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LA COLUMNA DE TRAJANO.
Nuevas aproximaciones al estudio de las tcnicas constructivas y al anlisis
simblico-conmemorativo del monumento

Georgina Gluzman

1. Trajano y el foro imperial.

Trajano (53 117 d.C.), originario de Hispania, fue el primer emperador nacido fuera
de la pennsula itlica. Durante su gobierno (98 - 117 d.C.), se llev a cabo un
ambicioso programa constructivo en la ciudad de Roma.

Bianchi Bandinelli ha sealado que fue el oro proveniente de las victorias militares en
la Dacia lo que permiti a Trajano realizar la gran cantidad de obras pblicas que
culmina con su foro, el ltimo y ms grande de los foros de los emperadores. El foro se
encuentra alineado con el foro de Julio Csar y se ubica perpendicularmente al foro de
Augusto. Se extiende a lo largo de unos 300 metros de longitud y tiene unos 185
metros de anchura. Comprende una plaza, la enorme baslica Ulpia, un patio porticado
que rodea una columna espiraliforme, dos bibliotecas y el templo del Divo Trajano.

Figura 1. Plano de los foros imperiales.

La Columna es una columna centenaria, es decir, de 100 pies de altura. Es de orden


drico (las acanaladuras son visibles en la cspide) pero tiene un capitel adornado con
volos y basa. Adems de conmemorar las campaas en la Dacia, en la cella situada
dentro del basamento fueron depositadas las cenizas del emperador.

La Columna Trajana es conocida principalmente por el friso esculpido de una longitud


de 200 metros, dedicado narrar cuidadosamente las victorias conseguidas en la guerra
contra la Dacia. Segn Bianchi Bandinelli, el friso era policromado y tena objetos de
bronce dorado insertados. Sin embargo, la Columna Trajana tambin constituye un
monumento arquitectnico complejo. Se compone de veintinueve bloques de mrmol
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extrados de la cantera de Luna, que pesan entre 25 y 77 toneladas cada uno, de los
cuales uno debi ser elevado a ms de 38,4 metros de altura.

2. La construccin de la Columna Trajana.

Lancaster presenta evidencias arqueolgicas sobre la construccin y la organizacin


del trabajo. Las excavaciones realizadas a principios del siglo XX revelaron una
utilizacin inusual de ladrillo en las subestructuras con arcos del prtico norte.
Lancaster sostiene que los ladrillos estaban destinados a reforzar las bvedas sobre las
que los bloques de mrmol eran trabajados, antes de ser elevados hasta su
emplazamiento definitivo. Esto implicara que el rea de trabajo de los bloques se
encontraba al norte del territorio ocupado por la Columna, el rea ms fcilmente
accesible desde cualquier punto de descarga del Tber. Finalmente, Lancaster propone
una reconstruccin de un artefacto para elevar los bloques de mrmol.

Figura 2. Reconstruccin de la torre de elevacin de la Columna Trajana por Lancaster.


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La Columna Trajana, que alguna vez sostuvo una estatua de bronce del emperador,
tiene una altura de 38,4 metros y se compone de veintinueve bloques de mrmol de
Luna, que juntos alcanzan un peso de ms de 1100 toneladas. La Columna se encuentra
al norte de la Baslica Ulpia y se elevaba en un terreno delimitado por prticos (figura
1). La Columna fue dedicada en mayo de 113 d.C., un ao despus de la dedicacin de
la Baslica Ulpia.

La Columna fue erigida en un sitio ya edificado. Los constructores tuvieron que lidiar
con estructuras preexistentes, tanto al norte como al sur del terreno donde se alza el
complejo construido por Trajano. La presencia de estas estructuras debi requerir una
gran preparacin del rea antes de comenzar la construccin de la Columna.

Los prticos que rodean el terreno de la Columna estn sostenidos por subestructuras
abovedadas de concreto. El uso de estas subestructuras es un ndice del extraordinario
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esfuerzo destinado a preparar el sitio. En otras construcciones ms simples, los muros


ms antiguos eran arrasados, nivelados y luego cubiertos con el piso de la nueva
edificacin. En el rea de la Columna Trajana, los constructores decidieron arrasar los
muros hasta una cierta altura y luego enterrarlos en las subestructuras con bvedas de
can. Los constructores queran evitar toda posibilidad de un territorio desparejo y
asegurar un alto grado de estabilidad al rea.

