NEGÁNDOSE A DESAPARECER

TEMA y RECORTE

La idea es hablar sobre la historieta nacional, lo que la

caracteriza y diferencia de las producciones extranjeras. Se
toma como tema general la historieta, y de esta se recorta
la industria nacional para adentrarnos y profundizar sobre
ella y su identidad.

HIPOTESIS

Para elaborar el documental nos planteamos cuál es la

identidad de la historieta nacional y en dónde es posible
encontrarla

SINOPSIS

Primer Episodio

El primer episodio nos introduce a Adrián, nuestro

protagonista, entrando a una biblioteca llena de comics. La
biblioteca va a tener los comics divididos por región “USA”,
“EUROPA” y “ASIA”.
En la sección de “USA” Adrián va a sacar un tomo de
“Legión”, una historieta argentina, y va a acercarse a la
Empleada a preguntarle por qué está en el lugar equivocado.
La Empleada le dice que seguro fue una confusión y lo lleva
a la sección de historita argentina. Ahí se pueden ver la
variedad de formatos de la historieta argentina. A partir de
acá la Empleada guiará a Adrián por un recorrido de la
historia del comic argentino que intentara explicar de dónde
proviene su identidad.

En este primer episodio se va a empezar hablando de la

variedad de formatos de publicación a escala mundial, de
cómo los autores argentinos se tienen que adaptar a los
estándares extranjeros y de cómo esto afecta la identidad
del comic. De ahí se va a ir hacia atrás para hablar del
trabajo de Breccia y Oesterheld y de como ellos marcaron
tendencia en el estilo nacional. Vamos a finalizar con la
magnitud de la industria en esas épocas, hablando de las
editoriales y de su declive por las décadas del y 90 los
2000.
 EPISODIO I

BLOQUE 1
Introducción, por parte de Bruno Percivale y Pablo Barbieri,
a las historietas y al mercado de comic extranjero al que se
deben adaptar los autores para publicar.

BLOQUE 2
Presentación de Alberto Breccia, su estilo de dibujo, su
búsqueda artística, e influencia en las generaciones de
dibujantes que le siguieron.

BLOQUE 3
Presentación de H. G. Oesteherld, su obra como guionista,
sus personajes característicos, con quienes trabajó, definir
la huella que dejó en la escritura de historieta nacional.

BLOQUE 4
Descripción de la industria de historieta de los años ’80,
Laura Vázquez nos describe a las tres grandes editoriales
argentinas implicadas en la historieta, su funcionamiento, y
caída a fines de los ’90 y principios de los 2000.

Episodio II

BLOQUE 1
Reggiani habla de cómo se empiezan a publicar comics en
internet.
Nos habla de la historia del blog “Historietas Reales”, su
origen y miembros.

BLOQUE 2
Tomando las obras publicadas en “Historietas Reales” se
habla de los autores que hoy en día son reconocidos, como
Diego Agrimbau, “Mosquito”, Federico Reggiani, etc.

BLOQUE 3
Se hace un paralelismo entre los autores nacionales que
publicaban en Argentina con los que lo hacían en el
exterior.
Se habla de Meglia, Trillo y Muños.

BLOQUE 4
Retorno del libro físico. Retomar las primeras obras que
fueron publicadas en nuevas revistas, como la revista
“Bastión” y “Catzole”, que luego se transformarían en libros
autónomos. Acá vamos a usar archivo de Pablo Barbieri.
Historia de las editoriales emergentes de la época que
permanecen vigentes actualmente.

CAPITULO III

BLOQUE 1
Fanzine. Pequeño repaso de la historia del Fanzine en
argentina, y de eventos; como por ejemplo el “Fantabaires”
de antes del dos mil uno.
Recuento de artistas de fanzine actuales. Por ejemplo,
Agustina Casot, Amaltea Montero y Bianca Yamakoshi.

