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 --

- -- - - -
 Biographie
V O !!

Ludwig van Beethoven.

Verfat - - - - - --

W Ol

Anton Schindler.

--><OC->

Dritte, neu bearbeitete und vermehrte Auflage.

Erter Theil.
Mit dem Portrait Beethoven's, nach Schimon's Oelgemlde, und
zwei Facimiles.

Mnter,
Druck und Verlag der Aende rff'chen sns
1860.: /
 Das Recht der Herausgabe in englicher und franzicher ueberetzung
hat der Verfaer ich vorbehalten.

-- - ->
. - -- - - -- *

- - - -- - -- - - -
. . .-. 4 ---- * *-
:

der
Stadtbibliothek
Frankfurt am Main
- -
 Seiner Schlerin und Freundin,

dem Frulein

Bertha H an e man n
iR B e r | i R,

widmet diees Buch

der Verfaer.
 Inhalts - Verzeichni
des erten und zweiten Theiles.

- Seite
Vorwort . e e e , WII
Einleitung . - . 4 e XVII
Erte Periode. Von Beethoven's Geburt bis zum Ende
1800. In zwei Abchnitten . . . 4 4 I
Anhang. I. Zur Charakteritik des muicalichen Wiens zu Aus
gang des achtzehnten und zu Anfang des neunzehnten Jahr
hunderts v e e e . 45
II. Katalogicher Vorbericht t: e d e 49
- III. Verzeichni der von 1795 bis incl, 1800 erchienenen
Werke . . . d e 4 . , 54
IV. Charakteritiches Merkmal der Kuntkritik, und Beurthei
lung Beethoven'cher Werke . 60
Zweite Periode. Von 1801 bis Ende 1814. In fnf
Abchnitten . 4. . . 71
Anhang. I. Katalogiches . - - . 203
- II. Verzeichni der in diee Periode fallenden Werke . 207
II. Beethoven's muicalicher Charakter . e . 213
IV. Vorwrfe der Schwierigkeit und Unvertndlichkeit , . 218
Dritte Periode. Von 1815 bis zum Tode. In fnf Ab
chnitten e - 1. e 4. . 225 Und 1
Anhang. I. Aus dem Obductions-Bericht . - . 145
II. Tetamente und Vermgenstand .s - - 145
III. Ein Brief von Stephan von Breuning. Geichtsmaske von
Dannhauer . - . - e . 149
- IV. Verzeichni der in diee Periode fallenden Werke . . 151
V. Der chwer gefate Entchlu . . . . . . 157
Charakterzge, Eigenheiten, Vorflle und Sonti
ges , e e e e e d . 159
1. Religion, Generalba. Aethetik . . . 161
2. Zeitgenoen. Meiter und Jnger . e d . 168
3. Gedchtni s e - 4. . 179
 VI

4. Handbibliothek . 189
5. Wanderlut. d 185
6. Jugendlicher Muthwille 189
7. Lebenszeugni . h 190
8. Brderlicher Gegenatz . 190
9. In der Abenddmmerung 191
10. Zeitanwendung . e 192
11. Momente tiefter Meditation , ] 92
12. Een und Trinken h 4.

13. Eine Dankagung, oder Beethoven und Hummel 195

Muicalicher Theil -
203
Ergnzungen 4
283
A. Beethoven's Bildnie . e - - - 285
B. Beethoven und ein letzter Arzt Dr. Wawruch . t. 295
C. Beethoven und Frt Nicolaus Boris Galitzin . - .
299
D. Beethoven's Studien im Generalba, Contrapunct und in
der Compoition, oder Ignaz Ritter von Seyfried und To
bias Haslinger . - n e e - 308
E. Beethoven und Carl Holz . - d e 323
F. Carl Maria von Weber als Kritiker Beethoven's .
Z30
G. Zwei Tacte im Scherzo der C moll-Sinonie werden Ver
anlung zu Streit und andauernder Meinungsverchiedenheit 337
H. In Sachen des Prozees mit dem Mechaniker Maelzel 341
I. Drei Briefe von Beethoven an Bettina . e e 346
K. Beethoven's Briefconzept an Cherubini aus dem Jahre 1823 Z52
L. Das Motiv zum letzten Satze des Quartetts in Cis moll,
Op. 131 . . . . . . . . . 353
M. Aus der Sonate pathtique . e h e - 358
N. Gechichtliches ber Einfhrung Beethoven'cher Muik in
Paris . e e ) e e . - - - 362
O. Ein Rckblick auf Beethoven's Handbibliothek und die ffent
liche Verteigerung des muicalichen Nachlaes im November
1827 . e e - -0 d e 4 - Z67
P. Vorhandene Reliquien von Beethoven 273
 P g r w or t.

Eine neue Auflage! Gewhnlich wird von einer olchen

geagt, ie ey die Freude des Verlegers, der Stolz des Ver
faers. Mich anlangend darf ich wohl offen und freimthig
getehen, da ich vom Stolze nichts verpre, hingegen mit
gerhrtem Herzen der Vorehung danke, da ie meine Lebens
tage o lange gefritet, um vorliegender Schrift die gegenwrtige
Getaltung geben zu knnen, indem die frhere in vielem Be
trachte eine zu bechrnkte geween; das lag jedoch zumeit in
den Umtnden und Bedingungen, unter denen es getattet
war, ie in die Oeffentlichkeit treten zu laen. Es oll inde
nicht geagt eyn, da das Vorliegende meine volle Zufrieden
heit habe, im Gegentheil finde ich auch an dieer Verbeerung
noch o vieles zu ndern und zu verbeern, da ich das
Ganze vernichten mchte, fhlte ich mich im Stande ogleich
etwas Neues anzufangen und in gleichmiger Stimmung ei
nem gewnchten Ziele zuzufhren. Das oft bechriebene Ge
fhl eines Schrifttellers, den ein eigenes, fertiges Werk an
widert, der eine zeitlang es nicht mehr ehen und nichts
darber hren mag, hat mich gleichfalls bei jeglicher Arbeit
mit einchneidender Schrfe befallen, die den Genu ber das
 VIII

Vollendete nahezu vllig vernichtete. Ferner, die jetzt noch

weit mehr denn frher gewonnene Ueberzeugung, wie o auer
ordentlich chwierig es it, ber Beethoven Gengendes zu
chreiben und einer Individualitt nach allen Richtungen hin
gerecht zu werden, nicht in Hypotheen, Abtractionen und ge
wagten Combinationen ich zu ergehen und ich dabei geberden,
als htte man alles Ausgeagte mit eigenen Sinnen geehen
und gehrt, auch nicht in Weitchweifigkeiten auszuarten,
ondern das Weentliche mglicht kurz, bndig und ber
ichtlich vorzulegen: auch diees chmlert noch die Freude an
der Sache, denn letztere Bedingungen mgen ja auch von mir
nicht immer erfllt worden eyn. Selbt das bechwichtigende
Bewuteyn, den bei weitem greren Theil des Gegebenen
an der Seite des groen Kntlers mit eigenen Sinnen wahr
genommen, demnach nicht blos nach vorhandenen Papieren
oder nach Ausagen bald an der Sache intereirter, oder gar
ihr fern getandener Peronen gechrieben zu haben, es gleicht
auch nur einem Palliativ. -

Wie aber immer, das Buch in zweiter Auflage it ver

griffen und eine neue gewncht. Hier it ie, vielfach ver
mehrt und ergnzt, und, was dem Verfaer das allein Ange
nehme: nicht wenige dort irrthmlich angegebene Daten, von
verchiedenen Schrifttellern wieder weiter verbreitet, ercheinen
hierin berichtigt. Deen ungeachtet lebe ich nicht in dem
Glauben, da damit alles erchpft ey, was ich ber den
Menchen und Kntler Beethoven agen lt, ja elbt meiner
eits nach Verlauf von einiger Zeit gettzt auf noch un
berhrte Documente geagt werden knnte; die Vericherung
darf ich jedoch hiemit ausprechen, da alle wichtigeren Be
gebenheiten aus des Meiters Leben und Wirken in dieem
Buche niedergelegt ind, darnach ich ein betimmtes und leicht
zu berblickendes Charakterbild zuammenfaen lt.
 DX

Um jedoch den Leer in Stand zu etzen, diee Schrift

nicht blos vom allgemeinen kritichen Standpuncte, ondern
vor allem von der Stellung des Verfaers zu einer Aufgabe
zu beurtheilen, wird es unabweislich nothwendig, gewier Vor
gnge in gedrngter Krze zu erwhnen, die herbeigefhrt, da
ie in erter Auflage ercheinen durfte. Die Unterlaung dieer
Mittheilung dort, lediglich aus Rckichten fr einen Lebenden,
hatte ich im Interee von Beethovens Sache ehr zu beklagen.

Bald nach des Meiters Hincheiden berchickte mir der ge

heime Regierungs- und Medicinalrath, Dr. Wegeler in
Coblenz, Notizen ber Beethovens Jugendjahre, berhaupt
ber deen in Bonn verlebte Zeit, nachdem er von einem
Schwager, dem kai knigl. wirklichem Hofrathe, Stephan
von Breuning, erfahren hatte, welchen Auftrag der ter
bende Meiter uns Beiden in Betreff einer Biographie von
ihm gegeben. Bei einem im Jahre 1833 dem wrdigen
Manne gemachten Beuche zu Coblenz kam auch die Rede auf
die ihm bereits von Wien aus gemeldete Ablehnung von
Friedrich Rochlitz, ich der ihm zugedachten Abfaung
nicht unterziehen zu knnen. (Siehe darber ausfhrliches
in der Einleitung.) Da uerte Wegeler: Das Bete fr eine
Biographie Beethoven's, uners gemeinchaftlichen Freundes und
beziehungsweie Lehrers, wre, wenn wir Drei, nmlich Wege
ler, Ferdinand Ries und der Unterzeichnete, uns zu dieer
Herausgabe verbnden wollten; zugleich forderte er mich auf,
dieen Plan mit Ries, den ich chon nach wenig Tagen zu
Frankfurt am Main ehen ollte, des weiteren zu beprechen,
was auch gechah. Ries ging ogleich darauf ein; inde chon
bei Vorlegung der Beethovenchen Briefe an ihn und Mithei
lung verchiedener mir zumeit bekannter Erlebnie mit dem .
Meiter wollte es mir cheinen, als werde ein gemeinchaftliches
Zuammenwirken nach Wegelers Plan kaum mglich eyn.
 X

Ries legte nmlich Werth auf Dinge, die theils intereelos,

theils verletzender Art waren, darum keinesfalls vor das ffent
liche Forum gehrten. Er trug einen lang genhrten Groll
gegen einen Lehrer und Freund im Herzen, den zu bechwich
tigen mir nicht gelingen wollte, weil er ich auf Grnde ge
ttzt. Im Contexte wird davon die Rede eyn men, um
beiden, Lehrer und Schler, gerecht eyn zu knnen. Ueber
haupt vertheidigte Ries den Satz: ber groe Mnner darf
alles ausgeagt werden, es chadet ihnen nicht.

Diee wenig erfreulichen Ergebnie meiner Sollicitationen

wurden auf meiner Rckreie nach dem Niederrhein Wegeler
mitgetheilt, von ihm jedoch ohne onderliche Ueberrachung an
gehrt. Ich fate Muth mir eine Zutimmung" zu erbitten
in der in Rede tehenden Sache mit ihm allein vorzugehen.
Anfnglich Bedenken findend willigte er endlich unter der
Bedingung ein, da von beiden Seiten unverzglich an die
Ausarbeitung gechritten werde. Ich verprach es. Allein
chon beim erten Veruch gewnchte Ausknfte ber mancherlei
Puncte vermittelt Correpondenz aus Wien habhaft zu werden,
zeigten ich Hindernie und lange Zgerungen, die zu einem
Verchieben der Arbeit nthigten. Wegeler verlor darber die
Geduld. Unterm 28. October 1844 machte er mir die An
zeige, den Druck einer Aufzeichnungen ofort beorgen zu wol
len. Dazu it es inde nicht gekommen, vielmehr wurde mit
Ries weiter unterhandelt.

Das Niederrheiniche Muikfet 1837 zu Aachen fhrte

Ries und den Unterzeichneten zu vereintem Wirken anbei auf
volle fnf Wochen zuammen. Wegeler's Plan ward daelbt
mehrfach von uns beprochen, die Reultate blieben aber nicht
mehr wie ehedem im Zweifel, im Gegentheil Ries' hartnckiges
Fethalten an einer Willensmeinung htte beinahe einen
Zwiepalt zwichen uns zur Folge gehabt. Kurz, chon im
nchten Jahr, bald nach einem pltzlichen Dahincheiden, er
chienen: Biographiche Notizen ber Ludwig van Beethoven
von Wegeler und Ries.

In Wien befand ich der Hof- und Gerichtsadvocat,

Dr. Johann Baptit Bach, mit deen Pernlichkeit der
Leer weiterhin nher bekannt werden wird. Hier am Orte
ey blos angefhrt, da derelbe eine der hervorragendten
juritichen Autoritten der Kaiertadt und Beethoven's Ver
treter in Rechtsachen geween; aber auch in muicalichen
Angelegenheiten wichtiger Art ward er vom Meiter mit zu
Rathe gezogen. Der Verfaer durfte dieen ausgezeichneten
Mann, in deen Canzlei er whrend einer Studienzeit ge
arbeitet, zu einen beondern Gnnern zhlen. Weil derelbe
ich lebhaft fr baldiges Zutandekommen einer Lebenschilderung
des Meiters intereirte, berdies derjenige war, der unter
allen Umtnden als chtzende Aegide bei dieem Unternehmen
gelten durfte, wenn es nach dem buchtblichen Verlangen
Beethoven's ausgefhrt werden ollte, o mute er von den
Vorgngen mit Wegeler und Ries unterrichtet werden.

Ganz unerwartet erwiderte er mit der Aufforderung, da

ich allein und unverzglich an die Abfaung einer biographi
chen Schrift gehen olle, er werde mich in jeder mglichen
Weie dabei unterttzen; zugleich uerte er den Wunch, das
Manucript zu kriticher Durchicht zu erhalten. Dies war
der Sporn mich alsbald an den Schreibtich zu etzen, fern
jedoch von jeder Spur eines Furor biographicus.
 XII

Nicht ohne Bangen wanderte die Ausarbeitung zur Cenur

nach Wien, fand inde im Ganzen keine ungntige Aufnahme
daelbt, nur hat des Gnners Rothtift wider alle Erwartung
arg darin gehaut. Dem Freunde von Krze und Bndigkeit
in der Dartellung im Gegenatze zur blichen Advocaten
Praxis erchien manches zu ausfhrlich; Thatchliches,
mit der Gechichte der Zeit collidirendes, wenngleich in Bezug
auf unern Meiter als ganz beonderes Charakteriticum zu
betrachten, erklrte er als gefahrbringend fr uns Beide.
Darum ward nach Cenoren - Art ohne Rckicht auf inneren
Zuammenhang und Motivirung getrichen. Manches nun
Nachgeholte wird zeigen, was der Hof- und Gerichtsadvocat
aus dem Buche entfernt hat. Ueberdies theilte Dr. Bach hin
ichtlich Kntler- und Gelehrten-Biographien mit vielen Ande
ren eine Anicht, die ich ungefhr o formuliren lt:

D ie That en groer Feldherrn und Staats

mnner ind meit auf's engte mit der Staaten -
gechichte im Allgemeinen und Speziellen ver
knpft, ie ind es ja meit, aus welchen diee
Gechichte beteht. Darum men ihre Lebens
childerungen immer mit dem groen Ganzen
vereint zuammen gehen. Bei Kntlern und Ge
lehrten aber it dies weentlich anders. Weil
ihre Werke in den Hnden des Publicums ind,
kann und oll ihre Biographie ich vorzugsweie
an die dem Verfaer wohlbekannte Pernlich
keit halten und von ihren Werken blos dasjenige
berhren, was zum allgemeinen Vertndni
nothwendig it.

Mag diee Anicht in Beziehung auf das Allgemeine un

betritten bleiben, auf Beethoven pat ie nicht, denn hierbei
 XIII

haben wir es nicht allein mit der Peron des Kntlers und
den Producten eines Genies, ondern mit einem exceptionellen
Charakter zu thun, der nicht blos im rein Menchlichen, tief
Religien und ittlichem Streben zu Betrachtungen auffordert,
ogar auf wienchaftlichem und politichem Felde (Muikern
in der Regel fremde Gebiete) vermag er unere Aufmerkamkeit
in eltenem Grade zu erregen.

Kurz, unter vorbenannten Cautelen und Bechrnkungen

konnte das Buch in erter Auflage ercheinen. Vor Galgen
und Rad war der Verfaer hinreichend icher getellt, nicht
aber vor Verdchtigungen und Rnken, die allogleich bemht
geween, der Sache in weiten Kreien zu chaden, ohne jedoch
offen dagegen aufzutreten. Diees zu enthllen gebietet Beet
hoven's Sache, aber auch das Interee des muicalichen Pub
licums. Es oll in dem Ergnzungsaufatze Beethoven's
Studien gechehen.

Schlielich ey noch an die muicalichen Schriftteller eine

Bitte ausgeprochen.

Es mag wohl fr den Verfaer irgendeiner Schrift

nicht gleichgltig eyn, elbe von achtungswerthen Schrift
tellern als verlliche Quelle benutzt zu ehen. Es wird
jedoch anbei der Unterchied zu machen eyn zwichen Schrif
ten, die bereits vergriffen, und olchen, die noch im Buchhandel
eritiren. Hinichtlich letzterer ollten aber von ehrenhaften
Collegen allzeit Rckichten nach dem Moralatze beobachtet
werden: Was Du nicht willt, das Dir gechehe, thue Andern
nicht! Nicht bald mag ein Buch whrend eines Curi
rens im Handel o ausgechrieben worden eyn, als es dieem
widerfahren. Herr Staatsrath Wilhelm von Lenz in
St. Petersburg dachte gewi nichts unangenehmes zu melden,
 XIV"

als er mir 1852 nach Ercheinen eines Werkes: Beethoven

et ses trois stiles chrieb: Sie ind 233 mal in meinem
Buch zitirt, denn Sie ind und bleiben die Quelle fr die
Mehrzahl der wichtigten Daten. Zwei hundert drei und
dreiig Citate, darunter nicht wenige von einer halben Seite!
Ueberteigt o brderliche Theilnahme nicht das Ma collegia
licher Rckichten? Das nchtgefolgte Buch des Herrn Staats
raths: Beethoven, eine Kunttudie, it aber im erten Bande:
Das Leben des Meiters, vllig eine Umchreibung des bio
graphichen Theils meines Buches, ein Stck chrifttellericher
Kuntweberei.

Zu weentlich verchiedenem Gebrauche diente diee Schrift

dem andern Ruen, Alexander Ulibicheff, in einem
Werke: Beethoven, ses Critiques et ses Glossateurs,
das nun auch in deutcher Ueberetzung unter dem Titel:
Beethoven, eine Kritiker und eine Ausleger, von Ludwig
Bichoff, erchienen it. Als Gegner des groen Tonmeiters
fand Ulibicheff fr zweckentprechend zur Unterlage vieler
Aeuerungen und Behauptungen meit olche Stellen meiner
Schrift zu entnehmen, die ich drehen und wenden, onach zu
Folgerungen fhren laen, wie ie ich allein im Kopfe des
verbienen und blos nach einer Seite hngenden Gegners
getalten.

Einen nicht minder umfaenden Gebrauch hat davon A.

B. Marx in einem Werke: Beethoven, Leben und Schaffen
gemacht, dies aber ert, als die Auflage nahezu ganz vergriffen
war. Mit wahrem Vergngen erkenne ich jedoch die weie Nutz
anwendung, die der ausgezeichnete Kuntgelehrte und Schrift
teller von dem tellenweie nur drftig Gegebenen zu machen
vertand. Es wird ich Gelegenheit und Veranlaung finden,
ein und anderes aus dem Buche des Berliner Profeors im
 XV

Interee der betreffenden Sache hier berhren zu knnen; eine

Arbeit it in der Beethoven-Literatur berhaupt von hervor
ragender Bedeutung.

Meine und meines Verlegers vereinte Bitte an die geehr

ten muicalichen Schriftteller geht nun dahin, das neu Vor
gelegte mit Rckicht und Schonung des Eigenthumsrechtes
betrachten zu wollen.

Bockenheim (bei Frankfurt am Main)

im December 1858.

Anton Schindler.
 E in l e i t u n g.

Als im Verlaufe der Krankheit, welcher Ludwig van

Beethoven nach vollem viermonatlichen Leiden erlegen, die
er ich mit Stephan von Breuning und dem Verfaer dieer
Schrift ber die Biographieen des griechichen Plutarch unter
hielt, benutzte Breuning die lngt erwnchte Gelegenheit, den
Meiter, cheinbar ohne alle Abicht, zu fragen, wen er ich
wohl unter einen Zeitgenoen zu einem Biographen erwhlen
wollte. Ohne ich zu bedenken, antwortete er: Rochlitz, wenn
er mich berleben ollte. Weiter prach er noch, da es
icher zu vermuthen ey, da viele gechftige Federn ich auch
nach einem Dahincheiden beeilen wrden, die Welt mit einer
Unzahl von Anecdoten und Hitrchen ber ihn zu unterhalten,
die aller Wahrheit ermangeln, wie es berhaupt Mnnern
zu ergehen pflege, die einigen Einflu auf ihre Zeit gehabt.
Daher ey ein aufrichtiger Wunch, da, was man eintens
ber ihn age, nach allen Beziehungen hin trenge der Wahr
heit getreu geagt werde, gleichviel, ob Dieer oder Jener ich
dadurch getrffen fhle, oder es elbt eine eigene Peron
betreffe. -

Y.
Diee Aeuerung in einem Momente ausgeprochen, wo
des Freundes Auflung als nahe bevortehend chien, war fr
uns zu wichtig, als da wir ihr keine weitere Folge htten
geben ollen. Doch mute hiemit die grtmglichte Voricht
2k
 XVIII

beobachtet werden, wie mit allem, was nur entfernt auf Tod
Bezug haben konnte, denn eine Phantaie, aufgeregter wie
elten im geunden Zutande, chweifte durch alle Weltrume,
entwarf Plne zu Reien, zu groen Compoitionen, u. . w.,
kurz, an einen nahen Tod dachte er in jenem Momente noch
nicht, wollte auch durch nichts daran gemahnt eyn. Leben
wollte er, denn es war noch o vieles zu chaffen, wozu viel
leicht keinem auer ihm die Kraft verliehen war. Die Vor
icht gebot uns demnach mit unern Wnchen eine paendere
Gelegenheit abzuwarten, um ihn auf dieen Punct wieder zu
rck fhren zu knnen. Diee ergab ich leider nur zu bald,
indem er elber in Folge fhlbarer Abnahme der phyichen
Krfte die Hoffnung zu einer Geneung eitel nannte und an
fing mit toicher Weisheit einer Auflung entgegen zu ehen.
Plutarch und andere der griechichen Lieblingschriftteller lagen
um ihn herum, als er eines Tages wieder auf einen vielbe
wunderten Lucius Brutus (deen Statuette vor ihm tand) zu
prechen kam, der fr uns das Stichwort abgab, den abge
brochenen Faden in Betreff eines Biographen wieder zu er
faen. Ergeben in ein Schickal las Beethoven das von
Breuning Gechriebene mit gepannter Aufmerkamkeit und agte
dann gelaen: Dort liegt diees, dort jenes Papier, nehmet
es und machet den beten Gebrauch davon, doch in Allem
treng die Wahrheit, dafr mache ich Euch Beide verantwort
lich, und chreibet an Rochlitz. -

Unere Wnche waren erreicht. Ueber einige der bezeich

neten Papiere gab er noch beondere Aufchle und Notizen.
Was noch in jener wichtigen Stunde auf ein Verlangen ge
chehen, war, da ich mmtliche vorhandene Correpondenz,
Breuning aber alle Familien- und ontigen Documente in
Gewahram nehmen ollte.

Nach des Meiters Hincheiden waren wir entchloen,

vereint den Wunch uners verewigten Freundes an Hofrath
Rochlitz gelangen zu laen, als Breuning erkrankte und chon
nach zwei Monaten einem Jugendfreunde nach Jeneits folgte,
ein in vielfacher Beziehung hcht betrbter Fall, der mich in
 XIX

der gemeinchaftlichen Sache fr Beethoven in eine unange

nehme Lage veretzte, indem ich den einzigen Gefhrten verloren
hatte. Die Wittwe von Breuning bergab mir alsbald die
von ihrem vertorbenen Gemahl aufbewahrten Papiere mit
Ausnahme der Familien-Documente, welche der Curator der
Verlaenchaft, Dr. Bach, an ich gezogen und o lag es
nun mir allein ob, Rochlitz mit dem Wunche Beethoven's be
kannt zu machen, was chon unterm 12. September 1827
gechehen. Unterm 18. deelben Monats erhielt ich nachte
hende Antwort:
e 4 Von jeher haben die Sonderbarkeiten und chroffen
- 6 d

Ecken in uneres verehrten Beethoven's Ween das Groartige

und Edle in einem Charakter mir nicht verborgen; und wenn
ich bei meiner Anweenheit in Wien im Jahre 1822 mit ihm
nur einige Mal, dann aber mit Offenheit und Vertrauen,
zuammenkam: o lag das blos an dem Uebel, das ihn drckte
und jede Unterhaltung o ehr erchwerte. Jenes, in Verbin
dung mit froher Anerkennung einer Genialitt und hohen
Verdiente als Kntler, waren nun auch Urache, da ich dem
Gange eines Geites und geammten innern Lebens, in wie
fern jener ich in einen Werken abpiegelt, von einer Jugend
bis zu einem Tode nach betem Vermgen gefolgt bin. Und
da ich auch jede Gelegenheit wahrnahm, von Zeit zu Zeit
etwas Zuverliges von einem ueren Leben zu erfahren:
o hielt ich mich fr nicht ganz unfhig, als er tarb, ein
Biograph zu werden; wozu ich mich auch entchlo, und zwar
in der Weie, da Beethoven's, wie Maria von Weber's Leben,
zu Hauptartikeln des 3. Bandes meines Buchs: Fr Freunde
der Tonkunt betimmt wurden. Jetzt kmmt hiezu nun noch
Ihre Zuage, mich mit Materialien zu unterttzen, und der
mir von Ihnen mitgetheilte Wunch Beethoven's elbt: urthei
len Sie aus dieem Allen zuammengenommen, ob ich geneigt
eyn mag, Ihrer, o wie verchiedener anderer Freunde Beet
hoven's, Aufforderung zu folgen! Deto trauriger aber it es
fr mich, da ich dies dennoch nicht vermag. Ein, von frhen
Jahren an fat unablig in Antrengungen hingebrachtes Le
ben rcht ich an mir in letzter Zeit ziemlich rauh..... Da
::::
 XX

bin ich nun endlich gezwungen, zu einer fat gnzlichen Ab

nderung meines bisherigen Lebens mich zu bequemen, und
das Wichtigte in dieer Abnderung mu eyn, da ich weit
weniger itze und arbeite: damit ich aber hierzu nicht von
Neuem genthigt oder doch gereizt werde, mich zur Uebernahme
gar keiner neuen bedeutenden Arbeiten verbindlich zu machen.
Und o mu ich auch der Erfllung jenes Ihres, wie meines
Wunches nothwendig entagen. ... Ich mag Ihnen nicht a
gen, wie leid es mir thut, Ihnen diee Antwort zu geben:
aber in das, was nothwendig it, mu man ich fgen.
Nehmen Sie jetzt noch meinen Dank fr Ihr Zutrauen c.

Ungeachtet dieer betimmten Ablehnung wagte ich es den

noch meinen Wunch zu wiederholen mit dem Verprechen, auch
meine pernlichen Erlebnie mit Beethoven zu einer Verf
gung tellen zu wollen.

Schon unterm 3. October 1827 beehrte mich Rochlitz mit

einer Erwiderung, in der er Eingangs fr das ihm berchickte
Tetament von Beethoven (aus dem Jahre 1802) dankt und
o fortfhrt:

Ich kann es Ihnen nicht bechreiben, wie ehr mich die

darin unverkennbare innige und kindliche Herzensgte erfreuet,
das chmerzliche Leiden der guten Seele gerhrt hat. Und
ganz gewi wird diees Document auf Alle, die es kennen
lernen die offenbar Schlechten ausgenommen eine gleiche
Wirkung machen. Demnach wte ich nicht, was dem Ver
torbenen, wenn von ihm nicht als Kntler, ondern als Men
chen geprochen wird, Gntigeres und Ueberzeugenderes nach
geagt werden knnte. Ihren zweiten, mir wiederholten
Wunch kann ich nicht auszufhren bernehmen; und es hilft
uns Beiden nichts, wenn ich hinzuetze: leider!

Auf diee Erklrungen hin, und den frher gefaten Ent

chlu im Auge behaltend, die in meinen Hnden befindlichen
Papiere Niemanden anzuvertrauen, falls Rochlitz nicht zu be
wegen wre, that ich weiter keinen Schritt mehr, Zeit und
 XXI

Umtnde abwartend. Wie diee beiden Factoren pterhin in

dieer Sache gewirkt, ward im Vorwort ausgeagt, und was
ie bewirkt, davon gibt das Vorliegende wiederholtes Zeugni.

Soll von einer Lebensbechreibung Beethoven's die Rede

eyn, des Kntlers, der die Spitze der letzten deutchen Muik
Epoche bildet, o handelt es ich vor Allem darum, zu zeigen,
unter welchen Umtnden und in welchen Verhltnien der
Mann den Gipfelpunct einer Kunt ertiegen und o Groes
und Unvergngliches hervorgebracht hat. Es handelt ich fer
ner um richtige Zeichnung eines Charakterweens, das ich am
allerwenigten bei dieer Pernlichkeit nach vorliegenden Pa
pieren und Mittheilungen Anderer geben lt. Um ber Beet
hoven zu chreiben wenn es nicht blos das Kntleriche
betreffen oll mu man ihn pernlich gekannt, Jahre lang
ihn beobachtet, Zutnde und Verhltnie elbt geehen haben,
um deren Einwirkung auf ihn richtig beurtheilen zu knnen,
kurz, man mu Freud und Leid mit ihm getragen haben. In
olcher, wahrheitsgetreue Dartellung und Glaubwrdigkeit der
Thatachen bedingenden Stellung it gegenwrtig aus dem Kreie
einer langjhrigen Umgebung keiner mehr auer mir am
Leben, und ich fhle es wahrlich tief, welche Verpflichtungen
das mir auferlegt.*)

Die Eintheilung des Biographichen in drei Perioden

oll verbleiben, jedoch nicht ohne eine die zweite Periode tref
fende Abnderung. Die frher betandene Eintheilung war
nicht nach Wahl des Verfaers aufgetellt, ie war vielmehr
bei Gelegenheit der am Krankenbette uners Freundes tattge
habten Beprechung von Breuning vorgechlagen und von
Beethoven gutgeheien. Weil es ich lediglich um Dartellung
des uern Lebens handeln ollte, o war der Abchlu
der zweiten Periode mit October 1813 ganz richtig be

*) Ueber das Ween des zwichen Beethoven und dem Verfaer betandenen
Verhltnies geben Auskunft: die Allgemeine Muicaliche Zeitung von
1827, Seite 368, desgleichen die Berliner Muik- Zeitung von 1827,
Seite 244. Im Interee vorliegender Schrift mu gleich hier dar
auf hingewieen werden. -
 XXII

zeichnet. Es war im Laufe der Dinge der Moment des

tieften Verunkeneyns des Meiters in eine Kunt, onach
volltndiges Vergeen auf alles Materielle, Mangel an
Bedrfnien jeder Art die unausbleibliche Folge. Welchen
Antheil daran Gemthszutnde gehabt, it chwer zu betimmen;
jedenfalls haben ie mitgewirkt. Am geeigneten Orte wird
dieer Moment des Nhern berhrt werden. Die Vereini
gung des uern mit dem kntlerichen Leben erfordert das
Verlngern dieer Periode bis zu Ende 1814, weil gerade in
dieem Jahre uner Meiter den hchten Gipfel eines
Kntlerruhmes erreicht hat. Indeen nicht blos dieer Um
tand erheicht die bezeichnete Begrnzung der zweiten Periode,
auch die im Jahre 1815 eingetretenen Familienereignie und
daraus hervorgegangene Umgetaltung aller Lebensverhltnie
bilden eine auffallende Scheidewand und dictiren dem Bio
graphen den Zeitpunct der Sonderung dieer beiden Perioden.

Die Abtheilung der Perioden ergibt ich demnach in fol

gender Weie: Die erte beginnt mit der Geburt und reicht
bis Ende 1800, wenngleich ein langer Zeitraum, dennoch
nur die Lern- und Vorbereitungszeit zu nennen; die zweite,
bei deren Beginn Beethoven als Sinfonien - Componit, ber
haupt als Schpfer groer Werke, in die Laufbahn tritt, um
fat die Jahre von 1801 bis Ende 1814. Meine Jugend,
ja ich fhle es, ie fngt jetzt ert an. (Beethoven an We
geler, am 16. November 1801.) Die dritte Periode
endlich chliet ein Tod 1827 ab.

Die Mittheilung der Thatachen aus Beethoven's Jugend

zeit ttzt ich hauptchlich auf Wegeler, den Begleiter des
jungen Amphions bis 1796. Die vorliegende Correpondenz
Beethovens an dieen Freund nebt beigegebenen Notizen des
letzteren ergnzt die folgenden Jahre bis zum Uebergang in
die zweite Periode. Zu Gewhrsmnnern fr nicht ver
briefte Dinge und Thatachen aus der zweiten Periode hatte
ich den Kreis der Freunde Beethoven's, aber fr Vieles ihn
elber; mit mehreren dieer Mnner, die der Leer alle kennen
lernen wird, tand ich bis lange nach des Meiters Tode in
 XXIII

naher Beziehung. Den Begebenheiten der dritten Periode

aber lebte ich pernlich nahe und war an den meiten in
irgendeiner Weie betheiligt.

Ein muicalicher Theil wird ich mit den Anforderun

gen und Mitteln zu richtiger Auffaung und Vortrag von
Beethoven's Muik, vornehmlich der fr Pianoforte, bechftigen
und ich nicht blos auf die Tradition, auch auf fete Lehrtze
ttzen. Streiflichter auf kntleriche Pernlichkeiten rherer
Zeit und der Gegenwart fallen zu laen, it unerllich, weil
ie der Sache zur Aufklrung dienen. Am Schlue diees
Theils oll eine Uebericht der Anzahl von Ausgaben der
Werke uners Tondichters angefgt werden, die zeigen wird,
da eine Verbreitung olcher Art in keiner Literatur noch
dageween.

Als ehr chtzbare Behelfe bei Schilderung von Charakter

Eigenheiten und religien Empfindungen bieten ich drei
Bcher aus Beethoven's Handbibliothek dar, die Stephan von
Breuning und der Verfaer unter allen vorhandenen vorzugs
weie der Aufbewahrung werth erachtet haben. Diee ind:
Homer's Odus se , in der Ueberetzung von Vo,
Chritian Sturms Betrachtungen der Werke Gottes im
Reiche der Natur, ein Lehr- und Erbauungsbuch in zwei
Bnden; dann noch Goethe's Wet-tlicher Divan.

Uner Meiter hatte chon in einen frheren Jahren die

Gewohnheit angenommen und fortan beibehalten, alle auf ein
Denken und Fhlen, auf eine Kunt, wie auf eine Lebens
verhltnie und Zutnde nahe Beziehung habenden Stellen
bei der Lectre anzutreichen, oft noch zu untertreichen, ber
dies noch recht oft dieelben in ein Tagebuch einzuchreiben.
Das gibt eine anehnliche Zahl innreicher Stze, die zuweilen
wie vom Meiter elber erfunden ercheinen; manche Situation
in einem Leben wird dadurch weit chrfer beleuchtet, als dies
in anderer Weie o leicht mglich wre. Auch an eigenhn
digen Randbemerkungen fehlt es in dieen intereanten Re
licten nicht.
 XXIV

Das lngt gewnchte Verzeichni aller Hauptwerke

(auch der meiten kleineren) hinichtlich der Zeit ihrer Ent
tehung, erten Auffhrung, ihres Ercheinens im
Drucke, wie auch des erten Verlegers wird ich im
Anhange zu jeder Periode vorfinden. Bei der betehenden
katalogichen Unordnung war die Fettellung dieer Daten ein
ganz beonders chwieriger Theil meiner Aufgabe. Die bei
gehenden Correcturen und Rathchlge zur Beeitigung diees
genannten Uebeltandes inoweit jetzt noch thunlich wird
man vielleicht nicht ungern ehen. Aber auch der muica
liche Charakter des Zeitalters, Geinnung und Bildungszutand
der Muiker, Verlagszutnde, und andres noch, werden der
Lebenschilderung zur Seite gehen. Es oll dies der beonde
ren Anforderung an die Biographie eines groen Kntlers
entprechen, da dieelbe zugleich ein Gechichtspiegel einer
Zeit, nicht minder auch ein Lehrbuch fr Jene ey, die dar
aus lernen wollen. -

Kritiche Beurtheilungen verchiedener Werke, her

ausgegriffen aus der Zeit der erten Auffhrungen, oder nach
ihrer Verffentlichung im Druck, werden als integrirender
Theil zu des Meiters Lebensgechichte in dieer Bearbeitung
die frhere Lcke ausfllen. Sie gelten nicht blos als Zeug
nie von Kuntanchauung der Epoche, auch als otenible Be
weie von andauernden Gegenwirkungen, ber dies noch als
erwnchte Stoffe zu Anfeindungen und Krnkungen, die, von
dem jugendlichen Kntler oft ignorirt, dem herange
reiften ich als immer wuchtigere Hemmnie auf eine Lauf
bahn gelagert hatten und zu berwinden waren. -

Die ehr erfreuliche Thatache, da ich gegenwrtig die

Theilnahme aller Cultur- Vlker an Beethovens Schpfungen
in weit hherem Grade noch geteigert hat, machte es ratham
nun auf einen gemichten Leerkreis Bedacht zu nehmen.
Mge dem Verfaer aus dieem Grunde das Betreben nach
einfacher Dartellung aller mitzutheilenden Dinge gelungen eyn,
aufda auch der Kritik zu Erneuerung des der erten Bear
beitung gemachten Vorwurfs: als huldige er aus Begeiterung
 XXV

fr den groen Tondichter zu gern der rhetorichen Phrae,

nicht wieder Grund gegeben ey. Mge berhaupt das Vor
liegende auch die Befriedigung des ernten Fachmannes einiger
maen zu erreichen im Stande eyn, denn ert durch Zutim
mung von in vieleitiger Bildung und ehrenwerther Geinnung
ausgezeichneten Kntlern und Kuntgelehrten erhlt eine derlei
Arbeit den beten Lohn.

Auf das Heer der Muiker, das notorich zu aller Zeit

bcher cheu geween, darum jeder hheren, den bechrnkten
Horizont erweiternden Belehrung aus dem Wege gegangen
und nur den Einwirkungen der Routine folgt, hat der Ver
faer nicht wieder Rckicht nehmen wollen. Im Gegentheil
fhrt es eine Aufgabe mit ich, aus dem hitorich-getreuen
Abbilde dieer Clae aus frherer Epoche den noch immer
gleichen Indifferentismus in der gegenwrtigen erkennen zu
laen. Es gehrt aber zu den wunderlichen Ercheinungen in
der Sinnenwelt, da manche Dinge ihren Grundcharakter viele
Generationen hindurch unverndert bewahren, whrend ringsum
Alles bemht it, eine den Zeiterfordernien entprechende Re
form in Grundtzen und Maximen anzutreben, wienchaftli
cher Bildung nach jeglicher Seite hin die Thore zu ffnen und
elbt die Merkmale altdeutchen Philiterweens aus den Lebens
kreien zu verwichen. In den Kreien der Tonkntler aber
teht olches Ween immer noch in chnter Blthe (mit
Ausnahme des nicht kleinen Kreies der autonomen und
indutriellen Aritokratie), und untercheidet ich nur in
Bezug auf Plus oder Minus nach den verchiedenen Himmels
gegenden des muicalichen Deutchlands.
 An m e r k u n g.

Da im Conterte wiederholt von treichicher Valuta die Rede it, die be

kanntlich im Laufe der Jahrzehende mannigfache Umwandlungen zu erfahren
gehabt, o wird ein Gegenbertellen anderer deutchen, auch franzichen
Mnzverhltnie rthlich, um ein richtiges Vertndni zu ermglichen. Die
Annahme einer runden Summe, z. B. ein hundert Gulden, drfte am leich
teten zum Zweck fhren.

100 Gulden W. W. (Wiener Whrung, Papiergeld, nach dem Finanz

Patente von 1811) ind gleich: 13 Thlr. 8 Sgr. preuich; oder 24 Gulden
rheinich; oder 51 Francs. -

100 Gulden C. M. (Conventions-Mnze, Silber, ert im dritten Jahr

zehend in Umlauf gekommen,) ind gleich: 68 Thlr. pr.; oder 120 fl. rhein.;
oder 257 Frcs. -

Die im erten Jahrzehend curirenden Banco-Zettel (auch Wiener Wh

rung genannt) waren fortwhrenden Schwankungen unterworfen, o da
chon um 1805 der Gulden 60 Kreuzer kaum die Hlfte des Nomi
nalwerthes erreicht hatte, weiterhin aber noch tiefer geunken war. Die
Valuta diees Scheingeldes it darum kaum betimmbar. - -

Diee Notizen werden den Leer in Stand etzen, die in der 2. und 3.
Periode bald in Wiener Whrung, bald in Conventions-Mnze angefhrten
Summen nach Umtnden entweder zu erniedrigen oder zu erhhen.
 Druckfehler.

Seite 17 Zeile 17 von oben lies: Symptome tatt: Symtome.

25 6 f. f geeignetem tatt: geeigneterem.
26 13 fy Unten f/begonnen hatte tatt: begonnen war.
Z6 4 f/ f/ / differirte tatt: diferirte.
61 17 oben anzunehmen tatt: einzunehmen.
91 9 durchdachten tatt: durchgedachten.
109 8 Deutung tatt: Andeutung.
138 10 Op. 57 tatt: Op. 77.
156 6 Striche tatt: Streiche.
16Z 4 f/ Hofluft tatt: Hoflut.
174 18 Op. 72 tatt: Op. 79.
218 1 p einer tatt: einer.
- - - -
 Erte Periode. -

Bon Beethovens Geburt bis zu Ende 1800.

k
 Erte Periode.
Von Beethovens Geburt bis zu Ende 800.

Ein Mench it die Menchheit.

A. Meiner.

II.

Ludwig van Beethoven wurde den 17. December 1770 zu

Bonn geboren. Sein Vater, Johann van Beethoven, war
Tenorit in der curfrtlichen Capelle, und tarb 1792 in
Bonn. Seine Mutter, Maria Magdalena, geb. Keverich (auch
Keferich), aus Ehrenbreittein bei Coblenz, war bereits 1787
im Tode vorangegangen. Der Grovater, Ludwig van Beet
hoven, icherem Vermuthen nach aus Maetricht gebrtig, wo die
er Familiennamen noch vorkommt*), war Banger und zu
letzt Capellmeiter in der curfrtlichen Capelle zu Bonn, und
oll unter dem prachtliebenden Curfrten Clemens Augut Opern
von einer Compoition aufgefhrt haben. Er tarb 1773. Die
Erinnerung an dieen Grovater hat ich in einem berhmten
Enkel fortan lebendig erhalten, unterttzt durch ein gutes Por
trait, in Oel ausgefhrt.
Das Geburtshaus in Bonn betreffend, bemerkt Dr. We
geler Seite 6 einer biographichen Notizen ber Ludwig van

*) Im Jahre 1840 ah der Verfaer elber auf dem Schilde eines Ladens
mit Colonial-Waaren zu Maetricht den vollen Namen uners Componi
ten: Louis van Beethoven.
1
 2

Beethoven, da es aller Wahrcheinlichkeit nach das mit Nro.

515 bezeichnete in der Bonngae ey. Dafr erklrt ich auch
die von ihm genannte Frau Mertens, geb. Lengersdorf, die
jenem Haue gegenber gewohnt hat. Spter hat ein dortiger
Lehrer, Dr. Hennes, der Sache weiter nachgeprt, wodurch
Wegelers Angabe volle Bettigung erhalten. Ungeachtet ol
cher Gewiheit, wozu das Taufbuch der betreffenden Pfarrkirche
verholfen, enttanden ber das Geburtshaus uners Tondich
ters, bei Gelegenheit der Inauguration eines Standbildes in
Bonn 1845, heftige Controveren. Neid und Gewinnucht ga
ben ich die grte Mhe das Haus Nro. 934 in der Rhein
gae, in welchem die Familie Beethoven um die achtziger
Jahre wirklich gewohnt, fr das Geburtshaus auszurufen.
Selbt Wegeler's wiederholte Bekrftigung in dem, im genannten
Jahre erchienenen Nachtrag zu den biographichen Notizen,
da das eigentliche Geburtshaus unbezweifelt das frher be
zeichnete in der Bonngae ey, konnte die chreienden Gegner
nicht zum Schweigen bringen. Auf chriftliches Eruchen des
Eigenthmers diees Haues, Med. Dr. Schildt, wandte ich
der Verfaer der vorliegenden Schrift an Johann van Beet
hoven (Bruder des groen Kntlers) nach Wien mit der An
frage, ob er in dieem Streitpunkte nicht entcheiden knne und
wolle. Seine Erwiederung lautete dahin, da er ich der Be
nennung der Gae, in welcher das Geburtshaus eines Bru
ders Ludwig gelegen, nicht mit Gewiheit mehr erinnern knne,
wohl aber erinnere er ich, da daelbe weit vom Rheine ent
fernt gelegen. Der Streit ber dieen an ich o unwichtigen
Gegentand, in welchem ogar angeehene Mnner der Stadt
als Wortfhrer fr das alte Haus in der Rheingae Theil
genommen, ward durch den Wink aus Wien nicht beigelegt,
vielmehr hat die Speculation in der ffentlichen Meinung ge
iegt, o da die Wahrheit vertummen mute.

Da Gercht, da Beethoven ein natrlicher Sohn von

Friedrich Wilhelm II., Knig von Preuen, geween ey, zu
ert von Fayolle und Choron ausgetreut, das dann ogar in
ieben Auflagen des Brockhaus'chen Converations-Lexi
cons nachgedruckt worden, hat Beethoven viel Krnkung ver
 Z

uracht. Unterm 7. October 1826 hat er einen Jugendfreund

Wegeler brieflich erucht, diesfalls einchreiten zu wollen, und
die Rechtchaffenheit einer Eltern, beonders einer Mutter,
der Welt bekannt zu machen. Warum diees Eruchen an
Wegeler nicht viele Jahre vor dem genannten Datum geche
hen, erklrt ich aus dem Umtande, da diees Lexicon in
Oetreich bis zu jenem Zeitpunkte fat ganz unbekannt geblie
ben, wahrcheinlich aus Cenur-Grnden. Wegeler glaubt Seite
5 einer Notizen, da diees Gercht keiner Widerlegung be
drfe, indem dieer preuiche Knig vor Beethovens Geburt
nicht in Bonn geween, eine Mutter aber whrend ihrer Ehe
diee Stadt niemals verlaen hatte. Nicht alo dachte der Ver
faer dieer Schrift. Als die leipziger Verlagshandlung die
achte Auflage diees Lexicons angekndigt hatte, fand derelbe
es an der Zeit ie unterm 17. Febr. 1833 auf jenes falche
Gercht aufmerkam zu machen mit Bezugnahme auf Beetho
vens Brief an Wegeler aus dem Jahre 1826. Sofort wurde
die betreffende Stelle in der neuen Auflage corrigirt.

Ueber Beethovens Erziehung und erte Bildung mu We

geler allein gehrt werden. Er agt Seite 9 einer Notizen:
Beethovens Erziehung war weder auffallend vernachligt,
noch beonders gut. Leen, Schreiben, Rechnen und etwas La
tein lernte er in einer ffentlichen Schule, Muik, zu der ihn
ein Vater ununterbrochen und treng anhielt, zu Haue. Hier
hatte man ich, auer dem Gehalt des Vaters, keines Er
werbszweigs zu erfreuen, mithin fand berall Bechrnkung
tatt. Daher die Strenge des geitig und ittlich wenig aus
gebildeten Vaters, (er war dem Trunke ergeben) um ich in
dem lteten Sohne bald eine Hlfe zur Erziehung der bri
gen zu bilden. Zu Vortehendem wien wir hinzuetzen,
da der feurige und oft trriche Knabe, der keinen Cul de
plomb gehabt, tets mit allem Ernt an das Clavier getrie
ben werden mute. Zum Violinpiel hatte er noch weniger
Lut, und darauf bezglich mu das chne poetich erfundene
Und oft nacherzhlte Mhrchen von einer Spinne, die o
oft der kleine Ludwig in einem Kmmerlein Violin pielte,
ich von der Decke herablie und auf die Geige etzte, welche
I k
 4

dann die Mutter, als ie die Geellchafterin ihres Shnchens

wahrgenommen, todt chlug, worauf der Kleine eine Violine
zertrmmerte fr das erklrt werden, was es eigentlich
it. Der groe Ludwig wollte ich eines hnliches Vorfalles
nicht entinnen. Obgleich chon bekannt, hat doch ert ein bio
graphicher Aufatz ber Beethoven aus der Feder von Dr.
Chritian Mller in Bremen dieem Mrchen allgemeine
Verbreitung gegeben. (Allgemeine Muikaliche Zeitung, 29ter
Jahrgang, S. 346.)
Den um eine Stufe hheren Unterricht in Muik erhielt
Beethoven durch einen gewien Pfeiffer, welcher Muikdirktor
und Oboit, berhaupt als trefflicher Kntler und genialer
Mann bekannt war. Wegeler agt: Beethoven verdankt die
em Lehrer das Meite und war auch o erkenntlich dafr,
da er ihm noch von Wien aus durch Herrn Simrock eine
Geldunterttzung zukommen lie. Da der curfrtliche Hof
Drganit van der Eder unerm Kunt- Apiranten wirklich
die Behandlung der Orgel gelehrt, wie Wegeler blos vermu
thet, it gewi. Beethoven wute in pteren Jahren noch
manche Anekdote, vornehmlich in Bezug auf Handfhrung, die
em von ihm fr o wichtig gehaltenen Punkt an der Orgel,
mehr noch am Clavier, aus jener Lehrzeit zu erzhlen. Wir
werden uns deen im muikalichen Theil dieer Schrift wie
der erinnern. Ferner bemerkt Wegeler: Der frher als Muik
Director bei der Gromann'chen Schaupiel-Geellchaft, pter
als Hof-Organit angetellte, auch als Tonetzer bekannte Mu
iker Neefe hatte wenig Einflu auf den Unterricht uners
Ludwig; letzterer klagte ogar ber Neefe's zu harte Kritik
einer erten Veruche in der Compoition. Im Jahre 1785
ward Beethoven vom Curfrten Max Franz, Bruder des
Kaiers Joeph, als Organit bei der curfrtlichen Capelle an
getellt, wo er nun mit Neefe abwechelnd, den eben nicht
chweren Dient verah. Der Frt cheint bei dieer Ernen
nung nur den Zweck einer Unterttzung vor Augen gehabt
zu haben.
Im erten Jahrgang der Allgem. Mu-Ztg. (vom 3. Okt.
1798 his 25. Septemh. 1799) findet ich C. G. Neefe's
 5

Lebenslauf, von ihm elbt bechrieben, datirt aus Frankfurt,

den 30. September 1782. Da der Kntler eine Stelle zu
Bonn bereits verlaen und in Frankfurt domicilirte, o will
das mit der gleichzeitigen Antellung als Organit mit dem
Jngling Beethoven nicht bereintimmen. Aber Neefe's zu
harte Kritik der erten Veruche in der Compoition it
dadurch nicht beeitigt, denn der Knabe Beethoven hatte bereits
eine ziemliche Anzahl Veruche zu Papiere gebracht. Die bei
Artaria, angeblich aus dem Nachlae Beethovens, erchie
nenen Drei Original-Quartette fr Pianoforte, Violine, Viola
und Violoncell componirt im Alter von 13 Jahren
mgen zur Zeit ihrer Enttehung wohl zu harter Kritik nach
mehr als einer Seite hin Anla gegeben haben. Wenn aber,
wie Wegeler anfhrt, der curfrtliche Hofkalender auf das
Jahr 1790 Chritian Neefe und Ludwig van Beethoven als
Organiten angibt, zur Zeit, wo letzterer ber die erten
Veruche chon hinaus war, o cheint damit der Irrthum
noch vermehrt zu eyn. Inde, ein Hofkalender kann ja nicht
irren. *)

*) In einer Correpondenz ber die Muik - Zutnde zu Bonn fr das

Mrz-Heft vom Jahre 1783 des Hamburger Magazins der Muik von
C. F. Cramer, von der Niederrheinichen Muik - Zeitung in Nro. 25
von 1858 auszglich mitgetheilt, liet man: Louis van Beetho
ven, Sohn des oben angefhrten Tenoriten, ein Knabe von 11 Jah
ren, und von vielverprechendem Talent. Er pielt ehr fertig und mit
Kraft das Clavier, liet ehr gut vom Blatt, und um alles in Einem
zu agen: er pielt grtentheils das wohltemperirte Clavier von S. C.
Bach, welches ihm Herr Neefe unter die Hnde Wer diee
Sammlung von Prludien und Fugen durch alle Tne kennt (welche
man fat das non plus ultra nennen knnte) wird wien, was das
bedeute. Herr Neefe hat ihm auch, ofern es eine brigen Gechfte
erlaubten, einige Anleitung zum Generalba gegeben. Jetzt bt er ihn
in der Compoition, und zu einer Ermunterung hat er 9 Variationen
von ihm fr's Clavier ber einen March in Mannheim techen laen.
Diees junge Genie verdiente Unterttzung, da es reien knnte. Er
wrde gewi ein zweiter Wolfgang Amadeus Mozart
werden, wenn er o fortchritte, wie er angefangen.
Mit dieer Correpondenz-Nachricht teht Wegelers Ausage, Beetho
vens Alter, eine bekannten Veruche in der Compoition, ogar Neefes
Entfernung von Bonn und Aufenthalt zu Frankfurt a. M. im Wi
derpruch. Auf welcher Seite it Wahrheit zu uchen? Es cheint
#der
eht.
und was mit einer Ausage im guten Zuammenhange
 6

Sowohl die Ernennung zum Organiten, wie auch eine

pterhin erfolgte Sendung zu weiterer Ausbildung nach Wien,
hatte Beethoven vorzugsweie dem Grafen von Waldtein
zu verdanken, der nach Wegeler ein erter und in
jeder Hinicht wichtigter Mcen geween. Graf Waldtein war
Deutch-Ordens-Ritter, Liebling und betndiger Begleiter des
jungen Curfrten, pter Deutch - Ordens - Commandeur zu
Virnsberg und Kmmerer des Kaiers. Er war nicht nur Ken
ner der Muik, auch Ausbender. Als olcher konnte er di
recten Einflu auf die Entwicklung des jugendlichen Talents
nehmen. In Folge einer Anregung entwickelte ich Beethovens
Anlage ein Thema aus dem Stegreife zu variiren und aus
zufhren, in welcher Kunt er in pteren Jahren von keinem
der Zeitgenoen erreicht, noch weniger bertroffen worden.
Wie hoch Graf von Waldtein das Talent Beethovens chon
nach deen erten Kundgebungen gechtzt, welche Zukunft er
ihm vorausgeagt, oll aus einem Briefe von ihm an den ju
gendlichen Kntler erhellen, deen Wortlaut weiter unten mit
getheilt werden wird. Durch Wegeler erfahren wir noch, da
dieer wahrhafte Edelmann manche Geldunterttzung, die mei
tens als eine kleine Gratification vom Curfrten betrachtet
ward, unerm jungen Tonhelden mit grter Schonung einer
Reizbarkeit zu Theil werden lie. Zur Stelle oll nur noch
berhrt werden, da Beethoven, dem Gipfelpunkte einer Knt
lerhhe bereits nahetehend, dieem Gnner, Pfleger und Mit
bildner durch Widmung einer groen Sonate in C dur, Op.
53, die im Jahre 1806 erchienen, einen Dank ffentlich
dargebracht hat.

Eine den jugendlichen Organiten characteriirende Begeben

heit, kaum da er von der Orgelbank Beitz genommen, mag
nun nach Wegeler's, aber auch nach Beethoven's, Mittheilung
Platz finden; ie gewinnt dadurch an Interee, weil Beide in
ihrer Ausage weentlich abweichen. Dieer Fall drfte in der
nicht unbedeutenden Anzahl von Widerprchen und abweichen
den Ausagen in Beethovens Leben wohl als der erte zu be
zeichnen eyn. Ueberhaupt werden dem Biographen hierdurch
Steine von o chwerem Gewicht in den Weg gelegt, da er
 7

zuweilen auer Stand eyn wird, ie von der Stelle zu heben,

zumal der Meiter an einigen pernlichen Antheil hat.

In der katholichen Kirche erzhlt Wegeler wer

den whrend dreier Tage in der Charwoche die Lamentationen
des Propheten Jeremias geungen. (Nicht berall, ja nur
elten ind ie zu hren. Der Verf.) Diee betehen bekannt
lich aus kleinen Stzen von vier bis echs Zeilen, und wur
den, jedoch nach einem gewien Rhythmus, als Chorale vor
getragen. Der Geang betand aus vier auf einander folgen
den Tnen, z. B. c, d, e, f, wobei immer auf der Terz
mehrere Worte, ja ganze Stze abgeungen wurden, bis dann
einige Noten am Schlu in den Grundton zurckfhrten. Der
Snger wird, da die Orgel in dieen drei Tagen chweigen
mu, (ie chweigt nur mehr am Charfreitag) nur von einem
Clavierpieler frei begleitet. (Alo wohl an einem Clavier,
was heutzutage nirgends mehr vorkommt, indem das Clavier
als das ungeeignette Intrument zu irgend einer kirchlichen
Function erklrt it.)

Zum Vertndni der Sache drfte die Notation des erten

Verikels dieer Lamentationen dienen, und zwar auf einem
fnflienigen, nicht vierlienigen Sytem, auf welchem das Offi
cium Hebdomadae sanctae (Officium fr die Charwoche) in
den alten Kirchenbchern notirt ercheint. Zur Verdeutlichung
des Rhythmichen in der Recitation werden die viereckigen No
tenzeichen zu beeitigen eyn.
TAV T T

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Vernehmen wir nun Wegeler weiter.

Als eint diees Amt (der Begleitung) unerm Beethoven

oblag, fragte er den ehr tonfeten Snger Heller, ob er
ihm erlauben wolle, ihn herauszuwerfen und benutzte die wohl
etwas zu chnell gegebene Berechtigung o, da derelbe durch
Ausweichungen im Accompagnement, ungeachtet Beethoven den
vom Snger anzuhaltenden Ton mit dem kleinen Finger fort
dauernd anchlug, o aus dem Tone kam, da er den Schlu
fall nicht mehr finden konnte. Der noch lebende damalige
Muikdirektor der curfrtlichen Capelle und erter Violinpieler
Vater Ries erzhlt jetzt noch ausfhrlich, wie ehr der dabei
gegenwrtige Capellmeiter Luchei durch Beethoven's Spiel
berracht geween ey. -

Jene, die mit dem Rituale der katholichen Kirche bekannt

ind, werden alsbald errathen, da es ich in unerm Falle
um nichts anders handelt, als um Auschmckung der mono
tonen, in drei ziemlich ausgedehnte Lectiones zerfallen
den Lamentationen vermittelt mannigfaltiger Figurationen mit
anftem Regiterzug, ganz in derelben Weie, wie die Prfa
tion im Hochamte vom Organiten begleitet wird, deren No
tation von der hier vortehenden nur wenig abweicht. Es
verteht ich, da der begleitende Organit ich keiner harmoni- .
chen Extravaganzen chuldig machen oll, wie es Sache und
Ort erheichen. Dies war jedoch, nach Beethoven's Mitthei
lung, in Bonn wirklich der Fall.

Auf jenen Vorfall zurckblickend werde nur noch angefhrt,

da der in einer Kntlerehre ich gekrnkt fhlende Capell
 9

Snger den muthwilligen Organiten beim Curfrten verklagt

hatte, der ihm dann auch einen ehr gndigen Verweis ge
geben und fr die Zukunft derlei Genie-Streiche unteragte,
wie ich Beethoven in pterer Zeit darber ausgedrckt hat.

Eine andere von Wegeler erzhlte Begebenheit cheint gre

res Interee zu haben, indem man darin erieht, da Beet
hoven chon in einen frheten Compoitions - Veruchen der
Zeit vorgegriffen und chwerausfhrbares niedergechrieben hat;
das erte Glied einer langen Kette von wiederholten Klagen
und Vorwrfen, die den Tondichter auf einer Laufbahn fort
an begleitet und lange ber das Grab hinaus wiederholt wor
den, die bis zum heutigen Tag nicht vertummt ind.

Wegeler erzhlt nmlich: Als Haydn zuert aus Eng

land zurckkam, ward ihm vom curfrtlichen Orcheter ein
Frhtck in Godesberg, einem Lutorte nahe bei Bonn, ge
geben. *) Bei dieer Veranlaung legte ihm Bethoven eine Can
tate vor, welche von Haydn beonders beachtet wurde, der auch
ihren Verfaer zu fortdauerndem Studium aufmunterte. Sp
ter ollte diee Cantate in Mergentheim *) aufgefhrt werden,
aber mehrere Stellen waren fr die Blas-Intrumente o chwie
rig, da einige Muiker erklrten, olche nicht ausfhren zu
knnen, und o ward auf die Auffhrung verzichtet.

Der mit dieem zuncht verwandte Fall betrifft die Ouver

ture zu einer Oper Leonore, die aus gleichen Grnden beei
tigt werden mute, wie wir in der zweiten Periode das N
here hren werden. Obige Cantate cheint Beethoven verwor
fen zu haben, da man niemals etwas darber gehrt. Es

*) Es cheint dies im Juni 1792 geween zu eyn, bei welcher Gelegenheit

wohl die Reie Beethovens zu Haydn nach Wien vorbereitet worden eyn
MU)III.
denn chon fnf Monate nachher ehen wir ihn auf dem Wege

**) Mergentheim, ein Stdtchen im wrttembergchen Jartkreie, war eit

1527 der Sitz der Hochmeiter des Deutchen Ordens, die in dem dabei
gelegenen Schloe Neuhaus reidirten. Die jetzige Reidenz der Hech
und Deutchmeiter it Wien.
 10 -

darf diee trenge Selbtkritik wohl auffallen, da er doch an

dere Compoitions-Veruche am Leben erhalten, als die oben
erwhnten drei Quartette fr Pianoforte, Violine, Bratche
und Violoncell; ferner ein Trio in Es-dur fr Pianoforte,
Violine und Violoncell. Beethoven nannte es einen der
hchten Veruche in der freien Schreibart, und will es im
Alter von 15 Jahren componirt haben. Jedenfalls erweiet
ich der zweite Satz, Scherzo, als der Embrio aller pteren
Scherzo's. *)

Nach Wegelers Anfhrung waren Beethoven's allererten

Compoitionen die in der zu Speyer herausgegebenen Blu
menlee abgedruckten Sonaten, (die ganz verloren zu eyn
cheinen) dann das Lied: Wenn jemand eine Reie thut;
ferner die Muik zu einem vom Adel im Carneval aufgefhr
ten Ritterballet, wovon - der Clavier - Auszug an den Muik
Verleger Dunt gekommen, wahrcheinlich durch Vermittelung
von Ferd. Ries, der Dunt's Unternehmen thtigt unterttzt
hat. Wegeler agt davon: Es men ich darin finden ein
Minnelied, ein deutches Lied, ein Trinklied, u. . w. Diee
Compoition wurde lange, da Beethoven ich nicht als Ver
faer genannt hatte, fr das Werk des Grafen Waldtein ge
halten, um o mehr, als dieer auch, in Verbindung mit dem
Tanzmeiter Habich aus Aachen, das Ballet organiirt hatte.
Dann kamen die Variationen ber Vieni amore, Thema
von Righini, (der Grfin von Hatzfeld gewidmet) die dem
jugendlichen Componiten Gelegenheit gaben, ein eltenes Ta
lent zu zeigen, als er nmlich auf einer Reie von Bonn nach
Mergentheim, der Reidenz des Curfrten in einer Eigenchaft
als Hoch- und Deutchmeiter, mit dem ganzen Orcheter nach
Achaffenburg gekommen. Daelbt wurde er durch Ries, Sim
rock (den nachherigen Muik-Verleger in Bonn) und die bei
den Romberg, Anton und Bernhard, dem berhmten Cla
vierpieler und Capellmeiter am cur-mainzichen Hofe, Ster

*) Diees Trio fhrt das thematiche Verzeichni von Breitkopf & Haertel
auf S. 127 an: Es erchien um 1830 bei Dunt in Frankfurt a. M.
durch Vermittlung von Ferdinand Ries. -
 11

kel, vorgetellt, welcher, erzhlt Wegeler, dem Geuch Aller

willfahrend, ich zum Spielen hinetzte. Sterkel pielte ehr
leicht, hcht gefllig, und wie Vater Ries ich ausdrckt, et
was damenartig. Beethoven tand in gepannteter Aufmerk
amkeit neben ihm, denn Sterkel war der erte Virtuoe die
es Intruments, den er bis dahin zu hren Gelegenheit er
halten. Nun ollte auch er pielen, that diees jedoch ert
dann, als Sterkel ihm zu vertehen gab, er zweifle, da elbt
der Componit obiger Variationen ie fertig pielen knne. Jetzt
pielte Beethoven nicht nur diee Variationen, o viel er ich
deren erinnerte (Sterkel konnte das Exemplar nicht auffinden),
ondern gleich eine Anzahl anderer, nicht weniger chwieriger
und dies zur grten Ueberrachung der Zuhrer, vollkommen
und durchaus in der nmlichen geflligen Manier; die ihm an
Sterkel aufgefallen war. So leicht ward es ihm, eine Spiel
art nach der eines andern einzurichten.*)

So uner coblenzer Gewhrsmann, der bei Anfhrung

dieer Begebenheit noch bekannt hat, da Beethoven's Clavier
piel damals rauh und hart geween. Wir werden auf den
Character eines Spiels im Verlauf der Dinge noch fters zu
prechen kommen; voraus ey nur bemerkt, da Wegeler's letz
ten Worte hier vortehend doch etwas tutzig machen knnen,
wenn man das bereintimmende Urtheil John Cramer's und
Cherubini's ber Beethoven's Spiel aus den Jahren 1799
und 1805 daneben tellt. Danach it es nur zu gewi, da
es ihm nichts weniger als leicht geween, die Spielart eines
andern zu adoptiren, o wenig, wie eine kntleriche Indi
dualitt mit einer andern zu vertauchen. Auch Bernhard
Romberg, mit dem ich 1834 in einer Vatertadt Mnter
viele Monate zu verkehren Gelegenheit gehabt, hat ber Beet
hoven's Spiel im Sinne Cherubini's und Cramer's geurtheilt,

*) In alten wie auch in neuen Catalogen werden noch aufgefhrt: Aus

dem Jahre 1780: Neue Variationen in Cmoll ber ein March-Thema
von Dreler. Aus dem Jahre 1794: Dreizehn Variationen in A dur,
us
UNYOC.
dem Rothkppchen: Es war einmal ein alter Mann. Bei
 12

berhaupt hat er mir ber das Zuammeneyn mit Beethoven

in Bonn nicht unintereante Mittheilungen gemacht. Ihm ver
danke ich die pernliche Bekanntchaft mit der Freifrau von
Bevervrde, geb. von Belager aus Bonn, Beetho
ven's Schlerin, welcher gleich nher gedacht werden wird.
Beethoven elber chob die Schuld eines damaligen harten Spiels
auf das viele Orgelpiel. Ein anderer eben o erheblicher
Grund mag wohl auch der Abgang eines guten Vorbildes ge
ween ein.

Einer Eigenheit Beethoven's mu hier wortgetreu nach

Wegeler Erwhnung gechehen, weil diee Mittheilung zum
Verfolg gleicher Dinge und Zutnde in pteren Jahren An
la gibt und mit andern Charakter-Eigenheiten uners Meiters
Verwandtchaft hat: nmlich eine Abneigung gegen
Unterrricht geben und das Spielen in Geell
chaften. Frau von Breuning agt Wegeler wollte
ihn zuweilen zwingen, in das ihrem Haue gegenbertehende
des terreichichen Geandten, Grafen von Wetphal, zu gehen,
um eine Lectionen fortzuetzen. Dann ging er, wie ein Eelein,
da er ich beobachtet wute, fort, kehrte aber oft am Haue
elbt noch um, lief zurck und verprach dann: er wolle am
folgenden Tag zwei Stunden Unterricht geben, heute aber ey
es ihm unmglich. Seine eigene bedrngte Lage trieb ihn
nicht an, wohl aber der Gedanke an eine Familie, vorzglich
der an eine liebe Mutter.

Mit dieer Ausage teht die der oben genannten Frau

von Bewervrde etwas in Widerpruch. Diee vericherte, da
ie eben owohl ber die regelmige Frequenz der Stunden,
wie auch ber den Unterricht Beethoven's berhaupt niemals
zu klagen gehabt. Lehrer und Schlerin befanden ich fat
im gleichen Alter, und letztere mu in ihren Mdchenjahren
ein Bild der Schnheit geween eyn, davon noch die Spuren
an der Matrone ichtbar waren. Diee Dame wute brigens
noch manches ber das ernte und meit nachinnende Ween
ihres jugendlichen Clavierlehrers, desgleichen noch vieles aus
dem muicalichen Leben ihrer Vatertadt um die 90er Jahre,
 13

wie auch noch von ihrem Zuammenpiel mit B. Romberg zu

erzhlen, das dieem Kuntveteran groes Vergngen gemacht.

Dieer Widerpruch oll jedoch Wegeler's Ausage keinen

Eintrag thun, da diee Eigenheit, Abneigung gegen Unterricht
geben, methodichen und ytematichen Unterricht
nmlich, unern Tondichter durchs ganze Leben begleitet hat,
mochte er gleichwohl bei einzelnen Schlerinnen aus beon
dern Grnden und Rckichten, wie bei der bonner, die ne
ben krperlicher Schnheit auch noch ein chnes Talent ge
habt haben oll, anders gethan haben. So thun ja auch an
dere Lehrer, ohne Beethoven zu eyn. Von dieer Abneigung
wute auch Ferd. Ries zu erzhlen, der am meiten vielleicht
in jener Epoche von dieer Eigenheit zu leiden hatte. Ich
pielte, agte mir Ries, und Beethoven componirte oder that
anderes, und nur elten etzte er ich zu mir und hielt es
eine halbe Stunde aus. *) Kaum fnfzig vollgiltige
Stunden wollte Ries whrend einer vierjhrigen Lehrzeit von
Beethoven erhalten haben. Abweichend pricht er ber dieen
Punct in einen Notizen.

Ueber den andern Punct berichtet Wegeler: Spter, als

Beethoven in Wien chon auf einer hohen Stufe tand, hatte
ich auch ein hnlicher, wo nicht noch trkerer Widerwillen
gegen die Aufforderungen zum Spielen in Geellchaf
ten entwickelt, o da er jedesmal dadurch allen Frohinn
verlor. Er kam dann mehrmals dter und vertimmt zu mir,
klagte, da man ihn zum Spielen zwinge, wenn auch das Blut
unter den Ngeln ihm brenne. Allmhlig entpann ich dann
zwichen uns ein Geprch, worin ich ihn freundlich zu unter
halten und vllig zu beruhigen uchte. War dieer Zweck er
reicht, o lie ich die Unterredung fallen, etzte mich an den
Schreibtich und Beethoven mute, wollte er weiter mit mir
prechen, ich dann auf den Stuhl vor dem Clavier etzen.
Bald griff er nun, oft noch abgewendet, mit unbetimmter Hand
ein paar Accorde, aus denen ich dann nach und nach die

*) Das erinnert an gleiches Verfahren bei Carl Czerny mit einen Schlern.
 14

chnten Melodien entwickelten. O warum vertand ich nicht

mehr davon! Notenpapier, das ich einigemale, um etwas
Manucript von ihm zu beitzen, ancheinend ohne Abicht auf
das Pult gelegt hatte, ward von ihm bechrieben, aber dann
auch am Ende zuammengefalten und eingeteckt! Mir blieb
nur die Erlaubni, mich elbt auszulachen. Ueber ein
Spiel durfte ich nichts oder nur Weniges, gleicham im Vor
beigehen, agen. Er ging nun gnzlich umgetimmt weg und
kam dann immer gern zurck. Der Widerwille blieb indeen
und ward oft die Quelle der grten Zerwrfnie Beethoven's
mit dem Erten einer Freunde und Gnner.

Wre es tatthaft an vortehende Mittheilung ogleich

meine pernlichen Erlebnie diesfalls anzuknpfen, vornehmlich
aus den Jahren 1818 bis 1821, wo ich zuweilen von dem
Meiter mit den Worten: Sie leichtinniger, oberflchlicher
Dilettant, oder pttich mit: Herr Ungrund und ohne
Grund, im Spiele unterbrochen und vom Sitze weggedrngt
wurde, um ich elbt darauf zu etzen und den von mir mi
handelten oder abgeklimperten Sonaten-Satz theilweie oder
ganz vorzupielen und zu erklren, wre dies hier zur Stelle
tatthaft, age ich, o lieen ich die Lockungen, oder auch Be
dingungen, welche Beethoven zum Vorpielen und rapodichen
Unterricht bringen konnten, ziemlich weitlufig auseinander
etzen. Diees Gechft mu jedoch mit anderen, wichtigeren
Begebenheiten in direkter Beziehung auf Beethoven's Clavier
Muik in Verbindung gebracht werden. Hier ey nur voraus
gechickt, da ein olches Vorpielen, elten ohne vorherige
Emotion, oder, wenn wir wollen, Auszanken, bewerktelligt
werden konnte. Nur Einer aus einem Kreie, der bis zum
Jahre 1815 hufig in einer nchten Nhe geween, hat
es, zufolge eigener Vericherung, in dieem Puncte anders er
fahren: Graf Franz von Brunswick. Wir werden den
Namen diees in vielem Betracht ausgezeichneten Mannes noch
fters anzufhren haben.

Ueber den kurzen Beuch, den Beethoven zur Frhlings

Zeit des Jahres 1787 der Kaiertadt gemacht, chweigt We
 15

geler ganz, aber auch der Verfaer wei nur wenig dar
ber zu agen. Mit Betimmtheit darf er jedoch die Wahr
nehmung Beethoven'cher Freunde aus frherer Zeit nieder
chreiben, da ich dem Gedchtnie des echszehnjhrigen
Jnglings bei jenem Beuche nur zwei Pernlichkeiten tief und
dauernd fr ein ganzes Leben eingeprgt haben: Kaier Jo
eph und Mozart. Die prophetichen Worte des letzteren
ber die Zukunft des jungen Kntlers, nachdem dieer ein
von ihm aufgegebenes Motiv (es oll ein Fugen-Thema ge
ween eyn) ex tempore durchgefhrt hatte: Dieer Jng
ling wird noch viel in der Welt von ich reden machen
ind im Laufe der Zeit, auch mit Varianten, oft wiederholt
worden, nur blieb es ungewi, an welchem Orte ie der
Knig im Reiche der Tonkunt geprochen; einige wollten
wien, es ey bei Gelegenheit gechehen, als der Kaier den
vom Curfrten Max Franz ihm empfohlenen jungen Kntler
in einen Gemchern in Beieyn Mozart's gehrt hat. Ob
auch die pernliche Bekanntchaft Gluck's gemacht worden,
der bekanntlich chon chwer zugnglich und am 15. November
deelben Jahres getorben, wute Niemand in pteren Jah
ren zu agen. Diee, o wie manche andere nicht unwichtige
Vorgnge lagen bereits zu weit zurck, Augen- und Ohren
zeugen waren nicht mehr am Leben, Beethoven elber ber alle
lngtvergangene Dinge in der Regel chweigam, dazu hufig noch
unicher und verworren, wenn er ja darber geprochen,
dies die Grnde, da verchiedene in ein Dunkel gehllt blei
ben werden. Da jedoch alle in die erte Lebensperiode fal
lenden Begebenheiten, welcher Art immer, gegen die folgenden
weit zurcktehen, gleicham nur kurze, wenig bedeutende Vor
piele zu dem inhaltschweren Lebensdrama geween, darf wohl
auch mit Betimmtheit ausgeprochen werden. Darum mag an
ihrem Dunkel oder gnzlichem Verlute wenig gelegen eyn.

Anderweitige, oder gar noch chrfer hervortretende Bege

benheiten aus Beethoven's Leben in der Vatertadt, ind uns
nicht bekannt. Der lange, bis Anfangs der 90er Jahre an
dauernde Frieden auf deutcher Erde, die Feellung aller
Muiker an ihre Obliegenheiten bei den Hfen, an denen durch
 16

gehends die Pflege der Muik einen der erten Pltze einge
nommen, Sorge fr Erwerb, aber auch noch Drang zur Fort
bildung, darum nothwendiges Alleineyn mit dem auftrebenden
Genius, endlich gar noch Mangel aller Reclame vermittelt
Journalen und ontiger unerer glorreichen Epoche wohlbe
kannter Mittel und Wege aus Schlern chon fertige Kntler
zu machen, in dieen ueren und inneren Zutnden
drfen wir die Grnde uchen, da die Jugend des Tondichters,
der eintens der deutchen Kunt- Epoche einen Namen geben
ollte, o arm an kunthitorich-wichtigen Begebenheiten, o
baar aller Wunderthuerei und Romantik geween, daher der
junge Beethoven mit o vielen unerer jugendlichen Kraft-Genies,
die in gleichem Alter chon mit Opern und Sinfonieen die
Welt in Ertaunen etzen, nicht verglichen werden darf. Viel
leicht liegt ein Grund olcher Bechrnktheit noch darin, da
uner junge Clavierpieler, Organit und Componit ich von
frheter Jugend an betrebt hatte, Mench in der eigentlichen
Bedeutung des Worts zu eyn, darum immer nur Mench
'liches zu verrichten, im puren Gegenatze zu den muikalichen
Halbgttern unerer Tage. Und onderbar, in dieem Betreben
wollte der Mann die hchte Aufgabe des Lebens erkannt ha
ben, darum er niemals davon abgelaen. Hren wir doch
ogleich eine dahin zielende Stelle aus einem Briefe vom
29. Juni 1800 an Wegeler: So viel will ich euch agen,
da ihr mich recht gro wieder ehen werdet; nicht als Kntler
ollt ihr mich grer, ondern auch als Mench ollt ihr mich
beer, vollkommener finden, und it dann der Wohltand etwas
beer in unerm Vaterlande, dann oll meine Kunt ich nur
zum Beten der Armen zeigen. O glcklicher Augenblick, wie
glcklich halte ich mich, da ich dich herbeichaffen, dich elbt
chaffen kann! -

Bis hierher hatten wir es fat lediglich mit dem Muiker

zu thun, es it daher an der Zeit, auf ein anderes Gebiet
hinber zu blicken, das dem kntlerichen Emportreben zur
Folie dienen mu, wenn das Talent ich ber die Routine erheben
will. Wir meinen Wienchaftlichkeit im Allgemeinen, insbe
ondere aber einen gewien Grad von Vertrautheit mit claicher
 17

Literatur, welche der Phantaie Nahrung zuzufhren geeignet

it. Die erte Bekanntchaft mit deutcher Literatur machte
der junge Beethoven chon in der Vatertadt, und zwar in
Folge Anregung der Familie von Breuning. Sie war es, die
ihm Gechmack an geunder Lectre, zuncht an guten Dichter
werken, beigebracht, ich berhaupt um eine fortchreitende
Bildung nach mehreren Seiten hin bekmmert, und zuweilen
auch durch die That den Fortchritt bewirkt hat. Welch eltene
Frchte diee Initiative in der Folgezeit bei unerm Tondichter
getragen, werden wir Gelegenheit und Veranlaung noch mehr
fach finden, zu zeigen; hier am Orte cheint es uns indeen
nicht ganz unpaend, noch auf eine Stelle in dem oben an
gefhrten Briefe vom 29. Juni 1800 aufmerkam zu machen,
die uns belehrt, wie frhzeitig Beethoven zur alten claichen
Literatur ich gewendet und welche Befriedigung er darin ge
funden. Als er dem Freunde darin Nachricht ber die Be
orgni erregenden Symtome eines Gehrs gibt, mildert er
die betrbende Nachricht mit dem Beiatze: Plutarch hat mich
zur Reignation gefhrt. U. . w. Plutarch war einer der
Claiker, die unern Beethoven ein ganzes Leben hindurch
begleitet haben. Aus ihm chpfte er eine hitorichen Kennt
nie ber Griechenland, deen Staatseinrichtungen u. . w.

