Test de la Figura

Humana de Karen
Machover
Lic. Ingrid Marissa Cabrera
Zamora
Antecedentes.
Los principios de esta prueba tuvieron un
crecimiento emprico en una amplia variedad
de material clnico recolectado en clnicas y
hospitales durante ms de 15 aos, que fue
el tiempo que le llevo a Karen Machover a
disear su instrumento.
Antecedentes

Machover indica que la personalidad no se

desarrolla en el vaco, sino a travs del:

Movimiento

Sentimiento

Pensamiento especfico.
Teora Psicoanaltica
Karen Machover usa la teora psicoanaltica.
En esta teora se manejan las tres instancias
psquica de Freud: ello, yo y super yo.
Para Machover, el cuerpo de una persona es
el propio YO y ser el punto mas ntimo de
referencia en cualquier actividad.
Cuadrantes de Karen Machover
SUPER YO
Regresin Delirios Proyecciones
Inmaduro Huida de la realidad Paranoica
Esquizoide Inseguridad Psicopatas
Miedo al entorno Poca tolerancia Narcisismo
Necesidad de apoyo Fantasas Histeria
Nostalgia Fuera de la realidad
YO
Dependencia Equilibrio Idealismo
Pobre en recursos Estabilidad Dependencia
Olvido Autodireccin Muy demcrata
Aceptacin Mucha apertura
Autoestima
Ubicacin
Realidad
ELLO
Conflicto Depresin Tendencias depresivas
Depresin Pesimismo Maniacodepresivos
Aislamiento Represin Poca creatividad
Pesimismo Traumas Inmadurez
Baja autoestima Complejos Rebelda
Inseguridad Insatisfaccin
Evasin
Materiales e Instrucciones
Hojas blancas
Lpices
Goma
Sacapuntas

Dibuja una figura humana lo ms completa

posible.
Si es necesario, aclaramos que no
calificamos la CALIDAD del dibujo.
Resumen a Grosso Modo
Concepto del YO
Fuerza fsica
Unin intelecto y afecto,
control de impulsos

Control de impulsos corporales

Contacto fsico

Contacto social
Rasgos de contacto

Soporte social, energa

Apoyo social, seguridad
Resumen a Grosso Modo

Contacto con el medio

que lo rodea,
comunicacin social
Atencin

Smbolo flico

Comunicacin, carcter
1. Tamao de la Figura

Exaltacin del yo
Infravaloracin del medio ambiente
Grande Impulsividad
Con proporcin a la fantasa
Autodominio precario

Normal Equilibrio emocional (12 y 13 cm. Aprox.)

Sobrevaloracin del medio ambiente

Disminucin del yo
Pequea
Tendencias depresivas
Reacciones sumisas
2. Posicin de la Figura
Inseguridad
Poca tolerancia a la ansiedad
Hacia arriba
Tendencias al retraimiento
Con fantasa
Paranoide
Hacia arriba a la
Fantasas
derecha
Desligamiento de la realidad
Necesidad de apoyo
Hacia arriba a la
Inmadurez
izquierda
Esquizoide
Tendencias depresivas
Hacia abajo a la
Poca creatividad
derecha
Rebelin
2. Posicin de la Figura
Inhibicin
Hacia abajo a la Inseguridad
izquierda Evasin
Evita la estimulacin exterior
Equilibrio
Hacia el centro Persona autodirigida
Se acepta bien
Criterio pobre de la realidad
Fuera del margen Respuestas inadecuadas al medio ambiente
Pocas facultades creativas.
3. Figura
Acorde con su sexo Buena identificacin con su propio sexo

No acorde con su Conflicto con la identificacin sexual.

propio sexo Tendencias homosexuales

Evasin
Evita enfrentarse a las exigencias del medio ambiente
Figura de Perfil
Impulsividad
Relaciones interpersonales reservadas.

Deseo de enfrentamiento a las exigencias del medio

Figura de Frente ambiente.
Existe franqueza y sociabilidad en la persona.

Necesidad de apoyo para reducir la ansiedad.