BLOQUE 2
Pablo Barbieri y Bruno Percivale hablan del método de
apendizage ayudante autor, reforzado por la entrevista
Horacio Lalia.
Lalia nos habla de cómo surgió, como funciona y que
resultados tiene la escuela de historieta.
BLOQUE 3
Web. La función que cumple la web para los artistas
independientes y algunas editoriales pequeñas. Por ejemplo,
Purple Comics, Loco Rabia, Viñeta uno y la Totem Comics.
Debate sobre la legitimidad de los artistas web

BLOQUE 4
Los medios digitales abrieron las puertas para distintas
voces, entre ellas las voces LGBT.
Agustina Casot es una de las que más llevan este movimiento,
sobre todo en el fanzine y las series web. En algunas
páginas de historietas como la Totem Comis se pueden
encontrar obras de este movimiento, como “Sereno” y “Las
potenciales”.
CAPITULO IV

BLOQUE 1
Eventos de historieta y fanzine. Comicopolis, Comicon
Aergentina, Lacosta Comics, Dibujados, Crack Gang Boom; son
los eventos más importantes de Argentina en donde se puede
conseguir cualquier tipo de obras, tanto nacionales como
extranjeras, independientes o masivas.
Estos eventos realzan las distintas características de la
historieta nacional, su formato, discurso y arte; tanto
antiguos como nuevos. Pero, en los últimos años se ha notado
una reducción en la cantidad de publicaciones por número
como también en cantidad de nuevas obras originales. Esto se
da por los ajustes de capital que han tenido que enfrentar
las editoriales.

BLOQUE 2
Conclusiones. Repaso por los puntos importantes hablados;
Fanzine, Artitas web, Escuelas, Breccia y Oesterheld.
Al haber sido descontinuada, la industria no logro generar
un consenso de artistas que identifiquen a un estilo con la
historieta argentina. Además, por su necesidad de adaptarse
al mercado exterior, y la fuerte influencia extranjera; la
identidad actual se logra definir mediante la variedad de
sus obras más que por la definición que le den sus artistas.

BLOQUE 3
Vista del futuro, por Barbieri y Lalia. Desde su punto de
vista académico y autoral, ellos nos dan su visión de lo que
le espera a la industria teniendo en cuanta la situación
actual.

Capítulo 1 – LAS RAÍCES

ESCENA 1 – INT – COMIQUERÍA - DÍA

Dentro de una comiquería enorme se puede ver filas y filas
de estanterías altas hasta el techo, todas llenas de
historietas de todo el mundo. Vemos con un paneo las
historietas japonesas, puestas una tras otra en orden
ascendente al número de tomo correspondiente de cada título.
Pasamos frente a las historietas americanas independientes,
diferenciadas del resto por estar exhibidas con sus tapas
frente al público, la variación en tamaños, títulos únicos,
estilos de dibujo y elección de colores, hace llamativa a
cada obra.
Entonces llegamos con las historietas americanas de Marvel y
DC. Cada una sobresaliendo más por la marca que por sus
títulos. Frente a estas historietas se encuentra ADRIÁN
leyendo una de éstas obras.
ADRIÁN un chico de 14 años, de estatura baja y cabello
claro, usa jeans azules, una remera con estampado, siempre
carga una mochila con pines. Deja la historieta que estaba
leyendo en la estantería, y comienza a buscar alguna otra
con la mirada, hasta que nota algo extraño. Con un dedo saca
un comic de entre todos, vemos la tapa y el nombre “Legión”1
de Salvador Sanz. ADRIÁN lo abre y lo lee extrañado, para
después girarse hacia un costado, mirando hacia una
EMPLEADA.

1
Legion, Salvador Sanz, LEGION redicion OVNI PRESS, 2013
 ADRIÁN
Disculpá. Esto es nacional ¿no?

La EMPLEADA una joven de 18 años, pelo castaño con mechones

verdes, utiliza un pantalón largo y una camisa blanca con el
logo de la comiqueria. Siempre tiene goma de mascar y cara
despreocupada. Se acerca a él y toma la historieta, mira
unos segundos la tapa y contratapa.

EMPLEADA
Sí, mirá. Lo debimos haber confundido.

ADRIÁN
Eso es raro.

EMPLEADA
No tanto. Debió ser porque es de la
misma editorial que estas.

