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Arquitectura Internacional en El Perú
Arquitectura Internacional en El Perú
CICLO: V
TURNO: Mañana
ARQUITECTURA PERUANA
ESTILO
INTERNACIONAL
EN EL PERÚ
ARQUITECTURA MODERNA EN EL PERÚ
Para finales de la década de 1920 Le Corbusier había definido sus cinco puntos de la
arquitectura moderna plasmados posteriormente en la Villa Savoye, y Mies van der
Rohe ya había hecho lo propio demostrado las cualidades de una nueva arquitectura en
el Pabellón Alemán para la Exposición Universal de Barcelona, en 1929. Sin embargo,
en el Perú, se desarrollaba una arquitectura con estilos básicamente “neocoloniales” y
“californianos” que permanecieron inamovibles hasta finales de la década de 1940.
Según historiadores, durante la década de 1930, el Perú logra una aproximación a esta
modernidad - llamados por algunos “estilo internacional” - con algunas construcciones
en la ciudad de Lima que correspondían a una tendencia a la que se le llamó “Estilo
Buque”, estilo que se practicó de manera eventual, dejando en todo momento la
supremacía del neocolonialismo existente.
La planificación implica la noción de una autoridad que impone prioridades que se hallan
por encima de los intereses económicos individuales y por encima también de las reglas
del libre mercado.
La Revista abogó por la modificación de la norma liberal que había guiado al estado
peruano desde los años de la “República Aristocrática”. La revista defendió la tesis de
promover el desarrollo a través de un crecimiento hacia adentro; fue partidaria, por lo
tanto, del proceso de “sustitución de importaciones” y contraria al modelo
exclusivamente exportador. La revista EL Arquitecto Peruano llamaba a los empresarios
a impulsar la inversión de capital para la ampliación del mercado interno. En este
sentido, para el arquitecto Belaúnde había que producir en el Perú fierro, cemento, vidrio
y madera, ya que un país sin industrias básicas no podía aspirar al desarrollo.
1. La propiedad horizontal del suelo.- De acuerdo a la ley vigente, solo podía haber
un dueño por edificio, por lo que los departamentos solo podían alquilarse (por ello,
había pocos en Lima). La nueva ley autorizaba al propietario de un departamento a
inscribir su propiedad en forma independiente y compartir el suelo con los dueños de los
otros departamentos de su edificio. Esta norma fue un mecanismo indispensable para
estimular los edificios por departamentos en nuestra ciudad.
Se introdujo un nuevo tipo de vivienda urbana, estas casas basadas en las casas con
patio de la arquitectura local eran nuevas versiones de la arquitectura mediterránea,
cuyo origen se remonta a la antigüedad. Estas simples estructuras de ladrillo requerían
menos sofisticación tecnológica y causaban menos alteración social que la ordenación
en bloques, y eran mucho más factibles económicamente para viviendas de bajo coste.
Como estaba previsto que los residentes de Chimbote procedieran de regiones rurales
montañosas, se incluyo un espacio en las casas para guardar animales. Giedion aludió
posteriormente a estas casas como “formas transitorias entre el pasado y el futuro”, pero
en su propia presentación del proyecto, Wiener y Sert, subrayan la estrecha relación
con las costumbres locales.
El “tapiz urbano” conformado por estas viviendas patio constituyo el primer ejemplo de
una modalidad de hábitat de alta densidad y baja altura que resulta ideal para
situaciones donde el suelo tiene un precio bajo y el clima es árido, es decir, donde los
posibles espacios dejados entre los edificios no estarían cubiertos por un manto vegetal,
sino por polvo y matorrales. Este plan de Chimbote se presentó al VII CIAM de 1949,
celebrado en Bergamo, al que asistieron arquitectos jóvenes, de la tercera generación
del movimiento moderno.
Las visitas de José Luis Sert al Perú para el desarrollo del Plan Regulador de Chimbote
sirvió también para relacionarse con los proyectistas del "Plan Regulador de Lima", el
cual sólo fue construido en lo que es hoy es el Centro Cívico, varios años después.