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ACORDES Y ESCALAS
para guitarra, charango y cuatro venezolano
EN 24 DIAGRAMAS EXPLICADOS
Eladio Daz Camblor
cantalicio@gmail.com
VISUAL
Acordes y escalas por
Eladio Daz Camblor se encuentra bajo
una Licencia Creative Commons
Atribucin-NoComercial 3.0 Unported.
El presente trabajo surge de una particular forma de mirar el diapasn de la
guitarra. Esta visin personal se desarrolla a travs de una veintena de diagramas en los
que se muestra una original forma de generar acordes y escalas para guitarra y para otros
instrumentos de cuerda a los cuales se extrapola lo tratado para la guitarra.
Sin llegar a conocer -sera una tarea inabarcable- toda la literatura didctica escrita
para guitarra, afirmo que este trabajo no imita a ningn otro. No descarto que alguna obra
anterior haya abordado con esta visin el estudio de la formacin de acordes y escalas,
pero yo no conozco ningn trabajo as.
El trabajo se presenta como un archivo en formato pdf bajo licencia Creative

Commons. Esta licencia permite a cualquier persona reproducir, difundir y/o modificar
libremente y sin coste alguno este documento, con las nicas obligaciones de mencionar
el nombre del autor -o sea, yo- no utilizarlo con nimo de lucro y adems(y esta condicin
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modificaciones que se hayan realizado.
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Office y Libre Office) e informaciones extradas de varias pginas de Internet.
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escribe a la direccin de correo: cantalicio@gmail.com. Si no te gusta, escribe tambin:
Prometo devolverte el dinero.
Espero que lo disfrutes y te resulte de utilidad.
Gijn, Asturias, Espaa

enero de 2014
Eladio Daz Camblor

A mis queridos amigos, sin cuyas

apreciaciones y consejos
ha sido posible la elaboracin
de este trabajo
PRIMERA PARTE
Un poco de teora musical bsica
Explicaciones de los diagramas
SEGUNDA PARTE
Diagramas para guitarra, charango, cuatro
venezolano y timple canario
ANEXO 1
Distintos tipos de escalas musicales
ANEXO 2
Afinaciones de distintos instrumentos de cuerda
ANTES DE EMPEZAR: UN POCO DE TEORA BSICA
Vamos a echar una ojeada a la teora musical bsica, en especial la relativa a los
instrumentos de cuerda.
Todos hemos aprendido de pequeitos que la sucesin de las notas musicales es:
Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do
Siendo cada nota ms aguda que la anterior. Tambin podemos decir que es ms alta,
como es ms alta (ms aguda) la voz de un nio que la de un adulto.
Las notas que tienen el mismo nombre suenan igual. El Do del principio y el Do del final
de esta secuencia suenan igual, aunque una nota es mucho ms aguda que la otra, pero
est claro que son hermanas. Hermanas gemelas, en realidad. Se dice que una de ellas
es una octava de la otra (octava porque desde un Do hasta el otro hay ocho notas,
contando ambas)
Entre estas notas hay otras intermedias: Hay una nota intermedia entre Do y Re; otra
entre Re y Mi, otra entre Fa y Sol, entre Sol y La y tambin entre La y Si.
No hay nota intermedia entre Mi y Fa, como tampoco la hay entre Si y Do.
Bsicamente hay dos formas de nombrar estas notas intermedias:
1) Considerando la nota intermedia como una alteracin hacia arriba de la nota

anterior. Esa nota intermedia lleva el mismo nombre que la nota de la que partimos
aadindole la palabra sostenido. Por ejemplo: A la nota que hay entre Do y Re le
puedo llamar Do sostenido. Grficamente se escribe: Do# (no, no tiene nada que
ver con Twitter, esto es mucho ms antiguo...) De esta manera podramos decir
que las notas musicales son:
Do, Do#, Re, Re#, Mi, Fa, Fa#, Sol, Sol#, La, La#, Si, Do
2) Considerando la nota intermedia como una alteracin hacia abajo de la nota

siguiente. Esa nota intermedia se nombra con el mismo nombre que la nota a la
que llegamos, pero aadindole ahora la palabra bemol. Por ejemplo, a la nota
que hay entre Re y Mi le puedo llamar Mi bemol. Grficamente se escribe: Mib.
De esta manera se podra decir que las notas musicales son:
Do, Reb, Re, Mib, Mi, Fa, Solb, Sol, Lab, La, Sib, Si, Do
Tradicionalmente se suele utilizar la siguiente secuencia:
Do, Do#, Re, Mib, Mi, Fa, Fa#, Sol, Sol#, La, Sib, Si, Do
Es decir: Do, Do sostenido, Re, Mi bemol, Mi, Fa, Fa sostenido, Sol, Sol sostenido, La, Si
bemol, Si, Do
(Regla mnemotcnica: las notas cuyo nombre termina en la letra i no tienen sostenido, y
s tienen bemol)
Todo esto tiene mucha tela. No es tan fcil como lo estoy contando aqu, pero no es este
el lugar para explicar todas las complejidades de la msica (ni yo las conozco...)
Todo lo que hemos visto hasta ahora sigue la forma latina de escribir los nombres de las
notas. Existe otra forma, que podemos llamar la forma anglosajona. En ella las notas se
nombran mediante letras, desde la A hasta la G. La letra A corresponde a la nota La y la
letra G corresponde a la nota Sol. La secuencia sera as:
A, Bb, B, C, C#, D, Eb, E, F, F#, G, G#, A
que se correspondera con la secuencia
La, Sib, Si, Do, Do#, Re, Mib, Mi, Fa, Fa#, Sol, Sol#, La
De cualquiera de las maneras que lo escribamos, veremos que si tenemos en cuenta las
notas intermedias, desde una nota hasta su hermana ms aguda hay siempre doce
notas distintas (Trece si contamos la inicial y la final)
La distancia que hay entre cada nota de esta secuencia y la siguiente se llama un
semitono ( T). Dos semitonos forman un tono (T).
T + T= 1T
En lo sucesivo utilizaremos la letra S para sealar los semitonos. Escribiremos, entonces:
S + S = 1T
La distancia que hay de Mi a Fa es un semitono. La distancia que hay de Do a Re es un
tono (puesto que entre Do y Re se encuentra Do#, o Reb)
Veamos lo que pasa al llevar todo esto a la guitarra.
Si nos fijamos en el diapasn (el mstil) de la guitarra veremos que el espacio que va
desde la cejuela (la pieza de plstico o de hueso sobre la que se apoya la cuerda en la
parte ms prxima al clavijero) hasta el lugar en que el mstil se une con la caja est
dividido en 12 partes, que se denominan trastes (casillas, en Hispanoamrica)
Un traste es cada uno de los espacios limitados por varillas metlicas transversales en
que se divide el mstil de la guitarra. Las guitarras suelen tener hasta dieciocho trastes,
pero por ahora slo nos interesa lo que pasa en los doce primeros.
Fijmonos en la primera cuerda (la ms fina de las seis). Si la guitarra est bien afinada
produce, al pulsarla sin pisar, la nota Mi. Si la vamos pisando en los trastes sucesivos va
emitiendo notas cada vez ms altas, ms agudas.
El sonido de cada cuerda pulsada al aire (sin pisar) es igual que el de esa cuerda pisada
en el traste doce. En realidad no son iguales, pero s son la misma nota, con una octava
de diferencia, como se explic antes.
Cada vez que vamos avanzando un traste, el sonido de la cuerda sube MEDIO TONO. La
primera cuerda producir sucesivamente las notas:
Mi, Fa, Fa#, Sol, Sol#, La, Sib, Si, Do, Do#, Re, Mib, Mi
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Los nmeros de la parte de abajo indican el traste que produce cada nota, desde la nota
Mi al aire (traste 0) hasta el traste 12, donde se vuelve a repetir la misma nota.
Al llegar al traste (casilla) nmero 12 escucharemos una nota que es ms alta que la que
produce la cuerda sonando sin pisar, pero nuestro odo nos dir que son la misma nota.
(Notas que producen todas las cuerdas de la guitarra segn el traste en que se pisen)
Es decir, al cabo de esos doce trastes vamos a escuchar la misma nota, pero ms alta,
ms aguda. Se dice que la nota que se escucha al pisar la cuerda en el traste 12 es una
octava ms alta que la nota que emitamos al tocar la cuerda sin pisar.
Lo de octava viene porque el orden de las notas (sin considerar los semitonos) es:
Mi, Fa, Sol, La, Si, Do, Re, Mi

1 2 3 4 5 6 7 8
El resto de las cuerdas de la guitarra, cuando est bien afinada, producen las notas.
Si (segunda cuerda)
Sol (tercera cuerda
Re (cuarta cuerda)
La (quinta cuerda
Mi (sexta cuerda)
Es decir, las cuerdas de la guitarra nos dan, de primera (la ms fina) a sexta (la ms
gruesa), la secuencia
Mi, Si, Sol, Re, La, Mi

(Esto hay que aprendrselo de memoria)
Tanto pulsadas al aire como pulsadas pisando en el traste doce

EXPLICACIN DE LOS DIAGRAMAS PARA GUITARRA
La segunda parte de esta obra est formada por los diagramas de

acordes y escalas, a tamao completo. Los mismos diagramas han sido
reproducidos en menor tamao en esta primera parte para facilitar la
comprensin de las explicaciones.
DIAGRAMA N 1: ACORDES MAYORES, MENORES Y SPTIMA
Es el diagrama de base, el que da origen a todo el sistema. Surge de querer disponer en

un grfico que representa el diapasn de la guitarra todas las notas del mismo nombre.
En el texto que viene a continuacin se explica el funcionamiento de todo el

sistema de los diagramas que forman esta obra. Por favor, lelo con mucha
atencin.
El diagrama representa el mstil de una guitarra. Las cuerdas agudas (ms finas) estn
dibujadas en la parte de arriba y las graves (ms gruesas) en la parte de abajo. El
clavijero (no dibujado) quedara a la izquierda. En conjunto el diagrama es un esquema
del mstil de la guitarra tal como lo ves cuando tienes la guitarra colocada en posicin de
tocar (salvo si eres zurdo...)
Es importante advertir que el mstil dibujado en el diagrama tiene TRECE trastes (del
cero al doce), porque las cuerdas al aire (sin pisar) son consideradas como si fueran
pisadas en un imaginario Traste Cero
Cmo leer el diagrama:

Empecemos con la nota Mi. Todas las notas Mi dentro de los 12 primeros trastes de la
guitarra (hay ocho) han sido sealados con la letra T (abreviatura de Tnica)
A partir de ahora, nuestro trabajo va a ser generar acordes. La nota bsica, la que da
nombre a cada acorde recibe el nombre de Tnica (la que da el tono)
Del mismo modo sealamos la Quinta de Mi, que es la nota Si (1-2-3-4-5) (Mi-Fa-Sol-La-
Si) . Todos los Si de la guitarra estn sealados con un 5. No se utiliza la marca del
ordinal (5) para mayor claridad del diagrama.
Para formar un acorde de Mi necesitamos que suenen la Tnica (Mi), la Quinta(Si) y una
tercera.
A diferencia de la quinta, que siempre es justa*, la tercera puede ser menor (3m) o mayor
(3M).
La tercera menor est a tono y medio de la tnica. Est sealada como 3m

La tercera menor de Mi es Sol (Mi-Fa-Fa#-Sol) (Mi Fa Fa# Sol)
La tercera mayor est a dos tonos de la tnica. Est sealada como 3M

La tercera mayor de Mi es Sol# (Mi-Fa-Fa#-Sol-Sol#) (Mi Fa Fa# Sol Sol#)
En ambos casos se omite el ordinal (3) para mayor claridad del diagrama
Si hemos tomado una tercera menor tendremos un acorde de Mi menor: Mi-Sol-Si.

En caso de que queramos un acorde de Mi mayor usaremos la tercera mayor: Mi-Sol#-Si.
En ambos casos, Mi es la tnica, y es quien da nombre al acorde. Como dice la tabla

tenemos un acorde de T menor o de T mayor, donde T es la tnica, la nota que da
nombre al acorde.
Cualquier trada (grupo de tres notas) de alguna de estas dos formas (mayor o menor)
nos dar un acorde vlido... aunque slo para estas tres cuerdas.
Pero la guitarra no tiene tres cuerdas sino seis. Debemos mirar, pues, cmo quedan el
resto de las cuerdas y buscar la solucin para que cada una de las cuerdas suene como
la tnica, o como la quinta o como la tercera (mayor o menor, segn hayamos elegido)
Slo entonces el acorde quedar completo y podremos tocarlo en la guitarra de la forma
habitual.
Un paso ms es el acorde de sptima. Se forma aadiendo al acorde mayor la sptima**
de la Tnica Cul es la sptima de Mi? Partiendo de Mi vamos a contar hasta siete
notas: 1-2-3-4-5-6-7 es decir: Mi-Fa-Sol-La-Si-Do-Re.
Re es la sptima de Mi. El acorde de Mi sptima (Mi7) estar formado por las notas Mi-
Sol#-Si-Re (Recordemos que el Sol es sostenido porque es un acorde mayor y la tercera
deber tener dos tonos desde Mi)
Muy bien: ya hemos visto cmo se forman todos los acordes mayores, menores y sptima
que tienen como tnica la nota Mi.
Y ahora qu? Cmo seguimos? O es que slo podremos formar los acordes menor
mayor y sptima que tengan por tnica la nota Mi?
Pues aqu es donde esta visin del diapasn muestra toda su potencia. Vamos a ver
cmo se pueden formar los acordes mayores, menores y sptima de TODAS las notas
posibles. Y lo haremos sin salirnos de este diagrama!
Vamos a formar -por ejemplo- todos los acordes (menor, mayor y sptima) posibles
para la nota La. Para ello deberemos sealarla de alguna manera, por ejemplo
colocando un objeto (un lpiz, una pa...) sealando al La que vemos en la fila de
notas debajo del esquema del mstil.
Ya est sealada la nota La?
Vamos a fijarnos en la nueva situacin. El traste que corresponde al La, el que tiene
encima el nmero 7 ser ahora el TRASTE CERO (Cuerdas al aire).
El acorde habitual de La menor se formar pisando la segunda cuerda en el primer traste,

que nos dar la tercera menor (3m) es decir, Do. La tercera cuerda en el segundo traste
nos da la tnica (T) o sea, La y la cuarta cuerda pisada en el segundo traste nos dar la
quinta (5) que es la nota Mi.
El resto de las cuerdas irn al aire (sin pisar). La primera cuerda nos da la quinta (Mi) La
quinta cuerda nos da la tnica (La) y la sexta cuerda nos vuelve a dar la quinta (Mi) Ahora
todas las cuerdas de la guitarra nos dan notas que forman parte del acorde de La menor.
Para formar los distintos acordes (Mayor, sptima...) slo tenemos que ir mirando la tabla
que acompaa al diagrama en la pgina correspondiente.
Podemos formar ms acordes de La. En todo el diapasn las letras T corresponden ahora
a notas La; Los cincos (quinta) estn en las notas Mi; La tercera menor (3m) ser para las
notas Do y las terceras mayores (3M) caern en Do#. Las sptimas estarn en las notas
Sol
Bien, no?....
Ah...!, Que ahora el diapasn se nos acaba en el quinto traste? (hemos empezado en el
7 y hacia la derecha enseguida llegamos al 12)
No vamos a poder seguir buscando ms acordes de La?

Pues s. Los acordes cuya tnica es la nota La van a seguir apareciendo, pero... por la
izquierda del diagrama.
Slo debemos tener en cuenta que el traste 12 y el 0 son el mismo.

El traste 6 de nuestra guitarra tiene ahora en el diagrama el nmero 1, el 7 es el 2 y as
sucesivamente hasta el traste 12 de nuestra guitarra, que lleva ahora el nmero 7 en el
diagrama.
Las T siguen siendo tnicas y todo lo dems funciona exactamente igual. El diagrama se
comporta como si fuera una cinta sinfn.
Lo mismo que hemos hecho para la nota La podremos repetirlo para cualquiera de las
notas de la escala. De modo que en este simple esquema vamos a poder ver TODOS los
acordes menor, mayor y sptima posibles para todas las notas de la guitarra sin ms que
ir moviendo la marca que habamos puesto. Sencillo, Verdad?
*Salvo que se trate de quintas aumentadas o disminuidas (que se vern cuando se

traten los acordes disonantes) siempre encontraremos una quinta justa al contar
hasta cinco desde cualquier nota.
** Sptima menor
DIAGRAMA N 2: ACORDES DISONANTES

Este diagrama es ms complejo, pero funciona exactamente igual que el diagrama N 1.
Las tnicas, las quintas justas, las terceras (menores y mayores) y las quintas siguen
estando sealadas como lo estaban en el diagrama N 1
Aparecen sealadas varias notas nuevas. Son la quinta disminuida (se obtiene bajando
un semitono a una quinta justa), sealada como 5d, la quinta aumentada (un semitono
ms que la quinta justa), sealada como 5A y la sexta mayor sealada como 6M
Con estas notas podremos formar los acordes que figuran en esta tabla:
FRMULA NOMBRE DEL ACORDE

T-3m-5-7m Acorde menor sptima
T-3M-5A Acorde de Quinta Aumentada
T-3M-5-6M Acorde de sexta
T-3m-5-6M Acorde menor de sexta
T-3m-5d-7m Acorde menor sptima con quinta disminuida
T-3M-5-7M Acorde de sptima mayor
T-3m-5d-7d Acorde de sptima disminuida
T-3m-5-7M Acorde menor de sptima aumentada
T-3M-5d-7m Acorde de sptima con quinta disminuida
T-3M-5-6-7m Acorde de sptima/sexta
El mundo de los acordes disonantes es extremadamente complejo, y no se pretende aqu

citar todos los posibles, sino proporcionar una ayuda para la construccin de estos
acordes por el guitarrista
DIAGRAMA N 3: ACORDES DISONANTES CON INTERVALOS COMPLEJOS