Um noch einen Rckblick auf die Familie von Breuning

zu machen, bevor wir mit unerm jugendlichen Helden das
freundliche Bonn verlaen und nach der terreichichen Kaier
tadt ziehen, mu geagt werden, da Beethoven dieer Familie
bis an ein Lebensende mit wrmtem Danke verpflichtet geween.
Denn Pflicht it des Guten Vergeltung.*)

Noch in pteren Tagen nannte er die Glieder dieer Fa

milie eine damaligen Schutzengel und erinnerte ich gern der
vielen von der Frau des Haues erhaltenen Zurechtweiungen.
Die vertand es, agte er, die Inecten von den Blthen
abzuhalten. Er meinte damit gewie Freundchaften, welche

*) Ausgezogene Stelle von Beethoven aus der Odusse, Seite 459, Vo.
- 2
 18

der naturgemen Fortbildung eines Talents, wie auch des

rechten Maes kntlerichen Bewuteyns bereits gefhrlich zu
werden begonnen und durch Lobhudelei die Eitelkeit in ihm
erweckt hatten. Schon war er nahe daran, ich fr einen be
rhmten Kntler zu halten, onach lieber Jenen Gehr zu
geben, welche ihn in dieem Wahn betrkt, als Solchen, die
ihm begreiflich gemacht, da er noch alles zu lernen habe,
was den Jnger zum Meiter macht.

Vorausgehend ward bereits eines Briefes vom Grafen

Waldtein an Beethoven gedacht, deen Wortlaut zeigt, welche
Hoffnungen dieer Gnner und Frderer auf ein eminentes
Talent geetzt. Der Brief lautet:
Lieber Beethoven! Sie reien itzt nach Wien zur Er
fllung Ihrer o lange betrittenen Wnche. Mozart's Genius
trauert noch und beweint den Tod eines Zglings. Bei dem
unerchpflichen Haydn fand er Zuflucht aber keine Bechfti
gung, durch ihn wncht er noch ein Mal mit Jemand ver
einigt zu werden. Durch ununterbrochenen Flei erhalten Sie
Mozart's Geit aus Haydn's Hnden.
Bonn den 29. October 1792.
Ihr wahrer Freund
Waldtein.

Diee etwas mytiche, unerm Kuntjnger aber eine

glorreiche Zukunft in Ausicht tellende Zuchrift *) hat noch
das Beachtenswerthe, da wir daraus das Ende von deen
Noviziat in Bonn und den Zeitpunct erfahren, wann derelbe
die freundlichen Getade des Rheins verlaen und die Wande
rung nach dem ang- und klangreichen Wien angetreten hat.
Dort werden wir ihn nun aufuchen.

*) Das Original ertirte in der Franz Grffer'chen Autographen-Samm

lung in Wien. Die Copie verdankt der Verfaer dem gechtzten Muik
Antiquar Aloys Fuchs daelbt.
 19

III.

Der nchte Zweck von Beethoven's Reie nach Wien war:

unter Leitung von Joeph Haydn ich in der Kunt weiter
fortzubilden. Zur Frderung diees Zweckes belie ihm der
Curfrt Max Franz den vollen Bezug einer Emolumente an
der Capelle, die, wenn auch nicht bedeutend, dennoch einen
geicherten Fonds zu einer Subitenz dort abgeben konnten.
Die Reie nach der Kaiertadt gechah zufolge des vortehen
den Briefes vom Grafen Waldtein wahrcheinlich im Monat
November 1792, in dem kritichen Zeitpuncte nmlich, wo
ganz Sd - Deutchland nach Ausbruch der franzichen Revo
lution mit Truppen berchwemmt war. Doch ind keinerlei
Abenteuer davon zu erzhlen, hchtens, da ie ehr langam
von Statten gegangen, darum die mitgenommenen Geldmittel
chon auf der Hlfte des Weges erchpft waren. Inde hatte
ich ein aushelfender Freund gefunden, onach die Verlegenheit
eine rach vorbergehende geween. Da er ferner vom cur
frtlichen Hofe mit brieflichen Empfehlungen an hohe Peronen
in der Donautadt verehen war, verteht ich wohl von elbt;
aber geagt darf zur Stelle werden, da der dem 22. Lebens
jahre nahetehende Kuntjnger kaum ich in dem freundlichen
Wien, dem damaligen Wohnitze ernter Kuntpflege, umgeehen
und eine und die andere Bekanntchaft gemacht hatte, als er
chon den Voratz fate, hier fr immer eine Htte aufzu
chlagen, wenn ihm auch der hohe Gnner zu Bonn ein
Organiten- Gehalt entziehen ollte.

Eine einer erten und fr lange einflureichten Bekannt

chaften war die des in hohem Anehen tehenden Freiherrn
Gottfried van Swieten, Vortehers der kaierlichen
Bibliothek. Ein biographicher Abri von dieem aus
gezeichneten Mann, der 1803 vertorben, beagt: Er war
ein vertrauter Freund Haydn's und Mozart's, und erwarb ich
unter Anderm auch dadurch ein groes Verdient um die Muik
in Wien, da er die Werke Haendel's und Bach's zur Auf
fhrung brachte und zu dieem Behufe den hohen Adel in
2 z:
 20

eine muikaliche Geellchaft vereinigte. (Darber weiter unten

mehr.) Fr Mozart bearbeitete er Die Schpfung nach
einem englichen Texte; auch verfate er den Text zu den
Jahreszeiten. (Soll heien: er beretzte die engliche Dich
tung von Thomon.) Auf eine Veranlaung wurden von
Mozart vier Haendel'che Oratorien (Meias, Acis und Gala
tea, Alexander-Fet und Caecilia) nach dem Bedrfni der Zeit
reicher intrumentirt. Im erten Jahrgange der Leipziger
Allgem. Muik-Zeitung Seite 252, characteriirt ich dieer
Muikfreund mit nachtehenden Worten elber: Ich bin ber
haupt, was Muik betrifft, in jene Zeiten zurckgetreten, wo
man es noch fr nthig hielt, die Kunt, ehe man ie aus
bte, ordentlich und grndlich zu lernen. Da finde ich Nah
rung fr Geit und Herz: und da hole ich Strkung, wenn
irgend ein fricher Beweis von dem Verfalle der Kunt mich
niedergechlagen hat. Meine Trter ind dann vor allen
Haendel und die Bache, und mit ihnen auch die wenigen
Meiter unerer Tage, welche die Bahn jener Muter des Wah
ren und Groen mit fetem Fue wandeln, und das Ziel ent
weder zu erreichen verprechen, oder es chon erreicht haben.

Dieer Kunt-Maecen war der Cicerone des neuen Ankmm

lings, den er bald an eine Peron, wie auch an ein Haus
zu feeln vertand. Die Verammlungen in dieem Haue
hatten im Verlauf fr Beethoven das Beondere, da er nicht
nur mit den genannten, ihm bisher fat ganz fremd geblie
benen Claikern etwas bekannt wurde, aber auch noch, da er
tets am lngten aushalten mute, denn der alte Herr war
ein muicalicher Nimmeratt. So kam es, da er Beethoven
in der Regel pt fortlie, weil dieer ich bequemen mute,
noch eine Anzahl Fugen von Seb. Bach zum Abendegen
vorzutragen. Ein von dieem eltenen Manne an Beethoven
gerichtetes Billet, das in der Urchrift vorliegt, lautet wrtlich:
An Herrn Beethoven in der Altergae, No. 45 bei dem
Herrn Frten Lichnowsky. Wenn Sie knftigen Mittwoch
nicht verhindert ind, o wnche ich Sie um halb neun Uhr
Abends mit der Schlafhaube im Sack bei mir zu ehen. Ge
ben Sie mir unverzglich Antwort. Swieten.
 21
Unter den vielen Bekanntchaften aus dem hohen Adel
teht die mit der frtlichen Familie Lichnowsky im Vorder
grund. Dieer Glcksfall im Leben uners Beethoven it von
o wichtiger Bedeutung und o mancherlei Folgen, da wir
nothwendiger Weie etwas dabei verweilen men.

Die Glieder dieer denkwrdigen Familie gehrten insge

ammt jenen eltenen Naturen an, die fr alles Schne und
Groe offenen Sinn haben; ber alles herrchte in dieer
Familie der reine Begriff vom Adel, nach der Devie: La
noblesse oblige. Somit tand auch Achtung und Pflege von
Kunt und Wienchaft darin auf gleicher Linie, im Gegenatze
zu jenen Ebenbrtigen ihrer Zeit, die das Ritterliche in einer
Verblaung zum alleinigen Gegentande ihres Strebens gemacht.
Frt Karl Lichnowsky war ein Schler von Mozart und
tand in technicher Ausbildung des Clavierpiels weit ber
der Mehrzahl der damals hervorragenden Kunt- Dilettanten.
Noch hher tand ein Bruder, Graf Moritz Lichnowsky,
gleichfalls Mozart's Schler, den wir ogleich als den immer
whrenden Begleiter Beethoven's durch ein ganzes Leben be
zeichnen men. Wir werden als olchen einer noch oft zu
gedenken haben. Von gleicher Geinnung und muicalicher
Bildung war die Frtin Chritiane, geborne Grfin von
Thun.

An dieer Sttte von Humanitt und feiner Sitte fand

Beethoven ein Ayl, in dem er mehrere Jahre verweilte, zumal
er von adelichen Vorurtheilen kaum beirrt worden. Der Frt
ward dem jungen Manne ein vterlicher Freund, die Frtin
eine zweite Mutter. Was der Frt fr eine Subitenz ge
than, nachdem Beethoven nach der Vertreibung des Curfrten
Max Franz durch die franziche Occupation des linken Rhein
ufers eines Organiten-Gehalts lngt verlutig gegangen war,
erfahren wir aus einem wiederholt angezogenen Briefe vom
Jahre 1800 an Wegeler. Dort heit es: Von meiner Lage
willt Du was wien; nun, ie wre eben o chlecht nicht.
Seit vorigem Jahr hat mir Lichnowsky, der, o unglaublich
es Dir auch it, wenn ich Dir es age, immer mein wrmter
 22

Freund war und geblieben it, (kleine Mihelligkeiten gab es

ja auch unter uns, und haben eben diee unere Freundchaft
nicht befetigt?) eine ichere Summe von echshundert Gulden
ausgeworfen, die ich, o lange ich keine fr mich paende
Stelle finde, ziehen kann. Die Liebe dieer frtlichen Per
onen hatte unern Beethoven gleicham verfolgt und minderte
ich elbt dann nicht, wenn der oft bellaunige oder wohl gar
trriche Adoptiv-Sohn diee anderswo icher vercherzt und
ernte Rge ich zugezogen htte. So beurtheilte jene Vor
gnge Graf Moritz Lichnowsky. Aber nach Beethoven's Be
griffen waren es ja blos kleine Mihelligkeiten, die obendrein
zu Befetigung der Freundchaft gedient hatten.

Insbeondere war es die Frtin, die alles Thun und

Laen an dem meit in ich gekehrten und nach conventionellen
Begriffen wohl auch verkehrten Kntler fr originell und lie
benswrdig erklrt hatte, ihn daher bei dem trengeren und
anderen Anichten huldigenden Frten in allem zu entchuldigen
wute. Beethoven hatte pterhin fr diee Erziehungs-Prin
cipien eine treffende Bezeichnung. Mit gromtterlicher Liebe
hat man mich dort erziehen wollen, uerte er, die o weit
ging, da oft wenig gefehlt, da die Frtin nicht eine Glas
glocke ber mich machen lie, damit kein Unwrdiger mich be
rhre oder anhauche. Ueber die mancherlei Vorgnge mit
Beethoven in dieem frtlichen Kreie blieb berhaupt das
Gedchtni des Grafen Moritz Lichnowsky ein treuer Bewahrer.
Nach Ausage diees Gewhrsmannes trug chon in jenen Ta
gen Beethoven's Bruder Carl die Schuld an vielen Mihellig
keiten und wohl auch Unziemlichkeiten, welch' letztere dann auf
Rechnung des Componiten gechoben wurden.

Die Folgen einer o nachichtsvollen Behandlung konnten

bei einem Manne, wie uner Beethoven, der mit einem feuri
gen Temperamente begabt, fremden Einflterungen Gehr ge
bend, dabei auch chon tark abweichende Lebens-Anchauungen
offenbarte, nicht ausbleiben; zu allem noch die bereits allgemein
gewordene Bewunderung eines Talents, die eine Haltung in
Conflicten des Lebens auch noch wanken gemacht, Urache
 23

genug, da der auflodernde Muenohn ehr oft mit dem Kopf

gegen die Wand rannte, und omit fhlen mute, weil er
nicht hren wollte. Auch van Swieten's vertndiger Rath
und Ermahnung blieben chon oft unbeachtet, und dieer ein
Einfhrer in die hhere Geellchaft mute ich begngen, wenn
der eigenwillige Kntler nur zu einen Abendmuiken kam.
Emancipation von allen Salon-Convenienzen cheint chon frh
ein Betreben geween zu eyn, wenngleich eine pernlichen
Verhltnie, wie insbeondere ein enger Zuammenhang mit
der Elite der muicalichen Geellchaft, die ihn unerachtet nicht
weniger ocialer Mngel zu den ihren gezhlt, gewichtige
Grnde htten eyn ollen, olches Trachten noch fr geraume
Zeit auszuetzen.

Indeen werden wir alsbald von Dingen zu berichten

haben, die als erklrende Motive dieer cheinbar unzeitigen
Betrebungen dienen werden. Verlaen wir eintweilen die
frtlichen Salons und wenden uns nach einer anderen Seite
hin, die nicht minder beonderer Beachtung werth it: prechen
wir nun von Beethoven's Stellung und Verhltni
zu den Wiener Muikern.

Es wird wohl Niemand erwarten, da ein o rach ich

empor hebender Kntler, wie uner Beethoven, obgleich fat
auschlielich ich in den Cirkeln der hohen Aritokratie bewe
gend und von dieer in eltener Weie getragen, eitens einer
Kuntgenoen ohne Anfechtung bleiben ollte; im Gegentheil
darf der Leer gefat eyn, gerade in Anbetracht der trahlen
den Eigenchaften und Beweie von Genie bei unerm Helden,
im Contrate zu deen chwerem Bndel ocialer Sonderbarkei
ten, wohl auch Schroffheiten, ein ganzes Heer von Gegnern
wider ihn zu Felde ziehen zu ehen. Ueber alles war es ein
Aeueres, eine im Umgange mit Kuntgenoen zu wenig be
meiterte Reizbarkeit und Rckhaltloigkeit im Urtheil, was
Neid und Scheelucht nicht fr natrliche Begleiter des Genie's
wollten gelten laen. Der zu geringe Grad von Nachicht fr
die mancherlei Bizarrerien und Gebrechen der hheren Geell
chaft, andern Theils wieder eine zu hohen Anforderungen bei
 24

Kuntgenoen hinichts mehreitiger Bildung, ogar ein bonner

Dialekt, dies zuammen lieferte den Gegnern Stoff im Ueber
flu, mit beln Nachreden und wohl auch Verleumdungen Rache
an ihm zu nehmen. -

In der zweiten Periode wird Veranlaung eyn, dieen

Punct ausfhrlicher zu beprechen. Hier ey nur bemerkt, da
bereintimmenden Mittheilungen zufolge die wiener Muiker
damaliger Zeit, mit ehr geringer Ausnahme, nicht nur aller
Kunt - ja auch der nothwendigten Schulbildung ermangelten
und vom Handwerksneide dermaen durchdrungen geween, wie
es gleichzeitig in den Znten der Fall war. Insbeondere
hatte man es auf die Fremden abgeehen, obald ihre Abicht
kund geworden, tndigen Wohnitz in der Kaiertadt zu neh
men.*) In einer Schilderung des Muikweens in Wien im
dritten Jahrgang der Allg. Mu. Ztg., Seite 67, findet ich
hierauf bezglich folgende Stelle: Sollte es ihm (dem fremden
Knter) einfallen hier bleiben zu wollen, o it das ganze
Corpus musicum ein Feind. Ert im Laufe des dritten
Jahrzehends haben ich diee Dinge dort beer getaltet; nur
das kntleriche Bewuteyn verblieb auf der alten
Stufe, was freilich die geellchaftlichen Zutnde im Allgemei
nen verurachen; denn wo Stnde - Untercheidungen betehen,
wird der Kntler nicht elten dem Dientperonale gleichgetellt
bleiben. Beachten wir dies in Bezug auf Beethoven's ociale
Stellung in damaliger Zeit, der keinesfalls ein in tiefter
Unterthnigkeit erterbender Diener eyn wollte.
Dies waren zum Theil die veranlaenden Grnde, da
uner Meiter unausgeetzte Verfolgungen von jener Seite zu
erdulden gehabt, die ich beinahe durch ein ganzes Leben hin
durch ziehen, wie gezeigt werden wird. Seiner Seits vergalt
er ie durch offenbare Geringchtzung einer Gegner und per
nliche Abonderung, eine Taktik, die im Kntlerleben zu
Inconequenzen und Verwickelungen fhren kann, und in unerm
Falle wirklich gefhrt hat.

*) Von Mnchen wei man daelbe. Dort hat ich olcher Geit bis
in die letzten Jahre erhalten.
 25

Was Beethovens Verhalten der Kunt - Kritik gegen

ber betrifft, o ey zur Stelle nur bemerkt, da er in Lob
und Tadel allezeit das rechte Ma verlangt hat, was darber
hinaus, vermochte ihn nicht anders als flchtig zu berhren.
So hielt er es ein ganzes Leben damit. Wir werden an
geeigneterem Orte wieder darauf zurckkommen.
Zu dieen Charakterzgen geellte ich noch ein anderer,
nicht weniger fr eine kntleriche Laufbahn wichtig, wie die
oben aufgezeichneten, nmlich: . Rang und Reichthum hielt
er fr gleichgltige Dinge, fr Convention und Zuflligkeit,
daher beonderer Achtung nicht werth. Vor Allem wollte er
im Menchen den Menchen achten, dann ert den Frten, den
Banquier. Vor dem Mammon und deen Htern ich beugen
hielt er fr Thorheit, fr die tiefte Erniedrigung des geitbe
gabten Mannes. Seine Achtung vor Rang und Reichthum
mute ich darum auf Humanitt und Wohlthun grnden.
Wenn eine Kritiker neueter Zeit dieen Charakterzgen einzig
und allein Stolz als Motiv untertellen, o ind ie im Jrr
thum; im Gegentheil darf man darin nichts anders als un
zweideutige Manifetation des ich elbt erkennenden Genies
und einer Miion erblicken. So harmonirt es mit dem gan
zen Ween diees Mannes. *)

Auf gleicher Linie mit vorbenannten Grundtzen tand

chon damals der einer politichen Anchauung der Welt
dinge. Darber aber ich des Weiteren auszulaen, it hier
nicht der geeignete Ort.

Wenden wir uns nun wieder dem Muicalichen zu.

Es it gewi, da Beethovens Kenntnie in den harmoni

chen Wienchaften zur Zeit, als der Unterricht bei Haydn
begonnen, die Generalba-Lehre nicht berchritten hatte. Hren
wir, da er deen unerachtet chon Fugen, oder fugirte Stze,

*) Mittheilungen aus dem Munde einer parier Dame werden in der fol
genden Periode dieen Charakterzug in helleres Licht tellen.
 26

am Piano zu extemporiren im Stande geween, was be

reits 1787 nach Mozarts Aufgabe gechehen, wie wir oben
vernommen, o grndete ich die gute Lung olcher Auf
gaben doch wohl nur auf die durch vieles Spielen contra
puncticher Compoitionen erworbene Routine in Verbindung
mit einer chon frhzeitig erwachten und gepflegten Improvi
ations- Gabe.

Anderer Seits it es bekannt, da Vater Haydn chon

lange vor dem Jahre 1792 aufgehrt hatte, ytematichen
Unterricht in den harmonichen Wienchaften zu ertheilen. Daran
war er nicht blos in Folge vieljhriger Berufsgechfte als
Capellmeiter des Frten Eterhazy zu Eientadt, durch an
dauernde Arbeiten am Schreibtiche, aber auch wegen vorge
rckten Alters verhindert; berdies oll es noch an lernbegieri
gen Schlern in jener Zeit gefehlt haben.

Faen wir diee Prmien zuammen, o wird es nicht

chwer zu der Schlufolgerung zu gelangen, da von vornher
ein falcher Schritt gechehen war, Schler und Lehrer zu ge
meinchaftlichem Zuammenwirken zu vereinigen. Solche Facto
ren konnten im Vereine zu keinem erwnchten Reultat gelan
gen, denn der Schler pate zum Lehrer nicht, weil ein Den
ken und Thun bereits zu viel von der angelernten Routine
beherrcht geween und auch die Lehrzeit fr die hhere Kunt
wienchaft um einige Jahre zu pt begonnen war; berdies noch
eine kundgegebene Eigenwilligkeit und eigene Anicht der Dinge;
der Lehrer wiederum pate zum Schler nicht, weil die Routine
in der Praxis ihn nicht mehr zu unterttzen vermochte, beide
aber im innigten Vereine mit dem Wien elber gehen men.
So wenig der gechicktete Mathematiker ohne vieljhrige Praxis
im Lehramte elbt den begabteten Schler in die mathemati
chen Wienchaften einzufhren im Stande eyn wird, ebeno
wenig wird der gelehrtete Contrapunctit, ohne vieljhrige
Praxis als Lehrer, einen Schler in die Geheimnie der hhe
ren Kuntwienchaften einzufhren im Stande eyn. Kommen
noch Mangel an Zeit und Mue zu ytematichem Unterricht
geben hinzu, dann kann wohl der willfhrige, auf hoher Stufe
v.
 27

des Wiens tehende Componit ein guter Rathgeber fr pe

cielle Flle eyn, ein Lehrer im engten Wortinn, der mit
Geduld und Hingebung den Schler vom Leichten zum Schwe
reren fhrt, it er nicht. Ward aber aller dieer Umtnde
- ungeachtet Beethoven dennoch Haydn's Schler wir wien
ja, da dies durch Willen und Frorge einer heimichen Gn
ner gechehen o erkennen wir aus dieer Thatache, da
der Aberglaube im Muikleben chon zu jener Zeit derelbe
geween, (gleichwohl es noch keine Halbgtter gegeben und her
vorragende Kntler noch nicht zu Gtzen gemacht worden) wie
wir ihn in uneren Tagen ringsum zu gewahren haben. Die
er Aberglaube bekundet ich dadurch, da der Dilettantismus
insgeammt, die Fachmuiker grtentheils, in dem Wahne leben:
ein berhmter Componit ey der Inbegriff alles Wiens und
Vertehens, keine Kuntepoche, viel weniger ein einzelner Autor,
liege ihm fern, ohne ie bis in ihre tiefte Tiefe durchdrungen
zu haben, folglich me er auch ein ausgezeichneter Leh
rer eyn.

Treten wir den Dingen mit einem Schritt ganz nahe.

Unter den von Beethoven vorzugsweie geachteten Fachge

noen war auch Johann Schenk *), der Componit der
allbekannten, fat in alle europichen Sprachen beretzten ko
michen Oper: Der Dorfbarbier, ein anfter, liebenswrdi
ger Character und grndlicher Lehrer der muikalichen Kunt
wienchaften. Eines Tages begegnete Schenk unerm Kunt
jnger, als dieer eben mit einem Hefte unter dem Arm von
Haydn kam. Schenk warf einen Blick in das Heft und ge
wahrte da und dort unrichtiges. Beethoven, darauf aufmerk
am gemacht, vericherte, da Haydn diees Elaborat o eben
corrigirt habe. Der Componit des Dorfbarbier's bltterte in
dem Hefte zurck und fand Fehler gegen Regel und Geetz in
ziemlicher Anzahl nicht corrigirt. Mehr brauchte es nicht um
bei Beethoven ogleich den Verdacht rege werden zu laen,
Haydn meine es mit ihm nicht redlich. Er fate ofort den

*) Geboren 1761, getorben 1836.

 28

Entchlu den Unterricht bei ihm abzubrechen, davon er ich

jedoch abbringen lie, bis Haydn's nchtbevortehende zweite
Reie nach England (1794) chickliche Gelegenheit dazu gege
ben. Schenk aber blieb von jenem Augenblicke an der Verbeerer,
vielmehr der eigentliche Fhrer im Contrapunct bei Beethoven,
wenngleich dieer fortan noch mit dem Hefte zu Haydn gegan
gen; es lt ich ermeen in welcher Gemthstimmung. Da
fernerhin zwichen beiden keine beonders freundliche Sonne mehr
gechienen, wird nicht auffallen.

So habe ich diee Thatache aus Schenk"s Munde ber

kommen. Aber es oll diee Mittheilung nicht vereinzelt tehen,
da die Thatache o eltamer, fat unglaublicher Art it, darum
der Bettigung von andrer Seite nicht entbehren darf. Ignaz
Ritter von Seyfried bepricht dieelbe in dem biographichen
Abri von Johann Schenk in Schillings Lexicon der Tonkunt
folgendermaen:

1792 kam Beethoven nach Wien, und Schenk hrte ihn

zum erten Male in Abb Gelineks Wohnung phantairen:
ein Hochgenu, der lebhaft Mozart's Andenken zurckrief. Un
muthig beklagte ich der lernbegierige Beethoven oftmals gegen
Gelinek, wie er in einen contrapunctichen Studien bei Haydn
nicht vorwrts kommen knne, da dieer Meiter, allzu viel
eitig bechftigt, den ihm vorgelegten Elaborationen die ge
wnchte Aufmerkamkeit zu chenken gar nicht im Stande ey.
Jener prach darber mit Schenk und befragte ihn, ob er
nicht geneigt ey, mit Beethoven die Compoitionslehre durch
zumachen. Dieer erklrte ich hcht willfhrig dazu, jedoch
nur unter der Doppel- Bedingung: ohne irgend eine Verg
tung und unter dem Siegel unverbrchlicher Verchwiegenheit.
So wurde denn der gegeneitige Tractat abgechloen und mit
gewienhafter Treue gehalten. Anfangs Augut 1792 *) be
gann der theoretiche Unterricht und whrte bis Ende Mai des

*) Unbezweifelt mu dies 1793 heien, denn wir wien, da Beethoven

ert im Sptherbt 1792 in Wien angelangt it, und zu der Ueberzeu
gung, da mit Haydn nicht vorwrts zu kommen, war denn doch ein
gewier Zeitraum erforderlich.
 29 -

nchten Jahres ununterbrochen fort; jede verbeerte Aufgabe

mute Beethoven, um auch den Schein fremden Einflues zu
vermeiden, vorert eigenhndig abchreiben, und dann ert
Haydn zum Gutachten vorlegen. Diees wenig bekannt gewor
dene Verhltni wird durch folgende Thatache documentirt.
Als nmlich Schenk in den erten Junitagen zur gewohnten
Stunde ich eintellte, fand er das Vgelein ausgeflogen nach
Ungarn, auf Beuch zum Frten Eterhazy, dafr aber ein
hinterlaenes Briefchen, welches, diplomatich genau vidimirt,
alo lautete: Lieber Schenk! Ich wnchte nicht, da ich chon
heute fort wrde reien, nach Eientadt. Gerne htte ich noch
mit Ihnen geprochen. Unterdeen rechnen Sie auf meine
Dankbarkeit fr die mir erzeigten Geflligkeiten. Ich werde
mich betreben, Ihnen alles nach meinen Krften gutzumachen.
Ich hoffe Sie bald wieder zu ehen und das Vergngen Ihres
Umgangs genieen zu knnen. Leben Sie wohl und vergeen
Sie nicht ganz Ihren
Beethoven.

Auffallen kann es, da Ferd. Ries von dem zwichen die

en beiden Mnnern betandenen Verhltnie keine Kunde ge
habt, er htte in einen biographichen Notizen ber Beetho
ven chwerlich umhin gekonnt, deen zu erwhnen. Sollten
zur Zeit eines Verkehrs mit Beethoven von 1800 bis
1805 jene abonderlichen Vorgnge chon dem Gedchtnie
des Meiters entfallen eyn? Gar nicht unwahrcheinlich bei
einem chwachen Gedchtnie fr alles hinter ihm Liegende.
Ries bechrnkt ich Seite 86 auf die jedenfalls picante Notiz
folgenden Wortlauts: Haydn hatte gewncht, da Beethoven
auf dem Titel einer erten Werke etzen mchte: Schler
von Haydn. Beethoven wollte dies nicht, weil er zwar,
wie er agte, einigen Unterricht bei Haydn genommen, aber
nie etwas von ihm gelernt habe. It das nicht
zu viel geagt? Darf man nicht fr gewi annehmen, da
Beethoven manchen kotbaren Rath aus Haydns Munde
berkommen, wenn gleichwohl der ytematiche Unterricht ehr
mangelhaft? Ries fhrt fort: Auch bei Albrechtsberger
hatte Beethoven im Contrapuncte und bei Salieri ber dra
 30
matiche Muik Unterricht genommen. Ich habe ie alle gut
gekannt; alle drei chtzten Beethoven ehr, waren aber auch
einer Meinung ber ein Lernen. Jeder agte: Beethoven
ey immer o eigeninnig und elbtwollend geween, da er
Manches durch eigene harte Erfahrung habe lernen men,
was er frher nie als Gegentand eines Unterrichts habe an
nehmen wollen. Beonders waren Albrechtsberger und Salieri
dieer Meinung; die trockenen Regeln des Ertern und die un
wichtigeren des Letzteren ber dramatiche Compoitionen (nach
der ehemaligen italinichen Schule) konnten Beethoven nicht
anprechen.

Wir hrten o eben den Ritter von Seyfried bemerken,

da Beethoven lernbegierig geween, was doch nur auf
die Ausage Schenks ich grnden kann. War dem wirklich o,
und wer mchte daran zweifeln? o liegen Grnde genug
vor, die Lehrjahre uners Gromeiters als von argem Mige
chick verfolgt betrachten zu men; denn kein greres Migechick
fr den begabten und lernbegierigen Kuntjnger, als durch
die Hnde verchiedener Lehrer zu gehen, zumal wenn deren
Kuntprincipien und Methoden von einander abweichen, (was in
der Regel der Fall,) und wenn der Jnger elber chon ber
Lehrtze und Lehrmethode, vielleicht nach vorgefaten Anich
ten, Kritik zu ben verteht. In olch beklagenswerther Lage
befand ich Beethoven. In der Geburtstadt fanden wir zuert
einen Vater, dann Pfeiffer, van der Eder und Neefe an
der zarten Pflanze methodich, vielleicht auch nicht methodich,
bilden, in Wien aber Haydn und Schenk gleichzeitig, dann
Albrechtsberger; den Vater etwa ausgenommen, finden
wir omit nicht weniger denn echs Lehrer ihn in den Kunt
Wienchaften hin und her zerren. Viele Kche veralzen die
Suppe. Wenn der Verfaer in pteren Jahren Beethoven
uern gehrt, da Mozart's Genie hauptchlich durch den
einheitlichen Unterricht eines Vaters zu o hoher Aus
bildung gelangt it, o liegt uns in dieer Aeuerung die un
zweideutigte Kritik eines eigenen Schulganges vor Augen.
Weiter unten wird es Veranlaung geben, nochmals auf die
es Punktum zurckzukommen.
 31
Es ey nun getattet, die Anmerkungen ber den wenig
erfreulichen Lehrgang uners Meiters durch Aufzeichnung eines
Vorfalles zwichen ihm und einem ehemaligen heimlichen Fh
rer Schenk zu chlieen.

Hufiger Wohnungswechel zwichen Stadt und Land, wie

auch zurckgezogenes Leben allenthalben, waren Grund, da
uner Meiter oft Jahre hindurch viele einer nheren Bekann
ten nicht geehen, obchon elbe mit ihm zugleich in den Ring
mauern der ausgedehnten Kaiertadt lebten. Haben ie ich
nicht zuweilen von elber bei ihm angekndigt und ihn von
ihren Lebensverhltnien unterrichtet, oder hat ie nicht der
Zufall mit ihm zuammengefhrt, o exitirten ie kaum mehr
in einer Erinnerung. Es war in der Frhlingszeit von 1824,
als Beethoven eines Tages in meiner Begleitung ber den
Graben*) ging und Schenk uns begegnete. Beethoven auer ich
vor Freude, dieen alten Freund wieder zu ehen, von dem
er eit Jahren nichts gehrt, ergriff eine Hand und zog ihn
in das nahe gelegene Gathaus Zum Jgerhorn und zwar
in das hinterte Zimmer, das am hellen Tage erleuchtet wer
den mute. Um ungetrt zu bleiben chlo er die Thre ab.
Nun begann er alle Falten eines Herzens zu ffnen. Nach
dem vorab Klagen ber Migechicke und erlebte Unglcksflle
mitgetheilt und commentirt waren, kamen auch die Vorflle
aus den Jahren 179394 in Erinnerung, darber Beetho
ven in ein challendes Lachen ausbrach, da ie beide den Va
ter Haydn o hintergangen und dieer immerhin nichts gemerkt
habe. Diee Scene gab Gelegenheit, da ich von dem eltamen
Verhltni, das zwichen beiden Mnnern betanden, zum er
ten Mal prechen gehrt. Der in jenem Momente auf dem
Gipfelpunkt einer Kunt tehende Beethoven berhufte den
becheidenen, nur vom Ertrage einer Lectionen lebenden Com
poniten des Dorfbarbier's, ferner noch der groen Oper
Achmet und Almanzine und mehrerer Singpiele, mit lau
tetem Danke fr eine ihm in einen Lehrjahren bewieene
Theilnahme und freundchaftliche Hingebung. Der Abchied

*) Ein Platz.
zwichen Beiden nach jener denkwrdigen Stunde war rhrend,
als ollte er fr's ganze Leben gelten, und wirklich Beet
hoven und Schenk haben ich eit jenem Tage niemals wieder
geehen.

Wir nhern uns nunmehr einem Kapitel in Beethoven's

Leben, das hinichtlich der Dartellung, wenn nicht zu den
chwierigten, o doch zu den delikateten zhlt, es betrifft eine
mancherlei Liebesverhltnie. Wer htte noch vor 20
Jahren ahnen knnen, da diees Kapitel eintens einen gro
en Theil der muikalichen Welt eben o ehr bechftigen
werde, wie des Meiters Tonwerke. Und o it es. Der Ver
faer glaubte in den frheren Ausgaben genug gethan zu haben,
wenn er dieen Gegentand, auf Documente gettzt, in ge
drngter Krze zur Sprache bringe, auch glaubte er demelben
keine grere Wichtigkeit beimeen zu ollen, als mancher an
deren, nicht grade unintereanten Epiode, einen einzigen
Fall ausgenommen, der tiefer in Beethoven's Leben und We
ben eingedrungen it.

Ganz anderer Anicht war die chrifttelleriche Welt. Ihr

war das darber Mitgetheilte viel zu wenig, auch zu gewhn
lich, darum ie fr gut fand, das Factiche auf das Gebiet
des Romantichen hinber zu pielen und omit den tiefernten
Tondichter in die Kategorie herz- und gehirnkranker Roman
helden zu veretzen. Denn der Muiker, in deen Werken o
Excentriches, Hyper-Romantiches enthalten diees hren
nmlich jene Literaten aus Beethoven's Muik heraus darf
auch in der Liebe nicht anders denn excentrich, leidenchaftlich
grotesk gechildert werden, berhaupt in keinem Puncte des
rein Menchlichen mit Gewhnlichem collidiren. Die beklagens
werthen Ercheinungen in der heutigen Novellen-, Roman- und
Feuilleton-Literatur, nmlich die Eigenheiten berhmter Mn
ner als Folie zu naturwidrigen Uebertreibungen zu bentzen,
Dinge ihnen anzudichten, die in der Wirklichkeit nie dagewe
en, Urtheile und Sentenzen ihnen in den Mund zu legen,
die ihren individuellen Anichten und Grundtzen chnurtracks
entgegentehen, diee mercantiliche Procedur mit bedeuten
 Z3

den Characteren it auch Grund, da die bekannten Liebesver

hltnie und Liebesleiden Beethoven's von deutchen und fran
zichen Schrifttellern vielfach ausgebeutet und zuweilen in
chamloer Weie enttellt wurden. Ich bedaure, dieem Ge
gentande auch in der vorliegenden Ausgabe kaum mehr Raum
widmen zu knnen, als er frherhin eingenommen, da meine
Anicht darber unverndert dieelbe geblieben. Es oll aber
an einigen Zugaben nicht fehlen.

Ignaz von Seyfried, in dem von ihm bearbeiteten und

von Tobias Haslinger 1832 herausgegebenen Werke, Beet
hoven's Studien betitelt darber in den Ergnzungen eine
kritich-hitoriche Abhandlung folgen wird wei in den dort
angehngten biographichen Notizen ber Beethoven Seite 13
zu agen: Beethoven war nie verheirathet und, merkwrdig
genug, auch nie in einem Liebesverhltni. Mehr wei Ries
zu agen. Seite 117 einer Notizen heit es: Beethoven
ah Frauenzimmer ehr gerne, beonders chne, jugendliche
Geichter . . . . Er war ehr hufig verliebt, aber meitens
nur auf kurze Dauer. Wegeler nun beantwortet dieen Punkt,
mit Berufung auf Stephan von Breuning und Bernhard Rom
berg, S. 42 einer Notizen mit folgendem Satze: Beethoven
war nie ohne eine Liebe und meitens von ihr im hohen
Grade ergriffen. Er nennt dann ein Frulein d'Honrath aus
Cln, das oft einige Wochen in der Breuning'chen Familie
zu Bonn zugebracht hatte, als Beethoven's erte Liebe. Dar
auf folgte die liebevollte Zuneigung zu einem chnen und ar
tigen Frulein von W., von welcher Werther-Liebe Bernhard
Romberg mir vor drei Jahren noch Anecdoten erzhlte. Diee
Dame war Jugendfreundin von der oben genannten Schlerin
Beethoven's, Freifrau von Bevervrde, die ich 1834 zu Mn
ter mit Bernhard Romberg, in meinem Beieyn, dieer Liebes
angelegenheit erinnert hat.

Anchlieend an vortehende Stze in Wegeler's Notizen be

merkt dieer Gewhrsmann: Diee Liebchaften fielen jedoch
in das Uebergangsalter und hinterlieen eben o wenig tiefe
Eindrcke, als ie deren bei den Schnen erweckt hatten.
3
 - 34

In Wien war Beethoven, wenigtens o lange ich da lebte*),

immer in Liebesverhltnien und hatte mitunter Eroberungen
gemacht, die manchem Adonis, wo nicht unmglich, doch ehr
chwer geworden wren.

Vernehmen wir nun, was Beethoven elber unterm 16.

November 1801 in fat vollendetem 31ten Lebensjahr
ber dieen Punct einem coblenzer Freunde chreibt: Etwas
angenehmer lebe ich jetzt wieder, indem ich mich mehr unter
Menchen gemacht. Du kannt es kaum glauben, wie de, wie
traurig ich mein Leben eit zwei Jahren zugebracht; wie ein
Gepent it mir mein chwaches Gehr berall erchienen, und
ich floh die Menchen, mute Miantrop cheinen und bin's
doch o wenig. Diee Vernderung hat ein liebes, zaube
riches Mdchen hervorgebracht, das mich liebt, und das ich
liebe; es ind eit zwei Jahren wieder einige elige Augenblicke,
und es it das erte Mal, da ich fhle, da heirathen glck
lich machen knnte; leider it ie nicht von meinem Stande,
und jetzt knnte ich nun freilich nicht heirathen; ich
mu mich nun noch wacker herumtummeln. Weiter im Con
text diees Briefes toen wir auf folgende Stelle: Fr ein
tilles Leben, nein, ich fhl's, ich bin nicht mehr dafr ge
macht. Will das nicht etwa agen, da er chon in jenen Jah
ren den Voratz gefat, alle Heirathsplne aufzugeben? In
der folgenden Periode" wird Veranlaung eyn vermittelt au
thenticher Beweie dieem zarten Puncte nher zu kommen.
Vorlufig ey blos bemerkt, da diees zauberiche Mdchen,
das in dem vertrten Meiter diee Vernderung, diee e
ligen Augenblicke hervorgebracht, daelbe it, durch das ihm
bald darauf chweres Herzeleid veruracht worden.

Nach dieem Vorgechmacke von Liebes-Freuden und Leiden

uners Meiters betreten wir wieder das Gebiet der Tonkunt,
um die Dinge darauf nach den verchiedenen Beziehungen zu
einem Leben und Wirken weiter zu verfolgen.

*) Dr. Wegeler verweilte in Wien, Studien halber auf der Clinik, vom
Jahre 1794 bis 1796.
 Z5

Neben dem im Haue des Freiherrn van Swieten mit Ora

torien-Muik bechftigten Verein betand chon bei Ankunft Beet
hoven's in Wien im Haue des Frten Carl Lichnowsky ein
kleinerer, aber auserwhlter Kreis von Kntlern und Kunt
freunden, der die Cultivirung der Kammer-Muik ich zur Auf
gabe getellt. Es lt ich denken, da dem Ankmmling aus
dem Reich auch in dieem Kreie alsbald eine Rolle zugetheilt
worden. Unter den darin timmfhrenden Kntlern ragten
beonders hervor: der Violinit Ignaz Schupp anzigh *),
der Bratchit Franz Wei *), und die beiden Violoncelli
ten Anton Kraft*) und deen Sohn Nicolaus Kraft*)
Diee drei ertgenannten Kntler tehen mit dem Entwicklungs
gange Beethoven's, berhaupt mit einem groen Theil einer
Schpfungen in enger Wechelwirkung, daher ihrer noch fters
zu gedenken eyn wird. Indeen oll nur bemerkt werden,
da dieer Verein practich-gechulter Muiker es war, dem der
auftrebende Componit die zweckmige Behandlung der Streich
Intrumente zu danken gehabt. Auer dieen ind noch zu nen
nen: Joeph Friedlowsky +), der unerm Meiter die Kennt
ni des Clarinett-Mechanismus gelehrt, und der berhmte Hor
nit Johann Wenzel Stich f), (der ich italienich Giovanni
Punto genannt) dem Beethoven die Kenntni des Hornatzes
verdankt, von der er bereits in der Sonate mit Horn, Op. 17,
einen eclatanten Beweis gegeben. Im Flten - Mechanismus,
in deen Contruirung o viele Vernderungen in den erten
Jahrzehnden des Jahrhunderts vorgegangen, blieb Carl
Scholl ++) Beethoven's betndiger Intructor.

Die jetzige Generation der Componiten erieht aus Vor

tehendem, auf welchem Wege die Componiten der frheren
Epoche, welche von der Kuntgechichte die claiche genannt

*) Geb. 1776, 1830.

**) Geb. 1778, 1826.
*) Geb. 1751, 1820.
****) Geb. 1778, 1853.
) Geb. 1775.
) Geb. 1775.
+++) Geb. 1778. z.
3
 36

wird, die Kenntni des naturgemen Gebrauches aller In

trumente berkommen hat, nmlich auf dem der mndlichen
Ueberlieferung, den man den practich-empirichen nennt.
Dies war der Weg, auf dem die ogenannte Kunt zu intru
mentiren, das Kunt - Handwerk berhaupt, wohl zwei
Jahrhunderte hindurch gelehrt worden, wie es in allen andern
chnen Knten der Fall geween, und bis zu dieem Tage
noch it. Sollte die Frage enttehen, welcher Weg wohl zur
Erreichung olcher Kuntgechicklichkeit der ichere und zweckmi
gere ey, der frhere practich - empiriche, oder der nunmehr
eingechlagene vermittelt gedruckter Methoden, welche ich bis
zu clawicher Nachahmung gegebener Muterbeipiele, omit bis
zur Schablone, vertiegen haben, um die Erfindungsgabe des
Kuntjngers im Keime chon, wenn nicht ganz zu tdten, o
doch icher und gewi nicht zu krftigen, vielmehr trge zu
machen; wir wiederholen, ollte eine derartige Frage getellt
werden, o entcheiden wir uns unbedingt fr den Weg, den
unere Altvordern gegangen, weil er im analogen Verhltni
zu dem in andern Knten teht, vor allem, weil er den Kunt
jnger zum Selbtdenken auffordert und ihm die Sache nicht
o leicht macht, als es vermittelt der betehenden Methoden
gechieht. Da jener Weg nothwendig ein gedehnterer eyn
me, als der moderne, macht ihn auch noch vorzuziehen, weil
dem Lernenden zu naturgemer Entwicklung aller intellectuel
len Krfte Zeit gelaen und keinerlei Sprnge gethan werden
knnen. Wrde man auf dem Wege der Altvordern geblieben
eyn, auf welchem o viele Kntler die hchte Spitze der Ton
kunt erreicht haben, unere Zeit htte der in zarter Jugend
chon verkrppelten Sinfonie- und Opern- Componiten weniger
aufzuweien.

Nach dieer wohl verzeihlichen Randgloe wieder zum Texte

zurckkehrend glaube ich zuncht auf den Umtand hinzeigen
zu ollen, wie wenig das Lebensalter der namhaft gemachten
Kntler in der Mehrzahl von Beethoven's Alter diferirte, fer
ner auf das Factiche, wie dieelben, vornehmlich der Kreis
bei Lichnowsky, die Geneis der Beethoven-Epoche zu aller
ncht vorbereiten geholfen und bei fat allen in deen erte Le
 37

bensperiode (auch weiterhin noch) fallenden Erzeugnien Pa

thentelle vertreten haben. Es lt ich denken, welche Anre
gung uner Meiter in dieem Kreie erhalten, auch da er
Winke und Rathchlge in theils direkter, theils indirekter Be
ziehung auf eine Schpfungen, die groentheils bei Lichnowsky
zum erten Mal zu Gehr gebracht worden, ich zu Nutzen
gemacht. Wir werden ihn elber von einen Fortchritten
prechen hren, wenn auch ausdrcklich nur in Beziehung auf
das Streichquartett. Aber grade der Cultivirung dieer Kunt
gattung in jenem Kreie, und gleichzeitig in einem andern, von
dem ogleich die Rede ein wird, hatte Beethoven eine groe
Summe ntzlicher Erfahrungen fr das geammte Intrumental
Bereich zu verdanken. Ohne olche Schule und olche Anregung
zu Selbtveruchen wre er vielleicht noch lange nicht an's
Duartett, noch weniger an die Sinfonie gekommen, indem in
beiden Gattungen, wie bekannt, die Epoche durch Haydn und
Mozart volltndig beherrcht wurde, darum jeder Andere als
unberufener Eindringling zurckgewieen worden wre. Haben
doch die erten Quartette Beethoven's zuncht aus dieem
Grunde, ogar in einem Kreie, keiner gntigen Aufnahme
ich zu erfreuen gehabt. - -

Es it nun am Orte, einen andern Kunt - Mcen einzu

fhren, der nicht blos auf den Kuntgechmack in der treichi
chen Haupttadt, vielmehr auf den Entwicklungsgang der auf
Haydn und Mozart gefolgten Epoche frdernden Einflu gebt
hat. Es it Graf Raumowsky *), mehr denn zwei Jahr
zehende hindurch ruicher Geandter am wiener Hofe, wie
derum ein Name bleibenden Andenkens werth.

Graf Raumowsky, gleichfalls ausbender Muiker, und,

um ihn mit einem Worte treffend zu kennzeichen, der Haupt
trger der Traditionen in Haydn's Intrumental- Muik, ver
ammelte abwechelnd mit Frt Lichnowsky oben genannte Knt
ler auch in einem Pallate zu Ausfhrung von Quartett-Muik,
worin er elber die zweite Violine bernommen hatte. Bald

*) In der dritten Periode werden wir ihn in den Frtentand erhoben ehen.
 Z8

aber kam er zu anderen Entchlieungen, durch die einem Kreie

eine hhere Kuntbedeutung gegeben werden ollte; er engagirte
nmlich ein fettehendes Quartett mit lebenslnglichen Con
tracten. Dies das erte und einzige Beipiel in Oetreich. Nicht,
da nicht andere reiche Kuntfreunde dieem Beipiele in Errich
tung eines fettehenden Quartetts in ihrem Haue gefolgt w
ren, deren gab es bald mehrere, aber keiner hat es dem
ruichen Mcen gleichgethan, die engagirten Kntler mit einer
Penion bis an ihr Lebensende zu bedenken.
Diees Muter-Quartett war gebildet aus den Kntlern:
Schuppanzigh, I. Violine, Sina *), II. Violine, Wei,
Bratche, und Linke*), Violoncell. Unter der Benennung:
Das Raumowsky'che Quartett, hat es einen europichen,
aber auch kuntgechichtlichen Ruhm erlangt, ohne jemals eine
Kuntreie gemacht zu haben, was in mehrfacher Hinicht ehr
zu bedauern it, da zur Beurtheilung hnlicher Productionen
owohl in Bezug auf Auffaung der claichen Werke wie auch
ihrer Dartellung der authentiche Matab geboten wor
den wre, der unerm Zeitalter leider mangelt.

Wir hrten den Grafen Raumowsky oeben den Haupt

trger der Traditionen in Haydn's Quartett - Muik nennen;
wie erklrt ich das? Ganz einfach: Haydn hatte nmlich an
dieem Kuntfreunde jenen feinen Sinn zu richtiger Erfaung
vieler nicht auf der Oberflche liegenden und durch bliche
Zeichen ausgedrckten Eigenthmlichkeiten in einen Quartetten
und Sinfonien entdeckt, der Anderen abgegangen it, darum
er es unternommen, den Grafen zuncht mit dieen verborge
nen Intentionen vertraut zu machen, durch den ie ert auf
die Ausfhrenden bertragen worden. Es it diee Thatache
als eine auf die Characteritik des Raumowsky'chen Quartetts
im Allgemeinen, auf Beethoven's Quartett-Muik peciell, wich
tige zu verzeichnen, die wegen des jugendlichen Alters des

*) Geb. 1778, vertorben in Boulogne sur mer den 2. October 1857.

**) Geb. 1783.
 Z9

oben zuammengetretenen Vereins, welcher hherer Schulung

noch bedurfte, die von Aelteren, im Gechmacke ihn Ueber
ragenden, kommen mute, noch beondere Grnde fr ihre Glaub
wrdigkeit erhlt.

Graf Raumowsky, einer der Erten, der den Lauf des

neuen muikalichen Getirns mit Sicherheit betimmt hatte, tritt
von nun an in Folge des feten Engagements diees Quartett
Vereins den Gechicken Beethoven's nher, als irgend ein an
derer einer Gnner. Nmlich: das Raumowsky'che Quartett
ward gleichzeitig Beethoven's Quartett, o zwar, als habe es
der hohe Gnner nur zu deen Diente engagirt; es ward ihm
zu uneingechrnkter Dispoition getellt.

Ueber die Art und Weie, wie der hochtrebende Muiker

diee Gelegenheit eben owohl zu eigener Fortbildung, wie auch
zu Offenbarung der in einen Tonwerken verborgen liegenden
Intentionen benutzt, wollen wir Ignaz von Seyfried pre
chen hren. In dem biographichen Abri von Schuppan
zigh im Univeral-Lexicon der Tonkunt drckt er ich darber
in folgenden Stzen aus: Wie bekannt, war Beethoven im
frtlich Raumowsky'chen Haue o zu agen Hahn im Korbe;
Alles was er componirte, wurde dort brhwarm aus der Pfanne
durchprobirt und nach eigener Angabe haarcharf, genau,
wie er es eben o, und chlechterdings nicht an
ders haben wollte, ausgefhrt, mit einem Eifer, mit Liebe,
Folgamkeit und einer Piett, die nur olch glhenden Verehrern
eines erhabenen Genius enttammen konnte, und ein zig blos
durch das tiefte Eindringen in die geheimten
Intentionen, durch das vollkommen te Erfaen
der geitigen Tendenz gelangten jene Quartettiten im
Vortrage Beethoven'cher Tondichtungen zu jener univerellen
Berhmtheit, worber in der ganzen Kuntwelt nur eine Stimme
herrchte.*)

*) Im iebenten Jahrgang (1805) der Leipz. Mu. Ztg. findet ich Seite
534 folgende Characteritik von Schuppanzigh's Spiel: Schuppanzigh
 40

Diee bedeutungsvollen Worte Seyfrieds, des mithrenden

Zeitgenoen jener auerordentlichen Kuntleitungen, knnen wie
eine lehrreiche Mahnung an uner muikaliches Zeitalter, nicht
blos in pecieller Beziehung auf Beethoven'che Tondichtungen,
ondern auf die geammte hinter uns liegende Epoche, be
trachtet werden. Allein ie werden unwirkam verhallen, weil
bereits jede traditionelle Spur ich verwicht, berhaupt
das der claichen Muik im Allgemeinen innewohnende geitige
Ween der lebenden Generation fat ganz abhanden gekommen
it und man in der Correctheit des mechanichen Reproducirens
alles Erforderliche finden will.

Nun werde doch ein Blick auf die conomichen Ver

hltnie uners Helden geworfen, die uns fernerhin noch
mehrfach bechftigen werden, mit denen ich die Welt bereits
viel und weit auseinander gehend bechftigt hat.

Wir wien durch Beethoven elber, da Frt Lichnowsky

ihm ein Jahrgehalt von echshundert Gulden *) ausgeworfen
hatte, bis er eine paende Antellung finden werde. Anchlie
end an diee Nachricht vom 29. Juni 1800 an Wegeler
chreibt Beethoven weiter: Meine Compoitionen tragen mir
viel ein, und ich kann agen, da ich mehr Betellungen habe,
als fat mglich it, da ich befriedigen kann. Auch habe ich
auf jede Sache echs, ieben Verleger, und noch mehr, wenn
ich mir's angelegen eyn laen will: man accordirt nicht mehr
mit mir, ich fordere und man zahlt. Um einen Vorbe
griff von den damaligen Honoraren zu erhalten, die er ge
fordert, dient uns wieder ein eigener Brief vom 15. Ja
nuar 180 1 an den Muikverleger Hofmeiter in Leipzig. *)

wei bei einem vortrefflichen Quartetten-Vortrage in den Geit der Com

poitionen genau einzudringen, und das Feurige, Krftige, aber auch
Feinere, Zarte, Humoritiche, Liebliche, Tndelnde, o bezeichnend her
auszuheben, da die erte Violine kaum beer beetzt eyn knnte.
Daraus it chon zu ermeen, was weiterhin bei grerer Reife von
ihm und einen Verbndeten geleitet worden.
*) Eine Summe, die heutzutage in Folge der betehenden Valuta beinahe
auf's Doppelte anzuchlagen it.
*) Abgedruckt in Nro. 19 der Neuen Zeitchrift fr Muik, 1837.
 41

Beethoven fordert darin fr das Septett, Op. 20, zwanzig

Ducaten (10 Louisdor), fr die erte Sinfonie zwanzig Duca
ten, fr das zweite Clavier-Concert zehn Ducaten und fr die
groe Sonate, Op. 22, zwanzig Ducaten; fr jene Zeit
gewi hohe Honorare.

Beigehend drfen einige Worte von Wegeler ber Beet

hoven's konomiche Talente, wie er ie damals chon bekundete,
nicht fehlen; ie dienen als Hauptchlel zu einen pteren
konomichen Zutnden, auch zur Erchlieung vieler Wider
prche in Wort und That, wie ie uns im Verlauf einer
Lebensgechichte begegnen werden. Wegeler fhrt S. 33 an:
Beethoven, unter hcht bechrnkten Umtnden erzogen und
immer gleicham unter Vormundchaft, wenn auch nur jener
einer Freunde, gehalten, kannte nicht den Werth des Geldes
und war dabei nichts weniger als konomich. So war, um
nur Einiges anzufhren, die Zeit zum Mittageen bei dem
Frten (Lichnowsky) auf 4 Uhr fetgeetzt. Nun oll ich,
agte Beethoven, tglich um halb 4 Uhr zu Haue eyn, mich
etwas beer anziehen, fr den Bart orgen, u. . w. Das
halt' ich nicht aus! So kam es, da er hufig in die
Gathuer ging, da er berdies hier, wie bei allen konomi
chen Angelegenheiten, um o chlimmer daran war, als er,
wie geagt, ich weder auf den Werth der Dinge, noch des
Geldes vertand. Wir etzen hinzu: als ber alles noch der
Drang nach Freiheit und Unabhngigkeit in jeglicher
Situation bei Beethoven ein o unwidertehlicher war, da der
Abgang konomicher Talente als Minimum gegen ein Superplus
zur Ercheinung kommt. *) Diee chroffen Gegentze in un
aufhrlicher Wechelwirkung und hufig wiederkehrendem Kampfe
muten nothwendiger Weie die Quelle vieler Widerwrtigkeiten
und Vertimmungen bleiben, die unern Meiter verfolgt haben.
Dem Biographen, der den Kampf zwichen dieem Minimum
und dem Superplus jahrelang mit anehen und wahrnehmen

*) Zeus allwaltender Rth nimmt chon die Hlfte der Tugend

Einem Manne, obald er die heilige Freiheit verliert. S. 333.
Eine Stelle aus der Odusse, von Beethoven ausgezogen.
 42

mute, wie nachtheilig deen Folgen nicht blos auf die Indi
vidualitt des Meiters nach jeglicher Seite, aber auch auf
die in einer Nhe Lebenden, eingewirkt hatte, ind beide diee
Factoren Klippen gefhrlicher Art, weder zu erklimmen, noch
zu umgehen. Nur Solche, die aus weiter Ferne mit dem
Tubus zur Hand elbe zu bechreiben unternehmen, kommen
gut dabei weg.

Oben bereits haben wir vorbergehend der Symptome er

whnt, die unerm Meiter chon damals groe Beorgni hin
ichtlich eines Gehr zutandes eingeflt hatten. Es wird
zur Stelle nothwendig, diees Punctum saliens nher kennen
zu lernen. Hiezu verhilft uns wiederum Beethoven's mehr
mals chon angezogener Brief an Wegeler aus dem Jahre
1800. Nachdem er dort die Zufriedenheit mit einer kono
michen Lage ausgeprochen, fhrt er fort: Nur hat der nei
diche Dmon, meine chlimme Geundheit, mir einen chlechten
Stein ins Brett geworfen, nmlich: mein Gehr it eit drei
Jahren immer chwcher geworden und zu dieem Gebrechen
oll mein Unterleib, der chon damals, wie du weit, elend
war, hier aber ich verchlimmert hat, indem ich betndig mit
einem Durchfall behaftet bin, und mit einer dadurch aueror
dentlichen Schwche, die erte Veranlaung gegeben haben.
Ferner berichtet er, welche Mittel die Aerzte Frank und
Vering gegen diees Uebel angewandt, allein tets vergeblich.
Dann uert er weiter: Ich kann agen, ich bringe mein
Leben elend zu, eit zwei Jahren fat meide ich alle Geell
chaften, weil's mir nicht mglich it den Leuten zu agen: ich
bin taub. Htte ich irgend ein anderes Fach, o gings noch
eher, aber in meinem Fache it das ein chrecklicher Zutand;
dabei meine Feinde, deren Zahl nicht geringe it, was wrden
diee hiezu agen! Um Dir einen Begriff von dieer wun
derbaren Taubheit zu geben, o age ich Dir, da ich mich
im Theater ganz dicht am Orcheter anlehnen mu, um den
Schaupieler zu vertehen. Die hohen Tne von Intrumen
ten, Singtimmen, wenn ich etwas weit weg bin, hre ich
nicht; im Sprechen it es zu verwundern, da es Leute gibt,
 43

die es niemals merkten; da ich meitens Zertreuungen hatte,

o hlt man es dafr. Manchmal auch hr' ich den Reden
den, der leie pricht, kaum, ja die Tne wohl, aber die Worte
nicht; und doch obald Jemand chreit, it es mir unaustehlich.
Was es nun werden wird, das wei der liebe Himmel. Ve
ring agt, da es gewi beer werden wird, wenn auch nicht
ganz. Ich habe chon oft mein Daeyn verflucht;
Plutarch hat mich zur Reignation gefhrt.

Schon in jenen Jahren befand ich an der Metropolitan

kirche zu St. Stephan in Wien ein Geitlicher, Namens Pa
ter Wei, der ich mit Heilung des kranken Gehr- Organs
befat und viele glckliche Kuren bewirkt hatte. Nicht blo
Empiriker, ondern mit der Phyiologie des Organs wohl ver
traut, bewerktelligte er die Heilung nur mit einfachen Mitteln,
geno berhaupt eines verbreiteten Rufes im Publikum, neben
bei aber auch die Achtung der practicirenden Aerzte. Mit
Genehmigung eines Arztes hatte ich ihm auch uner gengte
ter Tondichter anvertraut. Der Erfolg war Anfangs ein gu
ter, o lange nmlich der Patient trenge nach den Vorchriften
des geitlichen Herrn gelebt, die ich nicht blos auf Dit, auch
auf mehr Ruhe und Schonung des leidenden Gehrs bezogen
hatten. Jedoch, weder vermochte er dem erteren Hinderni
auf die Dauer zu widertehen, noch das andere, das durch
eine ocialen Verhltnie bedingt war, zu beeitigen, kurz die
Heilung, bereits in gutem Fortchreiten, ward fortan unter
brochen, indem der Patient obendrein alle Geduld verloren
hatte. Wir werden in der dritten Periode, und auch ont
noch, diees hcht beklagenswerthen Gehrzutands erwhnen
men, auch von dem geflligen, an Beethoven's Gechick wahr
haft theilnehmenden Pater Wei und von der nach mehr denn
zwanzig Jahren wieder angeflehten Hilfe bei ihm zu prechen
haben. Aber einer Stelle aus einem ptern Briefe vom
16. Nov. 1801, auch an Wegeler, mu hier Raum gegeben
werden, weil ie ein gebeertes Stadium diees Uebels bepricht,
aber auch zeigt, wie wenig der Patient der rztlichen Vorchrift
Gehr gegeben. Er chreibt: Meine Jugend, ja ich fhle
 44

es, ie ngt ert jetzt an *); war ich nicht immer ein iecher
Mench? Meine krperliche Kraft nimmt eit einiger Zeit
mehr als jemals zu und o meine Geiteskrfte. Jeden Tag
gelange ich mehr zu dem Ziel, was ich fhle, aber nicht be
chreiben kann. Nur hierin kann Dein Beethoven leben.
Nichts von Ruhe! ich wei von keiner andern, als
dem Schlaf, und wehe genug thut mirs, da ich ihm jetzt
mehr chenken mu, als ont. Nur halbe Befreiung von
meinem Uebel, und dann als vollendeter, reifer Mann
komme ich zu euch, erneuere die alten Freundchaftsgefhle.
u. . w.

Dem Abchlue der erten Periode ich nhernd oll noch

von einer-Kuntreie Meldung gemacht werden, die Beethoven
gegen Ende diees Lebensabchnittes nach dem deutchen Nor
den unternommen, dahin ihm bereits ein guter Ruf vorange
gangen war. Er beuchte Prag, Leipzig und Berlin und hat
durch ein Clavierpiel, ganz beonders durch eine geitvollen
Improviationen, Theilnahme und Aufehen erregt. Da die
er Ausflug in das Jahr 1796 fllt, (wahrcheinlich zur
Herbtzeit,) darber werden wir weiter unten durch Beethoven
elber vergewiert. Dem Aufenthalte in Preuens Haupttadt
verdankte er auch die Erlaubni, dem Muik liebenden und
elbt ausbenden Knige, Friedrich Wilhelm II., eine beiden
Sonaten mit Violoncell, Op. 5, widmen zu drfen. Da
diee erte Kuntreie aber zugleich die letzte geween, drfte
wohl des Anmerkenswerth eyn, o auch noch, da ich in
Beethovens Erinnerung fat alle Erlebnie auf dieer Reie
und ontige Eindrcke verwicht hatten, davon er im Jahre
1822 dem Hofrathe Rochlitz gegenber Beweie gegeben. Sein
Gedchtni fr Zurckliegendes hat ich immerhin als ehr
chwach erwieen.

*) Es it jener Moment, in dem wir unern, Tondichter weiter oben von

einem lieben, zauberichen Mdchen und einigen eligen Augen
blicken prechen gehrt.
 45

A n h a n g.
I. Zur Charakteritik des muikalichen Wiens
zu Ausgang des achtzehnten und zu Anfang
des neunzehnten Jahrhunderts.
Bisher bedacht, den Lebensgang Beethoven's in einen
verchiedenen Beziehungen und Verhltnien zu einzelnen Thei
len der muikalichen Geellchaft in der treichichen Kaier
tadt zu childern, wollen wir es am Schlue dieer Periode
veruchen, ein mglicht getreues Abbild dieer Geellchaft im
Groen und Ganzen aufzutellen. Es it dies ein nothwendiges
Gechft, weil die Geammt - Charakteritik diees Groen und
Ganzen nicht owohl auf die Entwicklung des Kntlers, on
dern auch des Menchen in dem auftrebenden Beethoven mch
tigen Einflu bt. Es wird uns diees Bild, wenngleich nur
in Umrien zur Anchauung gebracht, zugleich in Stand etzen,
den herrchenden Geit und Gechmack jener Epoche dem Leer
vor Augen zu fhren.

Als oben vorbergehend von dem groen Verdiente van

Swieten's um die Muik in Wien geprochen wurde, hrten
wir, da er den hohen Adel (zum Behufe der Auffhrung von
Haendels, Bach's *) und Hae' s Werken) in eine
muikaliche Geellchaft vereinigt hatte. Es wird intereiren
mehrere der Namen kennen zu lernen, unter deren Patronate
diee Akademieen tattgefunden. Ein Bericht in No. 34 der
Allg. Mu. Ztg. von 1801 ber die erte Auffhrung der
Jahreszeiten von Haydn, unter deen pernlicher Leitung,
fhrt ie gleichzeitig an. Es ind die Frten: Liechten

*) Seb. Bach's Muik anlangend mu bemerkt werden, da es ich le

diglich um Ausfhrung einiger Motetten gehandelt hat. Grere
Werke diees Tonrieen waren weder dem damaligen, noch dem ptern
Wien, bekannt, aber auch der geammten deutchen Muikwelt nicht.
Speziell fr die Wiener galt ie als lutheriche Muik, damit war
der Stab ber ie gebrochen.
 46

tein, Eterhazy, Schwarzenberg, Auersperg,

Lobkowitz , Lichnowsky, Trautmannsdorf und
Kinsky; dann die Grafen: Czernin, Erddy, Fries,
App on y, Sinzendorf, Harrach, und andere noch;
Namen, von denen mehrere auf den Titelblttern der Beet
hoven'chen Werke aus dieer wie aus der folgenden Periode
prangen. Diee Dedicationen zeigen des Componiten Bezie
hungen, zu ihnen, ein Grund, elbe bei allen Wiederaufla
gen einer Werke in Ehren zu halten, da hiedurch zugleich die
Characteritik des groen Kreies angedeutet wird, in welchem
uner Meiter ich in jenen Tagen zu allermeit bewegt hat.
In Bezug auf den in jener Zeit herrchenden Adelsbegriff
darf peziell von dem deutchen Adel Oetreichs geagt wer
den, da Unterricht und Erziehung, innere und uere Bildung,
die Richtung auf Willens- und Character - Entwicklung und
auf Intelligenz im Allgemeinen im beten Gleichgewichte ge
tanden, darum er mit Recht der gemeiname Trger deutcher
Bildung und Geittung genannt wurde. *) Ein o gearteter
Bildungszutand in der hheren Geellchaft, die ich berdies
im Beitze unermelicher Reichthmer befindet, wird icherlich
geeignet eyn, unter vertndiger Anleitung die Intereen von
Kunt und Wienchaft in richtigem Mae zu frdern und ih
nen Opfer zu bringen. Dies war in der wiener Adelsgeell
chaft, vorzugsweie jedoch auf Tonkunt bezglich, wirklich der
Fall. Man liebte berhaupt die Muik ohne Otentation, man
lie ie mit ihrem magichen Reize auf ich wirken, ob ie von
vier oder von hundert Ausfhrenden kam, wendete ie als
icheres Mittel an, Geit und Gemth zu bilden und o den
Gefhlen eine edle Richtung zu geben. Das deutche Volk
aber im Allgemeinen vertand es damals ganz: einfache Gre,
chte Empfindung und rein menchliche Gefhle aus einer
Muik herauszufhlen. Es vertand noch ganz die Kunt: das
Unausprechliche und geitig Erhabene aus dem Zauberreich

*) In der dritten Periode wird es Veranlaung geben, des treichichen

wieder zu gedenken,
NOLN.
wir werden ihn aber weentlich verndert
 / - 47

der Tne abzuleiten und fr ich zu gewinnen. Und dennoch

war es kein philoophiches, ondern nur ein unbefangen ge
nieendes Zeitalter, von dem wir prechen, deen Characteritik
ich noch durch mehrere Jahre des erten Decenniums uners
Jahrhunderts rein und ungechwcht erhalten hat. Wer das
muicaliche Wien nicht damals gekannt, wei nicht was Muik
unbefangen hren und genieen heit. So prachen die alten
Muiker in pterer Zeit von jenen Tagen. Dank dem
Schickal, es gab noch nicht Hunderte mit Kunt-Kritik ich
bechftigender Journale!
Den Muik-Dilettantismus jener Epoche betreffend, o
wien wir, da er ich fat auschlielich auf die gebildeten
Stnde bechrnkte, deren Geinnung und Geittung ihnen die
Stellung in dem groen Ganzen angewieen hat; daher Keiner
ich eines Platzes bemchtigte, der dem Fachmanne allein ge
bhrte. Ueber Werthchtzung wahrhaft verdienter und gebil
deter Kntler von Seiten diees Dilettantismus gengt eine
Stelle aus dem dritten Jahrgange der Allg. Mu. Ztg. Dort
heit es: Man chtzt in Wien zu ehr Talente, um von
dem Kntler zu verlangen, da er niedrig kriechen oll; man
wrde ihn vielmehr weniger achten, obald er es thte.
Um in der Schilderung des damaligen Wien keine Lcke
zu laen, mu auch der vielen und regelmig abgehaltenen
Concerte mit vollem Orcheter am kaierlichen Hofe gedacht
werden, wobei Kaier Franz fat allzeit an der 1ten Violine
mitgewirkt, die Kaierin Maria Thereia (eine neapolitaniche
Prinzein) ich aber immer in Arien und mehrtimmigen Ge
angtcken aus Opern hren lie. Sie war ganz Kntlerin. *)

*) Ert einige Jahre pter, als nach dem Ableben der Kaierin (1807)
diee Concerte eingetellt worden, organiirte Kaier Franz ein Streich
Quartett, das ihn bekanntlich auf allen einen lngeren Reien, ogar
1815 nach Paris, 1818 zum Congre nach Aachen, begleitet hat,
tets unter Leitung eines Kammer-Compoiteurs Franz Krommer.
Der Kaier pielte die 1te Violine, ein General-Adjutant, Feld-Mar
chall-Lieutenant Freiherr von Kutchera, 2te Violine, des Kai
ers erter Kammerdiener Viola, und der Obert-Kmmerer, Graf
Rudolph von Wrbna Violoncell. Nach des letztern Tode, zu An
ang der zwanziger Jahre, beetzte der Kaier den vacanten Platz mit
Herrn Gottlieb, Mitglied einer Hof-Capelle.
 48

Dirigenten dieer Hof-Concerte, die groentheils in der Som

merzeit zu Laxenburg tattgefunden wo der hohe Adel das
Auditorium gebildet, waren Salieri, zumeit aber Weigl,
der Trger Mozart'cher Traditionen, von ihm elber berkom
men. Beide hrte der Verfaer in wehmuthsvoller Erinnerung
von dem in jeder Beziehung goldenen Zeitalter der Ton
kunt im alten Wien prechen, nachdem die Vorehung ihre Tage
bis zu volltndiger Herrchaft des ehernen gefritet hatte.
Aus der Bechaffenheit dieer Verhltnie ergibt ich wohl
der Schlu von elbt, da ie auf Entwicklung des Talents
bei unerm Beethoven nicht anders denn frdernd einwirken
konnten, o wie, da diees fr Kunt und Kntler als golden
geprieene Zeitalter auch in Beziehung auf eine ueren Ver
hltnie das goldene genannt werden darf. Unter olchen
Umtnden, im Bunde mit den Edelten und Beten, durch die
ein chpfericher Genius Aufmunterung und Pflege erhalten,
htte er glcklich und zufrieden auf einer Kntlerbahn fort
chreiten knnen, wenn ich nicht chon damals ein ber D
mon in dem zu einem Berufe wichtigten und unentbehrlichten
Organ eingechlichen htte, durch den ein Gemthszutand
getrbt und die Tage des heiterten Seyns und kntlericher
Wirkamkeit dauernd vergllt worden wren, leider viel
durch eigenes Verchulden! Will es doch cheinen, als habe
der Meiter diees Verchulden elber erkannt und eingetanden.
Unter den in einem Exemplar der O duss e angetrichenen
aber noch beonders ausgezogenen Stellen befindet ich auch
nachtehende :
Siehe, kein Ween it o eitel und unbetndig,
Als der Mench, von allem, was lebt und webet auf Erden.
Denn o lange die Gtter ihm Heil und blhende Jugend
Schenken, trotzt er und whnt, ihn treffe nimmer ein Unglck.
Aber zchtigen ihn die eligen Gtter mit Trbal,
Dann ertrgt er ein Leiden mit Ungeduld und Verzweiflung.
Denn wie die Tage ich ndern, die Gott vom Himmel endet,
Aendert ich auch das Herz der erdebewohnenden Menchen.

Drum erhebe ich nimmer ein Mann, und frevle nimmer;

Sondern geniee, was ihm die Gtter becheren, in Demuth! (S.350.)
 49

II. Katalogicher Vorbericht.

Im Begriffe nun, die in das letzte Lutrum dieer Periode
(darin die kntleriche Wirkamkeit Beethovens ihren An
fang nimmt ) fallenden Werke zu verzeichnen, wird es zur
beeren Orientirung erforderlich, einige Anmerkungen voraus
gehen zu laen.

A. Die Werke Beethoven's theilen ich in zwei Kate

gorieen ab, deren eine mit Opuszahlen, die andere mit
Nummern verehen it. Ertere rhren vom Componiten her,
drfen demnach bis zu einer gewien Hhe, o lange nmlich
derelbe die Gewohnheit fetgehalten elbe eigenhndig auf jedem
Manucripte zu notiren, als ziemlich verllich angeehen wer
den. Diee Kategorie umfat zumeit die greren und groen
Werke jeder Gattung. Die mit Nummern verehene aber wurde
durch Uebereinkunft der verchiedenen Verleger, anfnglich im
Einvertndni mit dem Componiten, aufgetellt und umfat
blos kleine Werke, als Variationen, Tnze, kleine Lieder, von
denen nicht wenige ert nach dem Ableben Beethoven's ver
ffentlicht worden.

Diee Untercheidung hat jedoch lediglich bei Katalogiirung

der Werke aus den letzten fnf Jahren dieer Periode eine
chronologich richtige Geltung. Weiterhin wird der Verfaer
von einer katalogichen Unordnung zu berichten haben, wie
ie wohl in o hohem Grade niemals bei einem Autor vorge
kommen eyn drfte. Auf Beethoven elber fllt nur ein ge
ringer Theil der Schuld, der grte aber auf die Verleger
und auer dieen noch auf die den Tondichter lange Zeit hin
durch bevormundenden Peronen, deren nhere Bekanntchaft
der Leer in der folgenden Periode machen wird.

Die Verleger betreffend, o war es zumeit Mangel an

Einvertndni, zuweilen in Folge von gegeneitiger Eiferucht
und Beneidung, durch welches die bedauerliche Verwirrung
4
 50

herbeigefhrt worden. Ein anderer Grund findet ich in der

unberechtigten, zumeit willkrlichen Einchaltung o vieler
arrangirten Werke unter die Opuszahlen. Nur durch Beeiti
gung der Arrangements in eine abgeonderte Kategorie knnte
eine beere Ordnung bei den Originalen erzweckt werden.

B. Sind die Werke uners Meiters nicht immer in der

elben Ordnung zur Verffentlichung gelangt, als ie enttan
den. Einzelne wurden theils wegen pterhin noch anzulegen
der Feile zurckgehalten, theils blieben ie aus Verlags- oder
richtiger, Speculationsgrnden viele Jahre im Pulte des Ver
legers verborgen. Das der dritten Periode anhngende Ver
zeichni wird derlei vom Verleger zurckgehaltener Werke mehrere
anfhren. Hinichtlich der chronologichen Reihenfolge findet ich
chon bei Opus 1 eine Unrichtigkeit. Das Trio in C moll,
welches in der Sammlung an dritter Stelle teht, war das
zu allerert vollendete. Steigerung des Effektes von Nummer
zu Nummer war der Grund, da es dem in Es dur und in
G dur nachgetellt worden. Oder, der Componit ah ich bei
dreien in ein Opus zuammengelegten Producten gleicher Gat
tung veranlat, das chwchere in die Mitte zu tellen. So
findet es ich bei den drei Sonaten, Op. 2, ferner noch bei
den drei Sonaten Op. 10, dieer Periode angehrig. Weiter
hin ercheint ein olcher Grund nicht mehr vorwaltend.

Bei dem gegenwrtig blhenden Zutande der Conjectural

Kritik in Beethoven's Muik, vornehmlich in Ruland und
Frankreich, it mehrfach ausgeagt worden, da einzelne von
den Werken, die mit andern zuammen unter einer Opus
Zahl vorliegen, und entweder im Styl oder im Gehalte von
den mitgehenden ich untercheiden, ihr Enttehen einer frheren
Zeit verdanken. Dem mu entchieden widerprochen werden.
Ein Jahr frher oder pter niedergechrieben it von keiner
Bedeutung, und mehrere Jahre lagen niemals dazwichen. Als
ganz zuverlig gilt, da keines der weiter unten verzeichneten
Werke vor 1794 verfat worden. Einzelne dieer im Ueber
ma grbelnden und tiftelnden Conjectural-Kritiker, in der
Einbildung, bei Beethoven ein tetes Fortchreiten ohne Rck
 51

chritt auffinden zu wollen, haben deen Opuscula, als: die

Bagatellen und andere kleine Sachen fr Pianoforte, viele
Lieder u. dergl., in des Meiters Jugendzeit zurckverwieen.
Sie conjecturirten und philoophirten, da nach Fidelio, nach
der C-moll - und Patoral- Sinfonie der Autor olche Klei
nigkeiten nicht mehr chreiben gekonnt. Diee verbienen Kunt
chwtzer, die ich in fat bedauerlicher Weie abmhen, das
Aufteigen des Beethoven'chen Genius trigonometrich be
rechnen zu knnen, wie ihnen gerade die Opus-Zahlen in den
Kram taugen, mgen vernehmen, da nicht wenige dieer
Opuscula whrend des Zuammenlebens mit Beethoven vor
meinen Augen enttanden, und von einigen noch Abchriften
mit Correcturen des Componiten von mir aufbewahrt werden.
It der Montblanc nicht von mehreren minder hohen Bergen,
ogar von ganz niedrigen, umgeben ?