ADRIÁN observa el logo de la editora y confirma que también

está en las historietas americanas. La EMPLEADA se aleja de
ADRIÁN y se lleva “Legión”, pero él la sigue.
Ambos llegan a la sección de Historietas Nacionales, al
principio luce como las demás, pero acercándonos podemos ver
la gran variedad de formatos, tamaños, y títulos
desconectados. Descubrimos el nombre de un mismo autor
repartido en distintos lugares de la estantería.

ADRIÁN
Es todo un caos.
La EMPLEADA se ríe.
EMPLEADA
Y, la historieta nacional sufre de una
gran crisis de identidad, es un lindo
 reflejo de su propia sociedad, si te
lo ponés a pensar.

ADRIÁN
¿Eh?
La EMPLEADA guarda “Legión” en la estantería y se gira a
ADRIÁN.

EMPLEADA
¿Querés saber por qué pasa eso?

ADRIÁN la mira confundido hasta que siente un tirón detrás

de él y luego se siente caer.

ESCENA 2 – INT. LIENZO EN BLANCO – DÍA

La forma animada de ADRIÁN se encuentra en un lienzo blanco
junto a la empleada y la TV. Una pantalla de televisión se
prende. En ella se ve a BRUNO PERCIVALE, sentado frente a la
biblioteca.

BRUNO PERCIVALE
Él nos hablará de los formatos de
historieta, las formas y medidas en
que podemos encontrarlas y dónde.
Hablando sobre todo de historietas
nacionales editadas en otros países.
Adaptándose a sus formatos.

La imagen de Bruno es reemplazada por la de PABLO BARBIERI,

como si de un cambio de canal se tratara.

PABLO BARBIERI
Nos hablará y nos explicará los
distintos requisitos que debe cumplir
el autor para publicar en el exterior.
ADRIAN mira a su alrededor confuso
EMPLEADA
¿Lindo espacio no?

ADRIÁN la mira asustado.

ADRIÁN
¿En dónde estamos?
EMPLEADA
En una hoja en blanco, como empieza
toda historieta.

De a poco comienzan a escuchar una voz.

Fragmento de CALOI EN SU TINTA (1993)

Escuchamos a Breccia contarnos su
método y búsqueda artística, sus
consideraciones al dibujar, sus
secretos y sus pensamientos. 2

ESCENA 3 – INT. ESTUDIO DE BRECCIA - DÍA

Mientras Breccia habla, su estudio de arte comienza a
dibujarse en el lienzo frente a ADRIÁN, rodeándolo, todo
como lo dibujaría el dibujante, que también aparece
dibujando frente a los ojos de ADRIAN.

HORACIO LALIA
Horacio Lalia nos explica cómo Alberto
Breccia creó escuela acá. Nos habla de
cómo Breccia marcó a muchos artistas
como José Muños, Enrique Alcatena, y
el mismo Horacio Lalia3; dibujantes
que hasta el día de hoy utilizan su
estilo.

2
Alberto Breccia - Caloi en su Tinta3 https://www.youtube.com/watch?v=jQrPJ11aHkc
3
ANEXO 2: Fotografías de los autores.
A medida que LALIA menciona a los dibujantes, se muestran
fotografías de los autores nombrados y algunas de sus
respectivas obras.

HORACIO LALIA
Lalia también nos habla de su
experiencia personal habiendo
trabajado con él.

Vemos un fragmento del programa “Alberto Breccia at work”4

en el que vemos a Breccia dibujar con las palmas de sus
manos y con una navaja para afeitar mientras escuchamos un
fragmento de “Alberto Breccia Infinito 1994”5

ALBERTO BRECCIA INFINITO 1994

En este fragmento escuchamos cómo
Breccia conoció a Oesterheld y como
inició “Mort Cinder”.

Cuando BRECCIA termina de hablar, ADRIAN voltea a ver a la

empleada

EMPLEADA
La historieta tiene dos facetas Para crear
algo necesitas de ambas partes. Una es el
dibujo...

El personaje Mort Cinder, aparece dibujado frente a ADRIÁN,

Mort Cinder se gira y mira a ADRIÁN.