Este detalle extrao de la edificacin nos puede revelar cmo fue organizado el sitio
de construccin. El rea central de la subestructura abovedada del prtico norte fue
reforzada con bipedales, grandes ladrillos de unos 60 centmetros. Estos refuerzos de
ladrillo se empleaban en la construccin romana desde la dinasta Flavia. Fueron
usados, por ejemplo, en el Coliseo, para reforzar las bvedas que soportaban el peso
muerto de las otras pesadas estructuras superiores. El refuerzo de ladrillo del prtico
norte es inusual porque no soporta peso muerto alguno. Aparece a ambos lados de un
ancho muro de opus caementicium. El refuerzo de la pared este contina por 2,3
metros, hasta que la construccin de la bveda vuelve al tpico opus caementicium. La
pared del lado oeste est peor preservada pero unos pocos bipedales en pie indican que
este refuerzo estaba tambin en este lado.

Amici fue quien primero not este poco usual uso de ladrillo. Sugiri que los ladrillos
fueron utilizados para reforzar el rea frente al vano de una puerta en la pared norte.
Lancaster, en cambio, sostiene que los ladrillos no reforzaban las bvedas debido al
trfico humano sino debido a los veintinueve bloques de mrmol usados en la
construccin de la Columna.

Los dos refuerzos de ladrillo de la bveda de la subestructura del prtico norte tienen
un ancho total de 6,4 metros, es decir, un ancho un poco mayor al del pedestal de la
Columna, de 6,2 metros. El bloque de la base de la Columna tiene un dimetro de 4,9
metros, y los bloques superiores son algo ms pequeos. Todos los bloques caban
dentro del rea reforzada de la bveda.

Esta interpretacin de la presencia de ladrillo indica que los bloques de mrmol


llegaban desde el norte del rea destinada a la Columna. Un sitio de trabajo, donde se
preparaban los bloques, debi estar ubicado en las cercanas. Algunos detalles del
diseo y de la construccin de la Columna indican que algunos trabajos de labrado eran
realizados en el piso, antes de que los bloques fueran armados. El lugar ms probable
para situar este sitio de trabajo parece ser el rea reforzada del prtico norte.

Una vez que los bloques hubieran sido labrados y trasladados desde el sitio de trabajo
hasta el rea de emplazamiento de la Columna, el desafo siguiente era ubicarlos en su
lugar elevado. El ms pesado de los bloques de la Columna propiamente dicha es el de
la base, de unas 55 toneladas. El siguiente es el ltimo de los bloques, de unas 53,3
toneladas. Los constructores antiguos estaban acostumbrados a lidiar con enormes
pesos, tales como obeliscos y columnas monolticas pero stos raramente eran
completamente elevados del piso como los bloques de la Columna.

El tipo de dispositivo tpico para elevar cargas utilizado en el mundo romano es el


descrito por Vitrubio, autor de Sobre la arquitectura, una de las principales fuentes de
informacin sobre la historia y las tcnicas de la arquitectura del mundo clsico.
Tambin contamos con una representacin en relieve de la tumba de Haterii, del siglo I
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d.C. (figura 3). Consista en dos mstiles unidos en la parte superior, con un aparejo de
poleas ligado a una cuerda unida a un molino de rueda operado por varios hombres. Sin
embargo, este dispositivo slo poda levantar unas 6,2 toneladas a una altura mxima de
15 a 18 metros.

Figura 3. Relieve de la Tumba de los Haterii con una gra y un molino de rueda.

Hero de Alejandra, que escribi entre el siglo I y el siglo II d.C., menciona


dispositivos para elevar cargas que consistan en uno, dos, tres y cuatro mstiles del tipo
de los de la tumba de Haterii. l describe cmo construir una torre como sta: En lo
que respecta a la mquina con cuatro mstiles, est hecha para grandes alturas y es as:
cuatro postes de madera son dispuestos en forma de cuadrngulo con los lados
paralelos, y con un ancho tal que permita mover la piedra en su interior y levantarla
fcilmente. Luego, aseguramos en los extremos de estos postes vigas que vayan de un
lado al otro, y esto debe hacerse hbil y slidamente. Luego colocamos otras vigas
sobre estas vigas, de tal modo que todos los postes estn unidos entre s. Luego,
colocamos las poleas en el medio de las vigas, donde se unen. Luego, aseguramos la
piedra a la soga de las poleas y tiramos de ella, y la carga es elevada.