Con Fondo
Fuera de control intelectual.
3. Tipo de Lneas
Gran cantidad de ambicin
Lnea Firme
Buen nivel de energa (tensin interna)
Ansiedad
Lnea Dbil Temor
Bajo nivel de energa
Temblorosas Ansiedad que llega a afectar el control motor.
Preocupacin por la propia forma de actuar.
Reforzadas
Necesidad de reforzarse ante el medio ambiente.
Salientes Agresividad
Incertidumbre
Borraduras Falta de decisin
Insatisfaccin consigo mismo
Omisiones Expresin de conflicto en esa regin
4. Cabeza
Dependencia
Sobrevaloracin de la inteligencia por frustracin.
Grande Fantasa como fuente primaria de satisfaccin
Ajuste social y emocional pobre.
Vanidad moral o intelectual narcisista.
Sentimientos de debilidad
Impotencia social y emocional.
Pequea Ego dbil
Signos de dependencia
Preocupaciones somticas.
Alargadas Signos de depresin.
Rechazo hacia el cuerpo
Muy marcadas Mucha importancia a aspectos intelectuales.
Dominante.
4. Cabeza

Timidez
Borrosa
Retraimiento
Omitida Persona incontrolada (acta sin pensar)
De perfil y cuerpo de Evasin
frente Tendencia a alejarse del medio.
Evasin
Mucha preocupacin
Rasgos faciales
Superficialidad interpersonal.
omitidos
Hostilidad
Contacto inadecuado con el medio ambiente.
5. Cabello

Abundante compensacin
Abundante Deseos de virilidad y vitalidad sexual.
Tendencias narcisistas.
Rizado Narcisismo.
Excesivo sombreado Tendencias narcisistas agresivas.

Omitido Vigor fsico bajo.

6. Ojos

Hipersensibilidad a la opinin social.

Grandes y elaborados
Tendencias agresivas.
Pequeos Introversin.
Tendencias a irse hacia adentro
Cerrados
Cerrar los ojos al mundo.
Tendencias paranoides.
Pupila marcada
Agresividad.
Proporcionados Sin conflicto

Omitidos Culpabilidad con lo que ha visto.

7. Orejas

Manifestacin paranoide.
Demasiada atencin Extrema atencin a la opinin ajena.
Sensibilidad a la crtica.
8. Nariz

Rechazo
Ancha y abierta
Desprecio.
Conflictos sexuales
Tamao grande
Sentimientos de impotencia.
9. Boca

Defensas agresivas
Enfatizada Tendencias depresivas.
Arranques de carcter
Verbalmente agresivo.
Una lnea
Tendencias sdicas.
Deseo de agradar
Preocupacin ajena
Sonrisa forzada
Simpata forzada
Afecto inapropiado.
Oral agresivo.
Con dientes Tendencias infantiles.
Normales en agresivos.
9. Boca

Abierta Dependiente

Afeminamiento
Labios Completos
Indicaciones narcisistas.
Tendencias agresivas de dominio
Barba Enfatizada
Alto nivel de impulsos
Renuncia a comunicarse
Tendencias agresivas
Boca omitida
Depresin
Sentimientos de culpa.
10. Cuello
Impulsividad
Corto y ancho Evita que impulsos obstaculicen su inteligencia.
Importancia en el dominio de impulsos.
Rgido
Formal
Largo Dificultad en controlar
Dirigir
Distanciamiento entre lo afectivo y lo intelectual.
Sentimientos de debilidad corporal
Largo y delgado
Dificultad en control de impulsos bsicos.

Tamao proporcionado Proporcional a las necesidades de control.

Inmadurez
Omitido
Poca habilidad para manejar impulsos racionales.
11. Brazos
Vigorosos y Ambicin
extendidos Sentimientos externos de agresin directa.
Necesidad de proteccin
Dbiles y recogidos
Actitud pasiva.
Sentimientos defensivos.
Pegados al cuerpo
Pasividad.

Muy grandes Necesidad de proteccin.

Ambicin
Largos y fuertes Necesidad de fuerza fsica.
Necesidad de contacto con el ambiente.
Tendencias agresivas.
Musculosos
Deseo de poder fsico.
11. Brazos
Falta de ambicin
Muy cortos
Sentimientos inadecuados.
Tendencias agresivas.
Muy reforzados
Deseo de poder.
Ansiedad
Sombreados
Sentimientos de culpa.

Doblados Ansiedad a la actividad de contacto.

Desiguales en longitud Ansiedad por la actividad manual.

Relajados y flexibles. Normales.

12. Manos
Falta de confianza en situaciones sociales
Borradas Baja productividad.
No hay actividad.

Sombreadas Ansiedad a la actividad de contacto.

Muy pequeas Falta de contacto.

Dificultades de contacto
Muy grandes
Inactitud social.

Evasin
Por detrs
Sentimientos de culpa.
13. Dedos
No hay contacto de las manos con el medio
Cortos y redondos
ambiente.