EMPLEADA

4
Alberto Breccia at work #1https://www.youtube.com/watch?v=b9Pnz66-7qc

5
Alberto Breccia Infinito 1994
https://www.youtube.com/watch?v=tOGWIVv0Gc0
 Y el guión.

Detrás de Mort Cinder se dibuja una puerta que antes no

estaba. El personaje se gira y se va por la puerta.
ADRIÁN lo sigue y cruza el umbral.

ESCENA 4 – INT – ESTUDIO DE OESTERHELD – NOCHE

ADRIÁN entra a una habitación igual a la que aparece al
inicio del comic “EL ETERNAUTA”6, pero no hay nadie. ADRIÁN
se acerca al escritorio que hay frente a la ventana y se
sienta.

ADRIÁN
No hay nadie.

EMPLEADA
¿Cómo qué no?

Se comienza a escuchar el ruido del tecleo de una máquina de

escribir, frente a ADRIÁN comienza a aparecer, como ganando
opacidad, el mismísimo H.G. Oesterheld, escribiendo. A su
lado, aparece PABLO BARBIERI.

PABLO BARBIERI
Nos hablará de Hernán Germán
Oesterheld, uno de los guionistas más
importantes de la historieta
argentina. Nos contará de sus
personajes como el Eternauta, Ernie
Pike, Sargento Kirk, Indio Suárez,
Bull Rocket, Mort Cinder. El impacto
que produjo tanto en lectores como en
realizadores, por sus historias y las

6
Anexo 3: Cuadro del Eternauta
 novedades narrativas que éstas
poseían.

Cada uno de los personajes, que son nombrados, comienza a

aparecer en la habitación junto a ADRIÁN y el autor. Entre
los personajes aparece también REGGIANI

FEDERICO REGGIANI
Nos contará cómo Oesterheld marcó a la
historieta argentina con personajes
profundizados, entrañables,
imperfectos, humanos; con historias
que ocurrían en lugares autóctonos, y
con una lectura sociopolítica.

Mientras se dicta todo esto, vemos una animación que

ejemplifica lo dicho con imágenes sacadas de las historietas
de Oesterheld, pero con ADRIÁN acompañando a los
protagonistas. 7

PABLO BARBIERI
Nos habla acerca de cómo Breccia y
Oesterheld son los dos grandes pilares
de la historieta nacional. BARBIERI
nos dice que si no se hubiera
interrumpido la industria, las
historietas de ahora copiarían muchas
de las características estéticas de
estos autores como el estilo realista
y el alto contraste.

Adrián vuelve a la habitación de Oesterheld, éste ha dejado

de escribir y lee la hoja de la máquina.
Todo se deshace en un torbellino de tinta, asustando a
ADRIÁN que se cubre la cara con sus brazos. El torbellino se
detiene cuando todo queda en blanco salvo ADRIÁN y el

7 Anexo 4: Personajes que aparecen en el estudio junto a Oesterheld.

escritorio, pero con la novedad de que la EMPLEADA ahora
ocupa el lugar de Oesterheld.

ESCENA 5 – INT – LIENZO BLANCO - DÍA

ADRIÁN mira a la EMPLEADA con desconcierto.

ADRIÁN
Eeeemh ¿Qué?

Ella, sonriendo, comienza a barajar unas cartas con gran

habilidad, mientras habla.

EMPLEADA
La historieta es una industria.
Depende de las mismas circunstancias
que cualquier producto: oferta,
demanda, costos, producción,
distribución.

En ese momento pasa un viejo tren enfrente de la EMPLEADA y

de ADRIAN del cual se baja BRUNO PERCIVALE.

BRUNO PERCIVALE
Nos habla de la visión de la revista
de historieta que poseían los editores
como Columba. El ideal de crear una
historieta con gran duración para el
obrero. Ya que los trabajadores lo
podían leer en su camino de ida y en
su camino de regreso a su hogar.

ADRIAN se le queda viendo un momento

ADRIAN
¿Se vendían muchas historietas?
 EMPLEADA
La verdad que si…

En ese momento la empleada saca un control remoto de su

bolsillo, le apunta a Bruno y lo “cambia” en donde estaba
Bruno ahora vemos a LAURA VAZQUEZ.

