RETÓRICA MUSICAL

FIGURAS RETÓRICAS-MUSICALES
(Síntesis a partir del estudio “Música y
Retórica en el barroco” de Rubén López
Cano. 2000
 FIGURAS RETÓRICAS
• “Para dotar de vida al discurso y hacerlo más eficaz y
convincente es necesario introducir elementos contrarios a
las rígidas normas de la puritas y la perspicuitas. Esta
alteración o “desvío” respecto de la “norma” es conocido
con el nombre de figura retórica”.
• “La figura retórica es una operación que desvía una
expresión verbal, literaria o musical, del uso gramatical
común.
• Las figuras determinan un estilo.
• Al conjunto de figuras retóricas se le denomina decoratio.
• Existen tres clases de figuras: tropos, figuras de palabra o
dicción y figuras de pensamiento.
 FIGURAS RETÓRICO-MUSICALES
• Burmeister (1606) define la figura retórico-musical como
“un ornato de la armonía o la melodía que deriva su razón
de ser de la misma composición, con el principio y el final
bien definidos, dentro de una frase musical, la cual con su
presencia da mejor y más agradable aspecto”
• Bernhard (1660), se llama figuram “a un especial arte de
utilizar las disonancias de tal manera que las mismas no
suenan repugnantes, sino que se revelan agradables”
• Scheibe (1745) dice que “las figuras encarnan por sí mismas
el lenguaje de los afectos”
• Tratadistas barrocos desarrollaron los fundamentos de la
retórica musical para su aplicación simultánea en dos
ámbitos: la composición y el análisis.
 FIGURAS MUSICALES
• Una figura musical opera básicamente de
cuatro modos:

• Por adición
• Por sustracción o supresión
• Por permutación
• Por sustitución.
 FIGURAS MUSICALES
• Las figuras se pueden clasificar según:

• su jerarquía,
• por el estilo y
• por los elementos musicales afectados
 FIGURAS MUSICALES
• Clasificación por jerarquía.
• Nucius (1613) divide las figuras en dos
grandes grupos:
• A)Figurae principalis: fuga, commisura,
repetitio.
• B) Figurae minus principalis: climax,
complexio, syncopatio, homoioteleuton.
 FIGURAS MUSICALES
• Clasificación por estilos.
• Según Bernhard (1660), las figuras se clasifican
por los siguientes estilos:
• A) Stylus gravis: polifonía religiosa tradicional.
Prima prattica.
• B) Stylus luxurians communis: música de
cámara. Seconda prattica.
• C) Stylus luxurians theatralis: opera, oratorio,
cantata, etc.
 FIGURAS MUSICALES
• Clasificación por elementos musicales afectados:
• 1. Figuras que afectan la melodía:
• 1.1. Figuras de repetición.
• 1.1.1. Estructuras de repetición
• 1.1.2. Repetición exacta: palillogia.
• 1.1.3. Repetición alterada: traductio.
• 1.1.3.1. En la misma voz
• 1.1.3.2. En diferentes voces.
• 1.1.4. Repetición condensada de un desarrollo.
• 1.2 Figuras descriptivas: Hypotiposis
• 1.2.1. Trazan líneas melódicas específicas.
• 1.2.2. Rebasan ámbito melódico habitual.
• 1.2.3. Evocan personas o cosas
• 1.2.4. Pathopoeia.
 FIGURAS MUSICALES
• 2. Figuras que afectan la armonía
• 2.1 Figuras de disonancia
• 2.1.1. Conducción de la voz.
• 2.1.2. Preparación de la disonancia
• 2.1.3. Resolución de la disonancia.
• 2.1.4. Relación armónica entre las voces.
• 2.2. Figuras de acordes
 FIGURAS MUSICALES
• 3. Figuras que afectan a varios elementos
• 3.1 Por adición
• 3.1.1. Variación e incremento
• 3.1.2. Amplificación
• 3.1.3. Duda
• 3.1.3. Acumulación
• 3.2. Por sustracción
• 3.2.1. Omisión.
• 3.2.2. Silencio.
• 3.2.3. Fusión- acumulación
• 3.3. Por permutación y/o sustitución
• 3.3.1 Por permutación
• 3.3.2 Por sustitución
• 3.3.3. Por oposición de contrarios.
 1. Figuras que afectan la melodía:

• 1.1. Figuras de repetición.

• 1.1.1. Estructuras de repetición
• Anaphora (X…/X…)
• Epistrophe (…X/…X)
• Epanalepsis (X…/…X)- “círculo retórico”
• 1.1.2. Repetición exacta: palillogia.
• 1.1.3. Repetición alterada: traductio.
• 1.1.3.1. En la misma voz
• Synonimia: repetición en registro más agudo.
• Gradatio: secuencia que asciende o desciende por paso
• Paranomasia: repetición con fuerte adición o variación.
• 1.1.3.2. En diferentes voces.
• Polyptoton: repetición de fragmentos en otra voz.
• Mimesis: repetición en voz superior.
• Auxesis: aumento progresivo de la complejidad de la armonía.
• Fuga imaginaria: imitación en canon.
• Fuga realis: imitación fugada
• Harmonia Gemina: es imitación por contrapunto doble o invertible.
• 1.1.4. Repetición condensada de un desarrollo.
• Percusio: sumario condensado de fragmentos musicales
• Distributio recapitulativa: Repetición breve, sinópsis condensada de fragmentos presentados en la propositio.
• Synechdoche- Metonymia: comparación entre fragmentos presentados en propositio y su derivada en confirmatio
 1. Figuras que afectan la melodía:

• 1.2. Figuras descriptivas: Hypotiposis: descripción musical de elementos extramusicales.

