ARS HISPANA es una asociación
cultural sin ánimo de lucro creada
en 2007. Su finalidad es recuperar
y difundir el patrimonio musical
español a través de conferencias,
ediciones, grabaciones y conciertos.
Para tal fin colabora con diversas
instituciones y grupos de música,
dando así a conocer el rico patrimonio
musical español e hispanoamericano
anterior al siglo XX.
El equipo de ARS HISPANA ha
recibido el premio GEMA a la
mejor investigación de 2015 y 2016.
La presente monografía está dedicada a la zarzuela Coronis, una de las mejores
obras escénicas españolas de los siglos XVII y XVIII. A pesar de su importancia,
tan solo ha llegado a nosotros una partitura anónima, sin que podamos acudir a
documentos o a testimonios directos de la época a fin de aclarar quién es el poe-
ta, quién es el compositor, cuándo se interpretó y quiénes fueron los encargados
de su representación. A dilucidar, en la medida de lo posible, algunas de estas
incógnitas está dedicado el presente libro. Se argumentará, entre otras cosas,
CORONIS, UNA ZARZUELA EN TIEMPOS DE GUERRA
que Coronis es una composición de Sebastián Durón (1660-1716), un autor cla-
ve en el tránsito de la España de los Austrias a la España de los Borbones, y que
se trata de una zarzuela totalmente cantada.
En la zarzuela se ponen en escena dos tramas relacionadas entre sí a través del
personaje principal, Coronis: por un lado, se escenifica la historia del monstruo
marino Tritón enamorado de la ninfa Coronis, que le rechaza; por otro lado,
se escenifica la lucha entre los dioses Neptuno y Apolo por conseguir los cultos
de Flegra. Aunque al final de la primera jornada Neptuno sale vencedor en la
lucha, Apolo es quien consigue finalmente los cultos. Siguiendo un decreto de
Júpiter, Coronis tiene la responsabilidad de elegir el dios titular de la región, y
elige a Apolo como agradecimiento por haber acabado con el monstruo Tritón.
Na­­­ci­­­do en Lo­­­gro­­­ño, Raúl Angulo Díaz
Este argumento cobra pleno sentido si se interpreta dentro del contexto de la es doc­­­tor en Fi­­­lo­so­­­fí­­a por la U­­ni­­ver­­
Guerra de Sucesión que enfrentó a los Habsburgo con los Borbones por el con- si­­dad de O­vie­do y li­cen­cia­do en His­
to­ri­a y Cien­cias de la Mú­si­ca por la
trol de la Monarquía Hispánica. La zarzuela Coronis es, por tanto, un testimo-
U­ni­ver­si­dad de La Ri­o­ja. Ha realizado
nio de la «guerra civil cortesana» que tuvo lugar en la corte madrileña entre los también un más­ter en Mú­si­ca His­
años 1704 y 1707, un conflicto en el que diferentes partidos trataron de influir en pa­na en la U­ni­ver­si­dad de Sa­la­man­
los ánimos del rey Felipe V, aspirando a determinar la dirección de la Corona. ca. Es presidente y co­fun­da­dor de la
asociación Ars His­pa­na.
Entre sus publicaciones se encuentran
La historia de la cátedra de Estética
en la universidad española (Pentalfa,
Coronis 2016) y La música escénica de Sebas-
tián Durón (Codalario, 2016).
una zarzuela en
tiempos de guerra
Raúl Angulo Díaz
 Índice

Introducción......................................................................................................................................... 7

1. Vida de Sebastián Durón............................................................................................................... 13

2. Obra de Sebastián Durón.............................................................................................................. 49

Introducción......................................................................................................................................... 49
División del corpus musical de Durón................................................................................................. 52
Música litúrgica en latín................................................................................................................. 53
Música de facistol........................................................................................................................... 54
Estilo policoral............................................................................................................................... 56
Estilo policoral con instrumentos obligados.................................................................................. 57
Estilo moderno................................................................................................................................ 58
Música sacra en romance............................................................................................................... 63
Música humana de cámara............................................................................................................. 65
Música escénica.............................................................................................................................. 69

3. La partitura de Coronis.................................................................................................................. 79

Introducción......................................................................................................................................... 79
Descripción del manuscrito M/1339.................................................................................................... 80
El M/1339: una partitura conmemorativa............................................................................................ 83
Manuel Pérez: copista del M/1339...................................................................................................... 87
Posible procedencia del M/1339: el legado musical de la Duquesa de Osuna.................................... 93

4. Autoría de la música y del texto de Coronis............................................................................... 101

Autoría de la música de Coronis........................................................................................................ 101
Introducción.................................................................................................................................. 101
Atribuciones anteriores................................................................................................................. 102
Atribución a Durón a partir del cotejo de la música.................................................................... 105
Autoría del texto de Coronis.............................................................................................................. 118
Introducción.................................................................................................................................. 118
El autor del texto pudieron ser dos poetas................................................................................... 119
El autor de la segunda jornada pudo ser José de Cañizares........................................................ 125
5. Datación de Coronis y ocasión para la que se pudo estrenar................................................... 131
Introducción....................................................................................................................................... 131
Toda la producción escénica de Durón es anterior a 1706................................................................. 132
Datación de Coronis a partir del análisis y cotejo de la música........................................................ 140
Posible ocasión para la fue escrita Coronis....................................................................................... 150
Calendario de festejos palaciegos de la corte de Felipe V................................................................. 150
Coronis: una fiesta para Felipe V....................................................................................................... 154

6. Coronis, una zarzuela mitológica................................................................................................ 161

Introducción....................................................................................................................................... 161
El drama mitológico en la corte madrileña........................................................................................ 167
La «Comedia Nueva».................................................................................................................... 167
El drama mitológico en la corte madrileña: Pedro Calderón de la Barca y Juan Hidalgo......... 170
El surgimiento de la zarzuela....................................................................................................... 184
La recepción del dramma per musica en España............................................................................... 190

7. Coronis, una zarzuela totalmente cantada................................................................................. 203

Introducción....................................................................................................................................... 203
Zarzuelas en las que todos los personajes cantan.............................................................................. 207
Razones por las que afirmamos que Coronis es una zarzuela totalmente cantada............................ 214
Diversas estrategias en la producción de espectáculos totalmente cantados..................................... 221
Algunas diferencias entre las zarzuelas totalmente cantadas y las zarzuelas parcialmente cantadas.... 227

8. Argumento y fuentes de la zarzuela........................................................................................... 231

Argumento de la zarzuela.................................................................................................................. 231
Fuentes mitológicas........................................................................................................................... 235

9. Análisis de los personajes............................................................................................................ 243

Introducción....................................................................................................................................... 243
Damas y Galanes.......................................................................................................................... 248
Dioses............................................................................................................................................ 250
Graciosos y graciosas................................................................................................................... 254
Barbas .......................................................................................................................................... 259
Monstruos o fieras........................................................................................................................ 260
Personajes en la zarzuela Coronis...................................................................................................... 262
Dioses: Neptuno y Apolo ............................................................................................................. 263
Dama: Coronis ............................................................................................................................ 264
Monstruo: Tritón . ........................................................................................................................ 265
Barba: Proteo .............................................................................................................................. 268
Graciosos: Menandro y Sirene..................................................................................................... 269
10. Interpretaciones de Coronis...................................................................................................... 271
Definición de mito ............................................................................................................................ 271
El problema de la interpretación de los dramas mitológicos............................................................. 274
Marcelino Menéndez Pelayo y el teatro mitológico de Calderón...................................................... 275
Las interpretaciones socio-políticas de las fábulas............................................................................ 278
Las interpretaciones de las fábulas posteriores a Calderón de la Barca............................................ 283
Problemas de la aplicación del principio de la «ocasionalidad»........................................................ 287
Interpretaciones de la fábula de Coronis............................................................................................ 292
Coronis como drama de pasiones................................................................................................. 293
Coronis como alegoría política.................................................................................................... 297

11. Formas dramático-musicales.................................................................................................... 307

Introducción....................................................................................................................................... 307
Cuatros . ....................................................................................................................................... 310
Coplas .......................................................................................................................................... 313
Tonadas......................................................................................................................................... 319
Recitados....................................................................................................................................... 326
Arias.............................................................................................................................................. 331

12. La música en Coronis................................................................................................................. 337

