Pinturas y dibujos de los cuadernos personales

Edward Hopper, Libro de

contabilidad del artista nº 1,
1913-1963. Tinta, grafito y
collage sobre papel, 31 x 19,4
x 1,3 cm. Whitney Museum
of American Art, Nueva
York; donación de Lloyd
Goodrich, 96.208. Interior
de la cubierta.

Las transcripciones de las notas manuscritas de Josephine Hopper y Edward Hopper

en sus cuadernos complementan el catálogo razonado de Edward Hopper publicado
por el Whitney Museum of American Art de Nueva York en 1995.
Estas notas se han reproducido omitiendo los datos relacionados con los propietarios,
precios de venta y diversas informaciones sobre exposiciones. Las transcripciones
se han realizado de la manera más fiel posible. Algunas de ellas, sin embargo, quedan
abiertas a diversas interpretaciones, como cuando se ha añadido un comentario sobre
una línea, sin una indicación exacta de su posición definitiva. Las notas manuscritas
de Hopper aparecen en negrita. Se ha mantenido la singularidad del estilo de Josephine
Hopper. Los dibujos fueron realizados por Edward Hopper.
II, p. 71

32
1925 o fines de 1924

The Bootleggers (Los contrabandistas) 76,5 x 96,5 cm.

«Los contrabandistas». 1924 o 1925, tras la boda. Pintado en el estudio

de Washington Square. Pintura en tono azul claro, a primera hora de
la mañana. Agua y cielo nublado en color azul, casa blanca azul pálido,
tejado oscuro, tres chimeneas rojas. Muro de cemento claro construido
en las rocas, algas al borde del agua en ámbar. Colina tras la casa en color
verde oscuro apagado, cuatro hombres (uno en la parte izquierda de la casa)
inmersos en negocios turbios. Sobre la proa, protectores de las luces de babor
y estribor en color verde y rojo.

The Currier Gallery of Art; fondos Currier 33

I, p. 58

34
1929

Lighthouse at Two Lights (Faro en Two Lights) 74,9 x 109,9 cm.

Faro en Two Lights. Two Lights, Cabo Elizabeth. Cielo azul intenso,
en la sombra hay un tono de luz blanca (parte superior y mirador en
negro), matas de arrayán (oscuras) en la ladera de la colina. Dos alas
de nubes blancas en el cielo, tejado oscuro en la casa del guarda.

The Metropolitan Museum of Art, Nueva York; fondos Hugo Kastor 35

I, p. 59

36
1930

Corn Hill, Truro (Colina de maíz, Truro) 72,4 x 108 cm.

Colina de maíz, Truro. Colina cubierta de hierba alta, arena, sombras azul
oscuro. Zona arenosa descubierta, cielo pálido, una nube ancha
y alargada. Hierba alta verde claro en primer término, hierba de sal.

Marion Koogler McNay Art Museum, San Antonio, Texas; colección Sylvan and Mary Lang 37
I, p. 80

38
1931

Hotel Room (Habitación de hotel) 152,4 x 165,7 cm.

Habitación de hotel. Pintado en el estudio de Nueva York. Mujer alta

con camisón rosa, pelo castaño, hojeando una agenda amarilla. Exterior
nocturno, luz desde la zona superior. Alfombra verde, sillón ancho
verde, cortina amarilla. Cama y cómoda de roble (imitación caoba).
Edredón y almohada blancos. Manta color lavanda al pie de la cama.
Maleta negra y bolsa marrón. Sombrero y zapatos negros. Pared de color
blanco intenso excepto en la zona sombreada a la izquierda, en azul
grisáceo apagado sobre una superficie más oscura.

Fundación Colección Thyssen-Bornemisza, Madrid 39

I, p. 81

40
1932

Room in New York (Habitación en Nueva York) 73,7 x 91,4 cm.

Habitación en Nueva York. Pintado en el estudio de Nueva York.

