La perfección es patrimonio de los dioses y de los

idiotas. A los primeros les pertenece por su condición

y los segundos creen que pueden alcanzarla.
Para todos los demás, comunes mortales, dejo aquí
parte de mi experiencia con el único afán de compartirla,
por si les puede ser de alguna utilidad.
Víctor Álvarez
Asesor Técnico: Maya Pou y Ariadna Álvarez

Título: DOMA CLÁSICA PARA TODOS

Editora: Centro kono S.L.

Can Bonic (afores)
C.P. 17462 Sant Martí Vell - GIRONA- ESPAÑA
Tel. 00-34 972491046

Es propiedad, 2013 de: ©Víctor Álvarez

Diseño gráfico y portada: Gemma Valentí Vidal

Foto portada: por ©Ariadna Álvarez Pou.

Víctor Álvarez Díez montando a Curioso JLE de la Yeguada José Luís de la Escalera.

Copyright de las fotografías: ©Ariadna Alvarez Pou i ©Maya Pou Batlle

Impresión: Permanyer S.L.

ISBN: 978-84-9926-585-8
Depósito legal: B-27.594-2013
2013
E-mail: cava@cavahorse.com
www.cavahorse.com
Twitter: @CAVAHorse
#DomaClasicaParaTodos

Todos los derechos reservados. No está permitida la reproducción total o parcial de este libro, ni su tratamiento informático, ni la
transmisión de ninguna forma o por cualquier medio, ya sea electrónico, mecánico, por fotocopia, por registro u otros métodos, sin
el permiso previo y por escrito de los titulares del copyright.

IMPRESO EN ESPAÑA
 DEDICATORIA
A Maya, Arturo, Ariadna y Víctor, que llenan mi vida.
La verdad es que cuando mi mujer no está conmigo el mundo sigue dando
vueltas. Pero no veas como chirría!!! Maya, eres como el seis en uno de la vida.
Te quiero.
Foto por Rafael Lemos
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN 12
AGRADECIMIENTOS 15
PRÓLOGOS 18
DEFINICIÓN DE DOMA CLÁSICA 25

PRIMERA PARTE

TÉCNICA EN DOMA CLÁSICA: 26

CAPITULO I. LOS AIRES DEL CABALLO 28
CAPITULO II. EL ASIENTO Y POSICIÓN 36
CAPÍTULO III. LAS AYUDAS 46
CAPÍTULO IV. LA ESCALA DE ADIESTRAMIENTO 54
CAPITULO V. UNA SESIÓN DE TRABAJO 66
CAPITULO VI. LA MEDIA PARADA 72
CAPITULO VII. LAS TRANSICIONES Y LOS ALARGAMIENTOS 86
CAPITULO VIII. LA PARADA 92
CAPITULO IX. EL PASO ATRÁS 98
CAPITULO X. EJERCICIOS EN DOS PISTAS. 102
CAPITULO XI. LA MEDIA PIRUETA DIRECTA AL PASO 120
CAPITULO XII. TRABAJO EN CONTRAPOSICIÓN 124
CAPITULO XIII. EL GALOPE EN TROCADO 128
CAPITULO XIV. EL CAMBIO DE PIE 132
CAPITULO XV. LA PIRUETA A GALOPE 136
CAPITULO XVI. EL PIAFFÉ 144
CAPITULO XVII. EL PASSAGE 148

SEGUNDA PARTE

HABLANDO CON VICTOR ALVAREZ: 156

Enseñar 158
La precisión 160
La pierna callada. 162
Ponis o Caballos 164
Principios inalterables del adiestramiento. 166
La importancia del entrenador. 170
Aprender con libros o con caballos 172
Papel en blanco 174
Cualidades indispensables del jinete 176
El autoaprendizaje 180
La corrección. 182
Montar a caballo: una forma de yoga. 184

TERCERA PARTE

HABLANDO CON MAYA POU: 186

La magia de la doma clásica. 188
Complicidad en la Doma Clásica 194
La comunicación 200
Hablando con caballos 208
Entrenas tu cuerpo, ¿Porqué no tu mente? 214
El entrenamiento invisible de la Doma Clásica 220
En búsqueda de la excelencia (Parte I) 226
En búsqueda de la excelencia (Parte II) 232
DOMA CLÁSICA PARA TODOS

INTRODUCCIÓN
La razón para la publicación de este pequeño manual a parte de la insistencia de mi
mujer sin la que no hubiera sido posible y por la que estoy muy agradecido, es la de
compartir una pequeña parte del conocimiento que hasta ahora he ido adquiriendo
a lo largo de mi vida, lo aportado por los caballos que he ido montando y por otros
jinetes, por si les puede ser de alguna utilidad.

He tenido la suerte de haber conocido grandes profesiona-

les en mi vida, que me han regalado parte de su saber y
herramientas técnicas que he incorporado a mi trabajo con
los caballos. Cuando se llega a un cierto nivel de conoci-
miento no es que uno sepa más que otro, si no que puede
saber cosas diferentes. Por esta razón ser abierto y tener la
actitud de aprender y compartir con los demás lo que tú
conoces pienso que es la manera de progresar y hacer que
este deporte vaya evolucionando.

Personalmente creo poco en los libros para aprender equi-

tación. Pero es cierto que el conocimiento teórico es nece-
sario y que la teoría debería preceder a la práctica. Lo que
ocurre es que cuando montas a caballo el hecho de conocer
como se hace algo no quiere decir que seas capaz de hacer-
lo. La capacidad de hacerlo viene cuando al conocimiento
teórico se suma la destreza y la destreza solo se desarrolla a
base de práctica.

