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1. Vihuela de mano y guitarra (siglo XVI) - Cuadros que suenan Recitales para Jvenes Msica Fundacin Juan March

Recitales para jvenes de la Fundacin Juan March

Curso 2012/2013

CUADROS QUE SUENAN:

De la vihuela a la guitarra elctrica
Gua didctica para el profesor

1. Vihuela de m ano y guitarra (siglo XVI)

INTRODUC C IN:
presentacin de los
contenidos
C MO USAR ESTA GUA
DIDC TIC A
EL PROGRAMA DEL
C ONC IERTO
OBJETIVOS DIDC TIC OS
I. El mundo de la guitarra
1. Qu es una guitarra?
2. El sonido de la
guitarra
3. Las otras guitarras
4. La guitarra elctrica
II. Comentarios al
concierto: un recorrido
histrico
Introduccin: Antigedad
y Edad Media
1. Vihuela de mano y
guitarra (siglo XVI)
2. Guitarra barroca
(siglos XVII y XVIII)
3. Guitarra clsica (siglos
XIX y XX)
4. Guitarra elctrica
III. Sugerencias
1. Planificacin del
trabajo en el aula
2. Evaluacin de los
alumnos
fue el lad el instrumento que ocup esta posicin de privilegio. Pero como el lad y la vihuela afinaban las cuerdas de la
misma manera, el repertorio del uno vala tambin para la otra.
Comenzamos la historia de la guitarra en las dcadas finales del siglo XV, cuando
los violeros espaoles fueron configurando y perfeccionando un tipo de
instrumentos de cuerda pulsada con la caja de resonancia en forma de ocho y el
fondo plano, de aspecto parecido a la guitarra clsica. Los modelos ms grandes
y con ms cuerdas (hasta 7 pares) eran llamados vihuelas y los ms pequeos y
con menos cuerdas (generalmente 4 pares) guitarras. Cada par de cuerdas
afinadas iguales o a la octava era conocido como orden. La cuerda ms delgada,
llamada prima, sola ser nica.
Por su parte, los taedores
dejaron el plectro y
comenzaron a pulsar las
cuerdas directamente con los
dedos, provocando una
autntica revolucin. La nueva
tcnica posibilit que un solo
taedor tocase
simultneamente dos o ms
lneas meldicas, con lo que el
resultado musical se enriqueci
enormemente.
Grabado del libro Declaracin de
instrumentos musicales, de Juan
Bermudo (1555):
Vihuela de mano y guitarra
fueron los instrumentos
preferidos por la sociedad
espaola en todos los niveles y
estamentos, desde la aristocracia
a los msicos callejeros,
pasando por el clero, los humanistas o los poetas. En Europa, por el contrario,

La imprenta (inventada a mediados del siglo XV) permiti que las obras para vihuela y guitarra alcanzasen gran difusin,

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incluso internacional.
Para ello se emple una
notacin en cifra, muy
distinta de la que usaba
la msica vocal: las
lneas horizontales
representaban las
cuerdas y se mostraba
con nmeros el traste
que haba de pisarse en
cada una de ellas; en la
parte superior, por
encima de las lneas, se
indicaba la duracin de
los sonidos utilizando
figuras de notacin
convencional de la
poca. En el siglo XVI
Portada de un libro de romances (c. 1525). se publicaron en
Espaa siete libros de
msica para vihuela y otros dos para tecla, arpa y vihuela. En
algunos de ellos se incluyeron unas pocas piezas para guitarra. Una
constante en las publicaciones para instrumentos punteados hasta
tiempos muy recientes ha sido que los autores eran habitualmente
Taedor de vihuela esculpido como Musicus (1510, tambin taedores de los instrumentos.
Catedral de Burgos).

1.1 Alonso Mudarra (c. 1510 - 1580). Romanesca o Gurdame las vacas
Las seis primeras obras conocidas para guitarra aparecieron impresas en los Tres libros de msica en cifra para guitarra
(Sevilla, 1546), del cannigo Alonso M udarra. Al ser instrumento de ms cortas posibilidades que la vihuela, por tener
menos cuerdas, la guitarra exige mayor destreza al taedor que pretenda conseguir resultados de calidad.
Gurdame las vacas es una breve cancioncilla popular conocida en toda Espaa que contiene un dilogo amoroso entre
una pastora y un pastor:

M uchos compositores se apoyaron en esta sencilla meloda para elaborar desarrollos distintos con notas de adorno y
pasajes ornamentales. Al arte de crear variantes sobre temas conocidos se le llamaba componer diferencias. Casi todos los
vihuelistas compusieron series de diferencias sobre Gurdame las vacas. M udarra aade en sus diferencias dos compases
ms, de modo que el esquema se asemeja mucho a una cancin italiana conocida como La Romanesca; de ah el ttulo que
puede leerse en la esquina superior izquierda de la edicin original. La prctica de componer diferencias se mantuvo
durante mucho tiempo en la msica instrumental espaola.

Actividad II.1: Rom anesca o Gurdam e las v acas

Escucha esta obra en la versin de Juan Carlos Rivera y sguela en la partitura ayudado por tu profesor.
Aqu solo est transcrita la primera diferencia, pero como el esquema armnico de todas es el mismo, se
pueden seguir las restantes. Fjate en las variantes que hay entre unas y otras:

2. Observa la escritura en cifra: los nmeros indican los trastes en que se pisa cada cuerda. Encima del
tetragrama se indica la duracin de cada nota.

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Primera diferencia de la
Romanesca o Gurdame las vacas, de Alonso M udarra.

Romanesca o
Gurdame las vacas.
Escritura en cifra del libro de Alonso M udarra, 1546.

M ille regretz.
Escritura en cifra del libro de Luis de Narvez, 1538.

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1.2 Luis de Narvez (c. 1500c. 1560). Cancin del Emperador

Luis de Narvez fue un compositor y vihuelista granadino que durante muchos aos estuvo vinculado a la corte del
emperador Carlos V y su hijo Felipe II. Seguramente gracias a esa circunstancia saba por qu M ille regretz era la cancin
del Emperador, pero para nosotros es un enigma sin resolver: Era su cancin preferida o estaba dedicada a l o quin
sabe? Se trata de una cancin atribuida, aunque con dudas, a Josquin des Prs, el compositor ms famoso en los primeros
aos del siglo XVI. Narvez la rehace totalmente en la vihuela con la tcnica de la glosa, que consiste en aadir elementos
de adorno a las lneas meldicas originales.

Actividad II.2: Mille regretz

Escucha la cancin M ille regretz, de Josquin Desprez y, con ayuda de tu profesor, sigue la partitura
tratando de distinguir las lneas meldicas de las voces:

2. Escucha la glosa sobre M ille regretz, de Luis de Narvez e intenta seguir el comienzo en la tablatura:

Para saber ms

En aquella poca tambin era habitual glosar las poesas, aadiendo nuevos versos a algn poema.

Otro famoso msico espaol, Cristbal de M orales, utiliz la misma cancin para componer una misa, que
dedic a Carlos V.

Narvez public su glosa de M ille regretz en una coleccin titulada Los seys libros del Delphn, de msica de
cifra para taer vihuela (Valladolid, 1538). Segn la mitologa clsica, el delfn es un animal muy amante de la
msica.

Para ms informacin sobre esta cancin:

1.3 Luis Miln (a. 1500 - d. 1561). Fantasa XI, de consonancias y redobles
Podra dar la impresin de que los compositores de vihuela y guitarra
del siglo XVI necesitaban apoyarse en alguna msica ajena para
componer las propias. Es cierto en parte, porque la originalidad total no
era una exigencia para ellos. Pero tambin saban componer obras
totalmente nuevas y propias: las llamaban fantasas, porque proceden
de la industria y la imaginacin de su autor, segn dijo Luis M iln.
Luis M iln fue un caballero muy activo en la corte de los virreyes de
Valencia, sobre todo en los momentos de diversin. Escribi un libro
titulado El cortesano (Valencia, 1561), imitando al famoso libro del
conde italiano Baltasar Castiglione, en el que cuenta varios episodios
ocurridos en aquella corte. Public tambin el primer libro impreso para
la vihuela: El Maestro (Valencia, 1536). En l se demuestra que la
tcnica de taer el instrumento estaba muy desarrollada ya en esa fecha.
El libro contiene obras para vihuela sola y para vihuela acompaando al
canto.

Para ms informacin sobre la biografa de Luis M iln:

Orfeo taendo la vihuela.

Grabado de El Maestro, de Luis Miln, 1536. La mayor parte de las fantasas contenidas en este libro combinan dos
elementos compositivos:
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Consonancias: acordes de varios sonidos simultneos enlazados por pasajes de desarrollo lento.
Redobles: rpidas escalas ascendentes o descendentes con aspecto de improvisacin.

Actividad II.3: Fantasa XI

Escucha con atencin la Fantasa XI de Luis M iln y trata de distinguir los momentos en los que hay
consonancias de aquellos en los que hay redobles:

Fantasa XI
Luis M iln

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Fantasa XI para vihuela.

Escritura en cifra de El Maestro, de Luis M iln.

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