Exterior nocturno. En el interior, paredes verde intenso, puerta y mesa
de madera de roble. Mujer de rojo vivo sentada de frente, cabeza
y hombros girados hacia el piano, tocando las teclas con un solo dedo.
Brazos y cuello desnudos, piel muy blanca, pelo oscuro, perfil en sombra
salvo la mejilla y el cuello. Hombre rubio en mangas de camisa leyendo
el periódico. Sillón tapizado en rosa. Pantalla de lámpara roja oscura
que sobresale del piano a la altura de la cabeza de la mujer. Cuatro
bloques de mampostería y columna en el exterior (izquierda) bajo
el reflejo de la luz. Parte inferior de la ventana en negro.

Sheldon Memorial Art Gallery, Universidad de Nebraska, Lincoln; colección F.M. Hall 41
II, p. 2

42
1932

Dauphinée House (Casa Dauphinée) 86,4 x 127,6 cm.

Casa Dauphinée. Blanco de zinc. Óleos Rembrandt. Aceite de amapola.

Cielo amarillento, árbol alto y negro, las copas de los árboles a la derecha
dibujan una línea de un amarillo verdoso vivo. Árbol gris seco en el
extremo derecho. Hierba seca frente a la casa rosada. Lateral de la casa
blanca estropeado por el tiempo. El tejado descansa sobre tablas planas
y estas sobre postes cuadrados a modo de columnas, estilo Nueva
Inglaterra. Contraventanas azules cerradas. Mojón de piedra blanca
antes de las vías del tren, en el lado derecho del camino. Las vías de tren
cruzan la zona de delante de la casa. Vista del paisaje a contraluz,
con la casa blanca en sombra una vez que la luz (el sol) se ha escondido
tras la colina oscura del fondo. Pintado al caer la tarde, tras numerosos
cambios de luz hasta que ya casi no se ve. Calma que precede a la
oscuridad. Casa cerrada y en venta. Construida por el Capitán Kelly.

ACA Galleries, Nueva York 43

III, p. 67

44
1932 y 1959

November, Washington Square (Noviembre en Washington Square) 86,7 x 127,6 cm.

«Noviembre en Washington Square». Pintado en el estudio de

Nueva York sobre 1932 o 1934. Cielo añadido en junio de 1959. Óleos
y lienzo desconocidos, probablemente blanco de zinc. Torre y fachada
de la iglesia en amarillo.

Santa Barbara Museum of Art, California; 45

donación de Mrs. Sterling Morton para la colección Preston Morton
II, p. 3

46
1933

Ryder’s House (Casa Ryder) 91,8 x 127 cm.

1933, verano. Casa Ryder. Casa blanca a plena luz del sol, ladrillo rojo
en la parte inferior del extremo derecho del edificio. Chimeneas rojas. Denso
matorral de arrayán verde oscuro. Hierba alta amarilla en primer término.
Cielo azul, una densa nuble blanca recorre la mitad inferior del cielo. Blanco
de zinc. Óleos Rembrandt. Aceite de amapola.

National Museum of American Art, Smithsonian Institution, Washington D.C.; 47

legado de Henry Ward Ranger a través de la National Academy of Design
II, p. 4

48
1934

Cape Cod Sunset (Puesta de sol en Cape Cod) 73,3 x 91,1 cm.

Puesta de sol en Cape Cod. Blanco de zinc. Óleos Rembrandt. Aceite

de amapola. De vuelta al estudio en 1953. Gran casa blanca en la parte
derecha del lienzo, densa masa de árboles pequeños y verdes al fondo.
Cielo amarillo, estrecha franja roja sobre los árboles. Frontal y lateral
de la casa en sombra, sin llegar a ser oscuro. Chimeneas rojas, hierba
amarilla clara en el frente. Acera en la esquina inferior derecha.
Los troncos de los árboles apenas se distinguen.

Whitney Museum of American Art, Nueva York; legado de Josephine N. Hopper, 70.1166 49
II, p. 6

50
1935

House at Dusk (Casa al anochecer) 92,1 x 127 cm.

