Silvia Arango

espacios pblicos recientes en amrica latina

24
Humberto Eliash Daz
desarrollo econmico y desarrollo urbano: una aleacin ineludible
30
plaza 1 de mayo - Montevideo
Francesco Rainieri Comerci Bonazota
por Jorge Nudelman 36
corredor turstico cultural - Puebla
Direccin de Desarrollo Urbano del Ayuntamiento de Puebla
por Diego Riva 44
parque de los nios - Ciudad de la Punta
Estudio BBGOOO y asociados
por Gueni Ojeda e Ins Moisset 52
parque micaela bastidas - Buenos Aires

03 > apuntes
Joselevich - Novoa - Garay - Magarios - Sebastin - Vila, arqs.
por Gueni Ojeda 60
11 > agenda
parque de los deseos - Medelln
14 > internet
15 > libros
Felipe Uribe de Bedout arqs.
por Miguel Mesa 68
22 > editorial entrevista a Joaqun Sabat Bel
84 > humor por Omar Paris
78

> en tapa:
parque de los deseos
contenido
parque Micaela Bastidas
parque de los nios
< 01
 parque mariscal santa cruz

Parque Mariscal Santa Cruz, Cochabamba, Bolivia

El parque Mariscal Santa Cruz, es un parque mltiple que ofrece varias posibilidades
de esparcimiento familiar, las distintas zonas que lo componen son: un parque infantil
con juegos tradicionales, una zona deportiva con canchas multifuncionales, una zona
de parrilladas con estares y un veldromo todava inconcluso. A todo esto se sum el
mundo acutico, proyecto del arquitecto Mario Moscoso Villanueva.

Considerando que el agua es un elemento muy escaso en la ciudad de Cochabamba,

el mundo acutico en contraposicin, brinda abundancia con respecto a este lquido,
situacin que convierte al parque en un lugar muy atractivo.

Rodeado por masas de rboles al norte y al sud, al este por el veldromo y circunda-
do por la va de circulacin del tren, el espacio destinado al mundo acutico se cons-
tituye en una caracterstica muy particular de este parque ubicado en la Chimba, barrio
residencial perifrico de la ciudad con muy buena accesibilidad.

pabelln de Niemeyer en Serpentine Gallery

Serpentine Gallery, Londres

La Galera Serpentine ubicada en Hyde Park, Londres, realiza todos los veranos en su
parque un Pabelln, una estructura temporal para eventos especiales. Cada tempora-
da es invitado un arquitecto diferente para la realizacin de esta obra. Zaha Hadid,
Daniel Libeskind y Toyo Ito han sido los autores de los anteriores pabellones. El maes-
tro brasilero Oscar Niemeyer ha proyectado en esta ocasin, una especie de tienda
blanca que se posa sobre el verde csped ingls, un proyecto "diferente, libre y audaz"
segn las palabras del arquitecto. Ms informacin e imgenes de la obra y su cons-
truccin se pueden encontrar en: http://www.serpentinegallery.org/index.html

apuntes
02 >
 concurso internacional proyecto Biblioteca de Mxico

En el marco del Programa Nacional hacia un pas de lectores, del presidente mexica-
no Fox se desarroll el Concurso Internacional de Arquitectura Megabiblioteca de

Biblioteca "Jos Vasconcelos", Mxico

Mxico "Jos Vasconcelos". Alberto Kalach, Gustavo Lipkau, Tonatiuh Martnez y Juan
Palomar, fueron los ganadores. Adems de la designacin del ganador, el jurado deci-
di otorgar el segundo lugar a Eric Owen Moss y asociados, y el tercer lugar a David
Chipperfield Architects. El equipo result ganador en un discutido concurso que reuni
592 propuestas. Las controversias tienen que ver con la modalidad de seleccin y por
la falta de unanimidad en el fallo del jurado. Es interesante observar que se mantiene
la tradicin mexicana de usar sus propios arquitectos para erigir la obra pblica. El pro-
yecto que se realizar en la Estacin de Ferrocarriles Buenavista plantea el desarrollo
de una biblioteca inmersa en un jardn botnico. A partir de este ao comenzar la
demolicin de los edificios existentes para dar paso a la construccin del proyecto ven-
cedor. Slo hay un problema: hasta el momento el Estado cuenta con la mitad de los
fondos requeridos.

Valparaso, patrimonio de la humanidad

Los pases que conforman el comit ejecutivo de la Unesco, han declarado a Valparaiso
Patrimonio Cultural de la Humanidad.
La ciudad de Valparaso, poseedora de un patrimonio intangible que se plasma en su
espacio urbano, ha sido reconocida por las particulares caractersticas de su arquitec-
tura y de su gente entre un total de 40 ciudades que postulaban a formar parte de los
700 lugares que son parte del patrimonio mundial. El expediente que fuera entregado

Ciudad de Valparaso, Chile

al Director General de la Unesco en Pars, incluye estudios tcnicos, antecedentes his-
tricos, fichas de estado de conservacin de los edificios, planos, fotografas, adems
de anexos con obras musicales, literarias, grficas y plsticas relativas a Valparaso.
Esta designacin conlleva a numerosos de beneficios relacionados al incremento del
turismo, como tambin el poder aspirar a la obtencin de fondos internacionales para
proyectos de recuperacin, restauracin y mejoramiento del casco histrico de la ciu-
dad que garanticen un mantenimiento adecuado de la riqueza cultural de Valparaso,
ahora, patrimonio de la humanidad.

apuntes
04 >
 festejos por el bicentenario en Chile

Muchos de los pases de Latinoamrica se acercan al bicentenario de su independencia.

Plaza de la Ciudadana, Santiago de Chile

Aunque faltan algunos aos, desde el 2003 Chile se prepara para los festejos.
El gobierno, con apoyo de parte del sector privado, ha planificado una serie de cam-
bios que pretenden beneficiar al pas entero. Sern financiados alrededor de 200 pro-
yectos a lo largo del territorio chileno algunos con alcances interregionales y otros en
el mbito urbano.

La creacin de caminos y carreteras, as como los cambios en la fisonoma de algunas

ciudades obedecen a los objetivos planteados por el Proyecto Bicentenario que, ade-
ms de buscar una mejor calidad de vida para sus habitantes, pretende lograr una
mayor salida del pas al mercado extranjero.
Este es un ao clave para el urbanismo en Chile. Algunas de las obras se encuentran
a punto de comenzar y otras ya estn en construccin.

el camino del vino en Neuqun

estado del emprendimiento: en proceso de ejecucin

planificacin y proyecto: Arq.Paisajista Ana Mara
Sobre bardas y estepas, en San Patricio del Chaar, regin rida de la Provincia de
Neuqun (Argentina), tiene su sede un emprendimiento global de carcter frutcola-
vitivincola denominado CHAAR III ETAPA.
El Camino del Vino combina los aspectos productivos con actividades tursticas, recre-

Demo de Fiore, Arq. Mnica Fiore

colaborador: Arq. Jorge Galn
ativas, gastronmicas, comerciales, culturales y deportivas.
Ha sido planificado con un carcter temtico. Adems de vincular plantaciones, bode-
gas y empacadoras, proporciona una va alternativa para la llegada de visitantes a los
diversos sectores del extenso complejo productivo que se desarrolla a lo largo de 32
Kms. De l se desprenden diferentes microcircuitos, algunos internos a Chaar III y
otros derivan a senderos que se dirigen a reas de reserva que dan lectura a caracte-
rsticas muy particulares de la regin: cuencas aluvionales, yacimientos arqueolgicos
y vida silvestre entre otras.
Se proponen miradores como principal atraccin de una fundamentada caracterizacin
escnica.

06 >
 concurso provincial de anteproyectos:
centro de creacin de artes plsticas y museo Tornamb

1 PREMIO, Ernesto De Paolis - Alfredo Zunino - Santiago De Paolis Arquitectos

Promotor: Universidad Nacional de San Juan

Organizador: Colegio de Arquitectos de San Juan
Auspiciante: Federacin Argentina de Entidades de Arquitectos

Memoria de los autores

El concepto de espacio para exponer arte en la actualidad condensa mltiples posibi-
ubicacin: Av. Libertador entre M. Zavalla y Ameghino San Juan, Argentina

lidades para mantenerse vigente en el tiempo. Los lmites pueden ser modificados en
cada evento expositivo.

Son muy importantes los conceptos de "Diseo de una exhibicin", como el de

"Didctica de la muestra". Se trata de lograr un acercamiento del pblico de todas las
edades, a partir de la experiencia que modifique para siempre al sujeto, luego de la
visita. El diseo de los espacios debe plantearse desde la creacin en cada caso de los
climas para la percepcin, contemplacin, reflexin, emocin etc.

La intervencin se insertar en un entorno consolidado en su vocacin como eje recre-

ativo-gastronmico dentro de un rea residencial de la ciudad. La idea principal con-
sistente en generar un hecho arquitectnico contundente, con un fuerte carcter cul-
tural e institucional. Se busc definir un edificio con una imagen institucional lograda
desde la austeridad de su materializacin, manejados estos conceptos, a partir de una
escala intermedia propia del sector, y que a la vez se proyecte desde el rea de inser-
superficie cubierta: 1737 m

cin hacia la ciudad en general. Se trata de una composicin elemental, y de orden

superficie terreno: 972 m

netamente clsica. Se opt por un partido compacto, claro y simple, que sea en defi-
nitiva la expresin de un edificio con una clara unidad y rigurosidad.
autores: dp+z estudio

La idea consiste en la introduccin de un "caja" o prisma rectangular apaisado con una

pequea rotacin respecto del terreno, en bsqueda del eje norte sur. Este prisma de
triple altura representa el volumen principal y deja ambos lados dos espacios cunei-
ao: 2003

formes que se resuelven de diferente modo y alojan diferentes usos.

Los materiales se eligieron en funcin de las premisas de bajo mantenimiento y en su
mayora de origen local.

apuntes
< 07
 su diseador pens que girara,
pero no que se desplazara
Trasladar una casa de 180 metros cubiertos (tres dormitorios, living, dos baos y coci-
na), con ms de 100 toneladas de peso, es un desafo sin precedentes en la Argentina.
Al modo de una procesin, cientos de personas caminaron y fueron testigos del reco-

Ubicacin actual: Museo de la Industria. Libertad y Pringles, B Gral. Paz. Ciudad de Crdoba
rrido lento de la casa giratoria a lo largo de las 27 cuadras que separan su situacin

Ubicacin original: San Lorenzo y Paran. B Nueva Crdoba, Ciudad de Crdoba, Argentina
original de su nuevo destino.
La vivienda, ubicada originalmente en el barrio ms deseado por el sector inmobilia-

Fecha estimada para que est puesta en funcionamiento: final de julio de 2004
rio, cuenta con la originalidad de tener en su base un inusual mecanismo que le per-
mite girar sobre su eje para incrementar o disminuir las horas de exposicin al sol en
bsqueda de mayor confort.
Surgi por encargo de Abdn Sahade en 1961 y fue un smbolo del crecimiento tec-
nolgico que acompaaba a la Crdoba de entonces.

Sus herederos vendieron la propiedad y en el terreno piensan construir un edificio en

torre.
Ante la inminente demolicin de la vivienda, se generaron polmicas entre los des-

Fecha de finalizacin del traslado: 23 de abril de 2004

cendientes de Sahade, especialistas en patrimonio, urbanistas y funcionarios munici-
pales. Finalmente, se decidi donarla al Museo de la Industria.

La Municipalidad de Crdoba realiz estudios de factibilidad y procedi a la instru-

mentacin del tan particular operativo de desmontaje y traslado.
Dos meses antes se comenz con el reforzamiento de las bases, las paredes y los
techos. Tambin se procedi al retiro de los tanques de agua y la cubierta piramidal
que corona el techo circular de la vivienda.
La casa, con sus 12 mtrs de dimetro, debi pasar numerosos obstculos hasta llegar
a destino: rboles, postes de iluminacin, radios de giro estrechos, cartelera y tam-

Fecha de ejecucin: 1961

bin algunos baches. En gran parte del trayecto, el desplazamiento se realiz con una
luz libre de 7cm a cada lado de la vivienda lo cual oblig a una mxima precisin en
las maniobras de los operarios del camin de 128 ruedas que ejecut la mudanza.

Su actual ubicacin en el sector externo del Museo de la Industria la transformar en

un nuevo elemento componente del paisaje urbano. All podr ser visitada por el pbli-
co y aunque modificando los trayectos, seguir formando parte de los recorridos turs-
ticos de la ciudad de Crdoba.

08 >
antecedentes

En 1921, durante su primer ao en la Bauhaus, Paul Klee realiza una investigacin del
espacio ligado al movimiento: la casa giratoria. Reducida a su esquema esencial, la
casa gira sobre s misma mostrando todos sus lados y creando a su alrededor un mbi-
to espacial.

En 1929, el arquitecto Ettore Faggioli, junto a dos ingenieros italianos, inspirados segu-
ramente en algn manifiesto futurista de la poca, presentaron La Casa Girasol: un
gran cilindro de hormign que giraba sobre s mismo.

Entre 1930 y 1935 el Ingeniero italiano Angelo Invernizzi construy una casa sobre una
base circular que le permite girar 360 grados en las proximidades de Verona.
Durante la dcada del 70, en Scaer (Gran Bretaa), Patrick Marsilli convirti en reali-
dad una fantasa de nio: casas prefabricadas construidas con materiales naturales,
que giran para posibilitar mayor cantidad de horas de sol. Hoy se comercializan sus
viviendas con el nombre de Domespace BP.

Rolf Disch, en 1998 caus sensacin con su diseo de la casa giratoria con forma de
tonel en Friburgo: Heliotropo.
Paul Klee: Casa Giratoria,
Desde el ao 1998 en Canad y EEUU se comercializa la Sunspace. Sus diseadores, 1921. Coleccin Thyssen-
Bornemisza, Madrid
Ronan Le Glatin y Cormac Mc Carthy, han creado nueve modelos que se adaptan a
diferentes necesidades. Todos tienen en comn la posibilidad de girar 300.
Angelo Invernizzi: Casa
Girasol. Verona, 1930/5
En 1999 Ernst Osswald, un ingeniero civil alemn, desarroll y patent casas progra-
mables para que giren a diferentes velocidades y completen un crculo en un lapso de Patrick Marsilli:
1 a 12 horas. Con ello, no slo garantizan el mximo aprovechamiento de la luz natu- Domespace. Gran Bretaa,
ral, sino tambin una reduccin en los gastos de acondicionamiento trmico. 1970

Todo comenz, luego que un cliente acudiera a l asegurando que "su casa sera per- Rolf Disch: Heliotropo.
fecta si solamente pudiera tener ms sol en la terraza". Friburgo, 1998

apuntes
< 09
 adis al Guggenheim de Rio

El intendente Cesar Maia haba llegado a un acuerdo con la Fundacin Guggenheim de

Nueva York para la instalacin de una sede del famoso museo en los muelles del puer-
to de Rio de Janeiro. Jean Nouvel proyect un edificio que se parece a un barco atra-
cado en el puerto de Ro.

La ciudad se hara cargo de aportar 250 millones de dlares para el proyecto, (10 millo-
nes de los cuales eran para Nouvel) y 30 millones por derechos de licencia. La ciuda-
dana carioca se opuso fuertemente al proyecto alegando que semejante suma debe-
ra destinarse a luchar contra los niveles de pobreza de la ciudad. (el 25% de los resi-
dentes no tienen agua corriente, por ejemplo).

proyecto de Museo Guggenheim en Rio de Janeiro, Jean Nouvel

El costo del museo representa 4 veces el presupuesto anual del Ministerio de Cultura
de Brasil, esto implicara que los subsidios y apoyos para las actividades organizadas
por entidades e individuos locales se veran seriamente afectadas.

El final de esta historia lo defini el juez Joo Marcos Fantinato declarando la nulidad
del contrato. Las causas? Entre estos "puntos oscuros" sealados por el juez se
encuentra una clusula del contrato segn la cual parte del mismo estara sujeta a las
leyes del Estado de Nueva York, lo que el jurista considera irregular. Tambin conside-
ra del mismo modo que mientras que la previsin presupuestaria de 2003 para Ro de
Janeiro est hecha en reales, los costos del Museo Guggenheim aparecen en dlares.

Moraleja: en febrero del 2004 Thomas Krens, director de la Fundacin Guggenheim

visit Guadalajara, Mxico, para reunirse con las autoridades y discutir la posibilidad
de instalar un Museo Guggenheim en esa ciudad.

apuntes
10 >
 Cuarto Congreso Europeo de

Bratislava, Eslovaquia
Latinoamericanistas
4 / 7 de Julio 2004
"Desafos sociales en Amrica Latina en el
siglo XXI"
El Consejo Europeo de Investigaciones Sociales de Amrica Latina, Centro de Estudios Ibricos y
Latinoamericanos, Universidad de Economa de Bratislava invita a participar del congreso. El simposio est referi-
http://www.ceisal2004.sk do a los desafos de la cuenca del plata: Cul desarrollo territorial para una regin transfronteriza y transnacio-
kongres@dec.euba.sk nal?

Conferencia Centros Histricos y

Patrimonio Edificado Es convocada por el Consejo Acadmico Iberoamericano en ocasin de los 50 aos de la Facultad de
11/16 de julio 2004
Caracas, Venezuela

Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Central de Venezuela.

