Casa Hacienda Miguel Checa

Uno de los patrimonios culturales de la Nacin es la CASONA DE SOJO o Casa Hacienda

Sojo, ubicada en Sojo, capital del distrito de Miguel Checa. Este monumento histrico
representativo de la provincia de Sullana, Piura, fue construida en 1910 por Miguel Checa y
Checa, pionero del agro y de las tcnicas de regado de gran tecnologa e impacto para el
desarrollo de la agricultura en Piura. La casona fue declarada patrimonio monumental de la
Nacin por R.S. N 505-74-ED del 15 de octubre de 1974.

Te invitamos a conocer este patrimonio histrico de nuestra regin y al mismo tiempo

formemos conciencia para contribuir a preservarla y conservarla.

LOCALIZACIN DE LA CASONA DE SOJO

La casona de Sojo se ubica en el Distrito de Miguel Checa - Sojo. A continuacin conozcamos
datos importantes de este distrito.

UBICACIN
Se encuentra ubicado a la margen izquierda del ro Chira, aproximadamente a 15 km de la
ciudad de Sullana, por la va a Paita. Se ubica a 065348 Lat. Sur, 804845 Log. Oeste y a
70 m.s.n.m.

LMITES.
NORTE: Con la hacienda La Capilla del distrito de Sullana.
SUR : Con la quebrada La Soledad del distrito de La Huaca, provincia de Paita.
ESTE: Con Piura
OESTE: Con el ro Chira.

EXTENSIN
Tiene una superficie de 450.30 km2. El terreno es ligeramente ondulado, presentndose en
algunas partes depresiones originadas por los fenmenos naturales que se presentan en la
zona, como las lluvias. Esta estructura corresponde a la morfologa de la costa. Los centros
poblados de Miguel Checa son: Pueblo: Sojo (capital). Caseros: Chalaco, Lucas Cutival,
Miguel Checa. Anexo: Jbito

CLIMA
Es clido y seco. En el mes de noviembre, por las tardes, se presenta un regular viento en
direccin sur a norte. Su temperatura media anual es de 14C, con una temperatura mxima
media anual de 24C. La humedad relativa anual oscila entre 65% y 67%.
CAPITAL
La capital del distrito de Miguel Checa es el pueblo de Sojo, el mismo que es sede de la
Municipalidad distrital.
Descripcin de LA CASONA DE SOJO
La Casona de Sojo, es un monumento arquitectnico de estilo Neoclsico Republicano, se
encuentra en tierras Tallanes en jurisdiccin de la provincia de Sullana, exactamente en el
distrito de Miguel Checa cuya capital es Sojo.
LA CASONA DE SOJO ES UN SMBOLO DE LA IDENTIDAD REGIONAL
Originalmente fue una estructura piramidal de 3 terrazas y quiz fue la residencia de unos de
los 13 curacas que encabezaron el primer intento de resistencia andina frente la presencia
hispana, defensa autctona, que les cost la vida poco antes de la fundacin de la ciudad de
San Miguel en predios del cacique de Tangarar en 1532.
El primer dueo de esta casa fue Don Sojo, quien se hizo gran amigo de Don Miguel Checa, al
cual termino vendiendo para que viva con su esposa doa Victoria Equiguren. Por dentro
posee dos hermosas escaleras hechas con mrmol y loseta italiano (a), hermosas pinturas, y
por la parte de afuera podemos observar dos balcones de adelante y de atrs que adornaban
la casa.

Esta casa hacienda cuenta con 36 habitaciones y 08 SS.HH los mismos que estn distribuidos
entre el 1 y el 2 piso, esta casa se abasteca de agua por medio del molino de viento
instalado en el cerro de la Mariposa. Fue construida por el arquitecto Julio Ginocchio
Alburqueque en 1910 y culminada en 1912. A la entrada de casa podemos observar en la parte
de arriba de la puerta principal el escudero que perteneca a la familia Checa Eguiguren.
Quien se encargaba de mantener la casa en orden era Doa Clotilde Ruiz (ama de llaves).
Lamentablemente todo se perdi en el saqueo por la Reforma Agraria en 1968, entre ellas un
gran reloj de oro que perteneca a los Checa, pero lamentablemente las personas que poseen
de estas cosas no quieren devolverlas para poder verlas y valorar lo que tenemos.
En la entrada de la casa encontramos un hermoso jardn ingls. Tambin observamos 16
floreros, de los cuales 14 son medianos que representan a los hijos del hacendado, y hay dos
grandes que representan a Don Miguel Checa y a su esposa Victoria Equiguren.

Arquivideo2 La Casona Checa de Sullana

Don Miguel Checa y Checa

Naci en Piura el 5 de julio de 1861, Pionero del agro e irrigaciones en Piura,
descendiente de una familia que hizo mucho por Piura, En 1891, una enorme
crecida de ro, originada por las copiosas lluvias de ese ao extraordinario, derrib
el puente que serva de enlace a las poblaciones de Piura y Tacal o Castilla.
Comprometiendo su patrimonio particular, Don Miguel Checa y Checa procedi a
la construccin del nuevo "Puente Viejo", que fue iniciado en 1892 y terminado en
1893.
En 1900 realiz por su cuenta los trabajos del Canal del Chira, en un tramo de 54
kilometros, en la margen derecha del ro del mismo nombre, irrigando ms de
4,000 hectreas de tierras que no eran de su propiedad.
En 1910 construy la casa de la Hacienda Sojo, con las comodidades propias de la
regin. De ah el antebellum, frente al Tablazo, y desde una altura se contempla el
valle del ubrrimo ro Chira.
La Resolucin Suprema del 15 de octubre de 1974, No. 505-74-DD, la declar
"Monumento, Ambiente Urbano Monumental y zona monumental". Por ser un
ejemplo de arquitectura de gran valor artstico, es que todos queremos su
reconstruccin y conservacin.
Entre las cualidades humanas mas distintivas de Don Miguel Checa y Checa
podemos recordar su sencillez, inteligencia y honorabilidad en el trabajo, y por su
infatigable labor y decidida cooperacin para solucionar todos los problemas y
cuestiones difciles que se presentaron.
El 20 de octubre de 1935, a la edad de 74 aos, falleci, dejndonos en la
memoria su caballerosidad, honorabilidad, dedicacin al trabajo y sus iniciativas
importantes.