Se llama intervalos complejos a aquellos que son mayores que la octava. Aqu vamos a
considerar solamente los intervalos de novena y onceava. Para mayor claridad del
diagrama los intervalos ya conocidos (Terceras, quintas, sextas y sptimas) estn escritos
en gris.
ESCALAS:
Do, Do#, Re, Re#, Mi, Fa, Fa#, Sol, Sol#, La, La#, Si, Do
Ya sabemos que estos son los doce sonidos que se utilizan en la msica occidental. Las
escalas son conjuntos de notas elegidos de entre todas estas notas posibles. Algunos
pueblos -por ejemplo los hindes- han construido escalas mucho ms complejas y otros -
por ejemplo los pueblos andinos o los asiticos- han creado sus msicas sobre escalas
ms simples, como son las escalas pentatnicas, que veremos a continuacin.
DIAGRAMA N 4: ESCALAS PENTATNICAS MAYORES
Las pentatnicas son escalas muy simples, que estn compuestas por cinco notas. Son
muy utilizadas en el rock, el heavy y tambin en las msicas tradicionales asiticas y en la
msica andina (mi preferida)
En este diagrama vemos las escalas pentatnicas mayores.
Para construir la escala pentatnica mayor partiendo de cualquier tono recurriremos a la

siguiente frmula:
T- T -T y - T - T y
Tono - Tono - Tono y medio - Tono - Tono y medio
Comprendamos esta frmula: Para construir la escala pentatnica mayor de Do

empezamos en la nota Do. A un tono de distancia encontramos la nota Re; Un tono ms
arriba encontramos la nota Mi. A tono y medio de distancia de Mi est Sol. A un tono de
Sol llegamos a La y un tono y medio ms arriba volveremos al Do, nota con la que
completaremos la escala, dispuestos a empezar de nuevo.
Aplicando la frmula a partir de Do, tendremos:
Do (T) Re (T) Mi (Ty1/2) Sol (T) La (Ty1/2) Do
La escala pentatnica mayor de Do ser, pues:
Do Re Mi Sol La Do
En notacin anglosajona C D E G A C
Si empezramos en Mi, la siguiente nota estara a un tono de distancia, y sera Fa#. La

siguiente, a un tono de distancia sera Sol#. Tono y medio ms alta estara la siguiente
nota, que sera Si. A otro tono de distancia tendramos Do# y a tono y medio ms estara,
de nuevo, Mi
Mi Fa# - Sol# Si Do# - Mi
E F# - G# - B C# - E
En esta escala y en todas las siguientes la nota que da nombre a la escala (la tnica)
vendr sealada por una estrella
DIAGRAMA N 5: ESCALAS PENTATNICAS MENORES
La escala pentatnica menor se diferencia de la mayor por su frmula. La frmula de la

escala menor es:
Ty-T-T-Ty-T
Tono y medio Tono Tono Tono y medio Tono
Para formar la escala pentatnica menor de Mi comenzaramos en la nota Mi. A tono y

medio de distancia encontraramos Sol. Un tono ms arriba est La. A otro tono de
distancia est Si. Tono y medio ms alto encontraramos Re y un tono ms arriba la nota
Mi, principio y final de esta escala.
Aplicando la frmula a partir de Mi, tendremos:
Mi (Ty ) Sol (T) La (T) Si (Ty ) Re (T) Mi
E G A B D E
Si la nota elegida para empezar fuera La, a tono y medio encontraramos Do; a un tono
estara Re, un tono ms arriba, Mi. Tono y medio ms alto encontramos un Sol y un tono
ms arriba volveremos a encontrar el La, nota con la que comienza y termina esta escala.
La Do Re Mi Sol La
A C D E G- A
Recordemos que en el diagrama la tnica (la nota sobre la que se construye la escala)
viene sealada por una estrella
DIAGRAMA N 6: ESCALAS DE BLUES
La escala de blues se forma aadiendo a una escala pentatnica menor una nueva nota,
la quinta bemol, que recibe el nombre de blue note. La frmula de esta escala es la
siguiente:
T y - T - S - S - T y -T
Tono y medio - Tono - Semitono- Semitono- Tono y medio - Tono
En un caso prctico, la escala de blues de Mi ser: Mi; a un tono y medio de Mi est Sol.
Un tono ms arriba de Sol llegamos a La. La prxima nota estar medio tono ms arriba
de La. Sera La#, pero habitualmente se considera que en lugar de subir un semitono a
La, se lo bajamos al siguiente Si. Escribiremos, entonces Sib (Si bemol). Esta es la que se
denomina blue note (sealada en el grfico por el signo O) y es caracterstica de este
estilo musica, el blues. A medio tono de ese Sib tendremos Si. A tono y medio de Si est
Re y a un tono de Re encontramos Mi, nota con la que cerramos la escala.
Mi (Ty1/2) Sol (T) La (S) Sib (S) Si (Ty 1/2) Re (T) Mi
E G A Bb B D E
Si nos fijamos bien, esta escala es la misma que la pentatnica menor de Mi a la que le
hubiramos aadido una quinta rebajada en un semitono (eso es lo que significa la quinta
bemol)
N 7: ESCALAS MAYORES
Vamos ahora con escalas de siete notas. La primera que veremos es la escala mayor. Es
la ms sencilla y la que todos nos sabemos desde la infancia. Todo el mundo sabe que la
escala es:
Do Re Mi Fa Sol La Si Do
Esta es la escala mayor de Do. Su frmula es:
T-T-S-T-T-T-S
Tono Tono Semitono Tono Tono Tono Semitono
DIAGRAMA N 8: ESCALAS MENORES NATURALES
Existen muchos tipos de escalas menores. Aqu slo nos ocuparemos de las tres
principales: La escala menor natural, la escala menor armnica y la escala menor
meldica.
La escala menor natural es poco utilizada. Su frmula es:
T - S - T - T- S -T - T
Tono - Semitono Tono Tono Semitono Tono Tono
Si hacemos la escala de La menor, comenzaremos en La, a un tono, Si; a medio tono,

Do; un tono ms arriba, Re; Otro tono ms arriba, Mi. Medio tono ms alto, Fa. Un tono
ms, Sol y otro tono ms, volvemos a La.
La escala menor natural de La ser:
La Si Do Re Mi Fa Sol La
Lo ms interesante de las escalas menores es que tienen hermanas mayores. Para
cada escala menor existe una escala mayor que est estrechamente relacionada con ella.
Esta relacin aparece en las alteraciones (sostenidos o bemoles que llevan las distintas
notas). La escala de La menor tiene las mismas alteraciones (ninguna) que su hermana
mayor, la escala de Do. Se dice que la escala de La menor es la relativa menor de la
escala de Do mayor
Otra ejemplo de escalas hermanas seran la escala de Mim, y su relativa mayor, la
escala de Sol Mayor. Ambas escalas comparten las mismas alteraciones (Un sostenido en
la nota Fa)
Escala de Mi menor: Mi, Fa#, Sol, La , Si, Do, Re, Mi
Escala de Sol Mayor: Sol, La, Si, Do, Re, Mi, Fa#, Sol
DIAGRAMA N 9: ESCALAS MENORES ARMNICAS
Ms utilizadas que las escalas menores naturales son las escalas menores armnicas. La
diferencia con la escala menor natural estriba en que el sptimo grado (1 2 3 4 5
6 7) est alterado medio tono hacia arriba.
T - S - T - T- S -T y - S
Tono - Semitono Tono Tono Semitono Tono y medio Semitono
La escala menor natural de La es: La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol, La
En la escala de La que tenemos a la vista, el sptimo grado sera Sol. Si lo alteramos
medio tono hacia arriba tendremos Sol#. La escala armnica de La menor ser, pues:
La Si Do Re Mi Fa Sol# - La
DIAGRAMA N 10: ESCALAS MENORES MELDICAS
En estas escalas estn alterados medio tono hacia arriba los grados sexto y sptimo.
T - S - T - T- T -T y - S
Tono - Semitono Tono Tono Tono Tono y medio Semitono
La escala meldica de La sera, pues:
La Si Do Re Mi Fa# - Sol# - La
Estas alteraciones se aplican cuando se usa la escala en pasajes ascendentes, y

desaparecen en los pasajes descendentes
DIAGRAMA N 11: ESCALAS DE PARES PARA TONOS MENORES
En la guitarra sudamericana -especialmente en la argentina- es muy frecuente utilizar las

dos primeras cuerdas para hacer punteos a dos voces. Estas escalas nos permiten una
armonizacin en terceras paralelas, tosca, pero muy eficaz a la hora de adornar las
canciones
DIAGRAMA N 12: ESCALAS DE PARES PARA TONOS MAYORES
Al igual que las escalas de pares para tonos menores, estas escalas de pares para tonos
mayores nos proporcionan una armonizacin -no muy elaborada- en sextas paralelas, que
son utilizadas en punteos y adornos de las canciones.
Hasta aqu los diagramas para guitarra. Veamos ahora cmo este sistema permite
obtener acordes y escalas en otros instrumentos de cuerda.
DIAGRAMAS PARA OTROS INSTRUMENTOS
Los diagramas que vienen a continuacin desarrollan la misma forma de mirar el
diapasn, pero centrada en otros instrumentos de cuerda. Por afinidad personal estos
instrumentos sern el charango, el cuatro venezolano y, en menor medida, el timple
canario.
PARA CHARANGO
El charango es un instrumento de cuerda propio de la regin andina. Es de pequeo
tamao y lleva cinco cuerdas dobles afinadas al unsono, excepto las dos cuerdas
centrales, una de la cuales va afinada una octava ms baja que la otra. Originariamente
este instrumento se construa con el caparazn de un armadillo. En la actualidad los
armadillos estn (afortunadamente) protegidos y los charangos se construyen de madera.
Charango de armadillo
La afinacin habitual del charango es: Sol Do Mi La Mi (de arriba a abajo, de 5 a

1 cuerdas)
Adems de esta afinacin estndar, en la Amrica andina existen multitud de afinaciones
(temples, dicen all) diferentes para este instrumento.
En todos los diagramas para charango de esta obra, la posicin de las cuerdas es
equivalente a la que se ha establecido en los diagramas para guitarra.
Adems, empezaremos todos los diagramas en la nota La. El charango est muy atrado
por el tono de La menor (algo caracterstico de la msica andina)
DIAGRAMA N 13: ACORDES MAYORES, MENORES Y SPTIMA PARA CHARANGO

Como en el caso de la guitarra, este diagrama nos permite ver todos los acordes
mayores, menores y sptima para charango. La lnea gruesa del diagrama representa la
cuerda gruesa que lleva el charango
DIAGRAMA N 14: ESCALAS MAYORES PARA CHARANGO
Todo lo explicado para la guitarra es de aplicacin para este diagrama. Recordemos que
la estrella representa la tnica (la nota que da nombre y origen a la escala.
Todos los diagramas para charango que vienen a continuacin funcionan como se ha
explicado para la guitarra. Tendremos, pues los siguientes diagramas:
DIAGRAMA N 15: ESCALAS MENORES NATURALES PARA CHARANGO
DIAGRAMA N 16: ESCALAS MENORES MELDICAS PARA CHARANGO