Cumplo con la edición de este libro con aquello de "todo hombre debería tener un hijo, plantar
un árbol y escribir un libro". Tengo tres hijos, he plantado una palmera y he escrito este libro. Mis
hijos y la palmera crecen sanos y fuertes, espero que el libro sea apreciado por algún lector que
lo mantenga vivo.

“Para mi la equitación ha sido algo más que un deporte; ha sido una

forma de ver y vivir la vida”

Hay muchas maneras de llegar a la comunión con uno mismo, pero los que montamos tenemos
la suerte de encontrar esta vía. Concentración, disciplina, un diálogo fluido y rico con el animal,
una actitud psicológica positiva, abierta y generosa… nos llevan a la perfecta armonía. Caballo y
jinete parecen uno.

- 12 -
 POR VÍCTOR ÁLVAREZ

Hace poco encontré a una amiga la que no veía desde hace tiempo. Irradiaba serenidad y la tran-
quila alegría del que está en paz consigo mismo y con quienes le rodean. Me comentó que hacía
yoga y que había oído que yo también era practicante de esa filosofía y técnicas orientales que
llevan, desde métodos diversos, al conocimiento de uno mismo, de lo que nos rodea y a la inte-
gración de ambos aspectos.

Como el karma-yoga o yoga de la acción, disciplina que más congenia con mi personalidad, uno
de los mejores vínculos que he podido encontrar para la realización a través de la acción perso-
nal, de tu trabajo y tu relación con el mundo que te rodea ha sido el caballo. Un ser vivo con todo
un mundo de teclas, que suenan mejor cuanto mejor eres capaz de tocarlas. Hasta llegar a esta
interpretación, que pone los pelos de punta a los que asisten a ella y deja feliz, lleno y en paz al
que la produce. Pero montar, como estas filosofías orientales, me ha llevado a la conclusión de
que no hay una meta concreta a la que llegar. La meta es el momento que te ocupa, haciendo de
él lo mejor que tu capacidad te permita. Como decía el poeta brasileño en su canción: "que nues-
tro amor no sea eterno, pero que sea infinito mientras dure".

“Para afrontar de esta manera la equitación, es absolutamente

indispensable la disciplina. La disciplina en dos sentidos muy claros:
aplicada al cuerpo y aplicada a la mente”

Sobre lo primero versará el libro que tenéis en vuestras manos. Se supone que somos deportis-
tas y cualquier deportista entiende que su cuerpo debe seguir unas pautas que le permitan abor-
dar el esfuerzo físico, de forma que su capacidad sea suficiente y no llegue a sufrir lesiones.
Además figura que, para montar a caballo debemos llegar a un elevado grado de coordinación,
lo que nos capacitará para dar las ayudas de la forma más adecuada posible. Respecto a la parte
mental vamos a hablar un poquito. Lo primero a comentar es la concentración. También es
importante destacar la actitud mental, y finalmente la comunión jinete-caballo.

La concentración montando a caballo debe tener la finalidad de establecer un diálogo lo más flui-
do y rico posible entre caballo y jinete. Esa es la razón por la que no se trata de hacer una con-
centración introspectiva. Debemos concentrarnos en aumentar nuestra capacidad de percibir el
caballo. Lo que el animal nos transmita dependerá de sus intenciones, del entorno y de la reac-
ción a nuestras ayudas.

El objetivo debe ser llegar a la máxima armonía; la situación en la que el caballo parece uno con
el jinete. Dos cuerpos que parecen uno. Dos mentes con una sola iniciativa: la nuestra.

También creo importante conceder especial atención a la actitud mental que debe aplicar el
jinete: la actitud psicológica con que debemos montar a caballo. Ésta deberá ser positiva, abier-
ta y generosa. Cada día debemos montar pensando que los caballos van a intentar darnos lo

- 13 -
INTRODUCCIÓN. POR VÍCTOR ÁLVAREZ

mejor de sí mismos, lo mejor que ese día pueden ofrecernos. Por mi parte, me mantengo expec-
tante durante el desarrollo de la sesión de entrenamiento, para decidir el rumbo que le voy
dando, a medida que progresamos en ella. Las ideas preconcebidas casan mal con un ser que se
ve influido por variables que no dependen de nosotros. La agilidad y flexibilidad para cambiar de
idea deben siempre acompañarnos para guiar el cincel con el que, día a día, trabajamos la "escul-
tura de una piedra viva", como definía un buen amigo portugués la doma del caballo.

Finalmente haré una especial mención a la comunión jinete-caballo. Esto es algo que trabajo a
nivel personal. No conozco ningún caballo que tenga una ambición especial en ser montado y,
menos aún, por dedicarse a la Doma Clásica. Es un trabajo duro para él, que hemos escogido
nosotros: la mejor contrapartida que podemos ofrecerle es darle nuestro cariño y comprensión,
desde el conocimiento de su mente y funcionamiento físico. Tendremos, por su parte, un caba-
llo colaborador y expresivo.

El gesto, la palabra, los halagos y recompensas.. todo ello crea una complicidad, una relación per-
sonal que trato de cultivar con todos los caballos que tengo a mi cargo. Porque ellos lo merecen
y, egoístamente, porque me lo devuelven con creces. Cuando me acerco por la mañana y dejan
de comer el pienso para saludarme, cuando están atados en el patio y se giran al pasar a su lado,
cuando alguien los lleva del diestro y se acercan para buscarme, esa relación, esa actitud mutua
se siente y se aprecia en los binomios que la cultivan.