Dedos sin manos Tendencias agresivas infantiles.

Garras Tendencias agresivas primitivas.

Muy sombreados Sentimientos de culpa.

Agresin
Extendidos o abiertos
Rigidez.
Agresin
Puo cerrado Rebelda
Agresividad contenda
14. Hombros

Grandes Preocupacin por la fuerza fsica.

Muy pequeos Sentimientos de inferioridad.

Omitidos Conflicto con esa rea

15. Cintura
Defensa del yo.
Cinturn destacado
Control de impulsos corporales.
Tendencias primitivas de comportamiento.
Genitales expuestos
Esquizofrnico.

Cadera (marcada) Desviacin sexual.

16. Piernas
Desaliento
Enfatizadas
depresin
Muy largas Necesidad de autonoma.

Muy cortas Sentimientos de inmovilidad.

Reforzadas Tendencias agresividad.

Rigidez
Muy juntas Tensin
Rechazo sexual.
Dbiles, delgadas o Deterioro psicofsico
sombreadas Inadaptacin.
16. Piernas
Pnico homosexual.
A travs del pantaln
Tendencias homosexuales.
Omitidas Perturbacin sexual.
 Test: Machover
Abstract del libro publicado por Karen Machover llega en 1949.
Hasta hace pocos aos se vea el cuerpo como lo contrario del espritu, originndose las aberraciones neurotizantes de la conducta. Hoy,
toda persona sana comprende fcilmente cmo el cuerpo es un signo del espritu. El cuerpo es la persona misma, el hombre que es. La
actitud hacia uno es actitud hacia el otro. Cmo capta el nio la realidad del mundo, si no es mediante su cuerpo: tocando,
mordiendo,..? Mediante el cuerpo la persona da testimonio de su espritu, al mismos tiempo que se ve mediatizado, al situarnos en el
ahora y aqu de nuestra existencia. Es decir, mediante el cuerpo llegamos a la verdadera individualizacin. Ms an: el cuerpo es
smbolo de la condicin humana. El cuerpo nos obliga a eliminar para elegir. Con esto, el cuerpo se convierte en condicin, estructura y
eleccin de la persona. Es el motivo por el cual se puede juzgar al hombre, por su cuerpo: por el significado que tiene para el: por su
actitud ante el mismo. Por nuestro cuerpo manifestamos lo que somos y lo que queremos en lo ms profundo de nuestro ser. El cuerpo
nunca miente. Desde el punto de vista psicolgico, nos lleva a tener bien presente una condicin clara: La persona sana es la que se
encuentra centrada frente a la realidad,. eficaz en su trabajo y amistad. y esto cmo conseguirlo sin arrinconamos nuestro esquema
corporal? Pero esto no es tan fcil. hay muchas personas que sienten la enfermedad en su cuerpo, a pesar de que, desde el punto de
vista mdico, la nica respuesta que reciben es: No tiene nada. Y es que la ntima conviccin del hombre sano con su organismo se ha
desbaratado, lo acepte o no. Y en ese mismo momento la persona humana ya no se considera su mismo cuerpo; se siente espectador
de su cuerpo. El cuerpo se ha constituido en algo aparte. La persona est enferme y este accidente de la enfermedad la separa de su
cuerpo. El enfermo es una vctima, pero una vctima de su pasado, de sus autismos, de su ambiente, de su aprendizaje. El cuerpo
enfermo responde a un conflicto total y es una actitud de defensa, haciendo surgir el dualismo. Toda ansiedad, segn Shilder,
menoscaba la experiencia de nuestra imagen corporal. As el cuerpo se convierte en un signo, mal formulado, de un problema invisible,
en el que encuentra razn de su vivir. El cuerpo en esta ocasin es la oportunidad y la posibilidad de descentrar al ser humano. El cuerpo
ciertamente, es la esfera de la humanidad. Pero el hombre no tiene cuerpo, sino que es esquema corporal, y lo que acontece a su cuerpo
alcanza tambin a su alma. Es la persona humana en su totalidad, la que participa, con su cuerpo y con su alma, en la salud y en la
enfermedad, disfrutando de la una o padeciendo la otra. Es claro que la persona se ha de enfrentar en el dibujo a la vivencia que tiene de
su esquema corporal. En el anlisis profundo de esta vivencia proyectada, con las implicaciones psicolgicas que arrastra, podremos con
toda seriedad deducir su personalidad sin temor a equivocarnos. Schilder consider la imagen del cuerpo humano como una estructura
antropolgica, es decir, psicolgica total. De ah que la conciencia que una persona tiene de su personalidad no ser ms que la
conciencia que tiene de su esquema corporal, proyectado en definitiva en el dibujo. La persona que llevamos dentro, que somos, lanza