Hrten wir gleichwohl einige Seitenzahlen zurck den eben

dreiig Lebensjahre zhlenden Beethoven ausrufen: Nichts
von Ruhe! o darf doch verichert werden, da er nach wei
teren zwanzig Jahren nicht mehr o gedacht, vielmehr gefhlt
habe, da er zuweilen der Ruhe bedrfe, nmlich einer thti
gen Ruhe, oder ruhigen Thtigkeit. Aus olchen Momenten
datiren verchiedene Kleinigkeiten, deren einige aus Geflligkeit
fr Gnner und Freunde gechrieben worden. Warum wollen
die das Innere des Erdballs durchwhlenden Kuntphiloophen
nicht lieber aus olchem Verfahren den Schlu ziehen, da
Beethoven ich zuweilen in ein jugendliches Alter zurckveretzte,
um dann wieder neugetrkt mit aller Willens- und Geites
kraft mehrere Schritte nach vorwrts thun zu knnen? Mit
welchem Epitheton er elber olche Kleinigkeiten charakteriirt,
werden wir in der 3ten Periode vernehmen.

C. Wird unter vorbemerkten Umtnden nur um die

Zeit des Erchieneneyns der verchiedenen Werke gefragt werden
drfen. Allein elbt dabei knnen einzelne leie Zweifel nicht
mit Sicherheit gelet werden. Inde ind Differenzen um ein
Jahr frher oder pter von keiner Bedeutung. Es konnte
mit Gewiheit nicht ermittelt werden, ob ein Werk zu Ausgang
4 k
 52

des einen, oder bei Eingang des folgenden Jahres der Oeffent
lichkeit bergeben worden. Hinichtlich Fettellung einer chro
nologichen Ordnung, wenigtens bei den greren Werken, war
der Verfaer noch bei Lebzeiten des Meiters unter Mitwir
kung der Verleger Artaria und Diabelli beflien. Anla hiezu
hatte eine Zuchrift mit vielen Fragezeichen von Erteren an
Beethoven im Jahr 1819 gegeben, welche als Beleg fr die
katalogiche Unordnung im Anhange zur zweiten Periode mit
getheilt werden oll. Leider aber war kein Ausweg aus die
em grulichen Verhaue zu ermitteln. Das Original von
Artaria's Zuchrift liegt vor.

D. Soll im Verzeichni der Werke, wo nur thunlich,

der erte Verleger genannt werden, und zwar auf Grund von
deren Correctheit, wenigtens im Allgemeinen. Es it der
Sache wegen wichtig zu wien, da Beethoven eine Wiener
Ausgaben tets elber corrigirt hat. Von auswrts gedruckten
Werken ind mir, als von ihm corrigirt, nur die letzten So
naten, Op. 109, 110 und 1 11, im Schleinger'chen Verlage
zu Paris bekannt. Da ich inde alle die von ihm elber
corrigirten oder blos revidirten Ausgaben durch abolute
Reinheit auszeichnen ollten, wird man wohl kaum erwarten.
Es bleibt berall noch zu wnchen. Unter den lteren Wiener
Offizinen gab es eine und andere, die ich der Nachlig
keit wie auch Unauberkeit diesfalls nur gar zu oft chuldig
gemacht hatte, dem Seitens des Componiten nicht zu teuern
war. So hat man z. B. in der Sonate pathtique den
Abgang einer anehnlichen Zahl von Vortragszeichen im erten
und zweiten Satz, wichtig fr richtige Auffaung, nicht blos
fr Frbung, zu beklagen. Und diee Mngel laufen durch
alle Nachdrucke. Was die vielerlei Nachdrucke in letzter Zeit
hinichtlich der Correctheit noch berdies verchuldet, oll bei
gehend nur berhrt aber offen getanden werden, da einzelne
der Verlagshandlungen tarken Tadel verdienen.

Eine Verlagshandlung, die ich um Auffindung aller Ori

ginal-Drucke von Clavier-Muik bemhen und darnach einen
mit allem Fleie geuberten Nachdruck bewerktelligen wollte,
 53

wrde ich um Beethoven's Literatur hoch verdient machen.

In der Wohlfeilheit der Ausgaben darf man olches Verdient
allein nicht finden wollen, wie man in unern Tagen thut,
will man ich nicht auf gleiche Stufe mit Baumwoll-Fabrikanten
tellen laen. Eine in der zweiten Periode angefhrte War
nung wird die Herren Verleger belehren, wie es der groe
Meiter mit der Correctheit einer Werke elber gehalten und
auch von anderen gehalten haben wollte.

Sind gleichwohl die meiten der alten Wiener Verlags

handlungen erlochen und ihr Verlag auf andere bergegangen,
als z. B. der reichhaltige des Kunt- und Indutrie -
Comptoirs ammt dem von Eder, Mollo u. Comp. auf
Steiner u. Comp. (gegenwrtig Haslinger); ferner der Ver
lag von Cappi auf Witzendorf, o it es nicht wohl
glaublich, da deren Original-Drucke mmtlich verloren eyn
ollten. -
 54

III. Verzeichni der von 1 795 bis incl. 1S00

erchienenen Werke.
Opus Erchie Erter
Zahl NeN Verleger
1 1795 Artaria Drei Trios (Es dur, G dur, Cmoll)
fr Pianoforte, Violine u. Violoncello.
Zufolge Anmerkung ber das Trio in
C moll, die ich Seite 85 in den No
tizen von Ferd. Ries vorfindet, als
habe Vater Haydn, nachdem er alle drei
Trio's bei Frt Lichnowsky gehrt, zu
deen Herausgabe nicht gerathen, oll
in dem Componiten der Verdacht von
Neid und Eiferucht bei Haydn ent
tanden eyn. Aus Haydn's Lebensge
chichte it bekannt, da er die beiden
Jahre 1794 und 1795 fat ganz in
England verlebt hat. Seine Abween
heit von Wien will ich owohl mit dem
Datum des Ercheinens dieer Trio's,
aber auch mit der ihm zugechriebenen
Aeuerung nicht wohl reimen laen. Hat
jedoch Haydn auf Befragen des noch
ehr jugendlichen Ries diee Aeue
rung wirklich dahin erklrt, wie dieer
anfhrt, da er nicht geglaubt, diees
Trio wrde vom Publikum o leicht ver
tanden und gntig aufgenommen wer
den, o it damit jede chiefe Auslegung
beeitigt. Es wird aber erlaubt eyn,
ber Haydn's Erklrung zu tutzen, wenn
man eine eigenen Trio's kennt. Meiner
Seits telle ich dieen Vorfall in die
lange Reihe der Mivertndnie, deren
in Beethoven's Leben leider zu viele da
geween.
 55

Opus Erchie Erter

Zahl NeN Verleger
1796 Artaria Drei Sonaten (F moll, A dur, C dur)
fr Pianoforte.
1796 ungewi Groes Trio in Es dur fr Violine,
Viola und Violoncello.
Von dieem Werke ward berichtet, da
es vor den Trios, Op. 1, ja chon
1791, gechrieben ey, aber vom Com
poniten zu chwach befunden worden,
um zu allerert vor dem Publicum zu
ercheinen. Es it aber eine vage Rede.
1 796 Artaria Quintett in Es dur fr 2 Violinen,
2 Violen und Violoncello.
Diees Werk it enttanden aus dem
erten Veruch Beethoven's fr Blas
intrumente zu chreiben, nmlich aus
einem Octett fr 2 Clarinetten, 2 Oboen,
2 Hrner und 2 Fagotts, davon ich
das Manucript bei Artaria befindet.
Der neue, ehr verdientliche Katalog der
Beethoven'chen Werke bei Breitkopf u.
Hrtel kehrt das Sachverhltni um,
wenn er angibt, diees Octett ey aus
dem Quintett hervorgegangen. Auch it
in jenem Katalog die Opus - Zahl 103
fr diees Octett irrthmlich geetzt. Es
exitirt weder ein Op. 103 noch ein
Op. 104 als Original-Werk. Grund:
die Confuion nnd ihre Urheber. (Sieh
weiterhin Artaria's vortehend berhrte
Zuchrift von 1819 an Beethoven.)
1797 Artaria Zwei groe Sonaten in F dur und
Gmoll fr Pianoforte und Violoncello.
1797 Eder Leichte Sonate in D dur fr Piano
forte zu 4 Hnden.
 56

Opus Erchie- Erter

Zahl NEN Verleger

Von den mit Nummern verehenen

Variationen ind im Jahre 1797 er
chienen:
a. Neun Variationen in A dur ber
ein Thema aus der Oper: Die chne
Mllerin. Artaria.
b. Sechs Variationen in Gdur ber
ein Thema aus derelben Oper: Mich
fliehen alle Freuden. Artaria.
c. Zwlf Variationen in C dur,
Thema: ein Menuet la Vigano.
Artaria.

d. Zwlf Variationen in A dur,

Thema aus dem Ballet: das Wald
mdchen. Artaria.
Artaria Groe Sonate in Es dur fr Pianoforte.
Artaria Serenade in D dur fr Violine, Viola
und Violoncello.
Artaria Drei Trio's (G dur, D dur, C moll)
fr Violine, Viola und Violoncello.
1 () Eder Drei Sonaten (Cmoll, F dur, D dur)
fr Pianoforte.
11 Mollo Groes Trio in B dur fr Pianoforte,
Clarinette (oder Violine) und Violon
cello.

12 1799 Artaria Drei Sonaten (D dur, A dur, Es dur)

fr Pianoforte und Violine.
13 1799 Eder Sonate pathtique in C moll fr
Pianoforte.
14 1 799 Mollo Zwei Sonaten in E dur und G dur
fr Pianoforte.
 57

Opus-Erchie Erter
Zahl Nell Verleger

In demelben Jahr ind erchienen:

a. Zwlf Variationen ber das
Thema: Ein Mdchen oder Weibchen.
Traeg.
b. Acht Variationen in C dur,
Thema aus Richard Lwenherz: Mich
brennt ein heies Fieber. Traeg.
c. Zehn Variationen in B dur,
Thema aus Falltaff von Salieri: La
stessa, la stessissima. Artaria.
15 1 800 Mollo Ertes Concert in C dur fr Piano
forte mit Orcheter.
Die erte Auffhrung diees Werkes,
vom Componiten elber vorgetragen, fand
tatt zur Frhlingszeit 1800 im Krnt
nerthor-Theater, und zwar mit groem
Beifall. Gleichzeitig producirte er als
neue Werke das Septett und die erte
Sinfonie in C dur. Obendrein lie
er ich noch in einer freien Phantaie
hren. Ueber die Sinfonie prach ich
die Kritik kurz dahin aus: Viel Kunt,
Neuheit und Reichthum an Ideen; nur
waren die Blasintrumente gar zu viel
angewendet, o da ie mehr Harmonie,
als ganze Orcheter - Muik war. Allg.
Mu. Ztg. VI. Jahrg. S. 321.
In demelben Jahr ind noch er
chienen:
a. Sieben Variationen in F dur,
Thema aus dem Opferfet: Kind willt
du ruhig chlafen. Verleger ungewi.
b. Acht Variationen in F dur, Thema:
Tndeln und cherzen. Simrock.
 58

Von andern Werken dieer Kategorie, als: Variationen,

Tnzen und Menuetts, wren noch mehrere anzufhren, deren
Ercheinen in diee Jahre fllt. Des Raumes wegen halten
wir uns aber an grere Werke, die gleichfalls aus dieer
Zeit datiren, als: -

1. Die erten drei Quartette (F dur, Gdur und D dur),

die etwas pter mit drei anderen noch unter der Opus-Zahl
18 erchienen ind, onach ert in der 2ten Periode zu ver
zeichnen eyn werden. Sie waren bei Mollo eparat gedruckt.

2. Von Geangtcken gehrt dieer Periode an: Scena

et Aria (Ah perfido!) Ueber das Geburtsjahr diees
Werkes tritt Aloys Fuchs als Zeuge auf. Unterm 4. Mai
1852 chreibt er mir darber wrtlich: Ich beitze eine ge
chriebene Partitur hievon, auf welcher der Titel ganz eigen
hndig von Beethoven gechrieben it, und o lautet: Une
grande Scene mise en Musique par L. v. Beethoven
Prague 1796. Dedicata alla Signora Contessa di
Clari. In der Partitur elbt it Beethoven's Hand ehr
hufig ichtbar. Auf dem Titelblatt teht von einer Hand:
Opus 46.
Diees Geangtck zhlt omit zu den erten Werken des
jugendlichen Meiters und zeigen ich die in den Katalogen
angegebenen Opus-Zahlen: 65 (Breitkopf u. Hrtel) und 48
(Hofmeiter) als unrichtig. Durch diee Titelaufchrift wird
zugleich auch der Zeitpunct von Beethoven's Reie nach Leipzig
und Berlin fetgetellt.

Aber auch die Adelaide gehrt dieer Periode an. Sie

ward chon 1797 componirt, und erchien alsbald im Druck
bei Artaria. Die angegebene Opus - Zahl 46 it mithin ein
Irrthum.

Beethoven's Brief an den Dichter Matthion bei Ge

legenheit der Ueberendung diees Geangtckes (der Dichter
lebte damals in Deau) liegt mir in einem Facimile vor,
 __
das vor langer Zeit einer mir unbekannten Zeitchrift als
Beilage diente. Diees in hitoricher Hinicht intereante
Schrifttck lautet wortgetreu:

Verehrungswrdigter!
Sie erhalten hier eine Compoition von mir, welche be
reits chon einige Jahre im Stich heraus it, und von welcher
Sie vielleicht zu meiner Schande noch gar nichts wien. Mich
entchuldigen, und agen, warum ich Ihnen etwas widmete,
was o warm von meinem Herzen kam, und Ihnen gar nichts
davon bekannt machte, das kann ich nicht, vielleicht dadurch,
da ich anfnglich Ihren Aufenthalt nicht wute, zum Theil
auch wieder meine Schchternheit, da ich glaubte, mich ber
eilt zu haben, Ihnen etwas gewidmet zu haben, wovon ich
nicht wute, ob es Ihren Beifall htte. Zwar auch jetzt
chicke ich Ihnen die Adelaide mit Aengtlichkeit. Sie wien
elbt, was einige Jahre bei einem Kntler, der immer weiter
geht, fr eine Vernderung hervorbringen, je grere Fort
chritte in der Kunt man macht, deto weniger befriedigen
einen eine lteren Werke. Mein heieter Wunch it be
friedigt, wenn Ihnen die muicaliche Compoition Ihrer himm
lichen Adelaide nicht ganz mifllt, und wenn Sie dadurch
bewogen werden, bald wieder ein hnliches Gedicht zu chaffen,
und fnden Sie meine Bitte nicht unbecheiden, es mir ogleich
zu chicken, und ich will dann alle meine Krfte aufbieten,
Ihrer chnen Poeie nahe zu kommen. Die Dedication
betrachten Sie theils als ein Zeichen des Vergngens, welches
mir die Compoition Ihrer A. gewhrte, theilt als ein Zeichen
meiner Dankbarkeit und Hochachtung fr das elige Vergngen,
was mir Ihre Poeie berhaupt immer machte und noch ma
chen wird.
Wien 1800 am 4ten Augut.
Erinnern Sie ich bei Durchpielung
der A. zuweilen Ihres Sie
wahrhaft verehrenden
Beethoven.
 60

IV. Charakteritiches Merkmal der Kuntkritik,

und Beurtheilung Beethoven'cher Werke.
Zur Vervolltndigung der auf diee Periode bezglichen
Dinge und Thatachen gehrt auch die Kenntni, wie die Werke
des jugendlichen Meiters bei ihrem Ercheinen von der Kunt
kritik aufgenommen worden. Ja, diee Beurtheilungen bilden
in der That einen ergnzenden Theil in einer Lebensgechichte;
denn, weil Beethoven von Anbeginn einer Laufbahn eine
auergewhnliche Richtung in einen Hervorbringungen kund
gegeben und dieelbe conequent verfolgt hat, o wurde auch
die Kritik in eine auergewhnliche Stellung gegen ihn ver
etzt. Die unern Meiter betreffenden Kritiken ind aus die
em Grunde meit eine pikante Wrze in einem Leben und
gehen ihm wie Trabanten mit nur theilweie vernderter Fr
bung tets zur Seite; wie lehrreich groentheils ihr Inhalt,
wird ich von elbt ergeben. Es it darum unerllich, we
nigtens einzelne Beipiele davon dieer Schrift beizugeben.
Sollen aber diee kritichen Ausprche fr unere Zeit von
mehr Bedeutung eyn, als olchen aus unern Tagen in der
Regel beigelegt wird, o it vorab ein Blick auf Verhltnie
und Zutnde damaliger Kuntkritik rthlich.

In ganz Deutchland, ja man darf agen, in der ganzen

Muikwelt, exitirte in jener Zeit nur ein einziges kritiches
Tribunal von allgemein anerkannter Autoritt, nmlich die
Allgemeine Muikaliche Zeitung zu Leipzig, dem
Emporium alles Muikhandels. Ihr erter Jahrgang geht
vom Monat October 1798 bis zu Ende September 1799,
und diee Ordnung findet ich noch zwlf Jahrgnge weiter,
bis in der Fortetzung der eigentliche Jahreslauf eingehalten
wird. Das Redactionsgechft leitete der in hoher Achtung
tehende muicaliche Schriftteller Friedrich Rochlitz. Die
es Tribunal betand aus lauter achkundigen, erfahrenen und
unabhngigen Mnnern, von den Pflichten ihres Amtes gegen
Kunt und Kntler durchdrungen. Sein charakteritiches Merk
mal war: Ueb er ein timmung im Urtheil. Dies it
 61

inde nicht dahin zu vertehen, als ey nicht auch modificirten

Anchauungen Raum gegeben worden, vornehmlich auswrtige
Kuntleitungen betreffend, deren Beurtheilung zuweilen nicht
genugam bekannten Referenten anvertraut werden mute.
Durch einheitliches Zuammenwirken nach feten Grund
tzen, fern von Parteilichkeiten und Rckichten auf pernliche
Stellung des Beurtheilten, erklrt ich hauptchlich der groe
Einflu diees Organs auf diee Epoche. Die hohe Achtung
vor der leipziger Kritik erhielt ich peziell in Wien unvern
dert, obgleich daelbt im zweiten Jahrzehend anfangs durch
Ignaz von Moel, pterhin durch F. A. Kanne, eine
Muikaliche Zeitung mit Gechick dennoch aber ohne die
geringte Autoritt und Einwirkung, redigirt wurde. Im
Allgemeinen hat ich diee Achtung in ungechwchter Kraft bis
zu Anfang des vierten Jahrzehnds erhalten, dem Zeitpuncte
nmlich, wo fat alle kntlerichen Verhltnie eine andere
Getalt in der Auenwelt einzunehmen begannen, ganz beon
ders die muicalichen, welche von da ab ich mit den indutriellen
Gebahrungen immer mehr und mehr identificirt haben.

Als Parenthee ey ein blos radirtes Gegenbild von den

Zutnden der Kuntkritik unerer Epoche aufzutellen erlaubt.
Die aus o vernderten Verhltnien hervorgegangene und
darauf ich ttzende Vielheit der Muikorgane, das
Einmichen mmtlicher belletriticher und politicher Zeitungen
in das Gechft der Kritik, in letzter Zeit noch gar die Partei
Betrebungen der ogenannten Zukunftsmuik im offenbaren
Bruche mit der hitorichen Schule, dies alles vereint mute
in unvermeidlicher Weie die Anchauungen gleichfalls verviel
fltigen, verflachen und in ihrem Grundween corrumpiren;
daher die Zerfahrenheit, folgerecht Unwirkamkeit,
aller muicalichen Kritik, denn im Ganzen exitirt ie blos zur
Frderung indutrieller Zwecke Einzelner. Kaum eine deutche
Grotadt darf ich gegenwrtig rhmen, nur zwei unabhngige,
nach einheitlichen Grundtzen verfahrende und jeder Er
cheinung nach beter und feter Ueberzeugung gerecht eyende
Organe zu beitzen. In kleineren Stdten wird eine unbefan
gene Kritik chon wegen des engen geellchaftlichen Zuammen
 62

lebens des Urtheilenden und Beurtheilten, berhaupt aus vie

"len ichtbaren und unichtbaren Grnden, chlechterdings un
mglich. In unerer Zeit, wo beonders der vornehme Theil
der Muiker eine Praxis zu befolgen gelernt, die Journale
zur Frderung einer kntlerichen Zwecke zu benutzen, ja
ie frmlich commandirt und diee ich zu oft gegen billigen
Vergleich commandiren laen, wo ferner der Dilettantismus
eine o hervorragende Rolle pielt, tarke Bruchtheile davon
einen hohen Grad von Kuntvertndni ich zutrauen, und
doch von Kuntwienchaft eben o wenig beitzen, als der in
frherer Zeit in Becheidenheit blos genieende Dilettantismus,
elbt wenn er wirkam aufgetreten, (es darf nur auf die zahl
loe Menge von Mnnergeang - Vereinen, ihre gegeneitigen
Eiferchteleien, Reibungen und Parteiungen hingezeigt werden);
da wird eine von jedem directen Einflue frei und fet tehende
Kritik um o nothwendiger, wenn ie nicht von den vielen
Windzgen ich bewegen laen und allen Parteien zur dienen
den Magd werden will. -

Diees Faktiche zeigt augencheinlich die hohe Bedeutung

der Allgemeinen Muikalichen Zeitung fr jenen Abchnitt der
Kuntgechichte, mit dem wir es in dieer Schrift zu thun ha
ben. Die Muiker unerer Tage, die hufig ogar leicht zu
kntlerichem Ruhme zu gelangen wien, wenn auch nur fr
eine kurze Spanne Zeit, werden auch daraus erfahren, unter
welchen Bedingungen der wahrhafte, ber das Grab hinaus
reichende Ruhm zu erwerben it, wobei die wienchaftliche und
gerechte Kritik allerdings ein erntes Wort mitzureden hat.

Der erte Jahrgang der Allg. Mu. Ztg. enthlt die Kritik
ber vier Werke uners jugendlichen Helden, nmlich ber
drei Partien Variationen, dann noch ber drei Sonaten fr
Pianoforte und Violine, Op. 12. Die nchte Kritik betrifft
die Zwlf Variationen: Ein Mdchen oder Weibchen, dann
noch die Acht Variationen: Mich brennt ein heies Fieber.
Da heit es: Da Herr van Beethoven ein ehr fertiger
Clavierpieler it, it bekannt, und wenn es nicht bekannt wre,
knnte man es aus dieen Vernderungen vermuthen. Ob er
 63

aber ein eben o glcklicher Tonetzer ey, it eine Frage, die,

nach vorliegenden Proben zu urtheilen, chwerer bejaht werden
drfte. Rec. will damit nicht agen, da ihm nicht einige die
er Vernderungen gefallen haben ollten, und er geteht es
gern, da die ber das Thema: Mich brennt ein heies Fie
ber, Herrn B. beer gerathen ind, als Mozarten, der
daelbe Thema in einer frhern Jugend gleichfalls bearbeitet
hat. Aber weniger glcklich it Hr. B. in den Vernderungen
ber das erte Thema, wo er ich z. B. in der Modulation
Rckungen und Hrten erlaubt, die nichts weniger als chn
ind. Zum Beweis werden nun einige Beipiele zur An
chauung hervorgehoben und eine nachdrckliche Bemerkung ber
die ungeheuere Menge Variationen, die jetzt fabricirt und lei
der auch gedruckt werden, ohne da wirklich gar viele Verfaer
derelben zu wien cheinen, was es mit dem guten Variiren
eigentlich auf ich hat. Dieer Stich drfte unerm Beethoven
ziemlich tief ins Fleich gedrungen eyn.

Die Kritik ber die drei Sonaten, Op. 12, it eben o

curios an ich, als auffallend in Bezug auf das Werk, elbt
fr jene Zeit, darum ie ohne Abkrzung mitgetheilt werden
oll. Sie lautet:

Recenent, der bisher die Clavierachen des Verfaers

nicht kannte, mu, nachdem er ich mit vieler Mhe durch diee
ganz eigene, mit eltamen Schwierigkeiten berladene Sonaten
durchgearbeitet hat, getehen, da ihm bei dem wirklich fleiigen
und angetrengten Spiele derelben zu Muthe war, wie einem Men
chen, der mit einem genialichen Freunde durch einen anlocken
den Wald zu lutwandeln gedachte und durch feindliche Verhaue
alle Augenblicke aufgehalten, endlich ermdet und erchpft ohne
Freude herauskam. Es it unleugbar, Herr van Beethoven
geht einen eigenen Gang; aber was it das fr ein bizarrer
mheliger Gang! Gelehrt, gelehrt und immerfort gelehrt und
keine Natur, kein Geang! Ja, wenn man es genau nimmt,
o it auch nur gelehrte Mae da, ohne gute Me
thode; eine Strubigkeit, fr die man wenig Interee fhlt;
ein Suchen nach eltener Modulation, ein Ekelthun gegen
 64

gewhnliche Verbindung, ein Anhufen von Schwierigkeit auf

Schwierigkeit, da man alle Geduld und Freude dabei verliert.
Schon hat ein anderer Rec. beinahe daelbe geagt, und Rec.
mu ihm vollkommen beitimmen. Unterde oll diee Ar
beit darum nicht weggeworfen werden. Sie hat ihren Werth
und kann inonderheit als eine Schule fr bereits gebte Cla
vierpieler von groem Nutzen eyn. Es gibt immer manche,
die das Ueberchwere in der Erfindung und Zuammentellung,
das, was man Widerhaarig nennen knnte, lieben, und wenn
ie diee Sonaten mit aller Prciion pielen, o knnen ie,
neben dem angenehmen Selbtgefhl, immer auch Vergngen
an der Sache elbt empfinden. Wenn Hr. v. B. ich nur
mehr elbt verleugnen, und den Gang der Natur einchlagen
wollte, o knnte er bei einem Talente und Flei uns icher
recht viel Gutes fr ein Intrument liefern, deen er o auer
ordentlich mchtig zu eyn cheint.

Die Kritik ber die zehn Variationen: La stessa, la

stessissima, it wohl in der Reihe der erten Beurtheilungen
die abonderlichte. Sie lautet buchtblich:

Mit dieen (Variationen) kann man nun gar nicht zu

frieden eyn. Wie ind ie teif und geucht und welche un
angenehme Stellen darin, wo harte Tiraden in fortlaufenden
halben Tnen gegen den Ba ein hliches Verhltni machen,
und umgekehrt. Nein, es it wahr, Hr. v. B. mag phantai
ren knnen, aber gut zu variiren verteht er nicht. Dies
agt man einem Componiten, der bereits dem 30. Lebensjahre
naheteht. Welcher Sporn zu Fortetzung der Anfeindungen
mag nicht dadurch den Gegnern gegeben worden eyn!

Etwas freundlicher chon lautet die Kritik im zweiten Jahr

gang der Allg. Mu. Ztg. ber Op. 10: drei Sonaten in
C moll, F dur und D dur fr Pianoforte, die blos in ih
rem erten Theile hier angefhrt werden oll.

Es it nicht zu leugnen, da Hr. v. B. ein Mann von

Genie it, der Orginalitt hat und durchaus einen eigenen
 65

Weg geht. Dazu ichert ihm eine nicht gewhnliche Grnd

lichkeit in der hhern Schreibart und eine eigene auerordent
liche Gewalt auf dem Intrumente, fr das er chreibt, un
treitig den Rang unter den beten Clavier - Componiten und
Spielern unerer Zeit. Seine Flle von Ideen, vor denen ein
auftrebendes Genie gewhnlich ich nicht zu laen wei, obald
es einen der Dartellung fhigen Gegentand erfat, veranlat .
ihn aber noch zu oft, Gedanken wild auf einander zu hufen
und ie mitunter vermittelt einer etwas bizarren Manier der
getalt zu gruppiren, da dadurch nicht elten eine dunkle
Kntlichkeit oder eine kntliche Dunkelheit hervorgebracht wird,
die dem Effect des Ganzen eher Nachtheil als Vortheil bringt.
Phantaie, wie ie Beethoven in nicht gemeinem Grade hat,
zumal von o guter Kenntni unterttzt, it etwas ehr Schtz
bares und eigentlich Unentbehrliches fr einen Componiten,
der in ich die Weihe zu einem grern Kntler fhlt und
der es verchmht, flach und berpopulr zu chreiben, vielmehr
etwas auftellen will, das inneres krftiges Leben habe und
auch den Kenner zur ftern Wiederholung eines Werkes ein
lade. Allein in allen Knten gibt es ein Ueberladen, das
von zu vielem und hufigem Wirkungsdrange und Gelehrtthun
herrhrt, wie es eine Klarheit und Anmuth gibt, die bei aller
Grndlichkeit und Mannigfaltigkeit der Compoition gar wohl
betehen kann. In Bezug auf Oeconomie wncht der wohl
wollende Recenent, da der Componit ich von ihr leiten la
en mge und knpft noch Nachtehendes daran: Es ind
wohl wenige Kntler, denen man zurufen mu: pare deine
Schtze und gehe haushlterich damit um ! Denn nicht viele
ind berreich an Ideen und ehr gewandt in Combinationen
derelben ! Es it alo weniger directer Tadel, was Herrn
v. B. hier treffen oll, als vielmehr ein wohlgemeinter Zuruf,
der, wenn er auf der einen Seite allerdings tadelt, auf der
andern immer etwas Ehrenvolles behlt.

Weiter in die Ausarbeitung der Sonaten eingehend it

mehr Lobes als Tadels zu finden. Nicht unintereant darin
it die dem Componiten ertheilte Warnung: . . . . auch wohl
unterweilen ich weniger an Stze der Orgel zu erinnern.
5
 66 -

Der Recenent hat den ehemaligen Organiten in dieen So

naten gewittert! Es wre doch erwncht, die betreffenden
Stellen angegeben zu ehen. Heut zu Tage wrde man ie
elbt mit dem chrften Teleskop nicht auffinden weil derlei
Stze wirklich nicht darin ind.
Zuletzt noch aus dieem Jahrgang der das achtzehnte
Jahrhundert abchliet die Kritik ber Op. 13, die So
nate pathtique. Sie darf hier nicht fehlen, weil darin
die erte Spur zu finden it von dem, wenngleich noch ehr
vorichtigen, Eingehen der Kritik in den poetichen Inhalt,
und diee nicht blos beim Technichen des Werkes tehen bleibt,
wie zeitblich. Es it nicht unwahrcheinlich, da der Com
ponit durch den charakteriirenden Beia pathtique dem
Kritiker den Weg gezeigt, hat doch dieer Beiatz der
zuvrdert der Sonate in C moll, Op. 10, wegen entchieden
krftigerer Uebereintimmung im Charakteritichen zwichen dem
1ten und 3ten Satz, gebhrt htte owohl auf Kntler
wie auf den geammten Dilettantismus eine berwltigende
Wirkung ausgebt, weil er eine greifbare Handhabe darbietet.
Was agt nun wohl die Kritik im Februar 1800 ber diees
Werk 2 Buchtblich folgendes:
Nicht mit Unrecht heit diee wohlgechriebene Sonate
pathetich, denn ie hat wirklich betimmt leiden -
ch aftlichen Charakter. Edle Schwermuth kndigt ich in
denn effectvollen, wohl und flieend modulirten Grave aus
Cmoll an, das den feurigen Allegro-Satz, der viel tarke
Bewegung des ernten Gemths ausdrckt, bisweilen unter
bricht. In dem Adagio aus As- dur, das aber nicht chlep
pento genommen werden mu, und owohl chne flieende Me
lodie als Modulation und gute Bewegung hat, wiegt das
Gemth ich ein in Ruhe und Trotgefhl, aus welchem es
aber durch das Rondo in dem erten Ton des Allegro, in
beiperlei Sinne des Worts, wieder geweckt wird, o da alo
das per Sonate zum Grunde gelegte Hauptgefhl durchgefhrt
Woir O, wodurch ie elbt Einheit und inneres Leben, alo wirk
lich thetichen Werth erhlt. So etwas von einer Sonate
 67

agen zu knnen, vorausgeetzt, wie hier der Fall it, da jedes

brige Erforderni der muicalichen Kunt nicht unerfllt
gelaen it, beweiet offenbar fr ihre Schnheit. Das Ein
zige, was Rec. einem Beethoven, der wohl elber erfinden,
und neu eyn kann, wenn er will, gerade nicht als Tadel,
nur als Wunch mehrerer Vollkommenheit anrechnen mchte,
wre, da das Thema vom Rondo zu viel von einer Remi
nicenz an ich hat. Woher? kann Recenent elber nicht be
timmen, aber neu it der Gedanke wenigtens nicht.

Wie der Leer aus dieen wenigen Beipielen erieht, o

kann der fortdauernde Kampf uners Meiters mit dem Alten,
Gewohnten, Eingelebten allein durch die Kritik der Epoche zur
Anchauung gebracht werden. Sie war, wie natrlich, ihr
Ausdruck, und nicht vergeen darf man, da diee Epoche die
Namen Haydn und Mozart trgt.

Da die Kritiken in der Allg. Mu. Ztg. aber nie

m als die Grenzlinie des Antndigen und Achtungsvollen
gegen Beethoven berchritten, elbt in der zweiten Periode,
wo noch viel chrfere zu finden, da ie niemals o gelautet,
wie ein Beethoven - Enthuiat neuter Zeit auszuagen ich er
laubte, wenn er unter andern anfhrt: Wunderdinge liet
man dort von der Impertinenz des talentloen jungen
Fanten, der ich in den tollten Bizarrerien wie zum
Hohne der Kunt ergeht, darf verichert werden. Vortehende
Beipiele zeigen das, und alo lautet die Ausdrucksweie in
allen brigen. Beethoven's Verhalten gegen die Kritik im
Allgemeinen it uns bereits bekannt. Es it ein olches, wie
man es von einem elbtbewuten Kntler, der ich ein hohes
Ziel geteckt, nicht anders erwarten wird. Dennoch wollen wir
es ihm nicht beonders verargen, wenn ihn die oft ehr un
freundlichen und trengen Urtheile des leipziger Tribunals
zuweilen vertimmt haben ollten, weil ie einen Gegnern Vor
chub geleitet. In welcher Weie aber er ich wieder zu fa
en vertand, zeigt eine Stelle aus einem Briefe vom 15. Ja
nuar 1801 an den Verleger Hofmeiter, darin er ich ber
die Leipziger O . . . . . auslt. Er chreibt: Lae man ie
5 zk
 68

doch nur reden, ie werden gewi niemand durch ihr Gechwtz

unterblich machen, o wie ie auch niemand die Unterblichkeit
nehmen werden, dem ie vom Apoll betimmt it. Hofmeiter,
der diee Anmerkung wahrcheinlich provoeirt, erhlt darin zu
gleich etwas Trtung. Im Ganzen haben aber die Leip
ziger O. . . . . nur ihre Pflicht gethan. -

Endlich noch die kurzgefate Schilderung von Beethoven's

Clavierpiel aus dem Jahre 1798, wie ie auf S. 525 des
erten Jahrgangs der Allg. Mu. Ztg. aus Wien gegeben it.

Beethoven's Clavierpiel it uert brillant, doch weniger

delicat, und chlgt zuweilen in das Undeutliche ber. Er
zeigt ich am allervortheilhafteten in der freien Phantaie.
Und hier it es wirklich ganz auerordentlich, mit welcher
Leichtigkeit und zugleich Fetigkeit in der Ideenfolge Beethoven
auf der Stelle jedes ihm gegebene Thema, nicht etwa in den
Figuren variirt (womit mancher Virtuoe Glck und Wind
macht), ondern wirklich ausfhrt. Seit Mozarts Tode, der
mir hier noch immer das non plus ultra bleibt, habe ich
diee Art des Genues nirgends in dem Mae gefunden, in
welchem ie mir bei Beethoven zu Theil wurde.
 Bweite Periode.
Ban 1801 bis Ende 181.
 Bweite Periode.
W9n 180 g ERd? 84.

Nichts von Ruhe!

Beethoven an Wegeler.

Vor Wiederaufnahme des hitorichen Fadens wird es noth

wendig, einen Blick auf den Freundeskreis zu werfen, von dem
der groe Meiter bei Beginn dieer Periode umgeben geween.
Auch oll ogleich auf die Dauer diees freundchaftlichen Ver
eins und eine Wechelflle Bedacht genommen werden, um
pterhin den Gegnern Beethoven's auch in dieem Puncte
erwidern zu knnen.

Aus der vorausgegangenen Periode kennen wir bereits

den Frten Karl Lichnowsky als vterlichen Freund und
Gnner des jugendlichen Meiters, gleichzeitig hatte ich
ihm auch deen Bruder Graf Moritz Lichnowsky ange
chloen. Ein Dritter war der kaierliche Hof-Secretr Niko
laus von Zm eskall. Dieer Kreis vergrerte ich zu
Anfang dieer Periode durch Hinzutreten des Grafen Franz
von Brunswick, Baron Joeph von Gleichentein
und Baron Pasqua lati. Zuwachs hatte er bereits durch
die im Frhling von 1800 erfolgte Ankunft von Stephan
von Breuning aus Bonn erhalten, der in der Abicht
 72
nach Wien gekommen, um in den treichichen Staatsdient
zu treten. *)

Von Fachmuikern gehrten dieem engeren Freundchafts

kreis nur zwei an, nmlich der chon frher genannte Ignaz
Schuppanzigh und der als Dichter, Componit und Kritiker
bekannte und damals ehr gechtzte F. A. Kanne. Auch
Ferdinand Ries mu dieem Kreie zugeellt werden. Er
kam im Herbte des Jahres 1800 als iebenzehnjhriger Jng
ling nach Wien, um bei einem Landsmanne Beethoven Unter
richt im Clavierpiel zu nehmen. In der zweiten Hlfte die
er Periode ehen wir dieen Kreis noch um zwei Mitglieder
vermehrt: Oliva und Karl Bernard, erterer Philolog,
der andere Dichter und belletriticher Schriftteller. Alle diee
Genannten, mit Ausnahme des Frten und Ferd. Ries, tan
den mit dem Tondichter fat im gleichen Alter. Dieer Kreis
erlitt in der zu beprechenden Periode nur durch Abreie von
Ries 1805 eine Vernderung. Im Jahr 1808 kam derelbe
auf der Rckreie aus Ruland wieder nach Wien, verweilte
jedoch nur wenige Monate daelbt.

Auerhalb dieem Kreie tand ein Schwarm von Kunt

freunden und Bewunderern des neuen Getirns, beflien, es
aller Orten zu umgeben, um, wie es bei glnzenden Erchei
nungen, vornehmlich auf dem Gebiete der Muik, allzeit der
Fall, eine Sympathien durch Rathchlge und allerlei Demon
trationen zu bethtigen.

Frgt es ich, ob die genannten, dem Adelstande an

gehrigen Freunde in muicalicher Beziehung eine Bedeutung
gehabt, o wien wir bereits, da Frt Lichnowsky Mozart's
Zgling geween. Gleiches rhmte ich ein Bruder. Seine
Ausbildung auf dem Pianoforte war eine kntleriche. Graf

*) Ein inniges Freundchaftsverhltni betand zwichen Beethoven und

Amenda, einem Kurlnder, der aber chon um 1799 Wien verlaen,
um in der Heimath eine Patorat anzutreten. Er war ein guter Mu
iker und chrieb elbt Quartette. Die letzte Correpondenz mit dieem
Manne, die noch vorhanden, datirt aus Talen, 20. Mrz 1815.
- - 73

Brunswick, der ungariche Magnat, und von Zmeskall, waren

Violoncelliten, erterer einer der auerordentlichten im Quartett.
Von dieem eltenen Manne, einem Verhltni zu Beethoven
und zur Tonkunt, wird noch wiederholt die Rede eyn. We
niger kntlerich gebildet waren die beiden Barone (Herr von
Gleichentein war im Groherzogthum Baden begtert , Pas
qualati Grohndler in Wien), aber auch ie konnten das
Geprge chter Kntlernaturen in keiner Weie verlugnen.

Da Beethoven das Andenken an diee vortrefflichen Mn

ner fr alle Zeit bewahrt wien wollte, mchte wohl aus einen
Dedicationen zu entnehmen eyn. Dem frtlichen Freunde und
Gnner ind vier Werke gewidmet, darunter ein Opus 1, die
drei Trios, die Sonate pathtique, die Sonate, Op. 26, und
die zweite Sinfonie. Dem Grafen Lichnowsky ind die Fnf
zehn Variationen, Op. 35, und die Sonate, Op. 90; dem
Grafen Brunswick die Sonate in F moll, Op. 57, und die
Fantaie, Op. 77; dem Baron Gleichentein die Sonate mit
Violoncell, Op. 69; dem Baron Johann von Pasqualati der
Elegiche Geang, Op. 118; dem Stephan von Breuning das
Violin-Concert, Op. 61; und dem Hof-Secretr von Zmeskall
das Quartett in F moll, Op. 95, gewidmet.
Den Frten ausgenommen, der chon 1814 das Zeitliche
geegnet, haben die andern Mnner alle unern Tondichter
berlebt und waren mir alle pernlich wohl bekannt, theils
befreundet. Mit dem Grafen Lichnowsky tand ich in tetem
Verkehr; in unmittelbarer Nhe des Grafen Brunswick ver
lebte ich die beiden Winter von 1828 und 1829 zu Peth,
mit Kanne und Schuppanzigh fhrten mich die gemeinamen
muicalichen Intereen, peziell die Intereen Beethoven's zu
ammen. Diee Mnner, wie auch beonders noch Stephan
von Breuning, gelten als die lebendigen Quellen, aus denen
ich einen groen Theil des vor Beginn meiner pernlichen
Beziehungen zu Beethoven Zurckliegenden gechpft habe.

Eine Umgebung aus lauter gebildeten, ich gegeneitig

achtenden und dem Tondichter in Liebe und Treue ergebenen
 74 -

Mnnern, konnte, elbt bei zuweilen vorgekommenen Meinungs

verchiedenheiten, nicht wohl geeignet eyn, die Dinge um ihn
herum zu trben oder gar zu verwirren und dadurch Anla
geben, das harmoniche Verhltni zuncht zum Nachtheile
Beethoven's elber zu tren. Auch die auerhalb diees Krei
es Mitredenden vermochten nur in o weit gefhrlich zu wer
den, als viele Kpfe und viele Sinne elten eine Sache zum
Guten fhren. Was war es alo denn, das, ungeachtet eines
o tarken Bollwerks um die Peron des groen Meiters, den
noch im Stande geween, die Dinge zu verwirren und ihn
elber in das angerichtete Wirral hinein zu ziehen? Was
war es, das ogar die guten und uneigenntzigen Einwirkun
gen olcher Freunde, wie wir ie eben kennen gelernt, zu
Schanden zu machen und diee auf krzere oder lngere Dauer
aus Beethoven's Nhe zu entfernen wute? Ein Brderpaar
war es, dem Meiter durch Bande der Natur angehrend.
In demelben vereinigte ich in Folge chiefer Anichten, ge
flientlichen Widerpruchs, Heuchelei und Intrigue eine Macht,
die durch bswillige Strebungen die Frorge jener Mnner
fr den Freund leicht zu nichte machen konnte, und wirklich
oft gemacht hat, nicht immer aber ohne laute, aggreive Be
fehdung der Parteien unter einander.

Offenbar hat die Natur ein eltames Spiel gepielt, als

ie dem hochinnigen, von der Mue der Tonkunt geweihten,
aber nach einigen Seiten hin chwachen Beethoven ein Brder
paar zugeellte, das von gemeinem Krmergeite beherrcht kei
ner hheren Regung fhig geween. In dieem Brderpaar
ehen wir die zwei den Tondichter bevormundenden Peronen,
auf die bereits in der erten Periode hingedeutet worden. Der
ltere dieer Brder, Karl, geb. 1774, folgte alsbald dem
Componiten in die Kaiertadt nach, wo er durch deen Ver
wendung eine Antellung an der National-Bank erhalten. Der
jngere, Johann, geb. 1776, nahm auch einen Weg nach
Wien, nachdem er in Bonn die Apothekerkunt erlernt hatte.

Um die Sinnesart diees Brderpaars dem oben bezeich

neten Freundeskreie gegenber mit einem Worte auszudrcken,
 75

werde ihm die Benennung bes Princip beigelegt. An

Begrndung diees Charakteritichen wird es in dieer Schrift
nicht fehlen. Zuncht oll Ferdinand Ries gehrt werden.
Er agt auf S. 97 einer biographichen Notizen: Beonders
bemhten ich eine Brder, alle nhere Freunde von ihm fern
zu halten, und was diee auch immer Schlechtes gegen ihn
trieben, wovon man ihn volltndig berzeugte, o kotete es
ihnen nur ein Paar Thrnen und gleich verga er alles. Er
pflegte dann zu agen: Es it doch immer mein Bruder,
und der Freund bekam Vorwrfe fr eine Gutmthigkeit und
Offenheit. Der Zweck der Brder wurde in der Art erreicht,
da ich viele Freunde von ihm zurckzogen, beonders als es
einer Harthrigkeit wegen chwieriger wurde, ich mit ihm zu
unterhalten.

Zu ziemlich klarer Anchauung der Bevormundung Beetho

ven's durch eine Brder wird die Mittheilung eines Briefes
von der Hand des lteren verhelfen, deen Wortlaut wohl
alles bekrftigt, was in dieem Betreff von wem immer aus
geagt wurde. Dieer Brief it die Erwiederung auf eine
von der Johann Andr'chen Muikhandlung zu Offenbach an
unern Tondichter gerichtete Anfrage um neue Manucripte zur
Herausgabe in ihrer Offizin. Das Original befindet ich in
der Autographen - Sammlung der Frau Belli - Gontard
zu Frankfurt am Main, die es mit diplomaticher Genauig
keit eigenhndig copirt hat. Der Wortlaut it folgender:
Wien am 23. Novemb. 1802.

Euerwohlgebohrener!
Haben uns neulich mit einem Schreiben beehrt, und den
Wunch geuert einige Muikalien von meinem Bruder zu
beitzen, wofr wir ihnen ehr danken.
Gegenwrtig haben wir aber nichts als eine Simphonie
dann ein groes Konzert fr Klavier, fr die erte it 300 fl,
fr das zweite auch o viel, wollten Sie 3 Klavieronaten, o
knnte ich diee nicht anders als 900 fl geben, alles in
Wiener whr., auch diee knnen Sie nicht auf einmal er
 - 76

halten, ondern alle 5 oder 6 Wochen eine, weil mein Bruder

ich mit olchen Kleinigkeiten nicht viel mehr abgiebt u. nur
Oratorien, Opern 2c. chreibt.
Dann bekommen wir auch noch von jedem Stck was Sie
vieleicht techen werden immer 8 Exemplar. Auf jedem Fall
aber, die Stcke mgen Ihnen gefllig eyn oder nicht, bitte
ich um Antwort, weil ich ont aufgehalten wrde Sie an je
mand andern zu verkaufen.
Auch haben wir noch 2 Adagio fr Violin, und ganzer
Intrumentalbegleitung, welche 135 fl koten, dann auch noch
2 kleine leichte Sonaten wo jede nur 2 Stcke hat, welche
um 280 fl zu Ihren Dienten tehen. Sont bitte ich alles
chnes an unern Freund Koch zu agen.
Ihr unterthnigter
K. v. Beethoven k. k.
Caenbeamter.

Drngt diees Schrifttck nicht zu Commentaren der elten

ten Art? Welche Enttuchung den erhabenen Tondichter
von einem o gemeinen Schacherer bevormundet ehen zu m
en! Die Windbeutelei darin von olchen Kleinigkeiten,
nur Oratorien, Opern, wenngleich mehr als lcherlich, wiegt
doch gegen die Geinnung des Ganzen nicht chwer. An Opern
hatte Beethoven 1802 noch kaum gedacht, und eben mochte
er mit Ausarbeitung der Cantate Chritus am Oelberg be
chftigt geween eyn. Wie viele Briefe hnlichen Inhalts
mgen nicht die Aufmerkamkeit auf die zu Wien in muicali
chen Manucripten machende Firma der Gebrder Beethoven
erregt haben! -

Es begreift ich nun wohl, da die Summe des Unange

nehmen und Widerwrtigen jeglicher Art, die ich im Laufe
der Zeit durch das Medium des ben Princips um den
Meiter angehuft, eine groe geween eyn me, und darum
allein chon geeignet, das Gechft des Biographen im hohen
Grade zu erchweren. Deshalb, aber noch aus tiefer liegenden
Grnden, ieht er ich bemigt, diee Zutnde und Verhlt
 77

nie o viel thunlich wie Ballat zu behandeln, und ich an

die beere Seite der Ercheinungen in des Meiters Leben und
Wirken halten zu wollen; denn dorther drfte fr die Muik
welt ein grerer Gewinn, fr die Verehrer aber der Beet
hoven'chen Tonmue mehr Interee zu erzielen eyn. Es wird
nur vorher die allfllige Frage zu beantworten eyn, wie ich
wohl Beethoven fr ein Theil in dieen materiellen Gechfts
angelegenheiten verhalten habe? Wie Einer, der olchen Din
gen tets den Rcken zukehrt, weil ihm die Natur jede Be
gabung, jede Einicht darein verweigert hat; darum wird der
ich Vordrngende leichtes Spiel haben und dieen Mangel
an Einicht bei jeder Gelegenheit zu mibrauchen vertehen.
Auch diee chwache Seite an unerm Meiter kennen wir be
reits o ziemlich aus der erten Periode, daher Weiteres darber
hier wohl berflig wre. Allein dieer Zutand der Dinge
bleibt nicht immer derelbe. Zu Ausgang der dritten Periode
wird der Leer vielleicht nicht ohne Ertaunen erfahren, was
der groe Meiter in der Handelschule einer Brder gelernt
und mit Hlfe eines gechickten Rechenmeiters theils ausgefhrt,
theils auszufhren verucht hat.
1801. Nach dieem gedrngten Vorbericht mit den hervortretenden,
Leben und Kunt berhrenden, Begebenheiten dieer Periode
beginnend, fllt, als eine der bedeutenderen, die Enttehung,
rep. Auffhrung des Ballets: Die Gechpfe des Pro
metheus, zu allerert in die Augen. Der Verfaer befand
ich in der erten Ausgabe dieer Schrift im Irrthum, indem
er die erte Auffhrung diees Werkes um zwei Jahre zurck
veretzt hat. Es gechah, weil alle Nachrichten darber chwank
ten und Zuverliges nicht aufzufinden war. Da lie ich
vor kurzem unverhofft ein Theaterzettel aus dem Jahre 1801
auffinden, der nicht nur das Datum der erten Auffhrung
diees Ballets angibt, ondern zugleich contatirt, da daelbe
mit Beethovens Muik wirklich in Scene geween, worber
Zweifel erhoben worden waren. Wiederum ein prechender
Beweis mehr, wie ogar verbriefte hitoriche Thatachen am
hellen Tage verloren gehen knnen, o da chon in der nch
ten Epoche ihre jeweilige Exitenz betritten wird. Das Auf
finden diees unwiderleglichen Zeugen, nebt beigehenden hitori
chen und inhaltlichen Anmerkungen, verdanken wir dem Herrn
Dr. Leopold Sonnleithner, Hofrichter (Jutizamtmann)
des Benedictiner-Stifts zu den Schotten in Wien.

Zufolge diees grauen Zeugen und der vom genannten

Gewhrsmanne beigegebenen Notizen hatte die erte Auffhrung
am 28. Mrz 1801 im Hofburg-Theater Statt. In dieem
und auch im folgenden Jahr ward das Ballet noch ziemlich
oft aufgefhrt. Weiterhin verchwand es fr viele Jahre und
kam ert wieder am 18. November 1843 im Krntnerthor
Theater unter dem vormaligen Titel in 2 Akten und
6 Abtheilungen zum Vorchein, und zwar mit Muik von
Beethoven, Mozart und Jo. Haydn. Aus Beethoven's Par
titur waren nur die intereanteten Stcke benutzt. Es erhielt
 79

ich wieder mehrere Jahre. Ferner beagt jene Mittheilung,

da das am 22. Mai 1843 zu Mailand im Theater Alla
Scala gegebene Ballet unter gleichem Titel von Salvatore
Vigan, in Handlung und Bearbeitung von der erten Wiener
Bearbeitung weentlich abweiche. Auch hiezu wurde Beethoven's
Muik benutzt, aber mit Einchaltung mehrerer Tontcke von
Jo. Haydn und anderen Meitern.

Die Ausarbeitung der Partitur zu dieem chorographichen

Werke des damaligen Balletmeiters am Hof-Theater, Salvatore
Vigano, folgte demnach unmittelbar der erten Sinfonie. Da
diee Muik eit dem Zurcklegen des Ballets (1802) bei Leb
zeiten des Componiten nicht wieder gehrt worden, it bekannt.
Deto fter it der Ouverture die Ehre widerfahren, die, den
leicht auszufhrenden Ouverturen von Mozart beigeellt, von
den Wiener Orchetern in jedem Jahre unzhlige Mal vorge
tragen wurde. Ich erwhne diees an ich wohl gleichgltigen
Falles nur darum, um die chlimme Wirkung eines einzigen
Accords, und zwar deelben, mit dem diee Ouverture beginnt,
anfhren zu knnen. Es it doch anmerkenswerth, wenn ein
einziger Accord die Wirkung zu unverhnlicher Feindchaft bei
Einzelnen im Kreie der Muikgelehrten zu erzeugen im Stande
geween.

Ueber die Fata diees Accords wute Beethoven zu erzh

len, da, was ich bis dahin im Gremio der alten Wiener
Tonlehrer noch nicht zu einen erklrten Gegnern gezhlt, die
er Accord es bewirkt habe, und zwar in der Art, da einige
dieer alten Meiter, (beonders Preindl [geb. 1758, get.
1826, Capellmeiter bei St. Stephan und Verfaer eines
Lehrbuchs der Tonetzkunt*)) ob dieem unerhrten, keck hin

*) Darin wird auch nach alter Hausordnung gelehrt, da jedes Tontck

mit dem Dreiklang auf dem Grundton der Tonart anfangen me.
Eine Abweichung von dieem Geetz war bis auf Beethoven noch nicht
dageween. Er beginnt aber diee Ouverture ogar mit einem dioni
renden Accord. Daher Zeter und Mordio ber den Geetzbertreter.
Ueberhaupt ercheint in dem Preindl'chen Lehrbuche (von Ignaz von
Seyfried unter dem Titel Wiener Tonchule neu in 2 Bnden heraus
 80

gechleuderten Fehdehandchuh in Getalt eines Secund-Accords,

ihm, dem verwegenen Ritter, immerwhrende Feindchaft ge
chworen und den Schwur gehalten haben. Man kennt ja die
Unverhnlichkeit der Grammatiker. Noch ber das Grab hin
aus verfolgen ie den Gegentand ihres Haes. Beonders
thtige Genoen in Bekmpfung olch unerhrter Neuerungen
fand Joeph Preindl an einem Collegen Dyonis Weber,
pterem Director des Prager Conervatoriums, und an Abb
Maximilian Stadler, letzterer eintens mit Mozart be
freundet. Beide haben es in offener Bekmpfung der Beet
hoven'chen Neuerungen, berhaupt als eine unverholenen
Gegner, am lngten ausgehalten. Ueber den Abb wird es
Gelegenheit geben noch mehr anzufhren, denn er pielt in
Bezug auf Wrdigung Beethoven'cher Muik in einem bedeu
tenden Kreie von Muikern aus Haydn's und Mozart's Epoche
eine wichtige Rolle. Vorlufig nur, da er unern Meiter
um echs Jahre berlebt hat. Viel lnger noch lebte Dyonis
Weber (geb. 1771), er tarb als hoher Siebenziger.

1802. Aus dem Jahre 1802 wird von Auffhrung groer,

neuer Werke nicht die Rede eyn, vielleicht darum, weil ich
der Meiter in vorausgehender Zeit blos mit Kleinigkeiten
abzugeben fr gut fand um den Terminus eines brder
" lichen Sachwalters und Vormunds fr Werke beizubehalten,
die vorzugsweie fr die Eingeweihten die tiefte Poeie bergen.
Zu den in dieem Jahre gedruckt erchienenen Werken zhlen
die Sonaten mit Violine, Op. 23 in A moll und Op. 24
in F dur, dann die Sonate in As dur mit dem Trauer
march, Op. 26, und ber alles dies noch die beiden Sonaten
(quasi Fantasia) in Es dur und in Cis moll, Op. 27,
deren Enttehen inde um ein, theilweie um zwei Jahre zurck
liegt. Es it intereant zu hren, wie die leipziger Kritik

gegeben) die Tonwienchaft auf ein Minimum zuammengechrumpft,

d enthlt gerade, was ein Wiener Tonetzer fr's Haus braucht.
Viel Wien macht Kopfweh. Wie viele Geielhiebe hat nicht diees
Tonetzlehrbuch des alten Reichs-Componiten von Beethoven auszu
halten gehabt! Damit revangirte er ich an den Perckentcken. Wir
werden noch fters der wiener Tonwienchaft zu erwhnen haben.
 81

diee Werke beurtheilt. Ueber die Sonate in As dur und

die beiden Sonaten unter Op. 27 eyen hier einige Stze
daraus angefhrt, weil ie den Spielern beachtenswerthe Winke
zur Hand geben.

Es heit im vierten Jahrgang, Seite 651 ff.:

Das ind die drei Compoitionen fr das Pianoforte,

womit Hr. v. Beethoven vor kurzem die auserleenen Samm
lungen gebildeter Muiker und gebter Clavierpieler bereichert
hat. Bereichert denn ie ind wahre Bereicherung, und
gehren unter die wenigen Producte des jetzigen Jahres, die
chwerlich jemals veralten werden, und von denen beonders
Nr. 3 gewi nie veralten kann. Mag diees Prognoticon
den damaligen Tonlehrern nicht wohl wie eine chlechte Prie
bekommen eyn? Weiter jedoch in der Beurtheilung: Nr. 1
mchte doch wohl tellenweie allzukntlich gearbeitet eyn. Das
oll aber keineswegs von dem wahrhaft groen, dtern und
prachtvollen Harmonie- Stcke geagt eyn, das der Verfaer,
um den Spieler gleich auf den rechten Standpunct zu heben,
berchreibt: Marcia Funebre sulla morte d'un Eroe:
denn hier gehrt alles Schwierige und Kuntreiche zum Aus
druck und folglich zur Hauptache. Wer ich hier, o wie in
verchiedenen Stellen der Nr. 2 und wie in 3 fat ganz, ber
Schwierigkeit der Ideen oder auch der Ausfhrung beklagt,
der gleicht den Popularphiloophen, die jede tiefgreifende Ab
handlung in der Sprache einer artigen Converation beim Thee
vorgetragen haben wollen.

Die Beurtheilung aber der Sonata quasi Fantasia in

Cis moll oll fat wrtlich mitgetheilt werden. Sie lautet:
Diee Phantaie it von Anfang bis zu Ende Ein gediegenes
Ganze, mit Einemmal aus dem ganzen, tiefen und innig auf
geregten Gemth entprungen, und nun gleicham aus Einem
Marmorblock gehauen. Es it wohl nicht mglich, da irgend
ein Mench, dem die Natur nicht die innere Muik veragt
hat, nicht ollte durch das erte Adagio ergriffen und allmlig
immer hher geleitet und dann durch das Presto agitato o
6
 82

innig bewegt und o hoch gehoben werden, als er durch freie

Clavier-Muik nur zu heben it. Mit vollkommenem Grund
ind diee beiden Haupttze in dem chauerlichen Cis inoll
gechrieben; berall hat auch der Verfaer, o weit o Et
was mit conventionellen Zeichen ausgeagt wer
den kann, den Vortrag, und auch die Handhabung des
Eigenen und Vorzglichen des Pianoforte hinzugeetzt welche
letztere Beethoven nach den Bezeichnungen, und noch ichtbarer,
nach der ganzen Anlage und Hintellung einer Ideen, verteht,
wie kaum irgend ein anderer Componit fr die s Intrument,
und wie Ph. Em. Bach das eigentliche Clavier zu hand
haben vertand. Ein recht ehr gutes Intrument mu man
aber beitzen, wenn man ich elbt beim Vortrage mancher
einer Stze z. B. des ganzen erten Satzes von 3, einiger
maen gengen will.
Es wird im Muicalichen Theil dieer Schrift Veranlaung
geben, ich dieer chtzbaren Winke ber den Vortrag der Beet
hoven'chen Claviermuik wieder zu erinnern. Hier ey bei
gehend bemerkt, da die Vorchrift des Componiten, den erten
Satz der Sonata quasi Fantasia durchaus mit gehobener
Dmpfung (senza sordini) zu pielen, wegen der Tonflle
in den Intrumenten unerer Zeit gegen die frhere ihre Gel
tung verloren.
Aber noch eine Kleinigkeit it hervorzuheben, die im
Jahr 1802 das Licht der Welt erblickt hat: die inhaltreiche
Sonate in D dur, Op. 28. Hiebei ehen wir den leipziger
Kritiker fat in Verlegenheit, was er agen oll. Er hilft ich
in folgender Weie: Beethoven bleibt einem Charakter und
einer Manier getreu; und wirklich kann auch ein Kntler,
wie B., nichts beers thun, als ich elbt getreu bleiben . . . .
Was kmmt denn am Ende heraus, wenn man an Kuntwerken
Einzelnes lobt oder tadelt? In der Kunt machen Einzeln
heiten o wenig das Ganze, wie es eyn oll, als aufgehufte
Steine einen Felen machen. Sie knnen ehr angenehm eyn
und ein intereantes Product ausmachen: aber ein vollendetes
Werk nie, das durch den Sinn des Ganzen betehen, und Sinn
fr das Ganze bei Denen finden mu, die es genieen ollen.
 83

Von dem Verhalten der Kritik gegen unern Meiter fhrt

nun uner Weg zur Veranchaulichung des Verhaltens der
Verleger gegen ihn. Daraus wird man nicht ohne Verwun
derung den chutzloen Zutand geitigen Eigenthums erehen,
wie er immerhin in Deutchland betanden und ich bis in die
neuete Zeit erhalten hat. Man wird ferner aus den An
griffen auf Beethovens Geitesproducte von jener Seite ermeen
knnen, wie dem Meiter zu Muthe geween, diee durch kein
Geetz verpnte Freibeuterei ein ganzes Leben hindurch vor
einen Augen verben ehen zu men, ohne wirkamen Ein
pruch dagegen erheben zu knnen. Man wird einen Klageruf
fr begrndet erkennen, welcher lautet: Die Verleger mten
ich mit meinem Marke, und ich armer Teufel mu oft darben!

Hren wir den Wortlaut einer erten Reclamation gegen

einen olchen Angriff. Das Intelligenzblatt 4 des echsten
Jahrganges der Allg. Mu. Ztg. (November 1802) enthlt
nachtehende Anzeige: Ich glaube es dem Publikum und
mir elber chuldig zu eyn, ffentlich anzuzeigen, da die bei
den Quintetten aus C und Es dur, wovon das eine (ausge
zogen aus einer Sinfonie von mir) bei Herrn Mollo in
Wien, das andere (ausgezogen aus dem Septett von mir,
Op. 20) bei Herrn Hoffmeiter in Leipzig erchienen it,
nicht Original- Quintetten, ondern nur Ueberetzungen ind,
welche die Herren Verleger verantaltet haben.*) Das Ueber
etzen berhaupt it eine Sache, wogegen ich heut zu Tage
(in unerm fruchtbaren Zeitalter der Ueberetzungen) ein
Autor nur umont truben wrde; aber man kann wenigtens
mit Recht verlangen, da die Verleger es auf dem Titelblatte
anzeigen, damit die Ehre des Autors nicht gechmlert, und
das Publikum nicht hintergangen werde. Dies um derglei
chen Fllen in der Zukunft vorzubeugen. Ich mache zugleich
bekannt, da ehetens ein neues Original-Quintett von meiner
Compoition aus C dur, Op. 29, bei Breitkopf u. Hrtel in
Leipzig ercheinen wird. Ludwig van Beethoven.

*) Da das als Quintett arrangierte Septuor nicht von Beethoven her

rhre, wie F. Ries behauptet, erfahren wir hiemit.
6*
 84

Der Meiter mokirt ich ber das fruchtbare Zeitalter der

Ueberetzungen, und doch war es mit dieer Fruchtbarkeit ert
im Beginne. Was wrde er nun wohl beim Anblick der fat
unzhligen Ueberetzungen jetzt aber vertndlicher: Arran
gement benannt einer Werke agen? Aehnliche Nutzan
wendung vermittelt Zeretzen, Trancribiren und Arrangiren
hat kein Componit mit einen Geitesproducten erfahren m
en, wie uner Beethoven. Wahrlich, der Meiter wre zu
materiellem Wohltande gelangt, wenn ihm ein Geetz nur zu
einer becheidenen Tantime von jedem Arrangement verholfen
htte. Wie aber gar nach einem Tode, als die Arrangements
einer Sinfonien, Quartette und Trio's fr Pianoforte ihren
Anfang genommen und zu einer taunenswerthen Fluth ich
erhoben !? Wenn Knige en . . . . *)

Wie wenig Beachtung obige Reclamation gefunden, bezeugt

eine zweite, nachdrcklichere, welche uner Meiter chon im
November des folgenden Jahres im Intelligenzblatt der Allg.
Mu. Ztg. Nr. 3, mit der Ueberchrift Warnung zu ver
ffentlichen bemiget war; ihr Wortlaut it nachtehender:

Herr Carl Zulehner, ein Nachtecher in Mainz, hat

eine Ausgabe meiner mmtlichen Werke fr das Pianoforte
und Geigenintrumente angekndigt. Ich halte es fr meine
Pflicht, allen Muikfreunden hiermit ffentlich bekannt zu ma
chen, da ich an dieer Ausgabe nicht den geringten Antheil
habe. Ich htte nie zu einer Sammlung meiner Werke, welche
Unternehmung ich chon an ich voreilig finde, die Hand ge
boten, ohne zuvor mit den Verlegern der einzelnen Werke Rck
prache genommen zu haben und fr die Correctheit,
welche den Ausgaben verchiedener einzelner Werke
mangelt, georgt zu haben. Ueberdies mu ich bemerken,

*) A. B. Marr it im Irrthum, wenn er fr gewi annimmt, da die

von ihm in einem vortrefflichen Buche Leben und Schaffen Beetho
ven's I., 158 u. f. aufgefhrten neun Arrangements (die in diee Zeit
fallen) mmtlich von dem Meiter elber herrhren. Unter allen be
tehenden Arrangements ind hchtens 3 bis 4 von einer Hand. Das
war keine Arbeit fr den tets zu Neuem drngenden Schpfer.
 85

da jene widerrechtlich unternommene Ausgabe meiner Werke

nie volltndig werden kann, da in Kurzem verchiedene neue
Werke in Paris ercheinen werden, welche Hr. Zulehner als
franzicher Unterthan nicht nachtechen darf. Ueber eine un
ter meiner eigenen Auficht, und nach vorhergegangener
trengen Reviion meiner Werke, zu unternehmende Samm
lung derelben, werde ich mich bei einer andern Gelegenheit
umtndlich erklren.
Ludwig van Beethoven.

Allein elbt diee energiche Warnung war auer Stand,

in den Dingen etwas zu verbeern; die Werke uners Mei
ters fanden immer mehr Verehrer, omit teigerte ich von
Jahr zu Jahr die Sucht der Verleger nach Gewinn. Es
ereigneten ich im Laufe dieer Periode ogar Flle mit Nach
techern, die den Tondichter zu noch empfindlicheren Zurecht
weiungen gedrngt haben; auch fehlte es nicht an poirlichen,
die ihm Stoff zur Belutigung gegeben. Kurz, jedes neu er
chienene Werk chien gleicham vogelfrei zu eyn. Und un
ter olch beklagenswerthen Zutnden eufzte Beethoven ein
ganzes Leben hindurch.

It des Meiters geammte Literatur in unern Tagen

gleichwohl rechtliches Eigenthum aller Verleger, o hat eine
Warnung aus dem Jahre 1803 dennoch ihre Bedeutung
fr die Gegenwart nicht verloren, weil in ihr klar und deut
lich ausgeprochen it, wie er es mit der Correctheit gehalten,
wenn ihm die Gelegenheit dafr zu orgen nicht entzogen
worden. Das ollte denn doch gewienhafte Darnachachtung
zur Folge haben.

Das Jahr 1802 verlief aber nicht ohne empfindliche St

rung im Gechfte uners Tondichters, ont wre die Zahl der
in dieem Jahr erchienenen Werke noch anehnlicher. Beet
hoven ward nmlich von einer bedeutenden Krankheit befallen,
un der er von dem ehr gechtzten Arzte Dr. Schmidt behan
delt wurde. Dieem freundchaftlichen Pfleger widmete er aus
Dankbarkeit das von ihm elber zu einem Trio arrangirte
 86

Septett. Zu vlliger Wiederhertellung whlte er den eine tarke

Stunde von der Haupttadt entfernten Badeort Heiligentadt
zum Aufenthalt, der Ort, wo in den folgenden Jahren man
ches einer groen Werke enttanden it.

In Heiligentadt verfate er damals das nachtehende Te

tament, richtiger vielleicht Promemoria fr eine Brder.
Ein denkwrdiges Schrifttck, das nicht blos Zeugni gibt von
dem Zutande tiefter Schwermuth ob eines Ohreitbels, aber
auch die edle Geinnung des Mannes nach mehreren Seiten
vor Augen legt. *) Wohl wird jeder Leer mit Friedrich
Rochlitz in der Beurtheilung deelben bereintimmen, der ich
in folgenden Worten Worten darber ausprach:

. . . . Und gewi wird diees Document auf Alle, die es

kennen lernen die offenbar Schlechten ausgenommen eine
gleiche Wirkung machen. Demnach wte ich nicht, was dem
Vertorbenen, wenn von ihm nicht als Kntler, ondern als
Menchen geprochen wird, Gntigeres und Ueberzeugenderes
nachgeagt werden knnte. (Siehe Einleitung.)
Es lautet wrtlich:

Fr meine Brder Carl und . . . . . Beethoven.

O ihr Menchen, die ihr mich fr feindelig, trrich oder
miantropich haltet oder erklret, wie unrecht thut ihr mir,
ihr wit nicht die geheime Urache von dem, was euch o
cheinet! Mein Herz und mein Sinn waren von Kindheit
an fr das zarte Gefhl des Wohlwollens. Selbt groe Hand
lungen zu verrichten, dazu war ich immer aufgelegt. Aber
bedenket nur, da eit echs Jahren ein heilloer Zutand mich
befallen, durch unvernnftige Aerzte verchlimmert, von Jahr
zu Jahr in der Hoffnung gebeert zu werden betrogen, endlich
zu dem Ueberblick eines dauernden Uebels (deen Heilung
vielleicht Jahre dauern oder gar unmglich it) gezwungen.

*) Das Original befand ich in der Franz Grffer'chen Sammlung.

Nunmehr it in deen Beitze der Violin-Virtuoe Ernt.
 87

Mit einem feurigen lebhaften Temperamente geboren, elbt

empfnglich fr die Zertreuungen der Geellchaft, mute ich
frh mich abondern, einam mein Leben zubringen; wollte ich
auch zuweilen mich einmal ber alles das hinausetzen, o wie
hart wurde ich durch die verdoppelte traurige Erfahrung mei
nes chlechten Gehrs dann zurckgetoen, und doch war's mir
noch nicht mglich, den Menchen zu agen: precht lauter,
chreit, denn ich bin taub! Ach wie wre es mglich, da ich
die Schwche eines Sinnes angeben ollte, der bei mir in
einem vollkommenern Grade als bei Andern eyn ollte, einen
Sinn, den ich eint in der grten Vollkommenheit bea, in
einer Vollkommenheit, wie ihn wenige von meinem Fache gewi
haben noch gehabt haben! O ich kann es nicht! Drum
verzeiht, wenn ihr mich da zurckweichen ehen werdet, wo ich
mich gerne unter euch michte. Doppelt wehe thut mir mein
Unglck, indem ich dabei verkannt werden mu. Fr mich
darf Erholung in menchlicher Geellchaft, feineren Unterredun
gen, wecheleitigen Ergieungen nicht Statt haben. Ganz
allein fat, und o viel als es die hchte Nothwendigkeit for
dert, darf ich mich in Geellchaft einlaen. Wie ein Verbannter
mu ich leben. Nahe ich mich einer Geellchaft, o berfllt
mich eine heie Aengtlichkeit, indem ich befrchte, in Gefahr
geetzt zu werden, meinen Zutand merken zu laen. So
war es denn auch diees halbe Jahr, was ich auf dem Lande
zubrachte. Von meinem vernnftigen Arzte aufgefordert, o
viel als mglich mein Gehr zu chonen, kam er fat meiner
jetzigen natrlichen Dispoition entgegen, obchon, vom Triebe
zur Geellchaft manchmal hingerien, ich mich dazu verleiten
lie. Aber welche Demthigung, wenn Jemand neben mir tand,
und von weitem eine Flte hrte und ich nichts hrte, oder
Jemand den Hirten ingen hrte, und ich auch nichts
hrte! Solche Ereignie brachten mich nahe an Verzweiflung,
es fehlte wenig, und ich endigte elbt mein Leben. Nur ie,
die Kunt, ie hielt mich zurck! Ach es dnkte mir un
mglich, die Welt eher zu verlaen, bis ich das alles hervor
gebracht, wozu ich mich aufgelegt fhlte. Und o fritete ich
diees elende Leben, o wahrhaft elend, da mich eine etwas
chnelle Vernderung aus dem beten Zutande in den chlechte
 88

ten veretzen kann. Geduld o heit es, ie mu ich

nun zur Fhrerin whlen! Ich habe es. Dauernd, hoffe
ich, oll mein Entchlu eyn, auszuharren, bis es den unerbitt
lichen Parzen gefllt, den Faden zu brechen. Vielleicht geht es
beer, vielleicht nicht. Ich bin gefat. Schon in meinem
28. Jahre gezwungen Philooph zu werden. Es it nicht
leicht, fr den Kntler chwerer als fr irgend Jemand.
Gottheit, du ieht herab auf mein Inneres, du kennt es, du
weit, da Menchenliebe und Neigung zum Wohlthun darin
hauen! O Menchen, wenn ihr eint diees leet, o denkt,
da ihr mir unrecht gethan, und der Unglckliche, er trte ich
einen eines Gleichen zu finden, der trotz allen Hindernien
der Natur doch noch Alles gethan, was in einem Vermgen
tand, um in die Reihe wrdiger Kntler und Menchen auf
genommen zu werden. Ihr meine Brder Carl und . . . .
obald ich todt bin, und Profeor Schmidt lebt noch, o bittet
ihn in meinem Namen, da er meine Krankheit bechreibe, und
diees hier gechriebene Blatt fget ihr dieer meiner Kranken
gechichte bei, damit wenigtens o viel als mglich die Welt
nach meinem Tode mit mir verhnt werde. Zugleich er
klre ich euch Beide hier fr die Erben des kleinen Vermgens
(wenn man es o nennen kann) von mir. Theilet es redlich,
und vertragt und helft euch einander. Was ihr mir zuwider
gethan, das wit ihr, war euch chon lngt verziehen. Dir
Bruder Carl danke ich noch insbeondere fr deine in dieer
letztern Zeit mir bewieene Anhnglichkeit. Mein Wunch it,
da euch ein beeres orgenloeres Leben als mir werde.
Empfehlt euren Kindern Tugend; ie nur allein kann glck
lich machen, nicht Geld. Ich preche aus Erfahrung. Sie war
es, die mich elbt im Elende gehoben; ihr danke ich nebt
meiner Kunt, da ich durch keinen Selbtmord mein Leben
endigte. Lebt wohl und liebet euch! Allen Freunden
danke ich, beonders Frt Lichnowsky und Profeor
Schmidt. Die Intrumente von Frt L. wnche ich, da
ie doch mgen aufbewahrt werden bei einem von euch; doch
enttehe deswegen kein Streit unter euch. Sobald ie euch aber
zu etwas Ntzlicherem dienen knnen, o verkauft ie nur. Wie
froh bin ich, wenn ich auch noch im Grabe euch ntzen kann.
 89

So wr's gechehen: Mit Freuden eile ich dem Tode ent

gegen. Kommt er frher, als ich Gelegenheit gehabt habe,
noch alle meine Kuntfhigkeiten zu entfalten, o wird er mir,
trotz meinem harten Schickale doch noch zu frh kommen, und
ich wrde ihn wohl pter wnchen; doch auch dann bin
ich zufrieden, befreit er mich nicht von einem endloen leiden
den Zutande. Komm' wann du willt, ich gehe dir muthig
entgegen. Lebt wohl, und verget mich nicht ganz im Tode,
ich habe es um euch verdient, indem ich in meinem Leben oft
an euch gedacht, euch glcklich zu machen; eyd es!
Heiligentadt am 6. October 1802.
Ludwig van Beethoven.
m. P.
(L. S.)
V on Auen.)
Heiligentadt am 10. October 1802.
So nehme ich denn Abchied von dir und zwar
traurig. Ja die geliebte Hoffnung, die ich mit hieher
nahm, wenigtens bis zu einem gewien Puncte geheilet
zu eyn, ie mu mich nun gnzlich verlaen. Wie die
Bltter des Herbtes herabfallen, gewelkt ind, o it auch
ie fr mich drre geworden. Fat wie ich hieher kam,
gehe ich fort; elbt der hohe Muth, der mich oft in
den chnen Sommertagen beeelte, er it verchwunden.
O Vorehung, la einmal einen reinen Tag der Freude
mir ercheinen! So lange chon it der wahren Freude
inniger Wiederhall mir fremd. Wann, o wann, o Gott
heit! kann ich im Tempel der Natur und der Menchen
ihn wieder fhlen? Nie? nein es wre zu hart!

Es fllt auf, den Namen des jngeren Bruders in dieer

Denkchrift nicht ausgeprochen, ondern mit Puncten bezeich
net zu ehen. Ein icherer Grund it chwer aufzufinden.
Ob dieer vielleicht in dem mindern Grade von Zuneigung
zu uchen, der chon zu jener Zeit merklich geween eyn oll?
Es it nur Muthmaung. So viel it aber gewi, da mit
 90

zunehmenden Jahren die Kluft zwichen dem Tondichter und

einem Peudo-Bruder, wie er ihn gemeinhin zu benennen
pflegte, immer weiter geworden, weil er ich durch Anmaung
im uern Benehmen, wie auch durch otenible Sucht nach
Bereicherung auf gar mannigfache Weie des bereits gefeierten
Namens Beethoven mehr und mehr unwrdig gemacht hatte.
Jedenfalls ehen wir in dieem Manne den am grellten her
vortretenden Staffage-Charakter im Beethoven'chen Familien
gemlde.

1803, Es ward bemerkt, da uner Meiter durch die Krankheit,

von der oben die Rede, behindert worden, eine noch grere
Fruchtbarkeit eines chpferichen Talents zu entfalten, als wir
geehen. Dennoch bezeugt die am 5. April 1803 tattgehabte
erte Auffhrung von der Cantate: Chritus am Oelberg,
da die Schwingen des Genius durch diee Krankheit nicht
fr lange gelhmt waren, er vielmehr in gewohnter Weie ich
bald wieder antrengenden Arbeiten widmen konnte. Inde
waren die Entwrfe zu dieem Werke chon 1801 whrend
des Sommeraufenthalts in dem nahen Hetzendorf zu Papier
gebracht. Er elber zeigte dem Verfaer noch im Jahre 1823
die im Dickicht des obern Theils im Schnbrunner Schlogar
ten verborgene Stelle, wo diee Vorarbeiten enttanden; es war
eine Eiche, die ungefhr zwei Fu vom Boden in zwei tarken
Aeten ich erhob und einen bequemen Sitz bildete.