¿Será verdad el proverbio árabe de que "el cielo en la tierra se encuentra a lomos de los caba-
llos?

Evidentemente, hay otras formas, otros métodos de llegar a la comunión con uno mismo, pero
yo he tenido la enorme suerte de encontrar este.

“
En esta imagen me podeis ver
con mi familia: Víctor que es mi
edición "corregida y aumentada" a mi
lado. Arturo: campeón de la bondad
humana y gran jinete, en el extremo. A
su lado, Ariadna: la artista de la familia
y desde luego mi niña. En el centro de
la foto y de nuestras vidas, Maya
sin la que CAVA no existiría.
”

- 14 -
 AGRADECIMIENTOS
A todo el equipo del C.A.V.A. que ha tenido que ver en la realización de este libro
y especialmente a Carmen Creixans (Kuky) que ha ordenado el material y le ha ido
dando forma durante muchos años.
Mi agradecimiento también a todos los propietarios de los caballos con los que he
podido entrenar. Especialmente a José Luis de la Escalera propietario del caballo
P.R.E. “Curioso JLE”
A los que han hecho fotografías y gráficos.
A Gemma Valentí de Hípica Catalana que con una enorme paciencia y gran profe-
sionalidad ha maquetado todo este lío.
A todos los entrenadores que han tenido la generosidad de compartir conmigo su
saber.
Un agradecimiento especial a todos los caballos que me han sufrido y me han
aportado la experiencia que plasmo en estas líneas.
A mi hija Ariadna que ha puesto su cariño y su arte.
Un último agradecimiento a mi mujer Maya, sin cuya insistencia y apoyo este
libro no hubiera visto la luz.

Nuestra querida Kuky

(Carmen Creixans)

Maya y Ariadna
Víctor y Maya
DOMA CLÁSICA PARA TODOS

PRÓLOGO
Por Maya Pou

Con lágrimas en los ojos empiezo este

pequeño legado. Con una lágrima tran-
quila que acaricia mi mejilla mientras
suena una de mis canciones preferidas
Somewhere Over the Rainbow & What
a Wonderful World
Israel Kamakawiwo'ole. Tumbada en la
cama con mi mac y toda la calma de
una tarde de domingo festivo y lluvio-
so escogiendo las últimas imágenes
que ilustrarán este sueño. Lágrima que se escapa al leer de nuevo el texto que me acaba de
enviar mi hija Ariadna para el libro de "papi". Lágrimas que nublan mi cabeza y la enturbian lle-
nándola de emoción, de orgullo, de felicidad de inmenso amor.

Sigue sonando Israel… y su ukelele...

"En algún lugar sobre el arco iris

Hacia arriba
Y los sueños que has soñado
alguna vez en tu cuna
En algún lugar sobre el arco iris
Pájaros azules vuelan
Y los sueños que has soñado
Los sueños se hacen realidad (….)
Y pienso para mí mismo
¡Qué mundo maravilloso!"

Mundo maravilloso que saboreo después de comer con mi familia en Girona ciudad con calma,
con tiempo, con buena compañía. Llevo seleccionando imágenes muchas semanas y tras un reco-
rrido por tantas imágenes antiguas he paseado mentalmente por esos 23 años reviviendo de
nuevo cada una de esas épocas en nuestra vida, nuestra historia, nuestra família.

Debería hablar del libro, de Víctor, verdad? Imposible separarlo, ¡perdón!

- 18 -
 PRÓLOGO

Es verdad que este libro ve la luz por ser yo intensa y muy pesada (pido de nuevo perdón a quie-
nes me han tenido que aguantar durante tantos años, especialmente a Víctor!).

Hace muchísimos años Monique van der Horst y Paz de Délas le regalaron a Víctor una pluma
Montblanc para que escribiera su libro. Han pasado más de 15 años... Gracias Paz, gracias
Monique! Todo suma, os lo aseguro, ese gesto lo hemos tenido presente durante todos estos
años.

Libro que ha ido creciendo poco a poco, libro que se ha gestado como un gran embarazo y que
por fín ya ha dado a luz. Contracciones de última hora algo duras, pero muy soportables en el
fondo ya que tras ellas veremos nacer a nuestro querido libro. "Doma Clásica para todos".

Pasito a pasito hemos ido avanzando juntos hacia el resultado que tenéis ahora en vuestras
manos. El libro escrito por Víctor y gestado por Carmen Creixans y yo misma ha sido una obra a
tres manos. Desde luego el maestro es el maestro y ni Carmen ni yo le vamos a sacar mérito.
Pero como muchos genios, sin el trabajo escrupuloso y muy profesional de nuestra queridísima
"Kuky" (Carmen) y mi dedicación y tozudez el libro hubiera sido un aborto.

"Doma Clásica para todos" es el resultado del estudio de la técnica de la doma clásica
durante muchos años de trabajo con muchísima ilusión y pasión, muchos años de estudio,
de esfuerzo, constancia, de trabajo, de entrenamiento y mejora contínua.

Horas alrededor de los caballos que han hecho de Víctor un gran maestro. Es nuestro maestro,
nuestra luz, nuestro camino. Camino que sigue iluminando a diario con búsquedas de nuevas
enseñanzas, nuevos profesores, nuevos caballos, nuevos alumnos y nuevas ilusiones. Porque el
mundo del caballo es un mundo de sueños, de emociones, un mundo de seres vivos en el que
entrelazamos nuestras emociones a diario. Esa es nuestra gran pasión.

