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DE
EMILIO
ADOLFO
I.---.lWESTPHALEN
La palabra se hace en el silencio; en él toma identidad y La mañana alza el río la cabellera
cuerpo, dentro de él eclosiona su parábola significante. La después la niebla la noche
palabra poética no sólo confirma este hecho sino que el cielo los ojos
constituye su limite extremo, su diseño esencial. Todo lo me miran los ojos el cielo
que no se dijo en un poema fue precisamente el silencio despertar sin vértebras sin estructura
necesario a la viva manifestación de la poesía. El silencio no la piel está en su eternidad
se queda ahí, sin embargo. Traspone la cadencia de la se suavizá hasta perderse en la memoria
palabra para invadir el espacio de la escritura, blanco sobre existía no existía
blanco; para hacer (entre palabras, versos, estrofas) audible y por el camino de los ojos por el carnina del cielo
visible su sentido. Arcana y perenne armonía de los contra- qué tierno el estío llora en tu boca
rios. llueve gozo beatitud
Es muy probable que al leer un poema estemos midiendo el mar acerca su amor
la cantidad y calidad del silencio constituyente que incor- teme la rosa el pie la piel
pora, midiendo la onda viva que se arranca a su infinito el mar aleja su amor
océano y respirando allí profundamente. El milagro de la el mar
palabra es el exorcismo que opera el silencio. Esto, todos los cuántas barcas
poetas lo han intuido, aunque en diversas accesis, y rendi- las olas dicen amor
mientos ajenos, por lo demás, a la extensión de la obra. la niebla otra vez otra barca
Mallarmé, cisne en el lago de los signos, diseñó la más los remos el amor no se mueve
prodigiosa partitura visual del silencio. Rimbaud se hundió sabe cerrar los ojos dormir el aire no los ojos
definitivamente en él con sus alas mojadas de cosmos. No la ola alcanza los ojos
hay, no puede haber poeta que no se haya detenido a duermen junto al río la cabellera
escuchar su canto y esa experiencia es la madre de su sin peligro de naufragio en los ojos
ciencia, el velo desgarrado en luz de su conciencia. calma tardanza el cielo
La obra poética de Emilio Adolfo Westphalen (Las ínsulas o los ojos
extrañas, 1932, y Abolición de la muerte, 1935) traza, con fuego fuego fuego fuego
sus dos únicos y breves libros, el círculo tal vez más insólito en el cielo cielo fuego cielo
y resplandeciente de la poesía peruana contemporánea, el cómo rueda el silencio
círculo más intensamente rotado de silencio. i~é suma de por sobre el cielo el fuego el amor el silencio
desarrollos tentadores incinerados en su ardoroso y fresco y qué suplicio baña la frente el silencio
exacto manantial! Un sencillo y único movimiento pendular detrás de la ausencia mirabas sin fuego
marcado por esos dos libros: un compás abierto en el ángulo es ausencia noche
determinante de dos zonas: la de acá, la del canto; la de más pero los ojos el fuego
allá, la del silencio marginando y levantando el canto. Entre caricia estás los ojos la boca
las sumas y restas de la expresión fueron quedando el el fuego nace en los ojos
testimonio de la penosa marcha del hombre y de su anhelo el amor nace en los ojos el cielo el fuego
indestructible (Las ínsulas extrañas) y, luego, la exaltación el fuego el amor el silencio
paradisiaca de su amoroso asedio (Abolición de la muerte).
Por sobre la muerte, un total de victoriosa poesía que en su
decantado silencio va gestando nuevos vuelos y nuevas De "Las ínsulas ex trañas"
iluminaciones.