Hacia el fin del 'copyright'

La inmensa mayora de las expresiones culturales producidas en el mundo, ya sean

grabaciones musicales, pelculas o libros, es gestionada por un grupo cada vez ms
reducido de empresas multinacionales. As lo expone Joost Smiers, profesor de
Ciencias Polticas del Arte en el Grupo de Investigacin y Economa de la Escuela de
Arte de Utrecht (Holanda), en su libro Un mundo sin copyright, editado en Espaa por
Gedisa. "No es aceptable que unas pocas empresas controlen todo lo que podemos
leer, ver y escuchar", opina Smiers. "Para asegurar la diversidad cultural, necesitamos
normalizar el mercado y permitir que las pequeas y medianas empresas puedan
ofrecer sus productos".

Para ello, Smiers defiende que "lo primero es eliminar el sistema de copyright". "ste",
prosigue el autor, "nicamente beneficia a las grandes empresas culturales y no a los
artistas. Slo un porcentaje muy reducido de los creadores obtiene una cantidad
sustancial de dinero a travs del copyright".

"No es aceptable que unas pocas empresas controlen lo que leemos,

vemos y escuchamos"
"Con el sistema del 'copyright', la historia de la creatividad se detiene"
La cita es en Madrid, tras su participacin en la Conferencia Internacional de Software
Libre 3.0, que se celebr hace unas semanas en Badajoz. Su libro, traducido a cinco
idiomas, hace un diagnstico de la problemtica situacin que, en su opinin, padece
la industria cultural en el mundo globalizado. Titulado originalmente Arts under
pressure (Artes bajo presin), el libro no define cmo sera "un mundo sin copyright",
como sugiere la libre traduccin del ttulo al espaol. "El editor pens en este ttulo y
yo estuve en desacuerdo, pero es verdad que llama ms la atencin", reconoce el
autor.

Smiers cuestiona el actual modelo de copyright, en el cual los derechos de

reproduccin, distribucin, explotacin o modificacin de una obra artstica estn
reservados a sus propietarios durante muchos aos. Hasta setenta despus de la
muerte del autor, en la legislacin espaola. "Un artista utiliza el trabajo de otros, se
sostiene en los hombros de otros", explica. "As es la historia de la creatividad, pero
con el copyright esta historia se detiene. No me parece bien que, slo por hacer un
aadido, alguien obtenga una propiedad exclusiva para el siguiente siglo".

Existen distintas corrientes de pensamiento que, como Smiers, cuestionan la

idoneidad de la actual forma mayoritaria de gestionar los derechos de autor. Smiers
cree en una futura abolicin de cualquier tipo de derecho de autor, pero una corriente
ms extendida aboga por un modelo alternativo que ya se utiliza: las licencias Creative
Commons. Cualquier autor espaol puede acogerse a alguna de ellas, como la que
permite que el material creado por un artista pueda ser distribuido, copiado y exhibido
por terceros siempre que se muestre en los crditos la autora y no se obtenga ningn
beneficio comercial. Ms de 1.800.000 obras hechas en Espaa tienen un derecho de
autor de este tipo. Son licencias a la carta, que reservan algunos derechos al autor
dependiendo de lo que ste desee. A diferencia del sistema del copyright, considerado
obsoleto por sus detractores, que significa la reserva de todos los derechos. "Creo que
el modelo de Creative Commons es una solucin transitoria", defiende Smiers. "Sus
partidarios no se enfrentan al principal problema: la acumulacin de la oferta cultural
en unas pocas empresas".

Hay pues todo un abanico de opciones alternativas al copyright, llamadas

genricamente copyleft, y que se inspiran en los modelos de creacin utilizados en el
software. "Deberamos aprender de los creadores digitales", propone Smiers. "Ellos
estn acostumbrados a que su obra sea utilizada y modificada una y otra vez por otros
para lograr mejores resultados". Los defensores del copyright como nica opcin
auguran que sin l los artistas, al ver menos protegida su propiedad intelectual,
dejaran de crear. Pero Smiers no est de acuerdo: "Sin copyright el mercado ser
ms diverso. Ahora vivimos una poca de oscuridad porque hay miles de artistas que
hacen cosas muy interesantes que apenas vemos. Sin copyright vendr una poca de
luz". Smiers opina que en un mercado normalizado, el consumidor, pese a que pueda
acceder a su trabajo gratuitamente, tender a pagar al artista porque lo ver como
algo justo. "Los que intercambian msica ilegalmente no son ladrones", explica, "es
simplemente que no creen en el sistema".

