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MANUAL DE LA PINTURA
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Generalidades
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Definiciones Básicas.

Pinturas
Son dispersiones líquidas pigmentadas que luego de aplicarse en capas finas y tras el proceso
de secado, se convierten en películas sólidas y opacas.

Los componentes básicos de las pinturas son los siguientes:

a . Pigmentos
Son partículas sólidas finamente molidas, que brindan a la
pintura determinadas características:
• Los pigmentos de color son los que, precisamente, le
confieren color a la pintura y además, poder cubritivo,
resistencia, regulación de brillo, etc. Ejemplos: dióxido de
titanio (blanco), ftalocianina (verde, azul), óxido de hierro
(negro, rojo, amarillo).
• Los pigmentos extendedores o cargas son pigmentos
incoloros que se utilizan para brindar mayor consistencia
y resistencia a la pintura y también, para regular el brillo.
Ejemplos: carbonato de calcio, barita, caolín, etc.

b. Resinas
Son los medios en los cuales se dispersan los pigmentos coloreados y las cargas y, por
formar la película sólida, le confieren a la pintura las propiedades de adherencia, flexibilidad,
elasticidad, resistencia a la abrasión, etc. Es tal su importancia, que dependiendo de sus

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propiedades, determinan si la pintura es apta para ser aplicada en interior, en exterior, si
ofrece resistencia a agentes químicos, etc. Ejemplos: látex (estireno, acrílico, vinílico, sus
respectivos copolímeros), resinas alquídicas, resinas a base de caucho clorado,
poliuretánicas, epóxicas, etc.

c. S o l ventes
Son los elementos que regulan la viscosidad de la pintura tanto en el envase como
durante la aplicación, evaporándose durante el proceso de secado y dejando consolidado
el film sobre el sustrato. Los solventes más utilizados son agua, aguarrás, thinner, xileno,
tolueno, etc., dependiendo en cada caso, del tipo de pintura.

d . Aditivos
Son elementos que regulan propiedades específicas de la pintura. Por ejemplo, el
amoníaco regula el pH en las pinturas de base acuosa. Existen también secantes,
antiespumantes, antipelícula, dispersantes, agentes nivelantes, etc.

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La clasificación más comúnmente utilizada en pintura es la que se
determina a partir del tipo de vehículo que la compone. Se establece el siguiente
ordenamiento:
• Esmaltes sintéticos
Son recubrimientos opacos, de terminación brillante, satinada o mate, formulados a partir
de dispersiones de pigmentos en vehículos de resinas alquídicas.Todas las materias primas
y aditivos que intervienen en sus formulaciones son seleccionadas de acuerdo a las
exigencias del uso final del esmalte. Se pueden aplicar en interiores y/o exteriores, sobre
los más diversos tipos de superficies. Su uso se ha generalizado mucho en el mercado de
"hogar y obra" ya que son pinturas muy versátiles, de excelente aplicación y nivelación,
que producen acabados de gran flexibilidad, dureza y resistencia al lavado y la abrasión. El
secado se produce por una reacción de oxidación al contacto de la pintura con el oxígeno
del aire en presencia de agentes secantes, luego de evaporado el solvente.
• Pinturas al látex
Son recubrimientos opacos, en la mayoría de los
casos de terminación mate o satinada, formula
dos a partir de dispersiones de pigmentos de
color y pigmentos extendedores y resinas
emulsionadas en agua. Las más utilizadas son las
resinas acrílicas, vinílicas, estirénicas y sus
copolímeros. Todas las materias primas y los
aditivos son seleccionados de acuerdo al uso
final de la pintura para minimizar la sensibilidad
al agua de la película consolidada.
Son las pinturas más utilizadas en las obras arquitectónicas por su facilidad de aplicación
y por ser diluibles con agua, secando por simple evaporación de la misma, casi sin
dejarolor. Es un acabado ideal para superficies de mampostería.
• Pinturas de caucho clorado
Son dispersiones de pigmentos en vehículos a base de caucho clorado y parafinas cloradas
que le confieren a la película una sobresaliente resistencia al agua, a sustancias químicas y
a la alcalinidad. Sus propiedades son muy reconocidas en el mercado industrial. Secan por
evaporación del solvente y están especialmente recomendadas para pintar piletas de
natación y para demarcación vial.
• Pinturas epoxídicas
Son dispersiones de pigmentos en vehículos a base de resinas epoxy combinadas
frecuentemente con poliamidas o poliaminas. Las resinas reaccionan químicamente con
estas sustancias, dando como resultado revestimientos termoestables, conocidos también
como convertibles. Ocupan un importante espacio en el campo de los revestimientos
industriales para la protección anticorrosiva y poseen resistencias ante solventes, algunos
álcalis y sales. Secan por evaporación del solvente y curan por reacción química.
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• Pinturas poliuretánicas
Por lo general se presentan como pinturas de dos componentes. La base puede ser un
poliester o un acrílico y el catalizador un isocianato. Una vez mezclados, estos
componentes reaccionan para formar un polímero que da como resultado una película
que conjuga características diferentes de los demás revestimientos de secado al aire (por
evaporación de solvente). Entre los diversos tipos de poliuretanos que se comercializan,
existen dos grupos principales con características bien marcadas:
• Los poliuretanos aromáticos que pueden usarse como primers, manos intermedias o
terminaciones siempre y cuando no se expongan a la acción de la intemperie.
• Los poliuretanos alifáticos que se caracterizan por la excelente resistencia a la
intemperie bajo las condiciones atmosféricas más adversas tales como áreas marítimas,
áreas con gran incidencia de la radiación solar, áreas industriales altamente poluidas y
húmedas, áreas donde la deposición de residuos en suspensión sobre la superficie
pintada es agresiva para el revestimiento.
Barnices
Son recubrimientos transparentes que se formulan en base a distintas familias de resinas
sintéticas solubles en diluyentes orgánicos. Las resinas se eligen de acuerdo al uso final del
acabado y las más utilizadas son las alquídicas, fenólicas, poliuretánicas y epóxicas.
Los barnices se diferencian de las lacas por su proceso de formación de película. Las lacas
secan por evaporación del solvente y los barnices secan por oxidación, curado o
conversión química. Los mismos forman películas de gran flexibilidad, dureza, resistencia al
lavado y a la abrasión, especiales para la protección y embellecimiento de maderas.
Los stains se diferencian de los barnices por su bajo contenido de sólidos permitiendo un
gran poder de penetración en la madera protegiéndola aún sin formar película y dejando un
acabado semitransparente.
Todos estos productos incrementan notablemente su durabilidad y su resistencia a la
intemperie cuando su formulación contiene absorbedores de rayos ultravioleta y
estabilizadores de film.
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F ondos
Son materiales destinados a acondicionar la superficie a pintar (mampostería, madera, metal,
etc.) generando el mayor rendimiento y la mejor adherencia de las manos posteriores de
pintura. Se puede establecer la siguiente clasificación:
• Fijador - Sellador: Es un material compuesto por diversas resinas, con bajo contenido
de sólidos, que optimizan las propiedades de penetración. Favorece el fijado a la
superficie del polvillo procedente de los materiales de terminación, como revoques,
cementos, enduidos, etc., y el sellado de superficies porosas, uniformando la absorción
de las mismas, para mejorar la adherencia de la pintura final.
• F ondo Pigmentado: Es un material que contiene vehículos de gran penetración para
rellenar y sellar superficies muy porosas. Su alto contenido de pigmentos extendedores
permite obtener una película uniforme y fácil de lijar. Suelen ser utilizados para fondear
maderas.
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• F ondo Antióxido: Es una dispersión de pigmentos anticorrosivos y pigmentos
extendedores en vehículos de diversas resinas. Contienen pigmentos inhibidores de la
corrosión como por ejemplo el fosfato de zinc entre otros, y vehículos de gran
penetración y adherencia.
• F ondo Conve rtidor de Oxido: Son en realidad, pasivadores de la reacción de
oxidación, no permiten que la misma evolucione al estabilizarla en compuestos
neutralizados.
• F ondo Protector de Madera: Es una impregnación que protege a la madera de la
acción de hongos e insectos. Se recomienda su aplicación sobre elementos de madera
antes de cualquier barniz, stain o esmalte sintético.
Tintes
Son dispersiones de pigmentos concentrados
que sirven para entintar pinturas, barnices,
etc.
Masillas
Son productos que se utilizan para nivelar y emparejar superficies de madera y metal. Las
masillas sintéticas están formuladas con resinas alquídicas y pigmentos extendedores
seleccionados para lograr un material de fácil aplicación y de rápido secado.
Enduidos
Son materiales con un alto contenido de inertes y resinas en dispersión acuosa.
Habitualmente se utilizan sobre mampostería, yeso y revoques permitiendo el alisado de la
superficie mediante su aplicación y posterior lijado.
Diluyentes
Son líquidos de composición química variada que se emplean para diluir pinturas, barnices,
fondos, etc. Los más utilizados son: agua, aguarrás, thinner, xileno y tolueno. Por ejemplo, el
agregado de una adecuada cantidad de diluyente a la pintura, favorece la aplicación de la
misma, su nivelación y la correcta formación de la película. El uso de un diluye n t e
inadecuado puede perjudicar irreversiblemente algunas propiedades del acabado final y
producir defectos en la película una vez seca (cráteres, piel de naranja, pérdida de brillo,
flotación de color, marcas de pincel o rodillo, etc.).
Todo diluyen te que se agregue a un determinado producto, se debe emplear también para
la limpieza de los elementos de trabajo.
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Características de las pinturas.
Es interesante y útil conocer algunos de los términos más usados por los fabricantes de
pinturas y que suelen aparecer también en especificaciones y licitaciones, por ser variables
que determinan las características técnicas de los distintos materiales.
• Acabado
Es la propiedad que indica el nivel de brillo de una pintura, barniz, etc. La escala de mayor
a menor nivel de brillo es brillante, semi-brillante, satinado, eggshell y mate.
• Adherencia
Es la capacidad que tiene una película de pintura de adherirse firmemente al sustrato. Está
relacionada con la formulación de la pintura, la elección del vehículo y en especial, con el
correcto tratamiento de la superficie a pintar.
• Fineza
Es el grado de molienda que poseen los pigmentos
utilizados en la elaboración del producto. Tiene una
gran influencia en el nivel de brillo de una pintura.
Medidor de fineza.
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• Nivelación
Es la propiedad que tiene una pintura de producir una capa uniforme en la que
desaparecen las marcas dejadas por el pincel o rodillo empleado. Una buena nivelación
permite ahorrar manos de pintura y realza el aspecto del acabado.
• Pintabilidad
Es la propiedad inherente a cada pintura de ser aplicada con mayor o menor facilidad
utilizando la herramienta seleccionada para tal fin. Se obtiene como resultado de una
cuidadosa formulación y está sujeta a la habilidad y experiencia del aplicador.
• Poder cubritivo
Es la propiedad que tiene una pintura de cubrir la superficie sobre la que es aplicada,
ocultando el fondo. Está directamente relacionado con el tipo, calidad y cantidad de
pigmentos que contiene. Una pintura con buen poder cubritivo debe cubrir la superficie con
la aplicación de dos manos, aunque en algunos casos se pueden necesitar más manos por la
relación entre el color elegido y el color del fondo.
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• Rendimiento
Es la cantidad de metros cuadrados que pueden ser pintados con un litro de pintura en
una mano de aplicación. Está estrechamente relacionado con el tipo y sellado de la
superficie, así como también con la absorción de la misma y el espesor de película seca.
Cuando se requiera calcular la cantidad total de pintura a utilizar para un determinado
trabajo, se deberá considerar la aplicación de dos manos como mínimo.
• Resistencia a la abrasión
Es la característica que suele medirse en las pinturas de base acuosa para observar el
comportamiento del producto cuando es sometido a un frote en húmedo en una
determinada cantidad de ciclos. En función del tipo y la cantidad de látex que contenga el
producto, se producirá un mayor o menor desgaste de la película.
• Resistencia a la intemperie
Es la capacidad que tiene un acabado para soportar la exposición a los agentes
atmosféricos, sin mostrar deterioro en las características del film (pérdida de brillo,
cambio de color, entizado, descascaramiento, etc.).
• Secado
Es el tiempo en que se produce el cambio de estado de una pintura de fase líquida a sólida.
Hay dos tipos de secado: el que se produce únicamente como resultado de la evaporación
del solvente (agua, xileno, etc.) en pinturas al látex, caucho clorado, lacas y aquel que
ocurre posteriormente a la evaporación del solvente (en esmaltes sintéticos, barnices,
pinturas al aceite, etc.) y que consiste en una transformación química por procesos de
oxidación o curado de la película de pintura aplicada.
Hay que considerar que en las pinturas al látex, el secado se divide en dos etapas: en
primer lugar, la evaporación del agua y posteriormente, la evaporación de una mezcla de
agua y coalescentes. Esta última se denomina coalescencia y es la que conduce a través de
complejos procesos físico-químicos, a la fusión de las partículas de polímero
determinando las propiedades finales del film.
• Viscosidad
Indica la consistencia o el grado de fluidez de una
pintura. En la medida en que la viscosidad aumenta, la
fluidez disminuye y viceversa. Para medirla, se utilizan
diferentes tipos de viscosímetros que dependerán del
tipo de producto considerado. Es una característica de
vital importancia, que le confiere a la pintura una buena
estabilidad en el envase, una buena transferencia con la
herramienta de aplicación al sustrato y una correcta
nivelación, sin producir chorreado.
Viscosímetro de copa.
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Elementos para la aplicación de los
p roductos.
Existen diferentes métodos o herramientas con los que se puede aplicar pintura. Los más
frecuentemente utilizados son el pincel,el rodillo, el aplicador plano, el soplete con o sin aire.
Es fundamental en cada caso, saber ajustar la viscosidad del producto para poder lograr el
mejor resultado del trabajo. Para ello, es importante tener en cuenta lo siguiente:
• Trabajar únicamente con productos muy diluidos cuando se trata de fondos que así lo
requieran, para favorecer la penetración de los mismos en el sustrato.
• Para las manos de terminación, la pintura se debe diluir con una mínima cantidad de
diluyente con el fin de lograr una buena nivelación, sin acortinamiento.
• Aplicar la pintura en pequeños espesores de película para evitar chorreaduras, secado
deficiente y otras fallas.
Pinceles
Existen distintos tipos de pinceles:
• Los pinceles de cerda natural, hechos de crines de animales, que se utilizan
generalmente para aplicar pinturas al aceite, barnices, lacas, poliuretanos y esmaltes
sintéticos.
• Los pinceles de mezcla de nylon y poliester son muy fáciles de limpiar y funcionan
muy bien con todo tipo de pintura al látex.
Es importante examinar el pincel antes de comprarlo controlando
cuidadosamente los siguientes detalles:
a a . Que el mango sea suave y esté cuidadosamente diseñado para compensar
el peso de las cerdas cuando estén cargadas de pintura, facilitando el
desplazamiento del pincel.
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b. Que la férula (dispositivo que cubre la parte inferior del mango para
reforzarlo) esté fuerte y prolijamente ajustada alrededor del pincel y
asegurada firmemente al mango con tornillos.
c. Que los topes superiores de las cerdas estén enclavados en un adhesivo
detrás de la férula, evitando que se puedan arrancar manojos de cerdas del
b pincel.
c d . Que la longitud de las cerdas sea variable. Para determinarlo, pasar la
mano por sobre las cerdas: las más cortas deben aparecer primero,
indicando una mezcla de longitudes. Eso hace más fácil cargar el pincel
d con pintura y lograr un acabado más uniforme con óptima nivelación.
e. Que las cerdas tengan sus terminaciones cuarteadas o desplegadas.
Comprobar que vuelvan instantáneamente a su posición original cuando
e se las doble y libere.
Resumiendo, un buen pincel debe retener una adecuada cantidad de pintura, controlar el
goteo y las salpicaduras permitiendo esparcirla en un caudal uniforme, minimizando las
marcas de las cerdas.
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Tamaño y formato del pincel.
Elegir el pincel del tamaño adecuado para realizar un trabajo, puede hacer ahorrar mucho
tiempo durante el mismo. La decisión sobre qué tamaño de pincel será el mejor, dependerá
de la magnitud de la superficie que se va a pintar:
Los pinceles de 1 a 2 pulgadas son adecuados para trabajar
en ventanas, persianas, marcos, molduras, cantos y cortes. Estos
tamaños también se recomiendan para hacer retoques y pintar
objetos pequeños, tales como juguetes, herramientas, muebles
y espacios donde no es fácil llegar.
Los pinceles de 3 pulgadas funcionan bien sobre superficies
planas más grandes, tales como gabinetes, puertas, canaletas,
escalones, estantes, zócalos, etc.
Los pinceles de 4 pulgadas deben ser reservados para áreas
planas aún más grandes, tales como paredes, cielos rasos,
paneles, pisos, tablas de cercos, etc.
Recomendaciones básicas para el mantenimiento del pincel.
• Si se deja de pintar por un breve período, asegurarse
que las cerdas del pincel queden sumergidas en
pintura.
• En intervalos mayores, sumergir el pincel ligeramente
cargado con pintura en un recipiente con el mismo
diluyente que se está usando, en cantidad suficiente
como para cubrir las cerdas.
• Terminado el trabajo, lavar el pincel repetidas veces
en diluyente limpio, hasta eliminar todo resto de
pintura. Lavar luego con abundante agua y
detergente. Guardarlo envuelto en papel plástico o
de aluminio protegiendo las cerdas y colocándolo en
posición plana.

