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1. El lenguaje literario
El lenguaje literario mantiene siempre una tensin con el uso habitual del idioma, alejndose
o acercndose conscientemente para buscar siempre los medios ms rentables de cara a
potenciar formal y semnticamente la expresin de un texto. En el fragmento que aqu se
introduce se reflexiona acerca de los elementos diferenciadores del uso lingstico literario y
del que no lo es.
Desde Aristteles la teora clsica diferenciaba tres hay fabulas que sobre una mentira y ficcin fundan
gneros poticos principales: la poesa dramtica una verdad (las fbulas de Esopo); las que sobre una
(tragedia y comedia); la pica y la lrica. Heredero de verdad fundan mil ficciones (tragedia y epopeya).
esta teora es el Pinciano, quien hace el desarrollo []
ms completo de cuantos encontramos entre los tra-
tadistas espaoles del Siglo de Oro. Desde tres puntos Ciertas confusiones, apreciables en el Pinciano, entre
de vista clasifica los gneros literarios: segn el gnero poesa lrica y ditirmbica o la demasiada diferencia-
de imitacin; segn la cosa imitada y segn el modo cin entre tragedia y comedia no se dan ya en la teora
de imitacin. de Cascales, quien clasifica los gneros literarios en
tres grupos claramente diferenciados y de acuerdo
As, segn el gnero de imitacin, la pica imita sola- con la reparticin actual. Citemos el largo prrafo
mente con el lenguaje; la poesa dramtica (tragedia y siguiente de sus Tablas poticas: La poesa se divide
comedia) emplea el lenguaje, la msica y el baile, alter- en tres especies principales: pica, escnica y lrica.
nativamente; la poesa ditirmbica usa lenguaje, msi- Difieren entre s en los instrumentos, en las materias,
ca y baile al mismo tiempo. Segn la cosa imitada, la en la phrasi [expresin] y en los fines. En los instru-
clasificacin es la siguiente: tragedia y pica imitan a mentos, no en cuanto a las palabras, que son comu-
seres mejores; la comedia a seres peores; la poesa diti- nes a toda la poesa, sino en la armona, nmero y
rmbica imita a seres mejores o peores. Por el modo de modo. Porque la pica slo imita con palabras; la
imitacin, el ditirambo (poema narrativo) se caracteriza escnica admite coro y, por consecuencia, tiene
porque el poeta habla por s mismo; la poesa dram- armona; la lrica se canta y baila, y as quiere tambin
tica (tragedia y comedia: poema activo) se caracteriza nmero. En el modo tambin son diferentes, porque
porque el poeta habla por otros; la poesa pica (poe- el escnico es dramtico siempre, el lrico casi siem-
ma comn) tiene como nota peculiar el que el poeta pre habla de su persona propia, y el pico hace lo
habla unas veces por si mismo y otras por medio de uno y lo otro, como queda probado. Difieren en las
otros. Esta clasificacin est fundamentalmente en la materias: porque el pico celebra una grande accin,
lnea aristotlica. Si siempre se sigue el mismo modo de la cual sea en alabanza y excelencia de la persona
imitacin (como en la tragedia, la pica y el ditirambo) fatal El trgico tiene tambin accin ilustre, pero
el poema se llama regular. Por el contrario, la poesa lrica, con otro fin, porque su accin ha de ser tal que con
que unas veces sigue la forma narrativa y otras la ella pueda mover a misericordia y miedo. El cmico
comn, sera un ejemplo de poema irregular. abraca una accin humilde de donde pueda sacar
Aparte de la clasificacin fundamental que acabamos cosas de pasatiempo y risa. El lrico canta por la
de ver, hace el Pinciano una enumeracin de gran can- mayor parte a los hombres dignos de alabanza, o
tidad de tipos de poemas sin ningn criterio clasifica- sean graves, o medianos. Tambin trata otros sujetos
dor. As, entre otros muchos, enumera: mimos, aplogos, de amores y deleites de la vida humana, exhortacio-
epigramas, rapsodias, centn, enigmas, pen, scholio, nes, invectivas, vituperaciones y otras cosas, pero
