# 2 Saberes de Pupua

universidad nacional de colombia,

sede bogot

rector
ignacio mantilla

vicerrectora de sede bogot

diego hernndez

direccin de museos y patrimonio cultural

edmon castell

cuadernos de museografa es una serie editorial de la direccin

de museos y patrimonio cultural de la universidad nacional de
colombia, sede bogot.

edicin
edmon castell

diseo editorial
carlos rojas, felipe flrez

textos
carlos rojas

correccin de estilo
diana gonzlez

imgenes
diana banquez, felipe flrez, alexander portilla, william medina, carlos rojas,
michael crdenas, archivo dmpc.

direccin de museos y patrimonio cultural

@museos_un
museos@unal.edu.co
www.museos.unal.edu.co
claustro de san agustn, carrera 8 n.7-21
telefax: (571) 342 1803
bogot d. c.

se permite la reproduccin total o parcial de la informacin,

otorgando el crdito a la direccin de museos y patrimonio cultural
de la universidad nacional de colombia, sede bogot.

editado, diseado e impreso en bogot, colombia, 2015

# 2 Saberes de Pupua
NDICE
Pg. 9
Introduccin

Pg. 11
Idea

Pg. 15
Objetivos

Pg. 19
Programa

Pg. 23
Nombre

Pg. 27
Concepto

Pg. 31
Identidad

Pg. 39
Expografa

Pg. 43
Produccin

Pg. 47

Apertura
INTRODUCCIN
La exposicin Saberes de pupua, el chontaduro en la Amazonia
es una iniciativa de la Corporacin Tapioca y la Direccin de Museos
y Patrimonio Cultural de la Universidad Nacional de Colombia, Sede
Bogot, con la que se busca visibilizar y rescatar los diferentes
saberes tradicionales que giran en torno a la pupua con la
firme intencin de resguardarlos para el provecho de prximas
generaciones.

La exposicin se inaugur el da 20 de mayo de 2014 en el

Claustro de San Agustn, sede de la Direccin de Museos y
Patrimonio Cultural.

9
Idea

11
A partir de un trabajo realizado con comunidades indgenas del
Vaups, la Corporacin Tapioca cre el proyecto Saberes de pupua
en un intento por divulgar los saberes ancestrales que se relacionan
con este fruto. Poco despus, en el ao 2011, la iniciativa lleg a la
Direccin de Museos y Patrimonio Cultural de la Universidad Nacional
de Colombia para convertirse en una exposicin.

Pese a que se plane dar concrecin al proyecto, este fue creciendo

en contenido y en su horizonte museolgico, lo que motiv a la
antroploga peruana Mara Eugenia Yllia a integrarse al equipo
de trabajo. Yllia, quien incorpor al guion los conocimientos
ancestrales de los indgenas boras de la Amazona peruana, trajo
a Colombia la pieza pictrica del tambin bora Vctor Churay, en la
que este pintor ilustra un ritual denominado Fiesta del pijuayo
que gira en torno a la cosecha de la pupua, chontaduro o pijuayo,
tres de los cientos de nombres con los que las comunidades
indgenas han bautizado a este fruto; este rito es replicado en
varias culturas amaznicas con diversos nombres pero con un solo
centro, la pupua.

Posteriormente, el profesor, filsofo y etnlogo Fernando Urbina,

quien tambin se vincul al proyecto museogrfico, llam la
atencin sobre la importancia mitolgica que la Fiesta del pijuayo
o Baile del mueco tiene para diversas culturas amaznicas en
pases como Brasil, Colombia y Per.

El proyecto expositivo recibi el aporte de la fundacin Tropenbos

International, la cual suministr algunos de los trajes y mscaras
usadas en el mencionado ritual, as como varios peces tallados en
balso por indgenas de la Amazonia. Estos elementos, junto con
las mscaras de sbalo y la pintura de Vctor Churay, permitieron
la realizacin de un guion museogrfico mucho ms robusto, con
una informacin ms consistente y una clara lnea museolgica
reflejada en lo museogrfico.