DIAGRAMA N 17: ESCALAS PENTATNICAS MAYORES PARA CHARANGO
DIAGRAMA N 18: ESCALAS PENTATNICAS MENORES PARA CHARANGO
DIAGRAMA N 19: ESCALAS DE PARES. TONOS MAYORES PARA CHARANGO

DIAGRAMA N 20: ESCALAS DE PARES. TONOS MENORES PARA CHARANGO
PARA CUATRO VENEZOLANO

El cuatro venezolano tiene (esto no debera sorprendernos) cuatro cuerdas simples,
afinadas del siguiente modo (de arriba a abajo):
La Re Fa# Si
Cuatro venezolano
Bien mirado, el cuatro venezolano guarda una estrecha relacin con el charango andino.
Efectivamente, sus cuatro cuerdas guardan entre s la misma relacin que las cuerdas del
charango, con la diferencia de que van afinadas casi una octava ms bajas que las del
charango (en realidad van afinadas una octava menos un tono ms bajas) y, por
supuesto, falta una cuerda, que sera la primera (la situada abajo del todo) en el
charango.
Tenendo en cuenta la falta de la cuerda, los acordes de charango sirven para el cuatro,
pero en el cuatro sern un tono ms de lo que son en el charango. Es decir el acorde de
Mi menor del charango ser vlido en el cuatro, teniendo en cuenta la falta de la cuerda y
que en el cuatro ser un Re menor.
(En realidad, los acordes del cuatro son una-octava-menos-un-tono ms bajos que los
correspondientes en el charango)
Debido a que el cuatro se toca habitualmente como instrumento de acompaamiento (hay

quien lo considera ms como un instrumento de percusin que como uno de cuerda) se
presenta solamente el
DIAGRAMA N 21: ACORDES MENORES, MAYORES Y SPTIMA PARA CUATRO
No obstante, una vez se haya comprendido el espritu de este trabajo no ser difcil
construir acordes disonantes y escalas para el cuatro y para otros instrumentos.
PARA TIMPLE CANARIO

Mucho ms cercano en formas, dimensiones y afinacin al charango que el cuatro
venezolano es el timple canario. ste es un instrumento propio de la Islas Canarias. A
diferencia del charango, el timple canario posee cinco cuerdas simples.
Timple canario
Su afinacin difiere de la del charango en la primera cuerda (la de abajo del todo) que en
el charango se afina en Mi y en el timple canario lo hace en Re.
Y tambin porque la cuerda central (que en el charango es doble, estando una de ellas
afinada una octava ms baja que la otra) en el caso del timple es nica y est afinada
como la cuerda baja del charango. (El mismo tono que la primera de una guitarra al aire)
Hay que pensar en las enormes dificultades que debieron afrontar los intrpretes de
instrumentos de cuerda en los tiempos en que no existan las cuerdas de nylon y tenan
que arreglrselas con cuerdas de tripa, muy caras y fciles de romper. No es de extraar
que bajaran un tono esa cuerda para evitar roturas. Algo parecido sucede con la afinacin
del cuatro venezolano.
Al tratarse de un instrumento de acompaamiento, el nico diagrama presentado es el
DIAGRAMA N 21: ACORDES MENORES, MAYORES Y SPTIMA PARA TIMPLE
Como en el caso del cuatro venezolano, una vez comprendida la mecnica, resultar
simple generar acordes disonantes y todo tipo de escalas
PARA ENTRETENERTE
Si has llegado hasta aqu tendrs ya una gran soltura en el manejo de los diagramas.
Por si te apetece seguir construyendo escalas, en el Anexo 1 tienes unas pocas para que
puedas practicar.
En el Anexo 2 tienes tambin las afinaciones de varios instrumentos de cuerda, para

seguir practicando.
La informacin contenida en los Anexos 1 y 2 ha sido obtenida en pginas de internet.
Muchas gracias por tu atencin. Espero que estas hojas te hayan servido de ayuda o, al
menos, te hayan hecho pensar un poquito en la formacin de acordes y escalas.
Si tienes alguna duda, rectificacin o simplemente quieres enviarme tus opiniones lo
puedes hacer a la direccin de correo electrnico
Recuerda que este trabajo est protegido por una licencia Creative Commons. Puedes
copiarlo y difundirlo libremente, pero debers hacer constar el nombre del autor (o sea,
yo) La difusin de este trabajo no debe ser hecha con nimo de lucro.
Te agradecer tus opiniones y que si haces modificaciones me enves una copia de las
mismas. Y recuerda que si no te gusta te devolver el dinero..... :o)
Eladio Daz Camblor

VISUAL
Acordes y escalas por
Eladio Daz Camblor se encuentra bajo
una Licencia Creative Commons
Atribucin-NoComercial 3.0 Unported.
VISUAL ACORDES Y ESCALAS: NDICE DE DIAGRAMAS
DIAGRAMAS PARA GUITARRA

N 1: Acordes menores, mayores y sptima
N 2: Acordes disonantes
N 3: Acordes disonantes con intervalos complejos
N 4: Escalas pentatnicas mayores
N 5: Escalas pentatnicas menores
N 6: Escalas de blues
N 7: Escalas mayores
N 8: Escalas menores armnicas
N 9: Escalas menores meldicas
N 10: Escalas menores naturales
N 11: Escalas de pares (tonos menores)
N 12: Escalas de pares (tonos mayores)
DIAGRAMAS PARA CHARANGO

N 13: Acordes menores, mayores y sptima
N 14: Escalas mayores
N 15: Escalas menores naturales
N 16: Escalas menores meldicas
N 17: Escalas pentatnicas mayores
N 18: Escalas pentatnicas menores
N 19: Escalas de pares (tonos mayores)
N 20: Escalas de pares (tonos menores)
DIAGRAMAS PARA OTROS INSTRUMENTOS

N 21: Acordes menores, mayores y sptima para cuatro venezolano
N 22: Acordes menores, mayores y sptima para timple canario
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
T 3m 3M 5 7 T
5 7 T 3m 3M 5
3m 3M 5 7 T 3m
7 T 3m 3M 5 7
5 7 T 3m 3M
T 3m 3M 5 7 T
Mi Mi b Re Do# Do Si Si b La Sol# Sol Fa# Fa Mi
T Tnica Para mayor claridad del diagrama han sido omitidos

los signos de los ordinales 3, 5 y 7
3m Tercera menor
3M Tercera Mayor T 3m 5 Acorde de T menor
5 Quinta T 3M 5 Acorde de T Mayor
7 Sptima T 3M 5 7 Acorde de T Sptima
TODOS LOS ACORDES MAYORES, MENORES Y SPTIMA EN UN SOLO DIAGRAMA

PARA GUITARRA Eladio Daz Camblor cantalicio@gmail.com
VISUAL Acordes y escalas Diagrama N 1
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
T 3m 3M 5d 5 5A 6M 7 7M T
5 5A 6M 7 7M T 3m 3M 5d 5
3m 3M 5d 5 5A 6M 7 7M T 3m
7 7M T 3m 3M 5d 5 5A 6M 7
5d 5 5A 6M 7 7M T 3m 3M
T 3m 3M 5d 5 5A 6M 7 7M T
T Tnica FRMULA NOMBRE DEL ACORDE
3m Tercera menor T-3m-5-7m Acorde menor sptima
3M Tercera Mayor T-3M-5A Acorde de Quinta Aumentada

T-3M-5-6M Acorde de sexta
5d Quinta disminuida
T-3m-5-6M Acorde menor de sexta
Q Quinta T-3m-5d-7m Acorde menor sptima con quinta disminuida
5A Quinta aumentada T-3M-5-7M Acorde de sptima mayor
6M Sexta Mayor T-3m-5d-7d Acorde de sptima disminuida
7 Sptima (menor) T-3m-5-7M Acorde menor de sptima aumentada

Para mayor claridad del diagrama han sido omitidos
los signos de los ordinales 3, 5, 6 y 7 T-3M-5d-7m Acorde de sptima con quinta disminuida
7M Sptima mayor
T-3M-5-6-7m Acorde de sptima/sexta
AYUDA PARA CONSTRUIR ALGUNOS ACORDES DISONANTES

VISUAL Acordes y escalas Diagrama N 2 PARA GUITARRA Eladio Daz Camblor cantalicio@gmail.com
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
T 9m 9M 3m 3M 11 5d 5 5A 6M 7 7M T
5 5A 6M 7 7M T 9m 9M 3m 3M 11 5d 5
3m 3M 11 5d 5 5A 6M 7 7M T 9m 9M 3m
7 7M T 9m 9M 3m 3M 11 5d 5 5A 6M 7
11 5d 5 5A 6M 7 7M T 9m 9M 3m 3M 11
T 9m 9M 3m 3M 11 5d 5 5A 6M 7 7M T

T Tnica
3m Tercera menor
3M Tercera Mayor FRMULA NOMBRE DEL ACORDE
T-3m-5-7m-9M Acorde menor de novena
5d Quinta disminuida T-3M-5-7m-9m Acorde menor de sptima con novena menor
Q Quinta T-3M-5d-7m-9M Acorde de novena con quinta disminuida
5A Quinta aumentada Para mayor claridad del diagrama han sido omitidos T-3M-5-7M-9M Acorde de novena mayor
los signos de los ordinales 3, 5, 6, 7, 9 y 11
6M Sexta Mayor T-3m-5d-7m Acorde menor de sptima y quinta disminuida
T-3m-5-7m-9M-11M Acorde menor de oncena
7 Sptima (menor)
T-3M-5-7m-9M-11A Acorde menor de oncena aumentada
7M Sptima Mayor
9M Novena Mayor
ACORDES DISONANTES. INTERVALOS COMPLEJOS
11 Oncena
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