La Casa Sojo
Hace casi 100 aos, cuando un visionario del desarrollo agrcola confi en el futuro
piurano, se construy la CASA HACIENDA DE SOJO, en tierras Tallanes en
jurisdiccin de la provincia de Sullana, exactamente en el pueblo de Sojo, hoy
capital del distrito que lleva el nombre del piurano que invirti en estas tierras y que
se ha quedado para siempre en la memoria colectiva: Miguel Checa, hombre
audaz y de gran visin empresarial que apost por los recursos naturales y
culturales de la zona enfrentndose al desierto con la meta de ampliar la frontera
agrcola.
Esta casona es protegida por ser patrimonio monumental , en los ltimos aos ha
sido el centro de un debate a causa de los daos materiales y ecolgicos
causados a su alrededor como es de pblico conocimiento.
La Casa hacienda construida en 1910, no ha sufrido modificaciones ni
remodelaciones, y aunque su propietario import parte del material utilizado,
tambin se hizo algo que se ha descuidado en los ltimos tiempos, y que ahora
intenta retomarse: utiliz materiales y tcnicas tradicionales.
Para construir la casa hacienda en 1910 se tom en cuenta el criterio paisajista
desde un promontorio natural que por un lado se extenda hacia el desierto, y por
el otro se precipitaba hacia un valle florido, la principal fuente de vida y trabajo
entre Sullaneros y Paiteos desde hace milenios; tomaran tambin en cuenta este
criterio los antiguos Tallanes? Lo cierto es que este complejo de Casa Hacienda y
Huaca la Mariposa, est protegido por las leyes del Estado Peruano garantizando
su conservacin.
Despus de la reforma agraria la Casa Hacienda sufri daos al no guardarse
respeto ni consideracin por el monumento, hasta que en 1987 la familia Checa
recuper sus derechos sobre la casa ..
En la Casa-Hacienda han estado y han contemplado su majestuosidad, personajes
de trayectoria nacional como el Presidente Jos Pardo y Barreda, Abraham
Valdelomar, Augusto B. Legua y Vctor Ral Haya de la Torre, entre otros. Esta
casa, que es un smbolo en la identidad Regional sigue siendo visitada pese al
deterioro en que se encuentra, es un hito dentro del turismo regional y nacional, y
pese a su Estado actual es admirada por propios y extraos; le toca a la sociedad
civil y a las autoridades competentes evitar que nuevos daos destruyan este
legado que la poblacin en general ha hecho suyo.
EL PATRIMONIO CULTURAL DE PIURA.
Es conveniente saber que en el primer siglo de vida republicana que tuvo el
Per existi un silencio absoluto en cuanto a la creacin de una arquitectura
peruana propiamente dicha; entre 1821 y el ao 1920, la arquitectura del Per
sigui modelos franceses e italianos como una reaccin contraria arquitectura
impuesta por la colonia que nos domin por tanto tiempo y que se tomaba
puramente como espaola.

Es as que la arquitectura del Per adopt formas arquitectnicas con

influencia estilstica neoclsica e imperiosa; los vestigios arqueolgicos que se
estaban descubriendo, ruinas pre incas e incas, fueron vistas con agrado pero
eran percibida por la sociedad peruana como cosa lejana y curiosa que deban
estudiarse.

El espritu lrico y romntico de la poca no permiti que los peruanos nos

diramos cuenta que la arquitectura colonial en el Per ya tena formas
indgenas incorporadas y que era la nica arquitectura que expresaba
totalmente la raza mestiza del pas.

La arquitectura colonial peruana se estableca, entonces, en un determinado

suelo y clima y buscaba tener un sentido plstico y colorido; con formas
resultantes de las propiedades de los materiales que existan en su medio
buscando esa relacin de arquitectura y medioambiente.
Fue la exaltacin libertadora la que hizo que se rechazara la arquitectura
colonial, porque les recordaba al dominio espaol, sin pensar que esta ya era
peruana; y no desendose seguir con ella se hicieron las primeras
construcciones denominadas republicanas con las utilizando la tcnica criolla
de adobe y quincha, regularizando los patios con la forma cuadrada, buscando
la simetra en planta y fachada de las edificacin de tal forma que ordene
espacios y formas. En realidad la trasformacin de las construcciones
coloniales en republicanas paso por la forma ms que por el fondo.
En este contexto, Piura, la primognita ciudad que fundara la hispanidad en
territorio peruano contaba con muchas edificaciones heredadas del virreinato,
que sufrieron muchos daos durante el terremoto de 1912 y que fue este,
probablemente, el que propici su reconstruccin con las nuevas
caractersticas y materiales.

Hasta aqu en el Per no exista una institucin encargada de velar por el tema
cultural y de identidad; sin embargo, los aires de patriotismo y orgullo lograron
que el presidente de la repblica y el congreso vigente haga las primeras
declaraciones de patrimonio cultural; y el 18 de diciembre de1942 declaran
patrimonio cultural la Catedral de Piura con Ley N 9694; y el 30 de diciembre
de 1944 declaran patrimonio cultural la Casa de Don Miguel Grau y Seminario
con Ley N 10146.

Hacia el ao 1962 se crea la casa de la Cultura en el Per, con el decreto

supremo N 049, el 24 de agosto de 1962; as como la Comisin Nacional de
Cultura, la cual estaba facultada a establecer filiales de la Casa de la Cultura a
nivel nacional. En Piura la casa de la cultura estuvo a cargo de Don Manuel
Vegas Castillo y goz de vigencia hasta marzo de 1971 con su ltimo director
Don Miguel Oviedo Chamorro.

Esta institucin entonces propici que declaren patrimonio tambin, la Iglesia

del Carmen, la casa donde naci Miguel Seminario y Jaime (calle Lima 717
esquina Ica 179) el 15 de octubre de 1974; la Iglesia San Francisco el 23 de
julio de 1980, el Malecn Eguiguren, el puente Piura (puente viejo) y la 4ta y
7ma cuadra de la calle Lima, el 15 de febrero de 1982.

El casco antiguo de la ciudad de Piura tuvo mltiples ejemplos de edificaciones

de la poca colonial y republicana, que luego de las lluvias de 1983 fueron
declaradas patrimonio cultural de la nacin, con ms urgencia; por representar
el ltimo bastin de la arquitectura representativa de Piura; en ese momento el
orgullo de una sociedad que estaba cambiando de la colonia a la repblica.
 Patrimonio de la Regin Piura: Zona Monumental de Piura y Monumentos

Hacia 1983 el Fenmenos de El Nio se presentaba en esta ciudad de una

forma tan desastrosa que arras con muchas de las edificaciones de Piura
cuadrada, y nace entonces la imperiosa necesidad de quienes estaban a la
cabeza de la institucin de cultura, de proteger lo que an quedaba como
testimonio de arquitectura colonial-republicana. El entonces Instituto Nacional
de Cultura (hoy Ministerio de Cultura), el 26 de junio de1987, declara
patrimonio cultural la Casa Seminario Temple, la Plaza de Armas, La Plazuela
Pizarro, la Plazuela Hermanos Melndez, la Plaza Bolognesi, la Plaza Grau y la
Plazuela Ignacio Merino. El 9 de noviembre de 1987, declaran 95 casas de
Piura cuadrada, como patrimonio cultural de esta ciudad, la Iglesia la Merced y
el rea comprendida entre la Av. Bolognesi y San Teodoro; el rio Piura y la Av.
Loreto, como la Zona Monumental; el 17 de noviembre de 1999 se declara
patrimonio cultural la Iglesia Santsima Cruz del Norte y el 23 de junio del 2000
se declaran patrimonio cultural el Cementerio San Teodoro.

