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“El sonido es algo más que una simple

ilustración de lo que está sucediendo en la


pantalla.“ A. Tarkovski

EL SONIDO
MTRO. ABEL AMADOR
“NINGÚN ELEMENTO CINEMATOGRÁFICO PUEDE TENER SIGNIFICADO SI LO TOMAMOS
AISLADAMENTE: ES LA PELÍCULA TOMADA EN SU CONJUNTO LO QUE ES UNA OBRA DE
ARTE, Y SI PODEMOS HABLAR DE LOS ELEMENTOS QUE LA COMPONEN, LO HACEMOS
UN TANTO ARBITRARIAMENTE, SEPARÁNDOLOS ARTIFICIALMENTE PARA PODER
DISCUTIRLOS A NIVEL TEÓRICO.”

A, TARKOVSKI
EJERCICIO PERSONA- BERGMAN
LAS PELÍCULAS, LA TELEVISIÓN Y LOS MEDIOS
AUDIOVISUALES EN GENERAL NO SE
DIRIGEN SÓLO A LA VISTA. EN SU ESPECTADOR -
SU «AUDIO-ESPECTADOR»- SUSCITAN UNA
ACTITUD PERCEPTIVA ESPECÍFICA QUE, EN ESTA
OBRA, PROPONEMOS LLAMAR LA AUDIOVISIÓN.
MICHEL CHION
EL SONIDO EN EL CINE ES MAYORITARIAMENTE
VOCOCENTRISTA YA QUE EN CASI TODOS LOS CASOS
FAVORECE A LA VOZ, LA PONE EN EVIDENCIA Y LA DESTACA DE
ENTRE LOS DEMÁS SONIDOS. LA VOZ ES LO QUE RECOGE, EN
EL RODAJE, LA TOMA DE SONIDO, QUE ES CASI SIEMPRE, DE
HECHO, UNA TOMA DE VOZ; Y LA VOZ ES LO QUE SE AÍSLA EN
LA MEZCLA COMO INSTRUMENTO SOLISTA DEL QUE LOS
DEMÁS SONIDOS, MÚSICAS O RUIDOS, NO SERÍAN SINO EL
ACOMPAÑAMIENTO ,

MICHEL CHION
VENTAJAS CON LA LLEGADA DEL
SONIDO
■ Mayor realismo.
■ Más información, con la consiguiente economía de planos.
■ Potenciación del fuera de campo, ya que el sonido sugiere espacios y acciones que
no se ven en el encuadre.
■ Utilización expresiva del silencio con fines dramáticos (antes con el cine mudo, el
silencio era obligado).
■ Aparición de nuevos géneros (musical).
■ Y potenciación de otros géneros: policíacos, comedia, documental histórico y
didáctico, debido a la información que aporta el sonido a los diferentes tipos de
narración.
11’09”01-IÑARRITU
TIPOS DE SONIDOS

■ Sonido real u objetivo: Es el producido por las personas o cosas que intervienen en
la acción de la escena. Pueden ser sincrónico o asincrónico.
■ Sonido subjetivo: Escuchamos el sonido como lo percibe un personaje que
interviene en la acción.
■ Sonido expresivo: Producido por personas o cosas que no aparecen en la historia.
Puede ser por superposición o sustitución.
THE GRANDMOTHER-DAVID LYNCH
TIPOS DE SONIDOS

■ El sonido in (proviene del interior de la Pantalla). Todo lo


que acontece: diálogos de los personajes, sonidos, o
música, si vemos al músico tocar en directo.
■ El fuera de campo corresponde al sonido diegético, pero la
fuente del sonido no se ve en pantalla.
■ El sonido off (exterior al mundo narrado), como por ejemplo
una voz en off de un narrador, música o sonidos que
añadimos posteriormente.
ELEMENTOS DE LA BANDA SONORA
■ Una película es para el espectador una unidad perceptiva donde la imagen y el
sonido se funden indisolublemente, a pesar de que con frecuencia en su
producción, el sonido cinematográfico se registra, edita, procesa y mezcla en pistas
independientes que sólo se unen definitivamente en el proceso final de copia para
proyección del film.
■ Hablamos de elementos como partes aisladas sólo para su análisis y discusión,
pues toman pleno sentido en función de la relación que guardan entre sí; y con el
propósito de comprender sus características y posibilidades narrativas y expresivas.
SONIDO DIRECTO

■ • Se registra en directo o en vivo, en el momento de la filmación.


■ • Contiene lo que está sonando al momento en que se filma cada plano.
■ • Puede contener diálogos, ambientes, incidentales, efectos y hasta música.
■ • Suele contener sonidos no deseados y carecer de algunos sonidos requeridos.
DIÁLOGOS

■ Transmiten información sobre la trama, los personajes, o el tema que se aborda.


