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Esteticas Dela Intemperie
Esteticas Dela Intemperie
%DICIONES $EPARTAMENTO DE !RTES 6ISUALES
&ACULTAD DE !RTES 5NIVERSIDAD DE #HILE
#/,%##). %3#2)4/3 $% /"2!3 3%2)% 3%-).!2)/3
1
Estéticas de la Intemperie
%STÏTICAS DE LA )NTEMPERIE
LECTURAS Y ACCIØN EN EL ESPACIO PÞBLICO
%DICIØN &RANCISCO 3ANFUENTES
-ARIO 3OBARZO
#ARLOS /SSA
*OSÏ 3OLÓS
-ARCO 6ALENCIA
!RTURO #ARICEO
0ABLO 2IVERA
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)GNACIO 3ZMULEWICZ
0ABLO #OTTET
3ERGIO #ERØN
3ERGIO 2OJAS
'UADALUPE 3ANTA #RUZ
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(UGO 2IVERA
2
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1SFTFOUBDJØO
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$BSMPT0TTB 4BOUJBHP5FKJEPEFTHBSSBEP
QPSVOBTVCKFUJWJEBEGVHJUJWB
+PTÏ4PMÓT &OUSF$BSOFZ1JFESB/PUBTQBSBVOBDPOEJDJØO
QPTUTPNÈUJDBEFMBDJVEBEDPOUFNQPSÈOFB
-&$563"%&0#3"4
1BCMP3JWFSB /PTPUSPTMPTEFBZFSZBOPTPNPTMPTNJTNPT
1SPUPUJQPQBSBVOBWJEBNFKPS
3
Estéticas de la Intemperie
&45²5*$"4%&-)"#*5"3
1BCMP$PUUFU "OUFTRVFDPMFDUJWP"SUFDPMFDUPS
DPOTFHVJSQBSBTFHVJSDPO
4FSHJP$FSØO $POTJEFSBDJPOFTEFMFTQBDJPTPDJBM
FOMPQÞCMJDP
";"3:&41"$*0446#+&5*704
'SBODJTDP4BOGVFOUFT 1PÏUJDBTEFMBJOUFNQFSJF
ZMBJOBOJDJØOEFMTFOUJEP
)VHP3JWFSB -BCPDBEFMBTPNCSB
PMBTQPÏUJDBTEF1BODIP4BOGVFOUFT
3FTF×BDVSSJDVMBSEFBVUPSFT
4
Plano de la ciudad de Saint Jago (Santiago),
perteneciente al Mapa5 del Reino de Chile,
del cartógrafo Emmanuel Bowen, 1747
Estéticas de la Intemperie
Carlos Ossa
José Donoso
6SEJEB QPS NBRVJOBSJBT EF FTQFDVMBDJØO JODFTBOUF
EJWFSUJEB QPS VO TJO
mO EF CJPHSBGÓBT Z BNFOB[BT
4BOUJBHP TF SFEJTF×B B QFEB[PT EF QPSWFOJS Z
NJTFSJB *NQPTJCJMJUBEB EF VOJSTF FO VO NBQB
SFDPSUBEB QPS QPMÓUJDBT FEJMJDJBT
RVF MB WJHJMBO Z EJTQPOFO
IBDF EF MB DPNVOJDBDJØO VO SFDVSTP JNBHJOBSJP
RVF EFWVFMWF UPEPT MPT EÓBT VOB JMVTJØO EF UPUBMJEBE GSBDBTBEB *OWFOUBOEP
TV QBTBEP QBSB QSPmUBS EF ÏM FO VO QSFTFOUF TJO DVMQB
MB DJVEBE RVJTJFSB
BENJOJTUSBS TV IJTUPSJB
QFSP FO SFBMJEBE TØMP MB DBODFMB Z B DBNCJP
EFKB VOB
TFSJF EF OPUJDJBT HBTUBEBT QPS MB VTVSB
FM USBCBKP P MB QÏSEJEB -B DJVEBE TF
DPOTVNF Z TF SFOVFWB FO MB oDPUJEJBOB Z NFUJDVMPTB UBSFB EF WFOEFSTF B TÓ
NJTNB &O UPEBT QBSUFT MPT TJHOPT EFM JOUFSDBNCJP Z MB NFSDBODÓB EFDMBSBO
RVF FM FTQBDJP VSCBOP FT MB FYUFOTJØO EF VO EJTDVSTP PCTFTJPOBEP DPO MB
HBOBODJB Z MB TFHVSJEBE 4BOUJBHP
FT VO DVFSQP TPCSFYQVFTUP
BUPTJHBEP
EF NPOVNFOUPT Z DPOTUSVDDJPOFT RVF DFMFCSBO OVFWBT GPSNBT EF DVMUP B
MB QFSTPOBMJEBE TJO OPNCSFT OJ QFSTPOBKFT
QVFT FTUF DVMUP SFmFSF B BMHP
BCTUSBDUP F JONBUFSJBM
TJO UFYUVSB IJTUØSJDB QPSRVF TF MP QJFOTB JOBHPUBCMF
FMQPEFS
-B DBUÈTUSPGF EF 4BOUJBHP
OP TF SFMBDJPOB oÞOJDBNFOUF DPO MBT SVJOBT
EFKBEBT QPS VOB QPMÓUJDB WJPMFOUB Z DBTUSBEPSB VOJEB BM HPMQF EF &TUBEP
EF TFQUJFNCSF EFM
DPO TV BGÈO SBDJPOBM Z UÏDOJDP PSJFOUBEP B MB
EFTBQBSJDJØO UPUBM EF DVBMRVJFS FTDSJUVSB BEWFSTB B MB VOJEBE EF TV NJUP
6
TJOP DPO MB QBSBEPKB EF VOB DJVEBE FO QFSNBOFOUF DPOTUSVDDJØO Z
B
DBVTBEFFMMP
FOQFSNBOFOUFEFNPMJDJØO
-B NPEFSOJ[BDJØO EF 4BOUJBHP OP TF MJNJUB BM FNCFMMFDJNJFOUP EF MB
CBSCBSJF
P B VO NFTUJ[BKF UFDOPMØHJDP VSEJEP DPNP WJEB DPUJEJBOB Z
HMPCBMJ[BDJØOWJWJFOEPMBIJQFSDPOFDUJWJEBEJOGPSNÈUJDBZDPNVOJDBDJPOBM
&O MB QSFEPNJOBODJB EFM BMVNJOJP Z FM DSJTUBM
RVF JNQPOF FM HVTUP
BSRVJUFDUØOJDP GVODJPOBMJTUB
IBZ VO HFTUP EF SVQUVSB DPO MBT EJBDSPOÓBT
EF MB VSCF
MB NPEFSOJ[BDJØO NBRVJMMB FM UFSSJUPSJP B GJO EF WPMWFSMP
BHSBEBCMF B MPT OVFWPT DJSDVJUPT EF JOWFSTJØO HMPCBM -B DJVEBE NVDIBT
WFDFT SFBSNBEB TFHÞO FM BSCJUSJP EF MBT JONPCJMJBSJBT Z MBT VSHFODJBT EFM
QBSRVF BVUPNPUSJ[
EFKB MPT DBNJOPT F JNQPOF MBT SVUBT MBT PGFSUBT EF
TFHVSJEBE
EF BJSF MJNQJP Z USBORVJMJEBE PSHBOJ[BO FM OVFWP NBSLFUJOH
VSCBOP
QBSBTVHFSJSRVFDJFSUBT[POBTEFMBVSCF 7JUBDVSB
-P#BSOFDIFB
-BT $POEFT P 1F×BMPMÏO
QVFEFO BÞO DVNQMJS MB QSPNFTB EF DJVEBE
KBSEÓO
EJTF×BEB QPS VOB MØHJDB VSCBOÓTUJDB RVF IBDF DPNQBUJCMF QFSJGFSJB
FYDMVTJWB Z ÏYJUP -B DJVEBE DSFDF IBDJB GVFSB EF TÓ QBSB JOUFSSVNQJS MB
QSFHVOUB{%ØOEFEFKØMPBSSBTBEP
-BT NJM IFDUÈSFBT EF 4BOUJBHP IBO TJEP FTUSVDUVSBEBT QPS MPT
DBSUØHSBGPTEFMDBQJUBMQBSBDSFBSOVFWPTFKFTEFFTUJHNBUJ[BDJØOZGPSUVOB
Z MB FYDMVTJØO TPDJBM OP TØMP PQFSB FO MP QÞCMJDP
TJOP UBNCJÏO FO MP
QSJWBEP -B QPMÓUJDB IBCJUBDJPOBM IB DSFBEP OVFWPT QSPQJFUBSJPT
QFSP FM
DPTUP TF USBEVDF FO VOB EFQFOEFODJB DFOUSBM DPO FM TJTUFNB GJOBODJFSP
Z TVT OFDFTJEBEFT FTQFDVMBUJWBT $BTBT QFRVF×BT Z SFQFUJEBT SPEFBO MPT
TVCVSCJPT
QPCMBDJPOFT BTBMBSJBEBT TF BHSVQBO FO FMMBT Z TF FOUSFHBO
BM ÞOJDP NPNFOUP OPUJDJPTP RVF MFT EB WJTJCJMJEBE MB EFMJODVFODJB "M
DPOUSBSJP
MBJOEJWJEVBMJ[BDJØOFTUSBUÏHJDBZBVUPSSFGFSFOUFEFMDPOEPNJOJP
7
Estéticas de la Intemperie Carlos Ossa
"M JOUFSJPS EF MPT GMVKPT
QPS FODJNB EF MBT SFEFT Z MBT DPSQPSBDJPOFT
DJSDVMBO FO SFTJTUFODJB Z DPNQMJDJEBE EJGFSFOUFT JEFOUJEBEFT VSCBOBT
RVF B USBWÏT EF MPT VTPT Z MBT GJDDJPOFT DPOTUSVZFO PUSB DJVEBE
OJ NFKPS
OJ QFPS
TJOP QBSBMFMB
FNQMB[BEB FO VO TVFMP EF USBOTBDDJPOFT NÞMUJQMFT
EF DØEJHPT
GJFTUBT
TFSWJDJPT Z DBSFODJBT &O TV DPOWJWFODJB NF[DMBO WJBKF
Z USBZFDUP USBCBKP Z DVMUVSB
DFMFCSBO MB NPEFSOJ[BDJØO Z FM DPOTVNP Z
B TV WF[
DPO MB QSPUFTUB QSPWPDBO MB DPOHFTUJØO Z FM BUSBTP
DPOWPDBOEP
VOB NFNPSJB QSPTDSJUB "RVÓ MPT UJFNQPT TPO EJTÓNJMFT Z OP TØMP TF
TVCPSEJOBO B MBT FYJHFODJBT HMPCBMJ[BEPSBT
BM DPOUSBSJP TF FYQBOEFO Z
DVCSFO GBFOBT EF JOUJNJEBE
TFYP Z DPNJEB RVF FYDFEFO MB NPSBM EF MB
USBOTJDJØO Z BM NJTNP UJFNQP MB DVNQMFO
MJCFSBO FOFSHÓBT NÈT BMMÈ EFM
EJTDJQMJOBNJFOUPMBCPSBMZBTVWF[MPNBOUJFOFO
"MEFGJOJSFMJNBHJOBSJPTPDJBMEFMBVSCFTFQVFEFJEFOUJGJDBSB4BOUJBHP
DPNP VO UFSSJUPSJP USB[BEP QPS MPT FGFDUPT EF MB DBUÈTUSPGF oTJFNQSF
VOJEB BM EFTDBMBCSP OBUVSBM Z MB WJPMFODJB QPMÓUJDB Z MB NPEFSOJ[BDJØO
oTJFNQSF FO QSPDFTP F JODPODMVTB %F FTUB GPSNB
MB TVCKFUJWJEBE
8
VSCBOB TF DPOTUSVZF DPO FMFNFOUPT EJTQBSFT Z BOUBHØOJDPT &M UJFNQP
EF MB DJVEBE FT NÞMUJQMF Z EJTDPOUJOVP Z MPT SFMBUPT TF NVMUJQMJDBO NÈT
BMMÈ EF MB IFHFNPOÓB DPNVOJDBDJPOBM EFM OFPMJCFSBMJTNP {$ØNP WJWJS
KVOUPT TJ MB HFPHSBGÓB GÓTJDB EFMBUB MBT BTJNFUSÓBT EJBSJBT EF VOB QPCMBDJØO
BVUPEJTDJQMJOBEBZIFEPOJTUB
&YJTUF VOB JODBQBDJEBE EF WJWJS KVOUPT FO FM NJTNP UJFNQP
Z B TV WF[
OP FT QPTJCMF FTUBS TFQBSBEPT EFM SJUNP JODBOEFTDFOUF EF VOB DJVEBE
RVF OFDFTJUB MB QSPEVDDJØO EF FTF BDUP QBSB OP TVDVNCJS B MB DFSUF[B
EF TFS VOB DPNVOJEBE JOPQFSBOUF &M NPEFMP FDPOØNJDP TF DPOWJFSUF
FO VOB MFOHVB QSFEJDUJWB F JOGBMJCMF RVF BSSBTB DPO MP JOFTQFSBEP -B
UFOTJØO FOUSF MP RVF EFCF WPMWFS EF MB IJTUPSJB QBSB IBDFS QPTJCMF MB
DJVEBE Z TV EFOFHBDJØO TJTUFNÈUJDB HFOFSB VO DPOKVOUP EF EJTQBSJEBEFT
OP DMBTJGJDBCMFT RVF JOUFSSVNQFO MP EJBDSØOJDP Z MP TJODSØOJDP
FO GPSNB
TJNVMUÈOFB 1BSB BMHVOPT
FOUPODFT
OP IBZ DJVEBE TØMP EJTDVSTP
QBSB
PUSPT JONFEJBUF[ TJO SFGFSFODJB
QBSB MB NBZPSÓB VOB VSCF JODPOTUBOUF
BMNBDFOBOEPTVEFTJHVBMEBEZGVUVSPTJOHFOFSPTJEBEOJDÈMDVMP
9
Estéticas de la Intemperie Carlos Ossa
FM TBMEP RVF EFKB MB JOUFSWFODJØO NJMJUBS FO MB DJVEBE FT MB EFTBQBSJDJØO
VO HPMQF B MB MFOHVB DPNP EJDF 1BUSJDJP .BSDIBOU
FM NFUSP JOVOEB MP
TVCUFSSÈOFP FM MVHBS EF MPT NVFSUPT
QBSB DPOWFSUJS FM FTQBDJP EF MB GPTB
FO FM SFDPSSJEP EF MB NFSDBODÓB %F FTUB GPSNB
FM QPTJCMF UFSSFOP EF MPT
WFODJEPT Z MPT EFTUFSSBEPT MPT PDVMUPT
FT PDVQBEP QPS VOB NÈRVJOB
EF WFMPDJEBE RVF EFTIJTUPSJ[B MB VSCF BM EFKBSMB TØMP BUBEB B TFSNPOFT Z
QSFEJDDJPOFT
6OP EF MPT MVHBSFT RVF VTB MB DJVEBE QBSB EJTPMWFS TV OPNCSF FT MB
QPTF GPUPHSÈGJDB EF MB QPTUBM UVSÓTUJDB EPOEF TF DPOTUSVZFO NBQBT TJO
EFOTJEBE
DPOHFMBNJFOUP EF MP EJWFSTP Z BGJSNBDJØO EF MP NJTNP &O
FM SFWFSTP EF MBT UBSKFUBT QPTUBMFT RVF TF WFOEFO FO FM $PSSFP $FOUSBM
TJUVBEP FO MB 1MB[B EF "SNBT
FTUÈO JNQSFTBT MBT TJHVJFOUFT MFZFOEBT
‘Santiago de Chile: una ciudad moderna y atractiva a los pies de la Cordillera
de Los Andes’; ‘Sector de la Avda. El Bosque. Modernas edificaciones han
ido surgiendo en éste y otros sectores de la ciudad’; ‘Moderna vista de la
Comuna de Las Condes con la majestuosa Cordillera de Los Andes al fondo’,
“Distintos aspectos de Santiago, moderno, pujante y dinámico’.
&T DJFSUP RVF MBT UBSKFUBT QPTUBMFT TPO FM MVHBS DPNÞO UVSÓTUJDP
QSPNPDJPOBM EF DVBMRVJFS DJVEBE RVF EFTFF MVDJS TVT NÈT DPOWJODFOUFT
BUSJCVUPT QBSB NFSFDFS BTÓ TFS DPOPDJEB
WJTJUBEB P SFDPSEBEB 1FSP OP
TØMP MBT UBSKFUBT QPTUBMFT TJOP FM DPOKVOUP EF MPT EJTDVSTPT QPMÓUJDPT
FDPOØNJDPT Z DVMUVSBMFT RVF GFTUFKBO MB JNBHFOQBÓT
DPJODJEFO FO FTUF
DVBESPEFEJOBNJTNPEFVOBDJVEBEFOMBRVFUJFOFNÏSJUPJOEJTDVUJEPMB
NPEFSOJ[BDJØODPNPNFEJEBEFÏYJUPNÈTRVFMBQPMÓUJDBDPNPJNBHJOBSJP
EF FNBODJQBDJØO TPDJBM .JSBOEP FM SFWFSTP EF FTUBT QPTUBMFT
FTDBSCBOEP
FO MB QJFM BSSVHBEB Z TVFMUB EF MB DJVEBE
QPEFNPT FODPOUSBSOPT DPO MP
10
EFTDBM[BEP
BSCJUSBSJP Z EÏCJM RVF DPOGJHVSB B 4BOUJBHP EF MB NBOP EF VO
QBJTBKFIFUFSPUØQJDPZEFVOBTJNÈHFOFTFOMBTRVFTFEJTHSFHBZFYQMPUB
1FRVF×BT GPUPHSBGÓBT EF MB DBUÈTUSPGF Z MB NPEFSOJ[BDJØO IBDFO WJTJCMF
MBT UPQPHSBGÓBT VSCBOBT RVF FM EJTDVSTP PGJDJBM SFQSJNF
FTQFDUBDVMBSJ[B P
FONJFOEB DPO FM PCKFUP EF NBOUFOFS MB BVUPSJEBE QBSB GVOEBS
EFNPMFS
ZDPOTUSVJS
3PTUSPTBMBEFSJWB
%FEJWFSTBTNBOFSBTFTQPTJCMFSFDSFBSMBTUFOTJPOFT OVODBFYDMVTJWBTZ
ÞOJDBT
FOUSF SFQSFTJØO QPMÓUJDB Z NPEFSOJ[BDJØO FDPOØNJDB
FOUFOEJFOEP
RVF BNCBT TF EJMVZFO TJO UFTUJGJDBS DPO DMBSJEBE TVT FGFDUPT TJNCØMJDPT
QVFTTFEJTFNJOBOQPSFMNBQBVSCBOPFODPOUSBOEPIPTQFEBKFPSFDIB[P
FO MBT SVUJOBT DBMMFKFSBT EF NJMMPOFT EF TBOUJBHVJOPT 1PS FKFNQMP
MBT
SFDPOGJHVSBDJPOFT EF MP QPQVMBS EFUFSNJOBEBT QPS MB EFNPDSBDJB EF MPT
BDVFSEPT RVF UJFOF IPSSPS BM FYDFTP SFEVDF MP IFUFSPHÏOFP B DSJNFO
EFTBDBUP P TFYP TJO MFZ 4J FT DJFSUP RVF MB IJTUPSJB DPNJFO[B DVBOEP
MB NFNPSJB UFSNJOB
DPNP EJDF .BVSJDF )BMCXBDIT
MP QPQVMBS IB
QFSEJEP TV MPDBMJ[BDJØO VSCBOB Z DPO FMMP TV QSPTB EF SFJWJOEJDBDJPOFT
RVFEB SFEVDJEB B BMUFSBDJØO EFM PSEFO QÞCMJDP 6OB OBSSBUJWB NFEJÈUJDB
DPOWFSUJEB FO QPMJDÓB TJNCØMJDB
DFOTVSB Z WJHJMB MB DJSDVMBDJØO Z MB
DPOWFSTBDJØOEFMPTDVFSQPTpeligrosos4BOUJBHPFTVOBDJVEBETJOIÏSPFT
ZTVTQFSTPOBKFTIBCJUBOVOnosotrosJODPODMVTP
"VORVF MPT NJFNCSPT EF MB GBSÈOEVMB
EFM EFQPSUF
MB QPMÓUJDB Z FM
DPNFSDJP TF SFQJUFO TFSJBEBNFOUF FO MB NÈRVJOB UFMFWJTJWB
TV FDP FT
QSFDBSJP F JOFTUBCMF 4ØMP MPHSBO JDPOJ[BS VOB BDUVBMJEBE DBNCJBOUF RVF
11
Estéticas de la Intemperie Carlos Ossa
&O MPT B×PT PDIFOUB FM TVKFUP QPQVMBS FSB QFMJHSPTP QPS TV EFTPSEFO
F JOTPMFODJB QPMÓUJDB
SFQSFTFOUBCB FM TJHOP EF MB VUPQÓB DBMMFKFSB -B
USBOTJDJØO EFNPDSÈUJDB TF FTGPS[Ø QPS EFTBSNBS FM TPO JODPOTUBOUF EF
MB QSPUFTUB Z HFOFSBS VO MFOUP NFDBOJTNP EF EJTPMVDJØO EF MP QPMÓUJDP
Z MP TPDJBM %FTQVÏT EF FTP MP QPQVMBS RVFEØ DJSDVOTDSJUP FO MB UFYUVSB
QPTEJDUBUPSJBM B MB OBSSBDJØO EFM EFTCPSEF Z MB EFMJODVFODJB %FTEF MB
QFSTQFDUJWBIJTUØSJDBAEl hemisferio popular de la ciudadanía, en un cuarto
de siglo, ha debido mudar cuatro veces su identidad histórica. Articulándose, a
veces, como ‘masa seguidora’ en el centro físico del espacio público (la Plaza
de la Constitución, La Alameda). Otras veces, como ‘grupo de acción directa’
en el centro físico del espacio comunal (la calle, la población). O volviendo
&OFMQFSJPEPEFMBEJDUBEVSBNJMJUBSTFIJ[PDPNÞOFMQSPDFTPEFFSSBEJDBDJØOGPS[BEBEFMPTTFDUPSFTQPCSFT
12
a ocupar, por un lado, los ejes de la ciudad, a fin de lubricar la adecuada
‘circulación de las elites’. Para terminar, por último, ensayando ‘redes’
de consistencia tenue pero vinculación amplia, que le permitan catastrar
y ensamblar toda la ancha variedad y transversalidad de la autonomía
ciudadana’ 2.