panegrico Muchas de estas clases de poemas estn debajo de un concepto solo. As mismo, diferencian
tomadas de la literatura griega, como su mismo nom- en la phrasi [expresin]; porque el pico y trgico
bre indica (I, pp. 238-296). En relacin con el tipo de usan un lenguaje ilustre y grandioso; el cmico, vul-
fbula hace el Pinciano una triple subdivisin, que en gar y humilde; el lrico, galn y pulido. No olvida
cierta manera caracteriza a algunos gneros literarios: tampoco Cascales el enumerar las propiedades comu-
hay fabulas que son ficcin pura (libros de caballeras); nes a todos los gneros: Primeramente concuerdan la
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epopeya y la tragedia en la materia y estilo, porque Vemos cmo se diferencian claramente tres grandes
ambas tratan cosas grandes y severas. Y as, quien grupos, utilizando como criterio el lugar del poeta en la
supiere conocer una tragedia bien compuesta, o los enunciacin de la obra. Es decir, segn la relacin del
defectos de la que estuviere mal hecha, sabr ni ms ni escritor con la persona que habla en la obra. Este crite-
menos juzgar la epopeya. Son comunes a todas las rio nos parece bastante firme y objetivo a la hora de
especies las agniciones y las peripecias Requirese una diferenciacin de los gneros literarios.
tambin en todas las partes de la poesa ser o moratas,
Otro criterio empleado por Luzn para distinguir los
o patticas, o mixtas La economa, el decoro, la suavi-
gneros literarios es el de la utilidad de cada uno de
dad, la gracia, la hermosura, los tropos, las figuras, la
ellos. As, cada especie de poesa tiene una utilidad par-
variedad, de donde nace la maravilla, a todas las espe-
ticular y la poesa pica es sumamente til por la idea
cies conviene. En fin, son comunes a todo poema aque-
perfecta de un hroe militar que suele representar. La
llas esenciales partes de la poesa: fbula, costumbres,
utilidad de la tragedia consiste en que los prncipes
sentencia y diccin.
pueden aprender a moderar su ambicin, su ira y otras
Luzn aprovecha tambin la diferenciacin de tres pasiones. La utilidad de la comedia es para el pueblo y
modos de imitacin para caracterizar cada uno de los los hombres particulares que ven en ella copiado del
tres gneros literarios. La primera manera consiste en natural el retrato de sus costumbres y de sus vicios y
narrar simplemente sin introducir a otra persona, ni defectos, en cuyo examen cada uno aprende y se mueve
fingir introducirla. Formalmente la simple narracin a corregir y moderar los propios. Por lo que se refiere a
slo por el verso difiere de la de una historia o cual- la lrica, todas las composiciones lricas que contienen
quier otra prosa. Ordinariamente, ste es el modo de alabanzas de las virtudes y de las acciones gloriosas
imitacin utilizado por los poetas lricos, aunque son utilsimas por los buenos efectos que causan en
tambin a veces fingen introducir otras personas, quien las lee. Condena, con todo, a los lricos lascivos.
como se ve en Horacio en muchas partes. El modo de
imitacin mixto es el propio de la poesa pica. Este Como resumen, diremos que en la teora clsica se dife-
segundo modo es mixto de simple narracin y de rencian claramente tres gneros poticos: dramtico,
introduccin de otras personas, y es cuando el poeta, pico y lrico. De los criterios empleados para su dife-
a veces hace l solo su narracin, a veces la hace renciacin diremos que el ms vlido es el que se basa
hacer a otras personas que introduce. La tercera en la enunciacin: segn el lugar del poeta respecto a
manera de imitar es cuando el poeta, ocultndose la obra, se diferenciarn los tres gneros.
enteramente introduce siempre otras personas: y
este es el modo mas perfecto y propio solamente de Jos DOMNGUEZ CAPARRS
la poesa dramtica, de la tragedia y comedia. Crtica Literaria, UNED, 1982