■ Pueden comunicar las emociones o las intenciones de los personajes: alegría,
tristeza, sarcasmo, etc.
■ Da información sobre el espacio físico donde sucede la acción.
■ Son el elemento principal del sonido directo, pero también suelen grabarse en el
estudio.
■ EJEMPLO: HAMBRE- STEVE MCQUEEN
INCIDENTALES (FOLEY)

■ Sonidos producidos por la acción de los personajes, pasos, ropas, ruidos de


manipulación.
■ Expresan corporalidad o presencia física, en consecuencia contribuyen al realismo
de la escena.
■ Se registran con el sonido directo, pero adicionalmente suelen grabarse en el
estudio para lograr el efecto deseado.
■ Son narrativamente redundantes con la imagen, pero pueden tener valor narrativo
propio.
DOCUMENTAL FOLEYS
EFECTOS

■ Sonidos producidos por la acción de otro tipo de artefactos, vehículos, personajes


fantásticos o reales y elementos de la naturaleza.
■ Se incluye a los sonidos diseñados especialmente.
■ Disparos, explosiones, truenos, aparatos, automóviles, animales, movimientos de
cámara, etc.
■ Dan realismo, dramatismo o espectacularidad.
AMBIENTES

■ Sonidos que pertenecen a un entorno y lo definen espacialmente. Como la ciudad,


el bosque, un río, el mar, etc.
■ Frecuentemente se construyen a partir de la adición de elementos, buscando el
equilibrio dinámico, tonal y espacial.
■ Dan realismo, verosimilitud y profundidad, pero también pueden ser parte de la
narrativa
EL ESPEJO-TARKOVSKI
MÚSICA

■ Proporciona apoyo emocional.


■ Establece y clarifica el tono o el carácter dramático.
■ Apoya o establece el ritmo.
■ Caracteriza o presenta personajes.
■ Puede ser la música existente de todos los tiempos y culturas, o música creada
especialmente para el film en cuestión, o puede ser generada a partir de sonidos
usualmente no musicales.
SILENCIO

■ El silencio absoluto no existe. Sólo el silencio relativo.


■ En “silencio” escuchamos ruidos leves o lejanos, o los sonidos que genera nuestro
propio cuerpo.
■ Sentimos el silencio cuando suceden cambios súbitos de la dinámica o del espacio.
■ La escucha sucede en el cerebro, y éste elige lo que escucha.
Sonido diegético

■ Es todo aquel sonido que forma parte de lo


narrado. Sonido de la escena.
■ Por ejemplo, si un personaje está tocando un
instrumento o escuchando la radio, esa
música es diegética.
WHIPLASH
Sonido extradiegético

■ Extradiegético es aquel sonido que no


pertenece a la acción de la escena. Sonido
para la escena.
■ Como suele suceder con la música de la
mayoría de las películas.
INTRO TRANSPOITING
LA MÚSICA EXPRESA DIRECTAMENTE SU PARTICIPACIÓN EN LA EMOCIÓN DE LA
ESCENA, ADAPTANDO EL RITMO, EL TONO Y EL FRASEO, Y ESO,
EVIDENTEMENTE, EN FUNCIÓN DE CÓDIGOS CULTURALES DE LA TRISTEZA, DE
LA ALEGRÍA, DE LA EMOCIÓN Y DEL MOVIMIENTO. PODEMOS HABLAR
ENTONCES DE MÚSICA EMPATÍA (DE LA PALABRA EMPATÍA: FACULTAD DE
EXPERIMENTAR LOS SENTIMIENTOS DE LOS DEMÁS).
MÚSICA EMPÁTICA
LA ANEMPATÍA (ES DECIR LA DIFERENCIA DE AMBIENTE PSICOLÓGICO
ENTRE MÚSICA E IMAGEN) SE UTILIZA PARA MARCAR UNA DISTANCIA
EMOCIONAL CON LA ACCIÓN. FRECUENTEMENTE OCURRE EN ESCENAS
DE ACCIÓN DONDE DE REPENTE LA MÚSICA SE VUELVE LENTA Y
REFLEXIVA: EL ESPECTADOR PASA DE ESTAR DENTRO DE LA ACCIÓN A
OBSERVAR LA ACCIÓN DISTANCIADAMENTE. PUEDE UTILIZARSE TAMBIÉN
EN EL CASO DE UNA MÚSICA ALEGRE QUE SE PROLONGA TRAS UN
DRAMA, O UNA MÚSICA SINIESTRA EN UNA SITUACIÓN ALEGRE, LO QUE
INDICA AL ESPECTADOR QUE DEBE DISTANCIARSE DE LO QUE
APARENTEMENTE ESTÁ OCURRIENDO.

MÚSICA ANEMPÁTICA
EJEMPLOS
TRABALENGUAS PARA UNA CASA VACÍA- GABRIEL HERRERA TORRES
Primer movimiento para 20 hombres en un cuarto vacío-Gabriel Herrera Torres
TAREA

■ REPORTE DE MÍNIMO 1 PÁGINA, MÁXIMO 3. SOBRE EL TEXTO


■ “El sonido cinematográfico (¿o debiera decir diseño de sonido?) y la enseñanza del
cine en México” de Samuel Larson Guerra.
■ Es importante que destaquen los puntos principales de la lectura y los relacionen
con su práctica como cineastas en formación, es decir, que generen una reflexión
en torno a lo que expone el autor.
■ Entrega el 25 de Marzo.

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