REPRESENTA LA TNICA
ESCALAS PENTATNICAS MAYORES

12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

REPRESENTA LA TNICA
ESCALAS PENTATNICAS MENORES

PARA GUITARRA
VISUAL Acordes y escalas Diagrama N 5 Eladio Daz Camblor cantalicio@gmail.com
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

REPRESENTA LA TNICA
BLUE NOTE
ESCALAS DE BLUES
PARA GUITARRA
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

REPRESENTA LA TNICA
ESCALAS MAYORES
PARA GUITARRA
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

REPRESENTA LA TNICA
ESCALAS MENORES ARMNICAS

PARA GUITARRA
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

REPRESENTA LA TNICA
ESCALAS MENORES MELDICAS

PARA GUITARRA
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

REPRESENTA LA TNICA
ESCALAS MENORES NATURALES

PARA GUITARRA
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
ESCALAS DE PARES (TONOS MENORES)

PARA GUITARRA
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Do Si Si b La Sol# Sol Fa# Fa Mi Mi b Re Do# Do
ESCALAS DE PARES (TONOS MAYORES)

PARA GUITARRA
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
5 7 T 3m 3M 5
T 3m 3M 5 7 T
5 7 T 3m 3M 5
3m 3M 5 7 T 3m
7 T 3m 3M 5 7
La Sol# Sol Fa# Fa Mi Mi b Re Do# Do Si Si b La

3m Tercera menor

PARA CHARANGO
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Do Si Si b La Sol# Sol Fa# Fa Mi Mi b Re Do# Do
REPRESENTA LA TNICA
ESCALAS MAYORES
PARA CHARANGO
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

REPRESENTA LA TNICA
ESCALAS MENORES NATURALES

PARA CHARANGO
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

REPRESENTA LA TNICA
ESCALAS MENORES MELDICAS

PARA CHARANGO
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
REPRESENTA LA TNICA
ESCALAS PENTATNICAS MAYORES

PARA CHARANGO
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
REPRESENTA LA TNICA
ESCALAS PENTATNICAS MENORES

PARA CHARANGO
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
ESCALAS DE PARES. TONOS MAYORES

PARA CHARANGO
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
ESCALAS DE PARES. TONOS MENORES

PARA CHARANGO
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
T 3m 3M T
5 7 T 3m 3M 3M
3m 3M 5 7 T 3m
7 T 3m 3M 5 7
Si Si b La Sol# Sol Fa# Fa Mi Mi b Re Do# Do Si

3m Tercera menor

PARA CUATRO VENEZOLANO
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
5 7 T 3m 3M
T 3m 3M 5 7 T
5 7 T 3m 3M 5
3m 3M 5 7 T 3m
7 T 3m 3M 5 7

