Boom latinoamericano

El boom latinoamericano fue un fenómeno editorial que Luis Borges

surgió entre los años 1960 y 1970, cuando el trabajo de
un grupo de novelistas latinoamericanos relativamente • Cuba: Alejo Carpentier y José Lezama Lima
joven fue ampliamente distribuido en Europa y en todo
• Chile: José Donoso
el mundo. El boom está más relacionado con los auto-
res Gabriel García Márquez de Colombia, Julio Cortázar • Ecuador: Jorge Icaza
de Argentina, Carlos Fuentes de México y Mario Vargas
Llosa de Perú. Por el movimiento de América Latina de la • Guatemala: Miguel Ángel Asturias
Vanguardia, estos escritores desafiaron las convenciones
establecidas de la literatura latinoamericana. Su trabajo • México: Juan Rulfo, Juan José Arreola.
es experimental y, debido al clima político de la Améri-
ca Latina de la década de 1960, también muy política. El • Paraguay: Augusto Roa Bastos
crítico Gerald Martin ha escrito: «No es una exageración • Perú: César Vallejo, Mario Vargas Llosa y José Ma-
afirmar que el sur del continente fue conocido por dos co- ría Arguedas
sas por encima de todas las demás en la década de 1960;
éstas fueron, en primer lugar, la Revolución cubana y su • Uruguay: Juan Carlos Onetti
impacto tanto en América Latina como en el tercer mun-
do en general; y en segundo lugar, el auge de la literatura • Venezuela: Arturo Uslar Pietri
latinoamericana, cuyo ascenso y caída coincidieron con el
auge y caída de las percepciones liberales de Cuba entre
1959 y 1971».[1] 2 Contexto histórico
El éxito repentino de los autores del boom fue en gran par-
te debido al hecho de que sus obras se encuentran entre las
primeras novelas de América Latina que se publicaron en
Europa, concretamente por las editoriales de Barcelona
(España).[2] De hecho, según Frederick M. Nunn, «los
novelistas latinoamericanos se hicieron mundialmente fa-
mosos a través de sus escritos y su defensa de la acción
política y social, y porque muchos de ellos tuvieron la for-
tuna de llegar a los mercados y los auditorios de más allá
de América Latina a través de la traducción y los viajes
y, a veces, a través del exilio».[3]

1 Precursores del boom latinoame-

Gabriel García Márquez, uno de los principales protagonistas del
ricano boom de la literatura latinoamericana, firmando un autógrafo.

Son aquellos escritores que forjaron la nueva narrativa La década de 1960 se caracterizó por una gran agitación
latinoamericana, incursionándose en lo real maravilloso,social en toda América Latina, en un clima político, eco-
los cuentos fantásticos, metafísicos y psicológico, y crí-
nómico y diplomático fuertemente influido por el dina-
tica de la realidad social. Debido a que se entiende al mismo de la Guerra Fría. Estas condiciones sirvieron de
boom como un suceso sin inicio ni fin cronológico defini- base para el trabajo de los escritores del boom, y defi-
do, tampoco existe una lista definitiva de sus integrantes o
nieron el contexto en el que sus ideas, a veces radicales,
precursores, por lo que la siguiente lista realiza una tarea
tenían que funcionar. El triunfo de la Revolución cuba-
solamente referencial. na en 1959 y el intento frustrado de Estados Unidos de
invadir la isla caribeña a través de la bahía de Cochinos
• Colombia: Gabriel García Márquez pueden considerarse como el inicio de este período.[4] La
vulnerabilidad de Cuba la llevó a estrechar lazos con la
• Argentina: Julio Cortazar, Ernesto Sabato y Jorge URSS, lo que dio lugar a la crisis de los misiles en 1962,