In Nr. 29 des fnften Jahrganges der Allg. Mu. Ztg.

wird dieer erten Auffhrung nur in wenig Zeilen Erwhnung
gethan und geagt: Es bettigte mein chon lange gefates
Urtheil, da Beethoven mit der Zeit eben die Revolution in
der Muik bewirken kann, wie Mozart. Mit groen Schritten
eilt er zum Ziele. Dieer Referent nennt das Werk ein
Dratorium, auch pricht er von auerordentlichem Beifall,
der deen erter Auffhrung zu Theil geworden. Sptere
Referenten nennen es dagegen eine Cantate, und dies it wohl
unbezweifelt der eigentliche Titel des Werkes. Dennoch wre
es erwncht, die authentiche Benennung bei deen erten
Ercheinung zu kennen. Eine hnliche Umtauchung des Titels,
 91

im Widerpruche zum Inhalt, it mit einem pteren Werke

vorgekommen. Bei der erten Ercheinung lautete dieer:
Concertino, im Druck aber ward dem Werke der Titel Con
cert beigelegt, und es teht fet:- gegen den Willen des
Autors. Wir werden es am rechten Orte nennen.
Wahr it es, da die Urtheile der Sachvertndigen ber
richtige oder unrichtige Auffaung des erhabenen Gegentandes
vom Componiten bei dieem Werke immer weit auseinander
gegangen; tadelloe Charakteritik und conequent durchgedachten
Plan hat kein Theil demelben zugetehen wollen. Ein wiener
Referent hat ich in Nr. 44 der Allg. Mu. Ztg. ogar beeilt,
einen Vorgnger zu corrigiren. Er meldet: Zur Steuer der
Wahrheit mu ich einer Nachricht der muicalichen Zeitung
widerprechen, nmlich: Beethoven's Cantate hat nicht ge
fallen. Dieem Allen timmte elbt der Componit in ofern
bei, als er es in pteren Jahren noch rckhaltlos fr einen
Fehler erklrte, die Partie des Chritus in moderner Sing
weie opernmig behandelt zu haben. Das Liegenbleiben des
Werkes nach der erten Auffhrung, o wie deen ungewhnlich
verzgertes Ercheinen im Druck (um 1810), laen auch noch
chlieen, da der Autor mit der gelten Aufgabe nicht be
onders zufrieden geween und wahrcheinlich weentliche Ver
nderungen damit vorgenommen hat.
In dieem Jahre lie der fleiige Meiter folgende Clavier
Werke ercheinen: Drei Sonaten mit Violine, Op. 30, ferner
Drei Sonaten fr Pianoforte allein, Op. 31., nebt den
Fnfzehn Variationen mit einer Fuge, Op. 35. Die erte
der Sonaten mit Violine, in A dur, ward von der leipziger
Kritik ehr trenge beurtheilt und ogar geagt, da ie Beet
hoven's nicht werth ey. Dagegen wurden die fnfzehn Va
riationen deto hher getellt, aber auch nur ein bedeutendes
Werkchen genannt. Sogar findet ich in dieer Beurtheilung
eine ins Detail gehende Belehrung ber den Vortrag jeder
einzelnen Variation beigegeben, die keinem Spieler unbekannt
eyn ollte. (Sollte es nicht wohl als ein verdientliches
Unternehmen einer Muikhandlung genannt werden, eine Aus
wahl der in der Allg: Mu. Ztg. ber die Werke Beethovens
 92
enthaltenen Beurtheilungen dem muicalichen Publikum in die
Hand zu geben? Viele darunter dienen als Belehrung zum
Vertndni des betreffenden Werkes und entprechen omit
der erten Anforderung an eine gute Kritik. In einem mi
gen Bande vereint wren ie Jedem leicht zugnglich, whrend
ie beinahe in fnf und zwanzig Jahrgngen zertreut aller
Welt verborgen bleiben. Schon aus den wenigen hier meit
nur auszglich angefhrten Kritiken drfte deren bleibender
Werth erwieen eyn, abgeehen von dem Umtande, da ie
der Lebensgechichte, uners Meiters angehren, und nicht
leicht davon zu trennen ind, wie chon Seite 60 des weitern
bemerkt worden.) . - - -

Wir tehen nun im Angeichte eines Incidenz - Punktes,

der dem Verfaer in Hinicht auf Zeitbetimmung groe
Schwierigkeiten veruracht hat. Es wre die Gechichtchreibung
ein gar angenehmes Gechft, wenn man nicht bei jedem
Griff in die chronologich ich berhrenden, und oft bedingen
den Thatachen in peremptoricher Weie um das bezgliche
Wann fragen mte. Nicht in der Thatache elber und
ihrem Ween liegt das Schwierige bei dieem Gechfte, auch
it es nicht gerade das Mhamte dem Kern der Sache recht
nahe zu kommen; beides liegt in der allen Zweifel beeitigen
den Fettellung des Tages, oder Jahres, an und in welchem
ich die fragliche Thatache zugetragen hat. Dem Hitoriker
in taatlichen Dingen verhelfen in der Regel Staats- Archive
zu prcier Angabe der verchiedenen Daten, wodurch ein
folgerichtiges Vorwrtschreiten in einer Arbeit ehr erleichtert
wird. Der Verfaer aber einer Kntler - Biographie, deren
einchlagende Daten um ein halbes Jahrhundert zurckliegen
und im Gedchtnie nur weniger Zeitgenoen aufbewahrt
waren, von denen kaum zwei, drei noch unter den Lebenden
wandeln, der ieht ich bei einem Forchen nach dem Wann
alsbald in ein Geflechte von Widerprchen verwickelt, aus
dem ihm zuweilen nur ein khner Schritt oder Zufall ver
helfen kann. -

Auch in Bezug auf die nun zu beprechende Thatache

it es mir einer Zeit an dem Orte aller wichtigen Ereignie
 93

in Beethoven's Leben und Wirken milich ergangen. Keiner

der Befragten wute das bezgliche Fragezeichen an die rechte
Stelle zu etzen, denn Allen war das Gedchtni untreu ge
worden. Ich mute ert nach Paris kommen, daelbt die Be
kanntchaft mit Cherubini machen, um durch olchen Zufall
auf eine ichere Spur zu dieem in Wien vergeblich geuchten
Datum zu gelangen. Cherubini und deen Gemahlin hrten
nmlich bald nach ihrer im Jahre 1805 erfolgten Ankunft
in Wien von dieer Angelegenheit als chon zwei Jahre zurck
liegend prechen und wuten mit Betimmtheit auszuagen, da
deren Einwirkung auf Beethoven's Gemth bereits berwunden
geween. (Von ihrem nheren Verkehr mit dem Wiener Meiter
weiter unten.) Dieem Winke weiter nachgehend, hat es ich
fat unbezweifelt herausgetellt, da diee in den frheren Aus
gaben dem Jahre 1806 zugewieene Thatache in das Jahr
1803 zurck zu veretzen ey.

Als wir in der vorausgehenden Periode den Tondichter

in einem Briefe an Wegeler von einem zauberichen Mdchen
berichten gehrt, durch das ihm elige Augenblicke geworden,
ward bemerkt, da diee Zauberin, die in dem vertrten
Gemthe Beethoven's eine wohlthuende Vernderung her
vorgebracht, dieelbe ey, durch welche ihm bald darauf chweres
Herzeleid veruracht ward. Wir wollen nun bei dieer Her
zens-Angelegenheit etwas verweilen. Seit ihrer in den frheren
Ausgaben dieer Schrift Erwhnung gechah, haben deutche und
franziche Federn dieelbe ganz beonders zum Gegentande
feuilletoniticher Lucubrationen erkoren und romanhaft aus
taffirt. Es war fr olche Zwecke eine um o erwnchtere
> Gelegenheit, als ie diee Herzensgechichte mit einer der ge
kannteten Clavier-Sonaten, der in Cis moll, Op. 27, in
Verbindung bringen konnten, die mit ihr inofern Zuammen
hang hat, als auf dem Titelblatte die Dedication Alla
Madamigella Contessa Giulietta Guicciardi zu leen it.
Dies der volle Name jener Zauberin. Erwarte man inde
ja nicht, da ber diee Angelegenheit umtndlicheres vor
gebracht werde, als im Weentlichen frher gechehen, denn
ie it zarter Natur und darf mit Rckicht auf Lebende nur
 94

berhrt werden. Ob wirklich Untreue der Geliebten allein,

wie wenigtens behauptet worden, oder ob Intriguen von
anderer Seite das Herzensband zerrien und die junge Dame
fat pltzlich zur Gemahlin des bekannten Componiten Grafen
von Gallenberg gemacht, it mit Gewiheit nicht zu
agen. Doch darf von den Folgen diees Bruches auf das
Gemth uners von dieer Liebe hochbeglckten Meiters eines
weitern die Rede eyn. In der Verzweiflung uchte er Trot
bei einer bewhrten und vorzugsweie verehrten Freundin
Grfin Marie Erddy (man findet dieen Namen auf
den beiden Trios, Op. 70, und auch die beiden Sonaten
fr Pianoforte und Violoncell, Op. 102, ind ihr gewidmet)
auf ihrem Gute Jedleree im Marchfelde, um einige Tage in
ihrer Nhe zu verbringen. Dort verchwand er aber und
die Grfin glaubte ihn nach Wien zurckgekehrt, als am
dritten Tage darauf ihr Muiklehrer Brauchle ihn in ei
nem entlegenen Theile des Schlogartens gewahrte. Dieer
Zwichenfall blieb lange ein fet bewahrtes Geheimni und
ward ert nach Jahren durch die beiden Mitwienden nheren
Freunden Beethoven's anvertraut, nachdem diee Liebesange
legenheit lngt in Vergeenheit gerathen. Man knpfte die
Vermuthung daran, es ey des Unglcklichen Abicht geween
ich durch Erhungern den Tod zu geben. Im Stillen beobach
tende Freunde wollen bemerkt haben, da Beethoven dieem
Muiklehrer mit auerordentlicher Aufmerkamkeit eitdem be
gegnet it. (Die Leer der Rvue des deux mondes wer
den dieen Vorgang zu Jedleree bereits 1850 in dem Aufatze
von Scudo: Une Sonate gefunden haben. Auf Eruchen
des Hrn. Scudo, ihm etwas noch Unbekanntes mitzutheilen,
was in irgend einem Zuammenhange mit der Sonate in Cis
moll teht, ber welche er eben chreibe, ward ihm dieer
Vorfall von mir zugechickt. Er hat jedoch fr gut befunden
ihn etwas umzugetalten, weil er ihm wahrcheinlich zu wenig
romantich geklungen.) - - -

Da diees Erlebni nicht Grund zu immerwhrender

Reignation auf eheliches Glck geween, drfte ich aus
Nachtehendem ergeben. Ein handchriftlicher Beweis aus dem
 95

Jahre 1817 oder 1818 datirend, lautet: Nur Liebe ja

nur ie vermag dir ein glcklicheres Leben zu geben! O
Gott la mich ie, jene endlich finden, die mich in Tugend
betrkt die mir erlaubt mein it. Baaden, am 27ten
Juli, als die M. vorbeifuhr und es chien, als blickte ie auf
mich. (Diees Blatt findet ich rckwrts, als Facimile)

Der Gegentand dieer herbtlichen Liebe war dem Ver

faer wohl bekannt und befinden ich noch zwei Briefe von
der pter in Graz verehelichten Marie L. Pr an Beet
hoven aus den Jahren 1825 und 1826 in einem Cor
repondenz - Nachlae bei mir. Sie war eine eben o chne,
als kntlerich gebildete Dame. Beethoven trug ich mit der
Neigung zu ihr die ihr nicht verborgen geblieben viele
Jahre umher. Sie und keine andere drfte das Getndni
betreffen, das Beethoven an den Vorteher eines Intituts
fr Knaben, Gianataio del Rio, im September 1816
gethan, wie von deen Tochter in den Notizen ber Beet
hoven ausgeagt wird, die (nebt 28 Briefen von Beethoven
an Gianataio) im 2. Quartal der Grenzboten vom Jahre
1857 abgedruckt erchienen. Diees Getndni lautet, da
er unglcklich liebe. Vor fnf Jahren habe er eine Peron
kennen gelernt, mit welcher ich nher zu verbinden er fr
das grte Glck eines Lebens gehalten htte. Es ey nicht
daran zu denken, fat Unmglichkeit, eine Chimre, dennoch
ey es jetzt noch wie am erten Tag. Diee Harmonie habe
er noch nicht gefunden. Doch ey es zu keiner Erklrung
gekommen; er habe es noch nicht aus dem Gemth bringen
knnen.

Wir werden auf diee Mittheilungen des Fruleins Giana

taio in der dritten Periode zurckkommen. Die Familie war
mir ehr wohl bekannt.

Ueber die weiter zurckliegende Liebesache habe ich durch

Zufall aus des Meiters Munde einiges vernommen, das zur
Beglaubigung des darber Ausgeagten um o wichtiger cheint,
als es von einen eigenen Schriftzgen fetgehalten it. Graf
 96

Gallenberg verlebte nmlich eine Reihe von Jahren mit Ge

mahlin und Familie in Italien, wo er fr die Bhne meit
Ballet - Muik componirt hat. Nachdem der bekannte Unter
nehmer Barbaja 1821 das Krntnerthor-Theater in Wien
gepachtet und die italieniche Oper dahin gebracht hatte, erchien
auch Graf Gallenberg, der bei ihm im Engagement getanden.
Daelbt ward ihm die Theater-Bibliothek zur Auficht anver
traut. 1823 bedurfte Beethoven die dort aufbewahrte Par
titur eines Fidelio zur Einicht. Ich wandte mich deshalb
an den Grafen. Bei dieer Gelegenheit hatte ich dieer an
tige Aeuerungen ber den Meiter erlaubt, davon ich ihm
einige mittheilen zu men glaubte. Dies gab ihm Veran
laung, ich ber die Dinge aus dem Jahre 1803 auszupre
chen, und zwar meit chriftlich, weil wir uns an einem ffent
lichen Orte befanden, wo er dem Sprachton nicht gern vertraute.
Hier einige Stze aus dieen Erffnungen. Ich war ein
unichtbarer Wohlthter durch andere. ... . J'tois bien aim
d'lle et plus que jamais son poux. Il toit pour
tant plutt son amant que moi, mais par elle j'appre
nois de son misre et je trouvois un homme de bien,
qui me donnoit la somme de 500 Florin pour le sou
lager. Il toit toujours mon ennemi, c'toit justement
la raison, que je fusse tout le bien que possible . . . .
Elle est ne Guicciardi. Elle toit l'pouse de lui
avant son voyage en Italie . . . . Arive Vienne elle
cherchoit moi pleurant, mais je la meprisois. . . . Und
wenn ich htte meine Lebenskraft mit dem Leben o hin
geben wollen, was wre fr das Edle, Beere geblieben? *)

(Ueber den Wortausdruck in franzicher Sprache drfte

der Meiter chwerlich zu beloben eyn. Das Ganze mte.
umgechrieben werden, um gut franzich zu klingen. Das
que je fusse oll wohl heien: que je lui faisais, und
der Germanismus elle cherchoit moi it umzuchreiben
in: elle m'a fait une visite.)

*) Eines der Converations-Hefte von 1823, die mmtlich in der K. Hof

Bibliothek zu Berlin aufbewahrt ind, enthlt diee Erffnungen.
 97

Dies wird hinreichen, um ber jene Vorgnge Aufchlu

zu geben, aber auch um Beethoven's Herzenstimmungen im
Puncte der Liebe, gewi nur zu einem Vortheile, zu charakte
riiren. Es werden ich omit wohl die von Seyfried und
Ries verffentlichten Ausagen von dem liebe leeren Herzen
des ont o tief und innig fhlenden Tondichters in ihr albernes
Nichts auflen. Aber drei von Beethoven's Hand an eine
geliebte Guilietta aus einem Badeorte in Ungarn gerichtete
Briefe, deren Autographe bei mir aufbewahrt liegen, ollen
noch zur Mittheilung kommen, weil ie ihrem Inhalte nach
wohl geeignet cheinen, das Siegel auf die beprochene That
ache zu drcken. Welchem Jahre ie angehren, it mit Ge
wiheit nicht zu ermitteln. Stephan von Breuning fand ie,
nebt anderen dem Freunde wichtigen Briefchaften, nach deen
Ableben in einem geheimen Ldchen einer Caette. Ob elbe
nach dem Bruche 1803 zurckgechickt worden? Wer kann es
agen? Weil ihre Exitenz bezweifelt worden, o oll der zweite,
mit dem Datum: Montag Abends am 6. Juli, im Facimile
dieer Schrift beigegeben werden.
1.

Am 6. Juli Morgens.
Mein Engel, mein Alles, mein Jch! Nur wenige Worte
heute, und zwar mit Bleitift (mit Deinem). Ert bis morgen
it meine Wohnung icher betimmt. Welcher nichtswrdige
Zeitvertreib und d. g. (dergleichen). Warum dieer tiefe
Gram, wo die Nothwendigkeit pricht! Kann unere Liebe
anders betehen, als durch Aufopferungen, durch nicht Alles
verlangen? Kannt Du es ndern, da Du nicht ganz mein,
ich nicht ganz Dein bin? Ach Gott, blicke in die chne
Natur und beruhige Dein Gemth ber das Mende.
Die Liebe fordert Alles und ganz mit Recht, o it es mir
mit Dir, Dir mit mir; nur vergit Du o leicht,
da ich fr mich und fr Dich leben mu. Wren wir
ganz vereinigt, Du wrdet diees Schmerzliche eben o wenig
als ich empfinden. Meine Reie war chrecklich. Ich kam ert
Morgens 4 Uhr getern hier an, da es an Pferden mangelte.
- -- 7
s Bayerische
 98

Auf der letzten Station warnte man mich bei Nacht zu fah
ren, machte mich einen Wald frchten, aber das reizte mich
nur, und ich hatte Unrecht; der Wagen mute bei dem chreck
lichen Wege brechen, grundlos, bloer Landweg. Frt
Eterhazy hatte auf dem andern Wege hieher daelbe Schick
al mit 8 Pferden, was ich mit 4. Jedoch hatte ich zum
Theil wieder Vergngen, wie immer, wenn ich was glcklich
bertehe. Nun gechwind zum Innern vom Aeueren. Wir
werden uns wohl hald ehen. Auch heute kann ich Dir meine
Bemerkungen nicht mittheilen, welche ich whrend dieer einigen
Tage ber mein Leben machte. Wren unere Herzen immer
dicht an einander, ich machte wohl keine dergleichen. Die Brut
it voll Dir viel zu agen. Ach es gibt Momente, wo
ich finde, da die Sprache noch gar nichts it! Erheitere
Dich bleibe mein treuer, einziger Schatz, mein Alles, wie
ich Dir; das Uebrige men die Gtter chicken, was fr uns
eyn mu und eyn oll. Dein treUer
Ludwig.

2.

Montag Abends am 6. Juli.

Du leidet Du mein theuertes Ween! Eben jetzt nehme
ich wahr, da die Briefe in aller Frhe aufgegeben werden
men. Du leidet! Ach, wo ich bin, bit auch Du mit mir;
mit mir und Dir werde ich machen, da ich mit Dir leben
kann. Welches Leben! ! !! o!!! ohne Dich. Verfolgt von
der Gte der Menchen hier und da, die ich meine eben o
wenig verdienen zu wollen, als ie wirklich zu verdienen,
Demuth des Menchen gegen den Menchen ie chmerzt
mich und wenn ich mich im Zuammenhang des Univerums
betrachte, was bin ich, und was it der, den man den Grten
nennt? und doch it wieder hierin das Gttliche im Menchen ....
Wie Du mich auch liebt, trker liebe ich Dich doch, doch
nie verberge Dich vor mir. Gute Nacht! Als Badender
mu ich chlafen gehn. Ach Gott! o nahe! o weit! It es
nicht ein wahres Himmelsgebude unere Liebe, aber auch o
fet, wie die Vete des Himmels.
 99

3.

Guten Morgen am 7. Juli.

Schon im Bette drngen ich die Ideen zu Dir, meine
unterbliche Geliebte, hie und da freudig, dann wieder traurig,
vom Schickal abwartend, ob es uns erhrt. Leben kann
ich entweder nur ganz mit Dir, oder gar nicht; ja ich habe
bechloen in der Ferne o lange herum zu irren, bis ich in
Deine Arme fliegen, mich ganz heimathlich bei Dir nennen,
meine Seele von Dir umgeben ins Reich der Geiter chicken
kann. Ja leider mu es eyn! Du wirt Dich faen
um o mehr, da Du meine Treue gegen Dich kennt; nie eine
andere kann mein Herz beitzen, nie ! nie! O Gott, warum
ich entfernen men, was man o liebt ? und doch it mein
Leben o wie jetzt ein kmmerliches Leben. Deine Liebe
macht mich zum Glcklichten und zum Unglcklichten zugleich.
In meinen Jahren jetzt bedrfte ich einiger Einfrmigkeit,
Gleichheit im Leben; kann die bei unerem Verhltnie bete
hen? Sey ruhig; nur durch ruhiges Bechauen uners
Daeyns knnen wir unern Zweck zuammen zu leben errei
chen. Welche Sehnucht mit Thrnen nach Dir, mein Leben,
mein Alles! Lebe wohl! O liebe mich fort und verkenne
nie das treuete Herz Deines
geliebten Ludwig.
Denn nichts it beer und wnchenswerther auf Erden,
Als wenn Mann und Weib, in herzlicher Liebe vereinigt,
Ruhig ihr Haus verwalten: den Feinden ein krnkender Anblick,
Aber Wonne den Freunden; und mehr noch genieen ie elber.
Von Beethoven in der Odusse, S. 121, angetrichen.
1804. Das Jahr 1804 brachte an ertmaligen Productionen die
zweite Sinfonie in D dur und gleichzeitig das Piano
forte - Concert in C moll (in den Augarten-Aka
demien, Monat Juli). Es liegt onach zwichen der erten
Auffhrung der Sinfonie in C dur und dieer neuen ein Zeit
raum von vollen vier Jahren, lang genug fr den chpferichen,
mchtig auftrebenden Kntler, um ich ganz von Mozart's
Stylweie zu emancipiren und einen eigenen Weg zu gehen.
So zeigt es diee neue Schpfung. Inde war in nicht we
7 2k
 100

nigen ihr vorausgegangenen Werken fr Kammermuik jeder

Gattung diee Emancipation chon erfolgt. Ausgeprgte Eigen
thmlichkeit in Melodie und Periodenbau findet ich chon in
der Sonate, Op. 2, in F moll, im Adagio E dur der drit
ten Sonate deelben Werkes; ferner in der Sonate Es dur,
Op. 7; noch entchiedener und die Stze einheitlicher im Charak
ter verbindend in den Sonaten C moll und D dur, Op. 10;
dann noch in der Pathlique, die echs Quartette, Op. 18,
nicht zu vergeen, welche Werke mmtlich frei von Styl-Remi
nicenzen den ureigenen Typus Beethoven'cher Stylweie chon
an der Stirn tragen, als wren ie Producte pterer Jahre.
Eigen, beziehungsweie eltam, lautet das offenbar von
Mozart's Stylweie tark befangene Urtheil des Wiener Refe
renten in der Allg. Mu. Ztg. ber diee neue Sinfonie. Er
begngt ich ie kurzweg zu nennen: Ein Werk voll neuer,
origineller Ideen, von groer Kraft, eelenvoller Intrumenti
rung und gelehrter Ausfhrung, das aber ohne Zweifel durch
Abkrzung einiger Stellen, o wie durch Aufopferung o mancher,
denn doch gar zu eltamen Modulation gewinnen wrde.
Dagegen wird das neue Pianoforte-Concert unbedingt zu den
chnten Compoitionen Beethoven's gezhlt und deen ehr
gebundener und ausdrucksvoller Vortrag durch Ferdinand Ries
beonders hervorgehoben. Beigehend darf die ausfhrliche
Beurtheilung diees Concerts im iebenten Jahrgange der
Allg. Mu. Ztg. nach tieferer Einicht trebenden Clavierpielern
betens empfohlen werden. Sie it weniger eine Kritik, als
vielmehr eine lehrreiche Abhandlung.
An neu herausgegegeben Werken it diees Jahr eines der
rmten, von hherer Bedeutung it keines anzufhren. In
Artaria's Verlag erchien die Muik zum Ballet Prometheus
fr das Streichquartett eingerichtet. Bezglich der Nummerirung
dieer Compoition it zu bemerken, da der frhere chon bei
Cappi u. Comp. gedruckte Clavierauszug zu zwei Hnden die
Opuszahl 24 aufweiet, welche, in Betracht der Enttehung des
Werkes, wohl ohne Zweifel die rechte eyn drfte. Demnach
darf die in pteren Katalogen angegebene Opuszahl 43 eine
offenbar unrichtige genannt werden.
 101

II.

In mglicht chronologicher Ordnung mit Erzhlung der

gechichtlichen Begebenheiten und ihrer Veranlaungen fortfah
rend, tritt uns nun zum erten Mal eine von nicht gewhn
licher, ja von abonderlicher Art entgegen, darum abonderlich,
weil ie weniger dem muicalichen Gebiete, als vielmehr dem
der Staatspolitik angehrt. Wir men uns aber allmhlig
gewhnen, unern Tondichter auch auf dieem, einem eigentli
chen Wirkungskreie ganz fremden, Gebiete aufzuuchen, weil
eine Seite eines Naturells unwidertehlich nach dieer Richtung
gedrngt und politiches Geprge zur Schau getragen hat.
Wir werden ihm darum noch wiederholt dort begegnen.

Geandter der franzichen Republik am treichichen Hofe

war damals der General Bernadotte, nachheriger Knig
von Schweden. In einem, den Notabilitten aus allen Stn
den geffneten Salon erchien auch Beethoven, der ich bis
dahin bereits als groer Bewunderer des erten Conuls dieer
Republik zu erkennen gegeben hatte. Von dieem General it
der Gedanke ausgegangen, Beethoven mge den grten Helden
des Zeitalters in einem Tonwerke feiern. Nicht lange, o
hatte ich dieer Gedanke zur That entfaltet, welche der Mei
ter nach bertandenem Kampfe mit einen politichen An
chauungen unter der Benennung Sinfonia eroica der
Kuntwelt bergeben hat. *)

Die Bewunderung fr den General Bonaparte grndete

ich bei Beethoven nicht blos auf deen zahlreiche Siege an
der Spitze groer Armeen, ondern auch darauf, da es dem
auerordentlichen Manne in wenig Jahren chon gelungen war,

*) Da der Gedanke zu dieem Werke urprnglich dem General Berna

dotte angehre, vernahm der Verfaer aus Beethoven's eigenem Munde
bei Gelegenheit, als der Meiter 1823 ein Schreiben an den Knig von
Schweden gerichtet, deen am paenden Orte nher Erwhnung ge
chehen wird.
 102
das Chaos der gruelvollten Revolution mit krftiger Hand
wieder in eine taatliche Ordnung zurckzufhren. Und da
diee neue Ordnung der Dinge auf republikanichen Principien
fute, wenn auch urprnglich von dem erten Conul elber
nicht dictirt, dies konnte die Sympathieen Beethoven's fr
Bonaparte und den neuen Staat nur erhhen, weil er ich
elber chon der republikanichen Staatsform zugewendet hatte,
zu welcher er zuncht durch einen vorwiegenden Hang nach
uneingechrnkter Freiheit und Unabhngigkeit mochte gefhrt
worden eyn. Diees Hinneigen zu freien Staatsverfaungen
mute ferner im andauernden Studium der griechichen Schrift
teller, Plutarch und Plato, die krftigte Nahrung finden,
aber auf dieem Wege zugleich eine Richtung erhalten, die
mit der gechaffenen Ordnung in Frankreich kaum mehr als
den Namen gemein hatte.

Goethe agt: Alle practichen Kpfe uchen die Welt

handfet zu machen, alle Denker wollen ie kopfrecht haben.
Letzteres pat auf unern Beethoven. Kopfrecht wollte er jede
taatliche Ordnung haben, wenn er ie mit dem Matabe ge
meen, den er durch Plato's Theorie vom Staat in die Hand
bekommen. Kopfrecht wollte er die Dinge zuncht in Frank
reich geordnet ehen, wenn er von Napoleon Bonaparte er
wartete, er werde nach und nach die Hauptprincipien der
Platonichen Republik, vielleicht mit einigen Modificationen,
dort zur Geltung bringen, und omit nach einer Einbil
dung den Grund zu einem allgemeinen Weltenglck legen.
Drfte aber nicht noch ein anderer, feterer Grund fr Beet
hoven's politiche Anichten oder Strebungen anzunehmen eyn,
der bei einem Denker, wie er, nicht auer aller Wahrchein
lichkeit liegt? Mochte er nicht gewollt haben, die Welt, und
in ihr die Kuntwelt, olle ich bei einer allgemeinen politichen
Umgetaltung o getalten, da ihr eigenthmliches Ween und
ihre Weien (und omit auch die Kntler) zu hherer Gel
tung gelangen knnen, als dies bei den betehenden Verhlt
nien und Zutnden mglich? Wir haben uns hiebei nur
die Stellung der Kntler in ocialer Beziehung in damaliger
Zeit zu vergegenwrtigen.
 10Z

Die Kritik hat dieen Incidenz-Punct nach Ercheinen der

erten Ausgabe diees Buches ziemlich chief beurtheilt, weil
meiner Seits zu wenig motivirt, aber vielleicht auch darum,
weil den Beurtheilern die Grundzge der Platonichen Lehre
vom Staat nicht mehr recht erinnerlich geween. Neuerlich it
derelbe von einem Beurtheiler des Ulibicheff'chen Buches:
Beethoven, eine Kritiker und eine Ausleger, in den Beilagen
zur Allgemeinen Zeitung, Juni 1857, wieder beantandet worden.
Dort heit es: Da Beethoven vor allem der Republik des
Plato den Vorzug gab, die auf die Gemeinchaft der Gter und
. Weiber bairt war, und die Kntler verjagte, das
cheint etwas chwerer zu begreifen, als da er im Herzen
Republikaner war. Da er auer den Schrifttellern des Alter
thums Shakespeare, Goethe, Schiller und alle guten deutchen
Dichter las, berdies die Allgemeine Zeitung eine tgliche
Bechftigung bildete, wie reimt ich das mit der Plato
nichen Republik? -

Da auch dieem ont o umichtigen Beurtheiler der wahre

Sachverhalt nicht mehr treu im Gedchtnie haften geblieben,
darum er vielleicht dem Brockhaus'chen Converations- Lexicon
nachgechrieben, wo es o zu leen teht, o cheint es unerl
lich, einige Stellen aus Plato's Staat der Begebenheit mit
der Sinfonia eroica vorausgehen zu laen, die zur Aufkl
rung irrthmlicher Auffaung dienen werden. Der Gegentand,
an ich chon von hohem Interee, gewinnt noch, da er in
gutem Zuammenhange mit Beethoven's politichem Glaubens
bekenntnie teht. Dieelbe Ueberetzung von F. Schleier -
macher, die auch Beethoven zum Studium gedient, liegt mir
vor. Vorab it nur zu bemerken, da alle Theile dieer
Theorie vom Staate in Geprchsform zwichen Sokra
tes, Glaukon, Thray machos, und andern, abgefat it.

Plato beabichtigte nichts weniger als die Vertreibung

der Knte aus einem Staate, vielmehr nur ihre Purificirung,
darum er ie unter Auficht (Cenur) getellt wien wollte.
Nachdem er im Eingange des dritten Buches, S. 166, ber
die Gtter zu prechen beginnt, was diejenigen von Kindheit
 -/

104
an hren und was ie nicht hren men, etzt er gleich
hinzu: Wir men alo auch ber diejenigen Auficht fhren,
die hierber Erzhlungen vortragen wollen .... Diees und
alles dergleichen wollen wir bei Homeros und den andern
Dichtern bevorworten, uns nicht zu zrnen, wenn wir es aus
treichen, nicht als ob es nicht dichterich wre und dem Volke
angenehm zu hren, ondern weil es je dichtericher um deto
weniger darf gehrt werden von Knaben und Mnnern, welche
ollen frei geinnt eyn und die Knechtchaft mehr cheuen als
den Tod. S. 1 67. Nun werden noch viele Stellen aus
Homeros und anderen Dichtern wrtlich angefhrt, wie vor- .
ausgehend im zweiten Buch desgleichen chon gechehen, die als
ittengefhrlich getrichen werden ollen.

In der Unteruchung der Knte fortfahrend kommt nun

Plato zuncht auf die Art und Weie der Genge und ihre
Begleitung zu prechen, ein ehr anziehendes, fr Muik
freunde belehrendes Capitel.

Nachdem er unter den fnfzehn Tonarten die joniche *)

und lydiche *), welche die weichen genannt werden, dann
noch die doriche*) und phrygiche *) ausgewhlt,
gibt er von beiden letzteren folgende intereante Charakteritik:
Lae mir jene Tonart brig, welche die Tne und Sylben
mae Deen angemeen dartellt, der ich in kriegerichen Ver
richtungen und in allen gewaltthtigen Zutnden tapfer be
weiet, und der auch, wenn es milingt, oder wenn er in
Wunden und Tod geht oder ont von einem Unglcke befallen
wird, in dem allen wohlgertet und ausharrend ein Schickal
beteht. (Die doriche Tonart it damit gemeint.) Und
noch eine andere fr Den, der ich in riedlicher, nicht gewalt
amer, ondern gemchlicher Thtigkeit befindet, ey es, da er
einen Andern wozu berredet und erbittet, durch Flehen Gott
oder durch Belehrung und Ermahnung Menchen, ey es im

*) Uner C. Uner F aber ohne b. *) Uner D, ohne fis

und cis. ). Uner E ohne fis, weder aufwrts noch abwrts
teigend, o auch mit kleiner Serte und kleiner Septime.
 105

Gegentheil, da er elbt einem Andern bittenden oder be

lehrenden und umtimmenden tillhlt, und demgem ver
nnftig handelt und nicht hochfahrend ich beweiet, on
dern beonnen und gemigt in alle Dem ich betrgt,
und mit dem Ausgang zurieden it. Diee beiden Ton
arten, eine gewaltige und eine gemchliche (mit dieer it
die phrygiche gemeint), welche der Unglcklichen und Glckli
chen, der Beonnenen und Tapferen Tne am chnten nach
ahmen werden, diee lae mir . . . . (Wir werden uns die
er Ton- Charakteritik des griechichen Weien in der Rubrik
Charakterzge erinnern, wenn von Beethoven's Fethalten
an der von neueren Aethetikern aufgetellten Charakteritik
unerer Tonarten, zum Theil gettzt auf jene Grundzge,
die Rede eyn wird.)

Und nun geht Plato zur Unteruchung der fr einen Staat

brauchbaren Intrumente und der Zeitmae ber. Von erteren
verwirft er die Harfe und Cymbeln wegen ihrer vielen Saiten,
auch die Flte wird verwieen und nur die Lyra und die Ky
thara behalten fr die Stadt; den Hirten auf dem Lande
gibt er irgend eine Art von Pfeie.

Bei den Taktarten und ihrer Brauchbarkeit zeigt ich Plato

unicher. Er agt S. 188: Denn da es etwa drei Arten
gibt, aus denen alle Bewegungen zuammengeetzt werden,
o wie bei den Tnen vier, aus denen alle Tonarten, dies
habe ich angechaut und knnte es agen; was fr eine Le
bensweie aber jede dartellt, das wte ich nicht zu agen . . . .
So wollen wir dies ert mit Damon berathen, was fr Be
wegungen wohl der Gemeinheit, dem Muthwillen, der Wild
heit und anderen Schlechtigkeiten angemeen ind, und was fr
Zeitmae wir fr die entgegengeetzten aufbewahren men.

S. 190. Men wir alo die Dichter allein in Auficht

halten und ie nthigen dieer guten Geinnung Bild ihren
Dichtungen einzubilden, oder berall bei uns nicht zu dichten?
Oder men auch alle andere Arbeiten unter Auficht tehen
und abgehalten werden, dies bsartige und unbndige und
 106

unedle und unantndige weder in Abbildungen des Lebens,

noch in Gebuden, noch in irgend einem andern Werke anzu
bringen; oder wer das nicht knnte, dem wre nicht zu ver
tatten bei uns zu arbeiten . . . . Solche Kntler men wir
uchen, welche eine glckliche Gabe beitzen, der Natur des
Schnen und Antndigen berall nachzupren, damit unere
Jnglinge, wie in einer geunden Gegend wohnend, von allen
Seiten gefrdert werden, woher ihnen gleicham eine milde,
aus heilamer Gegend Geundheit herwehende Luft irgend
etwas von chnen Werken fr das Geicht oder Gehr zu
fhren mge, und o unvermerkt gleich von Kindheit an ie
zur Aehnlichkeit, Freundchaft und Uebereintimuung mit der
chnen Rede anleiten.
Beruht nicht eben deshalb das wichtigte in der Erziehung
auf der Muik, weil Zeitma und Wohlklang vorzglich in
das Innere der Seele eindringen, indem ie Wohlantndigkeit
mit ich fhren, und alo auch wohlantndig machen, wenn
einer richtig erzogen wird, wenn aber nicht, dann das Gegen
theil? Das Geprch ber Muik chliet mit dem Satze:
'Das Muikaliche oll nmlich enden in der Liebe zum
Schnen. Weiterhin toen wir auf den Satz: Ncht der
Muik aber men wir unere Jnglinge durch Gymnatik er
ziehen. u. . f.

Das fnfte Buch handelt ber Gemeinchaft der Weiber.

S. 264. Welches die Art und Weie der Gemeinchaft
eyn oll, bedarf der Erklrung, denn es kann der Arten gar
viele geben. In Folge Aufforderung von Glaukon, ich
ber dieen Punkt ebenfalls zu erklren, fragt Sokrates: Sagt
du das etwa, um mir Muth zu machen? . Freilich. Du
bewirkt aber ganz das Gegentheil, denn wenn ich mir zutraute
das zu wien, wovon ich rede, o wre mir diee Zuprache
ganz willkommen. Denn unter vernnftigen und lieben Men
chen auch ber die wichtigten und liebten Dinge das Wahre,
das man wei, vortragen, das it ganz icher ohne Gefhrde;
\ aber elbt noch ungewi und uchend zugleich etwas vortragen,
wie ich thun oll, das it bedenklich und unicher.
 107

Dies zeigt wohl deutlich, da Plato ber dieen Theil

einer Lehre vom Staat mit ich noch nicht im Klaren ge
ween; gleichwohl pricht er ich in einer Weie darber aus,
da elbt der ittenrichtende Beethoven nicht Urache hatte,
Anto daran nehmen zu men, wenn er ich als Gechichts
kundiger in die Anchauungen des heidnichen Zeitalters zu
rckveretzte.*) Es mag omit genugam dargelegt eyn,
da in der Huldigung dieer Platonichen Theorieen r den
Gebildeten nichts verfngliches liege, folglich auch, da dieen
Theorieen gegenber zwichen Beethoven und einer Verehrung
fr Shakespeare, Goethe, Schiller und der Lectre der All
gemeinen Zeitung nichts ungereimtes zu finden. Welche
Wandlung aber Beethoven's republikaniche Geinnungen in
pteren Jahren erfahren, nachdem er die engliche Staats
verfaung nher kennen gelernt, wird in der dritten Periode
gezeigt werden.
Nach dieer nothwendigen Anfhrung des griechichen Weien
ergreifen wir wieder den Faden unerer Erzhlungen und kom
men zur vorbemerkten Begebenheit mit der Sinfonia eroica.
Die Reinchrift der Partitur mit der Dedication an den
erten Conul der franzichen Republik, die blos aus den
beiden Worten Napoleon Bonaparte betanden, ollte
eben dem General Bernadotte zur Abendung nach Paris ber
geben werden, als die Nachricht nach Wien kam, Napoleon
Bonaparte habe ich zum Kaier der Franzoen ausrufen laen.

*) Ob auch Beethoven ber das Eheverhltni nach kirchlichen und taat

lichen Geetzen mit ich im Klaren war, teht zu bezweifeln. Die
Dame Gianataio erwhnt in ihren Aufzeichnungen eines Ge
prches mit ihm ber dieen Punkt und fhrt an: Wie er in allem
ein beonderer Mench war, o auch in einen Ideen und Meinungen
hierber. Jede Art gebundenes Verhltni bei Menchen, agt er, ey
ihm unangenehm. Ich glaubte ihn zu vertehen, er will die Freiheit
des Menchen nicht bechrnkt wien; o it es ihm weit intereanter,
wenn ein weibliches Ween ihm, ohne an ihn gebunden zu eyn, ihre
Liebe und mit ihr das Hchte chenkt.
Steht dies mit einen oben angefhrten Worten nicht in einigem
Widerpruch? O Gott la mich ie, jene endlich finden, die mich
in Tugend betrkt die mir erlaubt mein it. Diee Worte da
tiren aus derelben Zeit, in welcher jene Dame unern Meiter oft in
ihres Vaters Haue zu ehen und zu hren Gelegenheit gehabt.
 108

Dem Tondichter ward diee Nachricht durch Graf Lichnowsky

und Ferd. Ries berbracht. Kaum hatte er ie angehrt, als
er mit Hat diee Partitur ergriff, das Titelblatt abri und
ie mit Verwnchungen ber den neuen Franzoen - Kaier,
den neuen Tyrannen, auf den Boden warf.
Bringt man die damalige Entfernung zwichen der treichi
chen und franzichen Haupttadt in Erwgung, o lt es
ich wohl begreifen, da die Erhebung Napoleon's auf den
Thron zu Wien um o mehr berrachen mute, weil man
daelbt von dem vorausgegangenen Plebiscit keine Kunde ge
habt, denn neuter Vericherung zufolge oll jener Staatsact
mit eben olcher Eilfertigkeit ins Werk geetzt worden eyn,
wie der um 48 Jahre ptere.
Ert nach lngerer Zeit hatte ich der heilige Zorn uners
demokratichen Tondichters, nicht ohne Zuthun einer Freunde,
gelegt und ein aufgeregtes Gemth ruhigen Betrachtungen ber
das Gechehene wieder Zugang vertattet. Er gab demnach
zu, da diees neue Werk unter dem Titel Sinfonia eroica,
mit der darunter ich befindlichen Devie: Per feslegiare
il sovvenire d'un gran uomo*) der Oeffentlichkeit vor
gelegt werden olle. Doch erfolgte die Herausgabe ert volle
zwei Jahre nach dieem Vorgange.
Aber mit der Bewunderung fr Napoleon war es fr
alle Zeit aus, ie hatte ich in lauten Ha verwandelt; ert
das tragiche Ende des Kaiers auf St. Helena konnte Beet
hoven zur Verhnung timmen. Sollte ich in dieer Hart
nckigkeit nicht ein kleines Erbtheil niederlndichen Volks
Charakters zu erkennen geben? Inde auch in dieer Umtim
mung hat es an arkatichen Aeuerungen in Bezug auf
diees welthitoriche Ereigni nicht gefehlt, z. B. er habe zu
dieer Katatrophe bereits die paende Muik componirt
den Trauermarch in der Eroica meinend. In der Deutung
diees Satzes ging er noch weiter, indem er in dem Motiv
des Mittelatzes in C dur das Aufleuchten eines Hoffnungs

*) Um das Andenken an einen groen Mann zu feiern.

 109

Sternes in den widrigen Schickalen Napoleons (das Wieder

ercheinen auf dem politichen Schauplatze 1815), weiterhin
den krftigten Entchlu in der Seele des groen Helden, den
Gechicken zu widertehen, ehen wollte, bis der Augenblick
der Ergebung kommt, der Held hininkt und ich wie jeder
Sterbliche begraben lt.
Wenn ich deen erwhne, o darf es nicht ohne die An
merkung gechehen, da hiebei ausdrcklich nur von Andeutung,
nicht aber von Auslegung in Manier der modernen Beet
hoven-Ausleger die Rede. Gegen olches Verfahren mit einer
und wohl jeglicher Muik hatte ich uner Meiter allzeit
energich ausgeprochen, wie ich bereits am andern Orte nach
gewieen und auch hier darauf zurckkommen werde. An
Andeutungen, zuweilen flchtig hingeworfen, zuweilen aber tiefer
in die Sache eingehend, hatte er es bekanntlich zu keiner Zeit,
in und auerhalb einem Kreie, fehlen laen, wenn Veran
laung dazu gegeben war. In dieem peciellen Falle aber
it vor allem die politiche Stimmung zu bedenken, wenn er
in dieem Trauermarch einige Bezglichkeiten auf jene hochbe
wunderte Pernlichkeit zu finden geglaubt. Witzige, arkatiche
Kpfe, wie uner Tondichter, laen oft Aeuerungen fallen, die
den betreffenden Gegentand richtig charakteriiren, die ie aber
dennoch mit Bedacht der Publicitt nicht preisgeben mchten,
weil dies zu Conequenzen fhren knnte, deren Folgen allge
meinhin wenig Vortheil brchten. So und nicht anders
drfen derlei Aeuerungen Beethovens aufgefat werden.

1805. Das Jahr 1805 berhrend men wir es vorweg als

eines der fruchtbarten in Beziehung auf chpferiche Thtig
keit, zugleich als ein reiches an mancherlei Erfahrungen
bezeichnen.
Schon im Januar kam die Sinfonia eroica, nachdem
man die in C dur vorausgehen laen, zur ertmaligen Auf
fhrung. Ueber diee neue Schpfung, deren intentionirte Be
timmung die Aufmerkamkeit des Publikums in Spannung
veretzt haben oll, lautet das Urtheil in der Allg. Mu. Ztg.
Jahrg. VII. S. 321: Diee lange, uert chwierige Com
poition it eigentlich eine ehr weit ausgefhrte, khne und
wilde Phantaie. Es fehlt ihr gar nicht an frappanten und
chnen Stellen, in denen man den energichen, talentvollen
Geit ihres Schpfers erkennen mu: ehr oft cheint ie ich
in's Regelloe zu verlieren . . . . Ref. gehrt gewi zu Beet
hoven's aufrichtigten Verehrern; aber bei dieer Arbeit mu
er doch getehen, des Grellen und Bizarren allzuviel zu finden;
wodurch die Uebericht uert erchwert wird und die Einheit
beinahe ganz verloren geht. Sogleich folgt die grte
Lobpreiung einer ebenfalls neuen Sinfonie von Eberl*) als
Gegenatz zur Eroica. Da wird unerm Meiter zu vertehen
gegeben, in olchem Style chreiben zu ollen.
Nach der bald darauf tattgehabten zweiten Auffhrung
der Eroica unter pernlicher Leitung des Componiten lt
ich derelbe Kritiker (S. 500) alo vernehmen: Allerdings
hat diee neue Beethoven'che Arbeit groe und khne Ideen,
und wie man von dem Genie diees Componiten erwarten
kann, eine groe Kraft der Ausfhrung; aber die Sinfonie
wrde unendlich gewinnen (ie dauert eine ganze Stunde)
wenn ich Beethoven entchlieen wollte ie abzukrzen und in
das Ganze mehr Licht, Klarheit und Einheit zu bringen . . . .
So it hier z. B. tatt des Andante ein Trauermarch aus
C moll, der in der Folge fugenartig durchgefhrt wird.
Aber jeder Fugenatz ergtzt durch die wahrgenommene Ord
nung in cheinbarer Verwirrung: wenn nun auch bei ftern
Anhren der Zuammenhang elbt der angetrengten Aumerk
amkeit entgeht, o mu dies jedem uneingenommenen Muik
kenner onderbar auffallen. Auch fehlte ehr viel, da die
Sinfonie allgemein gefallen htte. -

Aus dieer Beurtheilung it deutlich zu entnehmen, welch'

harten Kampf diee Sinfonie in Wien zu betehen gehabt;

*) Anton Eberl, geb. 1766 zu Wien, daelbt 1807, war einer

der berhmteten Clavierpieler und Componiten. Er lebte mehrere
Jahre in St. Petersburg und brachte dort Haydns Schpfung zuert
zur Auffhrung. Im Jahre 1800 wieder nach Wien zurckgekommen,
ward er alsbald ein gefhrlicher Nebenbuhler Beethoven's in Compo
itionen fr Clavier und Orcheter. Es hat ich nichts davon am
Leben erhalten. - - -- - - --
 111

jedoch, dieer Kampf hat ich an allen Orten, wo das Werk

nur erchienen, in gleicher Weie wiederholt. Welch tdtlichen
Angriffen es von Seiten der alten Tonlehrer ausgeetzt ge
ween, bedarf wohl keiner auf Zeugnie gettzten Vericherung.
Das groe Aergerni, das unter andern auch Dyonis Weber
daran genommen, chien unerm Meiter in pteren Jahren,
nachdem alle diee Kmpfe zum Vortheil des Werkes durch
gekmpft waren, viel Spa zu machen. Im Prager Coner
vatorium war nmlich die Sinfonia eroica als das am
meiten ittenwerderbende Werk von Beethoven verpnt. Aus
dieem Grunde konnte es daelbt ert zu Anfang der vierziger
Jahre zur ertmaligen Auffhrung gelangen, nachdem der
Director dieer Kuntchule alt und fr die Beethoven'chen
Dionanzen abgetumpft der eigenen Auflung nahe getanden,
zu welcher er ich bereits eit 70 Jahren vorbereitet hatte.
Dies darf wohl auch den mancherlei Schickalen diees Werkes,
in welchem ich deen Schpfer in vollter Eigenthmlichkeit
zeigt, beigeetzt werden. -

Aber noch mge Erwhnenswerthes folgen.

Was auer der bis dahin ungewohnten Ausdehnung*)
einiger Stze in dieer Sinfonie, ferner wegen der vielen fr
die damalige Organiation der Ohren zu grellen Dionanzen,
dann noch des fugirten Theiles im Trauermarch, in der
Schaar der Gegner beonderen Anto erregt hatte, war die
Melodie im vierten Satze:

#########
-/ dolce
-
die aus dem Finale des Ballets Prometheus noch in
guter Erinnerung geween. Die Tadler der Sinfonie frugen,

*) Der Componit elber erkannte die ungewhnliche Lnge dieer Sinfonie.

Daher wncht er in einer beigegebenen Anmerkung, da ie bei Auf
fhrungen lieber andern Tontcken vorausgehe, als zuletzt vorgetragen
werde, damit ie nicht bei dem bereits ermdeten Zuhrer ihre eigen
thmliche, vom Componiten beabichtigte Wirkung verliere. Gegen
wrtig ercheint diee Voricht nicht mehr unbedingt nothwendig, weil
das Werk allgemein gewrdigt und vertanden wird.
 112

wie dieelbe Melodie einmal zum Tanze, alsbald wieder zur

Feier eines Helden benutzt werden knne? Viel frher aber
war diee Melodie in einer Sammlung von Contretnzen da.*)
Etwas pter findet ie ich als Thema zu den Variationen,
Op. 35. Diee mehrmalige Benutzung eines Motivs in un
vernderter Getalt, und zwar zu verchiedenen Zwecken, findet
ich in Beethovens Literatur nicht wieder vor. Ein anderer
Wiederholungsfall, jenem vorausgegangen, wonach der Menuett
aus dem Septett, Op. 20, in der kleinen Sonate in G dur,
Op. 49, ich wieder findet, und zwar dort in Es, hier in G,
kann kaum mit dem angefhrten in Vergleich kommen, weil
er an beiden Orten Menuett bleibt, wenngleich in der Sonate
als Finalatz anders bearbeitet. Diee Sonate gehrt jedoch
zu den frheten Compoitionen Beethoven's, wenn ie auch ert
1805 im Druck erchienen. Demnach drfte die Getaltung
diees Menuett-Motivs als Finalatz zuert da geween eyn.
An hervorragenden Werken, die in dieem Jahre das Licht
der Welt erblickt, ind nur zwei namhaft zu machen: die So
nate mit Violine, A moll, Op. 47, und die groe Sonate in
C dur, Op. 53. In erterer findet ich der Umfang des
Pianoforte von fnf Octaven zum erten Mal ber
chritten bis zum dreigetrichenen g, in der an -
dern aber chon bis a. Die Sonate mit Violine war
urprnglich fr den mit Beethoven viel verkehrenden america
nichen Schiffscapitain Bridgeto wer betimmt, der ich
lngere Zeit in der Kaiertadt aufgehalten und ein fertiger
Violinpieler geween. Das Ercheinen jedoch von Rudolph
Kreutzer in Wien, dem Mitbegrnder der mit volltem Recht
benannten groen Franzichen Violinchule, hat unern
Meiter zur Widmung diees Werkes fr den franzichen
Meiter umgetimmt. (Derlei Umtimmungen ind mehrfach
bei ihm vorgekommen.)
Die Kritik im iebenten Jahrgange der Allg. Mu. Ztg.
ber die Sonate, Op. 47, gehrt untreitig in die Kategorie

*) Siehe
Sechs thematiches bei Breitkopfp u. HHaertel, Seite 138:
Contretnze. Verzeichni
 113

der abtrueten ber Beethoven'che Muik. Da heit es u. a.:

Ihr inneres Ween zu entwickeln und es wrtlich betimmt
zu charakteriiren, it mir unmglich, und erit mihi magnus
Apollo, der das befriedigend vermag und wirklich leitet. Ich
habe, mit der Achtung, die man dieem Componiten und in
der That auch dieem Werke chuldig it, verucht, den Ideen
gang nur einigermaen gengend in Umrien anchaulich zu
machen, habe einen Bogen voll nur ber das erte Preto ge
chrieben: aber ich verchone die Leer der muikal. Zeitung
damit. Wie mgen wohl dergleichen Ausflle auf Beet
hoven eingewirkt haben? Es it nicht denkbar, da er in
jenen Tagen bereits o von Stahl und Eien geween, um
nicht von dergleichen Abtruitten tief verletzt zu werden, zu
mal die Schaar einer Gegner jedesmal ein Freudengechrei
darber erhoben hat.
In der zweiten Hlfte des Juli 1805 erfolgte Cheru -
bini's Ankunft in Begleitung einer Gemahlin in Wien, um
daelbt fr das Theater an der Wien eine neue Oper (Fa
niska) zu chreiben. *) Schon unterm 5. Augut wird von
dort der Allg. Mu. Ztg. berichtet, da der berhmte Componit
eine ltere Oper Der Waertrger bereits elber dirigirt,
vom Publicum mit Enthuiasmus empfangen, und manche Cor
rectionen in den Tempi's vorgenommen habe, als z. B. das
Allegro der Ouverture langam er, wodurch diees chwie
rige Muiktck an Deutlichkeit gewonnen.
Vorausgehend ward bereits bemerkt, da mir whrend
meines Aufenthalts zu Paris in den Jahren 1841 und 42
die Ehre des Umgangs mit Cherubini und einer Gemahlin
zu Theil geworden. Es lt ich erwarten, da da nicht wenig
ber Wien und auch ber Beethoven verhandelt wurde. Ma
dame Cherubini bewahrte noch ihr Wiener Notizenbuch, darin
uners Meiters und der Erlebnie mit ihm oft erwhnt war.
Es oll nicht verchwiegen bleiben, da Madame Cherubini bei
nahe mit jugendlicher Lebhaftigkeit das nicht immer zu lobende

*) Diee Oper it in Scene gegangen am 6. Februar 1806.

8
 114

Verhalten Beethoven's gegen die charfe Kritik ihres Gemahls

bis auf einen Punct vertheidigt und ich nicht gecheut hat,
ihre immer noch wache Sympathie fr den brusquen
Beethoven, wie ihn Cherubini kurzweg childerte, auszuprechen.
Ueberhaupt chien es, als wolle Cherubini mit dem Worte
brusque (hitzig, ungetm, auffahrend) den ganzen Beethoven,
und was drum und dran hing, gekennzeichnet haben, denn das
mais il tait toujours brusque war der Refrain aller
einer Aeuerungen und Einwrfe ber und gegen ihn. Ein
ardoniches Lcheln umzog einen feingeformten Mund, als
eines Tages eine Frau mich um ein Autograph von dem
Wiener Meiter eruchte. Wie Cherubini die Mue des deut
chen Zeitgenoen beurtheilt, wre allein chon aus einen
Mittheilungen ber Fidelio nach einer Zurckkunft zu entneh
men, htte er nicht eine geringe Theilnahme dafr bei jeder
Gelegenheit rckhaltlos zu erkennen gegeben.

Im Herbte 1841 kam John Cramer aus London

nach Paris, um daelbt lngeren Aufenthalt zu nehmen. Durch
Jacob Roenhain ward mir alsbald die Ehre einer Be
kanntchaft zu Theil. Cramer hatte den ganzen Winter von
1799 auf 1800 in der treichichen Haupttadt verbracht und
mit Beethoven in tetem Verkehr getanden; bei Cherubini ging
er als Hausfreund ein und aus, daelbt wir denn verchiedene
Mal zuammentrafen und uns ammt und onders in Rck
erinnerungen an Wien, beonders an Beethoven, ergingen.
Die Gelegenheit, die Erlebnie und Urtheile zweier o gedie
gener Fachmnner mit und ber Beethoven austauchen zu
hren, davon der eine nur geringe, der andere aber hohe
Achtung fr ihn im Herzen getragen, mute darum noch fr
mich von Wichtigkeit eyn, weil das Ganze auf einen fern
zurckliegenden Zeitraum Bezug nahm, darber die Ausagen
Anderer auseinander liefen und Widerprechendes zu Tag ge
frdert hatten. Cramer's warmer Theilnahme fr Beethoven
verdanke ich das Wichtigere.

Mein Augenmerk bei dieen Converationen blieb haupt

chlich auf zweierlei gerichtet: auf Beethoven's Clavierpiel
 115

in jener Zeit, und auf ein Verhalten in Geellchaft; alles

andere berlie ich dem Zufall, der in der That alles Ge
wnchte herbei gefhrt hat. *)

In Beurtheilung des Clavierpiels timmten beide Kntler

vollkommen berein; die Mittheilung wird aber am beten im
muicalichen Theil placirt eyn. In dem ocialen Puncte
trat Cramer auf Seite der Madame Cherubini, wodurch die
Debatte neues Interee gewonnen. Beider Ausagen tanden
in gutem Einklange, da nmlich uner Tondichter in gemich
ten Kreien ein eben o zurckhaltendes, oftmals teifes, kntler
tolzes Benehmen zu beobachten pflegte, als er wiederum im
vertraulichen Verkehr drollig, aufgeweckt, zuweilen ogar chwatz
haft geween und es liebte, alle Knte des Witzes und der
Sarkasmen pielen zu laen, dabei er jedoch nicht immer Klug
heit verrathen, insbeondere in politichen Dingen und ocialen
Vorurtheilen. Dieem wuten Beide noch manches ber eine
Ungechicklichkeit im Anaen von Gegentnden, als Gler,
Kaffeegechirr, u. dergl., hinzuzufgen, wozu Meiter Cherubini
mit dem Refrain: Toujours brusque den Commentar
lieferte.

Es ward durch diee Ausagen bettigt, was ich ber

das ociale Verhalten Beethoven's im Allgemeinen von einen
lteren Freunden vernommen hatte. Zur Zeit uners Ver
kehrs in Paris waren John Cramer die auffallenden Aeue
rungen von Ferdinand Ries ber dieen Punct bereits bekannt.
Er bekmpfte ie mit allem Nachdrucke und timmte bei, die
elben von mir als das Ergebni eines fr richtiges Vertnd
ni auergewhnlicher Charaktere unreifen Jnglings erklrt
zu ehen, der ich lediglich an Aeuerlichkeiten, im Unmuthe,
wohl auch im Zorn, und zuweilen im Muthwillen ausgetoene

*) Es wird nothwendig zu bemerken, da einer der Nachtrge zur erten Aus

gabe dieer Schrift, darin der Unterredungen mit Cherubini und deen
Gemahlin gedacht it, chon im November 1841, unmittelbar vor
meiner zweiten Reie nach Paris, ausgegeben worden, daher Cramers
ANN,
der Zuammenknfte mit ihm bei Cherubini nicht erwhnet eyn
8 zk
 116

Worte gehalten, und daraus das Charakterween eines Lehrers

formirt hat. So nur konnte es ihm pairen, daelbe o
chroff darzutellen. Die betreffenden Stellen in einen biogra
phichen Notizen gleichen demnach Flecken auf auberem Grunde
und ollen hier weiter keinen Raum finden.

Aber noch ein Ergebni aus dem Parier Umgang cheint

mittheilenswerth, weil es einen beondern Theil des ocialen
Verkehrs betrifft, ber welchen zu urtheilen vorzugsweie Damen
fr competent gehalten werden. Aus den Erinnerungen der
Madame Cherubini an die Salons der Wiener Haute vole,
vornehmlich in Hinicht auf die Damenwelt, ging hervor, da
ie dieen Theil der Geellchaft mit Blicken einer gebildeten
Parierin aus den Jahren der republicanichen Gleichheit
beobachtet hatte. Es oll nicht die Rede eyn, da etwa ber
letztere mit den in Deutchland allenthalben betandenen Be
griffen. Vergleiche angetellt werden, denn wir haben ja noch
in jngter Zeit Beweie gehabt, wie o chwer es hochadelichen
Damen wird, nur ein kleines Theilchen von ihren traditionellen
Vorurtheilen aufzugeben, und ich wenigtens im Gotteshaue
den andern Claen gleichzutellen: wie mochte es vollends im
erten Jahrzehend uners Jahrhunderts in den Kpfen und
Herzen der treichichen Frtinnen und Grfinnen ausgeehen
haben? Es ollen einfach die Beobachtungen einer klarehenden
Parierin ber Meiter Ludwigs Verhalten gegen dieen Theil
der Geellchaft zur Rede kommen. Das Aeuerliche davon
it genugam mit den Worten bezeichnet: Er verlachte ihre
hochahrenden Vorurtheile ammt und onders und machte ich
aus einer Frtin o wenig wie aus einer Brgersfrau; mit
einer blichen Hflichkeitsphrae war gewhnlich alles bei ihm
abgemacht. Das Nichtuerliche aber liegt anderswo.

Demuth des Menchen gegen den Menchen ie chmerzt

mich u. . w. chreibt Beethoven an eine geliebte Giulietta.
Aus dieen wenigen Worten erhellt wohl klar die charakte
ritiche Grundanchauung Beethoven's in Hinicht auf das ge
ammte ociale Leben. Madame Cherubini mochte whrend
ihres neun Monate langen Aufenthaltes in Wien recht oft zu
 117

beobachten Gelegenheit gehabt haben, da Beethoven's Beneh

men gegen die Frtin ich wenig oder gar nicht von dem
gegen Damen aus andern Stnden unterchieden habe. Allein
noch anderes hat ie beobachtet, was einen Umgang mit dem
chnen, aber auch zhen, weil vorurtheilsvollten Theile der
Geellchaft immerhin ehr erchwert und ociale Verhltnie
fortan gleicham in der Schwebe gehalten haben mute, die
von contrren Winden leicht zertoben werden konnten: eine
hohen Anforderungen nmlich an Kopf und Herz der Damen.
Hierauf bezglich hat die Parierin dem Wiener Tondichter
rckhaltlos nachgeagt, da er zu weit gegangen und darum
o wenig Befriedigung gefunden; daher habe er ich in Spott
und Ironie Luft gemacht.

Diees Beethoven'che Verhalten cheint doch wohl aus den

Grundzgen eines Characters, einer Weltanchauung und auch
aus einem Kntlerween zu reultiren. Ein Kntler, der in
einen Erzeugnien dem Begriffsvermgen einer , Zeitgenoen
o weit voreilt, als wir es bei unerm Meiter ehen, oll
allerdings nicht zu trenge mit ihnen ins Gericht gehen, wenn
er nicht nachtheilige Conflicte hervorrufen will. Aus den
Mittheilungen der geehrten Parier Dame, die zur Stunde,
als ich dies niederchreibe, noch am Leben, lt ich wiederum
entnehmen, da o mancher Anto im Leben uners Meiters
in einer geringen Nachicht gegen menchliche Schwchen und
ociale Gebrechen einen Grund findet; lag es doch berhaupt
in einer Weie: an allgemeiner Bildung immer mehr zu for
dern, als dem Individuum zu erreichen oftmals mglich ge
ween. Gleiches hatten wir ja bereits bei einem Verkehre
mit den Wiener Muikern anzufhren.

Nach Mittheilung dieer offenen und untreitig anerkennens

werthen Parier Urtheile chreite ich nun zur Schilderung der
Vorgnge mit jenem Werke uners Meiters, das auf der
Stufenleiter einer Schpfungen eine der oberten Stellen be
hauptet, das, wie kein anderes, ein Enfant de prdilection
geween, nicht darum, als habe er demelben einen hheren
Kuntwerth beigelegt, ondern weil deen Erzeugen und Ins
 118

lebenfhren ihm wie kein anderes, ungliche Mhe veruracht,

aber auch, wie kein anderes, gute Erfahrungen nebt viel
Verdru eingebracht, und dennoch unverdiente Zurcketzung und
Schickale mancher Art erlebt hat. Es oll von der Oper
Fidelio die Rede ein.
Zu dieem Gechfte liegen gegenwrtig werthvolle Behelfe
vor. Ein Mann, der mit Beethoven lngere Zeit in naher
Beziehung getanden, der bei Ausbildung diees m:ikalich
dramatichen Schmerzenreich theilweie pernlich mitgewirkt,
hat auf wenig Seiten die Enttehungsgechichte dieer Oper
nebt einigen ihrer erterlebten Schickale niedergechrieben und
damit zugleich einen beachtenswerthen Nachruf dem groen
Meiter gewidmet. Friedrich Treitchke it es, in jenen
Jahren Regieur und Theater - Dichter der beiden Hofbhnen,
letztlich Oeconom am kai. Burgtheater in Wien. Sein Auf
atz, Fidelio berchrieben, ward niedergelegt im Orpheus.
Muikaliches Tachenbuch fr das Jahr 1841, den Augut
Schmidt in Wien herausgegeben. Er oll uns hier nur mit
einem weentlichen Inhalte dienlich eyn, um gegen den
aufgetellten Grundatz: mglicht gedrngte Krze in Dartel
lung aller Thatachen nirgends zu vertoen. Der Augen
und Ohrenzeuge chreibt:
Es war Ende 1804, als Freiherr von Braun, der
neue Eigenthmer des k. k. priv. Theaters an der Wien, dem,
eben in voller Jugendkraft tehenden Ludwig van Beethoven
antrug, eine Oper fr jene Bhne zu chreiben. Durch das
Oratorium: Chritus am Oelberge hegte man den Glauben,
da der Meiter auch fr dartellende Muik, wie either fr
Intrumente, Groes zu leiten im Stande ey. Auer einem
Honorare bot man ihm freie Wohnung im Theatergebude.
Joeph Sonnleithner bernahm die Beorgung des
Textes und whlte das franziche Buch: L'amour conju
gal, obgleich es chon mit Muik von Gaveaux verehen, auch
italienich als Leonore von Pa er componirt, nach beiden
Bearbeitungen aber in das Deutche beretzt war. Beethoven
frchtete eine Vorgnger nicht, und ging mit Lut und Liebe
an die Arbeit, die Mitte 1805 ziemlich zum Ende gelangte.
 119

Indeen zeigten ich fr die Auffhrung betrchtliche Schwie

rigkeiten. Nur die weiblichen Rollen konnte man durch Dlle. Mil
der u. Mller gengend beetzen, die Mnner lieen deto mehr zu
wnchen brig. *) Es erchienen ferner mehrere Mngel in der
Einrichtung des Textes, denen doch nicht abgeholfen wurde;
aus der Ferne wlzte ich aber das Ungewitter eines Krieges
gegen Wien und raubte den Zuchauern die zum Genue eines
Kuntwerkes erforderliche Ruhe. Doch eben deswegen bot man
das Mglichte auf, die param beuchten Rume des Haues
zu beleben. Fidelio ollte das Bete thun, und o ging
die Oper, unter keineswegs glcklicher Contellation *) am
20. November in Scene. Mit Bedauern empfanden wir, da
das Werk einer Zeit vorausgeeilt war, und von Freunden
und Feinden wenig begriffen wurde. Man gab es nur drei
Tage nacheinander und unterlie die Wiederholung bis zum
29. Mrz 1806. *) Einige unweentliche Vernderungen,
z. B. die, da das Vorhandene in zwei, tatt in drei Aufzge
getheilt war, konnten die betehende ungntige Meinung nicht
vertilgen*). Noch einmal, am 10. April, wurde es ge
geben und dann dem Staube der Theater - Bibliothek berant
wortet. Einige gleichzeitige Veruche damit auf Provinzbhnen
hatten keinen beern Erfolg.

Hier wird eine Berichtigung nothwendig, weil dem achtungs

werthen Gewhrsmann das Gedchtni etwas untreu gewor
den. Wenn Treitchke agt: einige muikaliche Vernderun
gen U. . w. o cheint denn doch die Zuammenziehung

*) Es waren der bereits timmloe Tenorit Demmer und der Bait

Meier, mit einer eben o rauhen Stimme als rauhen Methode.
*) Damit it wohl auch die Entfernuug des Adels aus der Reidenz und
die Furcht der Bevlkerung vor den feindlichen Getalten gemeint.
Letzteres der Grund, da die Theater vom Publikum gemieden wurden,
demnach bei den Auffhrungen des Fidelio zumeit franziches Militair
das Auditorium gebildet hat.
*) Hiebei hat Treitchke vergeen zu bemerken, da die Wiederauffhrung
der Oper unter dem vernderten Titel: Leonore tattgefunden hat.
) Der Bericht ber diee Umgetaltung lautet in der Allg Mu. Ztg.
von 1806, S. 460, wrtlich: Das Stck hat gewonnen und nun
auch beer gefallen. D. V.
 120

eines dreiactigen Opernwerkes in zwei Acte an ich chon

nichts unweentliches. Zu den anderen fr Wiedereinfhrung
dieer Oper vorgenommenen Vernderungen gehren aber noch:
eine neue Arie fr Pizarro mit Chor, weil der Snger diees
Parts ich entchieden geweigert hatte die betehende in B dur
mit Chor wieder zu ingen. Ferner wurden beeitigt ein Duett
in C dur zwichen Leonore und Marcelline mit obligater
Violin- und Violoncell - Begleitung und noch ein komiches
Terzett in Es dur zwichen Rocco, Marcelline und Jacquino.
Wenn Treitchke meint, da beide diee Nummern ert beei
tigt wurden, als er 1814 in Gemeinchaft mit dem Com
poniten eine Umgetaltung mit dem Buche und dem Scenarium
vorgenommen, o it dies ein Irrthum. Seine amtlichen
Functionen hatten ihn niemals mit dem Theater an der
Wien in Berhrung gebracht, darum it ihm fremd geblieben,
was daelbt mit Fidelio auerhalb der Bhne vorgegangen.

Es it fr unere Sache von groem Interee, da der

Snger des Floretan bei der Wiederaufnahme der Oper 1806,
Herr Rckel, noch in beter Geundheit unter den Lebenden
wandelt, vor Kurzem noch ich einige Zeit in Wiesbaden und
Wrzburg aufgehalten, und nun wieder zu Bath in England
wohnt. Als Mitwirkender mute er der bei Frt Lichnowsky
tattgehabten Berathung ber die vorzunehmenden Vernderun
gen in der Oper beiwohnen und bewahrt noch den ihm zuge
theilten Part in Beethoven's eigener Handchrift. Die betreffen
den Vorgnge waren mir tets bekannt, weil deren in unerm
Kreie meit durch Graf Lichnowsky veranlat fters
gedacht worden. Doch war mir ihre Auffrichung durch Rckel
ehr willkommen. Was Fer d. Ries, nach Rcke l's Mit
theilung, ber die Zuammenkunft bei Frt Lichnowsky
iu einen biographichen Notizen S. 147 ff. anfhrt, wird
das Punctum quaestionis ergnzen und gegen weitere Ein
prche icher tellen: Er berichtet:

Es betand diee Zuammenkunft aus dem Frten, der

Frtin (die das Clavier bernahm und bekanntlich eine aus
gezeichnete Spielerinn war), dem Hofrathe von Collin, dem
 121

Stephan von Breuning, welche beiden letzten ich ber die

Abkrzungen chon beprochen hatten, dann dem Herrn
Meier, erten Baiten, Herrn Rckel und Beethoven. An
fnglich vertheidigte dieer jeden Tact; als man ich aber
allgemein dahin ausprach, da ganze Stcke ausbleiben mten
und Herr Meier erklrte, kein Snger knne die Arie des
Pizarro mit Effect ingen *), wurde Beethoven grob und
aufgebracht. Endlich verprach er eine neue Arie fr den
Pizarro zu componiren (es war jene, welche jetzt No. 7 in
Fidelio teht) und der Frt brachte es zuletzt dahin, da
er zugab diee Sachen ollten (aber nur veruchsweie) bei der
erten Auffhrung wegbleiben; man knne ie, hie es, ja
immer wieder einlegen oder anders benutzen; o wie die Sache
jetzt tehe, ey doch einmal der Effect verfehlt. Nach langem
Unterreden gab Beethoven nach, und die getrichenen Stcke
ind nie wieder aufgefhrt worden. Diee Sitzung dauerte
von 7 Uhy Abends bis 2 Uhr, wo ein frhliches Mahl die
Sache bechlo.

Was Ries weiter wieder nach Rckels Mittheilung

ber die erte Getaltung von Floretan's Arie zu Anfang des
zweiten Actes agt, da ie urprnglich keinen Allegro-Satz gehabt
und mit dem Adagio / Tact gechloen, it nicht begrndet.
Friedrich Treitchke: Acht volle Jahre pter (1814) er
hielten die Inpizienten der k. k. Hof-Oper, Saal, Vogel
und Wein mrller, eine Vortellung zu ihrem Vortheile,
wobei ihnen die Wahl eines Werkes, ohne Koten, ber
laen blieb. Das Auffinden war chwierig genug. Neue
deutche Compoitionen lagen nicht vorrthig; ltere verprachen
keinen beonderen Gewinn. Die letzten franzichen Opern
hatten, wie im Werthe, o in der Beliebtheit verloren, und
den Dartellern fehlte der Muth, ich als Snger

*) Den eigentlichen Grund, die Beeitigung dieer Arie zu verlangen,

werden wir alsbald vernehmen. Es it eine ergtzliche Epiode in der
Gechichte des Fidelio, das einzig komiche in den vielen unangenehmen
und den Componiten bis zur Trauer vertimmenden Vorfllen bei
den erten Auffhrungen.
 122

allein in die italienichen Werke zu trzen, was doch einige

Jahre darauf elbtmrderich gechah. Inmitten dieer Ver
legenheiten gedachte man Fidelio's und ging Beethoven um
die Herleihung an, der mit der grten Uneigenntzigkeit ich
bereit erklrte, jedoch zuvor viele Bernderungen ausdrcklich
bedingte. Zugleich chlug er meine Wenigkeit zu dieer Arbeit
vor. Ich hatte eit einiger Zeit eine nhere Freundchaft
erlangt, und mein doppeltes Amt als Opern - Dichter und
Regieur machte mir einen Wunch zur theuren Pflicht.
In das nun folgende Detail der vorgenommenen Vernderun
gen den Leer einzufhren, wie z. B. mit Veretztcken und
Requiiten verfahren worden, wie die Wachen aufmarchirten,
wie der Miniter nahte, die Staatsgefangenen vor Don Fer
nando niederfielen, und dergleichen mehr, kann kein Interee
bieten.

Friedrich Treitchke pricht weiter:

Der zweite Aufzug bot gleich anfnglich groe Schwie

rigkeit. Beethoven einereits wnchte den armen Floretan
durch eine Arie auszuzeichnen, ich aber uerte mein Bedenken,
da ein dem Hungertode fat Verfallener unmglich Bravour
ingen drfe. *) Wir tichteten Diees und Jenes; zuletzt traf

*) Hiebei ey ein tarkes Bedenken zu uern erlaubt. Beethoven ollte

den Floretan durch eine Bravour-Arie, d. h. durch Rouladen, Triller
und dergleichen haben auszeichnen wollen ?! Das teht im vollem
Widerpruch mit den vorhandenen Autographen von dieer Arie aus
den Jahren 1805 und 1806 und es wre geradezu verletzend fr Beet
hoven es zu glauben. Diee Arie befindet ich im lteten Clavier
Auszug von der Oper (bei Breitkopf und Haertel) in urprng
lichen Getaltung. Sie beteht aus dem Recitativ (Gott! welch Dunkel
hier!) ferner aus dem Adagio / As dur (In des Lebens Frhlings
tagen,) und aus dem dritten Theil: Andante un poco agitato (Ach!
es waren chne Tage.) So hat ie wieder Otto Jahn in dem von
ihm nach Beethoven's Autographen (mit allen Varianten) bearbeiteten
neuen Clavier-Auszug des urprnglichen Fidelio aufgenommen. (Breit
kopf und Haertel.) Wer mchte wohl bei einem vieltheiligen Werke,
wie die fragliche Oper, daran o vieles und zwar in zwei Zeit
rumen gendert worden, behaupten, das und das it urprnglich,
jenes aber it Abnderung? Vielleicht der Componit elber nicht mit
voller Sicherheit. F. Treitchke ermangelte aller muikalichen Bildung;
danach wird eine Aeuerung begreiflich.
 123
ich nach einer Meinung den Nagel auf den Kopf. Ich chrieb
Worte, die das letzte Aufflammen des Lebens vor einem Er
lchen childern.

Und pr' ich nicht linde, anft uelnde Luft,

Und it nicht mein Grab mir erhellet ?
Ich eh', wie ein Engel, im roigen Duft,
Sich trtend zur Seite mir tellet.
Ein Engel, Leonoren, der Gattin o gleich!
Der fhrt mich zur Freiheit, ins himmliche Reich.
Was ich nun erzhle, lebt ewig in meinem Gedchtnie.
Beethoven kam Abends gegen ieben Uhr zu mir. Nachdem
wir Anderes beprochen hatten, erkundigte er ich, wie es mit
der Arie tehe? Sie war eben fertig, ich reichte ie ihm. Er
las, lief im Zimmer auf und ab, murmelte, brummte, wie
er gewhnlich, tatt zu ingen, that und ri das Fortepiano
auf. Meine Frau hatte ihn oft vergeblich gebeten, zu pie
len; heute legte er den Text vor ich und begann wunder
bare Phantaien, die, leider, kein Zaubermittel fethalten konnte.
Aus ihnen chien er das Motiv der Arie zu bechwren. Die
Stunden chwanden, aber Beethoven phantairte fort. Das
Nachteen, welches er mit uns theilen wollte, wurde aufgetra
den, aber er lie ich nicht tren. Spt ert umarmte er
mich, und auf das Mahl verzichtend, eilte er nach Haue.
Tags darauf war das treffliche Muiktck fertig.
Sobald gegen Ende Mrz das Buch beiammen war,
andte ich es Beethoven in Abchrift, und als ehrendes Zeugni
chrieb er mir ein paar Tage darauf, was Ihr hier ehet:
Lieber, werther T.! Mit groem Vergngen habe ich
Ihre Verbeerungen der Oper geleen. Es betimmt mich, die
verdeten Ruinen eines alten Schloes wieder aufzubauen.
Ihr Freund
Beethoven.
Die Benefizianten trieben an der Beendigung, um die
gntigere Jahreszeit zu bentzen; Beethoven aber kam nur
 124

langam vorwrts. Als ich ihn ebenfalls chriftlich bat,

entgegnete er eben o: Die Gechichte mit der Oper it die
mhamte von der Welt. Ich bin mit dem Meiten unzufrie
den, und es it beinahe kein Stck, woran ich nicht
hier und da meiner jetzigen Unzufriedenheit
einige Zufriedenheit htte anflicken men. Das it
aber ein groer Unterchied zwichen dem Falle, ich dem freien
Nachdenken oder der Begeiterung berlaen zu knnen.*)

Mitte April fingen die Proben an, obwohl noch Manches

fehlte. Fr den 23. Mai wurde die Vortellung angekndigt;
Tags zuvor war die Hauptprobe, aber die verprochene neue
Ouvertre (in E dur) befand ich noch in der Feder des
Schpfers. Man betellte das Orcheter zur Probe am Mor
gen der Auffhrung. Beethoven kam nicht. Nach langem
Warten fuhr ich zu ihm , ihn abzuholen, aber er lag im
Bette, fet chlafend, neben ihn tand ein Becher mit Wein
und Zwieback darin, die Bogen der Ouvertre waren ber
das Bett und die Erde zertreut. Ein ganz ausgebranntes Licht
bezeugte, da er tief in die Nacht gearbeitet hatte. Die Un
mglichkeit der Beendigung war entchieden; man nahm fr
diesmal eine Ouvertre aus Prometheus, und bei der An
kndigung: wegen eingetretener Hindernie me fr heute
die Ouvertre wegbleiben, errieth die zahlreiche Veramm
lung ohne Mhe den triftigen Grund.

