FACULTAD DE ARQUITECTURA

CARRERA DE ARQUITECTURA

TRABAJO DE INVESTIGACIÓN
ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA

INTEGRANTES: NIMER ARENAS - DIEGO IPINCE BRAVO – ANA LUCIA MANRIQUE

CURSO: TEORÍA DE LA ARQUITECTURA

SECCIÓN: AR112

FECHA: 02/02/2017
 INDICE

CAPÍTULOS:

I. Definición de tema – Introducción _______________ pág. 3

II. Marco teórico - Conceptual ____________________ pág. 3-5

III. Marco Operativo – Análisis _____________________ pág. 6-9

IV. Bibliografía __________________________________ pág. 10

V. Anexos

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Capítulo I – Definición de Tema

La propuesta general, se basa en desarrollar un nuevo proyecto que reemplace de manera sustancial, la sede
del Conservatorio Nacional de Música. Reemplazar dicho local es necesario puesto que el lugar en el que se
ubica en la actualidad, no fue diseñado originalmente para suplir con las necesidades de un conservatorio
(antiguamente banco Alemán). Se busca estudiar todo lo envolvente a la acústica arquitectónica, la cual
estará ligada directamente a la espacialidad de los diferentes ambientes del proyecto, creando así una
correlación entre la arquitectura y la tecnología.
En cuanto a la reubicación, se deberá de tomar en cuenta la accesibilidad; de transporte privado y público
(transporte masivo desde diferentes puntos de la ciudad). Además, se deberá de considerar la cercanía a
servicios complementarios culturales (como museos, bibliotecas, teatros etc.). Es por esto que se eligió como
distrito San Borja, específicamente el cruce de la Av. Javier Prado este con Av. del Aire.

Fuente: google maps

Fuente: google maps Fuente: google maps

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Capítulo II – Marco Teórico

La buena calidad acústica en recintos dedicados a determinadas actividades, tales como teatros, salas de
grabación, aulas de conferencia y en especial los auditorios de música o salas de concierto requiere de un
interés mayor. Es por ello que en su diseño de recomiendan tener ciertas consideraciones en lo que respecta
a la acústica arquitectónica. Esta especialidad estudia el fenómeno del sonido en relación a una adecuada
propagación dentro del ambiente y en otros casos el aislamiento.
La acústica arquitectónica en salas de concierto adquiere un grado
mayor de dificultad si se le compara con el diseño de otros
espacios como los que están destinados a representaciones
teatrales o únicamente a exposiciones orales. “La forma y volumen
de un espacio generan diferentes sonidos, los espacios de gran
altura presentan sonidos reverberantes a manera de ecos,
mientras que los espacios cortos producen sonidos secos, más
íntimos.” (Architecture as a Translation of Music. pp. 42)1.
La dificultad del diseño acústico radica en que muchos
instrumentos usados en presentaciones de música poseen rangos
de frecuencia bastante variables, esta situación hace difícil lograr
que el sonido se distribuya de manera uniforme. Además, no
existen unos modelos matemáticos ni parámetros específicos.
Todos los márgenes y valores que han sido definidos como
correctos se basan en un proceso empírico.

Principios Operativos
A continuación, se presentarán 2 conceptos generales, los cuales van a permitir hacer de mejor forma el
análisis de la acústica arquitectónica en un proyecto orientado a la presentación de eventos musicales: El
Acondicionamiento en área de espectadores y El Aislamiento interior/exterior y viceversa.
I.- Acondicionamiento acústico en área de espectadores:
La finalidad del acondicionamiento acústico de un ambiente radica en la distribución uniforme del sonido en
todos los puntos del espacio y el control de su INTENSIDAD (dB). Según Sabine, Wallace Clement la calidad
sonora en un ambiente se resume en: La proporción de energía sonora que es absorbida y reflejada
(RELFEXION DEL SONIDO Y ABSORCION DEL SONIDO) por sus componentes: paredes, techo, suelo, etc. y el
tiempo en el que un sonido emitido desaparece después de ser silenciado el foco sonoro (TIEMPO DE
REVERBERACION).
A. ABSORCION DEL SONIDO: Ocurre cuando una onda sonora impacta
sobre una superficie y parte de su energía se disipa a lo largo de esta. El
porcentaje del sonido que incide sobre un material es absorbido
depende sus propiedades o la manera en la que son recubiertos los
cerramientos de un espacio. En el caso de las salas de concierto no se
enfoca únicamente en escoger un tipo de material con adecuadas
propiedades de absorción, sino en el modo en que elementos
adicionales como nubes acústicas, esquineros, paneles acústicos e
incluso el mismo mobiliario están dispuestos. En especial en la zona del
público. (Architectural accustics: desingn guide. pp. 24-25)
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 B. REFLEXION DEL SONIDO:
Cuando el sonido se pone en contacto con alguna de las caras que componen un área determinada,
una porción de este reflexiona (reflexiones tempranas), luego impacta otras superficies las cuales a
su vez reflejan la energía hacia otras y así sucesivamente. Este fenómeno en conjunto con la
absorción del sonido determina el tiempo en el que el sonido deja de ser percibido por el oído
humano. En un ambiente en el que se requiera una buena calidad acústica como en un auditorio de
música es importante que los elementos. (Handbook of accoustics – pp. 930)