1
2 4 ORÍGENES

situación en que los estadounidenses y los soviéticos es- dicho acontecimiento se puede considerar como conclui-
tuvieron más cerca que nunca de la guerra nuclear.[5] Por do cuando el 20 de marzo de 1971 el gobierno de Cuba
otra parte, en las décadas de 1960 y 1970, los regíme- endureció su política de partido y el poeta Heberto Pa-
nes militares dictatoriales, ya fueran de derecha, ya de dilla fue detenido a raíz del recital de poesía dado en la
izquierda, predominaron en los países de la región. Por Unión de Escritores, donde leyó “Provocaciones”. Padilla
ejemplo, el 3 de octubre de 1968, el general peruano Juan fue arrestado junto con la poetisa Belkis Cuza Malé, su
Velasco Alvarado, que encabezaría un Gobierno de ín- esposa desde 1967. Ambos fueron acusados por el De-
dole izquierdista, expulsó del poder al presidente cons- partamento de Seguridad del Estado de “actividades sub-
titucional Fernando Belaúnde Terry; mientras que el 11 versivas” contra el gobierno Cubano. Su encarcelamien-
de septiembre de 1973, Salvador Allende, el primer pre- to provocó una reacción en todo el mundo, con las con-
sidente socialista democráticamente elegido en el mun- siguientes protestas de conocidísimos intelectuales entre
do, fue derrocado y reemplazado por el general Augusto los que figuraron varios escritores del hoy denominado
Pinochet, que habría de gobernar Chile con el apoyo de boom latinoamericano. El furor sobre el caso de Padilla
la derecha hasta el final de la década de 1980.[6][7][8] El puso fin a la afinidad entre los intelectuales latinoamerica-
boom latinoamericano fue un fenómeno editorial y lite- nos y el mito de inspiración cubana.[12] El caso de Padilla
rario que surgió entre los años 1960 y 1970, cuando el es considerado por algunos como el comienzo del fin del
trabajo de un grupo de novelistas latinoamericanos rela- auge del boom latinoamericano.[13]
tivamente jóvenes fue ampliamente distribuido en todo el
mundo. Hay quienes sostienen que algunos de estos Go-
biernos cooperaron entre sí en la ejecución de un plan
llamado Operación Cóndor, que permitía «disponer li-
3 Influencias literarias
bremente de los órganos de Gobierno» para capturar a
opositores políticos, quienes eran torturados o, incluso, El auge de la literatura latinoamericana comenzó con los
eliminados.[9] escritores José Martí, Rubén Darío y José Asunción Sil-
va, cuyas obras presentan desviaciones modernistas con
En el período comprendido entre 1950 y 1975 se produ-
respecto a los cánones literarios del viejo continente.
jeron cambios importantes en la forma en que la historia
Los escritores modernistas europeos como James Joyce
y la literatura se planteaban en términos de interpretación
también influyeron en los novelistas del boom, al igual
y escritura.[10] También se produjo un cambio en la per-
que los escritores latinoamericanos del movimiento de
cepción del español por los novelistas estadounidenses. El
Vanguardia.[14] Elizabeth Coonrod Martínez sostiene que
desarrollo de las ciudades, la mayoría de edad de una cla-
los escritores de la Vanguardia y sus novelas de carácter
se media grande, la Revolución Cubana, la Alianza para
innovador y desafiante fueron los “verdaderos precurso-
el Progreso, el aumento en la comunicación entre los paí-
res” del boom.[15]
ses de América Latina y una mayor atención a América
por parte de los Estados Unidos y Europa contribuyeron Con el éxito del boom, las obras de una generación ante-
a este cambio.[11] El triunfo de la Revolución Cubana y rior de escritores fueron asequibles para un público nue-
su consolidación a pesar de sendas invasiones desde EE. vo y ampliado. Estos precursores fueron Jorge Luis Bor-
UU. aceleraron un cambio en la política cultural de EE. ges, Miguel Ángel Asturias, Alejo Carpentier, Juan Car-
UU. hacia América Latina, lo cual devino en la llamada los Onetti y Juan Rulfo.[16]
Alianza para el Progreso, por la cual EE. UU. se vio for-
zado a incluir y reconocer a Latinoamérica en el plano
internacional. Los acontecimientos políticos más impor- 4 Orígenes
tantes de la época fueron la caída en 1955 del general
Juan Domingo Perón en Argentina a manos de la dere-
cha pro-estadounidense, el triunfo de la Revolución Cu- Aunque la mayoría de los críticos coinciden en que el
bana en 1959, el golpe que derrocó a Allende en Chile boom comenzó en algún momento de 1960, hay cier-
en 1973, la lucha violenta y prolongada de la guerrilla to desacuerdo en cuanto a la obra que debe ser consi-
urbana, brutalmente reprimida por las dictaduras en Ar- derada como la primera novela del boom. Para algunos
gentina y Uruguay y la violencia sin fin en Colombia.[10] (como Alfred McAdam) sería Rayuela, de Julio Cortá-
Dentro de este convulsionado período, se ven afectados zar (1963), mientras que otros prefieren La ciudad y los
los escritores tal como se evidencia en sus explicacionesperros de Vargas Llosa, que ganó el Premio Biblioteca
o testimonios. Breve en 1962.[17] Fernando Alegría considera a Hijo
de hombre de Augusto Roa Bastos (que fue publicada
La mayor atención prestada a los novelistas latinoameri- en 1959) como la obra inaugural del boom, aunque, co-
canos y su éxito internacional en la década de 1960, fue mo señala Shaw,[17] podríamos remontarnos a 1949 con
el fenómeno que se conoció como el boom. Lo que prin- Hombres de maíz de Miguel Ángel Asturias.[18]
cipalmente centró la atención del mundo sobre América
Latina fue el triunfo de la Revolución Cubana en 1959, Otra variante es la articulada por Randolph D. Pope: «La
que prometía una nueva era. El período de euforia por historia del auge podría empezar cronológicamente con
El señor Presidente de Miguel Ángel Asturias (publicada
5.2 La ficción histórica 3

