UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSÉ DE CALDAS

FACULTAD DE ARTES ASAB

Proyecto Curricular de Artes Musicales

EXÁMENES ESPECÍFICOS DE ADMISIÓN

PREGRADO
SEGUNDO SEMESTRE DE 2016

INDICE DEL INSTRUCTIVO

Pág.
1. Instrucciones generales…………………………………………….. 1
2. Descripción general de las pruebas……………………………… 2
3. Lista de énfasis ofrecidos y cupos por cada uno..................... 3
4. Descripción específica de las pruebas …………………………. 5
5. Cálculo del puntaje final……………………………………………. 15
6. Fechas y lugar de las Pruebas…………………………………….. 16
7. Publicación oficial de admitidos…………………………………... 17
Anexos……………………………………………………Desde la pág. 18

1. Instrucciones generales
Antes de realizar cualquier inscripción se sugiere lo siguiente:

1.1. Constatar que cumple con todos los requerimientos que solicita la Universidad
Distrital Francisco José de Caldas, en particular el puntaje del ICFES y contar
con todos los documentos exigidos por la universidad. Consultar en la página
Web www.udistrital.edu.co
1.2. Leer detenidamente el presente documento en el que se encuentran los
contenidos de los exámenes. Si no cuenta con los conocimientos requeridos
se sugiere estudiar primero en el ciclo preparatorio del Proyecto Curricular de
Artes Musicales, el cual le proporcionará las bases para presentarse a la
carrera.

El horario de todas las pruebas será publicado oportunamente. Llegar tarde es

causal de eliminación. Para presentar cada examen se le exigirá el desprendible
de inscripción, que debe imprimirlo desde la página Web de la Universidad, y el
documento de identificación con foto, ya sea cédula de ciudadanía o tarjeta de
identidad. Sin estos documentos no podrá presentar las pruebas y quedará
eliminado.

1
2. Descripción general de las pruebas
Las pruebas de admisión están agrupadas de la siguiente manera:

2.1. Prueba de Énfasis

Es una evaluación de la solvencia mínima requerida según los criterios de
exigencia definidos por cada énfasis. El aspirante presenta un examen frente
al jurado con los requerimientos y/o las obras exigidas que están publicadas
en el numeral 4.2. Prueba específica del énfasis escogido Pág. ¡Error!
Marcador no definido..
Se califica sobre 100. El puntaje para aprobar es 60. Es eliminatoria.

2.2. Conceptos y Desempeño:

2.2.1. Prueba de teoría.
Evalúa las competencias en construcción de estructuras musicales de
diversa índole. El aspirante debe responder un cuestionario de manera
escrita que será calificado por un grupo de profesores. Debe demostrar
conocimientos y competencias de dificultad media en estructuras musicales:
armónicas básicas, rítmicas y melódicas.
Se califica sobre 50. Aprueban los mejores puntajes. Es eliminatoria.

2.2.2. Prueba de armonía.

Evalúa las competencias básicas en aspectos relativos a la conducción de
voces bajo parámetros de la armonía de la práctica común. El aspirante
responde un cuestionario y a partir de un ejemplo de audio realiza una
transcripción escrita. El cuestionario será calificado por un grupo de
profesores. Debe demostrar conocimientos y competencias tanto en la
conducción de voces como en la transcripción de las mismas.
Se califica sobre 50. Aprueban los mejores puntajes. Es eliminatoria.

2.2.3. Prueba de Dictado.

Es una prueba que evalúa destrezas auditivas que implican la identificación
y codificación de estructuras interválicas, acórdicas, melódicas, rítmicas y
armónicas. El aspirante escucha una grabación de diferentes eventos
sonoros y debe identificarlos con las convenciones necesarias para tal fin
en una planilla que será calificada por un grupo de profesores. Debe
demostrar competencias de identificación auditiva y de escritura en la
transcripción.
Se califica sobre 50. Aprueban los mejores puntajes. Es eliminatoria.

2
2.2.4. Prueba de Lectura.
Evalúa competencias en la entonación de sonoridades como intervalos,
tríadas y tétradas, así como en la lectura melódica y rítmica con notación
musical convencional. Evalúa la solvencia en la decodificación apropiada
del grafismo musical. El aspirante debe interpretar una partitura a primera
vista con entonación y ritmo correctos, y debe presentar una lectura
preparada para voz y piano proporcionada en el instructivo. Debe demostrar
competencias en lectura entonada.
Se califica sobre 50. Aprueban los mejores puntajes. Es eliminatoria.

2.3. Prueba de competencias básicas en lectoescritura en castellano.

Evalúa las capacidades de comprensión de lectura y de establecimiento de
relaciones intertextuales, así como de expresión y comunicación escrita del
aspirante. La prueba consiste en la resolución de un cuestionario sobre una
lectura suministrada, en el que se incluyen preguntas de escogencia múltiple,
preguntas de redacción por parte del aspirante y trabajo sobre un mapa
conceptual. Se califica sobre 100.