13
obj
eti
vos
15
En concordancia con la lnea museogrfica trazada para la
exhibicin, el proyecto expositivo se concentr en los siguientes
propsitos:

>Dar a conocer el potencial alimenticio e industrial de la

Bactris Gasipaes Kunth, nombre cientfico de la pupua.

>Visibilizar la importancia de la pupua en el universo

cultural y mitolgico de los pueblos amaznicos.

>Mostrar el patrimonio inmaterial de las culturas amaznicas

depositarias y transmisoras de la memoria social y cultural
de los pueblos indgenas.

>Resaltar la importancia esttica de la cultura material

amaznica.

>Visibilizar, a partir de la pupua, el conocimiento de la

diversidad y comportamiento de las especies vegetales
y animales, as como el manejo equilibrado del medio
ambiente, uno de los mayores aportes del hombre
amaznico al mundo.

17
Pro
gra
ma
19
2011 2013 2014 ene feb mar abr may jun

21
NO
MB
RE
23
Desde el inicio del proyecto la exposicin se llam Saberes de
pupua, sin embargo, en una de sus etapas lleg a proponerse
la denominacin La cosecha del chontaduro en la Amazonia,
un apelativo que aunque se acercaba el concepto de pupua,
qued solo como subttulo, mantenindose como ttulo principal
Saberes de pupua.

25
CON
CEP
TO
27
Por tratarse de una reflexin sobre el modo de ver la pupua desde
el mundo indgena, la exposicin tuvo una fuerte inclinacin hacia la
ambientacin de un paisaje selvtico, sin embargo, poco a poco, el
concepto de la maloca fue adquiriendo mayor protagonismo como eje
de los rituales de cosecha de la pupua en diversas etnias amaznicas.
Este suceso, que se dio en el momento de la incorporacin de la
pintura del artista indgena Vctor Churay al guion museogrfico, se
fortaleci cuando se lograron poner en juego los trajes ceremoniales
usados en la Fiesta del pijuayo, que tambin son ilustrados por Churay.

Este concepto se enriqueci con la imagen del ambiente acutico,

como lugar primigenio de la pupua en el sistema cosmognico
de varias comunidades amaznicas. En definitiva, estos dos
conceptos, la maloca y el ro, son los ejes de la exposicin a nivel
museolgico y museogrfico.

La muestra gira en torno a la visin de lo indgena desde lo

indgena, de ah su forma de autorepresentacin y autonarracin,
tal como se evidencia en la pintura de Churay. En este sentido y
bajo esta conceptualizacin, se le propone al visitante explorar
la temtica expuesta desde la concepcin indgena de las
comunidades amaznicas.

La anterior valoracin se materializ en cuatro mbitos que dividieron

la exposicin y marcaron la forma de iniciar el recorrido: el primero
hace referencia a las generalidades del fruto; el segundo refleja el
interior de una maloca en donde se situ la mayor cantidad de piezas
relacionadas con el Baile del mueco o Fiesta del pijuayo; el tercero
se ubica en el mundo mitolgico, en donde lo acutico se escenifica
con los peces de balso de la fundacin Tropenbos, y el cuarto y ltimo
tiene que ver con los saberes cientficos y ancestrales narrados por el
proyecto de investigacin de la Corporacin Tapioca.

29
IDE
NTI
DAD
31
 de

Pupuna

E L C H O N T A D U R O E N L A A M A Z O N I A
Diferentes conceptos se tuvieron en cuenta a la hora de definir la
identidad grfica. En un principio se manej una tipografa con un
aire indgena algo abstracto a la que, posteriormente, se le intent
agregar cierto tipo de representaciones simblicas de la palma de
la pupua y del fruto en s mismo.