en 1946, pero empezada en 1922). Otro punto de partida dad que tradicionalmente representa... una demanda de
podría ser El túnel de Ernesto Sabato (1948) o El pozo un mito: los mitos como un medio para explicar los prin-
de Juan Carlos Onetti (1939). O yendo aún más atrás, a cipios que escapan a la narración de la historia».[24] Los
los movimientos vanguardistas de la década de 1920. Sin escritos de los Cronistas de Indias, representa lo exótico
embargo, los escritores del boom se declararon huérfanos «nuevo mundo» y sus relatos de la conquista de nuevas
y sin ningún modelo autóctono, atrapados entre su admi- tierras extrañas se aceptó como la historia.[25] Estas histo-
ración por Proust, Joyce, Mann, Sartre y otros escritoresrias fantásticas a menudo ayudaron a conseguir una nueva
europeos y su necesidad de tener una voz propia hispa- estética, que se transformó en el realismo mágico y «(tal
noamericana, aunque rechazando a los más respetados como la concibió Alejo Carpentier), el realismo maravi-
escritores de Hispanoamérica indigenistas, criollistas, ylloso y lo real maravilloso. De acuerdo con esta estética,
mundonovistas».[12] Antecedentes claros en este sentido las cosas irreales son tratadas como realistas y las cosas
fueron La señorita etc. (1922), de Arqueles Vela, y Las mundanas como elementos irreales., mientras que a me-
lanzas coloradas (publicada en 1931), de Arturo Uslar nudo se basan en experiencias reales, extrañas, fantástica
y legendaria, los pueblos ajustes míticos, especulativo, y
Pietri, dos de las primeras novelas vanguardistas latinoa-
mericanas. los personajes que, aunque plausible, también podría ser
Los representantes más importantes del boom afirmaron irreal, y combinar la verdad, lo imaginario y lo [26] inexisten-
que eran «huérfanos» de generación literaria, sin ningún te, de manera tal que son difíciles de separar».
«padre» latinoamericano de influencia; sin embargo, re-
conocieron que debían gran parte de su innovación esti- 5.2 La ficción histórica
lística a los vanguardistas.[19] Jean Franco señala como
una característica marcada del boom «la negativa a iden- Un interés por la historia es otra característica de las no-
tificarse con narraciones rurales o anacrónicas, como la velas del período de auge.[27] El paradigma de ello es la
novela de la tierra».[20] Novela del dictador, donde las figuras y acontecimientos
históricos fueron retratados de manera que las conexio-
nes entre ellas y los acontecimientos contemporáneos en
5 Señas de identidad América Latina no podían ponerse en duda. Un ejemplo
es el de Roa Bastos Yo el Supremo, que representa en
el siglo XIX la dictadura paraguaya de José Gaspar Ro-
Las novelas del boom son esencialmente vanguardistas.
dríguez de Francia, pero fue publicado en el apogeo del
Tratan al tiempo de una manera no lineal, suelen utilizar
régimen de Alfredo Stroessner, escribe que «en los nove-
varias perspectivas o voces narrativas y cuentan con un
listas del boom se mostraba una comprensión sofisticada
gran número de neologismos (acuñaciones de nuevas pa-
de la capacidad de su género para describir las historias
labras o frases), juegos de palabras e incluso blasfemias.
paralelas y alternativas. Y participaron activamente en los
Como escribió el escritor Pope, el estilo del boom «se
debates culturales y políticos de la región que cuestiona-
basaba en una superposición cubista de diferentes pun-
ron el significado y el valor de la historia».[28]
tos de vista, cuestionaba el tiempo y el progreso lineales
y era técnicamente complejo. Lingüísticamente segura
de sí misma, utiliza la lengua vernácula, sin excusas».[21]
Otras características notables del boom son el tratamiento 6 Principales representantes
de los escenarios rurales y urbanos, el internacionalismo,
el énfasis tanto en la historia y la política, así como el La pregunta de qué autores formaron parte del boom ha
cuestionamiento de la identidad regional y nacional.[22] sido un tema ampliamente debatido y no resuelto. Aunque
La literatura del boom rompe las barreras entre lo fantás- los nombres de muchos escritores pueden añadirse a la
tico y lo cotidiano, convirtiendo esta mezcla en una nueva lista, hay un consenso en considerar a cuatro autores como
realidad. De los escritores del boom, Gabriel García Már- los más representativos:
quez está más estrechamente relacionado con el uso del
realismo mágico; de hecho, se le atribuye el haberlo pues-
to «de moda» tras la publicación de Cien años de soledad 6.1 Julio Cortázar
en 1967.[23]
Julio Cortázar nació en 1914. Vivió con sus padres en
Suiza hasta que se mudó a Buenos Aires a la edad de
5.1 Realismo Mágico cuatro años.[29] Al igual que otros escritores del boom,
Cortázar llegó a cuestionar la política de su país: su opo-
En los extremos de la literatura, Brett Levinson afirma sición a Juan Domingo Perón lo llevó a dejar su puesto
que el realismo mágico, «un modo estético clave dentro de profesor en la Universidad
[30]
de Mendoza y en última
de la ficción reciente de América Latina... se materiali- instancia, a su exilio.
za cuando la historia de América Latina se revela co- En 1951 se trasladó a París, donde pasó la mayor parte
mo incapaz de explicar su propio origen, una incapaci- de su vida profesional, y en 1981 se convirtió en ciuda-
4 6 PRINCIPALES REPRESENTANTES