%VSBOUF FM B×P Z FO FM NBSDP EF MPT QSPHSBNBT CJDFOUFOBSJP
5FMFWJTJØO /BDJPOBM EF $IJMF
EJGVOEJØ VO FTQBDJP EFTUJOBEP B FMFHJS B
MPT QSJODJQBMFT IÏSPFT OBDJPOBMFT -B WPUBDJØO GJOBM TF JODMJOØ QPS VO
TBDFSEPUF
VO QPMÓUJDP Z VO NJMJUBS -P DVSJPTP FT RVF MPT USFT FMFHJEPT
TPO GJHVSBT NBSUJSJPMØHJDBT Z
FO DJFSUP TFOUJEP
GSBDBTBEBT SFTQFDUP
BM FKF IJTUØSJDP FO FM RVF TF TJUÞBO &M QBESF )VSUBEP OP MPHSØ KBNÈT
-PN 4BOUJBHP1ÈH
13
Estéticas de la Intemperie Carlos Ossa
DSFBS FTF DPNQSPNJTP DSJTUJBOP DPO FM QPCSF RVF UBOUP QSFEJDBCB B MBT
FMJUFT 4BMWBEPS "MMFOEF
NVSJØ TJO DPOGJHVSBS VO QSPZFDUP EF J[RVJFSEB
TJHOJGJDBUJWP DBQB[ EF FOGSFOUBS MB SFFTUSVDUVSBDJØO BVUPSJUBSJB EFM
DBQJUBMJTNP "SUVSP 1SBU
VO BCPHBEP EFTQSFDJBEP QPS OP TFS NJMJUBS EF
DBSSFSB
TØMP BMDBO[Ø FM SFDPOPDJNJFOUP EF MPT IPNCSFT EF BSNBT DVBOEP
TFJONPMØFOMB(VFSSBEFM1BDÓGJDP
&DPOPNÓBTPCTFTJWBT
-B SBDJPOBMJ[BDJØO QSPEVDUJWB PSJFOUB MBT GVODJPOFT EF MB DJVEBE Z MBT
IBDF DBM[BS DPO VOB BSRVJUFDUVSB UBZMPSJTUB EFTUJOBEB B JODSFNFOUBS MBT
USBOTBDDJPOFT
NJOJNJ[BS MB FTQFSB
HBSBOUJ[BS MB DJSDVMBDJØO Z PQUJNJ[BS
FM JOUFSDBNCJP (SBOEFT FTUSVDUVSBT CBODBSJBT
EF GPOEPT EF QFOTJPOFT
EF TBMVE QSJWBEB
EF UFMFDPNVOJDBDJPOFT oficinizan FM FTQBDJP Z MP
JOUFSDPOFDUBO DPO MB UFDOPMPHÓB EF QVOUB QBSB NBOUFOFS FO QBOUBMMB B
QSPWFFEPSFTZDMJFOUFT6OBFTUÏUJDBDPSQPSBUJWJTUBEFEJTF×POFVUSBMGBUJHB
DVBMRVJFS JODMFNFODJB Z MF EB FM UPOP QSFDJTP B VOB FEBE FTQFDVMBUJWB
EPOEF JOUFSFTB MB NÈYJNB SFOUBCJMJEBE
MP DVBOUJUBUJWP Z MP OVNFSBSJP
"VORVF OP TPO MPT ÞOJDPT OJ MPT NBZPSJUBSJPT
FTUPT ambientes de trabajo
IBO JNQVFTUP VO FTRVFNB
VOB DPOUJOVJEBE WJDBSJB RVF SFQSPEVDF TV
BOIFMP EF PCMJHBDJØO Z DFSUF[B FO MPT NBMMT
MPT MPDBMFT EF DPNJEB SÈQJEB
MBT DPOTVMUBT QSPGFTJPOBMFT
MBT UJFOEBT EF WJEFP
MPT IPNFDFOUFS
FUD
"TÓ TF DPOTVNB VOB WJTVBMJEBE OFPMJCFSBM RVF BQSJTJPOB MBT GPSNBT
RVF
TVCPSEJOB PMPSFT Z DPMPSFT B MB SBDJPOBMJEBE UFDOJGJDBEB EF MP FDPOØNJDP
-P FGJDB[ EF FTUB MØHJDB FT MB DBQBDJEBE EF BCTUSBDDJØO EFM DBQJUBM
MB
BVTFODJB EF DPOUBDUP FOUSF FM TFSWJDJP Z FM WBMPS RVF QFSNJUF VO KVFHP
EF FOUJEBEFT NPOFUBSJBT RVF OP OFDFTJUBO MB QSPEVDDJØO P FM EJOFSP
WJTJCMF
QVFT TF USBUB EF VO NFUBCPMJTNP JOUFSOP TJO WÓODVMP DPO OJOHÞO
DPOUFOJEPPNBUFSJBMJEBE
14
-B DJVEBE
FOUPODFT
QSFNJB FM EJTDVSTP QSPEVDUJWP Z TF EFMFJUB DPO
MBT DJGSBT NFEJÈUJDBT EF WFOUBT
FYQPSUBDJPOFT
QSFDJP EFM EØMBS
UBTBT EF
JOUFSÏT GJKP
DSFDJNJFOUP EF TFDUPSFT
FUD "MMÓ TF PMWJEB UPEB MB FTGFSB
TPDJBM EFM USBCBKP -B DJVEBE B[PUBEB QPS MB OPNFODMBUVSB OFPMJCFSBM FT
SFEVDJEB B QPSDFOUBKFT Z DÈMDVMPT RVF FYQSFTBO VOB WPMVOUBE EF USJVOGP Z
EJGFSFODJB DPO FM SFTUP EF MBT DJVEBEFT
MB NFSDBOUJMJEBE EF MPT EJTDVSTPT
TF DPNQMBDF FO IBCMBS oTJDØUJDBNFOUF TØMP EF crecimiento Z DPOWJFSUF
BM EJOFSP FO TJHOP PNOJQSFTFOUF B USBWÏT EF MPT DBKFSPT BVUPNÈUJDPT
CBODPT
GJOBODJFSBT
FNQSFTBT EF TFHVSPT Z DBTBT EF DBNCJP EF NPOFEB
FYUSBOKFSBRVFQVFCMBOMBDJVEBE
-B FTUSVDUVSBDJØO EFM FNQMFP FT JOEJDBUJWB EF FTUB GJMJHSBOB EPOEF
MB DJVEBE EFGJOF MBT PDVQBDJPOFT Z MPT DBNJOPT EF MPT
IPNCSFT Z NVKFSFT PDVQBEPT DPSSFTQPOEF B FNQMFBEPT EF PGJDJOB
VOUSBCBKBFOTFSWJDJPTQFSTPOBMFTNJFOUSBTFMDPNFSDJPBHSVQB
BM
EF MPT USBCBKBEPSFT EF MB SFHJØO FM
DPSSFTQPOEF B
QSPGFTJPOBMFT UÏDOJDPT Z BGJOFT MPT PCSFSPT Z KPSOBMFSPT SFQSFTFOUBO
FMZTØMPVO
EFMBTQFSTPOBTUSBCBKBOFODBSHPTHFSFODJBMFT
BENJOJTUSBUJWPT Z EF EJSFDDJØO &O VO NBSDP HFOFSBM MPT USBCBKBEPSFT
TBOUJBHVJOPT
FO WPMVNFO SFQSFTFOUBO FM EF MB QBSUJDJQBDJØO
EFMJOHSFTPUPUBMEFMQBÓT
%VSBOUFFMB×PFMNPOUPUPUBMEFWBMPSFTUSBOTBEPTFOMB#PMTBEF$PNFSDJPEF4BOUJBHP
FYQSFTBEPFO
NJMFTEFNJMMPOFTEFQFTPTGVFEF4JTFDPNQBSBFTUBDJGSBDPOMBJOWFSTJØOEFMB×PFO
TBMVEBTDFOEFOUFB64NJMMPOFTDPOVOBQBSUJDJQBDJØOEFM
FOFMQSPEVDUPJOUFSOPCSVUP QJC
TF
QVFEFODPMFHJSMPTEFTBKVTUFTFTUSVDUVSBMFTEFMBDJSDVMBDJØOEFMEJOFSPZEFMPTOJDIPTEFDPODFOUSBDJØOFOMPT
RVFTFFODVFOUSBMBFDPOPNÓB
NBSDBOEPFTBESÈTUJDBTFQBSBDJØOFOUSFMPFTQFDVMBUJWPZMPTPDJBM
-B3FHJØO.FUSPQPMJUBOBDPODFOUSBFM
EFMBQPCMBDJØOPDVQBEBEFMQBÓT-PTTBOUJBHVJOPTUSBCBKBO
NÈTIPSBTRVFMPTIBCJUBOUFTEFNVDIBTPUSBTDJVEBEFTMBUJOPBNFSJDBOBT
FOQSPNFEJPIPSBTFOFMB×P
&ODVFTUB/BDJPOBMEF&NQMFP &/&
EJDJFNCSFGFCSFSP*OTUJUVUP/BDJPOBMEF&TUBEÓTUJDBT */&
IUUQXXXJOFDMFNQMFPJFNQMFPIUN
'VFOUF*/&
15
Estéticas de la Intemperie Carlos Ossa
{%F RVÏ NPEP TF BSUJDVMBO EPT DBNQPT oBQBSFOUFNFOUF UBO EJTPMVUPT
DPNP MB DPUJEJBOFJEBE Z MB NPEFSOJ[BDJØO -BT QSÈDUJDBT EF PDVQBDJØO
Z VTP EF MB DJVEBE
MPT USÈOTJUPT
MPT RVFIBDFSFT
FM USBCBKP Z MB WJEB
QSJWBEB TPO FYQSFTJPOFT EF VO NJTNP NPEFMP 6OB NPEFSOJ[BDJØO
FTRVJ[PGSÏOJDB RVF DPNJFO[B FO GJFTUB Z UFSNJOB FO EVFMP TF BTPDJB
DPO MB EFTUSVDDJØO EFM FTQBDJP QÞCMJDP QPS QBSUF EF VOB DMBTF QPMÓUJDB
QSFPDVQBEB EF EFGFOEFS TVT DVPUBT Z QSJWJMFHJPT Z EJTQVFTUB B FOUSFHBS
MB DJVEBE B DVBMRVJFS TVF×P NFSDBOUJM 6OB DJVEBEBOÓB EÏCJM RVF WPUB
QFSP OP QBSUJDJQB KVTUJGJDB MB DVMUVSB HFSFODJBM RVF JOTJTUF FO EPNJOBS MP
TJNCØMJDP DPO OVFWBT GPSNBT EF JOEJWJEVBMJTNP
DMBTJTNP Z BVUPSJEBE
&O TVNB
MB NPEFSOJ[BDJØO OPT BZVEB B QFSDJCJS RVF MPT DJVEBEBOPT OP
DPOTUSVZFO OJ VTBO MB DJVEBE B QBSUJS EF TV FYQFSJFODJB JOEJWJEVBM
TJOP
EF MPT EJTDVSTPT QÞCMJDPT RVF QSPHSBNBO VOB JNBHFO EF JOUFHSBDJØO WÓB
TFSWJDJPTZDPOTVNPBGBMUBEFQBSUJDJQBDJØOQPMÓUJDB
&M1BMBDJPEFMB.POFEB
4JBMHPJMVNJOBB4BOUJBHPFTMBGVFS[BNBUFSJBMEFMBBVUPSJEBE
MBQSFTFODJB
DPOTUBOUF EF VOB KFSBSRVÓB SBDJPOBM RVF QSFGJHVSB FM FNQMB[BNJFOUP EF
MBT DPTBT Z MF BTJHOB UFDIP Z WBMPS B MPT JOEJWJEVPT &M 1BMBDJP EF -B
.POFEBDPOTBHSBFTFQSPQØTJUPSFHVMBEPSFOMBEVQMJDJEBEEFTVGVODJØO
QPS VOB QBSUF
SFTHVBSEB MPT TFDSFUPT EF FTUBEP Z
QPS PUSB
NBOJGJFTUB
MB QVCMJDJEBE EFM QPEFS 4V EJOÈNJDB EF MPT SPMFT MP MMFWB
FO DJFSUPT
QFSÓPEPT
B TFS VO MBCFSJOUP EF EFDJTJPOFT Z
FO PUSPT
VO DFOUSP DÓWJDP EF
WJTJUBT FTDPMBSFT %F FTUF NPEP TF DJFSSB Z TF BCSF B MP TPDJBM KVHBOEP DPO
MB DFOTVSB Z MBT SFMBDJPOFT QÞCMJDBT MP RVF TF DBMMB QPS razones de estado
TFNVFTUSBDPNPPSOBNFOUPEFMBTEFDFODJBTHVCFSOBNFOUBMFT
16
‘Pocas capitales del mundo –escribe Carlos Franz- identifican de un modo
más desvergonzado, en el principal de su hitos urbanos, la identidad entre
dinero y poder, como lo hace Santiago. En ningún otro lugar, seguramente,
el gobierno se ejerce desde un edificio cuyo nombre ‘La Moneda’, evoca la
obsesiva preocupación de sus ciudadanos, el bolsillo, la bolsa’ 6.
.VTFP EF MB QPMÓUJDB Z FTUSVDUVSB EF MB DPOUJOHFODJB
-B .POFEB
EJTJNVMB FM QSFDJP EF TV QFSEVSBDJØO FO MB NÈTDBSB EFM QBUSJNPOJP
BSRVJUFDUØOJDP TF QSFTFOUB DPNP MB IJTUPSJB JOTUJUVDJPOBM EF VOB OBDJØO
amable y democrática RVF B USBWÏT EF TV FYJTUFODJB QÞCMJDB SFOVFWB
MB JMVTJØO EF DJVEBEBOÓB
RVFSJFOEP IBDFS PMWJEBS RVF FT SFGVHJP EF
MBT JNQVOJEBEFT NJTUFSJPTBT RVF IBO DPSUBEP MB DJVEBE FO QFEB[PT
0SJHJOBMNFOUF QSPZFDUBEB QBSB HVBSEBS UFTPSPT Z BDV×BS NPOFEBT
IPZ
FT MB IBCJUBDJØO EF VO NPEFMP QPMÓUJDP EFUFOJEP FO MB TJNQMF oFGJDB[
BENJOJTUSBDJØO EFM QSFTFOUF Z PCTFTJPOBEP DPO MB GPSUVOB WFOJEFSB EFM
EFTBSSPMMP UFDOPMØHJDP -B SFNPEFMBDJØO Z FM SFDJFOUF CMBORVFP EF TVT
QBSFEFT DPOGJSNB FTUB NJSBEB DPOGJBEB FO FM GVUVSP
RVF TF WBMF EFM
SFDVSTP OFVUSP BM QSFTFOUF FM CMBODP DPNP MJNQJP JOTUSVNFOUP EF MB
CPSSBEVSB
QBSB RVJUBSMF TVTUBODJB Z DPOGMJDUPT BM QBTBEP -B FTUBUVBSJB
plural EF MPT QSFTJEFOUFT EF MB TFHVOEB NJUBE EFM TJHMP WFJOUF RVF EFDPSB
MB QMB[B EF MB $POTUJUVDJØO SFDVSSF BM HFTUP FDVNÏOJDP EF MBT FTDVMUVSBT
PGJDJBMFT QBSB
MJCFSBEPT EF JEFPMPHÓB
DPOGJSNBS MB NJTNB QPMÓUJDB EF MPT
BDVFSEPTZMPTDPOTFOTPTRVFTFEJTF×BEFTEFFMJOUFSJPSEFM1BMBDJP
$BSMPT'SBO[La muralla enterrada
&EJUPSJBM1MBOFUB
#PHPUÈ
1ÈH
17
Estéticas de la Intemperie Carlos Ossa
$PONFNPSBDJPOFTEFDPSBUJWBT
/P TØMP FO FM BGÈO EF MB DJVEBE QPS VSCBOJ[BS TV FDPOPNÓB TF HSBGJDB
FM EFTFP EF VOJSTF B MB UFNQPSBMJEBE Z FM EFTQFHVF
UBNCJÏO Z BTÓ MP
DSFFNPT
TF FYQSFTB FO MBT GPSNBT PSOBNFOUBMFT EF MP NPEFSOP RVF
EFMBUBO VOB FTUÏUJDB EFM QSFTFOUF Z MB FYIJCJDJØO $PNP IB TF×BMBEP
/FMMZ 3JDIBSE
IBZ VO SFDVSTP B MB NPOVNFOUBMJEBE FO FM DBTP EF PCSBT
DPONFNPSBUJWBT EF QFSTPOBKFT Z BDPOUFDJNJFOUPT GVOEBDJPOBMFT
DVZB
HSBOEJPTJEBE NVSBMJTUB DPNQSPNFUF VOB SFQSFTFOUBDJØO DPMFDUJWB EF MB
IJTUPSJB &M UBNB×P GÓTJDP QBSFDJFSB TFS VOB WPMVOUBE EF DPQBNJFOUP
EF
JOVOEBDJØO EF MB NJSBEB QBSB RVF FMMB TF DPOTVFMF DPO FM BVSB PGJDJBM5BM
DPNP PDVSSF DPO FM FNCMFNÈUJDP NVSBM EF .BSJP 5PSBM FO MB FTUBDJØO
EF NFUSP 6OJWFSTJEBE EF $IJMF VO NVSBM EF NFUSPT DVBESBEPT RVF
MF GVF FODBSHBEP BM BSUJTUB QPS MB $PSQPSBDJØO $VMUVSBM EF 1SPWJEFODJB
MB FNQSFTB .FUSP Z FM #BODP EF 4BOUJBHP
FO VO WJTUPTP QBDUP BSUÓTUJDP
FNQSFTBSJBM
‘las sedimentaciones del gusto oficial que prevalecen en ellas
retratan la historia y la nacionalidad desde la narrativa estereotipada de un
himno americanista del Encuentro y la Conquista que oculta sordas tachaduras
históricas’ 9.
&M NVSBM TF DPOWJFSUF oBIPSB FO UFTUJNPOJP EF HSBOEF[B QBUSJNPOJBM
Z SFDPODJMJBDJØO FOUSF FM PSOBNFOUP DPSQPSBUJWP Z MB FTUÏUJDB QPMÓUJDB
4FHÞO4"DDBUJOP
FMNVSBMEF.5PSBMiJODPSQPSBBMPmDJBMJTNPNPWJNJFOUPTTPDJBMFTRVFMPFYDFEFOw
iSFFNQMB[BOEPFMEFCBUFTPCSFMBNBSHJOBDJØOZFMPMWJEPEFMPTHSVQPTNJOPSJUBSJPTQPSVOBSHVNFOUPRVF
UPEPTMPTDIJMFOPTBQSVFCBO
SFDPOPDFOFMNBMUSBUP
FMEB×P
FMHFOPDJEJPEFVOBTSB[BT
IBTUBmOBMFTEFMTJHMP
QBTBEP
FO$IJMF4FTVTUJUVZFFOÏMMBVSHFODJBEFMPTQSPCMFNBTFDPOØNJDPTTVSHJEPTBQBSUJSEFMBQSPQJFEBE
EFMBTUJFSSBTZMPTRVFBUB×FOBMDPMPOJBMJTNPDVMUVSBM
QPSVOMVHBSDPNÞOEFMBIJTUPSJBOBDJPOBM&TUB
TVTUJUVDJØOTVQPOFRVFFMFYUFSNJOJPZBQBTØZOPUJFOFTPMVDJØOBMHVOB FMJOEJPFTFOUPODFTVOQFSTPOBKF
NÓUJDP
MBQJEBEPFOFMQBTBEP
PRVFFMFODBSHPEFMNVSBMFTMBDFMFCSBDJØOEFVOBSFDPODJMJBDJØOw4BOESB
"DDBUJOP
i.POVNFOUPT
NVTFPTDPONFNPSBUJWPT
JNÈHFOFTWBDJBEBTEFSFQSFTFOUBDJPOFTEFMBIJTUPSJBwFO
3FWJTUBEF$SÓUJDB$VMUVSBM/¡TPCSFi$JVEBE
BSUFZQPMÓUJDBw
/PWJFNCSF
4BOUJBHP1
18
%FKB TV GVODJØO DBMMFKFSB Z TF PDVMUB FO VO NVOEP TVCUFSSÈOFP EPOEF
TF JOUFHSB B MPT NÞMUJQMFT KVFHPT WJTVBMFT RVF FM NFUSP VUJMJ[B QBSB
BENJOJTUSBS MB FTQFSB Z FM WJBKF 1JFSEF TV USB[B EF PCKFUP BOØOJNP Z
TF QFUSJGJDB FO MB SFUØSJDB JOTUJUVDJPOBM EFM BSUF QÞCMJDP DPOWFSUJEP FO
FM OVFWP GFUJDIF EF MPT HSBOEFT TJTUFNBT FDPOØNJDPT QBSB EFDPSBS TV
BENJOJTUSBDJØO "TÓ
FO VOB DJVEBE EPOEF MBT WJPMFODJBT EFM QBTBEP Z MPT
DBTUJHPTEFMBEJDUBEVSBNJMJUBSIBONVUJMBEPUBOUBTCJPHSBGÓBT
MPTMVHBSFT
QBSB EFTDSJCJS Z FYQSFTBS VOB IJTUPSJDJEBE MJUJHBOUF TPO DPOTUBOUFNFOUF
BNFOB[BEPT EF EFTBQBSJDJØO QPS MB WFMPDJEBE EF MPT GMVKPT HMPCBMJ[BEPSFT
RVF SBTUSFBO MP JODØNPEP Z OFHBEP FO MBT QBOUBMMBT DPO TVT UFDOPMPHÓBT
EFMBJOTUBOUBOFJEBENFEJÈUJDB
&O FM B×P TF JOBVHVSØ FO MB FTUBDJØO EFM .FUSP 1BSRVF #VTUBNBOUF
VO OVFWP NVSBM RVF SFDVQFSB MB HSÈmDB QBSUJEJTUB EF MPT B×PT DVBOEP
FO MB DJVEBE EF 4BOUJBHP BQBSFDJFSPO MBT QSJNFSBT CSJHBEBT NVSBMJTUBT
&M QSPZFDUP DJUB FM NVOEP EFM USBCBKP Z BMFHPSJ[B MBT MVDIBT TPDJBMFT
oTØMP RVF DPO VOB DVJEBEB FTUÏUJDB BKFOB B QPMBSJ[BDJPOFT Z NÈT CJFO
EFOUSP EF VOB QPÏUJDB OFVUSBM TJO JODMJOBDJPOFT PEJPTBT -B TVQFSmDJF EF MB
FTUBDJØO FT PDVQBEB QPS VOB ÏQJDB TJO TVKFUP Z KVTUJmDB VO HFTUP FTUÏUJDP
EF SFDPODJMJBDJØO DFSSBEP TPCSF TÓ NJTNP &M NVSBM TF FTDPOEF FO MPT
TVCUFSSÈOFPT Z TJSWF EF QBSFE B VOB SBDJPOBMJEBE DBQB[ EF FOTBNCMBS
UPEPT MPT FTUJMPT BSUÓTUJDPT
TFHÞO MB FTUBDJØO
MB MÓOFB Z FM TFDUPS TPDJBM RVF
MB PDVQB 6OB FTQFDJF EF WJTVBMJEBE DPSQPSBUJWB QBSB MBT NBTBT EF BDVFSEP
B MÓOFB EJTDVSTP QPQVMBS MÓOFB EJTDVSTP SFQVCMJDBOP -BT FTUBDJPOFT
B
NPEP
EF WJUSJOBT FYIJCFO PCSBT RVF QBSFDJFSBO DMPOBS MB WFMPDJEBE EF MPT
USFOFT
DPOHFOJBS MB SBQJEF[ Z FM UJFNQP DPO WBHPOFT RVF MMFWBO NJMFT EF
DVFSQPTNPWJMJ[BEPTQPSMBQSPEVDDJØOZMBTFYJHFODJBTEFMUSBCBKP
19
Estéticas de la Intemperie Carlos Ossa
&TUB WPSBDJEBE WVFMWF VSHFOUF MB QSFHVOUB EF {DØNP JOTDSJCJS FM
SFDVFSEP EF FTF QBTBEP EB×BEP FO DJSDVJUPT EF SFGFSFODJBMJEBE QÞCMJDB
RVF MF EFO GJHVSBDJØO TJNCØMJDB
UFYUVSB Z EFOTJEBE FYJTUFODJBMFT
BM BDUP
EF SFDPSEBS -PT QBSRVFT Z NFNPSJBMFT TPO SFTQVFTUBT B FTUB QSFHVOUB
RVF CVTDB TBCFS RVÏ GPSNBT EF DPONFNPSBDJØO EJTF×BS
OP TØMP QBSB
DPOTFSWBS MBT IVFMMBT EF MP BDPOUFDJEP TJOP QBSB RVF MB NFNPSJB TPDJBM
UFOHBMBPQPSUVOJEBEEFEFTIBDFSZSFIBDFSNÞMUJQMFNFOUFMPTOVEPTFOUSF
BDPOUFDJNJFOUP Z SFQSFTFOUBDJØO RVF UFKFO FM SFDVFSEP ‘La Agrupación
de testigos sobrevivientes de Villa Grimaldi”, Londres 38, José Domingo
Cañas, la Discothéque, la Venda Sexy y otros recintos de tortura” salvó a
Villa Grimaldi de una desaparición programada (hacer desaparecer el lugar
de la desaparición: doble borradura) que, bajo el subterfugio modernizante
de la remodelación urbana, iba a liquidar los saldos de una memoria de
ofensas cuyo drama ético se había vuelto incompatible con el mercado fútil de
la gratificación consumista. Impedir que el terreno de uno de los principales
centros de detención y tortura militares fuese barrido por el flujo inversionista
de la planificación urbana; salvar ese terreno de la lógica de reconversión
funcional con que la racionalidad del progreso extermina los saldos del pasado
histórico más conflictivo, permitió al menos demarcar –en negativo- una zona
de la memoria que opusiera resistencia a las economías de lo rentable que
gobiernan la ciudad con sus leyes de la especulación inmobiliaria’.