• 1.2.1. Trazan líneas melódicas específicas.
• Anabasis: línea melodica ascendente
• Catabasis: línea melódica descendente
• Circulatio: Línea melódica que oscila alrededor de una nota.}
• Fuga Hypotiposis: línea melódica ascendente o descendente, rápida, ligera y de breve duración.
• Interrogatio: a)Ascenso de nota final de frase (2M)
• b)Semicadencia, c)cadencia frigia.
• 1.2.2. Rebasan ámbito melódico habitual
• Exclamatio: salto melódico inesperado, ascendente o descendente (+3)
• Ecphonesis: Exclamación de dolor “oh”
• Hyperbole: fragmento que rebasa límite superior de la voz
• Hypobole: fragmento que excede límite inferior normal del ámbito de la voz.
• 1.2.3. Evocan personas o cosas:
• Prosopopeia: representación musical de afectos, pensamientos o características de personas ausentes o cosas inanimadas.
• Assimilatio: simulación que el instrumento realiza del sonido de otro instrumento o cosa.
• Apostrophe: discurso musical que se dirige a los oyentes (parenthesis), implica disgressio del tema principal.
• Paragoge de Kircher: descripción musical de acciones.
• 1.2.4. Otras.
• Pathopoeia: figuras de disonancia que se aplican donde el texto de la música vocal denota afectos más intensos.
• Symploke: cuando en la música polifónica, las voces se juntan a manera de “conspiración”.
• Epiphonema: Anotación en el título de la pieza, que indica un significado de descripción musical a desarrollar.
 2. Figuras que afectan la armonía
• 2.1. Figuras de disonancia
• 2.1.1. Conducción de la voz.
• Anticipatio notae (prolepsis)-exordio.
• Passus duriusculus: Disonancia de 2 por paso, demasiado largo o corto para la
escala.
• Saltus duriusculus:
• a) Salto melódico igual o mayor a una sexta.
• B)salto melódico disonante (7°)
• Superjectio (accentus) Nota de escape superior.
• Subsumptio: nota de escape inferior.
• Subsumptio postpositivam: es subsumptio que ocurre al final de un fragmento.
• Syncope: retardo.
• Transitus notae: notas de paso.
• Quasi transitus: nota de paso que su duración, acento y ornamento se destaca más
que las notas reales.
• Transitus inversus: Nota de paso en tiempo fuerte.
 2. Figuras que afectan la armonía
• 2.1.2. Preparación de disonancias:
• Ellipsis de Bernhard: omisión de la consonancia
fundamental:
• a) cuando la consonancia que prepara la
disonancia es omitida y aparece en silencio.
• b) Cuando en la syncopa la cuarta no resuelve.
• Heterolepsis: cuando la línea melódica realiza
salto hacia una nota disonante en relación al
bajo, continuando su camino por grado conjunto.
 2. Figuras que afectan la armonía
• 2.1.3. Resolución de disonancias:
• Catachresis: es la no resolución o resolución no habitual de
la disonancia.
• Prolongatio: Es la prolongación considerable del valor
normal de la disonancia.
• Symblema: (comisura) disonancias de valores cortos que se
dan de dos maneras:
• a) Resuelve a otra disonancia
• b) Cuando es preparada en otra disonancia.
• c) Cuando realiza otro tipo de movimiento.
• Syncopatio invertida: syncope que resuelve ascendente.
 2. Figuras que afectan la armonía
• 2.1.4. Relación armónica entre las voces:
• Inchoatio imperfecta: cuando se inicia fragmento con intervalo armónico
distinto a consonancia perfecta.
• Consonantia impropia: cuando un intervalo ambiguo es utilizado con
consonancia de cuarta justa.
• Longingua distantia: Distancia excesivamente grande entre las voces.
• Tertia deficiens: intervalo de 3°. Utilización de 3m en lugar de 3M.
• Quarta superflua: tritono.
• Quinta deficiens: 5°, típica de affectus tristiae.
• Sexta superflua: es 6+. Intervalo de 6M en lugar de 6m.
• Parrhesia: entre dos voces aparecen fuertes e inusuales disonancias-
“miedo”.
• Cadentia duriusculae: disonancias fuertes e inusuales que ocurren
inmediatamente antes de los acordes que forman la cadencia final.
 2. Figuras que afectan la armonía.
• 2.2. Figuras de acordes.
• Noema: acorde consonante y suave en contexto polifónico
(sección homofónica dentro de la polifonía)
• Analepsis: Repetición inmediata e inalterada de un noema.
• Mimesis noema: repetición inmediata y alterada de un
noema. “burla”.
• Analepsis noema: repetición inmediata de mimesis-noema.
• Anaploce: en composición a doble coro, el 2° coro repite
noema que cantó el 1° coro, mientras que éste calla.
• Faux bourdon: repetición de un mismo noema en alturas
distintas, genera movimiento de 3 y 6 paralelas.