Muchas son las personas a las que les paraliza el simple hecho de pensar que sus acciones no
serán lo suficientemente buenas o no producirán el resultado que ellos creen perfecto. Este libro
no busca ser perfecto, es la realización de un sueño, un gran sueño.

Lo único que nos pertenece realmente es el presente y es en el en el cual vamos a vivir siempre.
Así que dejamos de pensar en el pasado o en el futuro, y nos centramos en el libro que busca
ayudarte a comprender la Doma Clásica desde la base hasta el más alto nivel con una presen-
tación clara y muy escalonada que te ayudará a comprender tus caballos.
Y no olvides que para alcanzar tus sueños, para realizar cualquier cambio no basta solo con dese-
arlo o planificarlo, tienes que tomar las riendas de tu vida tomando acciones verdaderas que te
lleven a ese objetivo. Empiezas?
Yo soy ya muy feliz al cumplir uno de mis grande sueños!

Gracias Maestro, gracias Papi, gracias Víctor!

- 19 -
DOMA CLÁSICA PARA TODOS

PRÓLOGO
Por Ariadna Álvarez Pou

Lo primero que me viene a la mente

cuando cierro los ojos e intento pen-
sar en ti es… La sensación de un abra-
zo, unas manos cubriéndome la cabe-
za y la espalda, la tranquilidad de la
protección, amor, paz…

Supongo que debo hablar de ti como

profesional, como persona que sigue
aprendiendo día a día y enseñando a
la vez todo lo que a su paso recauda,
debería hablar de tu tenacidad como profesor, de tu voracidad con todo lo que a la Doma Clásica
respecta, de tu afán en refinar las ayudas, de tu pasión por este animal que te ha acompañado
toda la vida, de lo fácil que suena una explicación cuando pasa por el filtro de tus palabras didác-
ticas, de todas esas cosas que esperan que alague de tu persona, que esperan oír de ti

Pero es que simplemente no puedo. Cierro los ojos y solo puedo sentir esa infinita paz que todo
lo envuelve, no puedo más que apegarme a tu presencia tangible. Y es que me cuesta ser racio-
nal en cuanto a conceptos, adjetivos y palabras se trata para definir la figura de esa persona que
todos creen conocer. Pero lo voy a intentar, eso sí, a mi manera.

Hablaré de un recuerdo. El que siempre primero que me viene a la mente es Saumur de hace un
porrón de años. Yo competía en ponis. Recuerdo, como si fuera ayer, pintado en el aire, dentro
de mi cabeza de una forma tan natural que hoy día me cuesta distinguirlo de la realidad, ese fino
y firme hilo blanco que unía mi mente con la del caballo y con las explicaciones de tu voz. Soy
incapaz de recordar nada más: quién estaba alrededor de la pista, si hacía sol o hacía frío, si lle-
vaba chaqueta o no, si era pronto o era tarde. Sólo recuerdo el sonido de tu voz llegando a mi
oído y mi cuerpo reaccionando casi de forma automática a tus continuas indicaciones. Esa fuer-
za interior, ese cuchillo en los dientes, esa concentración tan gigantesca y aplastante que de todo
se apoderaba, eso, lo he aprendido de ti. Poco a poco me enseñaste el poder que tiene nuestro
interior, nuestra mente, y me enseñaste a usarlo para focalizar todas mis fuerzas en una misma
dirección, hacia un objetivo, persiguiendo una meta.

- 20 -
 PRÓLOGO

Y esto es analógico a la vida, como casi todos los conceptos básicos de nuestra existencia. ¿Qué
mejor que eso se le puede enseñar a un crío? Me diste una herramienta para enfrentarme, a día
de hoy, tantos años más tarde, a mí misma, a la vida, a los retos, a las caídas, a las preguntas, a
los vacíos.

Tantas cosas más he aprendido de ti, contigo… Pero, en fin, dejemos mejor que aquellos que
quieran conocerte un poco más lo sientan con su propio ser.

Yo… Yo sólo voy a aprovechar una vez más para darte las gracias.

Te quiero, papá. Sabes que eres

mi lugar en paz en este universo.

- 21 -
DOMA CLÁSICA PARA TODOS

PRÓLOGO
María José Vignau Batlló
"Toté"
Horse Lover
Never forget carrots!

Campeonato de Europa de Jóvenes

Jinetes en Krönberg con Arturo
Álvarez en el centro de la imagen.

Luce un día precioso en la segunda

jornada de Competición. Tras haber
juzgado la prueba de potros 4 años me Toté junto a Víctor y Maya
acerco a la pista cubierta. Tengo un
descanso y lo quiero aprovechar para ver entrenar. Siempre aprendo algo y... tengo tanto por
aprender!

La respiración de los caballos se mezcla con las voces de los entrenadores. Es una escena fami-
liar y siempre diferente que ya forma parte de mi Adn. Me siento afortunada de estar aquí, de
ser testigo de tantas ilusiones, de tanto trabajo, de tanta pasión. La belleza de este deporte tras-
ciende las palabras. Hay que vivirlo para sentirlo. Este libro va dirigido a los que ya estáis atrapa-
dos ese sentimiento. Así que sobran las palabras, verdad?

Hay muchos binomios en la pista. Cada uno trabajando en su propio universo. Se respira orden,
concentración y respeto. Un lenguaje único lleno de matices diferentes. Es como estar en casa.
Mientras elijo dónde sentarme me pregunto quién soy yo para "juzgar" tantas horas de dedica-
ción? como he llegado hasta aquí? Y, porqué lo hago?