Introducción....................................................................................................................................... 337
La música en la jornada primera........................................................................................................ 339
Bloque I: Coronis de caza y aparición de Tritón.......................................................................... 339
Bloque II: primer encuentro entre Tritón y Coronis..................................................................... 342
Bloque III: los cazadores acuden y deciden consultar a Proteo.................................................. 348
Bloque IV: encuentro entre Coronis y Proteo............................................................................... 353
Bloque V: enfrentamiento entre Neptuno y Apolo......................................................................... 357
La música en la jornada segunda....................................................................................................... 362
Bloque VI: culto a Neptuno y anuncio de las desgracias por parte de Proteo............................. 362
Bloque VII: Apolo derriba la estatua de Neptuno y enfrentamiento con Coronis........................ 367
Bloque VIII: Tritón alaba a Coronis como galán e incendio del templo...................................... 373
Bloque IX: enfrentamiento de Tritón y Coronis............................................................................ 381
Bloque X: intermedio de los graciosos......................................................................................... 387
Bloque XI: Muerte de Tritón......................................................................................................... 393
Bloque XII: Pelea entre los dioses y resolución........................................................................... 398

Bibliografía....................................................................................................................................... 403
ARS HISPANA es una asociación
cultural sin ánimo de lucro creada
en 2007. Su finalidad es recuperar
y difundir el patrimonio musical
español a través de conferencias,
ediciones, grabaciones y conciertos.
Para tal fin colabora con diversas
instituciones y grupos de música,
dando así a conocer el rico patrimonio
musical español e hispanoamericano
anterior al siglo XX.
El equipo de ARS HISPANA ha
recibido el premio GEMA a la
mejor investigación de 2015 y 2016.
La presente monografía está dedicada a la zarzuela Coronis, una de las mejores
obras escénicas españolas de los siglos XVII y XVIII. A pesar de su importancia,
tan solo ha llegado a nosotros una partitura anónima, sin que podamos acudir a
documentos o a testimonios directos de la época a fin de aclarar quién es el poe-
ta, quién es el compositor, cuándo se interpretó y quiénes fueron los encargados
de su representación. A dilucidar, en la medida de lo posible, algunas de estas
incógnitas está dedicado el presente libro. Se argumentará, entre otras cosas,
CORONIS, UNA ZARZUELA EN TIEMPOS DE GUERRA
que Coronis es una composición de Sebastián Durón (1660-1716), un autor cla-
ve en el tránsito de la España de los Austrias a la España de los Borbones, y que
se trata de una zarzuela totalmente cantada.
En la zarzuela se ponen en escena dos tramas relacionadas entre sí a través del
personaje principal, Coronis: por un lado, se escenifica la historia del monstruo
marino Tritón enamorado de la ninfa Coronis, que le rechaza; por otro lado,
se escenifica la lucha entre los dioses Neptuno y Apolo por conseguir los cultos
de Flegra. Aunque al final de la primera jornada Neptuno sale vencedor en la
lucha, Apolo es quien consigue finalmente los cultos. Siguiendo un decreto de
Júpiter, Coronis tiene la responsabilidad de elegir el dios tutelar de la región, y
elige a Apolo como agradecimiento por haber acabado con el monstruo Tritón.
Na­­­ci­­­do en Lo­­­gro­­­ño, Raúl Angulo Díaz
Este argumento cobra pleno sentido si se interpreta dentro del contexto de la es doc­­­tor en Fi­­­lo­so­­­fí­­a por la U­­ni­­ver­­
Guerra de Sucesión que enfrentó a los Habsburgo con los Borbones por el con- si­­dad de O­vie­do y li­cen­cia­do en His­
to­ri­a y Cien­cias de la Mú­si­ca por la
trol de la Monarquía Hispánica. La zarzuela Coronis es, por tanto, un testimo-
U­ni­ver­si­dad de La Ri­o­ja. Ha realizado
nio de la «guerra civil cortesana» que tuvo lugar en la corte madrileña entre los también un más­ter en Mú­si­ca His­
años 1704 y 1707, un conflicto en el que diferentes partidos trataron de influir en pa­na en la U­ni­ver­si­dad de Sa­la­man­
los ánimos del rey Felipe V, aspirando a determinar la dirección de la Corona. ca. Es presidente y co­fun­da­dor de la
asociación Ars His­pa­na.
Entre sus publicaciones se encuentran
La historia de la cátedra de Estética
en la universidad española (Pentalfa,
Coronis 2016) y La música escénica de Sebas-
tián Durón (Codalario, 2016).
una zarzuela en
tiempos de guerra
Raúl Angulo Díaz