Los manuscritos supervivientes de la Mecnica de Hero consisten en traducciones


rabes de textos originales en griego. Los diagramas, que pueden reflejar dibujos
originales, acompaan a algunos de estos manuscritos. Si pensamos que los
constructores de la Columna Trajana usaron una torre como sta, las vigas diagonales
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del dispositivo tendran que haber abarcado unos 10 metros. Los clculos sobre la
mxima capacidad de flexin muestran que una carga de 55 toneladas habra estado ms
all de la capacidad de una viga de este largo. El peso de los bloques de la Columna es
extraordinario y seguramente los mtodos tradicionales tuvieron que ser modificados.

Lancaster utiliza el modelo de torre descrito por Hero para reconstruir un dispositivo
para elevar los bloques de la Columna Trajana. Otras fuentes ofrecen evidencias para
esta reconstruccin. Por ejemplo, el dispositivo podra haber sido sugerido por la
tecnologa militar utilizada para construir torres para sitiar ciudades. Apolodoro de
Damasco, quien dise el foro de Trajano (y tal vez tambin haya erigido la Columna),
escribi un tratado, bajo el gobierno de Adriano, donde describi cmo construir una de
estas mquinas de guerra. Otro modelo til para esta reconstruccin es la torre
construida por Domenico Fontana en 1586 para trasladar y descargar el Obelisco
Vaticano en su ubicacin actual en la Plaza de San Pedro. Los materiales y mtodos
utilizados existan en el siglo II d.C. y eran conocidos por los constructores romanos.

Dado que los bloques de mrmol de la Columna deban ser elevados y luego bajados
hasta ser ubicados en su lugar, la solucin ms probable es que la estructura haya
consistido de dos partes: una para elevar los bloques y la otra para bajarlos a su lugar
final (figura 2). Una estructura superior a las torres deba soportar los aparejos de
poleas. El peso de tal estructura habra sido considerable. Alrededor de las torres deban
situarse ocho cabrestantes con cuerdas para levantar los bloques. Los cabrestantes
deben estar aferrados al piso para resistir la fuerza que ejercen las cuerdas. Dado que el
rea de la Columna estaba pavimentada antes de la construccin de la Columna, no
resulta posible pensar que haban sido aferrados al piso en el rea ms cercana a la
Columna. Por otro lado, las reas este y oeste tampoco estaban disponibles, dado que el
suelo ya haba sido preparado para la construccin de las bibliotecas. Segn Lancaster,
los cabrestantes fueron instalados al norte del terreno de la Columna, donde se
encuentran los refuerzos de ladrillo.

Alguna clase de piso giratorio debi ser construido para permitir el pasaje del bloque
desde la torre de subida hasta la torre de bajada. Este piso deba ser removible para que
los bloques pudieran bajar pero tambin deba ser lo suficientemente fuerte para
soportar el peso de los bloques.

El proceso de levantar un bloque debe haber requerido un alto grado de coordinacin


entre los hombres y los animales que movan los cabrestantes. Si la fuerza no era
aplicada de manera equitativa, el esfuerzo excesivo podra haber ocasionado resultados
devastadores. Basndose en los documentos relativos al trabajo de Fontana, Lancaster
afirma que es posible que los constructores hayan construido una torre elevada, desde
donde supervisaban los movimientos y desde donde, mediante un cdigo de sonidos,
una trompeta para girar los cabrestantes y una campana para detenerlos, indicaban qu
movimientos se deban realizar. Si hubo espectadores, stos debieron permanecer en
completo silencio. Sin los medios electrnicos actuales, el silencio debi ser crucial
para elevar los bloques. A pesar de que no tenemos esta informacin sobre la Columna
Trajana, el relato de Fontana es til para evaluar los problemas de los constructores
antiguos, problemas que hoy tendemos a olvidar.

La construccin de la Columna Trajana no fue un evento aislado sino que fue un


proyecto que involucr a toda la ciudad y a sus alrededores. Todos los materiales
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(cuerdas, ladrillos, pozzolana, madera y travertino) deben haber sido trados a la ciudad
mediante navegacin fluvial. Una vez en la ciudad, debieron ser trasladados al sitio a
travs de las calles de Roma.

Para la construccin de la Columna, se trasladaron los bloques de mrmol desde la


cantera de Luna, la moderna Carrara, situada a unos 300 kilmetros al norte de Roma.
Fueron transportados por la costa del Tirreno, y ms tarde fueron transferidos a barcos
que los llevaron a Roma mediante navegacin fluvial. Los bloques de la columna, que
se encontraban en bruto y pesaban an ms que cuando fueron elevados para constituir
la Columna, tuvieron que atravesar la ciudad de Roma para llegar al sitio de trabajo.