XII Conferencia Internacional sobre la
Temas:
Conservacin de Centros Histricos y Patrimonio
1-Vivir el Patrimonio. conservacin, adecuacin, uso, apropiacin y participacin, desde la multidisciplinaridad.
Edificado Iberoamericano - Ciudad y Universidad
2-Patrimonio y Periferia. Patrimonio ignorado, nuevas centralidades, expansin, renovacin, nuevas periferias.
- Educacin y Patrimonio
3-Proyecto y ciudad. Retos y visiones. Propuestas de intervencin en diferentes escalas.
4-Educacin: Compromisos y nuevas propuestas. Formacin, difusin, concientizacin y participacin.
caicaracas@urbe.arq.ucv.ve
5-Patrimonios culturales de la Modernidad: Un paradigma en construccin. Patrimonios declarados y propuestos

Maestra en Gestin del Ambiente,

del Paisaje y del Patrimonio
Resistencia, Chaco

La Maestra est dirigida a arquitectos, ingenieros agrnomos, abogados, historiadores, socilogos, antroplogos,
Facultad de Arquitectura y Urbanismo -
licenciados en turismo. Contiene una actualizada visin en la temtica del Ambiente, Paisaje y Patrimonio en el
Universidad Nacional del Nordeste
mbito del Nordeste Argentino, desarrollndose buena parte de sus Mdulos "in-situ", en las Cataratas, las
Misiones Jesuticas, el Iber.
Argentina

La Direccin est a cargo de la Dra. Sonia Berjman. Participarn intelectuales extranjeros destacados (Michel
www.arq.unne.edu.ar
Baridon, Joachim Boelschke), especialistas de la Fundacin de Recursos Naturales, del Instituto de Geo-Historia
del CONICET, investigadores de las Facultades de Ciencias Agrarias y de Humanidades y Arquitectura.

Seminario Primeros Arquitectos

Modernos en el Cono Sur
Rosario, Argentina
5/7 agosto 2004

Organiza:
Fondo Documental De Lorenzi
arigotti@arnet.com.ar
Laboratorio de Historia Urbana
nadagio@farq.unr.edu.ar
Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseo, Universidad Nacional de Rosario

agenda
< 11
 Workshop Hiptesis de Paisaje 4

21/27 Septiembre 2004

Crdoba, Argentina Se discutirn temas relativos al paisaje (townscape/landscape). La propuesta forma parte de las tareas de inves-
tigacin que realiza la Red Hiptesis de Paisaje. Este 4 seminario-taller promueve el intercambio de experien-
oparis@faudi.unc.edu.ar
cias proyectuales y tericas, sobre el tema del paisaje urbano. Los organizadores investigadores colaboran desde
www.geocities.com/hipotesisarquitectura/hipote-
hace cinco aos dentro de estas temticas. Se prev la presencia de participantes de facultades de arquitectura
sis4/index.htm
de Amrica Latina.

Bienal Iberoamericana de
Arquitectura e Ingeniera Civil Tema: la Vivienda Social en Iberoamrica.
Recogiendo este criterio, diversos premios de la IV Bienal, as como las Jornadas de Reflexin se referirn a
octubre de 2004

La vivienda social en Iberoamrica acciones profesionales sobre Vivienda Social en Iberoamrica, complementariamente a los habituales de la
Bienal Iberoamericana.
Lima, Per

La organizacin de la Bienal, a travs del Comit de organizacin, nombrar un experto por pas o regin, quien
(coincidiendo con la XI Bienal de Arquitectura del Per) actuar como delegado nacional, coordinando internamente a la regin o pas que representa, trabajando con-
bienal.iberoamericana@arquinex.es juntamente con los coordinadores de la reas de publicaciones, proyectos y becas de investigacin y recogiendo
www.bienaliberoamericanadearquitectura.org la sensibilidad sobre la vivienda social en su rea territorial.

ARGENCOLOR 2004
09/12 noviembre 2004

VII Congreso Argentino del Color Se puede participar como asistente o presentando ponencias o posters segn cuatro reas temticas:
Buenos Aires, Arg.

1-Ciencia, tecnologa y sistemtica del color

2- Las artes y el color
3- El diseo y el color
4- La enseanza del color.

Organiza: Grupo Argentino del Color, SICyT - FADU - UBA. Ciudad Universitaria, Pab. 3, piso 4. C1428 - Buenos
argencolor@fadu.uba.ar
Aires, Argentina.

VIII Congreso Internacional

10/12 noviembre 2004
So Leopoldo, Brasil

SIGraDi
El Sentido y el Universo Digital
Sociedad Iberoamericana de Grfica Digital
sigradi2004@prisma.unisinos.br
www.unisinos.br/sigradi2004
El tpico conceptual del congreso El Sentido y el Universo Digital, propone una reflexin sobre el universo digital
y su capacidad de representacin de mundos reales, irreales, imaginarios, onricos o cotidianos, bajo un nico
soporte. Promueve la posibilidad de investigar la produccin de significados desde el hombre contemporneo
cuyo carcter es ms reflexivo y sensible a las emociones producidas por la imagen y por la representacin del
mundo.
Los trabajos que se presentan se organizan teniendo en cuenta Categoras: trabajos terminados; trabajos en
desarrollo; trabajos grficos o visuales.

12 >
 XIV Bienal Panamericana de

15/19 noviembre 2004

Arquitectura de Quito
Organizada por el Colegio de Arquitectos del Ecuador, es considerada uno de los eventos ms importantes de la
Arquitectura Panamericana. Est avalada por la Unin Internacional de Arquitectos, la Federacin Panamericana
Quito, Ecuador de Asociaciones de Arquitectos y la Regional de Arquitectos del Grupo Andino.
El eje de la Bienal es el Evento de Confrontacin que permite evaluar la produccin arquitectnica de la regin.
caep@punto.net.ec
En el concurso podrn participar obras y publicaciones realizadas o editadas por arquitectos americanos durante
bienal@punto.net.ec
los ltimos cuatro aos (2000-2004). La participacin ser documentada, los trabajos constarn en la publicacin
www.cae.org.ec
BAQ'2004 y pasarn a formar parte del archivo de la Bienal de Arquitectura.

IV Seminrio Internacional de
23/25 noviembre 2004

Conservao Urbana
Objetivo: discutir el nuevo concepto de interface como un instrumento que puede establecer el puente entre las
Interfaces en la Conservacin Urbana
disciplinas, en el campo de la conservacin integrada. Conservacin Urbana ms all de los lmites de las discipli-
Integrada: ligacin entre disciplinas y
Recife, Brasil

nas: pueden valores compartidos y objetivos comunes conducir a la accin cooperativa? / -Comunicacin a tra-
accin cooperativa
vs de las disciplinas en Conservacin Urbana: cmo pueden los poetas dialogar con los ingenieros? / -
Tecnologa y nuevas interfaces al servicio de la conservacin urbana instrumentos tiles o distracciones fantsti-
seminar@ceci-br.org
cas? / -Nuevas interfaces, asegurando la ligacin entre el conocimiento disciplinario de los profesionales y la per-
www.ceci-br.org/seminar.htm
cepcin no-disciplinaria del pblico, conducirn a mejores decisiones o a divergencias todava ms profundas?

Concurso Nacional de Ideas

08 de Octubre de 2004
recepcin de trabajos:

Baha San Blas
Universidad Nacional de la Plata
Facultad de Arquitectura y Urbanismo
sedae@arqui.farulp.unlp.edu.ar
www.revistavivienda.com.ar
V Concurso Nacional de Ideas "Baha San Blas: Desarrollo Urbano de una Villa Martima en el Sur Bonaerense",
con el propsito de proponer el desarrollo urbano de una villa martima en el sur bonaerense.
Podrn participar todos aquellos estudiantes universitarios de todo el pas y de pases limtrofes, de instituciones
pblicas y privadas. Cada participante podr presentarse en forma individual o en equipos de hasta 3 integran-
tes, no pudiendo formar parte de ms de uno. Asimismo, cada equipo podr incorporar a un Profesor que acte
como Tutor, para conducir el desarrollo del trabajo, quien podr tener a su cargo a ms de un grupo
La inscripcin es libre y gratuita. Para informes dirigirse al Coordinador del concurso, Arq. Guillermo Tella,
Secretario de Redaccin de Vivienda Joven: Hiplito Yrigoyen 1176 (C1086AAT) Ciudad de Buenos Aires.

Forum UNESCO
11/15 de octubre 2004

"Universidad y Patrimonio" es el ttulo del IX Seminario Internacional de la Red Forum Unesco.

Buenos Aires, Arg.

Creada como un proyecto comn de la Divisin de Patrimonio Cultural de la UNESCO y de la Universidad

http://fadu.uba.ar/forumunesco
dri@fadu.uba.ar
forunesco@fadu.uba.ar
Politcnica de Valencia, la Red tiene como propsito conectar universidades de todo el mundo dedicadas a la for-
macin de especialistas en patrimonio y coordinar las actividades desarrolladas por estudiantes y profesores en
esos mbitos.
El encuentro internacional intentar abrir la discusin sobre: "La gestin del patrimonio. Centro y periferia.
Diferencia y similitudes", para evaluar las concepciones y soluciones generadas a travs de la diversidad. A tal
fin se organizarn talleres sobre las reas temticas propuestas.

agenda
< 13
 la tierra vista desde el cielo

www.yannarthusbertrand.com/index_new.htm
Para apreciar la belleza y magnitud del paisaje latinoamericano vale la pena entrar en
el sitio del fotgrafo Yann Arthus Bertrand. Desde un avin ha realizado fotografas
excepcionales revelando la mirada del aeroplano de la que habla Le Corbusier en sus
Precisiones. Dentro del sitio encontramos las fotografas organizadas por continentes
de su libro-exposicin La tierra vista desde el cielo. En el punto 1.2.4 hay numerosas
imgenes de paisajes urbanos, rurales y naturales de Brasil, Argentina, Chile, Ecuador,
etc. Destacamos desde el punto de vista arquitectnico la visin de la Ciudad de Ro
de Janeiro, un asentamiento precario en Guayaquil, el centro de negocios de Brasilia,
entre otras. Cada fotografa est acompaada de datos geogrficos y de una breve
explicacin.
La pgina est en ingls, francs y castellano y requiere del pluggin flash 5 para ser
visualizada. Se pueden bajar gratuitamente fondos de pantallla e e-cards. Hay un foro
para discutir sobre el trabajo de Arthus Bertrand.
La direccin es: http://www.yannarthusbertrand.com/index_new.htm

www2.uol.com.br/aliwebcam/cameras/brasil.htm
Amrica Latina... ests nominada

webcam.siemens.com.ar/javaimage.html
Programas televisivos como Big Brother sealan la existencia de maneras alternativas
de mirar la realidad, desde la cmara que observa las 24 hs. Esta tendencia tambin
se ha hecho presente en pginas desde las cuales se puede observar diversas situa-
ciones con cmaras web. El paisaje urbano latinoamericano puede ser espiado desde
pginas como http://webcam.siemens.com.ar/javaimage.html, que mira sobre la Plaza

www.uoct.cl/uoct/inicio.jsp
de Mayo de Buenos Aires. En general son cmaras de organismos reguladores del tr-
fico, de relativa calidad visual: Bogota puede ser observada desde encamara.imagi-
ne.com.co, Mxico desde vialidad.telmex.net, Santiago de Chile, desde
www.uoct.cl/uoct/inicio.jsp. Recomendamos por su calidad las pginas listadas en
http://www2.uol.com.br/aliwebcam/cameras/brasil.htm El sitio nos comunica con
varias cmaras en todo Brasil: Curitiba, Sao Paulo, Salvador, Belem, ubicadas en sitios
estratgicos. Podemos observar si llueve sobre la Avenida Paulista el mayor centro
financiero de Amrica Latina, cmo cae la tarde en la Bahia de Guanabara de Rio o los
festejos del Carnaval Bahiano en la Playa do Farol en tiempo real.

internet
14 >
 PAISAJE, REFLEXIONES
autores: Laura Aon, Marcelo Bidinost, Victoria Goenaga, Devora
Manuel, Oscar Michellod, Agustn Pinedo, Gabriel Santinelli,
Leandro Varela
El libro rene trabajos de investigacin
referidos al tema del paisaje elaborado
por arquitectos egresados de la
Universidad Nacional de La Plata, y de
la Maestra "Paisaje, medio-ambiente y
ciudad" del Programa ALFA, Red
Pehuen, Comunidad Europea. Cada
autor est encargado del desarrollo de
un captulo que es la sntesis de sus
respectivas tesis de Maestra.
Los temas desarrollados son: Anlisis y
consecuencias en los procesos de urba-
nizacin y transformacin del paisaje
pampeano (Varela), El paisaje costero
editorial: Ediciones Al Margen, La Plata
ribereo (Santinelli), El paisaje como
dimensin cognitiva (Goenaga)
Criterios de sostenibilidad territorial
para la evaluacin de proyectos (Aon),
Aproximaciones a la nocin de paisaje
en las culturas andinas de la Amrica
formato: 16x21,5cm.
Antigua (Manuel), La construccin del
paisaje urbano de La Boca del
pginas: 318
Riachuelo (Bidinost), La identidad del
paisaje urbano a travs de la memoria
ao: 2001
(Michelod), El paisaje en la arquitectura
contempornea (Pinedo).
Se plantea un panorama sobre el paisa-
je latinoamericano desde diferentes
aproximaciones: metodologas de anli-
sis diversas (desde lo cognitivo, desde
lo lingstico, desde el arte), relaciones
histricas (con el paisaje precolombino,
con los maestros del movimiento
moderno), criterios de evaluacin inno-
vadores, problemticas actuales como
los procesos de urbanizacin en el pai-
saje pampeano. El territorio es entendi-
do como el emergente de un sistema de
relaciones entre la naturaleza y la cul-
tura. Como plantea Aon, "el paisaje es
un cdigo de lectura del territorio,
intrnsecamente esttico y eminente-
mente tico."
Se destaca la importancia de este libro
que presenta estudios del paisaje pro-
pios, desde nuestras teoras y sobre
nuestro territorio destinados a configu-
rar una epistemologa propia que resca-
te sus races y que sea susceptible de
transformarse en punto de partida para
la accin.
libros
< 15
 30-60 N1, junio de 2004

Direccin: Omar Paris

Redaccin: Beatriz Ojeda e Ins Moisset
Arte y diseo editorial: Lucas Peres

Colaboraron en este nmero:

Zuleica Marcus Poedtke (Bolivia), Humberto Eliash, Pepe Llanos
Loyola y Beatriz Bahamondes Pezoa (Chile), Silvia Arango, Felipe
Uribe y Miguel Mesa (Colombia), Diego Riva (Mjico), Francesco
Comerci, Jorge Nudelman y Alicia Artigas (Uruguay), Joaqun Sabat
(Espaa), Esteban Bondone, Marcelo Vila, Mnica Bertolino, Josefina
Cceres Castellanos, Cecilia Cherubini, Fabiana Agusto, Federico
Lupo, Mnica Fiore, Ana Demo, Irene Lpez (Argentina).

30-60 / cuaderno latinoamericano de arquitectura es una publicacin

trimestral editada por: i+p editorial

Gral. Paz 1550

CP: 5000 Crdoba - Argentina
cuadernos30_60@argentina.com
www.30_60.com.ar

Impresin y encuadernacin: Grfica Musumeci S.R.L.