&O MPT ÞMUJNPT DVBSFOUB B×PT
4BOUJBHP
IB TJEP SFGPSNBEP FTUÏUJDB
Z QPMÓUJDBNFOUF QPS NÞMUJQMFT CVSPDSBDJBT QÞCMJDBT Z QSJWBEBT
DVZP
PCKFUJWP FT PSEFOBS MB DJVEBE Z FNCFMMFDFS TV JOKVTUJDJB 4JO FNCBSHP
MB DVMUVSB WJTVBM EPNJOBOUF OP MPHSB VOJGPSNBS
DPO TVT EJTQPTJUJWPT
MB FCSJB DJSDVMBDJØO EF JNÈHFOFT RVF DPOTUSVZFO NPOUBKFT FSSÈUJDPT
EF FTUSVDUVSBT Z DPTBT $POWJWFO BOBDSPOÓBT WJTVBMFT DPO UFDOPMPHÓBT
/FMMZ3JDIBSECPSSBEPSEFUFYUP
20
QVCMJDJUBSJBT FO EJTQVUB QPS FM FTQBDJP
Z MB NJSBEB FT VO DBNQP EF MVDIB
FOUSF FQJTUFNPMPHÓBT JDPOPHSÈGJDBT Z DPOWFODJPOFT ØQUJDBT &M SFTVMUBEP
FTMBUVSCVMFODJBZFMNBMFTUBSDPOMBSFQSFTFOUBDJØO
-B1MB[B*UBMJB
)BZ [POBT EF MB VSCF EPOEF MP GSPOUFSJ[P IBDF DPOWFSHFS MB BMFHSÓB
EFQPSUJWB DPO MB SBCJB QPMÓUJDB
FM GFTUFKP DPO MB JOEJHOBDJØO TPDJBM
FM EFMJUP DPO MB SFVOJØO GBNJMJBS EF EPNJOHP La Plaza Italia P 1MB[B
#BRVFEBOP
FT VO FKF EFNBSDBUPSJP RVF DPSUB MB DJVEBE FO EPT " NPEP
EF VNCSBM IBDF QPTJCMF MB DPOWJWFODJB EF UPEPT MPT TFDUPSFT TPDJBMFT
RVF DPOWFSHFO B FMMB FO CVTDB EF EJWFSTJØO
WJTJCJMJEBE P USBOTCPSEP
4FQBSB BM 4BOUJBHP SJDP EFM 4BOUJBHP QPCSF DPO TV JOWJTJCMF USBOTBDDJØO
EF FTUJMPT
USBEJDJPOFT Z QSPDFTPT EF JEFOUJEBE 7JTJUBEB oFO TV NBZPSÓB
QPS KØWFOFT
1MB[B *UBMJB IPTQFEB FM GSFOFTÓ EF VOB DVMUVSB ex-céntrica
RVF CVTDB FOUSF FM 1BSRVF 'PSFTUBM Z #FMMBWJTUB MP VTVBM FM QBTFP
Z MP
USBOTHSFTJWP MB ESPHBEJDDJØO
&M QBQFM EF límite simbólico Z HFPHSÈGJDP
RVFPTUFOUBMB1MB[BMBEJTQPOFBMBUSBOTIVNBODJBKVWFOJM&TVOBGSPOUFSB
TPSEB EPOEF B EFUFSNJOBEBT IPSBT EF MB NBESVHBEB TF FODVFOUSBO Z TF
21
El Puente de Palo, desde la Chimba, Vista hacia el cerro Santa Lucía,
Dibujo de Melton Prior, Archivo Andrés Bello, Universidad de Chile.
Estéticas de la Intemperie Carlos Ossa
-BQFSGPSNBODFUFSSJUPSJBMEFMB1MB[BQBUSPDJOBMBEJWFSTJEBEEFWJBKFSPT
EFM NFUSP RVF
TVCUFSSÈOFBNFOUF
TF EFTQBSSBNBO QPS MB DJVEBE B QBSUJS
EF MB FTUBDJØO o#BRVFEBOP RVF IBDF EF QVOUP EF DPOFYJØO QBSB MPT
IBCJUBOUFT EF DVBUSP DPNVOBT &O FM CSFWF QFSÓNFUSP EF TV EFTBSSPMMP
MBT OPDIFT Z MPT GJOFT EF TFNBOB GPSDFKFBO QPS DPOUFOFS FM EJTUVSCJP
SJUVBM EF MBT NPEBT
FM DIPRVF EF MBT JEFOUJEBEFT
MB JSSVQDJØO EF NBTJWPT
USBWFTUJTNPT RVF TF DPOWJFSUFO FO FYDJUBDJØO Z UFNPS FO MB BNCJHàFEBE
NPSBMEFMBOPDIF1MB[B*UBMJBFT
BEFNÈTEFMBDDFTPBM$FSSP4BO$SJTUØCBM
Z FM FEJGJDJP EF MB $5$
TPCSF UPEP NJSBEB
SJFTHP
QBVTB
EFTPSEFO
KVWFOUVE
SVJEP
FYDMVTJØO
DBUBSTJT
WFMPDJEBE EF DVFSQPT Z WPDFT RVF
NBOJQVMBOMPTTÓNCPMPTGSÈHJMFTEFMPNBTDVMJOPZMPGFNFOJOP
5PEP FTUP TF USBOTB B MPT QJFT EF VO FEJGJDJP FM DFMVMBS NÈT HSBOEF EFM
NVOEP
RVF DJUB MB HMPCBMJ[BDJØO USBOTOBDJPOBM FM FEJGJDJP DPSQPSBUJWP EF
MB5FMFGØOJDB$IJMF
VOBFTUSVDUVSBEFNFUSPT
QJTPT
NUTEF
TVQFSGJDJFDPOTUSVJEBZVOUFSSFOPEFNUT
RVFOPSNBMBFTQBDJBMJEBE
EFM ÈSFB DPO TV PQFSBDJØO BSRVJUFDUØOJDB QSFDJTB Z SBEJDBM -B 1MB[B *UBMJB
oNBSDBEB QPS FTUF FEJGJDJP EF MB $5$ Z UBNCJÏO QPS MB FTUBDJØO EF NFUSP
#BRVFEBOP EFTJOUFHSB Z IPNPHFOFJ[B B MB WF[ MPT UJFNQPT MPDBMFT
Z NVOEJBMFT
IBDJFOEP RVF MPT TFOUJNJFOUPT EF QFSUFOFODJB EFWFOHBO
SFUB[PT
GMVKPT Z EFTPSJFOUBDJPOFT ‘La intersección de las líneas del metro
que diariamente transporta multitudes de cuerpos semi-periféricos hacia la
22
estación ‘Baquedano’ por debajo de la torre imperial de la C.T.C (Compañía
Telefónica de Chile) –cuerpos vehicularmente transportados hacia un “centro”
cuya densidad física y comunicativa ya no les pertenece desde que los flujos
de mensajes son intercambiados satelitalmente por el comercio a distancia
de las transnacionales- es apenas una de las innovaciones que rediagrama el
cruce de la Plaza Italia según velocidades crecientes de transformación de la
ciudad... La Plaza Italia ha tachado los restos históricos y sociales de todo lo
que antecedía el prepotente reinado de su novedad arquitectónica (el edificio
de la C.T.C) para que ningún arcaísmo de identidad llegue a desmentir el éxito
de fachada(s) de la hiperurbanización de Santiago con la vergüenza disléxica
de lo pobre, lo retardado’. 12
{1FSUFOF[DPBMBDBSOFZMBQJFESB
-PT IBCJUBOUFT EF 4BOUJBHP TF WPMWJFSPO NBTJWPT FO MPT B×PT Z
DVBOEP MBT DPOEJDJPOFT NPEFSOJ[BEPSBT JOUFOUBCBO QMBOJmDBS MB DJVEBE
BOUF MB BSSFNFUJEB EF DPSSJFOUFT NJHSBUPSJBT QPEFSPTBT RVF WFOÓBO EF MB
[POB SVSBM
FTQFDJBMNFOUF EFM TVS EFM QBÓT %FTEF MB EÏDBEB EFM USFJOUB
FM DSFDJNJFOUP VSCBOP DPNJFO[B B BHVEJ[BSTF FO MPT CPSEFT Z TFSÈO
MBT DPNVOBT EF 2VJOUB /PSNBM Z 1VEBIVFM PUSPSB #BSSBODBT
QPS FM
PDDJEFOUF 4BO .JHVFM Z MB $JTUFSOB
NÈT MBT OVFWBT [POBT DSFBEBT QPS
MB SFHVMBDJØO NJMJUBS FO MPT B×PT PDIFOUB EPOEF TF BHSVQBSÈ VO OÞDMFP
EVSP EF QPCSF[B VSCBOB
QPS FM TVS ºV×PB
1SPWJEFODJB Z -BT $POEFT
/FMMZ3JDIBSE
$POHFMBNJFOUPEFMBQPTFZWFMPDJEBEFTVSCBOBTFO3FTJEVPTZNFUÈGPSBT
FOTBZPTEFDSÓUJDBDVMUVSBM
TPCSFFM$IJMFEFMB5SBOTJDJØO
4BOUJBHP
$VBSUP1SPQJP
1
4FHÞO EJWFSTBT GVFOUFT DPOTVMUBEBT MBT NJHSBDJPOFT FO $IJMF GVFSPO TPTUFOJEBT Z BTDFOEFOUFT FOUSF Z
TFDBMDVMBRVFDFSDBEFQFSTPOBTMMFHBSPOBMBDJVEBE"TPDJBEPBFMMPFTUBCBOMBQBVQFSJ[BDJØO
MB
WJWJFOEBJNQSPWJTBEBZMBJNQPTJCJMJEBEEFBDDFTPBMPTCJFOFTQÞCMJDPTCÈTJDPT TBMVE
FEVDBDJØO
TFHVSJEBE
FUD
&TUFIFDIPFYQMJDJUØVOUJQPEFBSRVJUFDUVSBQSFDBSJBSFBMJ[BEBDPOEFTFDIPT
DBSUPOFT
QMÈTUJDPTZDBMBNJOBTRVF
TFEJPFOMMBNBSDBMMBNQBT QPSTVSÈQJEPDSFDJNJFOUP
ZRVFWFOÓBBDPNQFUJSDPOMPTDPOWFOUJMMPT
EPOEFTPMÓBO
SFGVHJBSTFMPTTFDUPSFTNFEJPTCBKPTZQPCSFTBSSFOEBEPQJF[BTEFBOUJHVBTDBTPOBT
23
Estéticas de la Intemperie Carlos Ossa
QPS FM PSJFOUF
EPOEF MB mTPOPNÓB EF 4BOUJBHP TF FOGSFOUB B VO DBNCJP
FTUSVDUVSBM RVF GPNFOUB MB DPMJTJØO EF DVMUVSBT MFUSBEBT
FNFSHFODJBT
QPQVMBSFT
DPNVOJEBEFT FMFDUSØOJDBT Z SFEVDUPT ÏUOJDPT -B VSCBOJ[BDJØO
IB MPHSBEP DPOWFSUJS B 4BOUJBHP FO VO BKFESF[ MMFOP EF QJF[BT TPCSBOUFT
SFDMBNBOEPVOTJUJPFOFMUBCMFSP
&O
MB DJVEBE UJFOF IBCJUBOUFT VO DPOHMPNFSBEP
TJHOJmDBUJWP WJFOF B FMMB QBSB NFKPSBS TVT FYQFDUBUJWBT
TPCSF UPEP QPS
MB PGFSUB EF USBCBKP RVF HFOFSBO MBT QPMÓUJDBT EF JOEVTUSJBMJ[BDJØO
QFSP
B TV WF[ FTUP DSFB VOB HSBWF DSJTJT BENJOJTUSBUJWB RVF TF FYQSFTB FO MB
DBSFODJB EF WJWJFOEBT &OUSF Z
FM ÈSFB SFTJEFODJBM EFM (SBO
4BOUJBHPDSFDJØDFSDBEFVOZTØMPEPTDPNVOBT EFMBTFYJTUFOUFT
DPOTFSWBSPOTVDBSÈDUFSSVSBM ‘La transformación de suelo agrícola en tierra
urbana es un proceso predominante de esta época y los más pobres ocupaban
ilegalmente algunos terrenos para construir habitaciones precarias conocidas
como ‘callampas’ (Sabatini, 1982; Valdés, 1983). Las condiciones de vida eran
de las más difíciles en estas ‘tierras de nadie’, cercanas a bordes de ríos de
crecidas brutales, ubicadas en laderas de cerros con insalubres basurales y
sitios eriazos desconectados de la trama vial’.
Los callamperosSFQSFTFOUBCBOFMEFMBQPCMBDJØOTBOUJBHVJOBDPOVOBT
NJMQFSTPOBTZFOTVNBZPSÓBQSFTJPOBCBOBMFTUBEPQPSVOBTPMVDJØO
EF WJWJFOEB CÈTJDB
B USBWÏT EF UPNBT JMFHBMFT EF UFSSFOP 4FHÞO "SNBOEP
EF 3BNØO
FOUSF Z
PDVSSJFSPO tomas RVF JOWPMVDSBSPO B VO
&T JNQPSUBOUF EFTUBDBS FM QSPDFTP EF BHMPNFSBDJØO EFNPHSÈmDB EF 4BOUJBHP
QVFT ÏTUF UJFOF DPOTFDVFODJBT
EJSFDUBT FO MBT QPMÓUJDBT RVF TF BTVNJFSPO FO FM QFSJPEP JOEVTUSJBMEFTBSSPMMJTUB Z MVFHP FO FM OFPDPOTFSWBEPS
EF NFSDBEP 3FTQFDUP BM QSJNFSP MB EPDVNFOUBDJØO IJTUØSJDB TF×BMB RVF FO MB QPCMBDJØO FSB EF
QFSTPOBTFO
FO
FO
ZFO
7JDFOUF &TQJOP[B )JTUPSJB TPDJBM EF MB BDDJØO DPMFDUJWB VSCBOB -PT QPCMBEPSFT EF 4BOUJBHP
FO
3FWJTUB-BUJOPBNFSJDBOBEF&TUVEJPTEF6SCBOJTNP
WPM/¡
TFQUJFNCSF
QÈH*OTUJUVUPEF&TUVEJPT
6SCBOPT'BDVMUBEEF"SRVJUFDUVSBZ#FMMBT"SUFT1POUJmDJB6OJWFSTJEBE$BUØMJDBEF$IJMF
24
UPUBM EF GBNJMJBT -B NÈT JNQPSUBOUF Z TJHOJmDBUJWB EF FMMBT RVF
EF BMHVOB NBOFSB
MF EB GVFS[B TJNCØMJDB BM NPWJNJFOUP QPCMBDJPOBM FT
MB SFBMJ[BEB FM EF PDUVCSF EF VO DPOKVOUP EF QPCMBEPSFT EF MB
DBMMBNQB El Zanjón de la Aguada
PDVQB UJFSSBT QFSUFOFDJFOUFT B MB FY
DIBDSB -B 'FSJB Z B USBWÏT EF VO TJTUFNB EF BVUPHFTUJØO Z OFHPDJBDJØO
JOTUJUVDJPOBM DPO PSHBOJTNPT EFM FTUBEP MPHSB DPOTUSVJS MB QPCMBDJØO -B
7JDUPSJB -B 7JDUPSJB FODBSOB VO TÓNCPMP EJTPOBOUF Z BSCJUSBSJP
QVFT IB
TJEP QSFTFOUBEB DPNP FKFNQMP EF PSHBOJ[BDJØO QPQVMBS NJMJUBOUF Z PCSB
TBDSBEFMBMVDIBBOUJEJDUBUPSJBM.PEFMPEFSFTJTUFODJBDPOUSBFMNFDBOJTNP
QPMJDJBM Z mHVSB FUOPHSÈmDB EF MB TPCSFWJWFODJB DSFBUJWB RVF BTFOUØ MB
WBMPSBDJØO EF MPT NPWJNJFOUPT TPDJBMFT Z TVT EFNBOEBT 4JO FNCBSHP
MB
USBOTJDJØOEFNPDSÈUJDBEFTNBOUFMØMBJDPOJDJEBEDPNCBUJWBEFMBQPCMBDJØO
Z B DBNCJP
MB FOUSFHØ BM EFUFSJPSP NFEJÈUJDP BM DSJNJOBMJ[BS TV QMBOP DPO
MBTSFDVSSFOUFTOPUJDJBTEFMBMVDIBWJPMFOUBEFMEPNJOJPOBSDP
&O MBT EÏDBEBT TJHVJFOUFT
4BOUJBHP BVNFOUB TJO NFEJEB OJ PCKFUP Z MPT
QSPCMFNBT EF IBCJUBU TF JODSFNFOUBO 1BSB GJOBMFT EF MPT B×PT TFTFOUB
FM
OÞNFSP EF QFSTPOBT WJWJFOEP IBDJOBEBT FO MPT BTFOUBNJFOUPT QPQVMBSFT
BMDBO[B B NÈT EF NJM
VO EFM UPUBM VSCBOP &O JHVBM QFSJPEP
B
FM EF MB DPOTUSVDDJØO IBCJUBDJPOBM GVF SFBMJ[BEB QPS
QSPHSBNBT FTUBUBMFT RVF BVNFOUBO FM TUPDL EF WJWJFOEBT oBOUFT
EF B VOJEBEFT EFTQVÏT EF UBM GFDIB &M SFTVMUBEP GVF MB
DSFBDJØO EF HSBOEFT QPCMBDJPOFT DPNP +PTÏ .BSÓB $BSP
-P 7BMMFEPS
4BO
(SFHPSJPZ+PÊP(PVMBSU
&O MPT B×PT TFUFOUB
FO VO DPOUFYUP EF FOGSFOUBNJFOUP QPMÓUJDP
EFTWFOUVSBEP Z UFBUSBM NVDIPT WFO B MPT QPCMBEPSFT DPNP VOB
GVFS[B histórica EF DBNCJP F JOUFOUBO DPOFDUBS JOUFSFTFT QPMÓUJDPT DPO
25
Estéticas de la Intemperie
-P popular TF DPOWJFSUF FO MB DMBWF IFSPJDB EF VOB WPMVOUBE VUØQJDB EF
DBNCJP TPDJBM RVF MF USBOTNJUF TV FOFSHÓB QSPUFTUBUBSJB Z SFJWJOEJDBUJWB
B UPEP FM QFSÓPEP EF MB 6OJEBE 1PQVMBS Z EFM HPCJFSOP EF 4BMWBEPS
"MMFOEF 4BOUJBHP
FOUPODFT
WB JODPSQPSBOEP B MPT TVKFUPT QPQVMBSFT EF
VO NPEP GVODJPOBM Z UFNFSPTP QPS VO MBEP
BDFQUB BM roto
VO QÓDBSP
RVF IBDF EFM JOHFOJP TV FTUSBUFHJB QBSB [BGBSTF EF MB JODPNPEJEBE TPDJBM
EFM USBCBKP
MB BVUPSJEBE P FM FTGVFS[P
QFSP DPNQFOTB TV EFTJEJB DPO
WJSUVEFT QBUSJØUJDBT Z HFOFSPTJEBE JOEJWJEVBM Z
QPS PUSP MBEP
QFSTJHVF
BM lumpen EFTDPOUSPMBEP Z DPOGMJDUJWP DVZB QPUFODJB EFTWJBEB TJFNQSF MP
QPOF FO MB PSJMMB DPOUSBSJB EFM PSEFO
FM SFTQFUP Z MB FEVDBDJØO &M roto FT
MB GJHVSB MFHFOEBSJB oTFHÞO MB GBNPTB JDPOPHSBGÓB EF MB SFWJTUB Topaze
RVF FODBSOB FTUB SFQSFTFOUBDJØO QJDBSFTDB EF MP QPQVMBSVSCBOP DIJMFOP
FYIJCJFOEP VO SFWFSTP EF MB DPOGJHVSBDJØO BMFHØSJDB EF MB /BDJØO RVF
KVOUB EFTQSFDJP Z UFNPSFT ‘El roto como metáfora del pueblo, se presenta
virtualmente errático. Sin un destino institucional, su única vitalidad parece
ser el eterno vagar de su cuerpo. Presentado a nivel gráfico como tramposo,
i&M ÓNQFUV DPO RVF DSFDFO MBT PSHBOJ[BDJPOFT DPNVOJUBSJBT EFTEF FM HPCJFSOP EF 'SFJ DPOUJOÞB EVSBOUF MB
6OJEBE1PQVMBS4FFTUJNBRVFQFSTPOBTTFFODPOUSBCBOBmMJBEBTBFTUBTPSHBOJ[BDJPOFT "MWBSBEPFUBM
$PNP MPT DBNQBNFOUPT TPO NÈT BDUJWPT Z NÈT NPWJMJ[BEPT RVF MBT QPCMBDJPOFT ZB DPOTPMJEBEBT
DPNP
TPO EJSJHJEPT QPS NJMJUBOUFT EF MPT QBSUJEPT EF J[RVJFSEB FO FM HPCJFSOP