Was weiter erfolgte, wiet Ihr. Die Oper war trefflich

eingebt, Beethoven dirigirte, ein Feuer ri ihn oft aus dem
Tacte*), aber Capellmeiter Umlauf lenkte hinter einem
Rcken. Alles zum Beten mit Blick und Hand. Der Beifall

*) Ueber den letzten Satz it in der Eile des Schreibens ein Dunkel ge
fallen, das alo zu erhellen ein drfte: lieber ein ganz neues Werk
chaffen, als ber Verbeerung eines bereits vor Jahren gechriebenen
nachdenken zu ollen.
*) Dieem mu widerprochen werden. Die Thatachen werden
uns Beethoven in den Jahren 1813 und 1814 mehrmals an der Spitze
groer Orcheter und Chor= Maen zeigen, die er, ungeachtet eines
gechwchten Gehrs, mit Fetigkeit geleitet, ont htte er einen Andern
an das Directionspult getellt.
 125

war gro und tieg mit jeder Vortellung. Die iebente, am

18. Juli, wurde Beethoven zum Vortheile tatt eines Honorars
berlaen. In diee legte er, zu grerer Zugkraft, zwei
Muiktcke, ein Lied fr Rocco, und eine grere Arie fr
Leonore; da ie aber den rachen Gang des Uebrigen hemmten,
blieben ie wieder aus. Die Einnahme war auch diesmal
ehr gut. -

Was zuncht die in dieer Benefiz-Vortellung eingelegten

zwei Muiktcke betrifft, o erfahren wir aus der Allg.
Mu. Ztg. S. 550, da das eine das Lied Rocco's geween:
Gold it eine chne Sache, das andere aber Leonoren's
groe Arie in Edur mit den drei obligaten Hrnern. Erteres
mag neu geween eyn, (der ltere Clavier - Auszug enthlt
es nicht) it jedoch niemals wieder entfernt worden. Die Arie
aber gehrt der erten Bearbeitung der Partitur an, und er
chien am 18. Augut 1814 nur in vernderter Getalt, in
welcher ie eitdem tets geungen wird. Da der Referent
der Allg. Mu. Ztg. darber beern Becheid wute, als
Treitchke, drfen wir auf ein Wort glauben.

Aber Treitchke htte nicht unterlaen ollen, von den

Leitungen der Snger zu prechen, und zwar mit jener An
erkennung, wie ie ihnen von Beethoven elber zu Theil ge
worden. Ihnen zuncht verdankte der Meiter die Rettung
eines Werkes. Der Wahrheit die Ehre: niemals wieder wirkten
in dieem Werke o claich gechulte Snger im Vereine,
wie in den Vortellungen 1814, weder auf der Wiener Hof
bhne noch auf anderen. Die gewaltige Milder - Haupt
mann (Leonore), damals im Zenith ihres Ruhmes tehend,
it wohl dem geammten muicalichen Deutchland bekannt,
auerhalb Wien aber gar nicht bekannt ind Michael Vogel
(Pizarro) und Weinmller (Rocco), zwei Kntler, zu
deren Charakteritik, owohl als Snger wie als Darteller
kein anderes Epitheton, als vollendet, gebraucht werden darf.
Selbt der Italiener Radicchi, (in der deutchen Oper be
chftigt, obgleich das Deutche etwas radebrechend) war fr
die Partie des Floretan durch Stimme, Methode und Getalt
 126

wie gechaffen. Nicht blos dem Mangel eines geeigneten Werkes

zu einer guten Benefiz- Vortellung verdankt das deutche und
italieniche Opern-Repertoire gegenwrtig die Eritenz des Fidelio,
auch nicht den durch Treitchke vorgenommenen Abnderungen,
ondern hauptchlich den genannten vier Kntlern und einem
inneren Werthe. Jedoch ohne Impuls der drei Inpizienten
exitirte heute kein Fidelio.

Der Schpfer diees unterblichen Werkes ollte ich inde

nicht lange der Freude ber deen Wiedergeburt berlaen
drfen. Kaum hatte er einen Vorgechmack von Genugthuung
in Folge beerer Wrdigung einer mhevollen Arbeit zu ge
nieen bekommen, als die Sngerinn Milder-Hauptmann einen
lebenslnglichen Contract mit der Knigl. Oper in Berlin ab
chlo und den Wienern fr immer Adieu agte. Ihre Rolle
im Fidelio der groen Aufgabe entprechend zu beetzen blieb
fortan eine Unmglichkeit. So ruhte denn die Oper wieder,
und wieder dauerte es acht volle Jahre, bis die Mglichkeit
vorhanden war, ie in Scene zu bringen. In der dritten
Periode wird des Weiteren davon die Rede eyn. Hier oll
nur noch der Wortlaut einer eigenhndigen Anmerkung Beet
hoven's Platz finden, die in einem einer Tagebcher enthalten:
Die Oper Fidelio 1814 von Mrz bis 15. Mai neu ge
chrieben und verbeert. Der Meiter erklrt omit diee
Arbeit elber fr eine Verbeerung quod bene
notandum.

Es oll uns nun das Gechichtliche der vier zu Fidelio

gechriebenen Ouvertren bechftigen. Vier Ouvertren zu
einer und derelben Oper! Das cheint denn doch in der ge
ammten Opern- Literatur ein Ausnahmefall zu eyn. Was
war es wohl, das dem vielbechftigten Meiter zu dieer An
zahl Veranlaung gegeben? Mge die Beantwortung dieer
im muikalichen Publicum o oft ausgeprochenen Frage gen
gend zur Aufklrung diees peziellen Falles beitragen, auf da
fernerhin hinichtlich der Aufeinanderfolge wie auch der Unter
cheidung in dieem vierbltterigen Kleeblatte keine Irrung
mehr tattfinden knne.
 127

Die allererte zu Fidelio gechriebene Ouverture beginnt:

Violzmo I. /

L- Andante con moto.

1

E#FFFFFFF
rz. p> ->-

Kaum beendigt hatte der Componit elber kein rechtes

Vertrauen in diee Arbeit. Gleiches meinten eine Freunde.
Man verantaltete demnach bei Frt Lichnowsky eine Probe
davon mit kleinem Orcheter. Da ward ie ihrem Geammt
inhalte nach fr nicht entprechend befunden, dem Werke als
Einleitung vorauszugehen. Idee, Styl und Charakter wollten
dem darber zu Gericht itzenden Areopag nicht gefallen. Sie
ward alo beeitigt. Die Verlagshandlung Steiner u. Comp.
erwarb alsbald das Eigenthumsrecht. Ert im Verlauf des
vierten Jahrzehends it ie im Druck erchienen und figurirt
im Katalog als allerletztes Werk uners Meiters.
Die nun folgende Ouverture, gleichfalls in C dur, mit
der die Oper 1805 wirklich in Scene gegangen, beginnt im
Allegro - Satz:
Violoncello.
-

zE=ZFEF-HEASFFH
Pe=========#
pp e

Darin widerfuhr einem weentlichen Theil das Schickal, von

den Holz- Blaeintrumenten tets verdorben zu werden. Die
iu Violoncell beginnende Figur, vorausgehend chon von den
Violinen zu Gehr gebracht:

Ex=EFFH#
p Fi
s n der
FEE SE
e-

werden ofort beide den Blern zugewieen und wechelweie

von ihnen ausgefhrt, whrend die erte Violine (Viola
 128

in der Octave) mit der chon im Eingang des Satzes vorkom

menden Steigerungsfigur

TTYT TTTT =FF

E######
s <

zur Seite geht. (Siehe Partitur von Seite 52 bis 57.)

Antatt diees Hinderni (31 Tacte) zu guter Ausfhrung

einfach zu entfernen, fand Beethoven fr ratham, eine Um
arbeitung des Ganzen vorzunehmen, war er ja doch chon mit
Umarbeiten andrer Theile des Werkes bechftigt. Er behlt
die Motive owohl zur Introduction wie auch zum Allegro
Satz, lt letzteres Motiv, grerer Klangflle wegen, zugleich
vom Violoncell und der erten Violine vortragen, und fhrt
auf der Grundlage des bereits Vorhandenen einen Neubau
auf mit Einchaltung mehrerer neuen Gedanken. Mit die
er vernderten Ouverture ging die umgetaltete Oper im Mrz
1806 wieder in Scene. *)

Dieer Neubau hatte indeen eine o ungewhnliche Aus

dehnung erhalten, da die Arbeit von Sachkundigen als Ein
leitung zu einer Oper fr zu lang befunden worden, und,
nach verchiedenen Anzeichen zu chlieen, vom Componiten
elber auch. Dazu hatten ich noch die Meiten unbedingt
zu Gunten der erten Bearbeitung erklrt, als die Haupt
ideen in gedrngterer Form zu Gehr bringend, berhaupt
charakteriticher als Opern- Ouverture, whrend die
zweite Bearbeitung eine Concert - Ouverture genannt worden.
Diees und der Umtand, da nebt den Holz-Blaeintrumenten
auch die Streicher, insbeondere in der laufenden Paage des
Schlues (in der zweiten Bearbeitung ogar mit Preto
berchrieben) die Zufriedenheit des Componiten nicht erringen

*) Cherubini, der den ertmaligen Auffhrungen des Fidelio 1804

und auch 1805 beiwohnte, agte den Parier Muikern von dieer
Ouverture, da er wegen Bunter lei an Modulationen darin
die Hauptton art nicht zu erkennen vermocht. Diees
ungerechte Urtheil it ihm dort niemals wieder verziehen worden.
 129

konnten, waren Urache, da zur Wiedereinfhrung der Oper

1814 eine vierte Ouverture, die in E dur, gechrieben
worden:

- Tll Allegro. fe A- e A2 F f -

===Fz-FEEFEEE
"F=v
EEEH -U - - T -LI

die dem Orcheter keinerlei Schwierigkeiten mehr in den Weg

tellte. Hinichtlich des Charakteritichen aber entpricht diee
Ouverture am allerwenigten, denn ie trgt noch viel mehr
das Geprge einer Concert-Ouverture. Wohl knnte man an
dem Meiter irre werden.

Die Verffentlichung der umgearbeiteten Ouverture

in C dur erfolgte chon um 1810 bei Breitkopf u. Haertel.
Sie it eitdem der erklrte Liebling aller Orcheter geworden,
weil ie bei deren vorgechrittener Ausbildung (hier und da
leider chon bis ins Virtuoenhafte!) vorzugsweie Gelegenheit
zu Auszeichnung bietet.

Die Partitur der urprnglichen Fidelio-Ouverture

(in der Reihenfolge die zweite) hat Beethoven kurz vor einem
Ableben ammt allen vorhandenen Theilen der Oper mir ber
geben, mit dem ausdrcklichen Wunche, fr Aufbewahrung des
ganzen Convoluts an einem ichern Ort beorgt zu eyn. *)
Es darf dies als bezeichnend angeehen werden, da er ich
weiter um Aufbewahrung keines andern der noch vorhandenen
Manucripte bekmmert hat. In dieer Partitur fanden ich
aber bei nherer Unteruchung auffallende Krzungen und Ver
nderungen, o hatte z. B. die Introduction einen anderen
Schlu, die wiederkehrende Trompeten-Fanfare im Allegro-Satz
war getrichen, desgleicheu war die laufende Figur in den
Streich- Intrumenten des Finale getrichen. Offenbar kamen
diee Krzungen von des Meiters Hand elber her. Was ihn

*) Es befindet ich eit 1845 in der Knigl. Hof-Bibliothek zu Berlin.

9
 1ZO

hiezu veranlat haben mochte, lie ich nicht errathen. Jeden

falls fhlte man, da ein vertmmeltes Werk vorliege.
Da verhalf ein glcklicher Zufall Herrn Profeor Otto Jahn
bei einen im Jahre 1852 in Wien angetellten Forchungen
zur Auffindung der volltndigen Partitur dieer Ouverture in
auberer Abchrift bei Artaria. Alsbald erchien dieelbe bei
Breitkopf u. Haertel im Druck. Der Vergleich dieer urprng
lichen Ouverture mit der umgearbeiteten wird dem Muiker
eben o groes Vergngen gewhren, als ihm aus einem Ver
gleiche des Octetts fr Blas-Intrumente mit dem daraus ent
tandenen Quintett in Es dur, Op. 4, fr Streich-Intru
mente, zu Theil wird. Beide Umarbeitungen ind zum Studium
zu empfehlen.

Wenn der feinfhlige A. B. Marx in einem Leben

und Schaffen Beethoven's ich fr die erte Ouverture er
klrt, o rede ich meiner Seits der zweiten das Wort.
Marx agt, I, 356: Begeitert, ganz erfllt von einer Leo
nore war Beethoven, als er die erte Ouverture chuf.
Letzteres, das Erfllteyn, bleibe unbetritten, die Sinnigkeit
ihres Inhalts zeugt dafr; dennoch it das Charaktergeprge
nur in matten Umrien ausgedrckt, Begeiterung aber, Beet
hoven'che Begeiterung, gar wenig darin. Welch ein gewalti
ges, in ich abgechloenes Charakterbild hingegen it die zweite
LOuverture, ein Bild voll erhabener Zge, (davon keiner zu
viel, wie in der Umarbeitung hrbar) die der Meiter zu ei
nem durchgreifenden Haupteindruck zu vereinigen wute, wie
pterhin Gleiches in den Ouverturen zu Egmont und zu Co
riolan noch gechehen !

Vor allem mu dem Schpfer jener beiden Werke das

Recht zu deren Beurtheilung eingerumt werden. In Bezug
auf die erte Ouverture drfte wohl die Stelle aus Beethoven's
Brief an Matthion paen, der am Schlue der erten Periode
mitgetheilt it. Diee Stelle lautet: Je grere Fortchritte
in der Kunt man macht, deto weniger befriedigen einem eine
lteren Werke. Wahr it es, da uner Meiter im Puncte
der Zufriedenheit mit ich elber oft bis zum Ueberma chwierig
 131

geween, daher verchiedenen einer lteren Werke durch eigene

Geringchtzung ogar wehe gethan, o z. B. dem Quintett fr
Pianoforte und Blasintrumente, Op. 16. Dieer Rigoroitt
drfte es zuzuchreiben eyn, da er ich der Exitenz der erten
Leonoren-Ouverture ert wieder im Jahr 1823 erinnert hat,
wie wir, dort angekommen, des Nhern hren werden. Man
behalte aber wohl im Gedchtni, da es die zweite Ouver
ture geween, die er, ammt dem Convolut aller Theile der
Oper, mit dem ausdrcklichen Wunche mir bergeben, fr ihre
Aufbewahrung Sorge tragen zu wollen.

Wenn Marx ferner der Einwirkung der Freunde Beet

hoven's die Beeitigung der erten Ouverture beimit, als ht
ten ie geltend gemacht, da man von ihm nur Groes,
Erhabenes, Gewaltiges, Unerhrtes erwarte, wenn er noch
beifgt, da die zweite und dritte Ouvertre nicht mehr
Prologe der Oper, ondern ymphoniche Dichtungen ind, durch
den Gedanken an die Oper angeregt, o ind dies mmtlich
gewagte Conjecturen, wie dergleichen dem Forcher fters ent
chlpften. Stimmte Beethoven's eigene Abicht oder Neigung
zu irgendeiner That mit dem Wunche einer Freunde berein,
vielmehr, war jene bereits von ihm ausgeprochen, wie dies
der Fall bei der erten Ouverture geween, dann vermochte
eine uere Anregung ihn wohl bald an den Schreibtich zu
bringen. Auerdem kannte er in olchen Dingen keine Ge
flligkeit noch Nachgiebigkeit; am wenigten war mit Drngen
bei ihm auszurichten.
Htte Marx doch nur acht Tage pernlich mit Beethoven
verkehrt, um ihn elber reden zu hren!

In einer vorausgehenden Randnote ward verprochen, den

eigentlichen Grund der Beeitigung der fr Pizarro zuert ge
chriebenen Arie mit Chor anzugeben. Es mag dieer komiche
Vorfall mit dem Baiten Meier*) und dieer Arie dem be
reits ziemlich ausgedehnten Capitel ber Fidelio als Anhang

*) Friedrich Sebatian Meier geb. 1773, 1835.

9*
 132

dienen, weil er denn doch ein charakteritiches Moment bietet,

auch in der Lebensgechichte Beethoven's nicht ganz ohne
Analogon teht. d,

Schon oben erfuhren wir durch Treitchke, da hinichtlich

zweckentprechender Beetzung der verchiedenen Rollen die Mn
ner zu wnchen briglieen. Der Bait Meier hatte in
deen von einen Fhigkeiten eine hhere Meinung, vielleicht,
weil er ein guter Saratro geween, gewi aber auch darum,
weil er mit Mozart verchwgert war. Er pflegte demnach
bei Mozart zu chwren, und berhaupt ich alles zuzutrauen.
In Beziehung nun auf diees groe Selbtvertrauen fate
Beethoven den Voratz, ihn von olcher Schwche zu kuriren.
Durch welches Mittel ollte dies wohl bewerktelligt werden?
Durch ein ganz einfaches, aber eltenes und dratich wirkendes.
In dieer Arie nmlich befindet ich folgende Stelle:
Allegro con brio. 2. S
Fh ETZTSE-- STETF- 1

D=EEE EEEEEEEEE
T T

Pizarro. Bald wird ein Blut ver - rinnen,

Contrebass. -
2

EFFH
#_-_- -".

BiEEEEEEEE
bald krmmet ich der Wurm !
-
-

SHFHH####
Wie aus dieem Beipiele erichtlich, bewegt ich die Sing
timme ber einem von allen Streich- Intrumenten ausge
fhrten Octavengang, o zwar, da der Snger bei jedem zu
ingenden Ton einen Vorchlag der kleinen Secunde vom Or
cheter zu hren bekommt. Ein wirklich attelfeter wird ich
 1ZZ

von derlei panichen Reitern nicht onderlich imponiren la

en. Der Pizarro von 1805 jedoch vermochte trotz allem
Krmmen und Geticuliren dem gefhrlichen Hinderni nicht
auszuweichen, zumal die chadenfrohen Spieler da unten die
Malice gehabt, die kleine Secunde durch einen Accent noch
mehr hervortreten zu machen; omit mute der wuthchnaubende
Pizarro die ganze Stelle hindurch am Bogen der Spieler han
gen bleiben. Das verurachte Gelchter. Darber erhob aber
der in einer Einbildung verletzte Snger ein Gechrei und
warf mit Ingrimm dem Componiten unter andern auch die
Worte an den Kopf: Solchen verfl Uninn htte mein
Schwager nicht gechrieben ! *)

Noch in pteren Jahren konnte die Erinnerung an diee

drollige Epiode aus der keineswegs ergtzlichen Fidelio - Ge
chichte von 1805 unern Meiter recht erheitern, beonders
wenn er dieem einem ehemaligen grimmigen Pizarro auf der
Strae begegnete. Liegt darin nicht einige Aehnlichkeit mit
dem eintens zu Bonn verbten Jugendtreich an dem Snger
Heller, deen in der erten Periode gedacht wird? Jedenfalls
hatte der ernte Spa mit dem Snger Meier das Gute zur
Folge, da an Stelle der im ganzen unbedeutenden Arie in
B dur eine andere gekommen, die den beten Stcken in der
Oper ebenbrtig zur Seite teht.

Nach Mittheilung des Vortehenden ber diees in unern

Tagen hochgetellte Opernwerk bleibt nur noch brig, einige
Anmerkungen in directer Beziehung auf den Geang-Componiten
Beethoven folgen zu laen, weil ie zur Sache gehren.

Aus den Eingangsworten des Treitchke'chen Aufatzes ber

Fidelio geht hervor, da Beethoven ich durch die Compoition
des Chritus am Oelberg zur Compoition einer Oper gut
empfohlen habe, d. h. nicht nur hat er dort Gechick zu dra
maticher Muik gezeigt, ondern zugleich den Beweis geliefert,

*) Die Gemahlin diees Sngers war die ltete Schweter der Frau Mo
zart. Fr ie war die Partie der Knigin der Nacht gechrieben.
 134

da er berhaupt fr Geang zu chreiben vertehe, oder, was

er noch nicht vollends vertehe, bei im Groen ich darbieten
der Gelegenheit erlernen werde. Es it bekannt, da die F
higkeit, gut fr die Singtimme zu chreiben, den Intrumental
Componiten, vornehmlich wenn ie Clavierpieler ind, zu allen
Zeiten abgeprochen worden, und meit mit vollem Recht. Allen
Beobachtungen nach cheint es dieer Clae von Muikern am
chwerten zu werden, ich mit der Phyiologie des Stimmorgans
und den Regeln der Geangskunt o vertraut zu machen, da
die in der Vocal-Compoition als ertes Potulat entgegentre
tende Einchrnkung ich wie ein nothwendiges Naturgeetz
von elbt ergibt und nicht ert an der Partitur itzend er
zwungen werden mu. Was im letzteren Falle reultirt, davon
liegen uns aus unerer Epoche nicht wenige Beipiele vor, mit
C. M. von Weber beginnend. Fat alle deutchen Componiten
nach Weber haben, bald mehr, bald weniger, die Singtimme
wie ein Intrument behandelt.

Auf unern Wiener Meiter damit zurckblickend, it es

auer Zweifel, da er, zuncht durch natrliche Richtung ei
nes Genius zur Intrumental-Muik, als der Phantaie den
freiten Spielraum gewhrend, hingedrngt, aber auch noch
von den Einwirkungen des Pianoforte o tark befangen war,
da ihm jene Einchrnkung als die grte Schwierigkeit bei
der Compoition fr Singtimmen ercheinen mute. Die Ge
wohnheit, ich den Eingebungen der Phantaie frei zu berla
en, eingechrnkt allein durch die Geetze der Harmonie, des
Rhythmus und Kenntni der Natur der Intrumente, diee
Gewohnheit, in Verbindung mit noch einem Zweiten, dem
Unvermgen elber einen guten Ton hervorzubringen,
das zuammen lt errathen, welchen Kampf Beethoven beim
Ausarbeiten dieer Opern- Partitur mit ich elber zu be
tehen gehabt.

Bei Anhrung des Fidelio wollte Cherubini zu dem ichern

Schlu gelangt eyn, da deen Autor ich bis dahin noch
viel zu wenig mit dem Studium der Geangskunt befat habe,
woran Salieri, der eintige Fhrer in dieer Abtheilung, nicht
 1Z5

chuld geween, denn auch Cherubini will von dieem gehrt

haben, wie es ihm mit einem Schler ergangen. Der um
volle zehn Jahre ltere franziche Meiter erlaubte ich dem
nach, dem Wiener das Geangsween nachdrcklich anzuempfeh
len und lie zu dieem Zwecke die Schule des Parier Coner
vatoirs kommen, um ie ihm zu verehren. *) Bekanntlich ind
Mehul, Adam, Jadin, Goek, Catel, Gobert, Eler und Cheru
bini die Verfaer.

Unterucht man indeen die dem Fidelio vorausgegangenen

Vocal-Compoitionen (die Cherubini nicht gekannt hat), die
Adelaide, Chritus am Oelberg und die Sechs Lieder von
Gellert, o it es augenfllig, da alle Stimmen mit beter
Kenntni ihrer Eigenheiten behandelt ind. Wie richtig z. B.
it die Untercheidung der Vocale e und i im Gebrauche fr
Sopran oder Tenor, wovon C. M. v. Weber und die Spte
ren meit Umgang genommen haben. Wahr it es, im Fidelio
findet ich diee Untercheidung weniger trenge beachtet, aber
doch noch mit Ma. Was war es wohl, das die Snger
zu Klagen veranlat und verdrieliche Conflicte fr alle Theile
herbeigefhrt hat? Beethoven's Hartnckigkeit, das Gechriebene
fr gut und ingbar zu halten, diee war der Stein des An
toes, den weder becheidene Vortellungen noch diplomatiche
Unterhandlungen zu beeitigen im Stande geween. *)

Von den Sngern in dieer Oper zu Wien war es zuletzt

Frau Milder-Hauptmann, die dem Verfaer 1836 in Aachen
ber jene Vorgnge Mittheilungen gemacht. Sie agte unter
anderm aus, da auch ie, hauptchlich wegen der unchnen,
unangbaren, ihrem Organ auch noch widertrebenden Paagen
im Adagio der Arie in E dur, harte Kmpfe mit dem Mei

*) Diees Eremplar hat ich bis in die letzten Lebenstage uners Meiters
in einer kleinen Bibliothek erhalten, aber auch die deutche Ueberetzung
VON r Schule in 6 Abtheilungen (bei Breitkopf u. Haertel) tand
daneben.

*) Wohl zu merken, es it von der erten Bearbeitung die Rede, nicht

von dem Fidelio, wie er gegenwrtig vorliegt.
 1Z6

ter zu betehen gehabt, jedoch vergeblich, bis ie 1814

entchieden erklrte, mit jener o getalteten Arie nicht wieder
die Bhne betreten zu wollen. Das wirkte. Ein Vergleich
der vorliegenden Arie mit der erten Bearbeitung wird nicht
minder zu Dank gegen diee Kntlerin auffordern, wie in dem
verwandten Falle mit dem Baiten Meier. Der Inhalt
des an Treitchke gerichteten Briefchens: Die ganze Sache
mit der Oper it die mhamte von der Welt u. . w. wird
nun keiner weiteren Auslegung bedrfen und vertanden werden.

Die mancherlei Erfahrungen aber, die uner hartnckige

Meiter, zum Theil wider einen Willen, durch alle diee Vor
gnge und Conflicte machen mute, waren aus jedem Geichts
puncte betrachtet uert erwncht, und htte ich Gelegenheit
geboten, alsbald eine zweite Oper chreiben zu knnen, o
wren ie auch zweifelsohne nutzbringend geworden.

Frgt es ich endlich um die pecuniren Vortheile, die

dem Componiten nach allen dieen Mhalen zu Theil gewor
den, o ind diee vollends klglicher Art. Vielleicht war es
der erte Fall in Oetreich, da ein Opern-Componit mit der
Theater-Direction eine Tantime von jeder Vortellung als
Honorar bedungen hatte. Wir haben aber gehrt, wie in
Folge der feindlichen Invaion die hhere Geellchaft die Haupt
tadt verlaen, der Tbeaterbeuch berhaupt getrt war;
addiren wir den geringen Beifall hinzu, den das Werk in nur
drei Vortellungen im Monat November 1805, in eben o
-vielen ungefhr im Monat Mrz 1806 erhalten, unter
denen nur die je erte ein gut beetztes Haus geehen, o
wird man kaum berracht eyn, zu vernehmen, da ich
Beethoven's Tantimen - Antheil nicht auf zwei hundert Gul
den erhoben hat.

Dieer eben abgehandelte Zeitraum von fnf Jahren, in

welchem der Kntler und der Mench o mancherlei chwere
Prfungen zu betehen gehabt, drfte durch eine aus Chritian
Sturm's Lehr- und Erbauungsbuch von des Meiters Hand
 137

ausgechriebene Stelle, in directer Beziehung auf ein reli

gies Gemth, anchaulich charakteriirt werden knnen. Die
elbe lautet:

Ich mu es zum Preie Deiner Gte bekennen, da Du alle Mittel

verucht hat, mich zu Dir zu ziehen. Bald gefiel es Dir, mich die chwere
Hand Deines Zornes empfinden zu laen und durch mannigfaltige Zchti
gungen mein tolzes Herz zu demthigen. Krankheit und andere Unglcks
flle verhngtet Du ber mich, um mich zum Nachdenken ber meine Ab
weichungen zu bringen . . . . . Nur das einzige bitte ich Dich, mein Gott,
hre nicht auf an meiner Beerung zu arbeiten. La mich nur, auf welche
Weie es wolle, an guten Werken fruchtbar eyn. I. S. 197.

Vielleicht lt ich chon in nchter Zeit ein Wendepunct

in Verhltnien und Zutnden wahrnehmen.
 IIII.

1806. Alles die Oper Fidelio Betreffende mute im Zuammen

hange gegeben werden. Es war omit unvermeidlich, da nicht
in der chronologichen Anordnung der Begebenheiten eine St
rung eingetreten wre. Der erte Theil dieer Begebenheiten
datirt, wie wir geehen, aus den Jahren 1805 und 1806;
dort oll demnach der Faden der Lebensgechichte des Ton
dichters wieder angeknpft werden. Wenn ihn die Vorgnge
mit der Oper etwas ermdet hatten, und er der Erholung
bedurfte, o wird es ich bald zeigen, wie wenig Zeit hiezu
von Nthen war; ja die Fruchtbarkeit bei unerm Meiter
getaltet ich von hier an als eine o reiche, als wre noch
kein Tropfen aus dieem tiefen Bronnen herausgeholt worden.
Ertaunlich mte diee elbt dann noch ercheinen, wenn zwi
chen der Oper Fidelio und den vielen neuen Werken ein Zeit
raum von einigen Jahren lge; allein es zhlt dieer kaum
einige Monate.

Das erte Werk, das auf die Antrengungen mit der Oper
gefolgt, war die Sonate in F moll. Op. 77; jene viel be
wunderte Dichtung, die hinichtlich charakteriticher Einheit nur
wenige ganz ebenbrtige in der Reihe der Sonaten fr Piano
forte allein zur Seite hat. Der Meiter chrieb ie whrend
einer kurzen Rat bei einem Freunde, dem Grafen Brunswick,
in einem Zuge nieder. *) Sie it bekanntlich dieem Freunde
gewidmet. Von dieem Werke verdient noch bemerkt zu wer
den, da darin der Umfang des Pianoforte chon das vier
getrichene c erreicht. Bei dieer Ausdehnung der Claviatur
nach oben it die Fabrication ber zehn Jahre tehen geblie

*) Ries agt S. 99 in einen Notizen, da er das Finale dieer Sonate

von Beethoven elber gehrt; wann dies gechehen, erfahren wir von
ihm nicht. Es darf daher angenommen werden, da das Werk bereits
im Kopie ausgearbeitet geween, bevor es auf dem Landgute des Gra
fen in Ugarn zu Papier kam. Hatte der Meiter doch ber ein volles
Jahr vorher mit der Oper zu chaffen.
 139

ben. (Das mit Op. 58 bezeichnete Concert in Gdur fr

Pianoforte drfte nach einer von F. Ries gegebenen Notiz in
das Jahr 1804 zurckfallen und der Compoition der Oper
Leonore - Fidelio unmittelbar vorausgegangen eyn. Ein ganz
icherer Zeitpunct eines Enttehens war nicht aufzufinden.)

Die Nachwirkungen des erten franzichen Krieges lateten

chwer auf allen geellchaftlichen Verhltnien der Kaiertadt,
daher auch auf den kntlerichen. Nicht einmal konnten die
o beliebten Morgen - Concerte im Augarten gehalten werden,
weil der Adel und ein groer Theil des muikliebenden Pub
likums auch nach dem Abzug des franzichen Heeres noch
auf dem Lande verblieben. Von Privat-Concerten konnte der
nicht zu erchwingenden Koten wegen um o weniger die Rede
eyn, als der Concertgeber mit einem wohlbeetzten Orcheter
vor's Publikum treten mute. Es lag im Geite der Epoche,
die verchiedenen Muiktyle trenge geondert zu halten, dem
nach es den Kntlern nicht o leicht gemacht war, Concerte
zu geben, wie heutzutage. Die gegenwrtig betehende Unitte,
ein Lied, ein Claviertck neben eine Sinfonie zu tellen und
das Orcheter zum migen Zuchauer zu machen, war damals
ungekannt, und pricht dies fr den wahrhaft gebildeten Sinn
der Zeit, der olche Verwirrung nicht geduldet.

Schon dem Winter nahe ammelte ich die Geellchaft

wieder. Da hatte es Franz Clement, *) Orcheter-Director
im Theater an der Wien, einer der genialten Muiker einer

*) Franz Clement (auch Klement gechrieben), geb. zu Wien 1784,

daelbt 1842. Nach Mozart wohl das am meiten bewunderte
muikaliche Wunderkind in der Heimath, wie in fernen Lndern. Das
Wunderbarte an ihm war ein Gedchtni, darin er alles bertroffen,
was die Kuntgechichte ber hnliche Begabung auszuagen wei.
Seyfried agt unter Andern in Schillings Encyclopdie hierber:
Ihn unterttzte ein Gedchtni onder Gleichen, wenige Proben reich
ten hin, um ganze Partituren volltndig, bis in's kleinte Detail der
Intrumentation, auswendig zu behalten, u. . w. Ein bekannt
Vorfall mit Cherubini im Jahre 1806 mag diee Worte
ekrftigen. Der Parier Meiter wollte das ber C. Vernommene
elber prfen. Nach der 3ten Probe von einer Oper Faniska forderte
er den Chef des Orcheters auf ihm eine beliebige Nummer aus dieer
 140

Zeit, zuert unternommen, mit einem Orcheter ein groes

Concert zu verantalten. Beethoven gab ihm hierzu das eben
beendigte und fr eine kntlerichen Eigenheiten (kurzer Bogen,
nach der Schule der alt-italienichen Meiter, Tartini, Nar
dini; Beherrchung der hchten Applicatur) berhmte Con
zert fr die Violine in D dur zum Vortrage. Es hatte
ich jedoch keiner beiflligen Aufnahme zu erfreuen. Zwar war
ein im folgenden Jahre wiederholter Vortrag dem Werke gn
tiger, dennoch fand Beethoven fr ratham es ogleich in ein
Clavier-Concert umzuchreiben, als olches es aber vollkommen
ignorirt worden. Sowohl Violin- als auch Clavierpieler ver
chrieen das Werk als undankbar (mit dieer Bezeichnung
wurden die meiten Clavierwerke Beethoven's von den Muikern
bis auf unere Tage abgefertigt), die Violinpieler verklagten
es ogar als un ausfhrbar, weil ie vor der hufig
darin angewandten hohen Applicatur zurckbebten. Ert der
jngten Zeit war es vorbehalten, dieem herrlichen Werke in
einer urprnglichen Getalt ganz gerecht zu werden.

Von greren Werken it in dieem Jahre auer der So

nate in F dur, Op. 54, kein anderes im Druck erchienen.
Der Umtand, da in dieem Werke der Umfang von fnf
Octaven nicht berchritten it, mag als prechender Beweis
gelten, da deen Enttehen um mehrere Jahre zurckdatire,
folglich in der Opus - Zahl vor 47 zu tehen komme. Wie
mte der leipziger Recenent ber ich elbt be werden,
wenn er heute eine chiefe Beurtheilung dieer Sonate vor
Augen bekme! Nachdem der Mann geagt, da die beiden
Stze, aus denen ie beteht, wieder voller wunderlicher
Grillen eyen, fhrt er fort: Es it ber Beethoven's Eigen
heiten, die zu rhmenden, wie die zu tadelnden, chon o oft
von Andern in dieen Blttern geprochen worden, und auch

Oper auswendig am Pianoforte vorzupielen. Allein nicht blos eine

Nummer, ondern gleich die Hlfte der Oper hat ihm C. vorgepielt.
Indeen war das nicht alles, womit Cherubini berracht werden
ollte. Den folgenden Tag brachte ihm C. eine der chwierigten Num
mern aus der Oper volltndig in Partitur gechrieben. Cherubini
prach von dieem Vorfall mit mir, bemerkend, niemals wieder eine
Annherung olchen Gedchtnies getroffen zu haben. -
 141

anderwrts klagen elbt die eifrigten Verehrer eines wahrhaft

tiefen Geites darber; er zeigt jedoch, wie er alle dergleichen
Bemerkungen verachte: o bleibt denn freilich Ref. nichts bei
zufgen, als eben die Anzeige, da diees neue Werk wieder
gar manchen Stoff zur Wiederholung des von Andern. Geag
ten darbietet. Allg. Mu. Ztg. S. 639.

1807. Wir betreten nun den Boden des ehr fruchtbaren Jahres
1807, um da lnger verweilen zu knnen.

Unmittelbar auf das Violin-Concert folgt die Compoition

der vierten Sinfonie in B dur, dann die Beendigung
der drei Streichquartette in F dur, E moll und
C dur, Op. 59, die aber bereits unterm 26. Mai 1806
angefangen, (wie auf dem erten Blatt des Manucriptes be
merkt teht) jedoch wieder liegen gelaen wurden. *) Hierauf
kommt die Ouvertre zu Coriolan, lauter Win
t erarbeiten von 18 0 6 auf 18 0 7.

Im Laufe des Monats Februar wurde die neue Sinfonie

in einer (gegen den betehenden Brauch) auf Subcription ver
antalteten Akademie zum Vortheile des Componiten zur Auf
fhrung gebracht, und zwar in Verbindung mit den drei vor
ausgegangenen Sinfonien in C, D und Es. Es war
dies unbezweifelt eine tarke Zumuthung an die Zuhrer, und
wrde in unern Tagen noch als gewagt ercheinen, gleich
wohl diee Werke mmtlich bereits Gemeingut des muikalich
gebildeten Publicums geworden. *) Da aber ein olches Un
ternehmen in jener Zeit nicht abchreckte, cheint mehr denn
alles, was die Kritik ber Theilnahme des greren Publicums
an Beethoven's Orcheter-Muik zugeteht, ein prechendes Zeug
ni owohl bezglich der bereits erreichten Empfnglichkeit fr
des Meiters Tondichtungen berhaupt, wie nicht minder fr

*) Die Enttehung dieer Sinfonie war in der erten Ausgabe irrthmlich

unmittelbar auf den Fidelio folgend, in das Jahr 1806 zurck
eetzt.
**) Bald wird von einer noch weit trkeren Zumuthung an das Publicum
Rede ein. -
 142

den gebildeten Sinn im Allgemeinen abzugeben. Bei dieer

neuen Sinfonie hatte der Componit die Genugthuung zu ehen,
da ie alsbald mehr als die andern, fat krftiger noch als
die acht Jahre frher dem Auditorium vorgefhrte erte Sin
fonie in C dur, durchgechlagen. Die Wiener Kritik hat dieelbe
ohne zugefgtes Aber und Wenn begrt, ein bei Beethoven's
Intrumental- Muik kaum noch dageweener Fall. Eine
andere Schpfung in dieem Jahr it die Mee in C dur
gechrieben fr den Frten Eterhazy.

Es wird am Orte eyn zu zeigen, wie hoch Beethoven's

Compoitionen eit Ausgang der erten Periode bis nun im
Preie getiegen waren.

Ein Verlags-Contract zwichen ihm und dem pernlich an

weenden Muzio Clementi , (dem hochgechtzten Clavier
pieler, Componiten und Begrnder eines groen Muikver
lagsgechftes in London,) de dato Wien, 20. April 1807,
von beiden und Baron von Gleichentein als Zeugen
unterzeichnet, liegt im Original vor. Dem Wortlaut diees
Contractes zufolge honorirte Clementi die Doubletten nach
tehender Werke, als: die drei Quartette, Op. 59, die vierte
Sinfonie, die Ouvertre zu Coriolan, das vierte Pianoforte
Concert in G dur, das Violin-Concert in D dur, daelbe
auch als Clavier- Concert arrangirt, mit zwei hundert
Pfund Sterling zum Debit fr England. Gleich
zeitig enthlt dieer Contract die Verpflichtung fr Clementi:
fr drei noch zu componirende Sonaten an Beethoven die
Summe von 60 Pf. St. zu bezahlen.

Werthgechenke erhielt uner Meiter fortan, die aber alle

bald wieder verchwunden ind. Die Mitglieder eines engeren
Kreies wuten auszuagen, da das be Princip nicht
blos vertand freundlich geinnte Menchen aus einer Nhe zu
entfernen, ondern auch Pretioen. Wenn dann Beethoven
gefragt worden, wo jener Ring, jene Uhr hingekommen, oll
er nach einigem Nachinnen gewhnlich geuert haben: Ich
wei es nicht. Er wute aber recht wohl, wie ie ihm
 143
entkommen, wollte jedoch eine Brder olcher Thaten nicht
laut anklagen.

Zum Herbte diees Jahres hin ehen wir die in Folge

der Kriegsereignie zertreut geweene Geellchaft ich wieder
zu erneuerter Thtigkeit verammeln, und zwar durch Conti
tuirung eines Vereins fr groe Concerte. Der als fertiger
Violinpieler allen Muikfreunden bekannte Banquier Hering
tellte ich als Fhrer an die Spitze eines zahlreichen, aus
fat lauter Dilettanten betehenden Orcheters, darunter auch
aus dem hheren Adel. Der Saal Zur Mehlgrube (ge
genwrtig Htel Muntch) diente zum Verammlungs-Locale.
Inde zeigte ich dieer etwas bechrnkte Raum fr den gro
en Zudrang bald nicht mehr ausreichend und der Verein
ward genthigt diees in akuticher Hinicht gntige Local mit
einem, olchen Bedrfnie ganz entgegengeetzten, zu vertauchen.
Man verlegte nmlich diee Concerte in die Aula der Univer
itt. Doch chon nach wenig Wochen ah ich Banquier Hering
in Folge enttandener Mihelligkeiten veranlat einen Platz
dem routinirten Leiter groer Orcheter-Maen, Franz Clement,
zu berlaen, durch welchen Wechel die Dinge weentlich ge
wonnen hatten.

Nun trat auch Beethoven mit dieer, Eifer und Liebe zur
Sache bethtigenden Geellchaft in Verbindung. In einer der
December - Verammlungen dirigirte er elber die Sinfonia
Eroica und lie darauf zu m erten Mal die Ouver
tre zu Coriolan hren. In einer pteren Verammlung
folgte gleichfalls unter pernlicher Leitung eine Wiederholung
einer Sinfonie in B dur, die ich eines noch lautern Bei
falles zu erfreuen gehabt, als bei der erten Auffhrung.

Im Jahre 1807 wurden die Sinfonia eroica Op. 55,

ferner die groe Sonate in F moll, Op. 57, und die
fnf und dreiig Variationen in Cmoll, der Oeffent
lichkeit bergeben. Wie es gekommen, da letzteres Werk
keine Opuszahl erhalten und mit No. 36 in den Katalogen
figurirt, it nicht zu agen. Der Grund wird wohl nur bei
 144

der damals chon eingetretenen Unordnung in der Nummerirung

der Werke, o in Rckicht ihres Enttehens wie ihrer Ver
ffentlichung, zu uchen eyn. Die kritichen Expectorationen
ber die beiden ertgenannten Werke in der Allg. Mu. Ztg.
ind wieder abonderlicher Art. Bei aller Rckichtnahme auf
den Zeitgechmack wird es denn doch etwas chwer ich des
Unwillens ber die Befangenheit eines Kuntrichters zu ent
halten, der ber eine phantaiereiche Schpfung ein Urtheil
auspricht, wie dort, den erten Satz der F moll Sonate be
treffend, gechieht. Es mgen zur Erheiterung nur einige z

Stellen daraus folgen:

Jedermann kennt Beethoven's Weie, die groe Sonate zu

bearbeiten; und bei aller bei der grten Mannigfaltig
keit im Einzelnen, bleibt Beethoven dieer einer Weie im
Ganzen immer ziemlich treu. In dem erten Satze dieer
Sonate hat er einmal wieder viele be Geiter los gelaen,
wie man diee aus andern einer groen Sonaten auch chon
kennt: aber wahrhaftig, es it hier auch der Mhe werth,
mit den argen Schwierigkeiten nicht nur, ondern auch mit
mancher Anwandlung des Unwillens ber geuchte Wunderlich
keiten und Bizarrerieen, zu kmpfen! Es it jedoch ber diee
Eigenheiten der Laune des Meiters chon o oft geprochen
worden, da Rec. kein Wort mehr darber agen mag. Da
gegen findet der zweite Satz, Andante con motoy und auch
der dritte, Allegro, ma non troppo, Gnade bei dem ge
trengen Herrn, ja ogar Wohlgefallen. In dieem dritten
Satze findet der Kuntrichter nichts von dem Zerhackten, For
cirten, das mehrere andere Beethoven'che Finalen von olcher
Lebendigkeit und Strke zeigen. (!?) IX. S. 433.
Aus der Kritik ber die Eroica ollen auch nur einige
Stellen beigegeben werden. Z. B.:

So icher der Vorwurf zuweilen bertriebener Kntelei,

Bizarrerie, geuchter Schwierigkeiten der Ausfhrung 2c. Beet
hoven bei kleineren Stcken trifft, die entweder berhaupt
nicht eben viel ausagen, oder doch nichts, was nicht auf weit
 145

einfachere, natrlichere, leichtere Weie eben o gut, wo nicht

beer geagt werden knnte: (sic) o gerecht it es, wenn er,
bei olch einem Werke, wo fat berall die Sache elbt die
Schwierigkeiten fr den denkenden Zuhrer oder ausbenden
Muiker herbeifhrt, die Vorwrfe abwirft. Eine Converation
ber gewhnliche Gegentnde oll nicht dunkel, chwer, lang
eyn; wer aber von der Ausfhrung hoher, abtracter Materien
verlangt, ie oll erchpfend, und doch o leicht, anmuthig,
kurz ein, wie jene Converation: der verlangt das Unmgliche,
und wei gemeiniglich elbt nicht, was er eigentlich will.
Damit oll jedoch nicht geagt eyn, da es nicht berall ein
Nim ium gebe, und da nicht Beethoven's Genius, auch in
dieem Werke eine Eigenheit zeige, o gern an diees we
nigtens zu treifen, als den mechanichen und technichen
Theil betreffend, die Unmglichkeit der gehrigen Aus
fhrung, wie ie aus der Natur der Intrumente oder der
Hnde erweislich wird; und, den artitichen und aethetichen
Theil betreffend, der Genius elbt, der auch hier nicht
durch Herkommliches bechrnkt, ondern nur (was hiermit ge
chehe!) an die unabnderlichen Geetze des aethetichen Ver
mgens des Menchen berhaupt und wenn er, der Genius,
gerade die Eigenheit hat, dieem gern mehr zuzumuthen, als
ich mit jenen Geetzen vertrgt, auch an diee Eigenheit erin
nert werden darf, damit er ich elbt ein Geetz werde und
nicht eine Erzeugnie in das Blaue hinaus verprenge.
Uebrigens wird es nicht fehlen, da nicht eine Schaar Aus
zge und Bearbeitungen von dieem Werke, obald es bekannt
wird, gemacht wrden. IX. S. 33 1.
Ob ich wohl Beethoven fr diee, wahrcheinlich auf
dem Redactions-Bureau , gedrechelte Inchutznahme einer
Eigenheiten bedankt haben mag? Aber mit der Schaar von
Auszgen und Bearbeitungen hat es der Kritiker errathen.
Der Catalog weiet deren nicht weniger denn fnfzehn ver
chiedene auf.

Eine andere, von weentlich verchiedener Geinnung und

Form zeugende Kritik ber die Eroica und zugleich ber die
10
 146

Sinfonie in B dur, aus der Feder von Carl Maria von

Weber, ercheint unter den Ergnzungen.

1808. Fr den aufmerkamen Beobachter des Entwicklungsganges

eines mchtigen Genius it es ein angenehmes Gechft, von
Stufe zu Stufe zu folgen und ihn der Vollendung ich nhern
zu ehen, bis dieer an einem Hhepunct angelangt, den zu
berchreiten kaum mehr in der Mglichkeit liegt. So ergeht
es dem Wanderer in Hochgebirgen. Von Stunde zu Stunde
ieht er ich Hhepuncten gegenber, die dem Ancheine nach
nicht mehr berragt werden knnen; aber im Verfolge ei
ner Wanderung teht er pltzlich vor Bergrieen, die das
freie Auge ohne trigonometriche Meungen fr die hchten
Spitzen im weiten Umfange zu erkennen im Stande it.
Es will dem Verfaer bednken, da wir im Verlaufe des
Entwickelungsganges des Beethoven'chen Genius an dieem
Puncte, den man in der Sinnenwelt den Gipfelpunct zu
nennen pflegt, angelangt ind. Ohne Rat ehen wir ihn von
einem Werke zum andern eilen, in den meiten einen hheren
Flug nehmend, das mit Tnen und Harmonieen mglich zu
Leitende fat erchpfend; halten wir uns nur an die vier
Sinfonien, um einen betimmt abgegrnzten Horizont vor Au
gen zu haben, dennoch ind es nur die Vorberge, die wir
angetaunt.
Unbezweifelt fllt in das Jahr 1808 der Hochommer
des geitigen Entwickelungsprozees bei unerm Beethoven, die
hchte Reife einer Productionskraft, die Vollendung. Rh
rend it es, aus dem mehrgedachten Lehr- und Erbauungsbuche
von Chr. Sturm nachtehende Stelle in einem einer Tagebcher
ausgezogen zu finden: -

Bald wird der Herbt meines Lebens da eyn. Und da wnchte ich ei
nem fruchtbaren Baume gleich zu eyn, welcher reiche Frchte in unern
Schoo herabchttelt. Aber im Winter meines Lebens, wenn ich einmal
grau und lebensatt werde, wnchte ich mir das Glck, da meine Ruhe o
ehrenvoll und o wohlthtig eyn mge, als die Ruhe der Natur im Win
ter it. *) *

*) Aus dem Aufatze: Ruhe der Natur im Winter. I. 49.

 147

Soll es denn nicht cheinen, da Beethoven dieen ei

nen Hochommer nicht elber erkannt habe, als er ich diee
Stelle noch beonders vor Augen gelegt, nachdem er ie doch
im Buche angetrichen hatte? Es bedarf indeen wohl keiner
Anmerkung, da die Zeit einer hchten geitigen Potenz ich
nicht auf das Jahr 1808 bechrnkt, vielmehr eine Reihe von
Jahren auf gleicher Hhe ich erhalten hat.
Verweilen wir etwas unter dem Baume, der den Namen
uners Meiters trgt, und beehen wir uns die von ihm in
dieem Jahr hervorgebrachten Frchte. -

In den Sommer - Concerten (im Augarten) kam das

Concertino fr Pianoforte, Violine und Violoncell
zum erten Mal zur Auffhrung, hatte ich aber gar keines
Beifalls zu erfreuen, weil die Vortragenden es mit der Sache
zu leicht genommen. Es blieb darum bis zum Jahr 1830
liegen, wo es in den Concerts spirituels von den Kntlern
Boklet, Mayeder und Merk mit groem Beifalle vorge
tragen worden. Gechrieben war diees Werk fr den Erzherzog
Rudolph und die Kntler Seidler (Violine) und Krafft
(Violoncell).
Aber ert der 22. December hat dem Publicum Beweie
von der auerordentlichen Fruchtbarkeit diees Jahres gegeben.
Am genannten Tage hat der Meiter im Theater an der Wien
eine Akademie verantaltet, in welcher nachtehende Werke zum
erten Mal zur Auffhrung gekommen. Da die Allg. Mu.
Ztg. den genauen Wortlaut des Programms aufbewahrt, o
knnen wir uns daran halten. Diees lautet:
Erte Abtheilung.
I. Patoral-Sinfonie. (Nr.5.) Mehr Ausdruck der Em
pfindung, als Malerei.
Zweite Abtheilung.
I. Sinfonie in C moll. (Nr. 6.)
II. Heilig, mit lateinichem Text, im Kirchentyl gechrie
ben, mit Chor und Solo's. *)
*) Es war das Sanctus mit Benedictus aus der Mee in C dur, im
vorausgegangenem Jahr bereits gechrieben. Zu den onderbaren Ma
10 *
 148

III. Fantaie auf dem Clavier allein.

IV. Fantaie auf dem Clavier, welche ich nach und nach
mit Eintreten des Orcheters und zuletzt mit Einfallen
von Chren und Finale endet.

(Der Leer errth wohl, da letzteres Werk die ogenannte

Chor-Fantaie, Op. 80, it)
Beim Ueberblick diees Programms wird auffallen, die
Patoral-Sinfonie als Nr. 5, die C moll-Sinfonie aber als
Nr. 6 angegeben zu finden, da doch auf den gedruckten Titel
blttern diee Nummern umgekehrt zu leen. Unbezweifelt it
obige Ordnung mit Grund erfolgt. Da Beethoven nicht elten
an zwei, ogar an drei Werken, zuweilen verchiedener Gattung,
gleichzeitig zu arbeiten pflegte, o kann wohl angenommen
werden, da daelbe mit dieen beiden Sinfonien ebenfalls
tattgefunden. Es drfte aber nicht unwahrcheinlich eyn, da
die C moll-Sinfonie im Ganzen frher vollendet geween,
demnach ie bei Verffentlichung der Patorale vorangetellt
worden. *) v.

Die Aufnahme aller dieer Werke von Seiten des Audi

toriums war keine erwnchte und mochte wohl der Autor
elber keinen beern Erfolg erwartet haben. Denn fr o
Vieles und o Auerordentliches war der erforderliche Grad
des Faungsvermgens nicht vorhanden, zudem war die Aus
fhrung eine durchweg mangelhafte, daher das Auditorium zu
ungetrbtem Genue nicht gelangen konnte. In der Fantaie

regeln der Wiener Cenur damaliger Zeit gehrte, da lateiniche Worte

aus dem Kirchentert auf den Anchlagzetteln verboten waren, im Thea
ter aber durfte die Compoition mit dem lateinichen Tert ohne An
tand geungen werden. Im Jahre 1824 werden wir aber die Eng
herzigkeit der Cenur um vieles vergrert finden, was als indirecter
Beweis gelten kann, da das treichiche Volk in dieen 18 Jahren in
der Cultur nicht vorwrts, ondern rckwrts gechritten it. Warum
ont eine Cenur ? - -

) Noch im Jahre 1813 wird die C moll-Sinfonie in Wien, o auch in

der Wiener Berichten der Allg. Mu. Ztg., mit Nr. 6 angefhrt (S.
6.), gleichwohl chon 1809 beide Werke gedruckt waren, erteres mit
tr. 6, das andere aber mit Nr. 5 bezeichnet. -
 149

mit Chor wurde ogar umgeworfen. Betandene (und heute

dort noch betehende) Verhltnie waren fr Beethoven die
uere Nthigung, diees Viele und Auerordentliche auf
ein Mal zu bieten. Es bedarf nmlich zu wien, da der
Componit groer Werke, welche Maen zur Ausfhrung er
fordern, nur auf zwei Momente im Jahreslauf angewieen it:
auf die erten zwei Tage der Woche vor Otern, und auf die
letzten vor dem Weihnachtsfete, wo den Theatern der Kaier
tadt nur Akademien zu verantalten getattet it. Auf diee
gntigen Tage rechnen jedoch gewhnlich Mehrere, darunter
eine alte Kntler-Corporation, die viele Krfte an ich zieht.
Es liegt darum kaum in der Mglichkeit, in jedem Jahre nur
ein Mal eines olchen Tages habhaft zu werden. Die uner
lliche Vertrkung des Chors und Orcheters, die nur in den
ogenannten Norma-Tagen zu ermglichen geween, erchwerte
in damaliger Zeit noch beonders jedes derlei Unternehmen
fr unern Meiter. Zu allem noch der unvermeidlich enorme
Kotenpunct! Einige pecificirte Rechnungsausweie aus dem
Jahr 1814 werden dem Leer weiter unten einen Begriff
von einem Beethoven'chen Concert-Unternehmen gewhren.

Es cheint fat genug an den angefhrten Schwierigkeiten

bei einem derlei Unternehmen; dennoch fehlt noch eine, in
directer Beziehung auf Beethoven's Schpfungen die wichtigte,
weil ie ber Tod und Leben eines Tonwerks entcheidet: es
it die Erbnde aller deutchen Orcheter bis zum heutigen
Tag gemeint, die ich in mangelhaften, ja meit chlechten Pro
ben bekundet. Wollte auch Beethoven, der nicht von Amts
wegen ber das Orcheter zu gebieten hatte, im Interee ei
nes Werkes auf jeden pecuniren Gewinn verzichten und alles
an deen betmglichte Ausfhrung wenden, er brachte es mit
dem Handwerksgeite der Muiker nicht fertig. War das cor
recte Abpielen der Noten in einer, wenn es hoch ging, in
zwei Proben erreicht, dann mute ich der Autor mit dieem
Reultat begngen. Fr Begriff tiefer liegender Intentionen
fehlte dem Wiener Orcheter owohl Vermgen wie auch guter
Wille. Diees Capitel in den pernlichen Erlebnien uners
Gromeiters war eines der klglichten und konnte nicht ver
 - 150

fehlen ble Nachwirkungen bei ihm zurckzulaen, die ich bis

an das Ende einer Tage erhalten.

Ueber die ganz verunglckte Chor-Fantaie in dieer Aka

demie pricht ich der Referent in der Allg. Mu. Ztg. als ge
weener Zeuge o aus: Die Blas-Intrumente variiren das
Thema, welches Beethoven vorher auf dem Pianoforte vorge
tragen hatte. Jetzt war die Reihe an den Oboen. Die Clari
netten verzhlen ich, und fallen zugleich ein. Ein furioes
Gemich von Tnen entteht; Beethoven pringt auf, ucht die
Clarinetten zum Schweigen zu bringen: allein das gelingt ihm
nicht eher, bis er ganz laut und ziemlich unnuthig dem gan
zen Orcheter zuruft: Still, till, das geht nicht! Noch ein
mal noch einmal! und das geprieene Orcheter mu ich
bequemen, die verunglckte Fantaie noch einmal von vorn
anzufangen. *)

Dieer Zeugenausage oll die Erwhnung diees Vorfalls

in den Ries'chen Notizen S. 83 gegenber getellt werden.
Sie lautet:

Beethoven gab eine groe Akademie im Theater an der

Wien, wo eine C moll - und eine Patoral- Sinfonie, wie
auch eine Fantaie fr Clavier mit Orcheter und Chor zum
erten Mal aufgefhrt wurden. Bei der Letzteren machte der
Clarinettit, wo das letzte freundliche Thema variirt chon ein
getreten it, durch Verehen eine Reprie von acht Tacten.
Da nur wenige Intrumente pielten, o fiel diee falche
Execution natrlich um o chreiender ins Gehr. Beethoven
jprang wthend auf, drehte ich um und chimpfte auf die
grbte Art ber die Orcheter - Mitglieder und zwar o laut,

*) J. F. Reichardt, zur elben Zeit in Wien, uert ich in einen

vertrauten Briefen aus Wien fat in gleicher Weie ber dieen Vor
fall. In dem von ihm angefhrten Programm dieer Akademie am
22. Decbr wird noch der Arie Ah perfido erwhnt, geungen von
Frulein Kilitchky, (Nichte von Schuppanzigh, ) die pter zur
Knigl, Oper nach Berlin gegangen und daelbt als Frau Schulz
lange Jahre zu den Zierden dieer Kuntantalt gehrt hat.
 151 -

da das ganze Auditorium es hrte. Endlich chrie er: Von

Anfang! Das Thema begann wieder, Alle fielen richtig ein
und der Erfolg war glnzend.

Diee Gegenbertellung zeigt doch in unerfreulicher Weie,

da Ries in einen biographichen Notizen mit grellen Farben
zu malen liebt. Sollte man nicht glauben, er preche im
Unmuthe und hier im Falle blos nach Sagenhren? Allein
Ries befand ich bei der Kuntfeier am 22. December 1808
gleichfalls unter den Zuhrern. Htte es ich fr den Schler
und Freund Beethoven's nicht vielmehr geziemt ber die Vor
gnge dabei umtndlich zu berichten, berhaupt in die neuen
Werke etwas einzugehen, deren Einwirkung wenigtens auf die
fr den Meiter wohlgeinnten Muiker zu notiren, und
dergleichen? Statt allem dieen jene trockene Notiz mit
einer Frbung, als kme ie aus der Feder eines Gegners.
Vollends ert das daran Hangende! Wahrlich, das darf ge
rechtes Bedenken erregen.

Bisher hatten wir Gelegenheit an unerm Tondichter Cha

rakter - Eigenchaften kennen zu lernen, die bald mehr bald
minder auf einen Geit und deen Kundgebungen eingewirkt
haben. Wir haben ihn bereits auf religiem und auf poli
tichem Gebiete beobachtet und erkannt, da eine Geinnungen
diesfalls auf feter Grundlage ruhten; wir kennen ebenfalls
eine ocialen Eigenchaften, die, wenn auch ziemlich abweichend
von denen andrer Kntler, dennoch achtungswerth genannt
werden men, weil ie auf ittlicher Bais futen und mit
der Total-Summe einer Charakter-Eigenchaften nicht in Wi
derpruch getanden. Nun ollen wir eine neue Eigenchaft an
ihn kennen lernen, die nicht minder auf ein Gemth, auf
ein Kntlerween, und als deen Ausflu auch auf eine
Productionen Einflu gehabt hat. Wir wollen nun von
Beethoven dem Naturfreund prechen.

Wiederum wird uns hierbei eine Hauspotille, das mehr

genannte Buch von Ch. Sturm, als icherer Leiter dienen.
Aus der Abhandlung Die Natur als eine Schule fr das
 152

Herz, II, 493, findet ich unter den ausgezogenen Stellen

aber auch angetrichen im Buche die nachtehende:
Man kann die Natur mit Recht eine Schule fr das Herz nennen, weil
ie uns auf ehr einleuchtende Art die Pflichten lehrt, welche wir owohl in
Abicht auf Gott, als auf uns elbt und unere Nebenmenchen auszuben
chuldig ind . . . . Wohlan, ich will ein Schler dieer Schule werden, und
ein lernbegieriges Herz zu ihrem Unterrichte darbringen. Hier werde ich
Weisheit lernen, die nie mit Ekel verbunden it. Hier werde ich Gott kennen
lernen, und in einer Erkenntni einen Vorgechmack des Himmels finden.

Man wrde ehr irren, wollte man aus Beethoven's

Drange, ich viel in freier Natur zu bewegen, chlieen, es
ey dies blos aus Vorliebe fr chne Landchaften gechehen,
oder geboten durch krperliches Bedrfni. Htten wir keine
anderen Belege, als die Art und Weie, wie er die Erklrun
gen der vielen und mannigfachen Naturercheinungen im ge
nannten Lehrbuche einem Studium unterzogen, es wrde ge
ngen, um mit voller Sicherheit ausagen zu drfen, da er
ich frhzeitig chon die Kunt zu eigen gemacht, in dem groen
Buche der Natur leen und diee in jeder ihrer Ercheinungen
vertehen zu knnen. *) Der Verfaer dieer Schrift aber, dem
das Glck zu Theil geworden, unzhlige Mal an der Seite
des Meiters durch Feld und Flur, ber Berg und Thal zu
wandern, darf bekennen, da Beethoven ihm dort oft ein Leh
rer war und in dieem Unterrichte von grerer Lut und
Ausdauer unterttzt geween, als bei dem muicalichen.
Zu beerem Vertndni werde geagt, da wir uns in
Beethoven einen Menchen vorzutellen haben, in welchem ich
die uere Natur vllig peronificirt hatte. Nicht ihre Geetze,
vielmehr die elementare Natur macht hatte ihn bezaubert, und
das einzige, was ihn in einem wirkamen Genu der Natur
bechftigte, waren eine Empfindungen. Auf dieem Wege it
es gekommen, da der Geit der Natur ich in all einer Kraft
ihm geoffenbart und zur Schpfung eines Werkes befhigt,

*) Nebt der Reutlinger Ausgabe des Sturm'chen Buches (1811) bea

uner Meiter noch eine ltere davon. Die gnzliche Abnutzung des
Buches zeigte, wie viel er ich damit bechftigt hatte.
 153

dem in der geammten Muik-Literatur kein hnliches zur Seite

getellt werden kann, zu einem Tongemlde, in welchem Situatio
nen aus dem geelligen Leben in Verbindung mit Scenen aus
der Natur vor das geitige Auge des Zuhrers gebracht ind:
die Patoral - Sinfonie. -

Ueber diees Werk kntlericher Weisheit zu prechen it fr

mich verlockend, weil ich ber deen Enttehung und pezielle
Eigenheiten von dem Autor elber unterrichtet bin, ja auch an
einer Seite die Stellen betreten habe, wo der Impuls hiezu
gegeben worden. Es wre mehr als berflig, ich in Er
klrungen diees Werkes einzulaen, das ich im Ganzen elbt
erklrt und lngt Eigenthum aller gebildeten Muikfreunde
geworden; aber es wird nicht berflig eyn, einige Notizen
zu geben, die geeignet ind, die Intentionen des Componiten
bei zwei Theilen in etwas zu verdeutlichen, um o mehr, als
darber noch nirgends geprochen worden.

. Sowohl die Patoral- wie auch die C moll-Sinfonie ind

in Heiligentadt gechrieben, an dem Orte, der dem Leer aus
den Vorgngen des Jahres 1802 bereits bekannt it. Diees
am rechten Ufer der Donau gelegene Dorf war in jenen Jah
ren der gewhnliche Sommeraufenthalt uners Meiters, und
ert mehrere Jahre pter whlte er die Umgebungen der Re
idenztadt nach der Sdeite, als: Hetzendorf, Mdling oder
Baden, zu einem Tusculum beide letztere Orte der rztli
cher Seits empfohlenen Thermen wegen.

In der zweiten Hlfte des April 1823, zur Zeit vieler

Mhale und Widerwrtigkeiten, chlug Beethoven eines Tages
zur Erholung einen Ausflug nach der Nordeite vor, dahin
ihn ein Fu eit einem Decennium nicht mehr gefhrt hatte.
Zuncht ollte Heiligentadt und deen reizend chne Umgebung
beucht werden, wo er o viele Werke zu Papier gebracht, aber
auch eine Naturtudien betrieben hatte. Die Sonne chien
ommerlich und die Landchaft prangte bereits im chnten
Frhlingskleide. Nachdem das Badehaus zu Heiligentadt mit
dem antoenden Garten beehen und manch angenehme, auch
 154
auf eine Schpfungen Bezug nehmende Erinnerung zum Aus
druck gekommen war, etzten wir die Wanderung nach dem
Kahlenberg in der Richtung ber Grinzing fort. Das an
muthige Wieenthal zwichen Heiligentadt und letzterem Dorfe
durchchreitend, das von einem vom nahen Gebirg rach daher
eilenden und anft murmelnden Bache durchzogen und trecken
weie mit hohen Ulmen beetzt war, blieb Beethoven wiederholt
tehen und lie einen Blick voll von eligem Wonnegefhl in
der herrlichen Landchaft umher chweifen. Sich dann auf den
Wieenboden etzend und an eine Ulme lehnend frug er mich,
ob in den Wipeln dieer Bume keine Goldammer zu hren
ey. Es war aber alles tille. Darauf agte er: Hier habe
ich die Scene am Bach gechrieben und die Goldammern da
oben, die Wachteln, Nachtigallen und Kukuke ringsum haben
mit componirt. Auf meine Frage, warum er die Goldammer
nicht auch in die Scene eingefhrt, griff er nach dem Skizzir
buch und chrieb:

- * F F_ .
E# --- ="
Das it die Componitin da oben, uerte er, hat ie
nicht eine bedeutendere Rolle auszufhren, als die andern?
Mit den en oll es nur Scherz ein. Wahrlich, mit
Eintritt diees Motives in G dur erhlt das Tongemlde
neuen Reiz. Sich weiter ber das Ganze und deen Theile
auslaend, uerte Beethoven, da die Tonweie dieer Abart
in der Gattung der Goldammern ziemlich deutlich diee nieder
gechriebene Scala im Andante-Rhythmus und gleicher Tonlage
hren lae. Als Grund, warum er diee Mit - Componitin
nicht ebenfalls genannt, gab er an: Diee Nennung htte die
groe Anzahl bswilliger Auslegungen diees Satzes nur ver
mehrt, die dem Werke, nicht blos in Wien, auch an andern
Orten Eingang und Wrdigung erchwert haben. Nicht elten

*) Partitur S. 75.
 155

wurde diee Sinfonie wegen des zweiten Satzes r Spielerei

erklrt. An einigen Orten hatte ie das Schickal der Eroica.
In Leipzig glaubte man ogar, da fr das Werk die Be
nennung Phantaien eines Tonkntlers antatt Sinfonie,
paender wre. Damit ollte dem Werke beer nachgeholfen
eyn. Allg. Mu. Ztg. XI. 437.

Die andere Notiz betrifft den dritten Satz: Lutiges Zu

ammeneyit der Landleute.

Die Wiener Muikfreunde damaliger Zeit hatten ohne Er

klrung des Componiten die Intention bei dieem Satze o
ziemlich errathen. Sie wollten, vornehmlich in der Getaltung
des erten Theiles im , Tact, eine Nachbildung der treichi
chen Tanzmuik auf dem Lande erkannt haben, wenn nicht
gar eine Parodie derelben, wie ie von einem Beethoven ge
geben werden knne. In jener Zeit gab es nmlich in
Oetreich noch eine charakter - eigenthmliche Volksmuik, deren
Geprge hinichtlich des Rhythmichen, Harmonichen, aber auch
der Ausfhrung elbt auf den gebildeten Muiker groen Reiz
auszuben nicht verfehlen konnte. Was ich in den Gebirgs
gegenden Nieder-Oetreichs und der Steyermark eit Jahrhun
derten im Volke erhalten hatte, es exitirt nicht mehr, und
mit dieem Verlute ging auch die Volkspoeie zu Grunde,
wenngleich noch Vere in der Volksprache gemacht werden.
Auch dort, wie allenthalben, hat zuncht die Drehorgel alles
Ureigene in Volksmuik untergraben, ihr folgte die methodich
indutrielle Civiliirung durch Mnnergeang-Vereine, durch die
vollends dem ehrwrdig Nationalen ein Ende gemacht worden.
Das Geprge des Volksthmlichen aber einmal verwicht lt
ich chwerlich mehr durch irgendwelche Ingredienzien auf
frichen. Das wird ich am meiten bei der Muik bewahrhei
ten, die im Denken und Fhlen des Volkes ihre Quelle findet.

Welch' particulares Interee bei Beethoven vorzugsweie

die treichiche Tanzmuik gewann, darber prechen That
achen. Bis zu einer Ankunft in Wien (1792) war ihm,
 156

nach eigener Ausage, auer den bergichen Volksliedern *)

mit ihren eigenthmlich-eltamen Rhythmen keine andere Volks
muik bekannt geworden. Wie viel er ich pterhin elbt mit
Tanzmuik bechftigt, bezeugt der Katalog einer Werke. Sogar
in treichicher Tanzmuik hatte er ich verucht; inde wollten
die Spielleute dieen Veruchen das treichiche Brgerrecht
nicht zuerkennen. Der letzte Veruch datirt aus dem Jahre 1819
und fllt wunderlicherweie inmitten der Compoition der
Missa solemnis. Nheres darber, das auf geradem Wege
zur Patoral-Sinfonie zurckfhrt, wird nicht unwillkommen eyn.
Im Gathofe Zu den drei Raben in der vordern Brhl
bei Mdling pielte eit langen Jahren eine Geellchaft von
ieben Mann. Diee war eine der erten, die den vom Rheine
gekommenen jungen Muiker die National - Weien der neuen
Heimath unverflcht hren lie. Man machte gegeneitig Be
kanntchaft und alsbald wurden fr dieelben einige Partien
Landler und andere Tnze componirt. Im oben genannten
Jahre hatte Beethoven wiederum dem Anuchen dieer Geell
chaft willfahrt. Bei Ueberreichung des neuen Opus an den
Chef der Geellchaft zu Mdling war ich anweend. Der
Meiter uerte unter Andern in heiterter Stimmung: er
habe diee Tnze o ein gerichtet, da ein Mui
ker um den andern das Intrument zuweilen nie
der legen, ausruhen, oder chlafen knne. Nach
dem der Fremde, voll Freude ber das Gechenk des berhmten
Componiten ich entfernt hatte, frug Beethoven, ob ich nicht
bemerkt habe, wie die Dorf - Muikanten oft chlafend pielen,
zuweilen das Intrument inken laen und ganz chweigen,
pltzlich erwachen, einige herzhafte Ste oder Streiche auf's
Gerathewohl, doch meit in der rechten Tonart, thun, um o
gleich wieder im Schlaf zu fallen, in der Patoral - Sin
fonie habe er diee armen Leute zu copiren verucht.
Nun, Leer, nimm die Partitur zur Hand und beehe dir
die Einrichtung auf den Seitin 106, 107, 108, und 109.

*) Das Herzogthum Berg und Cleve am Niederrhein. Verchwunden it

auch daelbt das Lied aus dem Volksleben und nur mehr in Samm
lungen zu finden. Ein eltener Schatz.
 157

Siehe die tereotype Begleitungsfigur der beiden Violinen auf

S. 105 ff., iehe ferner den chlaftrunkenen zweiten Fagott
mit den wiederholt abgeetzten paar Tnen, whrend Contreba,
Violoncell und Viola ganz chweigen; ert auf Seite 108 ehen
wir die Viola erwachen, ie cheint den Nachbar Violoncell
zu wecken, auch das zweite Horn macht wieder drei Ste,
ruht aber gleich wieder. Am letzten ermannen ich zu fricher
Thtigkeit der Contreba und die beiden Fagotts. Auch der
Clarinette it Zeit und Raum zur Ruhe gelaen.

Aber auch der auf Seite 1 10 ich anchlieende , Takt

Allegro beruht in Form und Charakter auf dem Ween der
ehemaligen treichichen Tanzmuik. Es gab Tnze worin der
% Takt pltzlich in einen / Takt umchlug. Noch im Laufe
des dritten Jahrzehends ah ich elber in den wenige Stunden
von der Haupttadt entfernten Walddrfern Laab, Kaltenlent
geben und Gaden derlei Tnze ausfhren.
Ferner gehrt im erten Satze noch diee Tonfigur der
treichichen Volksmuik an:

FSHS#SHSFSESFSESH)
Patoral-Sinfonie! Wie der Maler eine Landchaft in allen
Partien abrundet und Uebereintimmung in das Ganze bringt,
o auch Beethoven in dieem Tongemlde. Ruhig beginnt es
im Vordergrund, die mannigfaltigen Partien len ich immer
anft ab; beruhigend wieder, nach Furcht und Bangen erregen
der Schilderung des Gewitters mit Sturm, chliet der Hin
tergrund, und das in der Ferne verhallende Waldhorn will

*) Noch wird auf einen in der Partitur hinzuweien eyn. Im

erten Satze, S. 35, ind die drei Taktpauen in der erten Violine
- mit der Triolenfigur des 3ten Taktes auszufllen. Diee mu vier
Takte hindurch zu hren eyn. Von der Violine bernimmt ie die
Viola und etzt ie durch 4 Takte fort. -
 158

uns noch in den letzten Takten tuchen, als wren wir in

dem groen Concert - Saal der Natur geween. Preis dir,
erhabener Meiter!

Im Kranze der infonichen Dichtungen uners Meiters teht

der Patorale die C moll Sinfonie dicht zur Seite, ja, als
freie Dichtung, die ich an nichts Aeuerliches anlehnt oder die
em ihre Enttehung verdankt, berragt ie jene noch, bildet ber
haupt den bis dahin hchten Triumph intrumentaler Muik.
Wenn unter den Hunderten von Meiterhand gechaffenen Ton
werken keines den Satz in unbetreitbarer Weie bewahrheiten
ollte, da jedes wahrhafte Kuntwerk als Vergegenwrtigung
des Gttlichen gelte, und ein Zweck ei: wirkliche Bee
ligung des Menchen, eben owohl durch Verkl
rung des Irdichen und Vergeitigung des Sinn
lichen, als durch Verinnlichung des Geitigen,
o vermag dies Beethoven's C moll Sinfonie. Welch wun
derbare Vereinigung von Pathos, Wrde, Mytik und Erha
benheit in den vier Stzen! Welch ein Leben voll Poeie ent
wickelt ich vor unern Sinnen in dieem Werke und lt uns
in eine Tiefen chauen! Den Schlel zu dieen Tiefen gab
deen Schpfer elber, als er eines Tages mit dem Verfaer
ber die denelben zum Grunde liegende Idee prach, mit den
Worten: So pocht das Schickal an die Pforte!
indem er auf den Anfang des erten Satzes hinwies. In
Zergliederung und Auslegung dieer Sinfonie haben ich Kri
tiker und Aethetiker eit lange erchpft. Auf das Vorzg
lichte, in das Ween der Dichtung Eingehendte und ohne
berfliges Wortgeprnge Gegebene oll wenige Seiten weiter
unter hingewieen werden. Es wre Vermeenheit durch irgend
welche Veruche dies berbieten zu wollen.

Von groen im Laufe diees Jahres im Druck erchienenen

Werken ind zu nennen:
a) Viertes Concert (G dur) fr Pianoforte mit Orcheter,
Op. 58.;
b) Vierte Sinfonie (B dur) Op. 60;
 159

c) Concert fr die Violine, D dur, mit Orcheter, Op. 61;

gleichzeitig erchien daselbe arrangirt als Concert fr
Pianoforte.
In das Jahr 1808 fllt eine fr die damalige Epoche
intereante Begebenheit, die als charakteritiche Epiode auch
in Beethoven's Leben mit hineinklingt, und um o mehr
Erwhnung verdient, als ihr Nachklang ich bei unerm
Meiter noch nach Jahren wirkam erhalten und aus dieem
Grunde indirect Veranlaung zur Enttehung eines einer be
deutendten Werke fr Pianoforte gegeben hat. Dies macht
die Sache peziell fr uns intereant. Fr Aufbewahrung
dieer Begebenheit in groer Ausfhrlichkeit hat die Allg. Mu.
Ztg. georgt. XI, Nro. 3. An diee will ich der Verfaer
nur in o weit halten, als es fr unern Zweck erforderlich.
Gibt ie doch Brgchaft fr die Sache, indem ie dieelbe zu
gleich kritich beurtheilt. Wir leen dort:
Eine der erten Damen Wien's hatte den Gedanken, zu
einem gewien italienichen Lieblingsliedchen, das poetich gar
nicht bel und fr ausdrucksvolle Muik ehr geeignet it, eine
Concurrenz von Compoitionen mglicht vieler Liebhaberinnen
und Liebhaber, und fat aller jetzt beliebten Meiter Deutch
land's und Italien's zu veranlaen; diee Compoitionen lie
ie hernach ammeln und auf ihre Koten techen, um mit den
Exemplaren, auer den Theilnehmern, noch manchen andern
Freunden der Kunt Gechenke zu machen. Diee Sammlung
blieb Privat-Eigenthum und kam nie ins Publikum.
Der Text zu den verchiedenen Compoitionen it nach
tehender:
In questa tomba oscura
lasciami riposar.
Quando vivo era, ingrata,
dovevi a me pensar.
Lascia che l'ombre ignude
godansi pace almen,
e non bagnar mi ceneri
d'inutile veln.
 160
In deutcher Ueberetzung:

La ruhen mich in Frieden. Entweiche, da mein Schatten

In dunkler Grabesnacht! In Frieden endlich ruht,
O httt du Undankbare Nicht weckt die kalte Ache
Des Lebenden gedacht! Der gift'gen Thrnen Fluth.

Von den Einen mit hcht einfacher, edler Declamation

(altdeutch,) von den Andern in anmuthiger, melodich alt
italienicher Weie aufgefat, hatten ich Verchiedene auf
jenem Wege bis zu ehr wunderlicher Kntelei, zu chwer
flliger Ueberladung, zu abenteuerlichem Schwult verirrt; auf
dieem Wege bis zur gewhnlichen Opern-Arie. Dramatich
behandelt waren die meiten.

Unter den Componiten und Componitinnen befanden ich

Damen von hohem Range, mehrere Frten, Grafen, Baronen
und andere Dilettanten. Verchiedene Componiten hatten den
Text mehrfach bearbeitet, z. B. Zingarelli 10 Mal, in Form
neueter Canzonetten, Arietten und Opern-Arieen , Salieri
2 Mal, Sterkel 3 Mal, Paer 2 Mal. Auch einige Dilettan
ten hatten den Text mehrmal componirt. Aus der Zahl der
Componiten ind noch zu nennen: A. Eberl, E. Frter,
V. Righini, C. Zelter, W. Tomacheck, Dyonis Weber, C. Czerny,
F. Weigl, endlich Beethoven, eine Compoition hatte die letzte
Nummer, nmlich 63.