Recomendaciones básicas para el uso del pincel.

1 . Antes de empezar a pintar con un nuevo pincel, Rodillos

mover las cerdas hacia atrás y hacia adelante
sobre la mano o contra una superficie rústica.
Esto remueve las cerdas sueltas y suaviza las Existen distintas clases de rodillos:
puntas.
2 . Es importante que el pincel esté perfectamente 1 . Considerando el tipo de eje, se pueden clasificar de la siguiente manera:
limpio antes de comenzar un trabajo de
pintura. Es conveniente sumergir las cerdas en
el mismo diluyente con que se va a diluir la

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pintura, escurrirlo bien y empezar luego el
trabajo.
3 . Para lograr una buena terminación es
recomendable seguir las siguientes indicaciones:
a . Cargar el pincel de manera tal que se pueda sostener sin que caigan gotas de pintura
al piso.
b. Es conveniente pintar áreas pequeñas con cada carga de pincel: la superficie
promedio deber ser un cuadrado cuyos lados midan aproximadamente tres veces el a . Eje tipo jaula con b. Eje único con repuesto c. Eje único con final roscado
ancho del pincel. repuesto a presión. a presión. para ajustar el repuesto.
c. Controlar siempre la viscosidad de la pintura. El pincel debe deslizarse con facilidad. Si
es dificultosa la aplicación, la pintura necesita dilución.
d . No extender demasiado las pinceladas: cuando el pincel no se deslice con facilidad se Cuanto más firme se encuentre el repuesto, mejor se realizará el trabajo.
debe dejar de extender y proceder a peinar el área pintada. El rodillo con eje tipo jaula ( a ), es el que establece mayores vínculos de contacto con
e. Peinar siempre en la misma dirección. En el caso de tratarse de maderas, seguir la el repuesto, por lo que evitará el juego que generalmente se produce después de un
dirección de las vetas. cierto período de tiempo de utilizar el de eje roscado (c).
4 . Para trabajos prolongados lavar el pincel cada media hora con el diluyente que se está Si se desea utilizar un extensor para pintar pisos o cielos rasos, el mango del rodillo debe
utilizando para evitar que la pintura se seque sobre las cerdas, dificultando la aplicación. tener un extremo roscado que permita la unión con el extensor.

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2 . En cuanto al tipo de material de la almohadilla del repuesto, se pueden distinguir:
a . A l m o h a d i l l a d e l a n a n a t u r a l : Se utilizan
generalmente para exteriores y con pinturas al
látex. Los más mullidos cargan mayor cantidad de
pintura. Los de pelo más largo se utilizan para
superficies irregulares.
b. Almohadilla de lana sintética: Se utilizan
generalmente para interiores, con esmaltes
sintéticos y pinturas al látex. Para las pintura que
brindan acabados satinados o brillantes, es mejor
utilizar los de pelo más corto. Para pintar
superficies irregulares y para pinturas de acabado
mate, es conveniente utilizar las de pelo intermedio
o largo.
c. Almohadilla de goma espuma: Generalmente
se utilizan para un repaso final de los esmaltes
sintéticos. Pueden ser con o sin funda. Los
compactos son los de mejor calidad y los indicados
para pintar azulejos.Además, tienen la particularidad
de resistir el uso de solventes fuertes, como por
ejemplo thinner.
En cuanto a la forma del rodillo, los de borde redondeado, evitan distinguir los
empalmes o límites una vez finalizado el trabajo, tan claramente como se reconocerían si
se usaran los de borde plano.
Recomendaciones básicas para el uso del rodillo.
4 . Para trabajos prolongados lavar el rodillo cada dos horas con el diluyente que se está
utilizando para evitar que la pintura se seque sobre la almohadilla, dificultando la
aplicación.
lana natural pelo largo
Recomendaciones básicas para el mantenimiento del rodillo.
• Terminado el trabajo, lavar el rodillo repetidas veces con el mismo diluyente empleado
para diluir la pintura, hasta que quede perfectamente limpio.
lana natural pelo cort o
• Lavar luego con abundante agua y detergente.
lana sintética Aplicadores planos
g oma espuma sin funda
Los aplicadores planos son herramientas
g o ma espuma suficientemente versátiles como para ser
compacta
usadas en el interior o el exterior y son
goma espuma ideales para todo tipo de superficies, pinturas
con funda
y fondos. Permiten lograr una muy buena
terminación y evitan las salpicaduras que
causan algunas veces los rodillos.
Una amplia gama de accesorios los hacen
ideales para pintar prolijamente los bordes.
Los ribeteadores son una versión de los
aplicadores planos, que eliminan la necesidad
de enmascarar. Son especiales para cielos
rasos, puertas, ventanas y zócalos.