sus vivencias al exterior, a pesar del control consciente. El dibujo de la figura humana no slo expresar ciertos pensamientos, ciertos
sentimientos, ciertas aptitudes prcticas, sino que proyectar una imagen total de s mismo, sus reacciones emocionales, sus actitudes
afectivas.
 No se trata de tener en consideracin tal o cual nota de la vida afectiva, sino de considerar la personalidad como una totalidad de ver cmo se revela
ms de lo que pensamos, rasgos permanentes de la personalidad, dimensiones de la personalidad ignoradas, como se ignoran los mecanismos que
ponen en movimiento la mano con la cual se realiza el dibujo de la figura humana. Si en su conjunto refleja una vista de conjunto de la personalidad,
todo anlisis de la imagen corporal proyectada en el dibujo que la considera aisladamente necesariamente ser incompleto. Un esquema corporal es
siempre la expresin de un yo y de una personalidad rodeada de un medio ambiente e inmersa y afectada por el mundo. Una expresin no puede
divorciarse de lo que expresa. La imagen del cuerpo es el reflejo de todo lo que el sujeto ha vivido en sus relaciones con lo que le rodea. Cuando
proyectamos en el dibujo la imagen corporal reflejamos la tendencia vital total, determinada por una combinacin de factores culturales, de
entrenamiento personal y psicodinmicos. Todo dibujo tiene una historia organizada y dinmica de la que surgi, y los pensamientos y sentimientos
inconscientes, en el sentido psicoanaltico de la palabra no estarn ausentes en la construccin de esa historia. Es, por tanto, la imagen corporal una
sntesis viviente, en cualquier momento, de nuestras experiencias emocionales, vividas a travs de nuestro cuerpo. De ah que el dibujo llevar la
marca de la vida emocional. Y aunque el esquema corporal es algo variable, dinmico y en continuo desarrollo, siempre la persona humana se
encuentra atada y ligada por su imagen corporal, y, en consecuencia, su evidente tendencia a una estabilidad relativa de la misma. No conviene olvidar
que la construccin de la imagen corporal se basa no slo en la historia individual de un sujeto, sino tambin en sus relaciones con los dems. No es
posible para una persona formarse su imagen personal sin la imagen corporal de los dems. Vinculacin tan estrecha entre nuestra imagen y los otros
que origina un constante intercambio, causa de un mayor acercamiento interpersonal. Por tanto, la imagen corporal no es un fenmeno esttico; la
imagen corporal se adquiere, se construye y se ve afectada no slo en el contacto con los dems seres vivientes, sino merced a un continuo contacto
tambin con el mundo. Se puede afirmar que es parte del mundo. Otro factor importante en la vivencia del esquema corporal es la vida social. Es el
resultado de la vida social. La propia imagen corporal se ve influenciada por imgenes corporales de otras personas. La proyeccin del esquema
corporal en el dibujo es un smbolo. Hay que conocer la clave para interpretar su mensaje. El sujeto, en la prueba de la Figura Humana, se comporta
ante un estmulo: la pgina en blanco. El examinado se ha de enfrentar a la realidad. Ha de dar una solucin y observa una conducta moral, verbal y
expresiva. Tan importante, en el test, como el dibujo es el comportamiento y el significado que pueda tener ste. Todos estos datos le llevarn al
psiclogo clnico a examinar y detectar la personalidad del sujeto examinado. Segn la afirmacin de Levy, hemos de estar atentos a los datos clnicos
que puedan aparecer en la investigacin de la personalidad, fruto de la nocin corporal y distorsiones frente a ella. El cuerpo es la concretizacin
diferencial del yo y ser, por lo mismo el camino adecuado para proyectar la personalidad. De ah que mirando el dibujo de la figura humana podamos
dar un adecuado retrato psicolgico. A las preguntas qu aspectos abarca? es ms amplio en el estudio de la personalidad que otros? mide el
rendimiento escolar y los intereses profesionales? puede ser indicativo de dimensiones fundamentales de la conducta?, etc. Responderemos con la
afirmacin de Alvarez Villar: Se pone en relieve el cmo a costa de qu Karen Machover llega en 1949, con esta tcnica a investigar la personalidad
sin distincin de edad, educacin, estado mental o medio cultural. Machover consigue explorar la influencia de la cultura en el desarrollo de la imagen