LAURA VAZQUEZ
Habla acerca de las tres editoriales
más grandes de Buenos Aires. COLUMBA,
URRACA, RECORD. Nos hablará de las
estrategias de producción, el consumo,
el alcance de la distribución.

La EMPLEADA deja el mazo de cartas en la mesa y saca 3

cartas. En cada una de ellas está escrito un nombre:
COLUMBA, URRACA, REDORD.

LAURA VAZQUEZ
En el primer puesto, Columba, la casa
editorial gigante, tan grande que
cultivaban árboles para sustentar el
papel de sus revistas. Llegaban a
imprimir 300 mil ejemplares por
quincena.

Mientras se escucha el audio de Laura Vázquez, las letras de

la cartas de cada editorial se estiran hasta crear edificios
gigantescos, entonces el plano se acerca al edificio de
Columba y baja a la base del edificio, donde hay un gran
bosque y un hombre vestido de granjero, con el rostro de
PABLO BARBIERI, éste camina hacia el edificio de la
editorial Urraca.
El plano se mueve junto a él, hacia el edificio de Urraca,
que resulta ser más pequeña que la de Columba, mientras se
escucha el audio de LAURA VAZQUEZ.
 LAURA VAZQUEZ (off)
Nos cuenta la historia de Urraca,
sobre todo de la revista “Fierro” sus
tiradas, quienes participaron, las
características que aún se mantienen
en las ediciones actuales. Qué hizo
que haya retornado 2 veces.

Vemos en fotografías las ediciones antiguas de la revista

Fierro8, en comparación con las actuales.

La forma dibujada de PABLO BARBIERI vuelve a aparecer.

PABLO BARBIERI
Nos habla de las revistas “Humor” y
“Cazador”, que también editaba Urraca.

ESCENA 6 – EXT. LIENZO – FACHADA DE EDITORIAL URRACA – DÍA

Se hace un acercamiento al edificio de URRACA, y vemos las
oficinas, donde están las revistas nombradas.

PABLO BARBIERI (OFF)

Habla acerca de la revista “Scorpio”
era producida por Record. Y por qué se
la considera la mejor revista de la 3
editoriales.

Aparecen fotografías de distintas ediciones de Scorpio.9

Vemos las obras de los autores que participaban, y se
compara la calidad de éstos con los de las otras revistas.

8
ANEXO 5: Fotografias de ediciones de la Fierro
9
ANEXO 6: Fotografias de la Scorpio
Nos alejamos para tener a los 3 edificios en plano, COLUMBA
siendo la más grande de las tres, pero entonces RECORD
comienza a brillar más que las otras.

ADRIÁN (off)
¿Y esto es importante por qué?

EMPLEADA (off)
Porque ya no existen.

Los tres edificios comienzan a agrietarse y derrumbarse.

LAURA VAZQUEZ (off)

Nos habla de los últimos años de la
industria de historietas, las
problemáticas que llevaron al cierre
de Record en 1996, Columba y Urraca en
2001.

Los tres edificios caen y se vuelven escombros, de entre los

escombros del edificio de Urraca sale el personaje CAZADOR.

PABLO BARBIERI
Pablo nos habla de la época de 2001 y
la única revista sobreviviente
“Cazador”, de Jorge Lucas. Cómo es que
logró mantenerse a flote durante años
y qué es lo que la hacía tan popular.

CAZADOR se vuelve minúsculo mientras nos alejamos de él,

revelando la mesa sobre la que está parado, al lado de las
cartas de la EMPLEADA.
ADRIÁN observa anonadado para después rascarse la cabeza, y
cerrar los ojos con fuerza.

ADRIÁN
 Para, para, me estás confundiendo.

La EMPLEADA se inclina hacia él y le golpea la frente con su

dedo índice.

EMPLEADA
Ay, pensá un poco.

ADRIAN y la EMPLEADA se desvanecen y en su lugar se dibujan

Breccia y Oesteheld, parados, erguidos como héroes.

EMPLEADA (off)
Oesterheld y Breccia sentaron las
bases de lo que se llamó la Edad de la
Historieta de Autor. Donde la
identidad de la historieta residía en
la visión crítica y artística de sus
autores.