En algn momento el patrimonio cultural de la ciudad de Piura consisti

ennoventa y siete casas coloniales y/o republicanas, once ambientes urbanos
monumentales (plazas, plazuelas, malecones, calles, etc.), seis iglesias, un
cementerio y una Zona Monumental.

Patrimonio de la Regin Piura: Zona Monumental de Paita y Monumentos

As como hay patrimonio cultural en la ciudad de Piura, tambin lo hay en la

regin; las declaraciones de patrimonio cultural se dieron de igual modo en
otras ciudades como: Ayabaca, Sullana, Catacaos, Talara, Sechura y Paita; y
haciendo un recorrido por estas construcciones vemos que la sociedad de la
poca mostraba ciertos criterios tcnicos de construccin que hoy hemos
dejado de lado:

Los techos a dos aguas para evacuar mejor el agua de la lluvia.

Los aleros al exterior, cubriendo la vereda; e interior, cubriendo la galera.
 El diseo de canaletas y un sistema de evacuacin pluvial eficiente.
La colocacin de teatinas y/o claraboyas a fin de propiciar el efecto chimenea,
para evacuar el aire caliente y que los espacios se refresque y ventilen con
mayor naturalidad.
Las grandes alturas al interior de los ambientes con motivo del agobiante calor.
La organizacin de los espacios alrededor de uno o dos patios con la finalidad de
iluminar, ventilar y refrescar los ambientes.
Los vanos interiores y exteriores (ventanas y puertas) amplios para ventilar e
iluminar mejor los ambiente, ahorrando en muchos casos energa en el da por
que se evitaba encender alguna luminaria.
Las calles sombreadas por la altura de las casas, los grandes aleros y su
estreches.
El sistema de evacuacin pluvial de las casas daban a la calle despus de la
vereda.
El color de las casas en su mayora era el blanco con motivo de captar menos
luz solar.
La aparicin de mltiples lugares pblicos para disfrutar, como plazas y
plazuelas con frondosos algarrobos que amortiguaban el sol, el calor y buscar
un lugar fresco donde poder conversar en horas de la tarde.

Patrimonio de la Regin Piura: Lobitos - Talara

Como vemos la arquitectura del pasado es para la sociedad actual un referente

que no debe perderse sino ms bien protegerse a travs de la conservacin de
las edificaciones monumetales. Muchas son las soluciones si existe la voluntad
de recuperarlos, el Ministerio de Cultura no tiene la responsabilidad exclusiva
de velar por el patrimonio cultural de la nacin, sino tambin los propietarios de
los inmuebles y la sociedad a travs de sus diferentes actores como: los
gobiernos locales, las empresas privadas y los ciudadanos.

Conservar no es congelar, se debe hacer una arquitectura nueva de calidad,

que se integre al espritu tradicional de la ciudad o zona histrica. No se trata
de hacer simulaciones o repeticiones, sino de integrar de manera respetuosa la
arquitectura nueva, con identidad local, a la ciudad antigua o Zona
Monumental.

En este sentido es de vital importancia la educacin: el educar y re-

educarnos de manera comprometida, iniciando esta educacin con los nios
pequeos, ensendoles el valor de las edificaciones patrimoniales, su historia
y conservacin, para formar ciudadanos orgullosos de su pasado con identidad
y autoestima; que los lleve en su etapa profesional a apostar por la
conservacin de sus monumentos dentro del contexto de la globalizacin.

Patrimonio de la Regin Piura: Iglesia de Sechura

Bibliografa:
- Archivo de la Unidad de Patrimonio, Colonial y Republicano
Direccin Regional de Cultura de Piura.
- La Arquitectura en 20 lecciones.
Hector Velarde.
CASA DE SOJO
La Casa Hacienda de Sojo ubicada en Sojo, distrito de Miguel Checa, a 15 Km. de Sullana,
va a Paita, fue construida en 1910 por Miguel Checa y Checa, pionero del agro y tcnicas
de regado. Majestuosa edificacin, al gusto de patrones europeos del siglo XIX, de dos
pisos de adobe y quincha, es un vnculo entre el pasado y el presente de honda
significacin. En 1910, don Miguel Checa contrata un arquitecto mexicano e inicia la
construccin de la casa hacienda de Sojo, igual a una casa existente en Mxico. El
material empleado caa de Guayaquil, adobe y mrmol. Esta hermosa casa posee 36
habitaciones y ambientes complementarios de tipo seorial, estilo neoclsico republicano,
notable en su parte frontal. Posee dos hermosas escaleras, que partiendo equidistantes de
su base, convergen en la segunda planta dando inicio a una serie de habitaciones, las
gradas son de mrmol de carrara italiano.
Declarada patrimonio monumental de la nacin por R.S. N 505-74-ED del 15 de octubre
de 1974. Es la nica casa hacienda existente en la provincia de Sullana. Construida sobre
un cerro, de la segunda planta se puede observar el extenso valle del Chira. En los
alrededores existen evidencias de ocupacin prenca, como lo demuestra la huaca La
Mariposa. Despus de la reforma agraria, dcada del 70 la Casa Hacienda sufri daos al
monumento, hasta que en 1987 la familia Checa recuper sus derechos sobre la casa.
El nombre de Sojo es en honor del hacendado capitn Francisco de Sojo. La casa-
hacienda Sojo lleva en pie 105 aos en Sullana. A pesar de su majestuosa arquitectura,
las autoridades an no logran promover su restauracin y convertirlo en un centro turstico
de la Regin Piura.

LA CASONA DE SOJO
a Casona de Sojo, es un monumento arquitectnico de estilo Neoclsico

L Republicano, se encuentra en tierras Tallanes en jurisdiccin de la provincia de

Sullana, exactamente en el distrito de Miguel Checa cuya capital es Sojo.

LA CASONA DE SOJO ES UN SMBOLO DE LA IDENTIDAD REGIONAL

Originalmente fue una estructura piramidal de 3 terrazas y quiz fue la

residencia de unos de los 13 curacas que encabezaron el primer intento de resistencia
andina frente la presencia hispana, defensa autctona, q les cost la vida poco antes
de la fundacin de la ciudad de San Miguel en predios del cacique de Tangarar en
1532.

Fue construida en el ao 1910 por Don Miguel Checa y su esposa Doa

Victoria Eguiguren, por dentro posee dos hermosas escaleras hechas con mrmol y
loseta italiano (a), hermosas pinturas, y por la parte de afuera podemos observar dos
balcones de adelante y de atrs que adornaban la casa.