Casa al anochecer. Casa junto a un parque al caer la noche. Casa gris en el

centro, con chimeneas especialmente bonitas (ver acuarela Sky Light,
Wash. Sq., 3 [W-135 y/o W-136]). Árboles verde oscuro, árbol grande en el
centro de un verde ligeramente más claro. Algunas franjas oscuras en el cielo
sobre las copas de los árboles. Cielo verdoso, más azulado en la zona superior
izquierda, y amarillo verdoso apagado en la zona superior derecha. Hierba
verde intenso alrededor de la farola. Escalera de pizarra gris en un espacio
amplio en la esquina inferior derecha, con escalones, farola y luz de la farola
sobre el suelo y la hierba. El camino continúa —o así se intuye— bajo la
sombra de los árboles. Ventana en la esquina superior iluminada en blanco
agrisado amarillento, se vislumbra una repisa amarilla. En la cuarta ventana
desde la esquina, mujer sentada, luz sobre los hombros y respaldo de silla roja.
En la segunda ventana, se ve parte de la pantalla de una lámpara asomando
entre las cortinas. Primera, cuarta y quinta ventanas tenuemente iluminadas.
Ventanas segunda y cuarta del lateral iluminadas. La luz de la farola se acaba
de encender. Es una tarde de verano, temprano: cielo aún claro, el sol ha caído
tras los árboles. Es un parque. Hermosa escena en la esquina inferior derecha.
Blanco de zinc. Óleos Rembrandt, aceite de amapola.

Virginia Museum of Fine Arts, Richmond; fondos de John Barton Payne 51

II, p. 11

52
1935

The Long Leg (Larga jornada) 50,8 x 76,8 cm.

Larga jornada. Provincetown desde lejos. Mar azul intenso con una larga
franja diagonal marcada por los rayos de luz (agua a la que no afecta
la marea que oscurece el resto). Barco blanco navegando con el viento.
Sol en la parte posterior izquierda, fuera de escena. La luz alcanza
de manera oblicua el lado izquierdo de las velas, que de no ser así
estarían en sombra. Velas muy tensadas, duras como el mármol,
brisa suave. Caoba en la cubierta. Al fondo se ve un bancal de arena muy
pura, arena pálida, hierba verde, faro blanco parcialmente en sombra.
Cielo azul claro de la mañana, despejado. Blanco de zinc. Óleos
Rembrandt, aceite de amapola.

The Henry E. Huntington Library and Art Gallery, San Marino, California; 53
colección Virginia Steel Scott
II, p. 13

54
1936

Jo Painting (Jo pintando) 45,7 x 40,6 cm.

Jo pintando. Cabeza a contraluz, piel en tonos cálidos sobre fondo

blanco. Pintado sobre lienzo blanco. Vestido de lana azul grisáceo con
cuello blanco, broche de plata con piedra verde en el centro. Pelo castaño
oscuro y muy voluminoso, recién lavado y secándose al aire. Blanco de
zinc. Óleos Rembrandt, aceite de amapola, lienzo ligero.

Whitney Museum of American Art, Nueva York; legado de Josephine N. Hopper, 70.1171 55
II, p. 17

56
1936

Cape Cod Afternoon (Tarde en Cape Cod) 86,4 x 127 cm.

Tarde en Cape Cod. Finales de agosto (25), septiembre. Cielo azul pálido.
Nubes blancas emergiendo de la parte trasera del cobertizo. Nubes
blancas irregulares. Primer plano bajo un sol brillante: zona color salmón
al frente, seguida de sombras en intenso amarillo verdoso —verde
oscuro—, menos oscuro cerca de la casa blanca a la derecha. Cobertizo en
gris pizarra oscuro. Casa blanca en sombra. Chimenea de ladrillo rojo
al sol (rojo claro). Árbol verde oscuro a la izquierda. Pequeños árboles
en verde claro (bonito) a la derecha. La puerta de la caseta parece
la entrada de un sepulcro. Ventanas a la izquierda de la puerta con
paneles rotos; algunos permanecen en su sitio, otros no. Blanco de zinc.
Óleos Rembrandt, aceite de amapola.