1 . Es importante que el rodillo esté perfectamente limpio antes de comenzar un trabajo de

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pintura.
2 . Es conveniente sumergirlo en el mismo diluyente con que se está diluyendo la pintura,
escurrirlo bien y empezar luego el trabajo. Recomendaciones básicas para el uso
3 . Para lograr una buena terminación es recomendable seguir las siguientes indicaciones: del aplicador plano.

a . Trabajar con rodillo, bandeja y escurridor.

b. Comenzar pintando las esquinas y alrededor de ventanas y
puertas con pincel.
c. Cargar el rodillo de manera tal que se pueda sostener sin
que caigan gotas de pintura al piso.
d . Es conveniente pintar áreas pequeñas (paños) con cada carga
de rodillo, por ejemplo con un rodillo de 20 cm, la superficie
promedio a pintar debe ser de 1m2.
e. Comenzar a rodillar siempre desde la superficie seca y
empalmar con el paño pintado previamente.
f. Pintar siempre en la misma dirección, con un patrón en forma
de N.
1 . Es importante que la almohadilla esté
perfectamente limpia, antes de comenzar
un trabajo de pintura.
2 . Es conveniente sumergirla en el mismo
diluyente con que se está diluyendo la
pintura, escurrirla bien y empezar luego
el trabajo.

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3 . Para lograr una buena terminación es recomendable seguir las siguientes indicaciones: b. Soplete con aire
a . Trabajar con la almohadilla y una bandeja con escurridor. El rocío con aire utiliza aire comprimido PISTOLA

b. Comenzar pintando las esquinas y alrededor de ventanas y para pulverizar finamente la pintura que
puertas. se desea aplicar sobre una superficie. TAZA

c. Cargar la almohadilla de manera tal que se pueda sostener sin Básicamente, el sistema se compone de un
REGULADOR

que caigan gotas de pintura al piso. compresor y una pistola. El compresor DE AIRE

d . Es conveniente pintar áreas pequeñas (paños) en cada
pasada, por ejemplo con una almohadilla de 20 cm, la
superficie promedio a pintar debe ser de 1m2.
e. Comenzar a aplicar siempre desde la superficie seca y
empalmar con el paño pintado previamente.
f . En grandes superficies, pintar siempre en la misma dirección
con un patrón en forma de N.
genera el aire comprimido que llega a la
COMPRESOR
pistola a través de una manguera con un
regulador de aire que mide la presión en la
Soplete con Aire
línea. En la pistola se produce la mezcla del
aire comprimido con la pintura que llega a
través de una copa o de un suministro externo. Habitualmente se utiliza para barnices, lacas
y esmaltes sintéticos.

4 . Para trabajos prolongados lavar el aplicador cada dos horas con el diluyente que se está
utilizando para evitar que la pintura se seque sobre la almohadilla, dificultando la
aplicación.
Recomendaciones básicas para el mantenimiento del aplicador plano.
• Terminado el trabajo, lavar la almohadilla repetidas veces con el mismo diluyente empleado
para diluir la pintura, hasta que quede perfectamente limpia.
• Lavar luego, con abundante agua y detergente.
Sopletes
Las principales ventajas de este sistema son las siguientes:
• Rocía una gran variedad de pinturas mediante el ajuste de la viscosidad de las mismas y la
regulación del aire.
• Posee varios sistemas para lanzar el rocío, pudiéndose escoger desde copas para el
sistema de sifón hasta sistemas circulantes de baja presión.
• Permite lograr acabados decorativos debido a que posee muchas posibilidades de
regulación y una gran variedad de boquillas de líquido y de aire.
• Es sumamente útil para pintar en casos en que la percepción del color es crítico, como
por ejemplo en la aplicación de pinturas metalizadas.

a . Soplete sin aire (airless)

BOMBA Recomendaciones básicas para el uso de los sopletes con y sin aire.
El rocío sin aire es el método mediante
ORIFICIO PISTOLA
el cual se puede atomizar pintura

Generalidades
(fragmentar en finas gotas) sin usar aire
comprimido. La pintura se bombea a alta
1 . Es importante que el soplete esté perfectamente limpio antes de comenzar a trabajar.
presión a lo largo de una línea de MANGUERA
(alta presión)
alimentación hasta llegar a una pistola de
rocío, por donde pasa a través de un
pequeño orificio llamado boquilla que Soplete sin Aire
puede generar diversos patrones de
rocío. Habitualmente se utiliza para aplicar pinturas base acuosa, sin diluir.
2 . Tomar la pistola rociadora en forma
firme pero confortable, de manera
Las principales ventajas del sistema sin aire son las siguientes: que sea una extensión natural del
• El rocío sin aire deposita entre el 60 y el 90% de la pintura sobre la superficie, es decir que brazo, operando el gatillo con los
tiene una alta eficiencia de transferencia porque produce un menor rebote de pintura que en dedos índice y medio.
el sistema con aire.
• Los materiales de alta viscosidad pueden atomizarse sin mezcla de costosos diluyentes.
• Se acomoda mejor a altas velocidades en la línea de producción porque permite aplicar
pintura con mayor espesor de película en una sola pasada. Posición de los Dedos para Operar el Gatillo
• Permite obtener buena penetración en áreas escondidas de la pieza que se pinta.

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3 . Dejar suficiente manguera para permitir un libre y fácil movimiento de la pistola.
4 . Frente a la superficie, el operario
debe estar con los pies más
abiertos que el ancho de los
hombros.
5 . Mantener una distancia constante
entre la pistola y la superficie: la
boquilla de la pistola debe estar a 25 cm
aproximadamente de la superficie en
cada pasada. Si está demasiado lejos,
la capa de pintura será demasiado
delgada y el patrón demasiado ancho.
Si la distancia es aún mayor, los
solventes de algunas pinturas se
evaporarán antes de llegar a la
superficie causando un rocío seco.
Por el contrario, si la pistola está
demasiado cerca, la capa de pintura
será excesiva, habrá chorreaduras y
Distancia entre Pistola y Superficie a Pintar
el patrón será angosto.
6 . Siempre que sea posible, mantener la pistola en forma perpendicular a la superficie para
obtener un recubrimiento parejo. Si se inclina la pistola se producirá acumulación de
pintura en un extremo del patrón.
Posición Inadecuada de la Pistola
16
Posición del Operario
Posición Adecuada de la Pistola
7 . Para obtener una capa uniforme de pintura es fundamental empezar la pasada antes de
apretar el gatillo y soltarlo antes de que la pasada termine. Así se conseguirá una película
más pareja. El buen manejo del gatillo ahorra pintura y evita acumulaciones al comenzar y
al terminar cada pasada.
COMENZAR PRESIONAR SOLTAR EL TERMINAR
LA PASADA EL GATILLO GATILLO LA PASADA
Operación del Gatillo
8 . Para lograr un solapado adecuado, alternar
las pasadas: si la primera pasada comienza a
realizarse del lado izquierdo de la superficie,
al terminar la pasada, bajar un poco la
pistola y comenzar la segunda pasada desde
el lado derecho. Para obtener un solapado del
50% apuntar la pistola a la parte inferior
de la pasada anterior.
9 . La velocidad del movimiento de la pistola deberá ser tal que no sea demasiado lenta como
Generalidades
para acumular pintura, ni demasiado rápida como para dejar faltantes, espacios sin cubrir
o poco espesor de película. Se puede ajustar la velocidad en función de la presión y del
tamaño de la boquilla.
I M P O RTA N T E : Con un estudio cuidadoso de las técnicas de rociado en función de la
configuración de la superficie y con el ensayo de movimientos previos a la aplicación, es
posible optimizar tiempos, ahorrar pintura, reducir la fatiga y lograr un mejor acabado.
Recomendaciones básicas para el mantenimiento de los sopletes con y sin aire.
• Mantener siempre los filtros del equipo limpios, reemplazándolos periódicamente.
• Limpiar inmediatamente el soplete después de usarlo, haciendo circular pequeñas
cantidades del diluyente limpio por el mismo.
• Nunca se debe sumergir la pistola por completo en solvente, sólo cubrir la punta de la
misma, donde se encuentra la boquilla.
• Lavar luego el soplete por fuera con un trapo embebido en diluyente.
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Problemas frecuentes
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P reparación de superficies

La preparación de la superficie es un factor de

s u m a i m p o rtancia en el resultado final del
trabajo de pintura.

Toda superficie a pintar, cualquiera sea su tipo, debe estar básicamente limpia, seca y firme al
momento de aplicar la pintura. Esto implica que debe encontrarse libre de polvillo, grasa,
humedad, óxido, hongos, alcalinidad, película de pintura en mal estado (ampollada,
descascarada), etc.

En la presente sección, se detallarán los pasos a seguir para preparar la superficie

previamente a la realización del trabajo de pintura propiamente dicho, ante diferentes
situaciones posibles y sobre los diversos tipos de sustratos:

Problemas frecuentes
a . Mampostería, hormigón, cemento, yeso, ladrillos
Polvillo; suciedad y grasitud; alcalinidad; hongos; imperfecciones; rajaduras, grietas o
faltante considerable de material; entizamiento de película; descascaramiento de película;
ampollamiento de película; manchas por eflorescencia; manchas amarillentas; manchas
provocadas por lluvia; manchas provocadas por condensación de humedad; falta de
rugosidad o porosidad.

b. M a d e r a
Polvillo; suciedad y grasitud; exudación; hongos; imperfecciones; entizamiento de película;
descascaramiento de película; ampollamiento de película; blanqueamiento de barniz;
secamiento lento y manchas.

c. M e t a l
Polvillo; suciedad y grasitud; corrosión; imperfecciones; entizamiento de película;
descascaramiento de película; ampollamiento de película; secamiento lento; falta de
porosidad.

Las etiquetas de todos nuestros productos llevan instrucciones precisas a las cuales conviene
ajustarse. En casos especiales, deben seguirse las instrucciones dadas al efecto en este manual
o Consultar con el Departamento Técnico de Sherwin Williams.

