ lt05 ru;oclro5
U~be: osa b;U;tJia en la que
Flaron;~ drttrQIO " Soeno f l
sol(lij<IO mua<to en p r -
P'•no lue la
en tiSo<OilO Qutl •-ec•O1!<1
P<-• r.g..,•
"" cuiOCI<o AunQ"" O'$le
~o m10tc6 un ho lo ""el
d~n ~o Lecnu:o de la
prnt01~ la obra de Uccrllo
-. b,n.hrn1t:! rlg•da y
..ea•lonad.a v d.a J)<>C8
<nOresoOn do ~·ótl o
tn-ama
 ILUSTKACIO, 'IU"NICA

1' ,

·~d-1\te
1.0$ olll"'•
S. ontatol$1!rOn
•n desnu~
Oc;,e.:ha 0... "'"'""'"
e¡l!r1UIIos d~ ••• opl•c.ocoQnes
las leyes y P<•nG•Pu» <Je la do 1 ~ tlw.ltat•Qtt tCcnoc:a u
oetSPCtC11VA con ~ hn de habre da DLM"•o f •rr-i ba ~
81\adn UOICII1ud 1 5<JS mu.Gua su c; ¡w ;a c,~•lsna
0 0.8& p~ - ÓOI> Jel\51btlod.od v •U,nct6n o loo
1 8SI)IICI06 cM 18 h•SW.IIo de 1• do~les LA ocuor$
pttrípectlv-A en los d ibUJOS (aba¡o) donde se detall•., la
de Robí!fl f ludd El P<I'Ji o cons.~:ru• det ooquo de
<k '"9• "'
petsp«t••• (a
la izqui erdo) v do Albí!flo
"~PO' Gtut (IStun.
d.l><o..dil ~·• t 859 ,.II41J'
Out...O U!UJ <k un nwco la I!(HNnN QQ CH);II<K
l»fll fhl>v¡M wlt Uuil •lt tée"'<.Ot caur.adil Pll< el
- stJrr:tN• (orríba). .-.0110 d• e •llflt!<!l@ooe
dursme lt •eovoh.c:tOn
Mldust11at

tipo de instrucciones escritas o dibujadas.
1'ambién oonocían la perspectiva. y sabían
que los objetos distantes hay que dibujarlos
más pequeños que Jos que están cerca. Vitru-
vius confinna esto en el únloo tratado latJno
sobre a rquitectura que se ha conservado (año
46 a. de C.). al mencionar que la perspectiva
se conocía bien desde tiempos muy antiguos.
Pero no ~uoedía lo mismo oon las reglas
matcmátlcas que gobleman la perspectiva. ya
que no se guardaba nlngún orden racional en
la dbmlnuclón de tamaño de dichos objetos
leJanos.
L..os artistas tuvieron que esperar otros
1400 años para descubrir los secretos de la
perspectiva. Este descubrimiento iba a revolu-
cionar el arte y a transformar la obra del
ilustrador témico. El sistema matemático de
calcular la proporción en la que los objetos
disminuyen de tamano al alejarse fue descu-
bierto por Fllippo Brunelleschi (13 7 7-1446).
uno de los grandes arquitectos florentinos del
Renacimiento. lnmedlatamence. las teoñas de
Brunelleschl Influyeron en Paolo Uccello
( 1397-1475). En su famosa escena de la
batalla de San Romano. pintada hacia 14 50.
90
Uccello aplicó la gem1etría a su composición.
En el primer plano pintó un soldado muerto.
el prim(.:r cuerpo en escor1.0 que apareció en
un cuadro. Sin embargo. la obrd de Ucccllo
tiene algo de rígida: no dominaba ot:ra técnica
fundamental del artista técnico: el empleo de
las luces y sombras. tan importantes para
enCaUzar la profundidad y el espacio.
l.ronardo da Vinci (145.2-1519) no sólo fue
un &enlo artíst:ko. sino probablemente d más
prolirteo lluslrador técnico del Renacimiento.
Dejó volúmenes enteros de notas y apuntes.
incluyendo un diseño detallado de un motor
de pesas. uno de los primeros ejemplos de
dicho aparato. Los detalles se Indican de un
modo sencillo y claro. que aún se emplea en
la actualidad. y que es mucho más rácil de
seguir que la descomposición por secciones de
las pmtes de una bomba de c:adena y pala que
BJ»>redan en f>f rr ml'tnlliro. dC' C'o<"Oillius
1\gricola tl55ó).
Alberto Durero (1 4 71- 1'i2MI empleó meti-
culosamente la nueva técnica de la perspecti-
va pard añadir detalle y exactitud a su obra.
Su famosa .. nebre» pintada en 1 :;o2 es toda
una lección para el Ilustrador ternlco. No
falta nada: ni slqulera una fotogralla hubiera
sido más fidedigna .
J:.:.n los Países Bajos.Jan Vredeman de Vries
n 527- 1604) realizó iseños arquitectónicos
slguk'l'ldQ las líneas de perspectiva hasta el
nnal de los puntos de fuga. trdzando sombrea-
dos de lineas horizontales y diagonales. Pero
fue Samuel Marolois. en su libro sobre pers-
pE!(:tiva (1629) quien formuló la idea de las
.. rejUias" de perspectiva y abrió el camino
hacia el dibu}o modemo Cf1 perspectiva.
Estas Ideas brlllantcmeote ronnuladas por
los arquitectos del Renacimiento europeo Iban
a cncontnrlr una nueva expres]ón durante la
Revolución Industrial. ill desarrollo del graba-
do en metal creó un nuevo medio para la
reproducción de lineas llnas. Los artistas
aplicaron rápidamente su habilidad y talento
para responder a la creciente demanda de
ilus lrd cio n ~ técnicas durante el siglo XVllJ. La
constl'\lcclón de maquinarias cada vez más
rompllcadas y diversas exigía más y mñs
dibujos tl'l'fliros: el artista h.·nm que mlrdr
..dentm• de lns olc t u~. y nu sólo ..alrededor»
dt• ellos. léil como Leomu'llo he~ bia hcchn dc!IS
sil!J<IS untes <.'t m la ;matomiu humana.
Copyr ht te 1al
IWSTRACION TECNfCA

Las complelldades léC!llcas que se exlgian

al ilu.strndor nuncn fucmn Uln grandes corno
lo son hoy dia. en la era de la electrónica y la
maquinaria espacial. Sin embargo. las habili-
dades necesarias son aún las mismas: la
capaCidad de obset\•ar y realizar apuntes con
precisión.

Equipo
Hasta el más dotado de los técnicos rlL'CC.;¡it.u
Instrumentos adecuados para realizar su ta-
rea. Sin embargo. no todo eJ equipo existente
(.'S imprL-.;cindible. Siempre se deben esoogcr
los mejores instrumentos que uno pueda per-
mitirse. y cuidarlos con e.~cro
Lápices. Son fundamentales. Pnra la mayoría
de los trabajos técnicos. el artista necesitará
••l mer1os los slgulernes grados: 2B. HB. 2H.
4H, 6H y 9H. aunque. naturalmente. las
necesidades variun en e<td<J tc~so. Muchos
artíst.a.c; se dan por satisfechos oon los tradi-
don.ak:s lápices de grafito y madera. pero hay
que oftlarlos conslanLcmcntc y se van huelen-
do cada vez más cortos. Algunos artistas
prefieren usar porUUnlnas mecánicos que. al
menos. conservan una longitud oonstante.
Siempre se debe IL'ncr bien amada la punta
del lóplz. Existen dos tipos de punta: puntia-
guda y en c.-uña. La primera se consigue
!'rotando rontra un papel de lija mientras se
ha.ce girar el mango del lápiz entre los dedos.
La pwlla en cw'\a se hace sujetando el maogo
e n el ángulo deseado y frotando hastu formar
un borde biselado a un lado. Ocspués se gira
el lápiz J 80 grados y se vuelve a (rotar hasta
formar un bisel al otro lado.

91
 IU~i ' RAClO TEC ICA

Es buena klea conservar el pulvo de: ~ ralt u cualquier ca be-m de d ibujar conic:nte. La va). Ideado por tres artistas Lécníoos de CaJI-
que queda despu6: de afilar los lápices. Se escala central se mantiene constante. y en fomia . ~te tablero tiene Rrabados tres arcos o
puede guardar en un pequeño recipiente con á ngulo recto mn la horizontal. Las otras d05 festones Cl>ntrolincados. Las tres coordenadas
w~ y más tarde usarlo con un algodón parn escalas (izquierdo y derecha) se mantienen están impresas o montadas sobre el tablero.
aplicar efectos de tono. alineadas ron sus puntos de ruga. cada una con su l'Scala de incrementos de
f.scuadrdS. Las mejOJ"eS c.~ uadr s son las de La ..ccntn>llnead» ('S una máquina paro~ perspectiva en dl'!IT!inuc ión .
plástico claro y Oexible. Hay que tener una dibujar líneas de perspectiva cuyos puntos de F2 Medigraoh. Punciona según el mismo prin-
<.'01"1 angulos de 4 5". 4 '>" y 90". y otra (carta- fuga estén demasiado alejados paro~ crHrar en cipio que e) perspect.ómetro. pero no necesita
bón) con ángulos de 10". 60.• y 90<•. FJ lado el dibujo. La máquina consta de una reJ!Ia acoplarse a w1a cabe-m de Jibular con movi-
más largo no dcberia medir menos de -lO que tiene acoplados dos brd.ZOS ajustables. miento pamlelo. Tiene dos carretes montados
ccnt:únctros. Funciona l'Oiocando dos dlint:hetas a un lado ~b n: pivotes al cxtn:mo de dos braws hori-
Par.J mayor comodidad. exactitud y rapi- del tablero - una e ncima de la línea del l'.ontales ajustables. l.os pivotes hacen el papel
dez, se puede hacer la slgult:nte modllléación: horiwnte y otra debajo-. Se colocan dos de puntos de fuga. y cada carrete tiene un
dibujar dos líneas rectas que se crucen en un bmws a jusmblcs contra las chinchetas. de hllo de acero con muelle. que mantiene ·t:.-n
ángulo de 90 grados. Cola<:.<·ur el lado mas manera que el conjunto de la máquina tiene tensión las 1escalas de perspectiva o esrort.o.
laigo de la escuadru sobre una de las líneas. fonna de Y. Los bordes interiores de los brazos Máquina de dibu)o •Perspeclor Universal•.
haciendo que el borde coincida con ella; se pueden correr sin separdrlos de la chinche- Esta máquina. que aún se sigue vendiendo
sujetar la escuadra con cinta adhesiva. Lu<.ogo ta. con lo que la regla pennlte trazar lineas aunque ya no se fabri c o~ . proporciona perspec-
~ cngc una rc¡;lit sradWtda y se a linea ruída- que irT'!Idia n hacia un punto de rugn muy tivas isamétrictts a una escala de O.H 16. El
dosamenle a lo largo del otro borde ten distante. la posición de las chinchetas y el mecanismo es como un pantógraro doble
tingul? recto). y se sujeta también con cinl.<s ángulo de los dos braws detem1tnar.in el acoplado a dos tabk.Tos de dibujo. Uno de
adht..'SIVU. grddo de divc~na de las líneas de fugu. ellos estú fijo y tiene perspectivas ortográficas:
Con un punzón se man:a una raya. que no Tablero de dibUjo festoneado (para perspecti- el otro realiza una copia isomélrica.
sea muy profunda. en la superficie de la
escuadra y se llena la raya frotando tr.msver-
salmentc con un lápi:r: roj.o. Se limpia la
escuadra.
Canpast•s. Sirven para dibujar arcos y círcu·
k1s. Algunos oompascs tienen d05 puntas y
sirvt-n pura malir distancias. P"drd trdba jésr 11
ltrdll l'St.'illit :.t.' rt l't.~Í l ilrd llfl Clllll¡>ilS t~ ba-
rra.._, qm• tie•w dos puntas d t~ rt1onablcs qu<>
se puetlcn fijar a cualquier extremo de un
bmw trunsvcrsal. 1-:Stc instrumento pcnnitc
tr<11.ar arros y d n ·ulos much(l más amplios.
fscalas. Las escalas ~rat.luds soo utllisimas
pard el artista técnico. Cwnplen dos funciones
básicas: la primera. medir distancias; y la
segunda. transponer lmidadcs dimensionales
al tamaño déscado para el dibujo.
Las escalas de metal son m ás duraderas.
pero se pueden usar de cartón si se manejan
con cuidado. Las escalas diagonales oon im-
prescindibles cuando hay que han'l' divisio-
nes muy pequeñas. Nonnahnemte. se prcscin·
de de la escala isométrka.
Sin embargo. las escalas trimétrlcas son
imprescindibles para la proyección trimétrica.
Aparte de la perspectiva, esta técnica produce
una mayor semejanza con la forma visual.
Tamblen tiene otras ventajas técnil-as: se
pttede variar el punto de vista haciendo girar
los vectores; todas las dim e~ions están en Cuedrlc u1a• da
su ese-ella: y se pueden producir. con una sola -~ un
Son "'8~u,.nto iv ·
preparación. panonímicas integradas y deta- autNmen!8 úbll. E$W
Lladas. que pueden recortarse. CU*'-'iCVW .te......, •'
Máquinas de dibujar. En la mayoria de los fJfOCHO di dlb<ljilt ..,
,..._INB. un 111eto< fl'lll't
estudios de dibujo hay un equipo standard. imjl0<111118 1*9 dobus--nlM.
los detalles dcl diseño varian según el fabri- •quitectOOJ e oluótradOret
cante. pero báslcamente todos funcionan del 16c:nic<lo..
m~o modo. La cabeza se puede mover a
cu¡Uquier ,parte del ta blero de tllbuio. teniendo
un movmicnto hortzonta l y otro vertical. La
cabeza. o w1kJad central de COIJltrol. tiene dos
escalus perpendiculares entre s i que se pue-
dCll filar en cualquier grado de la vertical y la
horizC.lntal.
FJ "Perspect-o-metrie» (pcrspectómetro). fa-
bricado en los Estados Unidos. es un dispositi·
vo de transformación que se puede acoplar a
<.12 Cooyrghted
 I W~IRAC I ON TECNJCA

Técnicas el dibujo isométrico la ronna

no se puede 01tHJ(o
doboqo 110111<Mrco
tlomiUitO En el
fonm
expresar por medio de ht pcn;pcctiva. sino le t!•Pfftl libio madtMUO
~

sólo usando lineas clar.Js u oscuras. ~" v no lt.oy ~

Uno de los ejc:rcicios fundamentales en el de ~oVIl . los nuevo

dibujo ísoméllico es dibujar un t-ubo de ma- c..c- de .. derecha

rnueslran dítorentu formi!S
Todo artista debe dom inar las dos técnicas nera que tres aristas se <.-orten en ángulos de ct.-ofoc.or 11n dotw¡o
básicas de la Ilustración ttícn lca. t.a primcm iguales con el pla no de proyección. La sirm... om~Jvu ( 1-6) med• • n~ 11
es expresar la fonna por medio de Hneas. y la tria de la proyección h ará que todos los grOSO< de lli'J 11,..11. petl
llldtC.O .. ~ova dMdc
segunda sombrear y aplicar tonos para ampli- ángulos sean de 12()'•. Todos los perflles la Quoe 11 oblerva et cubo
ncar las lineas cuando es necesa rio. tienen el mi.smo escor1.0. El dibujo paret'C
La linea es fundamental pard la ilustmclón distorsionado JX)rque la.-; líneas pa r.:t l e la ~ no F•c~t. ••omJ11.u
técnica: por lo tanto. el artista deberá tener convergen en la distancia. (bquitrd:a). ( t c<Jbo sc
snua de fl\llnet» que las ues
dominada esta ttícnk:n antes de <:mbarcursc too nue\'e dibujos de UII cubo que apan:ccn ••sus conftuyent«$ tourwtn
en las C001pllcaclones del Mlmbmlllo. Se dire en la lluslr.lción de la derecha demuestran lo angutoc og~ntw de 30
a menudo. y no sin razón . que el SCJmbreado siguiente: en el primero. cada linea llene un gradOI> con el piAno de
l'li unu excusa paí..t clhbnulllr l lll m<tl lhhuju. peso constante. lo cual hace el dibujo ambi- PI~ Todos 101

-tnel
f)o!rhlet MI cubo ~"el
Sin duda. puede hacerlo. pero no puede susti- guo. Segun la reaccióo de cada Individuo. el mtsmo ucorJo Para
tuir a un trabajo preciso de linea. objeto se puede ver como una pirám ide hexa- .......... 11 ~'·
Dibujo i'Dnétrioo. Es más fácil comparar gonal o CXlfTIO un sólido geométrico. F:n el Md4lut•no~c:e
t..-.Mo naru~ do .,. ~ulo
varias técnicas de línea estudiando dibujos segundo. se ha eliminado la ambigüedad ol!) g<adoc - .. ,,,_ de
Nln'tri~ . va que í.'l\h" sotl sirnt'l rk'us v sin haciendo algunas lineas mas gruesas que las b.JM. y .. _l<o~
perspectiva. todos los angulol. son iguales y otras. Este es un sólido geométrico y la linea • 30 gr ldoa Se traca una

-
de horizonte está clarnmente arriba. 1-n el
l*llenck..... .-~
todas las líneas están en la m isma escala. f.n _...,deternMio-urat
hlm tt linu de tondo. El

...
punto ~o de la eteilla
·~- -pendo:u'- cor~
,. • la
hnea de 30 1<~

,_~· • obl.cu. ( mu a
lt tLCiui«da ). Se uu ol
6ft9Uio de olf> grados u
ura del cubo del••••
quud.a en '-'nai\o n.c....._ y
-.s Oolnl....,.,.. Alllura les se

/
f<lduc:tn • 11 mollld.
t~ndo una l*t:*'doc:ut..
dHtlo 11 nopott<lullil del
tn.61'9'JIO, que auza a lo
llnN de base eA un An gulo
de 45 Qo.OO.

fil* oi~Uracón represento

co,.. - " - - un f01d
Grtr\lda. en el que ... wn
los de ~ IH del o t -. del
•nter•or y del mou:w
 IJ J ~TRACION 1 ~N ICA

tercero. las linc-ds se van adelgazando y. ll:qulerde. Un• """""""

constn.ndo por el <Mtodo
segtin la actitud del obscnrador-. <::;to puede de IO<J ruonro Cl!fiiiM ( 1) se
hacerlo aün má$ lndlcarlvo de la f<lnna real. compone de arcos traados
También aqui la linea de horlzomc esta por de5de cu•tro conln>S. Ha ..
arrlha. Fn el cuarto. las lineas han recibido el llila C)e _,,_. ~cro oe1ra
8hCIH• ._._ "" comJ)olracoón
mismo tratamiento que en el sey.undo. pem en (:1) La verd.oder• eliPSe
<tqu1 l11 lmc<1 dt• hori:r.lltllt' t'l\1<1 por dl'tmjo. En 1QI'Ti! t nc<~ bene el ete
el qulmo. el ttatarnk'nto es el mismo qul' en el ma'/01' mis largo y lf manOf
met cono l• •u~ de
tercero. pem con la lfnea de hotiwnte por elol)5ó!S (3) ml.IH4r<t el O•a<lo
&.--bajo. Ove 1\av que eñ\¡llelar pa.a
El sexto cubo es tamblt.'n ambiguo. ya que dobu¡., ~ eh.,.. •D'oP<I!da
en Pf!f!ipecCiv-.t
las líneas tienen todas el mismo grosor. Por lo
tanto. no e$tá claro si el cubo se 1\'e por debajo
o por arriba. Lo mismo sucede en el séptimo
cubo. El observador es incapaz de decidir sj
está mirando el cubo por arrlba o por abajo.
En el octavo cubo. el dlbuio se transfonna
gracias a los distintos grosores de las líneas
(la luz viene clammente de la i:r.quierda.
mientras que en el noveno las lineas fuertes
dan claramente la impresión de estar viendo
una t'aja desde arriba.
Círculos. Todos los dibujos. is om étricos o (.'11
perspectiva, dependen pard ~u a ceptación de
la exaclitud de interpretación y de la limpieza
de la l[nca acabttda. Un drculo debe siempre
verse como una elipse. Dado que los arcos.
curvas y círculos forman parte importante de Ellpw d•l<J~ por el
1 Ql 101111
cualquier dibujo técnico. es rundamenta l sa- m•lodo dt cuilrO CffiUO$
o .. llllllló ....11
ber construirlos com:ctmnemc.
Los circulas isomct:rlcos se diferencian de
los nonnales en que. aunque parecen elípti- Los cubos t•b• jO • 1• ...
cos. no son \'erdaderas elipses. ya que están
••
izquierd•} v leos CllrndrM
construidos alrededor de cuatro centros. En la (abajo a la dereehe)
verdadera elipse. el eje mayor es ligeramente muoestran los drferent es e •
lfKIOI de pcniPI!'CIIYa que
mas largo. y el eje menor ligcnuncn tc má:; se puedlfl obtenor con '""-"' fofo.
corto. que en la "elipse.. isomctric-d . dln.n•o• MJmtM'"eldOI • • • • • .¡,

~
1'

94
 lWSTRACJON TF.CNICA

flt mtYOf di!* cínc:ulo pequeño

e¡e "''VOl J.
~ \
~t. • l')
1

·p
:..,.¡.,. ,...or
¿ Semoe,e miVOI

Const,u«ldn <k """ ffl!JU con111u• 1.8 el<- ~ mlliiw Dettoel'o•. L~ cOrCtltoe
con ..,.. tu• do· 1'~ Se le ure de papel aM~oé en [penpeeiJVI
ntrocs
cona ~<•mero le IJtl usando mantamondo l.;a. marca .,a monor comun
11ener1 ,._.,
el bofde d& ooa hOja d& I n - sollre el ""' ml'fOI v Son emberwo. e l 1e¡e meyco
l)lpel 0MOut8 M .....CIIn fiil mllf'CA I!X1ett0t sobre el del circulo graAde MIA
las longlt..ctes del eje -~o mgnoo s., dibuJI una f8ffll doub dol del crrculo
vele! mtfloo ( I / ,.~ do punt..., (2). - .ueño.

Construcdón de una elipse. Las elipses se
pueden construir de varios modios. Se pueden
usar Instrumentos especiales. como el elipsó-
grafo. el Rulelpse. o la plantilla para ellpses: o
se pueden usar unas tirillas de papel. que es el
méi:OOO mas sencillo.
F.n el diagrama superior se explica la fonna
de hacerlo. Primero se detenninan las longi-
tudes de los ejes. mayor y menor. Después se
marca sobre la llra Jc papel una distancia
equh•ak.'flle al S<:micjc mayor. procurando
que una de las marcas coincida con el punlO
de medición del semieje menor. Se hace una
marca en el borde deJ papel donde se cruzan
los dos ejes.
A continuación se construye la elipse mo-
vil·ndo la tird de papel. manteniendo la r11arca
inll'rinr silmpn' 1iohrc l<t hm•it dd l'ic mélvor. v
al m1smo tiempo haciendo l'Qincidir lo morw
exterior con el eje menor. Asl. se van marean-
do con cuidado una serie de puntos. Cuantos
mas puntos se marquen alrededor de los
extremos del eje mayor. mayor será la exactl·
tud del dibujo tenninado.
Un mélodo sencillo para encontrar Las rela·
clones de proporción de elipses grandes y
peque1\as es colocar el borde de una escuadra
a lo Largo de los puntas de los ejes mayor y
mmor. Se coloca una rpgla contra uno de los
otros bornes de la escuadra. prefl'ñblemente
P.omer .W.gulo no es un ~-trumen t o tan flexible. la ex.acli·
tud debe tener preferencia absoluta. Se use
uno u otro método. los valores de la elipse
deben ser corrcccos.
Proyección ortogníflca. Este es un método
para reproducir exactamente una fom1a pro-
yectando una serie de lineas o radios desde el
objeto hasta sus respectivas planos de visión.
Como el punto de visión se considera rmito.
todas las líneas de proyección son paralrlas.
Generalmente se proyectan tres planos: rron·
tal. horizontal y lateral. Con éstos suele ser
basiBnte para dar una impresión exacta. Si
los objetos son muy complicados. se pueden
rodear por seis planos. como se ve en lrn;
I Pie<~o toon.tonttl diagramas de la izquierda.
El primero que usó la proyección ortográft·
ca fue Gaspard Monge. nacido en Bcaune
(Francia) en 1746. Estw.lió dibujo y más tarck:
fue profesor de matemáticas.
l.os planos de proyecélón son l11defmldos y
1 2 dividen el espacio en cuatro cuadrantes. lden·
4 3 lificados como primer ángulo. S<.--gundo iingu-
lo. lcrccr ú.ogulo y cuarto úngulo. Tod<•S las
pror.c!Celones perpendiculares son de longiLUd
rea . El primer ángulo es el método tradicio-
nal de proyección ortográfica y fue el que
empleó Monge. La proyección se traza hacia
Tor~ angulo
arriba desde el plano horlzontBL Lo Imagen
del objelO se ve como una sombra del mismo.

DJ[L]
el borde más largo. Se sujeta bien la rt..-gla con FJ objeto parece estar entre el ~ado r y
los dedos de una mano y se desll:r.a la escua- las líneas de proyección.
dra a lo largo de ella hasta que coincide con El tercer ángulo es el más usado en la
el eje conoc:l.do. Se dibuja una linea a lo Largo proyección ortográfica. Las líneas se proyec·

~
del borde de la escuadra que corte por la tan desde el plano horizontal v el objeto se
miwd la Hnea del otro eje. Entonces se puede coloca en el tcrct·r cuadrante. Todos los pla-
dibujar una elipse en proporción exacta con nos quedan entre el observador y el objeto.
la elipse Inicial. los ilustradores pueden hacer imágenes y
También se pueden usar pltmtillas para Haruanl>ll diag,mmas en pcn."JXX-tlva sólo a partlr dt.·
dibujar elipses en proporción. Sin lm ~o . proyecciones ortognHicas. Es fundamental en-
como se suelen rabricar con lncreml·ntos de tender las proyecciones y leer correctamente
cinco gr1*dos. los ar l i~t.as pueden s.·ut irse Prorlffión onJ1~U planos de •ISIOn 1.J1eral los ángulos. Los dibujantes no son infalibles.
tentados de usar sólo esta proporción_De c.~te btt'üiJI\II>Cloe»Cie lrMtaol V tiOI'itOIIIlll l..cM< y la infonnaclón se pu(:de plasmar Inadecua-
modo. el dibujo se acomoda a ta plantilla. en rel)l'esentat una rorma
e...acta prO'(t!C&ando una
planos diVIden el 85 Pil
en t~> o.ooMtltCJ
~•o damente. en una mezcla de prtmeros y terce-
vez de suceder al revé. ~. Quizá sea más [ácil HM de rodras .S.sdo et
r ro
(c:lal polll'lllfoalc.-r.o ros ángulo.c; que resultan totalmente confusos
usar una plantilla que una tira de papel. pero obieio toiiStao •~ resi)&C11voe ~ulo) para el artisla.
95
 rLU~'TRACIO N TECNICA

Aerógrafo
FJ primer aen:igraro perfccdonudo lo pülcntó
en 181) l el artista británico Charles Burdlck.

En ~
l1c$dc t.e'fllon<."CS. se k han añadido muchos
perleccionamlentos téc:nlcos. y el a4.:rógral0
actual es un Instrumento sumamente refina-
do. 1\n virtud de ello. es untt p;trlc vihtl dd
l'QUipo dd IIW.trilllllr lcmku.
Con prát'tlco. un artista habll put,-dc produ-
cir una notable variedad de luc..:s. sornbms y
tonos. que se funden unos con otr<>S ~·on una
prcdsion comparable a la de UJna fotogrdfia.
Apli<:ando las numerosas tcmicas existentes
- llenado. somb~"C<Jt l o. recortes- ~· pueden
producir llustrtlck>nL'S muy completas.
Existen muchos Upos de ac(T()grdros. cuyo
diseño v<~ ri a según su propósitu y su precio.
Sin embargo. todos se basan etl c:l mL'>ITlO
principio y tienen los mismos componentes
básicos. El funcionamiento se basa en el
principio de que el ¡¡jrc r:omprimido (a una
preJón aproximada de 2.t0 ka; por cc:ntímc--
tro cuadrado) atr.JVlesa un conducto estre-
cho. llamado Vmlllri. l ·~te se abre a otro

Ab8jo. Ben .Joh.nSQn, rrwonmu Qo>t loo que 118 Arrlb. E>la rmuos&~ cjv
Blt:teltM•. bt<o ob<a da un uso:n p;w·a tr.abaJOS a gtan ~ ...odl~ c:on-cul. ol!t~
a.1J- modetno •"!~Mt esQI¡ 1 - ti ~10 V ele Penr>y Bl~ . <*nues!rA
muestra 1.1 aplícxo6n elv ~ la boquilla m~ granlles Lit la llabolodod del ol~ rael o
to!croocas empt..,elu ..., le .,.locodlld COl> 19 Q\lt Wde ol Jknoco u .,• ..,,. de I<Mi
d~Stracoón tii<;IIIU . . . cNPilnde ele! 1.1maño de col.,... no 118 I)O<Ir le
De<ec:ha. El -691110 .. boCWollll Le ~lura llfl el oble<~C> .,. un.a ICMc>t¡o,<fla
T~ lo. ;>ttOQ<&IOS dllllÓSolO eStA 1 la p-t!!S>On
fuAC1onan dct "" modo muy n~ . 1 118 ll'ltllCI;t c:on el
símil• 'f ,,.,..,. .,., o oort • p-..0.. qut IIV.,.. por
m._l~>a el CIMI.. La melda sale en
c.:onsauc:c.c>n u"' ~6gr-.o lorme .-tomtL.d. Pon l urd at«<íolud~ Aore no:eiO<~dD - Lo borw•lú
p;vo lr>obo¡os d<Jiliii..OOS
A•• ~ P<~ (un<» 2 10 lolr»lan'l
' "''"' un ~JO 8bolfto y
una boQudle _,.,....

96
-•
 IU 'STfl.!\l'I0\1 'fH"'\ll't\

w nducto m<•:. amplio. dond" se produn.• urw

T•Po• dt t:OiffPft!SC!tOJ P~ #
txpansión qut' l'rCi:l un \'adu pardal. l.<• ~ a..ógo6fo ~ lund,...entaf
pintura ta la preslon annosferil'a nonnall u" Suftitl\t\110 de .aue ~
nuye desde el depósito para me-L.darse 1.:011 la ~soón COMIOOIO L,o lata
oeosof ( 11 es uul 1>'114
corriente de aire v atomizarse. La rodada
to.IN¡qs .> poqur:ii;a ""''"'" v
resultante pasa a tra,·cs de una tapa de air\? hay q-ue UY~I.a con u"'il
dl' lorma r:ónint. dirig•endoM' t'li fonna d~ v.-.htuh1 espec_tlll En los
l'ono o de abanlm hada la supcrfklt' del cstud.os suelen ample-.arst
c omptl$01"~ (1 3¡ El
dibujo. I~V)UO flikJn.tlbf. ( 4 J l tMifl'
llay varios metcxlos para swninistrar d fa .-ent.a¡a d• s-eo comorlo ~
airé ,·omprirnkh Puede usar:,c una lat<t dt> PIJI'Ulld
aerosol. una bomb:J de ¡x.>dal. un dlb1dru
rellenable como los que usan los submurinL'i·
tus o un compresor d l·( tnru. Aunque t.•:;lt.'
ultimo es l'<l rcl. probablemente- sea el mejor
método par"'.! un pmfeslonal. Los mejores t•om-
presores t ienen un deposito qu<.> soluciona d
probl<:'111a de l(l. prlosión vuri<tbh:.
FJ acrógraro mismo t~ un Instrumento ra-
ro y. por lo tanto. e.-. importante n1ldarlo
bien. Huy que lbnpiarlo pcrfCt."tamenw dt.oos-
pues de usarlo. Cualquier d<.'fon11acíón d(• la
tupa d,• <tirt· altt•mm d t'lt'L'IO lk·l dwrru
atotlli?.adu. No hay qu~ deja r que la pinturu se
t-ongele en la tapa de aire. el dt-pósito. d tubo
o el o rificío. ya que esto también afectará al

(QtU/)0 /Mi# ~f<O()Il'# l'or;l

"'m~s c.- ~• w us¡o
pehcula r IJ La la ~a d• arre
compnntodO ('l) 8ClWI r:ot>IO
p.opul.or o••a ~ 1
SI!<QOra!o (6/ Para hmpo.ar
se ur.a a{lue (3). "" I)IBC:el
dti a.da ( 9 }. p81)el
ab-b<!nte (51 V "" fluodo
••PI'tlol (4 } S., s:,..,l..., u .....
COIOoó de dCu.loetl
conc""- (7) hmboén
..... ulole uno pafe1a ( 8 )
uno r"'J'a de acertl ( 10) v
un ~un 1111

'' 9i

COMO s.;H~t
,¡,. .. .,....
~
1 ..... l()llll
~t fi'IHD 2 P11a lloltat ponlur• . . tn
d" bo16n hóiCIII • .,..
el bo4c>n con •1 Oodo lndoce
funcionamiento. Lo mejor es Limpiar y mante-
ner el aerógrafo siguiendo las Instrucciones
del fabricante 1se quiere que funcione peñec-
tamente.
Mecani!imos de funclonamicnlo. Los 8l"''ÓW<l-
fos funcionan dt• una de dos manerc1s: palan-
ca de acción lmple y palanca de acción
doble. La acción simple es la forma más
sencilla: el chorro no se puede alterar más
que awnentando y reduciendo la distancia
entre el aerógrafo y la supcrflcle del dibujo.
Cuando se ba)a la palanca. el aparato dispara
una mezcla efe aire y pintura en una propor-
dóo Oja. que no se puede alterar más que
usando un adaptador. que se puede acoplar al
extremo del aerógrafo.
Aunque su mantenbnlento es sencillo. este
Upo de aerógrafo sólo resulta adecuado para
fondos y trabajos gcnr.:~ls . No se puede
obtener la precisión de detalle necesaria para
trabajos especializados.
La gran ventaja de la palanca de doble
acción es que permite controlar la proporción
entre pintura y aire. Cuando se baja la palan-
ca. se suelta aire. no pintura. Cuando se lira
de cUa hwcla atn\s. la pintura entra en la
comente de aire. Cuanto más atrás se lleve la
palanca. mayor será la cantidad de pintura
que Ouye.
Con este sistema es mucho más fácil con-
trolar y variar la densidad de la pintura. Esto
es esencial para la precisión y el detalle
necesarios en muchas Ilustraciones técnicas.
~ De los muchos 11P.OS de aerógnlfos que
existen en el mercado. algwtos de los mejores
son los siguientes: el Aerogra,ph Super 63 A·
504. de dOble acción. adecuado pard todo tipo
de trabajos. FJ Super 63 E-504. similar al A-
504. pero con un depósito más grande. que
pennlte cubrir un área mas grande en menos
tiempo. El Sprite es un modelo de doble acción
más senclllo y. como consecuencia. es menos
predso cuando se usa para trabajos de línea
nna. El Conogrnph es un aerógraro de acción
sinple con recipientes desmontables que per-
miten cambiar rápidamente de color.
El Wold Al es un Qerógrafo de doble acción
con dos tapas de aire. una cónica y otra
acampanada. Se puede usar con buenos re·
sultados para trabajos de lírnca fina y pura
lavados ampllos. EJ Wold A2 es similar al A l .
pero con meJor montaJe de la tapa de aire. El
t1po M dene el doble de capacidad que la serie
A y dispone de recipientes intercambiables
para cambiar rápidamente de color. FJ K-M es
de acción s imple. con una rueda de control
98
n.U~TRACION 1l'.CNICA
3 P.or.. IAIOffUfTISIIt 111 lluJO
de po.JU.,.. se emp~ 0001 el
4 Par• IA1erTIHnC>It ti flUJO
de • • . . lw•ma el dedo
dedo hiCIII dol•me dtl bo46n
que determina el volumen del chOrTo. \1ancja
grcmdes canticU.dcs de pintura en poco
tiempo.
Los Thayer and tllandlcr. modelos AA y A.
son ambos de doble at-clón. Producen líneas
fmas y pennlten cubrir amplias 20nas. EJ tipo
C tiene una capacidad de 50 grs de color y es
ideal para zonas amplias. mientras que los
modelos E }' Gl son muy adecuados para
ilustradores de catalogos.
El Paasche ABes un instrumento de grcm
precisión. C'dpé!Z de producir líneas rmas como 4
un cabello y puntos pequeñísimos. Es muy
adecuado para trabaJos a mano Ubre. y para
retocar fotogralias. Los modelos H l . H2 y H3
son aerógrafos de acción simple con controles
separados par-a el color y paro el alre. que se
pueden aju.W.r previamente. Las tapas de aire
y las boquillas son lntcrc&nbiabk-s. para
producir chorros de distinto grosor. tos Paas-
che V1 y V2 son de acción doble: el V1 es
para trabajos más finos y el V2 para tonos.
tos dos son buenos para colorear. y ambos
t icoCI'l un micrómetro adaptador que pennlte
alterar el groso.r del chorro.
Bl «borrador» Paasche contiene un abrasivo
en lugar de pintura. Su chorro. perfectamente
controlado. puede borrar tinta o pinlurd sin
emhorTu~ ni hi:iCl'T' mvas. Tamhlen se Jlllt'tll·
usar para fundir sombras y luces.
Preparación del color. Es fundamental prepo-
rar correctamente los colores que se van a
usar en el aerógrafo. asegurándose de que el
pigmento oo <.'S muy espeso y de que esta bien
diluido. De lo contrario. se podría producir un
efecto granuloso o moteado. También puede
atascarse la boquilla. con lo que se perjudica
la acción de la a~uj. pudiendose llegar a
doblar la punta. El recambio de alluia y
lx¡quilla SHir 01m. fJl l!l'nl·ml. lu rintur.•
para aerógrafo dcbcria tener la m1sma t:omis-
tencia que la leche.
Conviene acostumbrarse a limpiar el depó- 8
sito de pintura con un disolvente cada vez
que se cambia el pigmento o se vacia el
depósito. Es buena Idea poner de vez en
cuando el dedo sobre el extremo de la tapa de
Tipos de -6~MOI A (4} - para 10diO u10.
El Aorogrloph 83 ( 1J - "" (1 P. .oc ... A8 (5} " -·
IMirumttnto da gran c•hcbd
..locao IOIO(IIIfln Los
,._..., VL 'f H (6, 71
y~medo.D
de ~
Ae<~s-E
IOelocídld PI"
(2J•
boqu,..•
- n una Mloccl6n de
El l'aatche V1 (11}
CubtVIOIIM.,..._.El H Pllfl ,.......,.. doo1"'111doto
ll 80t?ltdo< (9) . .
Ae<ogq,ph Sprno (3) • ""
....,.,. ec:on6rno<>o El
Tto.Jter & Ct-o.ndl•. modlllo
.._...
&arnt>t6n dt .. CMa 9
 llliSfRACIO ' TEC'NICA

LNI'PU~ del HJ()gnfo 2 Con uro p.ncel o 3 Roc;r., agua lmlu con ti 4 Con "" poncel lttnP<o y PINo qufl•r 1• li/M rú •u 2 l>t~arn10 la tape de
, P'.wa QU1tar at ••cesa do cuen•e;o!Alo .. POne IQWI ••6QI"oJo Rt1Pe1tr al HC.O SO eiwfwN tJ eKCtltO 1 t>e ..to.nollor el ""'""" y aJte y qu,htt le boqudf.a
pontura del ~pl)srto se ltn.,.• en el depó51to la proc.so huto h•b4< de humedad d el depósito ollojer le tvern "~
Cf:Ot. . cnn un p1nc.el v R P<lltutf Qut Qveóe en los el..,.,..>do toda la p¡n1ura manli!~ l itl 1• ~
diSperan los re>Aos que ~del$ se 0."11 con vn Saur la IIJU., unoo 2.& cm
CIIIIJdqn ""'cet de-da

17

El,.r:Jos IN lét6{1tll0 Arribe. El a.r{Jgrlfo ( 8) cuquillo de la a;u..; (18) 1Ue<U d.. Qoal~ .
Oe izquie•dl 1 dtre cll.o Secclon tnnaveu11 del (9) monwra d• l o pal•nca; ( 19) montlltl del d•ihgma,
ln~H 11"8S IN uP uM AlfOOIIPh Suf)Of U ( 1} ( 10) anrllo de leva, (lOJ arll'ldÑ de la v~u l;¡
·IJIAII'da de la 1~ de wr, ( 11) II!'Va; (1 2) tomrllo oe &11e. (2 1) tro~c de la
""""""'"ellO). tO'- lillldD<, 1t 3) poara wadridi ; v41vvl41 da w e. (221 muelle
dcgradodos. IIM1Clod06 l PIIII (21 tope de,..,
degr•d•• y lundtr lo rntiJO< (3) boqo¡tlb; ( 4) .,,ndela (14) mualle de lil lfl,.; oe le v41""1' de awe.
¡gula de (15) '111 dtl mutile de 11 (23) Clje de la vil""'' de
es ""'ba¡.w dol lona mh
('la'o al rn~ oscut'o) n.-.
de la boqu•ll._ (~J
(6 /<nOflllll&.
('!} atl-1 del CIIQLJOIIO,
oguja. ( 16) tueJC:I Cll enca¡e
di 11 IQU/1, (11} -1\QO,
' " '· (U) sv¡et.ICkW det
muelle d• la vilvula
Pvo,.e.•li!<10 lhv que usa•
vn~ OOQUIII.O Hpaco;:ol)

aire -comprobando ames que la aguja esté

echada hada atrdr- para limpiar mejor la
rapa de aire y la guarda. Slguit·ndo estas sen·
eliJas lnstmcdones. el aeró¡trafo funcionara
sin problemas durante años. SI no se obser-
n m. puede ara:K'<.I rse y ~o."S t ropea rsc muy pmnto.
Rf'llt'Oado. l'ara llenar el de~si i C1 se w:a un
cuentagotas o una jeringa. Como alternativa
se puede usar un pincel de cerda o pelo:.
fuertes. No hay que usar pinceles de marta o
sbnilares. porque los pelos finos pueden des-
prenderse [ácilmente y bloquear la boquilla.
Después de cargar el aerógrafo. siempre se
Abtjo. Las 10<'11'\M bhocils
tO" ..,adp¡ prr.at& qW IM
debe limpiar la superfide externa con un
P<•nclf)llntM Otac:tlqiiiJn 1• trapo para quitar toda la pintura que quede
1~ lOI ~r<IO fuere. SI no se sigue esta precaución. puede
SQMboNCIIol COflllrWY.,. 1 chorrear pintura y caer gotas sobre el dihujo.
d• un at¡>eeto
tndimontoO<rl l Técnicas. Conviene que los principiantes se
famUiaricen con el aerógrafo e:\.-perimentando
con fonnas básicas preparadas a partír de
pianos ortogníOoos. Estas fonnus son : lu pli!-
na: la esférica (cóncava y convexa): el cubo:
lu pirámide '('--óncava y convexa); la cllindrica
(cóncava y •e<mvexa). y la cónica (cóncava y
convexa). Hay que producir todas las varieda·
de visuales que se puedan a partir de cada
fonna ba'>lca. Esto ayudará a adquirir habili·
dad y destreza en el uso del aerógrafo.
Los principiantes deben CQmenwr produ-
ciendo líneas rectas de anchurd variabk· y
dibujos simples. Y también examinar dibu)os
para ver la frecuencia con que se usan estas
técnicas.
lineas rectas. Aplicar el máximo de aire y el
minimo de pintura. y rociar el borde dé un
crunascaramlemo de derecha a í.zquí<.nla.
99
 l r>n»u.~,¡o 2 C011ar IJ peltcula con un .J Oespeg;u la. pellcul• y ¿ •Qt~do t"tur.YKdJ.trJ'i).l ) Un~ vt•.t ~t• t a ... thHrS1l f,~ J J»tt.J Ull ltW,
1 Colac.l< 1• peltc:u14 sobro bt:.o1uri. proc:ur:mdo Qut: ..e caloea•lio t(ltl Col(!~ SOt'l•" 1 Aphc.., llu.do ptf"lot -"''lHt' l.t 1011.t tt• nn,t,(.tf ol llnh.•·•IIO ~· HQ~ i\
lo m~ ftk!l•o u"" ha¡• de <;ont 110 su rnuy poolundo f!l dlbüJO et'll'lrl.ISC.V:tdOI C'J'il 1{1 /01\ol "' ·• nlt".,~rwfo ttl dletCJf.lt..tlo •• Ul ~O"., t1t"ipt"tf.l ,ni
Npel ca•aan ..,,.. el IJ<l)u¡o
'Y l.a pellcul.a v GIICat ~
pala no rayar ta Siupet1rc..oe ti~@.•M ron u• 1>"'~
t1U!"Iit-n l:t.llll)o11
S.,
01' t!l
·so 10'"' ""' P·'"' u.u• lot
nur1.1dn H-.l~
IMtiiiA',t •••,,.
quP t"-4it-'fetl tl

elilo.le om~en t,n~ t•nd~ n l t.. -' 1 .1W I t'~ 11

mm1lt'llll'ndo d <trro¡,tn1fo en <m~ul n·t·to

ron d l<iblrro. Pt~rd las hm·HS lina.s. se man- 3
tiene d at·n)gr.tfcl l"Cr<:<l de: la ~u¡x·rtk: pum
las ancha:.. se 1-l'para dt• l'lla. l'mn!O :;l'
aprende a C(lll{rolar la anc.:hurti de: la hnc:a
alzando o bajando el aerógrafo.
Sujet1:1r el aerografo a unos J() t1n tk la
superficie de trabajo. y con un solo mn\'i-
rnieniO t't>nstante. trabajandu desdt• l'i hom-
bro. paS<Irlo rn ltm:a rt'('l<l a trun'!l dd tahlt·-
ru. \ 'ol\"l'r l'l chorro hada arribH ~irdn la
mur)l'\'tl sin k·vHnt<lr d drdo dl' l<t palanc<t ni
v<1ri11r la presión. Bajar dl· nucm el chorro
invirtil·ndu d rnonrnrenlv dt' 1<1 rnum·nr.
Echar d t'horru hada atnh had c:ndu n·tnK-c:-
dcr la linea ~obre d clllllasctir.tmlc:nw.
Repetir el mo\'lrnlcnw. n'\llKic:ndo t"ulla w1.
la longitud. de modo qut• el número de c;ap¡¡,..
aplicadas a lu superficie sea m:~ yo r junto ul 7
enmascaramiento. (l..os artistas rurdos dclx•n 6
lrubajur de illqulcrdu u dcrt.-chu. l
Hodado. Se corta un rL"C'tangula de unos -1 x
1.2 cm en un trO?JCI de película ncl(~i\'a dL• A.rretwl M, d•tJ~
4'1JtKUiollf\10 M'I!Pk'tli hH
l'
rot~«l'ía. un trm.() de l't•nnatrdct' o un nmiL'· n•~·t'l l ut•el
ri1:1l ~im i lur . p<trd hat-c:r un erumlst·anunicnto. IHftmrnro t>~l" t•n J."lo tthct....•~
Colocor lu rnHst"Hra solm: lu supcrfkk del ntu'l hn.l" [ntrc CHtCh "'nn

papel. sujetándola t'on ¡:x ~us cbarrlw:. mctcili- o1Ck~.u

.tru.tJ•·••,.. rtlf'•niM
t dfl1t. lfll\ '-lqUtO~
t,y ~
l<tS. pttr clt1nplcti para c\'llilr qm.· M' lcvantl' ¡¡ 0t Vl.wl•t IIJ IAI''hh
l<m~a de lu ~:orlentc de alrc. Dcl>pué:.. ~ ,_\hnro.ur J1 Nt .vlOtt (' ¡
flnt.¿l\. .. \V f.-IJ i1 urtu1I¡J"t
con1ic.-nzu la siguiente serie de expcriment(ls.
Sujetar d <Jcrógrdfo a 1:; • • 111 llll dd , ''"''""''',..'"''' V,lf\o,,n f -11
'" t~h •~ t;..uttth u tu 1 (!JI
t'nm<lscor.unicruu y r •roc:i~ un tnno tmífontw Jj()U.itf ht•'
p. ·~ ~ Mt (1) , , S·
sobre todll la :mnn. C'omen1.ar a rociar sobre la L"•rl)<elit de ufld bo(lulft• l P~ra hnopodo l.o haquoll.. l tfl'~i tifo 41 idi.Jli 4#f! (fl'l'f -.f• """'' un rnt"flm muv
fl.i(~Ñ de- P"'"IUIO M" gltt• l.t ~Uj .. P ,." l nY>JJ•il' potlll\t•o .,,,,.u.u t•l .-rwck)r...to "'
rmisr·a ra y progresar unifonncmc:nte a lnt\"t'"S 1 Oe ,atOJnl~ el mu'lgo "1 DHSI)U"!'J,. K' v~l'-t: 1t ¡l.pfelut •l• unl,tldl(14 !Jit! )Ut'Jfu 1[;'1\f:Olf.t
de la superficie. aplinmdo un<t capct que: •llo!4' la t ue<c• Q~ "'!iOta ll l ... t~ V'ffhralmon1• • ' I!Jt'•t'hJt.111(J
SQilfA vna Wl}fJriM,~
cubm todu lu wna. Cambiur de difl'('Ciún y ~ Of!UIO
~
EJicttlro,¡; Y
"'~lt , .. , 1 hturn o. w~
mciar haciu arrib<l y hariu abajo del mismn
modo. Aplicar u nu tert-c:rH t•apa diugonal. {~.'
i7.quierda a dcn.'Cha. y unu r uurta n1pi1 pt·r-
pendiculur u la tt·n-c:ra. QuiHtr la másram y
exWTlinur d fl'Sulwdo. comprobando la uni-
lormldild llr loM y densidad. La densidad se
rontrola fácllmentc. tiplicando más o menos
capas.
Hay que asc~our. clc que la má ~<'dl cst<i
Sl'CI:I. Esto rucdt• han'r.;(' pa,..a'Odo sobre la
su¡x'Tfidt: e aerógrafo ajust;indnlo solo pam
aire. CoiOl'ar la máscara en una nue \'a posi·
don y graduar el tono del color de arriba a Bor¡u'Jt' IJ.rtiJ RUir~'Il.f)J p:¡¡,J dtbtJ¡4t iltUt.J\ ln. ~\ Cnmol.s(,W.tm,..ftiiJ CIWI I~JN' ( ~ Su rl)t.o~ cu" ~
abajo. aplicando mayor ntuncro d~ : ntp¡tli ill ir Oe!!oatCMn• w al mango St: le-vamA un batdc Ue u~.» ,~iAIPJ 1 tloftlf-t4 y¡,, l<~o tk• H•Of.:Jtafo ln\ tJul(h.,. M!
nttJrl l•lf.ll (MHtf"'-"' w hu•dt'
pro~cSilnd hada ürriba. atiC)r.J~ ht tiQUiot "1 CIUII>W l~t
' •l lil ff• -'"'"" s..
t'fllrYtt 1
regla meta c:a y
au:n Se rrx:1.1 C.otl"""f'l10
S# 'ur-tt.a
•m...Ju~ Sutt"C.•I,, •.c,b•• t,,
OlH!dMl ~ntuH"f
tlb•nc~r v••a.odo
n
unQulo
l::mplcar la misma m<iscara para producir di~ltO Pllf.:l IJUt\'t!h.tDdOS tooq" llo " lo lo•gq d<ll
·•
ton.! ll Pll"'l.u CUt.lnlo m.t~ d'JI IIOCOtJUftlt!r'Ho
w:o1

unu fonnli convexa y. etln ayuda de dos S. dt L. ..Uf,.. ti,. •.