2.4. Entrevista.
Evalúa la capacidad de expresión y comunicación verbal del aspirante, el
análisis e interacción con el contexto social y cultural que lo rodea. Se evalúa
también la experiencia previa en el campo de la música y las expectativas,
intereses y actitudes del aspirante en relación con la formación artística, con la
formación musical que ofrece el Proyecto Curricular de Artes Musicales y con
su proyecto personal. Se indaga acerca de la disponibilidad para su
desempeño académico en el programa, en términos de tiempo y recursos. Se
califica sobre 100.

Las pruebas se presentan de forma secuencial y son eliminatorias. Todos los

aspirantes que aprueban el énfasis deben presentar las cuatro pruebas de
Conceptos y Desempeño, pero pueden ser eliminados por un bajo puntaje en una
sola de ellas. Solo los aspirantes que aprueben las 4 pruebas de Conceptos y
Desempeño seguirán en el proceso y serán llamados a presentar la prueba de
Competencias Básicas en Lectoescritura y la Entrevista.

3. Lista de énfasis ofrecidos y cupos por cada uno:

En función de la organización interna del proyecto curricular y de la capacidad de
atención a los estudiantes, se ha calculado la siguiente tabla de cupos teniendo en
cuenta dos variables: la capacidad instalada vs. la capacidad de absorción de
nuevos estudiantes en cada uno de los énfasis.
Los cupos únicos y fijos se definen por los mejores puntajes que hayan obtenido
los estudiantes en el conjunto de las pruebas de admisión

3
 CUPO CUPO FIJO
ÚNICO 2016-III
No. Instrumento 2016-III CUPOS ADICIONALES
1 ARPA 1 3
2 BAJO ELECTRICO 1 0 0
3 BANDOLA ANDINA 1 3
4 CANTO 1 0 0
5 CHARANGO 1 3
6 CLARINETE 1 3
7 CONTRABAJO 1 3
8 CORNO FRANCES 1 3
9 CUATRO 1 3
10 EUFONIO 2 2
11 FAGOT 1 3
12 FLAUTA TRAVERSA 1 3
13 GUITARRA ACUSTICA 1 0 0
14 GUITARRA ELECTRICA 1 0 0
15 OBOE 1 3
16 PERCUSIÓN BATERIA 1 0 0
17 PERCUSIÓN LATINA 1 3
18 PERCUSIÓN SINFONICA 1 3
19 PIANO 1 3
20 SAXOFÓN 1 3
21 TIPLE 1 3
22 TROMBON 1 3
21 TROMPETA 1 3
22 TUBA 1 3
23 VIOLA 2 2
24 VIOLIN 1 3

4
25 VIOLONCHELO 1 3
26 DIRECCIÓN 2 2
COMPOSICIÓN Y 4
27 ARREGLOS 4

Ver Cálculo del puntaje final en el numeral 5.

4. Descripción específica de las pruebas:

4.1. Prueba específica del énfasis escogido:

Deben traer su instrumento. Para los instrumentos que necesitan amplificador
se les proporcionará uno, pero deben traer el cable de audio.

Cada aspirante deberá presentar una audición con los requerimientos

especificados a continuación. Quienes no preparen alguno de los puntos del
material solicitado, no serán escuchados en audición y quedarán eliminados.

Arpa Llanera:
• Ejecución de arpegios a dos manos de tríadas y acordes de séptima con
inversiones.
• Escalas ascendentes y descendentes a una y dos manos en terceras, sextas y
octavas.
• Ejercicio técnico sobre digitación y/o coordinación de dos manos.
• Ejecución de dos golpes como mínimo: tonada, pasaje torrealbero, gabán, o
cualquier golpe.
• Interpretar Olas del río Atamaica (ver anexo 03)

Bajo Eléctrico:
• Escalas mayor y menor natural a 2 octavas.
• Secuencias de 3, 4, 5 y 6 notas. Triadas y cuatriadas diatónicas.
• Arpegios mayores y menores a 2 octavas, e inverisones de los mismos.
El contenido anterior deben interpretarlo sobre figuras rítmicas.
• Interpretar el estudio “Jam en E” de Jaco Pastorius y las obras que se
encuentran en el anexo 09.
• Lectura a primera vista de cifrado en diferentes géneros.

Bandola Andina:
• Escalas mayores y menores prototipo con arpegios en 2 y 3 octavas.
• Ejercicios técnicos sobre las escalas.
• Interpretar una obra colombiana libre.

5
• Interpretar una obra latinoamericana libre.
• Interpretar una obra obligatoria (material completo en el anexo 04)
• Lectura a primera vista.