Julio Cortázar.

dano francés.[31] Como García Márquez, Cortázar apoyó Gabriel García Márquez.
al gobierno cubano de Fidel Castro, al presidente chileno
Salvador Allende, y a otros movimientos de izquierda co-
mo los sandinistas en Nicaragua.[31] instaló en la Ciudad de México en 1961, donde residió
hasta su fallecimiento.
Entre sus influencias se encuentran Jorge Luis Borges y
Edgar Allan Poe.[32] Su obra más importante y la que Es más conocido por novelas como Cien años de soledad
lo catapultó al reconocimiento internacional, es la novela (1967), El otoño del patriarca (1975) o El coronel no
Rayuela, publicada en 1963.[31] Se compone de 155 ca- tiene quien le escriba (1962), y post-boom, como El amor
pítulos, 99 de los cuales son «fungibles», que se pueden en los tiempos del cólera (1985), y por haber recibido el
leer en varios pedidos de acuerdo a la predilección de los Premio Nobel de Literatura. Ha logrado elogios de la
lectores. crítica y éxito comercial general, sobre todo por la intro-
ducción de lo que se ha denominado realismo mágico
Sus otros trabajos incluyen colecciones de cuentos como en el mundo literario. Narró con métodos tradicionales
Bestiario (1951), Final del juego (1956), Las armas hechos más o menos ajenos a la realidad, de modo que
secretas (1959) y Todos los fuegos el fuego (1966). «lo más espantoso, las cosas más insólitas se dicen con
También escribió novelas como Los premios (1960) y la expresión impasible».[34] Un ejemplo comúnmente
Libro de Manuel (1973), y el inclasificable Historias de citado es el físico y espiritual de ascender al cielo de un
cronopios y de famas (1962). Falleció en París el 12 de personaje, mientras que cuelga la ropa a secar en Cien
febrero de 1984. años de soledad. García Márquez es ahora considerado
como uno de los autores más significativos del siglo
XX, como lo atestigua el haber sido galardonado con el
Premio Nobel de Literatura en 1982. Falleció en México
6.2 Gabriel García Márquez D.F. el 17 de abril de 2014.[35]

Gabriel García Márquez nació en Aracataca, Colombia,

en 1927. Junto a Mario Vargas Llosa, ha sido quien ma-
yor proyección internacional ha logrado entre los escrito-
res del boom. Gabo, como también se le conocía, empezó
como periodista y escribió muchos artículos y relatos cor-
tos, que fueron publicados en el diario El Espectador de
Bogotá.[33] Después de residir unos años en Europa, se
6.3 Carlos Fuentes
Nacido en Panamá de padres mexicanos, en 1928, Carlos
Fuentes comenzó a publicar en la década de 1950.[36]
Fue hijo de un diplomático mexicano y vivió en ciuda-
6.4 Mario Vargas Llosa
Carlos Fuentes.
des como Buenos Aires, Santiago, Quito, Montevideo y
Río de Janeiro, así como Washington D. C..[37] Sus ex-
periencias de lucha contra la discriminación de México
en los Estados Unidos le llevó a examinar más de cerca
la cultura mexicana.[38] Su novela La muerte de Artemio
Cruz (1962) describe la vida de un ex revolucionario me-
xicano en su lecho de muerte, cambios innovadores que
emplean en un punto de vista. Otros trabajos importantes
incluyen La región más transparente (1959), Aura (1962),
Terra Nostra (1975), y la novela post-boom Gringo Viejo
(1985).
Fuentes no sólo escribió algunas de las novelas más
importantes de la época, también fue un crítico y publi-
cista de Latinoamérica. En 1955, Fuentes y Emmanuel
Carballo fueron fundadores de la Revista Mexicana de
Literatura, que introdujo los latinoamericanos a las obras
modernistas de Europa y las ideas de Jean-Paul Sartre
y Albert Camus.[39] En 1969 publicó la obra crítica
importante, La nueva novela hispanoamericana. Fuentes
ocupó el cargo de profesor de literatura latinoamericana
en la Universidad de Columbia (1978) y en Harvard
(1987).[40] En una ocasión dijo que «el llamado boom, en
realidad, es el resultado de cuatro siglos, literariamente,
llegado a un momento de urgencia en que la ficción se
convirtió en la manera de organizar las lecciones del
pasado».[41] Falleció en México D.F. el 15 de mayo de
2012.
5
6.4 Mario Vargas Llosa
Mario Vargas Llosa.
Mario Vargas Llosa, Premio Nobel de literatura del año
2010, es un escritor peruano (aunque también ostenta la
nacionalidad española, desde 1993[42] ); es uno de los lite-
ratos más prolíficos en lengua castellana, desenvolviéndo-
se como novelista, ensayista, cuentista, dramaturgo, pe-
riodista y crítico literario y de política. Es, junto a Gabriel
García Márquez, quien mayor proyección internacional
ha logrado de entre los escritores del boom.[43] Estudió
en la Universidad de San Marcos de Lima y, posterior-
mente, obtuvo un doctorado en literatura latinoamerica-
na en España.[44] De hecho, su tesis doctoral fue sobre
Gabriel García Márquez: García Márquez: historia de un
deicidio.[45]
Vargas Llosa saltó a la fama con su novela La ciudad y
los perros (1962), la cual sorprendió por la sofisticación
de su técnica narrativa; esta novela es a la vez una mordaz
crítica de la crueldad y la corrupción en un colegio militar
peruano (y, por extensión, de la sociedad peruana).
Vargas Llosa también escribió La casa verde (1966),
Conversación en La Catedral (1969); y en el post-boom,
las novelas: Pantaleón y las visitadoras (1973), La tía Ju-
lia y el escribidor (1977), La guerra del fin del mundo
(1981), Elogio de la madrastra (1988), Los cuadernos de
don Rigoberto (1997), La fiesta del chivo (2000), El pa-
raíso en la otra esquina (2003), Travesuras de la niña
mala (2006), El sueño del celta (2010) y El héroe discre-
to (2013). Ha sido galardonado con los más importantes
premios y distinciones a escala mundial, y sus libros han
sido traducidos a casi todos los idiomas.
Luego de una estancia prolongada por diversas ciudades
de Europa, regresó al Perú en 1974, aunque continuó via-
jando por América y Europa, por razones de su profesión
de escritor y docente. Postuló a la presidencia de su país
en 1990 que perdió frente al ingeniero Alberto Fujimori.
Esta experiencia política la recogió en su obra autobio-
gráfica El pez en el agua (1993).
Luego pasó a Londres y a España, donde se le concedió
la nacionalidad española y fue incorporado como miem-
bro de la Real Academia Española. En el 2000 y tras la
caída de Fujimori, retornó al Perú, pero ha vivido desde
6 9 CRÍTICA
entonces alternativamente entre su patria y España.
El 7 de octubre de 2010 se anunció que fue galardona-
do con el premio Nobel de Literatura, que acabó con la
conocida racha de ser el eterno candidato como antes ha-
bía sucedido también con Borges. Este premio le llegó
al escritor a sus 74 años por su «cartografía de las es-
tructuras del poder y aceradas imágenes de la resistencia,
la rebelión y la derrota del individuo», según explicó la
Academia Sueca.[46]
7 Otras figuras
Otros autores han sido asociados con el boom. Juan Rul-
fo, el autor de dos libros, sólo uno de ellos una novela, fue
el maestro reconocido incorporado a posterior, un escri-
tor que los saldos de preocupación social, la experimen-
tación verbal y un estilo único. Augusto Roa Bastos de
Paraguay, escribió Hijo de hombre, considerado por al-
gunos como la primera novela del boom. Su novela Yo el
Supremo ha sido comparado con el Ulises de Joyce, y es
«una de las obras más respetadas de la historia de ficción
que ha dado América del Sur».[47] Manuel Puig, argen-
tino, es una figura central, con Vargas Llosa, del mundo
editorial Seix-Barral. José Donoso, escritor chileno tan-
to de la expansión económica y el post-boom, en su li-
bro Historia Personal del «boom» menciona a otros escri-
tores asociados con el movimiento como Jorge Amado,
de Brasil, Salvador Garmendia, Adriano González León
de Venezuela y David Viñas de Argentina entre muchos
otros.[16]
8 Editorial de América Latina
La industria editorial desempeñó un papel crucial en el
advenimiento del boom a escala global, sobre todo Seix
Barral, la editorial dirigida por Carlos Barral, y agen-
tes literarios como Carmen Balcells, ambos instalados en
Barcelona y con gran proyección en mercados como el
francés. Por otra parte las principales casas editoriales
con sede en La Habana, Ciudad de México, Buenos Ai-
res, Montevideo, Asunción o Santiago fueron responsa-
bles de publicar la mayoría de las novelas del boom, y
estas ciudades se convirtieron en centros importantes de
innovación cultural.[48]
• Santiago de Chile, es presidido por la crítica de Alo-
ne, mientras que la generación anterior de Benjamín
Subercaseaux, Eduardo Barrios, Marta Brunet y
Manuel Rojas fueron discretamente sustituido por
José Donoso. Otros escritores, como Enrique La-
fourcade, tienen un público nacional grande.
• Cuba es un centro cultural vivo, primero con el
grupo de Orígenes, y luego con Lunes de Revolu-
ción.[48]
• En Colombia las novelas rurales de Caballero Cal-
derón fueron desplazados por García Márquez, que
fue seguido por Álvarez Gardeazábal.[48]
• México continúa con una fuerte tradición de escri-
tores regionales y diversas escuelas de la escritura,
de Agustín Yáñez a Sainz, con novelistas como Luis
Spota o Sergio Fernández Cárdenas, el primero de
una popular, la otra un refinado escritor, tanto más
conocida en México que en el extranjero.[26]
En parte el boom se debe al renovado interés de las
agencias literarias y editoriales españolas por los auto-
res hispanoamericanos, en especial en ciudades como
Barcelona, que dinamizaron el mercado americano. Seña-
la Alejandro Herrero-Olaizola que los ingresos generados
por la publicación de estas novelas dio un generoso im-
pulso a la economía española, aun cuando las obras fue-
ran sometidas a la censura de Franco.[49] Algunos de los
Seix-Barral publicó novelas incluyen Mario Vargas Llosa
La ciudad y los perros (1963) y su Pantaleón y las visita-
doras (1973), Manuel Puig y La traición de Rita Hayworth
(1971).[50] Una figura importante «en la promoción de la
literatura latinoamericana en España» (y en otros luga-
res) fue la «super-agente» Carmen Balcells, a quien Var-
gas Llosa se refiere como «La Mamá Grande de la novela
latinoamericana».[51]
9 Crítica
Es corriente achacar al boom una inclinación exagera-
da a los experimentos narrativos y cierta «tendencia al
elitismo».[52] En su estudio del post-boom, Donald L.
Shaw escribió que Mario Benedetti fue muy crítico con
escritores del boom como García Márquez, quienes, para
él, «representan una clase privilegiada que tenía acceso
a la cultura universal y, por tanto, fueron completamen-
te no representativos de la gente promedio en América
Latina».[53] Por otra parte, Swanson, en su artículo sobre
José Donoso, articula otra censura a la «nueva novela»
(es decir, novela boom): «Aunque era esencialmente una
reacción frente a un estancamiento percibe en el realismo
convencional, muchos de los experimentos y las innova-
ciones formales de la ficción moderna se han convertido
en características estándar de la escritura moderna, dando
lugar a otra forma de tradicionalismo, donde un conjun-
to de estereotipos se ha sustituido por otro».[54] También
criticó a menudo el sexismo que representa el hecho de
que todos los representantes del movimiento fueron va-
rones y el tratamiento de los personajes femeninos en las
novelas. El énfasis que el boom hizo en los temas histó-
ricos y fantásticos también ha sido objeto de críticas, ya
que, se alegó, estarían demasiado alejados de la dramáti-
ca realidad de la situación política de América Latina de
que se criticara.[55]
 7