Los materiales para la construccin del Foro llegaban normalmente del norte. La
secuencia lgica de construccin debera haber comenzado en el sur del foro de Trajano
y avanzar hacia el norte. Sabemos que la Columna fue dedicada un ao ms tarde que
la baslica y el foro. Este orden de construccin tiene sentido desde el punto de vista
logstico. Dado que la Columna est ubicada en el extremo norte del complejo de
Trajano, fue construida en ltimo lugar para no bloquear el acceso al resto del sitio. El
orden de la construccin debe haber sido planeado cuidadosamente, de manera tal que el
acceso al rea principal de construccin no haya nunca estado bloqueado por las
actividades en curso en otras partes del complejo. Adems, el uso de refuerzos de
ladrillo en la subestructura del prtico norte seala el cuidado que los constructores
pusieron en no daar el sitio a consecuencia del trabajo con los enormes bloques que
forman la Columna.

La construccin de la Columna Trajana fue dificultada por el espacio limitado


disponible, por el peso de los bloques y por la altura a la que deban ser elevados. Lejos
de ser un acto improvisado, la Columna fue el resultado de un proceso cuidadosamente
planificado.

3. La poltica de la memoria en la Columna Trajana.

Davies propone un nuevo acercamiento a la estructura formal de la Columna Trajana,


que contuvo, hasta la Edad Media, una urna dorada con las cenizas del emperador. El
friso de la Columna Trajana ha sido criticado por su solucin formal, dado que requiere
que el observador rodee la Columna para comprenderlo1. Davies sostiene que si se
considera la Columna en el contexto de los monumentos funerarios imperiales, es
posible pensar que el friso espiralado fue especialmente diseado para dirigir al
observador hacia una representacin de los ritos funerarios antiguos, descritos en las
fuentes literarias. Adems, la Columna forma parte de un complejo sistema que tiende a
destacar las cualidades de Trajano como constructor y como general victorioso.

Algunos estudiosos sostienen que el formato del friso narrativo que aparece en la
Columna est basado en pergaminos con ilustraciones continuas (de los que no se
conocen ejemplos) o en telas pintadas con escenas similares, las que se colocaran en las
columnas de los templos durante los das festivos. La mayora de los estudiosos
afirman que el contenido est basado en el relato del propio Trajano de las campaas
contra la Dacia, documento hoy perdido y que probablemente fuera similar a los
1
Ver Bianchi Bandinelli (1981). La Columna Trajana: documento artstico y documento poltico (o de
la libertad del artista) en Del Helenismo a la Edad Media. Madrid. Pp.113-127
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comentarios de Julio Csar sobre la Galia. La Columna es una de las pocas fuentes
conocidas sobre las guerras contra la Dacia.

A pesar de su altsima calidad, la Columna ha sido criticada por su pobreza de diseo.


Cmo conciliar estos dos aspectos opuestos? Davies sostiene que la solucin a este
problema puede encontrarse si analizamos la Columna como tumba imperial. Por otro
lado, es necesario sealar que no existe evidencia slida para afirmar que la Columna
haya sido diseada para este propsito. Adems, un entierro dentro del pomerium era
un honor extraordinario, y es difcil que Trajano lo haya reclamado para s. Sin
embargo, dado que la Columna presenta una cmara (a diferencia de la Columna de
Marco Aurelio que no la tiene), que hay una semejanza formal entre la base de la
Columna y los altares romanos funerarios, y que las columnas han sido desde la Grecia
arcaica ndices de tumbas, es posible aceptar que los diseadores de la Columna la
concibieran como un monumento funerario imperial.

La opinin que prevalece hoy entre los acadmicos es la sostenida por Zanker en
1970. Trajano habra concebido la idea de la Columna como su lugar de descanso
eterno. Segn la tradicin griega, un hroe local poda ser enterrado dentro de los
muros de la ciudad. Alejandro Magno, por ejemplo, fue enterrado dentro de Alejandra.
En los tiempos de la Repblica romana, el entierro dentro de la ciudad estaba reservado
para los summi viri, cuyas virtudes estaba Trajano tratando de restaurar. Tal vez
Trajano estuviera intentando ser enterrado como Julio Csar, el gran lder de la
Repblica tarda. Ms all de los precedentes, la eleccin del sitio del entierro dentro de
los lmites de la ciudad era un acto arrogante. Sin embargo, Zanker sostiene que
Trajano ocult su futura tumba bajo el aspecto de un monumento a una victoria militar.
Su opinin se apoya en los relieves con connotaciones fnebres, esparcidos por todo el
foro de Trajano. Por ejemplo, se conserva un relieve con la representacin de un putto y
un grifo, proveniente del muro de entrada al foro (figura 4). El grifo era un smbolo del
poder militar pero tambin era asociado con la regeneracin. Como tal, era
representado en los panales laterales de los sarcfagos, Los putti han sido identificados
como motivos funerarios. Este tipo de representaciones podra haber constituido un
programa iconogrfico de una cuidada ambigedad.