Esta casa hacienda cuenta con 36 habitaciones y 08 SS.HH los mismos que
estn distribuidos entre el 1 y el 2 piso, esta casa se abasteca de agua por medio
del molino de viento instalado en el cerro de la Mariposa. Fue construida por el
arquitecto Julio Ginocchio Alburqueque en 1910 y culminada en 1912. A la entrada de
casa podemos observar en la parte de arriba de la puerta principal el escudero que
perteneca a la familia Checa Eguiguren. Quien se encargaba de mantener la casa en
orden era Doa Clotilde Ruiz (ama de llaves). Lamentablemente todo se perdi en el
saqueo por la Reforma Agraria en 1968, entre ellas un gran reloj de oro que perteneca
a los Checa, pero lamentablemente las personas que poseen de estas cosas no
quieren devolverlas para poder verlas y valorar lo que tenemos.
Sojo en Remojo
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FOTOS

Monumento histrico representativo de la provincia de Sullana,

Piura, la Casa Hacienda Sojo fue construida en 1910 por
Miguel Checa y Checa, pionero del agro y de las tcnicas de
regado de gran tecnologa e impacto para el desarrollo de la
agricultura en Piura.

La majestuosa edificacin, realizada al gusto y patrones

europeos del siglo XIX, construida en dos pisos de adobe y
quincha, es un vnculo entre el pasado y el presente de honda
Imponente diseo interior de la Casa significacin en la memoria colectiva de la poblacin. Ubicada
Sojo. entre el tablazo de Sechura y la margen izquierda del ro
Chira, la casona conforma un excepcional paisaje en medio del desierto.

Se recuerdan tambin los vistosos bailes que se realizaban en sus terrazas y salones, a los
que asistan los pobladores de las zonas aledaas. Desde uno de sus balcones se distingue la
vieja ciudad de San Miguel de Tangarar, la primera fundada por los espaoles.

Declarada Patrimonio Cultural de la Nacin en 1974, la Casa Sojo rene, segn estudios del
INC, una serie de elementos histricos y sociales que deben ser preservados.

En los alrededores existen evidencias de ocupacin prenca, como lo demuestra la huaca La

Mariposa. Es adems evidencia del impacto de la industrializacin del agro en el norte del pas,
en el siglo XX. La hacienda se dedicaba al cultivo del algodn, producto en ese entonces de
gran demanda internacional, y hasta all llegaron personajes de la talla de Vctor Ral Haya de
la Torre y Fernando Belaunde Terry.

Este mes se cumplen dos aos desde que Energoprojekt, empresa encargada del proyecto
Chira-Piura, tal 2.3 hectreas del caracterstico bosque de algarrobos legalmente protegido
que rodeaba la hacienda y que le serva de colchn natural. Dej tambin en precario equilibrio
la casa familiar al realizar trabajos de remocin de tierras de hasta 4 metros de profundidad. De
presentarse una crecida del ro Chira la zona quedara inundada, destruyendo la Casa Sojo.

Durante el juicio que entabl Carlos Checa Leigh, su propietario, el INRENA y el INC
declararon no haber autorizado ningn tipo de accin en la zona y, pese a todas las evidencias
del valor cultural, ecolgico, histrico e incluso cientfico del lugar, Juan Cajusol Acosta, juez
especializado en lo penal en Sullana, absolvi a Energoprojekt del delito contra la ecologa, en
la modalidad de depredacin de bosques legalmente protegidos, desestimando toda evidencia
y las comprobaciones de la depredacin hechas por el INC, el Gobierno Regional, el Ministerio
de Agricultura y otros. No es broma.

La nica vez que el Estado acta bien, no se le hace caso, dice Checa. Energoprojekt, tiene
ms de 35 aos trabajando en el Per, por tanto conoce las leyes peruanas y debe respetarlas.
Segn el informe de la Defensora del Pueblo, esta empresa se vali de la firma de una
persona que sufre de esquizofrenia paranoide y que se declar posesionario del lugar, para
conseguir autorizacin de la tala y el movimiento tierra.

Carlos Checa, junto a la Procuradura del Estado y la Fiscala, han

apelado a la Sala Mixta de Sullana, donde se revisar nuevamente
el caso. A la fecha la Fiscala todava no presenta su dictamen a la
Sala Mixta, pero ya algunos diarios norteos han mostrado
preocupacin por la presencia del vocal Jos Mara Gmez
Tavares, quien fuera expulsado del Poder Judicial en 1992 por
inconducta funcional y luego readmitido.

Checa espera que se vuelva a poblar de algarrobos la zona y que

Energoprojekt asuma su responsabilidad civil y penal;
responsabilidad que, segn l, tendra que compartir con el
proyecto Chira-Piura. (M. B.

Su fundador, Miguel Checa y

Checa.

Arquitectura neoclsica en lima 1820 1860

INTRODUCCIN

A diferencia de las otras dos bellas artes -pintura y escultura-, la arquitectura tiene
la capacidad de poder asimilar el paso del tiempo y los cambios de gusto,
reflejndolos en su decoracin exterior e interior y en las repentinas -y
 perdurables- modificaciones estructurales, tornndola en un incondicional
documento histrico de primer orden. As, por ejemplo, las investigaciones
arqueolgicas realizan una "cuadrcula de anlisis" que permite estudiar diversos
niveles estatigrficos a un mismo tiempo, al descubrir un monumento antiguo,
estableciendo etapas de desarrollo al relacionar construcciones de pocas variadas
con los utensilios hallados en ellas y que tienen distinta calidad y tcnica

"..la obra de arquitectura acumula sedimentariamente las experiencias de

quienes la concibieron en su origen y la usaron y transformaron a travs del
tiempo" (GUTIERREZ, 1990:251)

Velarde considera que, para el planeamiento desarrollo de una arquitectura

local, se hace necesaria la presencia de seis factores relacionados entre s, ellos
son: geogrfico, climatolgico geolgico, religioso, social e histrico; una buena
definicin y planteamiento de estos elementos, har que la obra arquitectnica
adquiera un carcter definidamente local y original (1978: 11).

A este punto se quiere llegar con la presente investigacin. La generacin de un

arte propio no es posible -en el especfico caso de la arquitectura- por medio de una
implantacin de estilo y tcnicas constructivas, es todo un proceso, que llevar al
encuentro de los mejores materiales y tcnicas para construir en el lugar y en
donde se pueda fusionar los distintos modelos culturales persistentes en la sociedad
(en nuestro caso los aportes hispanos y andinos).

Se cree que la irrupcin de la Independencia en el Per, motiv la adopcin del

estilo Neoclsico -ya establecido por bando real en Lima como estilo "oficial" de la
Corona- por su mensaje de libertad y democracia, adoptndolo como modelo de
arquitectura nacional, pero, en la prctica, su uso se confin exclusivamente a la
decoracin y ornamentacin de los antiguos solares coloniales, perdiendo su
carcter original y concibiendo una arquitectura localista muy particular.

Debido a este carcter decorativo del Neoclasicismo en Lima, el presente estudio se

ha propuesto hacer una bsqueda de aquellos elementos representativos de este
estilo en algunos solares limeos de principios de la Repblica. Cabe anotar que el
calamitoso estado de algunos impidi una mayor muestra fotogrfica para
comentar.

