BRUMAL
Revista de Investigacin sobre lo Fantstico
Research Journal on the Fantastic
Elton Honores (ed), Lo fantstico en Hispanoamrica,
Cuerpo de la Metfora, Lima, 2011. ISBN: 978-612-45440-2-6
Egresado de la Universidad Nacio-
nal Mayor de San Marcos, Elton Honores
(Lima, 1976) es profesor de la Universi-
dad San Ignacio de Loyola, estudiante de
posgrado en San Marcos e investigador
especializado en el estudio de la narrativa
fantstica en Hispanoamrica. Se gradu
con una tesis donde analiz el proceso de
la narrativa fantstica en el Per poniendo
nfasis en la obra de los representantes de
la llamada generacin del cincuenta. La
investigacin fue publicada recientemen-
te con el nombre de Mundos imposibles.
Lo fantstico en la narrativa peruana (2010).
Ahora asistimos a la presentacin del se-
gundo libro de Honores: Lo fantstico en
Hispanoamrica, donde l cumple el rol de
coordinador de una edicin que compila
interesantes estudios en torno al tema en
cuestin.
En realidad, por exceso de modestia,
Honores eligi el mencionado ttulo, pero
el volumen quiz debi llamarse Lo fants-
tico en Latinoamrica, pues incluye dos no-
tables estudios sobre la narrativa de cien-
cia ficcin y el cuento fantstico en Brasil.
En el primer ensayo (Ortodoxos y hete-
rodoxos: hacia un panorama de la narra-
tiva fantstica peruana contempornea
(1980-2010) desde el sistema literario),
Honores cuestiona de qu manera lo
Vol. I, n. 1 (primavera / spring 2013), pp. 159-162, ISSN: 2014-7910
fantstico sigui siendo una produccin
clausurada para el sistema oficial (p. 11).
El investigador seala de qu modo, en
los aos ochenta del siglo XX, el realismo
resulta siendo cuestionado como el nico
programa vlido y ello posibilita la reva-
loracin de otras perspectivas estticas,
en el cuento y la novela, que subrayaban
la necesidad de apartarse del paradigma
realista. Honores pone en tela de juicio la
antologa Nuevo cuento peruano (1984) de
Luis Fernando Vidal y Antonio Corne-
jo Polar, porque estos autores conciben
como algo negativo el influjo del cine,
la televisin y las historietas en la nueva
narrativa, cuando en realidad segn
Honores sern inevitablemente las
grandes influencias de muchos de los na-
rradores de los aos 80 en adelante (p.
15). Aqu quisiera reflexionar acerca de un
tipo de crtica literaria que, algunas veces,
valora un texto literario desde una pers-
pectiva claramente temtica e ideolgica,
y deja de lado los aspectos formales que
son imprescindibles en un discurso narra-
tivo o potico.
Honores arriesga una taxonoma
de la narrativa fantstica contempornea
en el Per. En la novela distingue dos ten-
dencias: 1) La novela fantstico-clsica,
donde se percibe poca experimentacin
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 Reseas
en el mbito formal. Los representantes
de esta tendencia son Jeremy Torres, Au-
gusto Murillo, Ivn Bolaos, Hans Roth-
giesser, David Lpez Alfaro y Luis T. Moy,
verbigracia; y 2) La novela fantstico-
eclctica o el neohistoricismo fantstico,
donde se observa un inters por la recons-
truccin histrica, vale decir, se mezcla lo
histrico y lo fantstico. Los principales
exponentes son Carlos Herrera, Fernando
Iwasaki, Jos Antonio Bravo, Jos Gich,
Luis Enrique Tord, entre otros. En el cuen-
to se precisan dos vertientes: 1) El cuento
fantstico-clasicista, donde se reconoce
la presencia de la ciencia ficcin y lo fan-
tstico expresado en lo gtico, el horror y
el terror. Esta vertiente est representada
por autores como Carlos Caldern Fajar-
do, Jos Gich, Jorge Eduardo Benavides,
Pablo Nicoli Segura, por ejemplo; y 2) El
cuento fantstico-eclctico, que oscila en-
tre un cdigo realista y una apertura a lo
onrico, la ciencia ficcin, lo policial o lo
fantstico. Dicha tendencia tiene como
exponentes a Ricardo Sumalavia, Harry
Belevan, Mario Bellatin, Jos Donayre,
Enrique Prochazka, Carlos Yushimito, en-
tre otros.
Vctor Bravo (en La expresin de
lo fantstico y la literatura venezolana),
afirma que lo fantstico, en la edad mo-
derna, surge con el Romanticismo, aun-
que hay, sin duda, antecedentes en la
literatura de la antigedad y de la Edad
Media. Subraya, adems, que Horacio
Quiroga (1878-1937) es el iniciador de lo
fantstico moderno en Amrica Latina.
Por su parte, Julio Garmendia es el primer
160 Brumal, vol. I, n. 1 (primavera/spring 2013)
escritor venezolano que abre las puertas a
lo fantstico en Venezuela a travs de los
relatos compilados en La tienda de muecos
(1927) y La tuna de oro (1951); sin embargo,
Bravo destaca el aporte de otros escritores
venezolanos como Arturo Uslar Pietri y
Luis Britto Garca por el uso de la alego-
ra, el humor y la paradoja como recursos
estilsticos.
Por su parte, Juan Carlos Toleda-
no (Una cartografa de la ciencia-ficcin
cubana a travs de la obra de Yoss), se-
ala cmo en Cuba la narrativa fantstica
se opuso al credo del realismo socialista
que vena de la Unin Sovitica. Pone de
relieve la importancia de la obra de Yoss,
quien es reflejo de toda una revolucin
interna en el estilo de la escritura de la cf
(ciencia ficcin, anotado nuestro) cubana
que se explica dentro de las corrientes ms
contestatarias del movimiento cyberpunk
[], donde los bajos fondos, colmados de
pobreza y violencia, junto con la opresin
de los poderosos ocupan el espacio cen-
tral, y donde sus personajes tratan de so-
brevivir frente a este sistema aplicando su
propia violencia, incluso si sta se impone
a sus propios cuerpos o es completamente
ftil (pp. 52-53).
Mara Cristina Batalha (Breve pa-
norama del cuento brasileo) arriesga
una taxonoma para ordenar el corpus del
cuento fantstico brasileo y llega a pre-
cisar los siguientes tipos: 1) Cuento fan-
tstico gtico (donde aparecen espectros,
almas en pena y fantasmas); 2) Cuento
fantstico maravilloso (donde se revelan
hadas, magos y genios del bien y del mal);