MPT DBNQBNFOUPT TF WBO FTUBCJMJ[BOEP
DPOTJHVJFOEP TV FRVJQBNJFOUP Z DPOWJSUJÏOEPTF FO QPCMBDJPOFT QPDP B QPDP &O FM DVSTP EF FTUF DBNCJP MB
PSHBOJ[BDJØO DPNVOJUBSJB TF EFTBSSPMMB EFOUSP EF MB[PT EF EFQFOEFODJB DPO MPT QBSUJEPT QPMÓUJDPT Z MB *HMFTJB
DBUØMJDB 4FHÞO7BOEFSTDIVFSFO C
MPT QPCMBEPSFT FTUÈO EPNJOBEPT QPS VOB DPODJFODJBiEFQFOEJFOUFw FM
BEWFSTBSJP TPDJBM TJHVF TJFOEP FMiSJDPw
EFTDSJCF FTUBT EJGFSFODJBT FO UÏSNJOPT SFMBDJPOFT EF EJTUBODJB TPDJBM NÈT
RVF EF FYQMPUBDJØO
Z MBT FMJUFT QPMÓUJDBT BQBSFDFO DPNP MBT ÞOJDBT DBQBDFT EF SFBMJ[BS MPT DBNCJPT OFDFTBSJPT Z
EF BZVEBS B NBOUFOFS MB VOJEBE EFM HSVQP &TUB DPODFQDJØO
FO SFTVNJEBT DVFOUBT UPUBMNFOUF JOTUSVNFOUBM Z
EFQFOEJFOUFEFMBQPMÓUJDB
FYQMJDBRVFQPSDJFOUPEFMPTQPCMBEPSFTTFVCJRVFOBMiDFOUSPwDPOQPTJDJPOFTRVF
JODMVZFONBUJDFTEFEFSFDIB
DPNPFMSFTQFUPEFMPSEFOZFM&TUBEP
QFSPUBNCJÏODPOUPOPTJ[RVJFSEJTUBTQPSTV
WPMVOUBE EF JOUFHSBDJØO "MEVOBUF
$BTUFMMT
FO FTUF NJTNP QFSÓPEP DBMJmDB MPT DPNQPSUBNJFOUPT
DPMFDUJWPTEFMPTQPCMBEPSFTDPNPFDPOPNJDJTUBTw7JDFOUF&TQJOP[B0QDJU
4FNBOBSJPTBUÓSJDPQPMÓUJDPRVFDPOTUJUVZØVOFTQBDJPDPNVOJDBDJPOBMVSCBOPEFTUBDBEPFO4BOUJBHP
'VFDSFBEPFO
27
Estéticas de la Intemperie Carlos Ossa
"M JHVBM RVF FO UPEB "NÏSJDB -BUJOB FO $IJMF
FM DJOF
MB UFMFWJTJØO
Z MB SBEJP WBO B TFS BSUÓGJDFT DMBWFT EF VO SFDPOPDJNJFOUP
NFMPESBNÈUJDP EF MP QPQVMBS
EPOEF MB GBUBMJEBE Z FM PSEFO OBUVSBM
TPO MPT EJTQPTJUJWPT EF MFDUVSB &M CBSSJP
FM DIJTNF
FM TBDSJGJDJP
MB
SFEFODJØO P MB QBSBEPKB EF VO TVKFUP SBDJPOBM
BUBEP B VO EFTUJOP
NÓUJDP
JOEJDBO MB PCMJHBDJØO EFM QPCSF EF TVGSJS DPNP IB EJDIP
DPO UBOUB DMBSJEBE $BSMPT .POTJWBJT Z EFM SJDP EF FOHB×BSTF DPO
MB GFMJDJEBE EF MPT CJFOFT &O MB BDUVBMJEBE
QPS TV QBSUF
FM SFMBUP
TPCSF MP QPQVMBS UPNB GPSNBT FYUSFNBT FO MB IJTUFSJB VSCBOB
MB
WJPMFODJB OBSDPQBOEJMMFSB Z FM TFYP BQVSBEP &O FM DJOF
QPS FKFNQMP
EFTEF MBT UFOEFODJBT TPDJPMØHJDBT EF Largo viaje
IBTUB FM
DPTUVNCSJTNP EF NFSDBEP EF Machuca
MP QPQVMBS IB TJEP
MFÓEP DPNP SFTJEVP QFSJGÏSJDP
SFEFODJØO QPQVMJTUB
DJUB GPMDMØSJDB P
FOTBZP TPDJBM RVF JOUFOUB EFTDJGSBS FM SJ[PNB JEFOUJUBSJP EFM QVFCMP
FOMBUSJQMFDPOEJDJØOEFHSBDJB
DIJTUFZEPMPS
%JBNFMB &MUJU
i-ÈTUJNB RVF TFBT VOB SPUBw
$BUÈMPHP 3PUB TPCSF MB PCSB EF +VBO %PNJOHP %ÈWJMB (BMFSÓB
(BCSJFMB.JTUSBM/PWJFNCSF
-PT QSPHSBNBT SBEJBMFT EF MPT B×PT TFTFOUB Z TFUFOUB UVWJFSPO MB WJSUVE EF DPOTUSVJS VO UFKJEP EF SFGFSFODJBT
TPCSF MP QPQVMBS RVF BZVEØ B JOHSFTBS TV FYJTUFODJB B MPT QSPCMFNBT EF MB DJVEBE
QFSP BM NJTNP UJFNQP TJSWJØ
EF NPEFMP EF FTUJHNBUJ[BDJØO .VDIPT QSPHSBNBT SBEJBMFT iMP RVF DVFOUB FM WJFOUPw
iFTQFKJUPw
iMPT PGFOTPSFTw
iSBEJPUBOEBw
FUD
FTUBCMFDJFSPOMB[PTFOUSFMPTEJTUJOUPTBTQFDUPTEFFTUBDVMUVSBZMBTmHVSBTEFMBNPEFSOJ[BDJØO
BTJNJTNPGBDJMJUBSPOSFDPOPDJNJFOUPTDPOMBNJTNBQFSUJOFODJBRVFDPOTBHSBSPOFTUFSFPUJQPT
&M .FMPESBNB w/P UF WBZBT
NJ BNPS
RVF FT JONPSBM MMPSBS B TPMBTw
FO )FSNBO )FSMJOHIBVT /BSSBDJPOFT
"OBDSØOJDBTEFMB.PEFSOJEBE&EJUPSJBM$VBSUP1SPQJP
4BOUJBHP
PDUVCSF1ÈHT
28
-BDPODFOUSBDJØOFTQBDJBMEFMPTQPCSFTFO4BOUJBHPWBBERVJSJFOEP
VOB PSHBOJDJEBE FO MPT B×PT TFTFOUB Z TFUFOUB HSBDJBT B MBT
DPODFQDJPOFT intervencionistas
EPOEF FM &TUBEP EFGJOF Z OPSNB MB
VCJDBDJØO TJNCØMJDB EF MPT TVKFUPT
DMBTJGJDB Z EJTUSJCVZF MB SJRVF[B
SFQSJNF Z BCSF MB TPDJFEBE DPO EJWFSTPT QMBOFT VSCBOÓTUJDPT QBSB
BDFQUBS Z SFHVMBS FM DSFDJNJFOUP BOÈSRVJDP EF 4BOUJBHP &O MB EÏDBEB
TJHVJFOUF
FTUBT PSJFOUBDJPOFT UFSNJOBSPO QPS ‘acelerar los efectos de
desintegración social de la ciudad en el periodo de mercado. La misma
concentración de la pobreza que en los años 1960 e, incluso, en los 1980 de
las ‘protestas nacionales’ contra el régimen militar reforzara políticamente
a los pobres, está pasando a ser un factor crucial de su desintegración
social. Las causas parecen residir, por una parte, en la flexibilización
laboral que agrava la inseguridad económica entre las familias y eleva la
importancia de los lugares urbanos social y funcionalmente diversos en el
logro de oportunidades de trabajo -las ‘poblaciones’ son marcadamente
homogéneas-; y, por otra parte, en los profundos cambios ocurridos en el
sistema y la cultura política, entre ellos el retroceso del clientelismo y del
reivindicacionismo’
%F FTUB NBOFSB
MBT poblaciones IBO TJEP EFTQPKBEBT EF TV
FNCMFNBUJDJEBE DPNP [POBT QPMÓUJDPPSHBOJ[BDJPOBMFT EF MFWBOUBNJFOUP
EF MP QPQVMBS Z
NÈT CJFO
TPO USBUBEBT DPNP PSJMMBT GÓTJDBT QSFDBSJBT
RVF EFDMBSBO MB TFHSFHBDJØO SFTJEFODJBM EF MPT iQPCMBEPSFTw &M BM[B
FTQFDVMBUJWB EF MPT TVFMPT TF EFTDFOUSB FO CVTDB EF OVFWPT OJDIPT EF
FEJGJDBDJØO Z BWBO[B IBDJB MBT [POBT QFSJVSCBOBT
SFEVDJFOEP FM UBNB×P
EF MB UJFSSB EF QSFDJPT CBKPT BM BMDBODF EF MPT QPCSFT Z EF MPT QSPHSBNBT
EF WJWJFOEB TPDJBM "TÓ
MBT GBNJMJBT EF NFOPSFT SFDVSTPT RVFEBO BJTMBEBT
HFPHSÈGJDB Z FTQBDJBMNFOUF
QVFT MPT TVCTJEJPT IBCJUBDJPOBMFT EFM &TUBEP
'SBODJTDP 4BCBUJOJ Z 'FEFSJDP "SFOBT &OUSF FM FTUBEP Z FM NFSDBEP SFTPOBODJBT HFPHSÈmDBT Z TVTUFOUBCJMJEBE
TPDJBM FO 4BOUJBHP EF $IJMF
FO 3FWJTUB -BUJOPBNFSJDBOB EF &TUVEJPT EF 6SCBOJTNP
WPM /¡
EJDJFNCSF
QÈHT *OTUJUVUP EF &TUVEJPT 6SCBOPT 'BDVMUBE EF "SRVJUFDUVSB Z #FMMBT "SUFT 1POUJmDJB 6OJWFSTJEBE
$BUØMJDBEF$IJMF
29
Estéticas de la Intemperie Carlos Ossa
%FMJUPTZFODVFOUSPT
&O BMHÞO TFOUJEP OVODB DPNQMFUP Z UPUBM MB DJVEBE TF TPCSFTDSJCF FO FM
SÏHJNFOJOGPSNBUJWPDPOVSHFODJBZEFTPSEFOMPNÞMUJQMFSPNQFMBFEJDJØO
Z B NPEP EF VO DBMFJEPTDPQJP KVOUB JODFOEJPT
BUSBDPT
NBUSJNPOJPT
SFVOJPOFT TPDJBMFT
GFTUJWBMFT EF QFMVRVFSÓB
WJTJUBT EJQMPNÈUJDBT
FTQFSBOEP DPOTFHVJS VOB JMVTPSJB VOJEBE EF QMBOPT RVF TØMP EVSB FM
UJFNQP EFM BDPOUFDJNJFOUP OBSSBEP TJO RVF MB GVHBDJEBE EFM SFMBUP EFKF
IVFMMBTEFFYQFSJFODJB-BDPNVOJDBDJØOQSPQPOFVOEPCMFKVFHPEFDSJTJT
Z FONJFOEB EF VO MBEP
DPOTUSVZF MB FYUFOTJØO Z VCJDVJEBE EF MP VSCBOP
DPTJFOEP
FO VOB HFOFSBMJEBE GJOHJEB
QFEB[PT EF PSEFO
TFOUJEP Z QMBDFS
RVF EBO GPSNB B MB VUPQÓB EF MB VCJDBDJØO JOTUBOUÈOFB Z QBSFKB EF MPT
GMVKPT HMPCBMJ[BEPT Z
EF PUSP
SFDPSUB MB DJVEBE DMBTJGJDÈOEPMB EF BDVFSEP
BM DBOPO EFM FTUJHNB Z EF MB FYDMVTJØO
EJTDSJNJOBOEP MPT DVFSQPT RVF TF
TBMFOEFMMJCSFUPQVCMJDJUBSJPEFMBFVGPSJBDPNVOJDBDJPOBM
-B DJVEBE EF 4BOUJBHP QBEFDF MPT FGFDUPT EF VOB UFMFDPNVOJDBUJWJEBE
RVF TVCTVNF TV EFTJOUFHSBDJØO FO MBT SFEFT
DPNP TJ MPT DJSDVJUPT Z
MPT DBCMFT QPS NFEJP EF MB DPOFYJØO JODBOTBCMF QVEJFSBO BZVEBS B
EJTPMWFS FM NBMFTUBS )BCJFOEP TJEP MP QÞCMJDP DBTJ FOUFSBNFOUF SFEVDJEP
B DPOTJHOB NFEJÈUJDB
FT EJGÓDJM TBCFS DVÈM FT IPZ FM WÓODVMP RVF VOF
QPMÓUJDB Z DJVEBE {%ØOEF TF DPMPDBO MBT [POBT JOUFSTUJDJBMFT RVF QFSNJUFO
SFDPOPDFS MBT EJGFSFODJBT TPDJBMFT OP DPOTVNJEBT QPS MB NFEJBUJ[BDJØO EF
MBTIBCMBT
4BCBUJOJZ"SFOBT0QDJU
30
-B DJVEBE
FO UPEP DBTP
KBNÈT BHPUBEB QPS MB WJSUVBMJEBE EF MBT FTDFOBT
SFUPSOB QFSJØEJDBNFOUF B MBT IJTUPSJBT EF JNQVSF[B Z TBOHSF RVF MB DSØOJDB
QPMJDJBM BDUJWB QBSB SFDSFBS MP NPOTUSVPTP Z TV JOGSBDDJØO -PT UFNPSFT
VSCBOPT SFQSPEVDFO FM NJUP EF MP TJOJFTUSP Z MP SBSP B mO EF EFTOBUVSBMJ[BS
BM DSJNJOBM Z EFKBSMP GVFSB EF UPEB DPNQBTJØO NPSBM -PT TVKFUPT QSPDMJWFT
B FTUF USBUBNJFOUP DPNVOJDBDJPOBM Z QÞCMJDP TPO BRVFMMPT DPO VO modus
operandi EFMJDUJWP USBOTmHVSBEP FO QFSWFSTJØO
TBEPNBTPRVJTNP Z
EFTDPNQPTJDJØOQTÓRVJDB&MDBTPEFMPTsicópatas de MaipúoRVFFOFMB×P
DPONPDJPOØ B 4BOUJBHP DPO MB CFMJDPTJEBE EF MP EFTWJBEP QFSNJUJØ
MB DPOFYJØO PTDVSB FOUSF VOB HFPHSBGÓB EFM UFSSPS Z FM QÈOJDP TFYVBM %JF[
BEPMFTDFOUFTGVFSPOTFDVFTUSBEBTFOMPTDPOUPSOPTGBNJMJBSFTEF.BJQÞ
MPT
EFMJODVFOUFT
VO IPNCSF Z VOB NVKFS
ESPHBCBO Z WJPMBCBO B MBT KØWFOFT
RVJFOFT FSBO mMNBEBT QBSB DPNQMBDFS MPT HVTUPT FYØUJDPT EF DMJFOUFT
FVSPQFPT BOTJPTPT EF SFBMJUZ TIPX QPSOPHSÈmDPT %BWJE $BMJTUP /Þ×F[ Z
"MJDJB 2VJKBEB
EFTBSUJDVMBSPO MB DPUJEJBOJEBE EF MB DPNVOB BM JOUSPEVDJS TV
QSFTFODJB JODMBTJmDBCMF FO MB OPSNBMJEBE
BM IBDFS TFOUJS B ÏTUB DPNP VOB
QVFSUB QPTJCMF BM IPSSPS
EPOEF FM QSPQJP FOUPSOP EF MV[ Z RVJFUVE UJFOF
MB JOTPTQFDIBEB EFMHBEF[ EFM IJMP RVF TFQBSB MP BOPEJOP EF MP USFNFOEP
4V BDUVBS DBMDVMBEP GVF NPUJWP EF NÞMUJQMFT FTQFDVMBDJPOFT RVF FYDJUBSPO
MB mHVSB EFM NBM Z PCMJHBSPO B SBDJPOBMJ[BSMP QBSB RVF MPT DJVEBEBOPT
OP QFSDJCJFSBO TV WJEB JOEFGFOTB Z B MPT BQBSBUPT QPMJDJBMFT JOÞUJMFT
TJO
FNCBSHP MPT DSJNJOBMFT TF TVJDJEBSPO BOUFT EF TFS BUSBQBEPT JNQJEJFOEP MB
DPOGFTJØOQVSHBUJWBZMBDPOEFOBFTDBSNFOUBEPSB
&OUSF MPT WBSJBEPT BSDIJWPT EFM NBSHFO EFMJDUVBM RVF IBO DVCJFSUP B 4BOUJBHP EF TPSQSFTB Z NJTUFSJP TF
FODVFOUSBO MPT TVDFTPT EFM EFTDVBSUJ[BEP
FM BTFTJOBUP EF 3PESJHP "OGSVOT
MBT WJPMBDJPOFT EF +BJNF $BSUFS FO
-BT$POEFTFOUSFMBmHVSBEFTDPODFSUBOUFEF&NB1JOUPFMTBMUFBEPSEFM$FSSP4BO$SJTUØCBM'FSOBOEP
4BOUBOEFSZPUSPTDVZPQSPOUVBSJPMPTDPOWJSUJØFOPCKFUPFTQFDVMBUJWPEFMEJTDVSTPVSCBOPSFTQFDUPBMBWPMVOUBE
DPOGVTBEFMEB×P
31
Estéticas de la Intemperie Carlos Ossa
%VSBOUF VO QBS EF NFTFT
TV WJEB GVF EFTNFNCSBEB FO FQJTPEJPT EF
JOTBOÓB Z DSVFMEBE RVF SFUFOÓBO B 4BOUJBHP FO MP IPSSJCMF 4VT IÈCJUPT
EF MFDUVSB Z NPEBMFT JODSFNFOUBSPO MB BMVDJOBDJØO NFEJÈUJDB QPS TV
DBSÈDUFSZTFDPOWJSUJØFOVOBOPWFEBEDSJNJOBMÓTUJDB
QVFTSFQSFTFOUBCB
VO UJQP EF EFMJODVFOUF EFTBGPSBEP Z MÞDJEP
QJTBOEP MB EFMHBEB MÓOFB
EF MP EJBCØMJDP %FTQVÏT EF TFS DBQUVSBEP TF BIPSDØ DPO FM DBCMF EF
VOB NÈRVJOB EF FTDSJCJS FO MB RVF IBCÓB DPNFO[BEP B FTDSJCJS TV
CJPHSBGÓB
SFHBMBEBQPSFMKVF[RVFTVTUBODJBCBTVDBVTB
3FWJTUB2VÏ1BTB-BTVNBEFUPEPTMPTNBMFTXXRVFQBTBDMSFWJTUB
32
"VORVFFMUFYUPQVFEFTFSBQØDSJGPFM5JMB
EFKØVOSFMBUPQPTUNPSUFN
JORVJFUBOUF‘¿Por qué ahora que estoy muerto, frío y duro como la piedra,
me persiguen cual celebridad del jet set o de la farándula o quizás de la
política? Yo no busqué la fama, pero ésta- la muy maldita- llegó cuando
estaba vivo, no fui acaso un caníbal, igual o superior a Hannibal Lecter,
pero de la vida real. A mí también me sacaron las entrañas en el Instituto
Médico Legal y también el cerebro. Dicen que para estudiarlo, para navegar
por esos recónditos canales de la mente humana, para averiguar por qué
causa me convertí -¿o siempre fui ese despiadado sicópata por culpa de
endiablados genes o de esos daños orgánicos que sufrí cuando era muy
pequeño, al lado de unos tíos travestis y de una madre indiferente?- en
un asesino despiadado de gente adulta, porque me arrepiento de haber
golpeado a un niño de 9 años, cuando estuve en la Rinconada de Huinganal,
en La Dehesa’
1PTUBMFTOFHSBT
&M5JMBTFTFOUÓBEFSSVNCBEPXXX.FSDVSJPWBMQPDMTJUFBQHSFQPSUBKFT%PNJOHPEFEJDJFNCSFEF
33
Estéticas de la Intemperie
Arturo Cariceo
Clarice Sterling:
- Did you do those drawings, Doctor?
Hannibal Lecter:
- Ah. That is the Duomo seen
from the Belvedere. You know Florence?
Clarice Sterling:
- All that detail just from memory?
Hannibal Lecter:
- Memory, Agent Starling,
is what I have instead of view.