El procedimiento del estudio es simple: primero se har un breve anlisis sobre el

trmino clsico y la idea de clasicismo que se tena en Europa -debido a que es ah
donde aparece y desde donde se expandi-, para entender el significado que luego
tuvo en el Per. Despus se har una revisin de los elementos ms comunes
utilizados, en base a impresiones fotogrficas tomadas en algunas casas del centro
de Lima. Por ltimo, se relacionarn los comentarios con la teora para concretar un
corpus orgnico explicativo a modo de conclusin.

DEL CLASICISMO GRIEGO AL

"IDEAL" CLSICO

Para comprender, el significado que tiene el trmino clsico en arte, se debe tener
en cuenta que toda cultura (universal, americana o andina) siempre cumple un
proceso -o "tiempo de vida"- el cual consta de tres etapas: Arcasmo (periodo de
formacin, donde las imgenes y la identidad cultural se van forjando), Clasicismo
 (etapa de mayor esplendor, donde la cultura ha sintetizado todo el conocimiento
adquirido hasta entonces y presenta un arte sin influencias de ningn tipo, siendo
ms bien, ejemplo para otras en estado de germinacin) y Decadencia (como su
nombre lo indica, etapa de transicin en la que pierde su presencia y entra en un
proceso de fusin con otra cultura o se desintegra). Esta etapa Clsica e una
duracin corta (tal vez un siglo) frente a los milenios que pueden durar las otras
dos.

Atendiendo a lo anterior, el clasicismo griego comprende solamente desde los aos

450 a 420 a. C., periodo conocido como "poca de Pericles". Tradicionalmente, la
historia considera el periodo Clsico desde el 480 hasta el 330 a.C., pero lo cierto
es que, para el arte, no representa un solo bloque, pues se puede encontrar hasta
tres fases evolutivas: 1 el "estilo severo" de carcter austero y realista, 2 el "gran
clasicismo" y 3 el clasicismo del siglo IV a.C., de mayor gusto aristocrtico. En
este "Gran Clasicismo", la presencia nica de Atenas frente a las dems ciudades-
estado egeas tanto en las artes como en la poltica, la afirman como el eje directriz.
As se inicia una serie de construcciones de gran magnitud y fineza "que van a
tener una repercusin definitiva en el destino tanto del arte griego en particular
como del de Occidente en general" (PASQUIER, 1986: 16).

La principal caracterstica de este periodo es la subordinacin de las artes a la

razn, logrando alcanzar la madurez y equilibrio -punto culminante en el camino del
perfeccionamiento-, conseguido por la observacin de la naturaleza, la abstraccin
y la medida dentro de proporciones ideales1. Entre los principales ejemplos de sta
poca -en arquitectura- tenemos: el Templo de Hefastos (Tesein) en Atenas, el
Templo de Poseidn en Cabo Sounion y los grandiosos monumentos de la Acrpolis
de Atenas: el Templo de Atenea Nike, el Erecteion, la columnata o Propileos y el
Partenn, sntesis de la cultura griega, levantado por Iktinos, Kallkatres y Fidias en
honor a la diosa Atenea.

Roma, heredera de la civilizacin y las artes griegas, mantuvo e increment las

caractersticas esenciales para la creacin de un arte occidental, lamentablemente,
Roma Imperial fue pronto desarticulada por la ineficacia de los csares, as como
por la invasin brbara, originando el milenio cristiano medieval, el cual "olvid" los
avances conseguidos por sus predecesores tanto en las artes como en la ciencia.

El inicio de la Edad Moderna Universal corresponde -para la historia del arte- con el
Renacimiento (s.XV-XVI), periodo en el cual se da un vuelco total al conocimiento.
El hombre se interesa por s, se introspecta (antropocentrismo), observa la
naturaleza desde una perspectiva cientfica y el arte es el mejor instrumento de
observacin (Ej. Leonardo Da Vinci). A partir de es periodo, el hombre occidental,
retorna el bagaje cultural greco-romano y reconstruye su mundo mantenindose en
contacto con ese clasicismo olvidado.

Esa bsqueda incesante de su origen lleva Occidente, al final del siglo XVIII, a
idealizar es etapa -desde entonces denominada como "clsica"- y a revalorar los
logros del Imperio Romano como de las ciudades Griegas en las artes, poltica y la
filosofa. Este hecho se acentu ms -en arte- con el descubrimiento de las ciudad
romanas de Pompeya y Herculano (a.C.1750), el traslado a Inglaterra de
numerosos frisos del Partenn ateniense y los escritos del historigrafo alemn J. J.
Winckelmann2 acerca de Grecia, Roma y el clasicismo.

La idealizacin clsica no slo se da en el campo del arte, sino que se impregna

tanto en la filosofa (aparece la Ilustracin y el positivismo) como en la poltica
(aparece la democracia como modelo ideal del Estado). Es as que, desde Francia,
todo Occidente se empieza a llenar de obras arquitectnicas, escultricas y
pictricas con un acentuado carcter clsico este es el periodo de nominado como
 "Neoclasicismo", un retomar los modelos e ideales grecorromanos en su esencia
primaria, un volver a los orgenes. Europa y Amrica se llenan de obras
significativas dentro de este estilo artstico: por ejemplo, en arquitectura el
Capitolio de los Estados Unidos y la biblioteca de Munich; en pintura la obra de J.J.
David as como las Academias de Pintura de Espaa y Francia en las cuales
predomina el "correcto dibujo"; y en escultura, el mejor representante de ste
periodo es Cnova.

Por ltimo, no puede obviarse dos aspectos importantes originados por la presencia
de este estilo artstico: primero, el Neoclasicismo surgi como respuesta racional y
lgica a los excesos decorativos y econmicos producidos por el Barroco y
principalmente el Rococ (arte cortesano, frvolo y de gusto exquisito). Frente a
ellos, el Neoclasicismo se identificaba con lo moderno, con las ideas de adelanto de
cultura y de razn, de lgica constructiva y austeridad. Segundo, muchos monarcas
y estados usaron este estilo para su "gloria" personal, identificando su gobierno con
algunos de los ideales propugnados (un claro ejemplo fue Napolen Bonaparte).

ARQUITECTURA "NEOCLSICA"
CIVIL EN LIMA?

Segn Garca Bryce, la arquitectura peruana del ltimo siglo y medio puede
clasificarse en cuatro periodos: 1. "Arquitectura Republicana" (1800-1870/80), 2.
"Periodo Acadmico" (1870/ 80-1920/30), 3. "Bsqueda de un arte nacional"
(1920/30-1947), 4. "Arquitectura Moderna" (1947-hoy). El trmino "Arquitectura
Republicana puede ser tanto la arquitectura que se haca en 1821 como la de hoy".
l mismo indica que, hacia 1800 el estilo neoclsico apareci en Lima gracias a la
presencia del presbtero Matas Maestro, comerciante con dotes de arquitecto,
quien lleg a Lima hacia 1790 y que pronto visti los hbitos eclesisticos.