C. TIEMPO DE REVERVERACION (T60): Se le denomina así al tiempo

en el que el sonido permanece con una intensidad capaz de ser
detectada por el sistema auditivo. Se ha determinado que dicha
intensidad debe de estar 60 dB por debajo de su intensidad inicial,
es decir si un sonido de 80 dB llega a tener una intensidad de 20
dB en 4 segundos su tiempo de reverberación es 4 segundos.
Existen ciertas recomendaciones con respecto a cuál debe de ser
el tiempo de reverberación adecuado en determinados ambientes
y según su tamaño. Ejem: El T60 en una iglesia es mayor al de una
sala de concierto (el sonido debería tardar más en pasar
desapercibido en una iglesia). (Architectural accustics: desingn
guide. pp. 29)

II.- Aislamiento acústico interior/exterior:

Para que un complejo, destinado a actividades con relación a la música, cuente con un confort acústico
agradable es imprescindible tomar en cuenta la transmisión del sonido desde el interior del ambiente al
exterior y viceversa, es por eso que al momento de diseñar se toma en consideración una característica de
los materiales denominada: Coeficiente de absorción (NRC).

A. CONTROL DE TRANSMISION DEL SONIDO: A diferencia de la absorción y la reflexión del sonido

este fenómeno sucede cuando la onda sonora llega de un espacio a otro generalmente al
desarrollar el tema de transmisión del sonido se trata un parámetro llamado perdida de
transmisión el cual se mide en decibelios y expresa cuanta energía sonora se atenúa al atravesar
una superficie. (Handbook of accoustics – pp. 773)

B. COEFICIENTE DE ABSORCION (NRC): Es una cualidad de los

materiales que define cual es la capacidad de absorción que posee
cada uno de ellos. El coeficiente de absorción de un material
depende muchas veces de su densidad y porosidad. Algunos
materiales porosos como la lana de vidrio o lana de roca tienen
muy buenas propiedades de absorción es por eso que son
utilizados a menudo en la fabricación de elementos acústicos.
(Architectural accustics: desingn guide. pp. 26)

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 Bing Concert Hall / Ennead Architects

INDICADORES

ESTRATEGIAS
Cerramientos no Superficies Paneles acústicos Elementos convexos:
paralelos No regulares difusores

Configuración volumétrica irregular ALTO ALTO MEDIO MEDIO

Reflexión acústica MEDIO ALTO ALTO MEDIO
Absorción acústica BAJO BAJO MEDIO BAJO

Museo Sonorous Copenhagen / CREO ARKITEKTER + ADEPT

INDICADORES

ESTRATEGIAS
Superficies Mobiliario fijo
Perforaciones Losa flotante
No regulares

Configuración volumétrica irregular BAJO MEDIO MEDIO BAJO

Reflexión acústica BAJO MEDIO MEDIO BAJO
Absorción acústica ALTO ALTO ALTO ALTO
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 Estrategia 1: Configuración Volumétrica
Con un diseño apropiado, los sonidos deseados pueden ser escuchados correctamente y los no
deseados pueden ser atenuados o disipados al punto en el que ya no causen disturbios. Mediante áreas
de reflexión y absorción. (Marco Teórico: I. B, C)

