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Manuel de Falla: Bsqueda de un lenguaje

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Publicado en:Anlisis musicales
TagsAnlisis, Manuel de Falla, Montaesa

RESUMEN

Por consejo de Joaqun Turina y Vctor Mirecki Larramat, Manuel de Falla se afinca en
Pars en 1907 , quera retirarse a componer y cambiar su estilo, es por lo que se aleja
Andaluca: para que Andaluca no est en su obra, quiere alejarse de la msica espaola de
segundo orden, elaborada a base de frmulas, y es por lo que busca en la msica francesa
elementos que le ayuden a no caer en composiciones de msica espaola de baja calidad.
Viaja a Pars y all se relaciona con Claude Debussy, Maurice Ravel, Paul Dukas, Isaac
Albniz, Alexis Roland-Manuel, Florent Schmitt, Ricardo Vies y Pablo Picasso. La
relacin que Falla mantuvo con estos msicos en Pars influy de manera determinante en
su msica posterior. Falla comienza a componer las cuatro piezas espaolas en Espaa,
sin embargo, termina de componerlas en Pars y son en estas piezas, donde se aprecia la
evolucin del msico.

Palabras clave: Montaesa, paisaje, impresionismo, campanas, cancionero, bitonalidad,

cancin.

MONTAESA

Falla compone entre los aos 1906 y 1909 Cuatro Piezas Espaolas dedicadas a Isaac
Albniz. Las obras que las componen son: Aragonesa, Cubana, Montaesa y
Andaluza. Estrenadas en Pars, en la Salle rard, en un concierto de la Socit
Nationale de Musique, el 27 de marzo de 1909, por Ricardo Vies. El 30 de noviembre,
las presenta en la Sociedad Filarmnica Madrilea.

La Zarzuela domina el panorama musical en el siglo XIX . El movimiento msica

nacionalista se inicia en Espaa con las ediciones de compositores espaoles del siglo XVI
de Felipe Pedrell (1841 1922). En el siglo XX varios compositores (Isaac Albniz,
Enrique Granados) estudiaron en el extranjero y comenzaron a explorar una forma de
nacionalismo musical ms cosmopolita, que combinaba los elementos propios de la msica
popular espaola con las tcnicas contemporneas ms avanzadas, especialmente las
pertenecientes al Impresionismo francs.

Manuel de Falla (1876 1946) alcanza su madurez musical en medio de esta ola de
nacionalismo musical que exista en el pas. Falla marcha a Pars en 1907 y all estudia
durante siete aos con compositores franceses de la talla de Debussy, Ravel y Dukas. Estos
influyen directamente en su composicin generando en su obra un carcter menos localista.
Todo ese ambiente enriquecedor de Paris fue asimilado por Falla y generara en l una
metamorfosis de su escritura que lo catapultaron como el compositor espaol ms brillante
de la primera mitad del siglo XX.

Las recomendaciones de Debussy, Ravel y Dukas hicieron que Durand, editor ligado a las
vanguardias francesas, publicara las cuatro piezas en 1908.

El material con el que trabaja Falla es de procedencia popular. l mismo hace alusin a las
fuentes generadoras de dichas composiciones

Para hacer la Aragonesa no he adoptado ninguna jota autntica, sino que ms bien he
procurado estilizar la jota. De la segunda pieza espaola, dice lo siguiente: En la
Cubana me he servido de la guajira y del zapateo, ms libremente de la primera que
del segundo. Aqulla (la guajira) canta sobre un fondo inspirado por el movimiento de la
hamaca. En la Montaesa he usado ms estrictamente el canto popular. Para la primera
parte me he servido, en cierto modo, de (una) frase de una cancin montaesa. El tema de
la segunda parte no es otro que (una) conocida cancin asturiana. Segn Falla la ltima
pieza (Andaluza) es la ms libre de las cuatro. Como forma, como fondo y como todo 1
.

Vamos a realizar un anlisis de una de las piezas (Montaesa) para reflejar las
caractersticas en la escritura de Falla. l toma como materia prima un cancionero, sin
embargo el empleo del folclore en Falla est muy alejado de la fuente, utiliza la fuente pero
difuminada.