La arquitectura colonial hasta ese entonces se caracteriz por el decisivo empeo

en demostrar el equilibrio de poderes que ostentaban por un lado la Iglesia y por
otro, el gobierno colonial. Es por esto que las mejores y mayores obras
sobrevivientes en Lima de aquella poca, y que se encuentran en el centro de la
ciudad, en un radio de 126 manzanas, son las grandes "iglesias conventuales" -el
trmino es del Padre A. San Cristbal- entre ellas: San Francisco, San Pedro, Santo
Domingo, San Agustn y La Merced; las iglesias menores o parroquiales como: San
Sebastin, Trinitarias, Monserrate, Jess Mara, Nazarenas, Carmen Alto y
Cocharcas, y la Catedral, por la parte eclesistica; mientras que por lado de la
Corona se tiene el antiguo edificio del Cabildo, la Plaza Mayor, el Tribunal del Santo
Oficio, los antiguos Hospitales de Santa Ana y San Bartolom y los paseos as como
las obro pblicas.

La Corona espaola no necesitaba de transmitir un ideal acerca del gobierno

colonial, esto debido a que como gobierno absolutista, la persona del rey estaba
representada en todos los lugares, gracias a la bien elaborada estructura
burocrtica. Adems, el arte -tanto en el Per como en los dems virreinatos- tuvo
una funcin evangelizadora. La corona espaola, baluarte del catolicismo, mantuvo
los postulados dispuestos por el Concilio de Trento (s.XIV), la Contrarreforma
Catlica, y por esto el gobierno se preocup por dar apoyo al clero, y el clero como
las distintas rdenes religiosas evangelizaba en nombre de Dios y del Rey de
Espaa. Al respecto, se recoge una cita de Majluf:

"En la poca de la colonia., la plaza mayor era el foco social y poltico de la ciudad,
siendo las fachadas de la alcalda y de la catedral las que dominaban el espacio
urbano. Smbolos de poder, no significaron sin embargo, smbolos pblicos"
(1994:9).
Es debido a este comportamiento -y bajo la proteccin del Arzobispo de Lima Mons.
Gonzles de la Reguera- que la tarea de Matas Maestro se dirigi a la
reconstruccin de varios altares y retablos en las distintas iglesias de Lima, obras
que han llegado hasta la actualidad; entre ellas se tiene: el Altar Mayor de la
Catedral de Lima (180 S), Altar Mayor de San Francisco y la Capilla del Milagro para
los franciscanos'- adems realiz como obras civiles, el antiguo Anfiteatro
Anatmico a iniciativa-de Hiplito Unanue y por ltimo, su obra de mayor
envergadura: el Panten o Cementerio General de Lima (1808)3.

Pero, cmo fue la adopcin de este estilo artstico en la decoracin particular qu

motiv tanto a liberales, conservadores y aristcratas a derrumbar sus vicios
balcones mudjares y portadas barrocas, para levantar otras tantas pero
rectilneas, decoradas solamente con dentculos, capiteles y cornisas?

La presencia de este estilo en las diversas ciudades hispanoamericanas, se debi a

la ruptura de un proceso, el proceso de conformacin de una "cultura americana"
(una cultura en que confluyera los aportes hispanos sobre la base andina). Si bien
irrumpi como una moda "oficial" desde la metrpoli que permiti el derrumbe de
valiosas obras de arte levantadas en todas las principales ciudades -consecuentes
con una de las "cualidades" de este estilo, su antihistoricismo-, la necesidad de
"crear" un tipo de construccin en la cual se percibiera los ideales de Libertad,
Igualdad y Fraternidad para las nacientes repblicas, motiv pues, la adopcin de
este estilo artstico, claro que adaptado solamente a la decoracin exterior e
interior, pues los planos estructurales y distributivos de las grandes casas
solariegas, mantuvieron su disposicin original.

Es as que fueron derruidos balcones, portadas, altares y retablos mudjares y

barrocos, trayendo al suelo los decorados de pan de oro, la fina ebanistera, los
enredados arabescos de las techumbres y celosas, destruccin realizada sin
embarazo alguno pues se tenla la conviccin de que los objetos derrumbados no
tenan un valor artstico ms all del meramente histrico, actitud que ciertamente
refleja el carcter austero y hasta radical del neoclasicismo. Dato curioso es que
incluso se lleg a considerar como espaol la mayora de las construcciones del
"barroco popular"' (GUTIERREZ, 1990:256)

Por eso, cuando se trata de arquitectura civil limea neoclsica, se encuentran

diversos escollos por resolver. Garca Bryce, tomando como ejemplo dos casonas
muy importantes y conservadas como son: el "Palacio" Torre Tagle y la Casa de
Oquendo (u Osambela), las cuales se fechan entre finales del XVIII y comienzos del
XIX, explica que el clasicismo se vio en el diseo de puertas, rejas y balcones
donde alcanzan un mayor grado de pureza al usar formas severas, rectilneas y de
carcter grecorromano pero que se operaran mayores cambios en la distribucin,
las dimensiones y las proporciones de las pieza- (1967:49). Este enunciado se
puede comparar con la transformacin sufrida por otro solar de esa poca, la Casa
Riva Agero, la cual, a pesar de su claro sentido colonial, presenta grandes
balcones y ventanales con culos y lunetos superiores entre los cuales se aprecian
pilastras5 con capiteles y una cornisa con decoracin de dentculos en el borde
superior.

Existi una intencin distinta en el momento de su construccin -se destaca una

mayor luminosidad- si la comparamos con las pequeas ventanas del primer piso
originales en su disposicin (ver Foto N1). Un balcn contemporneo al descrito
(ver Foto N2) presenta las mismas caractersticas (acaso fue realizado por la
mismo carpintera): ventanas rectangulares con remates de lunetos, pequeas
pilastras pareadas con capitel, es un bello ejemplar pues presenta las lunas
coloreadas muy de moda a comienzos de siglo. El balcn corrido de la Escuela
Nacional de Msica (ver Foto N3), es un ejemplo claro de neoclasicismo decorativo
limeo, este elemento de grandes dimensiones presenta tunas estrecha: y
alargadas, rematadas en lunetos, esbeltas pilastras de capitel Jnico, recuadros
inferiores y una elaborada greca en el entablamento superior rematada por una
comisa con dentculos, este tipo de balconeara es lo que caracteriza al primer
perodo republicano.

La antigua plazuela de Santo Domingo (hoy Prez Aranibar) evoca -a pesar de las
remodelaciones y la dejadez- un rincn limeo republicano de otros tiempos, con
balconera corrida de corte ms bien rectilneo y sin mayor decoracin (tal vez de
pocas tempranas). El ltimo ejemplo de balcn republicano (ver Foto N5),
muestra 2 ejemplares gemelos que presentan las caractersticas mencionadas
anteriormente; lo interesante es el espacio central creado a propsito que ha sido
decorado con una pilastra con basa, capitel drico y culo central dispuesta,
lateralmente y encima de una balaustrada (decoracin colonial), la cornisa superior
lisa, es el elemento que integra todo el conjunto en uno solo.