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 Sherwin Williams Sherwin Williams

A1 Polvillo A2 Suciedad y grasitud

mampostería mampostería
Superficies donde se encuentra: Mampostería, hormigón, viguetas y bloques premoldeados, placas Superficies donde se encuentra: Mampostería, hormigón, viguetas y bloques premoldeados, placas
de yeso revestidas, ladrillos a la vista, yeso, revoque fino, revoque grueso y carpetas de concreto o de yeso revestidas, ladrillos a la vista, yeso, revoque fino, revoque grueso, carpetas de concreto o
cemento. cemento y azulejos.
Problemas frecuentes

Las superficies con presencia de polvillo no son aptas para pintar. El tratamiento a realizar,
debe contemplar los siguientes pasos:
1. Limpiar con cepillo de cerdas para eliminar el polvo grueso y si fuera necesario con
manguera a buena presión de agua.
2. Para eliminar el polvillo fino, utilizar un trapo embebido en agua.
3. Dejar secar muy bien.
4. Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones para continuar con el trabajo y
seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar la pintura de terminación (ver
cuadros de ESQUEMAS RECOMENDADOS).
Problemas frecuentes
Para mejorar las condiciones de adherencia de las manos de pintura a aplicar, las superficies que se
encuentren con restos de cera, sucias o engrasadas deben ser tratadas de la siguiente
manera:
1 . Lavar con agua, detergente neutro o desengrasante y cepillo o esponja.
2 . Enjuagar de inmediato y dejar secar muy bien.
3 . Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones para continuar con el trabajo y
seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar la pintura de terminación (ver
cuadros de ESQUEMAS RECOMENDADOS).

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 Sherwin Williams Sherwin Williams

A3 Alcalinidad
mampostería
Superficies donde se encuentra: Mampostería, hormigón, viguetas y bloques premoldeados, ladrillos b. También se puede humedecer la pared con agua destilada y aplicar sobre ella una tira de
a la vista, revoque fino, revoque grueso y carpetas de concreto o cemento. papel pH previamente humedecida. Si el valor indica entre 8 y 14, denota la existencia de
alcalinidad.

Si se determina la existencia de alcalinidad, se procede a eliminarla de la siguiente

manera:

1 . Lavar la superficie con una solución de ácido muriático mezclado en partes iguales con
agua, protegiendo los ojos y las manos de cualquier salpicadura. Esta solución neutraliza
la alcalinidad y prepara la superficie para la aplicación de la pintura.
2 . Enjuagar bien y dejar secar.
Verificar siempre que el valor final del pH de la superficie esté comprendido entre 7 y 8.
Si es superior, repetir los pasos anteriores hasta llegar al valor indicado y si es inferior (lo
cual indicará presencia de ácido en la superficie), volver a enjuagar tantas veces como sea
necesario hasta llegar al valor indicado y dejar secar.
3 . Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones para continuar con el trabajo y
seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar la pintura de terminación (ver
cuadros de ESQUEMAS RECOMENDADOS).
Problemas frecuentes

Problemas frecuentes
Cualquier superficie que contenga alcalinidad no está en condiciones de ser pintada, ya
que perjudicará la adherencia de los productos a aplicar sobre ella, p rovocará manchas
en la película de pintura, ret a rdará el secado, e t c. Cuando se trate de paredes o pisos
exteriores recientemente construidos, es conveniente dejar transcurrir aproximadamente seis meses
antes de pintarlos. En caso de tratarse de superficies interiores, se recomienda un tiempo de tres
meses de curado, como mínimo.
A veces no es posible esperar y se resuelve pintar antes de ese período. En este caso, se deberá
determinar la existencia de alcalinidad en la superficie previamente a realizar la aplicación de la
pintura. Existen formas simples de detectarla y son las siguientes:

a . Disolver 1 gramo de FENOFTALEINA en 50 cm3 de alcohol y 50 cm3 de agua.

Humedecer la superficie con un trapo o esponja y mientras la pared se encuentra
húmeda, aplicar unas gotas de solución de fenoftaleina. Si existe alcalinidad, ésta
reaccionará sobre la solución y se notará una mancha de color rosado o cereza en
proporción con la cantidad de álcali existente.

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 Sherwin Williams Sherwin Williams

A4 H o n gos A5 I m p e r fecciones
mampostería mampostería
Superficies donde se encuentra: Mampostería, hormigón, viguetas y bloques premoldeados, placas Superficies donde se encuentra: Mampostería, hormigón, viguetas y bloques premoldeados, placas
de yeso revestidas, ladrillos a la vista, yeso, revoque fino, revoque grueso y carpetas de concreto o de yeso revestidas, yeso, revoque fino y revoque grueso.
cemento.
Problemas frecuentes

En superficies contaminadas con hongos, i nvestigar cuál es la causa que produce humedad. Si
ésta fuera la existencia de humedad por filtración, por falta de aislación hidrófuga en cimientos, etc., e s
i m p rescindible solucionar el pro blema que la origina, para luego sí eliminar los hongos. Otra
causa posible es la existencia de humedad ambiental por falta de circulación de aire.
En cualquier caso, para eliminar los hongos se debe realizar el siguiente esquema (sobre una base
firme, es decir que en caso de existir pintura suelta, agrietada o en malas condiciones debe ser lijada o
removida):
1. Limpiar con abundante agua y detergente.
2. Enjuagar bien y luego lavar con lavandina. (No se deben mezclar nunca detergente y lavandina).
3. Enjuagar nuevamente.
4. Embeber la superficie con una solución de líquido fungicida.
5. No enjuagar y dejar secar.
6. Seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar la pintura de terminación (ver cuadros de
ESQUEMAS RECOMENDADOS).
7. En caso de terminar el trabajo con una pintura al látex, ésta se podrá reforzar con un líquido
fungicida.
Problemas frecuentes
Si en las superficies nu evas o a repintar existieran hendiduras pequeñas, m a rcas,
r ayaduras o pequeños desniveles, se deberán tratar con enduido (para interior o exterior
según corresponda). El tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos:
1 . Eliminar el polvillo que pueda estar presente en la pared empleando un pincel o un cepillo de
cerdas y un trapo convenientemente humedecido con agua. La pintura vieja o desprendida debe
ser eliminada totalmente hasta encontrar una base firme.
2 . En caso de superficies engrasadas, lavar con abundante agua y detergente y enjuagar muy bien.
Dejar secar.
3 . Aplicar una mano del fondo correspondiente (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS)
diluido según las instrucciones de su etiqueta.
4 . Aplicar luego el enduido interior o exterior, según corresponda en capas delgadas con espátula o
llana metálica sobre la superficie que está dañada o necesita ser tratada y dejar secar. En azoteas,
pisos o piletas de natación, se deberán seguir las recomendaciones que figuran en la etiqueta del
producto seleccionado.
5 . Si fuera necesario aplicar un alto espesor de enduido, hacerlo siempre en capas delgadas, dejando
secar entre una y otra.
6 . Luego lijar bien, retirar el polvillo y aplicar una mano del fondo previamente seleccionado y diluido
sobre los sectores enduidos. De esta manera queda la superficie lista para pintar evitando
diferencias de absorción con el sustrato original.
7 . Determinar la pintura de terminación de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS.

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A6 Rajaduras y grietas
mampostería
Superficies donde se encuentra: Mampostería, hormigón, viguetas y bloques premoldeados, placas
de yeso revestidas, ladrillos a la vista, yeso, revoque fino, revoque grueso y carpetas de concreto o
cemento.
Problemas frecuentes
Las rajaduras y grietas se manifiestan, g eneralmente, como producto de movimientos
estructurales de las construcciones o de fallas en el sistema constructivo. Las reparaciones
deben ser realizadas con selladores plásticos, previa canalización de las grietas o rajaduras. Se
recomienda evitar el uso de selladores siliconados, ya que provocan mala adherencia de las pinturas
de terminación.
En caso de grietas o rajaduras de gran tamaño o de faltante considerable de material (especialmente
en pisos o piletas de natación) el rellenado y la nivelación de la superficie deben realizarse con el
mismo material con el que está hecho el resto del sustrato y luego debe llevarse a cabo la
neutralización de la reparación de acuerdo al ítem Alcalinidad (A3), desde el punto 1 al 3 inclusive.
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Sherwin Williams
A7 Entizamiento de película
mampostería
Superficies donde se encuentra: Mampostería, hormigón, viguetas y bloques premoldeados, placas
de yeso revestidas, yeso, revoque fino, revoque grueso y carpetas de concreto o cemento.
Problemas frecuentes
El entizamiento suele ap a recer sobre películas de pintura envejecida o sobre películas de
pintura con bajo contenido de ligantes (Ej. pinturas a la cal).
El tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos:
1 . Lijar eliminando totalmente la película que se encuentra en malas condiciones.
2 . Eliminar el polvillo según se indica en el ítem Polvillo (A1), desde el punto 1 hasta el
3 inclusive.
3 . Si habiendo realizado las tareas precedentes se llega a una película firme, se debe aplicar
como fondo el producto de terminación diluido. Si en cambio se llega al sustrato original, se
debe aplicar el fondo en función del producto de terminación.
4 . En caso de surgir imperfecciones en la superficie, proceder de acuerdo a lo indicado en
el ítem Imperfecciones (A5), desde el punto 4 al 6 inclusive.
5 . Determinar la pintura de terminación de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS.
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 Sherwin Williams
A8 Descascaramiento
mampostería
Superficies donde se encuentra: Mampostería, hormigón, viguetas y bloques premoldeados, placas
de yeso revestidas, yeso, revoque fino, revoque grueso y carpetas de concreto o cemento.
Problemas frecuentes
El descascaramiento es el desprendimiento de la película de pintura generado por
dife rentes causas: a c u mulación de muchas manos de pintura, inadecuado uso de los
fijadores, aplicación del material sobre una superficie o una película de pintura prev i a
poco cohesionada, e t c. El tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos:
1 . Remover totalmente la pintura desprendida (suelta, descascarada, agrietada o ampollada),
con arenado a soplete, cepillo eléctrico, cepillo de alambre, papel de lija o espátula, hasta
lograr llegar a una base firme.
2 . Luego limpiar con cepillo de cerdas, para eliminar el polvillo.
3 . Algunas veces, de esta tarea surgen imperfecciones en la superficie; si esto sucede,
proceda a desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (A5), desde el punto 3 hasta el 7
inclusive.
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Sherwin Williams
A9 Ampollamiento
mampostería
Superficies donde se encuentra: Mampostería, hormigón, viguetas y bloques premoldeados, placas
de yeso revestidas, yeso, revoque fino, revoque grueso y carpetas de concreto o cemento.
Problemas frecuentes
La existencia de ampollas en la película de pintura, puede ser causada por presencia de
h u m e d a d , de grasitud, por el inadecuado uso de los fijadores, por la aplicación de
pinturas sobre superficies calientes, e t c. El tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes
pasos:
1 . Remover totalmente la pintura afectada con arenado a soplete, cepillo eléctrico, cepillo de
alambre, papel de lija o espátula, hasta lograr llegar a una base firme.
2 . Luego limpiar con cepillo de cerdas, para eliminar el polvillo.
3 . Algunas veces, de esta tarea surgen imperfecciones en la superficie; si esto sucede,
proceda a desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (A5) desde el punto 3 hasta el 7
inclusive.
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 Sherwin Williams Sherwin Williams