Figura 4. Relieve del Foro Trajano con putto y grifo.


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Como los sealan numerosos escritores antiguos, el recuerdo de los vivos tras la
muerte era un asunto de gran importancia. Recordemos que las creencias de los
romanos acerca de la vida despus de la muerte eran pesimistas. El recuerdo era la
forma de inmortalidad ms slida. Para muchos, la manera ms obvia de alimentar este
recuerdo era a travs de los monumentos funerarios. Los romanos generalmente
buscaban lugares transitados para los sepulcros. Los ritos y el mantenimiento de la
tumba eran las maneras ms importantes de preservacin del recuerdo. Los ritos tenan
lugar en los aniversarios personales y en los das festivos, los llamados dies Parentales.

Sin embargo, Davies seala que exista un gran inters en lograr que el difunto
estuviera seguro de tener la atencin de los transentes. Captar la atencin de aquellos
que no estaban all para visitar la tumba era un punto central del trabajo de los que
diseaban tumbas. En busca de la perpetuacin de su memoria, muchos romanos
intentaban atraer a quienes pasaban mediante un diseo atractivo. Para Eurysaces el
panadero (figura 5) o para un mercader de vinos de Neumagen (figura 6), el monumento
funerario poda ser una gran escultura que hiciera referencia a un aspecto de sus vidas.

Figura 6. Tumba de un mercader de vinos de


Figura 5. Tumba de M. Vergilius Neumagen
Eurysaces.

Por otro lado, un constructor poda intentar dirigir el movimiento fsico del visitante
mediante el diseo arquitectnico. Un ejemplo de este tipo de diseo son los
monumentos que consisten en bancos. Estos monumentos daban al caminante la
oportunidad de sentarse, con la condicin de que leyera el nombre del difunto, presente
en el diseo.

Es posible que los arquitectos de los monumentos funerarios imperiales tambin


hayan apreciado el valor del movimiento de los espectadores en la arquitectura y la
escultura. De esta manera, sera posible no slo comprometer al espectador sino hacerlo
revivir la dinmica de los ritos funerarios. El mausoleo de Augusto (figura 7),
construido entre 28 y 23 a.C., nos ofrece un ejemplo de esta manipulacin mediante el
diseo. El complejo del mausoleo de Augusto inclua un reloj de sol, que aseguraba
que cada vez que alguien lo consultara recordara a Augusto, quien alcanzara la
inmortalidad de ese modo. El mismo reloj de sol parece referirse a la incorporacin de
una dimensin temporal al diseo: es el tiempo de la memoria.
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Figura 7. Reconstruccin del mausoleo de Augusto.

El diseo arquitectnico poda controlar la interaccin fsica del espectador con el


monumento, por ejemplo, en los mausoleos de Augusto y Adriano (figura 8). En estos
casos, el arquitecto manipulaba los movimientos del visitante. Estos dos mausoleos
circulares incluan pasillos circulares sin propsito constructivo. El resultado es que el
acercamiento del visitante a la cmara sepulcral no es directo sino que est marcado por
los movimientos circulares alrededor de la cella. Es posible que los crculos y el acto
circular en torno a algn objeto tuvieran propiedades mgicas para los romanos. Por
otro lado, el crculo poda, segn Artemidoro, ser un mecanismo de defensa,
estableciendo una separacin entre los vivos y los muertos.

Figura 8. Reconstruccin y planta del mausoleo de Adriano.

La circulacin jugaba un importante papel en los ritos funerarios romanos. Los


asistentes a los ritos caminaban en crculos alrededor de las tumbas y en los funerales,
alrededor de la pira. Este acto podra estar representado en los lados este y oeste de la
Columna de Antonino Po (figura 9). Estos ritos de circulacin iluminan el significado
de los corredores concntricos de las tumbas imperiales, que funcionaban de manera
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ambivalente: como proteccin de los vivos y como representacin de los gestos de


piedad y de honor ante los muertos.