Pero no slo los balcones van a ser los receptores del nuevo estilo, los ideales
clsicos de simetra, orden, lnea y pureza se vern reflejados en los patios
porticados de los solares con la presencia de delgadas columnas clsicas, as como
grecas, entablamentos y pilastras hechas todas de madera. Las columnas
bsicamente fueron delgadas y alargadas, el capitel preferido fue el jnico, pero
tambin se us el toscano -de forma cncava y poco gruesa-, en un comienzo el
fuste (o cuerpo de la columna) fue liso, la basa y escocia apoyadas sobre un banco
cuadrado y dispuestas sobre un pedestal (ver Foto N6) que le daba mayor altura -
debido a que los solares coloniales eran de doble altura en su primera planta-, poco
a poco fue desapareciendo ese pedestal y engrosando el fuste, apareciendo el
capitel jnico de cuatro aristas (ver Foto N7) el cual sostena el corredor superior
de manera directa. Un tercer ejemplo lo encontramos en el patio de la Sociedad
Geogrfica de Lima, al parecer casona construida en plena poca republicana
debido a que presenta la misma altura la primera con la segunda planta y la
disposicin ordenada y simtrica de columnas, ventanas y corredores (ver Foto
N8)- aqu las columnas vuelven a ser esbeltas, de dimetro menor y aparece el
capitel toscano con un pequeo banco cuadrado que soporta el borde del corredor
superior transformada en entablamento liso con dentculo y cornisa6 ; ste es un
precioso ejemplo de la arquitectura limea del siglo pasado. Por ltimo, el cuarto
patio republicano escogido corresponde -a mi parecer-a un ejemplo tardo (1860-
1870) pero que guarda el orden y la distribucin original del solar (ver Foto N'9).
En este ejemplo, la austeridad y pureza de formas del neoclsico han sido
contrapuestas con el exquisito decorado de la baranda -hecho en fierro forjado-, las
columnas delgadas con capitel toscano y con el fuste decorado con estras gruesas
superiores y finas en el tercio inferior, soportan el corredor gracias a una especie de
zapata (cuya presencia se da en los solares coloniales) que a la vez es una viga del
techo. El borde del corredor ha sido decorado con comisa, dentculos y triaglifos
(rectngulo con tres incisiciones y relieves dispuestos a una ordenada distancia) en
el entablamento, repitindose esta decoracin en la parte superior de los muros,
trabajo realizado en una fina y delicada yesera. El arco que decora el zagun de
ingreso ha sido decorado con una moldura lisa y una enjuta triangular a cada lado
adornada por un valo y guirnalda en su interior, todo realizado en yesera.

Un punto a destacar, es el de la disposicin simtrica de ventanas con respecto a

las portadas en las fachadas de los diversos solares y tal vez, la distribucin axial -
es decir en eje directriz- en las plantas de dichas casas solariegas (aunque la
modificacin no es tan notoria, debido a que en el renacimiento se propuso un tipo
de axialidad que muchas casas coloniales an presentan, por ejemplo la "Casa de
Pilatos").
 La antigua Plazuela de San Marcelo (hoy Plazuela Mara Laos de Mir Quesada),
felizmente "rescatada" por la Municipalidad de Lima, presenta el mejor ejemplo de
disposicin simtrica al estilo neoclsico, la edificacin es de una pureza
insuperable en el orden de sus ventanas superiores con balcones abiertos
personales, decorados nicamente con remates triangulares y semicirculares; las
dos pilastras lisas, anchas y con capitel drico a los lados del portn de entrada se
contraponen a las delgadas, con estras y de madera, que decoran la ventana
central del conjunto) la cual presenta un balcn abierto salido con balaustrada;
complementa el conjunto neoclsico el remate triangular superior a modo de
tmpano que recuerda al presentado en el Partenn ateniense (ver Foto N10).
Comprese los balcones personales con los presentados en la Foto N11 (que no
tiene decoracin) y el de la Foto N12, el cual presenta un delicado trabajo de
guirnaldas y calado en el borde superior del marco, as como una cornisa individual,
adems de la balaustrada. En cuanto al interior de los edificios, la mayora
presentan una distribucin amplia, con gran entrada de luminosidad y -en el caso
de segundos pisos- (ver Foto N'13) la presencia de barandales y marcos de puerta
en madera rectilneos y sin mayor decoracin. Cabe destacar en este ejemplo, la
presencia de una torreta abierta en el techo a modo de mirador, especie de cpula
octagonal que permita mayor entrada de luz.

Para terminar, se menciona un ejemplo resaltante que no ha sido posible clasificar

y una aclaracin. El primero corresponde a un posible frente de fbrica o almacn
(ver Foto N14), el cual evoca elementos neoclsicos como son la pilastra de fuste
estriado y capitel corintio as como la cornisa superior delgada y con dentculos;
pero a la vez, tiene elementos decorativos "art noveau", el jarrn sobre pedestal
que decora la balaustrada superior, el trabajo de guirnalda y rosetn sobre el
portn de entrada y el remate de voluta con un mascarn antropomorfo sobre la
pilastra. Por la presencia de estos ltimos elementos, puede considerarse como un
edificio construido en la transicin entre el neoclsico y el "eclecticismo" de finales
del siglo pasado, o en todo caso, la adaptacin de la decoracin de acuerdo al gusto
del siguiente periodo.

En cuanto a la aclaracin, sta corresponde a la actual fachada del edificio que en la

actualidad ocupan la Biblioteca del Congreso y el Museo del Tribunal de la Santa
Inquisicin (ver Foto N15). La fotografa permite apreciar el "adosamiento" de la
fachada a una estructura plenamente colonial. El antiguo edificio presenta una
cpula de media naranja sobre un cuadrado (denominada "cpula sobre pechinas")
con un remate a modo de pinculo; la remodelacin realizada en este Siglo7 le
acondicion un frente a modo de temple griego: gigantescas columnas dricas
estriadas, entablamento con triglifos y remate superior de gran tmpano. Surge as,
una tremenda contradiccin no prevista para quienes hicieron la remodelacin, es
verdad que el edificio funcion como Congreso de la Repblica durante todo el siglo
pasado, pero antes, fue concebido y funcion por casi 300 aos como Tribunal del
Santo Oficio de la Inquisicin y ese recuerdo es mucho ms fuerte que una fachada
democrtica y de ideales universales como es el estilo griego.

CONCLUSIONES

La particularizacin de los elementos mencionados, y su ubicacin dentro de los

ejemplos citados para la presente investigacin, afirman la tesis de considerar la
arquitectura neoclsica civil limea de la primera mitad del siglo XIX, como
decorativa y localista, debido a que mantuvo un "sabor" a la vieja Lima andaluz que
construyeron los conquistadores, esto debido a que se limit a la decoracin
exterior mas no a un cambio estructural y distributivo de los solares, o en todo
caso, a la creacin de un tipo de arquitectura especial -como es el caso de Francia y
Alemania-, donde villas, palacios y edificios particulares fueron orientados dentro
 de un neoclasicismo racional y lgico que se preocup tanto por lo exterior como
por lo interior. En pocas palabras, surgieron de mentes donde si hablan calado los
ideales y valores clsicos de quienes las concibieron.