3m Tercera menor

PARA TIMPLE CANARIO
ANEXO 1. DISTINTOS TIPOS DE ESCALAS
(informacin obtenida de varias pginas de Internet)
ESCALA FRMULA
Adonai Malakh 1,b2,2,b3,4,5,6,b7
Ahavoh Rabboh 1,b2,3,4,5,b6,b7
Akebono 1,2,b3,5,6
Algeriana 1,2,b3,4,b5,5,b6,7
Alhijaz 1,b2,3,4,5,b6,b7
Alterada 1,b2,b3,3,b5,b6,b7
Arabe 1 1,2,3,4,b5,b6,b7
Arabe 2 1,2,b3,4,#4,#5,6,7
Arabe 3 1,2,b3,4,b5,6,b7
Arabe 4 1,2,b3,4,5,6,b7,7
Arabe 5 1,b2,#2,3,4,5,b6,b7,7
Aumentada 1 1,b3,3,5,#5,7
Aumentada 2 1,#2,3,5,#5,b7
Aumentada 3 1,2,3,#4,#5,b7
Balinesa 1 1,b2,b3,4,b6
Balinesa 2 1,b2,b3,5,b6
Be-Bop Dominante 1,2,3,4,5,6,b7,7
Be-Bop Mayor 1,2,3,4,5,b6,6,7
Be-Bop menor 1,2,b3,3,4,5,6,b7
Be-Bop Semi-disminuida 1,b2,b3,4,b5,5,b6,7
Bi Yu 1,b3,5,b7
Bizantina 1 1,b2,3,4,5,b6,b7
Bizantina 2 1,b2,3,4,5,b6,7
Blues 1 1,b3,4,b5,5,b7
Blues 2 1,b3,4,b5,5,b7,7
Blues 3 1,2,b3,3,4,#4,5,6,b7,7
Blues 4 1,b2,b3,3,b5,5,6,b7
Blues 5 1,2,b3,4,b5,5,b7
Blues 6 1,2,b3,4,b5,5,6,b7
Blues 7 1,b3,3,4,b5,5,b7,7
Blues 8 1,2,b3,3,4,b5,5,6,b7
Blues 9 1,b3,3,4,b5,5,6,b7,7
Blues 10 1,b3,3,4,5,b6,b7
Chad Gadyo 1,2,b3,4,5
Chaio 1,2,4,#5,b7
Chiao 1,2,b3,4,5,b6,b7
Chin 1,b3,b5,b6,b7
Coreana 1 1,2,3,5,6
Coreana 2 1,2,4,5,6,b7
Cromtica 1,b2,2,#2,3,4,#4,5,#5,6,#6,7
Disminuida 1 1,2,b3,4,#4,#5,6,7
Disminuida 2 1,#2,3,#4,5,6,b7
Disminuida 3 1,b2,#2,3,#4,5,6,b7
Doble Armnica 1,b2,3,4,5,b6,7
Dom. sus 4 1,2,4,5,6,b7
Drica 1,2,b3,4,5,6,b7
Drica alterada 1,2,b3,4,b5,b6,b7
Drica b2 1,b2,b3,4,5,6,b7
Drica cromtica 1,b2,2,4,5,b6,6
Egipcia 1,2,4,5,b7
Enigmtica 1 1,b2,b3,4,b6
Enigmtica 2 1,b2,3,#4,#5,7
Enigmtica de Verdi 1 1,b2,3,4,b5,b6,b7,7
Enigmtica de Verdi 2 1,b2,3,4,#5,#6,7
Enigmtica de Verdi 3 1,b2,3,#4,#5,#6,7
Espaola hexatnica 1,b2,3,4,5,b7
Espaola octotnica 1,b2,b3,3,4,b5,b6,b7
Espla 1,b2,#2,3,4,b5,b6,b7
Esquimal heptatnica 1,2,b3,4,5,6,b7
Esquimal hexatnica 1 1,2,3,b5,b6,7
Esquimal hexatnica 2 1,2,b3,4,5,b7
Esquimal tetratnica 1,2,3,5
Etope 1 1,2,3,4,5,6,7
Etope 2 1,2,b3,4,5,b6,b7
Etope 3 1,2,3,4,5,b6,7
Elica 1,2,b3,4,5,b6,b7
Flamenca 1,b2,3,4,5,b6,b7
Frigia 1,b2,b3,4,5,b6,b7
Frigia #6 1,b2,b3,4,5,6,b7
Frigia b4 1,b2,b3,b4,5,b6,b7
Frigia cromtica 1,#2,3,4,#5,6,b7
Frigia doble hexatnica 1,b2,b3,4,b5,6
Frigia espaola 1,b2,#2,3,4,5,b6,b7
Frigia hexatnica 1,b3,4,5,b6,b7
Frigia Mayor 1,b2,3,4,5,b6,b7
Frigia rabe 1,b2,#2,3,4,5,b6,b7,7
Genus chromaticum 1,b2,b3,3,4,5,b6,6,7
Genus diatonicum 1,2,3,4,5,6,b7,7
Genus diatonicum veterum 1,2,3,4,b5,5,6,7
Genus primum 1,2,4,5
Genus secundum 1,3,4,5,6,7
Genus tertium 1,b3,3,5,b6,7
Ghana heptatnica 1,2,3,4,5,6,7
Ghana pentatnica 1 1,2,b3,4,5
Ghana pentatnica 2 1,2,3,5,6
Gong 1,2,3,5,6
Gregoriana 1,2,b3,4,5,b6,6,b7
Han-Kumoi 1,2,4,5,b6
Armnica Mayor 1,2,3,4,5,b6,7
Hawayana 1 1,2,b3,5,6,7
Hawayana 2 1,2,b3,4,5,6,7
Hedjaz 1,2,b3,#4,5,6,b7
Hexatnica Piramidal 1,2,b3,4,b5,6
Hipodrica cromtica 1,2,b3,3,5,b6,6
Hipofrigia cromtica 1,b3,4,b5,5,#6,7
Hipolidia cromtica 1,b2,3,#4,5,b6,7
Hira-joshi 1,2,b3,5,b6
Hispano-rabe 1,b2,3,4,5,b6,7
Hitzaskiar 1,b2,3,4,5,b6,7
Hitzaz 1,b2,3,4,5,b6,b7
Hon-kumoi-joshi 1,b2,4,5,b6
Honchoshi 1,4
Honchoshi Plagal 1,b2,b3,4,b5,b7
Houzam 1,b3,3,4,5,6,7
Hngara Mayor 1 1,#2,3,#4,5,6,b7
Hngara Mayor 2 1,b2,3,#4,5,b6,b7
Hngara menor 1 1,2,b3,#4,5,b6,b7
Hngara menor 2 1,2,b3,#4,5,b6,7
Ichikosucho 1,2,3,4,b5,5,6,7
In 1,b2,b3,4,5,b6,b7
Indostn 1,2,3,4,5,b6,b7
Ishikotsucho 1,2,3,4,b5,5,6,7
Israel 1 1,#1,#2,3,#4,#5,6,7
Israel 2 1,b2,3,4,5,b6,b7
Iwato 1,b2,4,b5,b7
Javanesa 1 1,b2,b3,4,b6
Javanesa 2 1,b2,b3,4,5,6,b7
Javanesa 3 1,b2,b3,5,b6
Jazz Menor 1,2,b3,4,5,6,7
Jin Yu 1,2,4,5,b7
Juda 1,2,3,4,#5,6,7
Jnica 1,2,3,4,5,6,7
Jnica aumentada 1,2,3,4,#5,6,7
Kokin-joshi 1,b2,4,5,b7
Kumoi 1,3,4,6,7
Kung 1,2,3,b5,6
Kyemyonjo 1,b3,4,5,6
Leading Whole Tone 1,2,3,#4,#5,#6,7
Lidia 1,2,3,#4,5,6,7
Lidia aumentada 1,2,3,#4,#5,6,7
Lidia b7 1,2,3,#4,5,6,b7
Lidia cromtica 1,b2,3,4,b5,6,7
Lidia disminuida 1,2,b3,#4,5,6,7
Lidia hexatnica 1,2,3,5,6,7
Locria 1,b2,b3,4,b5,b6,b7
Locria Mayor 1,2,3,4,b5,b6,b7
Magen Abot 1,b2,#2,3,#4,#5,6,7
Mahometana 1,2,b3,4,5,b6,7
Mayor 1,2,3,4,5,6,7
Mayor invertida 1,b2,b3,4,5,b6,b7
Maqam Bayat-e-Esfahan 1,2,b3,4,5,b6,7
Maqam Hicaz 1,b2,3,4,5,6,b7
Maqam Hijaz 1,b2,3,4,5,b6,b7,7
Maqam Humayun 1,b2,3,4,5,b6,b7
Maqam Huzzam 1,b2,b3,3,5,b6,b7
Maqam Karcigar 1,2,b3,4,b5,6,b7
Maqam Kurd 1,b2,b3,4,5,b6,b7
Maqam Nahawand 1,2,b3,4,5,b6,b7,7
Maqam Nakriz 1,2,b3,#4,5,6,b7
Maqam Shadd'araban 1,b2,#2,3,4,b5,6,b7
Maqam Shahnaz Kurdi 1,b2,b3,4,5,b6,7
Maqam Shawq 1,2,3,4,5,6,b7,7
Maqam Suzdil 1,2,b3,#4,5,b6,b7
Maqam Zengule 1,b2,3,4,5,b6,7
Marva That 1,b2,3,#4,5,6,7
Mela Bhavapriya 1,b2,b3,#4,5,b6,b7
Mela Calanata 1,#2,3,4,5,#6,7
Mela Carukesi 1,2,3,4,5,b6,bb7
Mela Chakravakam 1,b2,3,4,5,6,b7
Mela Citrambari 1,2,3,#4,5,#6,7
Mela Dharmavati 1,2,b3,#4,5,6,7
Mela Dhatuvardhani 1,#2,3,#4,5,b6,7
Mela Dhavalambari 1,b2,3,#4,5,b6,bb7
Mela Divyamani 1,b2,b3,#4,5,#6,7
Mela Ganamurti 1,b2,2,4,5,b6,7
Mela Gangeyabhusani 1,#2,3,4,5,b6,7
Mela Gavambodhi 1,b2,b3,#4,5,b6,bb7
Mela Gayakapriya 1,b2,3,4,5,b6,bb7
Mela Harikambhoji 1,2,3,4,5,6,b7
Mela Hatakambari 1,b2,3,4,5,#6,7
Mela Hemavati 1,2,b3,#4,5,6,b7
Mela Salaga 1,b2,2,#4,5,b6,b7
Mela Jhalavarali 1,b2,2,#4,5,b6,7
Mela Jhankaradhvani 1,2,b3,4,5,b6,bb7
Mela Jyotisvarupini 1,#2,3,#4,5,b6,b7
Mela Kantamani 1,2,3,#4,5,b6,bb7
Mela Kosalam 1,#2,3,#4,5,6,7
Mela Latangi 1,2,3,#4,5,b6,7
Mela Manavati 1,b2,2,4,5,6,7
Mela Mararanjani 1,2,3,4,5,b6,bb7
Mela Naganandini 1,2,3,4,5,#6,7
Mela Namanarayani 1,b2,3,#4,5,b6,b7
Mela Natakapriya 1,b2,b3,4,5,6,b7
Mela Navanitam 1,b2,2,#4,5,6,b7
Mela Nitimati 1,2,b3,#4,5,#6,7
Mela Pavani 1,b2,2,#4,5,6,7
Mela Ragavardhani 1,#2,3,4,5,b6,b7
Mela Raghupriya 1,b2,2,#4,5,#6,7
Mela Ramapriya 1,b2,3,#4,5,6,b7
Mela Rasikapriya 1,#2,3,#4,5,#6,7
Mela Ratnangi 1,b2,2,4,5,b6,b7
Mela Rupavati 1,b2,b3,4,5,#6,7
Mela Sadvidhamargini 1,b2,b3,#4,5,6,b7
Mela Salaga 1,b2,2,#4,5,b6,bb7
Mela Sanmukhapriya 1,2,b3,#4,5,b6,b7
Mela Senavati 1,b2,b3,4,5,b6,bb7
Mela Shankarabharanam 1,2,3,4,5,6,7
Mela Sucaritra 1,#2,3,#4,5,b6,bb7
Mela Sulini 1,#2,3,4,5,6,7
Mela Suryakanta 1,b2,3,4,5,6,7
Mela Suvarnangi 1,b2,b3,#4,5,6,7
Mela Syamalangi 1,2,b3,#4,5,b6,bb7
Mela Tanarupi 1,b2,2,4,5,#6,7
Mela Vagadhisvari 1,#2,3,4,5,6,b7
Mela Vakulabharanam 1,b2,3,4,5,b6,b7
Mela Vanaspati 1,b2,2,4,5,6,b7
Mela Varunapriya 1,2,b3,4,5,#6,7
Mela Visvambhari 1,b2,3,#4,5,#6,7
Mela Yagapriya 1,#2,3,4,5,b6,bb7
Menor 1,2,b3,4,5,b6,b7
Menor Armnica 1,2,b3,4,5,b6,7
Menor hexatnica 1,2,b3,4,5,b7
Menor Meldica 1,2,b3,4,5,6,7
Messinica 1 1,b2,2,3,4,b5,5,6,b7
Messinica 2 1,b2,2,b3,#4,5,#5,6
Messinica 3 1,b2,2,#4,5,b6
Messinica 4 1,b2,2,3,#4,5,b6,b7
Messinica 5 1,b2,2,b3,3,#4,5,#5,6,b7
Minyo 1,b3,4,5,b7
Mischung 1 1,2,b3,4,5,6,7
Mischung 2 1,2,3,4,5,b6,7
Mischung 3 1,2,3,4,5,6,b7
Mischung 4 1,2,b3,4,5,b6,7
Mischung 5 1,2,b3,4,5,6,b7
Mischung 6 1,2,3,4,5,b6,b7
Mixolidia 1,2,3,4,5,6,b7
Mixolidia aumentada 1,2,3,4,#5,6,b7
Mixolidia cromtica 1,b2,2,4,b5,5,b7
Mixolidia hexatnica 1,2,4,5,6,b7
Monglica 1,2,3,5,6
Napolitana 1 1,b2,3,#4,6,b7
Napolitana 2 1,b2,b3,4,5,6,7
Napolitana 3 1,b2,b3,4,5,b6,7
Niagari ditnica 1,5
Niagari hexatnica 1,b2,4,5,b6,b7
Niavent 1,2,b3,#4,5,b6,7
Nohkan 1,2,4,b5,#5,6,7
Nonatnica 1,2,b3,3,b5,5,#5,6,7
Octatnica 1,b2,#2,3,#4,5,6,b7
Oriental 1 1,b2,3,4,b5,b6,b7
Oriental 2 1,b2,3,4,b5,6,b7
Ousak 1,b2,b3,4,5,b6,b7
Overtone 1,2,3,#4,5,6,b7
Peiraiotikos 1,b2,3,#4,5,6,7
Pelog 1,b2,b3,5,b7
Pentatnica Alt. b5 1,2,3,b5,6
Pentatnica Alt. b6 1,2,3,5,b6
Pentatnica Alt.b2 1,b2,3,5,6
Pentatnica Alt.b3/b6 1,2,b3,5,b6
Pentatnica de Dominante 1,2,3,5,b7
Pentatnica de Dominante 1,3,4,5,b7
Pentatnica Mayor 1 1,2,3,5,6
Pentatnica Mayor 2 1,2,3,5,7
Pentatnica Menor 1 1,b3,4,5,b7
Pentatnica Menor 2 1,2,b3,5,6
Pentatnica Menor 3 1,b3,4,b5,b7
Pentatnica Menor 4 1,2,b3,5,b7
Pentatnica neutral 1 1,2,4,5,b7
Pentatnica neutral 2 1,b2,4,5,6
Persa 1 1,b2,3,4,b5,b6,7
Persa 2 1,b2,3,4,5,b6,7
Peruana mayor 1,2,3,4,5,6,7
Peruana menor 1,2,b3,4,5,b6,b7
Peruana tritnica 1 1,3,5
Peruana tritnica 2 1,b3,5
Pien Chih 1,b2,b3,4,b5,b6,b7
Prometheus 1,2,3,b5,6,b7
Prometheus neopolitan 1,b2,3,b5,6,b7