corporal normal y patolgica, juntamente con los rasgos, actitudes y conflictos. Baste citar las palabras de su autora para captar la importancia y
condicionamientos del test: El anlisis de los dibujos, al igual que otras tcnicas proyectivas, requiere que el psiclogo clnico posea conocimientos
acerca de los dinamismos de la personalidad. Es una tcnica, un instrumento que requiere un artesano que lo maneje; no es la puerta secreta de la
personalidad. Requiere el talento suficiente para calar en lo esencial y dirigir la atencin al meollo y motivaciones de la personalidad. La experiencia y la
prctica clnicas contribuyen a afirmar, y aquilatar su administracin. Se afirma, a veces que muchos de los signos detectados en este test solo sirven
como sugerencia y pocas veces como hallazgo definitivo. Sin embargo, puede verse lo contrario. No ser que no se ha tomado demasiado en serio?.
 Es verdad que hay datos ambiguos como en otras tcnicas proyectivas. Y, al igual que en las mismas, el mtodo de interpretacin ha de ser a
posteriori. Concluyendo, podemos afirmar que el dibujo de la figura humana puede ser una proyeccin de: La imagen corporal, o del concepto de s
mismo. Las cualidades que pertenecen al propio sujeto, proyectadas con frecuencia simblicamente. Las actitudes hacia otra persona en el medio
ambiente La imagen del yo ideal. Los patrones de hbitos Efectos de circunstancias exteriores. Tono emocional- expresin del estado de nimo. Las
actitudes hacia la vida y la sociedad en general. Tensiones emocionales conflictos. Experiencia o modo organizativo. Los impulsos Ansiedades
Compensaciones. Lo que evitar es todo enfoque arbitrario, ingenuo o dogmtico, con respecto al dibujo de una persona si no queremos caer en la
arbitrariedad del diagnstico. EL DIBUJO PERSONAL. Es claro que la persona se ha de enfrentar en el dibujo a la vivencia que tiene de su esquema
corporal. Por tanto, en el anlisis profundo de esta vivencia proyectada, con las implicaciones psicolgicas que arrastra podremos con toda seriedad
deducir su personalidad sin temor a equivocarnos suele afirmarse. Sin embargo, nos encontramos con un grave problema, generalmente la persona
proyecta la vivencia que posee de los dems, fundamentalmente en sus aspectos negativos. Alguno podr decir que, partiendo de ah, es fcil llegar
con suficiente precisin a determinar la personalidad del examinado. No es posible olvidar la afirmacin de Zazzo: La imagen del otro es percibida en
relacin a uno mismo pero no es aceptada, sino evitada. Pero por qu se lanza la persona a hacer un modelo corporal de si mismo y se siente
espectador ante los dems.? Realmente el test, tal como lo plante Karen Mmachover, es acertado?. O mas bien nos da el medio que rodea a la
persona y en el que se ve inmersa y afectada? O a causa de esta sociedad incomunicada, sobre todo, podemos deducir los mecanismos que
movilizan el ser aqu y ahora del sujeto, vindose en los otros como en un espejo? Qu proyeccin nos est dando realmente? Para superar este
inconveniente hemos introducido la tercera figura, o dibujo de la propia persona, con lo que, opinamos queda paliado el anlisis parcial e incompleto de
la imagen corporal proyectada en el dibujo al enfrentarle con su propia vivencia de un modo real y exhaustivo. No se trata de enriquecimientocomo de
compromiso, impresin que da Portuondo en su libro, llevndonos a pensar que no capt bien el sentido de la tcnica cuando en 1970 la expusimos
por vez primera, y que aparece ligera e indecisamente recogida en su segundo tomo, publicado en Biblioteca Nueva, junto con otras tcnicas de relleno
y bastante superficiales. El dibujo de la figura humana, si tenemos en cuenta el dibujo personal, expresar una dimensin fundamental del ser. No
solo expresar ciertos pensamientos, ciertos sentimientos, ciertas aptitudes prcticas, sino que proyectar una imagen total de s mismo. No se trata de
tener en consideracin tal o cual nota de la vida afectiva, sino de considerar la personalidad como una totalidad en s y en su interrelacin. Cuando
proyectamos la imagen corporal, es siempre la expresin de un yo junto con una personalidad rodeada de un medio ambientes y afectada por el
mundo. Reflejar todo lo que el sujeto ha vivido en sus relaciones con lo que le rodea, la tendencia vital total determinada por una combinacin de