Canto:
• Interpretar una canción del repertorio popular
• Interpretar una obra del repertorio estrictamente académico, como por ejemplo
un aria antigua italiana o una canción académica de cámara.

Los aspirantes deben presentarse con su músico acompañante.

Si el repertorio escogido no cumple con los requerimientos especificados
anteriormente, o faltan los acompañantes, no se escuchará al aspirante.

Clarinete:
• Tocar cualquier escala mayor y menor con arpegio en diferentes articulaciones
escogidas por el jurado, y evidenciar conocimiento y dominio de preparación,
actitud corporal, respiración y embocadura.
• Interpretar un estudio del método Carl Rose 32 u otro que pueda ser equivalente.
• Interpretar dos partes o movimientos contrastantes (lento-rápido) de una obra de
la literatura universal para clarinete. Se sugieren los conciertos de Carl
Stamitz, de Johann Stamitz, de Antón Dimler, de Kramar Krommer o de
Rimsky Korsakov.
• Interpretar una pieza o movimiento de obra latinoamericana o colombiana.

Contrabajo:
• Escalas y arpegios a tres octavas.
• Golpes de arco (De tacce, stacatto, spicatto,martele,etc.) aplicados a las escalas.
• Articulaciones de arco aplicados a las escalas (diferentes tipos de ligaduras y
ritmos dentro de las ligaduras).
• Dos ejercicios entre: Storch-Hrabe 57 estudios volumen II, ejercicio No 1
Andante en C dur. Franz Simandl New Method for the Double Bass Book II,
ejercicio No 10 en D minor, pagina 12; o dos estudios de similar dificultad.
• Dos movimientos contrastantes de un concierto o sonata clásico o barroco a
elegir entre:
- Conciertos: Cimador, Pichelle, Hofmaister, Dittersdorf, Draggonnetti
- Sonatas: Ecles, Hendel

Corno francés:
• Escalas con arpegios a dos octavas.
• Ejercicio técnico de libre elección de los libros Kling o Koprasch, en donde el
estudiante demuestre articulación, dinámicas y manejo correcto de la respiración.
• Primer movimiento de cualquiera de los 4 conciertos para corno de W.A.mozart o

6
primer movimiento de la sonata de L.V.Beethoven.

Cuatro Llanero:
• Una escala mayor y una menor en dos octavas con arpegios.
• Interpretar una obra de libre elección para cuatro acompañante de cualquier
género.

Charango:
• Bases ritmo-armónicas de acompañamiento de Huayno, Trote boliviano, Cueca,
Caporal, Bailecito y Tink'u
• Escalas mayores y menores (natural, armónica y melódica) con mapas
transpositores.
• Estudio para charango del maestro Mauro Núñez (ver anexo 10)
• Pieza libre donde el charango sea el protagonista, puede ser con
acompañamiento de otros instrumentos o solista.

Dirección:
• Tocar al piano uno de los siguientes ejercicios:
- El cuento del gallo pelón
- Angelito Negro
- Platero
- Estudio de Concone No.1, 3 o 4.
• Tocar una obra en su instrumento principal (puede ser una sonatina, sonata,
pieza de concierto, o el primer movimiento de un concierto, entre otros).
• Dirigir el primer movimiento de la Sinfonía #1 de Ludwing van Beethoven
(ver anexo 01).

Flauta Traversa:
• Interpretar una de las siguientes obras:
Fantasía Op. 79 de Gabriel Fauré
Cantabile et Presto de George Enescu
Andante y Scherzo de Louis Ganne
Sonata "La flauta de pan" de Jules Mouquet
Concertino de Cecile Chaminade.
• Interpretar un estudio de libre elección

Guitarra Acústica:
• Interpretar dos piezas de libre elección; preferiblemente un estudio y una obra de
periodos y/o estilos característicos (renacimiento, barroco, clasicismo,
romanticismo, contemporáneo, nacionalismo, colombiano, etc.) teniendo en cuenta
que deben ser de autores y épocas diferentes.

7
• Interpretar una obra a escoger entre: ¨Seis, seis y seis¨ de Guillermo Bocanegra,
¨Estudio (aire andino) de Cesar Quevedo o ¨Estudio con forma de merengue¨ de
Pedro Ángel. (Ver anexo 05)
• Prueba de lectura a primera vista.