Tambin se aventura a decir que el fin del copyright est cerca y pronostica la
desaparicin de las grandes empresas culturales. Todo ello pese a que las
regulaciones parecen ir en direccin contraria. "La industria tiene problemas a la hora
de criminalizar a su pblico", dice. "Creo que hay una alta probabilidad de que el
sistema de copyright caiga por su propio peso". Smiers ha de vivir con la contradiccin
de que la edicin espaola de su libro tiene todos los derechos reservados. "No estoy
soando", concluye, "entiendo que en este momento el mundo es copyright, y el editor
debe hacer lo que le permita proteger sus derechos".

Celebrar o criminalizar la creatividad?

Archivado en: Derecho de autor, Prensa, Seguimiento OMPI por bea @ 9:44, 26 de Abril de 2013
Compartir es su vida cotidiana y difcilmente alguien pueda convencerlos de que eso
que hacen es ilegal
Por Beatriz Busaniche | Para LA NACION
Como cada 26 de abril, la Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual nos invita a
pensar sobre los sistemas regulatorios que definen las formas de apropiacin de
creaciones, inventos y otros bienes intangibles. Este ao, la OMPI propone celebrar el
futuro de la creatividad a partir de una serie de preguntas sobre el maana y el rol de la
propiedad intelectual para las nuevas generaciones de creadores.
Lo que la OMPI omite decir en este llamado es que desde finales del siglo XX, y con
an ms nfasis en el siglo XXI, los sistemas de propiedad intelectual y en particular el
sistema de derechos de autor y conexos han entrado en una colisin permanente con las
tecnologas que caracterizan el nuevo milenio y las prcticas creativas propias de
nuestro tiempo.
Las tecnologas digitales no son otra cosa que mquinas de copiar disponibles y al
alcance de la mano de cualquier persona que puede, de inmediato, intercambiar
archivos, bajar y subir documentos a la red, multiplicar por millones una imagen en
cuestin de segundos. Buena parte de las prcticas que tanto nos admiran y sorprenden
de las nuevas generaciones colisionan con regulaciones que datan del siglo XIX y que la
OMPI an sostiene y defiende. El sistema de derechos autorales tal como lo conocemos
hoy se forj con el primer y ms amplio tratado internacional en la materia, la
Convencin de Berna, firmada en 1886 y administrada actualmente por la OMPI. Este
sistema fue respaldo de buena parte del surgimiento y auge de las industrias culturales
propias del siglo XX. Pero en el siglo XXI, un sistema de gestin de derechos de autor
basado en los derechos exclusivos y el monopolio sobre la copia parece poco viable.
Cuando la OMPI se pregunta qu tecnologas desconcertantes son por ahora tan solo
una idea que agita la mente de un joven ingeniero? quin crear la prxima revolucin
en Internet que volver a cambiar la forma que tenemos de comunicarnos?, habra que
responderle que no sern los monopolios sino la libre circulacin de las obras las que
promuevan el desarrollo de estas tecnologas desconcertantes. La trgica muerte de
Aaron Schwartz, uno de los hackers detrs del protocolo RSS y de una enorme cantidad
de contribuciones a la cultura global, da cuenta de la hipocresa de aquellos que
pretenden celebrar la creatividad, pero sostienen sistemas legales que amenazan con 35
aos de prisin y millones de dlares en multas a quienes luchan por el acceso libre a la
cultura.
La OMPI se pregunta cmo trabajan; cmo crean los creadores del futuro? Buena
parte de los movimientos culturales de nuestro tiempo se basan en prcticas que son
consideradas ilegales por parte de las oficinas de copyright que no comprenden las
nuevas formas de manipulacin digital de las obras. Porque recordemos: hacer mashups,
remixes y otras formas populares de obras derivadas son prcticas habituales pero
ilegales.
Muchos futuros creadores estn hoy estudiando en diferentes niveles, y lo hacen con