Para encontrar la respuesta tengo que volver a mi niñez. Así que en cada concurso vuelvo a ser
una niña. Y ahí estoy, retrocediendo muchos años y tropezándome con la respuesta: Soy jinete
antes que juez. Y lo sigo siendo. Para mí no tendría sentido juzgar sin haber vivido antes todo
esto. Eso no implica hacerlo mejor o peor, por supuesto, pero la esencia de todo está a lomos de
tu compañero. Los dos solos. Cuadrilongo. Tranco a tranco. Campana. Vamos.

Tomo asiento inmersa en mis recuerdos….Quiero volver a competir! Me pongo en la piel de los
jinetes que trabajan en la pista. Qué difícil es esto!

- 22 -
 PRÓLOGO

Una gran sonrisa llena de energía entra en la tribuna. Es Maya Pou. Me mira de frente con ojos
llenos de chispitas. Parece una niña a punto de cometer una travesura. Siempre me gusta verla.
El tiempo nos ha hecho compañeras de viaje, y me ha regalado largas conversaciones, ver crecer
a su familia y un sueño hecho realidad: El C.A.V.A. Para mí es la abeja Maya. Siempre cuidando
su colmena y mirando lejos.

Se me acerca con esos ojos brillantes ¿qué estará tramando?

Y sin dudarlo un segundo, me lo propone!
Sí, Maya me propone volver a mi niñez escribiendo estas líneas. Este prólogo es la confirma-
ción de mi respuesta ;-)

Llega un día en que todo jinete cambia "voy a montar a caballo" por "voy a entrenar"
Ese día, a mí me llegó de la mano de Víctor Alvarez.

Las clases de Víctor me descubrieron lo que implicaba este deporte.

Ya no se trataba de "montar un caballo", sino de escucharlo, respetarlo, de ser humilde, de asu-

mir responsabilidades, de ser autocrítico, del trabajo en equipo.

Aprendí que nuestra responsabilidad como jinetes va más allá de subir en la montura y tomar las
riendas. Aprendí que nuestro compañero es sensible y miedoso. Que sus cuidados van más allá
de la monta en sí misma. Que este es un deporte de largo recorrido, de constancia, de dedica-
ción, de creer en uno mismo, pero sobre todo, en tu socio, en tu compañero.

Aquí no hay estrella invitada. En todo caso estrellas compartidas. Una no brilla sin la otra. Y
ambas se necesitan.

Víctor Alvarez se dejaba un trocito de piel en cada clase. Sus metáforas fueron clave para enten-
der muchas cosas. Sabía mirar con ojos diferentes a cada jinete y a cada caballo para aplicar dife-
rentes maneras de llegar al mismo sitio. Siempre con respeto y velando por el bienestar de
ambos participantes.

Victor instaló en mi día a día una mirada diferente, un reto permanente, un idioma de dos.
Encendió una llamita que sigue intacta a través de los años: Amar a los caballos implica conocer-
los, darles tiempo, respetar su morfología, asumir límites, disciplinar cuerpo y mente. Que nada
es perfecto pero el único camino es intentarlo. Que el deseo de aprender nace de uno mismo.
Que puedes ganar un concurso sin merecerlo o perderlo habiendo ganado. Que lo importante
no es el precio, sino el valor de las cosas. Que es rico quien acepta cualquier realidad sin juzgar-
la. Que para encontrarte, a veces tienes que perderte, aunque si es así, mejor hacerlo a lomos
de un caballo.

- 23 -
PRÓLOGO. MARÍA JOSÉ VIGNAU BATLLÓ "TOTÉ"

Con Víctor empecé a descubrir la competición, premio y castigo necesario para medir el trabajo
y marcar objetivos. Tengo muy buenos recuerdos de aquellos concursos. Eran exámenes que
siempre solían corresponder a tu nivel de implicación, pero sobre todo eran reuniones de ami-
gos y aventuras de adolescentes ilusionados.

Cuando EL CAVA fue una realidad (no iba a ser de otra manera. Recordar que la abeja Maya es
incansable) y Víctor y Maya se instalaron a vivir, por razones geográficas y de trabajo, nos sepa-
ramos en cantidad de horas juntos pero no en calidad. Me presentaron al que hoy sigue siendo
mi entrenador, Pepe Raga, de lo cual les estaré eternamente agradecida. Pepe tiene la paciencia
de seguir enseñándome y hacerme descubrir cada día cosas nuevas a lomos de un caballo. Como
buen amigo de Víctor y Maya, también me ha enseñado que "los caballos siempre te ponen en
tu sitio" y que no hay recompensa sin esfuerzo. Tengo la suerte de seguir aprendiendo a su lado.
Gracias por presentármelo y dejarme en buenas manos!

Así que hoy, sentada en la tribuna de la pista cubierta de Can Alzina, quiero dar las gracias a
Víctor Alvarez, por descubrirme lo que se convirtió en mi motor y que pude aplicar montando y
pie a tierra. A Maya Pou, por darme el honor de escribir estas líneas y la oportunidad de devol-
ver este agradecimiento que no tiene edad.

A los dos, por su amistad y cariño, que han permanecido siempre impertérritos a lo largo de
estos 30 años de amistad.

No puedo despedirme sin aludir al Campeonato de Europa KRONBERG 2010, cuándo se hizo rea-
lidad en las propias carnes de vuestro hijo Artur que "lo importante no es el precio, sino el valor
de las cosas" , demostrando que con un gran caballo "humilde" - YOYO - y gran jinete "humil-
de" (y lo pongo entre comillas para que el lector entienda la paradoja) se puede entrar en una
final de un Campeonato de Europa, quedando 12º con un 69,100 %.