""""' ...........,
Co¡.>ndl> 1• bnqu ola tlt)fd• I •~UtJl) , ¡, .. '"'' i lt:JUO. ~t:'
plantlllas de borde recto. practíqucsc d md¡¡r Vl.lt"h.""' ~ ~ ...........

lOO
 ,....,,

D 1 S E N O
 ='

GRAFICO
 INTRODUCCION
AL DISEÑO GRAFICO
El diseño gráfico ha emergido CMlO dL'íCiplina Creen purlt> del dbt:ñll a4.· tual l'n"~ • c cn l.<1 ~·ontrlb.m tk \\'lllmm ¡\ lum.; al dt-.c·
Independiente en los últimos treinta años. t:J C'f'lllhlnar elementos del arte mn los de la iw rcOe¡a ~ u ., nHJit1¡>ll.., l alcnw~ . bt l'llmpañm
diseño mL'ii'Tlo. que se puede defmir en térmi- in du~ tr ia y el cnmercio. pem lns th>s l'<llllpc>s q ue fundu ,·n 1Xn 1 ¡m•durin mul·hk.., d~:
nos generales como la ordenación. composi· no c;iempre ha n m a ~ h ado en n m \01113. 11 rtllld,ltf. ICIJ'I(t'), '! I~' I Jl o._, lt),l (1111111 \ idrln~
cíón y combinación de rormas JI figuras. es. a rtista ingles del siglo \1\ \\'illíam 1\lorris. decorados. y la 1\clnhm ll i•rt''-'· rumiada t'fl
por supuesto. tan \'iejo t"'Ollo el a·rtc mismo. El <lr1l>sano. ilu~rd d or. d1S('Jiador \' l"ierilor. 1H'.IO. prodttl'ltl lih10s qut• r~udtab;n d ar~t­
término ..com¡x,:;ición•. cmplc<tdo por ejemplo puede -;cr nm~icltd como lJnt) (tc lo~ ''IJ<I· cJc la inltm..,ton de libru-; por .,u., disc1o~ .
t'Otl referencia a la pinturas el dibujo. slgniH- drt'!> f um lad ort"\~ del t Ji ~l'rU nwdcrrto 1\lllrrh. Upo~ rdl u e iJustra:mc~. Su empleo tJl'lnllor
ca en realidad el «diseño" de la obm. en ms obra\ v t'~ni t ns . 1m1ó ele n.>,ahnr la \ la l<'~ ln (l 'll' lfN'm''· )unlo mn la
d~:
r\ lo larp,o de la historia todos los artesanos importancia del :me en comra de lo que d l'alidnd dt• ' ll crHn 1111 tk~afo
t'Jl-.·u~in ¡¡ la
han sido diseñadores. Crear un objeto de oro nmsidcm ba la \'ulgarid.nJ dc diseih> y manu- HlHIH ~(!lida tk tlix·no v mmtltfa(tur.a dt.•
o plata. de madera o metal. implica resolver la facrura de la), merc.mnas producidas en ntms mud1o., pn~tlurc! (ahncallno, l'll '>('ril'.
relación entr'<' los elementos del objeto. su La<. huhllidaclc·' prilt'll"" tk \lorri:-. INlll h~a-
diseño. Sin embargo. hacía finales del siglo
pasado. y en mucl10 mayor l!,!Cido durante
cs1c siglo. las funciones del discilador y del
creador han tendido a diverger. y el diseño se
hu ht-cho más independiente.
Arte. il u.~clón y diseño gráfico
f..xiste una gmn semejanza entre el trabajo del
diseñador gr.ífioo y el del ílustrddor. Como el
llustraJor. el dlser)ador gráli~"' :s ~ un a rtista al
servicio de los que le encargan su trabajo. y
también el campo de actlvklad del cllseñador
se ha ampliado enormemente al aumentar la
soflsUcación de los procesos t ec n ~cos de repro-
ducción.
Los objetivos del artist<t y del discñudor
gr.iJko dinert"'1 considcrablc::mcntc. El pr~ti­
gloso diseñador americano Mllton Glaser ha
señalado claramenle la direrencia: .,fn el
diseño hay un cuerpo dado de información
que debe comunicarse par..l que el püblico la
experimente. Este es el objeto primario en la
mayoría de las actividade.-; de dl..eño. Por otra
parte. la runción esencial del arte es cambiar
e intensificar la pe~ción de la realidad por
cada persona...
Con la expansión de La publicidad y los
medios de comunicaclón de masas. también
se ha expandido el trabajo del d iseñador
gniftco. Algunos diseños. como J¡¡ t"'ncha de
la c.n. npaiiíil Shcll n 1<1 fonm1 dl' talo hnll.:llas
de Coca-Cola. se han convertido casi en sinó-
nimos del producto mismo. Hoy día. practica·
mente todo lo que se puede comprar -<lesde
un coche a wt paquete de jabón en pólvo-
ba sido diseñado. y el diseñador grJUco habrá
intervenido en algún punto del proceso. sea el
material de promoción del coche. o el diseño y
formato del paquete de jabón.
Historia dd diseño gráfioo

r
Gran parte de la histor ia del diseño grófloo es
paralela a las del art.e la Ilustración. Geor·
(roy Tory. ilustrador de siglo XVI. fue posible-
mente uno de los primeros diseñadores gráfi-
cos. ya que rue de los primeros en diseñar
libros y páglnas mantpulando el texto. la
llus{raclón y los márgenes con vL~s a su
Impacto visual.
Desde el siglo XIX. al hacerse más rácil la
reproducción de la ilustración y cobrar Impor-
tancia la prescnmci6n y empaquetamiento de
productos comerciales. debido a lo competen-
cía. el arte del diseño graffco ha ido 11anandn
Importancia. De manem paralela. tamblen ha
aumentado la importancia de todos los dermis
aspectos del diseno. en la Industria, la tecn<>-
Log[a. La arquitcclura y el comercio.
I !.H:
 1, · moD t'CI O~ r\1. I>ISE:\;0 Cl\tWICO

los pt ~a :tnUI'IC.tOs. m\.lie1.Ua v~ el eotrOieo

sol .11r .ddopt;u 1;~ larm. dn c:omb;rt.aeo de tm:tQOf"' y
caneo~ Los trlpan~ •ahrlDctón Un tr1etesllnUt
pUbhe:~ fueron e ~ p l~osD Ge'lV.OdO ~oO pollttC.O hA
DCH los. anunc •~"les desde t1 •lu-;tJ~I de C:4'1rtle~ ~
u« Qfa~t ntQmet"lO y aLH'fl hitn~, y tm ttlef'T'.sn Q'4Je
CO'l!td\1~_, Llf1 Gllmpo Aód,~•Ht'On tott Pdrl~ dunnte
'1tOfMJ~e A ha ilqu.terdtll le ocupt~ón ptusttt"1.t Be
"""'""'0 rlt !13 lft.i~ 1870 1871 ( A la
H<T•·tll , h""'" 1890 de•~h<l
Eurocw no era U'l•C• ~" ffitt
~t-.,•do ttm"'I tkrl"'~u e"
lJ•Ilullc> OOt llc>n'br• •
d:'hJI"'tto dtt Bombd~
l •b~ Jo) . AunQI.<' el •nne
~r•not r Hlil'lt'l
COftlorCIQi
f'<OP"'!Ondl PO~
__
,

ttqulerda. Campo~
daollo prMico. Este
die'Ojrama muestra algunas
dt IN m~Chat ulidu qu•
"" le ofroc.n •ctualm..ne al
diMIIador gr*fica.
Arriba. Lis tuílfeas y
torruiM de una ptenu
R«Nnd 1 !)MI Qll110
dol
no parecen ..,_
~ot-
nada qu• ver c;an 11
lntJ)IfiCIÓOI tllllroo.J. Jl'fO
an~dtw bien 111 tknic.
de rtp<oducel4n en
tmp<eslón e11 c:Gio< N
IM!elco !)era qul<ln -
blíenos rttui1Aldoe
INTRODIICCI0:-.1 AL IJISEi\JO CRAFICO
das a su convicción de que el arte deb[a haus... en VVcimar y más tarde en 0\:ssau.
hacerse <~ por la gente y para la gente. como después de la Primera Guerra Mundial. lmen-
un placer para el que lo hace y el que lo tó reconciliar a ambas partes. Gropius y su s
disfruta.» l.as opiniones de Morris. y sobre seguidores fueron sumamente imporrames.
todo sus obras. consiguieron que se recono- no sólo por el estllo ..runcionalista• de diseño
ciera la importancia del diseno v la l·alidad: v que desarrollaron y que ha mantenido su
en este sentído su obra e:; la· oosc
gencrci.l lnOuencia. slno también por sus opinione-s
sobre la que trabajan todos los diseñadores sobre la educación de artistas y diseñadores. y
actuales. sobre la relación entre el arte y la industria.
Si Morris pareció wnpliar la St.-parclción La "Baubaus» fue una escuela de diseño
entre la industria y el arte. la obra del que preteodfa formar cstudiantc.-..s que fueran
arquitecto alemán Waltcr Gropius e n la -.Bau- igualmente c:x(X:f1os en el ¡¡rtc y en los traba-
l os manuales. además de artesanos fundona-
es. coo orientación lndustrlal. La instrucción
práctica, donde se insistía en los problemas
industriales de la produoción en serie. tenia
lugar en talleres. La calidad de la enseñanza
eo la "Bauhaus& contribuyó mucho a su
impacto. Groplus reSlunló así sus intenciones:
ocNuestro objetivo era eliminar los Inconve-
nientes de la máquina sin sacrificar ninguna
de sus auténlkas ventajas... Nuestra ambi-
ción era rescatar al artista creativo de sus
«otros mundos.. y reintegrarlo en el mundo
cotJdlano de la realidad. y al mismo tiempo
ampliar y humanizar la menee rigida y casi
excluslvameote materl:al del hombre de oego-
clos.,» Con mos posteriores trabajos en los
Estados Unidos de muchos de los participan-
tes en la ..,J3auhaus•. como el arquitecto
holandés Mies van der Robe. su Impacto se
extendió mucho más allá de las fronteras de
Alemania.
Eh las ramas del diseño gráfico donde la
tlpo¡uafia rlen<' CX'tmna lmponanda. la~ du ~
principales inllucocias durante el periodo
comprendído entre las dos guerras mundiales
fueron los rotullstas y Upógrafos Stanlcy ~lo ·
rlsoo y Eric Gill. Morlson amplió la gama de
tipos de utlll2acióo comercial. sobre todo
cuando t:rnb.ajó para la Monotype Corpora-
tion. Cill 4.1iselió. entre olros. los tipos l ;IJI
Sans y Perpetua. U1 tlpografia. como disciplina
pununeotc runcional. quizá tenga sus mejores
ejemplos en los hennosos libros producidos en
los años veinte y treinta. cuyas principales
caracteristicas eran el tranquilo anonimato y
la calidad sin ostentación. Sm embargo. en la
mi~u época, el c::;tilo y la moda estaban
representados por el desa.rrollo de los tipos y
familias empleados eo la floreciente Industria
publicitaria.
La explosión actual del diseho gráfico co-
menZÓ en Europa en los años sesenta. aunque
había empezado anres en los Estados Unidos.
Tuvo su origtt.'tl en la prosperidad de consumo.
que provocó un aumento masivo de la publi-
cidad. el period.ismo y la publicación de libros.
y también la expansión de la televisión y la
radlo. Además. el diseño gráfico ba visto aún
más estimulado su potenclal por el desarrollo
de las técnicas de impresión. particulam1ente
las que afectan a la calidad y viabilidad
A b•jo. LM Llbfo• ~ HOI*I
fin el ~ntro . Eouco6n de
ingl- en 1874. del 1i1J1o 1:V aon uno de lol ccónómica de la .reproducción en color.
1tf ~
Como ovos mue""" lug•IS prime<M eo)empiDS de
póbliwt. 1• tP..,o'* ddet'lo de Ubloa. ln160f*Ado E1 de dWeño
constitUyen cenrnK de .. ilwi1ttei6tl 00'1 el tt•10 T:r=ño tiene que atravesar diferentes
tJChlt*>i6n PtrltaOI PI<• el etapas h&t-d que se plasma la idea origínal en
forma gráfica. Naturalmente. los faclorc.oo:; oc
d iNIIO ~flco
un dL..eño varian segun la lnrenclón de cada
107
 ~ ~ lH)JI l l'CIO\ Al. IJIS[\:0 CK..\ 1-'Il'O

ubnt. l.tl primtT<I ccupa t'S d t'Jlt"<•rgo: es.:o¡?.cr dm instnteciont'S al fotografo o ilustr<tll()r. así cuiJiquíer lC'cJmpo. de-sde los m;is e\'ldentl.'S.
<ti dist·ilndor qm.· - u los ojos dt• los que t'otno cakulur el prcsuput-sto para t'Stos tra. cun o anuncios y carteles. iJI disciio tle ma¡)<ls.
~1l'iJWI el traoajn- ;o;('l:l el mas a,tccu<ldo b<tjo.'>. sellos. t'aJllisetas o constntcd ones. Uebe ser
¡mra llcv<trlo •• l<tbo. Es n•ro qu<.· un disci'h•oor Cuando el diseñador c.lisponc de todas las un entendido en L'ampos tan di\'crsos como
trr•bajt· s in tul cnl.'ar~,:o previo. EJ primer p1. ~ m pias. lo ltJ11.miT<ts 1.' ilustraciones. pm.-dc ya los textik'S. ceramica. heraldit':J. mtulacíon \'
I.'S un•• hr<.·vc cntrc\'I.Sl<t cntn· d db"t:imdor y el t1llpe:t.<lr a prt•panlr el disel'io pan• su repro- fotowa fía . y también en rdadonL'S publicas
cliente. En esta l'liJI)iJ hay que dedd•r d ducckm e impresión. l lna \'CZ pre¡x.tr.td!l. se con lm, <tutorid<Jc.lcs. organizaciones tunsticas
t~lxrm de lo que Sl.' dcS4.:a. luntu mn lltrus manda a réproducir. Cuando le dc\•uclw n las y o r~an i m o on t"!> dc.: benclircnna. L<ls prind·
t:uc-stlon<.·s tales l'Ornu r>rt"!>upucsto y plaw de prud)i:Js. el d iseiwdor debe re¡A~ s ar todos los pale:. <ltei:IS d<.· <trlividud qm· h<1n llort'rido
ti<.'mpo. llna \ 'C'l dt"Cididos lus detalles inkia- m lnrcs y corrt'gir cualquier manchu cl f';JIIo. n:cicntcrnenle son el diseJio de portadas dt'
lcs. el discihtdor prepara una \'ersión aprm:i- 1~• ctap;llinal. anrc ~ dc• imprimir. c•.s el monttJ· lihros y fundus de discos. lksde hace murho.
rmKla del diseño. que puede variar tiL'Scle un jc. pan• lo cual deben hahersc 1em1inado se uccptalla <¡ue el diseño de los cm·ascs dc
simple es:bcr.w de los wmpuncnlt'S hasicus todns los de talles. y l'Sp<.>t:ificar las instnJCl'io- dt!terge ntc o cereales puede tena un irnpor-
hasta un btJ<.''t.'IO llt'iJbado. El ll<""·cto cldK' ncs para lu impresión. tanlc pa ¡ ~l a la hora de \'t·ndc•r. ¡x•m con la
incluir la m tulariun (si la h<t)•l y la L'omposi- l.as rcvisioncs finalcs. csp<.>t:iabncntc de ccp expansion de las industrias t"ditorial c.:.spc-
l'ion de lo:- dl'fm·ntus gntlkc) ~. Fl di;o;('lltloor lor. dchcn haccrst: wand!l d tmhajtl cstu ..en ciulmcntc de lihros de holsill()- ,, J io;co¡,:mfi·
tr.JI)¡Jia con LJil lcn¡.ttmlc tic . '>i¡.tno~ t' im1¡;~:nc :. . rmquina ~. t's dt:nr. listo ptmt lmprhnir'{'. ¡:JI l':l. la prc).Cntarlún de 1'!-l<IS prodm·to:s ~ e h i l
v en totlos los LoJSCIS L'SILÍ trawndn J c comunl- <.'st<t 1~!(. ' . las altcr. d onr ~ son t' Hr t t ~ v t!JIIn lt•s .:urwe rtido e n un elcnwntu cada \ '<:'1. ma:.
~·a r inf<mnac.:ion tquc puL-de no ser nueviJ ni de.: han·r. ¡..:,tas ~·n las prlw i p ; Jk~ étapas d~: importuntc p;:~ra la venta de los mismos.
inh.'n-sanlcl de un moJo que resulte nue\'fl e todo traba¡o de discl-lu. aunquc en uid<t l'f l ~l Alguien ha dcllnido el di<>eño grallm como
inlt'rt':'><lllh' para c•l ruhlko. hay difert"ncias: por l'il1nplo. ~ uclt·n nl· r c.: ~ itar ­ ·•lu eonstruccion de lo poslhle·•. )' In que es
¡ .~ , ro~lbe qw_. d cfi~t·laor lcng<t Qllt' ralru- sc.: varios bt•ot"·c.:ws <Hllt'S dt· d<•r por lt'nnnmdn posibk• \'iJna .se~ún el estudo de la ~ t crm ca ~
lar l'l 01~t · aprm:hnado dl' lil rt•prtKiucclún t' el disci\n. Los tli~r - ws \)ar-..t llbm!> \' novbtas de imprt-sió n y reproducdon. y las rcstrit'l'io-
in•prl·shin. dc• mcKio que tlt•hc t'Siar bien fami- suden l'Xi11.lr una cstrct' lil t."' lat'1 1 ra ~ i ó n entre ncs soc iales y (.'t' unomiL'as impuestas al dise·
liiirl:t.mlo t 'OII todus le ~> aspc:~ : lo ~ de l o ~ !)l'(ll't'- el disctimlor y el l.'llitor. riador. ¡;_o;te debe saber como usar la ennnne
sos dt· rcproducrion c· lmpn·sili n. Qulz;i corra ~tuna de materiales y rL"Cursos existentes. y
<t -.u otrgu t•lt•nt•ar¡.tar fotn~mia o ilustmcio- El dl..eño gr<ificn en la actualidad c¡Írno explo tarlos economkamcnte en su nm·
lll'S par<t d discfw. asi qut• debe sn éapmr. d<.· lln diseñador gmtico IKtuul punk trabaJilr e l) nipulucló n dd knguajc dt· ~ i g n u~ c.: lmcígt:nl..;.

1831 ~BET Alphabet

600 Unoc,JI U 70 Nocol.n Jensan

~
a ubee lp~
l <150 Cul..,bt'ou
btt
r~ · l o.
100 Sem•~n oQJ I
Alrhabec
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1200 F t~on c •e OflllliUva

:1 84~)( Lrtf .l\fi &b(C' 1506 Bnml)o dt AlcJu• 'Jl.Jf'

1100 ()lo~ pnm ~ nov

20 000 Pt.mAtns n.Jd1me n1os A fHABET

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A 700 Groeqo
BA831

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1
ll 22 770
0 • n ~s! l a croo.o
201 2s ~ u. e 219 ·263 O•n<lS>•• dt lo• 3 reonr f>&g 611 O tn<»!+d Sut C.n<:r ó •....,••, . U71 1J67
O.ol4!.1oil H.ln O·~C. I ~Y;m

5000 2500 1000 /1, <leC tOO 200 300 400 ~ 600 700 800 9 00 1000 1100 1200 1300 1400

IOR vooynghtea ma nal

 Evoluc•on ., hiSt() l~ o• ló1
r<~ulon y lo •PO!Jf~'
C)eroe !11 ~ 1\o sooo • de e
hasta la actua rdad

~p e
1932 "'"''0""'"
-\1 ph< Jet
· '"i' lf!utlt 1
t 919 ÚJI'\Ut'JU"
1

1840 <;a '(Iraloa Cl>lnert--&1

Alpbabet
1921 Couvo" Bl.rc~

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... 1971 s.n .~

Alphabet
.41¡J/1a1Jet 1'1,.14 Ht}l k~AI

alphahet
1 ]12 S~efl {1 Mte de <:SCIIblf

1810 Go..Jii [Ftu Fote)

Alphabet
1608 M ate•<~ 19JI ll••lt,.,

Alphabet Al phabc l
~irtbcf 1~0 C h ~clr,dCt! 1954 luru'll M t!tflt"l.'UI

)¿.c.. "" ''""'' " ' "'" "'"'" Alphabet

1 9 11 Kt"f>l>€ol(>y

Alphabet Alp habet Alphabet

1!1:?2 Amgho 1 748 -l~ ...lle 1~26 I(JIIIL LJIIOIH..l

Alphabet A.lphctbet Alphabet Alphabet

18!14 fluo••'<bon

~ 1 75 7 Basl<orvolle V•• gol

1894 C..nlury O id sr.lo 1896 Clo.,lleuh.-,.
t !U l N uiiftv•• R ~'" ' · '"· dt•l T 10~

1
.\lphahP1
, 788
Alphabet Alphabet \lphdlX>t
Alphabet Alphabct
6o<lnn•
1820 Ep1pc1a 1ll98 S l...wt.aor<t
1 19!,0, OJ•r•n"•
1.;170 [s.JIIo ~n1guo Cla1~ 1 er
1722 Casio" 0 111 foe4'
Alphabet Alphabet
s'"'"
Alphabet
1928 G•ll 1929 1h"""'"'"'"''"

1530 G.,~
Alphabet 1

Alphc;~ t Alphabet
19H Crt>lo t%7 U'"~!>

Alphabet
l918 1Jo~ ~ .J"'h~to J.hltu t,., f• , rv~ul ~

Alphabet Alphabet
1903 Gotrc.o dn fr;.-~lo n 1!)57 l"nlon

1
Alphabet
~ , ., ~ 19J!I ...

Alphabet Alphabet
1908 Gu!>•8 de N""" 1!~ H ~I•M • oAI

~ Alphabet
1q57 M<rcator
~
~\.
~
1 9 12 A~ I JÚblu:.a dJl Ch1~J

lb()() 1650 1100 1150 1800 1825 1850 1875 1~ 0

vooyrg ed m IO<J
 CAPITUW SEXTO ~

EQUIPO
_,.. DE DISENO

L IP~s Son lur>d.lmtntiiM

Tcxlos los discñudores gníficos rnecesitan un ""'" eldo14l\iidoc Loe
equipo abundante y variado que lt.'S ¡x:nnita liPICH di ~loLO O
cwnplir con los plazos y con los elevados 2 •l>lomoo { 1) . . l•bo•C..A en
11 9fl<l01i de <luoea los
crllcrlos que hoy se cxigt:n en la csfcm dd llplr:ti do eol0t11• ( 21
diseño gniOro. 3 wolen UJ!lef mmu basUinl~
dur&.!f V o-mn5 de hHtl't 72
f.5lc equipo vo desde instrumentos que han colotel El ~n.ti Jcl o lih 141
cwnbiado muy poco a tr.1vés de las époc<~s. ..,._.. per• •IIC..,btt sotwe
hasta los tnás recientes adelantos tt.'<.noiÓ[I.i· llUSirt"O o pelleul.o v ool
lip11 p;or1 COd:.
cos. Por ejc;nplo. el lápiz de madera. que se J\1~8 (3) noobe
fabríca desde el siglo XVIII ha t"'llllbiado pcx"'. tambo.,. .obre
_.,_,.... ( 5 7 ) pue<l...,
cro¡t~ los
mientras que los portftmlnas se han perf<'•cio- us¡u m1nas do datunrot
nado mucho. \lantlcm:n una Línea unlfonne O•ldM 6é gootoo y d.,...,
y se pueden tlsar con minas de di tlnros er OO'Ie loll;oludon.tl ( 8 )
muesn 111 tuncoame~
grosores. También las gomas de borrar se hun ., como se c<ll'llllia la .,.., .
perfeccionado. Las más scncilltts siguen sien-
do útiles. pero se han desarrollado diferentes
1ipos que borran no sc)lo d l<ipiz sino muchas
clases de tinm. 8
Los instrumentos de preclsión son ·esencia- BoiOn destnontllble 4*6 carQ&!
le..-; purd un dibujo exacto y pii"C.-ciso. ~"iste
una 11,ran variedad de Instrumental ele calidad
muy elevada. imprcsdndiblc para el diseña- Pllmt6s w plumas ...., ton
dor. La calidad de las plumas y tintas aclllales nta~UIB C0Fn0 lal ÜPIC.Itlli
es cxcclcnte. Desde la Revolución Industrial. las plumilla (9) PIJ•"
paree• iM1tl:uad~
la gama de pigmentos se: ha ampliado y ~igMn
~
uando ct.bldo ~ "'
M
9
mcjon1do. Por ejemplo. se han perfea:ionado solldu 'f a lo vaneded de
tintas especiales para los ~ 'tik)graos. instru- ..laomu 'f 11111as uil!"''"
La ptuma· IIMnle ( 10)
mentos. que producen una linea unl(omle y ~pr. mue'- "*'<~ IIP05
que. por lo tanto. son indispensables pan1este da !lklmoiiH. v la mayorla
trabajo. La gran varlcthld de puntas de re- sólo lunCOOIIIWl con 111111 de
eearbll. no ele cllbu¡C).
cambio k-s hace particulai1Ticntc \'cr.;átik-s. ••mQIII OsmlrOod labi ~ ""
Los continuos perfeccionamientos garantizan modtlo china La
p;r~ tln~

la creciente calidad del instrumento y de los 111>r• M ~g " cMo ra

plumoll• ~ lt5 plumlt ele
'" *
trabaJos que con él se rettli2an. Por orra parte d~o. "'• M ~
d orectamtnte La
tenemos una gran variedad de rotuladores Grophos {11) Pllede usa 11
con punta de fielrro y lle Obra. que tícncn .-.ri$ plumillA ~'"lts 'f
muchas aplicaciones en rodos loo campos del a suellt upr para _.,bor v
para dobu j;~<
d l sc r ~o gr.1fko. desde el trazado de bocetos
hasta la preparnción de dibujos pam la repro- PlufNs ,~. En el
ducción l'otomecánlca. dobu¡o tknoco M
12 flil14.,...m.. obl~ una
También es fundameniD I di!>poner de un llnN ullooiO<IN. v piño ello
buen tablero de dibujo. buena IU2. una selt>e- se 1\an odeaclo lo»
Puma rubul., Altmbo• , . , . . , de la go1.1 etW()QoriCOl. con punt.l
ción de cuchillas y otros lnstnuncntos cortan-
tes. Cuando se r:rnbaja con el llempo contado.
hay que tmbajar con rapidez y exactitud. y de
ahf la utilidad de cualquier artefacto que
~ ~ ;¡~= ~ = ·~ . ~ ~ to l 1l ~ bnl ~ ;: ~ ; :;¡ M ; e ;~ : o : 1 3 :; t ;ub : lw : E ; I :nu~ ; ~ ( ¡ l2 1 1 ¡ w ;¡
pennim acelerar el trabajo. Es muy COITlente oue6e eombonar con ..... .
el uso de plantillas. patrones y curvas parn Plfilfáj de <li1erenle

1·2-----
dibujar. fijativos para díferenres sustancias y 0 · 3 - - -- - 0 · 6 - -- - - enchura [l'lel

lipogrdlias que se tram·fieren en seco. Este 0·4 - - - - - 0·a- - - - - __.,.. (13} ""vo ••
dop{mto do tonto V lo
últbno adelanro resulta vallosislmo tanto pa-
ra bocetos corno para rrabajos terminados.
0 ·5 - - - - - UflldMI roumbooblo que
llev1 S.....
tlfl'ltNjn pon dobutw con
lo punto.
]_.a sck"<dón de equipo que presentamos en

1
regl• y plltlbllas 'f ..,
las páginas siguientes cubre toda la gama de PUade usar c:on otros
~ ~plo (~ . hay
hutrwnentOs que un dlsei\ador deben<! po- .-t~noe ~In peto
seer -u al menos tener acceso a ellos- para KOPII<II 1 un ~phi El
~biOQrlo ...,.. eo,.,.,odo es
hacer su trabajo eficaz y COITlpetcntcmcnlc. y 14 •1 Rapodour•pll Un
con el alto nivel exigido por las necesidades adel111to tmpatUnto .., ~·•
at1uales del mercado.
Para todos los tipos de dl<:enn ~r.Hico l":i
importuntc usar materiales y equrpo de la

1·0====
mejor calidad posible. El diseño acabado ga- ca..-
oue
t'S ol t«<Q<O,., 114 )
tos
nará rnucho si :o;c hu c:mpleado Wl buc:ri
problemas de _.do .,
O'f\ld~ , _..,
0 · 13 0·36 - - - - -
equipo. y en todos los aspectos del diseño 0 ·1 8 - - - - - 0 · 5 - - -- - 12·0
. 4 _ _ __ do prod- ,,....j
1~ bnt•
1~&

gráfico. la calidad ..tcanza un nh1el de los mtrs 0 ·2 5 - - - - - 0·7 - - - - - de mllfCJf caloodad v M del
altos dentro de las artes gráficas. 1 INM¡o muv Sllffcollo

liU
 I::Ql '!PO DE OlSf5íO

rlnua. u tinta ea un rMCIIo

~ 1*1 ti diMfll dOf
grifJC"o. P'rod<Ko una linao
dl'linida. dlnA v consunte
'f M rallfod\H:O bOllA (AtrO
11 ~" viOidad exiitente
eot6n lifllll de COlor" - •

d·-
usar con plumas lueAin v
esl l ~¡ntos ( 1). billa • T•
.,..-a ...., sotn papel y
peiiQIII (2}:
, ..~ de Loftl"l <:hlnll
rli!VIil (3}; tintA c;hll\11 de
colres( ~ } ; t•l'>lü 1*1
pluma luente (5); tintas de
dibujo (6}. l os tOIOAIS
prooeD (7) M empiNA
Dlll eorreQ111 peticula y
lflbojoo q,.. oo v-von o
rtp«lduCif 101ogr•fJC"emtflte

Ror•tF.rf(l{ttS El <CKulado• de
tJUnl.t dtt f1el1ro o de f•bt.1
" un rec1en.1C' .adohlR10 en
el "<11111>0 de doRna l.a

-
puru.a de lttJI1•0 J)fQtJuc.tt
ur\11 llll"" m~$ ~a y es
meno• r~c e nta que Ja de
liboa q..e estA lormold.l peo
mtle de mtnltK-uLu
••bo•llas las ' '"'• <1u11
ullhz..n 11...,den 541< do b;t.se
KUOSD O .akot'lb h ca. CSLII
uhM'O;I no es SOiublt! ""
•gu• AQul OO<lrtnt<>• -
v••• punl;aj. de M:wil con
unt~ al c ohO lo ~ 18 10) de
r..,l,.o con -
altofóhc<~ (9 13) y de
heloo ~ t•nr.ill d 8 t..w
OCU OSI ( 11} Un ~dql•ntO
•u" mAs fftCtttfne es. e t
•boliprftfo lluoclo• Cl ......~ ­
de bola (12) CIU<:"" a.,~
.a un bc:*gt.tliiO C:Q ,..._..noof1ai
poro 1....., Ul\ll lli11U de IW!IC
~(!UfO '"'•" , _ •
•.dUfOtlUf!ttleRI. L M
rotuJ.d01os 50n muy
veoútol4$ y 8ft Pue<io!oll •usar
'~" par~ bococo• que por•
l3 11aba1os Pl'eC•!IM

Pento ne edoc1on para ompresotH (8)

Pt~one M uno v- .,. d~"' M papel llll1nodo
prod~X:IO. Plfl ~ .. y "n w l n• Et oeloc:ta< <da
y tomhl"* COIORIS .......ill WOiut ~ f'C!IIIO• (10)
11 ~ COIIUOI., 108 Cl<U&Ilnl• Cloi4116111M
~oiOJM IN etiiWII
en ~ un ~ de negro ~n
del <kello. 11!1Clt..l6" y wtutlonoiOIOft con 90 de lo$
reproducdón, deede lo&
bOceiOI onocli iM ol lmiQIO
e-•• El .._.,,hcada< .,.
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dtfi,.,IWO. b itte ul\t ~ ­ ~a ldetlllhcat 11n1.as
de """ de 600 colons.
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Pilfl• esencta4 del eou•oo
3 bilstco Esre modelo ltlfll
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.Mf'W;Iill 0.8 fttM)Dt.h41
gndu•do .., o•tnn1es
r&meftos de IMJnlos. en
(*\hM(Ur()i y t!ñ pulgftd.m
Se usa pera mtdu la
1111dwra de un.a column.;a de
1•1>0
Etel~ d~ ltPógtMO ( 5J
lam!M~n se- us.a p,a¡r,a mcdu
1M 1•Po~ et~al la
prol undodad de le OOiumtta
tt"
cu.6ntu lif'ltla5 ocupar;in 1.m
5 c10<10 esi);ICJO o cl4nto
ei.PtaCIO nec~u uá n un
CHinO nu,.,.,o 6t llniN$

tscwelt•s ~ hMv de
"0~ ,._ ~ Ir» IN•
CO<IIe<IIBS SOA 4 5-• (6) y
60 (7) La ~ets • On
adoptable (8) e• més
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9
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v. en éombonectótl con Ulla
regle. lineas y IN'.aeiOM
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R~li (Utl fUII/i!iU (9) Es
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como dOi r,.g19i unuips;
en-111 si y ""'' Pi~' lrilltJ' - ~ # •

~ares El S1»0dhner (101 10

' ..
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t i CMtO •RMtum.,uo par• .J
Ir ~ ~
dobu¡ll>' Pll•Bitla' Un tOd>IIO
&n la base Mldtce I.J
6 'J

dtslbnct& reoortlda po. la 7 ~ ... -" 8

reglo El t:losOgr~ ( 111 se
u"' para drb<.t1ar !!tpses de
d•mensJone-s concretu. Q UI!
so determtnan detc•fral'ldo
•1d•.c:o ca:nnal • lo l•go
1 1
•
du ~ dOI -.r<J& Para
dtbiJjlll ul\l ehpu se o•a el
d•iCo e:.li'I"•DI 300·
El pantooraro ( 121 es un
on"rumenro ajl41able par•

_.
éOPUII a escalo aumentada
o reduCida. Se fo¡a la esc.ar..
v se u:oas:s e~ otg~n.al
un~
c.ot1
p u-ma.. m1entn.s otr.o1
dol>ujo 1• cop'" •1 mt~o
• .,,
.....

-~

-
~>empo Con cutd•da y
pracbc.a $e pu!!de consegu•
UN act!p1abk! ~IOt"
f tMtSJJfN/6</ores Se pueden
rnedu 6ngu:lo5 con una
el!lactJtud de un cuar1o de
grado e n un transportadQI
wande { IJ) T•mbren ••
U"U con ftecuencli1 un,a
MloquiN ele dibujar
'""'VrnttR10 ·pr.,Jtil dobutJJ
Combtno u
Htt•+btltdld nocoun.-
"'' '"•IC)n • ra
"~ Mls pequoei\a de con Pteedlótl en un;a para d dtb.., WOcntC;O ~
180.. (14} Artloguamonle n1b mod!ernos
5UpUtloCo8 rtlctoi\.ada S•ve mo<l~IO
llran de mad«a I>C!ID los Oi'a Cl>bu¡ao pór,alelas ~ ar n ba} t"~Cne una bana
modlSno• ..,.. de plbtoco h<W4toll181 y verletfllmenu: l tJ8 pe,a mnvDf' ~•.,cutild
transp.~e 13 14

112
Copynghted m 1al
 EOL'IJlO J)f. l)IS ~:\0

Su~rf1cles para di sello

las popt!l5 l)llla <I•MIIo w
.-.ndan .., tamaños muy
llttiK. corrHponduoñlH a la 4
...,,. •A> t. m.tJYO!ia de 1oe
IJIIOS d4J p;Jpd Yt0f1"" en
va.- tamatloe dotarenlc:s
Par e ¡~mple. el cuadatno 00
p;Jpel mllome1rado en
tam.OO A2 (t), ~pel de
CS.bu¡o en ramailo Al { J).
CN~I de to~ on •mailo~
A2 y A4 (2. 5). popal
C.ot~ en tomoiio
M { 4 ). p;JI)tl pon graloc'"
A,A ( 6) No sólo ~
tmJ>Df'ante u - el 1•1)0
conecto de pepe!, sino
umbo4on el larn&IIO
ad~iJo

lftlr.Nf'H/.nrtu p~t con~

las b!!iiUfl.. de
aru1ono (1, 2) se usan paoa
..,..,, proasos. bs hO¡U
ontere• mboablas se il<ap~n
• drlcr0f1tu ttpos de c0!1e5
í - 7 . -~

-
El cartadar de bolSillo (4f
"""* u1~ hoto oecltkltl.. el
oomtdor p¡uolek> 16) ...,...,
dos no¡as y C>Otlll lineas
~ _.,.,....
Qttaltll5 Ev1d1ntamanta,
l.ls 1~ (($) •on
lu••II•IUntnl.,_s Lo cucllllla r- ~.-
da aaesano (7} uona uno
hOja mM Qrlnde que lol dat
bttturi y .,_m,,e QOruW
mati!RIIIes mh gruesos,
como eartbn o 1)181\lliiH
Tambotn hay lqas q..a &e
pueden usar paoa maocar o
toladtar. Una cucholla 111)0
$t;uol-. (81 tombo4n puo<l•
ICOPI• v.1as llo1u y
•nsrrume.n·ro fuerte pet"a
6 un
( ú ~· ~- ~ -
lodo llpo d" lrabaje la~
ho¡as de recambio l)llla \
todJi .,.,,.. cuchollo• se f
.-.nOtn on p;Jquetes 8
Altb•~
b~en
s P..,. d""''"'
hoty aue u:S.V un lftPII
con buena pun1.., (1
t;.;u:¡¡punl..u de mrt~l
emple- en 195
ohcoNIS (9) 1'10 s.emiJt'e alola
1~: l)Untet Utn l.Jiutl <,.ur-ntl ao,
m~IO <.-el.lloeos IOt El r
<.<l(;•lPUt\I<)S f!l(lt;.IO'(;O (11/ 85
mb •~1*< AlguM><
roq~ (12J t t6flf:fl un

-
•ec..p.enlo p.;¡r~ las wuta'
Sv ~JUqdrt ~·• •• ont~
11 nl$¡00 llun (;01\ Piffllll C1o•
12
·~ (131

114
 E0 IPO OE OJSE.ÑO

8ott#d0ffl El bouadoo do
goma II>OIIIIeable 11 J W!
I)Oiede .,... 1*9 boroaoo tapoL
Un .,~ go~ I JQO
1118 O caob()n V M le puede
aloJar en p11n1a Las gomas
n"""Sft" mudloo lo~
doferent..s de pftr>fil El 0111)@1 de plb hco (2 4) """'"
de C...U.<fQ 11 J •• un l)aoe' ""'" bonOJI' lllll'l y la
do co&or m~pleado pare loloopln51 (31 p~>edt-
prot<gt!f dobu~ El papel 1 nenJi de ~ tn tl 50bt•
IJiyout ( 3} es "" papal muv
pl<cu ~ El mocMio de
f•no ~10 prcpilnlf bocelm, ptlll$ (5) M 11W en lfibfiOS
ri\podC» y preclfiOS En11e las
El ~ do cako (SI '"'"" 3
_. doooo coiDJN<Io y •• uSII ; -~ ~ ~ gomas de Mta hay un
p0f1am"'• re~·gatJ! (6)
pa<a Qlcar dob11¡os. El papal
6 de ~emo (61 lit ug para
dos modof01' (7 8) ~ 101'
l)fOU191f bocete» l«monados CIUO "' lll!t.. ounta .,.lanóo
o model09 de hf\118 El la c.~blf!ta d@ papel, y una
KocUltOU {7) 01 mate POI
90me p.!Ba mAquoNI de
4 utr~b (91
un laoo y bnil.onte - e4
0110 Es llttl P\lf• ho¡os
~b<eousn . en - · ~1
7 oere cl<b.IIOS en c:ol<l< El
papel adhesivo
lron-Mte (8) toene
muc.hu .Aphca00f1e.
ctS!>«alme<~ e 1*8 0<1~
crogonali!'l EJ papel
Cllltnóge ( 4) y el do
COpla (2) SOl\ ~n
o "<iSpen~bhM

9. . = = ~ ~
F1¡otwos y ildllfSJ•OI engomo do ( 20) lit ug par¡o fo1og"'f"'J (19) El
H.oy "'"'"' .,.¡)!.,.vas I)Or un 8c.lil<tlliS
, , ,... _ . . l)atf oeg~m.,r de látex ( 15) M
l odo ( 10} y - los fnue 1M j009amentos oara Pt191l< teJ•dos El
dos l/2). esta ulroma ~ ne&- · o~ e~_.n f¡¡¡ lrjallvO pa.a Cllb.IIO ( 11) 11e
l¡uono paro """'tao dobu¡cl6 gomu ( 2f. 21) que &e •end• ihOta en III!<OI>OI qu~
T .il mbt~ h¡¡y ~-r'IC8
""""'"""'"IJClod f) 11 v c.on1a
¡plt~no
otparul;l r23). el
u~
"o •dne..
hace m&J 1 ~1
aplo&l!CoOn P.,• $U

•mAgo(a• ll J) Que q..edo en 5PI'"Y ( 16) y 1~ ooma en vansl.,et\0185 cll! rOI~ Ios en
a .. onvosoble El papel lll!tOSOI paor¡ ITIOfllllr - o hay Q~e uwo un
1. .1"10 ~1 (24) Un
é~tlfUdOI (14) I)UeGC 'CI"\'11
P8<3 pegar poper Oll:os
a•l•tu14e üt1 h :~ so" el
oegame,.oo ~lrdo ""
blora (/81 y el adPleo...,
1)16• toco molcleable (25)

12

2.3

li S
 CAPITUW SEPTIMO

COPIA Y FOTOIMPRFSION

tn l1Jalquier estudio moderno de diseño. '*

IDESIGN I
lrqulerd1 . Uls IIW'ICol)ales cen trol. la to1cqp ~
urw ele I<JS princiJ)<lk's c urt~ cteris licas es dispo- IÓCIIIQ5 de totOCOjl<a SOCI
do1 cf pooc;no 1érmoco
con rnuv bueno qlod~ d Son
e<~ etllbiriJO cuando .. 1111a
nt·r de.- un buen l'Quipo de reproducción. yH ol que se loomd un ~., de orogoneles o;on mo,¡chos
que sin él sena imposible producir obms dl'l onLetm«~ como se ~ e11 delolle5 de llnN ~ 10no. 18
ulto ni\•el que hoy se exige. 81 un extremo dl' la c:opoa de .. pal1bra CGpll - ¡ III<IGtiO - · ftte
OESIGN (doseño) , v el u .. caso de la to1ocopoa
lu escala esta la simple fotocopiadora: en el m1emo ciGCtrc:mino;o. en 81 11amlda dol centro lu111
otro. maqumas !>umi:IITlcntc \' ersalilcs. cupa· Or.gofWII que no "-Y negatovoy &e •eo<Oduccoón P MT de uroa
l'l'S de producir una gran \'ariedad de solisli· tmprtme sobte cu_a lqu•er tron•pa,._, .., c olO<) y do
l)lpel la I OLtp!fdon~ la fooo ele oev~l
c:ados rt.-sultados. taJes como rt·producdoncs eleelfOSI6hca 1oene mulo1vd le l tqura tda).
(abajo, •
en miniaturd. fJ progreso en este campo t'S de apl~ons · detde
mntinuo: l'Ont.1Hntlmente se hucen innova- C:OPiilf IOIOGI'iflas 1?11 bla~O
y negro (1 11 defecha)
l'lont·s y ml·jords que facilium el lrC:tbujo dd ~ rqKodvClf dibu¡OS 8
diseñador y aumentan la calltlud dd pn ldut·lo C UlllrO c.oiO<OS jlllfll
linal. l'tMn~\o ''" ho1n
oob<op...,.,... ( doro c ha,
Procesos de fotot-opl.'ido. Uno (fe los mctodo:s abajo). Cu;a.ndo los
de rcprodlll'Ción m<is otiles l 'S li.l fUt<x:opia. Se oru¡¡on•w ncrw" c:oni0<1>05
pueden usar muy diversas nuiquloas. dl''i<.k' boen ddonodos. con ZOMS
las sencillas y mancjblt~ filbrk:adas pare~ r>egri$ sólidas- como el
clobu,o ele la JLqulerda o
olicínas. hasta las m;is avani'.;;tdas. Esta!> ma- ~>efuso los golend<l$
quinas se usan a lo largo d(• todo el proc~su (•blllo. 1 •• detec:hll o l.t
de diseño, para muchas runt•íoncs. takS l'Omu mocnnogr¡olf• 1(1b1]o.
coplur todos los dibujos. rnulostras de t exto~ l'
ilustr<teiom.'S. por ejemplo parn la maqueta ck
un libro. o copiar documentos p<Jrd su circu-
ladún y aprobacion.
El diSt'ñador usa la futoc~indra pñndp;ll-
ml·ntc de dos manems. l na es la shnplc
duplil"adon <k docwncntos l' información.
I);JI'll ~u dbtrlbudúu. Este e:. d uso müs
habitual. Pem. sin embargo. es pmb<1blc que
él dlsci1atlor rwcesitc rt.'Pnxluc.:dun<--s de ma-
yor calidad que has producidas por una ma-
l¡UIIIil wrrientc.
Ltt máquimt mas a d ecua dt~ pard un estudio
l'S unH que sc<l capaz de producir copias al
lmmtño 1\3 . que es el equivalente de dos
pág in <~s fo nt ur~lg s de follnitlo A-1:. uno de los
ttunuitos lllU.'> frt.-cuc.·nttmc nlc uSildos e n el
disc1lo. Aun cu¡¡ndo el doc'Ufllento linal este
planeadn en un (orTmdo A-l. est<J mayor
l'Up<Jddad rcsuhu útil. y<• que los dibujos
preliminares pueden Incluir l'Orreccloncs e
instm ccioncs al margen. y qut: habr.i que
Incluir en la copia.
¡\dt.1'l'lás. el diSI..'liador til'ne olr<l a plicación
m~I S especi<tllzada P,:'lícl la rotocopladora. Se
tr..Jta dt• s¡war una copl<t clara y exaCl<l de
una llustmción O textO. parc1 q ue romlC pitrlc
de un dlsetio.
En este caso. el prlnclpHI problema es que el that no ill ust r a tor or e
urtlsw puede querer ln COrp<)rdr ~urcn t cs
tipos de mtttcriul en el conjunto de dos pági- 1 c an afford to be witho
nas. Fs to puede signlncar I.'Otnblnar dibujos y dcd into two sc ~i o n s fo
rot~afís . O VariaS fomHIS diferenteS de l'cldél s trati on ancl Dcs i gn, t ex
urlglnal: linea. semitono. monocwmo o t'Oior.
l'ueden e.<>tnr en l)i'lpcl o en matcriHI tnmsp<t· a wealth of fascinating
rente. y además es poc'O probable que rengan ss a ry te chni ca 1 detail. ·
exactamente l'l tamaño que el dL-;eñador ne·
ceslta. Por el momento no existc ningunu
ion is introduced by a e
máquina C'..IJX12 por si sola de producir una he many types a nd u ses o
ropi<t S<tttsfuctoriu en tales ciiTunstancias. o owed by a detailed cxami
de copiar é.l Jisllmos t.arnaiios. Por lo tanto. lable, from traditional
puede tlUC el diseñador tenga qut• usar lrt.'S o
más :;btcma.o; de folocopia p1;1ra obtener el st innovations . The subj
resultado dt"'il'Hdo. t media, ink; painting,
Existen dos tipos básico$ de fotoc'Opia. El
proceso térmico emplea un negativo en papel.
ni ca l illustra tion . The
que se dclle hacer en un papel suministrado book is introdu ced by a
por cJ r<tbricantc. y que <.-'S del mismo tipo que ts developrnent , with cha
el empleado para la Impresión. materia s ·
120

h~· n atun· of t hc dcsign c:un v<~ r )" cu n sl d cr"<~b
f. ror ínstance. the '( height - thc o~·r¡IJ
>fth <• bod)• CJf lh<" 1) pe• - lod1.1rt!c In relutlun
sc:enders llhe pans rlslng abl.t\'C rhc body 111r1
sccndcrs (thc pun s bclow íll. thc dL'Stgn wil
ppcar rclaU\'d y ht rgt'. ln CO ri:.t"QUl'fll' t'. tl11·ty
:; knuwt l as u !urge appearlng lat"e. Con\'er!'l'ly
typc wlth a smull x height and l~rge ascende .
nd dl'SC.' t·ndt:r.. tS known as smull <•pt •a rtn~ .
Of the two m t· u ~ urmcn t sy te-m ~. the pulo
·stcm i:; thr nldcst. Hcfon : lb intruduL·tlun it
'ronce in thl' c11rly cight t'Cnth ~·c nlu ry. l'lll' l
ndi\'ldual lypt.-c:ustcr n m ld c: huo~ whatcn.:
·¡ZL' to ty¡x.· suitt-d hlm pcrwtillll:-. Tlll' puui
·ystem was designcd to cnd thi ~ t:'Onf
u ~ i on. 11 1.
ased u n di\'i.síon or thc inrh (in milrrlla
El método altemati\'O es el electrosrálico.
en el que no haC'C falta negativo. Se imprime
sobre cualquier papel. incluso papeles de
color y vegetal. tc.í como superficies de plásti·
t'O. como poliéster o celofán. Esta nexibilid<Jd
n:sult1:1 sunliUl'lcntc útil: por ejemplo. las co·
pias electrostáticas son muy adecuadas para
hacer duplicados. y parct producir diapositivas
antes de que el proceSQ haya concluido.
Existen Lres fonnatos: A4. A3 y papel de
ofido (Fuolscapl. PrObiJblememc d más útil es
el A 3. Los equipos laponcSt~ reproducen espe-
dulmcntc bien tus scrnlwnus. probablemente
porque muchos fabricantes japonese:> :>on al
mlsmo tiempo especiall<;tas en equipo rotog_ra-
fico.
También existen equipos electrostáticos pa·
m fotocopias en color. pero en un<J t>scalu
llmltada: por ejemplo. sólo hay de momemo
un fabricante inglés que produzca dicho equi-
po. Se pueden hacer coplas en color a parrlr
de originales en papel y de diapositivas. en el
ronn<lto A4. Sl hay que copiar diapositivas de
J)mm. se pueden ampliar al tamaño A4. o
copiar hasta K diapositivas en una hoja A4.
Algunos tipos de t'(Julpo monocromo pro-
ducen co p ia~ de tamaño reducido. en la pro-
porción dl·seada. También se put'dcñ uSélr
parc1 C.'Otclar las coplas acabadas.
Copias a l mi.<rno tamaño. SI no se necesimn
reproducciones de gran calidad. se puede usar
el proo..'SO electrostático para producir plan·
c:ha~ ele bnprcslón litográflca. Sln embargo.
las a..-,pias al mismo tamaño se obtienen gene·
ralmente por el proceso ""Dyellne-... que es
uno de los sistemas más antiguos de reprodu-
cir docwnentos.
Rt'Cientcmenu: ha habido varias hmovaclo-
nl'S en la técnica ~ dyeln ... El mémdo se basa
en .colocar un orlglnal transparetlte en con-
tai·to con papel sensible. y exponerlo a la luz
oltravioleta. Antes se usaba amoniaco. que al
evapomrse resultaba molesto. aunque no
realmente peligroso. l.os rt.'Cienl ~ pcrrccclo-
namientos han n...'ducido este problema. y
existen ya sustitutos p<~rc t el amoniaco.
Como en este proceso se pueden urlli1.ar
materil~ transparentes. resulta cspct:l:ll-
menrc adecuado para dibujos técnicos o ar-
quitectónicos hechos sobre papel vegeta l o
polieste.r. Se pueden obtener tamar\us hasta el
fonnato AO.
ly Se pueden usar muchos tipos de papeles.
hdgh a 1 como orrns superllcies. fJ papel de uso
w t h ~ ,¡~ c....-.rrfc r, le produce uno copla de color n~l
oscuro sobre rondo blanco. pero pueden obte--
nerse buenas coplas en n ~ro. usando el
papel apropiado. Tambien exis ten cartulinas
satinadas que se pu~:dcn usar para presenta-
ciones de grao calidad: esto ha contribuido a
supcrclr las tradicionales objeciones de los
disci\adores a l ~dyelin». por producir copias
deOdentes. de ma l aspecto.
También se pueden usar supcrftdes t·olv-
readas. y materiales transpcl ~ ldlmcnsiu-
nolmmte estables). Cualqulcr.a que sea la
supcrlicle. se pueden sac¡1r nueva$ copias él
partir de otras copias en «dyeline...
l.a prin<:ipal desventaja del pron.·so •·dydl-
nc.. es que no es del todo rt>Sistcntc a la luz.
por lo cual las copias no se deben exponer a
una luz fuerte durante mucho riempo. o la
imagen se dcteriorar.i.
Pmn 'SI~ <k- hocopi11 dt' dtlctum.>ntns. Cun lns
equipos corrientes se pueden copiar impresos
que slr\'cn piu<l comprobadont:s prc:liminan:s.
pero no par«~ mutho más. El dlsdiador n(:'Ccsi-
ta reproducciones claras y bien definidas. y
para obtener esto se suele usar la récnlca de
copia fotolo\ráfica.
Con eSIL' m étodo ~ obtienen coplas de ~rdn
calidad que se pueden us<1r lkl mismo modo
que los originales. para cuestiones de repro-
ducción. Una \'entaja adicional es que se
pueden hacet copias cuando se necesiten. sin
sallr del estudio. F...'>to pennlte experimentar
con efectos. adaptándolos a un diseño concre-
to: también ¡pennite haC'Cr a lteraciones sobre
la marcha y corregir errorl'S.
los SiStemaS de rotocopia (.' lllplcM un fll'g<l-
liVO trcUISpareme o un equivalente de papel:
sin cmbarg.o. en los tilt!mos tiempos se rlende
a e\'ltar el uso de negativos en pelíc-ula. En
realidad. ambos tipos pen11iten ampliar o
tt.'oucir el tarnano de la copla. cosa que no se
puede hacer con los toquípos corrientes.
Uno de lo-s siStema.<¡ más difundidos es la
máquina P~tT 1Piloto Mtdumíccrl Trcmsfer J.
que presenta varias vc:ntélj<ls importante:¡. Su
empleo l'S más barato que los sistemas con-
wndonales. y no hace falta una cámara
oscura par<~ d revelado. Reproduce perfecta-
mente Las lmcas y. por eso. se cmpiC:d mw.:ho
para <:uplar Impresos. Puede reproducir semi-
tonos. usando una trama de puntos o de
lf11eas (ver página 111). Los semitonos resul-
tanws son adecuados para trabajos de presu-
puesto reduc ido. aunque la calidad no puede
compamrse con la de los semitonos produci-
dos por una fotogrdbadord.
Simulación dcl color. l.u P\IT put'lk USHr>t'
tambil'n !)Hr.l simular color. es decir. dar a un
tliseñu la apariencia de color sin tener qlll'
mlorear por completo.
Primero se imprime el lema en una pclil;u-
la. que lue~o se revel¡¡ paru producir una
simulación denominada ..clave de colores".
Para revelar la imngen se usan tintes. y como
éstos son transparentes. lo mismo que la
pelicula. se pueden superponer varias copias
de diferentes coloree;_ con lo cual es posible
l'rt·ar la •lu:o.hlll dl' tltl'- 11 11111:- l'o lon::. lt'tl
line11 o en semitonos¡. 'l'ambien se pueden
imular combinaciones en color de linea y
semitonos. osi ~.·om bl.c romius ~ lnduw de~ :­
lOS a ruatro colores.
La técnica de la ..c]avc tle colores•• también
pennite aplicar colores a superficies adhesi-
vas. f.sto si,gnlf'lc;a que el dlsei1ador puc.'(lt•
producir una pegatina o adhesivo de una sol;:¡
vez. Esto resulta especiabnente utll en publici-
dnd. para diseños de paquetes. donde se puc.ode
;:¡plicar la imagen simuluda a ntsi rualquier
ma terial usado mmo ('11\'U:ie.
Paru_ comprobar d e:tspcctn tina) de un
discrid sin irKurrir r.:n 1.'1 ¡.:;~seo dt· hatw < ' tlJ'i•~
en l'Olor. se puede usar una \'ersion .solistit·a-
d;:¡ de la tet:nira ..dvelint•». t•omKida nm1t1
prCX'CSIJ Safir se. r.Slr.: - ~iS l t,Tlé
utl1~· blHI¡,.'t~
(tO pcht·u lt~ dd t.lb.1.·r o . r.:H l'l l<nmu)n ddinll•·
lll
 A la l«auitrele L.t
m.>quol\0 P'-IT 1lr#IISI.,,OO.a
lorn~eac • r es un
•patJS1o muv versi1Jtl pulid•
hiiCilr fi>YI!sro .~n d•l *nc:o
al Ng<O y VICe'\'I!I'Ll (1 4),
loaMIOOmar cola< an b l ~n o;
y negro ( 2) • onviJ(ht <111
dOf.cha • •lQu•e<dil (51
Tambrén puede n.tcer
o¡m¡s en e1 erM~Jlo de
abf¡o un d ob1110 il ~lO (31
se na di!SCO<OIIOJMIO en uno
¡ra¡n¡¡ me<loa (6) ROrlllól y
doburos pueelen
loal\tloomMte ""
t•.inl8 te nc:t ~ 1nsL1nta.neas
( 7), el• OJ;alquoa color
Fon•lmerne. o1ra aploucoOn
d• lo PMT • la ompre..O.. 1.0.
d• .,.rtcutu De tn11t modo, . - - - --...,.,.,.-- - -,

..
ros d o ~los en ~te e.t\0
•• totuoo do u" lob<o (81
se puttden m;1upl~ ~
1111olunt.ad

ABCI
KLMJ
TTTV'
1.0.