-B QSJNFSB WF[ RVF WJTJUB $MBSJDF 4UFSMJOH B )BOOJCBM -FDUFS
SFDJCF EFM
CSJMMBOUF QTJRVJBUSB Z EFTBMNBEP DSJNJOBM oSFDMVÓEP FO FM IPTQJUBM QTJRVJÈUSJDP
EF#BMUJNPSFQPSTVBmDJØOBDPNFSTFBTVTQBDJFOUFTMBTPMVDJØOQBSBEBSDPO
FM QBSBEFSP EF VO BTFTJOP FO TFSJF MMBNBEP #VõBMP #JMM 1FSP -FDUFS MP IBDF
B TV NBOFSB " USBWÏT EF VO EJCVKP EFM %VPNP WJTUP EFTEF FM #FMWFEFSF -B
KPWFO BTQJSBOUF B PmDJBM JOUVZF RVF OP FTUÈ GSFOUF B VO EJCVKP DVBMRVJFSB 4JO
FNCBSHP OP MPHSB EFDPEJmDBS FM TFOUJEP EFM KVFHP NOFNPUÏDOJDP BSUJDVMBEP
QPS -FDUFS FO 'MPSFODJB OP FYJTUF OJOHÞO QBMBDJP EFM #FMWFEFSF DPNP PDVSSF
FO 3PNB P 7JFOB &TUP OP UFOESÓB NÈT JOUFSÏT TJ OP GVFSB QPSRVF #VõBMP #JMM
Z MB QSJNFSB WÓDUJNB
WJWFO FO DBMMF #FMWFEFSF DPNP TF WF FO MB TF×BMÏUJDB
RVF BQBSFDF BM FNQF[BS MB ÞMUJNB QBSUF EF MB QFMÓDVMB &O BMHÞO TFOUJEP
MB
ÞOJDB GPSNB EF SFDPSSFS OVFTUSB IJTUPSJB EF MBT JOUFSWFODJPOFT VSCBOBT FYJHF
BEFOUSBSOPT FO MVHBSFT EPOEF OVFTUSB NFNPSJB OP QVFEF FOUSBS TJO TFOUJSTF
BNFOB[BEB
36
1SPCBCMFNFOUF MB JODJEFODJB EF MBT UPEBWÓB MMBNBEBT BSUFT WJTVBMFT FO MB
DPNVOB EF 4BOUJBHP TFB VO FOKBNCSF EF MFZFOEBT
EBEBT MBT SFNPEFMBDJPOFT
RVF VOB Z PUSB WF[ TPO MFWBOUBEBT FO BSBT EF VOB DJVEBE RVF QBSFDF TFOUJSTF
JODØNPEB DPOTJHP NJTNB : RVF CPSSB
EBEP FM EFTPSEFOBEP DSFDJNJFOUP Z
MB USFNFOEB FYQMPTJØO BTQJSBDJPOBM EF MB civitas
MPT QSPZFDUPT EF BSUJTUBT RVF
JOUFHSBCBO BSRVJUFDUVSB
VSCBOJTNP
JOHFOJFSÓB
QBJTBKJTNP 3FEBDUP FTUP BM
QPDP SBUP EF WPMWFS B WFS DØNP FM NVSBM EF &EVBSEP .BSUÓOF[ #POBUUJ
$BSMPT
0SUÞ[BS F *WÈO 7JBM QBSB FM QBTP JOGFSJPS 4BOUB -VDÓB
EFTBQBSFDF CBKP MPT
FYQPMJPT EF MB NÈT EJWFSTB ÓOEPMF
UPEPT SFTVMUBEP EF VO SFQFSUPSJP EF TJHOPT
RVF IBO TJEP TPTUFOJEPT QPS MB BQBUÓB : RVF EF SFDPSEBSMP
DPNP WBO MBT
DPTBT
EFCFSFNPT CVTDBS FO VO PSEFO EF MVHBSFT EPOEF TF QSFTFSWB TØMP DPO
QFOFUSBDJØOZBHJMJEBENFOUBM
'VF FO
DVBOEP FTUF USÓP EF BSUJTUBT MPHSB actualizar MB USBEJDJØO
NVSBMÓTUJDB DVMUJWBEB QPS MBT SFNPUBT PCSBT EF -BVSFBOP (VFWBSB
(SFHPSJP
EF MB 'VFOUF Z +VMJP &TDÈNF[
QMBOJmDBOEP EJDIB JOUFSWFODJØO VSCBOB DPNP
VOB FYQFSJFODJB RVF TØMP FT QPTJCMF EF WJTVBMJ[BS BSSJCB EF UV BVUPNØWJM
"DUVBMNFOUF
FOUSF MPT HSBöUUJT
MBT BOJNJUBT Z FM EFTQSFOEJNJFOUP DPOTUBOUF
EF MBT UFTFMBT B[VMFT
HSJTFT Z CMBODBT
QBSFDF JOWFSUJSTF MB JEFB EF TVT BVUPSFT
6O QSPZFDUP RVF QBSFDÓB FTUBS QPS TPCSF MPT FNCBUFT EF MB DJVEBE oBM JHVBM
RVF FM .POVNFOUP B MB NFNPSJB EFM (FOFSBM EF 4DIOFJEFS P FM FEJmDJP EF
MB *** $POGFSFODJB EF MB 6/$5"% QFSEJØ WJHFODJB VSCBOB EBEP FM QSFKVJDJP
JOTUSVNFOUBM EF OVFTUSB IJTUPSJB SFDJFOUF
PUPSHBOEP B TVT SVJOBT FM FTUBUVT
BSUÓTUJDPEFMPFGÓNFSP
5BMWF[FMFTGVFS[PNBZPSEFJOUFHSBDJØOFOUSFMBTBSUFTZMBDJVEBE
VUJMJ[BOEP
F JOUVZFOEP USÈHJDBNFOUF
MP FGÓNFSP EF MBT DJSDVOTUBODJBT
GVF MB #SJHBEB
.POESJBO$POUFNQPSÈOFPTEFMPTQSPZFDUPTDPMBCPSBUJWPTEF#POBUUJ
0SUÞ[BS
Z 7JBM
FTUB CBOEB EF BSUJTUBT QSPQPOÓBO FM DVMUJWP EF VO DMJNB QBSUJDJQBUJWP
TJNJMBS B MBT CSJHBEBT NVSBMJTUBT Z MPT SFGPSNJTUBT VOJWFSTJUBSJPT QFSP
SFTPMWJFOEP MPT BOUBHPOJTNPT DVMUVSBMFT IFSFEBEPT EF 3FDUÈOHVMP Z 4JHOP &O
MBTQSFUFOTJPOFT
HBOBTEFIBDFSZFMNPEPEFBCPSEBSMBFYQFSJNFOUBMJEBEEF
FTUB BHSVQBDJØO
TFSÈ QPTJCMF JEFOUJmDBS TVCUFYUPT DSÓUJDPT RVF QFSNBOFDFSÈO
FO QSPZFDUPT EF EPT EF MPT FY.POESJBO NÈT DPOPDJEPT
'SBODJTDP #SVHOPMJ
Z7JSHJOJB&SSÈ[VSJ[
38
"NCPT OP TØMP GVOEBSÈO FO
KVOUP B PUSPT BSUJTUBT FYPOFSBEPT
EF MB 6OJWFSTJEBE EF $IJMF
MB QSJNFSB JOTUJUVDJØO DIJMFOB EFEJDBEB
QSPHSBNÈUJDBNFOUF BM VTP EFM FTQBDJP QÞCMJDP DPNP PQFSBDJØO BSUÓTUJDB
DSÓUJDB "SDJT 5BNCJÏO PSHBOJ[BO FO VOB BTPDJBDJØO EF BSUJTUBT QMÈTUJDPT
FM 5BMMFS EF "SUFT 7JTVBMFT 5"7
DVZBT JOUFSWFODJPOFT VSCBOBT EFWJFOFO FO
BOUFDFEFOUFT JOTPTMBZBCMFT QBSB FOUFOEFS MB BQSPQJBDJØO EF MB DBMMF DPNP
TPQPSUF EJTDVSTJWP EF VO DPMFDUJWP BSUÓTUJDP 6OB EF FMMBT GVF MB DPPSEJOBDJØO
DMBOEFTUJOB DPO MB PSHBOJ[BDJØO EFOPNJOBEB Unión Nacional por la Cultura,
UNAC
FM UF×JEP SPKJ[P EF MBT BHVBT EFM SÓP .BQPDIP FM EÓB RVF 1JOPDIFU
BTVNFDPOTUJUVDJPOBMNFOUFDPNPQSFTJEFOUF
VOEFNBS[PEF
&M Archivo de Reflexión Pública OP GVF VOB BDDJØO DMBOEFTUJOB EFM HSVQP5"7
BVORVF UVWP RVF TFS FYIJCJEP FO VO MVHBS QSPUFHJEP EF MB QPMJDÓB TFDSFUB EF
1JOPDIFU MB *HMFTJB EF 4BO 'SBODJTDP 4F USBUBCB EF VOB JOUFSWFODJØO FO VO
FTQBDJP QÞCMJDP RVF OP QPEÓB TFS JOUFSWFOJEP EFM UPEP
B EJGFSFODJB EF PUSPT
QPS MPT TFSWJDJPT EF JOUFMJHFODJB 0DVSSJØ FOUSF FM Z FM EF OPWJFNCSF EF
%PT NVFCMFT NFUÈMJDPT EF PmDJOB
tipo kardex
EFTQMJFHBO DBSQFUBT RVF
DPOUJFOFO SFDPSUFT EF QSFOTB SFMBDJPOBEBT DPO MBT WJPMBDJPOFT B MPT EFSFDIPT
IVNBOPT $JODP B×PT BOUFT
"MCFSUP 1ÏSF[ KVOUP B (BTQBS (BMB[ TF PDVMUBO FO
FM $FNFOUFSJP (FOFSBM QBSB JOUFSWFOJS FM QBUJP FO IPNFOBKF B 7ÓDUPS +BSB
%FTEF FOUPODFT
MPT EPDVNFOUPT EF FTUF UJQP EF JOUFSWFODJPOFT FOUSBO FO
MB DMBOEFTUJOJEBE EF MB PSBMJEBE )BTUB RVF $"%"
FOUSF Z
EFDJEF
EPDVNFOUBSFM QSPQJP
BSUFQÞCMJDP
39
Estéticas de la Intemperie Arturo Cariceo
$PO FM DBNCJP EF TJHMP
'SBODJTDP 4BOGVFOUFT FHSFTBEP EF MB QSJNFSB
QSPNPDJØO EFM FOUPODFT JOTUJUVUP QSPGFTJPOBM
BDUVBM VOJWFSTJEBE
"SDJT FEJUØ
Calle y Acontecimiento
VOB SFDPQJMBDJØO EF JOUFSWFODJPOFT BSUÓTUJDBT FO FM
FTQBDJP QÞCMJDP FOUSF MPT B×PT PDIFOUB Z mOFT EF MPT OPWFOUB &M MJCSP JCB
BDPNQB×BEPEFVODBTTFUUFDPOJOUFSWFODJPOFTTPOPSBT'VFMBQSJNFSBWF[RVF
FSBODPOTJHOBEBTUSFTJOUFSWFODJPOFTQÞCMJDBTRVFSFBMJDÏEFTQVÏTEFB×PTEF
USBCBKBS DPO GBYFT
DPOUFTUBEPSBT UFMFGØOJDBT Z SFQSPEVDUPSFT DBTFSPT EF BVEJP
F JNBHFO &O Vehemencia i Geometría
JNQSJNÓ BmDIFT DPO JOGPSNBDJØO
JOÞUJM RVF JOTUBMÏ FO MBT DBSUFMFSBT DVMUVSBMFT EFM NFUSP Z DFOUSPT DVMUVSBMFT
$POEl pérfido encanto del astronauta Bowman
EFDJEÓQSFHVOUBSBRVJFO
TF TFOUBSB BM MBEP NÓP FO VOB NJDSP TJ DSFÓB RVF UVWJFSB TFOUJEP FM BSUF
Graffitis Aristotélicos
FSBO DPODFQUPT mMPTØmDPT FO HSJFHP
USB[BEPT FO
MPTNVSPTEFMBDJVEBEDPOBHVBDPNPTJGVFSBOtags
)PZ
FM NVSBM EF &EVBSEP .BSUÓOF[ #POBUUJ
$BSMPT 0SUÞ[BS F *WÈO 7JBM
QBSB FM QBTP JOGFSJPS 4BOUB -VDÓB IB TJEP tomado /P QPS OFDFTJEBE TJOP QPS
BCBOEPOP DÓWJDP " EJGFSFODJB EF MBT UPNBT históricas &OUSF MB Revolución en
libertadZMBUnidad PopularVOHSVQPEFEJCVKBOUFTEFIJTUPSJFUBTEFDJEFOOP
TØMP BVUPHFTUJPOBS VOB SFWJTUB RVF EJFSB DVFOUB EF MPT QSPCMFNBT TPDJBMFT EFM
QBÓT B USBWÏT EF VOB QPCMBDJØO callampa MMBNBEB Lo Chamullo 6OB IJTUPSJFUB
EF TPDJPmDDJØO -BT QÈHJOBT FSBO EJCVKBEBT
BEFNÈT
EF NBOFSB DPMFDUJWB La
Chiva GVF SFTQPOTBCJMJEBE EF )FSWJ
1BMPNP Z MPT IFSNBOPT 7JWBODP &OUSF
MPT OÞNFSPT Z
TVT QFSTPOBKFT TF toman MB SFWJTUB FYQMJDBOEP FO VOB
DBSUB BCJFSUB RVF MB SB[ØO GVF QPSRVF TVQSJNJFSPO MB UBQB HSVFTB FO DPMPSFT
conquista que los personajes habíamos obtenido desde hace más de un año.
41
Estéticas de la Intemperie Arturo Cariceo
'VFFOMBQÈHJOBUSFTEFMOÞNFSPEFLa ChivaDVBOEPFTQBSBEBMBIJTUPSJFUB
EFKBOEP MPT SFTUBOUFT DVBESPT WBDÓPT -PT QPCMBEPSFT EF Lo Chamullo TBMFO B
CVTDBS BQPZP NPSBM Z NBUFSJBM EF PUSPT QFSTPOBKFT QBSB TV DBVTB DPNP MPT
DSFBEPT QPS )BSPME 'PTUFS
.JMUPO $BOOJG P MB 8BSOFS #SPUIFST
TJO SFTVMUBEP
-B NFUBUFYUVBMJEBE TJHVF FO FM OÞNFSP
EPOEF CVTDBO USBCBKP FO VOB
SFWJTUB EF HVFSSB para parar la olla Z EVSBOUF MB WJHJMJB
DPOUBS MB HVFSSB DJWJM
FTQB×PMB 'JOBMNFOUF
EFQPOFO MB IVFMHB DPO FM OÞNFSP "M JHVBM RVF
#POBUUJ
0SUÞ[BS Z 7JBM
MPT EJCVKBOUFT EF FTUB SFWJTUB QMBOJmDBSPO TV BWFOUVSB
FEJUPSJBM DPNP MB EF VOB JOUFSWFODJØO VSCBOB RVF TØMP FT QPTJCMF WJTVBMJ[BS
SFTQJSBOEP FM BJSF EF VOPT UJFNQPT EPOEF MBT DBMMFT FTUBCBO JNQSFHOBEBT EF
VO GVFSUF BSPNB VUØQJDP & JSØOJDP /P FT DBTVBMJEBE RVF FO FM OÞNFSP
EFTQVÏTEFLas aventuras de Supelcauro
BMJOUFSJPSEFVOBWJ×FUBMFBTEs cierto
que se han hecho cosas positivas, como el paso bajo nivel Santa Lucía. ‘Y ahora, en
vez de atochamientos que se producían frente al cerro, se producen en “Diagonal
Paraguay”. Lo que ya es un adelanto porque no se nota tanto ...’
Sergio Rojas
El prestigio de la intemperie
%FMBBMUFSBDJØOEFMBBVUPOPNÓBFTUÏUJDB
$POFMUFNPSFJORVJFUVERVFMBFYQFSJFODJBEFMBJOUFNQFSJFIBQSPWPDBEP
FOMBTVCKFUJWJEBEJOEJWJEVBMNPEFSOB
GPSNBEBFOMPTWBMPSFTEFMEFSFDIPZMB
QSPQJFEBE
MBFTUÏUJDBEFMBJOUFNQFSJFIBTJEPUBNCJÏOBTVOUPEFQFSNBOFOUF
JOUFSÏTEFCJEPBTVDPFmDJFOUFFNBODJQBEPSSFTQFDUPBMPTMÓNJUFTDPOTUJUVUJWPT
EF MB FYQFSJFODJB &O FGFDUP
MB mMPTPGÓB EFM TVKFUP EFTBSSPMMØ VOB DPODFQDJØO
EFMBFYQFSJFODJBFOÓOUJNBSFMBDJØODPOMBQPTJCJMJEBEEFMDPOPDJNJFOUP DVZP
SFGFSFOUF GVOEBNFOUBM FSB MB DJFODJB FYQFSJNFOUBM
&M SFTVMUBEP EF FTUP GVF MB
DPOTUJUVDJØODBUFHPSJBMEFMTVKFUP
FORVFQPSVOBFTQFDJFEFDPSSFTQPOEFODJB
a priori FOUSF MB SB[ØO Z MB OBUVSBMF[B
MB TFOTJCJMJEBE RVFEBCB JODPSQPSBEB BM
QSPDFTP EFM DPOPDJNJFOUP
Z MB BMUFSJEBE FSB SFMFHBEB B MBT FOTP×BDJPOFT EF
MB JNBHJOBDJØO 4JO FNCBSHP
EFTEF MPT DPNJFO[PT EF MB NPEFSOJEBE FM BSUF
OP IB EFKBEP EF FMBCPSBS MB BMUFSBDJØO F JODMVTP MB DBUÈTUSPGF EFM TVKFUP EF
DPOPDJNJFOUP &TUP IB JNQMJDBEP PUSP TFOUJEP EF MB FYQFSJFODJB
RVF FO FTUF
DBTP ZB OP TF FOUJFOEF DPNP USBEVDDJØO DBUFHPSJBM EF MB BMUFSJEBE
TJOP DPNP
FM BDPOUFDJNJFOUP EF MP JOGBNJMJBS
MB JSSVQDJØO VOB SFBMJEBE FYUSB×B BM domus
tutelar EF MB SBDJPOBMJEBE VOJWFSTBM Z OFDFTBSJB :B EFTEF MB FTUÏUJDB EF MP
TVCMJNF FM BSUF IB FYQMPSBEP
QSJNFSP
FTB SFMBDJØO EF MB TVCKFUJWJEBE DPO MB
46
BMUFSJEBE
Z MVFHP
EFTEF %BEB
IB EFTBSSPMMBEP UBNCJÏO FM DVFTUJPOBNJFOUP
EF MB QSPQJB JOTUJUVDJØO EFM BSUF
FOTBZBOEP B MP MBSHP EF UPEP FM TJHMP 99
BMUFSBS TVT QSPQJPT MÓNJUFT Z DØEJHPT EF MFHJUJNBDJØO &T OFDFTBSJP FOUPODFT
BCSJSFMDPODFQUPEF intemperieBNÞMUJQMFTQPTJCJMJEBEFTEFTJHOJmDBDJØO
-B WBOHVBSEJB FYQPOF FO UPEB TV SBEJDBMJEBE
FM QSPCMFNB RVF TFSÓB
JOIFSFOUF B UPEB IJTUPSJB
B TBCFS
RVF MPT BDPOUFDJNJFOUPT RVF ÏTUB SFHJTUSB
TFEFmOFOQPSTFSPIBCFSTJEPQPSUBEPSFTEFVOQPUFODJBMEFUSBOTGPSNBDJØO
oZ QPS MP UBOUP UBNCJÏO EF EFTUSVDDJØO JOÏEJUP
VO DPFmDJFOUF EF BMUFSBDJØO
RVF OFDFTBSJBNFOUF QPOF FO DVFTUJØO MPT DØEJHPT EF MFDUVSB IFSFEBEPT
DØEJHPT EF MPT RVF FM QSFTFOUF EJTQPOF oP EJTQVTP FO BMHÞO NPNFOUP
QBSB MFFS F JOTDSJCJS MB QSPEVDDJØO BSUÓTUJDB <he abordado este tema en ‘Arte y
acontecimiento. Lo imposible en el arte’, en Pensar el acontecimiento. Variaciones
sobre la emergencia, Colección Teoría, Departamento de Teoría, facultad de Artes,
Universidad de Chile, Santiago de Chile, 2005, pp. 224-239>&OFTUFTFOUJEP
MB
transgresiónBSUÓTUJDBPQFSBFOFMÈNCJUPEFMPTSFDVSTPTGPSNBMFTZ
FOHFOFSBM
SFQSFTFOUBDJPOBMFT
RVF EBO DVFSQP Z QSFTFODJB B MB PCSB )BZ FOUPODFT VOB
QBSBEPKB FO FM USBUBNJFOUP IJTUØSJDP EF MB WBOHVBSEJB
FO MB NFEJEB RVF TF
DPOTJEFSFRVFMPvanguardistaFTVOBDPOUFDJNJFOUPRVFOPQVFEFUFOFSMVHBS
QVFT DPOTJTUF MJUFSBMNFOUF FO VO BDPOUFDJNJFOUP JNQPTJCMF
RVF TF EFmOF
QPS QPOFS FO DVFTUJØO MPT NPEPT JOTUJUVJEPT EF inscripción FO MBT BSUFT 4J
FO MB WBOHVBSEJB MB TVCKFUJWJEBE USBCBKBCB FO su propia aniquilación DPNP
TVKFUP EF DPOPDJNJFOUP QBSB SFDVQFSBSTF NÈT BMMÈ EF MB QSFQPUFODJB EF MP
QSFEBEP
FOUPODFT FM NPNFOUP EFM BDPOUFDJNJFOUP FT JSSFEVDUJCMF
DPNP FY
QPTJDJØO GVFSB EF MB JOTUJUVDJØO
QFSP UBNCJÏO JNQMJDB FM SJFTHP EF QFSEFSTF
TJNQMFNFOUFFOMBOBEB
FOMBausencia de obraEBEPMPilegibleFMBOFHBUJWJEBE
EF MB DVBM FT QPSUBEPS -B WBOHVBSEJB USBCBKB
QVFT
VO QSPCMFNB FTFODJBM BM
BSUF NPEFSOP
B TBCFS
MB JNQPTJCJMJEBE RVF MP DPOTUJUVZF DPNP imposibilidad
EF BDPOUFDFS FO VOB IJTUPSJB ZB TBODJPOBEB
TJFNQSF EFNBTJBEP MMFOB Z
TBUJTGFDIBDPOFMEJTDVSTPIJTUPSJPHSÈmDPRVFIBTVUVSBEPMBTEJTDPOUJOVJEBEFT
47
Estéticas de la Intemperie Sergio Rojas
MBT IVFMMBT EF MB WJPMFODJB -B UBSFB EF MB WBOHVBSEJB IB TJEP FM OPMVHBS EFM
BSUF P
QBSB TFS NÈT QSFDJTPT
FM BSUF DPNP lugar EF MP RVF OP UJFOF MVHBS
(...) la obra vanguardista nunca es históricamente eficaz o plenamente significante
en sus momentos iniciales. Y no puede serlo porque es traumática (...).1FSPTJO
EVEB RVF MB UBO NFOUBEB voluntad de transgresión EF MB WBOHVBSEJB FT FO FMMP
WPMVOUBE EF VO real IF BRVÓ TV seriedad
DVZB QSFTFODJB TØMP TF BOUJDJQB FO
MB EFTUSVDDJØO EF MB SFQSFTFOUBDJØO &OUPODFT FTUB WPMVOUBE EF USBOTHSFTJØO
EFWJFOF VOB WPMVOUBE QSPHSBNÈUJDB
VOB WPMVOUBE QBSB MB DVBM MB BDDJØO FT
MB PDBTJØO QBSB QFOTBSTF B TÓ NJTNB DPNP programa de acción -B WBOHVBSEJB
TFSÓB
QVFT
JOUFSOBNFOUF QPSUBEPSB EF TV diferencia
QPSRVF OP QVFEF TJOP
DSFFS FO FM GVUVSP
FO VO UJFNQP QPSWFOJS %F BRVÓ MB UFTJT EF )BM 'PTUFS
oDPOUSB #àSHFS TFHÞO MB DVBM MB WBOHVBSEJB OP FT OVODB VO BDPOUFDJNJFOUP
FOFMRVFocurre todo a la vez
OPFTOVODBenteramente significante en su primer
momento de aparición.