3) Cuento fantstico filosfico, metafsico
(aqu se perciben percepciones extrasen-
soriales y apariciones a travs de cuerpos
opacos); 4) Cuento fantstico esotrico
(marcado por lo paranormal, el misterio y
lo esotrico); 5) Cuento fantstico pardi-
co (que emplea el humor y parodia ciertos
referentes del mundo real); 6) Cuento fan-
tstico cruel (donde aparecen la perver-
sin y la animalidad como rasgos centra-
les del ser humano); 7) Cuento fantstico
absurdo-existencial (representado por los
herederos de Franz Kafka y en cuyos rela-
tos se observa la cosificacin del hombre
y la prdida de su individualidad) y 8)
Cuento fantstico moderno: meta-cuento:
en este caso, sobresalen los mltiples
juegos metaficcionales y de estilo, la auto-
consciencia el lenguaje y la auto-referen-
cialidad de la propia literatura (p. 88).
Hay otros ensayos muy interesan-
tes en Lo fantstico en Hispanoamrica. Por
ejemplo, Lola Lpez Martn busca preci-
sar la teora de la ciencia ficcin a partir de
un enjuiciamiento de las ideas de Tzvetan
Todorov contenidas en su Introduccin a la
literatura fantstica (1970). Braulio Tavares
indaga por el origen de la ciencia ficcin
en Brasil a travs de la nocin de novelas
con inspiracin cientfica y resaltando el
carcter fundacional de la obra de Jeron-
ymo Monteiro. Juan Ramn Vlez Garca
aborda el proceso de interiorizacin en
dos cuentos de autores argentinos: La
mariposa de Atilio Manuel Chippori
y La larga cabellera negra de Manuel
Mjica Linez. Es de resaltar el aporte de
los ensayos de Fernando Burgos, Marcia-
Brumal, vol. I, n. 1 (primavera/spring 2013)
Reviews
Espinoza Vera, Campo Ricardo Burgos,
Ftima Nogueira, Pampa Olga Arn, Mi-
guel ngel Fernndez, Yolanda Molina,
Rodolfo Rorato Londero y David Roas.
En dichos textos se observa el inters por
comprender la naturaleza de lo fantstico
tanto en su dimensin terica como en el
mbito del proceso histrico de la literatu-
ra en lengua castellana o portuguesa.
Asimismo, se intenta pensar lo
fantstico como un elemento que permi-
te cuestionar las estructuras de poder y
como una opcin distinta de la realista o
mimtica. Por eso, en dichos ensayos se
resalta la vigencia de la narrativa fants-
tica como una forma distinta, pero igual-
mente vlida, de construir un universo
representado a travs de la literatura.
Pienso que Lo fantstico en Hispa-
noamrica es un libro valioso por varias
razones: 1) revela un esfuerzo por dar
un panorama de la literatura latinoame-
ricana en lo que concierne a la narrativa
fantstica; 2) manifiesta un inters por
hacer una taxonoma del relato fantsti-
co distinguiendo vertientes y tendencias;
3) evidencia una tentativa por teorizar en
torno al problemtico concepto de lo fan-
tstico; y 4) enriquece nuestra visin de
la literatura latinoamericana (pero tam-
bin de la peninsular) al subrayar que la
vertiente realista no es la nica, sino que
hay otras tendencias igualmente vlidas
y entre estas se encuentran la novela y el
cuento fantsticos.
Por las razones antes expuestas,
creo que este libro va a incentivar la dis-
cusin acerca de un tipo de literatura que,
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 Reseas

durante dcadas, fue minusvalorada y

que, hoy, emerge en el mbito de la tra-
dicin narrativa con persistencia y ori-
ginalidad. No me queda sino felicitar al
profesor Elton Honores y a los autores de
los ensayos compilados que arrojan luz
acerca del recorrido fecundo de la narra-
tiva fantstica en Latinoamrica.

Camilo Fernndez Cozman

Universidad Nacional Mayor de
San Marcos, Per
camiloruben@gmail.com

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