Pyongjo 1,2,4,5,6,b7
Raga Abhogi 1,2,b3,4,6
Raga Adana 1,2,b3,4,5,b6,b7
Raga Ahir Bhairav 1,b2,3,4,5,6,b7
Raga Amarasenapriya 1,2,b3,#4,5,7
Raga Amritavarsini 1,3,#4,5,7
Raga Audav Tukhari 1,2,b3,4,#5
Raga Bagesri 1,2,b3,4,6,b7
Raga Barbara 1,2,3,#4,6,b7
Raga Bauli 1,b2,3,5,b6,7
Raga Bhanumanjari 1,#2,3,4,5,b7
Raga Bhanumati 1,b2,2,4,5,6,b7
Raga Bhatiyar 1,b2,3,4,b5,5,6,7
Raga Bhavani hexatnica 1,b2,b3,b5,b6,b7
Raga Bhavani tetratnica 1,2,4,6
Raga Bhinna Pancama 1,2,4,5,b6,7
Raga Bhinna Shadja 1,3,4,6,7
Raga Bhupalam 1,b2,b3,5,b6
Raga Bhupeshwari 1,2,3,5,b6
Raga Bilashkhani Todi 1,b2,b3,4,5,b6,b7
Raga Brindabani Sarang 1,2,4,5,#6,7
Raga Caturangini 1,2,3,#4,5,7
Raga Chandrajyoti 1,b2,2,#4,5,6
Raga Chandrakauns-Kafi 1,b3,4,6,b7
Raga Chandrakauns-Modern 1,b3,4,6,7
Raga Chhaya Todi 1,b2,b3,b5,b6
Raga Chndrakauns-Kiravani 1,b3,4,b6,7
Raga Cintamani 1,2,b3,#4,5,b6,6,b7
Raga Darbar 1,2,4,5,6,b7
Raga Desh 1,2,4,5,7
Raga Deshgaur 1,b2,5,b6,7
Raga Devakriya 1,2,4,5,6
Raga Devaranji 1,4,5,b6,7
Raga Devranjani 1,4,5,b6,b7
Raga Dhavalangam 1,b2,3,#4,5,b6
Raga Dhavalashri 1,3,#4,5,6
Raga Dipak 1,2,3,4,b5,5
Raga Gambhiranata 1,3,4,5,7
Raga Ganasamavarali 1,b2,2,4,5,b6,7
Raga Gandharavam 1,b2,b3,4,5,b7
Raga Gaula 1,b2,3,4,5,7
Raga Gauri 1,b2,4,5,7
Raga Ghantana 1,2,b3,4,b6,7
Raga Girija 1,3,4,#5,7
Raga Gopikavasantam 1,b3,4,5,b6,b7
Raga Gopriya 1,2,3,#4,#5,b7
Raga Gorakh Kalyan 1,2,4,6,b7
Raga Gurjari Todi 1,b2,b3,b5,b6,7
Raga Hamsa Vinodini 1,2,3,4,6,7
Raga Hamsadhvani 1,2,3,5,b7
Raga Hamsanandi 1,b2,3,b5,6,7
Raga Hari Nata 1,3,4,5,6,7
Raga Harikauns 1,b3,b5,b6,b7
Raga Hejjajji 1,b2,3,#4,#5,6
Raga Hindol 1,3,b5,6,7
Raga Jaganmohanam 1,2,#4,5,b6,b7
Raga Jayakauns 1,b3,4,b5,b7
Raga Jivantika 1,b2,4,5,6,7
Raga Jivantini 1,b3,#4,5,#6,7
Raga Jyoti 1,3,#4,5,b6,b7
Raga Kaikavasi 1,2,b3,#4,5,7
Raga Kalagada 1,b2,3,5,b6,6
Raga Kalakanthi 1,b2,4,5,b6,6
Raga Kalavati 1,b2,3,4,5,6
Raga Kamalamanohari 1,3,4,5,b6,b7
Raga Kambhoji 1,2,3,4,5,6
Raga Kanakambari 1,b2,2,4,5,b6,bb7
Raga Khamaji Durga 1,3,4,6,b7
Raga Khamas 1,3,4,5,6,b7
Raga Kiranavali 1,2,b3,4,5,b6,7
Raga Kokil Pancham 1,b3,4,5,b6
Raga Kshanika 1,b2,4,b6,7
Raga Kumud 1,2,3,5,6,7
Raga Kumurdaki 1,2,3,b5,7
Raga Kuntvarali 1,4,5,6,b7
Raga Lalita 1,b2,3,4,b5,b6,7
Raga Latika 1,2,3,5,b6,7
Raga Lavangi 1,b2,5,b7
Raga Madhukauns 1,b3,#4,5,6,b7
Raga Madhuri 1,3,4,5,6,b7,7
Raga Madhyamavati 1,2,4,5,b7
Raga Mahathi 1,3,5,b7
Raga Sarasvati 1,2,#4,5,#6,7
Raga Malasri 1,3,5
Raga Malayamarutam 1,b2,3,5,6,b7
Raga Malkauns 1,b3,4,b6,b7
Raga Mamata 1,3,5,6,7
Raga Manaranjani I 1,b2,3,5,b7
Raga Manaranjani II 1,b2,4,5,6
Raga Manavi 1,2,b3,5,6,b7
Raga Mandari 1,b2,3,#4,5,7
Raga Manohari 1,b3,4,5,6,b7
Raga Matha Kokila 1,2,5,6,b7
Raga Megharanjani 1,b2,3,4,b6
Raga Megharanji 1,b2,3,4,7
Raga Mian Ki Malhar 1,2,b3,4,5,6,b7,7
Raga Mohanangi 1,#2,3,5,6
Raga Mruganandana 1,2,3,b5,6,7
Raga Mukhari 1,2,b3,4,5,b6,6,b7
Raga Multani 1,b3,#4,5,7
Raga Nabhomani 1,b2,2,#4,5
Raga Nagagandhari 1,2,4,5,6,7
Raga Nagasvaravali 1,3,4,5,6
Raga Nalinakanti 1,2,3,4,5,7
Raga Nata 1,b3,4,5,7
Raga Navamanohari 1,2,4,5,b6,b7
Raga Neroshta 1,2,3,b6,b7
Raga Ongkari 1,#4,5
Raga Padi 1,b2,4,5,b6,7
Raga Palasi 1,2,b3,4,5,b7
Raga Paraju 1,3,4,5,b6,7
Raga Patdip 1,2,b3,4,5,6,7
Raga Phenadyuti 1,b2,4,5,b6,b7
Raga Pilu 1,2,b3,4,5,b6,6,b7,7
Raga Priyadharshini 1,2,4,b6,7
Raga Purna Pancama 1,b2,3,4,5,b6
Raga Purnalalita 1,2,b3,4,5
Raga Puruhutika 1,4,5,6,7
Raga Rageshri 1,2,3,4,6,b7
Raga Ragesri 1,2,3,4,6,b7,7
Raga Ramdasi Malhar 1,2,b3,3,#4,#5,6,b7,7
Raga Ramkali 1,b2,3,4,b5,5,b6,7
Raga Ranjani 1,2,b3,b5,6,7
Raga Rasamanjari 1,#2,3,#4,5,7
Raga Rasavali 1,b2,4,5,6,b7
Raga Rasika Ranjani 1,b2,3,5,6
Raga Rasranjani 1,2,4,6,7
Raga Reva 1,b2,3,5,b6
Raga Rudra Pancama 1,b2,3,4,6,b7
Raga Salagavarali 1,b2,b3,5,6,b7
Raga Salanganata 1,b2,4,5,b6
Raga Samudhra Priya 1,b3,#4,5,b7
Raga Sarang 1,2,4,5,#6,7
Raga Sarasanana 1,2,3,4,b6,7
Raga Sarasvati 1,2,#4,5,6,b7
Raga Saravati 1,3,4,5,b6,bb7
Raga Sarvasri 1,4,5
Raga Saugandhini 1,b2,#4,5,b6
Raga Saurastra 1,b2,3,4,5,b6,6,7
Raga Shailaja 1,b3,5,b6,b7
Raga Shobhavari 1,2,4,5,b6
Raga Shri 1,b2,3,#4,5,b6,7
Raga Shri Kalyan 1,2,#4,5,6
Raga Shuddh Kalyan 1,2,3,#4,5,6,7
Raga Simharava 1,2,b3,#4,5,b7
Raga Sindhi Bhairavi 1,b2,2,b3,3,4,5,b6,b7,7
Raga Sindhura Kafi 1,2,b3,4,5,7
Raga Siva Kambhoji 1,2,3,4,5,b7
Raga Sivaranjini 1,2,b3,5,6
Raga Sorati 1,2,4,5,6,b7,7
Raga Suddha Bangala 1,2,b3,4,5,6
Raga Suddha Mukhari 1,b2,2,4,b6,6
Raga Suddha Simantini 1,b2,b3,4,5,b6
Raga Suddha Todi 1,b2,b3,4,b6,b7
Raga Sumukam 1,2,#4,7
Raga Syamalam 1,2,b3,#4,5,b6
Raga Takka 1,b3,4,5,b6,7
Raga Tilang 1,3,4,5,#6,7
Raga Trimurti 1,2,b3,5,b6,b7
Raga Vaijayanti 1,2,#4,5,7
Raga Valaji 1,3,5,6,b7
Raga Vasanta 1,b2,3,4,6,7
Raga Vasantabhairavi 1,b2,3,4,b6,b7
Raga Vibhavari 1,b2,4,5,b7
Raga Vijayanagari 1,2,b3,#4,5,6
Raga Vijayasri 1,b2,b3,#4,5,7
Raga Vijayavasanta 1,3,#4,5,#6,7
Raga Viyogavarali 1,b2,b3,4,b6,7
Raga Vutari 1,3,#4,5,6,b7
Raga Yamuna Kalyani 1,2,3,#4,5,6
Raga Zilaf 1,3,4,5,b6
Rast 1,2,3,4,5,6,b7,7
Ritsu 1,b2,b3,4,b6,b7
Ritusen 1,2,4,5,6
Rumana 1,2,b3,#4,5,6,b7
Ryosen 1,2,3,5,6
Ryukyu 1,3,4,5,7
Sambah 1,2,b3,b4,5,b6,b7
Sansagari 1,4,b7
Semidisminuida 1,2,b3,4,b5,b6,b7
Semitono-Tono 1,b2,#2,3,#4,5,6,b7
Sengah 1,b3,3,4,5,b6,7
Shang 1,2,3,5,b7
Simtrica 1 1,2,#2,4,#4,#5,6,7
Simtrica 2 1,#1,#2,3,#4,5,6,b7
Simtrica 3 1,#1,2,3,4,#4,5,b6,b7,7
Simtrica hexatnica 1,b2,3,4,#5,6
Siria 1,b2,3,4,b6
Skriabin 1 1,2,3,#4,6,b7
Skriabin 2 1,b2,3,5,6
Souzinak 1,2,b3,#4,5,6,b7
Sper Locria 1,b2,#2,3,b5,b6,b7
Taishikicho 1,2,3,4,b5,5,6,b7,7
Tcherepnin 1,#1,#2,3,4,5,#5,6,7
Tetratnica 1,4,b5,7
Tono-semitono 1,2,b3,4,b5,b6,6,7
Todi That 1,b2,b3,#4,5,b6,7
Tonal 1,2,3,#4,#5,#6
Tritnica 1,4,5
Ujo 1,2,4,5,6
Ultra Locria 1,b2,b3,3,b5,b6,6
Ute 1,b3,b7
Warao ditnica 1,b7
Warao tetratnica 1,2,b3,b7
Warao tritnica 1,4,5
China 1 1,3,#4,5,7
China 2 1,2,3,5,6
China antigua 1,2,3,#4,5,6
China octontnica 1,2,3,4,5,6,b7,7
Yi Ze 1,b3,4,b6,b7
Yo 1,2,4,5,b7
Yosen 1,2,4,5,6,b7
Youlan 1,b2,2,3,4,b5,5,6,b7
Yu heptatnica 1,2,b3,4,5,6,b7
Yu pentatnica 1,b3,4,5,b7
Zhi 1,2,4,5,6
Cngara espaola 1,2,b3,4,5,b6,7
Cngara hexatnica 1,b2,3,4,5,b6,bb7
Cngara Mayor 1 1,b2,3,4,5,b6,7
Cngara Mayor 2 1,b2,3,#4,5,b6,b7
Cngara Menor 1,2,b3,#4,5,b6,7
Zirafkend 1,2,b3,4,5,b6,6,7
ANEXO 2. AFINACIONES DE INSTRUMENTOS DE CUERDA
INSTRUMENTO AFINACIN (de aguda a grave)
Balalaika E, B, B
Bandola A, E, B, F#, C#, G#
Bandoln G, D, A, E, B, F, F
Bandurria A, E , B, F#, C#, G#
Banjo (1 ) D, B, G, C
Banjo (2) D, B, G, D
Banjo (3) A, D, G, C
Banjo (4) D, B, G, B
Banjo (5) E, B, G, D
Banjo (6) D, B, G, C, G
Banjo (7) D, B, G, B, A
Banjo (8) E, A, D, G, B, E
Bajo G, D, A, E
Bajo de 5 cuerdas G, D, A, E, C
Bozouki (1) D, A, D
Bozouki (2) D, A, F, B
Cavaquinho D, B, G, D
Charango E, A, E, C, G
Cuatro B, F#, D, A
Dulcimer D, A, D
Guitarra E, B, G, D, A, E
Guitarra Open A E, C#, A, E, A, E
Guitarra Open C E, C, G, C, G, C
Guitarra Open D D, A, F#, D, A, D
Guitarra Open E E, B, G#, E, B, E
Guitarra Open G D, B, G, D, G, D
Guitarra portuguesa G, E, C, G, E, C
Guit. portuguesa de 8 cuerdas E, B, G, D, A, E, D, C
Guitarr B, F#, D, A, D
Guitarra hawayana en A E, C#, A, E, B, E
Guitarra hawayana en E E, C#, B, G#, E, D
Guitarra hawayana en F E, C, G, C, F, C
Guitarra hawayana en G D, B, G, D, G, D
Guit. hawayana de 8 cuerdas E, C#, B, G#, E, D, B, E
Afinacin flamenca de rondea E, B, F#, D, A, D
Jarana E, B, G, D, A
Laud A, E, B, F#, C#, G#
Mandola E, B, E, B
Mandolina (1) E, A, D, G
Mandolina (2) E, B, G, D
Sitar (1) F#, C#, G#, C#, G#, C#, C#
Sitar (2) F, C, C, G, C, G, C
Sitar (3) C, C, G, C, G, C, F
Steel guitar de 6 cuerdas E, C#, A, E, A, E
Steel guitar de 8 cuerdas E, C#, A, G, E, C, A, G
Steel guitar de 9 cuerdas G#, E, C#, A, F#, E, C#, A, F#
Timple D, A, E, C, G
Tres (1) E, C, G
Tres (2) E, B, G
Tres (3) F, D, A
Ukelele (1) E, B, G, D
Ukelele (2) B, F#, D, A
Vihuela de 4 cuerdas E, B, G, D
Vihuela de 5 cuerdas E, B, G, D, A
Vihuela de 6 cuerdas A, E, B, G, D, A
Vihuela de 7 cuerdas G, F, C, G, F, C, G
Vihuelita E, B, G, D, A