Tirada: 2000 ejemplares

Ninguna parte de esta publicacin, incluido el diseo de la cubierta, puede reproducirse,

almacenarse o transmitirse de ninguna forma, ni por ningn medio, sea ste electrnico, qu-
mico, mecnico, ptico, de grabacin o por fotocopia, sin la previa autorizacin por parte de
la editorial. El contenido de la publicidad es responsabilidad exclusiva de los anunciantes. Las
www.30_60.com.ar crticas son responsabilidad de sus autores y no expresan necesariamente la opinin de la
revista.
 editorial
La idea de una publicacin peridica desde donde mirar y reco-
nocer los rasgos globales que nos unifican en un todo latinoa-
mericano y los rasgos locales que nos identifican dentro de ese
todo con nuestras singularidades se presenta como un desafo
que decidimos afrontar.
A fines del ao 2003 comenzamos a pensar seriamente en
embarcarnos en este proyecto que estaba en nuestras mentes
desde tiempo atrs. Veamos la posibilidad de contribuir a la
comunicacin entre arquitectos latinoamericanos al mismo
tiempo que generar una fuente de trabajo en nuestro pas bas-
tante golpeado por la crisis econmica.
En el universo de las publicaciones que conocemos vemos un
espacio que puede ser llenado por 30-60 y que no se interpo-
ne con los intereses de otras publicaciones. Por motivos aca-
dmicos, en los ltimos aos, conocimos muchas personas con
relevantes antecedentes, que viven en distintos puntos de
Latinoamrica. Por otro lado, un grupo de colaboradores muy
jvenes y tambin muy talentosos trabajan con nosotros en
tareas de investigacin y en la organizacin de congresos
desde el ao 2001.
Digamos que se juntaron los deseos, las oportunidades, las
ganas de trabajar y ac estamos con este primer cuaderno
En cada nmero intentaremos mostrar algo de lo que sucede
en Latinoamrica desde la arquitectura.
Con el nombre 30-60 hacemos alusin a la situacin geogrfi-
ca. Los nmeros corresponden a los paralelos norte y sur entre
los cuales se desarrolla toda Latinoamrica (desde Mjico a la
Patagonia Argentino-Chilena). Lo de cuaderno aporta, desde
nuestro modo de ver, la idea de que se trata de un material del
cual podremos estudiar sobre arquitectura.
Los cuadernos 30-60 buscan hacer un aporte en tres aspectos:
crtica de obras de arquitectura latinoamericana + teora +
informacin general.
El Contenido de los cuadernos se divide en cinco secciones:
22 >
La primera seccin tiene informacin de carcter general y
actualidad. Pondremos a disposicin de los lectores una agen-
da con informacin de concursos, cursos y congresos, humor
arquitectnico, reseas de libros y tambin de pginas web.
La segunda seccin se llama apuntes. Lleva este nombre por-
que tiene la idea de un apunte en nuestro cuaderno o bitcora
que hacemos de algo que nos llama la atencin. En algn caso
ser un anticipo de futuros nmeros o simplemente un dato
para ser tenido en cuenta ms adelante. Mencionaremos nove-
dades dadas por una polmica que se genera en torno a algo
nuevo o existente. En este nmero mencionamos entre otros la
declaracin de Valparaso como patrimonio de la humanidad, la
polmica del proyecto del Guggenheim en Ro de Janeiro, los
preparativos urbanos por los bicentenarios de la independencia
de los distintos pases latinoamericanos, el camino del vino en
Neuqun, el concurso de la Megabiblioteca de Mxico, etc.
La tercera seccin trata sobre teora. All invitamos grandes
acadmicos latinoamericanos para que nos brinden visiones en
relacin al tema sobre el cual gira el nmero. En esta edicin
sobre espacios pblicos contamos con la visin de los recono-
cidos crticos de arquitectura Silvia Arango (Colombia) expo-
niendo sobre "Espacios pblicos recientes en Amrica latina", y
Humberto Eliash Diaz (Chile) con su artculo "Desarrollo eco-
nmico y desarrollo urbano: una aleacin ineludible".
La cuarta trata de crtica a obras de arquitectura, de diseo
urbano, de paisaje Se trata de un grupo de obras, que en su
conjunto se nos presentan como un cuerpo terico provenien-
te de la prctica arquitectnica. En la crtica queremos hacer
referencia a la generacin de las obras, los porqu en la toma
de decisiones, es decir, en palabras de Csar Naselli, cmo
influye el contexto de insercin y el contexto de produccin en
la toma del partido de diseo. Acompaando al texto crtico va
la informacin tcnica (plantas, cortes y vistas) e imgenes (de
la obra en general y tambin de detalles).
Cabe destacar que las crticas a las obras que aqu presenta-
mos estn realizadas por profesionales con estudios de pos-
grado que desde su acercamiento a la obra y junto con las im-
genes y piezas tcnicas intentan develar al lector aspectos sub-
yacentes de las obras. En este nmero presentamos los
siguientes espacios pblicos:
Plaza 1 de Mayo. Montevideo, Uruguay (autora: Franco
Comerci, crtica: Jorge Nudelman)
Corredor turstico-cultural Puebla, Mjico. (autora:
Planeamiento Municipal, crtica: Diego Riva)
Parque Infantil, La Punta, San Luis, Argentina (autora: estudio
BBGOOO, crtica: Gueni Ojeda)
Parque Micaela Bastidas, Buenos Airess, Argentina (autora:
Joselevich, Novoa, GAray, Magarios, Sebastin y Vila, crtica:
Gueni Ojeda).
Paseo de los deseos, Medelln, Colombia (autora: Felipe Uribe,
crtica: Miguel Mesa

La quinta seccin trata de entrevistas a personalidades rela-

cionadas al mundo de la arquitectura. En este nmero nos
acompaa el reconocido arquitecto espaol Joaquin Sabat Bel
con el cual nos une, adems de una gran admiracin por su tra-
yectoria, el sentimiento de amistad por su continua disposicin
para colaborar con la problemtica de Amrica Latina. En la
entrevista nos habla, entre otros tpicos, de los instrumentos
para actuar en las ciudades latinoamericanas y cules son sus
caractersticas y rasgos que las identifican.

Por ltimo queremos terminar esta editorial agradeciendo a los

colaboradores de los distintos pases: Zuleica Marcus Poedtke
(Bolivia), Humberto Eliash, Pepe Llanos Loyola y Beatriz
Bahamondes Pezoa (Chile), Silvia Arango, Felipe Uribe y Miguel
Mesa (Colombia), Diego Riva (Mxico), Francesco Comerci, Jorge
Nudelman y Alicia Artigas (Uruguay), Joaqun Sabat (Espaa),
Esteban Bondone, Marcelo Vila, Mnica Bertolino, Josefina
Cceres Castellanos, Cecilia Cherubini, Fabiana Agusto, Federico
Lupo, Mnica Fiore, Ana Demo, Irene Lpez (Argentina).

Los invitamos a compartir 30-60, un medio donde reconocer-

nos desde un espacio en comn: Latinoamrica.

Omar Paris
 Razones histricas y la situacin actual confluyen para explicar lo que se denomina el
"fenmeno latinoamericano del espacio pblico".
El desarrollo de una mirada aguda que nos permita comprender lo bueno y positivo
sobre los espacios pblicos es una tarea necesaria para la construccin de una con-
ciencia crtica sobre el diseo urbano.

espacios pblicos recientes en Amrica Latina

por Silvia Arango, arq. Bogot, Colombia
latitud:
0439'N
longitud:
7403'O

Silvia Arango. Arquitecta U. de los Andes, Bogot. Postgrado en Diseo Urbano en Oxford, Inglaterra, y
Doctorado en Urbanismo de la Universidad de Paris XII. Autora de varios artculos y libros, dentro de los cuales
se destaca la "Historia de la Arquitectura en Colombia".
Profesora de la Maestra de Historia y Teora de la Arquitectura y el Arte de la Facultad de Arquitectura de la
Universidad Nacional de Colombia, sede Bogot.
24 >
A comienzos de los aos 80's en Crdoba, la peatonaliza-
cin de varias calles centrales, con diseo de prgolas y
tratamientos de pisos, antecedi los arreglos del borde
del ro Suqua y otros parques urbanos. A finales de la
misma dcada se remodelaron varias plazas del viejo San
Juan en Puerto Rico y se construy el Paseo de la
Princesa, bordeando las murallas de la ciudad; unos diez
aos ms tarde se emprendi la renovacin de otras pla-
zas de mercado y parques ms all del casco histrico. A
mediados de los 90's, el entonces prefecto (alcalde) de
Rio de Janeiro, el arquitecto Paulo Conde, obtuvo buena
parte de su popularidad gracias a dos programas de gran
envergadura: Rio Ciudad, con intervenciones de diseo y
mobiliario urbano en barrios tradicionales como Botafogo,
Ipanema y Lebln, dirigido a reforzar el sentimiento de
pertenencia de sus habitantes, y Favela Barrio, para inte-
grar los barrios informales a la ciudad a travs del arreglo
de sus espacios pblicos. Por iniciativa de dos alcaldes, en
la misma dcada en Bogot se han construdo un sistema
de ciclo rutas, numerosos parques, dos paseos peatona-
les y se introdujo un sistema de transporte masivo que
ordena las circulaciones urbanas. En Buenos Aires, la
recuperacin de los depsitos portuarios en la operacin
de Puerto Madero - y ms recientemente de la costanera
sur - ha permitido que el centro de la ciudad se abriera al
borde del ro de la Plata. Guayaquil, en el Ecuador, recibi
el nuevo siglo con la inauguracin de un nuevo malecn
con el propsito de abrir un paseo peatonal al ro Guayas.
Desde hace ms de diez aos se construye lentamente el
eje verde con vocacin cultural del Paseo Bolvar, que
recupera el viejo proyecto de 1939 y So Paulo tambin
ha desalojado automviles para remozar el centro de la
ciudad con el rediseo del valle de Anhanhaba. No hace
muchos aos se han inaugurado tambin los nuevos pro-
yectos del paseo Chabuca Granda en Lima y la Plaza
Mayor de Santiago.
Los proyectos arriba citados - y otros muchos que se me
escapan en otras ciudades latinoamericanas - tienen
varias cosas en comn: son intervenciones sobre el espa-
cio pblico, implican enormes inversiones, buscan tener
un gran impacto social y han requerido el concurso de
arquitectos y diseadores urbanos. Un fenmeno latinoa-
mericano de tales proporciones, y con una concentracin
en la ltima dcada del siglo XX, no puede pasar de-
sapercibido. En principio, parece un fenmeno positivo - y
lo es - y se puede considerar una victoria de todos los que
hemos denunciado, por aos, la mala calidad de vida en
la ciudad contempornea. Por fin, podemos pensar, se
hacen cosas sensatas. Sin embargo, una vez sobrepasada
esta primera y espontnea euforia, es necesario recono-
cer que se trata de un fenmeno complejo que merece ser
< 25
 pensado con cabeza fra, para indagar sobre sus causas y
evaluar crticamente sus resultados.
Sobre sus causas, en primer lugar, hay razones de tipo
histrico. El acelerado crecimiento de las ciudades latino
americanas - y sobretodo de las capitales - durante la
segunda mitad del siglo XX no dej lugar sino para lo
urgente, marginando lo importante: fue necesario enfren-
tar las enormes carencias cuantitativas - y en este senti-
do los esfuerzos realizados son sorprendentes - , pero se
pag el costo de olvidar las necesidades cualitativas. Para
finales de siglo, la congestin, la contaminacin y en
general, la "deshumanizacin" de la ciudad, se convirtie-
ron en problemas que superaban a los tcnicos y a los
especialistas y comenzaron a percibirse como necesida-
des sentidas por parte de grandes masas de ciudadanos.
Los aspectos relacionados con los desafos cualitativos se
volvieron, entonces, tema poltico. No olvidemos que el
crecimiento vertiginoso de las ciudades latinoamericanas
se enfrent con los instrumentos conceptuales y formales
del urbanismo "moderno", que conceda desproporciona-
da importancia al automvil; fue a este nuevo dueo de
la ciudad al que se cedi la mayor parte del espacio pbli-
co, sin desarrollar una sensibilidad paralela por los reque-
rimientos, a otra escala, de los peatones y habitantes
urbanos, quienes, por lo dems, en su gran mayora, no
26 >
poseen automvil. Una nueva generacin de arquitectos,
formada en medio de una conciencia de crisis y que no
comparte muchos de los ideales de la arquitectura y la
ciudad modernas, intenta ahora, en Amrica Latina, ade-
lantar acciones para hacer ms grata la vida urbana esta-
bleciendo continuidades histricas con la ciudad pre-
moderna.
Pero, para entender el "boom" del espacio pblico hay
una segunda causa que tiene que ver con las condiciones
como se gestiona la ciudad actual. En el mundo globali-
zado en que vivimos, las ciudades se ven compelidas a
competir para sobrevivir. Necesitan atraer turismo e
industrias de punta con personal altamente calificado que
busca condiciones gratas de vida. Necesitan tambin,
atraer grandes inversionistas para hacer operaciones
urbanas de alta rentabilidad para suplir esa demanda. Las
grandes intervenciones urbanas son, adicionalmente, una
fuente de trabajo especializado y no especializado.
As, vemos que tanto las razones histricas como la situa-
cin actual confluyen para explicar lo que denominaba el
"fenmeno latinoamericano del espacio pblico". Pero
son razones de distinta ndole y mueven distintos intere-
ses que a veces se contradicen, como se refleja en las
caractersticas del diseo urbano de los ltimos tiempos.
Si existe poca crtica arquitectnica, menos an existe cr-
tica del diseo urbano, pero es necesario desarrollarla, y
muy rpidamente, pues no todo lo que se est constru-
yendo es bueno y positivo. Hay que separar la paja del
heno. Sera imperdonable dejar pasar este "cuarto de
hora" del espacio pblico sin conciencia cabal de lo que
se est produciendo; con las mejores intenciones puede
gastarse una gran cantidad de dinero en acciones que al
cabo de unas pocas dcadas - o aos - conozcan una
vejez prematura, como empieza a suceder.
Cuando se exacerba la faceta de promocionar una ciudad
para hacerla atractiva a turistas e inversionistas, un peli-
gro frecuente del diseo urbano es el de reproducir recin-
tos urbanos revestidos de una amenidad fcil y consu-
mista, maquillados con un pintoresquismo adocenado
pero que pretende ser tpico. O, por otro lado, disfrazar-
los de rasgos cosmopolitas y actualizados, para que se
parezcan a los diseos computarizados del primer
mundo, ojal con mobiliario urbano importado de alto
"design". En ambos casos se consigue un contorno esce-
nogrfico, que a veces logra un atractivo fotogrfico, pero
que rara vez arraiga en una ciudad. Estos diseos apre-
surados y ligeros, suelen estar excesivamente ligados a
las modas y por ello estn condenados a ser efmeros,
pero la obsolescencia temprana es un lujo que nuestras
ciudades no se deben permitir. No se trata de convencer
a los japoneses de que somos felices, sino ser felices real-
mente. En cambio, cuando en un proyecto ha pesado ms
la vida cotidiana de sus habitantes y existe una preocu-
pacin por los hilos sutiles que tejen los usos y costum-
bres, se obtienen proyectos ms discretos pero que per-
miten el paseo vespertino, la reunin de los ancianos o el
trote de los deportistas. Por lo general, suelen ser dise-
os convencionales, que no se notan, como si siempre
hubieran estado all, apelan a la nostalgia y reproducen
elementos de mobiliario urbano de la historia local saca-
dos de viejas fotografas. Con frecuencia se trata de res-
tauraciones. Su actitud conservadora, produce espacios
con ms posibilidades de enraizamiento y capacidad de
apropiacin.
Sin embargo, la complejidad del tema del diseo urbano
no permite polarizar la mirada entre estas dos opciones.
Si toda ciudad consiste en la superposicin fsica de
memorias, es necesario reflexionar sobre las memorias
de corta, mediana o larga duracin, pues todas ellas
emergen en el presente. El parque de barrio se remonta
a una memoria de la dcada de 1920, el paseo a una cos-
tumbre que viene desde el siglo XVIII, la Plaza mayor nos
acompaa desde la fundacin de nuestras ciudades en el
siglo XVI y las relaciones con el paisaje y la naturaleza
consultan actitudes bsicas que provienen de pocas pre
colombinas. Se podra decir que entre ms larga es una
memoria, ms terca es; pero a la vez, es ms oculta, ms
< 27
subrepticia. Por otro lado, el presente es la memoria del
futuro y es nuestra obligacin construir el presente de
nuestras vidas, mirando hacia adelante. El tiempo no ha
pasado en vano y la ciudad moderna - con sus ventajas y
desventajas - est ah, es evidente y no se puede ignorar
y por ello lo convencional o nostlgico no siempre es lo
ms adecuado. La encrucijada de tiempos en que consis-
te el diseo urbano lo convierte en uno de los temas ms
difciles de abordar y uno de los de mayor responsabilidad
del arquitecto. El diseo urbano tiene un enorme poder
educador y proyectos imaginativos e innovadores pueden
contribuir a la formacin de una cultura urbana hacia el
futuro: una cultura de la bicicleta, una cultura de la venta
ambulante, una cortesa de tratamiento al extrao, un
comportamiento respetuoso en el espectculo multitudi-
nario...
En las ciudades europeas, con grandes zonas centrales
pre-modernas, conservadas y homogneas, cualquier
accin sobre el espacio pblico se ve constreida por nor-
mas y restricciones estrictas que limitan la ensoacin del
arquitecto.
En las ciudades latinoamericanas, heridas y rotas, y exhi-
biendo los muones de varios sueos inconclusos, la
aventura innovadora podra propiciar una enriquecedora
variedad. Comprendo el desafo pero no tengo las res-
puestas.
Quisiera ser optimista frente a la actual sensibilizacin
colectiva sobre el espacio pblico en nuestras ciudades.
Ojal podamos enriquecer la memoria
colectiva urbana con espacios dignos,
duraderos y novedosos. Y esta res-
ponsabilidad est en manos de los
arquitectos.
> sistema de transporte masivo, Bogot
pgina 25
> ro suqua, Crdoba
pgina 26
< peatonal de Crdoba
< paseo de la princesa, Puerto Rico
< paseos peatonales, Bogot
< ciclo rutas, Bogot
pgina 27
> nuevo malecn, Guayaquil
> puerto madero, Buenos Aires
pgina 28
< favela barrio, Rio de Janeiro
< paseo de la princesa, Puerto Rico
< puerto madero, Buenos Aires
pgina 29
> nuevo malecn, Guayaquil

< 29
 Humberto Eliash Daz egres en el ao 1975 de la Universidad de Chile. Es consultor en arquitectura y urbanis-
mo, con oficina profesional de arquitectura y urbanismo en Santiago. Es profesor de la Universidad de Chile y de
la Universidad del Desarrollo. Fue Vicepresidente del Colegio de Arquitectos entre 1994 y 1998. Su obra se selec-
ciono por el Ministerio de Relaciones Exteriores, junto a otros 6 arquitectos, para representar a Chile en la pasa-
da Bienal de Venecia. En el ao 2000 fue designado por el Colegio de Arquitectos de Chile como presidente de
la XII Bienal de Arquitectura de Chile. Ha publicado cinco libros sobre arquitectura moderna en Chile, numerosos
artculos en revistas y presentaciones en seminarios y congresos.

desarrollo econmico y desarrollo urbano:

una aleacin ineludible latitud:
3328'S
longitud:
por Humberto Eliash Daz, arq. Santiago, Chile 7038'O

La relacin entre espacio urbano y desarrollo econmico, social y poltico centrada en

cinco factores indispensables para lograr calidad de vida a travs de un desarrollo sus-
tentable: la participacin ciudadana, la gobernabilidad de la ciudad, el espacio pblico,
los instrumentos de planificacin y la infraestructura.

Existe una idea, lamentablemente muy arraigada en
muchos arquitectos, que hablar de los factores econmicos
de la ciudad constituye una especie de traicin hacia los
valores humanistas, contenidos sociales y significados cul-
turales que estn presentes en la ciudad. Se argumenta
que la verdadera ciudad se piensa y se construye sobre la
base de planteamientos culturales y valores humanistas.
ineludible si verdaderamente se pretende influir en su de-
sarrollo y no quedarse en un estril discurso acadmico.
Precisamente para salvaguardar los valores humanistas y
sociales es que hay que ocuparse tambin de los factores
econmicos. Las ciudades que no son sustentables econ-
micamente, tarde o temprano terminan por decaer y afec-
tar la calidad de vida de sus habitantes.