4 .0.

122
COI'It\ Y rCTIU I ~I'R ~ IO I"

Se 11- t>lm~ • 1¡
d-ompos.c16n &! une
•mag:en ese tonos cont~
en un ~ lrama: fCM'IIIWMia p01
m1l.. de p ~ nt os <1~ chsunto
um.Jt\o. IC~<n ~ ó•R$1ó ól0
La •tltwt• o 11om•
e<fllll6id8 d~fl<
g..,..a lm <' nt ~ el:<! l o
$4JJ)9rtlc;oe del poopel, .. ttpo
de eQUipo de •mptMIOn v la
eelodll<l de lBS tont•
Par• ele<:.to' espec;talti M
utoltzan ,,..,_,. de lliiN5 (n
ear.os - fiCIOC•.ahn dos.
COMO. I)Of ~ DIO .
a r>OOc:oos. u pu-n
empleer retjeul as eíin m 6s
Uemat• - e<lMO las de
t11!l. - (11. lullaN!S ( 7) o
c irculm eoneintrocos ( 'J)
O llrOS ltl&aOS - - 1015
pountos al atll< (2). lu
lineos rectas (J ). tela y

lin•••
pa!CJI<'S -
ond ulados 15 ). r.....
· ll<I IIO S ( « ) .

(61 v con cru nd~

•nmaiOC'IrolmHinros {81

\' O. Con ellas se activa en rcv ~ timcn to foto-

sens ible que recubre una base de polk ~ "t<. 'r
bhrnco. Dcspues de exponerlo a la luz. el tinte
se ¡¡dhicrc " las zonas cxpw..-stas y se puedt'n
elaborar capas sucesivas de color. Fs te proce-
so resulta e-specialmente útil. por ejemplo.
para trabajos de c:artog.rafia. en los que puerie
ser n ecesario experimentar con vaños efcclOs
de oolor.
~ticro(kh as. Este l'S un rampo de la rotog.mfia
cspclializada que ha expcrin e nt<~d o un rápi-
do desarrollo en los últimos años. Básicamen-
te. se b<tsa en el empleo de técnicas fotog;.ifl-
n•s para min iaturizar documentos. con In que
se ahoiTn espacio de almacenamiento y gas-
tos de correos . !)e pueden producir microfi-
chas dirtx tamente a partir del banco de da tos
de una computadora: esto pennite actualizar
rápldarnente la lnfonnarión. Se pueden
<ldqulñr c <~r t o n cs que contienen l i !l páginas.
equivalentes al fonnato A4. a todo color. en
fonnato Ah.
Copiadoras fa~l . ¡;,.<;tas máquinas. aparecí·
das en los años 70 . son un adelanto reciente.
que proporc ionan un contacto electrón ico
instantunro C'fltn: el e-studio y. por e jemplo. d
impr('Sor. yu Qttc el sistema trunsmlle instan-
l<ineamente la infonnación de uno a otro.
F..o;enclalmente. se trdta de una ampliación del
sL~ tem a de trdnsmisión empleado durante
muchos años en 111 industria periodística.
De c.". Stc modo. pueden circular todo tipo dt'
dlhulos. para conllnnaclón o Instrucciones. lo
cuul put'lie acelerar consíderdblemente el pro-
l"CSu de diseno. S<.· pueden obtener ropi<ts
l ~ t rs iml'f los fomlatos A3 y A4. Sin embar-
~ ~ . existe d ln<.:urwenlenLe de que los equipos
di.' dbtlntas man·as no son siempre compatl-
hles. en especia l en lo referente a la velocidad
de funcionamiento.
Co rghted I2J
 __, CAPITULO OCTAVO

DISENO Y TIPOGRAFIA

lal , Ial --------------------------

, 111
Dtsci1ar pard lil unprcnta es uno de lol> dl>sa· 4

111
fío:. m !Í~ l'Stunulames que pul-de afrontar un
di.sdii!dor. Sin embargo. huy que m nsidcrar
V"driO'i prubkma:. funilm l 'fl t <l ~ : lcK dm. mu'
importantes son la a n c hur<~ varlabk• dl· lo.,

aba aba aea aea

carncteres alfabetlcos y la diOc:ultatJ del t'l>Jltl·
eludo de palubms. Si no se cntlcnd('n hlrn
ambos problemas. (.'( prutlul·to finul fllll'tk•
fallar tuntu i.'ll In qul' !'l' rl'litrt· •• ltlrilt'li\0
m mo u la k·~ihld•nt.

olo olo lkl 11<1

El prubll11m de ltr.. n msctt.-n.·:. ulfubi.·tscm t.•s
que u unchurd \'ariil ~-gún como :.t: pruduz-
ntn . Por c¡s.:mpkl. en una maquina lk' l-:.t:riblr
manual. todo. los c<srdt'h'rt.><: tk nen que enns-
jar en una sola anchurd de hnea. de maner.J
que el alfabeto esta diseñado m n tr.Jzos exa-

aaa aaa oao oao

gerndamente anchos en lerrns como lu ,.¡,. y la
• l•. f.sto contribuye a reducir la cuntidad de
l'S{l<!Cio l>n blanco. que de otro modo tl'fldenu
u frdl(lllcntar el us¡x'(·tu del texto sm·t.·¡mogru-
liudo. Sin emtHtrgu. la müyona de lu:. muqui·
n11s ek-t.·trlcus t.111plcan un ~ht.-rm s de tr~: s
é:tni.' hllr<lS diferentes. Esto no ~.u l o pmlüte lHl<s Arribe Cuando un Cl•~oe st:trf, 1 y J¡ el ..spoaodc
mayor vtsril-dud en el discs'IO dc.·lus lctru~ . l>ino se va a W11!Pf'lmn uno de kts late<• l us • m on~m• bilqunll' illlti¡:.uo. ya que I<J l'll!llwnbrc de
<We éldl1l'Hh :.i¡:.nifk¡:s que ~ pui.,Jcn obtener lac.tora mis m-u nte• •• ~ -•atlo
El uom•i'io
\'ariur ei !"Spacío l'ntre p;Jiabrns es muy ante-
resultados parecidos a los uc un tcxtn impre-
el espaewdo de las letJH
C..t. atiC1ttf debe "'* IIIOQUiat dt iü lell•
C-1411-l)olll\ll NIS ( 1) rior u lu invencion de la imprenta. fn la
so. l'or su parte. la mayoria de las maqusnas algo a. ospaoo a loo d ~ hace muy O.IC•I la IKtu •a EumJlt• m~ : diwul . los c:.criba!> trutaoon d<.> qu<.>
bdos, pero SI se CMjll
de componer tipos emplean un si >tema de <lemasudD ft;J)o1C>O • 1 t t AID
W ..V . IQmii\U
p r - 1\0 DfeHI\Ull\ HU
( 2). m.tl la:. pag i na ~ c omlgua ~ de sus llhru!l tuvieron
nu~:vc andmrds difcr~:ntl"S. pan! aSl'ltUrdr un ~Nt - a fl'ag.....,u do En dohe~IM (1 ts¡)lleoado un a~pct o sbnctrk.'o. Esto les hlw lnslst1r en
cs p;.~ ci ado optil'amente unifo nne entre las las leuas col\ O<KaaS ( 2 4 J ....., _Cielos~ que el margen llert.>cho csttl\'lem alíncado
.,, wpec>edo lo regulon la
pdlabrn ~ . .C:rtCB ,- "'»Qu.q I J J
'c..'ftll'illnu: ntt". lo n ml :.olo :.t: pudsa hüc..-cr
DrD\It!CI:IOr.s hac:1 ~lo con 1.- d.i•enru
A su ve-1.. el t'Sp;lCiado de palahras prc'il'nta ~ k;o del hOD en 101 QUe
c ~.son
onchLDS de lou• oe un ubrcvs.mdo muchas pal a br ~. l)arH solui.·lonar
problemas serncjuntes. que tienen un origen 1>0 • - grX>ils (nm rotulo tr ;~sl.,b• ( 4) c..·Mo. '>l' In vcnturon mm1c..-ru:;os i ~:.n os . llamu-
dn:o. c.."'ntrnc..-cioncs. que M.' c..,.nplcahan par.s
~ u s t itur u lus pulubrus mas frcc.·. ucntcmente
Hbrc\'ladas.
También lcr; prlm('rn.; imnn•-..lrt'' o h~·rvH ­
ron c.'.Stas mm·enciones. aunque pronto se
abi.lud<Kiu d c.1. nplt'O de contrucdones. Sin
c..111Nsl):n. ti a lhwarnicnto del murgen era
lmprt.'l•dndlhle par<~ el procCMI de hnpn:sion
de ICXIOl>. rJl la llpografta. las letra' <;t• man-
IÍl'lll'll baJO tension dentro de un marco nv.ido
n.'l.·tungular . llamado fonna. Pum con SC~ u ir
c....,to ba tu n Kl un sistcmu de cuutro anchurns
dsfl'rentcs para los c.-. spados. Cuundo ~ mm-
ponen los tipos m n el margen tlercchn alinea-
do \'enk·alrn!!'nte. ~ to se m nslgue distribu-
yendo cantidudes uproximadumente lguules
dt• espacio entre cada pillnbrrs de la línea.
~ : , te prtiCl'SO se denomina u menudo ~c om ­
J'I l~ in o n iu'> lilkada": sin cmhal)to. tl' t'llka·
mente..· c.· ~ Ltl e~ una dl'llucnimll'ion int·om>etu.

ene e
3 En tt•nninus c:.trii.' IOl>. .;e trdta del pmn-..o de
.Sl>~UrJ que todas las hnC"<~ S de unu p;.sgina
tengun lu misma longitud. Si una de las hnc-dS
l"' i.·orw. tud<1 la r<•gina S(' c..-dl' al h:vunl<Sr lu
fonnu. y habra que componerla entera.
E:.tu mnwnción ¡x•rsistio hustli el siglo :\L\.
n mndu los <sdelantos t t. ~ · n k'os hk·li.'n.>ll que su
ohscr\'ad nn va no ruera es tnr tam e nt~: lle'Ci."
:.aria. Cun el ·advenimleniO del llamado ¡\ 10\'l-
mlento i\lodemo en el diseño de tipos (duran-
ce los aiios lO y JO) se puso en t.' uestión t'!>to
y d habito de varia r el espul'iado de p.ulubrus
l 'll I<J mmposidón. Los mil1nbros de l'!>"ta
est•uela abog;Jron por el uso de cantídadt.><i
i.'Onsumtlmcnte iguales de espacio. l:l l"l'!>-ulta-
do l'S un margen de ~ i¡.tual que 'C suele
m lcx·ar u la del"'.'('ha.
12-1
CotnJHMICit>n 1/H}{f~l.cJ
El ~·ado te llac:. 111
COMPO"él lO$ 11 - S. S<!
'Oftii!Or>e • Mano se 10.1\11\
los coPOS ~ le ce1a (IHibe.
il:qu iefda t y se van
colae.ncto en el
COM()Or>edOr ( ltrlba.
derecha). El comi)OIIeOOt
te t¡tdl8 a le 10119•tud de
lfnN deseilda P..i! oue lo•
bPOS no se ce•oan de la
fOrma 1• •• det acll• l.
lodfi lll5 lintD •~roen Que
MIM• la m'-'mS !onll•tud
Plta ella 111 ahnea
Yt'fhc:elm~n1 el maJgeon
de•i!Cho y te"""'
I!SIWC,.ndo
IH ~boH de Cildil llneil
Se lll•l&l• "" $~&mi! cM
CU81•0 ~ ~l .. t<IIVS
A. tste P < - se lo llam;
¡u, u io~ Los t51liiQI06 •n1r41
p¡olabros dtbtn 51tf lo m~

m-
.,ndormo• OOSibl• So la
comJ>OII'GIOII .. hacot •
máq~'" •• re;oltz•n loo
ll'OO"OJ
mecanocemenft

. . :11
 I>ISL'i.O Y TII'O<.:R,\1-'1.\

los dt!:.l-endentl'l> llas que :.obn."Sé!lcn por uba-

JO). el dbri\o paret:erá realmt'flll' grdndt•. l:'..n M edida• d e tama llo
t'OOseruent'la. se die~ que el 11po tiene una Aunque d ..,. oc la In 11- c.-o ~ Euoopi y l~quoerda ~O' doftfentn
C'drd de a:>lX'<.'lu grande. Y al conrrarlo. ·un omp-HrOn se ute'ldoO (11(., en Amerrc• los dO$ SI~ P'l• rned11 IIJ)(K de
tipo ron unu ~a ltura de x.. JX'QUC'ña y ttruncko<; •iood-te 110< El.lfOPI
deSI)Uts de s.. tl)lrootln en
Ststem:.c c•ecen. O.
equrvall!flo.tS 1*0 a
tMP,ef\1.1

ascendent{'S y dcscendcnt('S. sr diCl' qU<.' tit·nc Alemanoa no M ••rento pos o b~ que a la 11119• ..,
un aspecto pequeño. el~tf un llJltm• dccunalo10C>On lOs dewl.c.
Uc lol> dos lstemas de medida. el ma<; Ullllatoo de medoóa hoil~ta
pronttpiOS del s1glo • 11111
• ;tmbos
anti~uo t•s el de puntos. Antl'S dl' su introdur- bta twa 1~ en Fr•nc11
dun t•n Frdllt"ia. a prindplos dd siglo \\ 111. cu.nóo p,.,,. foom,..
cada 1ii)Ol{ntfo podm CS('OF,t>r d t<1ma1'o que P.OPuiO una uttodid de
mus le gu!>IUl!C pcr.omtlmcntt·. Pam ul·ubar mtdtd8 Pi'a ~ t•P06 a 1•
que IIMWI opynro• AntM
' ... ( "
con cstél confu!>ión M' idt:ó d sbtl'tlltl tk de MO. ~ medoelll de los
ptmtos. Se bal>éll'fl la dt\'islón de l<t pulgada tu "POS meülocao podoan
ln(lUlO en
un equlvnk'flte. anterior al sistema metrícol. ~til"
c.-.tbnnas de ,.,,,...uo ...
en i 2 subdi\•isioncs. de Moóo que los toOOI
Ü1 los r.st:'.1dos l nido . d sistema de punto!> 111<\doóos en un lu{Jt• no M
angloamerkano t'S universal. pt"m en lnglatt-- podil OOn'lbtl\lt con IM
lornclodot "" acro Las
rra la ltuadon ~ ha romplk ~ c~do ron lu 1n.:t ~1v- ..s de f-ourn~et 36 """'"'...,
lntroducclón del si<aema metriro decimal. F.n f-0<1 d"""ppiJ..t,.. - IU
36 oun105""
dtll'dtdoo ...
18 un~
F.urop;1 coexisten este y el sistema de puntos: camootnau F11mrn Codal

1~
que es~blc.O un ~<steM,I
el pumo europeo l'S un poco mayor que el ur.•t.auo t'ft Eur()()L PI•O
angloamericano. •"'l''terr8 v Amtr•~
Esto ha tenido dos clases de t'OnS('<.'Utflt'ÍIIS. a.g-on ooos (¡~!briOl (n
la Kt..ahdid luftC•OI\In dos
los dlscñadon:l> tipogr.ifLws pucdtn <tdoptar soS1., _ el Allglo.MenCifiO
I.LJ~U

....
un sistema de medición basado en t.'l sll>lt'tlla 'f el Eur0910 S. dofCftftCtln A m ba y 1 la 6erech41 En
decimal. o bien puedm usar puntos pard 111 en el '"'••o ~ oc. Pi'~ tu ,.DY"'u
composicion de tipos y milunetros para las de.errr"- el
o.erpo de un topo El
""""o
del
emplc~
·~
un t~Jl- un~t•o
Uustrdclooes y el papel. 13ásicamente. la elec- $t(lema ""l!IOOITI4!fiU<IO ,._. CC>ftUf y , _ Se
ción depcn<k' del sistema de medic1on adopta- ~ ul\l unodad de lkl<llen . - dt...,ann 1ft 18
do por las t"'Ol pañi~ quc: intt-rvlenen t:n la o.166 pul{Jtdll unodadcs Et t.omano de
producción. Esto tiene una ¡;nm imporumclu. f<l 2177 mm l """M
do"""' etH un~ad: v•J. lefu"
en 12 ountOl lt ~ punto el t...,....O d e l -
ya que Cl.ldi.t \'CZ 1.:-s más r.tru que wtlm. las modo: pues O 0 13833 (•fftba) En la Cli1abra
funciones de la impresión corra.n a l1t~o del e>ulgad.¡s1 Lo unodad \1ar (a 11 derectwo) . La M
mtdt 18 unod.ltóu d4
-apu de 12 !l<'ntas mtde
mismo equipo. Con frt'Cucnciu. una t·umpama .a.St261M1 ~e punto •nch"'' y la t sólo 6
sr encarga de la composicion. ut rd prt'J)Ilr.t lus
Ilustraciones y las planchas. y unu tcrn.•m ~
ocupa de 111 impresión y cnt·uttúcrm•t·iun.
t'III<M 0 3 76 mm A HIIS
unodadft de 1 2 ounto. te
Ear. llt(fm¡j iiVp¡¡
••oe-te el -·..-lo
En el si~l'f an11.1oamerkano hu otrn T•m•floa de la• cue rpo•
tl'nmno que S4.' tmplea pard medir: la pku o Anglo
"Pica tm•. L:m• pica tiene 11 puntos. y se usa Tllrlllllo l.JMU Tln!aflo LIMH
pard medir la loogJtud de la~ 110ea~ . ya que ..... -~ (tn diama•
en pOf Anvlo pOf
~ punto no n.-sultan muy praeticos paro.~ p¡untOi ~
-~o
punt·os ~ del'<~ ) Oodot
est<l tarea. El cquivat...-nte europeo t.'S el mdot.
que debe su nombre al tii>Óll-r.tfo franL'éS 3 24 O,O•U5 00444 8 9 0 , 1107 01184
Flnnln OkJot llíh4-I X31ll. que perfl'l'cicmo
un sistema ideado por su compatriotu Pkrn: ] '
1 206 o.•B4 0618 9 8 0 , 12<l5 0.1332
Simon 1-'oumier. En Francia y Alemania. el o.uso
c.oquivulente de la pil:a es el Cift•r••: en ltulia l'S ... 18 0.553 0 ,592 10 7.2 0.1383

la Xí,¡¡¡; v ~·n llol;mda L'l 1111111\lrill 1111111 J. 1-lun·

ambOs sistem11s no existe rdm:iun. y I<UllJ)Ill'O 4 1J
- 169 0 ,588 0629
,, 6 .6 0. 1522 0 ,1628

la huy entre el ~istma J)idol )' el mdrlru

decimal. Por esta razón. se \'U !>U~tluycndo ••' 16 0 ,&23 O&&& 12 S O HI&O o 171&
gradualmente por la decimaliwci(ln. 4 1&' 0 .&&7 13 !1!1 o 1798 O.t 9:U

S 14 4 0.&92 o 7<l0 14 5.1 0. 1937 0.2012

De •.ch a E~• llbli
muBIIa 1•• d t f.,"'~ tnllt
5 13 7 o.n& 0.777 16 .a.s 022\3 0 .2369
los. "stcma• empluó<K ¡WI
- 11po• en (II'OPI V

"'~
y escala de P<OiunCIH:Iad
5 ' 131 0 ,761 0 ,0814 18
' o 2<l90 0 .2665

6 12 0,0830 0 .0888 20 3 ,8 02767 02.961

ond•c• el nu"""o Clt llneM
ntceYitU pera llel\ll un
QOioiiO osp.acoa [a¡j 6 ,, 111 0 ,0899 0.096¡ 22 3.3 0~3 0.23!17
c.hbt~• _,. muci>Ot

doltenr~
QI•PD' o ....~ os 103 o.osee 0 ,1036 24 3 0 .3320 0.3553

7 9S 01037 o1110

127
 I>ISEJ'\0 Y Tll'()(iH.AFI,\

¡.·ammas de ripos. Ouranre los primeros 400

años de la imprenta. la fom1a de los tlpos
dc¡x.·ndía t•n gran medida de las limitacíones
rllt'<'ánkas del proceso de impresión de la
é ponl. En l'i siglo XLX la recnologiu había
a vanzado ya lo su lk icnrc para q ue la imagi·
nación y la moda tuvieran una parte si ~ nil ·
catlva en el dlscilo de los lipos. En la actuali·
.......
~· o o• lo.t U ,.,• • _ , . ,-...,,l f o_ ._ .. ... . .. . . . t o,Jr.,

·--·
,• .-H

dad. hay literdlmente miles de l ipos diferen-

_,;......
·-·--
·-··--
,_,.,
tt'S: esta abundancia puede representar un
probkma de clenión para el diseñador. ·-·""
.. --··-···-' .. -
,..,...,
·- -
..; ....
-
- .-..
.....
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Como hemos visto . los primeros impresores ......... ....
~

............ ·-··-· ,.. _.....,,

..
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basaron sus convcnciont·s sol>rt· el dhcño ,;

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1 -··-·

_..
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D••• che Flffi•I>H di r.pos

ú•Sie u,.. g...- vauedad el&
Ód<O/Ios oe b,pOS. $1n
•mb¡lrgo, hay quo 111ftt<
cuHUdo s 1 sa us:m upos del
,_,o noml:n pero de
dl$tlntt' pt~nc, .s , y.a
QUt • 1 d•$<tllo !)<Jode v allar

128
 DISf..l\!0 Y TII'OGRAFlA

ejemplo. d "Pcrp:h.Jl:loo y d oo jol:lnflél" y d tipo ~bla ..........+ •b ·~ c h a~paginas que tl·ngan qut· lln·ar l'l tipo
en el que e~tá l'lllllpuesto t'Sie libro: Monotypr ~b · ~ ·b• b•~l b lm•ertldo. t'S Ul'l'ir. con la:- letrds blün('il!'
~ ·~b• ...'Hb b•
l'holiml / 4 / . ~b ·~ t · b· b•blblbtb sobrl' un ro:ndo de color. En t>st05 casos ntl
Otro fcKtor que hay que tener en t•uenta al ~ ~ seria ru1nnó.Jhle CSl' Clt!er un tipo <:nn hn .:a~
esc."'ger tipo es el pl'()('t'So t'Ont'n.'to que se v<~ a ~b
~
lbe~
~bea
fmas corno parte integral del dis eño: un tipu
lmplear. En geneml. hay que r eco rd<:~ que los .,~b ebet*fl>tl>ebaheblbllbab ..modern ~. o eualquk'r otro muy delgado.
tipos mas anti_F.uu!> se diS<.-ñamn pard impri- ~ lb~oDI> resultarian lnadet•uados. porque su anchura
~ ·~ba
mir en ti~rdla sobre papel no satinado. tipo ~lb., lb~e
tiende a reducirse J')Or el t'X{'l'SO ¡J,. 1 inta y.
Cartridgr·. Sin embargo. desdl· entonces el ~ <.'nnu n:sultadn. pu<.'tlc d L~ pan. x·l r 1:n partt·.
papel se ha ido haciendo más liso y la impre- ·~ En la rL'Prndun:ión en rolor. el proceso de
sión cada vez más clat"..t. Esto signllk<t que lb~ fotOi!Jabado puede tener el mlsmo eCet·w Stl-
<tl11-un05 tipos pucdt.'fl paren:r frcigiles y dlmil· .,~blt
brc esta dase de tipos.
siado nnns sl se lmprirn<.'fl sobre J)<lpcl brillan- lb~
Tambicn pueden lnOuir t.•n la elt'lx·ion las
h.' de ane. Los tipos modernos. como el ~bitl con!iiderarinnes estéticas. l'or ejemplo. un
Bodunl y el \VCJihaum . pim..'l.'l."n m iis madunJS ~b m<tnlll>(Titu !histórico se.: pllt.'tll· fliiTipuncr nm
~
y mbu:;tos si se impr imen en tipogra fia sohre ~b un tipo his.toriC"dmcnte adet:uado. mientrus
pafX'I Cnrtrillgl'. El t>quipo Ól' l'tlllnponrr pttl'i.lr ~baotl que un cata logo <.'t.Jmen.·lul puedt> l'utnpont>r:.t'
tambiC:n Influir en la apariencia de un diseño ~b en un tlJ')O .. Ev.lpdu• u .. sans Serir.,. par<~ darlt·
panlt·ulur: los foto-componedoras. por ejem- ~
~b un aspecto sobno y pum prt:tt·nriuso. El
plu. pnxlul-cn generctlmente resultados más ..Sans Serif.. resulta tambien adecuado t'n
daros que SU.'i equivalentes de m etal fundido. libros de lcc:tura para niños pt"QUt:ñ05. ya que
Al¡:unol> dlsl'ñadort.'S de tipos han tenido en ababa baba baba los carctt1eres. esped almente en e l caso de la
l'Uenla estos erectos. es decir. Jas propiedades ababa babababa AH ib•. l:tquie rda . LO$
C¡JmbtOS en ef onleri111MOO
"ll• y IH "8" se pan·l-en mucho a Jos dl' la
de lu luz y el proceso fotogritlko en la compo- ~
~ ISI)Koldo, ~ y 0'0501 t.•scri t un~ acCuül. Adt.ma!i. h.1 forma de la lelra
sición y de la linrn sobre el pope!, cs¡x>cial-
mente en la Impresión lltográlka. $Unlvers... ..,.,.,.,.....,blbabab
~b j i/Al!! "QCI
blancos. 1nlluo;en en el
WI1C)IC10 VISUal
fl lolloO de

del ll'OduotlO
110 :-.~ • t"llllJ)l k 'il por h'• f ln· ~ ·ncl
Sin embargo. en d ruS{I de um1 110\'('IH
~· ~fi H ' Ii l :. .

dlscnado por AdriHn Frutiger en 19:;¡, es -~ lb~a 1 m~!IO El do~a\ debe probablemente sera mejor e~ : o{e r un tipo ron
probllblemente el ejemplo más sobresaliente ~ bl lbet!A COf'ISiderM 1,105 ractOofos • 1 serifs. mmn el Baskervllle. En d l'<ISO de libros
dt: e:;tc tt:ndcnciH. lbtblbef!lhelwblblbllbllb d1r •nstrucc•ones a la
1mpn:n1a
de refcrenciu que rontengan tipop.rnlias rom-
~
( >trd limitación técnll"a L"S que haya m u- plkadas. como tablas y bibliogrHfias. se nlx·e-
sitarcin tipos con una ampliu gamu de vo.Jria-
LOs Ltbros de Horas rec1bian ese nombre por· Lm. l.ihrocc de Hor.o.• rTCÍbian ~ nomh n- JX•rqu(' ciones en grosor y cursivas. Los principalt.'S
que antes de que se inventara ningún medio
ejemplos son Garamond y lk"'llbo. Parct ma-
amC$ di' que st i1wentara r\ingtin ~io mecánico nu5C'ritos que contengan f ó rmula .~ mal('flláti-
mecanico para marcar ol tiempo. las l')oru <.'<lS. d Times t>s la fñnnula m;is utll. ¡;Jl este
para marrnr el rkmpo, las horas can.ónic;u deler-
canónicas determinaban las reglas para el rezo n 1 ~o. lu t ' fl l' l~i'on x' l1o1nt llll'Í•Ir l'll 1111111<1-
miltilban lou n:giM para d 1170 de ciertas orariones
de Ciertas orac1ones en ciertos momentos del tipia.
día Los l~os. deseosos de seguir el ejemplo m dcnm momen101 dcl dia. Los k-gos. dCSCOlOS ck l.<1s última"> lnOucndas en la clccdcin dt•
de la clase reltg1osa. encargaban hbtos de <q(Uir el ejemplo de la clase rdigiosa, encargaban tipos son Jos factores del color y el illlerline;,,..
do. Color es el término que emplean los
o raciones para segu1r esta norma. y asl apareció lil>ros de Or"deioncs pam quir esta nonna. y aosl ti~rao s para describir el valor tonnl gen('-
el L1bro de las Horas Lo realizaba un equipo ral del texto. una \'CZ comp\lesto: t'ada tipo
apareciü el libro de 1M Hor.lll. Lo realizaba un
equivalente a los actuales diseñador/tipógrafo produce su proplo color. l ~ tn. atlermis. Sl' w
e ilustrador. El escribano que escribla el texto y equipo equivalente a 105 actuales di.olcfutd.or/Lipó- inOuido por las regletas. que es la cantidad de
el artista que dibujaba las ilustraciones. los grafo e ilustrador. FJ esailxmo que escribía d tC':OilO espado que se deja entre las línt:".ts. El nombre
mArgenes v las miniaturas. trabajaban en es~t· es tradicional y se remonta a los t iem pos de la
y el artista que dibujaba las il~trn'ocs. loe¡
composición manual. cuando se l1Tlple<tban
cha colaboración. má~ncs y las miniaturaJ. mabajab.'n en CS1rt'('h:. varíOus mctúlicCJs paru SL-piJrM lw, hncu!>. El
Los Libros de Horas eran realizados a menu • c-olahoración. témlino cquivalentc l'fl rotommposición l'S
do por varios grupos de artistas Que trabaJélban lo! Libror de:- Hor.u eran rcal~,d05 a mc'lntd<l intl·rhm·n <11m· h '\11.
juntos en un tallef. Gradualmente. estos libros por ''ilri(XI grupos de ¡utÍl;~ • que tr.lb.-lj"h<on j1m ~ Mél.o dos dt· composkión. E ~: i st. ·n do~ l'llmw'
se convirtieron en símbolos de s t ~tus . que en un taller. Cradu.almtnte, tM~ li b o ~ \C' ('011\ ir- ftmdamC.'flhtkS dc pn.xludr lo:. t i ~ 1~ : dirn·t<l-
indicaban la riqueza del propietario. e inclulan
mcnte o por medio de t nlol transfom1adon.
liei"'Ol m símbOlos de ~ 41tr/ . q~ indicalxm la pam pnxlucir una matriz <Kk'l'lmda. El m l'to-
retratos de familia y registros v isuatM de las nqnn.a dc•J J>I'T'tJieta oo, e Í nd u!an rC i rtl~ d<· do dirt.'Ctn m a:o; antiguo 1:~ l;1 l' twlJXI~í.,·ion
posesiones. Adem61. los artistas los U1ill- familia y registrm visu:~le de IR' J>08e~ .\tl.,. manual. Los tipos se rorJahan Ullll il llllU y
zaban para sat isfacer su c reat ividad. recu- on;b, los anhta:s los ulilizab;ln par.l <ilt~fucr su lut"J.:o Sl' montaban a mano t·n una IC.mna
rriendo. por ejemplo. a la i nclusión de t ' ~T<Li, , ida , ~rimdo. por ejcmp&o. " l:t irl(1u. l'Orrcspon,ll('11tl' Cll texto. Alin se pmdun·n as1
desnudos. La excusa mM corrienUt era <ión ck dnnudO<. Lo ~xru'la m:h ronicnlt" ~ '1 en [X'quetias l'antidndt.>S. y r t'li~n l'l nom-
J,;nt¡rr un homhre y una mr~ <k'ilnudM, fl<'l':li· bre t.lc .. t iptl~ de fundidor ...
pinar u n hombre y una mujet' d esnudos. )( ui end~ uno 011 01ro, para ~nmr a Géminis
peralgui6ndose u no al o t ro . para r epresen- r·n h1 «<t'ión ils1rológica dd libro.
tar a G6minis en la secc ión astrológica del .\nlt'l> d( t'$LO, la pal(UI di' ro l ore~ di:<ponihl<"'
libro. •-m alj(n limimda. Los ami.~CM q(ipciOCI producían
'<it-tf' n.!otn: azurita, malaquita, oropimc:-mr. ni al· Lo!! ""loo.S IOOlalaS del com~U 8S IO o·Odo en t i
A ntes de esto. la paleta de' colores d is- l"-<lo ontluy.., en w m.,..o t•PO pero
lf.lr. rínahrio. Azul frit \' hl;mro rff' plmnu. 1~" ~10
pon ibles . ,.. algo lim it ada. los a ntiguos nrmatilll' ::n);tdK-mn ¡¡ la l~ta t"' ind~-t• · d ¡MÍrJmr;o
y l og b do ~ El •••10 6e '" te \.1~o C•endo CNogtHI'tltlf'l'len te
orouoe<da se ha comu
en Unoii$0S lo!\i
_,.ntor•
Cl mb•).
~o

tc:•ntro) ~ nogra
el '" "' " "~ó
a ba¡o 1:1
~ !leo
o.se-
o !l' ~ "bi! •
u1•hla• estos electos
d c«Ht

( abll¡o) PO< su J»>IO •' I •UO{t o ~h c:os

te •cto de la de-echA !tot! hd

133
 VeneclaJH C.nr.J,ut

ABCDEFGHIJK ABCDEFGHIJK
ahcdefghijklmnop abcdefghijklmno
Alt~ Bmtbo O. tra "'oei6n lkll

ABCDEFGHIJK ABCDEFGHIJK
abcdefghijklmno abcdefghijklmnop
Ant9M <.;,~ Moderno Bodom

ABCDEFGHIJKL ABCDEFGHIJKL
abcdefghijklmnopq abcdefghijklmnop
Elltr• fino. ••n condenado Fono. ••n c:onclenNdo S." " '"V~ "'" " condenuda

~nivers Univers Univers

fono. COf\def'lNdo Sem'""9'a condef1Uda

Univers Univers
Univers Univers
·- ~·
Univers Univers
Univers Univers
Semll1"9'• lllllol.......

Univers
134
v ed
 DlSE'iO Y T I PO<~H. .t\ FI A

SívJo lCX P.,.,.,two

ABCDEFGHUKL ABCDEFGHIJKLM
abcdefghijklmnopq abcdefghijktmnopq
G_...trk. . 6e pelo lleCO Goll 581'1S G ro l - ~ JNOIO ...:o Uno.,..

ABCDEFGHUKLM ABCDEFGHIJKL
abcdefghijklmnopq abcdefghijklmno
laqui• rda· EJ - Uni-1,
diMMdó én 1957 Póf
Adrillfl FMigeo. • \1010 die
la!l llll tfiiOl .,.... complélos
dt produc:or u t U - d"
cerac- con di1·•emK
contamoo v· vrooorn. La
1'-xibolidld die - · grupo lo
t.. c:orwerl>do en vno dt 1

la!l m65 ull<lo. tfl le

Univers
aetualodad.

Univers
. ...... e.... ,.,.•

Univers Univers
Univers Univers
N~ !a:.PI~ E"'ra negra e1pandrd& Uln . _ . ~<pal'íod&

Univers Univers Univers

Copyrght 13'>
 DISEf'O Y TlPOGRAflA

Metal fundido. Con d uu¡u.· de la composicion mente se tntrn de maquint~ de t'Sl:nhtr ck-ctn· o ob~tanc. -;, lu t<tlidad tipot.trilfk<l nn ~,.
mt't1:t1lint. ti pnm:ipios de t-:.te siglo. :.c gene- t-ds muy M>fi~t•rad:. . <'On cabc-l<Js intercam- un f¡¡ctor dt"t:Jsivo y ~· qukn·n n-dudr le,..
ralizo la t'<mposicion en metal fundido. Estas biables (.-pelotas de golf., 1 para t<JdCI alf<~bc tu . gastos. una maquilla de t'llt·rib•r m<Jnu<JI e:.
maquinéls montun las matrkes m."Ces<~ria También se puc..-dcn pn>grdiTlHr puru pnxlut"ir pcrfcctarm'llll' capaz de produl'ir rt"/uldn~
pant cada lct nt de una lmea de texto y hacen textos ron di:.tinlus l~padus l'lltre las pal<t· acl-ptablc:. 1\i se 111 usa C:(ln nlidudo. 1\dcmu:..
un molde de lao, ml<:nuts (•n metal fundido. hras. ron el On de alinear vertlt•almenw al si l:t imprcskin se h<tcc: li t n8r l k<~mcrlt' a
1-'.-:111S muldcs se emplean p<tl"cl imprimir el margen derecho. As1 pues. t'SIOS slsttma-; partir de phmchus fotoscnsibilizadas. M.' put'tk•
h!XIO. Los prindpult'S rabricttntes son Monory· rt'Su lt ~tn m uy sencillos de mancjur. <IUnque lu obtener un uafubcto de twnuñn uproximttdo a
pe en lnttlatem• y Llnotype en 1\Jmérica. Otros calidad de los n~'Ulado:. no l'S compar11bk• 11 ~us l'quivalentt•:. tipo¡,:nilkus. simpkmt·mc
tipos de muquinas de romponcr t'tm metul la del metal fundido o la rotO<'OO'IJ)O$ldc'tn. rtxluclcndn fmugr . Hkr~ment\' IH t~'Ti t urH al
fundido. tm plcadas prindpalmcntt· para IH
rcprtx!ut"cion de t-cloc'Censs de pcrlooicos. son Oer.ch• Los c 1raclera
las Ludluw t' lntcrtypc. t omJ)U•to' POI
Lu t'Ompo:.k'ión t-on mewl fu111dido Impone comJ)U11dO<I Htin
por una ''atN
dt>rtas rcstrkt·iont>s ¡¡ la t ipo~rtfa . Por ejem- lormed~
1 ..._ de """'.... q\H!
plo. el compositor no pu<.'tlc reducir el espa· .ello . . pueden ot>s.v•
dado L'lltrc t:ardl'tcrcs o entre hneas. Por esta con un liJfolin •..-nen1·o
rdzún ~ han kkado radl · t en.~ enlazadu:.
pam ul~nas l · ombinud .~ de letras. l lna
ll'lnt c."'llamda e:. uqucll<t en l<t que una partt·
(]el ¡jJo¡ci\11 ~•ClOre.<Jc
el cuerpo de una letm vecinu. Se suelen usar
dcll"UCI"J))l r SC LIJ)O iJ L'fl

en las tunpo!>iCionl"S de ttma mattmutico. Tedado ConUt peo..,_ICII f- .....

Adema~. lec. rc:.t rkcionl-:. mt't-dnicas de c:. l o~ A rroboo_ Lo lmoU¡~< •-
si~Lma lbnitun lO!> tamaños tk lo:. tipos pard un. combmKoon de
y tvndodoo• u
un l1JerpCJ de texto U un maximo de 14 •~do
tnOI\01<1101 eot~• de d011
puntos. mjqu.-. _.,ciB
f utoc.un posiclón. f.:UJ~ hmilc. · io n L~ no -:e
d01n en la fcuocomposidón. En este ~·so. lus
tür<ll'terL'S '<' proyc.'Ctun M.>brc una pclitul<t
fotogr.tlka. y por lo wn10. las limlwciones
lhiras sun mucho mas Oexihlcs. l'or ejemplo.
l'S po~lbe a¡trupar mas el texto. uunquc esta
llbcrwd dchc usar~ <'f>n discreción. Aunque
muchu!'O tipos M' puooen t•omponer mus aprc-
tudos que -;us cquiv~: l e nt cs en metul fundido.
hu~ · illl!unu:-o. L'tliiHl pdr ciL'Illpltl el Un ivL·rs.
q ut· se discnarun cxprc:.wncnlc p;mt c.'ompo-
nl·rlcJ:> t•cm ll·tms bkn -:t:p<trttdtts. f.sl l"'ilS<'·
t•uenl'la. se !toen mejor cuundo se componen
tal y t:omo se mnctbleron.
Otrd ventaja de lu fotocomposicion es la
posibilidéld de distorsionar los tipos. inlroou·
t.'lcndo prbma:. en la tro~yL-cia de la luz.
Segun la naturnleza del prisma. los tipos se
putodcn L'Cmdensar. ampliar o lncllnar para
fonnar cursh•as. segun se desee: esto elimina
la necesidad de dibujar cada ccmkter inde ~
pendlentememe. Una tercero ventaja es la
facilidad con que :.e pu<.-dcn prudurJr matrk'CS
de variantes. e incluso alfabeto::. completos. Arriba. Lot .,.,..,.. de 0011• 0...-eha fl eot~ lrM~t •~"
Sin embargo. la gran ventaja de la fotocom- ul\l UI»U ont•QI\'\0..1>.. tilA e101 ~'" nos
posicion es que los tipos producidos se pueden que P'~ '-tra oe vn l*t!lott IPIICIIt ti no111>11
Oetl!fmi...OO 1100 Y .e dfii<IOIIO ltCIIOIOOtte
usar como matrices para procesos litlcs como puede 111M en CllertiS l-"*lmtnlldO en un i>QIO
la litogntfiél. el fotograbado y lit scriwdftlt. sin M6QUH'IIS de etCttbo< POI loa atlt.,..l de
tent.T qu~: pasar por una etapa fotográ0cd ~ EslMSoSti!'NS
PVede\11 varoat el MPI~O
tompouc:oón U lutOC¡~<
( a trrba). 1110111*LI de un
uu crmedla. A d emá.~ se puede uror una ma- de tu paiMI<u Pltl wct.do Y quoo
yor \•ariedad de tamaños que en el sistema de "'"'''"' et 11• 10 .,. 101 1Utom6ttCllnletltl fundt IDI
metul fundido. Algunas máquinus rclath•u- mt'118'1M o -too t t•PO' t n 11 rNoQ,~tna. J)llect

mcnte St.."tlclllas abarcan una gama de :; a 4H IZQute<OO Esle ~od dt un IPitiiO promoti•O ewncto
componer u t>araro. pe~o M 11 compara CCI'l ~
puntos en cuatro alfabetos. r;ura tamaños po~ rft41flldel4 de lonovon que etnellu una
superiores u 4H puntos. se suelen usar las Ulidld Ylnib'l tonlllVUidOOi Y 0!10,
lltcllfónttot
mtíqulnus c.:mplcadtts para IHS cabeceras. que n~ecowt
pera ccmclOntt en Plloeuta
pueden componer tipos de hasta 288 puntos
~'i l mm 1.
Sistemas y máquinas de teclltdo IStrike-<ln 1.
l.;,, t O; J qulna~ tk• titulo:. o l'<tht.IC.'t.•n•" .¡cu) n·-
lalinum'llll' h<tn tl a~ VH tnl'lllltln rundnnan l'tlll
un ' t l" l~tu . rc•no ¡¡·, t'cllnptmt'tlclra lli\1 u IH
¡ \tfn.":l~r'dph \lut l~rdph Varlty¡pcr. f~ncla -

136
 DI S~
The form typography is to take
The form typography is to take
The fonn typography is to take
The fonr1 ~ is to take
lrebm 1WXJ9'éll' 'fS t> ~
Univers MouDW®[?@Univers
O Y TLPOGRAFLA
U. foom;omooKoon on
pe licu~ es un mtiDíSO
muchO 11\és lluoble Que la
comoDSICKm en metal
hlndodo Po. eJeMplo. te
PIH!dtl ...,,,. t i espac~
de caracten.s llaill ulla
~Bc. o on
IOHOB Sil
d ~ mllifneii06. y l as
.,.-n~:la!g&t V
conoroor 11 YQiunt>d
hacer las phmchas. 1-:s ti:l técnk i:l
do en más de una oe<~sl ón en que d ~as t o no
~ hu iltlopta-
era el factor decisivo. simplemente porque el
diseñador <.'011Sideraba que el (OmlatO meca-
nógráflco era el apropiado.
Compo:sidón electrúnlc"d. r.n
l'l l'Xtrcmo
opuesto de la solisllntdón mt.·c<inlnt l'Stan los
sistemas electrónicos de l'tiit·ion y composi-
ción. que emplean computadoídS para exami-
nar y editar <latos. rrct"Uentcmenll' en combi-
nación con maquillas clc componer con tubo
de r ayos c-atódicos. qu e produc-en hustu H.()()()
n mll'tcn:s por St""gundo. o hastu lOO line<lS
por minuto. Si se quiere. por ej<;mplo. actuuli-
:t,ar tul dln.'\'lllrlo l'UIOl'l\'llll. n.-sull<l pusihk· l'l1
la C1~ 1 tm li dm l ~,·om nr t· r un<~ p;- 1 ~ in1 t.·ntcnl t·n
11 SL>gundos. lo qut> sería lmpensable hHl'P
uno;,; 0 1it •S.
Gracias al progreso tecnológico. e5tos síste-
rn¡¡s se van haciendo cada vez más nwncro-
sos. Por ejemplo. Yét se va 11-Cncralizando el
ll '><t \11.• ~ b l .'~ li ~ Vldt'tlll''C tdl'ICXI. ¡:_
,to:. "Sil'-
ffiiiS l'Slán ailil en su lnfancifl. pem pmhable-
mentc se dcsarrollurá n rdpídarncnlc hasua
<'Onvcrtirse en un nuevo mt'tlio de etJmunll.'a-
d lmcs complem enta rio a la prensa. rudio y
tdcvisión.
JJ7
 Pn,aradón de manuscritos. Cualquiera que
sea el ttpo o el:;i~1tma de romposición t":i( · o~i­
do. el diseñador debe preparar primero todas
las copias antes de que c.:omit'f'ICC el rr.tbaio
del impresor. Primero se lee el manuscrito: sín
entender bien su comenldo. ning,ún dlseflador
puede establecer una e.oruuctura tipogrártcH
adecuada. Después habrá que decldlr el tama-
ño y positión de los cnrabc-l<tdo.s. s ub-cn ce~o­
zados. referencias. notas al pie. etc.. lo que
qulz;:i slgnlrtque repetir o revisar la edlclón
una vez formallz..ado el diseño.
~- rasi hnpus1hlc rstahk•t•t•r una L'Strut·tura
tipográfica clara sl el texto no esti mecano-
grafiado. y suele ser fundamental que las
ríneas tengan aproximadamente la misma
longitud que en :;u fonnH fmal. Esto put.oodé
ahorrar considerables cantidades de tiempo y
dinero. especialmente si se compone en pelí-
culas. Con esLe proceso. incluso las con-ecdo-
nes más pequeñas pueden resultar muy ros-
tosas después de hecha la composición. El
coplar las líneas en su longitud defmitiva
puede servir tarnblen para t•onftnnar la es·
tructurd Upogréllica prouest~; y además. per-
mite al dlsei\ador calcular con bastante exac-
titud el número de lineas necesartas para un
manuscrito determinado. en la forma desea-
da. A partir tk• L'Sio rt•suJta posible ntlcular el
nlllt1MJ Je pá~in<ts nl't:esarias par-d la estrur·
tur.t flnal de IH obrd. Arriba. Ptw~JÓI tk '"' diseilaclol. En la COIN fu-..1
Calculo de espacio. En el mejor de los caSO!>. lrMnuscrlfo JH,. l.t itnPF•m• se marc;an el Upo v et
los métodos pard determinar la longitud que El tldiU>f ... el 11«0 0.1
•uto<. HCrltO • méqUina. v
cuerpo def tl9:to y
enabeudos So u preas.o,
tendrá un manuscrito son sólo aproximados. ~1 101 llfiOfH O se •l>docl••ll ~onbe los
Por lo tanto, al hacer un cálculo de espacio es •IUM'.c:lonn A conlín.-.on MCNCOM enrre Nneu Abe¡o
siempre aconsejable redondear los cálculos y se vuelve 1 eKrJbt< el 1mo yernos un.a COPtl m•cact.
deiar un margen de seguridad de un 5 por con el mlme<O de ~.a" COl' 1001 la onl~ Q.1C
L
-
IJIOf lfnN eiJoec:;iftc:Mio por el .. ~nocti t ta
1OO. Este margen depende de la complejidad
del original y del número de palabras por
línea (después de compon<:r). Cuando las
líneas son cortas pueden presentarse proble-
mas: de suceder asi. habrá que aumentar el
espacio entre palabras o exagerar los espacios
blanoos para poder pasar palabl!lls a la línea
siguiente.
Si el original esta escrito con una maquina
manual. el trabajo de calcular el espacio se
facllita mucho. porque todas las letras ocupan
el mismo espado: esto es fácil de medir con
una escala apropiada. SI el texto está ~'Tilo
con una máquina con caracteres. de diferentes
anch uras. habr-á que contar .
F.n cualquier caso. hay que hacer una
<tproximadón del prorm.-dio de caré:lclcres por
linea (marrlcesl. contando cada espacio entre
P'Jlabras cano una matriz. Después se multi-
plica esta cifra por el total de Hneas del t+-----.24111'3
manuscrito para obtener el número total de
caracteres. La cifra obtenida servirá P'Jra
calcular los gastos de composición.
A ~v ntiue~có . c:l di.scñe~or
espacio que deberá llevar el orlgllnal. Natural-
dct.cnnimt el - ----
-- --·--==
mente, esto varía según el tipo escogido. Sin
tm~o. aquí es donde más suele influir el
pn,>Supuesto; t'S muy rdl"O que le pidan a l
diseñador que aumente el ~ado que deberá
ocupar el oñginal. Por lo tanto. la tarea
m nsiste generalmente en seleccionar el ro-
rrec:lo equilibrio de diseño. lipo. tamai'lo de
tipo y encabezados. P'Jra encajar el original
138
 DISE5lO Y 1'IPOGRAFIA

M.arc as de cone ceiOn d• p .. ueb•~

llfdrtHrúfi di •rljN~tO M111c11 M r / tr•lo M111c11 •1 mMgen tnd~e e~ on M unpre•ot tMIP ~ .,, ~ ltrlfl M• re• ~ ~ mdrr¡rr•

SuCJtomof r-.., lo~J(w, .... ,L L f M e_.. y t\ cu;u1t.1lll\ ,.m ,ltiu . TIPDQt.litr.ou } Ail~
SupnmM y ¡unt• l a mlh ;u,Jt+a ~
J. f Pa¡¡,11 l>'f • bt~•
•1 ll'"'<>II'O de la
lir>ee s oguoente
( O lerra•l
~
El ~
41f1Lhii e ~ 1.,., ~ ·
Suoromu de 1 at~do O!'>I>IC10 f.1m,1..as..(t•pogt;tfc:n. l.f ~
0.1iorlo eonoo "'U (Olm tl tas.Fpoq• oli tc : t~ ~ ~~
Pasar pelllboas (o leuul
a l lona l (le la
linetl ..ntt!'rtOr
El Pt'SO
} )lllfteho .:J o. t-. atJ:
lnt-91Uhv 1---i log .\!1(8~
~ r~"' Elevar (o ba1atl la l ir>ea ~ t H h il ' hpogt.at.c! ,->~V"

C~mbtO " ma'VUKuiiS ~'lm tl ~ ~ ~•.lh Ci ~ ~ - rJtn c/tJ Ahncar \letham~

1\ '""''"·" 11 Jú,~

-
lo1><9lof>eM

C..,-nOo a vetWIIItas J;1mihol\ ~ P09f o\ lg¡. ::::: .,tüJ. Endeov., 1.. linea t:tnlti'"''S I'GOJr• hc: •~ ~
1rAMIL~ c.b .

-- "~
Cambo .a m tn ínc.ul.at. ./I •P<l9 .>4 • c• \....._) Amplo&r .SpKoO lilmtl•iJ.:fClOQr311C:a6
.L #-
C.ombo a negro lamtl••" lt~ l oti K:l~ C o!•• lo •bte-.ovr~
•5()t•btrM ('.On t o rl"~
l (l
lt~
u e Mbe
ltt'' '"'
<.u"'
doc..
o a.. (!p ~
¡_____.)
C .f tntb•O 3 e ur 6 •~fl \!' ~ IO<.J' é i~ J (.C.nÑ·
S~otu" par '"''" wpard~ -tn•a. ~ oe
Subtey- l.tn u1 ~5 ~r a hcas ~ Uwo log.aduro m;~ '+f w le
H d!..
c.mbol•~· l.!!_llffl.t• /¡poqr.tiiC. . J L-.-.1 rtl.#. KJ n l.am-Jd c ~.-pm>

( Fuente equo~
Sogue e t m oSMO C*•liiO
c-G. domen ~ ele S ~
Coll"nnbt•
de 1~ luent~
PQf Cilracu~te•
to«K ll
tMTI-'.f' upogr.tAteot• 1 a,..
)1
Comenl- n uevo !*••lo
'-DO
dlmem>on de
l.Mn~ C
ualpotFi _¡-
ln•.,Oo el u po l.vnth.lS f t()OJ I~tr f
J f lnser••., ¡;ogno
1~ VtOO!)Iálo<af 1~
S~1tu u n t1po def~tuos. lamolli!S togr a h~ ) o de punluaaéMl mdtcado

L. Sust•luor POr ~ $10110 1...,....,., ri()Oj< a l oc ~ L.

JI
de PVnru.,;oon ondooc;acto
fttm•'"'' 1tPGQtd.ftenJ '
-
J untar

[Sp¡ICrat la!!\rloa1•poo,aras J i~
Pone< •ava l~r l l l.f4 ~ ht)(9 ~ J I(.iS 1 Á.ius~
Po"'oo Pi!'ll"le$05 l am tloi ~ l o pogr ~ l oCil~ J
1gWIIiJr csp.at: l~ ~am- .JopytaiCI~ u>a<IM
11 lt- o ( C)o, .... l ~ 11 ()
Pont<r un QUIOn IAm tl .l S ~t()O• JI I tC Il ~ L -
(l<l>'fCIO ln!JR l ne~5
lum•~
Upoqfitthc..,:. --/t :J ,.,.. rf\ ~n oS

Reduc..n eplk..u filnu hi15 J IIIXIJPiílfecaJ. J, I'UIVt bi.uw, l' o f'40 c~ , ....<IOOIYJ)IO/
11 a '>7

l•~net tamrl~ r.v Coi\Sull81

. ':" ~ 8embo o?
COrrilo ll lll ÓI!'Kha ~ ., , 1~ IClO!J~ o<.>s
~
Su•1•hm
clírf<.lf!t' sup ouOr
PQt
•f p.llilbf• r1

el twnaño final t:xarlo en unCJ hoja ~upcr­ va. negrita o en difercme tamaí'\o. Las lns- nes. Tamblen se pueden usar copla. roroAréil'i-
pucsta a la folotlrufia. donde tamblen deben rrucciones no deben ser tan densas que resul- cas de las gameradas 1"bromuros.. ~. recotad:<~
indicarse las instmcdon('S ncct·sorlaS p ar <~ el te dificil St.'gulrlas : en ta les casos es mejor y pegadas.
retocado. ret.'Urtado. ~te . usar un cócflgo baSltdo en nU.mcm!> o letras e L i.t~ llu stru.ciont.•s put.-den ser ~e dos tipo:-.:
Encargo de la composición. l.a composición es incluir la clave en una hoja. blanco y negro y color. Si un libro es todo él
sumamenre costosa. asi que conviene hacerla Pruebas. Lo mismo que el original. las pru('- en blanco y negro. no rs nonnal pn-<tro~
bien a la primem. Debe tenerse en cuenta que bas h<tY q ue mart<trlas correctamente. Repre- pruebas aparte de las llustraclone . a mencr..
la llevara n u r abo varios op<:Tarios. y que sentan la última oportunidad de co r~l los que el diseñador lo solicite. Sin emba~o. las
habrá otro t'Quipo responsable del montaje. errores. asi que deben revisarse con gmn pruebas en color son fundamentales. 11ueden
Por esta ramn conviene lnclulr en las maque- cuidado. Para hacer corrccdoncs h ay que ser de dos dascs: dos ~ · o l ores 1ne~r o y otro
tas todas las instrucciones necesarias. usar slt.:mpre marcas convencionales. color) y cuatro colort.'S (a todo colorl. Ell el
!'ara hacer la composición . la persona en· L<•s primeras pruebas que etlrrcg.a el Impre- caso de dos colores. las primeras prueba:;
cargada debe saber qué fuentes se necesitan. sor son las llamadas galeradas. que consisten pueden ser de las dos planchas reproducidas
y tener instrucciones gcncntlcs sobre el estilo. simplemente en el texto compuesto con la sólo en negro. con el st'll.undo color impreso
Esta lnfonnaclón debe lr pennanentemente longitud mrrecta de línea en una sola colum- ('fl un pctf)CI lra.'>lúcldo. Cc)n C'u <tl ro l"ulures.
adosada al origina l para que sirva de rcrcren- na continua. Ot>spués de haberlas corregido. las primeras pruebas son lo que se llama
cia. En el mismo original deben indicarse las galeradas se paginan y se entregan unas «progresivas... y en ellas todas las ilustracio-
d ardiTlentc las palabras. líneas. encabezados segundas pruebas en fonna de páginas: aquí nes l'Stán reproducida s cornpletamenlc. per(l
o párrafos que deban Ir en mayúscula. cu rsi- deberían incluirse pruebas de las ilustracio· en una secuencia al azar.
143
 CAPITULO NOVENO

PROCEI>NIENTOS DE DISEÑO

Todos los dlM'I~ -sean para lihro ~ . pcrlcl-

dicos. revistas. unundos o cualquier otm d~ ·
lo.s miles de campos relacionado. mmien-
;,.an por la misma prLmisa besica . que es da~
t•uenta de que la función de todo diseilo ('S
l'ufllwlintr- ínfonnadon ul puhliC'O de la fonna
rmis clar-.t poslhlc. Su éxito o fracaso depcnck'
de una serie de rat1orcs que s iempre son lclS
rnlsrnos. cualquiem que sea el Lrabajn.
Uno de estos factores es, obvi;Ull('f'lte. ht
persona o personas que !'ncargan el trall<ljo.
F'$ Sltm<tmc.·ntc rcu·t, qut• un diseñador t:rabajc
s in un l'Tll'argo. e indu ~o cuando la idc.•a
inicial es suytt es cast seguro que sufrirll
vurias modificaciones antes de [enninarsc. El
segundo fal'lur b<iSil'o es el público ul que el
dL'iCño esta dirigido. IX' ahi se dc:.prcndc tod1:1
una serie d" consecuend as: ~ ¡: J obiL't lvo prin-
cipal del diseño es la lnfomlad•1n. u lél pura
dem raciónr En el llrirner- t'<tSn la :.olur ión
puede ser esquemática u típov.r.llk 'él : ~I n cm-
hHI'}lo. en el último caso puede nCl'e.-.itai'St'
un11 imagen o imap.enes que dom inen el
dl\l•ñu c.-.m JX1l'i'l u nin11.un texm.

IO.\UUt' dltt\t ....

El primt·r paso l'tl ca ~i tndu' lo' t r.tl; tj o~ t'S
Ulm l' lr '\ iq :~ t'rlll'\' d clb-t·tlildor 1' d clil'ntl',
l'l din•rtor a l' ~ t h'u olil fll' Ntlli t t• l l· il~ til u tll·l
r"""· En l"ta x·, lon ddx· til'dtlir'-4' t•l m nn·pw
tft"l.';tdll Ílllllll l'CIIl 1111'11:0. fl l<'l fln"' rulllhlllll'lllil-
fl-.;. l'lllllll d flfl"illp m •.;to V l'l r lazu tfl' l'lllrt '!W-
L<t:> instrun:iontos \'unan se ~un qué el diS4:-
iiadnr sea indl'lll:ndit·nlc. u l que se le encar-
¡.!1111 l r;¡f¡;¡ju , l'l llll'rl' l O'. 11 utlt• la l ' <l)oll ... l'~
dt•t·ir. lctmla par1l' dd flCr.;(>nt!l lijo de la
n 1111pañm. A mt>nudo. al di!:t!tlado r lndL'fiCn-
diente SI.' k· dn un mayor Jtrtldu de libertad
QUl' al tk la t· a~ . K'itt' ultimo. en clt·aso de un
libro por t'iLmplo. puedr e nt 'O ilr<~ r un quc
y ;t S(• han dcdd idn de amc.mano cl tumar'\o
del libro. d prcsupm-sto dl' maquetadón . el

_
numl.'m tk• iluslrdt'ionl'S. cl t·olor y el sistema
de pmdtwd on. Sin cmb<rr)l.u. ul inde¡x-ndientt•
:;e le Plll'(k· d<rr más libertad linant'icra. sk'fll· .......

·-D
..__
prP que quit' tll.'S t•nr arglln d d i:-;<'llo c~ t c n de

- ·-...........---._..
A n::.,ra. 1.1
acuerdo m n lu d fra ~ L' n e r.!l prupucsla ~. : om
presupuesto. e a...-. . - u
Por lo tamo. es importanh' qut• todos los u
sean capaces de calc-ular t·cm
d1 St '1iadon:~
exactitud un prc ~upm-st o. pero e n t'l raso dd ......... u

diseñador indcpt•ndíentc l'J> vital. llna rc.-gh1 ~

basica es no at' e pl~r nurwa un C:I'K<•r¡,to ~¡ d ~ ....... ~

..- ,..,.....,.,..._. u

··- ..
·-"*~
tiempo concedido y el presupuestn son imrtll'· ·~ - ....
cuados. l'or ejemplo. t>l disvt'lador detx• valn-
rur su tiempo de un modo re-•.llista ¡sude.·
usarse como rPrerPncia el lriplt.' del su l<~ r l n
básit·o por hora. Esto cuhre cE salario. h , u"
u
gastos ~cnC'rak 'S y l'l bcndkio). !k otro modo.
••
al llnal de l<t jornada d diseñado r puede.• ••
.,••

--
encontrarse sin un eentlf'nu. Una ,. ~. fi)¡tdo l'l
p~'Uuesto hav que ceñirse a e-L ...
...... •t

---
Olrd cualidad fundamental pam nmlquit•r
diseñador es la t'"dpacidad de inspimr l'Onlian - r.-.-...,...
z.a ul d lcntl'. Cl>"JX'cilllmentt• sJ d d il'nu· put•dt·
autorizarle a ~ustar ~nmd
1-:n gran medida. esto dependL• dc quk n L'Sk
~ sumus {k dint·m . .......
"~

. ........
4 • ~"'
~f'at;l

.,__
0.-"lU&IN~
,..,... .,.
~-._"
'·
... ~
........ ~
....

prPSCnte en la sesión de in:>trucciont:'s: si. por .,_.._.

cjc.mplo. se trata de un dirt'(:tor artJstim . d
discnador podra usar un k·n~uajc. • ma ~ t•s¡)l'-

144
 t
En 1400 cada En 1971 cada En el aí'to 2000
persona disponia persona disponia cada persona
de 354m ~ de 49 m =' dispondrá de 23m-'

Arriba. Izquierda. Ene

lul'ldi de O•SOO e• un
e¡ampto de dlwiiiO
wmamen1e decoo•••vo
ltQuoerda. allaJo E~a
mum•• de l•pogat~
l<t"~ un do..o'lo
.,..,.,...,.,•• to;nc.tQMI Lo•
dttos t~Kewr•Ob \1•~"
dildos de· la IO.ma Ni Ciil<o
I)06ol)le

Oer.cha. Ette es un
qemplo de dolleilo c011
funaón b,igc:¡:wmonu::
1nform:tt1v-. Que st t. ;~
comb1ruada ce" un
tl-n•o OtcOtfi"'CC Poli•
avudllf a comun.c¡u lo.¡
datos .,.,oldis11cos Un
ct..eo\o mAs con • ..,oon.at
una l.b~ o uñ t~rnc>l&
O~QI!ema de llarrat-
hubte-a re-sultado rnmos.
atroC1ovo ol klc:tor

145
 cializado. Pero en todo caso. el lenguaje Cualq~t' r d que SC<J d Ilma. l'l Ooct'to dl>hc
empleado por el diseñador debcra estar al l'lUTlplir los principiO'\ ba:.k()'; dd diSt.•ittl. Si :;e
nivel de las personas que le escuchan en la dl'l.idc tratar d tnna li(XJI!r.JiktulWlltl'. la:.
presentación: e~ un error ser demasiado ll't:ni· decislonc-s a tomar dl"Pl'lldcrdn dl· \'Itrios fac:·
co. También es un erTor presentar una idea tor<.-s. d primero dt• los cuales es la dispo:.i·
preconcebida y arcrmrse ngidamente ll ella. dón dd tipo: altt-r.mdo el esp¡lc:íado. l'!i posi·
l::sta in sistenda pul."de l'O:OUtrk a uno el encar· hk alu-nemar el c.'nfa)!OIS dt: una palahm o una
go: la mejor norma es esperar que se le pidan frase cla\'c, a un nwntlel d llpo t t· n~ u d
u uno todo tipo de cosas untes de qul' ~· mismo tammio en tod<s$ parte~ . El mismo
Ll ~ue a una combinocion aceptable. ~ultado se ohtlt.·nc ranhl;mdt~ it mavu:-t:u ·
Sin emhargo. hay cosa s que puede hacer el lfl . También se pul-dt> n unhi»r la inll'nsidad o
diseñador para inclinar la decisión huela su el tamaño del tipo. us<tr 11tru rnlor u t·~rih
punto de vbta. Siempre es buena idea lkvar las rrases claves en curslvH 11 lll'l-trita.
mueslras de trabajos an tcrlore para ayudar a Si la solución es \'i'íttal. la t'Ul..,tlon b<tstrl:l
cxponcr idc<~s que :.cun dilicilc.:s de expresar el> d1."Cidir nmntas ímu~cn "l' vun 11 u~r. ~1
\'Crbabncnte. Otros lm.Lrumtnlos ~.-sc n ciales ltm<t pul'<.lt: ~ucrl el U!!'-1 de una w lu im.a~t cn
son un cuadlmO de notas. una calculadord y eenrral de ~tran l.mp;wtu. u un mtMll<tJl' dl·
un magnetofón de cassettes. para el l'11SO de direrentes ímagenes. Ademus. el diseti udor
que haya que anotar detalles h..'Cillcos CtYnpll- debe dcctdir qué tipos dt· inmgem-s \'a u usar
cados pam ruturas rerenmcias. Por encíma de -dibujos. fotogratios o unct l'tlflltunadun dt•
todo. c-.tc l"' d mnnwntn tk h»l't:r ltltfa, l;t..; ambos- y si \'a a -.er u tndo t'Olur. a do-.
pregw1tas que el diseñador con<;ldere necesa- colores. en blanco \ m~ u (un ~1 m~·t.4'li
rias. para poder abordar con conOanza la similar.
siguiente etapa de rrabajo. SI. por ejemplo. es fJ principio hasl{'o C'\ ~it•mprc. d ml~no. El
preciso hacer copias. hay que averiguar quien diseñador esta tr-..atando de pt•n..ar t.'fl alltl'
se \'a a encargar de rcaliz~. Es buena idea nuevo que decir. y la soluclnn dt:pen<k tutal-
prepardr una lista de preguntas que cubmn mente de su ímaginacion. rJ di~:ñn gnaOt•o l"'·
por antictp¡¡do todas lus evntualid~ de la ante lodo y sobre todo. el arte de la comuni-
cn t revi~UJ. aunque alguna' de ~ lt li pregun- rnción visual. pero. lol como dijo un cdchf'l•
tas resulten IIT('Ievanlt:s unn vez deccrminada dis(.-iiador. los dtscñadorr..; forman trunhícn
la nanar<Jicza exacta del trahaJo. Las pi'C)lun- p<~r1C del .. c·cllllcrdo c:k· nov cdu t~. v Jos
tas que no se plantean pueden provocar diseños deben rene)ar eslc hecho. t no de IO'i
problemas mas adclanle: a ningun cliente le propositos del bcx-cto prelbnlnar es crear una
gusta que le llamen a l dia siguiente para base sobre la que discutir: nunca dd"IC n m~i ­
h acerle preguntas que tendnan que haberse dt>mrsc como la ühima p¡:tlubru. Por e jemplo.
rl'suclto en l<t entrcvbt<t. no es Ol'Ccsario especificar la ín1u~e <·entral
Habiendo establecido 1odas las c ucsrloncs ni presentar los dlpo~itva s dt:Onlí \ • u~ en
OOSlC'OS, el d lseñooor liCfl(' qll!.' Ck-C'icflr ~ \' O n t-<tU: m Clmcott•. Lo lmpt~r tun c (..., (....auhlt'n'r
aceptar o no el encurgo. Esta responsabilidad que va a haber una Imagen rcn111:11. y (.'1 tL1lla
t'S sólo <;uya. pcm l.'S mclnr dC(•Idlr en ("'lC de dicha ímu~cn . l.)t' fonna similar. en d
momento. y n o dejar plantado al cliente en disetio tipográfico no hay lli..'C.'Csldat.l t.k· dt·tt·r·
una etapa posterior. Uay que n..-cordar que minar la ruentc exacta. pero SI que SC deben
desde e te momento el cllcmc esta pagando indicar los encabemdos. los p;.trruros v el
por el Lrubttjo y se scntlrti luo;tamentc ddrau- L'SpaCio que va a oc·upar el texto.
dado '11. de:.-pues de aceptar. el disei1ador no
cumple su parte del tmto.
& ...ic-.uncrllc. lo que l>UCcde en esta etapa es
que el diseñador se esto ..,·endicndo• al clien·
te. o hay que omitir nada qm: cuntribuya a
causar una ímpresion adecuada. ~tu r ~ aph·
ca tambien a l vestuario. que tiene un ímpor·
tante papel en la prcsentacion gcncrnl.

Bocetos
Después de la primera sesión. la siguie nte
etapa es hacer una vcn.aón aproximad¡¡ del
dasci\o. FAo;ta puede adopcar diversas formas:
~e un boceto esbozado. que da una indica-
ción de la Idea básica. has ta un boc.-eto ncaba-
do. El nivel varia segun las demandas. o la
persona a la que hay que enseñar el boceto.
Por ejemplo. un boceto parn un director
artLo;tico no tiene nt-cesariamcn tc que ser tan
complejo como el que o;e le presenta a un l• saso<in de rnstluCCIOnes dubc .c;l~ra r lo¡ •iol*tOS
din.'Ctor de marketing. 11arn dibujar el boct'lo entre ct -n- v el que no comprendo Nn
dHinre r.ena una Ooboon ~no1a• 1od0l 1M
se puede usar casi cuulqulcr ln'itrumento: lo '"CIOtf~ CiO<III (n ."8 detall.s d4 onleoh. y ~•lt
nonnal es hacerlo tl lopíz o rotuludor. El lapiz pnm• encU!!8nrro ftt e_l,tnte -... b~ •tillA (lfiflí1rAf untt
es más ndccuttdo puru lntbiiJOII dctuiiHdO\. ••pliCa wn el m;wc< d81illll 1rs1a 1111 oreouniA !lita
po5lble 1• UTY(leM QLMI d ii-'49UI..... d• Q"e 1~
t.'S"peclalmentc si la tlpografio tiene un papel
ímponunte en la composicion.
druño debe 1rarurn.1" v H
jQuo clonde el dr..,ñadO<
1'4 mome,10 no so ot\otde
n•d•
1
~
' ' j!t

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...
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14b
 \.'-ER~ -<-(·"""-
........... ~
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tUi"\.f fbf..

~>vzroa
,.,.,....

A tri ba. E.su lOIJUt d,.

litO)!.rafia y fot~rnhad t•sto ~ ~n iOt· a reunir d pleta. ya que con ella trabajaran los diseñado-
boce- - · 1;1 CetYtld
He4denbrJU mu0$1U 1;1 tipo y las peiK·ulns de las ilustraciones. con n."!.. ilus11·adon:s. IÍ)rt)p.r-t!liiS. ~·t.Hur:•s t' lmpn·-
t:H'lDmle- drf~entli gn kl:j wlun: · St'?Urddos). o si se le va a dar un sort·s. Sin c:mbargo. la maqueta no debe
cor>eeplo v drwño Q"'
pt'l:!.ndo lpt1SII'-II/J/ ya lb to pttra la n imarn. considerarse como una cmnisa de fucl'7.a: si
OU~n teoner las bo('ttoli
P*• UJ1 miSmO ICII\i! L•
Cuando intervienen dibujos hnhra que apor- una idea lo exige. pueden alterarse las dimen-
oll<• de
""'"' de d ......,. '"" tar una muestra donde se Indiquen tndos los siones indicadas.
Moetw.el Petl!ls & P;¡nn•s
Lid de Londr6
n'Quisiws l'Spt'Cialcs - por ejl.'mplo. la super- La forma de producir la maqueta depende
posición de un tinte- para podrr cukular del nillnc-ro dt· paginas o de pliegos. y del
acenadamt.'Tltc' los gastos. proceso de lmpn.-slón ('St"Ot;ido. En trabajos
Corwcnclna tml'r un rnmimu de In.-:. posibi· ~randcs - libros. por e¡emplo- se suelen
lidades p:¡rn poder t"'Ollparar los distintos usar tra~dos o paut~ impresos. En otros.
pn. x· ~ io . Evidmtlmente. el diseñador tendrá basta con uno hecho a láptz. pero en cual-
Qlll' l'(Juilibrdr d pn.'C'io y la calidad: el objetí- quit·r c:-dso la exactitud tiene primordial ím·
\ 'O t.'S t'UI1Sqtuir la muyor calidad posible - y pórtiincia.
mant{'nt•rla l'n todo mocnt~ al mmimo Si la maqueta cstü imprL'S<I. t-s aconsejable
Prt.'l.' iO. preparar dos versiones - una en papel trans·
E.l impresor dcber.i h1llrrar cuánto cCJkula paremc y otra en cartón-. La primera se
qut• tan.iurd cn hal·er su pan t.> de tmbajo, para puede usar para c<tlc<rr y lélmbién P<~rH com-
Qlll' l'i disc.•r)uJor lnrorport· l'Stt• duto a su probar que las ilustraciones encajan. aunque
programa gcm~ral. t•n d cual rorlStan las para esto se necesitará una maqueta muy
fedw.s dave pnnl todus lus raSl'S dd rroccso exacta en película. port¡ue el papel transpa-
de prodmYión: desdl' In at-cpladt'>n de b<x"eto rente es dimensionalmente inestable. El se-
hasw la entrega dc las ultimas pruebas. gundu tipo de maqueta se usa para pegados.
'>(.' \ 'U}'<ln a (o1ograliur o no. F_<;fn di:;mínuye cl
\1 aqll('tas riesgo de lnClWl'titud (•n los pt>gados.
Con vistas a la r)rudurdún. 1.'1 di SL · ñ;~dor de~
dt•l'idir primero si se trata de un rr.tbajo que Palabras y texto
bquoerda Ur o~ bocet<» un r("quic.'m unH maqueta impresa. o si el l<ts palabras suele ser responsabili-
tnl'<lf'l/.tlr
aeabado• o"J)!esenl.on trabajo exi!te ..fonslstent·.la... en d sentldu dt· dad de un t'dltor }' no dd diseñador. pero a
e..aetament<l! los pooductos
lonlilet El d,..,{¡.odof drcrd.O
unidad de lTitt•no manu:nkla, n)nw ('!1 \'l ~:;o \'et--es tambié-n éste ne<,\"Sita cnt·argar pi~l!:·
tr•1• ~ lt!rna de tolll'tos u orr-.1s ohras t'n las que hay qut· bras. En todcs los C'asos. el dlscñador debe
hi)Ogréloean"'"'e De 61e pasar paginas (espedalmentc cn los llbrosl. cspccilkar el número total de palabras desea·
modo con~uó "'""'"'" FJ obk tv de una maqueta es mantener csta da:; y. si el diseño t"l>'tá suficientemente avan·
una ••mag"" de """en
para una m ultoLud d., t"t)!lSISh'TWia durnntt' tvdo el lnrbajo. Debe 7..ado. el número de lineas y la mt:dld.a de los
PloduélO$ <lomfttoCQI indicar la am·hura de los tipos. la rXtt•nsiün tipos. Este cs cl método más eficaz. ya que
Ademh 1!'1 eSblo del dr..,ña dt• las ilustraciones. el tumnño dc loo adornos. disminuye los probll.'mas que pueden plan-
t"'ne 14 •enta¡a de pad..se
aplt.~ • 01oas rormas de los plit·gut·s. la separación entre columnas. la rcarsc al t'Ortar y rL'l"'mponer. .Sin embargo.
en.ase que ti Ch!tllt pu.eda lonf!ltud de rstas. los mál'ltCI1l'S. {'le Es impor- puede imponer un derto grado dt· rigidez al
QUfO!Ol< utolot 8t tante que esta lnfonnadón sc.-a lo más tun· diseño m una etapa relativamente tt.,nprdfla.
151
 r\ \'c:t' \"!>. d rexto que !'óC enL"arga es ..deliniti·
\'O". Esto siv,nilicu que no se puL'Cic crun bittr ni
l"'r1ar. }' que (':\ ra.:tor ruudamcnltll en el
dtSL·ño. Sin t.,nbargo . l'~ rmis rrL'I.'UCntt· que el
diseñador pi d ~ • ol t.-díwr tJUc l'lll rte. rellene.
u ñudu n vu{'lvu ¡¡ L·scrihir. R1lÚn sea n<. ~sa ­ oc
rio. En tOllo trttoojo debe haber m labornr inn
entre l'l L'<li lo r o escritor y e l diseñador:
ninguno de ellos debe realizar su parte uisla-
damentc. Esto L'S l'lipccialmcnlc importante si
intervienen rótulos. aunque é'Slo se suele
hacer (.'11 una etapa posterior.
fotogrnfias
:'-lonnalmentc. los distiiadores emplean dos
IJpo.S de rOLO(;\rdfias: k) t u~ ra fT H S Crl01ll:.t<ld<IS,
hechas l'SJklt:iaJmcnlc para un Lruba jo. }' roto•
grnlias ya existentes, sacadas de arch ivos.
blbllote;.'C<lS o museos. y quc S(; obtienen mt.'-
diante investigación. Si hay que e nc-o_rgar una
fOtOgrafia. se le deben dar al rotógrdfO lnslruc-
clones lo mas completas posibles: puede que
para ello se<~ necesaria la presencia del clien-
te. Al fotógrdfo habrn que clel!irlo ~ un el
lr"dbajo de que se trate: la mayoria de los
rotógrafos están csl?l-ciulizados c.·n algun cam-
po. la1 como l<t moda. las comidas v los viajes.
1 y también están especlali7.ados en C'Uanto al
fonnmo que utilizan.
bren una cuota diaria mas gastos. Estos
pul-den incluir < k ~ pl in.t un k· n tos. contn uación
de moddm•. etc. E:.to es especialmente lmpor-
runtc si SL' necesitan electos especiales. que
pueden exi ~ i r el alquiler de un esrudio y
~ r io!< . Es L-scndal dclcrminar lo antes posihle los
El fotógrafo puede l'fltrestar fo
t o~ en papel u
en diapositivas. asJ que habrá que especilirnr
cual de las dos cosas se quiere. Es normaJ
presentar m as de una torna de cada una. (1
menos que se trate de fonnatos grandes. Esto
permite al disciiador un Cierto grado de elec-
ción.
Las f01ogr.1fias de archh'O se suelen obtener
en el departamento de fotogr-dffas de una
biblioteca. agencia o mu:>t.--o. y de ello se
enC'dl}ta un investigador que sigue Instruccio-
nes del diseñador. especificando el número
toral tJe fotos. los temas y el coste prev isto; la
sclccdon debe ser lo mas amplia posible
dentro del tema en cuestión. Thmbiéo debe
tenerse en cuenta el tiempo empleado par.t
obrener las fo togratlas: especialmeme si se
necesita una selección internacional.
derechos de reproducción para pOOer acomo-
dar este gasto en el presupuesto. Nonnalmen-
te pal"d eso hay que indiC'd r exactamente en
gué fonna. tamiiño y país van a apan.-ccr las
fotografias. para poder calcular los gaslos de
rt"producción . los dert.'Chos suelen pagarse en
el muncnto de la publiatción. Las rotografias
prestadas deben devolverse lo antes posible.
despuc'r u sarlas : de otro modo puede que
haya que pagar por su alquil<.·r.
f.n CUWllO 8 los IDllS('OS. el departamento
fotogr.ifico puede vender las fotos a l diseña·
dor -haciendolas especialmente parn él o
_ ..
...···
,_
-~
·-.
.......-- ,.~

Lo primero que hay que decldlr es el fonna-

lO que se necesita -grande o pequeño- y si ltqul• •d• · Cu• nóO el
las fotografías \'Wl a ser en color . en blunco y , r- -1\adof habljl con ""
negro o de ambos tipos. Hay que dcscrlblr el otnprHor debo ~"' "'
maqU41Qi
ul\a
m¡¡wcada donde M
lipu exacto defotografia que se quiere. lo m ás , ~., IOdos los detalles
claramente posible. especialmente en lo rere- q,.. • 1 <mprt$01 n-te
rente a La atmósfel"d y el estilo. También u bar Por e¡empto· 1 ~
de las lltLI'-. a t.ece....
deben tenerse en cuenta las limltacione."> eco- números. ~ e: v e.oloc<ect6n
nómicas. Es corriente que los rotógrafos co- de las mOYnos

lU
 llQuletCia h10. bocelo.
Pirl Htlde<~br t u Cver
~·n• ant e•lor"l
d.,.....uaneleo.-olble
otiQf''UO '( l~,no del
d•H'IICIOr il UIUir un t•m•
doloCol dO"ót .. ObJ'IIO•O •.a
1)<-n•• 1.1 om.ag•n
lr.O.C101131 lltll I)IQCiuCoiO en
untt lorma nuev•
1

Abejo hll' dowono que

lue .,. Qvot for><~lmen
MCOQ•O el C...nll. Ullfllo ~
. . . . oMI)tfllll Alem...,.
COti"' "mboto ele lo
r<e>utee•on • QOienc.oo ele la
Ct!<YUI $1n ""b.lr90 10'
ef.cto geftttfil • lliNn.a1iYO
ymOCittno

l'i\
 ____ ........._

Tipo$ dtt ,..lA.$ Lu PIIIIB

""'l'tsas son esnc~ "
~ ~ ,,.,.,,o es l•ao. .,, que
~., .. es el un•co modo de
"""'.,..,. la eanS"Ie.llOta
lr&l.ado
11 lt.JI:K:UU.cl (1
y
~n
canon t•rnii•J "' u•• - ·
111"01118¡1$ oeg.J(IO$, y "
"""'etc"ndlbla ~·
•tP<OO<Ic;c>O-
I olmec~n·" Ll P9ul9 en
pelieul• vensp¡¡ren1e (• ''
defect\a) se ~s. Pilf•
tllelll oluwacoorru. " -
lntfqU11\.tf• '1 (. urt,¡IJQ~
~ ~ os-dt

usando negativos ya existente, o puede
premirselas. En este último caso es funda-
mental cuidar los originales: los gastos de
:su:.tituciun put"llt:n :.l:r muy dcvcnlu:.. t:l>PL""
dulmcrlll' si 5(.' tra ta de una fotogr¡¡lia rara.
Las agendas de totograrias suelen e ntr~ 'l;, ar
diapositivas duplicadas. que no su elen ser tan
n itidas c001o los origin ales. de manera que
hay que examinarlas cuidadosam ente antt"S
de lll"Cpturlus.
llus1raclone:<>
El diseñador debe tener en c uenta que. lo
mismo que los fotógrafos. los ilustradores
están especializados. bien en un tipo de te-
mas. bien en un estilo individual. Hay que
tcnl'r l'Sto presente al l,cargar ilu:.t rdcioncs:
el dlser'wdor debe saber. por ejemplo. si se
necesita un estilo funcional, realista o decora-
tivo y. en consecuencia. escoger al Ilustrador
~ · darle ln~t rucciones.
También hay que establecer otras cosas.
tales com o el preclo {generalmente se les
suele pedir a los ilustradores que lijen un
precio tot<tl. basado en una tasa por horas).
F.n esto puede Influir el color. a si que es
importante aclarar si se desean ilustraciones
a todo color. en colores especiales o en blanco
y negro. Dada la importanda que tiene el
factor precio. habrá que compardrlo con la
caltdad. Debe rechazarse todo trabajo de ni vd
1'5fo
insuticlenre. en CU)'O t-olso se s uele paJ?,ar un
precio de rechazo elijado de untemano). Tam-
bién es fundamental lijar plazos muy claros
pdru la L,ltn:ga dd mukrial. pn-fcribk1ncntc
con bast-.mle anticipacion respecto a la fc.>cha
l'11 que rl:'dlmcntc se ntxTsitit d tritbajo. JKird
asi dchtr un rn <tr~"n p¡¡ru las incvttaolcs
alteraciones.
l. o~ dibujos suelen hacerse a un tamai\o
mayor que en el que sc van CJ imprimir. Es
l"'rricnte hacerlos una vez v mc.-d ia o dos
VC\:l'S rnús gnmdes. Con L'Sta ic:~nka se n .-du-
t-cn gas t o~ de Sl1 )imJC;ión. por<IUl' disminuye
el núntCI't) de fotografia s que hay que tomar.
y adcmfis la versión lmpresa trcdudda) pare-
ce más canpacta y gana calidad. Sin embar-
go. muchos ilustrddon.>s estipulan que sus
obras deben rcpi'Oliucif'Sl· al mismo tamaJ)O. y
dibujan en el tamaño dcOnitivo o índuso. si
pueden. m;i!> pequei1o. l · ~to se uebe a que su
técnica depende de que se reproduzca al
mlsrno 1amaiio o Se.' amplil'. Es rnl.'jor Pl-dir un
boceto preliminar a lápiz. pan• comprobar
que todos los elementos descatlos t:~Hin prt'-
scntcs. Pura la versión linat se puede usar
papel o ('Hrtón: el papel t'S mejor para la
re'J)mdut-clón. por ser su superfteic más ll(•xi-
ble.
Las rcspoosabllidad''S del discnador no ter-
minan cuando la Ilustración ac..-eptada puset a
la prensa. También es necesario establecer
quién t.~ e l propietario de la ilusrradon. que
t.'S distinto de los derechos de copia. Los
ilustradore"S suelen con siderar que a men os
q ut" st" t."1>lipulc qut" el dit:lllt: c:.l_¡j cumpram.ID
1<~ obrd l'1l el Sl,t1do lisim. el originHI quroa
( '11 pmpkdud del autor despu('S de hutx::rse
usmlu. y que tambil'n es el tt uto r quien
w nserva el r'll11Wiyla. A menos QU\' esw
quede hiel!l claro. pueden s u rgir problemas.
por ejemplo. si la iluslrdcion vuelve a usarse
p¡¡rn olros llnl'S. Sin embargo. l'OI1 las roto-
!.lfllfias s-uele venderse la propiedad.
11rep<traclóndel tl'xto
FJ editor el que s'llclc hacl'r l'l cálculo de
l"S
espacio. comprueba que coindda. y ajustad
texto si es neces..'lrlo. [)(:sputs el discñHdor
añade las marcas com · enit~ y se erwia o
componer. Si la copia debe fonnar parte de
una página. se necesitará un esquema ,Jeta-
liado. La imprenta en\'Ía una prueba en la
que deben corregirse los errores de impn'Síón
y nacer los cambios que sean nel'CSCJriu ·.
l'roceso de diseño
Una vez que el diseñador ha pasado por ~'1 a s
faS<.'S prdiminan.>s. comienza la tarea de mon-
tar el di~o . Eo este momento. d diseñador
debe tener en sus mano..; todas las fotogralias.
dibu jos y textos. listos para mandurse a impri-
mir.
Selecdoo de IOtografias
Mientras tanto. se pueden ir seleccionando Las
rotog.rufía:.. Los rotógrufos :.uclen c nl.~ir
variéiS vcrsion~ del mllimo tc.mét, con di ~t in ­
litS CX,posidóii(;'S. así que t'S impona nlc saber
qué densidad se reproducirá mejor. Esto sólo
se puede aprender con la experiencia. aunque
cuanto meJor sea la exposición mejor st'rá el
color.
Las diapositivas habrJ que mirarlas en un
visor con rorrccción de colores. Mut·has dia-
positivas tienen una escala de colores a un
lado. que indica si la lrdnsparencia ha comer·
vado su color durante un período de limtpo.
lo cual es una orientación importante. c.-spe-
d alment.e P'll'<l reproducciones arusticas. mente que lAs t')lhi n ar: i ont · ~ de t•nlon·s dc-
También es útil para el taller de reproducC'ión . hen emrar dentro dt.· lol> l irnl~ -s dél pmn·~•:
lJUe puede t:l lp<~rd r lu dL':'I\'iudoll tk lu:. Ullél de la:. l(.'t_ JIlb i la cil)nC~ dt.' lN I 111{1:0. fn:-
colores resultantes rt"i()t'('lrl d~: len; dd oril,li- CUénte es el negro mas otro t·olor.
nMI. las folografias y diapositi\·as de archivo
A l guna~ veces. el dlsciíador se enfrenta con deben examinarse cuidadosamcnlt' con uno
el probllma de que el color es rundamental lente de iiUm cnto pard nxnprohar ·u nitidl""t. y
l)ara su diseño. pero sólo dispone de fotogrn- si exist en dcfectu:. (¡x1r t·jt·mplo. si t'SI<in
lias en blanco y negro. Fsto se puede !iOiucio- rayadas l. l.ai> ltJIO¡I.rclfias deterioradas hay qut·
nar empleando combinaciones de colores. del rL"lOC<trlas. lo t·ual suele hacerlo un L'S iudlo
proceso de cuatro colores. ron el original en cspeciuli:aldo. Si se decide huccr l'Slo. hay que
blanco y negro. par tt pn,dud r hlcn11nía..... li"L'S pedir pcm1iso antes, o hacer un duplicado.
colores. sepia. tintes de uno. dos o ln:s colv- Por supuesto. el rcl()('ado se puede llcntr
res. etc. Esto lo hace el taller de n :produt•dúfl. mudw lllil' lt•j1~ ,¡, por l'il'lllplu. 'l' t 'ol~i·ra
EJ cmplt."' tlc c;:uatrn eulores Implica narural- qm• huv que suprimi r o ahemr al¡mna panl'
de las i h L t~rdfl a ....
lzqul•rda. Lll p~ul llo\JOU (los ~"'a6 AlNJO •umoi
tado5 los una ~oe de dobles paoonas
ml4tru~
el-nlos e~n coalei dtl <;ue mues1r1n las
Tamaño de las fotogr.:tfi:L-.
d o!iel\0 del hboo [)j;be hm•tat:1ones con las QlJe El primer paso es cnlcular la:-. dimen~orw .
tndtcar la anchwa de los;: debe Ql)¡o¡or Ql el...,;;- que deben marcarse claramentt' t•n un !):I(WI
IIPO$, 11 prolu-d d4t 1.. transparente sobre el que St' Lotka un t 'SQt ll'-
columnn li$ otuwKo00\8$
mér~l>ft. etc La m él dd área (){'Upadtl por iu ÍlllUJ!,Cil linal. 1 :~ 1 0
onfo<tnacoón ~ w sirw mmu comprobaciun para el taller tk•
tomplcu. y eacaa• y;a ouo repnxlucclón. por cj('lllfllol>l hay qm• rL'(."ortm
con olll ~ no oolo el
qqvopo dv do5ul'lo 5ono r~ y eliminar ur1<1 partt· ck la imagt·n. F.., t::-.pc-
pe1o0n ~ rtl~o,.cJa c:4n 11 dulmemc lmponarltc l"ll d ca:-.c1 d1· la-. dlapo-
to~ en npeQ,~I e<J•1ooonc sili\•as. que se su elen ~ a l'r 1k· .;u~ rn o n ln;t~
oluSiradO.ti ~ omJ)!eieH•!. El
do!>t!oio dt! lob<OJo ~ omadcn para la St'[lar.:tdcm to sl'IL'l't'inn 1 tll' t • ~. olnrL
•uele h"""""' de: d~ en El siguiente paso e:-. l·nkulur d port·cntaj(•
de reduccion . t na fom1n de ahorrdr dinl'n ll"'
 a~rUJXl las imagenes del mismo tamaño en
un sc•lo whlrrn. Tambicn resulw muy titil
porque lm; ronrroko.s de las C<lmaras de repm-
du¡;cion suelen marcar los poi"''Centajt'S y no
los tamaños. 1 .<~ reproducción al m ismo tama-
ilCl es del 1no por 1OCJ: una rcdurdon de
MI x flO a 40x 40 tiene un porcrntaje de
redl•~Ti< n d~·l (>(, pur 1OO. r-:~ t ¡ a dfr<t hay ql•t•
man:urla en d t•squema y en la cubierta
tr~n:;pa"Il' . diapositivas. Sin emh<1rgn. pueden plantcar.;c
T<utlhiól hoy qut: indicar :.i la imagl'n tkrll'
qut· sw ruadntda. si hay que l"tX'onarla o ~ se
va a supellJOner a otra imagen. Una imagen
nmdmda se colcx·¡J m la p¡ígina tul como es.
l·on los bord1.~ l'Uildntdo:s. En un rt'l'Ortt.• S<.'
dlmlna t'l rondo. Con las diapositivas. lo
mejor es esco¡!er aquellas en la:o; que t.•l tema
contornos bastante sencillos y un fondo
wn~ta
hlanm \' daro. lx: otro modo. lct imHgl,l Hnal
tl•ndr.i honk"S "lhii"CIS*- Para supcrpClrll'r foto-
1 58
IU<tfíus hay que d<Jr instrucciones muy clarus.
c ~ ¡x-clfidno l'U<lll'll l<t lo101_1.rafía quc sc nt a
. upcrponer a otra. y un esquema que Indique
las posiciones. con todas la~ dimensiones
man·<lll<l:..
Prt"paraclón de dibujos
El mé10do dt> pre parar para la reproducción
dlbuJns a culnr t:s el mismo que pard las
problemas si hay que imprimir una rranspa-
rcncia de llnt:it -por cjt,mplo. pard colocar
lus rótulos- c 11 wt mlor dilercntt. Esto hay
que hacerlo a¡N~rt e del proceso nonnal de
reproducción. Encima del dibujo se sujeta con
cilltil udhl' ·h·a una ¡x:hcula en la que se
hacen marcas para que coincida blcn 1veasc
corr&'Ción dl• mlorc!:l. l.o s aiíadldos se dibu-
jan o St' f)t'gan en la pelirul;l.
Se pueden usur tintes mt"(·ánims para que
dibujos c.n blanco y nt.-gro - un mapa. por
c¡·tmplo- apart"1l.·an en color. I..<Js tintes se
e lgcn del muestrario de colon."S del impresor.
o se pued~n indicar como combinaciones de
<.'Olores especialmente me-t.dados.
Hay dos mancrds de aplicar el tinte. La
primera es usar una hoja transparente en la
que se marcan ron líneas cla\'e las diversas
wnas coloreadas: en otras palabras. en la
misma transparencia se Indican lodos los
t'Oiores necesarios. El segundo sistema es
emplear una transparencia diferente para
cada color. El primer metodo resulta más
t"lmvenlente. pem sulc más cam.
Corrt>eción de colores
tas pruc~ s Que el t <~lcr envm para In m rrec-
ciún d1.• f.Oiorts pu<.-dcn ser de dos formas:
put'l.ie que las pruebas rt-prt·scntcn las ilustra-
don~ t.' ace<imentc tomo \'an a apan>cer en
Copynghted m 1al
 CAPITUW OECIMO

DISEÑO Y FOTOGRAFIA

Las relaciones del diseñador con la fot~rai Ll rocog,llla c1e1 toteto

(izquHt<d•• MuKirl uN
adop1an muchas fonnas. l'or ejemplo. ruando de la.s tcrmu ..., que un
se totogratla un producto con lines publíc'it:a· lot()gralo puede tlléll que
rios. genernbnente el fotógrafo trabaja a par- 10 l..n.illr JYIWCI nuevo. y
uno de b ..-ta. do
tir de un díbuio hecho pOr el disei'tador: si la cNsnwr .. ~ s. lomO
lana es complicada. puede que sea necesaria con l.lfWl ax.poSICIOn de un
la presencla del diseñador durante toda la seo;¡undo. la tlor~d
sesión. La razón es que si. por ejemplo. se result.ente comuRICI una
ser~SIOto de movomotfUO y
descubre que los diversos elementos de la aiQut s<...Oo ..conoc:oble
fotogralia no coinciden con el dibujo original. QIICIA i 11 fulll'll dt los
c:oloiM y a la senc1~
1al vt'7. haya que redisei'lar una Dáttlna. del
,..,.. Ll lotogrelll de II'IOCU
La tarea del diseñador en este caso consiste {lbajo) *'un c.rnpo ..,.,.,.
eo controlar Los lnevt~bs compromlo;os que ,ooputat a
ttcac:tot 1• '•
surgen al transfonnar una Idea en la rotosra- der.c>tta) el un OC!foto
pde en un foriTIIIto
fia definltlva. En el extrt!mo opuesto. la tarea
· - · [n lodol IDI
del dist..,'tador puede c{)nsi!'tir simplemcnrc en trlbtfQS d• chs.e/10 Qut
seleccionar fotografias de arthivo: esto lmpli· "'<:luv~n
dk 11 lor«rrafo
lo~• """ q...,
ca frecuentemente tener que adaptar al dlse· entef\iiCCtones m")! concreu.s
ño fotop.rnlias que no se tomaron parcJ él. y sobre el elec1o ~edo ., el
que pueúcn variar desde lo excelente hasta lo fomuto en el q\Je •paree.,.
1m~
apenas dlscenüblc.
Las fotografias cumplen dos runciones dis-
tinlaS en el contexto de la reproducción im· Esto no quiere decir que el diseñador deba
presa. La relación entre ambas es La misma aspirar a convertirse en su propio fotóg.rafo.
que existe entre el dibujo técnico y la iluslra· No obstante. La pérttpdón selectiva que d
ción. En el primer caso. la imagen es necesa- diseiiador aprende a aplicar a los aspeclOS
rla sólo para documentar la reaLidad ante la tipognífteos e ilustrativos del diseño debe
cámara: en el segundo caso, se emplean los llevarle Inevitablemente a la conclusión de
atributos especiales de la fotografia para am- que no existe una fotografia «tiplca• de nin-
pliar o realzar una idea editorial o promocio- gún tema. También les pennite darse cuenta
na!. El primer tipo se basa casi enteramente de que las LnfmltaS variaciones de técnica y
en la habilidad profesional del fotógrafo y en actitud ofruceo muchas posibilidades en un
su e~ncia en plasmar una imagen bien campo amplio y sin explotar a fondo.
deflnida. bien Iluminada y comxtamcntc ex- Forografia para reproducción. Sea en color o
puesta. Sin embargo. el ~undo tipo se basa en blanco y negro. una fotog.rafia debe reunir
en la estrecha comuní<:aclon entre el fotógra· ciertas cualidades para que se reproduzca
ro y el diseñador. y en parti<:ular. en que d correctamente. El requisito básico está rela-
diseñador entlenda los mecanismos de la cionado con la llamada 01razón de reproduc-
fotor,rnfia y de la reproducción fotográfica. ción•. F.n teoría. w1 original fotográflco se
FCM~lar tomldiM pla"IH
~· ...... _ ..," 11
IOI6QJIIO En tila lotO{¡oln.
tom•d• '" Hong ltonQ (e
11 it~uleod) te utó ur\11
..,.,...., anou~ c2o IM\.)
1>1'1 CICMifl.. UN
-.-fondt
profllndoded da Cemi)O '(
enloqud perfec1o. y se
-pitó un liltn> grMI.....to
.,_. que el .mbrant•
p.fttOriSCO no domonne lo
tCMogrJIII

T..,.,bo6n 11 IOLO{¡rllld
!~Alta 111-u l)labfemas
~tcul•es
t·CMagnliDr lo ,_,.,n.,,.
. Pat qemplo, al
de
un relar 1• la derooehe) era
lmporta¡n1• procunr quo .no
hubo•• JOmbrll$ que
1~- cl oramen~
los dit10>IIrrs.