Al final, los hechos demuestran que en este libro hay realidades, fruto de una filosofía de vida y
trabajo.

Me quedan muchas cosas por decir, pero este libro acabará de decirlas todas, porque no solo
contiene conocimiento y sabiduría, sino magia y emoción. Y la vida necesita ambos ingredientes.
Aquí los encontrareis en proporciones perfectas.

Gracias Víctor, por regalarme un tesoro.

Gracias Maya, por la oportunidad de dar las Gracias.
Y Gracias, de parte de todos, por este libro mágico. El todos incluye a nuestros caballos, a quien
Víctor les da voz.
Es "Curioso" como la vida te regala oportunidades como esta.
Os quiero.

- 24 -
OBJETO Y PRINCIPIOS GENERALES DE LA DOMA CLASICA

El objeto de la Doma Clásica es convertir al caballo en un

atleta feliz mediante una educación armoniosa.
El resultado será un caballo tranquilo, elástico, suelto y
flexible pero también confiado, atento y voluntarioso con
lo cual alcanzará el entendimiento perfecto con su jinete.
(Definición del Reglamento)

- 25 -
ÍNDICE. TÉCNICA DE DOMA CLÁSICA

CAPITULO I. LOS AIRES DEL CABALLO

Página 28

CAPITULO II. EL ASIENTO Y POSICIÓN

Página 36

CAPÍTULO III. LAS AYUDAS

Página 46

CAPÍTULO IV. LA ESCALA DE ADIESTRAMIENTO

Página 54

CAPITULO V. UNA SESIÓN DE TRABAJO

Página 66

CAPITULO VI. LA MEDIA PARADA. EL PASO DE LAS ESQUINAS.

LECCIÓN DE GEOMETRÍA. LA INCURVACIÓN
Página 72

CAPITULO VII. LAS TRANSICIONES Y LOS ALARGAMIENTOS

Página 86

CAPITULO VIII. LA PARADA

Página 92

CAPITULO IX. EL PASO ATRÁS

Página 98

CAPITULO X. EJERCICIOS EN DOS PISTAS.

Página 102

CAPITULO XI. LA MEDIA PIRUETA DIRECTA AL PASO

Página 120

CAPITULO XII. TRABAJO EN CONTRAPOSICIÓN

Página 124

CAPITULO XIII. EL GALOPE EN TROCADO

Página 128

CAPITULO XIV. EL CAMBIO DE PIE

Página 132

CAPITULO XV. LA PIRUETA A GALOPE

Página 136

CAPITULO XVI. PIAFFE

Página 144

CAPITULO XVII. PASSAGE

Página 148

- 26 -
 -PRIMERA PARTE-

TÉCNICA
de
DOMA
CLÁSICA

- 27 -
TECNICA DE DOMA CLASICA CAPITULO I

CAPÍTULO I
LOS AIRES
 EL PASO
GENERALIDADES
 EL TROTE
Existen muchas definiciones para explicar lo que son los aires del caballo.
EL GALOPE
De todas maneras vamos a decir que son las diferentes formas en que agru-
pa sus miembros para desplazarse.

Podría decirse que es una definición pobre y casi incompleta, porque además de mover las patas
mueve muchas más cosas que se implican en el aire dándole además calidades muy diversas.
Hablamos por ejemplo del dorso, del cuello, etc.

Quiero aclarar que en este capítulo solo hablaremos del paso, trote y galope en condiciones ide-
ales. En la realidad pueden existir infinidad de pequeñas variaciones en la sucesión de las pisa-
das, que se dan con mucha frecuencia. Esas variaciones no son generalmente perceptibles para
un ojo que no esté lo suficientemente avezado y, aún en ese caso, se pueden escapar. Creo con-
veniente ofrecer una serie de definiciones aclaratorias antes de entrar en materia.

Decimos que el paso, trote y galope son aires naturales porque son los que emplea el
caballo en libertad para moverse de un lado a otro.
Estos aires pueden ser marchados o andados (que es lo mismo) o saltados. En el primer
caso hay siempre una extremidad en contacto con el suelo y en el segundo se produce un
instante en que el caballo está en el aire.
Pueden ser también simétricos o asimétricos. En los simétricos el gesto de cada extremi-
dad es repetido exactamente igual por la extremidad que tiene al lado. En los asimétri-
cos no sucede así.
Por último se dividen también en horizontales o basculados. En los horizontales el caba-
llo se mantiene siempre en ese plano horizontal y en los basculados se ayuda basculando
para progresar.
Siguiendo con estas pequeñas definiciones llamaremos tiempo al hecho de tomar con-
tacto con el suelo una extremidad o un grupo de extremidades asociadas.
Diremos que se produce una fase cada vez que se levanta una extremidad o grupo aso-
ciado de extremidades, o cada vez que se posan en el suelo. De forma que cada tiempo es
una fase pero no cada fase es un tiempo. Lo veremos con más claridad al ver las fotografí-
as
Por último un tranco es la sucesión de movimientos completos que se efectúan en un
aire desde que pisa cualquier extremidad, hasta que vuelve a pisar la misma.