Esta afirmacin se sustenta en base a razones que estn fuera del mbito artstico
propiamente dicho. La Independencia del Per no supuso grandes transformaciones
sociales ni econmico-estructurales, al debelarse la propuesta de la ansiada
"Repblica de Indios", que tuvo su mximo exponente en la figura de Jos Gabriel
Condorcanqui -Tpac Amaru II-, se dio paso a una revolucin ms intelectual y
poltica8 originada por el crculo de patriotas criollos y que permiti el ingreso de las
fuerzas libertadoras tanto del Sur (al mando del General Jos de San Martn) como
del Norte (dirigida por el Libertador Simn Bolivar), que dio origen a la denominada
por Macera, "Repblica de Blancos".

Fueron pues los criollos -aristcratas y burgueses comerciantes- quienes se

aduearon del poder poltico y econmico manteniendo sus costumbres coloniales
hasta muy avanzado el siglo, ya que recin con la apertura del Per al mercado
europeo -por la venta del guano a consignatarios y luego por los contratos con
firmas europeas- ingresaron los gustos franceses e ingleses y la ciudad empez a
poblarse de construcciones que dejaron de lado la tpica disposicin de casas con
zagun, patio principal, segundo patio alrededor del cual se ubicaban las
habitaciones y salas principales y corral posterior. As se levantaron edificios y
monumentos concebidos de manera distinta, con un enfoque ms determinado
hacia el ideal de "la gran ciudad". As aparecen la plaza del Dos de Mayo, el hospital
del Dos de Mayo, la Penitenciaria y el Palacio de la Exposicin (1872) dando inicio a
una serie de edificios de clara intencin moderna pero dentro de un "eclecticismo"
singular, es decir, aceptando influencias de distintos estilos y materiales que poco a
poco se fueron alejando de los nativos como son: la piedra, el hierro y ms tarde el
concreto.

Esa gran transformacin sufrida por Lima durante el ltimo tercio del siglo pasado,
marca el total distanciamiento de un tipo de arquitectura que, a pesar de la
innovacin de elementos, mantenla una misma lnea estructural y decorativa. Si
bien el neoclasicismo supona un adelanto racional y lgico, un uso exclusivo de la
lnea y la decoracin austera -en donde radica su belleza-, frente a lo exaltado y
apasionado del barroco, en nuestra ciudad se dio con mucha mesura y tratando de
adaptarla a un gusto que tena en plena Independencia, mucho de colonial y
aristcrata.

Tanto el clasicismo como el neoclasicismo concibieron los edificios sustentndolos

ms que en muros, sobre columnas (que vendran a simbolizar a los individuos), es
por eso que este elemento fue el preferido y el ms resaltante del conjunto. La
creacin de espacios interiores amplios y bastante altos, permitan una mayor
concentracin de personas, una mejor acstica y adems mejor iluminacin de los
ambientes. Encontramos algunas de estas caractersticas en los ejemplos de
edificios civiles mencionados-, ciertamente que no, pues la mayora de los edificios
que presentan dichos elementos como decoracin fueron viviendas de particulares
transformadas nunca un edificio pblico concebido y edificado teniendo en cuenta
tales intenciones9.

En todo caso -y para el bien de todos-, hablando desde la ptica de la historia del
arte, esta asimilacin fue exitosa, pues concibi un tipo de arquitectura singular y
muy propia de Lima que la distingui entre las dems ciudades del pas como del
continente; arquitectura que lamentablemente hoy, tanto la dejadez como el olvido
y el desgano, no slo de las autoridades como de los vecinos, estn desmoronando
a grandes pasos.
NOTAS

(1) Tomado de: FELICES A., Dora; Lecciones sobre Arte de la Antigedad Clsica.
Escuela de Arte FLCH-UNMSM-1992. Separata, 16 pp.

(2) J. J. Winckelmann. Historia del Arte en la antigedad 1750. Propuso la tesis de

relacionar la calidad artstica (el "genio" artstico) con la comodidad y buena
disposicin del medio geogrfico. Segn este connotado historiador y arquelogo,
Grecia y Roma tuvieron un arte ms desarrollado por su cercana al Mediterrneo,
su clima templado, sus excelentes cultivos, frente a otras culturas que debieron
luchar contra un sol abrasador (Egipto) o un fro invernal (Normanda) que impidi
una dedicacin mayor al trabajo artstico.

(3) Hoy en da este cementerio lleva su nombre: "Presbtero Maestro". La parte

edificada corresponde actualmente a la cuarta puerta; el diseo se distribuy sobre
una planta cuadrada, cuatro ejes axiales con camino central y delante de ellos,
mausoleos simtricamente dispuestos alrededor de la capilla.

(4) Segn el Padre Antonio San Cristbal, la arquitectura barroca americana,

"mestiza" o popular, incluye las construcciones realizadas Arequipa, Puno (Collao),
y Bolivia; cuyas principales caractersticas son: el tallado planiforrne de la piedra, la
profusin de elementos mticos prehispnicos y la follajera de la localidad en
evidente "horror al vaco".

(5) Columnas cuadradas, sin volumen, que generalmente van adosadas al muro; en
realidad son contrafuertes decorados que soportan el peso de los techos de los
edificios, es una creacin neoclsica.

(6) Dentculos, pequeos cuadrados dispuestos uno tras otro (a modo de dientes)
en el borde superior del entablamento. Entablamento; espacio liso de gran grosor
en el cual se ubicaban los frisos y las metopas en los antiguos temples griegos.
Cornisa, borde superior del conjunto que sobresale a modo de voladizo.

(7) Entre parntesis, lamentablemente no he podido hallar la fecha exacta de la

remodelacin. Supongo que debi ser al construirse el edificio del Congreso -
primera mitad de nuestro siglo- o en todo caso al remodelarse el edificio para
funcionar como Museo de la Santa Inquisicin.

(8) Asumo el trmino entendindolo como el cuerpo de acciones tomadas para

conseguir un beneficio determinado. La mayora de los precursores
independentistas de nuestra patria fueron aristcratas quienes, a la cabeza de Dn.
J. de la Riva Agero, conformaron el crculo "Amigos de Lima".

(9) Hoy en da, y son construcciones realizadas en nuestro siglo, dos edificios
pblicos acaso presentan algunas de las caractersticas mencionadas para el
neoclasicismo: el Palacio de Justicia -copia de la Corte Suprema de Bruselas- y el
hospital Arzobispo Loayza (1924), tanto la fachada como la distribucin interior que
presenta influencias del urbanismo francs de comienzos de siglo