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INTRODUCCIN 2
4.- METODOLOGA 7
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Didctica
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INTRODUCCIN Y JUSTIFICACIN
MARCO LEGAL.-
REAL DECRETO 1953/2009, de 18 de diciembre, por el que se modifican el Real
Decreto 1577/2006, de 22 de diciembre, el Real Decreto 85/2007, de 26 de enero, y el
Real Decreto 1467/2007, de 2 de noviembre, en lo relativo al clculo de la nota media
de los alumnos de las enseanzas profesionales de msica y danza (BOE 18-01-
2010).
ORDEN de 25-10-2007, por la que se establece la ordenacin de la evaluacin del
proceso de aprendizaje y las pruebas de acceso del alumnado de las enseanzas
profesionales de Msica y de Danza en Andaluca (BOJA 15-11-2007).
ORDEN de 25-10-2007, por la que se desarrolla el currculo de las enseanzas
profesionales de Msica en Andaluca. (BOJA 15-11-2007).
DECRETO 241/2007, de 4 de septiembre, por el que se establece la ordenacin y el
currculo de las enseanzas profesionales de msica en Andaluca. (BOJA 14-9-2007).
REAL DECRETO 1577/2006, de 22 de diciembre, por el que se fijan los aspectos
bsicos del currculo de las enseanzas profesionales de msica reguladas por la Ley
Orgnica 2/2006, de 3 de mayo, de Educacin (BOE 20-1-2007).
DECRETO 361/2011, de 7 de diciembre, por el que se aprueba el Reglamento
Orgnico de los Conservatorios Elementales y de los Conservatorios Profesionales de
Msica.
ORDEN de 19 de marzo de 2012, por la que se regula la organizacin y el
funcionamiento de los conservatorios elementales y de los conservatorios
profesionales de msica, as como el horario de los centros, del alumnado y del
profesorado.
INTRODUCCIN.-
La prctica de la msica de cmara durante el perodo de estudios correspondiente a
las enseanzas profesionales de msica responde a un conjunto de necesidades del
alumnado de msica que difcilmente pueden ser atendidas si no es a travs de esta
actividad.
La actividad camerstica supone el vehculo fundamental para integrar y poner en
prctica una serie de aspectos tcnicos y musicales, cuyo aprendizaje, a travs de los
estudios instrumentales y tericos, posee forzosamente un carcter analtico, que
debe ser objeto de una sntesis ulterior, a travs de la prctica interpretativa.
La prctica de la msica de cmara cumple una funcin decisiva en el desarrollo del
odo musical, en todos sus aspectos. El repertorio camerstico constituye el medio
idneo para que el alumnado desarrolle el sentido de la afinacin, desarrollo que no
puede dejar de ser instintivo y mimtico, que se resiste a ser enseado o transmitido
por mtodos racionales y que requiere una larga praxis musical, preferentemente en
conjunto.
Asimismo, el ejercicio de la Msica de cmara estimula la capacidad para escuchar a
los otros instrumentos, mientras se toca el propio y para desarrollar el sentido de
sonoridad del conjunto.
La interaccin entre diversos instrumentistas colabora, igualmente, al desarrollo de la
sensibilidad en materia de dinmica, fraseo, ritmo y vibrato: en cuanto a la dinmica,
por exigir una sensibilizacin con respecto a la audicin de planos sonoros y a la
percepcin de la funcin desempeada en cada momento por cada uno de los
instrumentos (solstica, acompaante, contrapuntstica, armnica, etc.); en cuanto al
fraseo, porque colabora a desarrollar el sentido del dilogo y la mmesis musical; en
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cuanto ritmo, porque la msica de conjunto exige por s misma una precisin y
compenetracin rtmica, que haga posible la simultaneidad y el ajuste entre los
diversos instrumentos, al tiempo que propicia el desarrollo de la comunicacin entre
los instrumentistas (entradas, definicin del tempo, rubato y otras modificaciones del
tempo, cortes finales, respiraciones, etc.); en cuanto al vibrato, en el sentido de
que la prctica camerstica obliga a homogeneizar y simultanear el perodo, velocidad
y amplitud de los diversos vibratos.