- 28 -
 por Víctor Álvarez

1. EL PASO
El paso es un aire natural, simétrico, andado, diagonal y basculado en cuatro tiempos. Andado
o marchado significa que siempre tiene alguna extremidad, de hecho en el paso dos o tres al
mismo tiempo, en contacto con el suelo. Esa calidad de ser andado o marchado es lo que hace
más cómodo, ya que al no ir dando saltos sobre el suelo, como sucede a trote o a galope, nos
permite sentarnos sobre el caballo sin rebotar en la montura. El paso tiene ocho fases perfecta-
mente definidas que veremos en las fotografías.

Si continuáramos, la siguiente fotografía volvería a ser la número 1. Cuando hacemos doma

oímos muchas veces que el caballo "lateraliza" o que "ambla". La lateralización se produce cuan-
do el caballo adelanta el levantamiento de la mano de forma que se lleva a cabo antes de que el
pie del mismo lado casi la alcance como vemos en las fotos. Es decir, en un paso con una mecá-
nica correcta, como en el de las fotografías, el levantamiento de cada mano debe producirse
justo antes de que el pie de ese lado la alcance.

La ambladura es la máxima expresión de la lateralización del paso. O sea, mueve el pie y la mano
del mismo lado al unísono, caminando como lo hacen los camellos.

Se distinguen tres tipos de paso atendiendo a su amplitud y grado de reunión: EL PASO REUNI-
DO, EL PASO MEDIO Y EL PASO LARGO, EN DOMA SE HABLA TAMBIÉN DE "PASO LIBRE".

El paso libre es el que ejecutamos con las riendas largas. Sobre el paso el Reglamento de
Doma Clásica de la RFHE distingue:
PASO REUNIDO: El caballo (…) marcha resueltamente hacia delante con el cuello sostenido
y arqueado. La dirección de la cabeza se aproxima a la vertical (…). El aire del caballo per-
manece marchado y enérgico, con una sucesión regular del apoyo de las extremidades.
Cada batida cubre menos terreno que en el paso medio, es más elevado (…). El paso reuni-
do es más corto que el paso medio (…) pero es más activo.
PASO MEDIO: Es un paso franco, regular y suelto con una amplitud media. El caballo (…)
marcha enérgicamente, pero con calma con un paso regular y decidido. Los cascos poste-
riores pisan delante de las huellas de los
anteriores.
PASO LARGO: Al paso largo, el caballo
cubre el máximo de terreno posible, pero
sin precipitación y sin alterar el ritmo de
las pisadas. Los cascos posteriores sobre-
pasan ampliamente por delante de las
huellas de los cascos anteriores. El jinete
permite al caballo extender su cuello y
adelantar la cabeza, pero sin perder
nunca el contacto con la boca.
PASO LIBRE: Es un aire de descanso en el
que se da al caballo entera libertad para
extender su cuello y bajar la cabeza.
Caballo de 7 años al paso medio.

- 29 -
TECNICA DE DOMA CLASICA CAPITULO I. LOS AIRES

FASES Y TIEMPOS DEL PASO

1 2

Primera fase y primer tiempo: el caballo pisa con el Segunda fase: mientras avanza la mano izquierda
pie izquierdo y levanta la mano izquierda. levanta el pie derecho.
3 4

Tercera fase y segundo tiempo: mientras avanza el Cuarta fase: el pie derecho sigue avanzando y levanta
pie derecho pisa la mano izquierda. la mano derecha.
5 6

Quinta fase y tercer tiempo: mientras la mano dere- Sexta fase: mientras la mano derecha sigue avanzan-
cha sigue avanzando pisa el pie derecho. do levanta el pie izquierdo.
7 8

Séptima fase y cuarto tiempo: mientras el pie izquier- Octava fase: mientras el pie izquierdo sigue avanzan-
do sigue avanzando pisa con la mano derecha. do levanta la mano izquierda. La siguiente foto vol-
vería a ser la número1.

- 30 -
 por Víctor Álvarez

2. EL TROTE
El trote es un aire natural, saltado, simétrico, horizontal y diagonal que se efectúa en dos tiem-
pos iguales. Consta de cuatro fases. A continuación se repetirá el primer tiempo y así sucesiva-
mente. Se distinguen cuatro tipos de trote de menor a mayor amplitud: REUNIDO, DE TRABAJO,
MEDIO Y LARGO.
FASES Y TIEMPOS DEL TROTE

1 2

1º fase y 1tiempo: apoya y se impulsa sobre el bípedo 2ª fase: momento de suspensión con las cuatro extre-
diagonal derecho midades en el aire.
3 4

3º fase y 2º tiempo: apoya y se impulsa sobre el bípedo 4ª fase: momento de suspensión con las cuatro extre-
diagonal izquierdo midades en el aire

LOS REGLAMENTOS DE DOMA DICEN:

A) EL TROTE REUNIDO (…) avanza decididamente, con el cuello elevado y arqueado. Los
corvejones, francamente remetidos, mantienen la impulsión, permitiendo así a las espal-
das manejarse fácilmente en todas direcciones. El caballo dea trancos más cortos que en
los otros trotes.(…)
B) EL TROTE DE TRABAJO. Es un aire intermedio entre el trote reunido y el trote medio (…)
marcha hacia adelante (…) permaneciendo muy activas las caderas. La expresión "caderas
activas" no significa que la reunión sea obligatoria en este aire.
C) EL TROTE MEDIO(…) es un aire intermedio entre el trote de trabajo y el trote largo,
pero más elevado y "redondo" que el largo.
D) EL TROTE LARGO. En el trote largo el caballo cubre el máximo de terreno.
Manteniendo el mismo ritmo, alarga sus trancos al máximo(…)

- 31 -
TECNICA DE DOMA CLASICA CAPITULO I. LOS AIRES

3. EL GALOPE
El galope es un aire natural, asimétrico, basculado y diagonal que se ejecuta en tres tiempos.
Para refrescar conceptos:

Decimos que es natural porque el caballo lo utiliza en libertad para moverse.