Bing Concert Hall / Ennead Architects

La forma de tambor oval de concreto reforzado provee una aislación acústica para el auditorio de 842
plazas. Con muros de 12 pulgadas de espesor. Pero la clave para la acústica del proyecto fue la altura y
los muros convexos.
Un ajuste crítico
hecho en el diseño
temprano del
edificio era un
aumento en la altura
del techo de la sala.
A 14 metros de
altura, asi el techo es
casi tan alto como
en otras salas de
conciertos del triple
Los reflectores nunca deben ser cóncavos, si no de formas planas o convexas. Eso nos deja
del tamaño de esta.
geométricamente hablando con formas parabólicas que nos dan las formas convexas, o la geometría
Esto demuestra la
de polígonos que nos dan las formas planas.
relación directa
Los elementos
entre el tiempo de
acústicos colocados
reverberación y el
en paredes y techos
Fuente:Archdaily volumen del
en conjunto con la
ambiente.
configuración
volumétrica del
Fuente:Archdaily
espacio contribuyen
a una adecuada
distribución del
sonido en gran parte
de la zona de
espectadores. Para
una buena calidad
acústica en una sala
de conciertos es
recomendable
procurar que los
cerramientos:
muros, techo y piso Fuente:Archdaily
Fuente:Archdaily no sean paralelos

Según el equipo de arquitectos El

proyecto se ideo más como una capilla
que como un teatro, (por la forma) y
como una tensionada de telas por su
blancura" – donde predominan los
tonos ricos y la calidez de diferentes
maderas. Las paredes bajas que
albergan cada sección de asientos
están anguladas y además diseñadas
de forma convexa, creando un espacio
con una acústica ideal.
Fuente:ThePlan Fuente:Archdaily Fuente:ThePlan
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 Estrategia 2: Reflexión Acústico
Cuando el sonido se pone en contacto con alguna de las caras que componen un área determinada, una
porción de este reflexiona , luego impacta otras superficies las cuales a su vez reflejan la energía hacia
otras y así sucesivamente (Marco Teórico: I. B)

Bing Concert Hall / Ennead Architects

Además de la configuración volumétrica de la edificación para llegar a obtener la perfecta acústica en el
espacio. Se trabajo unas muy complejas estructuras suspendidas de las paredes y los techos, dichas
estructuras trabajan como resonantes. Y para las paredes bajas anguladas están además revestidas con
unas estructuras modulares. Solución del diseño en esta
parte del diseño fue, con la
ayuda de un software de
imperialwoodworking modelado 3-D, las grandes
Así para las paredes bajas anguladas los módulos que las revistes estructuras se dividen en
están compuestos con madera de tonos bajos, cuya densidad 120 subsecciones
específica y superficie texturada que reflejan y dispersan manejables que se pueden
estratégicamente el sonido. Para lograr la textura de los módulos cada Fuente:ThePlan moldear en un número muy
listón tiene una sección distinta. Usando los mismos principios de los pequeño de herramientas.
otros paneles. El espacio oval de la sala
tiene una configuración de
asientos en terrazas.
Aunque el público y los
Fuente:ThePlan asientos tienden a absorber
el sonido, las paredes
divisorias utilizadas en el
Fuente:ThePlan diseño en terrazas las que
realmente añaden
propiedades acústicas
reflexivas dentro del
espacio.
Esencial para el sonido óptimo en la sala son los dramáticos paneles acústicos, una combinación de una
piel de poliéster reforzado con fibra de vidrio sobre el hormigón armado, que se montará en las
paredes (llamadas velas) y en el techo. Diseñado por el fabricante de compuestos arquitectónicos
Kreysler y Assoc.

imperialwoodworking
"Desde el principio, era completamente claro que debíamos hacer de la acústica lo mejor que
pudiéramos hacer", dice Richard Olcott, socio de diseño, Ennead YArchitects . "Ese fue el objetivo
número uno".