Bis hieher alles gut aber der Anhang! Dieer war

eine uert karikirte Parodie des Werkes, eines tragichen
Inhalts und der dadurch eingeflten Empfindungen. Auf
einer groen Kupferplatte fand man eine lcherlich-teife, hol
lndich-franziche Gartenpartie dargetellt, wo in einem
Trauerhain von Buchsbaum ausgechnitten ein zierliches Mo
nument mit Todtenurne und uert gemeinen Engel - Jungen
aufgerichtet tand; eine trauernde Gattin in weitausgreifendem
Reifrock, Federchmuck und aller gewichtigen Parure der hoch
eligen ancienne Cour, ah man wohlgemeen aufs Knie
niedergelaen das Thrnentuch vor die Stirn halten wahr
 161
cheinlich, um die Schminke nicht zu verwichen u. . w.
Aber auch hierbei war fr Muik georgt; Jakob Heckel hatte
dazu eine teife, chwerfllig-tppiche Menuet aus H moll
componirt.

Diee Parodie hatte mmtliche Wiener Componiten in

Harnich gebracht, weil ie darin eine boshafte und gemeine
Periflage finden wollten. Zufolge Wunches aller ward be
chloen einen Protet zu verffentlichen. Salieri, Beethoven
und Weigl wurden erucht das Wort zu fhren. Nach einer
diesfalls gepflogenen Berathung ward es jedoch fr ungeeignet
befunden vor die Oeffentlichkeit zu treten, indem das betreffende
Werk dem Publicum nicht bekannt ey; noch mehr, es tand
im Falle eines ffentlichen Protetes zu befrchten, da man
Gelegenheit nehmen knne elbt dieen zu parodiren. Die Er
fahrung hatte ja bis dahin genugam gelehrt, da elbt das
Erhabente das Parodiren und Perifliren ich dort gefallen
laen me. Man fand demnach fr ratham, ich auf eine
mibilligende Zuchrift an die Veranlaerin diees Sammel
werkes zu bechrnken, im Uebrigen den Vorfall auf ich be
ruhen zu laen. Diees Vorfalles und einer nachhaltigen
Einwirkung auf unern Meiter ich zu erinnern wird ert in
der dritten Periode (1823) Grund und Veranlaung eyn.

11
 162

ETW.

1809. Mit Erzhlung der Begebenheiten fortfahrend, aus denen

ich der wichtigere Theil der Lebensgechichte Beethoven's bildet,
toen wir ogleich zu Eingang des Jahres 1809 auf eine
von olcher Bechaffenheit.

Der bisherige Verlauf der Dinge in des Meiters Leben

hat gezeigt, da eine ociale Stellung eine private geblieben,
nicht etwa, weil er neben einer Bechftigung am Schreibtich
nicht noch eine anderweitige angetrebt habe, die ihm nebt
einer entprechenden Wirkamkeit nach auen auch einen ge
icherten Lebensunterhalt geboten htte, ondern aus Grnden,
die theils in, theils auer ihm gelegen. Da auf eine olche
Stellung chon vor Jahren hingezielt worden, beweiet die
Klauel in dem vom Frten Lichnowsky ihm 1800 aus
geworfenen Jahrgehalt von 600 Gulden, die er, wie es in
der chriftlichen Zuicherung heit, o lange beziehen konnte,
als er ohne paende Antellung ey. Somit ehen wir
unern Tondichter noch bis zum Jahre 1809 (ein 39tes Le
bensjahr) mit einen Bedrfnien lediglich auf diees Jahrge
halt und auf das Ertrgni einer Compoitionen angewieen.

Bei olchem Stande der Verhltnie und Hoffnungen fragt

es ich zuncht, welcher Art wohl eine paende Antellung
fr Beethoven htte eyn ollen? Keine andre, als die eines
Vortandes einer groen Capelle. Da fragt es ich aber
wieder: durfte Beethoven bei dem milichen Zutande eines
Gehres auf die Stelle eines Capellmeiters reflectiren? Seine
bereits erreichte Rangtufe als chpfericher Kntler im Auge
behaltend fragt es ich weiter noch: liee ich wohl eine pa
ende Antellung (im ausgedehnten Begriffe des Wortes) fr
ihn anderswo ermitteln, als an einem groen Hofe? Aber
die politichen Grundtze des Mannes, der ihn unwidertehlich
beherrchende Sinn zu uneingechrnkter Freiheit und Selbtn
digkeit, geben diee Character-Eigenchaften wohl dem Gedanken
 163

Raum, da der Meiter ich an einem kaierlichen oder knig

lichen Hofe htte gefallen knnen, er, der pure Gegenatz von
einem Hofmann, der lauten Ha gegen liebedieneriche, die
Hoflut erzeugende Hflinge im Herzen getragen? Zu der
Zeit jedoch, von der wir eben prechen, tand es mit einem
Gehr noch nicht o chlimm, das Uebel zeigte ich nur perio
dich, nnd die andern in ihm liegenden Grnde, betreffs der
Zweifelhaftigkeit, practiche Functionen ausben zu knnen,
kannte Beethoven elber am wenigten; demnach wurde die
Hoffnung nach einer Stelle, die eine geicherte Lebensexitenz
mit ich fhrt, fetgehalten.

Es wurde aber o eben noch geagt, da die bisherige

Privat-Stellung Beethoven's auch aus Grnden herrhrte, die
auer ihm lagen. Dies bedarf einer nhern Bechauung der
Dinge um ihn herum. Es drfte berrachen zu verneh
men, da die Zahl auerordentlicher Werke, mit denen das
Genie Beethoven's die Kuntwelt bis zu dieem Zeitpuncte
bereichert hatte, weder die offenbaren noch die verteckten Gegen
parteien in Wien letztere unter den Muikern von Pro
feion zu beeren Geinnungen gegen unern Meiter ge
fhrt habe. Fr letztere Partei insbeondere gab ogar die
C moll Sinfonie neue Gelegenheit zu Angriffen und Ver
ketzerungen, denn nach dem Haydn'chen und Mozart'chen Ka
techismus fand ich fr das Spherauge der alten Schulknaben
gar manches in dieer Sinfonie, das, weil noch nicht dage
ween, oder von der Schulregel verpnt, nicht nur getadelt,
auch noch lcherlich gemacht worden. Letzteres widerfuhr vor
zugsweie dem Dur-Satz im Scherzo.*)

Wenn wir uns aber des frher chon gechilderten Bil

dungszutandes der Wiener Muiker erinnern, o wird es bei
tieferem Eingehen in diee Dinge wohl bald einleuchten, wie

*) Der Bericht in der Allg. Mu. Ztg. XI. 269, ber die erte Auffh
rung am 22. Dec. 1808 chliet mit dem Satze: Ueberhaupt it es
bekannt, da von Wien noch mehr, als von den meiten anderen
Stdten, jener Auspruch des Evangeliums vom Propheten in einem
Vaterlande gilt.
11 *
 164

in Ermangelung eines richtigen Begriffes vom Ween der Kunt,

von dem darin liegenden ittlichen Momente, von ihrer Be
timmung im Leben, jedes der greren Werke Beethoven's
den Horizont mmtlicher Muiker damaliger Zeit, mit uert
geringer Ausnahme, weit berteigen mute. Wer in der
Muik nur Erheiterung, An- und Aufregung zu uchen pflegt,
dies noch in einem gewohnten Formalismus, der wird bei
Beethoven's Muik vor Allem das Formale der Kritik unterziehen;
ferner wird er das Techniche des harmonich-rhythmichen Baues
prfen, ob keine Abweichung oder gar Verte gegen alther
gebrachte Geetze darin enthalten, er wird weiter das altge
wohnte Richtcheit an verchiedene Stze anlegen und wirklich
finden, da deren Lngenma das Haydn' - Mozart'che ber
chreite; er wird ich demnach blos mit dem Aeuerlichen des
Kuntwerks bechftigen, weil zu Durchforchung eines Innern
der erforderliche Grad kntlericher Bildung gebricht. Aus die
em Grunde wird er auch nicht zugetehen knnen, da das Genie
in olcher Potenz, wie es Beethoven bea, Selbtregel it,
folglich beanpruchen drfe, da eine Producte nur mit dem
von ihm elber gegebenen Maatabe gemeen, berhaupt be
urtheilt werden ollen. Von allem dieem hatten die Muiker
damaliger Zeit kein Vertndni, und kann diee Dunkelheit
in den meiten Kpfen bis in unere Tage verfolgt werden.
Sprechende Zeugnie fr olche Anchauungsweie jeder Zeit
liegen in den meiten Kritiken ber Beethoven'che Werke jeder
Gattung in der Allg. Mu. Ztg. vor, die, man darf es fr
gewi annehmen, bei Weitem nicht alles agen, was deren
Verfaer auf dem Herzen gehabt. Wir werden derlei Speci
mina von Unvertand und Befangenheit in fat verteinerten
Traditionen noch anzufhren haben und bei einzelnen vielleicht
Geduld und Berckichtigung des Zeitgechmackes verlieren.

Inde, die treichiche Haupttadt fr ich allein betrach

tet, it es ja notorich, da der Empirismus in der Tonkunt
von jeher einen Hauptitz daelbt aufgechlagen hatte. Die
ihrer Hohlheit und Schwche ich wohl bewute empiriche An
chauung trat der Wienchaft allezeit wie eine fetgechloene
Phalanx gegenber (desgleichen wohl auch in den andern
 165

chnen Knten.) In directer Beziehung auf Beethoven wollte

diee ihm gegenbertehende Macht noch immer nichts anders
in ihm erkennen, als einen Revolutionr in der Kunt, der
in eigenem Dnkel befangen und von ungezgelter Leidenchaft
angetrieben nur von ich reden machen wolle. Welchen An
theil an olchem Gebahren insbeondere Neid, Scheelucht, oder
wirkliche Zurcketzung gegen das Genie uners Meiters gehabt,
lt ich errathen. Diee Gegentrebungen wren um o khner
hervorgetreten, wenn Beethoven Miene gemacht htte am kai
erlichen Hofe eine Antellung zu uchen. Schon der Fall, da
der Erzherzvg Rudolph *) eine muikaliche Fortbildung das
Jahr zuvor Beethoven's Hnden anvertraut hatte, lie die
Gegner befrchten, der Neuerer der Republikaner,
knne doch eintens an den kaierl. Hof kommen.*)
Das Dilemma, in welches ein ueres und inneres Leben
durch diee Mitnde verwickelt geween, kannte Beethoven
*) Rudolph, Erzherzog von Oeterreich, geb. 1788, 1831 als Erzbichof
und Cardinal von Olmtz. -

*) Hierbei ey einer fat unglaublichen Thatache Raum gegeben, fr deren

Wahrheit auch die Allg. Mu. Ztg. eintehen wird. Dieelbe mag zu
gleich die Macht des Althergebrachten, aber nebenbei auch die geringe
Autoritt Beethoven's bei den Wiener Muikern auf's Eclatantete be
weien. Die Sinfonia eroica war bei einigen vom Componiten in
den Jahren 1805 und 1806 elber geleiteten Auffhrungen tets wie
ganz in Ordnung als aus Es dur gehend auf dem Anchlagezettel
angezeigt. Die Benennung Es dur fr ein Tontck mit Vorzeichnung
des dritten b war jedoch in jener Zeit zu Wien (mglich auch an
andern Orten) ungekannt. Man nannte diee Tonart wie zu
Zeiten Jubal's Dis. Als nun die Eroica in gedruckten Stimmen
den dortigen Muikern in die Hnde gekommen, beeilten ie ich die
Neuerung Beethoven's zu beeitigen und diee Sinfonie bei allen
Auffhrungen aus Dis gehen zu laen. Es verteht ich, da diee
Benennung bei Haydn'chen und Mozartchen Werken gleichfalls Gel
tung gehabt. In den Berichten aus Wien in der Allg. Mu. Ztg.
wird mehrmals auf diees Curioum hingewieen, z. B. In der Char
woche von 1808 war im Theater an der Wien groes Concert mit
Mozart's Davide penitente und Beethovens Sinfonia eroica, letztere
(nach dem Anchlagezettel aus Dis.) Allg. Mu. Ztg. X. Seite 540.
Dirigenten diees Concerts waren: Der Capellmeiter Ignaz Ritter
von Seyfried und der Orcheter - Director Franz Element. Noch im
dritten Jahrzehend eritirte in Wien die Tonart Dis fr Es. Ueber
haupt war die Wiener Tonchule fortan ein Mirium-Compoitum
von unglaublichen Abonderlichkeiten. Man konnte ich darber rgern,
aber auch lachen.
 166

1cecht wohl, nicht minder aber auch deen chwierige Lung.

Es moard darum der Entchlu gefat, vorert eine grere
JTeie nach Italien zu unternehmen, um den Gegnern fr
lutgere Zeit aus den Augen zu gehen, aber auch um ich zu
erc HoLetz denn jahrelange Antrengungen, desgleichen die Rnke
e - Parteien, hatten nicht verfehlt, auf Krper und Geit
ta CHtheilig einzuwirken. Nach der Zurckkunft aus Italien
FoILte ber Verlegung eines Wohnitzes in eine andere deutche
StaDt Entcheidung getroffen werden.
Da erchien inmitten dieer Mitnde und Vertimmun
ent urpltzlich ein Deus ex machina, um den Dingen nach
jeDer Seite hin eine andere Wendung zu geben. Beethoven
e-c Hielt durch den Grafen Truche-Waldburg, Obert-Kmmerer
De S Knigs von Wetfalen, den Antrag, die Stelle eines Capell
wueiters des Knigs zu bernehmen. Wunderliche Ironie des
Schickals wird der Leer vielleicht ausrufen, wenn er ich die
WSorgnge aus dem Jahr 1804 mit der Sinfonia eroica
vergegenwrtiget und den damals von heiligem Zorn durch
gLhte Tondichter nun als Capellmeiter des Bruders des
franzichen Kaiers ich vortellt; wunderlicher noch, wenn man
oas in Beziehung auf eine derlei Antellung oben Angefhrte
muit dem Rufe an den knigl. Hof zu Cael zuammentellt.
Jedoch, dieer Ruf war ein Factum, das nicht verfehlen konnte,
int allen Kreien der Kaiertadt groes Aufehen zu machen.
Wie immer, da das Publicum den Beitz eines Kntlers ert
Dann werthzuchtzen wei, wenn es mit deen Verlut bedroht
moird, o auch im vorliegenden Falle. Vorzugsweie waren die
Kreie einer Gnner von dieer Kunde betroffen, denn jeder
fhlte, da Beethoven, den man mit gerechtem Stolz den Sei
mten nannte, im Hauptitze deutcher Tonkunt verweilen und
ohne fremde Einfle einen elbtgebrochenen Pfad weiter
noandeln me. -

Nach Erwgung diees Incidenz- Punctes vereinigten ich

Der Erzherzog Rudolph, der Frt Joeph von
Lobkowitz, Herzog zu Raudnitz, und Frt Ferdinand
Kinsky, um allein zu thun, was die Ehre der Kaiertadt
 167

erheichte. Sie unterzeichneten unterm 1. Mrz zu Gunten

Beethoven's nachtehende Urkunde: .

Die tglichen Beweie, welche Herr Ludwig van Beethoven

von einem auerordentlichen Talente und Genie, als Ton
kntler und Compoiteur gibt, erregen den Wunch, da er
die grten Erwartungen bertreffe, wozu man durch die bis
her gemachte Erfahrung berechtigt it.

Da es aber erwieen it, da nur ein o viel mglich

orgenfreier Mench ich einem Fache allein widmen knne,
und diee, von allen brigen Bechftigungen auschlieliche Ver
wendung allein im Stande ey, groe, erhabene und die Kunt
veredelnde Werke zu erzeugen; o haben Unterzeichnete den
Entchlu gefat, Herrn Ludwig van Beethoven in den Stand
zu etzen, da die nothwendigten Bedrfnie ihn in keine Ver
legenheit bringen, und ein kraftvolles Genie hemmen ollen.
Demnach verbinden ie ich, ihm die betimmte Summe von 4000,
age viertauend Gulden jhrlich auszuzahlen, und zwar:

Se. kaierliche Hohheit der Erzherzog Rudolph . . Fl. 1500

Der hochgeborne Frt Lobkowitz . . . . . . . . 700
Der hochgeborne Frt Ferdinand Kinsky . . . . 1800
Zuammen . . 4000,

welche Herr Ludwig van Beethoven in halbjhrigen Raten, bei

jedem dieer Theilnehmer, nach Magabe des Beitrages gegen
Quittung erheben kann. -

Auch ind Unterfertigte dieen Jahrgehalt zu erfolgen er

btig, bis Herr Ludwig van Beethoven zu einer Antellung
gelangt, die ihm ein Aequivalent fr obbenannte Summe gibt.
Sollte diee Antellung unterbleiben und Herr L. van Beet
hoven durch einen unglcklichen Zufall, oder Alter verhindert
eyn, eine Kunt auszuben, o bewilligen ihm die Herren
Theilnehmer dieen Gehalt auf Lebenslnge. Dafr aber ver
brgt ich Herr L. van Beethoven einen Aufenthalt in Wien,
wo die hohen Fertiger dieer Urkunde ich befinden, oder einem
andern, in den Erblndern Sr. treichich-kaierlichen Majett
liegenden Stadt zu betimmen, und dieen Aufenthalt nur auf
Friten zu verlaen, welche Gechfte, oder der Kunt Vorchub
leitende Urachen veranlaen knnten, wovon aber die hohen
Contribuenten vertndigt und womit ie einvertanden eyn
mten.

Beethoven war onach in ehrenvollter Weie an Wien,

aber auch an eine Gnner mit Banden gefeelt, wie ie nur
von gegeneitiger Achtung und Werthchtzung gechlungen wer
den. Welche Niederlage durch diee auszeichnenden Beweie
von Anerkennung einer Kntlerbedeutung der Schaar einer
dortigen Gegner beigebracht worden, bedarf wohl keiner weit
lufigen Auseinanderetzung. In der Mehrzahl weniger bs
artig als verblendet und in eineitigen, veralteten Kuntan
chauungen befangen, fgten ie ich in das Gechehene. Von
da an hatte uner Meiter geraume Zeit keine Verfolgungen
von den Wiener Muikern zu erfahren, denn ie fanden es
bei der Wendung der Dinge gerathener, ich gleichgltig zu
verhalten, fhlten ie doch, da ie ihm in materieller Hinicht
nicht mehr chaden konnten. Vielleicht wrden ie ich endlich
nicht wideretzt haben, wenn ihm eine auf Kunt und Kntler
einflureiche Stellung am kaierlichen Hofe zu Theil geworden
wre. Damit hatte es jedoch eine guten Wege. Am geeig
neten Orte in der dritten Lebensperiode wird Gelegenheit eyn,
die unberteiglichen Hindernie vor Augen zu legen, die ich
fr alle Zeit vor den Zugngen zur Kaierburg fr Beethoven
aufgethrmt hatten. Vorert glaubt der Verfaer aber an
deuten zu ollen, da Beethoven nur ehr kurze Zeit im Voll
genue einer Jahresrente verblieben. Denn chon im Jahr
1811 trat in Oetreich ein Ereigni ein, das alle konomichen
Verhltnie tief erchttert und auch unern Tondichter chwer
betroffen hat.

Aus dieen, aber noch aus andern nahe verwandten Ur

achen, haben obige, eine orgenloe Zukunft in Ausicht
tellenden Stipulationen Schickale erfahren men, von denen
 169 -

ert weiterhin des nheren zu prechen eyn wird. Wir wer

den ehen, wie die von Achtung und Werthchtzung gechlun
genen Bande in der Folgezeit Grund zu Widerwrtigkeiten
und Vertimmungen gegeben haben, die in Gemeinchaft mit
anderen o gearteten nothwendigerweie ogar auf des Meiters
Productionen Einfle zu ben nicht verfehlen konnten.

Welcher Sporn aber dem zu Thaten drngenden Genius

durch das Gechehene gegeben worden, zeigt die Staunen erre
gende Fruchtbarkeit der nchten Jahre, wovon der Leer als
bald den Augenchein erhalten oll. Wir ehen damit den
chon frher angefhrten Herzenswunch des Meiters beinahe
volltndig in Erfllung gegangen, welcher lautet: wenn der
Herbt eines Lebens da ey, einem fruchtbaren Baume zu
gleichen, welcher reiche Frchte in unern Schoo herabchttelt.
Wahrlich, wenn man die von nun an bis um das Jahr 1815
in ununterbrochener Folge zu Papier gebrachten Compoitionen
owohl nach Quantitt als Qualitt in Betrachtung zieht, o
ergibt ich diees Gleichni augencheinlich, und knnte man
verucht werden zu glauben, dieer Baum habe vor dem Jahre
1809 noch keinerlei Frchte in unern Schoo herabgechttelt.

Darum wird es erforderlich, den Leer aufmerkam zu

machen, da von dieem Zeitpuncte an bis zu Ausgang der
zweiten Lebensperiode wenig erhebliche Thatachen, deto mehr
otenible Thaten namhaft zu machen eyn werden. Wir m
en uns gewhnen, den Meiter einige Jahre hindurch fat
ununterbrochen an den Arbeitstich gefeelt zu ehen, gleichwohl
eine ehr angegriffene Geundheit eine lngere Rat dringend
bedurft htte. Dieer Umtand wird zum unabweislichen Grund,
da die Arbeit des Biographen die nchten Jahre berhrend
o ziemlich den Charakter einer Chronik annehmen mu.

Dem laufenden Jahre gehrt eine kaum erwhnenswerthe

Epiode an, die Ferd. Ries aber fr wichtig gefunden, um ie
in die Sammlung einer Notizen ber Beethoven aufzunehmen.
Es ey darum ihrer kurz erwhnt. Es heit dort S. 121 :
Bei der kurzen Bechieung Wiens durch die Franzoen im
 170

Jahr 1809 war Beethoven ehr ngtlich, er brachte die meite

Zeit in einem Keller bei einem Bruder Caspar zu, wo er
noch den Kopf mit Kien bedeckte, um ja nicht die Kanonen
zu hren.

Diee Anfhrung des Schlers, der noch vor Annherung

der franzichen Heere Wien verlaen, um nach London zu
reien, zeiht den Lehrer doch zu offenbar der Furcht, wenn
nicht gar der Feigheit. Ries htte doch auch an dieem Orte
einen prfenden Blick auf das von Andern. Vernommene wer
fen ollen, bevor er es den chten Quellen zu einer voll
tndigen Biographie Beethoven's angereiht; er htte, unge
achtet einer Jugend zur Zeit des Verkehrs mit dem Meiter,
deen Charakter auch von der Seite des pernlichen Muthes
und Unerchrockenheit kennen lernen knnen, wenn er in einer
Beurtheilung tets unbefangen geblieben wre. Htte Beet
hoven die mgliche Gefahr im Falle einer Belagerung der
Haupttadt gefrchtet, o tand es ihm ja frei zu jedem Thor
hinauszugehen, wie Andere gethan, um der Gefahr zu ent
fliehen. Er verblieb jedoch wieder o fet, wie wir ihn wh
rend der erten franzichen Occupation 1805 am Orte der
mglichen Gefahr gefunden, ogar mit Inceneetzung eines
Fidelio bechftigt. Wenn ich der Meiter whrend der Be
chieung der Stadt in den Keller geflchtet, o hat er nur
gethan, was im Momente olcher Calamitten jeder Vernnftige
zu thun pflegt.

Selbt Wegeler, der doch alles von Ries Ausgeagte fr

gute Mnze anzunehmen pflegt, vermag ber diee Notiz nicht
tillchweigend hinwegzugehen und tellt die Frage daneben:
Konnte nicht auch der Kanonendonner chmerzhaft auf ein
krankes Gehr-Organ wirken? Es darf nicht ungeagt
bleiben, da wohl nicht bald wieder ber einen groen Mann,
deen Charakteritik nach jeder Seite offen zu Tag gelegen, o
viele Albernheiten und Geringfgigkeiten der ffentlichen Beur
theilung vorgelegt worden, als ich in den Ries'chen Notizen
ber Beethoven vorfinden. Der Verfaer bezieht ich diesfalls
auf ein Vorwort zu dieer Ausgabe.
 171

Bellona hatte ausgetobt, ein riedlicher Himmel breitete

ich wieder ber das chne Oetreich und ganz Deutchland
aus und lud die zertreute Geellchaft zu den liebgewohnten
Bechftigungen in Cultivirung der Knte in die Stdte
zurck.
Mittlerweile war aber die Offizin der Herren Breitkopf und
Haertel zu Leipzig beorgt, die Ausgabe von Werken vorzube
reiten, auf welche die Blicke der geammten deutchen Muik
welt mit Sehnucht gerichtet waren. Bald nach Abzug der
feindlichen Heere erfolgte die Verendung der Sinfonia
Pastorale, und der C m oll - Sinfonie. Es lt ich
leicht denken, mit welcher Gier mmtliche Orcheter ich dieer
neuen Ercheinungen bemchtigt hatten. Die Berichte in der
Allg. Mu. Ztg. aus dieem und dem folgenden Jahr ber die
aller Orten tattgefundenen Auffhrungen zeigen dies in zu
weilen gar wunderlichen Expectorationen.
Aber nebt dieen infonichen Coloen erchien auch noch
in dieem Jahr die herrliche Sonate mit Violoncell in
A dur, Op. 69. -

Mit Ercheinung dieer beiden Sinfonien tritt in der Leip

ziger Kritik zu Gunten der Beethoven'chen Tondichtungen fat
jeder Gattung offenbar ein Wendepunct ein. Nicht, da die
Werke fr Orcheter der Reihe nach eine unfreundliche Be
grung von jenem Kunttribunale erfahren htten, was in
dieer Schrift chon mit Beweien dargelegt worden; allein die
Clavier - Muik, gerade die Verknderin der tiefverborgenten
Geheimnie des Beethoven'chen Genius, hatte bisher dort das
Schickal in ihrer Eigenthmlichkeit wenig vertanden zu wer
den und mute ich mit oft unbegreiflicher Unterchtzung be
gegnen laen, davon in's Knftige nur bisweilen mehr etwas
vorkommt. Ein tiefes Eingehen aber dieer Kritik in den poeti
chen Gehalt der infonichen Werke war bisher auch noch nicht
vorgekommen, vielmehr hatte der grammatic aliche Zopf
fat durchweg die Urtheile in die Feder dictirt.
Damit wird es von nun an beer. Die Beurtheilungen
der Patorale und der C moll-Sinfonie im zwlften Jahr
 172
gange liefern die erten Zeugnie, da die mit alten Schul
regeln gechwngerten Wolken zu Leipzig ich zu zertheilen be
gonnen. Wie Beethoven in Erfahrung gebracht, o floen jene
Beurtheilungen aus der Feder von Amad. Wendt, einem
der erten aus dem Kreie der dortigen Kuntrichter, der
ich mit den mannigfaltigen Kundgebungen des muicalichen
Neuerers zu Wien nicht nur ausgehnt, aber auch bald
mit ganzer Seele befreundet hatte, was einige Anfhrungen
beigehend bezeugen werden.

Aus den kritichen Abhandlungen des vortrefflichen Man

nes ber diee beiden genannten Sinfonien ollen zuncht nur
wenige Stze hier Platz finden, weil ie geeignet ind, dem
Leer einen belehrenden Blick in diee Werke zu erffnen.

Ueber die Patorale, zuert mit No. 6 bezeichnet, der an

dern aber dennoch vorausgehend:

Das Werk enthlt in Sinfonien-Form ein Gemlde des

Landlebens. Ein Gemlde ? Soll denn die Muik ma
len? und ind wir nicht chon lngt ber die Zeiten hinaus,
wo man ich auf muicaliche Malerei etwas zu Gute that?
Allerdings ind wir jetzt o ziemlich damit im Reinen, da die
Dartellung uerer Gegentnde durch die Muik hcht ge
chmacklos, und von der thetichen Beurtheilung deen, der
ich olcher Aftermittel, Effect zu erregen, bedient, wenig zu
halten ey. Allein dieer Auspruch pat gar nicht auf vor
liegendes Werk, welches nicht eine Dartellung rumlicher
Gegentnde des Landes, ondern vielmehr eine Dartellung
der Empfindungen it, welche wir bei dem Anblicke lndlicher
Gegentnde haben. Da ein olches Gemlde nicht gechmacklos,
und dem Zwecke der Muik nicht entgegen ey, ieht jeder ein,
der ber diee Kunt owohl als ber die Natur der Empfindun
gen, die durch jene ausgedrckt werden ollen, nachgedacht hat.

Aus der Einleitung zu der nicht weniger denn 20 Spal

ten einnehmenden Abhandlung ber die C moll-Sinfonie,
No. 5 :
 173

Beethovens Muik bewegt die Hebel des Schauers, der

Furcht, des Entetzens, des Schmerzes, und erweckt jene un
endliche Sehnucht, die das Ween der Romantik it . . . . Tief
im Gemthe trgt Beethoven die Romantik der Muik, die er
mit hoher Genialitt und Beonnenheit in einen Werken aus
pricht. Lebhafter hat Recenent dies nie gefhlt, als bei der
vorliegenden Sinfonie, die in einem bis zum Ende fortteigen
den Climax jene Romantik Beethoven's mehr, als irgend ein
anderes einer Werke entfaltet, und den Zuhrer unwiderteh
lich fortreit in das wundervolle Geiterreich des Unendlichen.

Von Amad. Wendt's Eindringen in den Geit der

Beethoven'chen Tondichtung oll am Schlue dieer Periode,
als dem hiezu geeigneten Orte, die vorzglichte Beweistelle
angefhrt werden. Es drngt den Biographen, auf die aller
erten grndlichen und meit auch getroffenen, darum keiner
Anfechtung ausgeetzten Erchlieungen der tiefen Fundgruben
uners Tondichters aufmerkam zu machen, die kunthitoriches
Interee haben, leider aber im Staube der Bibliotheken ver
graben liegen. Wohl alle nachgefolgten Erklrungen (bis zu
den in letzter Zeit hervorgetretenen excentrichen Verirrungen
in Auslegung Beethoven'cher Tondichtungen von Chorfhrern
der Zukunftsmuik) grnden ich auf eine Worte und ver
halten ich recht oft zu ihnen, wie Variationen zu ihrem
Thema, onach auch in olcher Hinicht intereant.

1810. Im Jahre 1810 ind nachtehende Frchte von dem

Baume Beethoven in den Schoo einer zahlloen Ver
ehrer herabgechttelt worden:

a) Zwei groe Trio's (D dur und Es dur) fr Piano

forte, Violine und Violoncell, Op. 70.*)
b) Sextett (Es dur) fr 2 Clarinetten, 2 Hrner und
2 Fagotts, Op. 71. Die Geneis diees Werkes
datirt jedoch um mehrere Jahre zurck. Zum erten

*) Eine tief eingehende und belehrende Kritik diees Werkes enthlt No. 9
der Allg. M. Zig. XV.
 174

Mal wurde es im April 1805 in einer Quartett

Sitzung zum Benefice von Schuppanzigh zu Gehr
gebracht. Sonach ergibt ich die beigeetzte Opus-Zahl
als unrichtig.
c) Quartett (Es dur) fr 2 Violinen, Viola und Vio
loncell, (No. 10.) Op. 74. In pteren Jahren
hat die liebe Einfalt dieem Werke den Beinamen
Harfen-Quartett beigelegt. Einen haltbaren Grund
wte wohl Niemand dafr anzugeben.
d) Sechs Genge von Goethe fr eine Singtimme.
Op. 75.
e) nen (D dur) fr Pianoforte. Op. 76.
f) Fantaie (G moll) fr Pianoforte. Op. 77.
g) Sonate (Fis dur) fr Pianoforte. Op. 78.
h) Sonatine (G dur) fr Pianoforte. Op. 79.
i) Fidelio (Leonore). Erte und zweite Bearbeitung (aus
den Jahren 1805 u. 1806). Volltndiger Clavier
Auszug. Op. 79.
k) Ouverture zu Fidelio in zweiter Bearbeitung (aus
dem Jahr 1806) fr Orcheter. -

l) Sextett (Es dur) fr 2 Violinen, Viola, Violoncell

und 2 obligate Hrner. Op. 81b. -

m) Concertino in C dur fr Pianoforte, Violine und

Violoncell. Op. 56.
Das Weben uners Meiters in einer tillen, dem uern
Geruche entrckten Werkttte wurde im Laufe diees Jahres
von einem Zwichenfall unterbrochen, mit dem die Leewelt
ich chon eit geraumer Zeit lebhaft bechftigt hat. Auch in
den erten Ausgaben dieer Schrift war demelben Raum gegeben,
weil er im Weentlichen mit Beethoven's Charakteritik collidirt.
Er betrifft des Tondichters Bekanntchaft mit Bettina Bren
tano (Frau von Arnim,) und die mancherlei gefolgten Con
equenzen. Welch beonderes Interee die chrifttelleriche
Welt an letzteren genommen, wie oft dieelben in Goethe's
Briefwechel mit einem Kinde beprochen und zerlegt, wie
dann weiter das Bekanntwerden von drei Briefen von Beet
hoven an Bettina (anfangs der vierziger Jahre) die Motive
 175

zu anzglichen, aber auch dionirenden Contrapunctirungen

geworden, bedarf wohl nur einer Hindeutung. Whrend die
chrifttelleriche Welt die Aechtheit dieer drei Briefe in Frage
getellt, begngte ich mich meiner Seits die in jenem Brief
wechel dem Wiener Meiter in den Mund gelegten Aeuerun
gen zu bezweifeln. Die Erfolge waren jedoch keine andere,
als wenn ich die Kritik heutzutage mit chwerhrigen Birtuoen,
Sngern und Schaupielern befat. Dabei oll es inde nicht
ein Bewenden behalten, vielmehr mu dieer Gegentand hier
wiederum zur Sprache gebracht werden, weil meine pern
liche Stellung zu dem Fragepuncte: cht oder nicht cht? in
zwichen eine andere geworden, demnach es mir obliegt den
Gegentand praecier aufzufaen, als vormals gechehen.

Wie der Sohn die Rede eines Vaters in Folge genaueter

Vertrautheit mit deen Geinnungen, o auch mit der ihm eige
nen Ausdrucksweie in jeglicher Getalt, gechrieben oder mndlich
berliefert, mit Sicherheit fr authentich anerkennen wird,
oder nicht, o darf man wohl Gleiches vom Freunde er
warten, dem ich bei jahrelangem Verkehr jede Herzensfalte
bei Beethoven, oft in Folge uern Anlaes, geffnet und
jeder Wortausdruck o bekannt geworden, da elbt deen
Schriftworte wie geprochen an ein Ohr chlagen. Beide,
Sohn und Freund, werden demnach in vorkommenden Fllen
unchwer untercheiden knnen, was von dem Vorgehaltenen
mit des Vaters oder des Freundes Geinnungen und Rede
weie bereintimmt oder nicht, und, wenn nicht ganz falch,
o doch als zweifelhaft ich dartellt. Mit Sicherheit konnte
ich mich daher in der erten Ausgabe, S. 80, folgendermaen
auslaen:

Wer in Goethe's Briefwechel, II. 190, das liet,

was die ancheinend etwas berpannte Bettina in dem Briefe
vom 28. Mai 1810 unern Beethoven agen lt, der kann
nicht umhin, ich in ihm einen Schngeit und montren
Worthelden zu denken, und ehr irrig. Die Art und
Weie Beethoven's ich in Allem und Jedem auszudrcken, war
ein ganzes Leben hindurch die einfachte, krzete und bndigte,
 176

o in der Rede wie in der Schrift, was durch die vielen

von ihm bekannt gewordenen Briefe bezeugt wird. In gezierten
Phraen reden zu hren, oder derlei Gechriebenes zu leen,
war ihm unangenehm, weil berall, einfach, chlicht, ohne
Spur eines Geprnges. Da Beethoven ber eine Kunt o
dachte, wie Bettina chreibt, da er in ihr eine hhere Offen
barung erkannte und ie ber alle Philoophie tellte, das
war ein Thema, ber das er wohl fter prach, aber es tets
mit Wenigem abthat. *) Wie wrde nun Beethoven ber das
chne Gerede ertaunen, das die angenehm chwatzende Bettina
ihm in den Mund legt! Er wrde unbezweifelt agen: Meine
liebe wortreiche Bettina! Sie hatten einen Raptus, als ie
jenes an Goethe chrieben. Bettina erzhlt nmlich unter
Andern in ihrem Briefe vom 28. Mai 1810 dem Altmeiter
zu Weimar, da ie Beethoven's Aeuerungen ber Kunt
u. . w., die er Tags vorher auf einem Spaziergange mit
ihr hren lie, niederchrieb und ihm zu leen gab, worauf
er ie verwundert gefragt: Und das alles htte ich geagt?
Da mu ich einen Raptus gehabt haben. Mit dieen
Worten Beethoven's drfte wohl die treffendte Kritik ber die
an ich untreitig gutgemeinten Ergieungen Bettina's ausge
prochen und jede weitere Bemerkung berflig ein. Nicht o
in Bezug auf die Briefe elbt, deren Form, keineswegs aber
ihre Exitenz beantandet wird. *)

Bei meinem ziemlich langen Aufenthalt 1843 zu Berlin

ward mir die Ehre der Bekanntchaft mit Frau von Arnim
zu Theil. Ich verdanke ihr manche intereante Mittheilung
ber ihr chrifttelleriches Streben, ber Erreichtes und nicht
Erreichtes. Ueber ihre eintige Stellung aber zu Beethoven
war ich nicht o glcklich auch nur ein Wort aus ihrem Munde
zu vernehmen, und dennoch war ihr meine Schrift ber den
Mann, folglich auch das ie pernlich darin Betreffende, be
kannt. Ohne den Wunch offen ausgeprochen zu haben, Ein

*) Von Selbtlob, davon ein Mund bei Bettina berchumt, war nie
die geringte Spur an Beethoven zu entdecken.
"). Diee drei Briefe ind in den Beilagen mit aufgefhrt.
 177
icht in diee Briefe mir zu gewhren, lie ich es doch
nicht an Andeutungen fehlen, wie wichtig es fr mich wre
die Originale davon zu kennen. Allein die gechtzte Dame
blieb fet gehllt in tiefes Schweigen und berhrte alles.
Vornehmlich war und it es der Wortlaut des dritten
Briefes Teplitz, Augut 1812, der tarke Bedenken in mir
erregt hat und immer erregen wird, o lange nicht das ganze
Schrifttck wenigtens in einem Facfimile vorliegt. Der Grund
zu olchem Bedenken findet ich in Beethoven's Aeuerungen
darin ber ein Verhalten (an Goethe's Seite) der kaierlichen
Familie gegenber. Da drngt ich die Frage auf: wenn
Beethoven in dieem ungewhnlichen Momente zuncht die
Rckicht der Wohlantndigkeit gegen einen erhabenen Begleiter
auf dem Spaziergange, ferner gegen die geammte Kaierfamilie
in der von Bettina gemeldeten Weie auer Acht gelaen haben
ollte, wie war es wohl mglich, olches peciell gegen den
gleichfalls anweenden Erzherzog Rudolph, einen von ihm
elber allzeit hochverehrten Schler und Gnner zu bezeigen,
der ihm ert das Jahr zuvor, wie wir alsbald das Nhere
hren werden, o prechende Veweie von Theilnahme gegeben,
in deen Umgebung der Meiter zu jener Zeit o hufig zu
weilen gewohnt war? Htte Beethoven ich wirklich olchen
Mangels an Urbanitt chuldig gemacht, o wre Goethe nicht
ganz im Unrecht geween, die Erinnerung an ihn aus einem
Gedchtnie zu verwichen, aber auch die kai. Familie htte
Grund gehabt olcher Demontration eines Kntlers fhlbare
Gleichgltigkeit entgegenzuetzen. Wenn letztere in der That
fortan betanden, o lagen Urachen und Grnde doch nach
einer ganz andern Seite und waren ganz anderer Natur, als
es ich aus dem Wortlaute jenes Briefes deduciren liee.
Frau von Arnim wird onach im Interee uners Meiters,
aber auch in Bezug der Wahrhaftigkeit ihrer elbt, nicht ln
ger umen, den Brief von Augut 1812 in einem Facimile
zu verffentlichen, um fernerhin jede Deutung zu erticken. *)
*) Whrend dieer Theil unter der Pree gelegen, hat die gechtzte Schrift
tellerin das Zeitliche geegnet. Hoffentlich wird durch die Erben ihres
literarichen Nachlaes in unerer Sache ein gengender Aufchlu oder
die Mittheilung des betreffenden Briefes im Facimile erfolgen.
12
 178

Sollte diees jedoch unterbleiben, o wird man bemiget eyn,

den chrankenloen Flug ihrer Einbildungskraft auch in den
drei Beethoven'chen Briefen an ie zu erkennen, wodurch deren
Bedeutung und Wirkung fr alle Zeit paralyirt eyn drfte.
Sie ollen nicht mehr als elbtausgetellte Zeugnie zu einer
Charakteritik gelten. *)
1811. Das folgende Jahr 1811 war der Bringer des fr
Oetreichs Vlker unheilvollen Finanz-Patents, vermge welches
der Nominal- Werth des Guldens auf ein Fnftel herabgeetzt
worden. Wie chwer uner Tondichter davon betroffen ward,
erhellet aus dem Umtande, da nicht minder alle contractli
chen Stipulationen, in ofern ie Papiergeld zum Gegentand
gehabt, auf ein Fnftel der lautenden Summe herabgeetzt
waren. Demnach war auch Beethoven's Jahresrente von
4000 Gulden in Bancozetteln der Reduction verfallen. Sie
tellte ich auf 800 Gulden Papiergeld.
In dieer alle conomichen Verhltnie tief erchtternden
Calamitt hatte ich der Erzherzog Rudolph beeilt, einem
durch dieen Schlag gleichfalls niedergebeugten Lehrer eine
Urkunde zu bermitteln, deren Wortlaut zufolge ihm die einer
Seits tipulirte Summe von 1500 Gulden in Bancozetteln
voll in Einlungscheinen zugeichert wurde. Ein wahrhaft
kaierliches Gechenk, das nicht verfehlen konnte, den Schwin
gen des Genius neue Kraft zu geben, um ich ber die irdi
chen Sorgen eintweilen zu erheben. (Nach wenig Jahren
chon wurde diee Betimmung in eine lebenslngliche Rente
von 600 Gulden in Silber von jeder Bedingung entbun

*) In jngter Zeit will Jemand zu Teplitz ein Sonett geleen haben,

das Beethoven zur Vermhlungsfeier Bettina's von Arnim gedichtet
haben oll. Dies Mhrchen findet ich in den Unterhaltungen am
huslichen Heerd, No. 7, Bd. 4 1858. Beethoven, der groe
Meiter in der Rhythmik war in den Geetzen der Metrik ganz uner
fahren und hat in einem Leben keinen ordentlichen Vers zu Stand
gebracht. Eritirt ein derlei Sonett von einer Hand wirklich, o it
es nur eine Copie. Eigenhndige Copien von verchiedenen Gedichten
bekannter und unbekannter Poeten ind noch bei mir aufbewahrt. Wie
lange brigens eine Neigung fr Bettina gedauert, lt ich aus dem
dieem Theile beigegebenen Facimile No. 2 erehen. Schon it. Seite 95
darauf Bezug genommen, und omit die allfllige Frage um die Dauer
der Neigung fr Bettina beantwortet.
 179

den abgendert.) Auf Beethoven's Eruchen willigte auch

Frt Lobkowitz ein, da ein Antheil von 700 Gulden
gleichfalls in Einlungscheinen ausbezahlt werden olle. Nur
in Betreff des Antheils von 1800 Gulden Seitens des Frten
Kinsky blieb die Sache eintweilen in der Schwebe.
Hat das Finanz-Patent dem Reiche an irdichem Gute o
vieles entzogen, o hat Beethoven einer Seits der Welt an
geitigem wieder o vieles gegeben, als:
a) Concert (Es dur) fr Pianoforte (No. 5) mit Be
gleitung des Orcheters. Op. 73.
b) Fantaie (C moll) fr Pianoforte, Chor und Orcheter.
Op. 80.
c) Sonate (Es dur) fr Pianoforte (Les adieux, l'ab
sence et le retour.) Op. 81.
d) Vier Arietten und ein Duett (italienich und deutch)
mit Begleitung des Pianoforte. Op. 82.
e) Drei Genge von Goethe fr eine Singtimme mit
Begleitung des Pianoforte. Op. 83.
f) Ouvertre zu Goethes Egmont, in Partitur. Op. 84.
g) Chritus am Oelberg, Oratorium, Partitur und Clavier
Auszug. Op. 85.
In Bezug auf das Pianoforte- Concert in Es dur, den
Gipfelpunct aller Concert-Muik fr diees Intrument, owohl
eines geitigen Gehalts als der technicher Seits zu lenden
Schwierigkeiten wegen, it anzumerken, da es unter den Com
poitionen dieer Gattung, o auch unter den mehrtimmigen
fr Kammermuik, die einzige war, die vor einer Verffent
lichung durch den Druck nicht zu Gehr gekommen. Diees
Werk wurde zum erten Mal am 12. Februar 1812 in einer
zur Geburtsfeier des Kaiers im Opern - Theater gegebenen
Akademie (mit dargetellten Bildern) von Carl Czerny vor
getragen, der es ich unter Anweiung Beethovens betens zu
eigen gemacht hatte. Der Anchlagzettel meldete ausdrcklich
die Widmung des Werkes Sr. kaierlichen Hoheit, dem Erz
herzog Rudolph. Es mchte aus dieer, gegen Sitte und
Brauch tattgefundenen Kundgebung auf den inneren Drang
12
 180

des Tonmeiters zu ffentlicher Dankagung an einen durch

lauchtigten Gnner wohl mit Grund zu chlieen eyn. Bei
Anblick der Dedicationen, welche dieer erten nachgefolgt
ind, will es cheinen, da uner Meiter von nun an
eine Reihe von Jahren hindurch fat auschlielich fr einen
Erzherzog componirt habe, wie dieer wiederum ich betrebt
hatte, durch andauerndes Studium der Tonwienchaften, aber
auch durch ffentliches Hervortreten als Componit achtungs
werther Werke dem Lehrer und Fhrer Freude zu machen.
Es wre fr den Verfaer wahrlich ein erhebendes Gefhl
hinzufgen zu drfen, da die gegeneitige Stimmung zwichen
Lehrer und Schler fortan dieelbe geblieben. Von Seite des
letzteren hatte ie thatchlich niemals eine Aenderung erlitten.
Des Lehrers Vertimmungen und bele Launen aber haben in
pteren Jahren elbt den kaierlichen Zgling und vornehmten
einer Gnner nicht verchont, was am geeigneten Orte gezeigt
werden wird. -

Wie es um die ffentliche Wrdigung des Es dur Con

certs bei deen erter Auffhrung ausgeehen, darber geben
wenige Worte des Referenten fr die Allg. Mu. Ztg. hin
reichende Auskunft. Er agt nicht mehr, nicht weniger, als:
Die bermige Lnge der Compoition verminderte den Total
Effect, den diees herrliche Geitesproduct ont ganz gewi her
vorgebracht htte. Wer findet wohl diees Concert heut
zutage noch zu lang, oder gar bermig lang? Wiederum
zeigt diee kritiche Bemerkung, da in der Hauptache bei den
Beethoven'chen Tondichtungen in jener, wie in pterer Zeit
noch, es ihre Form geween, daran zumeit Anto genommen
worden. Finden ich ja doch in unern Tagen noch gelehrte
Leute, die ich mit Abzhlung der Tacte einzelner Stze, ber
haupt mit Ausmeung des Flcheninhalts Beethoven'cher
Werke und Vergleichung mit der Minderzahl Mozart'cher Kubik
fue, zu bechftigen Mue haben. Weil der Epoche auer
Haydn und Mozart kein anderer im Formween abweichender
Claiker bekannt war, o erklrt ich das fortgeetzte Struben
gegen Beethoven'che Formen leicht. Bekanntchaft mit Seb.
Bach'cher Muik htte das Vertrautwerden mit den Eigenhei
 181

ten Beethoven'cher im Allgemeinen frher vermittelt. Man

htte erfahren, da es auer den Haydn-Mozart'chen Formen
noch andere geben knne und wirklich gebe.

Ueber diees Opus summum in der Claviermuik it fer

ner noch anzumerken, da es whrend der Lebensdauer eines
Schpfers nur ein einziges Mal noch zur Ausfhrung
gekommen, und zwar wiederum durch Carl Czerny bei Gelegen
heit eines Privat- Concerts des tchtigen Horniten Hradetzky
am 12. April 1818. Ueberhaupt mu bemerkt werden, da
ich die Virtuoen jener Epoche den Beethoven'chen Concerten
mit unverholener Scheu genhert, zumal auch das Publicum
keine oder nur zu geringe Sympathie dafr zu erkennen ge
geben hatte. Das C moll - Concert und die Fantaie mit
Chor ausgenommen, die im Verlauf von fnfzehn Jahren
vielleicht je 2 Mal gehrt wurden, it das Violin - Concert,
Op. 61, wie voraus gemeldet, im Jahre 1806 zum erten
Mal von Franz Clement ohne allen Beifall vorgetragen
worden. Ein zweiter Veruch im folgenden Jahr hatte einen
gntigern Erfolg, allein weit entfernt, um das Vorurtheil
gegen das Werk zertreuen zu knnen. Ein am 3. Mrz 1816
bei Gelegenheit eines Geellchafts-Concerts im groen Re
doutenaal von einem Dilettanten gewagter dritter Veruch
blos mit dem erten Satz cheiterte gnzlich, wodurch der
Glaube an Ausfhrbarkeit ich vollends fetgetellt hatte. Es
darf onach wohl behauptet werden, da diees inhaltreiche Werk
eit 1807 bis auf unere Zeit verchollen geween. In hn
licher Weie erging es dem Pianoforte-Concert in G dur. Es
blieb an zwanzig Jahre nach der erten Auffhrung liegen,
das Tripel-Concert aber noch lnger.

Der Hauptgrund dieer Auerachtlaung it nirgends an

ders zu uchen, als in der vernderten Richtung des Clavier
piels durch Hummel, Mocheles, Carl Czerny und Andere.
Die Richtung tand den Beethoven'chen Tondichtungen owohl
in Hinicht auf Form wie Inhalt vllig entgegen. Ihr her
vortechender Charakter, ausgezeichnet durch Eleganz uud Bravour
in chner, abgegltteter Form, vermochte die Beethoven'che
 - 182

Concert - wie Clavier - Muik im Allgemeinen und Beondern,

wegen ihres berwiegend geitigen Weens, in den Concerten
meit infonicher Form, ohne beondere Mhe aus der Oeffent
lichkeit zu verdrngen. Indeen hat die jngte Zeit diees
Vergehen einer frheren dadurch gehnt, da es die dem
Bibliothekentaube berlieferten Werke des Tondichters wieder
in ihr Recht eingeetzt und, wie es dem Geite gegenber der
Technik gebhrt, ihnen den Rang vor allen andern ange
wieen hat.
Zu den hervorragendten Curioitten in der Kritik Beet
hoven'cher Werke am hohen Gerichtshofe zu Leipzig, der be
tndigen Wetterfahne der Anti-Beethovenianer, darf die Beur
theilung ber die erchienene Sonate (Les Adieux etc.) gezhlt
werden. Ihr Wortlaut mag wiederum ad oculos demontriren,
wie leichtfertig man damals mit Werken umgegangen, die unere
Zeit nicht mde wird zu bewundern. Diee kritiche Curioitt
lautet folgendermaen: Ein Gelegenheitstck, (sic!) aber wie
es ein geitreicher Meiter macht! Der Abchied fngt mit
einem Adagio an, deen einfacher Hauptgedanke gleicham lebe
wohl auspricht, geht aber bald in ein heftigeres und aus
gefhrtes Allegro ber, das den Schmerz der Trennung be
zeichnen oll; ein Andante espressivo, von einiger Schwere
im Hauptgange, aber unruhiger Beweglichkeit in Neben-Figuren,
deutet auf Empfindungen whrend der Abweenheit (es cheint
auf lange Dauer angelegt, wird aber bald und unvermuthet
getrt was ebenfalls recht artig ich deuten lt;) [!? ]
und ein berrachendes, ehr lebendiges und freudenvolles Allegro,
das ziemlich breit ausgefhrt wird, bezeichnet das Wiederehen.
Das it Alles, was man ber diees Werk zu agen wute.
In Beziehung auf die in Rede tehende Sonate darf wohl
als Parenthee gefragt werden, woher es komme, da derelben
in einigen Katalogen (auch in dem thematichen bei Breitkopf
und Haertel) das Epitheton charakteritich beigeetzt ercheint?
Sind denn alle brigen Sonaten Beethoven's nicht charakte
ritich, weil ie keine Aufchrift tragen, vermge welcher dem
Gefhle eine betimmte Richtung gegeben wird? Eines
Tages hrte der Verfaer den Meiter ich beklagen, da er
 183

der Sonate, Op. 13, das Epitheton pathlique beigeetzt

habe. Alle Welt, bemerkte er, greift allein nach dieer So
nate, weil ihr durch den Beiatz ein auchzeichnender Name ge
geben it, der den Spielern zur Handhabe dient. Die Muik
handlungen wien auszuagen, wie oft bei dem gegenwrtig
vermehrten Verbrauch an Clavier-Muik die Sonate pathtique
im Verhltni zu allen brigen gekauft wird. Mit Grund
konnte ich daher ein deutcher Verleger zu dem Verfaer
uern: er wolle gern ein Honorar von 10,000 Gulden fr
eine neue Sonate pathtique bezahlen. Solche Wirkung
erzeugt blos ein fremdes Wort, deen Begriff der Mehrzahl
im Clavier -pielenden Publicum immerhin fremd geblieben !
Wie oft htte wohl Beethoven das Epitheton pathetich ei
nen Werken aller Gattungen an die Stirne etzen men,
htte er ich wiederholen wollen?! Wenn wir die allgemein
gltige Erklrung diees Wortes zur Hand nehmen, welche
lautet: Wahrhaft pathetich it, was eine tarke Gemths
bewegung mit Wrde und Ernt ausdrckt, o ergibt ich
daraus die Charakteritik des Grundweens aller Beethoven'chen
Muik und wird in Bezug auf deen Werke fr Pianoforte
nur noch ein Ergnzungswort hinzuzuetzen eyn, welches heit:
rhetorich. Diees gehrt jedoch dem Vortrag an.

1812. Das Jahr 1812 zeichnet ich unter allen im Laufe der
zweiten Lebensperiode des Meiters dadurch aus, da ein
Katalog um kein einziges neues Werk ich vermehrt ieht, eine
Anomalie, der wir in der dritten Periode wiederholt begegnen
werden. Hingegen wei es von Enttehung mehrerer neuen
Werke zu berichten, die den Ruhm ihres Schpfers um ein
anehnliches vergrert haben; es ind: die Sinfonie in F dur,
ferner die in A dur, die Muik zu Die Ruinen von Athen
und die Ouverture zu dem ungarichen National-Schaupiele:
Knig Stephan, Ungarn's grter Wohlthter. Die Dich
tung zu dem Fetpiele: Die Ruinen von Athen, lieferte Augut
von Kotzebue. Es hatte den Zweck mit Beethoven's Muik,
und in Verbindung mit eben genanntem National- Schaupiel,
zur Erffnungsfeier des neuen Stadttheaters in Peth zu die
nen, welche zu Anfang des Herbtes tattgefunden.
 184

Ueber die Zeitfolge der Enttehung dieer Werke, nament

lich der beiden Sinfonien, befand ich der Verfaer in den
frheren Ausgaben im Irrthum, deen Beeitigung er nun dem
Grafen Brunswick verdankt, der zu jener Zeit viel um den
Meiter geween. Zufolge einer Nachricht aus dem Jahre
1843 fllt die Compoition der Ruinen von Athen in die
erten Monate des Jahres 1812; gleichzeitig gechahen aber
die Entwrfe zu den beiden Sinfonien, von denen die in
F dur (No. 8) whrend Beethoven's Aufenthalt zur Frh
lingszeit bei einem Bruder Johann zu Linz ausgearbeitet wor
den. Von dort begab er ich zur Kur nach Teplitz, wo die
Ouverture zu Knig Stephan gechrieben ward. Nach der
Rckkehr ging der gekrftigte Meiter an die Ausarbeitung der
A dur-Sinfonie (No. 7). Es tritt onach mit beiden Sin
fonien hinichtlich der Umtauchung der Nummern derelbe Fall
ein, wie von der Patorale und der in C moll anzumerken
geween. Ueber den Beweggrund hierfr wute Graf Bruns
wick nichts zuverliges mitzutheilen. Meiner Seits uche ich
denelben lediglich in der gleichen Tonart (F dur) bei der
Patorale und der zuncht darauf gefolgten, pter mit No. 8
bezeichneten.

Aus Beethoven's Correpondenz mit Bettina Brentano it

uns ein Verweilen zu Teplitz 1812 bekannt. An die Reie
dahin von Linz aus knpft ich nachtehender Fall.

Behufs Regulirung einer konomichen Verhltnie tellte

Beethoven an den zu Prag wohnenden Frten Kinsky per
nlich das Anuchen, den in der Rente-Urkunde vom 1. Mrz
1809 ihm zufallenden Antheil gleich den beiden anderen hohen
Theilnehmern in Einlungscheinen umetzen zu wollen. Der
Frt willigte in das Anuchen und hndigte dem Tonmeiter
die Summe von 60 Stck Ducaten als Conto-Zahlung ein,
mit dem Beifgen, an einen Rentmeiter in Wien die Weiung
erlaen zu wollen, da unerm Meiter bei deen Zurckkunft
in die Reidenz die weiteren Rcktnde ofort ausbezahlt wer
den ollen. Jedoch noch whrend Beethoven's Auenthalt zu
Teplitz hatte der Frt das Unglck, in Folge eines Sturzes
 185

vom Pferde das Leben zu verlieren, bevor noch die beabich

tigte Weiung an den Wiener Rentmeiter erlaen war. Die
eingeetzte Vormundchaft ber eine Erben repectirte des
Vertorbenen Verprechen an Beethoven nicht und wollte ich
lediglich an den Wortlaut des Finanzpatentes Reduci
rung der tipulirten Summe auf ein Fnftel halten. Beet
hoven ah ich demnach veranlat ich mit einer Klage an
die bhmichen Landrechte zu wenden. Durch Spruch vom
18. Januar 1815 verurtheilte diees Obergericht die frtliche
Vormundchaft zur Zahlung einer jhrlichen Rente von 1200
Gulden in Einlungscheinen antatt der 1800 Gulden in
Bancozetteln angefangen vom 3. November 1812. Einige
Jahre pter verwandelte ich diee Summe in 300 Gulden
in Silber. Dabei hatte es ein Verbleiben.

83. Die eine lange Reihe von Jahren ohne Rat und Ruhe
fortgeetzten Antrengungen am Arbeitstiche konnten auf den
phyichen Zutand uners Meiters, insbeondere auf einen
fortan leidenden Unterleib, nicht anders als verderblich ein
wirken. Was die Kur zu Teplitz Gutes bewirkt hatte, ward
chon in den nchten Monaten wieder zertrt. Das Jahr
1813 ergibt ich onach, wie kaum eines der frheren, als
ein leidenvolles. Zufolge der dem Verfaer gewordenen Mit
theilungen von Andreas Streicher und deen Gemahlin,
die beide als beonders theilnehmende Freunde zur Zeit un
erm Meiter nahe getanden, befand ich nicht minder ein
Gemthszutand in einer Verfaung, wie eit dem Prfungs
jahr 1803 nicht bemerkt worden. -

Es ollte daher auf rztlichen Rath im Sommer diees Jahres

eine Kur in dem nahen Baden verucht werden, und cheint
es aus dem Inhalte des hier folgenden Briefes von einem
kaierlichen Zgling, Erzherzog Rudolph, hervor zu gehen, da
dies Beethovens allererte Kur an dieem Badeorte geween.
Der Erzherzog chreibt: *)

*) Das Original diees Briefes befand ich in der Autographen - Samm

lung von Franz Grffer in Wien.
 186

Lieber Beethoven!
Mit vielem Vergngen habe ich aus Ihrem Briefe vom
27. des vor. Mon., den ich ert vorgetern Abends erhielt,
Ihre Ankunft in meinem lieben Baden erfahren und hoffe
Sie, wenn es Ihre Zeit erlaubt, morgen Vormittags bei mir
zu ehen, da der Aufenthalt von einigen Tagen, den ich hier
gemacht, chon o vortheilhaft auf meine Geundheit gewirkt,
da ich ohne Nachtheil fr dieelbe zu befrchten, Muik hren
und wieder elbt ausfhren kann. Mchte Ihr Aufenthalt
in dieer geunden und chnen Gegend gleiche Wirkung auf
Ihren Zutand hervorbringen, o wre mein Zweck, den ich
durch Sorge fr Ihre Wohnung beabichtigt, gnzlich erfllt.
Baden, den 7. Juni 1813.
Ihr Freund
Rudolph.

Diee Zeilen des Erzherzogs gewhren einen klaren Blick

in das freundchaftliche Verhltni zwichen Schler und Lehrer.
Der kaierliche Prinz hatte ich in liebevoller Theilnahme fr
den leidenden Lehrer ogar mit Aufuchen einer paenden
Wohnung in einem lieben Baden befat. Diees Verhlt
ni erinnert zu ehr an Leopold Schefers Novelle Mei
ter und Schler, als da ich es mir veragen knnte, eine
der treffendten Stellen daraus hier beizufgen . . . . . Diee
lautet: Man tritt als Kuntjnger mit einem Meiter in
ein unbechreibliches Verhltni. Er fhrt uns in ein groes
ewiges Reich ein, das in der Welt doch ber alle Welt teht.
Er macht uns bekannt mit Mnnern, die lngt dahin ind
und doch vor uns wandeln und leuchten in den Werken, und
walten und herrchen. Er chenkt uns den Geit der Kunt
durch einen Geit und ein Wien und Knnen. Wir chauen
in eine uns offene Seele und durch unern Lehrer wird uns
ert die Gre, die Schnheit, die Holdeligkeit der ganzen
Welt vertndlich, und durch ihn aufgechloen und durch die
Vernunft uns nach - und vorgechaffen, wird ie zuletzt elbt
uner Eigenthum. Oder wahrer uns auszudrcken: wir ge
angen durch ihn ert zu uners eigenen Gehaltes Beitz und
 187
heben durch ihn die Schtze uners Geites und Herzens. Eine
Verbindung zwichen Meiter und Jnger dauert zeitlebens, und
nur ein Nichtswrdiger legt die Ehrfurcht vor einem Meiter
ab, und wenn er ihn zehnmal berbte. Ein Dankbarer be
hlt die Freude an einen Werken, einem Wirken und Wohl
ergehen in aller Art, wie es einem Menchen, einem Kntler
nur wohlergehen kann. Das hat der kaierliche Prinz bis
an ein Lebensende bethtigt.

Zufolge Mittheilungen von Frau Streicher, die im Laufe

des Sommers von 1813 gleichfalls in Baden weilte, befand
ich uner Tondichter auch in Hinicht auf Krperbedrfnie
aller Art in verwahrloetem Zutande. Es fehlte an guter
Kleidung, mehr noch an Wche. Wem die Schuld olcher
Verwahrloung zuzuchreiben, ob dem gnzlichen Verenken in
einen Studien, oder dem ihn bevormundenden Bruder Carl,
wre mit Gewiheit nicht auszuagen. Vielleicht fllt die Schuld
nach beiden Seiten. *) Die theilnehmende Freundin war dem
nach ogleich nach ihrer Rckkunft in Wien mit Hlfe ihres
Gemahls fr Herbeichaffung des Benthigten beorgt. Nach
beendigtem Aufenthalte zu Baden bezog uner neubelebter
Meiter wieder die fr ihn offen gelaene Wohnung im Haue
eines Freundes Baron Pasqualati auf der Mlker-Batei,
in welcher ihm der Verfaer dieer Schrift zu Ende Mrz
1814 zum erten Mal gegenber zu tehen die Ehre gehabt.
Es ward ferner ein Bedienter angenommen, der ein Schneider
war und im Vorzimmer des Componiten ein Handwerk aus
gebt hat. Derelbe, im Vereine mit einer Frau, die jedoch
nicht im Haue wohnte, pflegte den Meiter mit rhrender
Sorgfalt bis in das Jahr 1816, und diee geregelte

*) Unterm 15. Mai 1813 findet ich von des Meiters Hand in einem
Tagebuch folgende Stelle verzeichnet: Eine groe Handlung, welche
eyn kann, zu unterlaen und o zu bleiben o welcher Unterchied
gegen ein unbeflienes Leben, welches ich in mir o oft abbildete
o chreckliche Umtnde, die mein Gefhl fr Huslichkeit nicht unter
drcken, aber deren Ausbung, o Gott, Gott, ieh auf den un
glcklichen B. herab, la es nicht lnger o dauern. Diee Aus
rufe gelten als Commentare fr die Situation.
 188
Lebensweie bekam unerm Freunde ehr wohl. Htte ie nur
wenige Jahre noch fortdauern knnen.

An diee Situation knpfen ich Merkmale von Liebe und

Verehrung. Seitens des Frten Lichnowsky, die wohl einer
nheren Erwhnung werth ind. Der Frt war es gewohnt
einen Liebling recht oft in einer Werkttte zu beuchen.
Nach beidereitiger Uebereinkunft ollte von einer Anweenheit
keine Notiz genommen werden, damit der Meiter nicht getrt
werde. Der Frt pflegte nach einem Morgengru irgend ein
Muikwerk durchzublttern, den arbeitenden Meiter eine Weile
zu beobachten und dann wieder mit einem freundlichen Adieu
die Stube zu verlaen. Dennoch fhlte ich Beethoven durch
dieen Beuch getrt und verchlo zuweilen die Thr. Un
verdroen tieg der Frt wieder 3 Stockwerke hinab. Als
aber der chneidernde Bediente im Vorzimmer a, geellte ich
die frtliche Durchlaucht zu ihm und harrte o lange, bis
ich die Thr ffnete und ie den Frten der Tonkunt freund
licht begren konnte. Das Bedrfni war omit getillt.
Es it dies wohl ein chnes Seitentck zu dem, was wir
eben ert von den Geinnungen des Erzherzogs Rudolph ver
nommen haben. Es war jedoch dem allerwerehrten Kunt
Mcen bechieden, nicht lange mehr eines Lieblings und
deen Schpfungen ich freuen zu knnen, denn chon am
15. April des folgenden Jahres hat er das Zeitliche geegnet!

Das Jahr 1813 wei von neu erchienenen Werken nur

ein einziges zu nennen: Die erte Mee in C dur,
Op. 86. Die Enttehung diees Kirchenwerkes geht jedoch bis
in's Jahr 1807 zurck, wie dort bereits angezeigt wurde.
Es ward fr den Frten Eterhazy gechrieben und im
Laufe des Sommers 1808 zu Eientadt unter Leitung des
Componiten aufgefhrt. Aus Jo. Haydn's Lebensgechichte
it die Vorliebe diees Kunt-Mcen's fr Kirchenmuik bekannt,
von der er jedoch weniger erhoben als unterhalten eyn wollte.
Dies erklrt den oft wenig kirchlichen Geit in Haydns Meen,
darin der Capellmeiter dem Gechmacke eines Frten, gewi
nicht elten gegen ein eigenes beeres Gefhl, mglicht nahe
 189

zu kommen betrebt war. Aber dadurch wurde der Frt

zu verwhnt, um nicht alle andere Compoitionen mit Haydn'-
chen Matabe zu meen. Zur elben Zeit war der groe
Meiter bereits in Ruhetand getreten und Joh. Nep. Hummel
functionirte als Capellmeiter zu Eientadt.

An die Auffhrung dieer Mee in der frtlichen Reidenz

knpft ich nachtehender Vorfall. Es war Sitte an dieem
Hofe, da nach beendigtem Gottesdient die heimichen wie
fremden muikalichen Notabilitten ich in den Gemchern des
Frten zu verammeln pflegten, um mit ihm ber die aufge
fhrten Werke zu converiren. Beim Eintritte Beethoven's wen
dete ich der Frt mit der Frage an ihn: Aber, lieber
Beethoven, was haben Sie denn da wieder gemacht? Der
Eindruck dieer onderbaren Frage, der wahrcheinlich noch
mehrere kritiche Anmerkungen nachgefolgt ind, war auf unern
Tondichter ein um o empfindlicherer, als dieer den zur Seite
des Frten tehenden Capellmeiter lachen ah. Dies auf
ich beziehend, vermochte nichts mehr ihn an einem Ort zu
halten, wo man eine Leitung o verkannt und er ber
dies noch eine Schadenfreude an einem Kuntbruder wahr
nehmen zu men geglaubt. Noch am elben Tag verlie er
Eientadt.

Von dort datirt das Zerfallen mit Hummel, mit dem

jedoch ein vertrauliches Verhltni nicht betanden hat. Leider
war es niemals zu einer Erklrung zwichen Beiden gekommen,
wobei es ich vielleicht herausgetellt htte, da das fatale
Lachen nicht Beethoven gegolten, vielmehr der onderbaren Art,
wie Frt Eterhazy die eben gehrte Mee kritiirte (an der
wohl manches auszuetzen bleibt.)

Aber Grnde anderer Art hatten dem Hae Beethovens

noch beonders Nahrung gegeben. Der eine betraf eine mit
Hummel gemeinchaftliche Neigung zu einem Mdchen, der
andere die Richtung, welche dem Clavierpiel, wie auch
den Compoitionen fr diees Intrument, zu allerert durch
Hummel gegeben worden, wie vorausgehend erwhnt it.
 190
Erft in den letzten Lebenstagen Beethovens, POst tot discri
miFna rerum, it durch Hummels Ercheinen am Kranken
bette, die zwichen beide Kntler ich gelagerte Wolke pltzlich
auseinander getoben. Nheres darber unter den Charakter
zgen. 4/

Bon der Mee in C dur verdient noch angemerkt zu

werden, da ie in Folge Eigenthums des Frten Eterhazy
o pt der Oeffentlichkeit bergeben werden konnte. In Wien
it ie gar ert im Jahre 1816 zum erten Mal durch
Gebauer in der Augutiner-Hofkirche zur Auffh
kommen. rung ge
 191
W.

Wir tehen nun vor einem der wichtigten Momente im

Leben des Meiters, in welchem alle bisher dientirenden
Stimmen, mit Ausnahme weniger Fachmnner, ich endlich
dahin geeinigt hatten, ihn des Lorbeers wrdig zu halten.
Wir haben nmlich ber die am 8. und 12. December 1813
in der Aula der Univeritt tattgehabten Auffhrungen der
A dur-Sinfonie und der Sinfonie: Wellington's Sieg, oder
die Schlacht bei Vittoria zu prechen, welche Feierlichkeit von
dem k. k. Hofmechaniker Mlzel zum Vortheile der in der
Schlacht bei Hanau invalid gewordenen treichichen und bayer
chen Krieger verantaltet worden war.

Ueber diee Begebenheit liegt die ganz von Beethovens

Hand gechriebene Dankagungs-Urkunde an die dabei mitgewirkt
habenden Kntler vor, welche zum Behufe der Verffentlichung
abgefat war. Ihrer Mittheilung mgen jedoch einige Stellen
aus dem Bericht ber diee Feier vorangehen, der ich in der
Allg. Mu. Ztg. XVI, No. 4, vorfindet, weil er als der
Ausdruck der ffentlichen Meinung in der Kaiertadt betrachtet
werden darf.

Es heit darin: Lngt im In- und Auslande als einer

der grten Intrumental-Componiten geehrt, feierte bei dieen
Auffhrungen Herr van Beethoven einen Triumph. Ein zahl
reiches Orcheter, durchaus mit den erten und vorzglichten
hieigen Tonkntlern beetzt, hatte ich wirklich aus patrioti
chem Eifer und innigem Dankgefhl fr den geegneten Erfolg
der allgemeinen Antrengungen Deutchlands in dem gegen
wrtigen Kriege zur Mitwirkung ohne Entchdigung vereinigt
und gewhrte, unter der Leitung des Componiten, durch ein
prcies Zuammenpiel ein allgemeines Vergngen, das ich
bis zum Enthuiasmus teigerte. Vor allem verdiente die neue
Sinfonie jenen groen Beifall und auerordentlich gute Auf
nahme, die ie erhielt. Man mu dies neuete Werk des Genie's
Beethoven's elbt, und wohl auch o gut ausgefhrt hren,
 192

roie es hier ausgefhrt wurde, um ganz eine Schnheiten

roitrDigen und recht volltndig genieen zu knnen . . . . Das
WI nt D ante *) mute jedesmal wiederholt werden, und entzckte
Kemunter und Nichtkenner. Was odann die Schlacht be
trifft: will man nun einmal ie durch Tne der Muik aus
zu Drcken veruchen, o wird man wenigtens es eben auf die
ALrt machen men, wie es hier gechehen. Einmal in die
Idee eingegangen, ertaunt man freudig ber den Reichthum,
unto noch mehr ber die genialiche Verwendung der Kuntmittel
zu jenem Zweck. Der Effect, ja elbt die recht eigentliche
Tuchung it ganz auerordentlich; und es lt ich wohl ohne
alles Bedenken behaupten, es exitire gar nichts im Gebiete
der malenden Tonkunt, das dieem Werke gleich kme.

Ein Werk wie die Schlacht - Sinfonie mute kommen, um

die noch inmer auseinandergehenden Urtheile zu vereinigen
und omit den Gegnern jeder Art pltzlich den Mund zu topfen.
Das it gelungen; ob aber fr immer, oll ich in der dritten
Periode zeigen.
Der Wortlaut des erwhnten Dankchreibens it folgender:
Ich halte es fr meine Pflicht, allen den verehrten mit
wirkenden Gliedern der am 8. u. 12. Dec. gegebenen Akademie,
zum Beten der in der Schlacht bei Hanau invalid geworde
nen kai. tr. und kgl. bayer'chen Krieger, fr ihren, bei ei
nem o erhabenen Zweck dargelegten Eifer zu danken.
Es war ein eltener Verein vorzglicher Tonkntler,
worin ein jeder einzig durch den Gedanken begeitert, mit ei
ner Kunt auch etwas zum Nutzen des Vaterlandes beitragen
zu knnen, ohne alle Rangordnung auch auf untergeordneten
Pltzen, zur vortrefflichen Ausfhrung des Ganzen mitwirkte.

*) Auf die urprngliche Benennung des zweiten Satzes dieer Sinfonie

mit Andante it beonders aufmerkam zu machen. Ert in den ge
druckten Stimmen erchien deen Vertauchung mit Allegretto, das
er Orten Mivertndnie zum Nachtheil des Charakteritichen er
gt hat. In pteren Jahren empfahl darum der Meiter wieder
die ertere Benennung.
 193

Wenn Herr Schupp anzig h an der Spitze der erten

Violine, und durch einen feurigen, ausdrucksvollen Vortrag
das Orcheter mit ich fortri, o cheuete ich ein Hr. Ober
Capellmeiter Salieri nicht, den Tact den Trommeln und
Canonaden zu geben; Hr. Spohr und Hr. Mayeder,
jeder durch eine Kunt der oberten Leitung wrdig, wirkten
an der zweiten und dritten Stelle mit, und Hr. Siboni und
Giuliani tanden gleichfalls an untergeordneten Pltzen.
Mir fiel nur darum die Leitung des Ganzen zu, weil
die Muik von meiner Compoition war; wre ie von einem
andern geween, o wrde ich mich eben o gern, wie Hr.
Hummel, an die groe Trommel getellt haben, da uns Alle
nichts als das reine Gefhl der Vaterlandsliebe und des freu
digen Opfers unrer Krfte fr diejenigen, die uns o viel
geopfert haben, erfllte.

Den vorzglichten Dank verdient indeen Hr. Mlzel,

in ofern er als Unternehmer die erte Idee dieer Akademie
fate, und ihm nachher durch die nthige Einleitung, Beor
gung und Anordnung der mhamte Theil des Ganzen zufiel.
Ich mu ihm noch insbeondere danken, weil er mir durch
diee verantaltete Akademie Gelegenheit gab, durch die Com
poition, einzig fr dieen gemeinntzigen Zweck
verfertigt und ihm unentgeltlich bergeben, den
chon lange gehegten ehnlichen Wunch erfllt zu ehen, unter
den gegenwrtigen Zeitumtnden auch eine grere Arbeit von
mir auf den Altar des Vaterlandes niederlegen zu knnen.
Ludwig van Beethoven

1814. Somit wren wir bei dem Jahre 1814 angelangt, mit
welchem die zweite Periode chlieen oll. Es getaltet ich
diees in der Lebensgechichte Beethoven's untreitig als das
glanzvollte, denn wir ehen den Tondichter ich auf die
hchte Spitze eines Ruhmes erheben; nebtbei it es aber auch
in materieller Hinicht das lucrativte. Haben wir im
Vorausgegangenen vernommen, da es Zwichenrume von
13
 194

mehreren Jahren gegeben, wo er nicht dazu kommen konnte,

die Muikfreunde wieder einmal zu einer Kuntfeier einzuladen,
o werden wir ihn im Verlaufe diees Jahres nicht weniger
denn vier Mal das Publicum in groer Mae um ich ver
ammeln ehen. Herbeigefhrt wurde dies durch den aueror
dentlichen Beifall, den die A dur Sinfonie und die Schlacht
bei Vittoria erhalten, ferner durch Wiedereinfhrung der
Oper Fidelio in vernderter Getalt, aber auch durch wich
tige Zeitereignie.

Schon im Laufe des Januars erfolgte die Wiederholung

der A dur Sinfonie und der Schlacht bei Vittoria, und zwar
im groen Redouten - Saale. Ert in dieem Raume bot ich
Gelegenheit dar, die mancherlei Intentionen bei der Schlacht
Sinfonie in Ausfhrung zu bringen. Aus langen Corridoren
und entgegengeetzten Gemchern konnte man die feindlichen
Heere gegen einander anrcken laen, wodurch die erforderliche
Tuchung in ergreifender Weie bewerktelligt wurde. Der
Verfaer dieer Schrift, mit unter den Zuhrern, darf die
Vericherung geben, da der dadurch hervorgerufene Enthuias
mus in der Verammlung, geteigert noch durch die patriotiche
Stimmung der groen Tage, ein berwltigender geween.
Als geeignete Beigaben kamen noch zur Auffhrung: der feier
liche March mit Chor und die ich anchlieende Ba-Arie
des Oberprieters: Mit reger Freude, aus dem Fetpiele:
Die Ruinen von Athen.

Am 27. Februar, wieder in denelben Rumen, erchien

der Meiter abermals mit jenen beiden groen Werken, aber
auch noch mit der achten Sinfonie in F dur diee
zum erten Mal. Die Ordnung des Programmes war:
a) Sinfonie in A dur; b) Neues Terzett fr Sopran, Tenor
und Ba Empi, tremate, vorgetragen von Frau Milder
Hauptmann und den Meiterngern Siboni und Wein
mller; c) die neue Sinfonie in F dur; d) Die Schlacht
bei Vittoria. Diees Programm zeigt wiederum, wie viel
und wie vielerlei der Meiter dem Auditorium zn bieten ge
wohnt war.
 195

Wer ich eine Verammlung von 5000 Zuhrern mit er

hobener Stimmung in Folge kurz vorhergegangener welter
chtternder Ereignie auf den Schlachtfeldern Leipzigs und
Hanaus, aber auch im Gefhle des hohen Werthes der ge
botenen Kuntgene, zu denken vermag, wird ich ungefhr
eine Vortelluug von der Begeiterung dieer groen Schaar
von Kuntfreunden machen knnen. Die Jubel-Ausbrche
whrend der A dur Sinfonie und der Schlacht bei Vittoria,
in welch letzterer alle Theile in Folge wiederholter Auffhrun
gen chon prcie in einander griffen, bertiegen alles, was
man bis dahin im Concert-Saale erlebt haben wollte.