La estructura de la pieza viene determinada por las diferentes atmsferas por las que
transcurre la composicin, es una caracterstica que nos recuerda mucho a Debussy. La
forma musical sera la siguiente:

Introduccin A B A Coda
 c-1 c-10 c-11 c-28 c-29 c-62 c-63 c-80 c-81 c-88

Introduccin: (c-1 c- 10):

Tiene una duracin de 10 compases

Observamos cmo la introduccin establece 4 planos sonoros (la superposicin de planos

sonoros es caracterstico del impresionismo francs y ms concretamente de Debussy).
Llama la atencin los medios sencillos con los que elabora estos diferentes niveles,
provocando una riqueza extraordinaria.

Las notas que forman el nivel superior (voz ms aguda) aparecen apoyadas, recreando un
juego de campaas. La voz intermedia de la mano derecha, construida a base de sncopas,
recrea un paisaje lejano.

El bajo se construye sobre dos grandes pedales:

Pedal de tnica (c-1 c-4)

Pedal de dominante (c- 7 c-8)

Armnicamente esta seccin se puede resumir en el acorde de Re Mayor con sptima
menor. Se trata de un acorde que conocemos tradicionalmente como un acorde de sptima
de dominante, pero aparece desnaturalizado, es decir, sin la atraccin resolutiva hacia la
tnica caracterstica de este acorde.

Seccin A (c- 11 c-28)

Tiene una duracin de 18 compases: la construccin de esta seccin es una continuacin de
los materiales utilizados en la introduccin, pero aparece una novedad en el plano superior
(voz ms aguda): un tema popular asturiano.

Probablemente Falla escuch este tema popular en un viaje a las montaas en la provincia
de Santander en 1.908 (esta obra la realiz inmediatamente despus de su vuelta de dicho
viaje). Observamos la indicacin en la partitura (c-11) le chant bien en dehors, es decir,
el canto bien marcado. Este canto es una variante del tema: San Martn del Rey Aurelio,
el propio Falla dice que se trata de una cancin ancha y lenta, descansa sobre un fondo
de campanas (notas apoyadas). Aqu lo folclrico no es lo esencial, sino que el tema
popular forma parte del paisaje.

Al igual que en la introduccin el nivel ms grave est constituido por dos pedales que
suponen de nuevo el sostn de toda la estructura:

Pedal de tnica (c-11 c-16 y c-21 c-28)

Pedal de dominante (c-17 c-20)

Como decamos anteriormente en esta seccin, apreciamos que siguen vigente los 4 planos
sonoros. La textura, por lo tanto, es a 4 voces (aunque a veces se produce un aumento de las
voces a 5 cuando cantan las campanas c-12 c-14). Es por lo que podemos pensar que esta
seccin est elaborada a 5 voces. Al paisaje de la introduccin (4 voces) se aade una
cancin popular (la quinta voz).

Tonalmente Falla hace en esta seccin un planteamiento exquisito generando ahora dos
planos sonoros bien diferenciados:

La mano derecha, que canta la meloda popular, est en Sol Mayor.

La mano izquierda, que mantiene los elementos del paisaje que apareca en la
introduccin, contina en Re mayor.

El efecto es precioso: el canto en Sol mayor y lo acompaa en la dominante (Re mayor):

podemos hablar de una bitonalidad tonal. Aunque vemos en su composicin gran influencia
de Debussy, este tipo de recurso no es utilizado por el maestro francs. Es una de las
grandes diferencias con Debussy : Falla es profundamente tonal, no hay ni una sola obra
que no termine con la trada mayor (porque es la que nos da la naturaleza).

Es muy interesante el anlisis de los cuatro primeros compases de la seccin A (c-11 c-

14). En los compases 11 y 12 observamos que la meloda est en Sol mayor por lo que se
produce el encabalgamiento de dos tonalidades, sin embargo los compases 13 y 14 son una
repeticin de los dos anteriores, pero en este caso el tema popular aparece transportado una
quinta ascendente, por lo tanto suprime el efecto tan bello provocado por la superposicin
de las dos tonalidades. Se impone de nuevo Re mayor

A partir del comps 15 se produce un desarrollo meldico de 6 compases del tema popular
y la sonoridad viene determinada por el acorde que monopoliza la introduccin: el acorde
de Re mayor con sptima menor. Observamos las alusiones que hace Falla a la introduccin
el material de los compases 21-22 y 25-26 es prcticamente idnticos al de los compases 7
y 8 de la introduccin.