10 Impacto Jorge Luis Borges —para muchos el nombre nuclear de la

El boom tuvo un impacto inmediato, ya que cambió la
forma en que la cultura latinoamericana fue vista en todo
el mundo.[56] Por supuesto, la traducción desempeña un
papel importante en el éxito de los escritores del boom,
ya que otorgó al conjunto una audiencia mucho mayor. Es
más, estos autores, en general bastante jóvenes, siguieron
produciendo novelas durante cuatro décadas[57] y el auge
abrió la puerta a nuevos escritores de América Latina en
el escenario internacional. Una prueba del impacto glo-
bal del boom fue el hecho de que los escritores jóvenes
tuvieron a Fuentes, García Márquez o Vargas Llosa co-
mo mentores.[57] Uno de los traductores más destacados
al inglés fue Gregory Rabassa (1922-2016).
literatura latinoamericana—, Juan Rulfo, Alejo Carpen-
tier y Miguel Ángel Asturias. Además, se establece otro
momento que nace después del boom (como consecuen-
cia de este), que ha sido llamado el «Post-Boom», en el
cual resuenan los nombres de Alfredo Bryce Echenique,
Tomás Eloy Martínez, Laura Esquivel, Luis Sepúlveda,
Antonio Skármeta, Bryam Pierre Higuita, entre otros.
12 Referencias
[1] Martin, 1984, p. 53
[2] Herrero-Olaizola, 2007, p. xxi
[3] Nunn, 2001, p. 4

10.1 El Post-Boom [4] Sens y Stoett, 2002, pp. 64-76

[5] Sens y Stoett, 2002, p. 76

Desde la década de 1980 se hizo común hablar de escrito-
res post-boom, la mayoría de los cuales nacieron durante [6] Aguilar, 2004, pp. 193-97
los años 1940, 1950 y 1960. Es difícil situar claramen-
te el post-boom «como muchos de sus escritores se acti- [7] Sens, y Stoett, 2002, p. 290
va antes del final del boom». De hecho, algunos escrito- [8] Pilger, 2003, p. 139
res, como José Donoso, se podría decir que pertenecen a
ambos movimientos. Su novela El obsceno pájaro de la [9] Aguilar, 2004, p. 187
noche (1970) se considera, como señala Philip Swanson, [10] Pope, 1996, p. 226
«uno de los clásicos de la pluma».[58] Su obra posterior,
sin embargo, se adapta con mayor comodidad en el post- [11] Pope 1996
boom.[59] Manuel Puig y Severo Sarduy se consideran es-
[12] Pope, 1996, p. 229
critores cuyas obras representan la transición del auge al
post-Boom.[60] Es importante señalar que esta inquietud [13] Herrero-Olaizola, 2007, p. 22
en la categorización se perpetúa por el hecho de que los
[14] Coonrod Martinez, 2001, pp. 2-3, 119
principales escritores del boom (Fuentes, García Márquez
y Vargas Llosa) continuaron escribiendo después del final [15] Coonrod Martinez, 2001, pp. 1-8
del boom. En el auge posterior es distinta de la Pluma en
varios aspectos, sobre todo en la presencia de las autoras [16] Donoso, 1972
como, Luisa Valenzuela, Giannina Braschi, Cristina Peri [17] Shaw, 1994, p. 360
Rossi, Elena Poniatowska.[61] Mientras que Valenzuela y
Poniatowska, fueron activos escritores durante el perío- [18] Shaw, 1994, p. 361
do de auge,[62] Allende se considera «un producto de la [19] Coonrod Martinez, 2001, pp. 2-3
pluma».[63] Shaw también identifica a Antonio Skárme-
ta, Rosario Ferré y Gustavo Sainz como escritores post- [20] Franco, 2006, p. 441
boom.[64]
[21] Pope, 1996, p. 231