En realidad las implicancias econmicas de las ciudades no El tema del desarrollo de las ciudades lentamente se ha ido
slo forman parte integral de su ser desde el origen mismo posicionando en nuestro medio como parte del desarrollo
de las ciudades, sino que el factor econmico hoy en da es econmico nacional e internacional. Sin embargo en el dis-
30 >
curso econmico neoliberal dominante sin contrapesos en
todo el mundo occidental y buena parte del oriental, se
omite toda consideracin espacial a los fenmenos econ-
micos. Los economistas ms ortodoxos hacen abstraccin
de la ciudad y la reemplazan por nodos de confluencia de
flujos de oferta y demanda en un modelo matemtico sin
territorio. Apoyados por el alto grado de desarrollo de las
telecomunicaciones y la realidad virtual, sostienen que nin-
guna consideracin espacial o territorial es significativa
para explicar los fenmenos econmicos.
No obstante ello, desde 1987, la profesora holandesa, resi-
dente en Estados Unidos, Saskia Sassen1, autora de nume-
rosos estudios sobre economa urbana en tiempos de la
globalizacin, ha demostrado la ntima relacin entre el
modelo econmico neoliberal y su localizacin precisa den-
tro de las ciudades. Ella sostiene que la aplicacin de este
modelo de desarrollo est concentrando grandes recursos
tcnicos, financieros y profesionales de alta especializacin
en unos cuantos focos urbanos que ella llama "Mega ciu-
dades". Estas ciudades, ubicadas en lugares estratgicos
de desarrollo, son el motor de grandes economas regio-
nales y su gran desarrollo demuestra fehacientemente que
la economa responde a lgicas de localizacin muy espe-
cficas donde se dan condiciones para que ello ocurra.
Aparte de la localizacin las ciudades globales necesitan
proveer una serie de servicios de alto nivel de integracin
y de especializacin. Es decir no basta el tamao ni la
riqueza de una ciudad para convertirse en una mega ciu-
dad que sea capaz de integrar los circuitos intercontinen-
tales.
Por otra parte, resulta evidente que hay determinadas
localizaciones urbanas que estimulan o no determinados
desarrollos econmicos. El profesor argentino Jorge
Moscato2 ha destacado la importancia que tiene dentro de
Amrica Latina la llamada "banana frtil" de Amrica. Se
trata de un sistema de ciudades del MERCOSUR que
comienza en Ro de Janeiro, pasa por Sao Paulo, Curitiba,
Porto Alegre, Montevideo, sigue en Argentina por Rosario,
Buenos Aires, Crdoba y Mendoza y culmina en Chile con
Santiago, Valparaso, Via del Mar y San Antonio. Por este
corredor biocenico, tambin llamado el "Mercosur real"
circula el 80% de la riqueza de este continente. Esa con-
centracin de poder econmico es vital para explicar la
dinmica de esas ciudades y tambin para entender que
las ciudades que estn fuera de ese sistema deben hacer
mayores esfuerzos para competir.
Dentro de este marco, podemos comprobar que las ciuda-
des del mundo globalizado estn en una competencia por
posicionarse mejor de cara al desafo que significa liderar
un proceso de crecimiento econmico sustentable. Esto
quiere decir estabilidad poltica, oportunidades de inver-
sin, crecimiento econmico y generacin de empleo. Hoy
da las ciudades han pasado a ser ms importantes que los
pases en cuanto a su desarrollo econmico. Cuando, por
ejemplo la empresa Toyota decide instalarse en Brasil en
realidad est eligiendo So Paulo antes que Brasil. El cua-
dro siguiente muestra una comparacin entre la economa
de algunos pases en relacin con ciudades. El cuadro de la
derecha ha sido realizado por el Departamento de estudios
de la revista Amrica Economa3 que anualmente realiza un
< 31

ranking sobre las mejores ciudades de Amrica Latina para
hacer negocios. En l se muestra que Miami ocupa el pri-
mer lugar seguido por So Paulo y Santiago de Chile. El
ranking, basado en informacin estadstica y en encuestas
a ejecutivos de empresas, muestra que factores como la
seguridad, el transporte pblico y la contaminacin son
tanto o ms importantes que el ingreso per cpita.
El reposicionamiento de la ciudad como factor de desarro-
llo social y como base de un crecimiento sustentable pasa
por crear y mantener un desarrollo econmico el cual sig-
nifica abordar los siguientes temas:
a) Legitimar la participacin ciudadana
La base donde radica la gestin urbana en el sistema
democrtico es la participacin de la ciudadana. Es el con-
senso ciudadano el que legitima en ltimo trmino las pol-
ticas urbanas de mediano y largo plazo que hacen posible
una gestin urbana confiable y sustentable. Esto se expre-
sa en la eleccin de autoridades y en la participacin direc-
32 >
Ranking 2003 de ciudades en Amrica Latina. Fuente: Revista Amrica Economa
ta o indirecta para la toma de decisiones sobre materias de
inters pblico como las prioridades de inversin, la con-
servacin de su patrimonio o el pronunciamiento sobre
proyectos especficos. Un buen ejemplo es el estado de
California donde por dcadas se han desarrollado mecanis-
mos de participacin sobre proyectos urbanos que no slo
permiten su estabilidad en el tiempo sino posibilitan su
financiamiento. En Amrica Latina destaca el ejemplo de
participacin en Curitiba, Brasil y en Chile si bien es esca-
sa, se puede destacar el caso de la Costanera norte y el
nudo Estoril en Santiago donde la movilizacin de la ciuda-
dana fue capaz de modificar un gran proyecto urbano.
Tambin abundan ejemplos opuestos donde la ausencia de
participacin ciudadana consolida propuestas aberrantes.
b) Asegurar la gobernabilidad de la ciudad
Es necesario crear las condiciones para una buena gober-
nabilidad urbana que asegure estabilidad de las polticas
urbanas y en consecuencia a las inversiones pblicas y pri-
vadas. Esto se logra con un sistema de gobierno apropia-
do a las circunstancias de cada ciudad. Existe consenso
que para las grandes ciudades es indispensable la creacin
de un gobierno metropolitano democrtico que cuente con
las atribuciones polticas, las competencias tcnicas y las
fuentes de financiamiento para abordar la planificacin de
un modo integral. En este sentido Santiago de Chile es una
ciudad atrasada por cuanto resulta difcil de gobernar y
administrar con 34 alcaldes correspondientes a 34 comu-
nas muy heterogneas y sin una autoridad mayor que los
integre y los coordine. La implementacin de soluciones al
problema de la basura, de la contaminacin o del traspor-
te pblico (Transantiago)4 se torna muy difcil por la falta
de un gobierno metropolitano.
Londres ha vivido en pocos aos el proceso completo.
Primero tuvo un gobierno metropolitano que el gobierno de
Margaret Thatcher desmantel y atomiz. Durante la admi-
nistracin de Tony Blair se repuso una autoridad democr-
ticamente elegida para hacer frente a los grandes proble-
mas metropolitanos y a mejorar su competitividad en el
mbito internacional.
c) Mejorar la calidad y seguridad del espacio pblico
No existe ninguna ciudad en el mundo que pueda darse el
lujo de descuidar su espacio pblico y no resolver los pro-
blemas de seguridad ciudadana si pretende competir con
otras ciudades un cierto liderazgo econmico, turstico o
cultural. El confort del espacio privado es muy importante
para la calidad de vida de una ciudad, pero a nivel estrat-
gico es tanto o ms importante la calidad de su espacio
pblico. Es ah donde mejor se expresa la identidad de una
ciudad y la mejor carta de presentacin para demostrar
confiabilidad. En Amrica Latina tenemos muy buenos
ejemplos donde se demuestra que ello es perfectamente
posible hacer: El proyecto Malecn 2000 en Guayaquil, el
Metro de Caracas y el Transmilenio en Bogot han tenido
un positivo impacto en la mejora de la calidad y la seguri-
dad del espacio pblico fuertemente resentido en ambas
ciudades.
En Chile, la mayora de los proyectos bicentenario anun-
ciados para el 2010 contemplan ampliar y mejorar la ofer-
ta de espacio pblico de varias ciudades del pas. Desde los
< 33
 proyectos de borde costero en Iquique, Antofagasta,
Copiap, Valparaso, Valdivia y Puerto Montt hasta el anillo
o el Portal Bicentenario en Santiago5.
d) Modernizar los instrumentos de planificacin
Es indispensable actualizar los mecanismos de regulacin
del crecimiento urbano desde una visin estratgica de la
planificacin incorporando el mercado y la participacin
ciudadana como actores fundamentales y no ocasionales
de la planificacin territorial.
En general, nuestras ciudades se regulan por ordenanzas
creadas hace ms de 50 aos que estn completamente
obsoletas en el mundo actual. Corresponden a visiones
estatistas y rgidas de la planificacin. Los nuevos meca-
nismos de regulacin del desarrollo urbano deben tender a
la flexibilidad de las normas y a la complementacin entre
el sector pblico y el sector privado en asociaciones estra-
tgicas.
En este sentido, la urbanista uruguaya Adriana Sapelli6,
considera que estamos obligados a generar instancias de
coordinacin, negociacin e institucionalizacin de asocia-
ciones entre los distintos actores urbanos, as como a crear
los organismos necesarios para gerenciar la diversidad de
proyectos, iniciativas e instrumentos de manera integral y
dinmica para poder realizar una adecuada gestin de la
ciudad.
En Santiago se ha experimentado en grandes obras de
infraestructura a travs de los mecanismos de concesiones
a privados. Ello ha hecho posible cuantiosas inversiones en
34 >
puertos, aeropuertos, carreteras, saneamiento de aguas
servidas, etc. liberando fondos para que el estado invierta
en reas donde el mercado no tiene inters.
El estado de California ha sido pionero en el desarrollo de
instrumentos (DTI) Desarrollo de intensidad transferible
para compensar econmicamente a quienes protegen un
sector de la ciudad.
En Chile se ha creado recientemente la figura de los
ZODUC (Zonas de desarrollo urbano condicionado) que
articulan la necesidad de ampliar puntualmente el lmite
urbano con la posibilidad que el sector privado absorba los
costos de las nuevas urbanizaciones que tradicionalmente
financi el estado.
e) Renovar la infraestructura urbana
Para absorber los nuevos requerimientos productivos de la
ciudad, es necesario renovar las redes de infraestructura
vial, sanitaria y energtica de manera que sea capaz de
absorber las demandas de crecimiento y el ordenamiento
territorial a escala nacional y regional. El apagn que, en
agosto de este ao, afect a varias ciudades de EEUU y
Canad demostr la fragilidad del sistema ante la obsoles-
cencia de las instalaciones de produccin y distribucin
energtica.
Esas redes de infraestructura adems de servir de plata-
forma al desarrollo tienen un gran potencial para la imple-
mentacin de proyectos urbanos, equipamiento y espacios
pblicos ya que en ella se concentra gran parte de la inver-
sin que hoy se hace en las ciudades bajo la forma de
redes de transporte, infraestructura sanitaria, redes viales 1 Sassen, Saskia (1999), La ciudad global, Editorial Universitaria de
y sistemas energticos. Los proyectos de Euralille y Seine- Buenos Aires.
2 Moscato, Jorge (2002), Crisis de la imagen, crisis de la ciudad y meca-
Rive Gauche en Francia y el Metro de Bilbao son ilustrati-
nismo de gestin, en B1M, Revista de Arquitectura V del Taller Moscato,
vos del impacto urbano que pueden tener las infraestruc- Ao 1, Nmero 1, Buenos Aires.
turas de transporte. 3 Abarca, Felipe (2003), Artculo en Revista Amrica Economa, Mayo 2003.
En Amrica Latina, un buen ejemplo en ese sentido lo Moscato, Ao 1, Nmero 1, Buenos Aires.
constituy en su oportunidad la red de transporte urbano 4 Transantiago es el plan integrado de transporte para Santiago que tiene
de Curitiba. Cuando se dise, no slo se tom en cuenta un fuerte componente de Transporte pblico. Ver www.transantiago.cl
su eficacia como medio de transporte sino que las estacio- 5 En el sitio web www.minvu.cl puede encontrarse ms informacin de los
nes fueron pensadas como polos para ofertar y mejorar el proyectos bicentenario.
6 Sapelli, Adriana (2003), Modos de gestin para la recuperacin urbana,
espacio pblico de los barrios donde se emplazaban.
Universidad de Chile, Santiago.
En Chile se han desarrollado importantes inversiones en
infraestructura aprovechando la gestin mediante meca-
nismos de concesiones. Sin embargo no siempre van
acompaadas de buenas decisiones urbanas y buenos pro-
yectos urbanos. Una asignatura pendiente de nuestro des-
arrollo es la articulacin entre infraestructura de transpor-
te y tejido urbano.

Estos temas aparecen fundamentales

para asegurar la sustentabilidad a los
proyectos urbanos que buscan revalo-
rizar el espacio pblico ya que se ha pgina 33
> Paradas de buses articulados en Curitiba
demostrado que la capacidad de mejo- > Vas estructurantes segn Transantiago
rar la calidad de vida de una ciudad pgina 34
< Revitalizacin del borde costero de Guayaquil: Malecn 2000
est muy relacionada con la adecuada < Proyecto borde costero Antofagasta
pgina 35
gestin social, poltica y econmica. > Proyecto ganador concurso Portal Bicentenario 2002

< 35
 Plaza 1 de Mayo Colaboradores del estudio:
Francesco Rainieri Comerci Bonazota S. Batto, A. Carmbula, D. Cassarino, M.
latitud: Espasandin, A Fasakas, G. Gretter, C. Leiro, Empresa constructora:
por Jorge Nudelman G. Melantoni, M. Nieto. Medina Posamay S.A.
3453'S
longitud:
5610'O ubicacin: Montevideo, Uruguay Desarrollo proyecto ejecutivo: Nombres de los principales consultores:
superficie: 13.600 m Estudio de Arquitectos Apolo - Voga - Estructura Ing. Carlos Manuel Scocera
ao: 1997 Cayn - Vera Ocampo Iluminacin Tec. Il. Carlos Galante

36 >
fotografa:
archivo estudio Francesco Rainieri Comerci Bonazota

< 37
38 >
Se trata de una plaza frente a la sede
del parlamento, caracterizada por ser
un rea conflictiva.
La propuesta plantea una plaza que se
cierra sobre si misma, intentando cons-
tituirse en un recinto. ste est previsto
para la conmemoracin anual y el uso
cotidiano de los habitantes de la zona,
de modo de incorporar las actividades
ceremoniales con las de esparcimiento
y juego que los espacios proponen.
Para constituir el recinto se utilizaron
distintos dispositivos que segn su con-
formacin y materiales intentan carac-
terizar y dotar de sentido a los espacios.
- Una membrana lateral sobre la Av.
Gral. Flores, metlica y ondulante adhe-
rida a columnas, de modo de constituir-
se en un filtro
- Una explanada como espacio seco
para contener las distintas actividades
de la plaza.
- El espacio conmemorativo rematando
la explanada, formado por un plano
inclinado del cual emergen agujas
metlicas.
- La prgola metlica que bordea el lado
hacia el parque que se desarrolla hacia
el barrio.
Cada elemento tiene un cometido, el de
construir la plaza.
Los materiales utilizados bsicamente
son el hormign armado y el acero. El
hormign es el material fundamental de
paramentos y pavimentos, utilizado en
texturas y acabados distintos. El acero
es esmaltado para protegerlo, y a la vez
utilizando el color para acentuar distin-
tos "momentos" en la plaza.
< 39
Hablar de una obra de arquitectura a ms de 10 aos de
concebida, tiene ventajas y desventajas.
La ventaja: no arriesgar conjeturas.
La desventaja: esa capa de opiniones, discusiones, una
autntica hojarasca que se pudre en los sustratos ms pri-
marios formando un "humus" donde enraza una leyenda,
osea una lectura vulgar, extra-arquitectnica, no disciplinar,
de una obra que nunca ha dejado de provocar irritacin y,
algo menos, partidismos a favor.

No es este involuntario papel de revulsivo en la propia

cara de la democracia restauradora post-dictatorial de los
aos 80, (que en los 90 se transforma, adems, en el pri-
mer gobierno municipal de izquierda promotor de la obra)
lo que finalmente la ha signado?
Entender la arquitectura desde coartadas morales y polti-
cas en definitiva ideolgicas, conlleva en s la temporalidad
del juicio. O, ms bien de los juicios.
Pura circunstancia. No es acaso esta condicin la de la
autntica obra pblica?