Seccin B (c-29 c-62)

La seccin consta por lo tanto de 34 compases. Es como una danza que aleja el escenario
aleja el paisaje. Falla obtiene la cancin del cancionero de Jos Hurtado de finales del siglo
XIX. De dicho cancionero extrae una cancin con el siguiente ttulo: La casa del seor
cura. Aunque la cancin que toma Falla es muy banal, la transmuta y genera esta
maravilla. No hay duda de que lo que escribe Falla suena a espaol, porque l adems lo ha
escuchado y lo ha vivido. El propio Bartk dice que el Folclore que utiliza lo tiene metido
en el alma.
La seccin B es ms desarrollada, pero como es ms rpida equilibra el conjunto. En el
transcurso de B se van sucediendo diferentes variantes de este tema.

El tono central de esta seccin es La mayor.

A partir del comps 56 rompe con el color anterior y cambia el centro tonal hacia Si bemol
mayor, reaparecen materiales del principio de la obra y recupera el ambiente melanclico
del principio:

En el comps 59 aparece el acorde de sptima de dominante de Si bemol, y en el comps 60

se produce el acorde de sexta aumentada, dicho acorde est compuesto por la adicin de
dos sensibles (Dob y La), la conduccin natural nos lleva a la nota Si bemol (tnica).

Introduccin: (c-63 c-70)

Ahora con 8 compases de duracin (frente a los 10 primeros compases de la introduccin

inicial), con pequeas modificaciones, Falla recrea de nuevo el ambiente caracterstico de la
introduccin.

Seccin A (c-71 c-81).

Al igual que suceda con la introduccin, Falla realiza una contraccin del grupo A. La
extensin de A es de 10 compases, frente a los 18 compases de A.

El material utilizado es el mismo, pero ahora el tema aparece transportado una tercera
ascendente. A continuacin enfrentamos los compases 11-12 con los compases 71-72 para
evidenciar el cambio:
Comps 11 12:

Comps 71 72:

Al final de esta seccin (c-77) la armona de dominante se extiende durante 4 compases (un
acorde de dominante en tercera inversin) y es por lo que la obra podra terminar
perfectamente en el comps 81, pero es entonces cuando comienza la Coda.

A veces se comenten errores para establecer la Coda: hay que tener en cuenta que la Coda
no es un nuevo apndice ni una conclusin, es una parte que remata la obra como un
colofn. Para realizar con garanta la Coda final, debemos buscar un lugar donde pensamos
que la obra termina y a partir de ese momento hacer un aadido.

Coda: (c-81- c-88)

La coda tiene 8 compases de duracin. Empieza recordando el segundo tema (seccin B) en

los compases 81, 82 y a partir del comps 83 recuerda el primer tema (seccin A). Falla
realiza una modulacin lejansima en esta coda. Se desplaza a La bemol Mayor, sin
embargo el paso a Sol Mayor se produce a travs de una modulacin enarmnica,
localizada entre los compases 84 y 85:
Efectuamos la reduccin armnica de estos compases (84 y 85) para observar con detalle la
modulacin enarmnica:

Para volver a la tonalidad principal, Falla establece la siguiente relacin: el quinto grado de
La bemol mayor (Mi bemol mayor) es el napolitano de la tonalidad principal de la obra (Re
mayor).

BIBLIOGRAFA:
MORGAN, Robert. La msica del siglo XX. Madrid: Akal. 1994

NOMMICK, Ivan. Manuel de Falla. Semblanzas de compositores

espaoles http://www.march.es/musica/publicaciones/semblanzas/pdf/falla.pdf (consultado
6 5 2013).

DIEGO PEREIRA LPEZ

1. Antonio Iglesias: Manuel de Falla su obra para piano. Ilustrada, Alpueto, Espaa.
1983. P.117 (volver arriba)

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