Fuente:Compositesworld

Fuente:Compositesworld
Sus formas convexas contrarrestar la concentración de sonido, que podría resultar de la forma
cóncava de la sala. Los paneles dispersan el sonido para crear una calidad más rica permitiendo al
público escuchar sonidos procedentes de más de una dirección. Cada uno de los 120 sub paneles
debe ajustarse a los requisitos precisos acústicos, se utilizó modelos a escala para detectar y eliminar
imperialwoodworking imperialwoodworking los ecos perjudiciales y ayudar directamente con la distribución del sonido a la audiencia.
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Fuente:Dezeen
La sala de percusión cuenta con laminas
verticales de madera ideales para dichas
frecuencias
Fuente:adept
Así mismo todas las salas cuentan con un piso flotante que sirve también para aislar los
sonidos tanto del exterior como del exterior.
Fuente:Dezeen
Los paneles de madera solo cuentan con filas
de agujeros que se perforan en las paredes
escalonadas de la sala de cuerdas.
Fuente:adept
Fuente:Archdaily
Estrategia 2: Absorción Acústica
Ocurre cuando una onda sonora impacta sobre una superficie y parte de su energía se disipa a lo largo
de esta. (Marco Teórico: I. A II.A,B)
Museo Sonorous Copenhagen / CREO ARKITEKTER + ADEPT
CREO ARKITEKTER A / S, ADEPT y NIRAS son los estudios detrás del
concepto y realización del diseño del museo que incluye cuatro espacios
sonoros delicadamente detallados como parte del programa educativo
del programa.
Fuente:adept
El Museo Sonorous ‘ cuenta de cuatro estudios de sonido regulados, adaptados acústicamente a una
familia instrumental específica: cuerdas, vientos, percusión e instrumentos mixtos. Los cuatro espacios
están diseñados como aulas interactivas con el fin de proporcionar visitas al museo con una experiencia
práctica de los instrumentos de música clásica y su espectro de sonido. Y se revisten con diferentes
tipos de paneles de madera. Cada uno de estos con perforaciones distintas según los requerimientos.
Fuente:adept Fuente:adept
Las paredes de la sala de vientos son a cuadros Las paredes de la sala mixta cuenta con cuadros con
con paneles enchapados de madera lisa y paneles enchapados que cuentan con una mitad de
deflectores acústicos de poliéster. madera lisa y la otra mitad con perforaciones.
Fuente:adept Fuente:adept
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Capítulo IV – Bibliografía

a. Libros

1. Martin, Elizabeth. (1994). Architecture as a Translation de Music. New York: Princeton

Architectural Press.

2. James P. Cowan. (2000). (Architectural accustics: design guide. Londres: James P.

Cowan.

3. F. Alton Everest, Ken Pohlmann. (2015). Master Handbook of Acoustics. EE.UU

Chicago: . .

b. Paginas Web
FISHER DACHS ASSOCIATES Theatre Planning & Desing (2012) Projects: Stanford University Performing Arts
Center Bing Concert Hall 30/4/2017, de F.D.A. Sitio web: http://www.fda-online.com/project_detail/174/stanford-
university-performing-arts-center--bing-concert-hall/

KAREN WOOD. (10/1/2011). Case Study: Concert hall composites: Acoustic alchemy. 30/4/2017, de
CompositesWorld Sitio web: http://www.compositesworld.com/articles/concert-hall-composites-acoustic-alchemy

Archdaily. (22/2/2013). Bing Concert Hall / Ennead Architects. 24/4/2017, de Archdaily Sitio web:
http://www.archdaily.com/335092/bing-concert-hall-ennead-architects

Michael Webb. (2013). WOOD IN ARCHITECTURE ENNEAD ARCHITECTS BING CONCERT HALL. 24/4/2017,
de The Plan Italy Sitio web: http://www.theplan.it/eng/webzine/wood-in-architecture/bing-concert-
hall#sthash.XT0AdBjE.bM9mVoi9.dpbs

Imperial Wood Working. (abril 2013). Bing Concert Hall at Stanford University. 24/4/2014, de Imperial Wood
Working Sitio web: http://www.imperialwoodworking.com/project-bing.html

Adept. (2012). The Danish Music Museum. 30/4/2017, de ADEPT Sitio web:
http://www.adept.dk/index.php?id=37#288^1^2158

Jessica Mairs. (2/12/2014). adept danish music museum-music rooms copenhagen. 30/4/2017, de Dezeen
Magazine Sitio web: https://www.dezeen.com/2014/12/02/adept-danish-music-museum-music-rooms-
copenhagen/

Archdaily. (28/9/2014). Sonorous Museum Copenhagen / CREO ARKITEKTER + ADEPT. 30/4/2017, de

Archadaily Sitio web: http://www.archdaily.com/572043/sonorous-museum-adept

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