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En la elaboracin del trabajo se ha utilizado exclusivamente software libre (Open

Recuerda: Si te gusta el trabajo o quieres realizar alguna correccin o consulta,

Espero que lo disfrutes y te resulte de utilidad.

Gijn, Asturias, Espaa

Eladio Daz Camblor

A mis queridos amigos, sin cuyas

Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do

Bsicamente hay dos formas de nombrar estas notas intermedias:

1) Considerando la nota intermedia como una alteracin hacia arriba de la nota

2) Considerando la nota intermedia como una alteracin hacia abajo de la nota

Tradicionalmente se suele utilizar la siguiente secuencia:

A, Bb, B, C, C#, D, Eb, E, F, F#, G, G#, A

que se correspondera con la secuencia

Veamos lo que pasa al llevar todo esto a la guitarra.

Mi, Fa, Sol, La, Si, Do, Re, Mi

Mi, Si, Sol, Re, La, Mi

Tanto pulsadas al aire como pulsadas pisando en el traste doce

La segunda parte de esta obra est formada por los diagramas de

DIAGRAMA N 1: ACORDES MAYORES, MENORES Y SPTIMA

Es el diagrama de base, el que da origen a todo el sistema. Surge de querer disponer en

En el texto que viene a continuacin se explica el funcionamiento de todo el

Cmo leer el diagrama:

La tercera menor est a tono y medio de la tnica. Est sealada como 3m

La tercera mayor est a dos tonos de la tnica. Est sealada como 3M

Si hemos tomado una tercera menor tendremos un acorde de Mi menor: Mi-Sol-Si.

En ambos casos, Mi es la tnica, y es quien da nombre al acorde. Como dice la tabla

El acorde habitual de La menor se formar pisando la segunda cuerda en el primer traste,

No vamos a poder seguir buscando ms acordes de La?

Slo debemos tener en cuenta que el traste 12 y el 0 son el mismo.

*Salvo que se trate de quintas aumentadas o disminuidas (que se vern cuando se

DIAGRAMA N 2: ACORDES DISONANTES

FRMULA NOMBRE DEL ACORDE

El mundo de los acordes disonantes es extremadamente complejo, y no se pretende aqu

DIAGRAMA N 3: ACORDES DISONANTES CON INTERVALOS COMPLEJOS

Para construir la escala pentatnica mayor partiendo de cualquier tono recurriremos a la

Comprendamos esta frmula: Para construir la escala pentatnica mayor de Do

Aplicando la frmula a partir de Do, tendremos:

Do (T) Re (T) Mi (Ty1/2) Sol (T) La (Ty1/2) Do

La escala pentatnica mayor de Do ser, pues:

Si empezramos en Mi, la siguiente nota estara a un tono de distancia, y sera Fa#. La

DIAGRAMA N 5: ESCALAS PENTATNICAS MENORES

La escala pentatnica menor se diferencia de la mayor por su frmula. La frmula de la

Para formar la escala pentatnica menor de Mi comenzaramos en la nota Mi. A tono y

Aplicando la frmula a partir de Mi, tendremos:

Mi (Ty ) Sol (T) La (T) Si (Ty ) Re (T) Mi

DIAGRAMA N 6: ESCALAS DE BLUES

Mi (Ty1/2) Sol (T) La (S) Sib (S) Si (Ty 1/2) Re (T) Mi

Esta es la escala mayor de Do. Su frmula es:

DIAGRAMA N 8: ESCALAS MENORES NATURALES

Si hacemos la escala de La menor, comenzaremos en La, a un tono, Si; a medio tono,

DIAGRAMA N 9: ESCALAS MENORES ARMNICAS

DIAGRAMA N 10: ESCALAS MENORES MELDICAS

La escala meldica de La sera, pues:

Estas alteraciones se aplican cuando se usa la escala en pasajes ascendentes, y

DIAGRAMA N 11: ESCALAS DE PARES PARA TONOS MENORES

En la guitarra sudamericana -especialmente en la argentina- es muy frecuente utilizar las

DIAGRAMA N 12: ESCALAS DE PARES PARA TONOS MAYORES

La afinacin habitual del charango es: Sol Do Mi La Mi (de arriba a abajo, de 5 a

DIAGRAMA N 13: ACORDES MAYORES, MENORES Y SPTIMA PARA CHARANGO

DIAGRAMA N 14: ESCALAS MAYORES PARA CHARANGO

DIAGRAMA N 15: ESCALAS MENORES NATURALES PARA CHARANGO