Pero lo cierto es que el presunto sentimiento de apropia-

cin que debi haber suscitado no ha madurado. La plaza
mantiene la atmsfera de extraamiento del primer da,
ese espacio metafsico que no da tregua a los que preten-
den an el abecedario de los signos de segura lectura, los
recetarios semnticos para la interpretacin de los "de-sig-
nos" de un Arquitecto didasclico.
En este caso no son necesarios los hermeneutas, porque el
arquitecto no pretende "aludir". Para quien sienta la nece-
sidad de una gua de viaje, se ver prontamente defrauda-
do o vivir en un piadoso engao.
Las columnas no son los espritus de los mrtires recorda-
dos, puesto que no coinciden en nmero con los de
Chicago. El autor las propone en la memoria del concurso
aludiendo al "sacrificio", pero el nmero 12 es ms mstico
que proletario. Un signo casi vaco de significado, dada la
+24.20

+21.10

+18.60

+13.60

+9.25
+7.90

FACHADA GENERAL FLORES

+24.20

+21.10

+18.60

+13.60

FACHADA CIRC. P. LEGISLATIVO

clave expresionista de su propuesta, en la que la inclina-
cin de estas piezas deviene del "esfuerzo" por escapar de
una losa grantica descendente, etc. La lectura de la
memoria es suficientemente explcita.
El muro no es un rechazo del parlamentarismo burgus, ni
para los ofendidos polticos ni para la clase obrera militan-
te. El muro es simplemente una separacin arquitectnica
slida -incluso "puerta" conciliadora-. Propuesto como din-
tel, signado como "paredn" -una iconologa recurrente en
el debate poltico-, tambin podra ser ledo, al fin y al
cabo, como bandera, aunque sta sostenida frgilmente
por unos pilares tan finos -acaso muletas dalinianas- que
provocaran alguna sonrisa irnica en aquellos tiempos de
la mayor desconfianza en la Historia.
Las menos slidas prgolas metlicas o los rboles termi-
nan de construir la perspectiva y los lmites del espacio, ya
que las fachadas urbanas que rodean la plaza son hetero-
gneas y largamente provisorias.
Las estatuas que existan previamente y que deban re-ubi-
carse, estn situadas en funcin de su poder decorativo o,
como mucho, de manera levemente -privadamente- irni-
ca.
Acaso una interpretacin "funcional" podra explicarnos su
sentido?
Pretender juicios sobre funciones bien o mal resueltas para
una plaza pblica es una trampa: si apenas la vulgar arqui-
tectura domstica resiste un juicio de ese estilo, menos un
espacio pblico conmemorativo.
Entran los festejantes del 1 de Mayo?Se oyen los dis-
cursos? Se ven claramente las banderas o los carteles?
Preguntas estpidas, obviamente.
Si hicisemos la prueba para su "funcin" cotidiana, es
decir su capacidad de ser un espacio adecuado para el
juego, para el paseo o para la reunin, no iramos mucho
ms lejos de verificar que s, o que no, dependiendo del
clima, del estado de nimo del barrio, de la cantidad de
vecinos que han emigrado1 o de la cantidad de estudian-
< 41
 tes que se rateen para ir a tomar el sol2 . Lejos de servir
de rasero las imgenes de una seora paseando su beb
en cochecito, de jubilados de tertulia o nios detrs de una
pelota.
Los estereotipos de paisaje urbano son relativos a los pai-
sajes humanos, y an en esta lnea de pensamiento podr-
amos deslizarnos hacia una vacua manipulacin poltica.
Lo que es debido reclamar es un juicio esttico. stos, nor-
malmente, no se dictaminan. No tenemos suficiente cultu-
ra para pensar con objetividad nuestros sentimientos; nos
falta poesa. No sabemos construir nuestro propio universo
de imgenes, fondo sobre el que contraponer las nuevas.
La espacialidad utilizada tiene ms relacin con el pinto-
resquismo britnico de los 70' que con el deconstructivis-
mo que, ya desplazando al tardo-pos-modernismo aprend-
amos de Eisenmann y los proyectos de La Villette.
Sin duda que la iconografa utilizada por Comerci evocar
inmediatamente la arquitectura tardo surreal-metafsica de
Pin y Viaplana con Miralles en la plaza de Sants.
La actitud de ese momento la expresaba difanamente
Albert Viaplana en la opinin -que no memoria de la plaza-
que le fuera requerida para el nmero 45 de
ArquitecturasBis, la revista de Bohigas y Ca.
Aunque sea un juego excesivamente literario -y algo pasa-
do de moda: citas dentro de citas-, reproduzco un largo
prrafo de Viaplana:
...Faltaba la autoridad que slo poda tener quien poseye-
ra los atributos que luego reconocimos en el monumento
proyectado. La hallamos casualmente en un escrito de
Nietzche, en La Gaya Ciencia; se titula: "Arquitectura para
los que buscan el conocimiento"; dice: "Llegar da -muy
pronto quiz- en que se reconozca lo que les falta a nues-
tras grandes ciudades: lugares silenciosos (...) para la
meditacin; lugares con elevadas y largas galeras para los
das de lluvia y de sol, a los cuales no lleguen el ruido de
los coches ni los pregones de los mercaderes; (...) algo que
42 >
expresara lo que tiene de sublime la meditacin y el aleja-
miento del mundo; (...) lugares que no hablen en un len-
guaje demasiado pattico ni demasiado estrecho para que
nosotros, impos, podamos meditar all. Queremos tradu-
cirnos a nosotros mismos en piedras y en plantas, quere-
mos pasearnos por nosotros mismos cuando circulemos
por esas galeras y esos jardines".
Y ms adelante, concluyendo sobre el carcter introvertido
del monumento:
No tiene lugar ni objeto. Posee el don de la ubicuidad;
ignora el lugar o se apodera de l convirtindolo a su vez
en monumento; incluso cuando, cautivo, ha sido deposita-
do en lugares extraos a los de su origen. No hay trmino
medio. Igualmente ocurre con su objeto; ste puede ser el
introductor y ocasional beneficiario, pero el monumento,
an honrndole, a la menor oportunidad, le traicionar y
atendindole, le reducir irremisiblemente a cenizas. Lo
mismo le pasar a su creador.
Slo hay que esperar que crezcan los rboles, que enve-
jezca la piedra, que el xido la manche y que la ciudad
cambie: es tan solo una plaza.
1 La plaza est situada en la encrucijada de una serie de barrios duramen-
te golpeados por la emigracin de sus habitantes.
2 En el extremo contrario al Palacio Legislativo estn las Facultades de
Medicina y Qumica.
< 43
 Corredor turstico cultural
Direccin de Desarrollo Urbano del ayuntamiento de Puebla en conjunto con la Secretara de Turismo del Estado de Puebla
latitud:
por Diego Riva
1905'N
longitud:
9813'O ubicacin: Puebla, Mjico
recorrido: 690 m
ao: 2003

44 >
fotografa:
LDG Osvaldo Lpez Gaona

< 45
46 >
El programa de recuperacin de reas pblicas1
El perfil urbano del centro histrico de la ciudad de Puebla
de los ngeles es el prototipo de la consolidacin y rique-
za del periodo virreinal. Fue la cuna del barroco mexicano,
un modelo en arquitectura y artes decorativas. El Centro
Histrico es un monumento artstico: innumerables tem-
plos, conventos, palacios seoriales y casas, que destacan
por el encanto de sus fachadas de cantera gris y ladrillo
rojo, salpicadas de azulejos policromos, de balconera ori-
ginal, interiores con bvedas ricas en decoracin, yeseras,
expresin del exuberante barroco mexicano.
Puebla es una de las ciudades coloniales ms bellas e inte-
resantes del continente americano, cuenta con historia,
cultura, tradiciones, gastronoma y una arquitectura por la
cual fue declarada Patrimonio de la Humanidad por la
Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin y la
Cultura en el ao 1989.
La Direccin de Desarrollo Urbano de la Secretara de
Administracin Urbana del Honorable Ayuntamiento de
Puebla de los ngeles dio inicio a un programa de recupe-
racin de reas pblicas del primer cuadro del centro his-
trico de la ciudad de Puebla, como complemento a la
ardua labor que se viene desarrollando de recuperacin
patrimonial, buscando as, mejorar las condiciones y cali-
dad de la circulacin vehicular, peatonal y, de estaciona-
miento en la zona centro de la ciudad de Puebla.
La estrategia de intervencin se basa en cuatro elementos
estructurantes que son: la definicin de calles o andadores
peatonales y mejora de las aceras; el sealamiento hori-
zontal y vertical, tanto para vehculos como para peatones;
el control y fomento a los estacionamientos pblicos; y la
mejora del sistema de semforos en el centro histrico.
Dentro de la primera etapa fue materializado el proyecto
del corredor turstico-cultural Los Sapos-Teatro Principal en
un corto tiempo, 5 meses.
El proyecto de corredor tiene como objetivo preciso darle
un funcionamiento contemporneo logrando un programa
integral en cuanto a los criterios de intervencin en un rea
patrimonial, resolviendo problemas funcionales, de circula-
cin, de seguridad, sociales, econmicos, histricos, etc.
Para ello resulta indispensable dar un espacio de desenvol-
vimiento al peatn preferente al vehicular, permitiendo que
las partes ms ricas en historia y tradiciones de esta ciu-
dad sean disfrutables a pie, por el habitante del sitio, por
el visitante citadino y por todo aquel que sea capaz de
apropiarse de estos espacios. Es importante destacar que
esto implica solucionar el problema de la inseguridad.
El corredor turstico cultural conecta la Plazuela de Los
Sapos con el Teatro Principal de la Ciudad de Puebla, atra-
vesando el Centro Histrico. Este corredor ensancha el
rea peatonal enlazando otros micro espacios pblicos con
sectores de estar, como la plazoleta de la esquina 3 Oriente
y 6 Sur, las fuentes del callejn del pintor, la plazoleta late-
ral del teatro principal. Para ello fue necesario liberar reas
de estacionamiento. Temtica sta, la vehicular, muy preo-
cupante acerca de cmo resolverse y solucionar en el cen-
tro histrico.
Si bien la propuesta comprende aproximadamente 1000
metros, en su transcurso se pueden reconocer diferentes
actividades. Inicia el recorrido en la plazuela de Los Sapos,
sector de anticuarios, bazares y tianguis de fin de semana
que a la fecha es uno de los lugares ms visitados de la
ciudad con una intensa vida nocturna, mediante la exis-
tencia de bares, bodegas y restaurantes. Continuando con
el recorrido se atraviesa el sector de la Benemrita
Universidad Autnoma de Puebla donde se encuentra
como principal el edificio Carolino, valioso por su historia y
< 47
 < el parian
Los radios de giro vehicular, la
ubicacin del mobiliario y fraileci-
llos estn estudiados de tal mane-
ra que un camin de bomberos,
mudanzas, pipas de agua, ambu-
lancias, etc. puedan acceder a la
zona en caso de necesitarlo. El
pavimento del rea peatonal se
realiz con adoqun gris oscuro y
las transiciones se marcaron con
guarniciones, diferenciando lo
nuevo de lo antiguo. Se conserva
y restaura la cantera de las aceras
antiguas. Los cruces peatonales
son tambin de adoquines con las
mismas proporciones de la cante-
ra existente en dos tonos, gris
claro y negro, sustituyendo la pin-
tura amarilla. En la zona vehicular
se utiliza el adoqun existente,
48 >
reubicndolo de acuerdo a los
nuevos niveles y pendientes. Los
reductores de velocidad estn
realizados en adoqun gris oscuro.
Las fuentes reinterpretan la estre-
lla de los vientos, indicando el
norte y la direccin del recorrido.
Estn materializadas en mrmol informan al transente y al con-
verde, cantera gris claro, cantera
gris oscuro, piedra bola y concreto
martelinado. Est previsto el trn-
sito vehicular sobre ella en caso
de ser necesario.
Existe particular preocupacin por
lograr mayores facilidades para
las personas con capacidades
diferentes. Se mantiene el mismo
nivel para hacer el recorrido ms
confortable. El cambio de textura
en los pavimentos funciona tam-
bin para facilitar la circulacin a
los invidentes.
Glifos1 verticales y horizontales
con diseos actuales relacionados
con el recorrido y su orientacin,
ductor y al mismo tiempo dotan
de plasticidad al recorrido, forta-
leciendo as el carcter cultural de
la zona. Estos glifos estn realiza-
dos en adoquines o concreto mar-
telinado.
1 cabe aclarar que la propuesta no tiene
ningn tipo de smbolos prehispnicos, slo
se utiliz la definicin.
 corte tipo corredor turistico cultural
por albergar una gran cantidad de estudiantes y docentes,
se integra al ambiente cultural que se pretende fortalecer
en esta zona. La presencia de la universidad y las activida-
des culturales en el rea son un factor fuertsimo a la hora
de proponer funciones que reactiven el corredor.
Posteriormente nos encontramos con el mercado de arte-
sanas El Parin, sector artesanal y fuertemente comercial
y turstico con no ms de 200 metros, para as finalizar el
recorrido en el barrio del artista, sector que comprende
una extensin similar a la anterior. All se encuentra el
callejn del pintor y el teatro principal de la ciudad (uno de
los primeros de Amrica), sector bohemio, con actividades
culturales, recreativas y comerciales. A travs de su reco-
rrido se suceden restaurantes tpicos que invitan a degus-
tar la famosa gastronoma poblana y comercios donde se
pueden adquirir objetos de artesanas tradicionales.
El recorrido atraviesa el sector del centro histrico y por
tales motivos toda la arquitectura que contiene es de alto
valor patrimonial y arquitectnico, comprendiendo edificios
coloniales del S. XVIII en su mayora y algunos del XIX,
detalle de frailecillos
observndose tambin algunos edificios de carcter eclc-
tico, todos ellos con un gran colorido en sus fachadas y
unidad en su imagen de conjunto. Este sector por encon-
trarse dentro de la zona de monumentos histricos de la
ciudad, presenta una fuerte reglamentacin dada por el
Instituto Nacional de Historia y Antropologa (INHA), de
acuerdo con lo dispuesto en el art. 9 del Reglamento de
la Ley Federal sobre monumentos y zonas arqueolgicas,
artsticos e histricos, condiciones estas a las que deben
sujetarse tanto obras de carcter pblico como privado, en
cuanto a su conservacin y construccin, en aspectos tales
como usos, fachadas, cubiertas, colores, alturas, materia-
les, espacios pblicos, etc. Todas las actividades de con-
servacin del centro histrico no son parte de un programa
ciudadano de participacin, sino que es responsabilidad de
diferentes organismos pblicos, lo que se traduce funda-
mentalmente en un mejoramiento de fachadas y espacios
pblicos. Entre las actividades que alojan estas construc-
ciones predominan las comerciales, las institucionales y las
de servicio, siendo la residencial la que est desaparecien-
do. Cuenta actualmente con numerosas vecindades de
< 49
 < plaza del teatro principal

> fuente carolino

planta de fuentes

50 >
> el parian
bajo estado de conservacin y mantenimiento; no obser-
vndose, por cierto, ningn programa de propuestas y
mejoramiento de uso residencial para el sector.
El proyecto se encuentra finalizado en un 80%. Se est tra-
bajando en el sector del teatro, en su plazoleta lateral,
haciendo una propuesta de intervencin en la misma y un
sector de estacionamiento principalmente.
Uno de los objetivos del municipio fue el de lograr la parti-
cipacin de la ciudadana en un proyecto que los benefi-
ciar. La participacin se dio en trminos de opiniones y
consultas sobre el proyecto. Se present la propuesta, fun-
damentalmente a comerciantes, gastronmicos y hoteleros
del lugar, para escuchar sus comentarios, observaciones,
demandas, requerimientos y alternativas posibles.
Luego de una serie de reuniones con los interesados se
realizaron modificaciones al proyecto original de tal modo
de ajustarlo a las necesidades planteadas.
El mejoramiento de la imagen urbana conlleva a la apro-
piacin de los habitantes de la ciudad, a la reactivacin de
la economa del sector como as tambin al fomento de la
actividad turstica. Estas metas promueven el desarrollo
econmico y bienestar social de la ciudad, proveyndola de
atractivos de inversin.
El centro histrico es entendido como parte de una ciudad
viva.
2 Extrado y editado de la memoria del proyecto presentado por Desarrollo
Urbano del Ayuntamiento de Puebla. Material grfico: Direccin de
Desarrollo Urbano del Ayuntamiento de Puebla. Colaboracin: Mtra. Arq.
Mara Elena Rub, Lic. DU Vctor Hugo Medrano.
< 51
 Parque infantil - ciudad de La Punta
Estudio BBGOOO y asociados - Bertelli, Bondone, Gotusso, Ompre, Ompre, Ompre.
latitud:
por Gueni Ojeda e Ins Moisset
3317'S
longitud:
6622'O ubicacin: Ciudad de La Punta - San Luis, Argentina
superficie: 10 hectreas
ao: 2003
Dnde se encuentra la arquitectura, en el papel, en los
planos del proyecto, en la obra, en la construccin del pro-
yecto? Tomando palabras de un artculo del arquitecto
Josep Quetglas, referido a Le Corbusier, "si lo arquitectni-
co es, especficamente, lo que ocurre cuando el espectador
se enfrenta a hechos plsticos sabiamente dispuestos
(segn Le Corbusier), eso significa que lo dibujado en la
planta no puede ser confundido con lo arquitectnico, pero
tampoco lo construido coincide por entero con lo arquitec-
tnico: el edificio es, tambin l, un objeto instrumental,
distinto a las sensaciones fisiolgicas impuestas y a las
libres asociaciones de ideas que ocurren en los sentidos y
la cabeza del espectador, cuyo dispositivo integrado forma,
el s, lo especficamente arquitectnico" 1
Por un lado est el proyecto, que es el resultado de la inter-
pretacin de las bases, que incluye la investigacin previa,
p a r q eu n f l a
c i u d a d u
d n
e t a
l a
Coordinacin de proyecto, desarrollo de imagen:
Arq. Josefina Cceres Castellanos
Colaboradores, desarrollo de areas tematicas:
Arq. Natalia Ardiles, Arq. Mariana Mercadal,
Arq. Mara Eugenia Bosch, Arq. Paulina
Csaky, Arq. Vernica Berra, Arq. Robert Bitl,
Margarita Nores, Tristn Bondone
el desarrollo del programa, su traduccin a componentes
espaciales u objetuales, y la elaboracin de los planos y
dibujos que permitieron al equipo proyectista obtener el
primer premio del concurso que dio origen a este parque.
Por otro lado est la obra, la construccin del proyecto. La
materializacin y concrecin de espacios y elementos obje-
tuales que pueden verse en las fotografas. El encuentro
real con el lugar, la naturaleza, la topografa, la vegetacin,
el asoleamiento.
El proyecto es una simulacin de la realidad, una instancia
proyectiva de la realidad, que no siempre se corresponde
con la construccin de la obra.
En el proyecto que nos ocupa, se ha dado gran importan-
cia a la definicin del programa. ste ha adquirido tales
dimensiones, que ha pasado sobre otros aspectos del pro-
ceso de diseo y se ha constituido l mismo en la idea
n t
p u n t a
Construccin:
Rovella Caranza contruccciones s.a.
Cherucons s.a.
Directores de obra:
Arq. Mara Cecilia Cherubini
Arq. Ivn Ravnik