Poco despus, la idea evolucion hacia una tipografa elaborada

completamente a mano alzada. En concordancia, el nombre sera
creado a partir de un pincel que evoca la textura de la chanchama,
una fibra natural arbrea sobre la que los indgenas amaznicos
plasman sus pinturas, como se aprecia en la obra de Churay.

Luego, se determin que el trmino pupua sera elaborado con

una tipografa indita, en tanto que las palabras Saberes de se
disearan con la tipografa Aller Display y Aller Light, que ya se
haban contemplado para los textos y ttulos de la muestra.

Finalmente, se decidi que el nombre Saberes de Pupua se

elaborara con tipografa hecha a mano alzada, mientras que el
subttulo La cosecha del chontaduro en la Amazonia se hara con
la tipografa Aller Display.

Por su peso y complejidad, este logotipo no aparece con ningn

pictograma que lo acompae, siendo solo la tipografa la que
soporta la identidad de la exposicin.

33
33
COLOR
Los colores fueron tomados de
tres aspectos del fruto y la palma
de chontaduro. En este sentido,
el rojo y el naranja representan
los estados de la fruta durante el
proceso de maduracin y coccin.

En su estado ms avanzado de
maduracin, justo antes de ser
cosechada, la fruta presenta
un color rojo, que en impresin
se conoce como Cian=0,
Magenta=100, Amarillo=100, y
C >0
M >100 Negro= 0. Al interior de la fruta,
Y >100 estn presentes los colores
K >0
naranjas y amarillos ocres,
representados con Cian=0,
Magenta=80, Amarillo=95,
C >0
M >80 Negro= 0. En cuanto al color
Y >95 verde, valorado con Cian=54,
K >0
Magenta=9, Amarillo=100, y
Negro= 43, este fue tomado en
C >54 alegora a la hoja de la palma, de
M >9 vital importancia en los procesos
Y >100
de construccin de la maloca y de
K > 43
los trajes ceremoniales del baile.

Para el interior de la muestra se

agreg un color gris en dos tonos
diferentes con la intencin de
neutralizar el rojo y el naranja,
tanto para fines de lectura como
para ambientacin escenogrfica,
tal y como puede evidenciarse en
el interior de la maloca.
 TIPOGRAFA
Pupua
El equipo creativo de la DMPC
elabor la tipografa principal para la
exposicin, basado en una tipografa
elaborada a mano alzada.

E L C H O N T A D U R O E N L A A M A Z O N I A

aAbBcC
Aller
Como segunda tipografa (usada
en los cuerpos de texto y en los
aa bb cc dd ff subttulos), se eligi la denominada
La Pupua Aller junto con sus variaciones
La Pupua Regular, Bold, Light, Italic y Display.
La Pupua Esta tipografa, que pertenece a
La Pupua los tipos Sans Serif de las llamadas
Humanistas, tiene un carcter

aAbBcC aa bb cc dd ff
sencillo y presenta un gran nivel de
legibilidad en sus diversas variaciones;
fue diseada en el ao 2009 por Bruno
Maaq, Marc Weyman y Ron Carpenter
La Pupua
en el Reino Unido y distribuida de
manera gratuita desde entonces.

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COMUNICACIN
El plan de difusin de la exposicin incluy el diseo de tres
piezas de comunicacin: dos postales y una pieza de mano
didctica sobre la muestra.

Postales
Postal 1
Una de las postales tiene como protagonista la pintura de Vctor
Churay, debido a su importancia y a que es uno de los ejes de
la exposicin. La pieza tiene una composicin horizontal y est
impresa a cuatro tintas por su tiro y a una, por su retiro.

Postal 2
En la segunda postal aparece resaltada una de las fotos del
profesor Fernando Urbina, en la que el fruto y el indgena son
protagonistas de una composicin vertical. A diferencia de la
primera postal, esta busca hacer nfasis en el fruto como tal y en su
fuerte relacin con lo humano, especficamente con lo amaznico.