Figura 9. Base de la Columna de Antonino Po.

Davies sostiene que en el caso de la Columna Trajana, las formas arquitectnicas y


escultricas se unen para manipular al observador, quien perpetuaba la memoria de
Trajano y, por otra parte, representaba un rito honorfico. Al mismo tiempo, la
experiencia diseada para el visitante revelaba la ilustre carrera de Trajano.

Si bien otros estudiosos consideran que el diseo de la Columna no es satisfactorio,


Davies sostiene que su efecto, lejos de ser una falla, fue buscado cuidadosamente. Es
posible pensar que la idea de los diseadores no era principalmente ilustrar la guerra en
la Dacia sino crear una espiral alrededor de la Columna. El maestro escultor alentaba la
interaccin del visitante con la Columna, obligndolo a perpetuar la memoria de
Trajano. El friso, como los corredores concntricos de los mausoleos de Augusto y
Adriano, alentaba al visitante para que circulara alrededor del lugar sagrado.
Comprendido en el contexto del diseo de monumentos funerarios, el friso espiralado es
lo opuesto a un error. Fue activamente elegido y enfatizado para manipular al
espectador, para producir una mirada especfica.

Por otro lado, Davies sostiene que el ingreso a la Columna y a su belvedere situado en
su extremo superior deba ser usual, aunque estuviera restringido a una pequea elite.
Tanto la escalera como la plataforma son de pequeas dimensiones y no pueden haber
acogido a grandes masas provenientes de los foros. Este cambio en la arquitectura
funeraria, es decir, concebir la tumba no slo como lugar para mirar sino desde donde
mirar, sugiere que los constructores estaban preocupados por las fallas en el diseo de
las tumbas, que no lograban involucrar activamente al espectador.

La Columna provea un lugar para que el visitante examinara todo lo que Trajano
haba construido. Adems, dado que Apolodoro dise el foro como si fuera un
campamento militar, el visitante consideraba tambin a Trajano como un triunfante
general, en un momento en el que muchos ciudadanos romanos estaban cuestionando la
poltica de Trajano y evaluando la guerra no como una fuente de riquezas sino como un
derroche de recursos valiosos.

Esta situacin explica los temas del friso. Davies indica que la mayora de las escenas
no son de batallas sino que muestran temas constructivos, tales como viajes,
construcciones, sumisiones, saludos a las tropas, sacrificios. Los relieves muestran a los
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soldados en control de s mismos frente a los aterrorizados habitantes de Dacia. Por


otro lado, para lograr persuadir al espectador de la importancia de la poltica de Trajano,
los soldados romanos avanzan en la direccin de la espiral. De esta manera, el
espectador se suma al movimiento de las tropas de Trajano.

El complejo de Trajano estaba dominado por la Columna. La atencin del visitante se


diriga hacia all, dado que marcaba el eje longitudinal de la plaza. Al entrar en la
Columna a travs de la abertura en su base, el visitante encontraba la cmara sepulcral
sellada a la izquierda y, la escalera helicoidal a la derecha. El visitante deba subir en
una oscuridad que era slo atenuada por unas pequeas ventanas. Mediante la escalera
se acceda a una plataforma al aire libre. El visitante caa en un estado de confusin
debido a la oscuridad, a la falta de espacio y a las vueltas de la escalera. Tras este
momento de desconcierto, el visitante llegaba sbitamente a la plataforma, sintindose
liberado. En ese momento se revelaba el plan del diseador. Lo primero que vea el
visitante era el magnfico edificio de Apolodoro, una vista que transmita el mensaje de
Trajano para Roma, un mensaje sobre la competencia, la superioridad y la riqueza.

Bibliografa

Bianchi Bandinelli, Ranuccio y Torelli, Mario, El arte de la antigedad clsica.


Etruria Roma, Madrid, Akal, 2000.

Bianchi Bandinelli, Ranuccio, Roma. Centro del poder, Madrid, Aguilar, 1970.

Davies, Penelope, The Politics of Perpetuation: Trajan's Column and the Art of
Commemoration, American Journal of Archaeology, Vol. 101, No. 1. (Jan., 1997), pp.
41-65.

Lancaster, Lynne, Building Trajan's Column, American Journal of Archaeology,


Vol. 103, No. 3. (Jul., 1999), pp. 419-439.

Spivey, Nigel y Squire, Michael, Panorama del mundo clsico, Barcelona, Blume,
2005.