La Msica de cmara obliga a los msicos que la practican, a desarrollar
determinados hbitos de autodisciplina y mtodos extremadamente beneficiosos, tales
como la homogeneizacin de la articulacin, la planificacin de los golpes de arco en
los instrumentos de cuerda o de las respiraciones en los de viento, etc., al tiempo que
permite el contraste del instrumento propio con otros de diferente naturaleza.
Desde un punto de vista musical, la prctica camerstica es imprescindible para la
maduracin de un msico en el terreno de la expresividad y la emotividad, puesto que
supone un campo idneo para que la capacidad afectiva del futuro msico aflore en su
interpretacin, hecho que debe ser propiciado lo antes posible y que la enseanza
meramente instrumental, con frecuencia, tiende a inhibir.
A su vez, el intercambio de ideas y la confrontacin entre diversos puntos de vista
interpretativos resulta sumamente formativa y estimulante para un instrumentista en
perodo de formacin, colabora al desarrollo de la capacidad analtica y fomenta el que
la interpretacin responda a una idea musical y trascienda el nivel de mera lectura.
Asimismo, la prctica y conocimiento del repertorio de cmara supone un paso
decisivo en el conocimiento del repertorio del instrumento y de la evolucin estilstica
de los diferentes perodos de la historia de la msica.
En suma, el cultivo de la msica de cmara resulta absolutamente complementario a
la formacin instrumental, permitiendo la aplicacin prctica de los conocimientos
adquiridos en la clase de instrumento, dentro de una actividad que, a causa de su
carcter ldico, permite la prctica musical en condiciones ideales de espontaneidad y
distensin.
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1. 0BJETIVOS ESPECFICOS.
La enseanza de Msica de Cmara en Enseanzas Profesionales (Decre241/2007)
tendr como objetivo contribuir a desarrollar en los alumnos las capacidades
siguientes:
Valorar la Msica de Cmara como un aspecto fundamental de la formacin
musical e instrumental.
Aplicar, en todo momento, la audicin polifnica para escuchar
simultneamente las diferentes partes al mismo tiempo que se ejecuta la
propia.
Utilizar una amplia y variada gama sonora de manera que el ajuste de sonido
se realice en funcin de los dems instrumentos del conjunto y de las
necesidades estilsticas e interpretativas de la obra.
Conocer y realizar los gestos bsicos que permitan la interpretacin coordinada
sin Director.
2. CONTENIDOS ESPECFICOS.
La unidad sonora: Respiracin, ataque, vibrato, golpes de arco, afinacin,
articulacin, ritmo y fraseo.
Aggica y dinmica.
Estudio y prctica de los gestos anacrsicos necesarios para tocar sin Director.
Equilibrio sonoro de los planos.
Anlisis e interpretacin de obras bsicas del repertorio que incluyan diferentes
estilos.
Conjunto de instrumentos mondicos.
Cuarteto de cuerda: Igualdad de sonido, en los distintos ataques de arco,
vibrato, afinacin, etc., distribucin del arco para el fraseo.
Quinteto de viento: Igualdad en los ataques, articulacin, fraseo, etc.
Respiracin, afinacin y vibrato.
Conjunto de metales.
Prctica camerstica en formaciones diversas.
Cmara con piano: Equilibrio en los ataques dentro de la diversidad de
respuestas.
Equilibrio de cuerdas, viento y piano.
Articulacin, afinacin, fraseo, etc.
Estudio de obras de cmara con clave o instrumento polifnico obligado.
Aplicacin de los conocimientos de bajo continuo al acompaamiento de uno o
varios solistas.
Audiciones comparadas de grandes intrpretes para analizar de manera crtica
las caractersticas de sus diferentes versiones.
3. CRITERIOS DE EVALUACIN.
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5. ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS.