The Carnegie Museum of Art, Pittsburgh; fondos Patrons Art 57

II, p. 19

58
1937

The Sheridan Theatre (Teatro Sheridan) 43,5 x 64,1 cm.

Teatro Sheridan. Alfombra color verde hierba. Mujer con falda rojo vivo,
chaqueta blanca con cuello de piel oscura, sombrero negro y pelo rubio
rizado (estilo Mae West). Balaustrada en salmón apagado. Luces
circulares en el techo bajo el anfiteatro. Cristal anaranjado. Balaustrada
del anfiteatro en color terracota tenue. Franja en cadmio intenso en la
parte superior, en una pared del anfiteatro. Extremo izquierdo: pared
gris pizarra con un gran panel rojo oscuro. Luz naranja reflejada en la
columna que soporta el anfiteatro a la izquierda, también en la columna
tras el hombro izquierdo de la mujer. Reflejo de luz amarilla en el techo
bajo la zona izquierda del anfiteatro. El techo del anfiteatro se extiende
hacia el fondo (centro y derecha), interior oscuro en cálido azul verdoso.
Blanco de zinc. Óleos Rembrandt, aceite de amapola, lienzo ligero.

The Newark Museum, Nueva Jersey; adquirido en 1940. Fondos Felix Fuld 59
II, p. 23

60
1937

5 A.M. (Cinco de la mañana) 63,5 x 91,4 cm.

Cinco de la mañana. Agua azul pálido, grandes y extensas olas lentas,

color blanco en la base del faro. Rocas grises descoloridas. Pantallas
amarillas cubriendo el faro para proteger las lentes. Franja negra en la
pared blanca, el cemento de la base está descolorido por el efecto del
oleaje. Lengua de arena clara al borde del agua. Fábrica rojo pálido.
Colinas que emergen en la bruma de la mañana, verde apagado. Bruma
azulada. Cielo gris sobre las colinas, más claro a medida que se acerca a
una nube blanca. Cielo azul claro pálido, como el agua del mar, en la
parte superior. Lienzo belga. Óleos Rembrandt, blanco de plomo, aceite
de linaza.

Wichita Art Museum, Kansas; colección Roland P. Murdock 61

II, p. 25

62
1938

Compartment C, Car 293 (Compartimento C, Coche 293) 50,8 x 45,7 cm.

Compartimento C, Coche 293. Pintura en tonos verdes (viridiano y cadmio

intenso), verde ligeramente oliva. Verde, morado, un poco de blanco
en la parte izquierda del respaldo del asiento, en la pequeña pantalla
de la lámpara y sobre el New Yorker. Mujer de pelo dorado, piernas color
carne, vestido de lana morada y sombrero negro. Todos los elementos
del coche van en verde, desde la zona de intensa luz reflejada en la parte
superior de la pared derecha hasta la profunda sombra sobre la litera
superior, excepto los pequeños detalles de bronce en la repisa y la zona
inferior de la ventana. Vista desde la ventana: árboles púrpura intenso,
puente blanquecino sobre camino claro y reminiscencias de una puesta
de sol rosada sobre las copas de los árboles en la parte derecha del cielo.
El resto del cielo es oscuro y violáceo. Sobre el asiento, un Reader’s Digest
con cubierta morada. Lienzo belga. Óleos Rembrandt, blanco de plomo,
aceite de linaza.

IBM Corporation, Armonk, Nueva York 63

II, p. 27

64
1939

New York Movie (Cine en Nueva York) 81,9 x 101,9 cm.