< 53
54 >
generadora: el mundo infantil, el universo infantil. El pro-
grama se define a partir de las diferentes reas caracteri-
zadas segn la investigacin realizada sobre las etapas de
crecimiento y desarrollo del nio.
Luego est la traduccin del programa a elementos pro-
yectuales, en una primera instancia, y a elementos cons-
truidos ms tarde.
En cuanto al proceso de construccin de la obra es la etapa
en la que comienzan a intervenir elementos externos al
proyecto, instancias de gestin que, en el caso de la obra
pblica, son decisivas en la imagen final de la obra.
Es necesario considerar el hecho de que el parque se
encuentra en una ciudad nueva, planificada recientemen-
te2, donde sus actividades y su vida pblica son incipien-
tes. Al tratarse de un parque pblico este hecho es decisi-
vo para su funcionamiento, su utilizacin, su vitalidad, su
mantenimiento. Tambin hay que tener en cuenta -como
en cualquier otra obra de arquitectura- el paso del tiempo.
La imagen que se percibe al visitar el parque de los nios
en la ciudad de La Punta es la de algo que est comen-
zando. Un signo de esto, son los rboles en incipiente pro-
ceso de crecimiento.
Inserto en un paisaje serrano maravilloso, extremadamen-
te seco, con vegetacin xerfila, la imagen se tie de un
color sepia que contrasta con el azul del cielo. Es en este
contexto donde se desarrolla el proyecto y se ejecuta la
obra del parque teniendo como fondo el cordn montao-
so de la sierra de San Luis.
Luego de contrastar elementos que pueden leerse en el
proyecto del parque y los que se visitan en la obra cons-
truida, podemos sealar algunos aspectos.
fotografa:
archivo estudio BBGOOO
< 55
 fotografa:
Chelco Rezzano
< planeta aventura
< planeta encantado

fotografa:
archivo estudio BBGOOO
 +2.00

+1.50
+2.00

+0.50 +0.40
+-0.00 +-0.00 +-0.00
-0.40 -0.40 +0.00

lomadas de contenci
contencin circulaci
circulacin areneros resortes circulaci
circulaci n areneros trepadores circulaci
circulacin lomadas de contenci
contencin

CORTE-A

"huellas"
lapices
H
premoldeado

loma csped
+1.50
placas mdf

hamacas
0,77

placa mdf
y metal loma csped
0,4

trepadores
+-0.00
1,94
banco de h
tipo "muela"
ruedas
giratorias
deslizadores mesitas de -0.40 bebedero
placas H pref. madera arena
juegos en la
arena -0.40 mastiles
colores
resorte madera y metal
manijas banco de h +-0.00
asiento y tipo "muela"
-0.40 solado
figura mdf trepadores
H color
rebao ovejas placas
mdf y resortes
banco de h
tipo "muela" + 0.54

0,9 1,05 arena

placas mdf con laca subibajas
cao
ca poliuret
poliuret nica-color -0.40
0.80

placa m.d.f.
0,65

+-0.00
resortes tipo industrial
0,27

siluetas para juegos con siluetas para juegos con

resortes "cabra chica" resortes " cabra grande"

loma csped

+2.00 deslizadores
placas H pref.

placas mdf color

ca
cao met
metlico cil
cilndrico PLANETA ENCANTADO
1,38

volante ca
cao

< 57
0,25

A
empotramiento mediante
dado H
H
n Un diseo minucioso de los juegos y equipamientos
complementarios que componen el parque, como traduc-
cin del programa resultado del anlisis de las distintas
etapas de crecimiento del nio y las actividades y objetos
que estimulan su desarrollo. El diseo de los juegos que
componen el rea de la Primera Infancia "Mundo encanta-
do", por ejemplo, son estructuras destinadas al aprendiza-
je, al desarrollo de la curiosidad, al desarrollo motriz y la
locomocin.
n Los materiales utilizados fueron predefinidos en las
bases del encargo del proyecto: MDF, caos de acero;
materiales aportados por el comitente (Ministerio Obras
Pblicas de la Provincia de San Luis), dando como resulta-
do una condicionante importante en cuanto a los recursos
disponibles para el diseo de los juegos y equipamientos.
n El espritu ldico participa en cada una de las reas que
componen el parque: luminarias, juegos, colores de los
pisos.
n El uso de color: los colores saturados de los elementos
contrastan con el color local. Los colores utilizados contri-
buyen a la generacin de un clima festivo. En las pequeas
edificaciones (rea de Juegos de Fantasa e Imaginacin,
rea de Juegos Educativas y de Aprendizaje, planeta de la
ciencia) se utilizan colores locales para unirse al suelo.
La plaza del "Universo Infantil" genera la existencia de un
lugar de encuentro en el centro del conjunto, al mismo
tiempo que el remate visual desde el ingreso. Los elemen-
tos que distinguen y sealan dicha plaza contribuyen a dar
una dimensin vertical del espacio netamente horizontal

fotografa:
archivo estudio BBGOOO
que propone la topografa del lugar. Estos elementos se
repiten a menor escala en los planetas que configuran las
distintas reas del parque y en los paseos y caminos que
las vinculan.
n Los aspectos de contraste con el lugar, tanto por el tra-
tamiento de color de las superficies como por la insercin
de los elementos verticales, constituyen estrategias de
referencialidad que pueden constituirse en identitarios.
n Se ha respetado la vegetacin autctona, configuran-
do as un parque que presenta un mnimo mantenimiento
en relacin al riego. La bsqueda de un diseo con predo-
minio de superficies secas: pajas bravas, quebrachos y
espinillos existentes en el lugar, lleva a cuestionar la ima-
gen estereotipada de los parques y paseos convencionales.
Si bien el parque ha sido diseado para no precisar un gran
consumo de agua, la falta de este recurso sumado a la
poca poblacin, nos muestran un lugar de recreacin que
sera utilizado ptimamente en un sector donde la densi-
dad poblacional fuera mayor. Cuando el parque logre la
vitalidad para la que fue proyectado, promover los recur-
sos necesarios para su mantenimiento.
La experiencia de una visita al Parque de los Nios y a toda
la Ciudad de la Punta, plantea una serie de cuestionamien-
tos en lo referente a la planificacin urbana, al diseo de
espacios pblicos, a su apropiacin y utilizacin por parte
de la poblacin, al tratamiento de espacios verdes en
regiones semi desrticas y de bajos recursos. Son en defi-
nitiva, las inquietudes que intentamos transmitir.
1 QUETGLAS, Josep (2002). "El formato 40 F. Sobre la planta: retcula, for-
mato, trazados" en Massilia, 2002. Anuario de estudios lecorbusieranos,
Edicin Fundacin Caja de Arquitectos, Barcelona.
2 Para hablar del parque de los nios es necesario hablar de la Ciudad de
la Punta, una ciudad, realizada en pleno siglo XXI, hecha por encargo del
anterior gobernador de la provincia que dista aproximadamente veinte kil-
metros de la ciudad capital de San Luis. Aunque se asemeje a un cuento de
Garca Mrquez o al Seahaven de El Show de Truman, estamos hablando de
una realidad: un estadio de ftbol para 15.000 espectadores sentados; un
campus universitario provincial proyectado por los ms prestigiosos arqui-
tectos argentinos (Testa y Roca, entre otros), espacios pblicos de grandes
extensiones, el proyecto de una red informatizada de infraestructura, un
centro informtico de investigacin y produccin de tecnologa, y, por
supuesto, la base de la ciudad que son sus habitantes. Se han realizado
cuatro mil viviendas de las diez mil proyectadas. La mayora de sus pobla-
dores, matrimonios jvenes, viven all pero trabajan en San Luis. La Ciudad
de la Punta es en este momento una ciudad satlite de San Luis.
"Es importante advertir que (...) la reducida demanda de productos y servi-
cios en trminos generales, consecuencia de la escasa poblacin local, no
ofreceran en principio buenas perspectivas de rentabilidad para el desarro-
llo sustentable de este megaproyecto salvo que las expectativas de creci-
miento poblacional ascendieran geomtricamente ya sea a travs de un pro-
ceso espontneo o de uno inducido. Sin embargo estas perspectivas de
incremento deberan evaluarse cuidadosamente en virtud de la gran limita-
cin impuesta por la escasez del recurso hdrico en esta provincia (uno de
los ms bajos del pas). (...) Las actividades productivas y el desarrollo
deberan ceirse y amoldarse al determinismo de este factor ambiental."
Irene Lpez. Un verdadero Complejo: La Punta. 13/11/2001, San Luis.
<59
 Parque Micaela Bastidas
Joselevich - Novoa - Garay - Magarios - Sebastin - Vila, arquitectos
latitud: asociados:
3438'S
por Gueni Ojeda Eduardo Cajide
longitud: Carlos Verdechia
5828'O ubicacin: costanera sur, Ciudad de Buenos Aires, Argentina
superficie: 4,8 hectreas construccin: fotografa:
ao: 2003 Ute Caputo - Salvatori s.a. archivo estudio VSVasociados

una aclaracin previa

El comentario de una obra de arquitectura que involucra el espacio pblico de

la ciudad, (de una ciudad como Buenos Aires, y en un sector urbano como
Puerto Madero en este caso particular) debe encararse desde varias miradas
simultneas. Es fundamental asumir un mirada, no pretendemos totalizadora,
pero s diversa; intentar incorporar aspectos adems de los particularmente
urbanos, arquitectnicos, paisajsticos y constructivos, otros referidos a la
 < esquema de organizacin de los parques
proyectados para el rea
< maqueta y esquema de los tres sectores
gestin del proyecto, al grado de participacin de la comunidad en la creacin dentro del parque micaela bastidas
de estos espacios, y al impacto social de los mismos. Es fundamental ya que el
espacio pblico de nuestras ciudades, y consecuentemente el paisaje resul- > muros de contencin de gaviones
tante1, son creaciones colectivas. Como tales, los elementos que los configu- > planta general
ran, que le dan sentido y un carcter particular no se definen nicamente
desde el diseo de los espacios urbanos o pasajsticos, sino que involucran
acontecimientos, afectos, movimientos, cruces, relaciones entre las personas.

CI
CI
CI
IDA
SAL

A
GAD
LLE

CI
< 61
 el tiempo en la ciudad
Desde la perspectiva de la insercin urbana, el parque se
presenta como parte de un proyecto mayor de recupera
cin y reutilizacin de espacios de la ciudad. Tanto el par
que como el emprendimiento total de Puerto Madero
representan para Buenos Aires la oportunidad de salvar la
brecha entre la ciudad y el ro. Brecha que histricamente
se configur por las actividades volcadas hacia la costa
(como el antiguo puerto) que representaban una barrera y
una situacin problemtica para la vida urbana.
Actualmente la relocalizacin de dichas actividades posibi
lita la liberacin de espacios, y la situacin natural de la
gran costa del Ro de la Plata se convierte en un espacio
de gran valor paisajstico para la ciudad2.
El proyecto del parque Micaela Bastidas resume e incor
pora esta situacin. Pero la actuacin en el parque debe
ser entendida temporalmente. Es un proceso en el tiempo:
la unin de la ciudad con el ro, la unin de la trama urba
na con la costa. Esta brecha puede salvarse con la cons
truccin en el tiempo. El parque crea a partir de movimien
tos de suelo una nueva topografa que explica los acci
dentes de la costa y la presenta como accesible desde la
ciudad. Estos nuevos espacios se presentan como una
posible articulacin entre la artificialidad de la ciudad
hacia el oeste y la naturalidad de la costa del ro hacia el
este 3.
El trazado es trabajado entonces como el encuentro de
dos fuerzas opuestas, que dan como resultado los plie
gues en el paseo superior y la curvatura de los gaviones
muros de contencin de los grandes taludes. Hacia el
oeste, los gaviones configuran un remate visual para las
calles que desembocan en el parque y hacia el este unos
senderos menores se vinculan con el trazado de la costa
nera planteado por Forestier para la Antigua Costanera
Sur. La geometra del trazado evidencia la intencin de
fragmentar el espacio y darle continuidad al mismo tiempo.
Ambas operaciones se resuelven por la configuracin del
suelo. Los taludes y los gaviones definen recintos diferen
62 >
ciados y fragmentados, pero a la vez la continuidad de los
paseos a travs de las rampas y el sendero superior que
zigzaguea a lo largo del parque aseguran un recorrido con
tinuo accediendo por l a todas las miradas.
El elemento natural que acta como estructurador del pro
yecto es el suelo. La configuracin de los distintos espa
cios del parque no puede entenderse slo en planimetra,
las diferencias de nivel, los grandes taludes de pendien
tes variables los gaviones de contencin, los paseos en
diferentes niveles son ellos los elementos configurantes,
los que crean perspectivas, los que definen lmites y recin
tos diferenciados. La vegetacin en este caso es utilizada
para brindar un carcter diferente a cada espacio, bsica
mente diferencia dos reas: una boscosa, con sombras,
de reposo, hacia el este, hacia la costanera y otra asole
ada hacia el oeste, hacia la ciudad. Por lo dems, se limi
ta a acompaar el trazado de las escalinatas, rampas, sen
deros y gaviones, presentando especies diferentes para
cada situacin.
El parque es el resultado de un nuevo tipo de gestin urba
na. Son proyectos que se generan desde la iniciativa pri
vada pero que actan sobre el espacio pblico, sobre
terrenos del estado cedidos a empresas privadas, motivo
que origina diversas opiniones encontradas, reclamos leg
timos por parte de la comunidad sobre la finalidad, los cos
tos y las utilidades de tal actuacin. Es un nuevo tipo de
gestin urbana de la cul an no es posible evaluar resul
tados, por su carcter reciente y en proceso de consolida
cin. Desde el punto de vista del diseo deberamos pre
guntarnos: de qu manera influye este tipo de gestin en
las decisiones proyectuales?, de qu manera determina
el grado de apropiacin y uso por parte de la comunidad?
1 Paisaje entendido aqu como la construccin de "una imagen de la reali
dad ambiental circundante, personal y social" (Naselli, 1992).
2 Ver: http://www.tgm.com.ar/revistas/revistas/34/costanerasur.htm
3 Ver: http://www.vsv.com.ar/micaela.htm
< 63
 Un paseo por el parque
Intentar responder a estos interrogantes, al mismo tiempo
que intentar esa mirada diversa insinuada en el principio
nos conduce hacia la prctica del lugar. Podemos recurrir al
concepto de lugar practicado que comparte Manuel
Delgado con Michel De Certeau, reivindicando la experien-
cia como va de lectura, transformacin y apropiacin de
los espacios pblicos:
"En suma, el espacio es un lugar practicado. As, la calle geom-
tricamente definida por el urbanismo es transformada en espacio
por los paseantes. De la misma forma, la lectura es el espacio pro-
ducido por la prctica del lugar que constituye un sistema de sig-
nos -un escrito." (De Certeau, 2001)
"La calle es el escenario de prcticas -formas de hacer,...- ajenas
al espacio geomtrico o geogrfico que se ha construido segn
premisas tericas abstractas."(...)"El espacio pblico es el ms
abstracto de los espacios -espacio de las virtualidades sin fin-,
pero tambin el ms concreto, aquel en el que se despliegan las
estrategias inmediatas de reconocimiento y de localizacin, aquel
en que emergen organizaciones sociales instantneas..."
(Delgado,1999: ).