166
 DISF.: O V FCYrOGRAFu\

una scsion. Tarnbien puede \arfar la \'c:lod- Se pUeden - Jueeol de

colcfts pwa - - .._
dad de ren·lado. que se suele Indicar en la~ ._.._POCO_._.. E11
em • olrua~ . En todos los casos. oonvlene reve- lafuqule
fCMogr.WII ot la -~
lar la película lo ames ~ible. despu~ de la rda ) "cotoc..on
exposición. luce6 •
~I-O.ac6Mit
ciiiiWitot " ' ' - •
La película negativa en color :>e US<J mucho EIW. IINIQ<Ifl M oto. a Utlhl.at
menos para lines de reproducción. pero cs para la portada de un ~bro ,

corriente usar fotografias obtenidas de m:gati- donde et coloo "

•mPQnanll
vos pa.ra maquetas y proyectos. Las forogra-
fias de ronnato grande se reproducen lrauin- Abejo. bl11 dos
dolus del mismo modo que si fueran dibujos a lo1~tH M - o n en
Hong l(onQ .. tla<dec:at la
wlur. El nel!ctlivn se puedl• l,nplear par.1 pnmtu M lomó lln nongoin
hacer originalcs de diapositivas. producidas loiDO '( _ , . 1• ..,.,......,
en gran<kos cantidades parn fmes audiovisua- de liNio ..,.,. ti oero ., el
En la MOunda u .-6
les. F.n este caso. la maquinaria y el pnxeso IMf
"" llllro . , . . , _ pog
son básicamente los mismos que se emplean IOtolber l*'lt de ,. "" 6e1
para la reproducción de películas clnemato- ,~., . . dlndo .. - ·-
....... filO
~liC".tS .
•'l\d ,~•la
Sb1l'lmr.. dt> irnpn'Sion en color . Exil>ten dtr. '""'tOn tft el l>olotontt Se
metod~ lhS p¡tra producir imagcnl-'S
I Ilt~ tmpleó una lonla de
positivas a partir de transparencias. FJ prime- 20mm
ro consiste en hacer una copla lntcnncdla en
negativo. que se suele obtener por contacto a
partir de la transparencia original. Después se

4 b • ¡o út1 fotogrofla •• w.n poca que la ~

l.,.,..cb al llMcMc.. en te tuiCM~JIB6 a una
Balteoy 1'1<\ M NU41Va Yor\ erPQKIÓn de es
MQur>Oos
con uno cMnata dt Con .._ d e . . , . ,
"""""'e>On .U1.....tttC•
muHira 1ot I'IPI'CitCulares
O. 1O MO<JII<IOt la oellcula
.. '~PI dt tHponcler
..toc1011 do cola< que .., norm.1lmet1tt Esto provetea
IIUtd"" oblonllf con toa onsOhiCM etec:roa de
••J>O!IICIOtl.. '-OIJ Le lut cola< qiHI IICI<II se vllfl
 DIS~O Y FaroGRJ\FlA

P\
usa este negativo pard obtener una r:opia del
llamado ..tipo c... El segundo mdodo ~ más
din:cto. y coosislc en proycctar directamente
la transparencia sobre el papel.
Ambos sistmtas se emplt"'"cUI con pan-clti<J
fn:cucncia. El papel FJ;tadlli)ll'lc se revela de
forma simUar a una pclicula de diapositivas.
lntrodudendo las capas de tinte durante el
revelado. El Cibachrome es un pi"OC'eSO de
..destrucción de tintes... en el que las capas
coloreadas se incorporan a la estructura del
papel durante la fabñcación. y las zonas de
color inL -c~ rins se destruyen durant.e 1<:~
Impresión y el revelado. En ambos sistemas.
una exposición Insuficiente en la fase de
Impresión produce una copla oscura. y una
exposición excesiva una copia muy clara. las
zonas de papel que no queden expuestas
durante la impresión aparecerán complct<t-
mente negras. Ambos procesos tmplean d
mismo sistema de ftltros azul. magc:nta y
amarillo. que se emplean para neutralizar
cualquier polarización negatl\ra Cbias) en el
papel o. hasta cierto punto. en la transparen- /mp¡f!!IHÑI M colt:Jr Hay
cia. dos m~O<Ios 1*8 ...csor
Se ·pueden Introducir más modificaciones ~., en col or die una
en la copia empleando las tC:.•c-rl lcas convenclo- "-'~ (1 mtoodo
dtrflCIO CarTlba. • l.t
n<•lcs dt: wpatkl ~ du¡!.lngo o y ubuming·ínn, bqu*d..l ~- un•
que se usan en la rotogmfíét en blam.:o )' om"1!4" PQSo~
nl'tl,ro. Sin embargo. como nqui se trata Je un dorocoamiJflrt 10boe Pfpel
.......,...oble .., ni!CIISOII.Iod ,..
pronw ú i n~ l: o. el clct:tu od obumlng-ln», por un negauvo ontenmedoo
ejemplo. ronslstlr..i en <tclar.ar la 1.nna trdtadu. tcrmo sucede '"' ó!l IMIO<IO
También se puede alterdr localmerltl' rl equili- ond u-ecto (uriba. • 1•
d ...ech•) . El melOdO
brio úe colores sombreando el papel cnn un direc•o os mh l&col de
llhm <~Prop lao. controfM v l'r'\anuenct tneto'
El principal proceso de impresión de negati- los d•••l -
vos emplea los mismos mecanismos de filtros
que los metodos para transparenclHs. La ex-
posición filtrada permlle los mismos controles
y correcciones.
Superficialmente. los rc:;uJtados producidos
por todos estos procesos son indistinguibles.
El proceso de dc:.'trucción de tlrues es el más
estable -no se decolora si se tien e el material
a la luz- pero tiende a producir copias muy
contrastadas. como todos los métodos direc-
tos. Esto significa que si la lransparencla
original ya tenia mucho contraste, el revelado
dir(<Cto no m nsegulrá producir un resultado
aceptable. Tcunbién St' pw.'den usar papeles
espcociales pard hétcer copias en blanco y
negro tt parrlr de transparencias y de negati· Es1as rC$oftlldos de e fecto-'
vos. ran dtfetentH se ~uvteon
Formatos y equipo. La elección de fonnato • -~ · del• ,..,..
tnfl.sparcnc•a emple.-.ndo
suele ser un compromiso entre el precio y la un unte-t•tadot oe colcwcs
dcllnlclón. Los ~:< s t os que rcpn."'Sentnn lrn> vn.a m&QUinw QUe ~
P'IIIC>o.IJT>ent• I)IJID lt.bi¡05
uA

ronnatos m<h grandes ~ n ténninos de equi- da •e.._,o"On En le, ~.n

po, pelicuia y a veces honor.1rios del fotóv,rd· naoan¡a v ••Oieta

Ettas omá<¡et~ tn~Sra

fcr- son proporcionalmente mayores que en (IZ:Quterdl) Wl v~•OI •'
105 rl!iultados di! usar los más pequeños. Nt~urlmcn c. <.'S muy mhomo 1011 ~
de COlor del sr.ntlt1olador ti
contrOIH
foltKl8 En le P<omilt<l importante que el formato coincida. siempre ~ ' 1~ 1 ld d0t se uft.l et1 un
l•rriba) no~
follro En lo segundo
IT.O <nllvun que sea posible. con la apllcación impresa. cuarto _ ,o despl<J~>
El fonnato sub·miniaturn. con pehcula de le wt~n s. r \letad~ 1;00re
(cent.O) !11! ~ "" lolt•o de ~J\1 p&ntal~ V
IOiao~tebn q\le ap l~a los 16 mm, se ha l'lllpleado a v<.'t"l..'S pa.rd repro- ICMOO'ilhlndola B ba)ll
c o llttaslbs y 1os ~rte 1 os En ducción . pero el grado de wnpli¡¡ción neccsa- •elocoOad El do~
11 •erce.a f• la d••ktl•)
rla sólo lo hace adecuado en caso de emer-
...
~ combot\aron do• UJ'thco ouede il~<-"
i!$1<>5 ~tlí!C109
genda. Lo mismo puede decirse de las cáma-
m~onf
tr ln$.1)~5 en una
dvj)letdO<._ pera ' .. ' . ras ..de bolsillo» JI O y 11fo: la última llene
un r8llultado
Ob1-
más problemas a causa de la baja calidad del
•nsohso Esros efwctos son
Ulole s al do..,;oldD<
. :·~ sistmta óptico que 11 causu del ronnttlo 114

171:
 DISlWO Y FOTOGRAPIA

mm de lado). Los sistemas más empleados son

los slgulentes. _
El sistema de 35 nm. ru sistc.'lna de 35 mm.
especialmente con rcfiex de un solo objetivo.
que produce un encuadre de 24 x 3& mm.
prt'dantna actualmente sobre todos los demás
fonnatos. Se ullll7.a Incluso cuando hay que
rc:alizar ampliaciones muy grandes. ya que el
si.stema es mucho más Oexible que cualquier
otro. No sólo ¡x.."llllite al fotógrafo rrabalar a
gnm velocidad. si es necesar¡o, slno que
además se pueden sacar instantáneas impro- Arriba, a la IZQuJarde.
visadas con relativa facilidad. Existe una am- Ool t iiNIII 1.,/f•
plia gama de emulsiones. y su bajo oosto mOJ"HKuh,r• Con e4
permite experimentar y tratar ampliamente el ~-de objlll- ""solo
el lotógralo mtta a ua•ts de
tema. -.ev ... ~"-
De este modo. el fotógrafo dlsponc de liber- va • I010Gt•ll.., La ~
tad para hacer una gran cantJdad de fotogra- otila• dtt ...o mt4 - " "
fias en poco tiempo. lo cual evidentemente 81 la de 35 """- como ..
O!vm""' [a, ibl). u
a umenta la posibilídad de obtenet" el n.>Sultado Hasselb&ld lizqui•rd•l
deseado. Sin embargo. el mecanismo de ac- P<(>dute l~og-.ti
ción r.ípida de La cámara de 35 mm -que cuodtodu de 60 • 60 mm.
Ambot$ úmaras •• i>IHidln
permite disparar y correr la película hasta eQIJII»tt C0" ob!ell-
cínco \roces por segundo- no puede susLitu1r otl!ll<C8níb<8bl•
a la percepción necesaria para sacar la foto lzquiMdJI. La ctmtte •elle•
btnoc~l., do 60 mm
exactamente en el instante preciso. dt'f'O""' de das cbteitYO>
Las transparencias dc•·bcn manejarse con El SUpo!f'iO<"" omplo¡o I)IJta
sumo cuidado. SLno c..;uin montadas. convie- mwtl~ l ~•qM fonnatos. pero es probable que ambos - y
ne sellarlas en bolsas de plástico transparen- loan." 8" la Pl"~ MI especialmente el primero- se utilicen mucho
te. la película C()(Tlpleta. sin montar. puede
.,_~DIM
~a45 • conel en el ruturo.
cortarse mientras aün está en su runda pro- t:II"PO <1t ~ ~ bits Aunque las tram'piu-encias tienen una su-
tectorn para luego colocar las tnmspan.ncias l m~
1 9 - 1 8 El m l@rN>I'
ft1"' o 1Wtlf 1~ perllc:ie casi cua1ro veces mayor que las de 3 5
en monturas de U:lrtón. Las transparencias mm. se deben proteger del mismo modo.
montadas. revelada.<> por el fabricante. son eeelque """"'"
foloQnllíe y ...u aquopado Formatos grandes. Otros tres formatos de uso
muy vulnerables al polvo y los roces, y eott un 001ur8d01' v un corriente son: lOO x 125 mm: 175 x l2S mm
di~ltaQI\' ,
conviene tenerlas metidas en bolsas. Las y 200 x 2 50 mm. En el más pequeño de los
monturas de cristal son sólo pa ra proyeccio- lzqu;.rd.a. r/ptc/1 clmllt/1 tres se incluyen algunos equipos portátiles -
nes: después hay que sacar la película de la CM mtftfw La m6y0rfa de durante muchos años. la cámard de lOO x
t.as ctmaru moderna dt
montura y protegerla como acabamos de 35 mm. I!S!Jn equipadas
12S mm fue hablrual para fotog.raJJas de
explicar. con un rnec:~ismo de prensa-. pero normalmente sólo se ernplea
El sistema de 120 mm. Las cámaras que lunclonamtMIO e PtiH. que en el estudio. Hay que controlar las condicio-
emplean rollos de 120 se di\riden en tres permile al o-.00.
sdocc:toniJ< v con1robr el
nes. además de usar un equipo potente de lu7.
catég.orias. Las más grandes producen imáge- nüme<o de lomas por y fondos intcrcambiabk>s.
nes de 60 x (,(l mm: este grupo se subdivide a segundo - dentro de CJ.,05 Aprovechando los movimientos de las len-
su vc-1. en t<Hmmts n:ficx monoculurc.'> (dé llmtt- V I*Mil9 59C.
him.ct010111 con~t<as o
tes y los planos de las películas se pueden
una lcmel. como la llasselblad. y binoculares acctón tnlélmrteole manipular las formas y controlar la profundi-
(de dos k'ntcs gemelasl. como la \1amiva0e«" dad del Gampo. La película se vende en paque-
lél Rollci. IZQuiarda. La Pentn de tes de una hoja, para cáJllarlas en los sopor·
Las venwjas de este formato cuadrado sue- 60•70""" ...
~n . una~ó res de dlXS coct!S a prueba de luz. Hl soporte o
len desaprovecharse en la reproducción. ya ~ dlla Qm/lla· de «placa oscura~ desplaza la pantallil de enfo-
que la mayoría de las imágenes reproducidas 3$ mm Uw rollo$ de que de la cá.mara una vez confirmada la
parecen tener ronnu rectangular. Paru solu- 120 mm V ptodUU composición. y una cortlniUa móvil se desli7.a
""'oene& or•~ Y
C'ion.ar esto se han resucitado oll'i'oS dos forma- rectai\QularH Que resultan hacia atrás. llsta para la exposición . En el
tos que emplean la misma pcHcuJa. fJ primero nús verúhk>t que IM de formato 100 x 12 5 mm existen cbasls para
(el llamado ..ronnato ideal-) mide 60x45 IOI'tnlto c:utdr*'<l Tlént un
"''!.dtdOI HICGrPQlldo Y se pelímlas de rollo de tamaño 120. y en los
mm. y el otro es más grande: 60 x 70 mm. ~ usa. co" ob¡et...,. 1-::.lalk.IS LJnido.s hay clutsis que pueden cargar
Quedan rclalívamenle pocas cámaras de estos lllterc:amlloablel paquetes de •laSta 16 l'xposiciones 11 () hojas\.

D•rK:h•. E.sla RCLM!I'lCtll

d• t,.,..gonH S. lOMÓ COI1
u11a urudacl 1110101a ltllll&d•
~»'• tres fo4ogr:of.as POI
1119undo En ollas .. ,.. un
h.tcón '" vvelo al que ..,
tm6 adtUir011dO pilrl volar
!Ysla •1 btuo de su amo.
Y$ umd..S.S motoras
rnultan muy eiteiacltl ~

h-
ct ~LI .mágenes M
- n t o y se puect«~
1om"' muchas IOt0$1rlfias
*" un cooo 1)4lflodo do
171

Abajo. U dmlOia monocraol
es u,.. apoua10 ,......,...nte
~1.
adept~S&
o - de 111uac-es. desde
.C nl ó~
J)lt~BS
8mphad<K I!Kilmo.,
de une seto& de
CAin!iLe
lon y ploroo• de .,.,.iculo
on1e<cornbo4obtoe. COfl un
sosteme de hoellt: móvol
monudo <Obre un rall 5•
pu(lden emllloar P'!lleob5
de oru 101m"no'- onc lou •<l~ la
Polaoo;d A la det&etla.
Seccón de ,.,.. cámara
mon.,r•ll moonndo I.H
un1dadt:tS •ncOfCambti:lble:l-
D LS I ~ O Y FOTOGKAf-IA
Taml'til'n Sl' flll('llt' adaptar un t' hasis para colores del espectro visible. aunque no en el
doMI\ado para
l'ularoíd. y as1 se puede ver por anticipado el mismo grado. Esta amplitud de sensibilidad
a una eml)l... resultado final. Como la película viene en suele roosiderarse ventajosa. pero en ciertos
hojas individuales. se pueden hacer expmicio- casos puede ser necesario un filtro. Por ejem·
I'I98Y nes de prueba y revelarlas en el tnmscurso de plo. si se quiere que ciertas zonas de color se
la misma sc~ión de estudio. Esto slgniOca que distingan más clanuncntc de h1s que lt-s
l~ se pue&.:n comprobar facLores fundamentales. rude<UJ o. por el contntrio. si se las quicrr
como la compo:sidón. el equilibrio de colores. eliminar por completo.
tonalidade; y tíempo de exposición antes de Un ejemplo corrlemc es el uso de u11 nitro
hacer la toma flnAI. amañllo para real7llr las nubes blancas en un
l'uundo se usan t'!'óiUS tunnutns. SI.' puetle cielo azul. reduciendo la cantidad de luz a211l
adhl'rir a In p3ntalla dt' r niOqll(' una f)'lllta de que llega a la película. El resultado es que el
lu m m posición. lo cual pcnnite anl"t'Ciar inmr- ciclo aparererá más oscuro y las nubes con·
dial<itnl'llll' c:ualquicr nunbio en In disposi·
t'lcin clrl trma.
trastarán mas. De forma sbnllar. se
atenuar o eliminar una mancha a211 tpor
ruede
ejemplo. en un documento) fotograliandolo
Sen'iíbilidad de la pclicula ron un ftllro I:I.ZUJ del mismo tono qul' la
Todas las películas de uso general son pan· mancha.
cromáticas. es decir. n!ac:cionan a todos los Una de las: rcgJas furuJarncnt.alcs que hay
Elttelt» ~»•Jth
En . .,., lo105 ~ "lJ'O~ ql
et<~o Cl"' w puec.foe
otKanor empltaftdo los
movwm:eruos da 1• cMn....
L• promorl fl)loguofoe
toe•ec h•) ..(j ~ ót
v 1011 1 - de la lala
lrent~
;op¡orecen par.alelo;os, .., bo
coma m pctlpocttv.a
4aba¡o, a la lz.quíarda) M
,... 1~ !N'te " ' - do la
••1, y 10$ t.clo& 0011-0I!fl
h&CII ta b.lse P11;a tom;~r ta
te<cerl (lbljO. • la
de•eche) Sé ajus'ta!on tos
fuoell•• d" lo .,.._.. pina
conseo"" el erec1o de 141
pnmo!fl -IM la da~
p¡¡ralelot- JVnlo con le
~C'Iova de la !SéiJunda
17 3
 OLSB\JO Y FaJ'OGRAPIA

Examinando r uld<!lluswncntc los ("('Sultadus
tle algunas C'ámaras renex de un solo objetivo
de \'} mm p¡:tn'l.·c qm· las vibrudont-s experi-
mentadas por la c.imara durante la exposl-
tión tienen un erecto sobre ~a nitidez de la
imagen y que el límite inferior de .scgurklad
para estas exposiciones deberia ser por lo
menos de 1/ 125 de segundo. Paradójicamen-
te. suelen ser las aimaras más ruldosas las
que menos raJian. ya que la energía de vibra-
ción se gasta t'O producir sonido en lugar de
ser absorbida por el cuerpo de la c:imara.
La velocidad de disparo o npertura más
breve en Las cámaras com•enc'lonalcs suele
ser de 1/ 1000 ó 1/2000 de segundo. A estas
velocidades. las imágenes de objetos en movi-
miento. cspcciahncntc el agua. parecen carac-
lcrí:.tlc.:amcntc «congeladas... Se pueden cap-
l<tr movimientos aún más rápidos con un
Oash electrónico. En este caso. lo que determi·
na el nspecto de la fotografia no es la dura-
ción de la apertunt del obturddor. sino la
duración del Oash.
Las velocidades lentas también tienen un
marcado efecto sobre la imagen. Los fotógra-
fos del siglo XIX. que disponían' de emulsiones
muy poco sensibles. se veían obligados a usar
exposiciones sumamente larg as-<:~ veces de
vurios minuto:o- incluso con buena luz. Las
r.gura que se movían rá pidamente a trdvés
del campo visual no se registraban. o bien (si
se detenían un momento) producían un bo-
rrón indefmido en l<t fotograffa. FJ fotógrafo
moderno. con películas infinitamente más
rápida.<>. se ve en npuros para reproducir este
efecto. Las velocidades del obturador son
lcntm; (1 nlpidas .sólo segú11 el contexto. FJ
cJemplo dáslco de un hombre en bicicleta
presenta varios grados de movimiento: su
cuerpo p<.,Tinant'CC relativamente lnmóvll. las
piernas se mueven oon bastante leotirud y los
radios de las ruedas se mueven relat:lvamenle
rápidos.
l.a borrosidad producida por una velocidad
del obturador excesivamente lenta es. de h("-
cho. la descripción más eficaz del movimiento
que puede proporcionar la fotograua. Sin
embargo. la combinación de Oélsh y luz oatu-
rstu fotogq11ti del a1.1 de
uniJ~
doentes humanos (llblllo)
(lri~) y
se tomlrOn con ob,tl""''
N1k~Of par¡ V~
mtoocos. qOJt rilne un 11.):111
"' ' ~ rnc;qrpot.tdQ
oroporCJonar llumlt\K>ÓI1
'*"
ll'<lflllll 1111 sombra_
ral ofrece muchas oportunidades para plas-
mar el movimiento rápido.
lh.unlnaclón. Más que ninguna Oll"3 variable.
la Uwninaclón petmlle controlar el aspecto
que tendrá una fotografía. En comparación
con la cámara. el ojo humano es bastanle
insensible a los cambios de intensidad, color y
dlrocción de la luz.
Incluso ron luz natural. fuera del estudio,
el fotógrafo puede controlar la Uuminadón a
pequei'la escala. la luz solar dire<:ta. que suele
considerarse Ideal para la fotografía. produce
fuertes 00111trastes y sombras duras. pero oon
reflectores y difusores se pueden conservar los
detalles en la zona sombreada y así mantener
la gama de contrastes dentro de límites acep-
tables. CUando el sol está bajo se puede
aprovechar su luz ventajosamenre. Con el sol
directamente detrás del objeto y una exporsi-
clón que tenga en cuentn atentamente la
zona sombre.ada. se obtendrá una imagen
prácticamente sin sombras del objeto. acom-
pañada por un halo. contra un cielo sobreex-
puesto. ~ n el extremo opuesto, d foto1tntfc1
que quiero obtener un contraste fuerte y
sombras profundas en condiciones sombrías y
difusas se verá práctlcamc"ntc sin ret~u r so.
La iluminacion artificial pretende. en prin·
clplo, imitar los efectos naturales. Un solo
foco de gran lnlensidad es la base de la
mayoría de los sistmlas de iJwnjnacíón: se
puede usar con reDedores y difusores. e
incluso con espejos. l.Lls sistemas mayores
utillzao luces subsidiarlas o de •rellerlo... de
menor intensidad. Cada una de estas luces
subsidiarias cumple una función específica -
reducir la intcn.o;ld<td de las :o;c)lb rcl ~ pero la

176
 DISEÑO Y FaroGRAFlA

luz es unlfonne. suave y sin sombras, y se

puede equilibrar fácilmente con otras luces
que caigan directamente sobre los objetos. Se
puede usar un refinamiento de esta tecnlca
parn producir la bnpreslón de que el objeto
está flotando en el espado. Para ello se le
coloca sobre una gran plancha de vldrio o
acrílica. que a su ve:z esté sujet.a por los
bordes. La foto se toma desde arriba. fn este
proceso es runda:mental enmascarar cuidado-
samente Las luces y todo el material que
pueda reflejarse. Incluida la cámara. para que
la ilusión no quede estropeada por reflejos en
La superflcle de apoyo.
Otra "suspensión .. de diferente tipo se obtie-
ne sujetando el dorso del objeto, a una varilla
dirigida hacia atrás y liía al fondo. Se coloca
la varilla de modo que su eje coincida con la
lin~a cámar~bjeto. Mientras no proyecte
sootbra resultará invisible para la cámara.
De onas puestas ~n escena con más ..carác-
ter... como las que se emplean aJ fotOgrilfiar
almen~. se encargan espedaUstas en deco-
rado. que tienen la misma misión que sus
equivalentes del mundo teatral. Por ejemplo.
las cocinas siempre se ronstruyen en el estu-
dio. Para los primeros planos pwede no hacer
falta más que unii tabla de mctdcra gastada
que repscnt~ una mesa rústica de cocina.
con pla10s. rublertos y vajiLla. escogidos para
complementar la comida. La situación se
rompllca cuando hay que monuar en el estu-
dio habitaciones enteras. También en este
caso se emplean los mismos métodos que en
el teatro: se Instalan decorados. conveniente-
mente cm!)lipclados y pintados. dotados de
puertas y ventanas. completando la escena
ron alfcmbras o baldosas. equipo doméstico y
utensilios de cocina. La comida habrá que
prepararla en la cocina del estudio. encarg,án-
dosc d~ ello un profesional. Y por"d;o de revot!A tol»f'-QUat.llt H '-In t'Ol0 dtt
En este tipo de siruaciones puede ser nece- (a!JIba) K un tltfi\IIIO dot cattulon.t MOot pegado a 111 mlten apreciar inmediatamente el posible re-
sario dar un •·toque natural• mediante vistas r01og•~ - ~oncep lur fl tleeto ...sual de 1• sultado mirando por el visor.
Se pr111endl1 con tlll 1010 de •bt.to se consoo...O
a través de la ventana. Suelen emplearse olustrar la lluv11 Las ·I)OIIS PtW•ndo la batallo< 1 unt Los objetos que se llevan a fotografiar al
gasas y telones distantes junto ron algunas de • • iOfl. en tttlldlld blse y 1ot09fllo,ndola de estudio pueden presentar características ca-
ramas y rollajc. pero se puede obtener un ele O !IC tw~ . Qut eos vq¡c:ow lado. paces de perjudicar la forografia . Para resol-
v rnatJe~> "' 101ma El ver e:.>tas situaciones existe todo un arsenal de
grado aún mayor de realismo usando proy<-c-
cion('S. Con las proyecclones por detrás. el accesorios. Por eJemplo. un aerosol dt.--sluslr.l-
principal problema es el espacio necesario dor sirve para atenuar brillos o refleJos excesi-
deocis de la pantalla. para acomodar el pro- vamente fuertes: una Jata de barniz produce
yector y dejar la suficiente dlstancia para el efecto contrario. Un roclado con agua hará
proyectar una imagen grd!lde. Esto se puede revivir una lechuga mustia y resaltará las
evitar ron la proyección frontal. gotitas de un vaso de cerveza helada: la
Un sistema scncUio de proy(;'Cción [rontaJ misma cerveza quedará más vistosa con un
consiste en una pantalla de cine. un espejo d1orro de dióxido de carbono gaseoso. Pero a
tratado especialmente y un proyector de dia- pesar de estas ayudas. la cámara no puede
positivas. Se coloca tu tranSp<~c cia en el sacar partido de un objeto en mal estado. Por
proyector y éste se dlo;pone en ángulo recto esta razón. algunos objetos. como los envases
l'on elt-ll' dt•l obitotlvo dt la cán11.tra. El l~¡, de cartón. se toman despl~ao. tal como
está colocado en un ángulo de 415° con ambos -;all'n til' la radl'na de pmdut"ción. y Sl' pliey.an
ejes. y refleja la imagen dirigiéndola hacia la cuidadoS<IJtlen te.
pantalla. sin que se l nt~rpog a ante la lente. LLls fenómenos atmosféricos se pueden si-
Si los ejes estan perfeetamenl!." alineados. la mular en un estudio bastante grande y a
sombra que proyecta el objeto rowgraflado prueba de agua. usando mangueras. máqui-
sobre la pantalla es invisible para la carnara. nas de viento y niebla producida con hielo
El objeto se ilumina ~r separado para seco (dióxido de carbono helado). No obstan-
eliminar cualquier rastro del roodo que pueda
inangina te. lo que suele preocupar al fotógrafo es la
proyectarse sobre él. Otro sistema es que un situación de la luz natural. tanto como la
retocador se encargue del rondo. La ventaja recreación de una "realidad» veros(mil en un
de ambos métodos <k proyección es que per- ambiente artiOclal.
U9
 CAPrmLO UNDOCIMO

REPRODUCCION E IMPRESION

fJ arte de la reproducc:tón granea consislc
esencialmente en producir por medio de la
cámillll textos yj o ilustraciones en una fonna
adecuada para uno o más procesos de impre-
sión. Las imágenes que se enrregan para su
n-producción se demxninan "or i ginales~. !'\Je-
den consistir en pmebas tipográficas. dibujos.
fotografias. transpa.-cncias. pinturcts y otros
materiales bi y tridimensionales.
A pt>Sar de esta aparente variedad. los
originales se pucdt'll clask~:r en dos tipos
principales: de linea y de tono. Los originales
de línea se componen exclusivamente de lí-
neas. Indas las cuales deben ser sólidas y de la
misma densidad. Las que no sean sólidas
pueck.'fl perder durctnte el proc.x-so rotognifico.
Los originales de tono contienen diversas
gradaciones tonales: por lo tanto. es esencial
aplicar una trama de contacto. o reticula. a la
imagen _para faclllr.ar la repoduc~ ; lón de semi-
tonos. Sin una retícula que descomponga la
Imagen tonal en puntos de tamano o intensi-
dad \'llriablcs. no S<.' puede reproducir la
11,radaclón tonal.
El fotografiado es la parle fundarncnutl dd
proceso. En el c.-aso de reproducciones mon<>-
crumts los originales se montan sobre el
tablero de copla d<: La cámara. y después de
determinar el tamaño. iluminación y tiempo
se de exposición cori'C('tos. se bnprt-slona una
rx'lil'llht fot~ráka. l'arn llpogratia ., lito-
grnlia, la retícula de Stmhonos se suele intro-
ducir en este punto. pero en algunos procesos
litográficos y en el fotogrclbado se aplica más
tarde. Algunos procesos nec-esitan además
imágenes Invertidas lateralmente. o transpa-
rencias positivas en vez de n~ativs : éstas se
obtienen fotografiando a traves de un prisma
o haciendo copias de contacto del negativo.
Para los orlglnales a todo color, sean de
línea o de tono. hay que separar los colortJS
por m<:dio de filtros. para asi poder reproduclr
la imagen mediante tintas de cuatro colores.
Como en la~ monoaomias. la n:lirula de
tonos 'it' p.1ede lntnxlucir HQut o m¡ís tardC'.

Ab-'o. Cw1ro mod~ ~ Arr¡ba, • 1• derecha. La

lmPfes.Otl (n la tmPriSIOn •máo;lenes para lo
&n rt!be•t (1) S4 ph~n¡ al reproduca6n IJI'6foca se
PaGel l95 ~ONI S glien1os y dt~omn14 orogor>ala y se
entonlltlas de maderl o pueden preparao por v•oos
metol Pala 11 ompresiOn en m6codos cr.teren1es ele
huoco (2) se LIIIMl lineas r04uiiiOC)n y {O l iUS1r8Co0n. 3
en "" illoq<Je y et papel entoe el!~ 1<1)06 d~ OIOmO
lll>iOibe 11 tonta tontenotla { 1), dobuJos 000 IIO,as
en las tlepres¡ones. En la llllnSj)lrt!lllt'S iO!lr~poHta

_
ompre:u6n ¡Unogr61oc• (3J (2), ICMogralias en blonco y
.. UOJtño Je dtbii)B c;:ofl Uf! ~ negro (3}. d•buiOJ de llnn
gr•~ Qllll retoene 1• ltl\lit ( 4). ClobuJOS • cuatro

..
En la -•gr•IU. ( 4) Je ll$1n
pl¡nlill• su1e1• • una
COlores (5). transparencoos
fotc;¡ r6
IIPOgtifiCoH (1)
f~QJ 16) V P<U.boJ
5 7
""\

180
 REPROOl 'CC'IO!'\ E lt\i'R E-~10 ,

Tipografia Ulll ULIUCLUl• IU Ul bquie rda Un ltagm..,to

de b Bobho de Cutomocog

lapibauniit. tnii t
de •2 neas lo.s ¡,pos con
los q"" om pnm¡.~ Gutcmi>eov
Se trata del más antiguo de los. procedimien- 11an muv o~rec.OS • los
tos de impresión. Tipografia es el ténnino manOACJitOS gOIICOS

empleado para descnblr el método de impri- AINI1o 1••• mltodos IH

mir con una superficie en relie\'C. Esta super- ""'JIUt6fo lrPOIJ~.c• lll

plurre vriotíbue:1
fiCie pu<.-dcn ser tipos o un11 plancha produci- orensa de l)lihN 11) es 11
tÑQu•N mas eenc•llll LA
da por fotolmpresión. Se apHca mima de Impri- IOrml H IUJ@II
mir sobre la supcrllclc en relieve con un v~n ocalm!f't e y se MllnUJ

rodillo. luego se coloca en contacto con un con rodolloo .- abfose la

m. JROuilftnu aut
~IoN Cu•ndo lA platina
papel y se aplica pre.sion para transferir la Se- Clef'OI Dpt'lm~ t;f PIPttl
tinta al papel. conne l.a s:uoerf1c:te
Aunque los chinos ya practicaban una cnt1nU1da Ll p.-cns.a rotat1va
-. un• po..,u de ol•ndros
modalidad de impresión en relieve ron blo- eot1 1;1 sul)llliocoe de
que de madera. desde los siglos VIII y IX. la •mot...On c:urv~ Y roc•uv-.

liumfuü bitme: Dt
tmpres.lón de textos tal como hoy la conoce- .,~ con DleQ~ (1)
mos comenzó en Europa hacia 14 50 cuando ~eó· '"'ll''"''' ~Npeoln
<hst•ntot wmlllot ¡ ~
de
el alemán Johann Gutemberg forjó caracteres veiOC•dod En la poenw
individuales {tipos) que se oodian combinar plano c*ndr.c.a (:J) t.r IDrY"nA
para formar palabras y empfear en la prensa. e.t• sobfe UN ouperl~a

amiml, aitr nihft1

Dla<Y q"" . . mui!YII ...,..
Aún sigue siendo el único proceso capaz de los •Odollos de . , , , . , Un
imprimir a partir de caractere lndl\rlduales. y C>Ao,...o g•rotorto IItH"'"" .,
se usa para obras en las que predomina el ~ con11• los '""'"
texto y donde es Importante poder hacer
cotTeCciones de ultima hora. si es neC'esario
en la misma pn:nsa.
Una SUJX'rficie de Impresión puede constar
solamente de lipos. o bien lo tipos pueden
estar combinado con planchas fotograbadas.
que imprimen Ilustraciones en linea o semito-
no. Si Sl' \'tt a indulr una ilus t r<~cion . la
plancha de línea o semitonos se produce por
se¡>arddo (suele hacerlo una empresa cspecla-
li.73da ), y después de montarlu sobre un mate-
rial-base se encaja en un marco que se deno-
mina fonna. Las planchas pueden estar he-
chas de zinc. magnesio. cobre. o varios tipos
de materiales plásticos.
Las planchas metálicas se cubren en primer
lugar con wut c-dpa de material sensible a la
luz. generalmente una mezcla de alcohol de
pollvinllo con sales dicromatos. Una vez seco.
se expone este revestimiento a una luz poten-
te. que atrnvlesH un n ega ti v<~ fotográfico del
original. Las zonas donde llega la luz se
cndut""CCc:n y se hacen menos solubles. con lo
cual resistirán la acción del ácido. A conti-
nuación. se trata la plancha con acldo para
grabar las zonas donde no hay Imagen. dejan-
do en relie\'e las zonas protegldas.
De un modo ~lmar se producen las plan-
chas metálicas de S(.'tnltonos. l..a unlca dife- Oe•eclla. u <m6Q.,.,..
rencia es que el negativo fotografico se pro- ~pogtlhca owa~.
yectil a través de una retícula para d~ompl}­ oo>t..,lada POf fbcharcl
M Ho. di N ..... YOitl en
ner el dlbulo en un sistema o trama de puntos 1845 Fue 1¡ or•mllft prenta
ordenados de distinto tamaño. con el fm de rot¡<•v• que empl~
producir una gama de valores tonales en la (Jionclf~ l'~tonc de
1mpra¡On y un CllondoO
ímpresión final. P0<1~ólnch.J& cen11a1 en
Uis planchtts de plu:.tico se dlfcrenchtn de lugar 0t C - I)IINI
las metálicas en que el material pl:hticl) movobles Le orenM de Hoe
ren.l.i1 c:._uauo c:•l•ndrot de
empleado es ya sensible a la lu2.. y por lo ""'l<tSIOR .ncii!I)HC!Ient"'
tanto no nen.•sita un trdtamlcnto prcparttto- c:on ~lfm .. d• enunt.JGO
rio. Al exponr~' u la luz bajo un negativo. la Hpa~ Estos c;¡hndrOi
plancha. se endureccrñ en las zonas expuestas ' ~'.on • vn 1»'1'1 cllondoo
c.nt~ .. foOCJ<e ~ Out! obt"
y se hará insoluble. Después de cxponrrla. se kM llf)OS. Pod•• •moum"
•lava» IH plan c ht~ t:on un diwh•t•ntc que deja 8 000 hOIIS 110< toot i 110<
<:n rdi(-,.•(.• lt~ ;-,o nt~ <~ imprimir. un• ar• E,., mo.,.IOI
Se pueden hacer lluplkHdM <k un;1 plancha postenor.. '4'
nüm..-o de Olonoto• de
''""'"''o e1
en relie\'C. haciendo primen' un molde o tmt:WeSJOft.

181
 REPRODUCCIOI': E fMPRJ-SlON

Litograña men. Lét imagen. o wnH u imprimir. <.~ rucep-

th•a a la lima. mlcntcas que l<t~ zonas no
cado ttparte•). ya que el papel nunca entra en
contacto con la planch11.
La principal diferencia entre el pnx.-c:.o de corTeSpondlentes a la Imagen repelen la Unta. La prensa funciona como una rotativa. y
impn.'Sión tipográfica y la Utografia es que en En primer lugar. la .superflcie de impresión se hace un11 impresión con cada vuelta del
t'Sta últhna las imágenes de la ~cha no pasa por rodillos cargados de agua que hume- cilindro. La unidad impresora consta de tres
<."Stán en relil-vc. EJ proceso se en el decen las zona sin imagen. Luego se palia por cilindros: el de la plancha. la mantilla y el de
hecho de que la gntsa y el agua no se me2elan los rodillo de entintar. que deposlwn la tinta impresión. Las prensas offset pueden ser de
fácilmente: las 11011as correspondienlel. u IH sólo sobre las zonas con imagen: el resto de la dlstlnt.os tamaños: generalmente se las desig-
Imagen atraen la tinta grasa. y las demás plancha. que está húmedo. no acepta la tlnta. na según el máximo tamaño de papel que
1.ona~ la repelen. Antes de cada Impresión Después se pone en contacto el cilindro que puedan emplear. Lo ml!mo que las prensas
hay que humedecer la plancha y entintarla. lleva la plancha con un cilindro forrddo de tipográficas. las de lltografTo pueden usar
Aunque la lltOgrclfia se Inventó a princo~ goma. Lillinta deja una impresión en lu gom<~ pliegos o bobinas. según el tipo de a'abajo al
del siglo XIX (su inventor fue el tlpogrnfo que a su vez transfiere la imagen al_papel. Por que se destinen.
aleman Alois Senefelder). el proceso no ha esta ramn. se emplea el termino ojjsn c..colo- DupUcador:a s oftiel. Las pequeñas máqulnas
adqulrklo gréln importancia comen:lal ha ta
una fecha bastante reciente. En la actualldad
o;e trata del principal pmct."!!I de impresión de
u-..1 rnmt·n tt·. , . '\U~ l[ht · Hnrw~ 'l' t•-ctrt·ndt·n
tlcsdc las peque1ias m<rqulnas oliSét punr l'<r I Lql lerd e ~ u fltOQrlfll o
plas de ofidna hasta lus grand :S instaladonc:> •mPfftliln !llanovrtfic• ,.
empleada, para re\•bUI!> y periódicos. bMa en 11 repuiiJión rnu1u1
_,. ol "V... 'f to gr.. El
l.a palabra lit~raf !;e deri\ra de do<; \'ora- d•....,o • w.Mfien
hit~ ~-tri1U lillu•'- pk.'tlr.•. \ 1/fllplrr. tlihu~.
: l·n fotgr i~ce a lo
d pnx.'t'SO original la superficie de imprimir se ~Em-
preparaba dibujando con un cntyon graso 1:011 QOftlt ~ y 6c>do
nr..-. v deiCiu6l • H\1
sobre Wlli piedm caliza pulimentada. Después ., .,.,. • le lfNQtn que
se instalaban las piedras en una prensa de se v1 • _.mlr con un
camu plan<J. l,a litogrufiu modc:ma ctprovccha 3 medio 11'110 (,) y adarldo
Se humedece fa plancha
el prlnclplo de la rotatlvn y. por esta razón. con roci!IICII ( 1) v el IIQu.t
las planchas se hacen en ldmlnas delgadas de ampopo 1M Lonlt qu. no
un material fucnc que se puedan montar te ftll'"'"'"'
1*-.do
repeiodJ por '- gqA S.
l>igukndo let nuva de un dlindro. Son mu- aplou 11n1a con un rodillo
chos los matenalt-s t.1nplcados: entre otros. el (3) y . . ad'-e ...
zinc. aluminio. plástico. p¡tpcl y diversas com- wneoen 11'.. S. coloca ""
blnado~ de mewlt.-s. como cobre y cromo. " - ' IOCrt .. piii'CIII
enllllladt ( 4 ) v M -
l¡t gron mayoría de las plancihas litográficas
,._... ., .......
MnbCII IIOf 11 &lf8Ma (5). la
son de alumlnlo. ya que este material combi- 111111 118 IJIMII..e de 11
na l<t llgere'J.a con la resistencia y resulta PfodUCIIndo lt ompte51Ón
excelente paro la lilografia. ademas de ser (61
relativamente barato.
El primer paso pant hacer la plancha ~
aplicar un revestimiento sensible a la luz en
la superficie del material empleado. Esto se
r~ ..u:dc hacer rolorando la plam·ha en una
maquina que gira con el fin de asegurdr una Abe jo. u 111og11Ha ot1... •nna¡¡o " q1141 fa M~IJ!<hc•
aplicación unifonnc. TAmbién se puede apli- se bHa en 104 mftmot blanda de fa goma Pfoduco llodollot de tnllnlll
II"I'>CII)lOI Q . . 11 omf)fHIOn una 1mpre»>n mM Clllfa
car con una esponja. Sin embargo. en la lllaooor•loea. I*O ., """ liOCirt el PIPif V 0110.
actualidad es corriente adqulrrlr planchas ya """' pnmero dt ., pletldle ITifW..IM. en 11 ICtUalidael
preparadas. denominada.<; •pre-sernibles". • un olwtdto recu~o de tiOiftetesel-
~ y de ehl 1t lriM!In hrovthco 111M corrotnte
Todos los métodos fotomCC".inkos paro pro- al ~ - la pnnc•pol
ducir planchas litognifacas se basan en el
principio de que la luz afecta a la superilcle
recubierta. Según el tipo de revestimiento
fotosensible empleado, se han.i más o menos
soluble t:n un dctennlnado disolvente. Des-
pués de la exposicíón. las wnas más solubles

1
se lavan. dejando una imagen endurecida en
la plancha. L.cts planchas son de dos llpo .
• negativas• y •positivas•. segOn que la expo-
sición se haga a través de un negativo o de
un positivo.
C•llfld<o de •mp....O..

Utogn•fia oftSet
La litografla oiT.sct es un proceso planogr.ífi-
ro (Impresión con una superficie plana). basa-
do en el principio de que la grasa y el agua no
se mtl'll:lan. Las oonas que se imprimen están - = - - - . __ _ _ ./
en el mismo plano que las que no se impñ-
184

dupllcadoras offset han awnemtado rápida·
mente. en número y en variedad. durdllte la
última década. Gracias a su bajo costo por
unidad en términos de producción . a que
ocupan muy ¡xx:o espacio. a su versatilidad y
a su velocidad, esta'> prensas se utilizan a
diario en muchos establecimientos que no son
bnprentas.
Estas máquina:; rc:.'UJtan ideales para repro·
duclr rápidamente Impresos de oficina. pla-
nos. listas de precios. cartas comerciales.
facturas. etc. Los manuscritos. escritos a má-
quina y coplas se reproducen fielmcntc sobre
un papel en Imagen directa. Para reproducir
Aba¡o. Un. prens.
modllfJ\11 paro la lnQIIrat,.
oHse1 alimentada por
boboM. las ""qUIMO de
htogqfla oHso¡ PUIId&n
utllozar ploeoos o papel
conbnuo, v se ~n
~uipar para otnp'tmtr en
dOJ o ,.,., eolotn Para
ompnnw l*iódlcoe o •btot
se utnoun Qttndes
11'16quonas aldnenUides por
bobotiH de tP6P6I fotlbtllJO,
q111 P<oducen gr•...SU
CiltUodadi!!S " mucha
v~od •d Las P""'iaS de
boe¡o,.. ma• grandew pueden
tmPflmot un lobro eompló!!D
de 1•"11 vil .
REPRODUCCION E IMPRf.SlON
copias de Linea y semitono. a partir de negati-
vos o pOSitivos preparados. se emplea papel
presenslbUizado y planchas metálicas.
SxLo;ten dC)..'; tipos de planchas para la dupll-
cadora offset: el papel de Imagen directa y la
plancha presenslble. Las planchas o cl.lsés de
papel de imagen directa son de material no
.sensible y se puede escribir y dibujar encima
de ellas. Son baratas y ráciles de producir. ya
que su producción no requiere ningún equipo
especializado. Resultan ideales para trdbajos
de reproducción UIECntc y de poca tirada. Las
planchas pre-scru.ihllizadas son de alwninio,
papel o plástioo. recubiertos de un material
ex'"' -
máqu....s par~
go111 v a111d1d de
tmpllmll en
lotogrlflo olfwl El! un
excr.-no de 1111 eliCIIIa
,_,_laspeqOJOo'uos
~nas l&lf<oductotos. de
funCiOilenuento m.JJ"'U
empl~ •" ofieonas
etludlos. como a. Mult.ollth
12.50 (ILquletd•l· Que
wnp<ime hoj;n d6 28 •
35 mm L.t Hlldollbotf9 RVO
!•b•Jo) H u,.. mOquina
fotosensible y las imágcnL-s se r o~ n stlern
fotográftcamente. l..a zona que no queda ex-
puesta a la luz acepta la tinta. y así se fonna
la imagen.
Otro método, aunque menos corriente. de
producir planchas pard duplicados o!Tset es el
método electrostático. Primero se polariza la
plancha y después se la expone a la luz: las
wnas polari.Y.adas quedan desn sl bl ~>.ads A
continuación se recubre la plancha con un
polvo que se adhiere a Las zonas polarizadas
para formar la imagen 9ue se imprime. A
diferencia de los otros metodos, para éste se
necesita un equipo especlali?..ado.
mi$ grlinde, c:ot1 cuatro
IUIIJ05 de "llnd<06 QIH
contonult'll&fllt •n Ul\8
d•recco611. mo..,tras un
omptWM papal• cr. 70 • colondro O. tmpttiiÓII <lpilet;a
100 mtiL Tod;as ... pimtSU colltr.a o!l al papel - ·
offse1 pemorwc""' al .,.,..,.. t.ranst·w ir la .-na~ Para
r01atJYO y binen uno o m•s wot11 el llfoblemo <161
fU"1JOI de ''""' ci1ondtOIL u trepmt..cka --el ql.le la tinta
v pi~ de ompiGIOn a de una hoja millncM la hoJI
~ ¡lrlldlldo< de un l511JUI..,tt POI no HIM cloll
Olltndlo. que tra""tl«e 11 tod~ M utiliu un
itnagoell 1 uM motntoll• ele poNo o un fluodo dHpuM
goma colocodo sobre otro d6 oiPI.cat la t in1.11.
Ciltndro Este gir•
185
 REPRODUCCION E IMPRESION

Serigraña llqula tda . S._tQ,Iil. El

m.,odo de """"''11 m..
MnCillo ri ol ouo em~l
La impresión por medio de plantlllas pard une llbnlilll w..c._ Hev
""todCH come«:ooles mM
obtener modelos repetidos es probablemente solos1oados. 1 boH de
el método de duplicación más antiguo em- lotopl.ont..,s l l 1rama se
pro-• tonundo un t_,do
pleado por la hwnanldad. los habitantes fino tn un i>Hl•dor de
prehistóricos de las cuevus de Gar¡;as. en el . . - . ( 1 J $o r.cano ol
sur de Francia. deconmm 1~ paredes de sus cloMo'to e<1 una pleMtollo. que
M Coiocl tob<t 18 IJIIN
cavernas empleando como plantillas sus ma· (1}. O.,.Bdo IIW'IWIICirlldal
nos. Aplicaban cola alrededor del contorno y CHrtu mn.os. El ...poi H
espolvoreaban pif(lllentos sobre la rola húme- cob:.l balO 111 11.,.. (3) V
.. tlD11Mt\.tCt-•
da. Miles de al'los después. los ornamentado- "'"'" do la .,..,.. con un
res de la BibUa de Gutcnbcrg. emplearon ~ / 4 J ~»a
prod\lc- 11 om1gtf1 omprew
plantillas como guía para aplicar sus colores.
La serigrafia moderna ha evolucionado mu·
cho desde 1918. Debe su popularidad como
medio de reproducción a su bajo precio. al
peñecclonamlento de las tramas. al uso de
plantillas fotográficas y a los adelantos en la
fabricación de tintas. En el pasado. se podían
Jdentlfkar las strigralias por el espesor de la
tinta. pero actualmente la pelralla de tinta es
mucho más nna.
L.a pantalla de Impresión t'onslste en un
telklo de seda. nylon. organdí o malla metáH-
ca. Esta trama sirve para mantener en su sitio
las partes de la plantilla durante la bnpreslón.
Hay varios métodos no rotográOcos para ha-
cer plantillas de serigratla. en los cuales hay
que manipular directamente la trama, pero
tienen relativamente poca importancia en el Oarecha. En 11 MfiQIII!I
campo Industrial y comercial. No obstante. JOtOQtthca ta pl.lnt>lll . .
las plantiUas recortadas a rr.aano son muy pr~· • 1*1" d4o ""'
pe~tcula pout"''· E~ta
útiles para el serigrofo. ya que se pueden r;nanlal llltfiUdO
poquoiiCH dilectos o
recortar directamente de bocetos a lápiz. opiudur-. qua a <:OITIQtfl
En el pasado, L05 adelantos en materiales a ,...,..,_ pat un procono
lamlnados recortables se han limitado a La d4onmi~ -oque do
JIIOiii1iiiO"' ( 1) Oasputa M
producción en Amerlca de diversas varieda- rewbft 11 111m1 CCNI Ufta
des de peliculas adherentes para hacer planti- --..on IOtOQttftcl
llas. muchas de las cuales son hoy de uso MOltlblt • 11 lut (2.}
Allotjo. S. colou ti
corriente. Las películas tienen un respaldo PM!dvo bi!O la ,.._
transparente de plástlco de dimensiones esta- tmlllti!ICidl 'f pr-ltnlldl
y . . le tlfpont • lt lu ~
bles y que resisten ciertas tintas. lo que ullrtvoolttt t n un mtrco do
l"acilita La labor de recortar. ~r el res- v.cio (3} luego M MCa 11
paldo y adherirlas. Hay películas especiales. trama y .. lev• c.Oft un
chorro de oguo 1"- ( 4) ...,.
con sus correspondientes disolventes. que se qurllr la emo.dJoilol ele 1..
adhieren especialmente bien a la trama. La ron• de~n .
caracteristlca principal de todas las películas
laminadas es el respaldo. que se puede despe·
gar después de fijar la plantilla a la trama.
Existen dos m~tods fotográficos ~1 direc·
to y el indirecto- pa_ra harer fotoplantillas.
Las rotoplantlllas directas se hacen recubrien-
do la trama de la pantalla con una emulsión
fotosem!'lble. Una vez seca. se expone la rrama
en contacto directo con una tran.•>parencia
positiva en un chasis de contitlcto al vacío. La
luz endurt-ce la tmulsión soluble en las partes
que llevan imagen. Estas últimas se aclaran
con agua. fria o caliente. Las fotoplanrlllas
indirectas se preparan. exponen y lavan (o
revelan) antes de fijar la plantilla a la trama.
Otro nombre moderno de la serlgrafía es el
de proceso de tramas. Consiste en superponer
una plantilla a una trama d~ tejido ~­
nylon o metal- tensada en un bastidor. Rl
190
 REPRODUCCION 1:: IMPRESIO

Ptro.timu. . elexcesode ZOMS no enmiOKaradal del

~muhli6n QUa lla)ll podido ~jldo . S. uea con culd~
qutd• .. . _ o .. cepiU.- la impr. .ión hú~e ( 8) v
'• trom• (6) El ~pel M "' lo deo• - en un
ooao.:acuidadONI!'IInle a>~1e 19). ltente 1 un
boto Lo ".,.... altneindolo ....ntilador o eeiMtldDI de
CCM1 IN . . . . a $ de ~fO · 1'11. ~ m6todO d<t
h.ci\M en In nqwnas (6}. ~mtesi6n con plenulla
Una vu mon~ le 1r1ma torogrlloca " odNI ~
y al ¡Npel on el tl\lfC:O M '""ocluQI r6Mos v drbUjlell
,..llü la - i 6 n LA un.. 1 plumo o pine.l. S. ~
oe er;Hiu con un onjuegedoo lrnpnmir satwe d iveosat
de goma (71 Este aot~eli w.,.,trc:in, en1re taAt
lo ll'llml hiCII lbajO 'f 1\aCI rnadtta, wdrio, metel.
¡Na' la IIA11 a IIMi de ~ plh~o y vlrio$ 1ejidos.

diseño que Sl" Vél a Imprimir se recorta a mano

u se prcparJ fotográficamente. Se añade tinta
al bastidor v se la fuco,c• a través de la trama.
l.a tinta qÚe penetra por las zonas qu~ deja
lihn"l> 1<~ plant l <~ fonna la Imagen Impresa.
La prlnripal ventaja del proceso es su ver·
:o;alilithtd: ~ pucdc aplicar a casi cualquler
~uptrOcie : maderd. vidrio. metal. plástiro.
((•jldos. ct<·. trn(l de SllS características más
importantes es la posibilidad d~ depositar una
t r u~ capa t.le tinta. a veces diez veces más
espeso que la de la tipografia. El espesor se
controla mediante la trama de seda. la tinta
mismH. o di\'IC('S(lS aditivos.
f.xlsten muchos lipos de prensas para serl-
¡.:.rañu. y lo más fn:cucntc es que t.'Stén dtseña-
(IHs J)l!r'd amoldarse a cualquier necesidad:
pt'ro una ¡:ran pro¡xm:ión de trabalos se
har<·n a mano.
191
 REPRODUCCI0:-.1 E 1.\lPRESION

Colotlpo
1::1 proceso ele colotipo es un métcxlo muy u til
tll• rc·¡'lnll.lll<'l'icín. mmqlU.' no l~ ~ ~ n l!ran
t><;('alil. Cumo la liluJ.!rui'IU. ~· traw tle' un
proceso planc~grátko en l'l que la itnU1L<'I1 \'ll
en una película de gelatina. F~<t d linit•o
prtx·<.:so n tpa;: de prcxlucir uno ~ran ramldacl
de to nos conrlnuos. en blant·o y nc. · ~ro o
rotor. :>In Lmplcar una trdma.
Sohn> una l ;imlrHI l!rti('S<t dt• l'itfrin plano.
que sirw de hasl•. se \'il.'rte una S(liudon tk
gelatinH que se hare fotosensiblr al añadir
bícromato de potásiu e• de ~moni . llnu l."t'Z
sc.>ca. S(' punt• un nt•gati\'0 rotogr.ifico en
contacto ron l<t plancha tk vidrio y se expone
a lit luz. La !lclatina se endureC'e en propor-
clcin a la carHklml de luz que utrnvit•sa el
nE''l!.llti\'0. y nsi pirrt.ic' 'U t'H(lilt' idéld dt• ;tll<;nr-
OC'f la humedad. Al m....ncl tiempo. las ¡111r-
c.:iones endurecidas ~ h<•wn rc.'<.·cptivas El lt~
tlnta.
to mismo que la lit o~ rafi . este pñx'l~O se
basa en la ..antipatía.. emn· la ~Jtr<Sa y el
agua. Las porciones no expuesms se mantie-
nen hwnctlas ron agua o glicerina paru que
puedan repeler la Unta. EJ re:.ultado es una
~rdación desde los tonos mcís daros de ~is
hasta el négro más fuerte. y los t"fectos obteni-
dos son perfectmnente romparables a los de
una fotogralia. FJ mC:tcxlo de impresión se
put.ode identificar con una teme de awnento.
que revela que los semitonos están ronnados
por granos mU}' Onatnente lrl'r11.ildos. Sin
ClllMTf!O. a veres es necesario examinar va-
rias partc;s d~· lu imngcn Lmpres..t l)itm pcxlt.•r
detC'Clar este efecto típico.
Para el colotipo se empleAn las tintas mus
sólidas. lo que exige el uso tle papel ,..on
mucho apresto. Parn Imprimir se ulilízan
máquinas de cilindros ~l mlart. -s a las dr lilo-
¡:u-afia. FJ proct'SO es lento -sólo se pueden
sacar de l.ho() a l.fMICl copias clc t'atln plc:tn-
cha- y pueden tardarse dos días en hacerlas.
Sin embargo. se obtienen mejore:<: lmpn.>slone-:
en color que con cualquier otro rnrtodo: esto CrMal ""'""''lodo
ju.'itlflca una de sus principales l:lplicaciom.'S:
la ímpresión de rt'PrOOUt"l'iOnt'S ürtístítas dt·
pcquma lirada.