Cine en Nueva York. Terminado el 29 de enero de 1939. Interior con mucho color
fuerte, granate oscuro, luces rosadas bajo los palcos, pantallas rosas cubriendo las
luces de la pared derecha, asientos de felpa rojo oscuro en los que se distingue bien
el color, cortinas granates en la parte derecha. Alfombra azul apagado, esbozada.
Reflejos amarillos en la barandilla de latón, en la zona central inferior; acomodadora
de pelo rubio, pies color carne, sandalias negras. Uniforme azul oscuro, raya roja
vertical en el lateral de la pernera del pantalón. Gris y blanco tenue en el centro
de la pantalla (se adivinan unas montañas nevadas). Columna dorada adornada
a la izquierda, zona central más apagada. Dos figuras entre el público. Luz desde
cuatro puntos: aplique con tres luces en la pared derecha, luz en el interior de la
escalera de entrada a la derecha, luz de las lámparas bajo los palcos a la izquierda
y luz de la pantalla a la izquierda. Paredes tenuemente iluminadas, revestimiento
blanco en tono más apagado a la derecha. Pintura bastante más oscura que este
boceto. Los puntos de más brillo son el pelo de la mujer y el reflejo en la barandilla
de latón. Pesada columna dorada mucho más oscura. El rostro descansa sobre la
mano derecha, mano y muñeca iluminadas. La mano izquierda sujeta la linterna.

The Museum of Modern Art, Nueva York; donación anónima 65

II, p. 29

66
1939

Bridle Path (Camino de caballos) 72,1 x 107,7 cm.

Hombres, mujeres y caballos. Camino de caballos. Terminado el 27

de abril de 1939. Día gris. Tonos grises, tostados y amarillos apagados,
caballo blanco con cuartos traseros moteados. Tierra dura, estéril, árida,
y roca gris oscuro escarpada, oscuro túnel al fondo para pasar los caballos
al galope. Primer caballo blanco y moteado; tras él, otro ligero y tostado
(piel de ante), y un último caballo rojizo (¿alazán?) con mujer rubia, sin
sombrero, ropas claras. Hombre con pantalones en tonos tostado claro,
sombrero gris. Mujer en el medio, abrigo y chaqueta negros, cabello
pelirrojo oscuro. Troncos de los árboles grises, hojas nuevas de color verde,
zonas de hierba verde junto al camino, en lo alto de la colina sobre la roca
en la izquierda y en la cima de la colina a la derecha. Camino negro
azulado, tierra húmeda tras la lluvia. Casas de color arena. Ojos nítidos en
ambos caballos, cuyas cabezas se ven bien. Pequeño caballo blanco con un
porte especialmente bonito. El nombre del jinete es «Walsh».
Lienzo Winton, óleos W&N. Blanco de plomo. Trementina, aceite de
linaza. Alrededor de cuatro semanas de trabajo, y subiendo hacia la calle
72, Central Park, para más información. Final de una primavera húmeda
y gris. En el estudio.

San Francisco Museum of Modern Art; donación anónima 67

II, p. 31

68
1939

Cape Cod Evening (Atardecer en Cape Cod) 76,8 x 102,2 cm.

Atardecer en Cape Cod. Terminado el 30 de julio de 1939. Casa blanca;

bosque verde; hierba alta amarillo pálido, ligeramente verde bajo los
árboles. Vestido de la mujer en verde botella, como los árboles. Perro
castaño; pecho, vientre y punta de la cola blancos. Collie. Hombre joven
con camisa blanca, pantalones negros, pelo rubio y bronceado. Sueco,
de buen aspecto. La base de la casa es roja. Troncos de árboles grises
y cristal opaco en gris. Nota: adornos en los vidrios de la puerta y la casa,
cristal esmerilado. Lienzo Foinet. Óleos Winsor & Newton y Block x,
aceite de linaza, blanco de plomo. Un mes de trabajo.
Se tenía que haber llamado «chotacabras». El perro lo oye
(al chotacabras). Mujer finlandesa y seria. Árboles en formación,
acercándose lentamente con la oscuridad. El chotacabras está allí,
en algún sitio fuera de la vista. Pintado en el estudio de S. Truro.
Perro sentado en el asiento delantero de coche aparcado en la oficina
de correos de Truro.

National Gallery of Art, Washington D.C.; colección John Hay Whitney 69