Bevor in Aufzhlung der denkwrdigen Begebenheiten die

es ruhmreichen Jahres weiter gechritten wird, oll die Ent
tehungsgechichte des humoritichen Allegretto in der
achten Sinfonie Platz finden, die in der Beethoven'chen
Litratur ein particulares Interee bietet.

In der Frhlingszeit des Jahres 1812 aen Beethoven,

der Mechaniker Mlzel, Graf von Brunswick, Stephan von
Breuning und Andere bei einem Abchiedsmahle zuammen,
erterer, um alsbald die Reie zu einem Bruder Johann nach
Linz anzutreten, dort eine achte Sinfonie auszuarbeiten und
pter die bhmichen Bder zu beuchen Mlzel aber, um
eine Reie nach England zu machen und daelbt einen berhm
ten Trompeter-Automaten zu produciren. Letzteres Reieproject
mute inde aufgegeben und auf unbetimmte Zeit verchoben
werden. Die von dieem Mechaniker erfundene Tact-Machine
Metronom war zur Zeit bereits o weit gediehen, da
Salieri, Beethoven, Weigl und andere muikaliche Notabili
tten eine ffentliche Erklrung ber deren Ntzlichkeit abgege
ben hatten. *) Beethoven, im vertraulichen Kreie gewhnlich
heiter, witzig, atyrich, aufgeknpft, wie er es nannte,
hat bei dieem Abchiedsmahle nachtehenden Canon improviirt,
der ofort von den Theilnehmern abgeungen worden:

*) Auch die Allg. Mu. Ztg. erwhnt dieer Erklrung, o auch der von
Mlzel beabichtigten Reie nach London. XV, 785.
13 *
 196

M. M. 72 = N
SAS -.

2g-e==========------------Z====-Z=e
###################
ta ta ta ta ta ta ta ta ta ta ta ta ta ta ta ta,
S/S
PFFEA -FZ== ======== ================
FS- ZFFZ-== EE =======
lie - ber, lie-ber Mlzel, ta ta ta ta ta ta ta ta

###FFF
5 =============Z====================
P===== # -

ta, leben Sie wohl, ehr wohl, ta ta ta ta ta ta ta ta

2FSFSEF=-S-SS===-S-S-
-, -Fs - TNTTNT NTFTTN-Te-NTN-TN-S-TZ-z-INT-N
FEEEEE======#
ta, Banner der Zeit, Banner der Zeit, ta ta ta ta ta
S/S d N
Tb-TTTT- -N-N-N-TI-T-s
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5- NTTN ITN N NTTNTT_-NT-N-TN-F.-T-S- D

##FFFFFF ==========
2s sT
?===ZFSESFF-EST ZEH *) = TT-TTTTNI -k
#2=3 == SEEEZE === ZE
-

- z - -/
gro-er Me-tronom, ta ta ta ta ta

Aus dieem Canon it das Allegretto hervorgegangen: die

erte Stimme zeigt uns chon Note fr Note das Motiv zu

*) Das Mivertehen, vielmehr, die Abhetzung des Allegretto in der achten

Sinfonie, elbt von Notablen unter den Muikdirectoren, gab mir
Veranlaung dieen Canon ammt einer Enttehungsgechichte bereits
in No. 49, 1854, in der Niederrheinichen Muik-Zeitung bekannt
zu machen. Ich glaube aber nicht, da es zu beerer Erkenntni ver
holfen hat.
 197

dieem Satze, die Worte den humoritichen Charakter, das

beigeetzte metronomiche Zeichen das dem Allegretto-Satze ent
prechende Tempo. Ta ta ta ta ind die Pendelchlge des
Metronoms. In den Beitz diees Canons bin ich durch Beet
hoven elber gekommen, indem er mir chon um 1818 eine
Abchrift zu nehmen getattete.

Und nun weiter in Mittheilung der Begebenheiten aus

dieem Jahrgang.

Schon am 11. April finden wir unern Meiter bei einem

von Schuppanzigh zu einem wohlthtigen Zwecke im Saale
Zum rmichen Kaier verantalteten Concert wieder per
nlich mitwirken. Hiebei galt es das groe Trio (B dur)
fr Pianoforte, Violine und Violoncell Op. 97 zum erten
Mal hren zu laen. Beethoven am Pianoforte, Schuppanzigh
an der Violine, und Linke am Violoncell. Im folgenden
Monat Mai ward daselbe Werk in einer von Schuppanzigh
im Prater gegebenen Quartett - Matine wiederholt. Mit
dieer Production im Prater, welcher ich, o wie auch
der vorausgegangenen am 11. April, beigewohnt, chied
Beethoven als ausben der Clavierpieler fr
immer aus der Oeffentlichkeit. In dieer Matine
gelangte auch das neue Quartett in F moll, Op. 95,
zur erten Auffhrung, das jedoch bereits 1811 componirt
worden.

Am 23. Mai erfolgte die Wiedereinfhrung der weentlich

umgenderten Oper Fidelio im kaierlichen Opern - Theater.
Darber, wie auch ber die am 18. Juli darauf zum Be
nefice des Autors tattgefundene Vortellung dieer Oper it
bereits im Verlauf der Begebenheiten in den Jahren 1805
und 1806 ausfhrlich Mittheilung gemacht und demnach
darauf zu verweien.

Indeen, alle in Jahresfrit, und wohl darf behauptet

werden, whrend der ganzen Kntlerlaufbahn, unerm Meiter
widerfahrenen Ehren wurden durch die Erlebnie am 29. No
 198

vember deelben Jahres berboten. Die groen politichen

Ereignie, welche fat alle europiche Monarchen zu einem
Congree in Wien zuammengefhrt hatten, wirkten weentlich
mit, um dieen 29. November zu dem Tag des hchten Glan
zes und Ruhmes zu getalten, den ein Kntler wie Beethoven
erleben konnte.

In Folge einer von hohen Kuntfreunden an Beethoven

ergangenen Aufforderung, die neuen Werke whrend des Con
grees nochmals zur Auffhrung zu bringen, fate der Mei
ter den Entchlu, zur Erhhung des gechichtlich-denkwrdigen
Moments, die von Dr. Aloys Weienbach gedichtete Cantate:
Der glorreiche Augenblick in Muik zu etzen und elbe in
Verbindung mit der A dur Sinfonie und der Schlacht bei
Vittoria an einem Abend ausfhren zu laen. Der Inhalt
der Cantate war: die Huldigung der Stadt Vindobona den
fremden Monarchen dargebracht. Mit rhmenswerther Bereit
willigkeit wurden dem Kntler Seitens des Obert- Kmmerer
amtes beide kaierl. Redouten - Sle ogar fr zwei Abende
zur Verfgung berlaen, indem man hohen Orts diee mu
ikaliche Feierlichkeit gleicham wie eine Hof- Fetlichkeit be
trachtete. Beethoven elber machte pernlich die Einladung
bei allen Monarchen, die mmtlich bei der Feier erchienen
waren. (Der Verfaer befand ich unter den Mitwirkenden
an der 2ten Violine.) Die Stimmung der nahezu aus 6000
Zuhrern betehenden Verammlung, aber auch die in der
groen Schaar der im Orcheter und Chor Mitwirkenden, lt
ich nicht bechreiben. Die ehrfurchtsvolle Zurckhaltung von
jedem lauten Beifallszeichen verlieh dem Ganzen den Charakter
einer groen Kirchenfeier. Jeder chien zu fhlen, ein olcher
Moment werde in einem Leben niemals wiederkehren. Nur
Eins hatte der Feier gefehlt: die Anweenheit Wellington's,
welcher mit Gewiheit entgegen geehen worden. Der ieg
reiche Feldherr kam ert nach beendigter Feier in Wien an.*)

*) Ein Anchlagzettel dieer Akademie liegt vor. Darauf it unter andern

zu leen: Drittens: Eine groe volltimmige Intrumental-Compoition,

itt oria.
auf Wellingtons Sieg- in der Schlacht bei
 199

Schon am 2. December darauf erfolgte die Wiederholung

bei nur mig geflltem Saale, aber deto greren Beifalls
bezeugungen.
Die Solo-Stimmen in der Cantate wurden ausgefhrt
von Frau Milder - Hauptmann und Frulein Bondra,
dann den Herren Wild und Forti.
Bezglich auf diee Cantate ey erwhnt, da Beethoven
den Entchlu, elbe in Muik zu etzen, einen heroichen
genannt, weil die Verification chlechterdings einer muikalichen
Bearbeitung entgegen war. Nachdem er elber im Vereine
mit dem Dichter daran gendert und gefeilt, der letztere aber
nur die Vere verbert hatte, ward das Gedicht dem
Karl Bernard zu gnzlicher Ueberarbeitung gegeben, wo
durch ein groer Zeitverlut herbeigefhrt wurde. Diee Um
tnde erklren deutlich warum der Genius des Componiten
ich in dieem Werke nicht zu gewohnter Hhe erhoben hat.
Auch waren ihm nur wenige Tage zum Niederchreiben ver
gnnt. Ueberdies noch muten die Chre, weil von Dilettanten
geungen, ehr leicht behandelt werden, denn in jenen Tagen
allgemeiner Aufregung fehlte es vor allem an Zeit und Mue
zu Proben. Auszuzeichnen drfte unter allen Nummern wohl
nur die Sopran-Arie mit Chor und obligater Violine eyn.
Die Verlagshandlung Haslinger in Wien hat darum wohl
gethan, den Weienbach-Bernard'chen Text ganz zu beeitigen
abgeehen davon, da er nur einem betimmten Momente ge
widmet war und der Muik das Gedicht von F. Rochlitz:
Preis der Tonkunt unterzulegen, eine beachtenswerthe Dich
tung, die Rochlitz bei einer Anweenheit in Wien 1822 be
reits unerm Beethoven vorgelegt hatte.
In Rckerinnerung des vor acht Jahren chon gechwch
ten Gehrzutandes uners Meiters drfte wohl gefragt werden,
wie es ihm nunmehr bei Leitung o groer Orcheter - und
Chor - Maen ergangen? Dieer Fragepunct oll nun um o
mehr zur Beantwortung kommen, als wir Friedrich Treitchke
bei Gelegenheit einer Mittheilung ber Wiedereinfhrung des
Fidelio im Jahre 1814 ausagen gehrt: Beethoven dirigirte,
 200

ein Feuer ri ihn oft aus dem Tacte. Was wre das wohl
fr ein Dirigent, den ein Feuer oft aus dem Tacte ri und
ein hinter oder neben ihm Stehender das getrte Gleichgewicht
wieder herzutellen htte? Die von Beethoven geleiteten
Auffhrungen am 8. und 12. Dec. 1813 in der Aula der
Univeritt, ferner die Auffhrungen in den Monaten Januar,
Februar, November und December 1814 im groen Redou
ten - Saal, wo ein Directionspult weit vorgechoben war und
Niemand ihm aushelfend zur Seite getanden, ind prechende
Beweie, da er im Stande geween, Maen, o wie ihre
einzelnen Betandtheile , gut zu berhren. Wer von den
Schwierigkeiten bei Cinbung und Leitung der Schlacht-Sinfonie
einen Begriff hat, mag vielleicht an einem prcien Ineinan
dergreifen der zuweilen getrennten Maen zweifeln; als Mit
wirkender darf ich jedoch verichern, da an Praeciion nichts
gefehlt hat, und wahrlich, gegen die Schwierigkeiten in genann
ter Sinfonie verchwinden die bei Leitung des Fidelio. Auch
bei dem zweimaligen Vortrag des B dur Trio in den Monaten
April und Mai deelben Jahres zeigte ich Beethovens Gehr
noch vollkommen dientbar, minder die Elaticitt der Finger.
Die Folgen aber von o groen in einem kurzen Zeitraume
wiederholten Antrengungen eines krnkelnden Gehrzutandes
konnten nicht anders als unheilbringend eyn. Von dieem
Zeitpuncte her datirt namentlich die gnzliche Schwchung des
rechten Ohres. Fragt es ich um die Qualification Beet
hoven's zum Orcheter - Director berhaupt, o wird bei den
muikalich Gebildeten die Ausage keinerlei Bedenken erregen,
da er kein unbedingt guter Dirigent geween. Ein olcher
bildet ich bekanntlich nur bei jahrelang fortgeetzter Uebung
am icherten im Theater, wenn er ont noch die natrlichen
Anlagen zum Dirigenten mitbringt. Wir wien jedoch aus
Vortehendem, wie elten der groe Tondichter mit dem Orcheter
und Chor in practiche Berhrung gekommen war. Das
Amt eines Muikdirectors fordert unter allen Umtnden un
ausgeetzte Praxis. *.

Ueber den Gehrzutand wird pterhin noch Grund und

Veranlaung eyn zu prechen. Zur Stelle das nher Liegende.
 201

Als oben von der Auffhrung der Patoral- und C moll

Sinfonie geredet worden, ward in der Reihe von Hindernien
bei jedem von unerm Meiter ausgegangenen Concert - Unter
nehmen auch der enorme Kotenpunct mit in Betracht ge
zogen und, um dem Leer einen anchaulichen Begriff davon zu
geben, die Vorlage einiger aus dem Jahre 1814 datiren
den Rechnungsausweie, die im Original vorhanden und mit
Randbemerkungen von Beethoven's Hand verehen ind, ver
prochen.

Im Concerte am 27. Februar genannten Jahres kamen,

wie bereits gemeldet, die Sinfonien in A dur und F dur,
dann noch die Schlacht bei Vittoria und das Terzett Empi,
tremate, zur Auffhrung. Die Copiatur - Koten von der
A dur und der Schlacht - Sinfonie waren bereits vom Er
trage der beiden am 8. und 12. December 1813 tattgefun
denen Akademien betritten, hier im Fall alo blos die Copiatur
fr das Terzett und die achte Sinfonie auf Rechnung Beethoven's
zu tellen. Die vorliegende Specification lautet in Summa:
452 gechriebene Bogen 12 Kreuzer macht = 90 Gulden
24 Kreuzer. Der pecificirte Kotenpuuct, das Orcheter
allein betreffend, tellte ich bei dieem Concerte auf 344 Gulden.
Dennoch ind an der 1ten Violine nur 7, an der 2ten nur 6,
mit je 5, theilweie mit 7 Gulden, honorirte Muiker
namentlich angefhrt, weil an jeder Stimme zwei Mal o viel
Dilettanten mitgewirkt hatten.

In dem pecificirten Ausweis ber Copiatur der Cantate

Der glorreiche Augenblick, zur Auffhrung am 29. Nov.
tellt ich die Bogenzahl auf 1468 % 15 Kreuzer, macht
= 367 Gulden 7 Kreuzer.

Die Geammtkoten der Auffhrung der Patoral - und

C moll - Sinfonie, der Fantaie mit Chor und der Theile
aus der erten Mee in C dur am 22. December 1808
im Theater an der Wien, ollen ich auf 1300 Gulden er
hoben haben.
 202

Beim Anblick dieer Ziffern lt es ich wohl unchwer

erwgen, auf wie hoch der Brutto-Ertrag eines olchen Concerts
ich tellen mute, wenn fr unern Meiter einige hundert
Gulden erbrigt werden ollten. Vornehmlich waren es die
Copialien, die einen zu groen Theil der Einnahme aborbirten.
Wie ganz anders tellt ich dieer Kotenpunct eit Einfhrung
der Lithographie. Darum konnte der pecunire Ausfall nur
bei Concerten im groen Redouten-Saal ein gntigerer eyn,
falls kein Sing-Chor gebraucht worden. Allein in dieen Ru
men haben wir den Meiter vor dem Jahre 1814 niemals
geehen. War er o glcklich, durch die Unternehmungen im
Laufe des genannten Jahres etwas erbrigen zu knnen, o
verdankte er es zuncht den politichen Contellationen, in
Folge deren wir die Herrcher Europas mit ihrem Hoftaate
in dieem Jahre zu Wien verammelt ehen, dann aber noch
der auerordentlichen Wirkung einer Schlacht-Sinfonie auf die
Maen. Die Gechenke der fremden Monarchen zumeit etzten
Beethoven in den Stand, an Niederlegung eines kleines Capi
tals, aus einigen treich. Bank- Actien betehend, denken zu
knnen.
 20Z

A nh an g.

I. Katalog ich es.

Vor Auftellung des Verzeichnies der in die erte Pe

riode fallenden Werke wurde der katalogichen Unordnung er
whnt, welche in Beethoven's Werken beteht und geagt, da
Aehnliches wohl elten oder niemals bei einem Autor vorge
kommen eyn drfte.

Bevor nun das Verzeichni der in die zweite Periode

fallenden Werke aufgetellt wird, it es unumgnglich nothwen
dig, dieer Unordnung nher zu treten, weil ie in dieer
Periode chon einen hohen Grad erreicht. Die wrtliche Mit
theilung eines vorliegenden Briefes von dem Verleger Domi
nik Artaria an Beethoven wird dieen bedauerlichen Zutand
betens contatiren. Artaria chreibt:

Wien den 24. Juli 1819.

Euer Hochwohlgeboren! Beiliegend berende ich die Cor
rectur, und glaube fehlerfrei. *) In dem Katalog Ihrer Werke
fehlen folgende Nummern, welche ich, ohngeachtet aller Mhe,
nirgends habe finden knnen, als: Opus 46. 48. 51. 65.
66. 71. 72. 87. 88. 89. 1 03.

Dagegen haben folgende Werke gar keine Nummern und

kein Opus, als:
Fidelio;
Ouverture zu Leonore; (A. meint unbezweifelt No. 3,
die 1810 bereits verffentlicht worden.)

*) Es war die Correctur der groen Sonate in B dur, Op. 106.

 204
Schlugeang aus dem Singpiel: die Ehrenpforte;
Polonaie fr Pianoforte, bei Mechetti;
Schlugeang aus dem Singpiel: Die gute Nachricht;
Rondo in C
Rondo in G
bei Artaria;
Sechs Lieder von Gellert, Artaria;
Adelaide von Matthion, Artaria;
Variations 4 mains in C;
Grand Trio pour 2 Oboe und englich Horn,
Artaria;
Grand Quintetto pour 2 Violons, 2 Violas et
Violoncell, Es dur, Artaria;
Prlude pour Pianoforte in F moll, Riedel;
12 Redout - Deutche
12 Redout - Menuets Artaria;
Quintetto in C, pour 2 Violons, 2 Altos et Vio
loncello, Mollo;
Scena et Aria (Ah perido), Peters;
Variations sur une marche de Dressler, Steiner;
Variations pour Pianoforte sur l'air: La vie est
un voyage. Paris, Janet;
Sextetto pour 2 Clarinetts, 2 Cors et 2 Bassons,
Breitkopf;
Lieder von Goethe und Matthion, Riedel;
Italieniche und deutche Genge, 4 Hefte, Peters;

und folgende auf den Katalogen rckwrts noch bechciebene

Werke.

Belieben E. Hochw. daher zu betimmen und zu erlauben,

welche von dieen Werken in die fehlenden Nummern einge
chaltet werden drften.
Eben o eruchen wir hflicht um eine chnelle Expedirung
der Correctur.

In Erwartung einer gtigt baldigen Antwort verharren

mit Hochachtung 2c.
 205

Beethoven, zu elber Zeit in Mdling mit der Missa in D

bechftigt, erwiederte alsbald: er habe nun keine Zeit ich mit
dieer Verwirrung abzugeben, ey berhaupt auer Stand,
etwas in dieer Sache zu thun, die Herren Verleger htten
diee Unordnung herbeigefhrt, ie ollen nun ehen, wie ie
damit zurecht kommen; chlielich adreirte er Artaria an ei
nen Collegen Steiner u. Comp. behufs der Mitwirkung zu
einer allenfalls mglichen Entwirrung. Diee Verlagshandlung
lehnte jedoch die Theilnahme ab, indem ie bereits mit Beet
hoven auf nicht beonders freundlichem Fue tand. Kurz vor
her hatte dieelbe ein abonderliches Meitertck mit Einreihung
zweier kleinen Lieder von Beethoven unter die Opus zahlen
fertig gebracht, ohne den Meiter frher befragt zu haben; es
ind die Liedchen: Der Mann von Wort, mit Op. 99,
dann Merkentein, mit Op. 100, bezeichnet, ein jedes blo
aus zwei Seiten betehend. Beethoven's Protetation gegen
olche Willkr wurde nicht beachtet. Wir erehen daraus den
Fortbetand der verlegerichen Rckichtsloigkeit gegen Mah
nungen wie auch gegen Intereen der Autoren, wie Eingangs
der zweiten Periode chon gezeigt worden.

C. Czerny's Bemerkung auf Seite 60 des zweiten

Capitels einer Clavier - Schule ber die Verwirrung in
Beethoven's Katalog verdient mit angefhrt zu werden. Er
bemerkt: Uebrigens herrcht in der Nummerirung einer Com
poitionen eine groe Unordnung, woher es auch kommt,
da die Exitenz mancher intereanten Werke
fat ganz unbekannt blieb. Dies begreift ich ert,
wenn man erfhrt, da einige Nummern drei, ja ogar vier
Mal vorkommen.

Wo thunlich, oll nun bei Auftellung des Verzeichnies

owohl der der zweiten, wie auch der dritten Periode angehrigen
Werke auf vortehenden Brief des D. Artaria hingewieen
werden. Vielleicht gelingt es in Zukunft doch eine beere
Ordnung in den Katalog zu bringen, was allein chon zur
Hertellung der chronologichen Ordnung ehr erwncht wre.
Inde ohne die arrangirten Werke von den Originalien
 206

zu trennen und ie in eine abgeonderte Kategorie zu

tellen, drfte nichts erprieliches zu erzwecken eyn. Selbt
vertndlich kommt den Arrangements keine andere Opuszahl
zu, als die des Originals. Die durch olche Abonderung ent
tehenden Lcken in den fortlaufenden Nummern wren fr
Orientirung weniger antig, als der betehende Durcheinander.
Eine Veretzung der Nummern bei den Originalen it darum
kaum rthlich, weil das Publicum ich mit den betehenden
LOpuszahlen lngt vertraut gemacht hat.
 207

II. Verzeichni
der in die zweite Periode fallenden Werke, nicht in chronolo
gicher Ordnung, wie es bei der erten Periode thunlich war,
vielmehr aus eben angefhrten katalogichen Grnden in
Gruppen abget heilt, was zu leichterer Uebericht ver
helfen wird. Der Volltndigkeit wegen mute bei einigen
Werken bezglich ihrer ertmaligen Auffhrung in die voraus
gegangene Periode, bezglich aber ihres Ercheinens im Druck
in die kommende geehen werden, wie es ich chon bei den
Sinfonien zeigt.

Sinfonien.

Nr. 1. Sinfonie in C dur, Op. 21, erte Auffhrung 1800,

erchien im Druck 1801, erter Verleger Peters in Leipzig.
Nr. 2. Sinfonie in D dur, Op. 36, erte Auffhr. 1804,
erchien 1804 im Indutrie-Comptoir:
Nr. 3. Sinfonia eroica, Es dur, Op. 55, erte Auf
fhrung 1805, erchien 1807 im Indutrie-Comptoir.
Nr. 4. Sinfonie in B dur, Op. 60, erte Auffhr. 1807,
erchien 1808 im Indutrie-Comptoir.
Nr. 5. Sinfonie in C moll, Op. 67, erte Auffhrung
1808, erchien 1809 bei Breitkopf u. Haertel in Leipzig.
Nr. 6. Sinfonie Patorale, F dur, Op. 68, erte Auffhr.
1808, erchien 1809 bei Breitkopf u. Haertel.
Nr. 7. Sinfonie in A dur, Op. 92, erte Auffhrung
1813, erchien 1816 bei Steiner u. Comp. in Wien.
Nr. 8. Sinfonie in F dur, Op. 93, erte Auffhrung
1814, erchien 1817 bei Steiner u. Comp.
Wellingtons Sieg, oder die Schlacht bei Vittoria, Op. 91,
erte Auffhrung 1813, erchien 1816 bei Steiner u. Comp.
 208

Concerte fr Pianoforte mit Orcheter und die -

Fantaie mit Chor.
N. 2. Concert in B dur, Op. 19, erte Auffhrung 1800,
erchien 1801 bei Hofmeiter u. Khnel in Leipzig.
Nr. 3. Concert in C moll, Op. 37, erte Auffhr. 1804,
erchien 1805 im Indutrie-Comptoir.
Nr. 4. Concert in G dur, Op. 58, erte Auffhrung ?,
erchien 1808 im Indutrie-Comptoir.
Nr. 5. Concert in Es dur, Op. 73, erte Auffhr. 1812,
erchien 181 1 bei Breitkopf u. Haertel.
Fantaie mit Chor, C moll, Op. 80, erte Auffhr. 1808,
erchien 1811 bei Breitkopf u. Haertel.

Concert in D dur, fr Violine, Op. 61.

Erte Auffhrung 1806, erchien 1808 (zugleich mit
dem Arrangement als Concert fr Pianoforte) im Indutrie
Comptoir.

Concertino in C dur, fr Pianoforte, Violine

uud Violoncell, Op. 56.
Erte Auffhrung 1808, erchien 1810 im Indutrie
Comptoir.

Werke fr Geang und Orcheter.

A. Chritus am Oelberg, Cantate, Op. 85, erte Auffh
rung 1803, erchien 181 1 bei Breitkopf u. Haertel.
B. Fidelio, Oper, Op. 72, erte Auffhrung 1805, er
chien the ilweie in verchiedenen Jahren bei Breitkopf u.
Haertel, bei Artaria und auch bei Simrock.
C. Mee in C dur, Op. 86, erte Auffhrung 1808,
erchien 1813 bei Breitkopf u. Haertel.
 209

D. Die Ruinen von Athen, Op. 1 13 u. 114, erte Auf

fhrung 1812, erchien theilweie in verchiedenen Jahren,
erter Verleger Artaria.
E. Der glorreiche Augenblick, Gelegenheitscantate, Op. 136,
erte Auffhrung 1814, erchien um 1836 bei Haslinger.

Ouverturen fr Orcheter.
A. Zu dem Ballet Prometheus, Op. 43, erte Auffh
rung 1801, die ganze Muik zu Prometheus in verchiedenen
Arrangements erchien 1802 und 1805 zuert bei Hofmeiter.
B. Zu Coriolan, C moll, Op. 62, erte Auffhrung 1807,
erchien im Indutrie-Comptoir.
C. Zu Egmont, F moll, Op. 84, erte Auffhr. 1808,
erchien 1811 bei Breitkopf u. Haertel. -

D. Zu Fidelio, Op. 72, No. 1, C dur, erchien um

1836 bei Haslinger; No. 2, C dur, erte Auffhrung
gleichzeitig mit der Oper 1805, erchien um 1842 bei Breit
kopf u. Haertel; No. 3, C dur, erte Auffhrung gleichzeitig
mit der Oper 1806, erchien 1810 bei Breitkopf u. Haertel;
No. 4, E dur, erte Auffhrung gleichzeitig mit der Oper
1814, erchien bei Breitkopf u. Haertel.
E. Zu Knig Stephan, Es dur, Op. 117, erte Auffh
rung 1812, erchien 1828 bei Haslinger.

Septett, Es dur, Op. 20.

Erte Auffhrung 1800, erchien 1801 bei Khnel u.
Hofmeiter.

Sextett, Es dur, Op. 81 b.

Erchien 1810 bei Simrock in Bonn.

14
 210

Duintett e.

Op. 16, Es dur, fr Pianoforte, Oboe, Clarinette, Horn

und Fagott, erchien 1801 bei Mollo.
Op. 29, C dur, fr 2 Violinen, 2 Altos und Violoncell,
erchien 1803 bei Breitkopf u. Haertel.

Quartette.

Op. 18, F dur, G dur, D dur, Cmoll, A dur, B dur*),

erchien 1802 bei Mollo.
Op. 59, F dur, C moll, C dur, erchien 1807 im
Indutrie-Comptoir.
Op. 74, Es dur, erchien 1810 bei Breitkopf u. Haertel.
Trio's fr Pianoforte, Violine und Violoncell.
Op. 70, (D dur und Es dur), erchien 1810 bei Breit
kopf u. Haertel.
Op. 97, B dur, erte Auffhrung 1814, erchien 1816
bei Steiner u. Comp.

Sonaten fr Pianoforte und Violine.

Op. 23, A moll, erchien 1801 bei Mollo.
Op. 24, F dur, erchien 1801 bei Mollo.
*) Die drei erten dieer Quartette ind im Jahre 1801 bei Mollo er
chienen. Die Compoition datirt demnach aus den letzten Jahren der
erten Periode. Auf die folgenden drei in C moll, A dur und B dur
findet eine Stelle aus Beethoven's Brief aus dem Jahre 1801 an
einen Freund Karl Amenda in Kurland Bezug, der ich bereits
1799 von ihm getrennt hatte. (Siehe Eingang zu dieer Periode.)
Diee Stelle lautet: Dein Quartett gib ja nicht weiter, weil ich es
ehr umgendert habe, indem ich ert jetzt recht Quartette zu chreiben
wei, was Du chon ehen wirt, wenn Du ie erhalten wirt.
Was mochte wohl aber Beethoven betimmt haben diee echs Quar
tette unter einer Opus-Zahl herauszugeben, da er doch noch damals
Herr eines Willens war? Solcher Ueberflu teht doch wohl im chrei
enden Gegenatze mit den Kleinigkeiten, denen pterhin, wo ein
Wille nicht mehr beachtet worden, (wie wir geehen) die Ehre wider
fahren unter die Opus-Zahlen aufgenommen zu werden, z. B. Op. 99
und 100 zwei winzige Lieder.
 211

Op. 30, (A dur, C moll, G dur), erchien 1803 im

Indutrie-Comptoir.
Op. 47, A dur, erchien 1805 bei Simrock.
Op. 96, G dur, erchien 1814 bei Steiner u. Comp.
Sonate fr Pianoforte und Violoncell.
Op. 69. A dur, erchien 1809 bei Breitkopf u. Haertel.
Sonate fr Pianoforte und Horn.
Op. 17, F dur, erchien 1801 bei Hofmeiter u. Khnel.
Sonaten fr Pianoforte allein.
(Nebt 1 Sonatine und 1 Fantaie.)
Op. 22, B dur, erchien 1801 bei Khnel.
Op. 26, As dur, mit dem Trauermarch, erchien 1802
bei Joh. Cappi in Wien.
Op. 27, (Es dur, Cis moll), erchien 1802 bei Joh.
Cappi.
Op. 28, D dur, erchien 1802 im Indutrie-Comptoir.
Op. 31, (G dur, D moll, Es dur), erchien 1803 bei
Ngeli u. Simrock.
Op. 49, (G moll, G dur), erchien 1805 im Indutrie
Comptoir.
Op. 53, C dur, erchien 1805 im Indutrie-Comptoir.
Op. 54, F dur, erchien 1806 im Indutrie-Comptoir.
Op. 57, F moll, erchien 1807 im Indutrie-Comptoir.
Op. 77, (Fantaie), G moll, erchien 1810 bei Breit
kopf u. Haertel.
Op. 78, Fis dur, erchien 1810 bei Breitkopf u. Haertel.
Op. 79, (Sonatine), G dur, erchien 1810 bei Breit
kopf u. Haertel.
Op. 81 a, (Les Adieux), Es dur, erchien 1811 bei
Breitkopf u. Haertel.
14 -
 212

Variationen fr Pianoforte allein und auch

mit Begleitung.

Op. 34, echs Variationen ber ein Original-Thema,

F dur, erchien 1803 bei Breitkopf u. Haertel.
Op. 35, fnfzehn Variationen mit einer Fuge, Es dur,
erchien 1803 bei Breitkopf u. Haertel.
Op. 76, Variationen, D dur, erchien 1810 bei Breit
kopf u. Haertel.
Op. 44, vierzehn Variationen, Es dur, fr Pianoforte,
Violine und Violoncell, erchien 1804 bei Peters.
Op. 66, zwlf Variationen, F dur, fr Pianoforte, Vio
line und Violoncell, erchien 1799 bei Artaria.
(Auf beide letztere Werke weiet der vortehende Brief
Artaria's gleichfalls hin. Wie insbeondere die Zwlf Va
riationen zur Opuszahl 66 kommen, it rthelhaft, da ie
zu den frheten Compoitionen uners Meiters zhlen, und
darber im erten Jahrgang der Allg. Mu. Ztg. bereits eine
kritiche Anzeige enthalten it. Das Trio fr 2 Oboen und
englich Horn, mit Op. 87 bezeichnet, gehrt untreitig auch
in die erte Periode zurck.)

Romanzen fr Violine mit Begleitung eines

kleinen Orcheters.
Op. 40, G dur, erchien 1803 bei Khnel u. Hofmeiter.
Op. 50, F dur, erchien 1805, erter Verleger ?
Op. 25, Serenade (D dur) fr Flte, Violine u. Bratche,
erchien 1802 bei Simrock.

Die in diee Periode fallenden Lieder und Genge ind

meit chon im Conterte mit aufgefhrt.
 213

III. Beethoven's muikalicher Charakter.

Wer mchte nicht bei Anblick diees Verzeichnies ber

die beipielloe Fruchtbarkeit des Beethoven'chen Genius in
allen Gattungen muicalicher Compoition, aber auch ber den
ratloen Flei, der im Zeitraume von nur vierzehn Jah
ren diees alles hervorgebracht, in Ertaunen gerathen? Wre
dieem auch nicht mehr gefolgt, o htte ich der Meiter durch
das Vorhandene chon einen Platz unter den in der Kuntge
chichte hervorragendten Mnnern geichert, denn die Vlker
Europa's hatten in ihm chon einen der oberten Vertreter
ihrer Cultur und ihres Ruhmes in Sachen der Tonkunt er
kannt und verehrt. Wie wenig die Kuntkritik im Ganzen zu
dieem Ergebni beigetragen, it durch die angefhrten Stellen
daraus attam dargelegt worden. Darum verdient aber gerade
der Mann unter allen eines Gleichen hervorgehoben zu wer
den, der ich einer der erten vom Chorus getrennt, die alten
Vorurtheile fr Herkmmliches und Eingelebtes mglicht abge
chttelt und ich betrebt, dem Geite der Beethoven'chen Ton
dichtung im Allgemeinen und Speciellen recht nahe zu kommen
und omit die Fackel zu deen Erkenntni hoch aufzurichten.
Vorausgehend chon, als der kritichen Beurtheilung der Cmoll
Sinfonie in der Allg. Mu. Ztg. Erwhnung gechah, ward
Amadeus Wendt genannt. Hier oll nun dem Verehrer Beet
hoven's ein Mehreres aus den Studien diees erleuchteten
Vorgngers vorgelegt und damit zugleich der Dank gezollt
werden, den Jeder ihm chuldet. Denn ihm gebhrt der Ruhm,
den bis dahin verkannten und angefeindeten Tondichter in ei
ner Weenheit den Zeitgenoen kennen gelehrt und damit gleich
am ein denkwrdiges Verhnungswerk vollbracht zu haben.

Der iebenzehnte Jahrgang (1815) der Allg. Mu. Ztg.

bewahrt in 6 Nummern: Gedanken ber die neuere
Tonkunt, und van Beethoven's Muik, nament
lich deen Fidelio, von Prof. Am. Wendt.
 214

Aus dieer umfaenden Abhandlung mge hier nur ein

kleiner Bruchtheil an's Tageslicht gezogen werden, der das
Allgemeine der Beethoven'chen Muik betrifft.
Nachdem ich Wendt ber Charakteritik in Bezug auf
Oper einleitend ausgeprochen und Mozart den gebhrenden
Ehrenplatz angewieen, geht er unter der beonderen Ueber
chrift: Beethoven's muicalicher Charakter zu
einem eigentlichen Thema ber und fhrt fort:
Obige Gedanken veranlate das Werk eines Meiters,
deen reicher coloaler Geit durch Mozart und Haydn ent
zndet, aus der romantichen Intrumentalmuik ich gleicham
einen Dom bis in die Wolken erbauet hat. Schwerlich wird
ihn ein noch lebender Componit an Reichthum groer und
ernter muicalicher Ideen bertreffen, die nicht durch Lectre
oder Anhrung der Tontcke Anderer, ondern durch elbteigene
Erhebung in ein noch nie betretenes Gebiet erzeugt zu eyn
cheinen; chwerlich einer an Khnheit der Phantaie, deren
Flug uns (wie in der Sinfonia eroica) bald auf das Schlacht
gefilde trgt, wo die goldenen Hoffnungen der Vlker und
eine glorreiche Heldenzeit untergehen, whrend eine andere
ihren Aufertehungstag feiert, bald in den Schoos der heitern
Natur und in die muntern Reihen der frhlichen Hirten, wie
in der lndlichen Sinfonie. Wir wollen damit keines
wegs die bechreibende oder malende Muik in Schutz nehmen,
zu welcher Beethoven, wie ein Lehrer Haydn, hinzuneigen
cheint; denn einige Einflle cherzhafter Laune abgerechnet,
bleibt Beethoven, was der Muiker eyn kann und oll,
Maler des Gefhls, und wie das Gefhl berhaupt nicht ohne
Gedanken it, o werden die in Tnen fetgehaltenen Stimmungen
der Phantaie des genialen Tonkntlers auch in Bildern
gegentndlich; er chaut die Situationen, deren Stimmung
er childert, und die Anchaulichkeit, welche eine Tonbildungen
in ihrer Erregung und Enttehung fr ihn haben, kann wohl
oft den Grad erreichen, da er das Sichtbare und rtlich
Betimmte gechildert zu haben meint.
In der That aber it Beethovens Muik o wenig Schil
derung des Wirklichen und Gegebenen, da ie vielmehr jedem
 215

Gefhle einen unbechreiblichen, und ungewhnlichen Grad der

Innigkeit und Tiefe ertheilt, und der muik-kundige Seelen
forcher an Beethoven's Muik recht wahrnehmen knnte, welches
Umfanges und welcher Mannigfaltigkeit von Gefhlen
das menchliche Herz fhig it. Ja wenn man Beethoven auch
nur darnach meen wollte, o wrde er vielleicht hierin vor
allen einen muicalichen Zeitgenoen hervorragen. Seine Ge
fhlsmannigfaltigkeit it unermelich, eine Tne verknden
immer eine nie empfundene, nie genoene Wonne, das Ueber
irdiche oder Unterirdiche wird an den irdichen Klang geknpft,
und tets ercheint er neu und unerchpflich.

Doch wird man bald bemerken, da in einen muicali

chen Dartellungen das Groe und Coloale vorherrchend
it. Denn ob wir ihn gleich darin den muicalichen
Shakespeare nennen mchten, da es ihm eben o wohl
mglich it, den tieften Abgrund des kmpfenden Herzens, wie
den en Liebeszauber des unchuldigten Gemthes, den
herbten, tieften Schmerz, wie das himmelhoch jauchzende
Entzcken, das Erhabente, wie das Lieblichte in Tnen zu
childern und auszuprechen, *) o neigt doch ein Geit zu
den Dartellungen tiefinnigen Erntes, feuriger Schwrmerei
und erhabener Pracht mit vorzglicher Liebe hin, und
etzt die hchten Affecte in harmoniche Bewegung. Wir er
klren uns diees daher, da Beethoven's Genius die Tonkunt
unter Haydn's und Mozart's Fhrung zuert im Glanze der
Intrumentalmuik erblickte; ie mit originellem Geite noch
weiter auszubilden, war ihm die nchte Aufgabe eines Lebens.
Sein tiefes geniales Studium erforchte den verborgenen Geit
jedes Intrumentes, und wenn mehrere einer Zeitgenoen nur
diees oder jenes vortheilhaft anzuwenden, und die Wirkung
zu benutzen vertehen, o kennen wir keinen lebenden Tonetzer
auer ihm und vielleicht Cherubini, der jedes Intrument nach

*) Welche Verchiedenheit von der wunderen, tiefinnigen Melodie zu

dem Goethe'chen denke Dein, oder von der wehmuthsvollen
Adelaide an, bis z dem Titanenkampfe in der genannten Sinfonia
eroica, der kein bloer Fautkampf it! A
 216 -

einem eigenthmlichen Geite in o origineller Mannigfaltigkeit

und wunderbarer Verbindung anzuwenden verteht.
Wer diee Macht ber die Geiter der Tne errungen hat,
mu auch nothwendig den krftigen Trieb fhlen, diee Herr
chaft zu ben; dies kann auf die hchte Weie nur bei der
Intrumental-Muik gechehen, welche wiederum nicht um jeder
Kleinigkeit willen, ondern nur durch bedeutende und
mchtige Gemthsbewegungen in Bewegung zu etzen
it. Wo er ich aber der ganzen Macht und Flle der In
trumentalmuik bedient, da wird auch das Unerhrte in der
Muik mglich, und eine berirdiche Kraft kommt in den
Menchen, o da er ich in olchen Momenten der Bewohner
einer hheren Welt zu eyn whnen kann. Nicht um die kraft
loe Klage, nicht um die chwchliche Empfindamkeit, mit
einem Anchein von Kraft zu bertnchen, nicht (wie das
Motto mehrerer neueren Intrumental - Componiten heien
knnte, die elbt zur Empfehlung eines gemeinen Flten
Concerts die heiligen Poaunen und alle Intrumente in Be
wegung etzen), um mit Vielem wenig zu thun, ondern
um die mannigfaltigen Gewalten der Muik in einem uner
hrten, ungeheuren Eindruck zu verbinden, die Verheiungen
des romantichen Geites in der Muik zu erfllen, die uns
vorzglich Mozart gab, men alle Intrumente ich ver
einigen, ja der Meiter elbt beherrcht ie mit derelben Macht,
wie der Virtuos ein einzelnes Intrument. Und in der That
cheint auch die Intrumental-Muik ihren hchten Glanz er
reicht zu haben, wo, wie bei Beethoven, alle Intrumente ei
ner Tonwerke, ja alle Intrumente des ganzen Orcheters
gleich dem einzelnen Virtuoen auf einem Intrumente zu
ammenpielen men. Hier teht kein einzelnes fr ich, alle
bilden in unendlicher Abwechslung und Verknpfung gleicham
ein lebendiges Ton-Univerum. *) -

So glauben wir Beethoven's grte Intrumental-Compo

itionen gechildert zu haben. Letzteres aber dem Meiter zum

*) Wre es doch dem trefflichen Mitgliede des leipziger Kunttribunals

vergnnt geween, auch die neunte Sinfonie zu hren!
 217

Vorwurfe machen, kann nur der Laie, oder der Muiker, der
die Kraft und Bedeutung einer Kunt miverteht. Denn wie
berhaupt die Schwierigkeit nur eine relative it denn
ont wrde man tatt zu Mozart, Haydn, Cherubini fortzu
chreiten, bei Hiller, Benda, Vanhall, u. . w. tehen geblieben
eyn: o it das Geetz der Kunt: mit wenigem Viel
auch nicht das hchte der Kunt ont wrden die leich
teren Gattungen der Muik, z. B. Lieder zum Clavier, die
hchten eyn, und die italieniche Muik unbedingt den
Vorzug verdienen; im Gegentheil mu es in jeder Kunt
eine Gattung geben, welche der ergebenen Kuntmittel ich in
ihrem ganzen Umfange bedienen und dadurch den umfaendten
Eindruck ihrer Kunt zeigen mu.
 VI. Vorwrfe der Schwierigkeit und
Unvertndlichkeit.

Was die muicaliche Schwierigkeit anlangt, o wien

viele unter uns ich noch der Zeit zu erinnern, wo in manchen
Orchetern die Clarinette noch ganz, die Poaune berall fehlte,
und wo man Intrumental-Stcke langam eintudiren mute,
die heut zu Tage jedes kleine Orcheter ohne Mhe fat vom
Blatte pielt, andere als unausfhrbar zurckgelegt wurden,
an denen man ich jetzt berall ergtzt. Ja, von Mozart's
Muik it es uns vorzglich bekannt und in frichem Andenken,
da ie anfangs von vielen Orchetern unwillig bei Seite ge
legt wurde, und bei denen, welche die italieniche Muik
Allem vorziehen, noch heute bel berchtigt it. Selbt wr
dige Mnner, wie Hiller nach Anhrung von Mozart's
Cosi fan tutte, muten auf ihrem bechrnkten Stand
puncte damals agen, es knne aus dem Manne wohl noch
etwas werden, aber er arbeite zu chwltig.

Wir drfen hierin nicht vergeen, da es Geiter gibt,

welche ihrer Zeit mit dem Geniusflgel zuvoreilen, und ert
nach pterer Zeit, vielleicht ert von der Nachwelt, das vllige
und tiefte Vertndni ihrer Werke erwarten. Kant's Bei
piel in der Philoophie, Kloptock's, Schiller's und
Goethe's Beipiel in der Poeie, deren ertes Auftreten vom
Publicum o wenig begntigt war, da die gemeinen Recen
enten damaliger Zeit dieelben wie ihres Gleichen betrachteten
und behandelten, elbt Mozart's angefhrtes Beipiel, deen
Don Juan u. . w. heutzutage dem muicalichen Publicum
jedesmal einen muicalichen und theatralichen Fettag bereitet,
da man frherhin dem unheimlichen Geite, der in dieer er
habenen Oper waltet, gleicham aus dem Wege zu gehen
chien, zeugt davon. -

Zu den Geitern dieer Art gehrt auch Beethoven. Mehrere

einer Intrumental-Compoitionen (auer den angefhrten z. B.
 219

die groe C moll Sinfonie) bettigen dies chon jetzt, und

ein Fidelio wir wagen dies zu prophezeihen, wird es
auch knftig bettigen, je mehr er in meiterhaften Auffhrun
gen, die er eben o ehr verlangt als verdient, wird genoen
und vieleitig betrachtet worden eyn. Denn das it das wahr
hafte Kennzeichen groer Werke, da ie wiederholt genoen,
immer mehr befriedigen, und durch Betrachtung der unendlichen
Schnheit, welche das Ganze umchliet, immer reicheren Genu
gewhren, o wie das aufmerkame Auge am unbewlkten
Himmel immer mehrere Welten findet und entdeckt.

In welch hohem Grade diee im Jahre 1815 ausgeprochene

Prophezeihung des Leipziger Kuntgelehrten in Erfllung ge
gangen, wei die Gegenwart auszuagen. In pezieller Be
ziehung auf Fidelio it A. Wendt nach reiflicher Prfung und
Vergleichung der urprnglichen Getaltung der Oper mit der
in zwei Acte zuammengezogenen zu einem Auspruch gekom
men, der gleichfalls in Erinnerung gebracht zu werden verdient.
Er lautet: Die Ouvertre abgerechnet, ind die Vernderun
gen der beibehaltenen Stcke ganz unweentlich, ofern ie
nicht mit jener Umtellung der Scenen in Verbindung tehen.
Da nun auch durch diee Umtellung der Scenen fr das
Dramatiche der Oper wenig gewonnen, ja das Miverhltni
der Acte nur vergrert worden it, o wrden wir auch
jeder Direction rathen, diee Oper im Weentlichen lieber in
der urprnglichen Bearbeitung auffhren zu laen, und ind
gewi, da bei wiederholtem Genue prcier und begeiterter
Auffhrungen derelben, owohl von Seiten der Snger als
des Orcheters, die wahren Muikfreunde ie immer allgemeiner
anerkennen, und ihren Namen dankbar in das National- Hei
ligthum eingraben werden, in welchem Mozarts gttliche Opern
prangen.

Da jedoch der Scharfblick des forchenden Schrifttellers

in dieer Abhandlung ein nach jeder Seite vllig unbefangener
wre, da Wendt nicht nach mehreren Beziehungen hin den
noch den Zgling einer Zeit und ihrer allgemeinen Befangen
heit verriethe, darf vernnftigerweie kaum vorausgeetzt wer
 220

den. Offenbare Beweie von Zeit - Irrthmern liegen in dem

Abchnitte Beethoven's Manier zu Tage, die gegenwrtig
beeren Ueberzeugungen weichen muten. Ein Beipiel von
Zeit-Irrthum in anderer Beziehung mag Zeugni geben. Wendt
agt: Viele Werke Beethoven's, z. B. mehrere einer Sinfo
nien, Sonaten, knnen nur als muicaliche Fantaien
gefat und gewrdigt werden. In ihnen verliert auch der
aufmerkame Zuhrer den Grundgedanken oft ganz aus den
Augen; er findet ich in einem herrlichen Labyrinthe, wo auf
allen Seiten ppiges Gebch und wundereltene Blumen den
Blick auf ich ziehen, doch ohne den Faden in die ruhige
Heimath wieder zu gewinnen; des Kntlers Fantaie fliet
unaufhaltam weiter fort, Ruhepuncte ind elten gewhrt, und
der Eindruck, welchen das Frhere machte, wird durch das
Sptere nicht elten ausgetilgt; der Grundgedanke it ganz
verchwunden, oder chimmert nur aus dunkler Ferne in dem
Flue der bewegten Harmonie hervor.

Lngere Zeit nach dem Ercheinen dieer Abhandlung er

gab ich eine paende Veranlaung derelben in einem Ge
prche mit Beethoven zu erwhnen. Da erwiederte der Meiter:
Es it viel Weisheit, aber auch viel Schulvertand darin.
Sie ollten ie bald wieder leen, und nach einigen Jahren
wieder. Weiter keinerlei Anmerkung, kein Wink.

Welches war wohl der rechte Sinn dieer orakelhaften

Worte? Sollte mit dem Vorderatz (Weisheit) die ewig un
wandelbare Wahrheit, auch in Bezug auf eine Werke
mit dem Nachatze (Schulvertand) etwa das gemeint eyn,
was eine ptere Zeit modificiren, reformiren werde? Vielleicht!
Herd er agt: Wo fr alle Zeiten die Form dateht, (wie
in Bildhauer- und Malerkunt) da mu ich nothwendig das
Urtheil fortwhrend an ihr chrfen, berichtigen, ergnzen.
Anders cheint es aber mit dem zu ein, was in der Luft
verhallt mit Muik und Sprache. Wer kann dies wellen
ergieende Meer, wo jede Woge mit dem Augenblick verchwin
det, unter Einen Blick faen, in Eine Form bechrnken?
Daher urtheilen Nationen, Zeiten, Menchen, ber Muik und
 221

Poeie o verchieden! Daher verndern ich diee o ehr mit

Nationen, Zeiten, Menchen! So cheint es, die Regeln
des Einvertndnies liegen aber dennoch, owohl im
Material der Kunt, als im Subject der, diee Knte ge
nieenden, immer nur menchlichen Empfindung. Die
Verhltnie der Harmonie ind allen Vlkern dieelben; die
Empfnglichkeit uners Organs kann grad weie gebt, alo
auch berechnet und compenirt werden: mithin it ein allgemei
ner Matab, ein Einvertndni mglich.
 Dritte Periode.
Ban 1815 bis zum Cade.
 Dritte Periode.
Von 85 bis zum Tode.

Und das Schickal latet chwer und immer

chwerer auf ihm.

Im Vorworte zu Dichtung und Wahrheit gibt Goethe dem

Biographen folgenden Wink: Es cheint die Hauptaufgabe der
Biographie zu eyn, den Menchen in einen Zeitverhltnien
darzutellen, und zu zeigen, in wiefern ihm das Ganze wider
trebt, in wiefern es ihn begntigt, wie er ich eine Welt
und Menchenanicht daraus gebildet, und wiefern er ie, wenn
er Kntler, Dichter, Schriftteller it, wieder nach Auen
abpiegelt.

Der Verfaer glaubt dieen Wink vertanden und in den

abgehandelten Perioden treu befolgt zu haben. Die mancherlei
Situationen, in denen wir unern Helden getroffen, die Con
flicte bald mit Herzensangelegenheiten, bald mit Verlegern, mit
einen Brdern, Freunden, oder mit den Welthndeln im All
gemeinen, waren insgeammt der Art, da ie wohl nicht den
abonderlichen zugezhlt werden konnten. Mit alleiniger Aus
nahme des Falles, der uns in dem Muiker zugleich einen
Politiker vorgefhrt und frderhin als olcher noch unere
Aufmerkamkeit in Anpruch nehmen wird, haben die andern
doch manches mit den Vorkommnien in anderer Mnner Le- -
/ 15
 226

bensverhltnien gemein. Das oben geehene Verzeichni der

Werke aus der zweiten Periode beweiet zur Genge, mit wel
cher Fetigkeit der Meiter einen ureigenen Weg verfolgte, ohne
ich durch den oft geringen Beifall einer Zeitgenoen beirren
zu laen. Auch haben die mancherlei Widerprche in Wort
und That bei unerm Meiter noch nicht die Getalt angenom
men, da ie in die Kategorie des Auergewhnlichen, Auf
fallenden, wenn auch nicht Alltglichen, zu tellen wren.
Inde: Tempora mutantur, et nos mutamur in illis.
Diees, wie auch des obigen Satzes vom Meiter Goethe, wer
den wir uns im Verlauf dieer Periode fters zu erinnern
Grund haben.

Diee Periode wird Beethoven in ganz verchiedenen Situa

tionen auffinden laen. Procee der widerlichten Art und
dorther enttandene Conflicte mit Gerichtshfen; Attentate auf
eine Geitesproducte von Freundeshand ausgegangen; Familien
unglck; chnder Undank und anderes noch auf eine Gemths
verfaung nachtheilig Einwirkende, das waren die Schickun
gen, die fat in ununterbrochener Reihenfolge ihm begegnet
ind; zu viele der Urachen, durch welche andauernde Vertim
mungen herbeigefhrt worden. Dorther ergeben ich auch fr
den Biographen die Beweggrnde, bei Aufzeichnung der Be
gebenheiten groentheils ein anderes Verfahren einchlagen zu
men, indem die kraus durcheinander liegenden Dinge eine
chronologiche Nebeneinandertellung nicht durchweg zulaen.

Aus dieer Expoition erieht man, welch unangenehme,

aber auch chwierige Aufgabe zu len eyn wird. Diee der
Wahrheit entprechend zu len wre unmglich, htte nicht
das Gechick den Verfaer dieen Dingen in unmittelbare Nhe
gebracht und wre ihm nicht bechieden geween, in Folge ei
nes freundchaftlichen Verhltnies zu dem Tondichter bei den
meiten Vorkommnien mit thtig eyn zu knnen. Wie diees
Verhltni enttanden und wie es ich im Laufe der Jahre
getaltet hat, oll diesmal im Interee der zu lenden Auf
gabe ausfhrlicher mitzutheilen nicht unterlaen werden, wie
in der erten Bearbeitung gechehen.
 227

Vor Ergreifung des hitorichen Fadens wird es rthlich,

einen Blick auf Beethoven's nheren Freundeskreis zu werfen,
um zu ehen, welche von den Eingangs der zweiten Periode
genannten Mitgliedern ihn noch umgeben, welche im Fortchrei
ten der Zeit abgegangen, und welche diee letzteren wieder er
etzt hatten, berhaupt aus welchen Mnnern dieer Kreis bei
Beginn und im Verlaufe der Periode betanden. Die Gegner
Beethoven's haben dieen Punct beonders tark betont und
ert neulich hat Alexander Ulibicheff in einem Buche:
Beethoven, ses critiques et ses glossateurs, darber
ausgeagt: Schindler hatte ich Beethoven ergeben, wie man
ich ont dem Teufel ergibt, mit Leib und Seele. Er blieb.
Andere waren weniger ausdauernd, und allmhlig bildete ich
Einamkeit um den groen Kntler. Er ah ich verlaen von
einen beten und lteten Freunden, von denen er nur einige
auf einem Todbette wiederah.

Das Wahre an dieer Ausage wird aus den folgenden

Mittheilungen ich ergeben. Vorlufig ey bemerkt:

Bei Schilderung der Vorgnge im Jahre 1813 gab es

Veranlaung, den Frten Lichnowsky mit einen unver
ndert liebreichen Geinnungen gegen unern Meiter anzufh
ren. Mit gleicher Theilnahme umgaben ihn noch immer die
bewhrten Freunde: Graf Moritz Lichnowsky, Baron
Pasqualati, Stephan von Breuning, von Zmes
kall, Streicher, Schuppanzigh, Kanne, und die p
ter hinzugekommenen: Maelzel, Oliva und Karl B er -
nard. Nur Graf Brunswick und Baron Gleichentein
waren bei Beginn dieer Periode aus dem Kreie gechieden,
erterer, um einen Wohnitz in Peth, der andere aber, in
einem Heimathlande Baden, zu nehmen. Erteren Freund ah
uner Meiter eitdem noch oft in Wien, den andern nur
mehr 1824 bei einem der treichichen Haupttadt gemachten
Beuche. Ferdinand Ries hatte chon 1805 Wien ver
laen. Bei einer Rckkehr aus Ruland, im Sptherbt 1808,
verweilte er blos die erten Wintermonate daelbt.

15 *
 228
Alles hienieden it ja der Vernderung unterworfen, wie
htte nicht auch dieer chne Freundeskreis Gleiches erfahren
ollen! Schon 1814 haben wir den Senior, den Frten
Lichnowsky, aus dem Leben cheiden geehen, nachdem ihm die
Freude geworden, einen Liebling auf dem hchten Gipfel des
Ruhmes erblicken zu knnen. Im Jahre 1816 verlie Schup
panzigh Wien, um die Leitung einer Capelle bei einem Adelichen
in Ruland zu bernehmen. Er kehrte ert 1823 wieder in
die Heimath zurck. Um 1817 verlie auch Oliva die Kaier
tadt fr immer, um in St. Petersburg eine Profeur der
Deutchen Literatur anzutreten. Im Jahre 1817 erfolgte die
Entzweiung mit dem getreuen Freunde Breuning. Dies war,
nebt Schuppanzigh's Entfernung, der hrtete Verlut fr Beet
hoven. War Erterer der oftmalige Anreger (zuweilen auch
Drnger im eigenen Interee) zu Compoitionen oder Auffh
rungen, o war dagegen der Andre der tets beonnene und
uneigenntzige Wegweier und Helfer in bedrngten Momenten.
Die Wiedervereinigung mit dieem alten Freunde erfolgte ert
im Jahre 1826; mittlerweile war man aber beidereits um
neun Jahre lter geworden. In den pernlichen Verhlt
nien der andern Freunde hatte ich nach und nach auch man
ches verndert, das Veranlaung geween, ich gegeneitig el
tener zu ehen. So mute Beethoven des Umgangs mit
Zmeskall entbehren, weil dieer eine Reihe von Jahren durch
Gichtleiden an's Krankenbett gefeelt war, und Kanne zog ich
in pteren Jahren aus ihn allein betreffenden Grnden von
aller Geellchaft, zurck. Doch verblieb er noch Kritiker quand
mme, auch lie er ich noch zuweilen von Beethoven zu Tich
einladen. Mit dieem Sonderling ohne Gleichen verloren ich
die Impule zu oft hartnckigen, fr die Anweenden ehr
intereanten und belehrenden Controveren zwichen beiden
Kntlern, von denen der eine vorwrts, der andere aber rck
wrts zu chauen liebte, deren kunttheoretiche wie thetiche
Anichten nur elten bereintimmen wollten. (Siehe Nheres
unter 1 der Charakterzge, Eigenheiten, u. . w..)
Einige dieer Lcken wurden alsbald wieder ausgefllt,
und zwar durch den Hof- und Gerichtsadvocat Dr. Johann
 229

Bapt. Bach und den Verfaer dieer Schrift, endlich zu

Ausgang der Periode 1825 noch durch Carl Holz.
Und nun ey es getattet in gedrngter Krze von den
Zufllen zu prechen, welche den Verfaer in unmittelbare
Nhe Beethovens gebracht. Aus der Schilderung der den
Meiter betreffenden Verhltnie und Dinge wird ich auch
beigehend ergeben, wie nach und nach ich mir deen Theil
nahme, Vertrauen und Zuneigung erworben hatte.
Ein wohlhabender Muikfreund, Namens Pettenkofer,
hatte im Verlauf des Winters von 1813 auf 14 einen an
ehnlichen Kreis von jungen Leuten alle Samtage in einem
Haue zu Ausfhrung von Intrumentalmuik mit vollem Orche
ter verammelt. Dieem Kreie, dem mehrere meiner Univer
itts-Freunde angehrten, (darunter auch Herr Dr. Leopold
Sonnleithner, den der Leer bereits Eingangs der zweiten
Periode kennen gelernt hat, ) hatte ich mich gleichfalls
angechloen. In einer Verammlung zu Ende Mrz 1814
eruchte mich einer meiner Nachbarn am Pulte um die Ge
flligkeit, am folgenden Vormittage Beethoven ein Billet von
einem Lehrer Schuppanzigh bergeben zu wollen, da er elber
verhindert ey; in dem Billet ei von einer beabichtigten Probe
die Rede, und Beethoven, als Theilnehmer daran, habe darauf
blos mit Ja oder Nein zu antworten. Mit Freuden ber
nahm ich den Auftrag. Der Wunch, dem Manne nur einen
Augenblick nahetehen zu knnen, deen Werke mir eit einigen
Jahren chon die hchte Ehrfurcht fr ihren Autor eingeflt
hatten (ich zhlte bereits 18 Jahre), er ollte nun o unver
hofft und in o eltamer Weie in Erfllung gehen. Am
andern Morgen tieg demnach der Billettrger mit klopfendem
Herzen die vier Treppen im Pasqualati'chen Haue hinauf
und ward ogleich durch den chneidernden Bedienten zu dem
am Schreibtich itzenden Meiter gefhrt. Nachdem dieer das
Blatt eingeehen, wandte er ich zu mir und agte Ja;
nach einigen rach noch hinzugefgten Fragen war die Audienz
zu Ende. Aber an der Thr erlaubte ich mir ein Weilchen
zu verharren, um den Mann, der bereits im Schreiben fort
gefahren, charf zu beobachten.
 230
Dieem, in dem Lebenslauf des armen Studenten bis dahin
fat wichtigten Ereigni folgte bald die Bekanntchaft mit
Schuppanzigh. Er verehrte mir eine Eintrittskarte zu dem
von ihm am 11. April verantalteten Concerte, wobei Beet
hoven ein groes Trio in B dur, Op. 97, zum erten Mal
elber vortrug. Bei dieer Gelegenheit trat ich chon mit mehr
Zuvericht dem groen Meiter nahe, ihn ehrfurchtsvoll grend.
Er erwiederte freundlich und zeigte, da er ich des Billetbringers
erinnere. Zu den groen Akademien am 29. November und
2. December deelben Jahres erhielt ich durch Schuppanzigh
die Einladung zur Mitwirkung. Dabei ergab ich wiederholt
die chickliche Gelegenheit dem Schpfer der A dur-Sinfonie
recht nahe zu eyn. Dies war die ungeuchte Einleitung
zu fernerer Annherung. Hiezu wre jedoch chwerlich obald
ein Schritt gechehen, htte nicht kurz nachher ein mich hart
getroffenes Migechick Veranlaung gegeben.

Wir befinden uns mit unerer Erzhlung in den Tagen,

wo der Carbonarismus in Italien zu puken begonnen, in
Folge deen Jeder, der ich von einem Orte zum andern be
wegte, das Mitrauen der Polizei-Behrden erregt hatte. Ge
teigert wurde diees Mitrauen durch die im treichichen
Volke etwas zu laut ausgeprochene Sympathie fr Napo
leon bei Bekanntwerden einer Entweichung von Elba. In
dieem Chor hat die geammte Jugend excellirt, und der Ver
faer machte keine Ausnahme. Gewi nur durch Zufall fand,
mit letzterem Ereigni zuammentreffend, ein an ich unbedeu
tender Tumult in einer kleinen Fraction der Wiener Studenten
Statt, der aber nichts deto weniger Aufehen bei den Behr
den erregte, o da ogar ein von allen ehr verehrter Profeor
von einer Lehrkanzel entfernt worden.

Gegen Ende Februars 1815 folgte ich einem Antrage

zur Uebernahme einer Erziehertelle nach Brnn. Kaum daelbt
angekommen erhielt ich eine Vorladung zur Polizei. Ich
wurde befragt, in welcher Verbindung ich mit einigen der
Tumultuanten an der Wiener Univeritt tehe, ich ollte ferner
Auskunft geben ber einige Italiener in Wien, mit denen ich
fters zuammen geehen worden. Da noch meine Legitimations
Papiere, vornehmlich der Ausweis ber frequentirte Collegia,
nicht in guter Ordnung geween, letzterer wirklich mangelhaft
war nicht durch meine Schuld o ward ich fetgehalten,
ungeachtet ein hochtehender Staatsbeamter fr mich Brgchaft
zu leiten ich erboten hatte. Durch Hin- und Herchreiben
wurde nach einigen Wochen ermittelt, da ich kein Propaganda
macher, onach der Freiheit wieder zu geben ey. Aber ein
volles Jahr in meiner akademichen Laufbahn war verloren.

Wieder nach Wien zurckgekommen erhielt ich alsbald von

einem nhern Bekannten Beethoven's die Einladung, mich an
einem betimmten Orte einzufinden, indem der Meiter den
Vorfall in Brnn aus meinem Munde hren wolle. Bei die
er Mittheilung offenbarte Beethoven eine o wohlwollende
Theilnahme an meinem widrigen Erlebni, da ich mich der
Thrnen nicht erwehren konnte. Er forderte mich auf, mich
fters an demelben Orte und zur elben Stunde, 4 Uhr Nach
mittags, einfinden zu wollen, wo er fat tglich zu treffen ey
um Zeitungen zu leen. Ein Hndedruck beagte noch
weiteres. Dieer Ort war ein abgelegenes Zimmer in der
Bierwirthchaft zum Blumentock im Ballgchen. Ich fand
mich recht oft ein, und es dauerte nicht lange, o lernte ich
diees Local als eine Quai-Krypta einer kleinen Anzahl
Joephiner von reintem Waer kennen, zu denen uner
Tonmeiter eben keine Dionanz gebildet, denn ein republica
niches Glaubensbekenntni hatte durch nhere, in diee Zeit
fallende Bekanntchaft mit der englichen Staatsverfaung
bereits einen empfindlichen Sto erlitten. Ein Capitain von
der Arcieren-Leibgarde des Kaiers, und der dem muicalichen
Wien allgemein bekannte Herr Pinterics, der in Franz
Schubert's Kntlerleben eine wichtige Rolle pielt, waren des
Meiters nchte Geellchafter und im Austauch politicher An
ichten owohl anregende, wie auch bereintimmende Secundan
ten. Von dieem Orte aus folgte ich ihm alsbald oft auf
einen Spaziergngen. Schon 1816 ah er ich in Verhltnie
verwickelt, die ihm viele Schreibereien verurachten. Dr. Bach,
in deen Canzlei ich tglich einige Stunden gearbeitet, empfahl
 232

ihm alles mir anzuvertrauen. Ich wurde alo Beethoven's

Geheimecretr ohne Gehalt. Diees Verhltni fhrte
bald andere herbei. Ueberhaupt, ihm nach Krften gefllig
zu eyn, zhlte ich von jener Zeit bis zu einem Hincheiden
zu meinen Pflichten. Darin war nur gegen Ende eines Le
bens eine kurz andauernde Strung eingetreten, von welcher
am geeigneten Orte der Grund angegeben werden wird. Und
olche Hingebung nennt der durch und durch dem groen Ton
dichter feindlich geinnte Ulibicheff: Sich mit Leib und Seele
dem Teufel ergeben.
 233

I.

1815 Der Ausgang der zweiten Periode hat uns den Tondichter
# auf einer Stufe des Ruhmes erblicken laen, die wohl als
eine der erhabenten bezeichnet werden darf, die je von einem
Muiker im Verlaufe eines Kunttrebens erreicht worden.
Vergeen wir aber nicht, da es die Frucht zwanzigjhrigen
ratloen Mhens geween. Der welthitoriche Moment, mit
welchem diee Ruhmesfeier zuammentraf, konnte nicht verfehlen
das Ereigni zu den glanzvollten zu getalten, welche die Ge
chichte der Tonkunt je zu verzeichnen haben wird. Man ver
gebe das cheinbar Ueberchwngliche des Ausdrucks, wenn
hinzugefgt wird, da fat alle am Wiener Congree veram
melten Herrcher Europas die Ruhmesurkunde uners Meiters
beiegelt haben. -

Gerade in jenen Tagen ward der ruiche Geandte, Graf

Raumowsky, von einem beim Congree anweenden Kaier
in den Frtentand erhoben. Dies gab nebt den gewhnlichen
Reunions im Palate diees Kuntmcens am Donaucanal
Veranlaung zu Fetlichkeiten auerordentlicher Art, zu denen
uner Beethoven tets hinzugezogen worden. Dort war der
Meiter Gegentand allgemeiner Aufmerkamkeit von Seiten al
ler Fremden; denn es it Eigenchaft des chpferichen, mit
einem gewien Heroismus verbundenen Genies die Aufmerk
amkeit aller Edlen auf ich zu ziehen. Oder, it es nicht
Heroismus zu nennen, wenn wir den Tondichter mit Vorur
theilen jeglicher Art, mit Altherkmmlichem in Hinicht auf eine
Kunt, mit Neid, Schelucht und Bswilligkeit der Muiker in
Mae, ber alles dies noch mit dem zu Ausbung einer
Kunt nach verchiedenen Seiten hin unentbehrlichten Sinn,
dem Gehr, in tetem Kampfe gewahren, und dennoch die er
habene Stellung, die er ich ertritten? Kein Wunder, da
ein Jeder ich bemhte, ihm eine Huldigung darzubrin
gen. Von dem Frten Raumowsky ward er den anweenden
Monarchen vorgetellt, die ihm in den chmeichelhafteten Aus
 234
drcken ihre Achtung zu erkennen gegeben. Die Kaierin von
Ruland wnchte ihn beonders zu becomplimentiren. Die
Vortellung fand in den Gemchern des Erzherzogs Rudolph
tatt, in denen er auch noch von anderen hohen Peronen be
grt worden. Es cheint, als habe der Erzherzog den
Triumph eines erhabenen Lehrers tets mitfeiern wollen, indem
er die fremden Herrchaften zu Zuammenknften mit Beethoven
in einer Wohnung eingeladen hat. Nicht ohne Rhrung ge
dachte der groe Meiter jener Tage in der kaierlichen Burg
und im Palate des ruichen Frten, und agte eintmals
mit einem gewien Stolze, er habe ich von den hohen Hup
tern die Cour machen laen und ich dabei tets vornehm
benommen.

Im Anblicke dieer in einem Kntlerleben o eltenen

Situation recht lange zu verweilen, wre wohl erfreulich,
allein die Begebenheiten drngen vorwrts. Darum mu die
Trennung chon zur Stelle erfolgen, wie es Dinge und Um
tnde erheichen. Diee hatten ich alsbald derartig getaltet,
da nicht etwa von einer ucceiven, in Zwichenrumen er
folgten, ondern von einer pltzlichen Vernderung der Situation
geprochen werden mu. O, wie kurz war die Dauer der
ungetrbten Freude an dem frich duftenden, o chwer errun
genen Kranze! Welch herbes Schickal fr einen in reinter
Poeie dahin lebenden Kntler urpltzlich ich in einen Kampf
mit gemeinen Welthndeln verwickelt zu ehen, der nothwendi
gerweie Vertimmungen des Gemths herbeifhren und auch
noch anderweitige Folgen nach ich ziehen mute!

Um mit Aufzeichnung der von unerm Meiter erduldeten

Tantalus - Qualen zu beginnen, wird zuvrdert ein Rckblick
auf die glorreichen Tage des 8. und 12. December 1813
nothwendig, an denen nebt der Sinfonie in A dur auch die
Schlacht bei Vittoria zur erten Auffhrung gekommen. Ferner
haben wir uns zu erinnern an Beethoven's bei dieer Gele
genheit verffentlichtes Dankchreiben, in welchem am Schlue
ausdrcklich geagt it, da der Hof-Mechaniker Maelzel
diee Akademien verantaltet und da Beethoven die Schlacht
 235
Sinfonie einzig fr dieen Zweck verfertigt Und
dem Mechaniker unentgeltlich bergeben habe. Auch it
bereits von einer beabichtigten Reie diees Mannes nach
England Erwhnung gethan worden.

Zu weiterer Orientirung in dem zwichen dieen beiden

Freunden Vorgefallenen bedarf es aber noch eines mehreren.
Schon im Jahre 1812 hatte Maelzel dem Tondichter das
Verprechen gemacht, Gehrmachinen fr ihn anfertigen zu
wollen. Um ihn hierzu anzueifern, componirte Beethoven fr
die von Maelzel neu erfundene Panharmonica ein Stck
Schlacht - Sinfonie. Der Effect diees Stckes war o un
erwartet, da der Mechaniker unern Beethoven aufforderte,
es fr Orcheter zu intrumentiren. Dieer, lngt mit dem
Plane bechftigt, eine groe Schlacht - Sinfonie zu chreiben,
willigte in den Vorchlag und chritt ogleich zur Ausarbeitung
des ganzen Werkes. Nach und nach wurden auch vier Ge
hrmachinen fertig, von denen jedoch nur eine brauchbar
befunden worden und zwar die kleinte und einfachte von allen.

Der erte Zuammento der beiden Freunde erfolgte chon

1813 dadurch, da Maelzel, allein mit dem Arrangement
der Akademie fr den 8. December bechftigt, auf dem An
chlagzettel zu bemerken ich erlaubte, diee Schlacht - Sinfonie
ey ein Eigenthum, ihm von Beethoven gechenkt. Dieer
umte nicht mit einer Protetation gegen olche Anmaung
aufzutreten. Maelzel dagegen replicirte wieder ffentlich, da
er das fragliche Werk fr die gelieferten Gehrmachinen, ber
dies noch fr eine bedeutende Geldchuld in Anpruch nehme.
Dieer unerquickliche Streit bildete das Vorpiel zu der be
vortehenden Kuntfeier. Das Benehmen des Hof-Mechanikers
gegen einen Freund war berhaupt unter der Wrde eines
gebildeten Mannes und blieb lngere Zeit der Gegentand
allgemeiner Mibilligung.

Schon nach der erten Auffhrung am 8. December wurde

Beethoven aufmerkam gemacht, da Maelzel Gelegenheit uche
ich der Partitur zu bemchtigen. Da ihm jedoch dies nicht
 236

gelang, o richtete er eine Blicke auf die Orcheter-Stimmen,

die zu bewachen man bei Zeiten verumt hatte. Von dieen
brachte er mehrere bei Seite und lie ie dann in Partitur
etzen; das Abgngige ward durch irgend einen Miethsmann
hinzugefgt.

Im Monat April des Jahres 1814 erhielt Beethoven

aus Mnchen Kunde von der erfolgten Auffhrung der
Schlacht - Sinfonie daelbt durch Maelzel, *) o wie zugleich,
da dieer dort ausage: er me ich mit dieem Werke fr
eine Schuldforderung von 400 Ducaten an Beethoven bezahlt
machen.

Nun war es an der Zeit Schutz fr Wahrung eines

Eigenthums bei den Gerichten zu uchen. In der fr einen
Advokaten niedergechriebenen Depoition die im Original
vorliegt und unter den Ergnzungen wortgetreu aufgefhrt
ercheint erklrt ich Beethoven dahin: Wir kamen ber
ein, zum Beten der Krieger diees Werk und noch mehrere
andere von mir in einem Concert zu geben. Whrend diees
gechah, kam ich in die chrecklichte Geldverlegenheit. *) Ver
laen von der ganzen Welt hier in Wien, in Erwartung
eines Wechels 2c., bot mir Maelzel 50 Ducaten in Gold an.
Ich nahm ie und agte ihm, da ich ie ihm hier wieder
geben, oder ihm das Werk nach London mitgeben wolle,
falls ich nicht elbt mit ihm reite wo ich ihn im letzteren
Falle bei einem englichen Verleger darauf anweien werde,
der ihm diee 50 Ducaten bezahlen olle.

Ferner it einer von Baron Pasqualati und von dem

Hof- und Gerichts-Advocaten, Dr. von Adlersburg ausgetellten
Erklrung, o wie noch einer Aufforderung Beethoven's an
die Tonkntler in London zu erwhnen. Aus erterer im
Original vorliegenden, vom 20. October 1814 datirten Urkunde

*) Die Allg. Mu. Ztg. XVI, 291, enthlt einen Bericht aus Mnchen
ber Auffhrung.
) Ueber diee Zutnde im Jahre 1813 it vorgehend chon ein grau in
grau gemaltes Bild aufgetellt worden.
geht hervor, da Beethoven ich eines Eigenthumsrechtes auf
das fragliche Werk in nichts begeben habe. In der Auffor
derung an die Londoner Tonkntler zeigt Beethoven das zu
Mnchen Gechehene an, und erklrt weiter: Die Auffhrung
dieer Werke (die Sieges- Sinfonie und die Schlacht bei
Vittoria) durch Herrn Maelzel it ein Betrug gegen das Pub
licum und eine Beeintrchtigung gegen mich, indem er ich
ihrer auf einem widerrechtlichen Wege bemchtigt hat, und
warnt endlich gegen diee vertmmelten Werke. *)

Diee Aufforderung hatte zur Folge, da Maelzel eine

Auffhrung dieer Werke in London zu unternehmen nicht
gewagt hat. Die gerichtliche Einchreitung aber in Wien
blieb erfolglos, indem der Verklagte in weiter Ferne geween,
und ein Vertreter den Rechtshandel in ungemeene Lnge
hinaus zu chieben vertand, wodurch dem Klger namhafte
Koten und immer neue Verdrielichkeiten erwachen ind.
Darum tand uner Meiter von weiterer Verfolgung ab, da
mittlerweile die Thatache ich verbreitet und den chlechten
Freund von neuen Veruchen abgechreckt hatte. Die Gerichts
koten wurden zu gleichen Theilen aufgehoben. Maelzel
kam niemals mehr nach Wien zurck, uchte aber den hinter
gangenen Freund pterhin noch brieflich auf, als er deen
Empfehlung fr einen Metronom zu bedrfen glaubte. Dieer
Brief vom 19. April 1818 aus Paris beindet ich hier.
Darin piegelt er Beethoven vor, er habe eine Gehrmachine
behufs des Dirigirens (!) fr ihn in Arbeit, ja, er fordert
ihn ogar zu einer mit ihm zu machenden Reie nach England
auf. Seine Zufriedenheit mit dem Metronom theilte der Meiter
dem Mechaniker mit, von jener Machine aber hat er niemals
wieder gehrt.

War dieer Vorfall fr unern Meiter gleicham die Vor

chule zu einer groen Summe ihm weiterhin noch bevortehen
der Erfahrungen auf einem Felde, auf welchem Niemand
gerne Erfahrungen zu machen wncht, o bietet er uns

*) Diee Urkunde ercheint unter den Ergnzungen.

 Z

einen leien Vorgechmack von dem bald Kommenden. Als

nchtes Reultat aus dieem Erlebni ergab ich bei Beethoven
ein in weit hherem Grade geteigertes Mitrauen gegen Je
dermann in einer Umgebung. Es offenbarte ich auch in der
Verfgung, von nun an das Meite in einer Wohnung copiren
zu laen. Da diees jedoch nicht immer thunlich geween, o
controlirte er eine Copiten elber, oder lie ie durch An
dere berwachen, zumal bereits Flle vorgekommen, da elbt
diee Leute, verfhrt durch Verleger, eine Manucripte ver
kauft hatten. Wie ehr er fortan von der Beorgni geqult
worden, es knne durch die Verleger Unfug mit einen Ma
nucripten gechehen, bezeugt auch eine Zuchrift an mich vom
1. Juni 1823 aus Hetzendorf. Diee lautet: Sind die Va
riationen (Op. 120) chon nach London abgegangen? NB. So
viel ich mich erinnere teht in der an den Frten Eterhazy
ergangenen Einladung nichts davon, da die Mee blos im
Manucript mitgetheilt wird, welcher Unfug kann dadurch ent
tehen, ich vermuthe, da hierauf der Antrag zielte des
Herrn A . . . . . . dem Frten die Mee umont anzutragen, 2c.
damit Hr. A zum dritten Male ein Werk von mir
tehle; Wocher *) mu hierauf aufmerkam gemacht wer
den. Diee verdchtigende Anmerkung teht aber nicht im
Briefe, ondern von Auen, und der Name des die Angele
genheit mit dem Frten beantragenden Muikverlegers it
deutlich ausgechrieben.