A 10 Manchas por eflorescencia A11 Manchas amarillentas

mampostería mampostería
Superficies donde se encuentra: Mampostería, hormigón, viguetas y bloques premoldeados, Superficies donde se encuentra: Mampostería, hormigón, viguetas y bloques premoldeados, placas
ladrillos a la vista, yeso, revoque fino, revoque grueso y carpetas de concreto o cemento. de yeso revestidas, yeso, revoque fino y revoque grueso.
Problemas frecuentes

Problemas frecuentes
Las sales arrastradas por el agua de filtraciones, g oteras, rotura de caños, e t c. , p roducen Generalmente, las manchas amarillentas ap a recen en los cielos rasos o paredes como
eflorescencias en las superficies. En caso de entrar en contacto con una película de consecuencia de una filtración, dado que el agua arrastra elementos solubles en la
pintura al látex , p roducen manchas en la misma, llegando en casos extremos a m i s m a , p resentes en los materiales de la construcción (por ejemplo: óxido de metales).
visualizarse pequeños cristales de sales sobre ella (eflorescencia). Una vez eliminada la fuente de humedad, si la superficie afectada se encuentra firme, libre de polvo,
El tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos: grasitud y completamente seca, se debe aplicar sobre la misma, una mano de un fondo sintético blanco
1 . Remover totalmente la pintura afectada con arenado a soplete, cepillo eléctrico, cepillo de y dejar secar. Luego lijar suavemente, eliminar el polvillo y aplicar la pintura de terminación que
alambre, espátula, hasta lograr llegar a una base firme. corresponda, según sea pared o cielo raso (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).
2 . Luego limpiar con cepillo de cerdas, para eliminar el polvillo.
3 . Desarrollar el tratamiento indicado en el ítem Alcalinidad (A3) desde el punto 1 hasta
el 3. Esta metodología también deberá llevarse a cabo en el caso de superficies que no
hayan sido pintadas previamente.
4 . Si de la tarea de remoción de pintura hubiera surgido alguna imperfección, desarrollar lo
indicado en el ítem Imperfecciones (A5), desde el punto 3 hasta el 7 inclusive.

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 Sherwin Williams
Manchas provocadas
por lluvia
A12
mampostería
Superficies donde se encuentra: Mampostería, hormigón, viguetas y bloques premoldeados, placas
de yeso revestidas, revoque fino y revoque grueso.
Problemas frecuentes
Cuando una superficie recién pintada es afectada por una leve lluvia o salpicada con
ag u a , suelen ap a recer marcas en forma de gotas y/o chorreaduras sobre la p e l í c u l a ,
c o m o resultado de la exudación de componentes solubles en ag u a . Habitualmente,
cuando la lluvia es abundante, no se visualiza el problema.
El manchado desaparece cuando la superficie es lavada inmediatamente después de producido el
fenómeno. De lo contrario, se debe limpiar y volver a pintar.
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Sherwin Williams
Manchas provocadas por
condensación de humedad
A13
mampostería
Superficies donde se encuentra: Mampostería, hormigón, viguetas y bloques premoldeados, placas
de yeso revestidas, yeso, revoque fino y revoque grueso.
Problemas frecuentes
Las manchas provocadas por condensación de humedad suelen observarse en superficies
interiore s muy selladas o recientemente pintadas que se encuentran sometidas a altos
índices de humedad ambiente. Al producirse la condensación sobre la superficie, se provoca la
exudación de componentes solubles en agua y por lo tanto, aparecen manchas en la película.
El manchado desaparece cuando la superficie es lavada inmediatamente después de producido el
fenómeno. De lo contrario, se debe limpiar y volver a pintar.
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 Sherwin Williams Sherwin Williams
SUPERFICIES PROBLEMAS PRODUCTO PRODUCTO DE
F alta de rugosidad o FRECUENTES DE FONDO TERMINACION

A14porosidad Paredes y cielos rasos

de ladrillo,
hormigón, viguetas
Polvillo A1
Suciedad y grasitud A2
Alcalinidad A3
Loxon Acondicionador Loxon Exterior Satinado/
Ever Clean

mampostería y bloques
premoldeados,
Hongos A4
Imperfecciones A5
Loxon Acondicionador/
Z10 Fijador Sellador al
Z10 Cielos Rasos/
Loxon Interior Mate/

Problemas frecuentes - Mampostería interior

yeso y placas Rajaduras y grietas A6
Superficies donde se encuentra: Mampostería, hormigón, viguetas y bloques premoldeados, de yeso revestidas. Entizamiento de película A7
carpetas de concreto o cemento y frisos alisados.
Descascaramiento A8
Ampollamiento A9
Manchas por eflorescencia A10
Manchas provocadas por
condensación de humedad A13
Falta de rugosidad o porosidad A14
Manchas amarillentas A11
Problemas frecuentes
Agua Z10/ Látex Especial
para Profesionales/
Duraplast/ Kem Látex
Kem Lux/
Loxon Acondicionador/ Kem Lustral/
Kem Lustral Fondo Kem Glo/
Blanco kem Satin/
Velunite
Loxon Interior Satinado/
Loxon Exterior Mate/
Ever Clean/ Z10 Cielos
Rasos / Z10/
Látex Especial para
Kem Lustral Fondo
Profesionales/
Blanco
Duraplast/ Kem Látex/
Kem Lux/ Kem Lustral/
Kem Glo/ Kem Satin/
Velunite

Polvillo A1
Paredes y cielos rasos Metasil Metasil
Suciedad y grasitud A2
de ladrillos Alcalinidad A3
a la vista, sin pintar Hongos A4
Loxon Ladrillos Loxon Ladrillos
Rajaduras y grietas A6
diluído 1:1 con agua
Manchas por eflorescencia A10

Paredes azulejadas Suciedad y grasitud A2 Novacor Azulejo Novacor Azulejo

Pisos de uso doméstico Polvillo A1

de carpeta de cemento, Suciedad y grasitud A2 Loxon Acondicionador Loxon Pisos
alisado de cemento, Alcalinidad A3
baldosones calcáreos, Rajaduras y grietas A6
baldosas porosas Entizamiento de película A7
Descascaramiento A8
Ampollamiento A9 Esmalte para pisos Esmalte para pisos
Si la superficie a pintar es muy lisa, brillante o se encuentra pulida, se debe tratar Manchas por eflorescencia A10 diluído 2:1
p reviamente con una solución 1:1 de ácido muriático y ag u a ; de esta manera, se generará Falta de rugosidad o porosidad A14 con aguarrás mineral
la porosidad necesaria para permitir la adherencia del produco seleccionado. Se
recomienda entonces, aplicar la solución con cepillo de cerdas duras (usando guantes y protegiendo Polvillo A1
Piletas de Piletas diluído 2:1 con
los ojos y la piel de cualquier salpicadura) y dejarla actuar. Luego, realizar una limpieza profunda de la Suciedad y grasitud A2
mampostería Disolvente Industrial
superficie con abundante cantidad de agua y dejar secar muy bien antes de aplicar el fondo adecuado Alcalinidad A3 Piletas
revocada o R2K4 o xileno
(ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS). Rajaduras y grietas A6
de hormigón
Entizamiento de película A7
Descascaramiento A8
Loxon Piscinas Loxon Piscinas
Ampollamiento A9 diluído 3:1 con agua
Manchas por eflorescencia A10
Falta de rugosidad o porosidad A14

Esquemas recomendados
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 Sherwin Williams
SUPERFICIES PROBLEMAS PRODUCTO PRODUCTO DE
FRECUENTES DE FONDO TERMINACION

Paredes de ladrillo, Polvillo A1 Loxon Acondicionador/ Loxon Exterior Mate/

hormigón, viguetas Suciedad y grasitud A2 Loxon Fijador Acrílico Prolatex
y bloques Alcalinidad A3
premoldeados, Hongos A4
revoque fino y grueso Imperfecciones A5
Problemas frecuentes - Mampostería exterior

Rajaduras y grietas A6 Loxon Acondicionador Metalatex/

Entizamiento de película A7 Loxon Frentes
Descascaramiento A8
Ampollamiento A9 Kem Lustral Fondo Kem Lux/
Manchas por eflorescencia A10 Blanco/ Kem Lustral/
Manchas provocadas por lluvia A12 Loxon Acondicionador Kem Glo/
Falta de rugosidad o porosidad A14 Velunite

Paredes de ladrillo Polvillo A1 Metasil Metasil

a la vista, sin pintar Suciedad y grasitud A2
Alcalinidad A3
Hongos A4 Loxon Ladrillos Loxon Ladrillos
Rajaduras y grietas A6 diluído 1:1 con agua
Manchas por eflorescencia A10

Pisos de Polvillo A1
carpeta de cemento, Suciedad y grasitud A2 Esmalte para Pisos Esmalte para Pisos
alisado de cemento, Alcalinidad A3 diluído 2:1
baldosones calcáreos, Rajaduras y grietas A6 con aguarrás mineral
baldosas porosas Entizamiento de película A7
(uso doméstico) Descascaramiento A8
Ampollamiento A9
Manchas por eflorescencia A10 Loxon Acondicionador Loxon Pisos
Falta de rugosidad o porosidad A14

Piletas de Polvillo A1 Piletas diluído 2:1

mampostería revocada Suciedad y grasitud A2 con Disolvente Piletas
o de hormigón Alcalinidad A3 Industrila R2K4 o xileno
Rajaduras y grietas A6
Entizamiento de película A7
Descascaramiento A8
Ampollamiento A9
Manchas por eflorescencia A10 Loxon Piscinas Loxon Piscinas
Falta de rugosidad o porosidad A14 diluído 3:1 con agua.

Azoteas de carpeta de Polvillo A1

cemento, alisado de Suciedad y grasitud A2 Loxon Acondicionador Loxon Techos
cemento, baldosones Alcalinidad A3
calcáreos, baldosas Rajaduras y grietas A6
porosas, transitables Entizamiento de película A7
-a impermeabilizar- Descascaramiento A8
Ampollamiento A9
Manchas por eflorescencia A10
Falta de rugosidad o porosidad A14

Esquemas recomendados
38
Sherwin Williams

B1 Polvillo
madera
Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles, objetos varios y pisos de
madera.