Guitarra Eléctrica:
• Trascripción y ejecución de un tema estándar del repertorio jazzísitico para
guitarra eléctrica con su respectivo solo; se pueden escoger grabaciones de
guitarristas como Pat Metheney, John Scolfield, Wes Montgomery, Joe pass y Jim
Hall, entre otros, o guitarristas de igual reconocimiento en cualquier época y estilo.
• Improvisación sobre forma blues de 12 compases en cualquier tonalidad Puede
ser jazz blues o blues tradicional.
• Lectura a primera vista de cifrado de acordes con metrónomo en tempos medios
y rápidos (7, Maj7, m7, m7b5, dim7, 7b5, 7#5, 6, 13, sus7, maj9, 6/9, 9, 7#9, 7b9 ).
• Lectura a primera vista de melodías en corcheas, que contengan contratiempos y
síncopas, con metrónomo en tempos medios y rápidos.
• Contenidos técnicos ejecutados con metrónomo en figuras de corcheas, tresillos
y semicorcheas tocados consecutivamente, A DOS OCTAVAS, en cualquier
tonalidad y diciendo los nombres de las notas (Escalas mayores, menores
armónicas y melódicas, modos diatónicos, arpegios de triada y tétrada: 7, Maj7,
m7, m7b5, dim7)
• Inversiones de acordes de tétrada (7, Maj7, m7, m7b5, dim7) con raíz en la 4a
cuerda.
El jurado evaluará el desempeño técnico, la musicalidad e interpretación en el
primer ítem y posteriormente podrá escoger algunos de los demás puntos para
evaluar los conocimientos de cada aspirante.

Oboe:
 Interpretar cualquier escala mayor con su relativa menor a dos octavas y su
respectivo arpegio.
 Interpretar un ejercicio técnico libre de escogencia de los siguiente
métodos: 48 famosos estudios para oboe de W. Ferling, 45 estudios para
oboe de Ludwig Wiedemann o Estudios de Salviani Vol. IV
 Interpretar dos movimientos contrastantes (Rápido – Lento) de una obra de
libre escogencia de la literatura del oboe del periodo barroco o clásico, (ver
anexo 11), entre:
- Concierto en Do para y orquesta de Joseph Haydn.
- Concierto para Oboe y Cuerdas de Domenico Cimarosa.
- Concierto para oboe y cuerdas en la menor o re menor de Antonio
Vivaldi.

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 - Cualquiera de los conciertos para oboe y cuerdas de Tomaso Albinoni.
- Concierto en re menor para oboe y cuerdas de Alessandro Marcello.

Percusión Sinfónica:
• Uno de los dos estudios para redoblante obligatorios (ver anexo 07).
• Los estudios obligatorios para timbales sinfónicos y Xilófono (ver anexo 07).

Percusión Latina:
• Cinco patrones rítmicos o Grooves de libre escogencia por parte del
aspirante así:
• Dos patrones rítmicos tradicional Colombiano (costa Atlántica tambor
Alegre y/o tambora, costa Pacifica Cununo hembra, macho, bombo arrullador
y/o golpeador).
• Dos patrones rítmicos Afrocubano (Bembé, Son, Songo...) en tumbadoras.
• Un patrón rítmico en los timbales ( cascara, mambo, danzón, chachachá,
pachanga, etc.) o un patrón Brasileño en batería (Bossa Nova, Samba,
Batucada, Frevo…).
• Los ejercicios de coordinación con clave en 6/8. Obligatorio (ver anexo 07
posterior al material de percusión sinfónica).

Percusión Batería.
- Un patrón de funk desarrollado sobre una forma A-B de 16 compases (8
compases por sección) en batería.
• Lectura de un ejercicio a tres o cuatro planos en batería.
• Interpretar los solos obligatorios (ver anexo 07).

Piano:
• Todas las escalas mayores con sus relativas menores y correspondientes
arpegios y cadencias.
• Un estudio a escoger entre Czerny opus 299 o 740 o Moszkowski opus 72, u otro
de similar dificultad.
• Una sonata completa del periodo clásico.
• Una obra polifónica de J.S. Bach (sinfonía a tres voces, pequeño preludio y
fughetta o suite francesa).
• Una obra de otro periodo (Romántico, Siglo XX).
• Una obra latinoamericana.
• Lectura a 1ª vista.
Todo el repertorio debe interpretarse de memoria, no se admiten partituras.

Saxofón:
• Escalas mayores y menores en todo el registro y con varias articulaciones.
• Lectura a primera vista.

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• Estudios para saxofón:
Opción 1: 2 estudios de Voxman y 2 de Ferling.
Opción 2: 2 estudios de Jim Snidero cualquier volumen o similar.
• Interpretación de repertorio:
Opción 1: una obra de repertorio clásico para saxofón y una obra
colombiana de libre elección.
Opción 2: un blues, un standard de jazz y una obra Colombiana (se
debe improvisar en el blues y el standard, no siempre hay
acompañante por lo que se sugiere que lleve un pianista
acompañante o una pista para acompañarse).

Tiple :
• Bases ritmo-armónicas de acompañamiento de bambuco, pasillo, guabina,
danza, torbellino y pasaje.
• Melodía punteada de Palonegro, bambuco de José Eleuterio Suárez.
• Pequeño estudio para tiple solista. (ver anexo 06).