Einen zweiten Theil zu dieer Vorchule betrbender Er

fahrungen und folgerecht auch erchtternder Gemthsbewegun
gen bildete ein anderer Rechtsfall, der ich unmittelbar dem
mitgetheilten angereihet hat.

Frt Lobkowitz, der groe Kunt-Mcen, der feine Kenner

vornehmlich des Geangsweens, hatte ich in einer Kuntliebe
zu weit von jener Linie entfernt, die der vorichtige Haus
halter zwichen Haben und Soll niemals aus den Augen ver
liert. Was Italien immer an Geangs- Virtuoen beeen,

*) Sekretair des Frten Eterhazy.

 239

lie er kommen, und in einem Palate den Muikfreunden

hren. Ihm verdankten ie die Hochgene, welche durch die
Vortrge von Crescentini, Brizzi, der beiden Sei, und noch
durch eine lange Reihe anderer italienicher Kuntgren geboten
wurden. Im Jahre 1816 ward dieen Herrlichkeiten durch
das Ableben des Frten ein Ziel geetzt. Fr unern Ton
meiter aber hatte dieer Todesfall noch eine weitere Bedeutung;
es wurde nmlich ber mmtliche Gter des Frten die ge
richtliche Sequetration verhngt und dem Meiter die fernere
Ausbezahlung des Antheils von 700 Gulden, den der ver
torbene Frt in der Renten-Urkunde vom 1. Mrz 1809 an
Beethoven zu bezahlen ich verpflichtet hatte, treitig gemacht.
Er trat demnach gegen den Sequeter als Klger auf. Allein
das Reultat war ein, von dem frher bereits treitig gemach
ten Antheil Seitens der frtlich Kinsky'chen Vormundchaft,
ganz entgegengeetztes. In dieem Rechtstreit blieb Beethoven
der unterliegende Theil; er rettete nichts. Zum erten Mal
in einem Leben hatte er Gelegenheit zu ehen, wie klar ab
gefate Rechtspuncte von dem einen Richter fr wei, von
dem andern fr chwarz erklrt werden knnen, und wie ganz
uncheinbare Dinge zu einem Rechtspruche fhren, vermge
welchem ein lange aufrechttehendes Recht pltzlich zu einem
Unrecht umgewandelt wird; er lernte die wcherne Nae des
Geetzes kennen.

Die bis nun gefhrten Procee mit der frtlich Kinsky

chen Vormundchaft, mit dem Hof-Mechaniker Maelzel und
mit dem frtlich Lobkowitz'chen Gter-Sequeter hatten unern
Meiter mit den Myterien der Themis in o hohem Grade
bekannt gemacht, da man annehmen ollte, er werde aus
Rckicht auf eine kntleriche Wirkamkeit und phyiches
Wohlbefinden ins Knftige jeder Veranlaung ausweichen,
diee Bekanntchaft zu erweitern, um eine Verhltnie nach
jeglicher Seite hin nicht noch mehr zu gefhrden. Dem war
jedoch nicht alo. Das Schickal hatte ihm noch chwerere
Prfungen vorbehalten und elbt ber ein beeres Wollen
betimmt.
 240

Ehe wir uns aber dieen Dingen zuwenden, um den

Meiter auf einen Gngen ins Innerte dieer Myterien zu
begleiten, wollen wir einen Blick auf die Erzeugnie einer
Mue aus letzter Zeit werfen und berhren, was damit in
Verbindung teht. Es wird von Interee eyn zu vernehmen,
was nach dem ereignireichen Jahr 1814, berhaupt nach
dieem unruhevollen und o ehr aufgeregten Zeitmoment, zu
Papier gekommen.

Zuncht war es die Sonate in zwei Stzen, E moll,

Op. 90. *) Wenn wir owohl Gattung wie Charakteritik
der ihr vorausgegangenen Schpfungen, (die 7. und 8. Sin
fonie, die Schlacht-Sinfonie, die Cantate der glorreiche Au
genblick) in Erwgung ziehen, o ergreift uns wohl hohe
Verwunderuug bei Anblick der jngten Compoition ob der
innewohnenden Zartheit und Innigkeit im Gegenatze zu dem
daneben getellten Energichen und Kraftvollen; olche Innigkeit,
wie im zweiten Satze entwickelt it, wre in frheren Werken
chwer aufzufinden. Erhhen wird ich unere Verwunderung
ber die fetgehaltene Stimmung in der unmittelbar nachge
folgten Sonate in A dur, Op. 101, von Marx die Sen
itive genannt. Von dieer it bemerkenswerth, da ie unter
allen Sonaten Beethoven's die einzige war, welche zu Leb
zeiten des Meiters ffentlich vorgetragen worden, und zwar
in einem von Schuppanzigh im Februar 1816 verantalteten
Concerte, dem auch der Autor beigewohnt hat. Er hatte den
Vortrag einem kntlerich gebildeten Dilettanten, Stainer
von Felsburg, anvertraut, nachdem er ihn zuvor in das
poeiereiche und im erten und dritten Satze ungewhnlich
chwer darzutellende Werk eingefhrt. Diee beiden Stze be
zeichnete der Meiter mit: Trumeriche Empfindungen; ihr
Vortrag erfordert freie Bewegung. -

Diee Sonate trgt die Dedication an die Frau Baronin

Dorothea von Ertmann, ein Name, bei dem wir etwas
verweilen wollen, indem diee Dame im muikalichen Wien

*) Dieem Werke gebhrt unbezweifelt die Opuszahl 100.

 241

damaliger Zeit einen der erten Pltze als Kntlerin auf dem
Pianoforte behauptet hat. Frau von Ertmann, geb. Grau
mann aus Frankfurt am Main, war die Gemahlin des Oberten
vom k. k. Infanterie-Regiment Hoch- und Deutchmeiter, ein
Mann, der einereits ein ganzer Soldat, anderereits wiederum
ein ganzer Kntler geween, dem die Wiener in Folge muter
hafter Ausbildung eines Muik-Corps viele Jahre hindurch
ausgezeichnete Gene zu verdanken gehabt. *)

Diee Kntlerin im eigentlichten Wortinn excellirte ganz

beonders im Ausdrucke des Anmuthigen, Zarten und Naiven,
aber auch im Tiefen und Sentimentalen, demnach mmtliche
Werke vom Prinzen Louis Ferdinand von Preuen und
ein Theil der Beethoven'chen ihr Repertoire gebildet haben.
Was ie hierin geleitet, war chlechterdings unnachahmlich.
Selbt die verborgenten Intentionen in Beethovens Werken
errieth ie mit olcher Sicherheit, als tnden elbe gechrieben"
vor ihren Augen. Im Gleichen that es diee Hochinnige mit
der Nuancirung des Zeitmaes, das bekanntlich in vielen
Fllen ich mit Worten nicht bezeichnen lt. Sie vertand es,
dem Geite jeglicher Phrae die angemeene Bewegung zu
geben und eine mit der andern kntlerich zu vermitteln,
darum alles motivirt erchien. Damit it es ihr oft gelungen,
unern Gromeiter zu hoher Bewunderung zu bringen. Der
richtige Begriff von Tactfreiheit im Vortrage chien ihr
angeboren zu eyn. Aber auch mit der Colorirung chaltete
ie nach eigenem Gefhle und umging bisweilen die Vorchrift.
Der Selbtdichterin war diesfalls manches nach eigenem Er
meen zu thun getattet. Sie brachte in verchiedenen von
Andern verkannten Stzen kaum geahnte Wirkungen hervor;
jeder Satz wurde zum Bilde. Verga der Zuhrer das Athmen
beim Vortrage des myterien Largo im Trio D dur, Op. 70,
o veretzte ie ihn wieder im 2. Satz der Sonate in E, Op. 90,
in Liebeswonne. *) Das oft wiederkehrende Hauptmotiv diees

*) Das genannte Regiment hat in Wien einen Werb-Bezirk.

**) Der feine Sinn des Grafen Lichnowsky, dem diee Sonate gewidmet
it, lie ihn bei nherer Bekanntchaft mit dem Werke beondere In
tentionen darin vermuthen. Auf eine Anfrage diesfalls erwiederte der
16
 242

Satzes nuancirte ie jedesmal anders, wodurch es bald einen

chmeichelnden und liebkoenden, bald wieder einen melancholi
chen Charakter erhielt. In olcher Weie vermochte diee
Kntlerin mit ihrem Auditcrium zu pielen. Allein diee
Kundgebungen eltener Genialitt waren keineswegs Reultate
eigenwilliger Subjectivitt, futen vielmehr ganz auf Beethoven's
Art und Weie im Selbtvortrage einer Werke, berhaupt auf
einer Lehre inhalthabende Compoitionen zu behandeln, die
Niemand in damaliger Zeit ich mehr angeeignet hatte, als
diee Dame. Jahre hindurch bis Obert von Ertmann
1818 als General nach Mailand veretzt worden veram
melte ie entweder in ihrer Wohnung oder an andern Orten,
auch bei Carl Czerny, einen Kreis von chten Muikfreunden
um ich, hatte berhaupt um Erhaltung und Fortbildung des
reinten Gechmackes in der Elite der Geellchaft groe Ver
diente. Sie allein war ein Conervatorium. Ohne Frau von
Ertmann wre Beethovens Claviermuik in Wien noch frher
vom Repertoire verchwunden, allein die zugleich chne Frau
von hoher Getalt und feinen Lebensformen beherrchte in
edelter Abicht die Geinnung der Beern und temmte ich
gegen das Herandrngen der neuen Richtung in Compoition
und Spiel durch Hummel und eine Epigonen. Beethoven hatte
darum doppelten Grund, ie wie eine Prieterin der Tonkunt
zu verehren und ie eine Dorothea - Caecilia zu nennen.
Ein anderer Schlel, das kntleriche Vermgen in der
Reproduction zu o hohem Grade zu teigern, findet ich bei
Frau von Ertmann noch in der charakteritichen Eigenheit,
alles, was ihrer Individualitt nicht entprach, nicht auf ihr
Pult zu legen. Werke, wie z. B. die Sonate mit Violine
in A moll, Op. 47, das Trio in B, Op. 97, pielte ie
niemals vor Kennern im groen Raume, denn ie fhlte ihre
phyiche Kraft fr dort nicht ausreichend. Im Interee
Autor, er habe ihm eine Liebesgechichte in Muik etzen wollen und
wnche er Ueberchriften, o mge er ber den erten Satz chreiben:
Kampf zwichen Kopf und Herz, und ber den zweiten: Converation
mit der Geliebten. Graf Lichnowsky hatte ich nach dem Tode einer
erten Gemahlin in eine ehr gechtzte Opernngerin verliebt, eine
Agnaten protetirten jedoch gegen eine eheliche Verbindung. Ert nach
mehrjhrigem Kampfe gelang es ihm 1816 alle Hindernie zu beiegen.
- .
 243
olcher Werke hielt ie fet an dem Satze: Alles pat nicht
fr Alle. Die Virtuoen beiderlei Gechlechts in unern Tagen
kennen leider dieen Satz nicht, pfuchen darum, wie in allen
Genres, o in verchiedenen Kuntepochen, herum. Im mu
ikalichen Theil wird es Veranlaung geben, der kntlerichen
Soldatenfrau im Vereine mit einer andern Kuntprieterin aus
jenen Tagen wieder gedenken zu men.
Welche Geltung diee Kntlerin bei Beethoven gehabt, er
hellet nicht blos aus der fr ie und ihre Vortrags - Eigen
thmlichkeiten gechriebenen Sonate, auch eine an ie gerichtete
Zuchrift vom 23. Februar 1816 bei Ueberendung des ge
druckten Exemplares diees Werkes beagt es. Das Original
davon befindet ich in der Autographen-Sammlung ihres Neffen,
Alfred Ritter von Frank, in Wien. Der Meiter chreibt:
Meine liebe, werthe Dorothea - Caecilia!
Oft haben Sie mich verkennen men, indem ich Ihnen
zuwider ercheinen mute, vieles lag in den Umtnden, be
onders in den frheren Zeiten, wo meine Weie weniger als
jetzt anerkannt wurde; Sie wien die Deutungen der unbe
rufenen Apotel, die ich mit ganz andern Mitteln als mit
dem Evangelium forthelfen, hierunter habe ich nicht gerechnet
wollen eyn. Empfangen Sie nun . was Ihnen fters zu
gedacht war, und was Ihnen einen Beweis meiner Anhng
lichkeit an Ihr Kunttalent, wie an Ihre Peron, abgeben
mge. Da ich neulich Sie nicht bei Cz. [Czerny] pielen
hren konnte, it meiner Krnklichkeit zuzuchreiben, die endlich
cheint vor meiner Geundheitskraft zurck fliehen zu wollen.
Ich hoffe bald von Ihnen zu hren, wie es in St. Plten
mit den teht, und ob Sie etwas halten auf Ihren
- Verehrer u. Freund
L. van Beethoven.
Alles Schne Ihrem werthen Mann
- und Gemal von mir. *)

*) Herr und Frau von Ertmann befanden ich in jenen Tagen zu St. Pl
ten, 6-7 Stunden von Wien entfernt. Daelbt lag eine Abtheilung des
Infanterie-Regiments in Garnion, deen Obert Herr v. Ertmann war.
16 *
 244

Der erte Theil diees Briefes it in Bezug auf einzelne

Phaen der Lebensgechichte uners Meiters von nicht geringem
Interee. Wir vernehmen ein eigenes Getndni ber eine
damalige und auch frhere Gemthsvertimmung, die Quelle
andauernden Mimuths, und drfen aus den Worten, da
eine Weie frher weniger als zur Zeit anerkannt worden,
den Schlu ziehen, da er diesfalls mit der Gegenwart nicht
ganz unzufrieden geween. *) Mit den Deutungen der
unberufenen Apotel will der Meiter das Gebahren der
Koryphen in der neuen Richtung des Clavierpiels bezeichnen,
hinter welcher die Menge, Kuntjnger wie Dilettanten, eben
o athem - und gedankenlos einhergelaufen, wie um wenige
Jahre pter hinter der italienichen Opernmuik. Hren wir
doch chon Homer im erten Geange einer Odusse agen:
Denn der neu'te Geang erhlt vor allen Gengen
Immer das lautete Lob der aufmerkamen Verammlung.

Worte, deren tiefer Sinn unerm Meiter nicht entgangen, denn

er hat ie im Buche angetrichen und noch beonders ausge
chrieben. Welche Anmerkungen wrde er wohl ber das
Evangelium der Zukunftsmuik gemacht haben, mit welchem
ich in unern Tagen ihre Apotel fortzuhelfen bemht ind?!

An die A dur-Sonate reihet ich unmittelbar die Ent

tehung der beiden Sonaten in C und D dur, Op. 102.
Der Meiter hat diee Dichtung einer hochverehrten Freundin,
Grfin Marie Erddy, geb. Grfin Niszky, gewidmet,
die er bereits durch Widmung der beiden groen Trios, Op. 70,
ausgezeichnet hatte. Was diee Dame lange Jahre hindurch
fr Beethoven geween, bezeichnet ein Wort, er nannte ie
einen Beichtvater. Mit dem Adel der Geburt vereinigte
ich bei ihr Adel der Geinnung, welcher bei den andern Eben
brtigen nicht immer im gleichen Mae zu finden war. Grfin
Erddy hatte in ihren wahrhaft freundchaftlichen Geinnungen,
nicht minder aber auch in der offen bekundeten Piett fr den

*) Vergl. das S. 163 u. ff. Ausgeagte.

 245

Meiter niemals gewankt, wie dies fat alle ihres Gleichen

gethan, und ihn verlaen, nachdem ein neues Getirn am
italienichen Himmel aufgegangen war. Um 1820 nahm ie
ihren betndigen Wohnitz in Mnchen; das Jahr ihres Ab
lebens war nicht zu ermitteln.

An genanntes Werk knpfen ich Erlebnie und Vorgnge

ungewhnlicher Art, die daher zu berhren ind. Vorab ey
bemerkt, da der noch lebende Muikverleger Simrock in
Bonn bei einer Anweenheit 1816 in Wien das Manucript
aus den Hnden des Componiten bernommen, wie auch, da
in einem Tagebuche Beethoven's das Jahr 1815 als die Zeit
des Niederchreibens notirt war. Erchienen it das Werk bei
Simrock 1 81 7.

Bis um die Zeit, in welche diee Aufzeichnungen reichen,

it der von den Grammatikern und ihrem Anhange aufgetellte
Satz: Beethoven kann keine Fuge chreiben, wie ein Dogma
fetgehalten worden. Allerdings lagen keine Beweie vor, welche
denelben htten umtoen oder nur zweifelhaft machen knnen.
In Chritus am Oelberg, desgleichen in der Mee in C,
war von einer Fuge nichts zu hren, wo ie doch am Platze
geween wre, ja, in letzterer htte ie chon darum nicht fehlen
ollen, weil Frt Eterhazy, fr den ie bekanntlich gechrieben
worden, als beonderer Schtzer dieer oberten Kuntform be
kannt war, die Muikwelt aber gerade in dieem Werke einen
Gegenbeweis auf obigen Satz erwartet hatte. Bloe Anlufe
darin zu einer Fuge konnten den Glauben an entchiedenes
Unvermgen nur teigern. Die Fuge im Quartett C dur,
Op. 59, konnte als gltiger Beweis nicht aufgetellt werden.
Die fugirten Stellen im Trauermarch der Eroica, o wie im
Andante der A dur-Sinfonie, und in andern Werken noch,
teigerten nur die gegneriche Behauptung. Da ercheint
Op. 102 und bringt als Schluatz in der Sonate in D ein
Allegro fugato. Damit war Oel ins Feuer gegoen.
Alsbald ah man beinahe das ganze Heer der Philiter mit
Futen auf dieen Satz loschlagen, wobei auch die andern
Theile dieer Sonate, von denen vornehmlich das Adagio zu
 246

den gehaltvollten und tiefempfundenten der Beethoven'chen

Mue zu zhlen, nicht verchont wurden. Wer es gewagt
htte, als Vertheidiger des Werkes aufzutreten, wre von den
erbitterten Gegnern geteinigt worden. Offenbar hatte es ich
gezeigt, da der Ha gegen den groen Meiter, von deen
Schpfungen bis dahin chon o mancher in Wien lebende
Componit verdunkelt worden, nur gechlummert und auf Gele
genheit zum Herausfahren gewartet hatte, ollte diee gleichwohl
vom Zaune gebrochen werden. Niemals war eine Verfolgung
ungerechter, als diee letzte. Die dieem Fugato zum Vor
wurf gemachte Unklarheit, von den Gegnern aber Verwirrung
genannt, bechrnkt ich trenge genommen auf etwa 20 Tacte
vor dem Ruhepuncte auf dem harten Dreiklange von Fis.
Weniger tark gefrbte Modulationen wren der Klarheit min
der gefhrlich geworden, zumal das Thema, wenn auch
gleichzeitig in der Umkehrung, immer zu Gehr gebracht
wird. Die Schwierigkeit aber in Bewltigung der Aufgabe
mute als Vorwand dienen, das Ganze fr chlecht zu erklren
und wegzuwerfen. Noch bis zu dieem Tage ruht ein Vor
urtheil au dem herrlichen, des Namens eines Autors wrdigen
Werke, und zwar auf beiden Nummern. Es it wohl hohe
Zeit, dem Ganzen endlich gerecht zu werden. Ein in beiden
Intrumenten gut accentuirter Vortrag wird die Anerkennung
unfehlbar erzielen.

In welch hohem Grade das kritiche Ober-Tribunal zu

Leipzig durch eine Beurtheilung diees Werkes die gegneriche
Behauptung unterttzt hat, wird ich durch Anziehen einer
Stelle aus der Kritik ber das Geammtwerk erkennen laen.
Dieelbe lautet: Diee beiden Sonaten gehren ganz gewi
zu dem Ungewhnlichten und Sonderbarten, was eit langer
Zeit, nicht nur in dieer Form, ondern berhaupt fr das
Pianoforte gechrieben worden it. Alles it hier anders, ganz
anders, als man es ont, auch ogar von dem Meiter elbt,
empfangen hat; mge er uns aber nicht bel deuten, wenn
wir hinzuetzen: nicht Weniges cheint auch, wie es nun hier
teht, und wie es angeordnet, vertheilt it, alo getaltet zu
eyn, damit es ganz ungewhnlich, ganz onderbar heraus
 247

komme. XX, 792. Die Gegner bemhten ich, die Aus

drcke in dieer Beurtheilung noch zu vertrken und allerlei
Gloen dazu zu machen. Sie treuten das Gercht aus: der
Verleger habe vom Componiten Schadeneratz beanprucht und
zur Bechwichtigung habe ihm dieer die Zehn variirten
Themas, Op. 107, ohne Honorar zugetellt. Eine chon im
Jahre 1818 bei Artaria erchienene Ausgabe dieer Sonaten
nicht mit Einvertndni der Bonner Verlagshandlung
wurde von den Gegnern fr die Bettigung des von ihnen
erfundenen Gerchts gehalten und zu neuen, fr Beethoven
verletzenden Unwahrheiten benutzt. Zur Verbreitung derelben
hatten ich auch gewie Wiener Verleger brauchen laen, deren
Dfferten uner Meiter wiederholt zurckgewieen hatte.

Die unmittelbare Einwirkung dieer Umtriebe auf unern

Meiter hat die Muikwelt eben nicht zu beklagen, denn ie
fhrten ihn der Anwendung der bisher offenbar unberckichtigt
gelaenen Kuntform, der Fuge, zu. Ab hoste discimus.
Es lag im Charakter der Epoche, dieelbe nach Gebhr hochzu
tellen und ie demnach fleiig zu cultiviren. Das Gremium
der Muiker pflegte daher nur jenem Componiten den Beten
und auf ihre Achtung Anpruch Habenden beizuzhlen, der ich
auch in dieer Sphre mit Gechick hervorgethan. Von nun
an finden ich alo mehrere Werke Beethoven's mit fleiig
ausgearbeiteten Fugen verehen; chon die ncht gekommene
groe Sonate in B dur, Op. 106, imponirt mit einer drei
timmigen, dergleichen in der Claviermuik nicht wieder zu
finden. Wenn der Meiter hiebei bemerkt: Mit einigen Frei
heiten, o will er damit nur zeigen, da ihm die Regeln, die
er umgangen, recht wohl bekannt ind. Was auch die Schul
weisheit an dieer groen That zu mkeln gewut und immer
noch wei, o it ie dennoch eines Beethoven wrdig und bei
vollkommener Bewltigung klar und vertndlich, die allerdings
einen hohen Grad von Virtuoitt und zugleich Kenntni die
er Kuntform beim Vortragenden vorausetzt. Die Traube
hngt ehr hoch. Weiter finden wir chon wieder in der
Sonate in As dur, Op. 110, eine dreitimmige Fuge, die
 248
weder Widerhaariges noch einige Freiheiten enthlt, nicht
chwer auszufhren und voll reizender Schnheiten it. Darauf
folgen die gewaltigen Fugen im Gloria und Credo der Missa
solemnis; endlich die groe Fugen-Ouverture, Op. 124.
Damit hat der Meiter einen Gegnern, falls ie keine hart
nckigen Bachianer oder Mozartianer ind, fr alle Zeit den
Mund getopft.

Aus dem Jahre 1815 datiren ferner noch folgende Werke:

Meerestille und Glckliche Fahrt (von Goethe)
fr Chor und Orcheter, Op. 112; dann die Ouverture
in C dur, Op. 115. Beide wurden (nebt der Cantate
Chritus am Oelberg) am Chrittag, den 25. Dec. deelben
Jahres, in einer Akademie zum Vortheile des Brgerpitals
im groen Redouten- Saal unter Leitung des Meiters zum
erten Mal aufgefhrt. Der Anchlagzettel zeigte bei der
Ouverture keinerlei Beiatz. Die Kataloge aber nennen ie bald
zur Namensfeier, bald Jagd-Ouverture. Am 10. Mai
1818 (bereits Eigenthum der Verlagshandlung Steiner u. Cp.)
erchien diee Ouverture in zweiter Auffhrung im Concerte der
Herren Mayeder, Mocheles und Giuliani mit dem Beiatze
la Chasse. Beethoven frug nach dem Grund olcher
Benennung, und wer ich dies erlaubt. Es war jedoch nichts
zu ermitteln, weil ein Theil die Schuld auf den andern ge
choben. Der Breitkopf u. Haertel'che Katalog benennt diee
VOuverture Namensfeier, vielleicht, weil ie am Chrittag zur
ertmaligen Auffhrung gekommen.

Diee Akademie am 25. Dec. hat den nchten Anto ge

geben, da der Wiener Magitrat den Bechlu gefat, unern
Meiter unter die Ehrenbrger aufzunehmen. Der amtliche
Bericht in der Zeitung meldet das Factum in folgenden Wor
ten: Der Magitrat der k. k. Haupt- und Rei
denztadt Wien hat Herrn Ludwig van Beethoven
aus Rckicht auf die Bereitwilligkeit, mit wel
cher er zu wiederholten Malen eine Compoitio
nen wohlthtigen Zwecken widmete, das Diplom
 249

eines Ehrenbrgers ertheilt. Alo blos fr ge

leitete Diente bei wohlthtigen Zwecken ! Nichts anbei von
Anerkennung, Wrdigung einer Bedeutung als Kntler! Nichts
von einen Verdienten um die Kunt! Nicht eine leie An
deutung ungefhr des Wortlauts: Wir ind tolz, Dich unern
Mitbrger nennen zu drfen. Wie von Seiten aller Behrden
des alten Wiens Kunt und Kntler eigentlich gewrdigt
worden, jenes Document bezeuget es fr alle Zeiten. Ob
Beethoven wohl Werth darauf gelegt, Ehrenbrger der Stadt
Wien zu eyn? Die Antwort drfte ich aus weiter unten
angefhrten Thatachen und Zutnden von elbt ergeben.

Um dieelbe Zeit (1815 oder 1816) begann uner Mei

ter ich mit Bearbeitung Stimmenvermehrung und Beglei
tung der Schottichen Lieder zu bechftigen. Aus
der mir bekannten Correpondenz zwichen dem Sammler und
Veranlaer zu deren Bearbeitung, Georg Thompon in
Edinburg und Beethoven, geht hervor, da viel ber hundert
bearbeitet worden. Eine Anzahl muthmalich noch nicht ver
ffentlichter, darunter mehrere dreitimmig geetzt, befindet ich
noch, zwar ohne Text, unter dem handchriftlichen Nachla in
der Kniglichen Bibliothek zu Berlin. Es war nmlich aus
dem thematichen Verzeichni der in England gedruckten nicht
zu ermitteln, ob die Berliner wirklich noch Manucript ind,
oder auch chon verffentlicht. Im Jahre 1841 ergab ich eine
Gelegenheit mich mit Anfragen diesfalls direkte an Thompon
nach Edinburg zu wenden. Antatt aber die erwnchte Aus
kunft zu geben, meldete er ein hohes Alter und die Abicht,
die ganze Sammlung zu verkaufen. Die Collection aus 25
Nummern betehend, fr eine Singtimme, mit Begleitung des
Pianoforte, Violine und Violoncell, unter Op. 108 bei Schle
inger in Berlin erchienen, it ein Auszug aus der englichen
Geammtausgabe. Ueberhaupt cheint es, da diee leichte,
abpannende Arbeit unerm Meiter recht gelegen gekommen,
da ie in die Zeit lange andauernder Gemthsaufregungen
fllt, die zu antrengender Bechftigung keineswegs geeignet
geween. Der, die Jahre 1816, 1817 und 1818 umfaende
 250

Katalog lt gleichfalls merken, wie es um die Stimmung des

Meiters ausgeehen.*)

Es mag nun eine Epiode, wenngleich auf Beethoven nur

indirecte Beziehung nehmend, wohl aber von kunthitorichem
Interee den geeigneten Ort finden. Sie betrifft die im Jahre
1816 erfolgte Entlaung des berhmten Raumowskychen
Quartetts. Vorwiegende Grnde zur Entlaung gab es zwei:
das hohe Alter des Frten, mehr noch die Zertrung eines
mit einer Flle von Kuntchtzen aus allen Bereichen der
Kunt und Wienchaft angefllten Palates durch Feuer.
Nichts konnte gerettet werden. Damit waren die vornehmten
Elemente, die dem Frten das Leben angenehm gemacht,
pltzlich verchwunden; elbt die Lieblingswerke der Tonkunt
vermochten den Trbinn nicht mehr zu vercheuchen. Die Ver
heiungen aber bezglich der lebenslnglichen Penionen an
die verabchiedeten Kntler wurden buchtblich erfllt, im
Gegenatze alo zu dem mitgetheilten Erlebnie gleicher Art
bei Beethoven. Schuppanzigh begab ich ogleich zur Leitung
einer Capelle nach Ruland, (wie bereits im Eingange zu
dieer Periode angefhrt) und Sina nahm einen Aufenthalt
in Paris. Die beiden andern Mitglieder verblieben in Wien.
Es war aber auch an der Zeit, derlei Kuntproductionen
auf mehrere Jahre zu uspendiren , weil deren Wrdigung
von Tag zu Tag mehr zu chwinden begann. Die Phyiognomie
der Kaiertadt hatte eit den Tagen des Congrees in allen
Schichten der Geellchaft einen Ausdruck angenommen, der
mit dem frheren im auffallenden Widerpruche tand. Das
den Concert - Saal und die Theater fllende Publicum hatte
owohl die erforderliche Ruhe im Kuntgenue, wie auch den
Antand in der ueren Haltung verloren. Verchwunden war
ogar das Charakteritiche, was die Worte: Das gemthliche

*) Ein tarkes Heft mit ungefhr 40 olcher Lieder in auberer Abchrift

und eigenhndigen Correcturen von Beethoven hat der Verfaer Herrn
Prof. Otto Jahn verehrt. Auf dem erten Blatte teht von des
Meiters Hand deutlich die Jahreszahl 1810.
 - 251

Wien, jedem aufs Angenehmte vertndlich gemacht. An

die Stelle dieer lange bewhrten Eigenchaften traten Rohheit
und Later jeglicher Art, als Erbchaften vom Congree her.
Ert weiter unten wird es Veranlaung geben diee Phyiognomie
ganz zu enthllen. Eintweilen mgen zur Bekrftigung des Ge
agten nur einige Stze ber diee gnzlich vernderten Zutnde
Wiens aus der Allg. Mu. Ztg. XlX, 427, Raum finden.

In dem Berichte vom Monat Mai 1817 apotrophirt der

Referent dieelben mit folgenden Worten: Ueberhaupt dringt
ich dem unbefangenen Beobachter eit einiger Zeit die keines
wegs erfreuliche Bemerkung auf, da ich uner Publicum nach
dem parier und londoner zu bilden betrebe. Die vielbelobte
treichiche Gutmthigkeit und Urbanitt, die o geprieene
Toleranz und Liberalitt cheinen wenigtens aus dem Theater
verchwunden zu eyn; an ihrer Stelle ind Rohheiten, vorlaute
Urtheile, Pfeifen, verhhnendes Lachen, ungetmes Pochen,
und hnliche Aeuerungen der Sittenloigkeit getreten, die uns
fr die Zukunft tumultuariche Auftritte, wo nicht gar hnlich
jenen im Germanicus, erwarten laen, weswegen auch
jeder friedlich Geinnte von ganzem Herzen wncht, da doch
eine hhere Behrde dieem Unfug noch zu rechter Zeit teuern
mge.

Die Behrden aber haben alle derlei Mahnungen berhrt,

im Gegentheil das Uebel durch die laxete Cenur der Wiener
Local-Poe in's Maloe vergrert, whrend die ber die
guten, bildenden Stcke, o wie ber wienchaftliche Werke
verhngte in ihrer Strenge bekanntlich keine Grenzen gekannt.
Bringt man noch dazu die bekannten Thatachen in Erwgung,
da Wien's Bevlkerung es im kirchlichen Indifferentismus
und religien Unglauben allen andern Grotdten eit lange
zuvorgethan, da ferner keine der europichen Haupttdte zu
kindicher Nachfferei fremder Sitten o geneigt geween, als
Wien, o hat man darin die nicht wegzulugnenden Grnde
und Urachen zu einer Demoraliation in allen Richtungen, die
gleicham methodich gro gezogen worden. Die Gechichte des
Jahres 1848 hat diee Demoraliation auf ihrem Culminations
 252

punct gezeigt. Zu olcher Reife aber des ausgetreuten Saamens

waren Jahrzehende erforderlich. In welcher Beziehung diee
Dinge mit dem Helden diees Buches tehen, in wiefern ie
auf ihn zurckgewirkt, wird ich ergeben.

Nun wren wir am Eingange eines langen und krummen

Hohlweges angelangt, den zu umgehen keine Mglichkeit. Ich
lade daher den Leer freundlicht ein mit einiger Geduld und
Rckichtnahme auf unern Meiter mir zu folgen. Es handelt
ich um Darlegung der veranlaenden Grnde zu einem hart
nckigen, vier volle Jahre ich hinziehenden Proze, in welchen
uner Meiter verwickelt worden, und gleichzeitig um die auf
ein ganzes kntleriches Seyn daraus entprungenen Folgen.
Die Schilderung dieer Begebenheiten wird mir gegenwrtig
um ein Bedeutendes erleichtert, indem mittlerweile eine auf
dieelbe ich beziehende Correpondenz Beethoven's zur Ver
ffentlichung gekommen, die alle Schranken aufgehoben hat.
Es ind die acht und zwanzig Briefe von Beethoven (aus
den Jahren 1816 und 1817) an Gianataio del Rio,
nebt beigegebenen Notizen ber Beethoven aus jenen Tagen,
deren bereits in der zweiten Periode Erwhnung gechehen.

Im Monat November des Jahres 1815 tarb Beethoven's

lterer Bruder Karl, den wir als Caenbeamten an der
treichichen National-Bank kennen gelernt. Mit dem Tode
diees Mannes beginnt im Leben uners Meiters ein Abchnitt
von beonderer Wichtigkeit, ein Abchnitt arm an kntlerichen
Regungen, reich aber an erhebenden Momenten, die uns den
Tondichter als Menchen von ungemein ittlicher Wrde und
Kraft zeigen, wie nichts im Vorhergehenden es in olchem
Grade vermocht hat. Durch dieen neuen Conflict mit Per
onen und Verhltnien tritt uner Meiter zum erten Mal
in eine engere Verbindung mit dem brgerlichen Leben. Wie
er die Probe betanden, wird der Verlauf der Dinge lehren.

Im fnften Puncte eines Tetaments vom 14. No

vember 1815 bat Karl van Beethoven einen Bruder um
Uebernahme der Vormundchaft ber einen hinterlaenen Sohn
 25Z

Karl, damals 89 Jahre alt. Der Wortlaut diees Punctes

it folgender: Betimme ich zum Vormunde meinen Bruder
Ludwig van Beethoven. Nachdem dieer mein innigt geliebter
Bruder mich oft mit wahrhaft brderlicher Liebe auf die gro
mthigte und edelte Weie unterttzt hat, o erwarte ich auch
fernerhin mit voller Zuvericht und im vollen Vertrauen auf
ein edles Herz, da er die mir o oft bezeigte Liebe und
Freundchaft auch bei meinem Sohne Karl haben und alles
anwenden wird, was demelben nur immer zur geitigen Bil
dung meines Sohnes und zu einem ferneren Fortkommen
mglich it. Ich wei, er wird mir diee meine Bitte nicht
abchlagen. Im echten Puncte ernennt der Tetator den
Hof- und Gerichtsadvokaten Dr. Schnauer zum Curator
fr die Pflegung der Abhandlung owohl, als auch onten
fr meinen Sohn Karl mit dem Beiatze: da derelbe bei
allen Angelegenheiten, welche das Vermgen meines Sohnes
betreffen, zu Rathe gezogen werden oll. (Die den Gerichts
acten beigegebene Abchrift diees Tetaments liegt vor.)
Aus einem Briefe vom 22. November deselben Jahres
an Ferdinand Ries, darin Beethoven den Tod diees Bruders
meldet, entnehmen wir folgende Stelle: Um ihm das Leben
leichter zu machen, kann ich wohl das, was ich ihm gegeben,
auf 10,000 Gulden W. W. (Wiener Whrung = 10,000 Frs.)
anchlagen. Ferner agt Beethoven in dieem Briefe: Er
hatte ein chlechtes Weib.
Um die Bitte eines vertorbenen Bruders im vollten
Mae in Erfllung gehen zu machen, hielt Beethoven zu aller
ncht fr nothwendig, einen Neffen den chlimmen Einflen
einer Mutter zu entziehen, ja, er ging in einer Vororge
fr deen Wohl weit ber den Wortlaut der Bitte eines
Brudes hinaus, er fate nmlich den Entchlu, ihn zu adop
tiren, ein Entchlu, der owohl mit einen Verhltnien wie
auch mit einem Kntlerween in grellem Widerpruch getan
den. Vieleitiges Abmahnen einer Freunde vermochte nicht
ihn hiervon abzubringen; er erwiederte mit der Verpflichtung
aus einem Neffen einen guten Menchen und Staatsbrger
erziehen zu ollen.
 254

Um aber dieen Voratz ohne Verzug in Aushrung zu

bringen und um bei der Vormundchaftsbehrde icherer damit
durchzudringen, war als erter Schritt erforderlich: ein bis
heriges Junggeellen-Leben aufzugeben und eine eigene Haus
haltung einzurichten, das andereits oviel heien wollte, als
die Fundamente einer individuellen aber auch kntlerichen
Freiheit und Unabhngigkeit mit eigener Hand zu untergraben,
das zu zertren, was fr einen Genius die eigentliche Heimath
war, in der allein er chpferich wirken konnte.

Wie der Meiter bei Einrichtung einer Haushaltung zu

Werke gegangen, davon eine kleine Probe. Eine Information,
unbezweifelt bei einem erfahrenen Hauswirth eingeholt, liegt
in Form eines Protocolls, links die Fragen, rechts die Ant
worten, in Original vor.

Beethoven fragt:
1. Was gibt man zwei Dientleuten Mittags und Abends
zu een, owohl in der Qualitt, als in der Quantitt?
2. Wie oft gibt man ihnen Braten? Gechieht dies Mit
tags und Abends zugleich?
3. Das, was den Dientboten betimmt it, haben ie
diees gemein mit den Speien des Herrn, oder machen
ie ich olche beonders, d. h. machen ie ich andere
Speien, als der Herr hat?
4. Wie viel Pfund Fleich rechnet man fr drei Per
onen? u. . w.

Wie mag wohl dem in berirdichen Regionen zu leben

gewohnten Tondichter bei Durchleung der ins Detail beant
worteten Kchen-Recepte geworden eyn? Sollte man nicht er
warten, da ihn beim Anblick der vielen Kohlarten, gelben
und weien Rben, Sauerkraut und Speckkndel, Pckelfleich
Und Kartoffeln, ein Grauen vor einem Unternehmen ber
chlichen und abgechreckt habe? Liebe und Pflichtgefhl ver
cheuchten jedoch alle in Ausicht getellten Widerwrtigkeiten
 255
und Plackereien mit Dientleuten, falls diee nicht von einer
Hausfrau berwacht werden. -

Schon im Februar 1816 entzog Beethoven einer Schw

gerin den Sohn und bergab ihn bis auf weiteres dem Er
ziehungs-Intitute des oben genannten Gianataio del Rio.
Es war dies ein Gewaltchritt. Sofort trat die Schwgerin kla
gend auf. Der Proce ward bei dem Ober-Gericht, das nieder
treichiche Landrecht genannt, anhngig gemacht, vor deen
Forum die Rechtsachen des Adels und der Geitlichkeit gehr
ten; man hatte nmlich bis dahin unern Beethoven wegen des
einem Namen vorgeetzten van fr adelich gehalten. Dem
Verklagten ward zuncht die Aufgabe getellt, zu beweien,
da eine Schwgerin ein ittenloes Weib, darum zur Mit
erziehung ihres Sohnes nicht geeignet ey, gewi eine peinliche
Aufgabe fr einen Mann, der die Uebeltnde in einer Fa
milie bisher tets mit Schonung ertragen hatte.

Wie es bei Fhrung von Proceen o oft vorkommt, da

durch die Vertreter die Leidenchaften der treitenden Parteien
nur mehr gegen einander gereizt werden, Gleiches war hier
der Fall. Der Hof- und Gerichtsadvocat Dr. von Adlersburg,
eine derbe Natur, cheint zuncht vergeen zu haben, welche Rck
ichten er bei aller Evidenz der aufgedeckten Thatachen,
als Vertreter Beethoven's gegen dieen elbt zu beobachten habe.
Der gegentheilige Sachwalter aber, Dr. Schnauer, ein im
Rufe tehender Intriguant, ging vice versa noch viel weiter.
Es kam onach in Folge der advocatichen Hetzereien zu Ex
pectorationen, verteht ich auf Koten der Parteien, wie ie
in damaliger Zeit dort als Stilus curiae blich geween.
Gemeines Schimpfen und Rnke jeder Art, owohl in Acten
wie in Gegenwart des Richters, gehrten zu den Vorrechten
der Advocaten. Aber ie verfehlten nicht bes Blut zu machen.
Dennoch ging daraus fr unern Meiter der Gewinn hervor,
da eitens der Behrde der obige Gewaltchritt r gut ge
heien und der Neffe bis zu Austrag des Procees ihm in
provioricher Obhut gelaen wurde,
 256

Unter den oben erwhnten Notizen der Dame Gianataio

del Rio (Grenzboten, 2tes Quartal, 1857, Seite 29) lautet
eine wrtlich: Die von Beethoven ogenannte Knigin in der
Nacht, eines Neffen Mutter, hatte es endlich dahin gebracht,
da man einen Adel als van Beethoven treitig machte und
eine Sache zum Magitrat kam, was ihn ehr krnkte, weil
man an erterer Stelle ihn mehr zu wrdigen vertand; auch
kam es endlich dahin, da er der Vormundchaft enthoben
und ein Neffe zur Mutter zurckehrte. Welcher Schmerz
fr ihn!

Die weitere Ausfhrung dieer beachtenswerthen Ausage,

o gewichtig in der Sache, wie ein Actentck, weil eine allen
Parteien fremde Stimme pricht, oll uns nun zuvrdert be
chftigen. Denn die veranlaende Urache, warum der Proce
vom Obergericht an das Untergericht verwieen worden, bietet
unter mancherlei vorgekommenen Gereiztheiten und Unziemlich
keiten ein charakteritiches Moment dar.

Nachdem bereits ber ein volles Jahr hin und her ver
handelt worden, wurde wie es hie in Folge Denun
ciation des gegentheiligen Advocaten, das Obergericht aufmerk
am gemacht, da das dem niederlndichen Familien-Namen
beigeetzte van nicht den Adel bezeichne, Beethoven onach
nicht adelicher Herkunft, diees Obergericht folglich im vorlie
genden Rechtstreite nicht die competente Behrde ey. Es ward
demnach decretirt, Beethoven olle einen Adel documentiren.
In dem anberaumten Termin erchien er pernlich vor Gericht
und erklrte: ein Adeley hier und da, auf Kopf und
Herz zeigend. *) Fr olchen Adel aber gab es weder in
Oetreich, noch in andern Staaten, bis zum heutigen Tag
eine richtende Behrde. Das nieder -treichiche Landrecht
konnte mithin nicht anders, als dieen Rechtstreit zu weiterer
Verhandlung an den Magitrat zu verweien, die fr die
Rnke und Schwnke des gegnerichen Advocaten erwnchte

*) Der Meiter htte noch mit den bekannten Worten Napoleon Bona
Parte's erwiedern ollen: Ich will meinen Adel nur von mir datiren.
 257

Stelle. Dort war fr Beethoven nur dann erprieliches zu

erreichen mglich, wenn er einen Vertreter verabchiedet, und
eine ganz andere Pernlichkeit dem Gegner gegenbertellt.
Seine Wahl fiel auf Dr. Johann Baptit Bach, der
eben in die Reihe der Hof- und Gerichts-Advocaten getreten
und als Gegner von einen Collegen gefrchtet war, ein Mann
von vieleitiger Bildung, obendrein ein elbt ausbender Muik
freund, der vornehmlich im Quartett als Violoncellit mehr
als Dilettantiches geleitet hat. Die hohe Achtung, welche
Dr. Bach geno, ergibt ich aus einer dreimaligen Erwhlung
zum Decan der juritichen Facultt an der Wiener Univeritt.

In Folge der Verweiung des Procees an den Magitrat

fhlte ich Beethoven wie vom hrteten Schlage getroffen.
Ob er etwas darauf gehalten, in der Meinung des Volkes
fr einen Adelichen von Geburt zu gelten, wrde chwer zu
behaupten eyn, war doch eine Abtammung, wie Familien
Verhltnie, letztere auch durch die brgerliche Stellung einer
Brder, genugam bekannt. Inde it doch oviel gewi, da
er viel darauf gehalten, eine Rechtsache vor der exceptionellen
Oberbehrde verhandeln zu knnen, theils darum, weil man
ihn thatchlich bei dieer Stelle beer zu wrdigen vertand,
(wie die Dame Gianataio ganz richtig bemerkt,) theils, weil
der unvortheilhafte Ruf des genannten Untergerichts ihm wenig
Hoffnung fr einen gewnchten Erfolg eingeflt hatte. Nicht
minder darf fr gewi ausgeagt werden, da weder ein
Genie, noch eine Kuntwerke ihm die bisher eingenommene
bevorzugte Stellung in den adelichen Kreien verchafft
htte, ohne die Prumption, er ey ihres Gleichen. Dies
hat ich durch mehrere Beipiele erwieen, obald der Vor
fall am Obergericht im Publicum bekannt geworden. Nicht
in der Mittelklae, wohl aber in der oberen, hat das Wrt
chen van einen offenbaren Zauber ausgebt. Als That
ache teht fet, da eit jenem Vorfalle am nieder-treichichen
Landrecht das groe Wien unerm gekrnkten Meiter zu enge
geworden, und htten ihn nicht die aus dem Tetamente eines
Bruders bernommenen Pflichten gehalten, es wre die wie
derholt projectirte Reie nach England zu Stande gekommen
17
 258

und vielleicht auch ein dauernder Aufenthalt daelbt, hatte er

doch bereits mit deen politichen Intitutionen am meiten
ympathiirt.
Zur Bekrftigung, wie dieer Vorfall auf Beethoven ge
wirkt, wird die wortgetreue Mittheilung eines Geprchs
zwichen ihm und einem Freunde Peters dienen, die ich
in einem der Tagebcher aus jener Zeit vorfindet *) Das
Geprch fand an einem ffentlichen Orte Statt, mute darum
wegen Beethoven's Schwerhrigkeit von beiden chriftlich gefhrt
werden. Gleich die erten Worte des Meiters zeigen, welche
Stellung er ich elber in der Geellchaft windicirt hat. Nur
entchiedene Gegner werden ie falch auslegen.
Peters. Sie ind heute o unzufrieden, wie ich.
Beethoven. Abgechloen oll der Brger vom hhern
Menchen eyn, und ich bin unter ihn gerathen. *)
Peters. In drei Wochen haben Sie mit dem Brger
und dem Magitrat nichts mehr zu thun. Man wird Sie
noch um Ihre Unterttzung eruchen und Ihnen vor der
Appellation die freundlichte Zutellung machen.
Beethoven. Sollte es gechehen, o will ich lieber in
einem olchen Lande nicht bleiben. Es wird weder Vormnder
noch Oheime geben meines Gleichen. Denkchrift!
Zur Zeit, als Dr. Bach die Leitung des Procees in die
Hand genommen, waren die Dinge bereits ganz verfahren,
Beethoven von Fhrung der Vormundchaft upendirt (auf
den vorgeblichen Grund einer Schwerhrigkeit), und ein In
terims-Vormund in der Peron eines magitratichen Beamten,
des Stadt-Sequeters Nubck, aufgetellt; zum Ueberflu hatte
der Magitrat in einer vielbelobten Weisheit die von der

*) s befindet ich nebt vielen andern in der Kgl. Bibliothek

zu Berlin.
**) Dieer Satz wrde die volksthmlichen Geinnungen Beethoven's ver
dchtigen und ihn als Aritokraten blostellen, wenn man einen Sinn
nicht auschlielich auf den Wiener Brger und deen damaligen
Cultur- Zutand beziehen wollte. Darauf allein bechrnkt er ich.
 259

Klgerin beanpruchten Rechte hinichtlich der Erziehung ihres

Sohnes, mit gnzlicher Umgehung des obergerichtlichen Urtheils,
anerkannt und decretirt, da ihr der Knabe zurckzugeben ey.
Bis dahin hatte dieer gewi beklagenswerthe Gegentand des
Streites zwei volle Jahre hindurch von Februar 1816
bis Februar 1818 im Intitute des Gianataio auf Koten
eines Oheims eine gute Erziehung genoen, dann ward er
lngere Zeit in der Wohnung des Oheims unterrichtet, bis er
von dieem wieder einem fr Gymnaial- Claen eingerichteten
Intitute (Blchlinger) anvertraut worden. Dieer ausgezeich
neten und auch kotpieligen Antalt ollte nun der ehr begabte
und eine Lehrer zufriedentellende Knabe zufolge magitratichen
Urtheils entzogen werden, unbekmmert um eine dereintige
Exitenz. Mit Grund ruft die Dame Giatanaio oben aus:
Welcher Schmerz fr Beethoven! Das war in der That
nach o vielen gebrachten Opfern und o vielen erlittenen
Krnkungen des Migechicks zu viel. Vergebens reclamirte
Beethoven wiederholt ein alleiniges Recht auf die Vormund
chaft. Die letzteingereichte energich abgefate Reclamation
mit dem Prentations-Datum vom 30. October 1819 liegt
in den Gerichtsacten vor, die nebt andern Acten und Docu
menten von Dr. Bach mir zur Benutzung zugechickt worden.
Der magitratiche Becheid vom 4. November deelben Jahres,
ich auf frhere Becheide beziehend, lautet wiederum abweiend.

Nun ert wurde der Weg des Recures an das Appellations

gericht betreten. Die erte Eingabe mit dem Prentations
Datum vom 7. Januar 1820 liegt gleichfalls in den Ge
richtsacten vor. Da heit es im Punct 2 wrtlich: Tritt
mein Neffe in die Jahre, in denen er einer hheren Bildung
zugefhrt werden mu. Weder die Mutter, noch der dermalige
Vormund ind hiezu geeignet, den Knaben auf die wienchaft
liche Bahn zu leiten. Ertere nicht, weil ie ein Weib it,
und was actenmig vorliegt, von Seite ihrer Conduite, ohne
mehr zu agen, keine empfehlende Zeugnie aufzuweien hat. *)
*) Vielleicht darf der Biograph ber die Conduite dieer Frau zur Recht
fertigung Beethoven's mehr agen: noch whrend des Laufes der Ge
richtsverhandlungen hatte ie Nachkommenchaft erhalten u. . w.
17 *
 260

Daher ie auch die hohen Landrechte ganz von der Vormund

chaft ausgechloen haben. Wie der lbliche Magitrat ie
demnach wieder betellen konnte, it nicht zu begreifen.

Aber noch eine andere beonders charakteritiche Stelle

mge dieem appellatorichen Geuche entnommen werden. Sie
lautet: Mein Wille und Streben geht nur dahin, da der
Knabe die betmglichte Erziehung erhalte, da eine Anlagen
zu den froheten Hoffnungen berechtigen, und da die Erwar
tung in Erfllung gehen mge, die ein Vater auf meine
Bruderliebe baute. Noch it der Stamm biegam, aber wird
noch eine Zeit verumt, o entwcht er in krummer Richtung
der Hand des bildenden Grtners, und die grade Haltung,
Wienchaft und Character ind fr ewig verloren. Ich kenne
keine heiligere Pflicht, als die der Oborge bei der Erziehung
und Bildung eines Kindes. Nur darin kann die Pflicht der
Obervormundchaft betehen, das Gute zu wrdigen und das
Zweckmige zu verfgen; nur dann hat ie das Wohl des
Pupillen ihrer eifrigen Aufmerkamkeit gewidmet; das Gute
aber zu hindern, hat ie ihre Pflicht ogar berehen. Offen
bar pricht hier Beethoven elber, der eine Gedanken fortan
chriftlich einem Advocaten zugechickt hatte. Darum konnte
Dr. Bach in einem Briefe an mich vom 9. Juni 1839 be
onders auf diee Stelle hinweien und bemerken: Kein Zug
dieer groen Seele darf verloren gehen, weil es beweiet, da
mit einem unerchpflichen Geite zugleich ein edles Gemth
verbunden eyn kann.

Ferner verdienen noch zwei Steilen aus dieem Geuche

angefhrt zu werden, weil ie zu um o icherer Uebericht der
Sachlage, wie auch zu richtigem Vertndnie der Folgen die
es Prozees fr unern Meiter verhelfen. Die eine dieer
Stellen lautet:

Ja, nur das Bete des Knaben im Auge bin ich nicht
entgegen, da der Mutter fernerhin eine Art Mitvormundchaft
zukommen mge, die darin betehen mag, da ie den Knaben
beuchen, ehen, und von allen Erziehungsvorkehrungen Wien
 261_
chaft nehmen mge; allein ihr fernerhin allein die Vormund
chaft zu berlaen, ohne da ein tchtiger Vormund an ihre
Seite getellt it, das hiee das Verderben des Kindes unaus
bleiblich herbeifhren.

Die andere Stelle it die nachtehende:

Ich habe bei dem lbl. Magitrate commissionaliter

erklrt, da ich den Abgang der Koten fr ein dermaliges
Erziehungs-Intitut aus Eigenem tragen, und elbt zur Hal
tung mehrerer Meiter das Nthige herbeichaffen wolle; ich
habe, da ich etwas chwerhrig bin, das die Mittheilung hin
dert, mir einen Mitvormund erbeten, den ich in der Peron
des Herrn Peters, frtlich Lobkowitz'chen Rathes, vorgechla
gen habe, o da zugleich ein Mann an die Spitze der Er
ziehung und Leitung meines Neffen getellt wrde, der einer
Kenntnie eben o, als einer Moralitt wegen die allgemeine
Achtung beitzt, und deen Einchreiten mir und Jedem, dem
das Wohl diees Knaben am Herzen liegt, die Beruhigung
gewhrt, da der Knabe eine einen Fhigkeiten entprechende
Erziehung und Bildung erhalten knne und werde.

Dieer appellatoriche Zug war fr unern Meiter gntig,

indem alle eine Vorchlge gutgeheien und omit alle eine
Wnche buchtblich in Erfllung gegangen. Das Appellations
gericht hat die Auffaung des Obergerichts adoptirt. Demnach
wurde die Wittwe van Beethoven von jeder Mitwirkung bei
Erziehung ihres Sohnes, berhaupt von jeder directen Ein
wirkung, ausgechloen und unerm Meiter volle Gewalt ber
einen Mndel zugeprochen.

So endigte dieer Proze, an dem das ganze muicaliche

Wien den lebhafteten Antheil genommen hatte. Ungeachtet
aller dieer Wechelflle in Erziehung und Unterricht entprachen
dennoch die Fortchritte des Neffen im Wienchaftlichen wie
in der Muik den eminenten Anlagen aufs Bete. Und o
chien es, da der edle Meiter fr die jahrelang andauernden
Plackereien und Krnkungen, fr die beipielloe Liebe, Sorg
 262
falt und Aufopferung eintens den wohlverdienten Dank ernten
und nichts als Freude an einem Neffen erleben werde. Ob
es o gekommen, ob eine Hoffnungen in Erfllung gegangen,
wird die Folgezeit lehren.
Diee hcht unerquickliche Gerichtstuben-Epiode ey mit einer
Anekdote gechloen, die als charakteriticher Beitrag zur Schil
derung der Wiener Untergerichte damaliger Zeit dienen kann.
Der titelloe Beethoven figurirte in den Acten diees Pro
cees blos als Compoiteur. Als Dr. Bach die Leitung in
die Hand genommen, erklrte er: ein Client me von nun
an mit dem Titel als Capellmeiter auftreten, weil die Herren
Magitratsrthe zumeit Botier eyen, daher ein Compoiteur
ihnen o viel als nichts gelte; in Oetreich me berhaupt
Jeder mit irgend einem Amtstitel beim Untergericht auftreten,
wolle er beachtet eyn, ein Nachtwchter ey dort angeehener,
denn ein Compoiteur oder ein Poet; belge man ich im ge
elligen Verkehr gegeneitig mit Adelstitulaturen, o me eine
gewie Amtswrde des Clienten einer Sache vor Gericht um
o mehr Anehen geben. Vergebens trubte ich Beethoven
gegen Annahme des Capellmeiter-Titels, weil er beorgte, man
knne, wie zuvor die Vorlage eines Adelsdiploms, nun ein
Antellungsdecret als Ausweis verlangen; allein der, Land und
Leute kennende Advocat ah ber dieen Scrupel hinweg und
erhob ohne weiters den o wenig bedeutenden Compoiteur zum
Capellmeiter, in partibus infidelium, wie der Meiter diee
eine Erhebung pttich definirt hat. Auf allen von Dr. Bach
ignirten Actentcken figurirt Beethoven als Capellmeiter
und Compoiteur. Nach dem erwnchten Ausgange uerte
Bach cherzweie, es ey derelbe nur die nothwendige Wir
kung des Titels.
Wie es mit dem Finanziellen chon im zweiten Jahre des
Procees ausgeehen, das erfahren wir vom Meiter elber.
Unterm 12. November 1817 chreibt er an Gianataio:
Vernderte Verhltnie knnten wohl machen, da ich Carl
nicht lnger als bis zum Ende diees Vierteljahres bei Ihnen
laen kann, in ofern bin ich gezwungen, Ihnen fr das
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knftige Vierteljahr aufzuagen; o hart mir diee Aufkn

digung it, o leidet die Bechrnktheit meiner Umtnde nicht,
Sie deen entheben zu knnen, weil ich ont gern und als
geringen Zoll meiner Dankbarkeit Ihnen in dem Augenblicke,
wo ich Carl von Ihnen genommen, gern auch ein ganzes
Vierteljahr Geld mit grtem Vergngen eingehndigt htte....
Geniee ich immer vollkommener Geundheit, o da ich wieder
mehr verdienen kann, o werde ich Ihnen noch auerdem
meine Dankbarkeit erzeigen. ... Wirklich kann ich agen, da ich
hierin mein Unvermgen in dieem Augenblick bekennen mu.
War aber der Stand der finanziellen Verhltnie chon
gegen Ende des Jahres 1817 ein milicher, o teigerte er
ich bis ins Jahr 1820 und darber noch in viel hherem
Grade; und ehr begreiflich, wir haben nur zu erwgen, da
in dieem fr Beethovens Schpfungsvermgen nicht kurzen
Zeitraum auer den Sonaten, Op. 102 und Op. 106, ferner
den Zehn variirten Themen, Op. 107, und den chottichen
Liedern kein anderes Werk gechrieben, folglich kein weiteres
Honorar bezogen worden. Welche Wege uner Meiter einge
chlagen, um die tglich ich mehrenden Bedrfnie fr ich
und einen Neffen zu decken, werden wir alsbald vernehmen.
Ob wir ihn diesfalls beklagen oder gar bemitleiden ollen,
teht in Frage, denn wir wien ja, da in Folge der ergie
bigen Concerte im Jahre 1814 ein namhaftes Smmchen er
brigt und in Bank - Actien zurckgelegt war.
Allein antatt, wie gewohnt, viele Noten zu chreiben, hat
uner Tondichter whrend dieer Jahre viele Briefe gechrieben,
die theils eine husliche Einrichtung, theils den Proce, theils
die Erziehungsangelegenheiten eines Neffen zum Inhalt haben,
und im Allgemeinen zu den unerquicklichten und beklagens
wertheten Zeugnien innerer Erregtheit und leidenchaftlichen
Verfolgens dieer Dinge zu zhlen ind.*) Jene einer Freunde
*) Bei dieer Gelegenheit lt ich auf eine Aehnlichkeit zwichen P. P.
Rubens und Beethoven hinweien. Die Lebensgechichte des groen
Farbenkntlers wei zu agen, da in den vielen von ihm vorhandenen
Briefen nichts ber eine Kunt vorkommt, was ehr bedauerlich. In
der Unzahl von Beethoven eritirender Briefe drften nur uert we
nige eine Stelle ber Muik enthalten.
 264

und nheren Bekannten, die ich nach dieen drei Richtungen

hin in Mitthtigkeit ziehen lieen, wurden mit Zuchriften und
Auftrgen berhuft, o da ie die Stunde egneten, in wel
cher den Procee ein Ende gemacht worden. Knnte doch der
grte Theil jener Briefe der Vernichtung preisgegeben werden,
denn, an und fr ich ohne anderweitiges Interee als blos
Autographe von einem groen Manne, ind manche darunter
geeignet, ein wenig vortheilhaftes Zeugni fr ihren Verfaer
abzugeben, wenn man nicht deen augenblickliche Vertimmung
und ihre Urachen als Entchuldigung gelten laen will, oder
vielleicht, (gleich Ferd. Ries,) an dem ehr zweifelhaften Satze
fethlt, da von groen Mnnern alles ausgeagt werden
drfe, es chade ihnen nicht. Um der nachtheiligen Auslegung
einer olchen Brieftelle vorzubeugen, die meines Wiens zu den
am meiten beklagenswerthen gehrt, mge ie lieber gleich
hier den Ort der Verffentlichung finden. Am 5. Mrz 1818
chreibt Beethoven unter andern an Ferdinand Ries: . . . Ich
wnche und hoffe fr Sie, da ich Ihre Glcksumtnde tg
lich verbeern, leider kann ich das nicht von mir agen; durch
meine unglckliche Verbindung mit dieem Erzherzog bin ich
beinahe an den Betteltab gebracht, darben kann ich nicht ehen,
geben mu ich, o knnen Sie denken, wie ich bei dieer Lage
noch mehr leide . . . . Wenn es mir nur mglich, mache ich
mich noch frher von hier weg, um meinem gnzlichen Ruin
zu entgehen, ich treffe alsdann im Winter ptetens in London
ein. Ich wei, da Sie einem unglcklichen Freunde beitehen. *)
Sicherlich htte der gromthige Erzherzog Rudolph dieen
ungegrndeten Ausfall auf eine Peron nicht bel genommen
und ihn gerne den drckenden Verhltnien des Lehrers zuge
chrieben, die nur durch Ausfhrung eines Reieplans nach
London, in Folge brillanter Offerten Seitens der Philharmo
nichen Geellchaft, zu verbeern waren. Der Erzherzog wrde
ihn am wenigten an der Reie gehindert haben, zumal eine
Ernennung zum Erzbichof von Olmtz, omit auch eine Ent

*) Der gegenwrtige Beitzer diees Briefes it der Muiker, Herr Augut

Frankfurt am Main, der ihn von der Wittwe Ries ber
ommen hat.
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fernung von Wien, chon um die Mitte des Jahres 1818

bekannt geween. Wodurch anders hat er ich von Ausfhrung
diees Reieplans abbringen laen, als durch eine maloe
Liebe zu dem Neffen? Ueberhaupt darf auf die Klageaus
brche uners Meiters hinichtlich einer conomichen Zutnde,
wie auch in Bezug auf eine Freunde nicht das geringte Ge
wicht gelegt werden; ertere insbeondere waren ein betndiges
Steckenpferd und letzterer bediente er ich nur gar zu oft als
Sndenbcke in elbt angerichteten Wirrnien. Will man
offen eyn, o darf das aus jenen Zutnden hervorgegangene
Ma auffallender Widerprche zwichen Wort und That nicht
unberhrt bleiben, davon ich noch mancherlei Beipiele erge
ben werden.

Wie nothwendig uner Meiter elber das Reien, owohl

zu Frderung von Kuntzwecken, wie zur Verbeerung einer
conomichen Verhltnie, gehalten, dies bezeugen eine eigen
hndigen Aufzeichnungen, zum Theil Mahnworte an ich
elbt gerichtet, in einem Tagebuche aus den vorausge
gangenen Jahren. In dem von 1814 findet ich folgende
Stelle: Die Ohrenmachinen wo mglich zur Reife bringen,
alsdann reien diees bit du dir, den Menchen und ihm,
dem Allmchtigen chuldig, nur o kannt du noch einmal alles
entwickeln, was in dir verchloen bleiben mu und
ein kleiner Hof eine kleine Capelle von mir,
in ihr den Geang gechrieben, angefhrt, zur Ehre des All
mchtigen des Ewigen, Unendlichen. So mgen die
letzten Tage verflieen und der knftigen Menchheit.
Haendel, Bach, Gluck, Mozart, Haydn's Portraite in meinem
Zimmer ie knnen mir auf Duldung Anpruch machen
helfen.

Im Tagebuche von 1816 finden ich zwei Stellen,

die insbeondere zeigen, wie ehr er elber zu einer Reie
gedrngt hat. -

1) Etwas mu gechehen entweder eine Reie und

zu dieer die nthigen Werke chreiben, oder eine Oper
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olltet du den knftigen Sommer noch hier bleiben, o wre

die Oper vorzuziehen, im Falle nur leidlicher Bedingnie
it der Sommeraufenthalt hier, o mu jetzt chon bechloen
werden, wie, wo? Gott, helfe, du ieht mich von der gan
zen Menchheit verlaen, denn Unrechtes will ich nichts bege
hen, erhre mein Flehen doch fr die Zukunft nur, mit meinem
Carl zuammen zu eyn, da nirgends jetzt ich eine Mglichkeit
dazu zeigt o hartes Gechick, o grauames Verhngni,
nein, nein, mein unglcklicher Zutand endet nie.

2) Dich zu retten it kein anderes Mittel als von hier,

nur dadurch kannt du wieder o zu den Hhen deiner Kunt
entchweben, wo du hier in Gemeinheit verinkt, nur eine
Sinfonie und dann fort, fort, fort derweil die Ge
halte aufgenommen, welches elbt auf Jahre gechehen kann.
Ueber den Sommer arbeiten zum Reien, dadurch nur kannt du
das groe Werk fr deinen Neffen vollfhren, pter Italien,
Sicilien durchwandern mit einigen Kntlern mache Plne
und ey getrot fr L

Es it nun an der Zeit, einen Blick auf des Meiters

Hausween zu werfen, um auch daraus zu entnehmen, in wie
fern es geeignet war, das Bechwerliche zu beeitigen, nun in
bereits vorgerckterem Alter alle Lebensbedrfnie noch zumeit
im Gathofe zu befriedigen, oder ob es das Leben bequemer
gemacht und auch fr eine kntleriche Wirkamkeit frdernder
geween. Auch letzterer Umtand war ein Betimmungsgrund
mehr, eine Haushaltung einzurichten. Beethoven's lbliche
Gewohnheit, Notizen ber ich elber, ein Denken und Fhlen,
niederzuchreiben, ertreckte ich gleichfalls auf eine Hausange
legenheiten. Hiezu wurden zumeit die leeren Bltter im Calen
der benutzt, der in olcher Hinicht als Tagebuch gegolten.
Derlei Tagebcher haben ich volltndig aus den Jahren 1819,
1820 und 1823 vorgefunden. Erteres (1819) enthlt blos
nachtehende Anmerkungen:

Am 31. Januar der Haushlterin aufgeagt.

15. Februar die Kchenmagd eingetreten.
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Am 8. Mrz hat die Kchenmagd mit 14 Tagen aufgeagt.
- 22. Mrz it die neue Haushlterin eingetreten.
- 12. Mai in Mdling eingetroffen.
Miser et pauper sum.
- 14. Mai it die Aufwrterin eingetreten mit monat
lich 6 Gulden.
- 20. Juli der Haushlterin aufgeagt.

Der Jahrgang 1820 it aber chon an hausgechichtlichen

Notizen reicher. Z. B.

Am 17. April die Kchenmagd eingetreten.

- 19. April chlechter Tag (d. h. der Meiter bekam
nichts Geniebares auf den Tich, weil in Folge
des langen Sitzens in der Werkttte die Speien
bereits verkocht, oder ganz verdorben waren)
16. Mai dem Kchenmdchen aufgeagt.
19. Mai die Kchenmagd ausgetreten.
. Mai die Frau eingetreten.
. Juli die Kchenmagd eingetreten.
28. Juli Abends it die Kchenmagd entflohen.
30. Juli it die Frau von Unter-Dbling eingetreten.

Die 4 ben Tage, 10., 11., 12., 13. Augut

in Lerchenfeld gegeen. (Eine Vortadt auer
den Linien [Barrire] Wiens.) -

28. der Monat von der Frau aus.

6. September it das Mdchen eingetreten.
22. October das Mdchen ausgetreten.
12. December das Kchenmdchen eingetreten.
18. December dem Kchenmdchen aufgeagt.
27. December das neue Stubenmdchen eingetreten.

Gibt chon Vortehendes von der Huslichkeit eines mit

dem Geite arbeitenden Mannes ein wahrhaft abchreckendes
Bild, o tehen doch die Vorgnge aus vorbenannten Jahren
denen von 1823 gegenber wie eine Miniatur dem al Fresco.
Da findet ich im ganzen Jahr kein Monat ohne ein - auch
zweimaligen Wechel der Dientleute, oft von argen Auftritten
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begleitet. Aus den Aufzeichnungen der Dame Gianataio er

fahren wir von einem Handgemenge zwichen dem Meiter und
einem Diener 1816 zu Baden, bei Gelegenheit eines Be
uches des Herrn Gianataio mit einen Tchtern. Da trat
der ruhmgekrnte Kntler mit zerkratztem Geichte vor eine
Gte, agend: Sehen Sie, o hat er mich zugerichtet.
Dieer rauflutige Bediente wurde fortgechickt und ein anderer
wenig beerer engagirt. Die Entlaung diees letzteren er
folgte am 17. Mai 1817, wie das Tagebuch ausweiet.
Von da an kam kein mnnlicher Diener mehr ins Haus.
In der Nhe dieer Notirung findet ich im Tagebuche nach
tehende Stelle: Das Alleinleben it wie Gift fr Dich bei
deinem gehrloen Zutande, Argwohn mu bei einem niedern
Menchen um Dich tets gehegt werden.

Ohne Zweifel drngt ich dem Leer die Frage auf, welchem
Theil wohl die Schuld an dieen huslichen Wirrnien zuzu
meen, dem Herrn oder einen Dienern? Beiden Theilen,
jedoch nicht zu gleicher Hlfte. Nur die mindere Hlfte fllt
auf Beethoven's Seite. Zu groe Reizbarkeit, eben owohl
Temperamentsfehler, als auch durch geitige Stimmungen fortan
genhrt, Mitrauen, theils in Folge eigener, theils fremder
Erfahrungen erworben, insbeondere bezglich auf die dient
thuende Clae, ferner noch die Unmglichkeit ich mittelt der
Sprache mit den Leuten zu vertndigen, diee drei Dinge
im wechelnden Vereine muten unausbleiblich den huslichen
Verkehr erchweren, ja gefhrden. Nur etwas Schliff bei
den Dienern, nur etwas von jener Eigenchaft dieer Clae
in nord- und wetdeutchen Stdten, die einen gewien Grad
von Erziehung verrth und nicht elten mit feiner Sitte vereint
ich offenbart, dies htte unfehlbar die wohlthuendte Einwir
kung auf unern Meiter hervorgebracht und alles um ihn
herum beer getaltet. Mit gutem Grunde konnte er die aus
einer Heimath diesfalls mitgebrachten Erinnerungen entgegen
tellen. Allein man befand ich eben in Wien, dem Sammel
platze der craeten Rohheit und Schlechtigkeit der dienenden
Clae aus allen Vlkertmmen der Monarchie, ohne Unterricht,
ohne religie Begriffe, ohne ittlichen Halt. Darf von groen
 269

Stdten immer geagt werden, ie eyen in gewien Beziehun

gen Schulen fr jegliches Later, o gebhrte der treichichen
Kaiertadt diesfalls der Vorzug! nur uert wenige Haus
haltungen waren o glcklich den huslichen Frieden in Folge
Sittenloigkeit ihrer Diener nicht getrt zu ehen. Vielleicht
it es dermal beer damit geworden.

Mge diee Hinweiung auf die Urachen o betrbender

Wirrnie in Beethovens Huslichkeit eintweilen gengen, kom
men wir doch weiter unten auf die Grundquellen dieer Zu
tnde in Beziehung auf das Allgemeine des nheren zu
prechen.

Es ward o eben bemerkt, da die Ernennung des Erz

herzogs Rudolph zum Erzbichof von Olmtz bereits um die
Mitte des Jahres 1818 eine bekannte Thatache geween.
Alsbald ward auch der Tag einer Intallation auf den 9. Mrz
des Jahres 1820 fetgeetzt, als der alljhrlich gefeierte Ge
dchtnitag der heil. Apotel Cyrillus und Methodius, Lands
patrone von Mhren.

Ohne irgendwelche Aufforderung fate Beethoven den Ent

chlu zu dieer Feierlichkeit eine Mee zu chreiben, ich omit
nach langen Jahren wieder dem Zweige einer Kunt zuzuwenden,
zu dem er ich wie er oft geuert neben der Sinfonie
am meiten hingezogen fhlte. Dieer Entchlu mchte wohl
deutlich zeigen, da der oben angefhrte Ausfall gegen dieen
Erzherzog nur einer vorberziehenden Wolke vergleichbar,
wten wir berdies nicht, da der Meiter keine Gelegenheit
verumt hatte, um einem durchlauchtigten Zglinge die vollte
Anhnglichkeit zu beweien. Im Sptherbt von 1818 ah
ich diee Partitur beginnen, nachdem o eben die Rieen
Sonate in B dur, Op. 106. beendigt war. Den Som
mer von 1819 verlebte uner Meiter wieder in Mdling.
Dort beuchte ich ihn hufig und ah die Mee fortchreiten,
auch hrte ich ihn Zweifel uern an der mglichen Beendi
gung des Werkes zum fetgetellten Termin, weil jeder Satz
unter der Hand eine viel grere Ausdehnung gewonnen hatte,
 270

als es anfnglich im Plane gelegen. Als weiterer Grund

des langamen Fortchreitens drfen noch die Vorgnge mit
der Proceache am Wiener Magitrat angenommen werden,
die ihn o ehr proccupirt hatten. Ende Octobers 1819 nach
Wien zurckgekehrt brachte er das Credo fertig mit, und zur
Zeit als der Erzherzog die Reie zur Intallationsfeier nach
Dlmtz angetreten, war der Meiter mit einer Arbeit bis
zum Agnus Dei vorgechritten. Wird aber in Erwgung ge
zogen, wie es Beethoven mit der Feile eines jeden Werkes
zu halten pflegte, welche Summe von Zeit nach Verhltni
zu Inhalt und Form auf jedes verwandt worden, o darf
wohl geagt werden, da bis zum Tage der Intallationsfeier
noch kein Theil im Sinne des Autors vollendet vorgelegen.
Ert im Jahre 1822 konnte die letzte Feile an diees Werk
gelegt werden.

Gedenke ich der Erlebnie aus dem Jahre 1819, vor

nehmlich der Zeit, als der Tondichter im Hafnerhaue zu
Mdling mit Ausarbeitung des Credo bechftigt geween, ver
gegenwrtige ich mir eine geitige Aufgeregtheit, o mu ich
getehen, da ich niemals vor und niemals nach dieem Zeit
puncte vlliger Erden - Entrcktheit wieder Aehnliches an ihm
wahrgenommen habe. Es ey getattet nur eines anzufhren.
Gegen Ende Augut kam ich in Begleitung des in Wien noch
lebenden Muikers Johann Horzalka in des Meiters
Wohnhaue zu Mdling an. Es war 4 Uhr Nachmittags.
Gleich beim Eintritte vernahmen wir, da am elben Morgen
Beethoven's beide Dienerinnen davongegangen eyen und da
es nach Mitternacht einen alle Hausbewohner trenden Auftritt
gegeben, weil in Folge langen Wartens beide eingechlafen
und die zubereiteten Gerichte ungeniebar geworden. In einem
der Wohnzimmer bei verchloener Thr hrten wir den
Meiter ber der Fuge zum Credo ingen, heulen, trampfen.
Nachdem wir dieer nahezu chauerlichen Scene lange chon
zugehorcht und uns eben entfernen wollten, ffnete ich die
Thr und Beethoven tand vor uns mit vertrten Geichts
zgen, die Bengtigung einflen konnten. Er ah aus, als
habe er o eben einen Kampf auf Tod und Leben mit der
-
 271

ganzen Schaar der Contrapunctiten, einen immerwhrenden

Widerachern, betanden. Seine erten Aeuerungen waren
confue, als fhle er ich von unerm Behorchen unangenehm
berracht. Alsbald kam er aber auf das Tagesereigni zu
prechen und uerte mit merkbarer Faung: Saubere Wirth
chaft, alles it davongelaufen und ich habe eit getern Mit
tag nichts gegeen. Ich uchte ihn zu benftigen und
half bei der Toilette. Mein Begleiter aber eilte voraus in
die Retauration des Badehaues, um einiges fr den ausge
hungerten Meiter zubereiten zu laen. Dort klagte er uns
die Mitnde in einem Hausween. Dagegen gab es jedoch
aus vorbemeldeten Grnden keine Abhlfe. Niemals wohl
drfte ein o groes Kuntwerk unter widerwrtigeren Lebens
verhltnien enttanden eyn, als diee Missa solemnis!

Da diees coloale Werk, in welchem der Autor all ei

nen Reichthum an Kuntwienchaft zu vollter Geltung bringt,
demelben dennoch nur ein verhltnimig geringes Honorar,
andereits aber auch der Kuntwelt bisher immer noch keinen
entprechenden Gewinn eingetragen, berdies noch zu weit aus
einander gehenden Beurtheilungen Anla gegeben, das ind
Thatachen, ber welche an dieer Stelle des nheren zu pre
chen nicht geeignet it. Alles der Spezial-Gechichte der Missa
Angehrige und mit hinein Klingende wird ich den Begeben
heiten bei und nach der durch den Autor elber verantalteten
erten Auffhrung 1824 zweckentprechend anreihen laen.

R e um i r e n d.

Das Jahr 1820 zeigt uns Beethoven auf dem Gipfel

einer o lange bekmpften, endlich doch erreichten Wnche.
Mit einem Carl zuammeneyn zu knnen, wie wir ihn
oben ausrufen gehrt, konnte nun in Erfllung gehen. Der
Eindruck olchen Ausganges des Procees auf ein Gemth war
in jedem Betrachte ein berwltigender, weil einer Seits immer
bezweifelt. Vor lauter Freude und Glckeligkeit ob des errunge
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nen Sieges ber Bosheit und Rnke, aber auch ob vermeintli

cher Errettung aus leiblichen und geitigen Gefahren eines ta
lentvollen Neffen, ward den ganzen Sommer hindurch wenig
oder fat gar nichts gearbeitet, vielleicht nur cheinbar, weil
die Skizzenbcher fortan nur leere Bltter aufwieen. Alle
eit vier Jahren gechlagenen Wunden chienen vergeben und
vergeen. Sogar anderweitige Folgen aus dieer chlimmen
Zeit, deren nhere Bezeichnung vorlufig unterbleiben oll,
machten ihm keine Sorgen, denn auf Gott und einen chpferi
chen Genius vertrauend, hoffte er in kurzem dahin zu ge
langen, eine knftigen Lebenswege von allen Hemmnien be
freit zu ehen. -

Aber auch ein Biograph, den Vorgngen jener Tage o

nahe tehend und an Freud und Leid des theuren Freundes
und Lehrers Theil nehmend, befindet ich in dieem Augen
blicke voll freudigen Gefhls, diee turmbewegte Zeit hinter
ich zu haben und wieder in den breiten Strom des Lebens
und Wirkens des auerordentlichen Mannes einlenken zu kn
nen. Von nun an kann alo eine chronologich geordnete
Fortchreitung im Erzhlen der Begebenheiten, einzelne Rck
blicke ausgenommen, wieder fet eingehalten werden.

Ende des erten Theils.

Achendorff'che Buchdruckerei in Mnter.