Sonido

Concepto de Diégesis: mundo que conforma la película.

Diegético:

Extradiegético:

Podemos distinguir la relación del sonido con la narración audiovisual, con las dos
categorías generalmente aceptadas:

 Diegético: todo lo que está ocurriendo en la escena y que los personajes oyen
 Extradiegético: lo que no oyen los personajes (típicamente la música incidental,
las narraciones en off)

Podemos establecer más categorías dentro de la relación a la diégesis:

 Diegético interior subjetivo (Chion): corresponde a lo que imaginan y oyen

interiormente los personajes (como la voz interior, que suena en la cabeza del
personaje pero no tiene una fuente física en la escena). Gorbman utiliza el término
de metadiegético que no utilizaremos aquí porque puede crear confusión.
 Diegético superpuesto: Una música que pertenece (de manera diegética) a una
escena puede ser utilizada (de manera extradiegética) en otras escenas, creando
una unificación o un enlace entre dichas escenas.
 Diégesis ambigua o música emanación: utilizamos este término para englobar
los sonidos (generalmente la música) que parecen emanar de la escena y se
adhieren a la acción pero no tienen una fuente realista de sonido. Por ejemplo, si
está sonando una música pop de fondo pero no hay ninguna fuente sonora que la
justifique, provoca una ambigüedad sobre si es diegética o extradiegética.
También podemos englobar en esta categoría a los sonidos evocados: sonidos y
voces que parecen emanar de objetos o lugares, en producciones de género
fantástico.
 Música/sonido miméticos: aquí se engloba todos los efectos musicales o
sonoros que acompañan las acciones de la pantalla, como la Mickey Mouse Music
en los dibujos animados (música mimética), los sonidos de barrido, de acción no
reales en el mundo efectista. Estos sonidos suelen mimetizar los sonidos de
acción diegéticos y a veces los suplantan.
 Música paradiegética: la música que suele acompañar algunas canciones, sobre
todo en películas musicales; aunque no sea diegética, los actores-cantantes-
bailarines suelen cantar y bailar al compás de dicha música, como si estuvieran
oyéndola.
 Música espectáculo: podemos distinguir este aspecto de la música,
generalmente la canción, cuando se transforma en espectáculo, particularmente
en las comedias musicales, donde la justificación diegética no es necesaria.
 Música extendida o desauricularizada: cuando una música que tiene una
justificación diegética, pasa a oírse con una auricularización cero, es decir como si
 fuese una música extradiegética, y se comporta de hecho como una música
extradiegética pudiendo flotar entre escenas (esta vez sin justificación diegética).
 Sonido en las ondas (“on the air”): este término definido por Chion se refiere al
sonido que puede estar sonando en la radio o algún sistema de transmisión, y que
generalmente se utiliza para pasar por diferentes escenas que transcurren en
paralelo y que comparten ese sonido por que suena en las diferentes radios.

Toma de Sonido o registro de sonido:

Microfoneo, primer problema a solucionar : “Preservación del sonido directo”, ( no

micro de la cámara, que toma el sonido ambiente y no puede identificar el sonido
propiamente dicho). Ideal boom con micrófono direccional que solo capta.
(Corbatero vs. Caña es una elección) Monitoreo del micrófono por auriculares. (
problemas: reberverancia, solución: cortinas pesadas, colchón en el piso,
alfombra etc…), eliminar generaciones de ruidos externas como faroles o
arrancadores de fluorescentes o intererencias eléctricas, heladeras, aires
acondicionados. Mantener bajo control estas interferencias para crear el mundo
sonoro propio de la película.

El doblaje de la voz no es fácil: (lipsing sincronismo labial)

Yeites: hacer ver algo que nunca se vió, choque, corchazo, etc… en
off…(abaratamiento de costos). Cada uno tiene historias personales con el sonido.

Colaboradores:

El Foley concepto: ruidos especiales, pasos ruidos de ropa, manipulación de los

personajes.etc.. editor de Foley o de diálogos (especialización de efx especiales).
Cuando se vende la película en el exterior se vende con banda sonora sin
diálogos en español.

Diseñador de ruidos ambientes, diseñador del campo en off.

Editor de diálogos: limpieza de los diálogos (chasquidos, problemas de emisión,

reemplazar sílabas mal articuladas, etc…)

Cambios significativos en los últimos 10 años:

Digitalización. Librerías. Efx. negativo los sonidistas cada vez gravan menos.

Whitecaps: ambientes específicos, en librerías.

Relato en off:

Música: capacidad expresiva de la música versus silencio dramático.

Trabajo del Sonidista

1 er paso: Lectura del guión, detectar posibles fortalezas y debilidades desde el

punto de vista narrativo (del espectador), devolución con el director ( punto de
vista del sonidista). Libro el director explica su punto de vista y lo que quiere de
cada una de las escenas, a veces lo obvio para el director no lo es para una
persona que recién ve la escena.

2do paso: resoluciones técnicas: microfoneo, cuadrados interiores y exteriores,

como se resuelve un encuadre, para conformar un guión sonoro escena por
escena. ( necesidades técnicas). Se desarrolla el color sonoro de las escenas
(colaborador: diseñador de ruidos ambientes),EJ: conveniencia de la escena (
ruidosa, silenciosa, etc…), tratamientos de las reverberancias.

La composición musical o construcción sonora.

Los medios audiovisuales no se dirigen únicamente hacia un solo sentido. La

visión sino que es un conjunto entre audio y visión. No se debe considerar a la
música (ruido, sonido y silencio) como aditivo como información suplementaria o
comentario de las imágenes. Mas que nada con la irrupción de las computadoras
la música concreta ( cinta magnetofónica) y la música electrónica. La negación a
las definiciones tradicionales de música y la irrupción de la escuela italiana del
ruido. Todo esto amplía la oferta musical y orquestal. Teniedo en cuenta la
irrupción del nuevo cine en donde la música pasa a ser una imagen sonora de
pleno derecho, cobrando autonomía el audiovisual. El sonido es valor añadido
hace ver a la imagen diferente es un plusvalor.

Actividad mostrar solo música, luego imagen y luego audiovisual.

Esto vas mas alla de realizar un paisaje sonoro. El sonido realmente es el

unificador de las partes.

Elementos de la composición musical:

Evocación sentimental, crea el motor afectivo en la historia.

Leitmotif: motivo musical, de personaje, evocación, idea, pensamiento.

Localización de la fuente sonora: diegética o no diegética, sonidos off, o in.. etc..

acusmática.

Funciones:

Modos de expresar silencio o quietud y a la inversa.

Sincronía entre imagen y sonido: a nivel golpe, disparos, caídas. … etc… esto
refuerza el lenguaje.

Anticipación.

Localización temporal o geográfica: