industrial, en la revolucin americana1 y en la revolucin francesa.
EL ROMANTICISMO Esto revela el enfrentamiento entre el absolutismo del antiguo
LITERARIO DEL SIGLO XIX
1. MARCO HISTRICO Y CULTURAL
La primera mitad del XIX fue una poca de guerras civiles y
pronunciamientos militares, que originaron cambios polticos en
los que el sistema capitalista y el Estado liberal impulsaron el auge
de la burguesa. A pesar de los cambios, todava perviva en Espa-
a una sociedad estamental.
El desarrollo de la prensa y de la industria editorial favore-
cieron la difusin de la cultura; es notable el aumento de lectores
especialmente mujeres debido a la publicacin de novelas por
entregas en los peridicos. La vida cultural se desarroll, adems
de las instituciones, en otros mbitos: tertulias, cafs, casinos, ate-
neos, etc.
En el ltimo tercio del siglo XVIII se haban dado una serie
de transformaciones polticas, econmicas y sociales que provoca-
ron una "revolucin" en la concepcin del hombre, del mundo y
del arte. La revolucin romntica no fue slo un estilo artstico, sino
que represent un giro cultural de gran trascendencia.
El desarrollo cientfico y tcnico del s. XVIII y los principios
polticos reformadores de la Ilustracin culminan en la revolucin
rgimen y el nuevo poder de la burguesa y de los Estados libera-
les. El Romanticismo represent una nueva actitud ante la vida
que reivindicaba el poder del individuo, de los sentimientos, de la
imaginacin y de los instintos.
2. ORGENES DEL MOVIMIENTO ROMNTICO
El Romanticismo no fue slo una renovacin en el campo li-
terario, sino toda una forma nueva de entender la vida, el mundo,
la poltica y el arte en general. Si el s. XVIII creo un nuevo tipo de
hombre que hizo de la razn el eje de su vida, el Romanticismo
tambin crear un hombre nuevo, capaz de plantearse los proble-
mas de su existencia y del mundo desde un punto de vista ms
emocional y subjetivo.
La llegada del Romanticismo supone la crisis de los ideales
ilustrados; una crisis que surge en Inglaterra y Alemania a media-
dos del s. XVIII, aunque la plenitud del movimiento no se alcan-
zar hasta la dcada de 1830-1840. Ser a partir de 1850 cuando
pueda considerarse superado el Romanticismo en casi toda Euro-
pa.
La aparicin del Romanticismo va ligada a tres tipos de fac-
tores que la determinan:
1. FACTORES POLTICOS: LIBERALISMO Y NACIONALISMO.
Liberalismo y Romanticismo prcticamente se identifican en
esta poca, ya que los componentes de la ideologa romntica son
incompatibles con el absolutismo o con el despotismo ilustrado del
XVIII.
1Declaracin de Independencia de los Estados Unidos en 1776.
El Romanticismo literario del XIX
Otro acontecimiento poltico ligado a la aparicin del Ro-
manticismo fueron los movimientos nacionalistas, puesto que ven-
an promovidos por los sectores ms revolucionarios y liberales.
2. FACTORES SOCIOECONMICOS.
Destaca en esta poca el triunfo de la burguesa sobre las
dems clases sociales como grupo dirigente de las naciones. En
este inicio del s. XIX la burguesa adoptar un talante liberal pro-
vocado por el contacto con la ideologa romntica.
3. FACTORES CULTURALES.
Desde el punto de vista filosfico, el Romanticismo procede
del Idealismo alemn que comienza a gestarse a finales del s. XVIII
con Fichte y Hegel como personalidades relevantes. Uno de los
logros del Idealismo es apartar la filosofa de la preocupacin por
los objetos exteriores para afirmar que el YO es la realidad primor-
dial y absoluta.
Algunos escritores romnticos identificaron ese YO puro y
abstracto, filosfico, con el YO individual de cada ser humano, de
manera que concibieron al hombre (o, mejor, a algunos hombres)
como un ser dotado con un don supremo que le permite atravesar
lo material, lo finito, para llegar a lo infinito y eterno, es decir, al
Absoluto.
3. CARACTERSTICAS DEL ROMANTICISMO
El Romanticismo fue un movimiento cultural y artstico que
se desarroll durante la primera mitad del XIX y que tuvo su ori-
gen en Alemania e Inglaterra. Rasgos definitorios de este movi-
miento son:
1. Sentimiento de rebelda y libertad. La insatisfaccin ante la rea-
lidad engendra tambin la rebelda contra lo establecido. El
romntico no admite ningn tipo de trabas y reclama libertad
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Antonio Fernndez
absoluta en lo poltico (liberalismo), lo moral, lo afectivo y lo
artstico (rechazo a las reglas neoclsicas y defensa de la imagi-
nacin creadora).
2. El individualismo. El hombre romntico pens que la realidad
autntica no estaba fuera del ser humano, sino en su propio
espritu, siendo una realidad no perceptible por los sentidos.
De aqu arranca el culto al YO individual que llegara a caer en
el egocentrismo. El romntico pensar que el arte es una forma
de conocimiento, y el artista, un "descubridor" favorecido por
un don sobrenatural que le hace ser capaz de ver en su interior
y poder comunicar a los dems mortales lo que ellos no pueden
contemplar. El individualismo romntico foment tambin la
exaltacin de los sentimientos, la tendencia a abandonarse en
las emociones violentas o suaves.
3. Subjetivismo: exaltacin del "yo". El artista se muestra en sus
obras, exhibe sus sentimientos y emociones y da su particular
visin del mundo. La literatura expresa el mundo interior del
escritor, sus pasiones y sentimientos. La bsqueda del ideal de
libertad choca con la realidad que rodea al autor, y de ah surge
la expresin del fracaso existencial. Resultan atractivos los tipos
marginales y rebeldes: el pirata, el verdugo, el mendigo, como
vemos en Espronceda.
4. Dolor existencial. El romntico espritu idealista que se con-
sidera a s mismo creacin de la divinidad choca con la ruti-
na y la mediocridad de la realidad. De ah surge el desengao y
la rebelda, la angustia y el deseo de evasin espacial (culturas
orientales o americanas) o temporal (una Edad Media idealiza-
da).
5. Irracionalismo y evasin. Se valoraron las supersticiones y las
leyendas; la literatura incorpor motivos fantsticos y misterio-
El Romanticismo literario del XIX
sos. La evasin condujo a la idealizacin del pasado (evasin en
el tiempo, la Edad Media) y al exotismo de culturas lejanas
(evasin en el espacio). Evasin en el misterio: los romnticos
siempre estarn abiertos al enigma, al misterio y a lo descono-
cido. Ellos parten de la idea de que el misterio es inaccesible a
la mente humana comn, slo unos pocos, los elegidos, pueden
llegar a desvelarlo. Es en el misterio, en lo desconocido, donde
encuentra el hombre la razn para vivir que le negaba la reali-
dad. Evasin en el mundo del sueo: el artista encontrar en los
sueos la posibilidad de eludir la realidad ordinaria, para viajar
por un mundo cargado de misterio, de indefinicin, de belleza
romntica, en definitiva. De esta forma, el sueo se convertir
en un verdadero "estado potico", a travs del cual, el autor
puede conocer aquello que es inaccesible en el estado de vigilia.
6. La naturaleza, que posee alma, individualidad, se prefiere sal-
vaje, misteriosa, agreste. La naturaleza supone un estado de
nimo y refleja los sentimientos del hombre.
7. Expresin del genio. El artista se convierte en un ser casi divi-
no, solitario, atormentado e incomprendido, que expresa su in-
dividualidad mediante el arte.
4. TEMAS Y ESTILOS DE LA LITERATURA ROMNTICA
Los temas ms importantes fueron:
a) La libertad, el poder y la justicia.
b) El sentido de la vida.
c) El destino del ser humano.
d) El amor, deseado e inalcanzable, y la muerte.
e) Motivos histrico-legendarios: El Romanticismo espa-
ol se interes ms por la Edad Media que por cual-
quier otra etapa del pasado. De ella recogi motivos y
3
Antonio Fernndez
personajes muy diversos (reyes godos, rabes, castella-
nos,...). Dentro de esa Edad Media a la que se recurri
en tantas ocasiones, destaca como fuente de inspiracin
continua la pica y la poesa trovadoresca.
f) La preocupacin poltica y social. En las obras espao-
las del momento, los escritores intentarn llevar la liber-
tad a todas las esferas de la vida humana: En poltica
pedirn el derecho a la libre expresin del pensamiento.
En lo social defendern la libertad del pueblo para rebe-
larse contra el absolutismo. Los escritores pondrn su
arte al servicio del pueblo, denunciando situaciones e
injusticias.
El escritor romntico rechaza las convenciones en el len-
guaje potico e incorpora a sus obras coloquialismos y neologis-
mos. Destaca el empleo de enunciados exclamativos y un lxico
y unos recursos lingsticos apropiados para manifestar la subje-
tividad, el sentimiento y la emocin.
Se desarrollan mucho los elementos narrativos, que aca-
barn aplicndose tanto a la novela como a la poesa.
Combinacin en una misma obra de valores contrapuestos:
trgico/cmico, feo/bello, amor/odio, etc.
Enriquecimiento del lenguaje literario con una gran abun-
dancia de recursos expresivos (retoricismo).
5. EVOLUCIN DEL ROMANTICISMO EN ESPAA
Primera etapa: principios del XIX. Junto a los elementos pre-
rromnticos de finales del XVIII, se difunden a principios del
XIX las ideas de los romnticos alemanes. Predomina en este
momento una visin tradicionalista, conservadora, catlica y
tradicional.
El Romanticismo literario del XIX
Segunda etapa: hacia 1830 se da el triunfo del movimiento.
Coincide con la consolidacin del liberalismo. La vuelta de
los liberales exiliados a Francia e Inglaterra orienta el movi-
miento hacia posiciones progresistas.
Tercera etapa: posromanticismo. Otra vez hay una influencia
alemana. La poesa se entiende como forma popular de ex-
presin intimista.
6. EL DRAMA ROMNTICO
El perodo de esplendor del drama romntico en Espaa
abarca desde 1834 (estreno de La conjuracin de Venecia, de Mart-
nez de la Rosa) hasta 1848 y supuso la revitalizacin del teatro es-
paol.
6.1. CARACTERSTICAS DEL DRAMA ROMNTICO
1. Ruptura de las normas del teatro neoclsico (libertad creadora):
- Se rompe con la estructura dramtica de las tres unidades.
- Mezcla de lo trgico y lo cmico.
- No hay un nmero determinado de actos (entre uno y siete).
- Mezcla de prosa y verso, a veces emplean nicamente el verso.
- Fue habitual la polimetra.
2. El gnero por excelencia del teatro romntico es el drama hist-
rico.
3. Temas: los grandes temas son la fatalidad y el amor; tambin la
venganza y el poder; el adulterio y el honor.
4. Los personajes:
- El protagonista: de origen oscuro. Le impulsa el ideal y el
amor a la libertad y a su dama, pero lo persigue un destino
trgico; acaba siendo vctima de la fatalidad implacable y de
4
Antonio Fernndez
una sociedad que no lo acepta.
- La dama: suele ser sujeto pasivo de las pasiones masculinas.
Desde el momento en que se enamora, su destino ser el su-
frimiento y a veces la muerte.
- Tambin aparecen personajes marginados: aventureros, la-
drones, etc.) y otros que se sitan fuera de las normas sociales
intencionadamente, como don Juan.
6.2. PRINCIPALES OBRAS Y AUTORES
Etapa de transicin:
-La conjuracin de Venecia (1834) de Martnez de la Rosa.
- Macas (1834), de Mariano Jos de Larra.
Triunfo del drama poltico:
- Don lvaro o la fuerza del sino (1834) del Duque de Rivas.
- Los amantes de Teruel (1837) de Juan Eugenio Hartzenbusch.
ltimos dramas romnticos:
- Don Juan Tenorio (1844) de Jos Zorrilla.
- Traidor, inconfeso y mrtir (1849) de J. Zorrilla.
7. LA PROSA ROMNTICA
7.1. NOVELA HISTRICA
A partir de 1830, el inters por el pasado favoreci un tipo de
novelas inspiradas en obras como Ivanhoe de Walter Scott, que en-
lazaba con el deseo de recuperar la historia nacional mediante la
evocacin de pocas pasadas2. En este tipo de novela interesa so-
bre todo la ficcin (son literatura, no historia) ms que la autentici-
2 Escapismo en el tiempo.
El Romanticismo literario del XIX
dad de lo narrado. Aparecen personajes histricos secundarios o
ficticios, que luchan por ideales nobles y cuya vida est marcada
por un destino trgico. Las obras ms importantes en Espaa fue-
ron El seor de Bembibre, de Enrique Gil y Carrasco, y Sancho Salda-
a, de Espronceda.
7.2. LA PROSA COSTUMBRISTA
Esta prosa, que se desarroll ligada al periodismo, es des-
criptiva y en ella los personajes apenas evolucionan. El escritor
romntico reflej por medio del artculo periodstico los aspectos y
los personajes de la poca, especialmente la clase media: los am-
bientes, la forma de hablar, de vestir, los espectculos, los vicios
sociales y todo lo que pudiera ser interesante para el pblico. A
veces la intencin es satirizar y criticar ciertas situaciones de la cla-
se media. En esta modalidad destac Ramn de Mesonero Roma-
nos, con sus Escenas matritenses.
7.3. EL FOLLETN
La novela folletinesca, sentimental y llena de intrigas, se di-
fundi en peridicos y en ediciones independientes por entregas.
Los personajes tpicos desarrollaban conflictos sentimenta-
les llenos de peripecias, intrigas y misterios, que mantenan en
vilo a los lectores, a base de interrumpir el episodio en un mo-
mento de inters.
7.4. EL ARTCULO PERIODSTICO: MARIANO JOS DE LARRA
El periodismo se desarroll con fuerza durante el Romanti-
cismo. Los peridicos se adquiran por suscripcin o en las librer-
as y en las calles los vendan los ciegos. Contribuyeron a difundir
los artculos de costumbres.
5
Antonio Fernndez
Dentro de esta modalidad de prosa destaca especialmente
Mariano Jos de Larra (1809-1837), modelo de lo que podramos
llamar "vida romntica". Este autor representa el romanticismo de
la libertad y desarroll su principal actividad literaria en la prensa,
donde defendi la libertad de expresin ante la censura. Sus artcu-
los periodsticos se clasifican en literarios, polticos y de costum-
bres.
a. Artculos de costumbres. El carcter de estos artculos no coin-
cide con los costumbristas de la poca. Larra no pretende recre-
ar ambientes y tipos pintorescos, sino expresar sus ideas sobre
la sociedad o sus propias reflexiones sobre la vida. Estos artcu-
los se centran en la situacin cultural y en los usos y valores de
la sociedad (El casarse pronto y mal, Vuelva usted maana) y en
personajes representativos de la misma (El castellano viejo). En
ellos Larra incorpora el dilogo y la narracin para acercar el
tema al lector. Algunos textos manifiestan su pesimismo.
b. Artculos polticos. Despus de la muerte de Fernando VII La-
rra escribi sobre asuntos polticos defendiendo las libertades
pblicas. Estos textos acercan a Larra al Romanticismo radical y
de compromiso social, con una visin pesimista en donde es
frecuente la presencia de la muerte.
c. Artculos de crtica literaria. Larra trabaj como crtico de tea-
tro y asisti a los estrenos de las obras ms importantes de su
poca. Critic la escasa formacin de los actores y del pblico y
la escasa ayuda oficial que reciba el teatro.
La prosa de Larra se caracteriza por su estilo claro, sencillo y
directo, y por la exactitud de sus descripciones. Quizs el rasgo
ms sobresaliente de su estilo sea el humor, que matiza los ataques
ms hirientes, pues mediante ese humor es capaz de transmitir los
pensamientos ms amargos. La irona, el sarcasmo y la caricatura
El Romanticismo literario del XIX
definen muchos momentos de su prosa. Entre los recursos que uti-
liza podemos destacar: la exageracin de los rasgos de un persona-
je, prxima a la caricatura; la irona, como expresin de la inten-
cin crtica; la acumulacin de elementos o hechos; los neologis-
mos, juegos de palabras y frases hechas.
8. LA POESA ROMNTICA
8.1. CARACTERSTICAS DE LA POESA ROMNTICA
FORMALES
Los poetas romnticos protagonizaron una autntica reno-
vacin en el plano formal. Se desarroll un inters por la poesa
narrativa y por los poemas largos de carcter histrico o filosfico,
pero, a la vez, se componan poemas breves.
En cuanto a la versificacin, destaca la libertad mtrica y la
polimetra. Se crearon tambin nuevas estrofas.
TEMTICAS
En lneas generales, los temas poticos se identifican con lo
expuesto sobre el espritu romntico: interesa todo lo relativo a la
expresin del sentimiento y de la intimidad del poeta. Uno de los
temas preferidos es el de la muerte, envuelta en tintes misteriosos,
fnebres y hasta macabros.
En la poesa romntica de la primera mitad de siglo hay que
distinguir dos tendencias o momentos:
a) Un Romanticismo tradicional, interesado por los roman-
ces y las leyendas en verso inspiradas en la Edad Media, poca
aorada como cristiana y heroica. En esta tendencia destacan el
duque de Rivas y Jos Zorrilla.
b) Un Romanticismo crtico, representado por Espronceda,
Antonio Fernndez
en el que se incluiran temas de carcter filosfico y social.
8.2. JOS DE ESPRONCEDA
Su rebelda y su concepcin negativa del mundo le hacen el
poeta ms representativo del Romanticismo espaol. Sus mejores
producciones poticas son las Canciones y dos extensos poemas
narrativos: El diablo mundo y El estudiante de Salamanca.
Canciones
Poemas de carcter cvico-moral referidos a personajes que
manifiestan una rebelda y una insolidaridad que, en el fondo,
estn reclamando la libertad del individuo sobre la sociedad: Can-
cin del pirata, Canto del cosaco, El mendigo, El reo de muerte y El ver-
dugo.
Poemas narrativos
El diablo mundo es un extenso poema que incluye el Canto a
Teresa, verdadera elega a la muerte de su amada. El amor se con-
cibe como un producto de la ilusin, y la mujer, como una fantasa
que la realidad destruye.
El estudiante de Salamanca relata los turbulentos amores de
don Flix de Montemar con Elvira.
8.3. GUSTAVO ADOLFO BCQUER
Las Rimas constituyen la produccin potica de Bcquer
(1836-1871). Son breves composiciones poticas de dos, tres o cua-
tro estrofas de rima asonante y mtrica variada, que representan el
Romanticismo intimista y reflexivo, con influencia de la poesa
popular andaluza. Las Rimas se agrupan en torno a cuatro temas:
1. La poesa: rimas I-XI. "Poesa" es la emocin que existe en
el alma del poeta y "poema" el idioma con el que lucha el poeta
para comunicar lo que siente. El "poeta" es el "vaso" que contiene la
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El Romanticismo literario del XIX
poesa. Vanse las rimas I, /Yo s un himno gigante y extrao/, y VIII,
/Cuando miro el azul horizonte/.
2. El amor, rimas XII-XXIX. El amor es para Bcquer "la cau-
sa del sentimiento", "la suprema ley del universo", y se concentra
en la mujer ("poesa eres t"). A veces la mujer se presenta como
algo tangible, identificada con la naturaleza; otras veces, se desva-
nece entre la niebla, como la poesa. Vanse las rimas XIII, /Tu pu-
pila es azul y cuando res/, y XIV, /Ti vi un punto y flotando ante mis
ojos/.
3. La decepcin y el desengao, rimas XXX-LI. Representa el
momento del fracaso del amor, de los celos y de la soledad: el
amor no parece posible, constituye ms un ideal que una realidad,
y la historia amorosa est condenada a terminar. Vanse las rimas
XLI, /T eras el huracn y yo la alta/, y XLII, /Cuando me lo contaron
sent el fro/.
4. El dolor, la angustia y la muerte, rimas LII-LXXVI. Los
ltimos poemas tratan el tema de la tragedia humana, y estn es-
critos desde la angustia y la desesperacin final. Vanse las rimas
LXVI, /De dnde vengo?... El ms horrible y spero/, y LXXV /Ser
verdad que cuando toca el sueo/.
Las Rimas, aunque de tradicin popular, han influido en la li-
teratura posterior por la forma de expresar los sentimientos a
travs de los smbolos y por la nostalgia de algo misterioso y des-
conocido, relacionado a veces con el mundo de los sueos. Este
recurso ha sido empleado desde entonces por la Generacin del 98
(especialmente Machado), el Modernismo y las vanguardias (Lor-
ca, Alberti...).
Antonio Fernndez
RASGOS DE ESTILO
- Formas dialogadas: muchas rimas se estructuran desde la
presencia explcita o implcita del emisor (yo lrico) que apela al
receptor (t); pero en la mayora no se produce el dilogo porque
el t est ausente del contexto.
- Sobriedad: lenguaje sencillo y conciso.
- Bimembraciones y paralelismos.
- Lxico que indica formas inestables y fantsticas: onda,
aliento, aroma, atmsfera, tomo, aura, cfiro, espuma, estela, fantasma,
gasa, etc.
- Eptetos de inestabilidad que acompaan a sustantivos que
nombran objetos fugitivos.: saeta voladora, luz inquieta, fulgor trmu-
lo, etc.
- Mtrica: predominio de la asonancia y mezcla de versos
endecaslabos y heptaslabos. Es frecuente la combinacin de ver-
sos con desigual nmero de slabas (heterometra).
- Verbos: en pasado cuando se narra, en presente de indica-
tivo cuando se describe para indicar intemporalidad.
- Encabalgamientos:
Movindose a comps como una estpida
mquina el corazn: (Rima LVI, versos 5-6)
- Hiprbaton:
Entre el discorde estruendo de la orga
acarici mi odo
como msica lejana,
el eco de un suspiro. (Rima LV)
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El Romanticismo literario del XIX Antonio Fernndez

8.4. ROSALA DE CASTRO

Escribi en gallego y castellano. Su obra se enmarca, por una
parte, en el llamado rexurdimento (resurgimiento de la literatura en
lengua gallega), y por otra en una poca en la que las mujeres des-
tacan en el panorama literario. Contemporneas suyas fueron Ger-
trudis Gmez de Avellaneda y Carolina Coronado.
La obra potica de Rosala de Castro desarrollada funda-
mentalmente en tres libros: Cantares gallegos, Follas novas, ambos en
gallego, y En las orillas del Sar, en castellano se articula en torno a
los temas del dolor y la soledad, reflejos de una visin pesimista de
la vida. El dolor vital se une al desengao y al cansancio de la vida.
Otros motivos poticos son los paisajes, costumbres y vida de Gali-
cia, la creacin potica y el amor, que no es portador de felicidad,
sino de sufrimiento.
Su estilo es de un gran lirismo contenido, muy sobrio, se ca-
racteriza por las estructuras paralelsticas, las anforas, los contras-
tes, las comparaciones y los smbolos, como el clavo (el dolor), el
hueco que deja el clavo (la soledad y el vaco del alma), el camino (la
vida como trayectoria), etc.