Ambos autores mueren, Breccia cae al suelo y aparece una

tumba, y a Oesterheld lo desvanece el viento.
Vemos pasar varios personajes de comics americanos (Batman,
Superman, Spidemar, etc).

BRUNO PERCIVALE (OFF)

Relata lo acontecido en los ’90 y el
ingreso de las historietas
extranjeras.

LAURA VAZQUEZ (OFF)

Nos cuenta cómo la historieta debió
competir con la televisión, y con los
comics extranjeros que comenzaban a
ingresar y se podían adquirir a menor
precio. Cómo la industria comenzó a
decaer hasta desaparecer.
El espacio en blanco se convierte en el centro de C.A.B.A.

ESCENA 7 – EXT. LIENZO BLANCO – C.A.B.A - DÍA

Los personajes de comic americano comienzan a vigilar la
ciudad desde los techos.

ESCENA 8 – INT. LIENZO BLANCO – DÍA

Todo vuelve a hacerse blanco y volvemos a ver a ADRIÁN.

ADRIÁN
¿Y entonces? ¿Qué pasó con los autores
de acá?

EMPLEADA
Bueno, Argentina tiene una tendencia
de jactarse de ser exportadora de
materia prima.

ADRIÁN
¿Eso qué significa?

Aparece el dibujo animado de BRUNO PERCIVALE en el lienzo

asomando su cabeza por el bode lateral del encuadre como si
estuviera asomándose desde detrás del lienzo. BRUNO
PERCIVALE arrastra el lienzo hacia el cómo moviendo una
página y se revela detrás su biblioteca.

ESCENA 9 – INT. BLIBIOTECA DE BRUNO – DÍA

BRUNO PERSIVALE está sentado delante de su
biblioteca de historietas.
 BRUNO PERCIVALE
Nos dice desde su punto de vista cómo
los autores se vieron obligados a
enviar sus trabajos a otros países.
Más que nada Italia, España y Francia.
Nos da ejemplos específicos y qué
obras realizaron.

ESCENA 10 – INT. COMIQUERIA - DÍA

ADRIÁN nota que volvieron al mundo físico, él y la EMPLEADA
están sentados en una mesita frente a la estantería de
historietas nacionales.

ADRIÁN
Bueno, no sabía nada de todo esto.
Pero actualmente hay un montón de
producción nacional.

La EMPLEADA comienza a abarajar otra vez sus cartas.

EMPLEADA
Sí, pero no fue hasta 2005 que la
historieta comenzó a tener una base
estable con la cual apoyarse y volver
a publicar.

ADRIÁN se gira a verla nuevamente.

ADRIÁN
¿Y por qué?

EMPLEADA
Descubrieron que podían utilizar algo
moderadamente nuevo a su favor.
La EMPLEADA deja el mazo y saca una carta que tiene escrito
HISTORIETAS REALES.COM.

BIBLIOGRAFIA

Archivo

Alberto Breccia - Caloi en su Tinta3

https://www.youtube.com/watch?v=jQrPJ11aHkc

Alberto Breccia Infinito 1994

https://www.youtube.com/watch?v=tOGWIVv0Gc0

Alberto Breccia at work #1

https://www.youtube.com/watch?v=b9Pnz66-7qc

Bibliografía

El Oficio de las Viñetas, la Industria de la Historieta Argentina – de Laura Vazquez, Buenos Aires,
Paidós, 2010.

100 años de historieta argentina: Recetas Y Leyendas - de Iván de la Torre, Buenos Aires,
Ediciones LEA, 2014.

La historieta argentina: una historia – de Judith Gociol, Diego Rosemberg, Buenos Aires,
Ediciones de la Flor, 2000
 ANEXOS

Anexo 1: Legion, Salvador Sanz, LEGION redicion OVNI PRESS, 2013

ANEXO 2: José Muños, Enrique Alcatena, y Horacio Lalia

Anexo 3: Cuadro del Eternauta de referencia para la escena 4

Anexo 4: Personajes que aparecen en el estudio junto a

Oesterheld.
Anexo 5: Portadas de revista Fierro
ANEXO 6: Fotografías de la Skorpio