Flexo¡uafi:t
En cstt· proceso se usa una tinta tluida. dt·
CIUidiO de toniJoiM
SC..X'ado muy rápido. y se suele imprímír sobre
una bobina de papel sin fin que se muevt·
muy aprisa. El primiplo básico es similar al de T&nlbOr de ~la
la tipo¡!.r.tfia. Sin embargo. t·n la OeXoi!mfia
!.t:> superficies de impresión en relíe\'e están l•qu;.,.,., c.,..,, •m>e•l
hechas de caucho slmetlco nexlblc. nlufll<rtfn hta H uf\1 miquonl PMT
l t~ fe< fiCla
alrededor del cilindro de la prerlsa ¡'lOr mc.'(licl lo10modnq•, un 5IJI...,.
de adhesivos. Las planchas se hacen n partir dt C!OP'i folog<¡IICI Se
de una máquina. ladc<~H a su vez a part ir cotou el neoatwo en el
UlblltfO V el p;tpel n~ 1 .0
de planchas planas grabadas. Ob.f"WO en ' ' <JOt$1oVO O.ando 91
Fn este prvcc:so l'S importante que los dibu- Vodno ne{lllovo HIA lisio se c.o1oc.o
li<>t>re papel posrtoYO Todo
jos se preparen corrcct<1mente. ya que al Tabloto este r:woce10. oue con otto
montar el caucho en los cilindms se pueden portoangonal IIQuiPO duoatla un• r.o.e y
producir dl!<torslorlcs: así. un d rculo pul.'Cie MI(JIA_ M <tiiiU ell dtet
mmut·Of.
estird~ en una dirección y e n co¡;!e~' en lfl
192
 REPRODUCCION E lMPRfSION

Tablero do COII'U otra. co n vir tl ~ndose en un óvalo. Hay qut· película. l.a c-.imnru put'\lt· ~r wrt ic;ll u
dejar un margen para esto al hacer los prepa- horiwntal.
ntlí\"Os. rJl la camar.t vertiraf el soporte parH l<ts
En la bobina se puede usar casi c ualquier copias ~ de vacío o presión. En las nimards
material que pase rácilmente por la prensa. más gramle"S mide aproximadamt•lllt' f1l>c 1x
Sin embargo. hay que evUar el papel muy Y(M) mm: n atu r o.~ lm ent. t'Sias dimensintll'S
absorbente. ya que tiende a absoriler tanta detenninan el tamm\o m;iximo d.c los oril{inu·
tinta que el proceso St.' hace amieconómlco. les. l.<~ s 1\tC'CS. nrnpladas ni sopcrr1t• lit· liiS
Tampoco e.s fácU adaptar este proceso a la copias. pueden ser de halt'l¡!I.'Oo. tk• "''non. de•
utilización de tintas liquidas. que li('llcn ten- 1111luros meil.allrus o flu ure:~ ; .:ntl'S S~o1!UO l'l
dencia a rebasar los puntos. dificultando la tipo de cámara. lm: c)rll,linalc.; -:t• vcrl din~·ta ·
obtención de semitonos Limpios y detlnldos. meme. a través de la lentt.•. o i ndirc t arn~.·m .
por medio de un t>Spcjo o pri:-.1nu. El rhasis
Cámara para procesos f o t om~cánls para la película (.~ un tablero <k \'ttl'tn qlll' SI.'
la cámara pnx:css t'S un tipo especializado de coloca perpendicular al de las t'tlpias.
cámara cuya función es producir n~t l vos La t.'ámara horl~ ..untal tlt.•nc m;i:; 11 llli!OtlS
para hacer planchas o bloques de imprenta. las mismu:; t·an t ctrís t ica~. ¡x•m ~ in •t.· p<mt
Sus principales c<tr.tctcrístlcas son un soporte C'opias y peliculas más l{ídtldl's.
pan1 lus copias. una lente y un chasi~ para la A \ 'c."('C'!i S(' utilii'.<m arnpllmk>ra:- l'tti'Tlentcs

Scanner electrónico. Se
trlll do vn 16elento
reliiJVamente 18CIIIflll
ora~ el ""• una tola
pu- realizar
máQu~<t
todos los PIDCIKO$ de
toiOIIIeCtnly y tramado LB
mayori~ de lo5 &eanner5 Ons ,..nla¡ts dtll """,... K;Jn ...... ~OAP de d05
fuiM30naA con refkuclón de lll"rte de 1u velocrdod t.mbotel gu.elOtiOS
COIOf&J V tta"'P'rtneras. son que J.a HPii<OKr6n dt COI'tl •d o~ ( 1) y un CCI....O
lll:ntn una ratbn di COictttl t i de tnlyOt C.altdad de con"ol ckl color (2)
ampllacu:tn pMII(;I-rrte
"''*
y Qllll 1• ,_oducc;r6n bl~ miiQum<t 9Cli"P ~d <:on
vovlable ~ puodtlft .,,,..., •
conuHte d& los dotlllles.
qu<O<Ia m..c"o pe<oe•d• c o m - ., 16sar
un s6lo opeuorro { 3)
nar:-••
al Of'l!llll"l 8hr~nte , el

Slslama OlMICG de COlO!

C.aber~o

Um~Jor•
oJIJ)Ioradora

ftJII!Ia Tambor exl)bador

Arroba. CkrNro de aspc¡o E1 crpo y t<~lida de

-11'""
"'"*.,
fOlom«.IWCI Etta donar¡, lau~
u.meoa de ••tes lft1I)Ortancre u c.tiNia
gratreu, P<Oduot
lil! U$n ¡¡,q pu.de lefiBI luces de
~·-q.,en"' tungsteno h aiOgonol. •enon
hiiCef ll40QUC$ o plancha§ haluros melAICo~ o
Lt• JH)tl~ p-1nc'~" de la th.IIOfCIJCe1'1tle!l El I:UadrD de
carn~ son el ~de COOIIOI DJI413 1¡ UPQSICIOI\
CO!M el ctljet1v0 • ti c:hflorS httro. v 1._ El Oblel•vo
de 18 pllhcula. Mlf( modelo& ·~la rec..bof!no y llenB Ull
hot•rn~ y W!<lrC.tl• t E:t dis9ño ermtrrreo para
honronj.,j -..., ong•,..IH Y e~_,. la~ en la
pclfculn do~ liii'IIBI'\o nagen T odf~ NUI> c:lrm;oras
ltt!nenob¡eW06
Á<illfN$ mucnot "- "
$0001181 Qllra tra~e1Cs apoaomiltCOk 6 decrr
para el esl)lltiiO
nsm~Sió ,..,.,rOn
y pu«<e &llpiOI OAIJin;!IOS de
y do
~·"'Jdos
..,b!e de 1o hu Pt~<a
separecr6n di coletos 10
la
2
ln~Umars
osw""'
el "'y'*"
cuartoes~n oecuoo en
e" perle
me1cx son pelrei/IA de base
OSiálla um.,.., ee ..,.,.,¡.,.
en la lliN de la cá,.d palk;llla ele 10110 CC01IIIIUO
¡¡,q 58PilfiiCrCtnu de c:olor y
cuya ~·
dt 1~
pared do! cuano OSCIMO los
posttrrOr o jllarno
pcnotra en la •-•-tos.
de 11.- y
ll'ilba¡os
Par•
amrtOIIOS
()fl<JII\llle¡ w ~ ..plgrar litrtc-da una emlfli¡On
drret......,llt con al ob¡obw do llflll COMtllSit. dt 1\a!uro
o DOt fNtdtO d 11 un pnsma o do ,Mela an gel.ouna
Tac!MG

Cubierta del compu1adof 3

19J
 REPRODUCCION E !MPRESION

para seJ)I:Irnr los colores de las rrnnsparencias.

pero sólo dan un buen rey,istro si son muy
sólidas. no sufren vibraciones y disponen de
lentes oom-gidas para el color. En 19)4
comen?aron a aparecer en el mercado amplia-
doras vertlt.:ak-s fabrklldas J><lnl el;te propósi-
ro. IX.."idc entonces se han desarrollado hasta
converti~ en aparatos muy especializados. 1'111!0
(llamados en ocasiones c:imaras de proyec- modor.cado
ción verticales}. 1-:J chasis pura la..'l transparen-
cias eslá diseñado para acomodar transparen-
cias o negativos en color desde 3 'i hasta
300 x 400 mm. Las cámaras y ampliadoras
están dotadas del equipo necesario p.,ra sulc-
rar una R'ÚCLtllt de vidrio o una tmma de
contacto.
formación IX> irmigent'S en ~ it on os. Es
imprn;ihle lrnprlmlr tonos intermedios entre el
negro y el blanco mediante litograffa o lipo-
grafia. porque la tinta cmplc-dda ronna una
película de densidad unlfonne. En consecuen-
cia. los originales que tengan J?,rndaciones de
tono (por eJemplo. una fot.ogrcllia l habrJ que
descomponerlos en una Serie de puntos tan
pequeilo que el ojo humano no los distingue
a una distancia nonnal. sino que se funden.
C'reando una ilusión óptica de tono continuo.
la descomposición en puntos se hace con la
cámam. (.cu lcx:cmdo una retícula delante de la
película: puede ser una relicula de vidrio
cuadriculado o. más frecuentemente. una
retícula de rontacto.
liáslcamcntc. la rclíeula de St'milonos cons-
ta de dos láminas de \'ldrio. con lineas parale·
las grabadas. que se llenan de pigmento l'lueba amarillo
nl"l/.m. Después de esto se juntan ambas
láminas de modo que las lfneas se crucen
pcrpendiculannente fonnando Ulll diseño cua-
driculado. con lineas opacas y ..ventanas..
cuadradas.
Ccnerdlmcntc. las líneas opacas y las abcr-
tur.tS tr.msparentes tienen aproximadamente
la misma anchura. y para los trdbajos de
monocromía las líneas suelen ro11·mar ángulos
de 4;", De este modo. la ronnación de puntos
es menos aparenre a la vista.
Casi todas las cámaras process disponen de lzqulerde. Cofotes
instrUmentos para calibrar la disrancia entre comptNWntr.s 1M t.. fu1. U. ~· IH eoforu Per•
la retícula y l.tt película. quE' suele ser de unos luz I:QnQ m6 lonnlldl - a. om~ ..-cola< M
combinaei6n de todol uwn w.vo col-
milímetros. Al fotografiar. la Imagen proyec- ~
los colores del H¡)eCtrO, .....nao., magenll, o;~n V
tada por la lente pasa a lrdvés de las peque- que se pueden ,.o. S. ompri"*' ..-
ñas aberturas de la rcrkula. produciendo en c~Gom_.• on trft ~ 1M punmoe 1M c:o6ot
...:tores p~WQ.oles : rojo, sólidCK. q1.11 .. CIOftiOinan
la película la serie de puntos. que varian de ,...,.., y azul btol cOlonts
~· d.- .. ~" _.......
tamal'lo según el grado de luz reneJada por el se conocen eomo PrlínAnOS
..adwiJ'iCSo. ya QLH H
dol antJÍnat U. copia w
d~pone ,_¡¡.,_, UN
original. Como las zonas claras del original pueden suJ:*ponet 1** -acl6n lotogrMícll o
reftejan mucha luz. el ncy.alivo resultante a.. la luz bl.nc.. S. M alec:tróniu. Pw1 ...o M
será predominantemente opaco en dichas qudli UflO de 101 cola<es totogr•l"' ti origl"!!l cu.tro
prlm~ se prGduoea U4l - ( an'lbe) IJiífjz~
partes. asomando algunos puntos transparen· calar cli:f.,.,lle. Alll, 11 fiii!OI de c:o1ot por• prodt,u;w
tes pequeños. Por el contrario. el reOejo en las carnbina:i6n de rojo y un negtiNO dllerem:. ~·
v•da. sin azul, ~ lugar el C*S1 col0t P0t ejtf!ocllo, 1111
zonas de sombnss será muy débil. y estas •~o ; " roja y al -.1. follro N.UI. ll'odvce un
wnas aparecerán transparentes en el negati- $111 .,,o., produc.n .. ntglll\10 1M -Kiótl (IUe
vo. con all?,unlls partes opacas tx:qucñas. F.n ~nta. y el -de y 111
and. 11n el roja, praduc;en
M lmr:w- en -olo. y un
foiiJO ..roe ll'od!K41 una
105 positivos. el negro y el blanco se inverti- .. cun. lM coloros as> pn¡.-,.. ~nta. Los
rán. lonna<k1t - mavenu. ntQII'UVot de MJ*KlOn N
ananlla y ca,._ W fot~denuw•
Este sencillo principio se aplle<t a todos los denannnan primanot lri'W'Ü de una cr....,
tonos intmnc:dios. F.l n.">Sultado en la impre- aus-tmctfYDD
"'*'"
194
 REPRODUCCION E IMPRESION

1.= blanca

Atrlba. DHp.... de la
.._.:iOn de Qlolotes se
obC;.... PQtitrvo5 1 El coon ot.orboo .t ...,...
dll lol r1egiJlllf05 di
~ S. oftocl. ""9'0 p1r11 g.onw
dentidld 'f comr- rdle1a el -d• y ot nuL
~n
O.n. ~•
S•lmPftMffl t.n
y ..,...lllo, -•1
MG(In el tJioo tmp!MdO Al
~• •o • M l)f~ . 1,.n
1~0 too color• E:l "8Q!O • R..,odua:lbn fiNI 1 ~o
M 1!\ldt l)olfl 011\M c:alorn.
cMonaldld en In aomboM.
El nevro all!IOfbe t~o los
col""""

Arribe. El c ol01 que capta

11 ....., . - · - -
por la luz QUI rllflltja la
JUperf.Cil cW PilPil ~ POI
tallto, 41116 Mllluido por el
COIOI ~ l)lpel Lit IWUIIS
dt fotomecanoca son
trln-tnttl 'f permiten
qut 11 luz 111 ltlllllffte Por
eJemplo. euendo la lur c..
sable un _..¡ imP<MO ,,.
.rN~ Io (2J. ti ro¡o y ti
..,de -los componiOlltts
dtl ame m l~ pueden
eltiVHII'Io. pero el .,.ul es
ebeOibido. El rojo 'f el .-erde
_ . rtllfÍ'IdOI 00< el PIOII
y se rKOmbonon p¡lfi1 oer l¡o
IPint!l•c:oo doj amortllo El
pope! bl01>co (IJ '-''-i•
todos los colores; el - 1
ompre.a en m"'ttiJ!tl (J)
abl«bo la lui -~ " pero
rdlep ti rojo v el ~iu l . el
aon ( 4) ebtortle ti rOJO
rtflepndo al - d t y el aroJ
y •' Pttlel ""9'0 ( 5}
-...w toda 11 lu<. y no ..
produc:. roonogü11 eo1or.
lzqu'-d• u 111111 de
~M· dt C:OIOIH
muH1rl t~cn lot VIlO< es
t o - ob1tn•~ «!n
oifwtn• poten~ de los
cok;v.. bei•COI .,...,no
~ elaft. blo abllcll
~
todo el -~o proclK:tdo
por 1mpresJCin de colo<e$
planos con•~
mec:tnlcu

195
 RF.PRODI'CCION E l\WRf..SIO

Ión nnal e:; una aparknda grb. dd>ido al l

ordenamiento de puntos ne~rm de difercntl'!>
tamaño:.. exactamente a lu misma distancia
w1os de otro (medida dC'ide 11)'; centros).
\tirando con aumento. los semitonos rcw·
larán lus sombn1s fonmtdas por motas gran-
dt•s ncgrds. qut· t•ubrl'll d pa¡x•l. Las 1.ona:.
clar~ tlt:nen motas m.ís pequeilas. que dejan ·-
al descubierto gran parte del papel. Las man-
chas de ('Ofor qut>dan diluidas por d papel. y
de l'$(C modo se crean dlreremes \•alores 10
tonales.
l.a den~la O!' lao; rt'tlrula!> nma entrt> n
y iO hnl'u!> por t'enllllletro. y <;e l'ligcn segun
las necesidades de producdon. lluy que tent'r lltribl <>ame de ~es
en cuenta la .;uperfide y ltt calidad drl paJX'I de linte IISokiOS p.ori ..
sobre el que se va <1 Imprimir. Por ejemplo. en """'"'ón "" eolo<et
plafiOl en biMKO y ""U'O
el papel de periódicos sólo se pueden reprodu- (an iba) y en un colot
cir los semitonos usando una trama ancha de (-JO) L06 IIQ"'O w "~ "
JN<i 11 •fCWQOuCC.IOn en 001ot
11 a 19 lmeas por ccntum'lro. El papel de or>gor••lft .,,. bl<eneo y
empleado para n.-,>mducciones artlsticas per· ""11'0 de S....-
_.,,.,,,,., '"""' o de........
....
mitc obtener bucnus n'PI"()(Iucciont>:; ron una una w•n ·~ 6t eieeu.
trama muy fina. de hasta 70 lmca:. por U. tonl8v4t,.n de>de., IO
centímetro. por 100 """' clilfD .....,. ...
100 por 100 • m~ ooc..o
La reucula o trama de contacto es una Taml)oen ~ "'*""
película con una fonnacion de puntos. ¡:n el 5UC~f!'l01\ los t'llOO
1 C'dSO de una pclirula mHgcnta. los puntos POI'It•vos • ven ~ tot»tt
están fonnados con tinte maJ?,enta. ópticu- un '"''e 1>1lldo los '"""''doo
"'""" legobl.,. v quedon
mcnte doro. ron un nudeo -;ólido que "<' '"' mqor ~ o.c:uras
difuminando hacia fuera. FJ rinH· rnaj!enta 1. SfMotono bl~nco y negro z. S.miiO<IO en sevlllldo colot
tiene dos ventctlas. Primera. bnpidc la di~-¡x:r­ Izquierda. S. pUtlden
~íó n de la luz. produciendo puntos müs niti· cons.eguu YtMtOI. efectos
dos: ~unda. el color penmte- usar filtros GQmÓiniV\dO ''"'••6t colo•
para cuntmlar lns con trn ~ t (·~. y blonco y AeO'O Fn un
semuono 1\Cltm&t en blanco
Existen reticuJas ¡uises paro r eproducclon y neg•o 11 1 no apB<ecen
mo110Croma u en rolor. ron vari~ dt'n~iu · ""'• 0\f• ~· colo-•• l A
un tono en colO< (1J ti
des. de 20 a 1OH lineas por ccnLJmetm. i>ard ,..gro H ha Wil•IVoclo POI
obtener buenos nosultodo'l l'~ l...Cnclal una UJ\ seoundo COIOI y 1¡
camnra de vacío. As1 se ascv,um que la pchcu- IINO@n aPQtece en d" ho
cOioo y blanco El 11t11e (31
ln este absolulW11ente plana y t'n perfecto .., eoc:OIJOI Mbe .,... Oftmi
contactu cun lo retícula. a trmés de la cual 6t bloques f)OrcentiOllles
w coml).na !11
pasa la imagen durante la exposicion. Come~ ~ltNne
-ono "" bl...co y negro
de costumbre. lus refiejos ma'l fuertes corres- con el segundo c olof _ .
ponden a las zonas mas daral.. y pcnl'lrun. en aeM un s.en\ltOno de tlnle
.,Uno ( -IJ donde C. 11n.ogen
mayor o mrnor grado. en la cuadncula de a - . en tonen 6t blllnCO
puntos de la trama de contacto: los rcnc¡cr; ,..gro v color
-más deblll">- de las ~nbms M>lo penetran • Ttnte 6t color soót1 ti semtiOIIO en biM1CO v ni!CJIO
en lo~ bortk-.. t·>.teríon.-..; de los recuadros: de

D
este modo se obtknen punto~ de dhtlntos
tamati os.

Kcproducción IOtOI'nl"Ciínlca <k· colon.">

l.os originales pam rcproduccíon en t.vlor ')C
pueden di\•idir en dos grupo:. pr incipales. F.n
prbner lugar. están los originales de .,Jint'a». Oereclta u ••b'• oe
que o,c,• compon('n de 1.0na~ sólidas ele rolor. PO'C-"¡~ muestra los
sin tonos intermedios. ni ~g urtd o lugar lo tftc.IO. 6t ~li$
tombi~IOn4l da. 11ntas
fonnan los onglnales en los que el ll1na c:.tu UJm*s. 111 como
representado en colores de tonos continuos. eparec4111 en le rtp<odu~n
de lomoiO- CO<\ IIMIH
Pueden lr<lLarsc de cualquier tipo de traba jo pleno• Cad1 e¡emplo
artistlco: acuarelas. temple!> u óleos. fotogra- reprt!St!<'lta una COI!T\btni!Co(ln 1 ;.

tias en color o trnnsport>ncias. d•"~' de poocenLIJM (1(!

OOiot Y R4tgf0 filO IM"mlte
lo originales en ronna de dibujos. pinturds el dMr..6ot selec:c:•on••
y fotottralius dclx'fl tener un rl.'!'paldo. de ..
1

·-~ment '"'
II'OIIOfCIO'- y p<oluncltdocl
lienzo o de papel. A f."'lo<~ ori¡:inttlt"" '-<' Ir<; de 1Qn0 '*-'U.,.,. 11)0-.;. e1 1O'lo, K 1oo e 10
llama •copla plan~ ... y se reproducen me· p<oehl~ d cfe~o descodo

196
 REPROOUCCION E IJ\IPRE.SION

diunw la lu:t. qut• Sl' rcOcja dd o ri ~¡nal. mk·n·

Ira" <¡Ul' l11" l ran"p;ln.'nt·in'> w n:pnl(lun·u por
nwdíu dt• la lu:t. qLlé SI! tran"'lllllt' u \U tr.IH ''
lln ori!tinul L'll t.'olur Sl.' puL•tlc rcpnllht('lr
m n trt.'li tintas de imprimir; amarilla. ma¡.t<·n-
W y ilZUI. aunQUl ' gcnrrulincntl' Sl' ailadt•
lamhlén. tlnt<J negra. De eslC modo Sl.' p l u~m
lll('lor lns dt•l~fk.;¡ v 1<1'• snmhrw>. \ k:t.dw1dtl
In:-. plg¡nentus iliTl<irlllo. ma¡.wma v awl t'n
1<•:- detlld<IS prt¡por,·i,mc:-.. !>é pueden ohtmcr
"""'¡ tndm ICl!' m lllrt"' ck...,em111.;, Sin t•mb<~r!-( 11 .
cxí!>lc un p.mbkma ímporltlnll'; las t itll<•'
pigml'nladas no :.on pun•s. t•s <kdr. nu rc0l'-
j;ll1 el absorhen lldmcnrt' toda la luz QUl'
lnritle. F.sta ~.lc l1 cl.' n da oblllt't a emplear \'<! •
1 . Sem•oono negro 2. Semotooo de colóf -' 20 % J de eoleo al 40 %
sobo• MQIID
~ l ona
1o0tl<e ní!QrO ríos métodos de corl'{'('ci,in de colores.
Ilustraciones "de. linea .. en color. Como en
estas ilustraciones todos los colorl'S son süli-
dos. no tiene por qué haber limlli:ll'ioncs en el
nlim<·ro <k co l ore~ cmpkHJos. Catla uno de
ellos se puede Imprimir independientemente.
Sey,ún la fomlJ en que este preparado el
or i~nal. la separación de cada color puede
resultar mll)" sencilla t> muy complicnda.
Si el orlgin<tl se ha prvpilrmlo li S <~nd o lns
colores ex<Jclos que S(' de:.can parn la bnpre-
sión definitiva. la reproducción puede presen-
tar dificultades. Por ejemplo. uli!unos de los
colores pueden no resultar adecuados paro:1 el
proceso fotografko empleado en la separación
de colores. Además. cada color nect~lar-J unA
superficie de impresión ln,lividual. de manera
" s..,.,o"o de eo10o ti 60 l . Semitono de coiDf al 80 ~ lli. Semocono de cQIO< ol 100' que cuando se superpongan en la prensa la
ooble ""910 sob~ negoro sob<c neoro ilust:racíón coíndda con e l original.
El IM1ono ( artlba) os un trm1 fomw más económica de reproducir
s<~motn en do. eolore, originales "di.' lirl(:a.. en color es emplear
creodo • p.anor de una
f01ograloa norm,. en tl~oc colores standard tricromatlcos Iguales a las
v ""9'0 S. hacen dos tintas. E.~ t o es especialmente imponantt> sí la
l oQOf•h~ 11 P<irnera es ilustración se \'a a imprimir en lH1<1 pL•bllca-
~ la CIIAMM d•
( TJ Que dll tos con1rn1u y
~n
clón corriente. donde por .-.w:)llt"S tlt: econo-
lol 1onos o~urs L> mía no se emplean tintas especiales. Contra lo
•eiJunda lotagr&li• "" pa~ que podriil &uponerse. este método no limita
la plancha en calo< v da loo
101\08 nl<KI•o~ del segundo
los colores al Htnarlllo. m<~gcnla. <~ru l y nt·~ro .
COlor DespiH!s se combonon Oetec.ha. Se""IOf P1ruone ya que se pueden CT\'ilr otro:. t-olorcs supcrpu-
1~ Ol.!rw:has pare ant uno dt! co/01 r negro Et so~ema niendo los colores básicos: por ejemplo. S{'
""i9e<l tn d o!itrnlos Lonas Panlanc de comb<NH:•On d9 put-dcn uS<ur amarillo y azul para fonnar
Ge,..almtnle ~• ~undo colores •• b •~ en OCho
~OI • ¡,~ una ton.mhd3d colore• bolf'II'05 mis el \ 'l'rlk. Cabe \'ariar incluso las tonalidades.
Pl>lt'l Q"" n o domono el bl;)lleo y e1 neoro ft 1.mph:ando dift:n..·ntt'li lintes de am¡uilfo y azul.
Pueden s;elccof tu¡ """ c:uade•no cwe
con tra~e
ernot..ue v.onos po~Qnt•¡es reproduc.' no"""'"a
1::1 mejo r modo de pl"l'Sentar un o riginal de
6111 R9undo cotar ron.l o~ds dofeotnles de linea a c.'Oior pard su reproducción. t.'S hacer
20 'llí (:I/. 40 1(, (3). estos ~es Pamne 91 una representación de cada color en una
60 '11. / 4) y 80 'llí 15; huta daeúdor esC4<iJtf ol cOioo solupa transparente. ron el ncy,ro romo base.
ti~ •• valoo eomdeto del deseado • tnd o<-W•tlo ••
. .9Und0 (01()1, SUI)Efj)u.!>IO llflll)fe9-or mech.a.n:te u..n Si ~ presenta el original a todo color habrá
, 1 neg<o (6) número 611 rciOten<;>~ que tmplcar métódos de separación.
197
 REPRODUCCION E IMPRF.SION

Separación de colores (linea). Generalmente. lzquierde.

coloo e n le que se 11•
lmf~ en
los negativos de originales que tlent:n Uneas o ompliado la acci6n
zonas coloreadas se pueden hacer con una recuad~ (• 1•
emulsión fotográfica pancromática y una se- l~qu •rd l ~ 111<>1t,. _.
liAtmt de PIIJIIOS que
rie de filtros de color. Las zonas que en la com~ loJ color• en la
1'ot:ografia vayan a aparecer negras -transpa- lmptealÓI\ 1 <:vallO toiOIU.
rentes en el negativo- necesitan una emul- Abtojo. Par• omprunir • dos
cobM {1) se colou 1t
sión insensible a dicho color. o un nitro que lo 11..,.. de neogtO 1 4$t ......
absorba. las zonas coloreadas que se vayan a a~QYIO mellot 111elbl- V lA
fotograftar en blanco -es decilr. densas en el dtl MQIIIIdO cotar t 75•.
negativo- necesitan una emulsión sensible Par• OH oobes ( 2) 5e
tñede ulll Deret<l tflieult 1
al color. con o sin un flltro que lo trammita. 105•. l'lrl ""''<imu • cuatro
Aplicando estos princípios. se puede conse- m1oru (3) 1t croma de
guir una combinación de emulsiones y filtros neoro M COloca a 4SO. •• da
m.QeniA 1 76•. l1 de CIM •
que produzca una negativo en el que un oolor 1015• V la dtt amorillo. QIM
se pierda mienuas se conserve otro. fJ negro M ti color mil ~ - • 90<.
nunca se puede perder. Que es el tngulo mM
Generalinente. se usan filtros tricromáticos. -~·Ab•Jo, lzqui• rd• .
con la adición de uno o dos filtros amarillos. Oo-lción de lu nnlculu
Observando La ilustración a !través de cada pett 11 lmp~N6n t cntro
COIO<fl de OllQitlllllf
uno de los filtros pronto se da uno cuenta de
qué colores se perderán y cuáles se conserva-

...... -
ran. Las zonas cla.ras tienden a plasmarse con
&ran densidad. mientras que las que aparecen Segundo color 15-
•••/ .....•
oscuras tienden a no plasmarse.
Veamos un ejemplo que permitirá entender t········
·.·.·.·.·:·;- ..
,•.·,·········
/ H. .o 45•
mejor el principio. Consideremos una tira
cómica que tenga una base negrn. un cielo •••••••• ••••• J
!/
~ .·: · :· ·
arul. chaquetas rojas y el suelo amarlllo. En
...=·~ ·.·.·.·.·.·.•.•. ". ....·... ::·. 1. lmiWMIOn • doe

.......r- ··::.:•,
colorM
este caso. probablemente la mejor combina-

#···•··
,•.·=·=·=······-·
ción de emulsiones y llltros 5erla la siguiente: \ .// !MQ..ndó ooloo 75>
.·.·.·:·;.•.•, ," ···:•..
...... ". ··::.:·::-::•
Negativo de rojo: Emulsión pancromática.
.·
··:······=·· ...........
.-::-::.:•. . \
'•
tlltrada en dos exposiciones sucesivas. con ·::::¡:. \ ! ./ N. .o 4SO
..,.,
flltros azul y verde. Negativo de azul: Fmul·
1. .
' r_..""""' 105•
\ i ..,.·
sión ~crmátia y filtro rojo. Negativo de
amanUo: Emulsión pancromática y filtro azul. ¡:.•:..·:·· •• - IO!i" c..n Z. lmp,..,¡6n a trM
Negati\'o de negJ"O: Fmulsión pancromática colo... ., 1
sin filtro.
En este caso. gran parte del resultado de-
:::.-.-...........
....... Ametilo \~ ¡ ,.// ~gent 71i"
pende de la fuena y purem de los colores del
original. El negro no se puede eliminar de los ..............
. ...
::::::·:.·::
...
\ : .·t"'

.'r,.'···"" .
negativos en color. pero se le puede enmasca- ,. ~ -
Cill'l 105• \ :
•,: .'
/ ,-•'
,
_..-aro 4:6•
rar superponiendo un positivo hecho a partir
del negativo de negro o pintándolo a mano.
Sin embargo, si el mismo original se bu· 3. tmprwl61' • .,..atTo
col-
hiera preparado supefl)Oniendo al dibujo en
negro varias solapas transparentes -una
para cada color- no habría necesidad de
ha.c er la se~ción de colores. ya que cada
capa se podría fotografiar por separado.
Separación de colores (originales en tono
oontlnuo). t::n la separación de colon.os de
originales de tono continuo para tipogralia.
lltogralia y fotograbado. lo normal es emplear
rlntas trlcromátlcas standard para Imprimir.
Ocasionalmente. puede haber desviaciones de
la regla, pero sólo en clrcuostanclas excepcio-
nales.
Al fotograliar un original en color para
separar los componentes amarillo. azul y
magenta. es necesario fotografiar cada negati- Arribe . S. 1'-N . , _.. ti
vo a través de un tlltro de color que coincida ti.C:IO q111 1 WC:H 18
mn l1:1s tlnUts standard v ramblen con las ptoduce w~do dOI o mM
parteS respectivas del c::spCctro de colores. La tt1m11 HIU~M"
'nguiOt illl:ontCtot. Ptrt
represeotaclón del componente amarlllo exige evitar Hto llay q111 coloca
un nl.tro azul/ violeta para hacer el negativo. 1111 retfcu&u on dil...n...
•nvutos. .....,.doo ar'ltre 11
El efecto de este filtro es absorber todas las
longitudes de onda (de luz) refleJadas por el unos 90". En ti .,.mplo de
la dtrecllt t i moi" 11
,
componente amarillo. El amarllro aparecerá produjo el ,..,_ un TontH el 10"
con aspecto oscuro. y no se registrará en la Mn'IÍtono. de colores lt>lido$_

198

D- -D
.t.mwillo
D-
A~ j o . En la mayorta de 1...
cwu.- '" color se ;,..;u.,..
- rn.n,a de colom.
ol\dependi..ue de la omagen.
y que .., . como oeonltoto.
.,..-a c:ompoor• con ella toe
colores lmP<...,., Es una
~ r6pida y sencoll
q!M poormite "' impresoo
lllfecl.. la UIICtotud de 101
colorH y r~ul.,to . La
l<lfltl lnUMI<I los CUDirO
C()liorH liNo~ en VltiU
fO<ma loa color• .Olidos
Indica" la can11d1d de tsn1a
que el lmp<nor debt
1 Tromo <141 120 lineo•
O-O-O c
Coa11
n-n·D
.,tJCIIr To:m~n
varios PQOCentlfiS de
I O O r t l - IT\II'CI'tll
'( dtanu en fO<ma de
""ella Aal te l)Uede
CGI'olpoobd. r•pidam~nte la
r~ou de lo• color.. PI<Ó
tambi6n ae puede uliluM un
denslrneao. Si no hoy
bHt.af\la HJ)KiD para UMI
'""1• compl<o.. n putóe
UbiiZM un• 11r1 de conuot
de c.oloded (OC).
&le ejemplo ht tido
facolotedo por la Gq¡pboc
MI T.chrno. . Foundt~i
.Am•ollo sótodo
M a Ot"ta lu)!rp~o
Mog..,la sólido
' porcen.ta¡e
REPRODUCCION E lMPRESION
Izquierda . Esta tabla emulsión. De modo similar. para el negativo
"'IS~ cómo .. pued111 magenta se usa un filtro verde. y para el azul
combon• los Pfoc:esos de
Cllllllaornla poro que '- un filtro rojo. Para producir d nc:.""gatlvo del
-11$16n ..,,. el aspecto negro, o bien no se usa filtro. o se emplea una
de colores pltn~ ll5 canbinación del azul/ violeta. el verde y el
D·D ·DD
Cllt!IO Cl"''*M c o l -
tn\l~8fi rojo. S<.ogún la polari2aclón (bias) de colores
cornbonaclonH de C()lior11 del orlg.lnal.
$ÓitdOt ~ . . c:olt.omnM de lt Negati\•OS de separación. Hay varios métodos
de!echa mu&illl111
Nada
()OrCttllafoM de MIM '( para producir los negativos de separación
comboMCiones U proncopal para lltograüa. tlpogralia y fotograbado. Se
utiJod.od do ISIOJ pooc- clasifican m indirectos y dlrectos.
" la ttprod\lccoon de
Clf•Oonaifi a toóo colO<. con fn el método indirecto. los negativos están
Nada - conh11U06, petO en tono continuo (no se usa una retícu la de
semitonos). y se U.aman negativos de separa-
~*"' tlmbtt" •ecwooucor
D rD -D D
en COiof orlg!~ de linea ción de tono continuo. Son una l1el represen-
@n bllonco v f109r0 Se usa
PM8 anu..::c., caneles. tación de cada uno de los colores prbnarlos.
,..,...,stos y ponedft de hbro!l Con estos negativos de separación se pueden
.. onct~
tonl*l.
l~qu e r da
tnueslra M efecto de
. Est~ toe~
tll'l)ltimir incorriiCiamer>te
1111a tron~eMia en color
D cian se ha impretO como
magent., '( voc..-sa. El
negooo se repoodueé
1\011nolmem._ El ,....,,lado
" un colonclo .cllftiiOCido
A le dwecn...ul\t
feproducción de Jo mdnla
1~nciw con los
CQI- doo¡JUIIStDS
COli-Me
al - i l l o
1C~n liO,IIJIII'J>IleSIO "' magtnta
lC••nsólido Negro con un milllmO
Clln aupeopuea10 al amantlo
de tonr.a
1 1 Super11Q1lco6A de ltet c:olores PI~ bOOQr•fl•
Ne¡,o sólido
Sui*1101tCi6ft de c ua1ro <oiO«Jt
11def>ulocacl0n de colore•
Trama de
1501nus
Gril n@UIIO
199

hacer positivos. SI se van a usar para lltogra-
fia. en esta etapa se aplica la reticula y la
corrección de colores. SI las separaciones se
van a usar para rotograbado. se hacen positi-
vos de tono continuo y se corrigen los colores.
Para típogralia. la corrección de colores se
puede hacer m los positivos y lct retícula se
introduce al volverlos a convtrtír en negati-
vos.
En el método directo se separan los colores
y se producen los negativos de semitonos en
una sola operación tipogránca. Esto se hace
colocando la retícula de semitonos en la
cámara. al hacer la separación de colores.
CCJr'Tección de colores. Tcórlcamcnlc. callo
una de las tres tintas -azul. magcnta y
amarilla- debería satisfacer tos siguientes
requisitos: primero. deberían absorber com-
plctamcntc uno dc los tres colores del espec-
rro en que se descompone la luz blanca.
Segundo. deberían transmitir completamente
otros dos colores primarios del espectro. Sin
c.:mbm·go. en la práctlca es Imposible obtener
reproducciones perfectas en color empleando
las tintas imperfectas que existen. sin recurrir
a un método especial para oorregir estas
im~rfecons en la plasmación de colores.
Se llama corrección de colores al proceso de
ajustar los negativos o positivos de separación
para contrarrestar estas dcnciencias funda-
mcntak~ f.sto se puede hacer con t'Uidadoso:.
retoques a mano. o por un proceso conocido
como enmuSL--aramlento fotográfico. Si los
negatlvos {o positivos) de separación se han
producido empleando un scannu de oolores.
las correcciones necesarias se prognumm en
el scatmer.
t::xlstcn muchos sistemas dJfcrcntcs pard
c-orregir los colores. pen> el objetivo prlnclpal
es o blen aumentar la densidad en cienas
zonas del negativo/ positivo o bien reducirla.
Si se retoca a mano. se emplean tlntcs orgán l-
cu" de dlstlnt.as l.n lcnsldades para awncmar
la densidad de los colores y rebajadores para
reducirla. Se pueden obtener resultados simi·
lares con métodos de enmascaromiento foto-
gráfico.
Otra técnica de enmascaramiento que se
usa en la reproducción de color es la denomi-
nada UCR (Undtrcolour removalcoriimltMclótr
del color dt abajo). La principal finalidad del
UCR es eliminar color de debajo de las zonas
impresas en negro. tru> es necesario porque
el negro no se 'pucdc quitar filtrando. y por lo
tanto se rt.'gistra en cada color. En consecuen-
cia. bajo el negro quedarán todos los colores a
menos que se eliminen.
Si la impresión se realiza de modo que llay
que dejar secar cada color antes de aplicar el
siguiente. el UCR no resulta especialmente
necesario. aunque ayuda a emplear económi-
camente las tintas. Sin embargo. con la apari-
ción de métodos de impresión rápida. es
corriente que se aplique un color antes de que
se haya secado el anterior. fJ resultado es que
en las zonas negras quedan demasiadas capas
de tinta húmeda inncccsarla: y en estos casos
el uso del UCR presenta ventajas.
Para producir positivos/negativos de UCR
se suele emplear enmascaramiento fotogr..U1co
200
KEPRODUCCION E L\1PR.ESJO,
para eliminar d color subyacentt•. La máS4..·ard
fotográflci.l se hAce a partir del nl'~ativu (u M~1od.r
Mcu•dffnnltJn f ~t lfi•n ~rnc•s
EnCJ4~Ht
Una p1nu de
p<)l;itivo) de separación del negro. y ~ ~upcr­ CUíl.1rO m8todOil PfWIQ.PIIH IIIB11CO ( ll ~"' l.u
pone al negativo (o positivo) áe separación de de erwoi.Yidorn.w lolw05 c:u:brut>s V lu hot»• - of
cada uno de los colores. V.ool.., sevún o1 -de lomo Paro que ol cu>domo
lobro y lo• ma-l" que se putcl~ ibrwM y QUtclolf
Retícula de !it'lllitonos para color. Pard hacer ompl"" 1..1 pqno M 1\ac.., OtofeCo()j e~n
los negati\'OS de separación de oolores oon enculiii&<I\8Co0n de edoerOn lat 110f81 v te· las u-. con
semitonos se fotografía c-dda color 1:1 trdvés de o con' pas!B se omplu una • - al do al...,bro o
la misma retícula. pero cada vez oon una pare l obr ~ do c•.no II"KooO .U..11co. qlle puede ..,r
l..l..,e..ld.,.,.&C>OA M<~Cola (3} óoble 12) o en
variación de 30• en el ángulo de la retícula. amtrM:ana o •P<t<fecaao te 10111'\11 clt - · (4) htt
FJ ángulo se puede variar de otro modo segün ,.;;a 1>11<• lobtos rmb bootacos SolleiTII oK oclell jll<i
de tapo blanda Las ele . ya 0 ...., .,
las necesidades de cada tema. encuade<nteronH
c.tjl~
abforw Q..ed.tl'
Este cambio de ángulo es necesario para ~in1c. w IJ';WIA P~M• perfectamente pl..nos
evitar que las tramas de puntos de los distin- manwoiA$ v c ...d ..... _ 1..1
tos Sl.>mltonos se superpongan. con lo que se oncuadtrNICr6n to<1 !lfiPólt
produciría un color defectuoso. conocido co- "' la nQ<r\'\111 en forY!JlM y
foJiera.
mo moili. El resultado de alterar el ángulo es
que !()S puntitos no coinciden. sino que for-
man pequeñas rosetas. que se pueden obser-
var pcrfcctamcntc con una lente de aumento.
Posibilidades de los originales t.'ll color. Mu-
chos tipos de originales resultan adecuados
para la reproducción en semitonos si se van a
reproducir en racsimll. Sln embargo. si se
presenta un original que tenga. por e¡·emplo.
una mala polarización (bias) del co or. no
siempre es posible corregirlo. Si el original es
muy plano ísin contrastes) se puede corregir
lige~nt . pero la calidad de la reproduc-
ción será siempre inferior a la de un original
perfecto. Cuando se usan fotogralias en color
deben evitarse las que tengan una superficie
tcxturada. porque los resultados senín simi-
lal11'lente pobres.
Siempre es mejor usar transparencias en
color. si eUo es posible. pero no todas ellas
resultan adecuadas par'd la f(.'PfOOUCCÍÓO [oto-
mecanica. Muchas tr.msparenclas viejas care-
cen de nltldez y. por lo tanto. no se pueden
reproducir al nivel gmcrdlmcntc exigido. Los
talleres dc reproducción tienden a tener crite-
rios Ojos. y todos los diseñadores y fotógrafos
deben tener esto pr'CSenle.
Para que se reproduzca satisfactoriamente
una transparencia en oolor debería. dentro de
lo posible. cumplir las siguientes condiciones:
primera. la gama de densidades no debería ser
muy grclnde: segunda. los dcudlcs deben estar
claramente plasmados. tunto en las luces
como en las sombras: tercera, la Imagen debe
ser lo bastante definida como para resistir con
exito la ampliacion: y finalmente el equllibrlo
general de colores debe ser neutro. es decir.
no debe haber un matíz general. Antes de
mandai a reproducir un trabajo en color es
fundamental revisar cuidadosamente los ori-
ginales. y para esta revisión debe empleaTSe
una luz adecuada. No obstante. una repro-
ducción en color no puede ser buena si el
original n o tiene calldad.
lomo
Imposición
P..s probable que el ténnlno Imposición se
derive del empleo constante de las palabrdS
«en posición... En imprenta. esto se refiere a la
colocación de las planas Impresas o clisés en
las páginas.
Para que las páginas aparezc:an en el orden
correcto es esencial saber cómo se van a
 {ntrJIIrú•fllicr(Jn do •n•lltu
Otro ~tOdo que t>t<nu·te
oue I3S ho1as quedén
pbn~¡ •1 4bf,..., L.>$
~ •rpet u de ¡ntlla' 1oenen
diOS o cuatro antllaS (5)
5Uit'tas a un - L e •-oodo
Las anollas se abr"" t>arA
poder tnsen111 ho1os
pcrfori1d.H T.ambtén hily
carpetas de14 o 16
........ (61

Gr•!»dO Es ..na rorm•

I)Cfmantflt8 de
encuadernacton Ha• cua!IO
me1od~ prrnc.pales el
gral)bdo ce<>ual o dt- Pila
( 11) e. el no,IS COntente S~
~bre e& lrbro sobo• una
~la• y se gr~ a traves
del l)f>&gue dOoUI El
g.ap.ado loterel ( 13} .., u~•
par.t rev1slll.s y follelaS
g<ut'SOs Lu 1Jt11PIIS se
mlieft <~ n desde l01 cu.brt<~
deiMtllf•. ~ mndoo
'enlm~ro óel lomo r se
coetr<tn en 1• cubren•
tr&M!ra La ..ncurtdern•CIÓII
termopiUtoca (14J con!lr>le
en reu"" -.s IlotaS en
c uedr,.lo~ cortar t'l bOrde
<kl<>81 y urwl~ eor• un
~mento p4/l~tJCo cdo!tente
Elgm~ con htlos (15}
~ On:J.l$t1 tiJf1 tc-umr 11)$. IIQS.)l,
en cuadern1llas y co.setu
OO$pues ,.. 1""''" •odo.< ~
--.j 1e \ll,,tnhlrn .1 r:Q1N l"' t"
nteloda mél~ te~1n

15

tnc<~•l*f#erd ·~
erl•cldn• Ene es el métodO
con-.tncoonal de
e~Wtd<no hb<os con
1 - cklras. Es la lorma
tnti rM1ttente, peoro tam:~n
lamUcaa U.~
,.,.,..._ .., doblan en
cul>demoJios de t 6 6 32
pigonM. se ~ompru •1
.tl~ y se COMn a
miQulna Se conan 1M
borela y H ellCOia ., lomo
{7) 0MPU6s •• fedondee
ti lomo en una ~.-a
Hl)eCNI. llltl ot~e se abra
mb IAaltnenlé ~ peg• illl
lomo un<t lira de vas- q ...
IIObreoale - .nbos l.odas
(8). AJ mismo tJempo oe
~- las cuboertas
Fon1lmente ( 91 .., coiGGOn
el lobro v las tapas . , un•
m•qwNI qua ~ l ~s
gllafdliS y llllSII 1• CUbltlf1•
o\~I}W>t f/n(!U~ldo
-~235

óe
fnw~a
~
I)Or el mitodo
een11a1 u,,
~noftl se colM~ en
caber.n ahm1!1'1•dorns
Encu•dtriiiCIÓI'I .-roc/Htl Hlt~. done.,~"'-
Se I'J~an las Mies v S>!' y- n .t ufll cadotna-
..Unen (#ludo). de,.~ !M! 101 n...-a -..n el ardan
1.¡1 e4 lomo paoa qué el CMeC!Cl de ~" 1>- ' ..
peg-n1o se adt>oera bten UlloCiild gr.-doro ~S
S.. añade un e'*>madc> V "" COPN~ l!f'eud~ _,
pega.n IU euble<LU (10/ gu~tnld.­
Etta forme de autOmitn:aNtnt• ftta
1!16Qwn a s. uw 10C.e tOdO
'*'"
et~cu.srnal6 •• menos
~*• - le de ad•co6fl. paro ~UIdemlt- y
tambltn 8 _ , _ duradeoa puede oncuiiOornlr 12 000
Se usa so«lfe lodO para e o<~mpli'a par hale
ltbro& de IXII$lll0 (1 ')

l(ll
 REPRODUCCION B IMPRESION

plegar las planas impresas. Tambien es espe-
dalínente importante para situar las ilustra-
clones y los márgenes. tanto si las bolas se
van a pley.a.r 11 mano como si se va 11 h 11cer
a máquina. Para prepardr lt~ impusidün se
coloca una hoja de papel apaisada sobre una
mesa. Después se pliega a lo largo. llevando el
borde derecho hacia 18 izquierda.. y se vuelve
a plegar hada abajo, haciendo que el borde
superior coincida coo el inferior. Así se obtie-
ne un cuadctnillo de cuatro hojas. con ocho
páginas para imprimir.
A contlnuadón se coloca el cuadernillo con
el lomo a la izquiefda. y con las páginas 1 a 8
en correcto orden y se despliega la hoja. En
sus dos caras puede verse el esquema comple-
to de las páginas Impresas. A un lado están
las páginas 1. 8. 4 y 5 con la 4 y la 5
invertidas respecto a la ) y la 8: por el otro
lado están la 2. 7. 6 y 3. estando invertidas la tes: de cuatro. ocho. dieciséis y treintaidós
6 y la 3. Para producir una sección completa páginas respectivamente. Las Imposiciones de
se imprime un pllcgo entero. La fonna que cuat:ro. dieclséis y sesentaicuatro páginas tie-
contiene la prlmern y úJtbna páginas se llama nen el mismo esquema: simUannente parale-
«exterior» y la ~ue contiene la segunda «lnte- las son las secciones de 8 y de 32 páginas.
ñono. Un factor importante que influye en todo
Para los trabajos de medio pliego. en los esto es la diferencia entre bnposlclón para
q:ue todas las páginas se imponen en una copia de lectura ..correcta" y la Imposición de
f<0 nna. se necesita una hoja de papel de esquemas ilustrados para compositores. que
tamarlo doble del de la copia tenninada; sin manejan maleriales de lectura "inoorrecta•.
embargo. basta con la mítad para producir Si se confunden los dos contextos pueden
una sección completa. En otras palabras. los producirse etTOres y. para todos los propósitos
trabajos de un pliego dan una copla de la prácticos lo meJor es considerar sólo los méto-
sección. pero necesitan dos fonnas: los traba- dos de plegado que intervienen en el plegado
jos de medio plk'go producen dos oopias por de una boja. Por esta razón. es siempre
cada pliego impreso. teniendo una forma preferible obtener un duplicado de una sec-
Impresa por las dos caras. ción -antes de cortarla o guilloUnarla--
Con esta base. resulta sencillo oomprender -para oonUnna.r la secuencia oorrecta para la
los principios de las imposiciones más comen- imposíción de páginas.