Trombón:
• Una de las siguientes obras completa:
Morceau Symphonique de Alexandre Guilmant
Cavatine de Camille Saint- Saens.
• Todas las escalas mayores y menores a una octava en corcheas con una
velocidad de negra=100.

Trompeta:
• Escalas Mayores y menores con arpegios.
• Estudio N° 2 "Trasendental Etudes " de Teo Charlier. (ver anexo 08)
• Primer movimiento Concierto para Trompeta en Eb (con cadencia) de Franz
Joseph Haydn. (ver anexo 08)

Viola:
• Escala a tres octavas (mayor o menores) y encadenamiento de por lo menos 4
arpegios a tres octavas.
• Un estudio técnico a escoger por el aspirante de los siguientes métodos : Kayser
(del número 10 en adelante), Kreutzer o Campagnoli.
• Un movimiento de los siguientes obras para viola:
- Haendel-Casadesus, Concierto para viola en Si menor.
- Telemann, Concierto para viola en Sol mayor, II o IV movimiento.
- J.S. Bach, Suite # 1 en Sol mayor para viola sola.

Violín:
• Escalas en tres octavas con arpegios.
10
• Un estudio del método Kayser.
• Una pieza, sonata o concierto con acompañamiento de piano (cada aspirante
debe proporcionar su pianista acompañante).
• Una pieza o movimiento de una sonata para violín solo.

Violonchelo:
• Interpretar uno de los Estudios Preparatorios al High School de D. Popper o uno
del Método Duport.
• Interpretar un movimiento de cualquier Suite para violoncello solo de J.S. Bach.
• Interpretar uno de los siguientes conciertos:
1er.movimiento de L.Boccherini en Re mayor o en Sol mayor
C.Ph.E.Bach en Do menor o La mayor
F.J.Haydn en Do mayor.

Énfasis en Composición y Arreglos:

- Entrega una semana antes en la Coordinación Académica de Artes Musicales:
El aspirante deberá entregar tres (3) carpetas debidamente rotuladas en las que
incluya en cada una: una composición y un arreglo musical de su autoría, con la
partitura impresa y su respectivo CD de audio (en formato WAV y Mp3), que sea
posible de reproducir en equipo de sonido.
- Los aspirantes realizarán una prueba de desempeño con los siguientes puntos:
Análisis de una pieza musical escrita para teclado con los siguientes ítems: forma,
tonalidades principal y secundarias, identificación de los momentos de la
modulación, tipos de cadencia, puntos de llegada (clímax). Identificar las notas de
paso, bordaduras, retardos, escapes, apoyaturas y anticipaciones.
- Presentar una prueba de ejecución instrumental:
Mostrar su desempeño en un instrumento musical por usted elegido y con
contenidos que puede seleccionar de manera autónoma y tocar en el teclado, -con
su debida digitación-, cualquier escala mayor o menor. Su Interpretación de un
instrumento musical será tenida en cuenta SOLO para el puntaje en esta sesión.
Aclaración: para nuestro Énfasis en Composición y Arreglos el instrumento
interpretado por el aspirante NO constituye un Instrumento Complementario a
cursar en el desarrollo de sus estudios de pregrado. En nuestro Énfasis la
asignatura “Instrumento Complementario” es el estudio del Teclado, su
aprendizaje está directamente correlacionado con los contenidos de la asignaturas
del Énfasis: Iniciación a la composición y arreglos I-II y Talleres de composición I-
II.
- Diálogo con el aspirante:

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El aspirante expresará cuáles son los argumentos y anhelos que le motivan a
escoger este énfasis de formación; adicionalmente se le pregunta cuál ha sido su
trayectoria en el campo compositivo y en el arreglo musical.

4.2. Conceptos y Desempeño:

4.2.1 Prueba de Teoría

FUNDAMENTOS
En esta prueba se evalúan conocimientos de:
 Intervalos: intervalos simples y compuestos.
 Tríadas: tríadas mayor, menor, aumentada y disminuida en estado
fundamental e inversiones.
 Acordes con séptima: acordes M7, m7, o7, ø7, Mmaj7 y mMaj7 en estado
fundamental e inversiones.
 Escalas: armaduras y estructura de escalas mayores (natural y armónica) y
menores (natural, armónica y melódica).

RELACIONES TONALES
 acordes sobre cada grado de la tonalidad mayor y menor, en estado
fundamental e inversiones.
 transformación modal (cambio de modo)
 transporte
 cifrados: funcional (grados armónicos: I- ii, iii, etc.) y alfabético (A, B, C,
etc.).