[22] Nunn, 2001, p. 7

11 Consecuencias [23] Ocasio, 2004, p. 92

Esta transformación contribuyó de igual forma a desarro- [24] Levinson, 2001, p. 26

llar la originalidad y la creatividad de los escritores, ya [25] Ocasio, 2004, pp. 1-3
que la invariabilidad de las narraciones de esa época, y
las rígidas reglas que estaban establecidas, habían hecho [26] Pope, 1996
dormir muy profundamente a la imaginación. El boom se [27] Nunn, 2001, p. 73
considera un movimiento ya superado «supuestamente».
El fenómeno del boom explota en España (aunque nace [28] Nunn, 2001, p. 211-212
en Sudamérica) y arrastra consigo a nombres de escrito-
[29] Ocasio, 2004, p. 105
res anteriores a esta explosión que a partir de este mo-
mento empiezan a tomar relevancia, como es el caso de [30] Ocasio, 2004, p. 106
8 13 NOTAS

[31] Ocasio, 2004, p. 107 13 Notas

[32] Ocasio, 2004, pp. 109-10
• Aguilar, Mario I. (2004), «Charles Horman versus
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abril de 2008
10 14 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMÁGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

14 Origen del texto y las imágenes, colaboradores y licencias

14.1 Texto
• Boom latinoamericano Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Boom_latinoamericano?oldid=92109475 Colaboradores: Davichito, Sab-
but, Aromera, Cinabrium, Huhsunqu, La Mantis, FAR, Alexan, Soulreaper, Sebastiancruz, Magister Mathematicae, RedTony, Yrbot, Oscar
., Gaeddal, Santiperez, Banfield, Xauxa, Superdorito, Er Komandante, Cheveri, Lasneyx, BOTpolicia, Gizmo II, CEM-bot, JMCC1, Reta-
ma, Baiji, Antur, Escarlati, Montgomery, Ggenellina, Alvaro qc, Diego Rangel, Cratón, Isha, Omegar, Tatehuari, Mansoncc, Gsrdzl, Hum-
berto, Netito777, Fixertool, Phirosiberia, Pedro Nonualco, Pólux, Alejandrodecampos, Poromiami, Queninosta, Erfil, Belgrano, Urumi,
Falco Fernando Falconí, Matdrodes, Pruxo, Muro Bot, Edmenb, Jmvgpartner, Ensada, Obelix83, Drinibot, Mel 23, Elnegrojose, Altovolta,
Fadesga, Chepe310, Tirithel, Javierito92, Xic667, SPQRes, Farisori, DoN vErDuGo, Iwa147, Leonpolanco, Petruss, Rαge, Açipni-Lovrij,
UA31, Ucevista, AVBOT, David0811, LucienBOT, Diegusjaimes, MelancholieBot, Thomas Guibal, Arjuno3, Andreasmperu, Luckas-bot,
Monitodelmonte, MystBot, Redbujara, Ptbotgourou, Vic Fede, Flizzz, Marcomogollon, Lcpousa, SuperBraulio13, Manuelt15, Dreitmen,
Ricardogpn, Jorge lizarazo, Alvaro Arditi, Botarel, AstaBOTh15, RubiksMaster110, EmBOTellado, MAfotBOT, Caritdf, RedBot, Vu-
bo, Martinez72, Cris7593, Elberth Jimenez, Elberth 00001939, Javiergato, PatruBOT, *TikiTac*, Belchi, Tarawa1943, Edslov, Afrasiab,
EmausBot, Savh, ZéroBot, ChessBOT, Africanus, RosanaTenisport22, Grillitus, Rubpe19, Cal Jac02, CHUCAO, Rocío Soledad Gotta,
Emiduronte, Dani hope, Machete kills, Waka Waka, Rony Medrano, Cordwainer, Antonorsi, JDMS, KLBot2, Ginés90, MetroBot, Kim
Francisko, Ninrouter, Maquedasahag, Johnbot, Daniel30 94, DLeandroc, Volton, Helmy oved, Szrlgv, Togoca 1, Gabo1233215, MaKi-
NeoH, Tuareg50, Aiilén Alejandra..., Lorazepam, Jarould, Bruno Rene Vargas, Crystallizedcarbon, BenjaBot, Andreselpipegalan, Estar-
linramirez, NinoBot, Fernando2812l, Yesid villegas, Ks-M9, Gilipollascolombia123, Dicertsss, 343industries-studio, Tennis2508, Anibal
Luciano, Krassnine y Anónimos: 527

14.2 Imágenes
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Artista original: Sara Facio
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B1os_de_soledad-article.ogg Licencia: GFDL Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Joticajulian
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Losa_G%C3%B6teborg_Book_Fair_2011b.jpg Licencia: CC BY-SA 3.0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Arild Vågen

14.3 Licencia del contenido

• Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0