U CNitbra imposoci6n hoce O. lzqulerd• • ct...Gh•.

ref..-enela 1 la dd410tlclócl 1 Latil~n\6·
1 de CllolllO
de lu p6ginH d• un
wnpeso. H~
plo~
qo,¡e ll'..,_., l>N
1
1 ..... CORÍ. .IH:
p691.-.e ( t ). de Mil 11-'glnat
un esquema !*"A . , cómo
q u - 111 11-'glnu ""' 1
X
¡x (2). ele ocho ptglnu,
-eci6ft fiOnNI ( 3) V de
,.., doblado 11 pliego. ' r - -- - 1 - - - --!1
ocho. c;on ~lOCión
voll..-ew (4). de doc.
1 la
0Hpu6tN~81
fOitM, según ette esquema
1 •
1•
~ lna ($) y de c!OKIHl•
d•im-ón '
1
...., • J*¡¡inn (6). lo5 ®meros
¡ '
1
CDN 1 00 do ..,. - . - oncllc.n ol
1 ()rdtft de •• ~­
1 1
1 """' c*gadao. ln J.lrH A.
:
1
1
8, C. '~ " e1 ctden de

'f
1
plepdo. y ~ X índic:.a
clotode oe COlocan la
pin.tn. l.n a..... de puntoe
1
l<n
'
1
1
LnUI coorftiiOIII(I.., • los canH.
•Reotiroeíón norrnato ti9fllllca
! "'"" . . . . ~>oje . . . . . di ..
vulllll de lz:Qulerdl a
-~ ~ - - 1
.S..Chl, - . , . . de
1 imprimir la primera cera. de
1 monora que t.. piNte IIIÚII
4 1 X :>w 1
oq'a) X CDUl CX) X en ol mi...., laoto. u
'
1 t Relilooci611 a la YOI! I r -

X
'
1
1
conaist• en dw la vvolta al
phiiQtO de arrib.l a ab.ljo,
c.on lo q,u e combia ol boode
l'lieeo de Mil P'9lnn l'liee.<> de oeho piol, _ donde van las pinra.,

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4- E OL S Zl 6 8
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1( ...,,.bt o lnv>rnici6n r coi<N. impownodo oon u.n M<jjUndo
l11 u11 ~de ocho color. l u l>iginu \ , 4, 5 y
8 5 7 4 13 16 11 ...., po< .,, - de ta
8 e 8
~-ndlt­
ikuos de ""'""' que hoja, ""'P'- • •cloa
X X par-..;a vn.t '"'ll'elo{MI a eolotH Lea ~on1 2. 3. 6
dos colorn. a unqu• 1610 y ? Htán por o1 oaro lodo.
un lodo dool ~ 111 hj ll'f'CW•u• con un soto co'or.

202

Copynghted m 1al
REPROOUCCION E IMPRESION

Izquierda. Jmpot.iCN!Nt
tilnc._ donde se ve el
dd4!41o de pigonas do: un
Cwdenlillo de 32 ........
110< 11n lado de lo hoj¡l
omp<eA

203
 REPRODUCCION E lMPRESION

2 3 4 5 8

¡~

Marcado. plegado encuadernación. El ter- Arriba \ol@lodOS do! COfl!tste an hacer d ott uffil vu en par1~Jo y CNta perperocs;culares regulares
mino o:marcado'• se emplea para definir el pl~i<o
senctllo ~
En el pl~i<o
p•pd se doblo
dobleas regul.,es 1on
puert.l) ( 3) o an ~Ofdqon
en angula re<:lo 15/ dos (8) o en KO<deón 19) Un
de dn~<
1 P""ll""' pall>lelos (6) o Iros tu• • ~ t mUo 1. M~ 1 S
plegado sin romper el pliegue. El marcado en """vez. • lo t.go 11) o a 14 }, P""' o1>1an.,.. se;s pt.,g...,. en •conl-ton 17) p¡)grnQS Sto """' Cotl un
contra del grano proporciona un plegado de lo <Jlld>o (2) paril IO<mil< p~gtno s p.,il h.ICef un l 0<1 de ~ p~g•nas ~ pltegue ~>ole y dos
máxima duración. aunque los marcados a "" cuadernollo de cua11o t:4•adern•llo de od>O ~ ~en C4)ll un pl • eD~J• peiJl"fl((ICIWIIt i (10J O con
p;lg;Ra& El 14~ 00«118 H dobla el p¡¡pel 1res vi!~ l)illalelo y oos ' '"" pheg 111$ lh'~·05 ( ¡¡1
favor del grano permiten plegar más fácil y
suavemente. E.xlsten varios ml!todos: la con-
wnlcnéla de cada uno d<.'l)Cndc del llpo de
papel usado y de los propósitos del plcgt~do. El
método de marcado más frecuente es con una
regla de canto redondo uwpluda a una fom1a
en la prensa. La anchura de la regla depende
del espesor del papel o cartón que se va a
lllHrt':Jr. lln papd grucsu 11L't:csita una rc~la
nuis j!f\lesa. que hn¡::a un :-.urco más ancho.
que a su VC"L pennltn hacer un pi!L'gue per·
fr-cto.
1::1 pk-gado se hace ca"l siempre a maquina:
plegar a mano resulta excesivruncntt> raro.
excepto en liradas muy pequeñas. Dos deta·
!les dignos de mención : los papeles gnac:ros -
por eíemplo los de mbiertas- no Sé deben
usar para cuademíllos de m ás d<." 8 páginas. y
hay que planifkar los cuadernllllos con gran
c uidado. Cuando. pm cím1plo. se Incluyen
mapas y desplegables. hay que dejar lLn mur·
gen de seguridad. y la página interior debe ser
un poco más ¡ x: quci<~ que las exteriores. FJ
margen mfnhno debe medir por los menos
0.25 mm: si es más pequeño. los defectos de
plegado se harcin muy evidentes. F...sto se
aplica especialmente a trabajos complicados.
donde el ¡).'lpel no siempre se pliega rcc:tangu·
lam1ente.
c:rapado encuadernación. Existen dos méto-
dos de grapado: centraJ (de sillaJ y laten•!
tatravcsado). El grc~pado ccnrral se emplea
para n:viSt<IS y en general para materiales de
men ~ de 0.25 mm de grosor. l.as secciones
plegadas se insertan (una dentm de otra 1. se
colocan en una ..silla., balo una cabeza mccti·
nlca y la grapa penetra a través del lomo del
c uadernillo. l::.otte método es el tipo de encua-
dernación mús sencillo y económico. Los
folletos así grupudos se abren perfectamente y
se mantienen élbicrtos facllllando la lectum.
Si los libro¡, o folletos son mas gruesos se
tmplca el grap3do lateral. Se juntan los cuH-
dcrnlllos tuno encíma de otro)• y Sl' h <1rc11
pa.sar las grapas desde IH primera página
hasta la últbm•. donde se clemm. La grapa
qucd<• a unos i mm del borde. de modo QUl'
t"S Importante de jar un buen mm·gcn Interior
en las páginas. te~ principal desventaja del
104
 REPRODUCCION F. ~tP Rf.SON

7 8 9 10 1l

método es que los libros así gr.:~pado s no se

pueden abrir y dejar planos.
Existen muchos tJpos dircrcnlcs de encua-
dernaciones. pero probablemente d más oo-
rrlente sea la "encuadernación perfccla¡o o
sin hilos cfresado). Consiste en juntar los
cufldcrnillos y guillotinar el pliegue dorsal
parc1 despu6 pegar las p.iglnas a la cubierta
por el bordil· posterior. l lay que dejar un
maJ1len de scgurld<•.d en el borde interio r de
l ~:s pá¡:inas.
E<~tampclón en rclk'\·c. Pard producir imáge-
nes en relieve hay que emplear un ju1.-go de
moldes: uno «macho• y otro oohembm ... Sue-
len ser de acero o latón: la elección del
material depende en (!ran parte del tipo de
pHpcl u cartc;n QUL' ~· vct a ln•l<tr. 1(r; mdnrt:s
rcsuJtados se obtienen en papel o cartón
bastAJnte blando.
Se puede !hacer en una prcnS<• nonnal de
cama plana. pt'TO si se dc.-st'c(l C'dlldad y dct<tlk-s
predsos habrá que hacerLo ffi una prensa
t•:.¡X't'Íill fl;lra rd dt· n ta tro pilarc~
it., - K''"
• t·~.
prensa calienta los moldes y en consecuencia
da un mejor detalle. Cuando se pplic-d calor se
pucd(.'ll usar chapados melíilicos para produ-
cir \'arios colores.
011'0 méto<lo que da la lmfresión de reiJcvc
consiste en coger el materia Impreso cuando
a ün está hlllmedo y pasarlo pc)r un polvo
especial que se adhiere a la tinta hümeda.
Después se calienta la hoja. haciendo que el
polvo se runda con la Unta. Una vez seco.
quedará una imagen realmda.
Traducciones. Un último problema que suele
presentarse él los diseñadores es la intcrven-
dón de idiomas extra njeros en cualqu.ícr
etapa del p('(){'eso. SI se trc1ta de un texto.
siempre hay que considerar los posibles pro-
blemas de traducción. F.n cuanto a las Uustra-
ciones. no deben tener rótulos superpuestos. a
Actu.lml!f1te ..t ple<;¡ado u menos que 5ea absolutamente necesario. ya
tutee C 3SI SÍetnp'lt .a
m~quon1 A l1 ~ qu i .,d• ,
que en ese caso los cambios saldrán muy
la Plegado" M80 Combi. carns: habra que hacer nut:\'us plam·has. LD
Topo K 761• Esta mtoquona mismo sucede si el texto tiene que imprimirse
t:Jena un de
a l~mn · tacu!n
stem:~
conllnu.- y '1
r n \'ilrim; colores.
uu pnnapalmente par• F.l slsterna para reducir los gastos al míni-
l>fodUCI' Olil!domollos de mo ronslste en confinar todo el te>rto a la
1\uu. 32 pAginas, con hoto•
da un tamao>o m bomo dot
impresion er1 negro y ne1 poner rotulos sobre
75 • t t O cm . poro l.bros EAJ$1en las ilustraciones. a menos que se use el negro.
'*' hboos v
Arriba. Plf"(J~do modolod.-1 . . •mpiQ - Es!e mé1odo ..,
fotlaco5. p.-OQr~mu . e1c. Se dos IOfma.a ,. .ncl~ de pnnap;tlmenle para folet~ •onplea De <.-:.tl' mcxlu. la bnpn.-slci n c's scílo c uestl6n de
putde •"-P~ r ~ plegar dobllr • 1~pel En ql En at Ple9<1do -ndlclllar l!'lfoód!COS Ambol \!S - producir la cantidad totAl n(•(·esarla de azul.
dos ftotl• t. vez, con lo a m &Quor>a.
cw• .. d\lpu;~
~
... ~
pleg1do pMolelo tod
SOA Pll'llefo¡, bien
~ tos (liNio) C<Jdo plo,.gu. 05
po<pendiC:UIM 11 lOIICOffOf
se p!N!den l' t ~
con rapodiftz y r el&~w
magenta y amarillo }' rehacer la impresión en
te.nd•m,.nlo on I Qmlot da &c.ordeon o on normolmen10 loo pi~ •• economht ney,ro pard sobreimprimir en el idioma de-
lorfftl d• rollo Ella do~n do~. orn o wauo seado.
105
 RE.PRODUCCION E IMPRESIO

F•IN•c.t:iiNr r1tt ¡u~ . Uno

de los pnc:i~les ~ ll'Nl" producodl lOO<
tomPO,.,.t• MI Qlpel es medio~ qulmlcoe de 111011 a
la fibra de celulou
A(;t.u.lmtntt 5UIIt
un Qlpd mucho mas
bntlllntt y l*mat\Mte, pero
''*'"·
~en1t de IMdlioA. tripCI4 l<lnqo.ollla calodad" mep,
o ~1 ..e¡o. v a ..,.,, de el <Mdimiento " mudlo
Iris tles c.o sas. En .. pasado menor y, por lo ton10.
se usat..n ocros mudlc)o al mohado "-''" mh
matonales, 13i1H como caro
ho..bu bambu o ~ do
PV~ El IIPO dt p~el La """'"' (2) . . . . lltOif "
obrenodo dep~ de la 111 "bnc.a .., fQiml de IN!aa
foboe emplead;a dt fba MIH de ritO S10
Ul ot~acler bl.ooa ( .IJ. .... y !le libra de ""')UftUI.
como •• de 1)1110 o abeto. ... tünqu... y ... bate. Asl
11- UM fobot IMll<t. QIHI .. .._...nt.uftOt"ya
eoo.l oe.e rHdittnaa al papel despR<>de uno so.q;lanc:~
E.ll Et<:i111do<Uovül l'li'( Dtl.,onou que les do
e.11omos aJtwoa de estoS cohesi6n.
irboles, deaonados o lri
1~ de piiSUI d1 En 111 IAbnc:o M .~,
~ u~ ... p...,la apaoejos.. col• y tQiolantes
1n~lorm "" patiO por El oditJYo mo3t _,¡n ee el
proeHOJ qulrnocos o caolln (3), QIN IINt -
mtaniCOI bto 61tomo • - . , o ~· al\adlr cuerPO
10 M6t tlllfiCiiiO V a le celulosa. y p¡n "'~ "'
econ6moco. t*O produce el coloo ¡y OPIIC'>d.d del
~· menos ri!'Sistentes y papel Se . - como
cllJrllderos. como ros QtN! se ,.,ettumento pano papekls
emplean ""'" ""''6docos muy lalinados

7 8 9

206
 REPRODUCCION E MPRP..SION
3
L.ll)ull)l
,¡¡, M~
mk en el moll"o ( 4)
~ M me¡(lt con ""'
''""' wnld~ de 11111,1,1
~ lorrn.w una pa~
uiM COfiMttnCII COf\IOCict..
o~devl-
Mwe y egut.
mb _.,._,,os mee6ftocos
y qulmicos pe<l
dncompocw ~ ot1JUC:ILn
quMwa' de 111 fibrM.. 11
l)lllaPIAII.....,_
~del - - (5)
AQul M d lu~ · ~m IIOCO rnas
y de aqul P1N t 11 ec:.lleU
de
enul \ - m c ) w
""lo•
Qut lo lntOd~
continuo. j>IUJ\do 1>0' una
..;. de pno- don<H ..
...,...,., 11 ITVyO< .,..,. del
IIJUI.
A CQI\1~0<
ron• de ...:.clo de le
~- (6),
' " uf\11 -
ctl~e>1
-tjllcot tiUKot 1 Vtvk
de lot C<ll. . pesa YIIC)OI'
(7} El vei)Of ceii"'UI la
~<l*fce del cllolldto.
MUndo el .,_.,., que PIM
I)Of 61 Loe cili"'*ol
calientH nttn mon- en
un m~reo ( 8) v tode.edot
de '•"o ~ y JOblt elloe
el l)lptf M dallr.e con
IIIColldad. Al final de la
ltCCI6n de -.do. el papel
M Mosa mat y r11C1be un
llt.lbedo. l)aNndo blojo
peados cllilldros muy lrlas,
quo .,..c.n una ,_,,
PfftOÓ<I pe<o CIQml)rirrur lis
fibr11 de lo 1u-pediQ41 Es~
ptOC'I!IO . . ~
col.endnoda, y el grodo de
auavldlld del popal
dtl nüme.o de cMindr-
1>0' les que pasa. w-.tu
miS Cll<tndriN, mH
brillaMe - • el pepel
n
El l)ll)tl reeulunte 11
enrola tt1 bOblnN (9).
hiN - el rollo IOQutere
un ciertO tamallo EMOIICM
con ,. soco sifl ""em.mplr el
procao de producción de
le bobina. e-os .,.,. de
o~ de 11111)11 ...-tn lodo los mis
-OJ y Oo mlf9' cel i d ~
M tra11n _ , .gentes
fluorescentes pe<o
sv llttnc•• Al final del
"""*""
ptiiUIO M ' - ••pone •
une lur ullrt'IIOietl {10)
.,.,, eompoabet el greda de
flv-JOCenelo
El total· di la o_.,ÍÓI\.
INPtl ,...,..1\fdo,
clasde lt - · ll.uta el
M puede
•NI•lto de menara con.rinua,
tftldllnte miqulnaa
•111omfi•'* cont•nodu en
I)IW lJ 11 ""' 10'- lec•ooi• 1..1
~ {11J CC111 wt
QUa CDIUDII ~ componentes
de tod•llot OUedl medir m61 de Cien
Son cilllldroo me1Jas sm embarQa. no ..
- U i n m61 de dOJ
~ tos pera Qlll la 1111m
.,_M de la c:.lleU 11
•axlr.wno llumedoo, de
dolida s;a\e CCIII.wtido en
llcJtou de popal El p<odUcto
Ion.. 11 un rolk> cantwwo
de popal, que M puede , _
en farm• d• bobín:. ~
•Jompla, poro ~ódtQOI ­
o tronsfwirla 1 otra m6quina
qua la cQfloo en pli"'IJQL
...
c~.ep­
207

Fotgr~bad
im~
s..l)éffiae ~fld
fotr~J«jncame.
retitna t~
eoccev.&s
FolOiitogref'oa, M11odo de
lmpreelon ll!ovrilloca • ti
Que 11 lmOIQe~ M ITilnsfl••
tocoararlcln*ltt • la
lllancl\l y M omprlmt en
una prtnN ltowa1 1~ . A
~" " ~nQm i n a oftML
Fotoatato. Copu f•csfmil
di un ~ument.o esano.
ltl11l'HO o d1bu~o . culm1no nte en J'qnc1a .,. el
Frelltur. Tipo al~n
originado "' Augeburgo
t>Kia 1510.
Fronti"'icio. Portad. do
un libro lturncl6n en la
pjglna anwnor a la d..
titulO.
Fuente. Juego complf4o
de cattc:teraa de un cieno
a.po en Wl 1010 camello.
Fuem.a eQuivociNia .
llldoeaclón de que. por
triO<. M ha c:omputs!O Ul\l
lt~r ele un ttmoño o fuente
equivoc~
fuen de registro. Esto
l iJI'f~ q111 uno o mk
coiOI'IS no M corrnponden
tuetMIIIniAI con 101 01r0t
en el mlwno tragmen1o de
lm~
Fugac. .. Colora o 1111111
que no son perman~ts y racl•n ln\¡lraaaa ae
que te decoloren al
ooq>OI'IIfM 1 llllu•.
Fundidora.. Parte del
lliStema de composoc:iOn de
ul\l monotipia ckwtde se
moldeen lOe tiPM. 1
Nomtx. gen6neo de todas
las mlquines d~ COI'I\C)Otle<
con como lo cecJ-..
linoa¡u ., 111 inttlllipie
G
oa,.re. R-nte o
bend.,. atMe.co y de poco
tone». doode M
1M lineal de 1lpoa para
podedos de un lado 4
otro del Ulll•. 1M
imPfUIOilC!"S tomadas en
est1 tase se tlamar1
g~
Ganar. Tmnsfenr une o
m . . pebboaa del l1nal de
una lnea al pnnCij)IO de la
siguiente o d" una pAgu\a a
otra. T ombMin se lame
reconido.
OaM. MuMiina _ , . que
te emi)IN Pl'i encueden....-
klwM
06tlca. EwiH•• de
CXWitOI'flot angulares
desartOIIada en Alemama Y
que dloltplaa6 a la •omtne
en et siglo XJI. Tambi&l se
a plica el t6m.nó a 101 t11)01
derivados de .... lliC>'IIUII.
Ovas denomtniiCIOI'Ie5'
Frakl\lr. Old Englottl
Gouecha. Plf1~ur• OC*:U
11 19UI •n lu qua los
pogrnentos uún mercledot
210
. Proceso de con blinco de plomo,
a l*{n de una 01n1u o veso.
Grabado. Plancha met6IIJC.I
que
o biOQu~ de mide. a en el
...,., en utd1llu
que se ha tallado o
a l 6c1do un do.ltrlo 1
lmpreto611 reaa....dl eon
d<CI\I pi&~Cfl·
Grabado de linea.
M•todo ele goallaclo soble
IJQnchl de c~t usando
un b<ml . En ti ~lVI
~a lu >OIIog,.tln en
b ilus~n de hb<01. Y
alc.,z6 "' momento
ligiO XVIII
o..abado en cobre.
lm!ll'...ton hecha con una
plancha de cobre g11bado.
Ot~bado
T...,lno Que loberca VlftOS
métodos lotomediiiCOS de
prodUCII bJ()(¡uH o
en 1 ~oev 1*1 1mp<1mor
olldlr1C10nat
Grabado aln polvo.
eobre zifiC o fn19natio.
Proc:eso que permito una
OliC"oducci6n fíel.
. profundidad en1ra las 111111•1
m.yuna~
untfomoe. Ln
imprimero bi"" V 11011 oONIN
Plfl elactrollpla o
Hleleot.ipoa.
Orebador. vease Butol
.
Gl'ldl ten onglé$ .rf>'•l)
T<ROI MCU~
ulliÓol1, adorno. ~nc) de una
IM<L y que ,....to con ..
8líla
dc5tlngue """' ¡¡ IH
~in¡ f.wrwllu.
or.c.. cuiNirangular
(SIIb •.r•f). G1aci• Qua es
casi can grueoY~ cOMO al
asta de la htcno POI'
ejemplo. en la m~fa de
le. C:ar4111.;hll...
Grafito. F.,.,... cnslofuuo V
alotrópoc:o d .. c orbono quot
aparace 011 la n o t,.a~z
,.,.,... doa ,....,.,_
'-agon~t, Tamboif1 se
puecle f,¡obriQf Qlltnt.ndo
an17JCJ1a en 11n horno
e ltlclnco
Gramajoe. Gramos por
meroo CllaG-fldo_ U1Ddad d•
medida Pl'l el papel de
Imprimir.
01'8110 de tabla. ti
~ . . rafootoa 11 grano
de la m.telof'a que corrt>
col~n
~lo i!ol blocwe. como
u,....,
IUc.de .., l.a •tlog<~
Or •nul
obltf181' una sul)r~:e
r~otga
¡¡&,ncha lt~ . Se
ampl" palvo <~ l:n$ov y Cüando .,. rnpnman los
bolrtas de vidno o .cero.
AQ11ando so obbanen la
supol'ficie doseildll.
O central o de
t~INidO
allla , M.fOdO 1)11'1 Ql'll)lr
lolle10e: se loa e.Loende
sobre un SOI)Orte en rorma
de solla y se grapon • lravb
del lomo.
OreiNido con h jlos.
Metodo•doa erocuadmnación
en el que se pu;an ~
die hilo POI el bordo de le
scw;ca6n im~ .
Grosor. gr uuo. El goado
óe n~gurl
ejémplo...
de '"' 11po Por
tebrica en cuavo grado~
1M!
diltren_. fino. mad•o .
n~ro v 1upeme_.gro.
Guardao. Ho1as dA! paiiO!f
~ 1 I)<IIICIPIO v .t fonal d' vn
lotll'o que H pegan • la Ctri
•ntOI'l\1 dt IU tiPII y que
Wle!IO el hb<O 1 5115
~ JaiPNdo.
cuboeotu o
encuadl'~1ot
Gubta. lnmurnento COB
bordes hgeramente
redondeados que so
en 1:~ 1~ de m.Mier• par.3
clesl>qaf ctiJ)OCIOS
Guia da colorea.
1 conjunto de peq..eo\at
marcas h..chos en ol
'""'V"" de los Iras
nogotnoos empleados al
hacer el"" p¡rg 11
1mpresiOn tn cclor, de
modo que el lmpo-
fotomadnlco, pueda su,.,po....tas al
e lebol'ao la lmog"".
z.
Conjunto de pruebas
~ l anchs
suces.v.as; antreg01d• pcw el
¡lbnchma como gula p,¡ora
e l impteso<.
Guillotina. M.loqUifWI ll"'l
cortar con pr~ un gran
n\lmtl'o dt ho]ll de ~pel.
m~
Oui6n. Maoca de
pun1uac1on (·}.
p l tn~" M
H
(de
o erememo n - 1 0.
Heidelberg. Pra""
autcmlotica labncada por la
Schnell...-nfabnk A.G.
d• Herd.at.v. u pr~ .......
de mas "*"ulnas
ev i ~loa. QO!nlt#U'(0.., 1914.
Hoje, Cada una de las
piN~ d• papel que
011
res
C~
tl~ •n al doblar un et~pli
ltdo de la hOJI IS
una~ Hombro. Ployecco6n •--·
•-.ot
loa llldoa deC lomo de un
l1br0 que se obtlene 111
redondea.. el n.smo.
Huecograbado. Proceso
dt ~·- en el que 11
lmag"" M grab1 an v:na
plondoa que . . entlnta y
luego so limP• y la bnll
queda en 11 imagen
greb.da, losu para
i mp~WTSG 1<1 el PlpaL
~t.o\ . ' " ' - ""' Húmedo oobre húmedo.
Qlll Modo de imp<tJiiÓII en
al agua en u-... color an el que e l primer
color asta oún húmedo
siguienteL
1
u,,_. Igualar. AfiiSiar uno o mb
bonles doa uno p1ia ~
Pl'l podO!< ouillotinalas
hojas
core~amn te fn C.talufla
... diQII "'>lpic..l....
J
Imagen. fl tema qu~., ¡¡poy¡n las ba81i de lAS
1ep<odLOCe como 1luSUX16n rM\IÚK:UI&S.
en uNI pré!Miil Une• corta . la liMa corto.
lmperlacto. ubio al f1n11i de om polna1o, 110
p..,_se emple:a
encuade.nedO dl!b&! . _ . , ,... lo oho do!
1 nc~tame
dec01i11iwt qu~
una ~ • na •• compo- un
Imperial. T~ de hllfO
_ , ancwod..-.,. • ~wos o Unel y Hmi1onoe..
papel """' d iOO)O& 1m ca nt001 da islos. Se
e""""""'._- Pooced!nllenlo da oiUSIJaciOn
empl.~ ImpOner. OICSI!nllr lu """"' sumerg.endo lo hoJ• il!lft el qutt ~ conlbinen
en un bar\o de cola<e~ que
~ de un te•to de
f to&.~n .., un• s.~,porficte d•
ti@Oi!LWCOI· l -yde
tnOOo que al doblar el. &emllOnol.. que se ttnpum81"
Jlloeoo el 1e~o llUtda ~e.w
goma l.o5 cokwos no se .,. un• plancha y M oo.o.n
Mg;Uodo "lelelan. pero se pueden de U<1o11 VIl
combollar e.; dist.ntos
~ieón : '<loma¡¡; Ungote. Poeaa ct• ,...,,..
palrOI'llt"l: ~do un pe111o
do! tos d1Silln1DS ....,..,da p;¡ra -acoon•
•"'""'"too
la pig1na
qu<! ~"
- • lrans!OI'il'los a lo
.~ dd p¡opool
de mil de $ puntos
Unofilm. Maqutna do!
lmpretl6n. Po<KeM~ di J w tlflclcl6n. D11poloC10n tolocomposoción labncada
-;ea de 1 - y pal.tltos
ompromtr en papel un por Merge<nholor Unotype
11\a\11'181 CO/I'4PUIItO 8" para que lodos l.as llnau
del teKto tfllminM .al mismo
Companv, ~ '1'01'\, V Nu""'
lllancl\n p-nUidl JIOI' plmtl'a •N
lmptttlOn ul baao• • f11WII. ... 1954
Cu...dO la bntl R dePDIIII u ..odpla. lA poomee
en el ~ con el l1llnomo mtqulne de componer eot1
conlaclo posoble s in e¡acer tacbdo y b811.1da en el
I'AI'S'Ón El.. rdatoca pomc.poo di la mAIJil
• necauna para arculame- Funde 1M tipos
ompnmor . , PIPtles .., lineas o hngotu s6lidoa
aatinodas. F1111 POI .. .,..,..,,toda
K
lmptaslón del blinco. •ngllfllero ~no ·
Cuando ti r...-o dt una ~Otma1
hoja se ompmne o;on una M ergn~ y N utO JIOI'
forma cllforente a ta dtl .,.._. .... ... 1886.
an.....w. t.o ~01nri o " 1• l,lnotr6n. M ~na dt
retor•cldn
Kllacloi>orafo. Mtqulna foLC~nI)OJ de Dri"
Jmptae16n tetmogrllíca. -idad qut emplea un
'*
1 1~ para r'ocogrol!botclo
Proceo10 "" a l que 11<1!• 1ubo O. rayos c816d~t
que produce ~has de Utetal .
Mmitonos de ~tAlco.
1:1901-.en con resina que ElfO!' o. compoeocoon q111
lo..ma una svl)@rl.cie cobr._ bnc o maonM>o. sólo req.-e combar una
elevad• al tundoll con loba p0r oroa para -..lo..
~10 Utogrwlia. lmprttión COf1
impl'foonMur. En lab.,, una superficMl plar~.
-.lmiM• En hbros humedecida. uaando t1nte
anuguoa. 1ndlcac16n dt que grasa. Se basa en tt1 •
so habla ob1mido et
l)lnn!IO para publocaloa poi'
principio d" 111 repulsó{ln
noturul entre al agou V 111
L
se parte do! la autoridad 9'11» ln.cul mante a USIIba
e:omQetent• como 11<•-t.c•• ele
Incunable. Nombre- qtJe se una piedra
..,,.,IOI'IS
1mprn~ ón
da a ¡.,. imllfOISOI _.,.., 11010 """ lldolln11t
a1500. M la IUStltu'(Ó poi' Ulll
o .
Inicial. Moy\oscula goando
Ladillo. Etnea'béafldo
plancho de zonc. lll''"......_
al pnnetpio doa 1111 c apitulo. t.og<Kipo. Una l)llobn o
A vecn esti por encima de sl1uado a la ~ lerda del
11110. Compeos;icooón breve
..te de tenas u:twf:.a en
la pnm•• l naa, poro 111\1 ui'OIIIIId.
"-* p.,..
g""ortlmen.ct
que suele colourse en .. Lomo. 01"11-.1 Oe IN
mlfgen.
hMII dOi O 11M ~ por cubletta ~ "" hblo que
d~ Tambó611 se 1r.m. UminM aob~epU HU L I'OCtiln el dono del mosmo.
IIUAtaclón lml)lfU en uno
Cllpitu/M. Lona. Tola fuerte d..
lnt1111Ho. Grabado on p6glna e on.e.l:ada e n u.n olgod6n, lejida muy
liboo • bltt de engofl\lf un
hueco Proced""""lo de ~elwmtn . yqueM
1mpfii0n en el qua 11 borda. tmplea .,.... enc:uador,...
Lavado Cd ibuJ-.). Dlblllo
•"'801" ett6 m6s boja hbros • ~o. (,n lr.g/oAs . .
q¡¡e 1e ~ 1 - oc. de la que con111ne l...,ados dt
tono. oodemis de colorn 1~ lam~ • - dld.
plancha Ll- Sqlo~
lf- ·
.s61idos.
lnterfolledo . 1. Ulll'o con 1)11'1 itiii'UPII' !NillbrA O
uvado Cda .. tl11u ).
llOias en blinco.
IAIII<Cel&dls entra lis L.om¡ur lo 11 n~ ele ill forma Ludio.:,, M~ulna Que
O de la prenu.
""''"NI. para hace. I)I'OCII¡ce mu.1r11 dt tiPO
ai\OIIIC!OIIeS a mAno. Legibilidad. Efac~o de doMiniO IMNrlo en ~
del "'ll..n.i
Z. libio COf1 . . . . .t. papel .:um~t ivo
a panir dt me-
lót\18
• leda ..,..,ada$ -oob-•111 ojo
monllldll • m,¡ono.
j)Oifl l)loteger la¡; humltlo.
LangüetaL fn las prtflsu,
1h•tr.1e10na de lcli IOC8S
eot1 al taxiO pii\UO doa hiarro paro suja1"
3 Plonch• eon una llOjiJio el p11pe4 • 111 plllina. En los
~ e tu mll'gtn . , _ de coilndRM estUI
ontii<IOI. 01\duyando elguno ac:opeactae a ul'\l vaoíla
clelcolpc16n. 100\oll.
M
~· · En ttominot
l" terlineado. T_.o M 11iQot 81 el IIIJCIO
c:ompuettos o;on ooglll'las dlacnptivo lrl)pfeao balo
en1re la l ne.s uN t!JiluK~i>nl. Es mti
I11Urli¡:>4a. W qUI ~ conlenta. aunqu& 111COireeto,
.-naiaJY d. compontf
21'Miante o1 . . o.,....
ampt• los .,.-lbl'at ll'lftuloo
M - . . de c.~ja . Madota
l•lono...,.o. T-.én 11.-
11\1811'/1)111
l. P. H , Abtell•atu<l QUe
Li9ed<1<8L L•••
en~a .- ldH que ae funden tn
un cuerpo. E1amplo· ti,
~ • 1 q~oe
bloqutt de goano _ . ,
M ....,1)6t8 1*8
slgntriCI orncttlloones por Unaa ct. base. Una• enw~ Mavent•. Tono
... - ·
do rojo
hOf'... ..,_,..;, en le Qua se e<npltado _.,..,.,.....
J*"l la tint. OI'OtiP e n las
CUI I!ÍCC)InlaS
Menlllle. l..6m!R11 d• rnine
o oome lmPINdl P~<•
oec11brir ti collndro cM unt
mllquin11 de ttnllfimlr
Reveslimieruo q..e et1 lit
~ offsaol ttaM1iere 11
l magt~ de la plincl'l ti
papel..
Menuecr lt o. Ut oralmt~ , tundard 6111 papel de
obra ncnt• a ~o . Puede
referirM 1 un •boo IICtltO
IYIIH de .. lnll'lnCión dt la
.nl!lrif'ltl. o 11 Ofigonel (a
mono o • """.."') que un
aúlOt prettntl para tu
publiel<:o6fl
Meql>fte. Eequ.,.... o
~10 que lndlc. ti
IIP8CIO gen•el ele la
piglna ~
111 reteclonee enn two e
. IIIOIIrlltldO
ilutli11Co61\.
Marea de agua. Oiaello
cart1C18rltr.oco que ae
inc;o<pOra al p.apel durante
&u fabricac:ión. S. .,.
po-.ndo 11 Mil 11
COt'lllalu:L
Merca d• ,.brica. Merca
v nombnl comercial del
fabrican!*.
Merc.e de plench&.
lmprnlón del biMI de 11
plench• -
IOdu las im.,.....,es en
hUI'O.
Mercar. O.termln• todos
loo det~las n e c - - p¡ag
compo- un texto El
mlltC8do • un texto 11 que
" t. l>an alladodo
inSVU<:c:io<tM. J Colocar uno
- otro lo5 pliego5 d•
papal e n ti cilindro de 1,
IQIIA a lu~
rellf.coOO 1 HICif un surco
on el pepel o canón pare
pOdetto-tifl
Hlrope•lo.
Mar·c .s de regi•tro.
CNOI$. 1Ji6ngulot y 01m
ttgt¡rJs qv1t" emplaan pera
coiOQI QDtlecUimtnll ol
papel deSiiflado 1 Ul\ll
imp<esoón en color
Margen d.a corte.
Ttlmino emplado en
1mpo1iclón pera ln di~
~ compr...o;do-
lo$ m6rganet da lu p6ginu
mis el roc;orte cuando -
m6rgen11 c:~tn
lonna..
M6rg•-· lonf!S •n
biiiiiCO que fOdNn 81 tft'IO
en una ~ ina
Matado . Topo Btrooeedo
o gll!llado Qui se ""'prime
defiCUIONmlfltt
Materlel. ManuiCIIto o
.....,.. """ H lla ele impo\mloo
O lipO qull llay Ql>t
componer.
Met•rial muerto. Motanal
1\JI)Iriluo qua queda ...,
uwr
M aterlll aobrante..
M11iterial compu111o que no
~l a en el esp~Co
adecuado.
M•t ri¡, 1 Piez• de met.l
en 11 que ae funde un cipo
indlwdual, :Z, lmprnión .,.
IJIC)all moCil• OÓIItnldl po<
~lftOIP< 8 pertlt de Ul\l
pagina c1e !lpogtllll
Mecilllón, IIU1111C0Ón
•mprew en pepel qu. M
pego an la ponlda de un
libfo
.... otro.
Medl• encu1~6
lib<o con el lomo v las
esqull\lt ancuaderl\6das en
un matenel y los lllaales
Medid&.. A nchur.J de URI
compo51CIÓn qo,. M 51Jelt
mt<hr en pica
Madlo . Toene euatrO
lignificados.. 1.'Tamoño
~liO
pulgad~)
•nau- ""
get'1erolmeonta ecelta de
di.apr&~
"""'do ~m>Aso6n.
3. Nambnl oilernaliYo para
los nn• &.nday.
4 G - dt lo. tiPOI
•ntetmeclio "'",. el hno
L~,· ~ do .
m"ul n" de. T'""ino
gen6nco .,_. IH miq1111""
de compo'* Qut l0f11n 101
IIP08 en mecal 1\indldo.
M iehle.. PI-ensa fabri~
- la Miehle Pnntong
f'loeu and M¡nuf
Co. da Cl~o
M olr• • Oel~o
imp<8116n en 11 qua los
~mitone
un petrón "**'- dt
aparecen como
puntot. En toa trllbl¡oe a
•par..:• e n
cuatro colooae ae tv111
lotog!ll..ndo ceda color en
un lllguio dltllnto
fotOIIQifiando ada
colO< lt1 URI llnt;luiO
di$10\IO.
Molet•. hutn•neMo de
me111. vidrio o pledte que
w tm~Ju "'"r.a molar lln""'
V prgtnMIO$
Monoti ple. 1 Nombre
paoa la
comercial de ul\8 mAQull\l
de compon• que forja tipos
~tdiwluaos. El -ama lo
in.,.nló Tolben LlndttOn,
d• 01>10. . , 1887. 2. El
Jl(oceso cM hacer una
"""'''ln en vid rio o metal v
dMPut.5Kituna
lnlprHión an llllptli.
Sólo se IIUIIdto SiiQO una
mpréSIÓn.
Montaje. Combmac•ón dt
frJ9mento. d• Vii"'O
el doblij()l 'f fotoorallae par1
lfll tolo ong1nt1
tor~n•
Montun. La blllé!
-11ftll.......,nlle dé madeoa.
dentro ele 11
pero • - mel.thea- Que
18 ~ pat'l iOIItntt Ul\l
pllltldla de lmPtesión
co1ocarta a la altura del
lmp<et~ , tipo.
Monturs secL Em pleo d~
aclñesiwo sen•bles al calDO..
Mordie nte. AdlletM) 1)111
lii• penes de O<O. Tambotn
"' ·~
trnpludo .,.,._
• .,.,.,q.,,..
.,.bar
1\uido
lln...
en vna plancl\a de
1mpttllón. Aa:o6n del ilado
al grabar une plancha de
m.Sal
Mordiente holandH .
Liquido pera grab<or
c:ompuasto por un 2 " de
dorato dé polaltO y un
1O '% da leido dorl>idrico
S. uw en ~uatinl y pér;¡1n1
-vua_i~ de ba• dur11 o
blancl•
Mort•l• · Hueco tn '•
planctll do lmp<...on
dondt W 1111ltr1M tiPOS U
o1r• ptanch1. T""biin ""
, . , _ 11 proceso de con•
al mor.l de· las <Ollas e los
. liCIO$ dt un 11po 1)1<1
«~mpo.,
·~
•ntQul.,, IPfCmtn~
lOftoú pla\8~
• haber llllieado demas•ade
~o
mál
l'8
M oteeCio . lmp<Mión
al empleo
de un ll&llel o unte
lnodecuDdM.
Mu. .c e . T-6n llamlda
(18 <23
Cr•n. Swa~ !liUAido en el
. 2. LlqiiOCio -
6rbol de un tipO. El ce¡iltl
co1oca el bPO en su 1it10
el que te con el cun hiiCJ.I ambo
el pigmento d4 URI
peoa aMQUrar que la teua.
eunqueesÑalnMs,
.. lea de RqUterda
a dtli!Cha.
Mu. .tra, Materia imprau,
ge....-...nle C:""''"'est• a
tRino. en 1• que M ind1e1n
el t~mo y posición de los
elemento.
M Ciltlple (lnatrumento
p•ra grlbe.r).. 111$Zrumento
pera grabar mad•• que
puede hacer v.ias lineas en
u-n tolo movimiento.
~wng
M unMU, t lnema de
COIOtM, SIJI.tfl"f de
dt
medoda 'f llCMliCOÓII de
cOIOifol que deMe 10<101
los coiD111S en 16rminc& de
bnllt, velO< y CTOfnl. lo IdeO
Á . H. Munsell, de
Massechuseus
N
Negra, negrit•. TiPO con
un aspecto negro llamativo
b8ndo "' lo5 mi5tfl01
d1w/101 que el tipo normal
(reóoolda) d• la mlllll\l
l111nte.
Negro d• humo.
Sed1mtnto d• carbono
puro, ou-le nwcflo
1iempo fue el pigmento
nevró ,... ~te
labncaeión de l)lnturu v
tintas de imprenta.
Nlqllel.c:to. Oepóllto que
v sa ....., a los bloques
(generalmonte lltSIInotipost
'f qu• da U.._ 5Uparflc;itt ....
dutf ~ I*""Rinte
Na<>perell. TiPO ~iguo
cuyo toma/lo es
lfl)rOX1medamonte dé 11
punroc. [t """"•no u
aigue usando 50Cre IOdo
l)lla lndiCII el
-ildo.
Nota• •l hombro. Notas
m~tg • I\H "' la asquma
IUPI"Of ,.,.,,... de un
p4rq.fo.
N o tea e l pi•. Notes
t>tpllcatn¡¡l con.. q,• M
1rn~ al pta de la
Notll margl n•l. ..
lld11Joe. notes q~ se
eoloeln 11 m11gen '" obra.
lllowi<N o dld.kllc.H. Se
c:ompontn on tipo pequeño
y w colocon • lo alturo dal
pé<Tafo 11 Qut
conupondan.
..
en
knll8 detMIIM
o Oc uvill•. Tamallo del
papel que oqu1"* a 11
oe1•v• pane del pl1evo (la
cv.r~a pette del folio o la
mitad d• la coarulla).
lmPt·8110 de propaganell
liSIC~
hOlilll
Oct w o . Pliego de ¡~pel
doblldo po< la mitld tru
vecee Pllfl hllCtt un
~ilo
Offtet . Mttodo de
iri1Clr8SIOO lltog<ifica en el
que .. lmtQifl no 5t
II'IIClttme d1tec:t1mema de 11
pla11CI\a. a•no Que Ptimeto
.,.,.. • un ciiUldro
ri!C:UbiertO de goma
(mantilla) que et e l qull
~ lo impreso6n.
O ffwet de bobi n•. Pran...
olfMI qu• funciona con
une bobina o tollo de .,.pet
continuo.
Ojo.. Relíeve del topo o
poree de •SI• que llt'IPtimt
la bnlá en el papel.
o !...,..,.,
l.....,.n se ...tlere .. ljiNpO
el dit;ello del tipo. Puede
u - par~
OntlfRI de un tipo. c.omo ol
oenuo da una oo• o el
MCl8Cio entre las banu de
una .,.,,
Ojo condena.c:to. En
tipagml-. ti OfO de IOI
tlpot de MP&CIO Mlit!KI>O O
at~
Opadclect. Ttrmino
empllldo Pltl dMCnbe la
no tra-encia dt 101
~let dt 1mp.en1.1.
o..¡• . En 1os peri6dic01,.
...,.aos con 1 ni.Wicioa
sitUlldO$ JUMO al IÍ1ulo de lo
primara p6gina.
Orl•. Oi""'o docoRIIIYO y
cornlnuo Qllt rodN al 1ell1o
de una P'OII\I
Onocrom•tlcoe.
Mat-lts fOiogrta~
54U1Sibles a la luz ...,¡., y
amonllt, adomis dé • la
alllt
en la
p
Piolna. URII de lis dol
Cllll da una hOja
Pigln• de titulo., Pti¡lna
de le derecl>l. al prinCipio
de un 1~ que con , _ t i
tllulo, 10t nomb<11 dll t UCOf
y al ed•tor. lugar dt
pubiiCICión y otros da106
de lnwr-.
P6glnH petH, LIS
p6g1nes dé la llQUII!rd6. Que
nw.n nómer~ 1)1<11
Pagi nKión. D•at<obuc1ón y
"""'"tCIO<l d• ,., "'~
de un libro
Peine. 1, 81ndatl tn la
que M ac:.omulan l'lojM de
popel 2. Instrumento
empleado para .,.,.,.,mir
col:at~
lrn•-as rectu en las
CUbltn.-. 3. l nstr-nt.O
peq~lo
Pancr-omM:i
un ilbfo.
en ti que w
y cal..n~ ltn&
per1 lmPtlmlr 11 cubierta d•
~ Ma1!!rial
Pape
mild.,, Moc*n-nte 5e
lpor~en•
11M. l'lectoo a mano. ~
tex.tura sedou; se "-:e con
b01mbú y a ttmplu p~r•
pruebl& de gr1b8d04 en
1• 1'1 111111tuodo por un
papef l'leci'IO a IIIAQUII\8
. P a~
fotogrjfic:o HOISible a IOdos llamado p.apel Jlponb
IOI COIOf. . -blel y 1 la P•pel pr•nudo en
lut ullía.ooleUI c • li•nt• CH P ). Papel
en Ul\l de - P•ntógr•fo. IIISlNmoouo sabn11do pteflsado con
patl copiar un dlbu,o Ll
pl,nch,.. de '"'"'' Qliltllllt
cop1a pueda .., del mili!IO Papel oi n fin. 8ob1n.> de
popal c:ont1nuo q~ ._
temallo. amphedl o
tWI¡Qida. empiN an lA IÑQUIIna5 de
de 16 p6g1Rlll
P•pel bernl:zedo. l bmino cUond•OS
q..e ebe<ca pepeltla de Pap•l ttliclo. P apef l>echo
dibujO. erOI'nldM, IOCltt un tOllO de IN
lt' ted~ m .. en lot Que matihc:. iiP'tWda que no
dasp* de hacer el pepel deta marcas en .. siiJ)8tl1coe
se le aplica una c el)l de Pepel tela . Verledld de
mint!<al. Tambiin M le pepel cuya auperlocoe patece
11- ~ de euperloCIII>. tela g ru61.
Papel V4Kijluetndo o
P•pel c uc h•. V6ate P1peJ
lu,nindo.. .,.,juredo. Pe~ "" el QUé
se """ las ma~<:s de los
P•pel cromo.. Papel mis
••.,.,.,.. del molde
~CJrestldo qu• ti de dtbojo
emplnOo en su fabtlc.c:lón
la auperl.ae pueda MI
P•r•ntKle.. S<Qno da
brilt~ e o mate.. S e ernptea
puntuaoón cuyo aspecto n
para litografla e n coiOf
P•pel de •rte. Despu6s dé
o.
P6rrefo moderno..
a la que panenece
hiJClllto 11 C:llbfe por Ul\ll O
.,.._ c.ara con c:aselna o
P1mrfos en los q,u e la
primor¡ ~tn no tSIA
cola. melcladl co.n lllmoclóc1 mtttdl. SIRO ll.neadl
ducnbor la lOAJ o; ~eolia de porc.l.il\l,
varuc.lmentt con el ra51o
Papel de cuble rt•. del tltXIO.
Papal• pera las pron.dH P.cullerM. TiPQI
de llbo04. lo1~ tte . c ont~pcle• a ll'ltils
llec'- c:on cualq- ripo
po11ble de ,.,....,;., y c:on c;on 8-'104 da u10 poco
COfroente Que se emplean
1odl1 IN v.,!eclones de
paoa compoNo e.n algut\Oil
coliot v ac;abedo,
odioml5 G>lti....OI
labnclldo q~
P•pel el• molda.. Papel
imiu 11 p;~e l
Pegtodo.. M IQ~ l A de
.RIIQOMM8ftiCIItln
hecho a mano. .,.,., plenlfocar la PQIICIO<l
de blOQues, now y tnto.
Papel " tucedo. Papel de
dihJjo _ , un ~bi!do
...<<$1Ciom11 co~Jd.
da Peler. En encuadorl\ilción.
ondi<.o .. od~tan da
o..raAedo en Am.,IC8 los bo<o:t.s del e-o p¡ag
htc:ll 19~ que quecten redonMIId04
Papel hol1nd.._ En un l•mp¡.ament•
Pergamino. Ptel da cabra
proncipoo M ret..r. el pe~
Van Gelder. hechO a mano o COfde.o cuoada v tntada
con l)leÓ<a pómez Que 118
paoo al'lo.a se LOta el
'*''
t6rmono delcolbit uu paoa e101.,. en ella
TillO de pepel seme¡ente al
cualQUier peCMf de barba
ltbnetdo en H«ÑIId.a. 1181Qit'mno
Papel India. Cclmo el pH, lfldtc<H:IÓI'I ele la .cod"'
papel Billful, H un papal
o l lcal,nidad de """'
mili' l1no. PifO fuerte y oolucoón o tnill.,lll
opaco . Pledlo de ~rapos y P lce . Antigua unidad de
empiHCio para .,.,.,.,mir medoda equivah!nt<o a 12
blbli3t y diccio,.;o.
J)Untos
P1pel jeponk. Papel fino,
luer18 v nwy absorbente. de
Plc.c:lure•. Puntos o
dfllec:tos i111Xidental11 en
textura sedosa, emplqdo
uno planch¡, grab8da •'
_ . pnuabas ~ ktdo debido. al uso da
papel l(taft ~ '-'•· gosas 1mparfecto.
de colO< matrón. '-l'lo da P ie. Margm ml.,iO< de una
pigina. Bordé ~n ler ior Ot un
mewdo Pllf•
~>A• de sul111o: M uu 1
empaq , u_,~ libfo Superfic~
un 11po
wtlariDt cle
llbr01
P111pe1 mete de erte. P ie d• lm prente, Nomb<e
Papel lbetn~ con un dal ompr.- y lugar de
Xlbado mete orni)INdo 1mprn~ó . h'!lodo - 11
para imprwn., ley p¡ag poder IIUbhcar
P•pel o:no:o. P1pe1 da hb<01 'f tollet.04 Tlflltlolln.
trlpOI dt Q<ln calidad. ~ dll editor. con
in*"'ldiO entre all ;,pero y l~y lecha ele
el pronwdQ en c:aloenll. pUbi~QC•ón
P•pel pare d ibuJo 11 Pl•nchl. TI- cuatro
et<flón. Papel bl1.n co ele 11gnthcldoe 1. Elacllot,po o
wperfoclt rugoae emll4eado lll.,eot•po compuesto
pera l'lcer luracon~ CIX! 2 Umonl de metal que
carbonCillo o 161)4z. lleva un diseño y d1> lll que
Pepel plv,..., Po,pel loga<o te ac. una mpres16n.
y QIUMO. pretet1bhernenle 3 llulliiiCIÓól a toda p6gina
c;on 1111 wen con141n1do de qu• M lmprorne -141 det
_ , o poco o Nld8 luto di un hb<o y
calandrado ee-•lmante en Cloterl!f'lt8
211