Problemas frecuentes
Las superficies con presencia de polvillo, no son aptas para pintar. El tratamiento a realizar
debe contemplar los siguientes pasos:
1 . Limpiar con cepillo o trapo embebido en aguarrás y secar muy bien con un trapo.
2 . Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones (firme y sin brillo) para continuar
con el trabajo de preparación de superficie y seleccionar el fondo que corresponda antes de
aplicar el recubrimiento de terminación (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).

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 Sherwin Williams Sherwin Williams

B2 Suciedad y grasitud B3 Exudación

madera madera
Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles, objetos varios y pisos de Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de madera.
madera.
Problemas frecuentes

Para mejorar las condiciones de adherencia de las manos de pintura a aplicar, las superficies que se
encuentren con resto de cera, sucias o engrasadas deben ser tratadas de la siguiente
manera:
1 . Lavar con agua, detergente neutro o desengrasante y cepillo o esponja.
2 . Enjuagar de inmediato y dejar secar muy bien.
3 . Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones (firme y sin brillo) para continuar
con el trabajo de preparación de superficie y seleccionar el fondo que corresponda antes
de aplicar el recubrimiento de terminación (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).
Problemas frecuentes
En caso de maderas donde se presenta exudación o sangrado de resinas, lijar a fondo y
l avar exhaustivamente la superficie con ag u a rrás. Secar muy bien con un trapo.
Si se va a barnizar, aplicar previamente, dos manos de goma laca diluida al 25% en alcohol.
En los casos en que se desee terminar el trabajo con un acabado pigmentado, se aconseja reemplazar
la goma laca por una mano previa de un esmalte sintético aluminio.
Seleccionar el producto de terminación de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS.

40 41
 Sherwin Williams Sherwin Williams

B4 H o n gos B5 I m p e r fecciones
madera madera
Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de madera. Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles, objetos varios y pisos de
madera.
Problemas frecuentes

Problemas frecuentes
P ara eliminar los hongos presentes en la madera, se recomienda realizar el siguiente Si en las superficies nu evas o a repintar existieran hendiduras, m a rcas, r ayaduras o
tratamiento: pequeños desniveles, se deberán tratar con masilla al aguarrás, realizando los siguientes pasos:
1 . Lijar la superficie afectada. 1 . Eliminar totalmente la pintura vieja o desprendida hasta encontrar una base firme.
2 . Luego lavar con agua y lavandina, enjuagar y dejar secar. 2 . Si existiera pintura en buen estado, debe ser lijada para eliminar totalmente el brillo.
3 . Aplicar un protector para maderas. 3 . Eliminar el polvillo presente en la superficie empleando un pincel o un cepillo de cerdas y un trapo
4 . Dejar secar. convenientemente humedecido con aguarrás. Secar muy bien con un trapo.
4 . Aplicar una mano de fondo sintético blanco para madera.
Seleccionar el producto de terminación de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS. 5 . Aplicar luego masilla al ag u a rrás en capas delgadas con espátula o llana metálica sobre la
superficie que necesite ser tratada. Dejar secar. Si fuera necesario aplicar un alto espesor de
masilla, hacerlo siempre en capas delgadas, dejando secar entre una y otra.
6 . Una vez seca la masilla, lijar, eliminar el polvillo y aplicar una mano de fondo sintético blanco para
madera en los sectores masillados. De esta manera queda la superficie lista para pintar evitando
diferencias de absorción con la superficie original.
7 . Aplicar el recubrimiento final de látex o esmalte sintético para interior o exterior según
corresponda (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).

42 43
 Sherwin Williams Sherwin Williams

B6 Entizamiento de película B7 Descascaramiento

madera madera
Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles, objetos varios y pisos de Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles, objetos varios y pisos de
madera. madera.
Problemas frecuentes

El entizamiento suele ap a recer en superficies con película de barniz o pintura envejecida.
En estos casos se debe:
1 . Lijar suavemente la película de pintura hasta lograr llegar a una base firme.
2 . Luego limpiar con cepillo de cerdas para eliminar el polvillo.
3 . Si habiendo realizado las tareas precedentes se llega a una película firme, se debe aplicar como
fondo el producto de terminación diluido. Si en cambio se llega al sustrato original, se debe aplicar
el fondo en función del producto de terminación.
4 . En caso de surgir imperfecciones en la superficie, proceder de acuerdo a lo indicado en
el ítem Imperfecciones (B5), desde el punto 5 hasta el 7 inclusive.
NOTA: En caso de aplicar un “stain” como acabado, previamente se deberá lijar a fondo la superficie,
hasta eliminar por completo la película existente.
Problemas frecuentes
Se denomina descascaramiento al desprendimiento de la película de pintura o
barniz generado por dife rentes causas: la acumulación de muchas manos de pintura, e l
inadecuado uso de los fondos, la aplicación del material sobre una superficie o una
película de pintura o barniz previa poco cohesionada, la presencia de vestigios de
re m ovedor, e t c. En cualquiera de los casos, el tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes
pasos:
1 . Remover totalmente la pintura desprendida (suelta, descascarada o agrietada), con
arenado a soplete, cepillo eléctrico, cepillo de alambre, papel de lija o espátula, hasta lograr llegar
a una base firme.
2 . Si existiera pintura o barniz en buen estado, se debe lijar para eliminar totalmente el brillo.
3 . Eliminar el polvillo.
4 . Algunas veces, de estas tareas surgen imperfecciones en la superficie. Si el acabado final
fuera esmalte sintético o látex, proceder a desarrollar lo indicado en Imperfecciones (B5),
desde el punto 4 hasta el 7 inclusive.
5 . Si la terminación final se va a realizar con barniz, aplicar como fondo un protector de
madera o barniz diluido al 50% con aguarrás mineral (ver cuadro ESQUEMAS
RECOMENDADOS).
NOTA: En caso de aplicar un “stain” como acabado, previamente se deberá lijar a fondo la superficie,
hasta eliminar por completo la película existente.

44 45
 Sherwin Williams Sherwin Williams

B8 Ampollamiento B9 Blanqueamiento de barniz

madera madera
Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles, objetos varios y pisos de Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de madera.
madera.
Problemas frecuentes

La existencia de ampollas puede ser causada por la presencia de humedad, grasitud,
inadecuado uso de los fondos, aplicación de pinturas o barnices sobre superficies
calientes, p resencia de vestigios de re m ovedor, e t c. En cualquiera de los casos, el tratamiento
a realizar, debe contemplar los siguientes pasos:
1 . Remover totalmente la pintura desprendida (suelta, descascarada, agrietada o ampollada),
con arenado a soplete, cepillo eléctrico, cepillo de alambre, papel de lija o espátula, hasta
lograr llegar a una base firme.
2 . Si existiera pintura en buen estado, debe ser lijada para eliminar totalmente el brillo.
3 . Eliminar el polvillo.
4 . Algunas veces, de estas tareas surgen imperfecciones en la superficie. Si el acabado final fuera
esmalte sintético o látex, proceder a desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (B5),
desde el punto 4 hasta el 7 inclusive.
5 . Si la terminación final se va a realizar con barniz, aplicar como fondo un protector de madera o
barniz diluido al 50% con aguarrás mineral (ver cuadro ESQUEMAS RECOMENDADOS).
Problemas frecuentes
Cuando una superficie de madera tiene humedad retenida y sobre ella, se aplica b a r n i z ,
después de un determinado período de tiempo, se produce el blanqueamiento de la
película.
El tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos:
1 . Lijar eliminando la película de barniz afectada.
2 . Retirar el polvillo y dejar secar la madera por completo.
3 . Aplicar un líquido fungicida.
4 . Terminar el trabajo con el barniz seleccionado.
NOTA: En caso de aplicar un “stain” como acabado, previamente se deberá lijar a fondo la superficie,
hasta eliminar por completo la película existente.

NOTA: En caso de aplicar un “stain” como acabado, previamente se deberá lijar a fondo la superficie,
hasta eliminar por completo la película existente.

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 Sherwin Williams Sherwin Williams
SUPERFICIES PROBLEMAS PRODUCTO PRODUCTO DE
Secamiento lento FRECUENTES

Polvillo B1
DE FONDO TERMINACION
Kem Lux / Kem Lustral /
y manchas Kem Lustral

Problemas frecuentes - Madera Interior

B10 Suciedad y grasitud B2 Fondo Blanco Kem Glo / Kem Satin / Velunite /
Loxon Interior Satinado / Ever Clean
Descascaramiento B7
madera Ampollamiento B8
Secamiento lento y manchas B10
Rexpar Protector de
Madera o barniz diluido
Rexpar Barniz Marino / Rexpar
Barniz Satinado / Rexpar Barniz
1:1 con aguarrás mineral Mate / Rexpar Stain / Kem Lustral
Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles, objetos varios y pisos de Barniz Sintético
madera.
Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo /
Kem Lustral Aluminio Kem Satin / Velunite
Exudación B3
Goma laca Rexpar Barniz Marino / Rexpar
diluida 1:3 con alcohol Barniz Satinado / Rexpar Barniz
Mate / Kem Lustral Barniz Sintético

Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo /

Rexpar Protector Kem Satin / Velunite / Rexpar Barniz
de Madera Marino / Rexpar Barniz Satinado /
Rexpar Barniz Mate / Rexpar Stain /
Hongos B4 Kem Lustral Barniz Sintético
Rexpar Protector de Loxon Interior Satinado /
Madera y luego Ever Clean
Puertas, marcos, Kem Lustral Fondo Blanco
ventanas, muebles
y objetos varios Imperfecciones B5 Kem Lustral Fondo Blanco Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo /
de madera Kem Satin / Velunite / Loxon Interior
Problemas frecuentes

Satinado / Ever Clean

Kem Lux diluido Kem Lux
con aguarrás mineral

Kem Lustral diluido Kem Lustral

con aguarrás mineral

Kem Glo diluido Kem Glo

Entizamiento de película B6 con aguarrás mineral
Kem Satin diluido Kem Satin
con aguarrás mineral

Velunite diluido Velunite

con aguarrás mineral

Loxon Interior Satinado Loxon Interior Satinado

Cuando la madera ha sido tratada previamente con algún tipo de re m ovedor y el mismo
diluido con agua
no fue eliminado por completo, suele provocar fallas en el secado de la película aplicada
posteriormente, retardándolo. También puede provocar la aparición de manchas en la Ever Clean diluido con agua Ever Clean
película. El tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos:
1 . Eliminar por completo la película de la pintura afectada. Blanqueamiento de barniz B9 Rexpar Protector Rexpar Barniz Marino / Rexpar
2 . Limpiar perfectamente la superficie utilizando el solvente recomendado por el fabricante del de Madera Barniz Mate / Rexpar Barniz
removedor y secar muy bien con un trapo. Satinado / Rexpar Stain / Kem
Lustral Barniz Sintético
3 . Aplicar el fondo y acabado seleccionados de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS
RECOMENDADOS. Polvillo B1
Piso de madera Suciedad y grasitud B2 Esmalte para Pisos diluido
con aguarrás mineral Esmalte para pisos
(uso doméstico) Entizamiento de película B6