Un paseo por el parque Micaela Bastidas propone una serie

de transgresiones con respecto a las prcticas habituales
de este tipo de espacios. Plantear dichas transgresiones
supone incorporar la mirada del paseante.
Desde el ingreso por la extensas escaleras hacia el paseo
superior, se plantea una transgresin en la manera de
mirar la ciudad. Mirar la ciudad desde la cota de cinco
metros de altura, sta es una visin diferente a la prctica
cotidiana de la calle o el paseo costanero. (Es una mirada
a la copa de los rboles, es una mirada desde arriba sobre
la explanada, el rosedal o la plaza de juegos de nios.) Esta
situacin modifica la percepcin de la ciudad, de los espa-
cios y las construcciones prximas, a la vez que planea
tambin una percepcin diferente de los espacios del par-
que. El paseo superior sobre el terrapln zigzagueante
lleva al visitante a travs de todos los espacios propuestos
por el parque, ofreciendo conexiones con el plano inferior
en cada cambio de direccin.
64 >
La percepcin desde los senderos inferiores, desde el nivel
de la calle, es completamente diferente. Aqu se concreta
la configuracin de los diferentes recintos, ya que en este
nivel los taludes y los gaviones actan como verdaderos
cerramientos, se logra la clausura de la visin de los recin-
tos prximos. Pero adems se propone una segunda trans-
gresin: el gran terrapln se desarrolla de manera longitu-
dinal al parque, y logra aislar las dos situaciones urbanas
que pretende vincular. (Caminando al oeste del parque no
se advierte la presencia de la costanera y la reserva natu-
ral en el fondo. Viceversa, caminando por los senderos al
este del terrapln, no existe la posibilidad de una visin de
la ciudad.)
Los senderos construidos segn el trazado del parque pro-
ponen una cierta continuidad en el recorrido, pero esta
continuidad es slo aparente. La tercera transgresin que
se plantea es la posibilidad de caminar sobre el verde.
Aparentemente los caminos conducen, a manera de mue-
lles, a travs del verde para su contemplacin; pero para
su uso efectivo es necesario introducirse, clavar los pies en
el suelo. (Los caminos que acompaan a los gaviones se
interrumpen en superficies de csped, las escaleras que
descienden al rosedal o a la explanada del sol, comienzan
y acaban en superficies de csped...).
En definitiva, si pretendemos llevar el comentario del par-
que hacia la prctica del lugar, podemos definir concreta-
mente cul es la situacin propuesta que marca la diferen-
cia en este proyecto. El camino elevado, la mirada elevada
y diversa propone una manera de pasear y de mirar dife-
rentes. Esta sola propuesta es la que desencadena en el
paseo por el parque una serie de situaciones -una oferta de
miradas, perspectivas cambiantes, situaciones de cierre y
aperturas- que lo definen, lo identifican y lo diferencian
como un lugar particular en la ciudad. Y es esta sola pro-
puesta, a mi entender, la que contiene la potencia de gene-
rar situaciones de uso, quiz no previstos, tambin parti-
culares y diferenciados para el parque Micaela Bastidas.
< 65
< 67
 Parque de los deseos diseo lumnico: diseo y asesora de atracciones:
Felipe Uribe de Bedout - arquitectos Ecoluz Manuel Hernndez
latitud: diseo redes hidrulicas: eclipse y esfera celeste:
1903'N
por Miguel Mesa Fernando Salinas Humberto Elas Zapata
longitud: asesora en piso de piedra: mundo de los vientos y asoleamiento:
9609'O ubicacin: Medelln, Colombia Carlos Arturo Madrid U.P.B
superficie: 12.000 m acabados plaza y edificio: voces a distancia y reloj solar
ao: 2002 MGL U de A

"Proyectar es anticiparse, inventar el proyecto. El arquitecto debe

formular el programa". Arq. Felipe Uribe. Entrevista 19 de febrero 2004.

Este ensayo propone un anlisis Esta presentacin del proyecto

del Parque tratando de reconstruir
el propsito o intencin que lo
constituye. Para esto, presenta-
mos un resumen del encargo (pro-
blema), proyecto (solucin) y cir-
cunstancias (cultura).
est basada en la interpretacin de
las entrevistas que realic al autor
(Arquitecto Felipe Uribe) y al inter-
ventor de la obra (Arquitecto
Sergio Gmez).

68 >
fotografa:
Juan David Giraldo
Gerardo Olave

1. Plaza de Eventos 12. Prgola - Mueble de Madera.

2. Espejo de Agua 13. Infiernito.
3. Puente - Deck de Madera 14. Silla Turca
4. Acceso Baos Pblicos 15. Banca Corrida
5. Talud Verde 16. Lavapies.
6. Plataforma - Deck de Madera 17. Acceso Baos Pblicos - Edificio de Apoyo
7. Llegada Metro - Estacion Universidad 18. Acceso Local Comercial
8. Reloj Solar 19. Acceso Sotano Edifico de Apoyo.
9. Plataformas Giratorias de Observacin 20. Locales Comerciales Edificio de Apoyo
10. Arenero 21. Zona de Atencin Locales. Edificio de Apoyo
11. Plataforma Inclinada - Deck de Madera 22. Planetario Municipal (Diseado por el I.T.M)
< 69
 A finales del ao 2002, Empresas Pblicas de Medelln
(E.P.M), decide habilitar el Planetario de la ciudad como
sala externa a su Museo Interactivo. Museo que haba sido
construido unos 3 aos antes en el llamado "Parque de los
Pies Descalzos"1. El encargo solicitaba estudiar la posible
reconversin del edificio del Planetario en sala de exposi-
ciones, a travs de una remodelacin interior. Peda un
diagnstico arquitectnico del edificio que haba sido abier-
to desde 1984, para poder ponerlo a tono con el museo
interactivo. Es entonces el arquitecto Felipe Uribe, que
antes haba diseado para E.P.M. el ya mencionado -
Parque de los pies descalzos, con las arquitectas Ana Elvira
Vlez y Giovanna Spera-, quien recibe el encargo de eva-
luacin arquitectnica del Planetario.
Esta coincidencia, que Felipe Uribe sea encargado de la
remodelacin del planetario habiendo construido el parque
de los pies descalzos, desencadena algunas de las causas
de la forma del parque de los deseos.
Uribe hace y entrega el diagnstico solicitado sobre el
Planetario, anexando una propuesta diferente de interven-
cin:

La estructura del edificio del planetario impide una fcil

readecuacin. Nunca permitir exposiciones de gran for-
mato.
El Planetario de Medelln yace enrejado en medio de un
lugar descuidado pero privilegiado para la ciudad. Hace de
centro geomtrico de lugares tan importantes como La
Universidad de Antioquia, El jardn Botnico, El Hospital
San Vicente de Paul, El Parque Norte y El Cementerio de
San Pedro. Lugares todos bien arborizados pero desconec-
tados entre s que podran formar un enorme espacio
abierto para la ciudad.
El problema principal del edificio del Planetario no se
encuentra en su interior, sino en el exterior cercano que lo
rodea. Parqueaderos, maleza, talleres de carros, rejas
metlicas, autovas y ruido. Reparar esa situacin permiti-
70 >
< 71
 ra pensar en el planetario como un centro que generara
una dinmica de articulacin de las grandes reas verdes
del sector.
En lugar de remodelar el interior del planetario, lo apro-
piado sera disear un parque abierto para la zona Norte
de la ciudad2 . Un "parque de los pies descalzos" Norte,
conectado a la estacin del metro de la Universidad de
Antioquia. Un parque de recreo y no institucional, que per-
mita pensar en la zona como una gran rea urbana para
caminar, antesala en la parte plana de la ciudad, a la
mayora de residencias ubicadas en las laderas.
Disear un segundo edificio para suplir la sala de exposi-
ciones necesaria. Habilitar el Planetario como Planetario y
llevar al parque propuesto la condicin de lugar para mirar
el firmamento.
En resumen, decide promover un nuevo espacio colectivo
para la ciudad.

Aunque en E.P.M, nadie estaba esperando tal propuesta3,

las ideas de Uribe despiertan el inters de algunos directi-
vos. El proceso de cmo el arquitecto logra presentar en
repetidas ocasiones la propuesta y de cmo E.P.M las asi-
mila, las incorpora y las vuelve viables, es poco visible y
habra casi nada para decir sobre eso. El asunto interesan-
te, es que hubo un momento, despus de seis meses
durante los cuales el arquitecto dise una propuesta, un
programa y un proyecto (generando el encargo), en el cual
E.P.M., contrata tal proyecto y pide desarrollarlo en 3
meses para inmediatamente pasar a construirlo.
En los seis meses que utiliz el arquitecto para convencer
a E.P.M. de la necesidad de este proyecto, (y porque no
decirlo tambin, en los que E.P.M. utiliza al arquitecto para
de una manera no oficial adelantar tal intervencin), se
consolida la propuesta, a travs de las diferentes posturas
e intereses entre arquitecto y E.P.M:
El arquitecto propona hacer un parque ldico para ver las
estrellas, mirar el cielo y acostarse a descansar, como com-
72 >
plemento para la funcin del planetario. El parque sera
una sala al aire libre, aula exterior del museo interactivo,
para el ocio.
Uribe pensaba que la forma ms adecuada para tal con-
junto sera la de dos edificios (planetario existente y el edi-
ficio de la sala de exposiciones nuevo) que contendran una
plaza ceremonial fugada al firmamento. Cada lnea, arista
y voladizo existente en su proyecto quiso dar cuenta de
ello. Aunque al final quedaran slo insinuadas en el edificio
nuevo.
De ah que tuviera como referencias arquitectnicas y de
actividades, las arquitecturas mesoamericanas, especial-
mente los conjuntos astronmicos. Edificaciones en piedra,
macizas, con formas puras articuladas por plazas ceremo-
niales. Edificios dedicados al sol, a la luna, etc.
Por eso la propuesta arquitectnica (sumado al inters del
arquitecto de hacer un proyecto) estaba planteada en dos
edificaciones enfrentadas que se contestaran mutuamen-
te, (que en realidad pretendan ser una sola edificacin
abierta por la plaza) la vieja estructura del planetario
revestida en piedra y la nueva sala de la cual se descono-
ca el uso, orientadas segn el eje norte sur y articuladas
por la plaza que contendran, y por las proyecciones cine-
matogrficas hechas del edifico nuevo hacia el planetario.
La Insercin urbana de la propuesta arquitectnica en la
zona se haca desde el proyecto mismo hacia el exterior,
pensando que sera el parque quien ayudara luego a
transformarla: articulando los conjuntos urbanos consoli-
dados ya mencionados, y hacindoles de centro duro y
abierto, de plaza ceremonial.
Pero la nueva edificacin y la plaza propuestas por el arqui-
tecto hacan uso del solar sur vecino al planetario. E.P.M.
no era dueo de ese solar. El proyecto, para ser viable,
implicaba la compra de predios y el estudio y revisin de
algunas normativas.
Una de las normativas vigentes para el planetario deca
que era necesario para cualquier intervencin que lo tuvie-
ra en cuenta, conservar el rea de parqueaderos a nivel
que albergaba 70 carros. Esta condicin, aparentemente
despreciable, va a ser fundamental para entender la forma
del nuevo edificio y el proceso del proyecto.
Era cierto que el parque pblico tena mejor acogida y
mayor viabilidad por parte de E.P.M.
Pero la nica condicin que salvaba la construccin del edi-
ficio cultural nuevo (la pensada sala anexa al planetario
< 73
 propuesta por el arquitecto), que nadie haba pedido, para
el cual en principio no se tena presupuesto; era la obliga-
cin de mantener las 70 unidades de parqueadero. El par-
queadero habra podido hacerse debajo de la plaza, pero
extraamente E.P.M., hacedor de las obras de ingeniera
ms complejas en Colombia, se rehusaba a hacerlo bajo el
nivel de la calle, por costoso y por evitar el alto nivel fre-
tico de la zona.
Fue entonces como el edificio nuevo que albergara la sala
cultural alterna al museo interactivo de E.P.M. y comple-
mento del planetario, pas a ser, al menos a ojos de los
funcionarios de E.P.M. un parqueadero en 3 niveles para
70 carros, que cumpla con la normativa y permita el par-
que a nivel de la calle. Pero que a la vez era la garanta que
tena el arquitecto de que existiera una edificacin nueva
que completara la plaza contenida, de que ella fuera nece-
saria. El arquitecto confiaba en que a medida que el pro-
yecto fuera siendo visible, la administracin local de la ciu-
dad, tendra el acierto de repensar la funcin de este edi-
ficio ahora de parqueaderos y cambiarla de nuevo a un uso
74 >
cultural. Tal y como parece que ocurrir prximamente.
A mi manera de ver el trabajo de diseo que sigui a con-
tinuacin se desarroll en dos frentes que son condiciones
de primer orden en la forma del parque.
1- Disear la plaza contenida como una superficie conti-
nua, resolviendo las pendientes, quiebres, cambios de
nivel, taludes, etc. evitando los escalones. Disponindola
para ser ocupada al caminar, sentarse o acostarse. La plaza
estara pensada como una topografa acabada en piedra
que salvara el desnivel alabeado de 3 metros existente
entre las calles occidental y oriental. Estaba pensada como
un auditorio natural fluido. Compuesto por reas de piedra,
arena, agua y decks de madera.
2- Y por otro lado, diseando un edificio de parqueaderos
que pudiera luego cambiar de uso. Diseando un edificio
de parqueaderos que no lo pareciera, escondiendo su figu-
ra a travs de trucos arquitectnicos en cada fachada:
El parqueadero estara por encima del nivel de la calle, as
el nivel de la plaza tendra continuidad dentro del edificio y
sera respaldado por locales comerciales.
Las dos fachadas laterales del parqueadero seran superfi-
cies continuas de piedra sin aberturas.
La fachada principal que daba al parque estara constituida
por un palco-tribuna, para mirar proyecciones cinemato-
grficas proyectadas al aire libre en la fachada frontal del
edificio del planetario y que podan ser vistas tambin
desde la plaza.
La fachada posterior-sur del edificio tendra una doble altu-
ra para recibir una pequea sala de exposiciones.
La cubierta del edificio sera una terraza mirador para un
restaurante o para recibir eventos de la ciudad. Un nivel
alto de la plaza, desde el cual observar la ciudad ilumina-
da en la noche.
El parqueadero evitara rampas de acceso y circulaciones
de carros evidentes. Funcionara con un ascensor-monta-
cargas para los carros. Que despus podra servir incluso
para transportar al interior grandes esculturas y dems.
La estructura del edificio estara constituida por 4 grandes
apoyos metlicos que contendran circulaciones verticales:
escaleras y malacates, y que permitiran que el edificio
tuviera flexibilidad y plantas libres.
Puede decirse que sta fue una de las causas formales de
este proyecto: confinar el edificio de parqueadero en las 6
caras que constituyen su forma cbica para ofrecer al exte-
rior unos espacios y unas imgenes que no corresponder-
an con el supuesto uso interior.
Pero no la nica causa:
Dos cosas destacan particularmente en la formacin arqui-
tectnica de Uribe: el conocimiento tcnico y formal de los
revestimientos en piedra, y la experiencia en diseo de
estructuras metlicas como soporte de edificaciones. Sus
proyectos anteriores bien lo demuestran. Huyen del orna-
mento, lo evitan, dejan todo a las superficies y a las for-
mas forradas en piedra.
Pero la decisin de las formas del parque de los deseos, no
< 75
estn tomadas nicamente en relacin especfica con las
propiedades del material disponible. En el parque podemos
advertir una serie de circunstancias en juego o caracters-
ticas arquitectnicas que gustan al autor: utilizacin de
grandes volmenes cbicos y figuras trapezoidales. Un
constante trabajo llevado al lmite por incluir el tringulo
como figura base en la composicin. La incorporacin de
asociaciones bsicas entre cuerpos tectnicos pesados que
se suspenden sobre otros livianos y acristalados.
Disposicin y montaje de superficies de largas dimensiones
recortadas con lneas diagonales, de edificios exentos y
con laterales cerrados.
Hay un lema que el edificio parece transmitir, es ese que
dice que la arquitectura debe ser fuerte, estable y duradera.

La similitud de la obra con el parque de los pies descalzos

implic un trabajo particular en bsqueda de diferencias:

Utilizar los detalles tcnicos ya ensayados all, pero mejo-

rados para el parque plegado.
Construir un parque abierto smbolo de la relacin con las
estrellas y los astros pero tambin de la poca relacin que
actualmente podemos tener con el cielo, un sitio abierto
para mirar las estrellas pero tambin un parque de una
monumentalidad ya no institucional sino ms bien ociosa,
de la banalidad, del paseo desinteresado.

Entender el suelo no slo como basamento o pedestal del

edificio, sino tambin como escenario que evita en todo
momento las escalinatas y bordes rectilneos de las escale-
ras y escalonamientos. Evita la tan desafortunada forma de
tribuna semicircular o media-torta tan usada en Colombia
para los lugares institucionales de eventos pblicos, y
parece utilizar ms bien, cierta tradicin de parques plega-
dos y santuarios indgenas, que lo llevan a disear las jun-
tas y encuentros entre diferentes superficies y pliegues del
parque, como si fueran continuas. Se hace un trabajo de
pulido de las piedras de empate (en aristas) entre planos
de distinta pendiente, tan excesivo como necesario para
que la superficie de la plaza sea homognea.
Elaborar un mobiliario de acompaamiento a la actividad
propuesta a la plaza: sillas para acostarse a mirar arriba,
pequeos escenarios de enseanza sobre astronoma, pie-
zas escultricas como relojes solares, etc.
Al final, result que el trabajo de maquillaje para el edificio
del planetario, encargo original que desencaden el par-
que, fue encargado a otro arquitecto distinto.
La situacin del proyecto estuvo y est todava, coloreada
por la presin de algunas voces descontentas con el encar-
go a Uribe y con su resultado arquitectnico, calificado de
desproporcionado, de descontextualizado, de costoso,
etc4.
Pero ms que feo o bonito, desproporcionado o no, extra-
o o inusual, ste es por lo menos un proyecto interesan-
te. Por la manera bizarra en que ha sido llevado a cabo, por
el espacio efectivo que logra, por la ocupacin masiva que
hacemos de l, porque es un parque de antesala a los
barrios del norte de la ciudad, por los adelantos arquitec-
tnicos logrados en la utilizacin de los revestimientos en
piedra, al menos para nuestro medio. Porque permite cono-
cer un fragmento de Medelln a pie y otro mirando hacia
arriba. Por la calidad del diseo arquitectnico ejecutada
en la superficie de la plaza plegada. Por el cine al aire libre
y gratuito nico en Medelln. Por las situaciones, circuns-
tancias y disposiciones mencionadas, que no siendo nor-
malmente consideradas parte del proyecto arquitectnico,
en este caso, en si deben entrar a considerarse, porque fue
as como se proyect este parque: inventando el encargo.
1 Parque institucional de antesala al edificio de E.P.M., diseado por el
arquitecto Felipe Uribe y que se me ocurre, debe su nombre al uso que
hacen los nios de l, descalzndose y bandose sobre los chorros de
agua de las fuentes del parque. Por eso entiendo que el parque de los
deseos sea nombrado de esta manera publicitaria, por asociacin y com-
plemento. Mojarse los pies descalzos y pedir un deseo cuando pasa una
estrella fugaz.
2 La zona norte de Medelln est constituida por grandes barrios populares
de ladera, que en su gran mayora han sido auto-construidos, carecen de
planeacin y tambin de espacios colectivos proporcionales a la densidad
de habitantes. Sin embargo, reflejan quizs la manera ms caracterstica
de habitar el Valle que contiene a Medelln.
3 Podramos pensar que E.P.M. a travs de su fundacin E.P.M., estaba
interesada en promover proyectos arquitectnicos de inters colectivo,
parecidos al parque de los pies descalzos, que contrario a las grandes
obras de ingeniera a las cuales est acostumbrada, generara rpidamente
en el usuario cierta identificacin favorable a la Empresa. Pero esto que
decimos es slo una suposicin. Y hay que decir, que E.P.M. hasta donde
nosotros sabemos, no cuenta con un plan maestro de intervenciones
arquitectnicas para la ciudad. En parte por eso el proyecto de Uribe pasa
y se concreta, porque l, muy a su aire, y suspicazmente ha sido capaz de
ver el punto vaco de Empresas y se ha propuesto llenarlo sin que nadie
se lo pida. Tiene propuesto incluso un plan general de intervenciones
arquitectnicas para la ciudad como gua para E.P.M.
4 Aunque todo esto pudiera ser cierto, hay que preguntarse levemente,
donde estn las crticas de los arquitectos a las obras de ingeniera como
puentes, intercambios viales y autopistas caractersticas de esta ciudad,
que son mucho ms costosas y que tienen un uso menos efectivo para la
mayora de habitantes de Medelln que no poseen vehculo particular.
< 77
 entrevista a Joaquin Sabat Bel
por Omar Paris, arq.