fotocopias, con libros digitalizados por ellos mismos o sus propios compaeros,
intercambiando con sus pares la informacin y los documentos necesarios para
formarse. Msicos fotocopiando partituras e intercambiando archivos de audio.
Escritores fotocopiando libros. Acadmicos y bibliotecarios infringiendo la ley.
Videastas y cineastas accediendo a materiales inconseguibles en el circuito comercial
pero indispensable para una cultura diversa.
Los derechos de los autores no pueden limitar los derechos de la ciudadana de acceso y
participacin en la cultura, nicos garantes de la existencia de ms y mejores obras
creativas en el futuro.
En la Argentina, la situacin es an ms crtica. La ley 11.723, aprobada en 1933, ha
sido sistemticamente modificada a fin de extender la duracin y los alcances de los
monopolios de derechos de autor y conexos y muy pocas veces para velar por los
derechos de los ciudadanos.
En este Da Mundial de la Propiedad Intelectual, en el cual se pretende celebrar la
creatividad del futuro, debemos recordar que la Argentina cuenta con una de las leyes de
propiedad intelectual ms restrictivas del mundo. Es una de las pocas que no contempla
excepciones y limitaciones a favor de bibliotecas y archivos, que violan la ley en casi
todas sus tareas cotidianas. Tampoco se contemplan excepciones amplias para el sector
educativo, que subsiste y sigue cumpliendo su misin de velar por el derecho a la
educacin a fuerza de fotocopiar textos de manera masiva. En la Argentina, la parodia
de una obra es ilegal porque requiere autorizacin del autor parodiado para ser
realizada. Ni hablar de las obras derivadas en materia audiovisual: remixar, traducir,
subtitular incluso un video puede ser considerado fuera de la ley. El cambio de formato,
la copia privada, la descarga desde Internet, la fotocopia de apuntes, el escaneo de
libros, entre numerosas acciones legtimas y cotidianas son consideradas ilegales en la
Argentina.
Nos dicen insistentemente que sin propiedad intelectual no habra cultura,
desconociendo profundamente el hecho de que la gran mayora de la cultura de la
humanidad fue creada por fuera de estos sistemas que son propios de la modernidad.
Dirn entonces que eran otros tiempos de la humanidad en los que no haca falta un
sistema como este. Hace falta hoy un sistema de este tipo? Los sistemas regulatorios de
derechos autorales tienen un rol social, un fin utilitarista y de diversidad cultural que
debe ser evaluado regularmente para confirmar o no la necesidad de una legislacin de
este tipo. Si las consecuencias negativas del sistema actual superan sus beneficios
sociales, como de hecho lo hacen, se hace imprescindible barajar y dar de nuevo.
La OMPI quiere preguntarle a los jvenes cmo crean y producen. Para las nuevas
generaciones, compartir es su vida cotidiana y difcilmente alguien pueda convencerlos
de que eso que hacen es ilegal.
La OMPI y los defensores de la propiedad intelectual siguen tratando de educar a los
ms jvenes en la idea de que compartir es malo, un delito. Pero como eso slo no
funciona, se profundizan las regulaciones y la criminalizacin.
Las nuevas tendencias en materia comercial indican que en el futuro, los tratados
internacionales de propiedad intelectual sern superados por regulaciones ms duras
como las propuestas incluidas en el Acuerdo Comercial del Pacfico (Trans Pacific
Partnership), que incluye a pases de la regin como Chile, Per, Colombia y Mxico.
El fuerte debate desatado hace poco ms de un ao por las leyes SOPA y PIPA en los
Estados Unidos no es otra cosa que un hito en la historia de la larga lucha por el control
del conocimiento y la estratgica disputa por el control de Internet.
La pregunta que la OMPI no hace y que bien podramos agregar es: quin ser
entonces el prximo delincuente de la propiedad intelectual?