Para la formacin integral y completa de los alumnos/as es necesario, adems de
realizar actividades didcticas, realizar otras actividades acadmicas complementarias
y extraescolares con el fin de completar su formacin y abrir sus conocimientos a
nuevos campos.
Audiciones trimestrales de alumnos y alumnas. Estas audiciones son de carcter
obligatorio para todo el alumnado, pues son indispensables para su formacin
artstica. Se realizarn ante pblico o ante sus propios compaeros, para fomentar su
autocontrol y disciplina en el escenario y habituarse paulatinamente a la interpretacin
en pblico. Aportarn informacin sobre el nivel general del alunado, y sobre los
progresos de cada uno de ellos. Les ayudar a que se formen una idea ms real de
propio nivel.
Asistencia a conciertos, tanto dentro como fuera del centro, en los que se tenga
oportunidad de conocer el repertorio camerstico, as como de ver aplicadas en directo
por msicos ya formados las enseanzas tcnicas que recibe de sus profesores.
Se considerar muy interesante cualquier tipo de salida para visitar: museos,
exposiciones, ensayos de orquesta o de grupos de cmara, representaciones teatrales
o cualquier manifestacin cultural o artstica que suponga un aumento en la motivacin
del alumnado.
6. SECUENCIACIN POR CURSOS.
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El alumno deber interpretar con soltura una o dos obras por trimestre, dependiendo
de la extensin y dificultad de la obra a trabajar.
La nota final del alumno ser del 1 al 10, basndonos en los siguientes parmetros:
o Interpretacin 20%
o Tcnica instrumental 20%
o Estudio individual previo a la clase 20%
o Motivacin, participacin 10%
o Asistencia a las clases 30%
Control de asistencia del alumnado. Dada la naturaleza de la asignatura de msica
de cmara, la importancia de la asistencia del alumnado es fundamental para la
consecucin de los objetivos y contenidos durante el curso acadmico, as como a las
actividades, conciertos etc., realizadas por el departamento. La falta de asistencia
continuada dificulta el desarrollo de estos objetivos contenidos e impide una correcta
aplicacin del proceso de evaluacin.
Se entender como falta de asistencia reiterada, la acumulacin de ms de cinco
ausencias sin justificar por trimestre, tanto en clases regulares como en actividades
realizadas por el departamento, programadas dentro del horario lectivo. Superado esta
cifra de faltas se considerar la asignatura con la calificacin de insuficiente.
Recursos y Material didctico. El profesor utilizar entre otros recursos: audiciones
de alumnos, asistencia a audiciones de profesores y conciertos en el centro,
grabaciones, etc., Material orientativo:
Piano a 4 manos:
J. Ch. Bach. Rond en Fa M.
F. J. Haydn. Minueto de Il maestro e lo Scolare.
M. Clementi. Larguetto con moto en Fa M.
L. van. Beethoven. Sonata Op.6.
F. Schubert. Lnder en Mi b M; Kindermarsch Op. Post Marcha Herica en Re
Mayor.
C. M. Weber. Andante con variaciones.
Do de guitarras:
Daniel Fortea. Sonata en Do Mayor;
Arcas / Trrega. Cinco piezas para dos guitarras.
Ratzkowsky / Thomsen. Piezas de Jazz para dos guitarras.
*Estudio de una o dos obras segn la dificultad que el profesor considere, con
respecto al nivel correspondiente de la agrupacin.
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Piano a 4 manos:
J. Ch. Bach. Sonata Op.18 n5.
W. A. Mozart. Sonatas.
R. Schumann. Geburtstagsnarsch Op 85 n1.
J. Brahms. Valses Op.39. Danzas hngaras.
S. Rachmaninov. Romance Op.11 n5.
M. Ravel. Ma mre loye.
M. Moszkowsky. Danzas espaolas Op.12.
Clarinete y piano:
I. Albniz. Chant Damor ;
Flauta y Piano:
Gounod / Bach. Ave Mara.
Jules Mouquet. Cinco Piezas Breves.;
W.A. Mozart. Andante en Do Mayor.
F. Mendelssohn. Cancin de primavera.
W. A. Mozart. Rond en Re Mayor.
J. Massenet. Meditacin de This.
J. S. Bach. Sonatas.
Guitarra y piano:
C. M. Weber. Divertimento Op.38.
Leonhard von Call. Serenata Op.7.
A. Diabelli. Sonatina Op.68.
Violn y piano:
P. I. Tchaikowsky. Cancin triste Op.40 n2.
Violn y viola:
W. A. Mozart .3 Dos kv 487. (orig. 2 tpa) Brenreiter.
Clementi. Sonatina.
Contrabajo y piano:
A. Vivaldi. Sonata n1 5.
Giovanino. Sonata en Fa Mayor.
B. Marcelo. Sonata en Do Mayor.
C. Govinguene. Adagi.
R. Clerisse. Voce Nobile.
L. V. Beethoven. Sonartina.
J. F. D`Andrieu. Preludio y allegro.
Trompeta y Piano:
Veracini. Sonat.
Diabelli. Sonatina.
Corelli. Sonata en Fa.
Friboulet. Gaminerie.
G. F. Telemann. Suite n1.
G. F. Handel. Sonata en Fa.
Fitgerald. Suite Galica.
Bozza. Badinage.
Trombn y piano:
A. Bullard. Colneford Suit.
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F. Tull .Dialogue.
Cuarteto de Saxofones :
J. S. Bach. El Arte de la Fuga (Transcripcin, (R. Martin).
J. S. Bach. Two Bach Preludes (Transcripcin), (R. Fote).
J. Petit. Variations.
G. Piern. Chanson DAutrefois (Transcripcin), (M. Mule).
Dos, tres, cuatro y ms instrumentos:
L. Gearhart y Don Cassel. Trumpet Sesions.
G. F. Telemann. Tro sonata en si menor (violn o flauta, viola y continuo).
F. J. Haydn. Tro con piano en Si b M Hob/XV n8(violn, cello y piano.
L. van. Beethoven. Trios/ Cuartetos Op. 11 y Op.38 (violn y/o cl, cello y
piano)
Percusin y piano
Tanner, P. Sonata for Marimba and Piano
Milhaud, D. Concert pour batterie et orchestra
Ravel, M. Suite Ancienne
*Estudio de una o dos obras segn la dificultad que el profesor considere, con
respecto al nivel correspondiente de la agrupacin.
6.3. Objetivos, contenidos criterios de evaluacin y material didctico para 5 curso de
E.P:
Los objetivos, sern enfocados hacia el perfeccionamiento de la asignatura, as como
la aplicacin prctica de conocimientos trabajados tanto en el instrumento, como en
las asignaturas tericas y su aplicacin en el trabajo a realizar.
Analizar las obras a trabajar, desde el punto de vista formal y esttico.
Adquirir informacin sobre el autor y la obra que se va a interpretar.
Trabajar las respiraciones de fraseo en grupo.
Trabajar tcnica y articulaciones (golpes de arco en conjunto).
Controlar el sentido de los planos sonoros.
Interpretar repertorio adecuado al alumno.
Ejecutar obras con diferentes agrupaciones.
Intercalar agrupaciones de viento y cuerda.
Intercalar diferentes estilos entre las obras a interpretar.
Empezar a valorar la msica de cmara como un aspecto fundamental para su
formacin.
Los contenidos mnimos, sern principalmente enfocados hacia la puesta en prctica
de factores fundamentales para la interpretacin, afinacin, coordinacin, asimilacin
por medio del anlisis, etc., su perfeccionamiento e improvisacin en situaciones
conflictivas.
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*Estudio de una o dos obras segn la dificultad que el profesor considere, con
respecto al nivel correspondiente de la agrupacin.
6.4. Objetivos, contenidos criterios de evaluacin y material didctico para 6 curso de
E.P:
Los objetivos principales, sern enfocados hacia el perfeccionamiento de la
asignatura, as como la aplicacin prctica de conocimientos trabajados tanto en el
instrumento, como en las asignaturas tericas y su aplicacin en el trabajo a realizar.
Analizar las obras a trabajar, desde el punto de vista formal y esttico.
Adquirir informacin sobre el autor y la obra que se va a interpretar.
Trabajar las respiraciones de fraseo en grupo.
Trabajar tcnica y articulaciones (golpes de arco en conjunto).
Controlar el sentido de los planos sonoros.
Ejecutar obras con diferentes agrupaciones.
Intercalar agrupaciones de viento y cuerda.
Intercalar diferentes estilos entre las obras a interpretar.
Empezar a valorar la msica de cmara como un aspecto fundamental para su
formacin.
Los contenidos mnimos, sern principalmente enfocados hacia la puesta en prctica
de factores fundamentales para la interpretacin, afinacin, coordinacin, asimilacin
por medio del anlisis, etc., su perfeccionamiento e improvisacin en situaciones
conflictivas.
Realizacin de ejercicios rtmicos con el objetivo de trabajar el sentido rtmico
en grupo.
Insistir en el desarrollo de la afinacin con ejercicios de escalas, intervalos y
acordes bsicos con la finalidad del control de la afinacin.
Anlisis de la obra a interpretar, formal y estilstico.
Desarrollo de un trabajo sobre el autor y su obra, referente a la obra a
interpretar en clase.
Estudio terico, y presentacin de trabajo escrito sobre la historia de la msica
de cmara que abarque todos los estilos desde el siglo XVIII hasta nuestros
das, as como los compositores y obras ms significativas.
Anlisis de las respiraciones existentes en el fraseo musical y su realizacin en
conjunto.
Preparacin e interpretacin de obras con diferentes grupos camersticos,
preferentemente tros y cuartetos.
Interpretacin de repertorio con diferentes familias instrumentales.
Interpretacin de obras con estilos diferentes.
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G. Bottesini. Reverie.
J. M. Sperger. Sonata.
G. Batessini. Elegia.
Trompeta y piano:
Hubeau. Sonata.
C. Saint-Sans. Fantasa en mib.
Trompa y piano:
Dakas. Villanelle.
Raoul Pugno. Solo.
Eugne Bozza. En Irland.
Trombn y piano:
A. Vivaldi. Sonata.
Larson. Concierto.
F. David. Concierto.
Tuba y piano:
P. Hindemith. Sonata.
Guy-Ropartz. Andante et allegro.
Weber. Romance.
Marcelo. Sonata.
Hartley. Sonata Euphonica.
Jaboc. Tuba Suite.
Bach. Sonata II.
Sulek. Sonata.
Demersseman. Introduccin y Polonesa.
Novakovski. Concertino; Piano a 6 manos.
Jnos Tmas. Kleines Triptychon.
Do de guitarras:
Ratzkowsky / Thomsen. Piezas de jazz para dos guitarras.
Tros:
C. Saint-Sans. Tarantella Op.6 (flauta, clarinete y piano).
G. Finger. Sonata en Do M Op.5 n10 (violn, cello, piano).
Paquito DRivera. Danzn(Clarinete, cello y piano)
*Estudio de una o dos obras segn la dificultad que el profesor considere, con
respecto al nivel correspondiente de la agrupacin.
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7. RECURSOS TIC.-
Para la realizacin y estudio de los diferentes contenidos se propone la siguiente
relacin bibliogrfica y recursos TIC, sin prejuicio del empleo de otro material
igualmente apropiado:
Para comunicar y colaborar:
o Skype, Facetime, Whatsapp
o Gmail, Hotmail, yahoo
o Teamwiever
o GoogleDocs
o GoogleDrive, Dropbox, Skydrive
Buscar informacin:
o http://imslp.org
o https://es.wikipedia.org/wiki/Portal:Msica
o https://scholar.google.es
o https://www.youtube.com
o https://translate.google.es/?hl=es&tab=wT
Editar y publicar:
o GoogleDocs, Openoffice, Libreoffice
o Audacity, musescore
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