RELACIONES RÍTMICAS
En esta prueba se evalúan conocimientos de:
 Signos métricos en compases simples y compuestos: unidades métricas
(valores equivalentes al pulso y a la división y a las subdivisiones del pulso)
en diferentes signos métricos.
 Agrupamiento de valores rítmicos de acuerdo con diferentes signos
métricos.
 Transporte métrico: traspaso de determinados patrones rítmicos de una
métrica a otra manteniendo las mismas proporciones.

4.2.2 Prueba de Armonía

 Normas para la duplicación de sonidos en los acordes:

*Las mejores opciones de duplicación
* Duplicaciones indebidas
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  Normas para el movimiento melódico de las voces:
* Todos los tipos de movimiento entre las voces
* El intercambio de voces
* Paralelismos prohibidos
* Movimientos melódicos prohibidos:
2ª aumentada, 4ª aumentada, entre otros
* El cruzamiento y el traslapamiento de las voces
 Normas para la utilización de acordes en primera inversión:
* El acorde 6/3 de paso
* El acorde 6/3 de bordado
* Expansión de una región tonal
 Normas para la utilización de acordes en segunda inversión:
* El acorde 6/4 cadencial
* El acorde 6/4 de paso
* El acorde 6/4 de bordado
 Normas para el tratamiento de la triada disminuida:
* Duplicación de sonidos
* Disposición de la triada
 Normas para el tratamiento del V7:
* Tratamiento de la 7ª en el acorde de V7
* El acorde de V7 y sus inversiones
* La cadencia auténtica perfecta e imperfecta

 La región de subdominante:
* Utilización de IV
* Utilización de II
* La retrogradación armónica

4.2.3 Prueba de lectura

En esta prueba se evalúan destrezas lectoras y de entonación con relación a:

 Lectura Entonada de intervalos, tríadas y tetradas. Se evalúa la

habilidad para construir de manera entonada y a partir de un sonido
específico intervalos simples, tríadas mayor, menor, disminuida y
aumentada; tetradas mayor y menor con séptimas mayor y menor; y
tetradas semidisminuida y disminuida.

 Lectura Melódica Entonada: Las melodías presentan las siguientes

características:

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- A nivel tonal: melodía diatónica en modos mayor y menor, con estructuras por
grado conjunto y saltos entre notas de los diferentes arpegios de la tonalidad
mayor y menor
- A nivel metro-rítmico: estructuras rítmicas en compases simples y compuestos
con síncopa en valores de primera y segunda división del pulso (subdivisión).
- A nivel de notación: lectura en claves de sol, fa y do en tercera línea.

 Lectura Rítmica: Lectura rítmica en compases de 2, 3 y 4 pulsos. Los

ejercicios presentan las siguientes características:
- Configuraciones rítmicas con contratiempos antecedidos de silencios de valores
de primera y segunda división del pulso.
- Configuraciones rítmicas con síncopas articuladas en valores de primera y
segunda división del pulso.

 Lectura Melódica Entonada con Acompañamiento (“Toque y Cante”):

lectura tonal entonada, coordinada a la ejecución en el teclado. Se
presentan ejercicios a 2 voces o melodías con acompañamiento de
acordes, con las mismas características especificadas en el punto Lectura
Melódica Entonada.

Nota importante: el “Toque y Cante” se encuentra en el anexo 02

4.2.4 Prueba de dictado

En esta prueba se evalúan destrezas de identificación auditiva y de trascripción

con cifrados y/o en pentagrama de:
- Intervalos: intervalos simples en sus formas melódica ascendente y
descendente, y armónica.
- Tríadas: tríadas mayor, menor, aumentada y disminuida en estado fundamental
e inversiones, en forma de arpegio ascendente y descendente, y de acorde.
- Acordes con séptima: acordes M7 en estado fundamental e inversiones y m7,
o7, ø7, Mmaj7 y mMaj7 en estado fundamental. En ambos casos, los acordes se
presentan en forma de arpegio ascendente y descendente, y de acorde.
- Melodía: melodía tonal con características similares a las expuestas en el punto

Lectura Melódica Entonada

- Progresión Armónica: progresión con todos los grados de la tonalidad, con
tríadas y V7 en estado fundamental e inversiones (transcripción con cifrado y en
pentagrama).

14
4.3 Prueba de competencias básicas en lectoescritura en lengua castellana.
Evalúa las capacidades de comprensión de lectura y de establecimiento de
relaciones intertextuales, así como de expresión y comunicación escrita del
aspirante. La prueba consiste en la resolución de un cuestionario sobre una
lectura suministrada, en el que se incluyen preguntas de escogencia
múltiple, preguntas de redacción por parte del aspirante y trabajo sobre un
mapa conceptual. Se califica sobre 100.

4.4. Entrevista.
En esta prueba se evalúa la capacidad de expresión y comunicación verbal
del aspirante, análisis e interacción con el contexto social y cultural que lo
rodea. Se evalúa también la experiencia previa en el campo de la música y
las expectativas, intereses y actitudes del aspirante en relación con la
formación artística, con la formación musical que ofrece el Proyecto
Curricular de Artes Musicales y con su proyecto personal. Se indaga acerca
de la disponibilidad para su desempeño académico en el programa, en
términos de tiempo y recursos.

5. Cálculo del puntaje final

El puntaje final se calcula así:

PROMEDIO PONDERADO (Énfasis 40%; Conceptos y Desempeño: (Dictado y
Lectura) 20% (Teoría y Armonía ) 20%; Prueba de competencias básicas en
lectoescritura 15% y Entrevista 5%) – ( DESVIACIÓN ESTÁNDAR POBLACIONAL
( Énfasis; Dictado; Lectura; Teoría; Armonía; Prueba de competencias básicas en
lectoescritura; Entrevista ).

Dicho cálculo asegura que el aspirante que obtenga mayor puntaje es el que
alcanzó las mejores calificaciones en todas las pruebas. Un puntaje bajo en
cualquiera de las pruebas tiene una incidencia significativa en el puntaje final. No
existe el “arrastre” hacia arriba por promedio. Deben obtener muy buena
calificación en todas las pruebas para lograr los más altos puntajes.

Se elegirán 45 aspirantes, 35 admitidos y 10 opcionados así:

Énfasis en instrumento:
Los instrumentos Batería, Bajo Eléctrico, Guitarra Acústica, Guitarra Eléctrica y
Canto, tendrán un único cupo ofertado respectivamente, es decir que no tendrán
opción de cupos adicionales por mejores puntajes. Los demás instrumentos que
se ofertan tendrán 1 cupo fijo y hasta 3 cupos adicionales que compiten entre
todos los énfasis por medio de mejores puntajes, salvo Eufonio y Viola que

15
tendrán hasta 2 cupos adicionales. Los cupos adicionales se asignan una vez
seleccionados los mejores puntajes para los cupos fijos y los cupos únicos.

Énfasis en Composición y Arreglos:

Tendrá 4 cupos fijos y hasta 4 cupos adicionales por mejores puntajes.

Énfasis en Dirección:
Tendrá 2 cupos fijos y hasta 2 adicionales.

En todo caso los mejores puntajes siempre que cumplan con un mínimo de
condiciones tendrán posibilidad. Los cupos que queden desiertos entran a la bolsa
de mejores puntajes y serán distribuidos entre los mejores puntajes, todos los
cupos asignados en calidad de único y de fijo tienen que cumplir con los requisitos
mínimos establecidos para cada prueba.

Importante: debido a los conocimientos específicos en el campo musical con los

que los admitidos tienen que contar, los aspirantes por cupos especiales
(comunidades indígenas, comunidades negras, mejor bachiller, desplazados y
beneficiarios de las leyes 1081 y 1084 de 2006) así como Las transferencias
internas y externas deberán aprobar los puntajes mínimos de corte de todas las
prueba para ser admitidos en la carrera. Si son eliminados en cualquier prueba no
podrán seguir en el proceso y no serán admitidos al no cumplir el mínimo
requerido.

6. Fecha y lugar de las Pruebas

Las pruebas se realizarán del 08 al 13 de junio de 2016, en las instalaciones de la
Facultad de Artes ASAB “Palacio de la Merced”, Cra. 13 No 14-69.

6.1. Miércoles 08 de junio (asistencia obligatoria): Inducción para aspirantes

e inscripción al énfasis.
 8:00 a.m. Inducción. Todos los aspirantes deben presentarse en el
Auditorio de la Facultad de Artes ASAB para la inducción al proceso de
selección. No deben traer su instrumento.
 9:00 a.m. Inscripción al énfasis. Todos los aspirantes deben dirigirse al
salón A103 para realizar su inscripción a las pruebas del énfasis.
6.2. Jueves 09 de junio: Prueba de Énfasis
La lista saldrá publicada a las 7:00 a.m. con la hora exacta de cada énfasis y
con el salón respectivo.
6.3. Viernes 10 de junio: Prueba de Conceptos y Desempeño.
Se harán dos publicaciones: una a las 7:00 a.m. para la prueba de Teoría y
Armonía y la otra a las 9:00 a.m. para presentar las pruebas de Dictado y
Lectura.
16
6.4. Lunes 13 de junio: Prueba de competencias básicas en lectoescritura y
Entrevista.
A las 7:00 a.m. se publicará la lista, el horario y el salón de la Prueba de
competencias básicas en lectoescritura y de la Entrevista.

7. Publicación oficial de admitidos

El listado de aspirantes admitidos y opcionados será publicado en la página Web

de la Universidad Distrital www.udistrital.edu.co, el día 26 de junio de 2016

Fin del instructivo.