Es saltado porque hay un momento en el que queda en el aire.
Es asimétrico porque el gesto de cada extremidad no se repite igual por su congénere.
Además admite dos distribuciones diferentes, esto es de dos maneras diferentes de asociar
sus patas para galopar, según galope a la izquierda o a la derecha.
Es basculado porque el caballo bascula de atrás a adelante cada tranco y lo hace, además,
diagonalmente de un pie a la mano contraria.
Decimos que es diagonal porque pisa con un diagonal entre las batidas del otro diagonal.

Hemos hablado de que admite dos distribu-

ciones. Decimos que el caballo galopa a la
derecha cuando adelanta más las patas de
ese lado que las de la izquierda y que galopa
a la izquierda cuando son estas las que avan-
za más respecto a las derechas.
Se habla de que "galopa bien" cuando el
caballo galopa con la distribución corres-
pondiente al sentido de giro, es decir, cuan-
do yendo a mano derecha, adelanta más las
extremidades derechas que las izquierdas.

Cuando decimos que galopa "al revés", sig-

nifica que lleva la distribución contraria al
El galope es un aire natural asimetrico y basculado en
sentido de giro. Es decir que yendo a mano tres tiempos.
derecha adelanta más sus extremidades
izquierdas. También galopar en trocado es galopar "al revés". Pero aquí la diferencia está en que
contamos con que el caballo lo realiza por voluntad del jinete.

Otra expresión que solemos oír es que galopa "desunido". Esto significa que los posteriores se
mueven con una distribución de galope y los anteriores con la contraria. Podemos, así mismo, uti-
lizar la siguiente fórmula definitoria de la secuencia del movimiento al galope válida para ambas
manos.

El galope se clasifica de menor a mayor amplitud en:

GALOPE REUNIDO, GALOPE DE TRABAJO, GALOPE MEDIO Y GALOPE LARGO.

En el galope reunido se pueden dar diversas formas de ejecución que alterarían las fases y tiem-
pos que hemos descrito antes. Una de las alteraciones sería la total supresión del tiempo de sus-
pensión.

- 32 -
 por Víctor Álvarez

FASES Y TIEMPOS DEL GALOPE

1 2 3

1ª fase: pisa con el pie exterior que en 2ª fase: manteniendo el pie exterior en 3ª fase: Levanta el pie exterior.
este caso es el posterior izquierdo. Es el el suelo pisa el diagonal exterior (pie
primer tiempo de galope. interior-mano exterior) Se produce el 2º
tiempo.

4 5 6

4ª fase: Manteniendo el diagonal exte- 5ª fase: Manteniendo la mano interior 6ª fase: levanta la mano interior y
rior pisa la mano interior. Es el 3er tiem- levanta el diagonal exterior. queda en el aire, produciéndose el
po. momento de suspensión.

- 33 -
TECNICA DE DOMA CLASICA CAPITULO II. EL ASIENTO Y LA POSICIÓN

Otra muy común, debido a la falta de impulsión,

sería la desunión del diagonal exterior, con lo
que percibiríamos cuatro batidas: es lo que se
suele llamar "galopar en cuatro tiempos".

En el galope largo también se suelen dar altera-

ciones, como la disociación del diagonal que
debe pisar unido produciéndose entonces cua-
tro claros tiempos. En este caso los cuatro tiem-
pos se producen al estirar al máximo su cuerpo
el caballo para abarcar el mayor terreno posible.

Los Reglamentos de Doma Clásica dicen:

GALOPE REUNIDO: "En el galope reunido el

caballo (…) se desplaza con el cuello elevado
y arqueado. Este aire se caracteriza por la
ligereza del tercio anterior y el remetimiento
del posterior, (…) y las caderas muy activas."
"Los trancos del caballo son más cortos que
en otros tipos de galope(…)"

GALOPE DE TRABAJO: "Es un aire intermedio Galope largo, primer tiempo.

entre el galope reunido y el galope medio. En
este aire, un caballo que no está entrenado ni
a punto para los movimientos reunidos(…) marcha hacia adelante con trancos
iguales, ligeros y cadenciados, permaneciendo activas las caderas."

GALOPE MEDIO: "Es un aire intermedio entre el galope de trabajo y el galope

largo. El caballo marcha hacia adelante decididamente (…), alarga moderada-
mente sus trancos con una franca impulsión que procede del tercio posterior. El
jinete permite a su caballo (…) colocar la cabeza en una posición ligeramente más
delante de la vertical que en el galope reunido y en el galope de trabajo. Al mismo
tiempo le permite descender ligeramente la cabeza y el cuello. Los trancos deben
ser amplios y lo más regulares posibles(…)"

GALOPE LARGO: "(…) El caballo cubre el máximo de terreno, conservando el

mismo ritmo, alarga sus trancos al máximo(…) El jinete permite a su caballo (…)
que descienda la cabeza y alargue el cuello (…)."

- 34 -
 por Víctor Álvarez

“
Y te haces casi budista, pensando que no hay un objetivo
concreto, que el objetivo es la mejora constante, el día a
día, el hacer un poco mejor lo que es mejorable hasta el infini-
to. Y así, entre el misticismo y el uso de los aductores
encontramos nuestro camino hacia nosotros mismos. V.A.
”
- 35 -