Joaquin Sabat Bel. Catedrtico del Departamento de Urbanismo y Ordenacin del Territorio. Doctor Arquitecto por la Escuela Tcnica Superior de
Arquitectura de Barcelona (E.T.S.A.B.-U.P.C.), enero de 1987. Premio Extraordinario de Doctorado. Licenciado en Ciencias Econmicas (especialidad
Internacional y Regional) por la Facultad de Ciencias Econmicas y Empresariales de la Universidad de Barcelona,1980. Arquitecto (especialidad
Urbanismo) por la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona,1977. Premio Nacional Fin de Carrera. Premio Nacional Terminacin de
Estudios. Desde 2001 miembro de la Comisin de Doctorado de la Universidad Politcnica de Catalua. Desde 1992 hasta 1999 Director del
Departamento de Urbanismo y Ordenacin del Territorio de la Universidad Politcnica de Catalua. Desde 1976 Profesor del Departamento de
Urbanismo de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona. En 1995 cofundador junto con los profesores Antonio Font Arellano y Miguel
Corominas Ayala del Programa Master en Proyectacin Urbanstica.

78 >
1. Viendo tu activa vida acadmica (cursos, escritos, inves-
tigaciones), se podra pensar que fundamentalmente te
interesa trabajar en ese mbito. Al mismo tiempo, tu pre-
sencia en planes y proyectos en distintos municipios nos
muestra una intensa actividad como diseador. Entonces,
Cmo se divide tu vida laboral?
tamos explorar, profundizar en aquellos aspectos que por
su relevancia o novedad puedan tener una dimensin te-
rica ms significativa. Al mismo tiempo los planes y pro-
yectos constituyen un material de enorme valor para seguir
alimentando la investigacin y la docencia.

En el campo del urbanismo me resulta difcil imaginar el
inters de una actividad acadmica (docencia, investiga-
cin) que no este estrechamente relacionada con el ejerci-
cio profesional, y a su vez una prctica profesional que no
se fundamente en una slida reflexin terica.
Afortunadamente en el mbito donde he desarrollado bue-
na parte de mi vida acadmica (Escuela de Arquitectura de
Barcelona de la UPC) siempre se ha defendido e incentiva-
do que los profesores ejerzan actividad profesional, y al
tiempo las distintas Administraciones pblicas catalanas
han confiado a muchos de estos profesores las principales
operaciones urbanas y territoriales del pas. Podramos
incluso decir que han encontrado en algunos miembros de
nuestro Departamento de Urbanismo un verdadero think
tank sobre las transformaciones urbansticas operadas en
los ltimos veinticinco aos.
Ms all de esta visin compartida con varios compaeros,
concibo la prctica profesional, la realizacin de planes
urbanos y territoriales, de proyectos urbanos, de arquitec-
tura y espacios pblicos, como una oportunidad excepcio-
nal de investigar, de aplicar y poner a prueba buena parte
de las reflexiones nacidas en el mbito acadmico. Al esco-
ger determinado tipo de proyectos y al desarrollarlos inten-
2. Cul es tu definicin de espacio pblico?
El espacio pblico constituye a mi entender la manifesta-
cin ms esencial de la ciudad, es la base de la conviven-
cia y el mbito de representacin de la colectividad. Por
ello nos interesa hoy una acepcin ampliada de estos
mbitos, que vaya ms all de las plazas, paseos y par-
ques, que comprenda tambin aquellos espacios que, aun-
que administrativamente no se consideran pblicos, se
caracterizan en cambio por su intensa utilizacin colectiva,
como los mercados y estaciones, e incluso los estadios,
centros comerciales y grandes reas de aparcamiento.
Los espacios pblicos tienen mltiples dimensiones, fsicas
y funcionales, pero asimismo simblicas y polticas. Los
estudios que hemos realizado sobre Event Places nos lle-
van a destacar el valor narrativo de muchos de estos espa-
cios, y la necesidad de atender a todas estas dimensiones
(incluida la comunicativa) en su diseo.
La ciudad necesita de todos nuestros cuidados, y estos
espacios pblicos y colectivos reclaman de nuestra mayor
atencin en tanto que responsables en ltima instancia de
la forma urbana.
3. Habls de Event Places... las ltimas conferencias que
dictaste en Crdoba (2002 y 2003) estuvieron basadas en
este tema. Podras ampliarnos algo de este concepto
para quienes no han asistido a las conferencias? Qu
implica la dimensin comunicativa de los espacios pbli-
cos?
Efectivamente en el ao 2002 tuve la oportunidad de
compartir con muchos amigos y amigas de Crdoba algu-
nas reflexiones acerca del proyecto de los paisajes cultu-
rales, y algunas lecciones que aprendimos de un amplio
anlisis de ejemplos relevantes en todo el mundo.
Llamamos paisajes culturales a determinados mbitos
geogrficos asociados a un acontecimiento, una actividad
o una comunidad o personaje histrico, que contienen,
por tanto, valores estticos y de memoria asociada.
Bastantes de estos paisajes han sido reconocidos y pro-
yectados como parques patrimoniales, no slo para
garantizar la preservacin de sus recursos, sino tambin
con una finalidad social, y educativa, y para ponerlos al
servicio del desarrollo econmico de aquel territorio con-
creto. Entre estos destacan algunas de las iniciativas reco-
nocidas por la Unesco como Patrimonio de la Humanidad
o por el National Park Service americano.
Al ao siguiente, en el marco de la tercera edicin del
Seminario Hiptesis de paisaje, analic la relacin entre
lugares y acontecimientos memorables, aspecto bien poco
atendido por la literatura urbanstica, a pesar de su rele-
vancia, si atendemos a las identidades que en tantas oca-
siones se crean entre ambos, a la capacidad de incidencia
mutua.
Denominamos sitios memorables aquellos lugares, gene-
ralmente espacios pblicos, donde confluyen la calidad de
la forma fsica con aspectos identitarios, culturales e hist-
ricos, bien significativos de las ciudades y territorios.
Los sitios memorables son espacios nicos, pero tambin
acontecimientos singulares, efmeros, inseparables tantas
veces de una ciudad concreta: la Piazza del Campo y el
Palio en Siena; las calles del casco viejo y los Sanfermines
de Pamplona; o ms modernamente, el ro y el Waterfire
en Providence (Rhode Island).
Estos lugares con acontecimientos asociados suponen la
conjuncin de espacios pblicos con historias de una ciu-
dad; formas fsicas y significados. Forman parte, en defini-
tiva, de lo que llamamos lugares comunicativos.
Constituyen habitualmente hitos en los que se fundamen-
ta la imagen urbana y el carcter distintivo de una ciudad,
tanto para los residentes y visitantes, como para los estu-
diosos, e incluso para aquellos que quizs nunca la visita-
rn. Aqu radica una de las claves de la importancia cre-
ciente de los lugares con acontecimientos asociados, ace-
lerada con la promocin de las ciudades y las tecnologas
de los media.
Nuestro inters fue pues no el de analizar el diseo de
determinados espacios pblicos o las caractersticas de las
fiestas que aquellos acogen, sino el de atender a la rela-
cin que se poda producir entre ambos, verificar si, tal
como imaginbamos, determinados acontecimientos llegan
a modificar los lugares y cmo estos lugares pueden afec-
tar a los acontecimientos. Y ver si estos cambios se produ-
cen no slo de forma efmera, sino a largo plazo. Se trata-
ba de medir esta relacin entre actividades y espacio a lo
largo del tiempo, aspectos claves en toda propuesta urba-
nstica.
Queramos impulsar un estudio basado en una compara-
cin de casos de todo el mundo, para adivinar que tipo de
relaciones se establecan entre acontecimientos y lugares.
Quisimos deducir, a partir de ello, algunas lecciones relati-
vas a una proyectacin urbanstica culturalmente ms sen-
sible, o que nos pudieran ayudar a mejorar la prctica del
diseo y gestin de espacios pblicos comunicativos, que
pudieran dar soporte (o ser parte activa) de actividades y
acontecimientos culturales.
Una de las muchas manifestaciones de los procesos de glo-
balizacin es la creciente competencia de ciudades y terri-
torios para atraer la atencin de visitantes, de inversores,
de residentes o simplemente de estudiosos o curiosos.
Vinculado con esto hemos podido verificar cmo se est
produciendo un notable renacimiento o fortalecimiento de
estos lugares con acontecimientos asociados, o, si se quie-
re decir de otra manera ms corta, de verdaderos lugares
comunicativos. Porque en tanto que las ciudades estn
asumiendo un nuevo rol, como nodos privilegiados en una
economa de la informacin, ganan trascendencia los espa-
cios con historias asociadas, historias de la gente y de los
acontecimientos, historias que cualifican estos sitios, que
tienen una mayor carga aadida de informacin y resultan
por ello ms valorados.
4. En tu artculo titulado "acerca de los espacios pblicos
contemporneos" publicado en la revista MW n 3 habls
de una ciudad de unidad formal, compacta y continua, y de
una ciudad diversificada, mvil, policntrica y fragmenta-
da... Dnde ubicaras a las ciudades latinoamericanas?
Si, efectivamente, utilizaba dichas denominaciones para
contraponer la ciudad conformada a partir de un orden
espacial tradicional, de instrumentos habituales de nuestro
bagaje urbanstico (alineamientos, ordenanzas, plan de
ocupacin del suelo...) frente a aquellos fragmentos de ciu-
dad contempornea donde desaparece la seguridad de los
criterios morfotipolgicos, de la manzana tradicional;
donde ms all de edificios aislados apenas existen inten-
tos de construir unidades morfolgicas relevantes; donde
crecen extensiones sin continuidad, repeticin, ni sistema.
Y lo haca para rechazar la mera aceptacin acrtica de lo
fragmentario, o la reciente apologa de los espacios dis-
continuos de tantas periferias, confusos, ms que comple-
jos, heterogneos, sin estructura formal manifiesta, que
algunos autores defienden como inevitable resultado de las
fuerzas ms creadoras.
Pero lo haca tambin para defender la necesidad de actua-
lizacin de los instrumentos tradicionales de composicin
urbana, de encontrar nuevos criterios y objetivos para
afrontar el proyecto de los espacios contemporneos, ana-
lizando algunos de ellos (distancia interesante, la leccin
de Kandinsky, el legado insuficientemente explorado de
algunos maestros del Urbanismo Moderno...).
Algunas de las ciudades latinoamericanas que conozco
mantienen criterios y herramientas de ordenacin que tan
buenos resultados han dado a lo largo del tiempo en la
construccin del espacio urbano. Incluso podemos ver
como en las reas ms desfavorecidas y con mayores difi-

el espacio pblico constituye
a mi entender la manifestacin
ms esencial de la ciudad,
es la base de la convivencia y
el mbito de representacin
de la colectividad
cultades para intervenir se recurre en tantas ocasiones a la
efectividad de patrones de composicin largamente verifi-
cados.
Pero aunque con menor rotundidad que en los escenarios
del sprawl norteamericano o de la ciudad dispersa euro-
pea, encontramos tambin extensiones recientes donde
parece imperar la anoma de los nuevos artefactos, el
rechazo de instrumentos urbansticos tradicionales o nove-
dosos, que podran garantizar orden urbano y calidad en
nuestros espacios de convivencia.
5. Sos un peridico visitante de algunas ciudades de
Amrica Latina, desde tu visin: cuales son las caracters-
ticas del espacio pblico de las ciudades latinoamericanas?
Es posible leer rasgos que las identifican entre s?
No conozco muchas ciudades de Amrica Latina, y por
tanto no me atrevera a generalizar. Pero si me gustara
destacar que frente a ciertas corrientes imperantes (aban-
dono de los viejos centros, extensin de los barrios cerra-
dos, de las grandes piezas comerciales autnomas, de las
reas de actividades exclusivas...), incluso en difciles con-
diciones econmicas, muchas de las ciudades que he visi-
tado defienden la vitalidad de sus espacios pblicos,
defienden en esencia una cultura marcadamente urbana.
La declaracin de una viejecita de una favela de So Paulo
"...nosotros tambin tenemos derecho a la belleza", se tra-
duce en una extraordinaria atencin al espacio pblico en
los programas de rehabilitacin de barrios marginales
(Guarapiranga en So Paulo o Favela Bairro en Ro de
Janeiro); o en el expresivo Programa Rio Cidade, O
Urbanismo de volta s ruas, en esta ltima ciudad.
La red de parques y corredores en Curitiba constituye
seguramente un referente bien conocido, pero me interesa
mucho ms la riqueza social y tnica que caracteriza la
intenssima utilizacin del espacio pblico de Recife, en su
magnfico frente de playa en Boa Viagem, en las plazas
fundacionales y modernas, en las calles tantas veces sin
pavimento, pero con una vegetacin exuberante de sus
barrios, o incluso en las favelas ms pobres a lo largo del
Beberibe; as como la orientacin de los proyectos en curso
(de los municipios de Recife-Olinda, del FIDEM y del
Gobierno de Pernambuco) para conjugar calidad urbana e
inclusin social.
En Buenos Aires al tiempo que proliferan reas exclusivas
y barrios cerrados se producen interesantes parques y
paseos a lo largo de su costanera.
Y en Crdoba destacara que a la calidad de tantos de sus
espacios tradicionales se suman la recuperacin sensible
del Arroyo de la Caada y del ro Suquia, o los emblemti-
cos proyectos de peatonalizacin del centro histrico.
El espacio pblico nunca acaba de constituir una conquis-
ta definitiva de nuestra cultura urbana; seguramente es
algo que debe proyectarse y defenderse da a da. Pero me
gustara destacar en las ciudades que he visitado en
Amrica Latina la fuerza de esta cultura del espacio pbli-
co, y el extraordinario inters de tantos de dichos empe-
os; bellas lecciones a aprender desde tantos otros con-
textos.
6. Que instrumentos te parecen apropiados para interve-
nir en el espacio pblico de las ciudades latinoamericanas?
Pues seguramente no muy diferentes a los de otros con-
textos, no ms all de lo que implica respetar la identidad
de cada territorio.
Cuando hace un ao analizbamos los Event Places y nos
preguntbamos acerca de las razones del mayor aprecio
compartido por determinado tipo de espacios descubra-
mos que se trataba de aquellos que adems de resultar
adecuados a su finalidad, de favorecer la convivencia,
comunican historias, son lugares narrativos, portadores de
significados.
Pero al fijarnos en concreto en sus atributos fsicos descu-
bramos que compartan determinados factores como la
simplicidad, la contencin expresiva (utilizacin de pocos
materiales, disposicin de pavimentos minerales unifor-
mes, eliminacin de ornamentos, transparencia espacial,
reduccin de todo tipo de mobiliario superfluo), la legibili-
dad o memorabilidad (en trminos lynchianos, capacidad
de construir imgenes simples y potentes a la vez) o la fle-
xibilidad.
En cualquier caso lo ms destacable, me parece, es que en
estos momentos nos enfrentamos, aqu y all, a la necesi-
dad de actualizar los instrumentos de composicin urbana
para hacer frente al reto de nuevas espacialidades, pero
asimismo de nuevas demandas funcionales. Antes me refe-
ra a algunos de estos caminos abiertos, bien sugerentes,
pero an no suficientemente explorados. Si analizamos con
cuidado algunos episodios del denostado Urbanismo
Moderno (banalmente identificado con las propuestas ms
difundidas y panfletarias del MM) descubriremos Todava
hermosas lecciones en este sentido.
humor Modelos Haute Couture
De MODULOR a MODELAR y la construccin de monumentos de marca registrada.
El gusto por lo exclusivo no le es ajeno a la arquitectura.
Un modelo Pei para Pars fue lo adecuado, un modelo Frank Ghery ha confirmado su xito...
Mnica Bertolino (de la serie: Modulor contraataca, acuarela 77 x 55 cm.)
84 >
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