Anexos a continuación

17
 ANEXO 01
Obras para Dirección

18
19
20
 ANEXO 02
TOQUE Y CANTE: MELODÍA CON ACOMPAÑAMIENTO
OBLIGATORIO PARA TODOS LOS ÉNFASIS

 Entone la melodía del pentagrama superior y toque en el teclado el

acompañamiento presentado en los dos pentagramas inferiores. Es posible
transportar la melodía, si lo considera necesario.

Tomado de Berkowitz, S., Frontier, G. and Kraft, L. et Al. (1986) A New Approach
to Sight Singing. Third Edition. New York: W.W. Norton & Company.

21
 ANEXO 03
OBRA OBLIGATORIA PARA ARPA LLANERA

22
 ANEXO 04
MATERIAL OBLIGATORIO PARA BANDOLA ANDINA

EJERCICIOS SOBRE LA ESCALA CROMATICA

Serie 1
Es muy importante trabajar este ejercicio conservando estrictamente la velocidad del
pulso (uso de metrónomo) y manteniendo la plumada alterna. En los momentos de
trabajar corcheas, tresillos y semicorcheas acentuar ligeramente la primera nota de
cada uno de estos grupos. Se trabajarán dos tipos de digitación: en el primero de
ellos se utilizan las cuerdas al aire y solamente se dan dos cambios de posición en el
primer orden; en el segundo tipo de digitación se omiten las cuerdas al aire y se
producen cambios de posición en todos los órdenes.

23
24
Serie 2
Este ejercicio mantiene la velocidad de la pulsación, cambiando el número de
pulsaciones en cada una de las notas de la escala. Se usarán los dos tipos de
digitación ya mencionados.

25
26
27
OBRA OBLIGATORIA BANDOLA ANDINA

Fuente:
DIVISAO DE MUSICA POPULAR-INM-FUNARTE-MINISTERIO DA CULTURA,
Projeto Radamés Gnatalli, De uma Canja!. Rio de Janeiro: Funarte, 1988. En: LP 1
de 3.
28
NOTA: El aspirante debe presentarse a la prueba de Instrumento con el
acompañamiento pertinente.

ANEXO 05
OBRAS A ESCOGER PARA GUITARRA ACÚSTICA

seis y seis y seis (para guitarra sola)

escrita y dedicada a la Academia Superior de Artes de Bogotá. ASAB.
(programa de carrera)
mayo 2007

Guillermo Bocanegra Jiménez

n. 1977

Notas de ejecución: seis y seis y seis es una obra de dificultad baja en cuanto a
su despliegue técnico, sin embargo invita a la reflexión interpretativa y a la toma
de decisiones musicales y expresivas por parte del ejecutante debido a la libertad
de su escritura y sus sugerencias expresivas. La digitación esta cuidadosamente
escrita para lograr el discurso pensado por el compositor, no obstante no se
inscribe como regla única. La obra esta construida con las clases tónicas de la
afinación tradicional de la guitarra y de allí todas las decisiones compositivas
rondan el ¨ seis ¨.

 Las casillas de repetición son repetidas el número de veces

que el intérprete desee, y el orden de apariciones no debe ser alterado.
 Las secciones llamadas ¨ libre e irregular ¨ sugieren una curva resonante
muy expresiva y calmada, las duraciones entre las alturas surgen a partir de
la idea que el intérprete elabore de ello.

 El símbolo es un rasgueo en la dirección indicada y dos las líneas que

lo cruzan indican rasgueo rápido. Esas mismas dos líneas en las células de
repetición libre indican ¨ lo más rápido posible ¨.
 Los armónicos están indicados con rombos y digitados con la cuerda y
traste donde deben ser pulsados.

29
Contacto Guillermo Bocanegra: guillermobocanegra@gmail.com

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31
32
33
34
35
 ANEXO 06
ESTUDIO OBLIGATORIO PARA TIPLE

36
 ANEXO 07
SOLOS OBLIGATORIOS PARA PERCUSIÓN SINFÓNICA
Los aspirantes al énfasis en Percusión Sinfónica deben preparar uno de los
siguientes estudios para redoblante:

37
Los aspirantes al énfasis en Percusión Sinfónica también deben preparar los
siguientes estudios para timbales sinfónicos y xilófono o marimba:

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39
EJERCICIOS OBLIGATORIOS PARA PERCUSIÓN LATINA

40
OBRAS OBLIGATORIAS PARA BATERIA

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44
 ANEXO 08
OBRAS OBLIGATORIAS PARA TROMPETA

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49
 ANEXO 09
Obras obligatorias para Bajo Eléctrico

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54
 ANEXO 10
Obra obligatoria para Charango

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 ANEXO 11
Obras para Oboe

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