La pieza de mano
La pieza de comunicacin es un plegable a seis cuerpos de 60 x 40
cms. a cuatro tintas. Si bien la pieza contiene la informacin bsica de
la exposicin, su fin ltimo es didctico, ya que puede ser recortada
para construir, por medio de pliegues, una mscara de sbalo, que de
manera esquemtica rene las caractersticas de algunas de las que
se exponen en la muestra.

37
EXP
OGR
AFIA
39
Durante el proceso del proyecto, la museografa, al igual que el
guion y el concepto mismo de la exposicin, sufri varios cambios
que se manifestaron en diversos planos y renders del espacio que
albergara la exposicin. Inicialmente, se contempl un espacio
pequeo que luego fue cambiado por uno con mayores dimensiones
que pudiera albergar uno de los conceptos eje: la maloca.

Sin embargo, este concepto evolucion hacia una esquematizacin

de la maloca y de sus caractersticas ms importantes, entre otras
la luz, el color y la entrada, esenciales para recrearla de una forma
precisa, no intentando una imitacin.

El mundo mtico, otra de las reas eje en la exposicin, fue asociado

grficamente al agua y el espacio determinado para que los peces
tallados -junto con el pez chontaduro y el mito de Boyaima (El
robo del fruto por parte del hombre Guacamayo a los seres del
agua)- se configuraran como una parte de la cosmogona que rige
en los pueblos amaznicos a partir de la pupua. En este espacio,
el equipo de trabajo de la Direccin de Museos ensay, conceptual
y prcticamente, varias soluciones de ambientacin, por lo que al
final acert al elegir la ms segura para las piezas expuestas.

En la museografa se sintetizaron varios de los conceptos que se

venan trabajando desde la identidad y desde la comunicacin,
haciendo nfasis en que la exposicin debera contar con varios
ambientes para romper la monotona del recorrido. De igual forma,
se pens en varias actividades en las que el visitante pudiera
participar, como por ejemplo, armando rompecabezas, decorando
mscaras, entre otras que pudieran ayudar a reforzar los mensajes
sobre los saberes y prcticas desarrolladas en torno al fruto.

41
Pro
duc
cion
43
La produccin del material museogrfico se inici a mediados del
mes de abril de 2014. De forma simultnea, pero en el Claustro
de San Agustn se dio comienzo al acondicionamiento de dos de
las salas del segundo piso, con el fin de albergar la exposicin en
dichos espacios.

El montaje, que cont con la participacin de la mayora de los

contratistas y funcionarios de la Direccin de Museos, se realiz
entre el 15 de abril y el 19 de mayo de 2014.

45
Aper
tura
MAYO 20, 2014

47
Finalmente, el acto inaugural se llev a cabo en el Claustro de
San Agustn el da 20 de mayo de 2014 a las 5:00 p.m. y cont con
la participacin de representantes de la Corporacin Tapioca, el
profesor Fernando Urbina, y el profesor Edmon Castell, jefe de
la Direccin de Museos, quienes oportunamente ofrecieron unas
palabras al auditorio.

As mismo, algunos indgenas y pblico en general se hicieron

presentes en el patio central del Claustro para presenciar el acto
cultural que gui El Taita Vctor Jacanamijoy, quien, en carcter de
invitado especial, realiz bailes y rituales como actividad previa a la
apertura de la exposicin.

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Cuadernos de museografa
Saberes de pupua
Universidad Nacional de Colombia sede Bogot
Direccin de Museos y Patrimonio Cultural

Impreso por Panamericana Formas e Impresos S.A.

Tiraje: 1000 unidades
Fuentes tipogrficas: Soho Gothic Pro, Ostrich Sans Rounded, Ubuntu
Materiales: cubierta, Satn 200 gr., pginas internas, Lumisilk 115 gr.

Enero de 2015
 SEDE BOGOT
DIRECCIN DE MUSEOS Y PATRIMONIO CULTURAL