Imperfecciones B5 Esmalte para pisos

Descascaramiento B7 Kem Lustral Fondo Blanco
Ampollamiento B8
Secamiento lento y manchas B10

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Problemas frecuentes - Madera Exterior Sherwin Williams

SUPERFICIES PROBLEMAS PRODUCTO PRODUCTO DE

FRECUENTES DE FONDO TERMINACION

Polvillo B1 Kem Lustral Kem Lux / Kem Lustral /

Suciedad y grasitud B2 Fondo Blanco Kem Glo / Velunite
Descascaramiento B7
Ampollamiento B8 Rexpar Protector Rexpar Barniz Marino /
Secamiento lento y manchas B10 de Madera o barniz Rexpar Stain / Kem
diluido 1:1 con Lustral Barniz Sintético
aguarrás mineral
Kem Lux / Kem Lustral /
Kem Lustral Aluminio Kem Glo / Velunite
Exudación B3
Goma laca Rexpar Barniz Marino /
diluida 1:3 con alcohol Kem Lustral Barniz
Sintético
Kem Lux / Kem Lustral /
Puertas, marcos, Rexpar Protector de Kem Glo / Velunite /
ventanas, muebles Hongos B4 Madera Rexpar Barniz Marino /
y objetos varios Rexpar Satin / Kem
de madera Lustral Barniz Sintético

Imperfecciones B5 Kem Lustral Kem Lux / Kem Lustral /

Fondo Blanco Kem Glo / Velunite
Kem Lux diluido
con aguarrás mineral Kem Lux

Kem Lustral diluido Kem Lustral

Entizamiento de película B6 con aguarrás mineral

Kem Glo diluido Kem Glo

con aguarrás mineral
Velunite diluido Velunite
con aguarrás mineral

Rexpar Protector de Rexpar Barniz Marino /

Blanqueamiento de barniz B9
Madera Rexpar Stain / Kem
Lustral Barniz Sintético

Polvillo B1 Esmalte para Pisos

Suciedad y grasitud B2 diluido con aguarrás Esmalte para pisos
Entizamiento de película B6 mineral

Imperfecciones B5 Kem Lustral Esmalte para pisos

Piso de madera
Descascaramiento B7 Fondo Blanco
(uso doméstico)
Ampollamiento B8
Secamiento lento y manchas B10

Esquemas recomendados

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Sherwin Williams

C1 Polvillo
metal
Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de hierro,
hierro galvanizado, acero y aluminio.

Problemas frecuentes
Las superficies con presencia de polvillo, no son aptas para ser pintadas.
El tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos:
1 . Limpiar con cepillo o trapo embebido en aguarrás y secar muy bien con un trapo.
2 . Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones (firme y sin brillo) para continuar con el
trabajo de preparación de superficie y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar el
recubrimiento de terminación (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).

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 Sherwin Williams
C2 Suciedad y grasitud
metal
Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de hierro,
hierro galvanizado, acero y aluminio.
Problemas frecuentes
Normalmente, las superficies metálicas nu evas, se encuentran protegidas con aceite o
grasa, por lo que se hace imprescindible desengrasarlas cuidadosamente con solve nte
industrial, secar muy bien con un trap o, para luego poder aplicar el fondo adecuado.
Si la superficie metálica a repintar se encuentra sucia o engrasada, se debe:
1 . Lavar con agua, detergente neutro o desengrasante y cepillo o esponja.
2 . Enjuagar de inmediato y dejar secar muy bien.
3 . Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones (firme y sin brillo) para continuar
con el trabajo de preparación de superficie y seleccionar el fondo que corresponda antes de
aplicar el recubrimiento de terminación (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).
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Sherwin Williams
C3 Corrosión
metal
Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de hierro,
hierro galvanizado y acero.
Problemas frecuentes
Es importante recalcar que la resistencia a la corrosión parte de una buena preparación
de la superficie. Un antióxido puede evitar la formación de óxido pero no detener el
p roceso de oxidación en desarrollo. Hay que tener en cuenta que el óxido no es siempre
perceptible a simple vista. Para una eliminación total, se debe:
1 . Lijar cuidadosamente las partes afectadas.
2 . Eliminar las limaduras de óxido de hierro y aplicar luego un fosfatizante desoxidante sobre las
mismas, siguiendo las instrucciones de la etiqueta del producto.
3 . Una vez colocado el fondo seleccionado, respetar los tiempos de secado que indican las
instrucciones de los mismos para la posterior aplicación del recubrimiento final (ver
cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).
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 Sherwin Williams
C4 Ampollamiento
metal
Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de hierro,
hierro galvanizado, acero y aluminio.
Problemas frecuentes
La existencia de ampollas puede ser causada por la presencia de grasitud, h u m e d a d ,
corrosión, por el inadecuado uso de los fondos, por la aplicación de pinturas sobre
superficies calientes, e t c. En cualquiera de los casos, se recomienda:
1 . Remover totalmente la pintura desprendida (suelta, descascarada, agrietada o ampollada),
con arenado a soplete, cepillo eléctrico, cepillo de alambre, papel de lija o espátula, hasta lograr
llegar a una base firme.
2 . Si existiera pintura en buen estado, debe ser lijada para eliminar totalmente el brillo.
3 . Eliminar el polvillo.
4 . Algunas veces, de esta tarea surgen imperfecciones en la superficie. Si esto sucediera, proceda a
desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (C6), del punto 4 al 7 inclusive.
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Sherwin Williams
C5 Descascaramiento
metal
Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de hierro,
hierro galvanizado, acero y aluminio.
Problemas frecuentes
Se denomina descascaramiento al desprendimiento de la película de pintura generado
por dife rentes causas: p resencia de corrosión, a c u mulación de muchas manos de pintura,
inadecuado uso de los fondos, aplicación de nu evas manos sobre una película de pintura
p revia poco cohesionada, e t c. En cualquiera de los casos, se recomienda:
1 . Remover totalmente la pintura desprendida (suelta, descascarada, agrietada o ampollada), con
arenado a soplete, cepillo eléctrico, cepillo de alambre, papel de lija o espátula, hasta lograr llegar
a una base firme.
2 . Si existiera pintura en buen estado, debe ser lijada para eliminar totalmente el brillo.
3 . Eliminar el polvillo.
4 . Algunas veces, de esta tarea surgen imperfecciones en la superficie. Si esto sucediera, proceda a
desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (C6), del punto 4 al 7 inclusive.
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 Sherwin Williams Sherwin Williams

C6 I m p e r fecciones Secamiento lento y

metal manchas
C7

Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de hierro, metal
hierro galvanizado, acero y aluminio.
Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de hierro,
hierro galvanizado, acero y aluminio.
Problemas frecuentes

Problemas frecuentes
Si en las superficies nu evas o a repintar existieran hendiduras, m a rcas, r ayaduras o Cuando una superficie metálica pintada ha sido tratada previamente con algún tipo de
pequeños desniveles, se deberán tratar con masilla al aguarrás según el siguiente esquema de re m ovedor y el mismo no fue eliminado por completo, suelen producirse fallas en el
trabajo: secado de la nu eva película, retardándolo. También pueden ap a recer manchas en la
1 . Eliminar totalmente la pintura vieja o desprendida hasta encontrar una base firme. m i s m a . Se debe entonces, eliminar por completo la película afectada y limpiar perfectamente la
2 . Si existiera pintura en buen estado, debe ser lijada para eliminar totalmente el brillo. superficie utilizando el solvente recomendado por el fabricante del removedor. Luego tratar el
3 . Eliminar el polvillo presente en la superficie empleando un pincel o un cepillo de cerdas y un sustrato como si fuese una superficie nueva, siguiendo las indicaciones que se detallan en las etiquetas
trapo convenientemente humedecido con aguarrás. Secar muy bien con un trapo. de los productos seleccionados (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).
4 . Aplicar una mano del fondo correspondiente (antióxido, convertidor de óxido, fondo para hierro
galvanizado, wash primer).
5 . Aplicar luego masilla al aguarrás en capas delgadas con espátula o llana metálica sobre la
superficie que esté dañada o necesite ser tratada. Dejar secar. Si fuera necesario aplicar un alto
espesor de masilla, hacerlo siempre en capas delgadas, dejando secar entre una y otra.
6 . Una vez seca la masilla, lijar, eliminar el polvillo y aplicar una mano del fondo utilizado
previamente en los sectores masillados. De esta manera queda la superficie lista para pintar
evitando diferencias de absorción con la superficie original.
7 . Aplicar el recubrimiento final para interior o exterior según corresponda (ver cuadro de
ESQUEMAS RECOMENDADOS).

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 Sherwin Williams Sherwin Williams

C8 Entizamiento de película C9 F alta de porosidad

metal metal
Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de hierro, Superficies donde se encuentra: Superficies de hierro galvanizado y aluminio.
hierro galvanizado, acero y aluminio.
Problemas frecuentes

El entizamiento suele ap a recer en superficies con película de pintura envejecida. El
tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos:
1 . Lijar suavemente la película de pintura hasta lograr llegar a una base firme.
2 . Luego limpiar con cepillo de cerdas o con un trapo embebido en aguarrás para eliminar
el polvillo. Secar muy bien con un trapo.
3 . Si habiendo realizado las tareas precedentes se llega a una película firme, se debe aplicar
como fondo, el producto de terminación diluido. Si en cambio se llega al sustrato original, se debe
aplicar el fondo en función del tipo de metal que se está pintando (ver cuadro de ESQUEMAS
RECOMENDADOS).
Problemas frecuentes
Si la superficie a pintar es muy lisa, brillante o se encuentra pulida, es necesario tener en cuenta lo
siguiente:
a . En metales galvanizados es conveniente dejar transcurrir 6 meses antes de pintar. Pasado este
tiempo desengrasar y limpiar bien la superficie. Aplicar luego una mano de un fondo para hierro
galvanizado y posteriormente el acabado final.
En aquellos casos que no sea posible esperar 6 meses se debe desengrasar la superficie y aplicar
un fosfatizante apropiado, siguiendo las instrucciones del fabricante. En caso de estar indicado,
enjuagar muy bien con agua y luego dejar secar. Se debe aplicar una mano de un fondo para hierro
galvanizado y posteriormente el acabado final.

b. En superficies de aluminio, previo desengrasado de las mismas, se debe aplicar una mano de un
Wash Primer para lograr un perfecto puente de adherencia entre el sustrato (aluminio) y el
acabado final. En cualquiera de los casos, ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS.

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 Esquemas recomendados Sherwin Williams Sherwin Williams Esquemas recomendados
SUPERFICIES PROBLEMAS PRODUCTO PRODUCTO DE
FRECUENTES DE FONDO TERMINACION
SUPERFICIES PROBLEMAS PRODUCTO PRODUCTO DE
Polvillo C1 Kem Triple Acción / FRECUENTES DE FONDO TERMINACION
Kem Triple Acción / Kem Lustral
Suciedad y grasitud C2 Kem Lux /
Corrosión C3 Antióxido / Convertidor de Oxido Polvillo C1 Kem Triple Acción / Kem Triple Acción /
Ampollamiento C4 Sherwin Williams Kem Lustral / Suciedad y grasitud C2
Kem Lustral Antióxido / Kem Lux /
Descascaramiento C5 Kem Glo / Corrosión C3
Ampollamiento C4 Convertidor de Oxido Sherwin Kem Lustral /
Imperfecciones C6 Kem Satin /
Secamiento lento y manchas C7 Descascaramiento C5 Williams Kem Glo /
Puertas, marcos, Velunite
Imperfecciones C6 Velunite
ventanas, muebles Kem Lux diluido con aguarrás mineral Kem Lux Secamiento lento y manchas C7
Puertas, marcos,
y objetos varios
Kem Lustral diluido con aguarrás mineral Kem Lustral ventanas, muebles Kem Lux diluido con aguarrás mineral Kem Lux
(hierro o acero)
y objetos varios
Kem Glo diluido con aguarrás mineral Kem Glo (hierro o acero) Kem Lustral diluido con aguarrás mineral Kem Lustral
Entizamiento de película C8
Entizamiento de película C8
Kem Satin diluido con aguarrás mineral Kem Satin Kem Glo diluido con aguarrás mineral Kem Glo
Velunite diluido con aguarrás mineral Velunite Velunite diluido con aguarrás mineral Velunite

Problemas frecuentes - Metal exterior

Problemas frecuentes - Metal Interior

Polvillo C1
Suciedad y grasitud C2
Corrosión C3
Pisos de Ampollamiento C4
metal ferroso Descascaramiento C5
(uso doméstico) Imperfecciones C6
Secamiento lento y manchas C7
Entizamiento de película C8
Metal ferroso
a alta temperatura Temperatura máxima 370º C
Polvillo C1
Suciedad y grasitud C2
Corrosión C3
Ampollamiento C4
Descascaramiento C5
Imperfecciones C6
Secamiento lento y manchas C7
Objetos varios
Falta de porosidad C9
de hierro
galvanizado
Entizamiento de película C8
Kem Lustral Antióxido / Polvillo C1
Kem Lustral Antióxido /
Convertidor de Oxido Sherwin Esmalte para Pisos Suciedad y grasitud C2
Convertidor de Oxido Esmalte para Pisos
Williams Pisos de Corrosión C3
Sherwin Williams
metal ferroso Ampollamiento C4
(uso doméstico) Descascaramiento C5
Imperfecciones C6
Secamiento lento y manchas C7
Esmalte para Pisos diluido Esmalte para Pisos Esmalte para Pisos diluido
con aguarrás mineral Entizamiento de película C8 Esmalte para Pisos
con aguarrás mineral
Aluminio Resistente Aluminio Resistente
Polvillo C1 Kem Lux
a altas temperaturas a altas temperaturas Kem Triple Acción
Suciedad y grasitud C2 Galvite / Kem Lustral
Objetos varios
Kem Lux Corrosión C3 Súper Galvite Kem Glo
Galvite / Kem Lustral de hierro Ampollamiento C4 Velunite
Súper Galvite galvanizado Descascaramiento C5
Kem Glo
Kem Satin Imperfecciones C6 Loxon Frentes Loxon Frentes
Secamiento lento y manchas C7
Kem Triple Acción Metalatex Metalatex
Velunite Falta de porosidad C9
Loxon Techos Loxon Techos
Kem Lux diluido con aguarrás mineral Kem Lux Kem Lux diluido con aguarrás mineral Kem Lux
Kem Lustral diluido con aguarrás mineral Kem Lustral Kem Lustral
Kem Lustral diluido con aguarrás mineral
Kem Glo Entizamiento de película C8 Kem Glo diluido con aguarrás mineral Kem Glo
Kem Glo diluido con aguarrás mineral
Kem Satin diluido con aguarrás mineral Kem Satin Velunite diluido con aguarrás mineral Velunite

Velunite diluido con aguarrás mineral Velunite Polvillo C1 Kem Triple Acción
Suciedad y grasitud C2 Kem Lux /
Polvillo C1 Wash Primer Kem Lux / Ampollamiento C4
Descascaramiento C5 Kem Lustral /
Suciedad y grasitud C2 Kem Lustral / Wash Primer Kem Glo /
Ampollamiento C4 Imperfecciones C6
Kem Glo / Secamiento lento y manchas C7 Velunite
Descascaramiento C5
Imperfecciones C6 Kem Satin / Objetos varios Falta de porosidad C9
Secamiento lento y manchas C7 Velunite de aluminio Kem Lux diluido con aguarrás mineral Kem Lux
Objetos varios Falta de porosidad C9
Kem Lustral diluido con aguarrás mineral Kem Lustral
de aluminio Kem Lux diluido con aguarrás mineral Kem Lux
Entizamiento de película C8 Kem Glo diluido con aguarrás mineral Kem Glo
Kem Lustral diluido con aguarrás mineral Kem Lustral
Entizamiento de película C8
Velunite diluido con aguarrás mineral Velunite
Kem Glo diluido con aguarrás mineral Kem Glo
Kem Satin diluido con aguarrás mineral Kem Satin
Velunite diluido con aguarrás mineral Velunite

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 Sherwin Williams Sherwin Williams

Elegir los colores

más adecuados

(fig. 1)

Sin lugar a dudas, la preferencia personal juega un papel importante a la hora de decidirse
por un color, pero la mayoría de los clientes busca otra opinión cuando tiene que elegir
la pintura para exteriores; y muy a menudo, esa segunda opinión es la de los profesionales.

Si logra dar un buen consejo, ayudará a su cliente a evitar errores que le pueden costar
muy caro y ganará su confianza. Con un consejo equivocado, podrá perder al cliente para
siempre.
(fig. 2)
Para estar preparado para ese momento decisivo, tendrá que aprender todo cuanto
pueda sobre la teoría y el vocabulario del color. Un buen punto de partida es el círculo
cromático, y los principios básicos del color.

Desde los comienzos del 1700, gracias a Isaac Newton se ha estado utilizando el círculo
cromático como principio de la teoría de los colores. El círculo de color cromático no
es más que una conformación circular del espectro, que ilustra las relaciones entre
colores. El círculo de color básico y más elemental se conforma por los seis colores
principales: los primarios y los secundarios. (fig. a)

(fig. 1) Los tres colores primarios son: rojo, azul y amarillo. Los mismos se encuentran
equidistantes unos de otros en la rueda, y constituyen la base de todos los otros colores
en la mezcla de pinturas.

Los colores secundarios, se forman mezclando dos colores primarios, en partes iguales.
Si se mezcla rojo y azul, se obtiene violeta; azul y amarillo producen verde, y si se mezcla
rojo y amarillo se obtiene anaranjado. En el círculo, se encuentran ubicados en forma
equidistante, entre los dos colores que los componen. (fig. b)

El círculo de color típico se origina cuando en el círculo básico se mezcla cada primario
con su secundario adyacente, conformando 12 secciones (fig. 2) y dando lugar entonces
a los colores terciarios o intermedios. Por ejemplo, si se mezcla azul con verde, se
obtiene el color terciario verde-azulado. Se encuentran ubicados entre los dos colores
de los cuales provienen.

Si sobre cada color se agregan distintas proporciones de blanco y negro, se obtienen sus
tintes y matices respectivamente (valores de un color).
(fig. c)

En resumen: El círculo de color típico, al estar construido en una progresión ordenada,

Color

Color
permite que el usuario visualice la secuencia de equilibrio y armonía de colores.

En él se distinguen entonces:
- los colores primarios: rojo, amarillo y azul.
- los colores secundarios: naranja, verde y violeta.
- los colores intermedios: naranja rojizo, naranja amarillento, verde amarillento, verde
azulado, violeta azulado y violeta rojizo.
(fig. d)

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1
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 Sherwin Williams

Esquemas
armónicos

Las posibilidades de combinar colores son infinitas. A continuación se anuncian y

ejemplifican cuatro esquemas básicos.

1 - Esquema de colores monocromáticos (fig. a): utiliza colores de un mismo croma con
distinto valor: azul puro, azul intermedio y azul claro, por ejemplo. Este tipo de
esquema, por lo general, es sutil y conservador, pero puede ser también muy
sofisticado. Un enfoque monocromático es, a menudo, una buena opción para las
personas que recién comienzan a experimentar con el color, o para aquellas que
viven en vecindarios conservadores, donde no se aceptan las pinturas con colores o combinaciones audaces.

2 - Esquema de colores complementarios (fig. b): emplea colores opuestos directos dentro del círculo (por
ejemplo rojo y verde). Como podrá imaginarse, estos esquemas tienden a presentar mucho contraste, en
consecuencia, sus tratamientos pueden tener demasiada vida. Para evitar que sean tan vivaces, es mejor que uno
de los colores sea el dominante y que el otro sirva para acentuarlo, por ejemplo trabajándolos en distintas
proporciones de superficies o en distintos valores.

3 - Esquema de colores trivalentes (fig. c): abarca tres colores que son equidistantes en la rueda, por ejemplo
violeta rojizo, naranja amarillento y verde azulado o naranja rojizo, verde amarillento y violeta azulado, etc.

4 - Esquema de colores análogos (fig. d): se emplean 3 colores consecutivos del círculo típico o sus tintes o
matices.

Un ejemplo sería: verde, verde azulado y azul. Uno de los tres, necesariamente, tendrá que dominar y los otros
dos servirán para acentuarlo.Aunque resulte complejo visualmente, estos esquemas no son tan difíciles de crear
como los tratamientos trivalentes, dado que en esencia, existe una armonía en los colores adyacentes dentro
de la rueda.

Ejemplos
(Fig. e): fachada pintada con un conservador esquema de monocromía.
(Fig. f): combinación de colores complementarios bien pensada, que toma en cuenta el
color establecido por el techo de la construcción.
(Fig. g): una agradable fachada comercial pintada en un esquema de colores
trivalentes, en rojo profundo, amarillo y verde azulado.
Color

(Fig. h): interesante paleta armónica de colores adyacentes.

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