&OFMHPMQFEFFTUBEPFTUBCMFDFFO$IJMFVOBAinstitucionalidad’ de golpe,
EFTUSVZFOEP FM FTUBEP EF EFSFDIP &O FTF vacío de derecho FO WJSUVE EFM
DVBM TF QSFUFOEF TFS DPOUFNQPSÈOFP EFM JOJDJP EF MB IJTUPSJB QPS WFOJS
MB
EJDUBEVSB NJMJUBS JOTUBMB TV KVSJTEJDDJØO EF SFQSFTJØO Z DPOUSPM MB EJDUBEVSB
HPCJFSOB en la no institucionalidad. 4F USBUB
QVFT
EF VO FTUBEP EF FYDFQDJØO
Z
FODPOTFDVFODJB
FOFMBSUFMBWBOHVBSEJBOPUJFOFMVHBS&OMPT
FM$"%"
EJDF ‘nosotros pensamos a Chile entero como una galería’ $POUSB FM BEKFUJWP
EF arte elitista
MPT JOUFHSBOUFT EFM $"%" BSHVNFOUBO ‘Nuestros trabajos se
fundan en elementos de la realidad, por todos reconocibles, como la leche [‘Para
no morir de hambre en el arte’
>PFOFTUFOVFWPUSBCBKP<‘Ay Sudamérica’
> FM DJFMP
MBT BWJPOFUBT
Z VO EPDVNFOUP QSPQPOFS RVF DBEB IPNCSF
QPS FM TØMP IFDIP EF QFOTBS FO BNQMJBS TVT FTQBDJPT EF WJEB FT VO BSUJTUB
Z IBDFS FTUB JOWPDBDJØO B QFSTPOBT QBTBOEP QPS MPT NÈT EJWFSTPT
VOQSPDFTPDPOUJOVPEFQSPUFOTJØOZSFUFOTJØO
VOBDPNQMFKBBMUFSOBODJBEFGVUVSPTBOUJDJQBEPTZQBTBEPT
SFDPOTUSVJEPTFOVOBQBMBCSB
FOVOBBDDJØOEJGFSJEBRVFBDBCBDPODVBMRVJFSTFODJMMPFTRVFNBEFBOUFTZ
EFTQVÏT
DBVTBZFGFDUP
PSJHFOZSFQFUJDJØO
*CJE
Q
48
FTUSBUPT TPDJBMFT &GFDUJWBNFOUF
FM BSUF DPNP BDDJØO IBDF NBUFSJBMNFOUF
EFM DPOUFYUP TPDJBM TV DBNQP EF PQFSBDJPOFT
TJO FNCBSHP
TJ MB PCSB TF
SFEVDF MJUFSBMNFOUF B VOB FYJTUFODJB FTQBDJPUFNQPSBM GVFSB EF MB JOTUJUVDJØO
EFTBQBSFDFSÓBFOFTBFYUFSJPSJEBE
FOMBJOUSBTDFOEFODJBEFMPBOFDEØUJDP
-BJOUFNQFSJFFOFMBSUFTFQVFEFDPNQSFOEFSUBNCJÏODPNPSFGFSJEBBMUJFNQP
EF FYQPTJDJØO NBUFSJBM Z NFUBGÓTJDB EF MB PCSB BM QSPDFTP EF EFTDPNQPTJDJØO
FM UJFNQP EF VO QVSP BDBFDFS
FO PQPTJDJØO BM BDPOUFDJNJFOUP DPNP
EJTDPOUJOVJEBE
SVQUVSB P JOUFSSVQDJØO EFM TFOUJEP 1PS FKFNQMP
FO NBZP
EF FM BSUJTUB 'SBODJTDP 4BOGVFOUFT USBTMBEB B VO QFRVF×P TJUJP FSJB[P EF
MB 6OJWFSTJEBE "SDJT BMHVOPT EF MPT DVFSQPT NFUÈMJDPT MB PCSB Pintura Negra
."$
&O FTF FTQBDJP MB PCSB FT abandonada B TV EFTHBTUF NBUFSJBM
1FSP MPT SFOEJNJFOUPT BSUÓTUJDPT Z SFnFYJWPT EF FTUB PQFSBDJØO OP TF DVNQMFO
FO MB TPMFEBE EF MPT PCKFUPT
FYQVFTUPT B MB EFTDPNQSPNFUJEB DVSJPTJEBE EF
BMHÞO USBOTFÞOUF
TJOP FO MPT TVDFTJWPT SFMBUPT RVF FM QSPQJP BSUJTUB SFBMJ[B
FYQMJDBOEPBVOQÞCMJDPJOUFSFTBEPMPTDPODFQUPTEFTVQSPZFDUP
&M BDPOUFDJNJFOUP EFM BSUF SFRVJFSF
QVFT
EFM DPODFQUP RVF MP DPOTUJUVZF
Z
FOUPODFT MP RVF PDVSSF NÈT CJFO FT RVF FM DPOUFYUP
UBOUP GÓTJDP DPNP TPDJBM
RVFEB incorporado B MBT PQFSBDJPOFT SFnFYJWBT EF MB PCSB
SFTVMUBOEP EF FMMP
VOBBNQMJBDJØOoVOEFTQMB[BNJFOUPEFMPTMÓNJUFTEFMPRVFTFFOUJFOEFDPNP
arte $VBOEP MPT MÓNJUFT EFM BSUF TF UPSOBO JNQSFDJTPT SFTQFDUP B MB SFBMJEBE
FO MB RVF TF IBDF TJUJP
TPO mOBMNFOUF FTPT MÓNJUFT MPT RVF TF EFTQMB[BO
SFTUBCMFDJÏOEPTF DPO OVFWPT QSPCMFNBT RVF QFOTBS Z
QPS UBOUP
SFQPOJFOEP
MBJOTUJUVDJØOarte&OFTUFTFOUJEPMPTQSPHSBNBTEFMBWBOHVBSEJBOPBQVOUBO
TJNQMFNFOUF B MB EFTUSVDDJØO EF MB JOTUJUVDJØO BSUF
TJOP
FO TFOUJEP FTUSJDUP
BM BEWFOJNJFOUP EF VOB JOTUJUVDJØO RVF BÞO
OP FYJTUF %F BRVÓ FM DBSÈDUFS
EF manifiesto RVF FYIJCFO MPT FTDSJUPT EF MPT QSPQJPT BSUJTUBT
B MB WF[ RVF
EFTQFKB DVBMRVJFS BQBSFOUF DPOUSBEJDDJØO FOUSF MB VUPQÓB EF MPT EJTDVSTPT
Z
A$VBOEPFMBSUFDBFEFMDJFMP
DPOWFSTBDJØOEFMPTJOUFHSBOUFTEFM$"%"DPO.BSÓB&VHFOJB#SJUP
3FWJTUB"QTJ/
BHPTUPEF
FOA%PDVNFOUPT
$IJMF"SUF"DUVBM
QQ
/PTFSÓBEFTDBNJOBEPDPOTJEFSBSMBIJQØUFTJTEFRVF
FODVBMRVJFSÈNCJUPEFDPTBT
VOBQSPWPDBDJØOPVO
DVFTUJPOBNJFOUPBMBJOTUJUVDJØOFTVOBDVFTUJPOBNJFOUPBMBEJGFSFODJBJOUFSJPSFYUFSJPS
49
Estéticas de la Intemperie Sergio Rojas
&OUSFMPTB×PTZFMBSUJTUBWJTVBM1BCMP3JWFSBEFTBSSPMMBFMQSPHSBNB
EF PCSB Purgatorio ²TUF OBDF DPO FM EJTF×P RVF FM BSUJTUB SFBMJ[B EF DJODP
GPSNBT QSPUPUJQP
MBT EBSÈO PSJHFO VOB TFSJF EF PCSBT RVF TF FNQMB[BSÈO Z
DJSDVMBSÈOFOWBSJPTMVHBSFTZTBMBTEFBSUF
FO$IJMFZFMFYUSBOKFSP
BEBQUÈOEPTF
EJDIBT GPSNBT B EJGFSFOUFT FTDBMBT Z NBUFSJBMJEBEFT &O 3JWFSB DPNQSB
USFT OJDIPT DPMVNCBSJPT FO FM $FNFOUFSJP (FOFSBM EF MB DJVEBE EF 4BOUJBHP
FO FM 1BUJP $SFNBUPSJP
Z EFQPTJUB FTF FTQBDJP MBT DJODP GPSNBT QSPUPUJQP
MVHBS FO FM RVF yacen EFTEF FOUPODFT "TÓ
3JWFSB FYQPOF MPT DPODFQUPT EF
BVUPOPNÓB Z PSJHJOBMJEBE QSPQJPT EF VOB DPODFQDJØO JEFBMJTUB EF MB PCSB EF
BSUF -B JSPOÓB EFM BSUJTUB TVHJFSF RVF MPT originales QFSNBOFDFO DPNP GPSNBT
QMBUØOJDBT FO PUSP NVOEP
NJFOUSBT TVT EJTUJOUBT versiones FNQÓSJDBT SFDPSSFO
NBUFSJBMNFOUF FM NVOEP EF MPT TFOUJEPT *SØOJDB QVFTUB FO PCSB EF MB muerte
del arte
&OUSF MPT B×PT Z
MB FTDSJUPSB %JBNFMB &MUJU
BDPNQB×BEB EF MB
BSUJTUB WJTVBM -PUJ 3PTFOGFME
SFBMJ[B VOB JOWFTUJHBDJØO TPCSF MB DJVEBE Z MPT
NÈSHFOFT 4F USBUBCB
TFHÞO FMMB NJTNB TF×BMB
EF salidas a la ciudad sin un
programa estructurado
CVTDBOEP TJUVBDJPOFT EF WBHBCVOEBKF QBSB pensar
órdenes críticos que transgredían pasivamente la vocación institucional por
el refugio en el espacio privado &O FTUB CÞTRVFEB
DPOPDFO FO B VO
WBHBCVOEP RVF FODBSOB MB GBUBMJEBE EF NBOFSB NVZ TJOHVMBS &TUF JOEJWJEVP
QBEFDFVOBFOGFSNFEBEQTJRVJÈUSJDBRVFTFFYQSFTBFOVOIBCMBJOUFSNJOBCMF
&MUJU DBSBDUFSJ[B FM IFDIP Su vertiginosa circular presencia lingüística no tenía
principio ni fin. El barroco se había implantado en su lengua móvil haciéndola
estallar. "DBTP EF USBUBCB EF VO FTRVJ[PGSÏOJDP QBSBOPJEF
FYQVFTUP B MBT
NBMBT JOUFODJPOFT EF MPT EFNÈT
JNBHJOBOEP TV FYJTUFODJB BNFOB[BEB QPS
QFSTFHVJEPSFT DPO QPEFSFT UFMFQÈUJDPT &MUJU MP OPNCSB DPNP el Padre Mío
QVFT FTUB FYQSFTJØO DSV[B JOUFSNJUFOUFNFOUF TV QBMBCSFSÓB QTJDØUJDB -PT B×PT
50
Z SFBMJ[BO USFT HSBCBDJPOFT
VOB FO DBEB B×P
Z FO &MUJU
EFDJEF TV QVCMJDBDJØO
QPOJFOEP TV OPNCSF FO FM MVHBS EFM BVUPS 1VFTUB FO
PCSBEFMBNVFSUFEFMBVUPS
%FMBJOUFNQFSJFFOMBÏQPDBEFMBTSFEFT
&O MBT FYQFDUBUJWBT EF MB OPJOTDSJQDJØO DPO MBT RVF FM BSUF TF EJSJHF B
BMHVOP EF MPT NPEPT EF MB JOUFNQFSJF
MB PCSB FT FM QSPZFDUP P QSPHSBNB
NJTNP EF TV ejecución
QPS MP UBOUP FM TPQPSUF EF MB PCSB FO FM UJFNQP FT
QSFDJTBNFOUF MB DJSDVMBDJØO EFM DPODFQUP RVF MB EFmOF &O MB BDUVBMJEBE
inscripción y circulación EFM BSUF TPO EPT DPODFQUPT RVF TF UFOTJPOBO
QVFT
BTJTUJNPT EFTEF IBDF CBTUBOUF UJFNQP B VOB QVFTUB FO DVFTUJØO EFM DPODFQUP
NJTNPEFIJTUPSJBEFMBSUF
BMUFSBOEPFMQBUSØOEFTVTDSJUFSJPTDBOØOJDPT"MB
SFMBDJØO JOTUJUVDJPOBM FOUSF FTDSJUVSB F JOTDSJQDJØO
DJFSUBT PCSBT DPOUSBQPOFO
TV QSPQJB DJSDVMBDJØO DPNP TV SFOEJNJFOUP SFnFYJWP Z DPODFQUVBM &T FM DBTP
EFM BSUF EF MBT BFSPQPTUBMFT EF &VHFOJP %JUUCPSOO FO RVF MBT UFMBT EJTQVFTUBT
FO MBT TBMBT EF FYIJCJDJØO MJFO[PT FO MPT RVF FM BSUJTUB JNQSJNF JNÈHFOFT
UFYUPT Z SFTJEVPT QSPWFOJFOUFT EF TV BSDIJWP QFSTPOBM
WFSEBEFSP TPQPSUF
EF TV JNBHJOBSJP
TJFNQSF QBSFDFO QSPOUBT B TFHVJS TV WJBKF %FKBO WFS MPT
QMJFHVFT B MBT RVF TF TPNFUFO QBSB TFS JOHSFTBEBT FO MPT TPCSFT Z QBRVFUFT
DPOMBTRVFDJSDVMBOQMBOFUBSJBNFOUF
TJODBTB
&M CBSSJP
MPT DJSDVJUPT DPUJEJBOPT
MB DBTB
TBUJTGBDFO MB JEFB EF VO NPEP
EF IBCJUBS a escala humana 1FSP TF QPESÓB DPOKFUVSBS RVF MBT SFEFT EF
DPNVOJDBDJØO USBNBO FO MB BDUVBMJEBE VO FTQBDJP NFOUBM FO PUSB EJNFOTJØO
FO UBOUP RVF FTQBDJP EF QSPEVDDJØO Z DPOTVNP EF JNÈHFOFT
UBNCJÏO EF
HFOFSBDJØO EF DPNVOJEBEFT
EF GPSNBT JOÏEJUBT EF SFDPOPDJNJFOUP Z mMJBDJØO
FUD {1PEFNPT DPNQSFOEFS FM IBCJUBS FO MB BDUVBMJEBE TJO DPOTJEFSBS FTF
FTQBDJP WJSUVBM QBSBMFMP {1VFEF DPOTJEFSBSTF FMMP DPNP VO espacio público
)PZ MPT JOEJWJEVPT IBCJUBO MPT FTQBDJPT concretos EFTEF VO FTQBDJP NFOUBM
RVF OP DPJODJEF DPO MPT MÓNJUFT EF MPT FTQBDJPT Z FTDFOBSJPT GÓTJDPT EF TV
51
Estéticas de la Intemperie Sergio Rojas
FYJTUFODJB DPSQPSBM 4JFNQSF TF USBNBO MBT SFMBDJPOFT QBSUJDVMBSFT EFM IBCJUBS
DPOGPSNF B ciertas representaciones
QFSP FO MB BDUVBMJEBE BNCBT EJNFOTJPOFT
QBSFDFO FYUSFNBEBNFOUF EJTUBOUFT
Z TPNPT DBEB WF[ NÈT conscientes EF FTB
EJTUBODJB -B DJFODJB UÏDOJDB IB QFOFUSBEP OVFTUSB DPUJEJBOFJEBE
{FO RVÏ
DPOEJDJPOFT FOUFOEFNPT RVF FM BSUF FOUSB FO SFMBDJØO DPO MB UFDOPMPHÓB P
RVF BQMJDB OPDJPOFT Z SFDVSTPT QSPWFOJFOUFT EF MB DJFODJB %FTEF NJ JOUFSÏT
QPS MPT QSPDFTPT EF DPOTUJUVDJØO EF TVCKFUJWJEBE
NF JOUFSFTB FO FTQFDJBM VO
BTQFDUP EF FTUB tecnologización EF MB WJEB DPUJEJBOB .F SFmFSP B MBT SFEFT EF
DPNVOJDBDJØO Z MBT QSFHVOUBT JOÏEJUBT RVF EF FMMP TVSHFO ‘entre un señor de
un barrio acomodado que reniega de la tecnología y un adolescente cartonero que
junta monedas para chatear en un locutorio, ¿quién es el extranjero?<Ñ número
202>-BUFDOPMPHÓBEJHJUBMFTQPSUBEPSBEFVOFOPSNFQPEFSBVOBFTDBMBDVZB
NBHOJUVE QBSFDF JOÏEJUB
Z BM NJTNP UJFNQP oFTUP FT MP TPSQSFOEFOUF FTF
QPEFS TF FODVFOUSB UPUBMNFOUF EJTQPOJCMF FO TVT QPTJCJMJEBEFT JOÏEJUBT &TUP
FT MP RVF EB RVF QFOTBS
QSFDJTBNFOUF MP FWJEFOUF EF FTB EJTQPOJCJMJEBE
MPiB
MBNBOPwEFVOQPEFSRVFEFTDPOPDFNPTTJOBMDBO[BSBFYUSB×BSOPT
-BMJCFSUBEEFMindividuo
QPSFKFNQMP
FTVOBOUJHVPBOIFMPEFMBNPEFSOJEBE
RVF FTUÈ QSFTFOUF FO MPT EJTDVSTPT
UFØSJDPT Z QPMÓUJDPT
RVF TF FMBCPSBO QBSB
EBS DVFOUB EF VOB TVQVFTUB DPSSFTQPOEFODJB FOUSF OVFTUSBT FYQFDUBUJWBT
NPEFSOBT QPMÓUJDBT Z ÏUJDBT
Z MPT OVFWPT SFDVSTPT EF MB SB[ØO JOTUSVNFOUBM
-B QBSBEPKB FT RVF MB MJCFSUBE DFOUSBEB FO MB BCTPMVUB JOEJWJEVBMJEBE QPESÓB
TFS FOUFOEJEB B QBSUJS EFM QSJODJQJP EF VOB UPUBM EJTQPOJCJMJEBE {&O RVÏ TF
USBOTGPSNB MB JOUFNQFSJF DVBOEP FT QPTJCMF mDDJPOBS FO VO FYUFSJPS WJSUVBM
OVFTUSPTNVOEPTJOUFSJPSFT &OFMB×PTFJOBVHVSØSecond Life
VOVOJWFSTP
WJSUVBMFO%
RVFQFSNJUFBTVTVTVBSJPTSFBMJ[BSVOBFTQFDJFEFsegunda vida
"RVFMMPT QVFEFO DPOmHVSBS DPNQMFUBNFOUF BM QFSTPOBKF NFEJBOUF FM DVBM
JOHSFTBO FO FTUF NVOEP
QBSB SFDPSSFSMP
DPOPDFS B PUSBT personas
UFOFS TFYP
TFHVJS FTUVEJPT FO MB VOJWFSTJEBE
FUD Second Life UJFOF JODMVTP TV QSPQJB
NPOFEB FM -JOEFO %ØMBS &M BSUJTUB 3PZ "TDPUU
VO FOUVTJBTUB EF 4FDPOE -JGF
BmSNBA.VDIBTBDUJWJEBEFTFTUÈONJHSBOEPBSecond Life
RVFEFOUSPEFUSFTB
52
DJODP B×PT TFSÈ VO NVOEP QBSBMFMP FO *OUFSOFU
JOmOJUBNFOUF NÈT TPmTUJDBEP
*S BQSPQJÈOEPTF EF UFSSJUPSJP BMMÓ EFTEF BIPSB UJFOF UPEP FM TFOUJEP
DPNP
IJDJFSPO MPT QJPOFSPT FO &TUBEPT 6OJEPT DVBOEP FSB VOB UJFSSB FO HSBO QBSUF
EFTDPOPDJEB 1PS MP QSPOUP
NJT DVSTPT ZB MPT EJDUP QPS *OUFSOFU
-B HFOUF
FT NVDIP NÈT MJCSF BMMÓ
BM QPEFS TBDBSTF MB BSNBEVSB EF TV DVFSQP Z MB EF
MPT PUSPT "M OP UFOFS RVF FTUBS MFZFOEP MPT TJHOPT DPSQPSBMFT EF MPT EFNÈT
DPNP MPT CSB[PT DSV[BEPT P VOB DBSB EF FOPKP P EFTBQSPCBDJØO
MBT QFSTPOBT
TJFOUFO RVF TF QVFEFO NPTUSBS TJO QVEPSFTw -B SFBMJEBE WJSUVBM DPNJFO[B
B BQBSFDFS DPNP MB TPMVDJØO BM NBMFTUBS EF MPT JOEJWJEVPT FO FYJTUFODJBT
DVZBT DPOEJDJPOFT mOJUBT OP QVFEFO DPOUSPMBS 5BM WF[ OP TFB QSFDJTBNFOUF
VOB solución
TJOP NÈT CJFO FM PMWJEP EFM QSPCMFNB
FM PMWJEP EF MB mOJUVE
AMB WFSEBEFSB SFWPMVDJØO EF MB FSB EJHJUBM oTF×BMB "TDPUU FT FM QPEFS RVF EB
MJCFSBSOPT EFM TFS EF FTB UFNJEB JEFB EF VO TFS VOJmDBEP DPO FM RVF 'SFVE Z
TVCBOEBTFIJDJFSPOSJDPT
&YJTUF VOB FTQFDJF EF FTQFKJTNP QPMÓUJDP FO FM FTQBDJP WJSUVBM -BT
SFMBDJPOFT FO TJTUFNBT EF SFEFT TVHJFSFO MB JEFB EF VO FTQBDJP RVF FTUÈ
fuera de control : FTUP WFOESÓB EBEP QSFDJTBNFOUF QPS MB escala de realidad
EF MBT SFEFT 4J MPT TJTUFNBT EF IJQFSDPOFDUJWJEBE DPOTUJUVZFO P USB[BO VO
FTQBDJP RVF QBSFDF OP FTUBS DPOUFOJEP FO PUSP FTQBDJP NBZPS
FOUPODFT MPT
TJTUFNBT EF SFEFT FYJTUFO fuera del sistema -P RVF RVFSFNPT EFTUBDBS FT FM
IFDIP EF RVF FTF WBDÓP
EFmOJEP BQBSFOUFNFOUF QPS VOB disponibilidad pura
FO FM RVF BDPOUFDFSÓB MB comunicación QPS SFEFT
HFOFSB MB WJFKB JEFB EF VO
TJTUFNB
FO DVZB FYUFSJPSJEBE MPT JOEJWJEVPT TF encuentran
TJO DPOUSPM -B
JEFB EF VO TJTUFNB PmDJBM
TVQVFTUB GVFOUF JOBDDFTJCMF EF UPEB GPSNB EF
JOTUJUVDJPOBMJEBE Z DPOUSPM
PQFSB BIPSB DPNP BRVFMMP FO PQPTJDJØO B MP
DVBM MBT JOEJWJEVBMJEBEFT TF BmSNBO 4PCSF MB TVCKFUJWJEBE el sistema PQFSB
TVQVFTUBNFOUFDPNPJOTUBODJBEFEJTDJQMJOBNJFOUPJEFOUJUBSJPZOPSNBMJ[BDJØO
QVFT SFBMJ[BSÓB FM QSPQØTJUP EF GVODJPOBMJ[BS MB FYJTUFODJB EF MPT JOEJWJEVPT FO
SFMBDJØO B MB totalidad DPNP NBRVJOBSJB EF QSPEVDDJØO Z SFQSPEVDDJØO TPDJBM
53
Estéticas de la Intemperie Sergio Rojas
&O FTUF TFOUJEP MBT SFEFT
FO UBOUP RVF QPSUBEPSBT EF QPTJCJMJEBEFT JOÏEJUBT
EF DPNVOJDBDJØO Z DPOFDUJWJEBE FOUSF MPT JOEJWJEVPT
HFOFSBO MB JEFB EF VO
FTQBDJP EF EFTDPOUSPMBEP EFTQMJFHVF EF TVCKFUJWJEBEFT .JMFT EF JOEJWJEVPT
CVTDBOEP VOB TBMJEB &T BTÓ DPNP FOUSF MPT KØWFOFT
QPS FKFNQMP
HFOFSBS
comunidades WJSUVBMFT DVZB EJNFOTJØO estética FT GVOEBNFOUBM .ÞTJDB
DØNJD
DJOF
JEFBT P SFGFSFOUFT JEFPMØHJDPT TJO SFQSFTFOUBUJWJEBE QPMÓUJDB PmDJBM
FUD
TPO MPT UFNBT SFDVSSFOUFT EF FTUPT FTQBDJPT EF DPNVOJDBDJØO &O FTUF DBTP
MPT blogs QVFEFO TFS DPOTJEFSBEPT DPNP VOB JOTUBODJB EF FODVFOUSP Z EF
SFDPOPDJNJFOUP FOUSF JOEJWJEVPT RVF HFOFSBO VOB FTQFDJF EF identidad VOB
GPSNB reflexiva EF SFDPOPDJNJFOUP EF TÓ NJTNPT
B QBSUJS EF MPT HVTUPT F
JOUFSFTFTRVFMPTEJGFSFODJBO.VDIBTWFDFTFMEFTFPEF afirmar una diferencia
oDPOUSB P BM NBSHFO EF el sistema TF TPCSFQPOF BM JOUFSÏT QPS QBSUJDJQBS
QPSRVFBRVÓMPGVOEBNFOUBMFTFYQSFTBSTF
1FSP{DVÈMFTMBSFBMJEBEEFFTUBGFTUJWBJOUFNQFSJFWJSUVBMEFMBJEFOUJEBE El
capitalismo integrado, que transforma los territorios existenciales en mercaderías
y deriva la energía subjetiva hacia productos, funciona entonces sobre el modo
de la neurosis: engendra un ‘inmenso vacío en la subjetividad’, una ‘soledad
maquinal’ que se precipita hacia un espacio que la desertificación de los espacios de
intercambios directos ha dejado vacío.-PTJOEJWJEVPTIJQFSDPOFDUBEPTPQFSBO
DPNP QVOUPT FTUÈUJDPT FO FM nVKP HFOFSBM EF MB JOGPSNBDJØO
DPNP TJ BRVFMMB
EJTQPOJCJMJEBE BCTPMVUB EF MB SFE JOTDSJCJFSB BM TVKFUP FO VOB FTQFDJF EF OP
MVHBS QFSNBOFOUF
FO RVF DVBMRVJFS MVHBS FT FM NJTNP MVHBS
JOEFUFSNJOBEP
-PTTJTUFNBTEFSFEFTQPTJCJMJUBOVOBTVFSUFEFEFTUFSSJUPSJBMJ[BDJØOTVCMJNBEB
EF MB JOEJWJEVBMJEBE
MP DVBM JNQMJDB QFSNBOFDFS FO MB QSPQJB JOEJWJEVBMJEBE
DPNP WBDÓP
QVSB OFHBUJWJEBE Z QPUFODJBMJEBE "TJTUJNPT FO NVDIPT DBTPT
B VOB FTQFDJF EF estética de la individualidad, FO RVF MB FYQSFTJØO EF MBT
QSPQJBT PQDJPOFT
JOUFSFTFT Z HVTUPT OP TF EFKB PSJFOUBS QPS MB OFDFTJEBE
EF QSPEVDJS USBOTGPSNBDJPOFT TPDJBMFT FO FM FTQBDJP QÞCMJDP QBSB MP DVBM MB
mHVSB QPMÓUJDB EF VOB mayoría FSB GVOEBNFOUBM
TJOP NÈT CJFO QPS FM BGÈO
/JDPMÈT#PVSSJBVE&TUÏUJDBSFMBDJPOBM
"ESJBOB)JEBMHP
#VFOPT"JSFT
Q
54
EF BCVOEBS FO VOB DJFSUB densidad cultural EF MB EJGFSFODJB &O FTUF TFOUJEP
QPESÓB EFDJSTF RVF PQJOBS FT BOUF UPEP EJGFSFODJBSTF Z QPS MP UBOUP SFTUBSTF B
MB QPMÓUJDB
BM NFOPT FO VO TFOUJEP USBEJDJPOBM5BM WF[ OVODB DPNP IPZ IVCP
UBOUPT JOEJWJEVPT FYQSFTÈOEPTF FO FM espacio público
DPOEVDJÏOEPTF DPO TVT
QSPQJPTNBMFTUBSFTZEFTFPThacia el lenguaje
CVTDBOEPVOBTBMJEB
1FSP {FYJTUF FO WFSEBE VOB TVQVFTUB cultura oficial &M DBQJUBMJTNP
FTQFDJBMNFOUFFOTVGBTFOFPMJCFSBM NÈYJNBBVUPOPNÓBEFMBFTGFSBFDPOØNJDB
Z TVCPSEJOBDJØO UÏDOJDB EFM &TUBEP
FO TFOUJEP FTUSJDUP OP HFOFSB VOB DVMUVSB
oficial .ÈT CJFO TF USBUB EF VO QSPDFTP EF QSPHSFTJWB des-culturización
Z
QPS MP UBOUP
QSFDJTBNFOUF EBEB TV EJOÈNJDB FTFODJBMNFOUF FYDMVZFOUF QPS
FM HSBEP EF JOFTUBCJMJEBE RVF FM NFSDBEP JNQPOF B MPT JOEJWJEVPT
HFOFSB
JODFTBOUFNFOUF QSPEVDDJPOFT EFTDFOUSBEBT EF DVMUVSB RVF
QPS MP NJTNP
tienden a pensarse a sí mismas en el horizonte de la globalización, porque se
inscriben en el capitalismo.