INCiel Clitnol\l) 4
totOQr6hct
P'lenctt.eM
lotOIHIIIMetoe PltnchN
61 J)i611JCO Mnt obilottdo .,.
l l a - M Pl*foln ompoomw
llfoQMovot. la tul)fl'flclt de
omoreto{ln .............
IOrmi - M t 111\ llvtc!O
qulmoc:o Oe • ce modo H
pueden con..tw ~"'
fotocqmounw e n
impf--
tupeoilc* de ol'llf)IMIÓ<'I
IPO' ~ IC I>Jtn
dlotcl-1\lt
co<r te plt nchl 61
fotOPOif,..,ot. l>ltn uca"CJJ
u" molde Cllll " -
e&ttftol)ll tlc:hM
Plegado, OObltr IM 1\otM
ele PIIPIII .r tam.tflo del
W.O El numero ele plogonao
ele la hot• ~ · ..
- · ""'ltof)IO de CUlitO
Pfteeclo I r ~ . ~
oon- sólo po1 un lado v
clttCM* ~ 11'1 Ul>l
-o6n 11n con.. ..,.
booodn u. QJIIl lftltroorto
quedan an bl.onco
Prefaclo. N-
ontroductor- a un lobro o
IOtwt el IUIOI del -
tte:n'1101 por ov1 .,.,_..
Pregón M tclttor.
o.cnpcoOto de un loboro o
de IU 111101 lmf)I'IM ltl 111
~ del ~oew Ttmbitfl
" " - " " da •tJ.rO#
PreiiMinat.. LM ptgon11
tnterOO<eo ti cueopo do un
lobto. Suelen conaOJt• .,. 1t
PDfl*lolla, ponaclt, pre fKIO
e lndlet 61 conttl\ocloe
Prenea allomentld• c on
pllegoe. I'T1n101 "" la q 111
st .....,;,.,.n plo ~t uno 1
"no
Pra11w M clll11cltoe.
. . , _ e n 11 qut la lOo,.
M COIOce 1t1 una cam1
p¡.,. b-.10 un cokndro q111
leva el papel u omp!'8106n
M hiCe ltl el DUI>IO de
conliCIO
"'"'. . ele platine Pl-et~M
en lt que ""' tuf)tf11Coe
plll\l detcotnde y f ) l - -
une ,_ hCJroronul Alol
tran las jlrorr>lfa l . . -
manu.-
l'r- m na uel
11 - lit OI*IC- de
...,.n. . te forma. colocao el
INCiel Y al)lur 11 ll'l"6n ..
""*'•mano
Pr- r un IUNO tft
,.,.. ,.,..,.., un lobro
.,..,.. 61 COtttlo ,.,0
tnlaolde......-foAtl
" ..,..,...,. ..,. can1oe y M
t>oOUiu•edean.,.ltoa
ho!H
l'r....rtciOn En IIPOIIOI IIA
lt tuf)1~ .,. lt que w
- · el CJtpel elebt
potPtf- Ptft que te
ompr"'6n He ..,..torme
Eito "0 • ...-110 en
hiOQI!tllt o ~0
P r utbee M IU!Of.
I'Tutbtt m1<ctd11 con
tfiOitt ~· ., ~05
eo<oflltdao - ti ,..,...,,.,
dt \t l m~t n1 1 [1 IUIOI lis
ltt Y htct IM llttfiCIOntl
ntctWoOI•
Pruabae de m6quin . ..
l'tutbN Qlll . . emregan
dMPIHt de ClOtl-.got Ita
gelor~ y IM Cllutb-.1
PIQr- CI.Oindo 111 forme
21 2
GLOSARIO
S
PI~ Yl en 11 P'ti'CW
e~;
Aepo-tan lt .:.a-
Ul\l <h CursMI bellr f8Dolle&
pot .,~ ladOi
sólO M OUadtfl utar .......
tnchu ....,,.,
lundodoo en vn. """"'
61 correo«
~unodt Relfte. llll•co de meul en Rallc ufa da c o ntac1o. s.nn.r1o P~ de un
...OOO.. ..._.Ndell el que M •~1M IOol topos A.c.cw de MfMonoo lobro donde M lnd!c:a e4
-MoOnt.,..¡ o bloelu• 1*1 ~ntr hachl . , peAicula con uN orden de lot •ticulot o
,., .,..,.el• p -. u• ..... p6gooftl la. - .. IOI IN gtadllolldl de OUIIIOO 5KO ele e rane. 6otu de upl1uloa r ...t~o .. le
uflomM ClluoebiS Que M ~,. tnal'lbfofle,.. r,.os 0011 CUtfO 1....1 H lrtl\l .., la
'*"'
SI .......... M contiCIO
- se epoya e l blOQue o """'' • lndoct de
. ,.. el"~' cuctwllos v cuila drtiCIO con un1 peJ ie~o l1 o COI'IIItlo<loto ttc
IIIIOIQ., 11 ompo...c)n Raspador. lnlllturnento con l)lanchl duriMt t i grabado
pl..nchl par.. obt• - "" Su perc.lalldrtdo. Pepel
Prueba limp<e. Prueba de una hop 1frltdt 61 toe <~egto.a ele aemotiii'IOI a v que se acltpta lkol""'"'" con suoert oeoe muv lose
ca.ras que se uu p.,• qu1tJ11 IIJ;Jrta da un orogon1l de 101'10
.,.,. l)l.t.r fine.• curv•s
' llf'nC)ren·tll Stn tMTCM'a otlciJ1rdo 114..ndolo po1 loo
Pruablle marcadM. lu rtbtbos e n las pl;onc:"- S.ngre. LA oluatracoonea
co<rllnuo TJtnt ,.,., CIOdlr oodollol de te c ~ndroa
Ptu. . ~ .....,..ntt lloi!IJ 9'J baclos dt deiWIOC!Ór> QUt In que lltgtn """ el booode Super1undldora MloQulfta
gtolartde- qlll .... ltabab&. Borde 6M*O QUt ottlcuiM co<r.,>~let dt dt le llott y no c:lf1tn
- rag..n al a utor .,.,. la miQuon¡ d.,. en un ..,.,o ,..genM H.,man •a
..-otof)ol QUI lunde 1>1)01
61 OOtr> 1..,.1\o llollll
ClOtl-.got C4ntltntn las bloqut TamWn t i UN lttilcute de Mmotonot. wner•• lotulirH m.\<Otf'H etC
wraccoones y ct<Kil"~r de 11 PllncPII dt voc:loO COl> u~ Se"ttrt da d r ag6n "'""'"" Superior•. latru o
obMn<KIOntt cle4 COfrtciOt superfocoe de 111 plt nchu c..ed<lcula de lonus en polvO~- p&o<l cif r . .. S<n*lncloeti leiiM
de 11 omprenta
,.,u..,.. paglneclaoa.
Pruoobas en lu que 11
9' l btciH t PUIIII MCI
I'IKNO M lllllll
I*PtnclcUI- Se U1t
IIWI u-'ooomw UN
f)IOIIQff 101 bloque¡¡
gral>ltdo. oon.-ndo-
1011 bcwde'l se.ft CDITOOdos
o nümer~ -uefoOt que
ven enarn.o de 1ot
bpagrihCO Yl OOJnOUH IO ......IJI06n de ttmiiOI'Iot ... urxter.. _....la
topagrtR. ~ Deglntdt y un 1051.,.. de DUniOI se,.ria. Blanco con que
~ un trab-.to v - • E,emplo • '
aculltcll tfl vn. lormt UN tn 0110 ltatired6ft Acco6n ele ...,_,_,. la - • llnet S..-tencla Temwno- w
r.....,.,,.ll.,..n lt.conocimoenlo o ptlco oml)mW 11 MOUndl c..a de ele cadl l)olllfato, - •elot<e il PMO del PIPIII
WOUndM PN«<ok y Vtfl M -ICttrM. Suele Ul\l hO(I 61 papel Se doce - · ......... c:ftl "*!~
c:le 11 ptgona
, _ . . 611H oafttadel V u&arM la 11»-IUII 0 C R
'*'
Mtoncel q111 lt hop ntj
-
SI,. Mrjt , F....,.... 61
·-el1~6 Se uatt de un "*"o IIIJIMÚ
fi\6QuooM leJ.Pio06n~a Rttrouuege ()pwacJ6n IIPOI- Qftcen c:fe ~-
,.,..,.... P<OVr talv.._ En y de contr.- on el . ."'
de u" lb iO y lu con51S1en.. e.n palilf un
Ul\l ompt- ltl COIOf ...~-o6n tn ...........1 lfiCIO suaw IOtwe UN Tembo.,. -..nada •P<Oio
poutbes Qlll - n como totOC:OMPul'ttO s.n phondo;o ele grolbtclo en
T
Satinado 1 ' -1 con
vuY oar• 1• loNiod...._ y ~de teclado h~eo paro quoUor un POCO
el oegt~ Ctclt COlO< ltacoru.. O..ta6n ele IIUI*ioae lrst y brolt.ante
<tclDJUI UN fOIOIIJi flo O
dt '"~ y · - lit- que . . COI\fil9ut ooowndolo
· -· p
,........,. or
..._ _ - 0-..y matiUIVM
~ UilfCOn , _ de .. ltev.. IOn f'luttN1 oue poi . . c-.nctn.
colr~wa lo'OIIfollo o • usa"KlOn - oncl\~ lu C O i t - Secua ~ .. d• coiOt" El
oooden _ . . . , de
Pr..--d• ~ elomonlcll tlec.tuldill en 111 f)llmttiJ
r-ocluccl6n "'utbN de lt.cuent o ele cate c ter" ~ por el tuto. y/o ti om..,_, IP09~loc; PtJi Tebleroe ele toouun. .
CUiltro colorft • •manolo. T-Oi que por un 1...to
9'111 Cllodtd. ti> papel de ~ulo cle4 ...:;,..o 61 CCII<ICIOt
arte, QUe M Pl*foln 111a0 Romene F_l,. de 1o001 rCJfO. • ,..,. y neogoo
c.<Kt- en "" lt• IO '"'""" unvbuen """"'
como recwoducc K>nM ltadonda. Lo forma mis ortomada en lt.alta an el Semit -. l'rocliSO o•• c.rtndge por el otro un
pepet 1 no PM"I ~ .... que
artlstJc:u co111ente de una lamolo.a s.giO XV 1 OIC*St de 11 lt111 5rmiÑI tOnos COnlliiUOS poi
Pulido. ~ hnal de b~ qu. ttentt .. 1 11.1 med10 de una tranut de st • q - ~01 uwn loa
attK-1H p¡wa ~ boc.MC)I
""' p11 nchl de Redondeado. El • - • o l*.,.oldoeullo a lo lrneo pa. PuMot de IIMIIIO v•o.t16e
tiCI<ockH:co6n an111 61 ~o por cltlanlt v OI)OIIc.oón 1 11 ClltiOVI - Un bloqlil de -onos es Cllti)II.(QnM
ll'lb.-11 corweoo po1 c:lettb c:1t un 11 UW\t oncloNdl uM pl1ncha ele orn¡:ns.ón, Tablero da rMpoocloa.
Ctrt6n ..,ueo<to con una
Puntl - · Proceso de loboo ( IIICinto en tt¡ao. etc 1 lto tetfva l'ranu que de cobre o lll'tC. po-td.t
911bad0 .,.. el que el doMflo Ragltia da poolo. Reglotl ompume con 1~ ~,. oetf pot liSie o<OC*Iomolflto supeofocoe de 9'UO o
c;oolln f'l•m1ro M tntonca v
• grabe o millo .,. 11
pl.enc:t\11 con une """"' d•
ltno corno un ubtllo
......t... y.,., de '"'"• '
coh"clroca y aniJflll 10$
plrtiO~Y
SemitCM>O Oü plu.
Reoroducco6n ,.,lcul.a
d•vocloda en c:ro. ompt..oOntl$,
CG01 lutoQO 01<1 r8vt y M •hPI
con cvc-W..!t PI"• for~
KtfO O cl..,.,tnlt, 11n
emolter koclo
dt doVtftOI gtOIOf. . y
IIMI II*IOf Qllt la <M los
con Putdtt N~Ja
alrmtnttttt con pheoo• o geneoalmente ul\l en llfGIO
ltneaes v ..._,,utM
en bbnco
tobro ._o
PuntMOdo o t inte IIPGL que • uun para con una bobone c:11 PICIII y 0111 tn col01. que
Tebloida. l .,...;\o de loo
con"""o Pll'lltldt . . . oniQmo6n
- '"''co. M•toclo
mec:tniOO llollll • - un
-
al luto.
loe ·~btdo y
lt6tuJoe t rantt.,obl" c:re un1 ornaogen monoaorna ho ¡~a de ""''os
penódocoe
mM r:Hl<lutflo que el
tondo. cuanc:ro - - b l e lleglete da un punto. ,.,... cM tOIUitr 11-tdl ( Bt t -1
• - • o 1 ,..no en ti Rtgi.U do pelo ll tnts transflfoendo lao loitH 11 Seperect6n de color- COIJitnte
Taf•ltte C.U..o c:1t ctbra
orogo,_j AÑdllndo un d~ de las rfllletM c:le ptprol frollllndo .. dono de M ..oclo - • a pl~ ;tos o
__
dooNIIo de puntos of bloque ~ uN pehc.ull Ce,....plo. CU<todO. con "" .cabido
..,., color. . • ""' 1\ot.'l. br. .nlt Qlll M u ......
61 " ' - . . pueden C'- Regrabado. P'lanc:hl de Leu-) M uy~ -lotpa~
.,,._ .....
mue,_ IIPICtot dl*-ntts ....,.tonoa en 11 que se . _ po1 loe clrwr'laóoret.. • • ,,..
tneuacMri\ICJ6n
_.._.
bloQueS clt CICla COioo
[AM 101\11 M lndocltl en el banda loo puntoo uN 9'Wl , _ de upoa c:re.clt ........... Talle an lin61-
. l'r~tn Sul*foe.. c:ll loneAI!o .,...
ong•ntl con un tono u ul 11 ....... "'
. . . . . . . . . . poi y .........os
Punto. Urwltcl oar• los •fv-Uif\Uquequtcltl'l
ltou~ Mfcluol\l con ul\l &.nf. Grlcll Pequeo\o lfUO
.... ....._CG01 _
....
- (11 .. _.,.,. Oodoc - e1 ronoo del " ' - M
11m ompnrnll cucr..ll.a pMONo que - • ........... - · - · .. trllO
equrvtle 1 0.378 mm En ti
_.,.. a nglolrnencano "
ltecti11uelo
1 T~
In Plf1.. tuperl\uM ele un
bloqua de ...,.,,_ de
QnnCii)ll CasuJ ele una
CJJd'uU.a u OliO IMtf""""'tO
ICCIÓtf'llll
Otgtlb.-
l-~f)IJ1tco ele 11 Imagen ele una hop • madtrt orneul SC~Mtc u '"ru. FOOto ele
una DUigacllo 1 Sogno ele ciOtto de Otrl 2 [ 1'1 Royal T..,.flo del ...... P11Pie4 COII ti que M _.oe Tam...,. AlftiO/IIdlllt 1*1
out\IUICI6n QUe onc1oc1 ul\l r.tOQrlloa. rn1PIMI6n SICICta clot '"'CIItii'On 20 • 25 tl~o '"~
teda o tuero
r..c:r.. de algoclon
paraclt ( ). de un d-"o en el que H ouololdft SobteiMP<•IOft. rmor-
PunturM. PIIIUIS de '-ro asoolvortl un [lnte no Rú b rlce Ablulot onrc:,.... tobre uN <ONI que yt TaPI pos1e rior Lo -
de las - lllwod• .. ,,.,
o....aconlasQut tt graso• .._..... 11 unta ..U u OltH dteofK- q111 M Hllb-. omPfi!"SII
dol lobto
clavan lOe ploeg~ para que .Un hilmtc:la Swe como ompooonlan 11'1 loa lobtol
la rMorteiC!n COII'ICICM con e4 Sobrttanedo. Otlecto do TaPiet...ttM. c . n -
mocltlo 111"1 omoo- ltiiJOUOI
orabiCJ6n COtiSI~ en con los que H h_.,
blinCO POI1tt- ltutete. lnitt...,..nto para
q ... e i - I M G r - - tneuad8.~ de
Repu)ldo . lmclt1110n en ~- con UN r - ti booode. con lo q111 se
denlaclt que ti .,., •• I:Mbbotau
seco (po~ •mplo en lt debolrta .. plandy. Teclado fr..,. do olld.IS an loo
cubltrul 61 UJI loi:Mo). 11n 61¡1t1do ul>l l ene de
S oftware. T*rmono milquoNs de compo- Úl
dotado ,.., mat11n1 coloronre pequel\is tnclliiOna en la
oloncha ampleado en Pf0Qflmta6n IIN monolopoa ol ltClado u
lteticula . Toatt\1 d• e...._ttclooru y que muy ..moler 11 ele ul\l
Cuac:lríCUII c:1t lineu muv tembotn se IIPioCa el papel y milq~aM de esc:robot
fo.- qult M ""' PI<" c:an111 meonMiCH Tenclido . a . lluslr"Kr6R o
R
1mpn~r »em•lOft~ Sub·-...bwado. !-"abado que OCUPII cloo
c:I MCompn~dOI 11'1 una EnctCitltc!O de ceda une c:1t p~ o Na bren 11'1 ootrc:o6n
- de P\lntOI HfMMro de ~ONI-Cioeu" normal boen de travú
puMot pot unldtd c:lt capitulo TlmPino. Ttblero do ICftO
to.o.,.ioc;:oa en o,on bloque de S ubtitulo . frase,
MMitOOIOS ~es1t 01"'1........1. clt lrPO
do li P'll""' ~
coloca la to.ma '*' el - ..,
'"'-
lttiNIIo . Pifie c:le unt ltlll ro)meoo - .rto o blltO. 11 eal)loctiWO QW s>gut 11
q111 tobrelalt dol C..lrPO ,.~ En wa drlertn1t !•lulo de Ulll otlrl Tlnte bfollent t Tontt de
lttll'tlm""tt l'or .,.mplo papeiM de btJ• calrdld Su e r1e Contun1o c:lt IIPOI 11'1\f)feiiÓII CO<I u'IA btte de

res•"• ~nteca y acettes.
aecadooe-s.. Se wca
r6JHd•men1.e- lin penaa• en
el pe~ ' result.t adec:uadt
pw• PIP"IH NlontdOI
Tinta met.l lie.a.. Tinta d~
""tl<e n!'. qlill produce el
..tKto de oro, plit.t. eoollrt
o bronce
Tipo, Car&Citr lundtdo en
una ~ rec:t.t"!Jull• de
me~il emplüdo Plfl la
i<nP<*l•On bPOgrloiOCI
TiCIO upe.n dido. TIPO con
un eiJpecto •l)bnado u
oblongo
ripografl•. El pron~ de
o Pif
lOS proca- de omprQIOn
U ..,..n est6 •n .-v• y
se enttnte .,.. tm.prJmlt
Tambti:n s.e uu 114 tém1no
Pllfl ,......,.., 11 lUlO de
libro, .nduyendo las
tluiO"CIOntl dt llntl. 1*'0
....c:luvendO 115 1"""'•
Tip6erafo . Persone Que
doseiloo el p;oU6n IIOOg<•ltc:o
de ".,. obr• 1 '""P''m" Eato
llUadt •ncluor et ~JoMn.
II¡JOS
~ ltKIO Impreso Ól ]ll 11
Tip6m.tro. flevla m•l611Ca
;oacJu- en cketos y
punt(Jil qu• SltYR ~a rnedtr
el mJitntl 11pogrifíoo
TICIOI e.pecltl" ,
C•Ktses que no se suelen
onc:lUM en u!\1 fuente Por
e1tmP'o. lrtcQOnes.
ifmbolos m~ln. elC
T ir•d• y r.-tir•ci6n.
M•I.Odo en el que el
eonterndo de las dos clrts
de una hoj1 s. Comi)Oiíe en
11 mosm1 tomwo. Se lmpn, .
un;e cwa (lmpnosión del
!*neo). se le d.o la vuell.l y
M ompnme el dorw r;:on la
.....,... lonnt (r.uriiOOnl.
fnul•rH.. TillO' empleados
Plfl blul•es que 161o
tlllltten l!f1 maylncuias o en
1.111 cutrpoe grandes
Tlrulo. [n t*mmps
el'lrictoo se 110111 del tnlo
om¡¡oeso _.no totlllar lobrt
URI ilu51111C161l EanooNI.
P8RI onc:onecto. empiHI el
t6rmono 1*1 dftc:ribK el
IIUSIJialltt (11 ~nd • )
CI..O.."iARIO
T I1Uio de pon•d•. El
tftulo de un ~lfo uol como
fogur• en ~ ~ubltf• del
.,_,o P'*'t w URI
•bii!VIat..e del titulo
completo
Thulo de poneciiU•.
Thulo dll hblo t11 como
tl)lfec:e omprno en 11 flota
'''"'*'
antariOr a la 1)60ina
T Of'O continuo. Se d.ee
de lote>glrias u Otfginoll'l
en color en los QUe hly una
o- de tonalidades en111
IOt IOncle Mti CttrOI y lOS
mM OICUIOL
Trabajo de linee t i,.., Pco
e¡emplo. m~ v~
compuntos ¡por muchls
lneas frnas. Son mas
CMI- que un ll*blljo dt
linet Oldln.II!O.
Trabajo tabular. Tn to
compuesto en columnas.
TrafNI. Retkula
TrantiQ6n. tlpoe de.
l!poJ lnlltnl.ldO&.
med.ados del s.oJo JMII,
Que no son o:antJOuOb ,.
omodernOb Entre elloJ
eslttl 11 FOUtnltf V el Troquellldo d oredo. V'-ntre. Ct11 lront.tl de un
B.-111. IMP~flo6t de un doMIIo tn tJCIO M ~., ecttflor o
T,.,..,...,.Wdo. o.teciD 11 cvbl~ dt un libio dllt ntt<O de \1"1 pjoglno
di ompreliéln en el que 10 usat~do pan de OfO v un VU\e ... lluttrtalltt o
omprHO POI une ca<t M ""' trOQUel calionte. dec:ooaco6n peQIItl\t tin
por ol otro lodo dtt papel. T. T. S. Abr..,ietura de recu.ac*D.
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SociMy of lftckaiUiel TM Fine Art SI!Of'e 8843 103 Cen11•1 "' ~ue Cl.llOfl. Natton.l C.nL IMet &
Aniatlw.d ~ . 12 CiaotM~n 1 ~.lea 8oulevMó. N J 01011'> 8oetO Co. 1445'S Oon
Cati!Xl<'l Houw r.,r.:. UEHZOS
San Do~Cahl llu.-tone Ent•..n- Frwdria Artlns c . - ao. Juhan AOCJ Cotr ol I ~S!IV.
L.ond~N 1 S... n.. 55 E 5511\ S~ 72056 l OCI.Dull Place l o ~¡ ,. Cal 91746
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3024S ltQdQ toool S~IPne . 8
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New Yor\.. N Y
3249, N Hallvwood Col
WoiMy Co. Hi10~ Nelwn
St C>tv ul lnd<Á!IY C~ l 10001
91609 911•1 ¡l)alnleros)
M.~tnc .460 Munt MFG Co" 1405 Loc.ru
Wtil 34tlh S1 New Vor\ . ROTULO$
St ~oldt!ha Pa 19102 TAANIRRIBI..ES
N Y 10001 ll>-4101 AEROGAAFOS
M:ellllll C... 270 Noul\ O..rt.... 1 Ro- Rd l ~
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llhnoo¡ f'.tIHÓ"~ ~k N J 07650 Ch•~IJO llhncm 6C622 lne. 1 4 rtrOre Bouléveod
TM Morille Co, lnc. 43 -01 rmirltfiiCII.tl 8adgeor A~ Co. 9128
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217
 INDICE
Los nlimlt!Otl en '""""'' se
"litren a ttusu.c:IOMI.

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Aceilllfas lil A lf i>gr~lo !ilb!l ~t
B
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Cd()elle1•S Jot<>gr.tfoeos 25, 3Q
Colemlltl. Rooer.
Acetato de poiOIMI'o, Aetogr~ Spnt~ D. :14 I'C<tJoda de loblo 48 ~>"• JcuartiM ~ ~ Lo• bo~udres U ~10$23
plntua ~ Atrograllfl Super. S..n 78 pata pac:he 69 Col er~S.- 16p;ces do c:qiQr CroyvnN ~ 06to l3
Acido clorhldnco 80 modelos H. a e.t1as. .,_1 b tro ~ 160 ~ 06toa §2. &2 30 CrlliNIIina, lltiMbos 163
Acido nltl'íoo IKt cómo " sut~• H. B- . Francos 5<1 Caps de luz llB. Colotu C\lldrlc.ol• , .... ..._......
Acdticl. pmtl)ra pera Conogooapll !111 a.m~ C a ¡~ de plmuru . ac:u.arfllas aallicos 1! 141. 1&1
l)<el)omaóoa 62 cuidados 91..,.98 p.tra ponturu IIC>íi!C:IIs 15 flil DCUIII'IClA Y bWt:t 15?
AcritiCH, l)llllurb h"'l)ifia Si !Mil ponruras al ,...,.. 22 C61QIIIo de np;~cio ant.guos egrpc;.o& S2 d•bllltdo 140
OliCUorelasa :U lotfiC)Oeta de la ~Jopa dtl Bases • panor de muestras 139 gouaehe 69 tiPOS 156
bomoc;es 25 aire JJl!l - • óleos &0, 60 t~<Jas de mon~:pa 139 01101 fl2 C..cllillos 18, !4. ~ 5$
colores U
coorecc:iones 2.5
~ de la boo¡uolla moUollc• 25-6
1Mr8 temple l2
-· P""'" uundo tJobtaa 1J9. 139 pll'lturu en 69 11""'"'"' esp.ttuiH !>8-9. 58
•'-<lt tOO CáiQ<Oioa d• •ll'lll'Kión 1 &O· rcmanas 62 pera diseño tU
IMI)IIlO U llel\lldO !19 Blllllerwle. John 130 151 ll!mplp 12 - ~ ~madW o 76
medícos U PNIICM. MOdeJos !111. !l8. o8 aul'laun 107, 130 e~. p<oceou 152. 192· 3. Cctolipo 192 S w ~n - Morln 41
mmdo de medio• 25 pol•nca de aco6n dobl• B -. Hetber1 193-S Colvrlle. David Al. .fndar C..na 79
papet CillrtÓn, llC 2l l!ll c ar1el 130 fOtmael<lfl de tfMOoMs ~ c....... 113
p ínceift l4 p.tl- de acción B...,tov. Nicol• FMniltM ¡r ICNfi'IVII• $1 Ruibles lLl
8fl 5emiiOI'IM 1!M • 6
pintura s<oi.O. U senoll. 98 dof El ~ tMI llf1NJ 6ii ~iroMI 193 Comp.ts de I>Uil1N 116 fJanceAt lU
pi n tu~s l2. ~ l)oape-.ón del colr ~ BN<d•lev. AutJ<ev V8flJCII 1!12. 193 Comp.t~e 92
ll'llllfKoOn del l lllNrO ~ pnnctptO del de IM ~· o! 1~ lod< accuorios t 18
pun1Nd0 Iá Ctmwas
tunc • on,mu~l 2 44
35 mm 112, 112 de-92
I'OOIIdO Iá HCoOn lrllnswt<Sel U mt~od 44 lllf• diMo\o grauco ! 16
SU!j)edic:.es y ma1er11los IO<ft'lelOS 172-3
~dea•,. :l!i. a.glillanol alf. p{lsttt H Componont• dof coloo de
Haselb~ 172
la.::! Th,Jy., 6 Ch.Jooltr. ~low s , G-ue
~irontal 193 11 rur 194
t«no~ ~ mod&IOS Ü. !l8. Lldy .h1m ~ Comi)OSICión
. A.c;~rolt iLJl l•ll06 :m. !111 84lt'lloni 36
Mooorraiii7J
MotOt r72 eleetróntc:a 131
apllcaclon de 1avac10e !i§. Wold, rnoóel~ l!ll 8ewock. rt10mas 17 Olympu5 172 enc•rvo 143
~ Alwóvr•fo. iiUi11iiC>O<* Boctomias 197 loiOCOfllpOIICIOft 136
colbtlle&u !i§. 66. Allon 51 Penuo• 11 cm ! l cm 171
8&eck. Piltlfly 1Uitit1ct d t 12 •
lloL.8 Proc.sa. lfü. 192-J ,
c.,.s de pint~ 81Kt. :1§. ílustrao6n at aarQgrato l1fi. linO!iplt 132
193- 6
CDffOCCIDMS ti6.:J. A llltllp.icet v&r ur:;•putlt.s Blake, W olliom 10, 36
l~ va!icílll 193 m~q.,;nu e
RT 131
empleo del ntf9rQ B4 "IJI!leoea de lotogroilas "'"""'"16n Iluminada• 54 . nJMal lundido 138
Aetle.o; de una len1o 1 't2.
enmHC•muor>10 112 152· 6 54 172 ....IOCiol 133· 7
~Quipo ~!.:§; Agualull<te 79·83 8 1 - <le COIOI D_,ll monotopia 132
g hc.oona lil acuatinsa 82..3 )()
Ve.tical 192. 193
,,..._ de teclado 136
GtHil. 1)11>81 Sin Cltilt fi ae.nrtinlo d e •~ • r !!:3 B~to& 146-9 Calltlano 62 ~leio .,.,., "*¡,~
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momura HC• &i bose lwantad.l 1112 I)OtladaS da lobrOI 16S compo•mldo 20. 20 137
palo•• 6!t bose~?'!l ptlli.......... 148 - 7, 1<18 · 9 fu n d idos 2 1 Computldofos poro el
Dll.,.l ~o 5L 6fi ccoroco6n 162 ptHI!nlación 146-8, 14!/ lll'• botr• 21 llustrad co t knoco 101
.,..,.1 da ..-rol §!. ~ moteri"'es.. rnroumentoc y -~ 10Cttll•l8 Corbllon. ilu.llaciones Conslable. John
paoel l l ' 8 - en tÓCOIQ$ 79- 82 HejdenbriU• 150·3 0!1<1fO. lfw.ro <k rm G1on;o ' U """''. EHI
~"' I)U!on5ado
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~ hechos o nwono pl...clla de 11nc 8!l lratamtGnto YoW<~I 14$ M¡NNondQ 20 ~pocas 28 . 30
Qi prepHaci6n drt la pi.J~CN 8odon•. G.n~lsta 130 Pintura l\lpetDe 19 ~21
pmcd soca 48 19 Bongoatoe 4 1 Prepln..- de un lresco Con16. Ndtol.as .Jacquos 28
pincelO• at. P'OQtHIImlomo aQ. e.u,1.ctQI ...._. • •,.. f•. .tc-tte lit Cont6.11....,..1H
pintur.. l!i. Ri Aguatu!lrte al "'i.,IJns~ con !111..98. O'Keeft., F~<i de¡,.,_ graduaciOft M 16piees 28
po · -IÓ> ~Ri arúca• Bl Borrad,... 18 20 ContrtoCCioi>M 1 2<1
pqpwK>oó<l de ,...,ados Agu~leo de bese bl.tnda. CIOUCho 18 TCKJIOUH• LIIJIIIC, L• Contrapk.odo '1211
lflll$piii'IRI8$ !lJi '"''.,..'"· 1<8bum~Wto-. do IJ't;~ico 1a, I.L Ül>'m<Ñfll 20 Cool<a, 1...,. ~en
<tcll)otnm de eoua 66 '"'=B>Ctt l!2 tltcbieool 1B. LB Carb•Oúldlo, l'jlOQQ· I*tel tr.nat.o l4
ulplcadotl lili Agualuenee lrbrasor 18, 18 23. 23 Copoa:
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Ag\ljia$ .,.... gll'llbilóo 79 Bolfonea. ~do &O-1, 5 1
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Ferro. Tar1e1a &Z. Bomcel• Hollyhe•d 31 CorrtcCOón de CCIO<et 168·
Ul&son. P~ft• 5G. con oocrilrc;os 24 AbUfld•n~J2 · 3
con óleos 82 Carteles. di~Ar r ol ótl .se !!, 200
Le . ~ 8ro5101. cartonea 16, 17. 42 elimof\lll:lón da COIOI
Allon, P•ul, "~ con del arlel 12. 13
Polloct.. por1eda de lrtlro r~oón Bromurot 160 $01by-nte (UCR) 200
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Brooi<u. Peter
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Altioracoo,... ver Broo!una"- S31.....s de método 50 iotogtéllca 200
51. toicnocos SO r*'~
Wnver. "ce-1 fi/1 t:OITU!C'iontf ortdueeoótl de 16pices 28
Arnp~ycoó Brown. Ron Cartridge, ~ 112 Cooi8CCoo,....
AcuareliOS, ponturas K 65. c/lkuiO de po<cent.al• 16() dibujo • p1...,.. 44
Cllfo, pinli.Q c:on GLl aallreot :ni
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Antp~N<Icoas 193·-4 Bt\lneiiHI:N. f 1hPI)O 52. 90
A-cuat1nU, tlu5cr.cione5 Anun,lot &runldor.s 79. 111 C$a c at.en!&, Ptnlur• con gouac:t.e 70- 1
Proc:ittor al C....eu tt.ldanb<Ju 1SO· B~rdíá. Ch.Jotes 9li 62 l&poz 30
Rowl...,sdon y Pugon 55. e..n 79 Cbo y ó ltos 112 óleos al
Solly, Var•no tl!lfi>O 61.
J. p.tStOII$ 24, 24
~le\N Hovall's 1liSO 106 Ceras ~cravnos do ~)
"dheSI'I'o an ruso~, t 1.5 Ap!OC.CIOIIH (loj dtHo\o 23. J pluma y tinta. 50. 51
"dheUYOO pera di•t"'dOIII 111'-llico t06 Cnlnegttpt> 29, .JO pn¡ebu 160-4
ll.S. ArdtZZont. Edw•d Ci!I<IO(II)QI 160· 4 Cmbbe. Gordoll·
J.eoovrafia 96. 1().l Cibadlrotné. iMprMI6n en I)Oitlda .,.._ ., lobro I'Mik
COmllfMOf8S .i2.
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Cinta adhHova lti
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Crovon, olusti'KIOAII'
enm-n1141n1o liKI::.L Clrculot,. en el dtbll,o M•. dl.l><liO SIIIIICO 16·7
100 rsomitnoo 94. 94 Cr•vonts 23. 25
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mediOS 100 Cal;¡ 23. 13
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ac>llc•o6n 60 ce.as 23, 23
para temple 12. Cont6 23. 23
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'"ca ~ ~o &O do 61-a 23

218
D E F G
O'AcM, C411'11\ la O....i'io vr•tico l!M. 202 EIKIOii de estudio Hl fet>ar, Cbo!oNrd YOII 2:8 Fo~OPI;nt., 87. 190 Gale<•das 143
eariutura 1 plu,. .12 camPI>' 1Qll c:limí.tlcot IZ!l ~ . Johon Loll\lo von 2'8 Fou"'*· p,.,.. 127 G•-·8•usk• ~
Ooli, SaiVMI<Ir 611 copq '( I OIOJmC)I'ISIÓn correcciiJn de deltctot .., Fllbor. Kaspa- 28 FraHt. &te. honn 4J
Oaltev. r..noe: l..2lU los objetos l z:a Forington 5.11 L~yrmdl ;,(I~Sil 44 014lí10n. Cllarlllli O•ne ;ll!
U Kitrg's Crorn Roltd Zfl 6qutfl0 11!!:JI lorodo ,..utro ~ fttll. Den· método ol4 En '"' ciiN rlt! Cf C•íro
plntul9 al IJOIIIChC ZQ -ialódade5 lJJ6. ttebelat a pequtl\a <IdaliO die uw,eta en Frotl!Cb 30 3B
D a -. HOM4 1QIOgi'Oftl .l.AL2ll é!ICa18 1 Zll I CVIIroMti 67 con Doligotto 51 Gl• Ene: !.22. 132
Lulgi fl/¡pp/ 2,5 hiJ!orí~ 1iYd fotograll• 1 71·9 Fibfetor !!!. Ul. Froll!Cb de '-IOn 30 Gitiet. Molt011 UM.
Da Vlllc:i, ltonatdo 3:3. 90 inlroóUCCIOn 81 ~ rotovrtlla de comiCias fij;IIIMB Ft~ . Adrlln J ll CJ•clendo ~n -' Bronx 46
diiJuio 1f:~ 119 probltm" lit tuod~: o ón 17$ pera&~ 11..5. dlbl.rjo • plum• 4-4 5
ltsturfj o ollll6mlto JJ. 2:Q5 objo;l08 •IIOUIIIIHi 8f1 el por• med101 de punta lB G~ per• dibUJO ~
ascuiJio d• un pen-o 22 procedimientos ~ 1$p;JCÍOI 178•9 L8. ac..arela 67
pfiMt~l/()1 ~ ptOUS$ J.Q.C! l*ediN de fondo 118 .,.. pas\811u 24. 24 Gamo de modelor Hi
D•IM. a.oe. rep<oducciOn 1 lmpre..OO ut0 de una bobona da Filt- Goodman, S.llrwy·
pott.ado de libro .U 18ll....2D.1 popel 11li •n lo1ograffa 171, 1'tl • Ht1trtb<t •#p.-~ndo 20
De Chirico ~ Dpograli;a l2!!.i3 cvi~ a lra'lfos de en ~aprc;i6n da c:olorcs GouiiChll 69· 71
oegu. Edvw: Oi-.flo, proced1mM1ntos vent.,.a179 (lln. .} 198 .gtu1inantes 69
C«M #11 ,., urrvn 54. l.A..L.S5 flt.~evom . mprui6n en en .eperactón d• c:olorM aplicoCIIÓft de lavado$ 69.
EAS•yo M booalos 1!6.:.9. color 111 (lono comlnU>OI 198. 9 69
t.v•ndrr• 2:1. carta de flujo 1,f8 EliPM. costruccoón ~ 95 Fleart (IOIOQtalllo) 17? eo!Ores 69
Oe la Tour. Maunc•: t01Tecci6n do tOIOifl* E]ii»Ó911fo tU FlecOIIIill• 192 •3 -tltlntl 1lL u
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Ce \ltle&. Je11 Vredemon !!0. cos\015 y plozos 15().1 ~ El P<Jtlto ,_ ~ flt Jl'deLtS. callelletu v
Dibujo >'el Uplt. plcrm•. •«;. ~blertW> ~ libfOii 185 Encei'{IO de t...tOI 11..!·2 penp«tJ•• 9!2 •spon~IS 69·
Dibujo arquitltCIIJn.co d iauibuc:l6n del color en Enduslice, pónl,.l 52 Forllin 38 ~Jet G9
pnmirivo II3..!.9SI. trílxOt 165 Entl!fodor ! IR. FO<d. MllfY: p¡nc.tn 69
O.bu,o .,. el dioei'io 141· 3 et~ajdo de Pfl>ebal. tiC. Encuod..,naci6n 22li 8arqa.Antibas 117 flolltU<as 69. 69
prep•r•tióo J lill. 164 159 Encuode<I\6CI6n. Mé1od01 F"""" 124 tu~5ymaerio>lcs
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troUisparoncia de Un..., 15B. cf,o onillas Zil1. 1'9tocople fo•oimpresíón v 1..,..,08 69. 6'9
.1A8 MG<IJO do t~xos lli1 ·2 odici6n 200· 1 J..2!l,l t6cnocas 69· 71
Oibuío 110m6cnco ~ imprasiclo1 180·" gn~o Z1Z1. coplea ti molifl'IO t..,..l\o texturU, rayecki6 V
clrwto. 9!. u lnJ1JUtt>Ot'I<IS ~
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satpiC>Idot Zl!
escata SJ. hCJto-~ 1&4 tperfOCID 201 dveline 121
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i)81$pec!Íva oblicua 93. oblencictn de fotograflu Enmucaram en10 proc:tliO 1Mmico 12II.J NUI# 2ll
Pl~ t*icoo a:u.. 152· & en 8CU8t8IM 67 Satlr SC 123
simutacoOfl de cotor 121 -
Djlltev ZQ
Gnmwood. Otflullo ZQ
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OidOL fitmon ll:1 prap11t.ooc:i6n de la copia focogrjfico 200 ;¡ Hordio, r•ié1& C:omt<eoal
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OiMñilldot indcpe~ d il!e !S pwa drbuJ¡tr a lilliz 28 121, 122 disco ZJ
c..-ldtd "'""' i>Mle< pa.a dobujao a tont• 41 · Z Fol1J9rofla 1.Wi:.1ll Goy~ ~
j)l'lliUP\IfilOI ~
r• ~· · llil
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35""" 172
il' 8ltUC -M ~ tl>m.~Ao do la .,_n para diS<tflo gr6fico 112:i ace..camientos 115 lluSIIBcoon...
Oiseiiodot personal 157· 8 pare 11\tdiOI con pvn•~ ampliaei6n 168 C~ ZJ
Oillllí\o& l.ll.l..d compresión dtl 111 Gr•bado ~
Ín51!U<;~9$ UU e 11\jnta - . 1.9
Oi$<~/o , ct.frici6n 1.lM. .ammcio de la Gárvlílil para punlil mettt.ce 2li perspectiYJI 174
Heildenbriiu 160· 3 &nn M.t• 30 efecu:111 die ..-rudio 1 77· 9 de lnn 2.9
Oi!18r'lo, 8ClU>PO UO::J..1 onformac:i6n esl.lldhnica Escalo de f)tofundidad LU efac;lo. parflolos 173 meuotln18 Z!l
afilaüpitH 11..! 145 lsc;alos
básico Ull
e t ~ión de lorru1o 17l •
109Q'1ipo$ 15-(· 5 do profundidad. o 1'72
borr•d-/15 POillda de o- 144 dp6rnoCJO 50 e111CCI6n do peticula 174
bN!'Iidores 117
n-. eltcUórric:o 176
tobla de• tiMIPO 144 llomttt.ce 92 foltro 171
Cilf81 de Nl 118 Oi•CK'I. JOMpl'l 28 ~s92
cajas v cenonet 1 19 Outhomp, M•cel ~ pare diset'tó DttfiCO tU ri~!'KJn 116·7
cuct.i!las I.U Oul""- {dmiJild 5e Especiodo dtl terru J Z! ......"'ión. 1~0 $Obre
curvas 11J ltustracoi!M'o de hJ miJ 1' MI 1otocompotici6n 137 los anist.ros !i4
Ollíp&6grafo l1Z un.t n<>ch•• 46· 7 normal, íK'I mé<lulnta de lentes., aumento,
....:ala d& prOhKI<:IiCied Ou MIMI<ill<, a-ge Jll -iblr I:Z4
esalo de lq>os paril
m M in .,t:t,SIS 311. r6tulo1 I'CinlafiOS 124
perspee!iva y definiCIIÓft
174 -6
Ouplic:ador. oflsci 1 86 !ipos con R<ift 1.24 ma11ejo da 1rnspare"'ias
componer U2 H.SOI~ AVO 185 upo ..,• ....,., pttmiiMio 172
~ l2. Mullillth 1250 185 124 Ob!UitdOI, lf8ocodad V
IIJI1111W l~ plllñdt& do Imagen tipos dafl& Millo 124 luncionlmi.,.1o 17!J·6
guillotino l~ di<octa 186 tr•rufwenciM .,. MeO reprodutoórr 168
hojas de ,. .un Lll p londto electrost6lico 186 124
inslluml!fliOS de dibujo Hn.tbilid•d de la pellcula
pllflch• Pl't-Mnsobtlaadl Ewpaciildo de palobru 1l! 113·4
113. 116 11i5 COII111CC>CK'IH 1.24
Upor:eo ~ lUl l ifttoml 122., 122
Ovrt<o, Alberlo ;H. 76, !m E5~tul1S 69 .5a. tempatatuta de color 169
lentes de "'mmlo t 18 VeD<• 91 Eslli6grolos -41 . 41 tipo$ de pelleula 174
letratona U.Z MMH OM"II ~ un u"idldH ct• tnO'lOI 172 ~ 3
l uc.~ 1 /S MtJd en pvsp«.ri•• 9Q .....,.idad da la pokula
~MQ.- de dibujat t!Z Pwn·o '"' r:l Schr:lrfl 35 174
P*ntO(Iralo IU R..a.to rk un io•en 19
Pentone 111 s.n p,¡;/Q ~ Fotogralin.
•chi""' 152· 6
llbnllllos 11J
l)luml 112. HQ. HJ ~ ..d~ 170
tl(M1i~ 1!.!1 bir:romtas, lintes, etc. 157
p.orreetom HZ c;.Amar• 170
re<¡¡J.t ll2. de comidlf 166
lliO'a ele aecata 1.!2 de I1"'Id.u 168
rtgl.t de I*&IÑI t l2 llfte:llfgD 152
re<¡¡t;a íK'I T IU MaQUineria de reloj 166
rotuladorM !,!g. 11 1 IOQ~' 157
róculos trantleoíbles lll i8lleW6I1 l..54:..l
s¡J611dliner l !Z tl>IIWII\o 151·8
superlicJec l U5 to<e<O 166
~blerot de drbUJO 113 IIKIO< 167
lúl1a l~ 111 lranspan>110U lli:l
viiOOii u~ U1irr&d pa111 ti disellador
\IISIIIIIIZBdOI U.4 152·6

Copyrghted 119
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Grablldo de liMo H&tel!e. G-QI! l!umoniKrOn del Mt~ lm.,tmaaón, "'ef colA, L,¡pces LtnlC$ lll..!i
m¡1onaiH, ons~rumt. doseño de 111)11.11 ~ tr7 #p/IQ~01 lh Btack~go30 ac.~n1os ll!i
ltc/llefl u cometct.al en llOUlCIIt llvmrnKoOn tn I0109••1'l!f "'9t""'1. ~!?' !l•!:>!>lOl S.o $1Slemo de ~ m ¡ n , o·~n ar-oúuo lli
Grabi!lo<M Zl !1U
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p¡or• gr.tMdos ele linea 2! Hartltrnuth. Joseph 2li lluh eleclibnrco lll "' 8!b9Q
1fiOieS. JA0 c.... d Ache 30 •1\Drmates. l U.
p¡or• maellfil Z6.. n Hart•. Gtrnne BQYd· luentft COf111nUII 11l!...l L~ l ~f# St,.•~ar 2!1 Cilrbón 20- 1 20 •Oto de pe_:tt 1 Z!
GraN<Ios I'"O• t• 31 ll....-t6n para ól lnsttuccronH pata 11 d•~flo carbono 28. 30 PfOIM- aml)hador• Hl.
M atOO. VI'"" 811flk.'/ IU HttM, Jonottwn diuñador r 19 14-4-$ componentes 28 celeobjetJYO 1U. 1Zli
Grabildos en ilnoleo ll:o1t Aifoblt-o ZlJJI1. llustr.oc:i6n IL1.Q.I pepe! del drsel\ador 1 •s Conte 28. 30 uhr.,.g,.n angulor 174

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ltn61eo l l con &CUIIellt lil tuSJono 1.1L1.5 P!HUpuet:IO 1•4 de d ob ,.¡o 2.B Leon~rcJ M ochael
m.~tcKqoles, onslrum•ntos. HlrOShogUMl: o m pr~ 88..J..QJ lnJtrumcntos· Korn, li1ogrAfoeas la p.,'ttn V Cltio lt~ U
tknicaa ll Luno rk otoño lfn l•llOCH V de ..-oluoón dndt el ólllo rniiQS que de¡an lats ~83
P'"O'e$O de •ml)tes~6n 71. lio ~ m1 U pUnlll l lbll 5000 ~ de e 13-S COf'IJ)U- 10~ de QlilfttO lib<os de lloras !.D. :i2.. S2..
a Hlsuwoa 4k la olustr~ o ón 01- V Olril$ J)IAl\lfli 52· j)ltll I)Oftlat 58·9 Z8 1111..
!kno~ 21. !.Q::1 ~ lntlrutMMM de ddlo¡¡o 11 J; .....t u 0\J~ dl!jtl'l 105 lienzo 60
Grlftto 2!1 i1 I)II'IW del i'Qio KV> ~ pluma y 1>a ~ /16 Co~n 2!1 - · Klircos 7l
loipeJ comou1sto, mqrf;tt li t6cnoao 88...1lll lntogtoo cwobado) l..8l.S m.~ que .,.,.,., los 1*8 -lttl1, 1Z
que hace 28 nwdt..,. 5.2 lhAUKIÓn de llibrOi.. láp¡Cft de para t.ornple 72
Gr1n anglil8r 12! Hcd:nev D.tvtd d-tOIIo UU2. 3AJl c;~bón J Cilfbon 28 ltfltedo &l
Gran~ l)tOyi!CIOr ~ A91Yfuerte IU lllli!racoón de reomgs. Mers· Lumoorapll Z8 l tOMQOIIQ, II<Q'IKIOS 59. .5,9
•G•IC)hoa.. pluma• !L. u Hoga11h. Pa u l U Cl-r~ lh9. J p¡or• ~O QfahCO 110. Une;a, dtbu¡o de • 3 ·•
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Glfi'W(IOCI. Broan nuao~6 con secadot •69rafo ~ Q! - • ol¡mr~tÓI 1écno~ ~ lod d" Frí!lef 44
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Gl"llf1lbachll. J)IIIIIH U Ap(end~aJ Í'JJPDdr> :U. c:omputlldooes Ul..l Joh._.,, Edw1Jtd J l2 ~t - tronides 18. 18 scporxliÓII 4te col or ~ •1
GuíiiOltnl 119 Hollyt.wd. 8u•h COI'ISIIuCCIÓO'I de una LillCn de c:abón 2'0 1. '10 ompnmor 198
GLIDIO>bag, Johonn lll 1AI Pcilittf :U el of)541 ~ tn,)ICil$ QUI " - " 21J: ur~e• \' IIYadol.
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HOimts, Nlgel KIIM8CO!I 1'1- 104· 7 Upoces de COiof 2.B
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c•rlldro de ....,....,..on W mt<lllnte sombtndo
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o;ol1. .noon¡ol189 eq,,.po !l.l· l llgUI 2!1 IJnoiJPtill32
cdoctcn UiZ es<:u..:frll 92 O.Went 28. 30 U quotex. potllutiS ~S
eleCUomK.anoco 18!1 l.fopoces 9.1 v.,.us 2.B I!
Qflbado llll. 189 mloquinn de cr.bu.., !2 YetHJitll 28 Utooralla. !Nrodo ere
m&tCO de CI>MaetO al m~1Q6n de IK...i 92 LilloceS de dtbUJO 2!1 omprHt6n
vecro 189 proy«oón onogr•focl C01nt 30 CrlttldrO de oMprH!ól'l 186
mo<ctoenta 189 ~ 95.~ M ers · l~ B OI 28. 30 crhnd rO QOrUI)Ianches
papel-pigMel'llO 189 relaranc:q del e~ t ud•o 11! Lillocei·OMI&I Z3 186
Pll;;;ef t.lfi ftñ lJlZ. K
ru.c:t.t de C"'lpse• 22. l.l
Cloro 0111- C:ih.ndto ·~•o 1/116
plandiM 188 11bl01o de d ibu¡o .., Uprces ponamon..s 28... 30 construccoO" de p i -
P'...W • 1tm1nlid8 QCl01 -spectrvo 92 Upo• tiUJiflcoélon • 18C
hOJIS 189 l!u!lntciOMJ: bQ<roda 30 dtle<eneoas con li
pr ~ Y 1de p.~el COI\1InUQ enc1rgo 156 <>QUipo 28 t lpoorill& 18A
189 MOM*Ié 14 1· 3 superiia... m dupl'"<IO<n o t~e 18&.
prensa •otolwo 189 ,........o l f>1..1i tknoc::•• Zll...JD. lBS
Pl.._oa6n L8.Z IIIIIIJ.c>Otfltl ltocf'IO(;il' Uptl. ol u s u - '"n t• de~ 11/16
proc~tG ele un¡¡raoón A,golcoll S otni» de Gr..f~J* v mi' ~O ele v.c:fo 186
r.az. 186 ~ ·~ ,. l!i
Con
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rellculo 189 01 ll'tllCI .4J)IHift 1~0 O .t~ le'( 22 /Ctng's Cross 18C
Mmnono ,.,_so 18$ o' &r>chas de 001•11\/t>l 18A
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4B.Jl Plumu dé 4.1, 41 a••
Pl'l diseoio "'"H:o ll2. Papelft 9 wstan""a 169 cómo H hi!Cen 41
NOifir>gtan, Bab• U MCidOS y lrotad~ SO· 1 Plumas de uo'oa :tl. 41
per_-tam.tro !l2 Alemín 1li P@IICOII r;>~n"omái.Cl l
port1d1 ele dtsco con t~O de IISPildOS SO Plumas d9-p(rosico ~
l'rO$pOIC:IDf Unt ..... l !12 Aldoe 2l P·t llcUII5 d~J
de QCI'óbot t3U
¡¡au.or:l:le aplocado con tleccoon l l l ''"lill v-tes 42 ls1tlógr•fos &J . 41
M6Quon~t hpero M, 65 Pluma y 11n1a, oiiJSirac:oones
a.ógralo Z1 ele«IOn oo lonn!rro 111 2 Polk~ •Gr~pho !. 4!
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