factores culturales, de entrenamiento personal y psicodinmicos, y fundamentada en intenciones, propsitos y tendencias. Recordemos la afirmacin
de Laing al hablar de la relacin interpersonal y que olvidamos con frecuencia al interpretar las tcnicas proyectivas: La vida social no est constituida
slo por una mirada de yoes y mes, sino tambin de tes, de nosotros, de ellos y de ellas, y de que la experiencia de t o l o ella o ellos o nosotros
puede ser por cierto tan primordial y decisiva como la experiencia de m o ms an. Y en el tema que nos ocupa tiene pleno sentido su conclusin. La
presencia de estos otros tiene un profundo efecto reactivo sobre m. En consecuencia, la tendr tambin sobre mi esquema corporal. Si yo supongo
mi visin de la visin que tiene el otro en consecuencia ser a la luz de las actitudes, opiniones, necesidades, etc., reales o supuestas que el otro
tiene con respecto a m. El yo, pues, ser por la observacin de los otros observacin que es imposible ignorar a la hora de nuestra autoidentidad y
por lo mismo proyectada. Ser una sntesis viviente de nuestras experiencias emocionales, vividas a travs de nuestro esquema, al que, aunque
dinmico y en continuo desarrollo, se siente ligada la persona. As aclararemos otra faceta con la introduccin del dibujo personal: las relaciones con
los dems y el modo cmo han intervenido en esa construccin su influencia en la propia dinmica. No es posible para una persona formarse su
imagen corporal sin la imagen corporal de los dems. Vinculacin que da lugar a un intercambio, causa de un mayor acercamiento o de un fenazo
interrelacional; influencia y proyeccin como consecuencia de una realidad ertica. No tratamos de dar un fundamento exhaustivo de las exigencias de
la interrelacin en la vivencia del esquema corporal. Lo damos por supuesto. Simplemente le insinuamos. No slo servir esta tcnica, que hemos
aadido como complemento del test formulado por Karen Mmachover, para evitar la ambigedad en la interpretacin, como hemos podido comprobar.
 Y la utilidad no queda solamente en el terreno de la normalidad, que la justificara con creces.
Importante resulta en el terreno nosolgico para una evaluacin cualitativa del desarrollo patolgico y su
prediccin futura, al indicarnos en qu situacin personal se encuentra el examinado. Sobre todo, til
resulta en la organicidad, difcil de precisar en algunas ocasiones si prescindimos de la evaluacin
personal mediante su propio dibujo. Como complemento para la interpretacin dinmica, despus de
haberle pedido al sujeto que se dibuje a s mismo lo ms completo posible, pedimos que el examinado
defina con ocho frases a esa persona (dibujo personal). A continuacin, se le manda numerar las frases
del 1 al 8, teniendo en cuenta la calidad de las respuestas. A la frase que defina mejor al dibujo personal
( que es su propia personal) debe corresponder el nmero 1, y as sucesivamente. Finalmente, se le
pide que se fije en la octava respuesta y que indique qu sera esa persona, prescindiendo de lo que all
se indica. Y as hasta finalizar con la nmero 1. Se trata de un complemente til en la interpretacin.
Quien tome en serio esta prueba se convencer de la imposibilidad de prescindir del dibujo personal
por ningn motivo para llegar a hallazgos definitivos en el test. Se trata de una aportacin y, como tal,
creemos que cumple su cometido en la interpretacin del mensaje del esquema corporal. Interpretacin
El dibujo de la figura humana vehiculiza especialmente aspectos de la personalidad del sujeto en
relacin a su autoconcepto y a su imagen corporal. De esta forma el dibujo de una persona al envolver
la proyeccin de la imagen de un cuerpo ofrece un medio natural de expresin de las necesidades y
conflictos del cuerpo mismo. Cada vez que un sujeto grfica una persona en esta proyeccin de su
propio Yo que realiza confluyen: Experiencias personales y sus representaciones psquicas,
Imgenes de estereotipo sociales y culturales que tienen un mayor o menor peso para el sujeto.
Aceptacin o no de su etapa vital Identificacin y asuncin del propio sexo. El grado de estabilidad y
dominio de s mismo. La figura graficada debe asemejarse en sus atributos e imagen al sujeto mismo,
es como que ante ella deberamos poder decir, es igual a el/ella. solicita el manual de interpretacin a
psicojack@psicojack.com