%FMBJOUFNQFSJFMÓRVJEB
&M TFOUJEP PSJHJOBM EFM IBCJUBS DPOTJTUF FO DSFBS habitualidad
FT EFDJS
TF
USBUBEFDPOTUSVJSVONVOEPEFamanualidad FOVOTFOUJEPIFJEFHHFSJBOP
FO
NFEJPEFMPJOIØTQJUP
QPSRVFIBCJUBSFTTJFNQSFVOBGPSNBEFFYJTUJSFONFEJP
EF MB JOUFNQFSJF
QPS MP RVF EFCFNPT DPOTJEFSBS DPNP JOIFSFOUF BM TFOUJEP
NJTNP EFM IBCJUBS MB SFMBDJØO EFM FTQBDJPUJFNQP EPNJDJMJBSJP DPO FM DBPT FO
FM RVF UPEP FT UPEBWÓB QPTJCMF )BCJUBS FT
QVFT
FO FM PSJHFO
SFMBDJPOBSTF
DPO FTB GVFS[B EFWBTUBEPSB 1FSP FOUPODFT
{RVÏ PDVSSF DVBOEP FM IBCJUBS
TVTQFOEF UPEB SFMBDJØO DPO MB BMUFSJEBE &T MP RVF .BSD "VHÏ EFOPNJOB VO
no-lugar
FTUPFT
VOFTQBDJPQSFEBEPQBSBTFSPDVQBEPDPOGPSNFBGVODJPOFT
Z OPSNBT QSFFYJTUFOUFT &M IBCJUBS IVNBOP TF EFTBSSPMMB BTÓ
JEFBMNFOUF
FO
VOB EJNFOTJØO EF anticipación
EF QSFWFODJØO
FO MB DPOTUBOUF HFOFSBDJØO EF
VO FTQBDJP UÏDOJDP QSFEJTQVFTUP 1FSP FTUB SFQSFTFOUBDJØO DBMDVMBEPSB EFM
FTQBDJPDBSFDFEFTVKFUP
55
Estéticas de la Intemperie Sergio Rojas
&OMPTB×PTMPTNPWJNJFOUPTEFDPOUSBDVMUVSB
EFOPNJOBEPTunderground,
TF DBSBDUFSJ[BO QPS CVTDBS MB liberación del individuo
Z QPS MP UBOUP QPEFNPT
SFDPOPDFS FO TVT FYQSFTJPOFT VO GVFSUF DPNQPOFOUF estético &TUP TF
USBEVDJSÈ FO MB FYQMPSBDJØO EF OVFWBT QPTJCJMJEBEFT EF MB FYQFSJFODJB
BOUFT
RVF FO VO QSPZFDUP EF USBOTGPSNBDJØO EF MB SFBMJEBE TPDJBM B HSBO FTDBMB
" EJGFSFODJB EF FTUP
QPESÓB EFDJSTF RVF IPZ MPT NPWJNJFOUPT Z QSÈDUJDBT
VSCBOBT JOTVSHFOUFT
DPNQPSUBO NÈT CJFO BSUJDVMBDJPOFT DPMFDUJWBT EFM
NBMFTUBS
Z EF BMMÓ VOB OVFWB EJNFOTJØO QPMÓUJDB
RVF OP TF QSPQPOF TØMP B
OJWFM EF FYQSFTJØO FTUÏUJDB
TJOP RVF QMBOUFB QSPDFTPT EF DPOTUSVDDJØO EF
TVCKFUJWJEBEDPMFDUJWBT&TBRVÓFOEPOEFMBEJNFOTJØOmOJUBEFMhabitar TVSHF
A&MFTUJMPEFDSFDJNJFOUPRVFMBDJVEBEEF4BOUJBHPIBTFHVJEPEVSBOUFMBTÞMUJNBTEÏDBEBT
IBTJEPFMSFTVMUBEP
EF MB GBMUB EF OPSNBUJWB QBSB MB JOUFSWFODJØO EFM TFDUPS QSJWBEP Z
EF MB GBMUB EF VO QMBOUFBNJFOUP TPTUFOJCMF
B NFEJP Z MBSHP QMB[P -B FOPSNF FYUFOTJØO EF MB DJVEBE TF PSJHJOØ QSJODJQBMNFOUF B QBSUJS EF
DVBOEP
MB ØQUJNB EJTUSJCVDJØO EF MPT SFDVSTPT Z FM UBNB×P EF MB DJVEBE TF NPWJØ TFHÞO MBT GVFS[BT EFM NFSDBEP &TUF
DSFDJNJFOUPFOFYUFOTJØOTFWPMWJØJOFmDB[FTUSVDUVSBMNFOUFTFVUJMJ[BSPOHSBOEFTDBOUJEBEFTEFMNFKPSUFSSFOP
EF DVMUJWP
Z MBT ÈSFBT DFOUSBMFT Z QFSJDFOUSBMFT EF MB DJVEBE RVFEBSPO FTDBTBNFOUF QPCMBEBT
DPO JNQPSUBOUFT
EPUBDJPOFTEFJOGSBFTUSVDUVSBRVFTVGSÓBOVOEFUFSJPSPDSFDJFOUF4FFTUBCBNPEFMBOEPUBNCJÏOVOBTFHSFHBDJØO
FTQBDJBM
TPDJBM Z GVODJPOBM RVF TF FYQSFTBCB QPS FM EFUFSJPSP EF MBT DPOEJDJPOFT EF WJEB EF MB NBZPSÓB EF TVT
IBCJUBOUFT MPT HSVQPT EF QPDPT SFDVSTPT UFOÓBO QPDBT QPTJCJMJEBEFT EF FMFHJS MB VCJDBDJØO EF TV SFTJEFODJB Z
OP HFOFSBCBO JOWFSTJPOFT JNQPSUBOUFT FO JOGSBFTUSVDUVSB P VSCBOJ[BDJØO 1MBO 3FHVMBEPS .FUSPQPMJUBOP EF
4BOUJBHP EF $IJMF
&TUF EPDVNFOUP TF IB FEJUBEP B QBSUJS EF VOB WFSTJØO JOHMFTB 5SBEVDJEP QPS .BSÓB *TBCFM
(ØNF[+JNÏOF[3FWJTBEPQPS-PVSEFT%PNJOHPF*TBCFM7FMÈ[RVF[<%JTQPOJCMFPOMJOF>
A&T FTUF ZP FM RVF FTUÈ FO MB CBTF EF FYQFSJFODJBT DPODSFUBT DPNP MBT EF MPT:JQQJFT
EF MPT .PUIFSGVDLFST
EF
MPT 8IJUF 1BOUIFST
UPEBT FMMBT BSEPSPTBT
BQPDBMÓQUJDBT
GSFOÏUJDBT
FO TV NF[DMB EF FYIJCJDJPOJTNP
BOBSRVJTNP
QTJDPEFMJTNP
IFSNBOPT .BSY
EBEBÓTNP
DPNJDT FM ZP FTUBMMBOEP QSPHSBNÈUJDBNFOUF FO MB CÞTRVFEB EF MB
DSFBUJWJEBEWJUBM
DPUJEJBOB
QPMÓUJDB.BSJP.Bö-BDVMUVSBVOEFSHSPVOE
"OBHSBNB
#BSDFMPOB
5PNP*
Q
56
DPNP GVOEBNFOUBM FO MPT TJO DBTB
QFSP UBNCJÏO FO SFMBDJØO B MPT UFNBT EF
FDPMPHÓB Z NFEJPBNCJFOUF
SBDJTNP
NJOPSÓBT
FUD
1JFOTP RVF MBT SFMBDJPOFT
EFsintonía múltipleRVFUJFOFOMVHBSFOMBTNPWJMJ[BDJPOFTFOUSFMBTEJTUJOUBT
TJOHVMBSJEBEFT individuales
DPOTUJUVZFO FM OÞDMFP EF FTUPT NPWJNJFOUPT
MP
DVBM JNQMJDB DPOTJEFSBS RVF EJDIB TJOUPOÓB NÞMUJQMF FT FM TFOUJEP NJTNP EF
FTUBT QSÈDUJDBT
Z OP VO TJNQMF SFDVSTP político
NF SFmFSP B RVF OP UJFOF VO
TFOUJEPNFSBNFOUFJOTUSVNFOUBM
&M BSUF OP TF QSPQPOESÓB FOUPODFT SFTDBUBS P hacer emerger FM QSPDFTP
SFTQFDUP EF TV SFTVMUBEP SFQSFTFOUBDJPOBM
TJOP RVF NÈT CJFO TF USBUB EF
entrar en relación material con las redes: ‘ya no existe la primacía del proceso de
trabajo sobre los modos de materialización de ese trabajo (lo opuesto al process
art y el arte conceptual, que tendían al fetichismo del proceso mental en contra
del objeto). Al contrario, en los mundos que fabrican los artistas hoy los objetos
son parte integrante del lenguaje (...). &M USBCBKP DSÓUJDP EFM BSUF DPOTJTUÓB FO
QSPEVDJS MB DPODJFODJB SFTQFDUP EF MB DPOEJDJØO SFQSFTFOUBDJPOBM EFM NVOEP
TF QSPQPOÓB
QVFT
MB EFTBMJFOBDJØO EF MB TVCKFUJWJEBE Z QPS MP UBOUP MB
JOUFSNJUFOUF DBUÈTUSPGF EF ÏTUB
QPSRVF FM TVKFUP OP FSB TJOP FM JOBEWFSUJEP
USBCBKP EF DPOTUSVDDJØO EFM NVOEP FO MB SFQSFTFOUBDJØO 1FSP QBSFDJFSB RVF
IPZ FM NVOEP ZB OP QVFEF TFS VOB SFQSFTFOUBDJØO
FO FM TFOUJEP EF RVF
ZB OP FT QPTJCMF TV FTUBCJMJ[BDJØO DPNP TPQPSUF EF MB FYJTUFODJB IVNBOB Z
DPOTFDVFOUFNFOUF
DPNP FTQBDJP QSFEBEP JODMVTP FO TV WFSTJØO JEFPMØHJDB
EFMPTFODVFOUSPTZSFMBDJPOFTFOUSFMPTJOEJWJEVPT#BKPFMOPNCSFEFsociedad
líquida
#BVNBOEFmOFBTÓMBTDPOEJDJPOFTEFMBFYJTUFODJBDPOUFNQPSÈOFBEFM
JOEJWJEVP‘las condiciones de actuación de sus miembros cambian antes de que
las formas de actuar se consoliden en unos hábitos y en una rutina determinados’.
<;ZHNVOEU #BVNBO Vida líquida
1BJEØT
#VFOPT "JSFT
Q > &T
EFDJS
OVFTUSBT GPSNBT EF QFSDJCJS Z DPNQSFOEFS FM NVOEP OP BMDBO[BO B
naturalizarse, DVBOEP ZB OPT IBDFNPT DPOTDJFOUFT EFM DBNCJP &OUPODFT
#PVSSJBVE
PQDJU
Q
57
Estéticas de la Intemperie Sergio Rojas
SFTQFDUP B MB DPNVOJDBDJØO QPESÓB BmSNBSTF RVF OP FYJTUF VO FTQBDJP QBSB MB
DPNVOJDBDJØO
TJOPRVFMBDPNVOJDBDJØONJTNBFTFMespacio.
-B FTUÏUJDB SFMBDJPOBM EF #PVSSJBVE FOTBZB MB SFDVQFSBDJØO EFM carácter
contingente de la relación misma Z
EF FTUB NBOFSB
EFM FODVFOUSP FOUSF MPT
JOEJWJEVPT 4F USBUB EF BRVFMMBT PCSBT RVF DPOTJTUFO FO producir SFMBDJPOFT
NFEJBOUF VO QSPHSBNB EF BDUJWJEBEFT Z QSPDFEJNJFOUPT Z RVF
QPS MP UBOUP
JODPSQPSBOMBtemporalidadBTVQSPQJBOBUVSBMF[BJOUFSOBAno se pude considerar
a la obra contemporánea como un espacio por recorrer (...). La obra se presenta
ahora como una duración por experimentar, como una apertura posible hacia un
intercambio ilimitado.’ 4F USBCBKB
QVFT
FO MB QSPEVDDJØO EF SFMBDJPOFT DVZP
TPQPSUF OP TFB FYUFSOP B MBT SFMBDJPOFT NJTNBT RVF MPT JOEJWJEVPT QVFEFO
FTUBCMFDFS
$POTJEFSBNPT RVF MBT redes sociales TPO FO MB BDUVBMJEBE
DBEB WF[ NÈT
VO DPNQPSUBNJFOUP RVF TF HFOFSB FO DPSSFTQPOEFODJB DPO FM sentimiento
de intemperie JOIFSFOUF BM EFTBSSPMMP EFM DBQJUBMJTNP HMPCBM 5BM WF[ MB JEFB
EF comunidad IB DPNFO[BEP B EFTQBSFDFS P B EFCJMJUBSTF DPO MB DSJTJT EFM
DPODFQUP EF TPDJFEBE -BT SFEFT DPNJFO[BO B TFS OP TØMP FM TPQPSUF EF MBT
OVFWBT GPSNBT EF sociabilidad
TJOP TV JOUSÓOTFDB OBUVSBMF[B &TUP DPSSFTQPOEF
B VOB OVFWB GBTF EFM individualismo
QVFT B EJGFSFODJB EF PUSBT GPSNBT EF
SFMBDJØO DPNVOJUBSJB
MBT SFEFT FO MB ÏQPDB EF MB UFDOPMPHÓB JNQJEFO MB GVTJØO
EFMBTVCKFUJWJEBEFOJEFOUJEBEFTEFHSVQPRVFTFJEFOUJmDBODPOVOBSFBMJEBE
USBTDFOEFOUFBMBDPOUFDJNJFOUPNJTNPEFTVBSUJDVMBDJØO
-B BSUJTUB WJTVBM $BSPMJOB 1JOP FT MB BVUPSB EFM QSPZFDUP Shell house
FO FM
RVF TF DSV[BO BSUF
BSRVJUFDUVSB Z UFDOPMPHÓB EF SFEFT &M QSPZFDUP IB UFOJEP
WBSJBDJPOFT EFTEF TV PSJHFO Z IB TJEP FYQVFTUP FO EJTUJOUPT MVHBSFT
UBOUP FO
"NÏSJDB DPNP FO &VSPQB &O MP FTFODJBM DPOTJTUF FO VO QFRVF×P SFGVHJP EF
DBSUØOQMFHBCMF
RVFJODPSQPSBVODJSDVJUPFMFDUSØOJDPFMDVBMQFSNJUFUSBOTNJUJS
GSFDVFODJBT EF SBEJP B VO SFDJCJEPS &TUP IBDF QPTJCMF BM SFDFQUPS WJTVBMJ[BS
*CÓE
Q
58
FOVOUFSNJOBMMPTEFTQMB[BNJFOUPTEFMPTSFGVHJPTNJFOUSBTTPOVUJMJ[BEPT-B
DPOTUSVDDJØO EF Shell house OP TVQFSB MPT EØMBSFT 5BO QSPOUP FM QSPZFDUP
FNQF[Ø B DJSDVMBS FO MB XFC
HFOFSØ EF JONFEJBUP EJWFSTBT SFBDDJPOFT
RVF
JCBO EFTEF DPMBCPSBEPSFT RVF EBCBO JEFBT QBSB mejorar FM BSUFGBDUP
IBTUB
DPNFOUBSJPTDSÓUJDPTRVFPCKFUBCBOMPTsimplistaEFMBTPMVDJØOQSPQVFTUBQBSB
VO QSPCMFNB HSBWF EF EJNFOTJØO NVOEJBM -P DJFSUP FT RVF 4IFMM IPVTF OP FT
VOBobra de arte
QFSPUBNQPDPFTVOBTPMVDJØOIBCJUBDJPOBMQBSBMPTsin casa
4F USBUB NÈT CJFO EF VO DPODFQUP QSPCMFNÈUJDP RVF EFCF TV PSJHFO UBOUP B
VOB WPMVOUBE QPMÓUJDB DPNP B VOB WPMVOUBE EF BSUF 6O QSPZFDUP RVF desde el
arte EB RVF QFOTBS oEFTEF MBT BQPSÓBT EF MB SBDJPOBMJEBE JOTUSVNFOUBM FO MB
TJUVBDJØOEFDPODSFUBJOUFNQFSJFEFNJMMPOFTEFJOEJWJEVPTFOFMQMBOFUB
59
Estéticas de la Intemperie Sergio Rojas
60
Diagramas extraidos de las páginas interiores de la 61
novela La Ciudad de Cristal, de Paul Auster, 1985
Estéticas de la Intemperie
(VBEBMVQF4BOUB$SV[
%FTFPEF"[BS
$PNPFMUFNBRVFDPOWPDBFTUFDJDMPHJSBBMSFEFEPSEFMBJOUFNQFSJF
NFWPZ
BQFSNJUJSDBSUPOFBSBMHVOPTUFYUPTRVFMBQPOFOFOKVFHP
RVFMBSFnFYJPOBO
5BM WF[ OP QPS TÓ NJTNPT
TJOP QPS MB JOUFNQFSJF
QPS MB JOUFNQFSBODJB RVF
NVFTUSBO FO FM DIPRVF EF VOPT DPO PUSPT
FOUSF TÓ /P DSFP HPCFSOBS TV B[BS
QFSPTÓQSPDFEFOEFNJFMFDDJØO
*OUFOUPEFUSBEVDDJØOEFMTMPHBOi/PVTWPVMPOTUPVU
UPVUEFTVJUFw
(VZ%FCPSE
i5IÏPSJFEFMB%ÏSJWFw
7FS-JCFSP"OESFPUUJ
9BWJFS$PTUB
FEJUPSFT5FPSÓBEFMBEFSJWBZ
62
FM BDDFTP P MB TBMJEB B DJFSUBT [POBT .ÈT BMMÈ EF MP RVF FM MFOHVBKF UÏDOJDP
MMBNBSÓB MPT SFTVMUBEPT EF FTUPT FYQFSJNFOUPT
RVJFSP TVCSBZBS MB QPÏUJDB EF
FTUBTBDDJPOFT
TVEFTFPEFFYUSB×BNJFOUPoEFFYUSB×F[B
EFFYUSBWÓPoSFTQFDUP
EFM NBQB PmDJBM
QFSP UBNCJÏO FO SFMBDJØO BM DBUÈMPHP EF MBT FNPDJPOFT MB
EFSJWB EFCF NPWFSTF FO FM terreno pasional objetivo
Z B MB JEFB NJTNB EF
EFTQMB[BNJFOUP FYJTUFO UBNCJÏO MBT EFSJWBT estáticas
DPNP QFSNBOFDFS VO
EÓB FOUFSP FO VOB FTUBDJØO EF USFOFT "QVOUBSÏ
B NPEP EF QSPWPDBDJØO
RVF
%FCPSE USBUB FM B[BS EF NBOFSB QBSBEØKJDB -F DPODFEF VO QBQFM JNQPSUBOUF
FO MB EFSJWB TØMP FO MB NFEJEB FO RVF la observación psicogeográfica todavía
presenta insuficientes garantías
QFSP FTUJNB RVF MB BDDJØO EFM B[BS
FO FTUF
QMBOP
FTDPOTFSWBEPSB
DPOEVDFBMBSFQFUJDJØOEFMPTUSB[BEPTFOFMSFDPSSJEP
QPSMBTDBMMFTEFMBDJVEBE
&T FO MB UFOTJØO FOUSF FM FYUSB×BNJFOUP TVCKFUJWP EFTPSJFOUBDJØO RVF
QFSNJUF
QPS FKFNQMP
DBQUBS VO UPSCFMMJOP RVF EFmFOEF P BÓTMB VOB [POB
Z
FTB FYUSB×B MFZ EF PCKFUJWJEBE el terreno pasional objetivo
EPOEF QFSDJCP FM
BEFNÈO QPÏUJDP EF MB EFSJWB TJUVBDJPOJTUB RVJ[ÈT MB NJTNB UFOTJØO
FM NJTNP
ahora F JNQPTJCMF todo EF BRVFM FTMPHBO RVF OP TBCF TJOP EF QSPNFTBT 5BM
WF[ TFB FO FTF EFDMJWF
OP EFM UFSSFOP
TJOP QSPWPDBEP FO MB TVCKFUJWJEBE QPS
FM UFSSFOP
FT EFDJS FO FM UFSSFOP
EPOEF QVFEB BMPKBSTF MP B[BSPTP RVF QBMQJUB
FOFMJOFTUBCMFZFGÓNFSPentreEFDVBMRVJFSQTJDPHFPHSBGÓB
0USPKVFHPDPOMBTDBMMFTEFMBDJVEBE
DPOFMB[BSZOPB[BSRVFBMMÓTFKVFHB
MP QVFEP MFFS FO VOP EF MPT SFMBUPT RVF DPOGPSNBO -B USJMPHÓB EF /VFWB:PSL
EF 1BVM "VTUFS &O Fantasmas, VO EFUFDUJWF 2VJOO
FTDSJUPS FO FM SFMBUP RVF
MF BOUFDFEF
QFSTJHVF Z FOUSB FO SFMBDJØO DPO VO WBHBCVOEP
4UJMMNBO
EFTEF
BSSJCB Z EFTEF BCBKP
FT EFDJS
EFTEF MB QJF[B EF TV IPUFM Z EFTEF MB DBMMF "M
1BVM"VTUFS-BUSJMPHÓBEF/VFWB:PSL
"OBHSBNB
#BSDFMPOB
63
Estéticas de la Intemperie Guadalupe Santa Cruz
TFHVJSMP Z SFHJTUSBS TVT FSSÈUJDPT SFDPSSJEPT QPS MBT DBMMFT EF /VFWB :PSL
FO
TV DVBEFSOP SPKP
FM EFUFDUJWF DSFF QFSDJCJS FO MPT EJBHSBNBT EF TV JUJOFSBSJP
MB GPSNBDJØO EF MFUSBT Z
MVFHP
QBSB TV IPSSPS
VOB QBMBCSB
VOB QBMBCSB
JODPODMVTB RVF ÏM QPESÓB DPNQMFUBS 1PS DBEB EÓB EF TFHVJNJFOUP RVF ÏM IBDF
EFM WBHBCVOEP
DPODMVZF
TF BHSFHB VOB MFUSB /P BIPOEBSÏ FO MB USBNB EFM
SFMBUP
VO FTQFKFP FO FM RVF UBOUP FM EFUFDUJWF DPNP FM WBHBCVOEP IBO TJEP
PCKFUP EF MB WJHJMBODJB Z EF MPT SFDBEPT EFM PUSP .F JOUFSFTB QFSNBOFDFS FO
FM NPNFOUP FO RVF MBT DBMMFT FNFSHFO EF QSPOUP SFMÈNQBHP CFOKBNJOJBOP
FO FM RVF TF CJGVSDB Z BÞOB BRVFMMP
JNQPTJCMF Z QPTJCMF
RVF FTUÈ QPS TFS
DPNQSFOEJEP
DPNP BMGBCFUP
HSBDJBT B VO WJFKP WBHBCVOEP RVF MBT USB[B DPO
TV DVFSQP
Z BM EFTWBSÓP EF VO UFTUJHP oVO FTDSJCB
FO FTUB DJSDVOTUBODJBo RVF
UFNF EFTDJGSBSMBT
RVF QBSFDF EFCFSTF B FTUF EFTDJGSBNJFOUP
FOWVFMUP FO MB
EVEB Z FO VOB TFNJWJHJMJB RVF MP IBDF SFDPSEBS FM WFSUFEFSP EF TV JOGBODJB
EPOEFSFCVTDBCBen una montaña de basura
%F FTUF QBTBKF EFM MJCSP
EF FTUF FQJTPEJP
RVJTJFSB SFUFOFS PUSP JUJOFSBSJP
RVF TF GPSNB FO MB FTDSJUVSB NJTNB
Z RVF WB EFM DVBEFSOP SPKP BM EJBHSBNB
Z BM WFSUFEFSP &O UPEPT FMMPT IBZ VOB CÞTRVFEB oFO MB montaña de basura
JODMVTP TF rebusca TFHÞO MB USBEVDDJØO FTQB×PMB
o
QFSP FTF JUJOFSBSJP
QPESÓB TFS JOWFSTP
P TJNVMUÈOFP FM DVBEFSOP SPKP FT
FO TÓ
FM EJBHSBNB EFM
WFSUFEFSP
VO EJBHSBNB JNQPTJCMF RVF
QPS MP NJTNP
BDPHF MB FTDSJUVSB: MBT
DJVEBEFT TPO VO JODPNQSFOTJCMF WFSUFEFSP
MBT DBMMFT TV BQBSFOUF EJBHSBNB
{&M DVBEFSOP {&M DVBEFSOP SPKP 1VFEF SFDPHFS
HVBSEBS MB DJVEBE oFOUSF
WFSUFEFSPZEJBHSBNBoBNPEPEFCÞTRVFEB
EFJOWFODJØOEFPUSPTJUJOFSBSJPT
Z
TJO FNCBSHP
QPS SPKP RVF TFB
FT QBSUF EFM WFSUFEFSP Z EFM EJBHSBNB EF
MB DJVEBE &TUÈ FTDSJUP QPS MB DJVEBE : UBM WF[ TFB VOP EF MPT NPEPT EF
MFFS BM BODJBOP FO TVT WBHBCVOEFPT FT MB DJVEBE MB RVF NFSPEFB /PTPUSPT
TVT IBCJUBOUFT
DSFFNPT oRVFSFNPTo EFTDJGSBSMB
DPNP TJ IVCJFTF VO UFYUP
BOUFSJPSBBRVFMRVFMFMBO[BNPT
64
Potlatch sensual del desperdicio
FTDSJCF /ÏTUPS 1FSMPOHIFS B QSPQØTJUP EF
MB DJVEBE %FTEF MB QPÏUJDB EF FTUF BVUPS
desperdicio FTUBSÓB NÈT DFSDBOP
B EFSSPDIF RVF B EFTFDIP "VO QFSNBOFDJFOEP FO MP JSSFTVFMUP EF MPT
TFOUJEPT EF FTUB QBMBCSB
FTUF BDFSUJKP QVFEF MFFSTF DPNP FM BMHP NÈT RVF TF
FODVFOUSB TJFNQSF FO MP EFTQFSEJDJBEP
Z RVF QVFEF WPMWFSTF PCKFUP EF EPO
BTÓ DPNP SFUP B TV NVMUJQMJDBDJØO JNQSFEFDJCMF /P QPS OBEB FM QPFUB EFM
neobarroso oDPNP EFDMJOB 1FSMPOHIFS FM OFPCBSSPDP QBSB OVFTUSPT QBJTBKFT
MBUJOPBNFSJDBOPT
DPODFOUSBOEP UBM WF[ FO FM QSFmKP neo UPEP MP RVF QVFEF
IBCFS EF OPNBEJTNP FO MBT KVHBEBT QPS DPOTVNBS FOUSF DJVEBE Z FTDSJUVSBo
TF EJFSB B FYQMPSBS EJWFSTBT GPSNBT EF ÏYUBTJT
EF MB BZBIVBTDB B MB QPFTÓB
/P QPS OBEB WPMWJFSB TJOØOJNPT QFOTBNJFOUP Z EFMJSJP -B JOUFNQFSJF RVF TF
EFTQSFOEF EF Poética urbana TFSÓB BRVFMMB RVF TVSHF EFM CPSSBNJFOUP
QPS
TBUVSBDJØO
EF MB USBNB VSCBOB
QSPWPDBOEP MB FNFSHFODJB EF PUSBT NBUFSJBT
&OUSF ÏTUBT
MPT DVFSQPT Cuerpos vibrátiles
FOUSBOEP FO SFTPOBODJB DPO FTUB
JOWFODJØO JNQFSTPOBM RVF FT UPEB DJVEBE
FTDSJCF 1FSMPOHIFS
MMFWBOEP B DBCP
VOperiplo por las intensidadesFODVZPEFTQMB[BNJFOUPMBDJVEBEFTQFOTBEBZ
EFMJSBEB
B MB WF[ RVF FTUPT DVFSQPT TPO JNBHJOBEPT QPS FMMB FO MB DBQBDJEBE
RVF UJFOF MB DJVEBE EF QSPEVDJS JNÈHFOFT *OUFNQFSJF
FOUPODFT
OP TØMP
QPSRVF FO BMHÞO BGVFSB
OJ TJRVJFSB GVFSB EFM NBQB
TJOP FO VOB QFSTQFDUJWB
RVFDBSFDFEFBVUPS
MVHBSEFGVHB[DPJODJEFODJBFOFMFTUBSTJFOEPDSFBEPQPS
VOPUSPTJOOPNCSF RVFFTMBGPSNBFORVFTFJOTDSJCF
mOBMNFOUF
FMOPNCSF
EFVOBDJVEBEFOMPTDVFSQPT
3FDVFSEP VO CPMJDIF TBOUJBHVJOP FO TV EJTQPTJDJØO IBCJUVBM VO HSVQP
P
BHSVQBNJFOUP
EJHBNPT
QPS NFTB "MHP FNQJF[B B TVDFEFS FO MB USFO[B EF
MBT DPOWFSTBDJPOFT EF DBEB NFTB
BMHP FO FM FDP EF BMHVOB DPOWFSTBDJØO RVF
EF QSPOUP Z QPS DPOUSBTUF FM SVNPS FO DBEB NFTB IBCMB EF BTVOUPT EJTUJOUPT
/ÏTUPS1FSMPOHIFS
1PÏUJDBVSCBOB
FO1SPTB1MFCFZB&OTBZPT
&EJDJPOFT$PMJIVF43-
#VFOPT"JSFT
/PDJØORVFQFSUFOFDFB4VFMZ3PMOJL
DJUBEBQPS/ÏTUPS1FSMPOHIFSFO1PÏUJDBVSCBOB
65
Estéticas de la Intemperie Guadalupe Santa Cruz
Z EJTUBOUFT
QPSRVF TF EFTUBDB
QSFDJTBNFOUF
FTB DPOWFSTBDJØO
QFSNJUF
FTDVDIBS EPT UPOPT
EPT FTDFOBT FO FM FTDFOBSJP EFM CPMJDIF FO TV DVBEFSOP
B QVOUP EF TFS SPKP
B QVOUP EF FTDSJCJSTF
4VDFEF VOB TÞCJUB JOUFSQFMBDJØO
VOB GSBTF MBO[BEB EF VOB NFTB B PUSB BMHVJFO
FO MB NFTB EPOEF NF VCJDP
MF FTQFUB BMHP B PUSB NFTB
RVF USBTUPDB FM FTDFOBSJP TJMMBT Z NFTBT NVUBO
EF MVHBS
DPNP FO VOB JNBHFO DVCJTUB
FO UPEBT EJSFDDJPOFT &M FTDFOBSJP TF
WVFMWF FTDFOB
DPOWFSUJEP FO VOB TPMB NFTB MBSHB
UFBUSBM FODPHJEB Z WBTUB B
MB WF[
RVF EFTCBODB B MB DJVEBE
RVF TVQSJNF FTF FTQBDJP Z TV UJFNQP
QBSB
JOTDSJCJSMPT &M SFDVFSEP FT EF VOB DBCBMHBUB QPS
TPCSF MB DJVEBE $PNP TJ FM
UFDIP EFM CPMJDIF oBM JHVBM RVF FO MB MFUSB EF #MBODB QBMJEF[ o TF IVCJFTF
WPMBEP
Z
FO MB NJTNB JNBHFO BMVDJOBEB
FM FTQBDJP GÓTJDP TF TPTUVWJFSB
ÞOJDBNFOUFTPCSFla bandeja del mozo
BRVÓJOFYJTUFOUF
1FSP
QPS QFSNBOFDFS mFM B MPT IVNPSFT RVF BSSBTUSBO MBT DBMMFT
RVJTJFSB
USBFS BMHP DPSUBOUF B FTUB EJTDVTJØO
TVCSBZBS VOB BVTFODJB RVF OP FT B[BSPTB
FO MB JOUFNQFSJF -BT DBMMFT
MBT DJVEBEFT MJUFSBSJBT FO RVF WJWJNPT IBO TJEP FO
QBSUFMFWBOUBEBTQPSVOcorpusEFHSBOEFTPCSBT5SFTUSJTUFTUJHSFTEF$BCSFSB
*OGBOUF
5SØQJDP EF $BQSJDPSOJP EF )FOSZ .JMMFS
&M DVBSUFUP EF "MFKBOESÓB
EF -BXSFODF %VSSFMM
3BZVFMB EF $PSUÈ[BS
QPS OPNCSBS BMHVOBT &O FMMBT
FO FTBT DBMMFT EJHP
UBNCJÏO IBO TJEP DSFBEPT OPNCSFT EF NVKFSFT RVF MBT
IBCJUBO Y se alejó por la calle, por todas las calles de París
FTDSJCF+VBO&NBS
EF Chuchezuma
/J +VTUJOF
OJ /BEKB DVZB EFTDSJQDJØO oVO PKP NBRVJMMBEP
Z FM PUSP OPo FT MB JNBHFO RVF IB RVFEBEP NÈT GVFSUFNFOUF HSBCBEB FO NJ
MFDUVSB
OJ MB Maga
OPNCSBO FTPT SFDPSSJEPT
FTDSJCFO FM OPNCSF EF MBT
DJVEBEFTRVFMFWBOUBOFTBTOPWFMBT
)BZ VOB GBMUB EF B[BS FO MB JOUFNQFSJF RVF FTDSJCFO FTBT PCSBT $PNP TJ MB
JOUFNQFSJF QVEJFSB TFS DPOGVOEJEB QSFDJTBNFOUF DPO FTF MVHBS EF NVKFS
Z MB
BVTFODJB EF BVUPSÓB oDSFBDJØO NVUVB Z FGÓNFSB EF MB DJVEBE Z MPT DVFSQPTo
QSPWPDBSBFMBDPTBNJFOUPBMBJNBHFOEFVOBNVKFS
1SPDPM)BSVN"8IJUFS4IBEF0G1BMF
+VBO&NBS%JF[
5BKBNBS&EJUPSFT
4BOUJBHP
66
)BZ VOB SFQFUJDJØO DVZB NBUSJ[ BMHVOBT DSÓUJDBT DSFFO SFDPOPDFS FO VOB EF
MBT $JVEBEFT JOWJTJCMFT EF ¶UBMP $BMWJOP
;PCFJEB "MMÓ
hombres de naciones
diversas tuvieron el mismo sueño
VOBNVKFSRVFDPSSFEFOPDIFFOVOBDJVEBE
EFTDPOPDJEB
BMBRVFQFSTJHVFO
QFSEJÏOEPMB
QBSBMVFHPCVTDBSMBDJVEBEEFM
TVF×P TJO FODPOUSBS B FTUB NVKFS oJNBHFO EF NVKFSo
QFSP FODPOUSÈOEPTF
FMMPT
MPTIPNCSFT
FOUSFTÓ
" FTUB JNBHFO
B FTUF NBRVJMMBKF BTJNÏUSJDP
RVJTJFSB FOUPODFT TVNBS PUSBT
MFDUVSBT
PUSBT NJSBEBT
EJHBNPT
FO RVF TPO BVUPSBT RVF IBCJUBO Z IBCMBO
MB JOUFNQFSJF /P FT FYUSB×P RVF TF NF JNQPOHBO BMHVOBT FTDSJUPSBT EFM
2VFCFD
TVT UFYUPT USBOTQJSBO VOB QBSUJDVMBS JOUJNJEBE DPO MB DJVEBE
RVF TF
FTDSJCF FO ríos de tinta, alianza de palabras, aleación de santos y señas 7PZ
B MFFS QBSUF EFM UPSSFOUF RVF QSPWPDBO MBT DBMMFT
MBT DBMMFT BDPOUFDJEBT UBM
DPNP MBT FTDSJCF /JDPMF #SPTTBSE
IBDJFOEP FOUSFDIPDBS DVFSQPT F IJTUPSJB FO
VO UJFNQP MJUFSBSJP ROJO-EXIT puntos cardinales centinelas (...) Problemática
de lo pelirrojo reproduciendo sin cesar bajo aquel aspecto de cabellos teñidos el
curso de los años (es decir las calles, sus nombres históricos británicos de victoria
y de derrota, sus nombres franceses de ultramar), la imitación de la excelencia,
la imitación a secas que se fragua un lugar en lengua ficticia. (...) La noche
quebequesa (así recordada por testarudez para que todo sea apaciguador casi
verídico a fuerza de hechizo) vivida a la intemperie bajo los neones rojo pekín del
viejo montreal. Noche caliente maleable, noche plástica, así llamada para jactarse.
Relumbrante de letras que imantan. Circunscrita, alucinógena ritmada noche de la
materia blanda y dócil sobre la cual tenderse y no soñar de universo halo nocturno
denso alrededor del centro de atracción donde morir sería algo más que un efecto
del azar (...) en el piso del edificio de la Sun Life el building más alto de todos. Mil
novecientos cuarenta y uno en la escritura de las secretarias empleadas expertas
/JDPMF#SPTTBSE4PMEPVU ÏUSFJOUFJMMVTUSBUJPO
²EJUJPOTEVKPVS
.POUSFBM
67
Estéticas de la Intemperie Guadalupe Santa Cruz
0USP FT FM FTQBDJP DBMMFKFBEP QPS MB QSPUBHPOJTUB FO 6O JOWJFSOP EF MMVWJB
EF -JTF 5SFNCMBZ
FSSBCVOEFP RVF SFDPSSF Z DPMNB MB OPWFMB FOUFSB FO MB
EFTPMBDJØO EFM MVHBS RVF GBMUB (...) había dejado de caminar. Luego, no sé por
qué, volví a hacerlo. No podía evitarlo. Me pasaba la mañana esperando que
fuera hora de prepararme. Partía a comienzos de la tarde y sólo volvía con el
atardecer. Me detenía siempre en el mismo café, me había vuelto una parroquiana.
No me gusta esta palabra. En el medio de la tarde, es la hora de los locos y de
los desobrados. El hombre flaco venía a menudo. Todos están sentados a solas,
uno por mesa, muchos tienen al frente un cuaderno abierto y escriben o pasan
largos minutos mirando el vacío mientras hacen girar un lápiz en la mano. Miro a
las mujeres. La locura las encoge, las aplasta contra los muros. Todos sus gestos
son lentos, apenas perceptibles. Tragan constantemente su saliva. La locura reseca
sus bocas. Están mal vestidas, ya no saben cómo poner en valor una joya, ni
amarrar un pañuelo, ni combinar los colores de su ropa. Su piel está seca, pronta a
4PMEPVU ÏUSFJOUFJMMVTUSBUJPO
PQDJU
-JTF5SFNCMBZ6OIJWFSEFQMVJF
9:;ÏEJUFVS
2VFCFD
68
escamarse. La locura reseca a las mujeres, sus cuerpos, vuelve dolorosos sus sexos.
Los hombres son distintos, menos tristes. Parecen extraviados, sobreexcitados. A
veces se interpelan de una mesa a otra, sus voces son demasiado altas. He visto
sobresaltarse a algunas mujeres. Nunca hablo de estas horas pasadas en el café,
ni de la caminata que las precede. Es como si eso no existiera, como si el hecho de
caminar no contara. La soledad en que llevo a cabo estos ritos invalida el tiempo.
Los que caminan ya no creen que existen. Están enteramente engullidos por lo que
los rodea. Tengo en la memoria grietas de veredas, el recuerdo exacto de una reja
de fierro forjado esculpida con ramos de tulipanes, la madera parda aceitada de
los postes telefónicos y los pedazos de papel rasgados colgando en la punta de los
espetones de metal. A veces me detenía y retiraba los papeles
%F OVFTUSB DJVEBE
RVF BUSBWJFTB FM .BQPDIP
RVJFSP FWPDBS MB FTDSJUVSB EF
-PSFUP )FSOÈOEF[ 3BWFTU &TUB KPWFO BVUPSB OP TØMP FTDSJCJØ VO ÞOJDP MJCSP
BUSBWFTBEP QPS TV QBTJØO DBMMFKFSB
0KP EF QF[
TJOP RVF TF FTDSJCJØ B TÓ
NJTNB FO MB DJVEBE MBO[ÈOEPTF BM SÓP
EFTEF FM 1VFOUF -PSFUP
Z QSPEVDJFOEP
VOÞMUJNPUFYUPRVFFTMBOPUJDJBEFTVNVFSUFFOVOQFSJØEJDPUna joven se
lanzó pasadas las 16.00 horas a las aguas del río Mapocho desde el puente Loreto,
próximo al Museo de Bellas Artes. A pesar de los esfuerzos de quienes intentaban
4BOUJBHP
+VBO-VJT.BSUÓOF[-BOVFWBOPWFMB
-PSFUP)FSOÈOEF[3BWFTU0KPEFQF[
4VSBEB
4BOUJBHP
69
Estéticas de la Intemperie Guadalupe Santa Cruz
%F RVJFOFT IBCJUBNPT FTUB DJVEBE {2VJÏO TBCÓB
BOUFT EF FTUPT IFDIPT
RVF
FYJTUÓBODPNQVFSUBTFOFM.BQPDIP
%JBSJP-B5FSDFSB
EFTFQUJFNCSFEF
0KPEFQF[
PQDJU
70
EF GVHB Entre los edificios más brutales de Huérfanos cae de la rasgadura en
cada arista polvo gris limado por el roce de los abrigos. (...) Hay planos abiertos,
sueltos, amarrándose entre ellos, acercándose unos a otros, dudando si unirse por
los bordes en ángulos sorpresivos 4J QPS NPNFOUPT FTUPT planos JOUFSDBNCJBO
TV USBNB
Z VO UFKJEP MFWBOUB
JNQFSDFQUJCMF
VOB FEJmDBDJØO Supongamos que
la vida es un par de rayas paralelas que ascienden verticalmente. Rematan en dos
espirales simétricas que abren hacia los costados, como sería el bosquejo abstracto
de una columna griega de capitel jónico o dos clavijeros de violín puestos frente a
frente. Una de las líneas, la de la izquierda, transcurre sin novedad alguna desde el
nacimiento, por el fuste de la columna junto a las demás vidas. Luego comienza a
desgajarse cada vez más rápido en el crucial momento en que, en posesión de una
madeja de lana y dos palillos, una persona se aboca a la tarea de tejer un tejido
Z
MBTDBMMFT
BTVWF[
EFWJFOFOVOBVSEJNCSF se vuelve, descose el camino hecho,
corre ahora enrollando los hilos regados por los palillos del paraguas hacia el codo
de la esquina y el filo de las escaleras
BMHPEFBRVFMMBDJVEBEoOPTBCFNPTTJ
FTUB RVF USBTMVDF VO PKP EF QF[ P FTB PUSB RVF EJTJNVMB MBT DPNQVFSUBT EF TV
SÓPo SFUJFOF MB WFSUJFOUF NÈT B[BSPTB EF TVT NBUFSJBT Z
EFM NJTNP NPEP RVF
MB BVUPSB EFTDSJCF FM BEFNÈO EFM SPNQFDBCF[BT
cae como un trapo sucio el
diseño esperado
*OJDJÏ FTUF UFYUP DPO MB JNBHFO EF VO DBSUPOFP
UBM WF[ QVFEB DPODMVJSMP DPO
MP RVF TVT NBUFSJBMFT DBSUPOFT oFOWBTFT
DBKBT
BmDIFT
DVBEFSOPT
QFSJØEJDPT
Z UBOUBT PUSBT EFDMJOBDJPOFT EFM QBQFMo
IBCJUBOUFT RVF EFTFDIBO Z IBCJUBOUFT
RVFSFDPMFDUBO
JNQSJNFOEFTJNVMUÈOFPPSEFOZEFTQBSSBNPQPSMBTDBMMFTEF
MB DJVEBE MB JOUFNQFSJF TVSHF EF MBT WFMPDJEBEFT FNQVKBEBT QPS MPT DVFSQPT
i&OUSBNBEPTw
0KPEFQF[
PQDJU
71
Estéticas de la Intemperie Guadalupe Santa Cruz
FOUSFVOBZPUSBGPSNB
EFMBNBMFBCJMJEBERVFTFQSFTUBOoTFEBOoMBTNBUFSJBT
UPEBT %F BIÓ MP WBTUP EFM QBJTBKF RVF BDVEF B FTB DJUB
TV BQFSUVSB FO NÈT
EF VOB EJNFOTJØO &TDSJCF /JDPMF #SPTTBSE La que conduce el taxi mira de
frente, rara vez hacia el retrovisor, me parece que enfoca el vacío con un solo ojo,
precisamente aquel que vuelve coherente el día, tridimensional y ficticio
/JDPMF#SPTTBSE1JDUVSF5IFPSZ
-)ÏYBHPOF
.POUSFBM
72