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04 Distribuidores Distributors
Distribuidores Distributeurs
07 Nosotros Us Ns Nous
NOTAS PREVIAS Foreword Notas Prvias Avant-propos
AUTORIDADES NACIONALES
Argentinean Government uthorities / Autoridades Argentinas / Autorits du Gouvernement Argentin
PRESIDENTE DE LA NACIN
President of argentina / presidente da nacao / prsidente de la rpublique
Ingeniero MAURICIO MACRI
MINISTRO DE CULTURA
minister of culture / ministro da cultura / ministre de la culture
Licenciado ALEJANDRO PABLO AVELLUTO
PRESIDENTE
President / Presidente / Prsident
Contador ALEJANDRO ALBERTO CACETTA
VICEPRESIDENTE
vice president / vice-presidente / vice-prsident
Licenciado RALPH HAIEK
GERENTE GENERAL
c.e.o / gerente geral / directeur gnral
Licenciado PABLO G. GALLI
La industria se expande
LA INDUSTRIA SE EXPANDE
En el primer trimestre de 2016 se bati el rcord de espectadores de cine nacional de la ltima dcada. La cifra obtenida
(alrededor de 1.700.000 espectadores) consigna que en el perodo que va desde el 1 de enero hasta el 27 de marzo,
se vendi un 46% ms de entradas que en el trimestre del ao pasado. La tendencia es auspiciosa. La expansin de la
industria cinematogrfica local, en cuanto a cantidad de espectadores, a lo largo del pas es un hecho real y concreto.
Hay otro indicador de que el cine argentino goza de muy buena salud: a lo largo de 2015, hubo ms de 52 millones de
espectadores -la cifra ms alta de las ltimas temporadas- y tambin creci el share de las pelculas nacionales. Tambin
se deben considerar otros dos aspectos: que este porcentaje es uno de los ms altos de Iberoamrica, comparando la
participacin del cine local respecto del total de espectadores de cada pas, con el que tenemos problemas similares, y
que hay ms de diez pelculas que el ao pasado superaron los cien mil espectadores, desterrando la creencia de que el
pblico se concentra solamente en dos o tres.
No obstante hay mucho trabajo para hacer, siendo uno de los grandes desafos para la industria el de incrementar el
nmero de pelculas que superen esa barrera, y a la vez lograr la atomizacin en muchas producciones que el pblico
elija para ver.
Como herramienta indispensable para corroborar la expansin de la industria cinematogrfica y permitir el anlisis de los
datos y las estadsticas se presenta este anuario, producido por la Gerencia de Fiscalizacin del INCAA. En el mismo se
advierten como puntos destacados de este crecimiento: el alto porcentaje de salas argentinas digitalizadas, la obtencin
de reconocimientos en mercados y festivales de todo el mundo, la produccin para televisin por representantes de todo
el pas. Al mismo tiempo, en forma paradigmtica encontramos dentro de los aspectos que destacamos, justamente
lo que tenemos que mejorar y trabajar como industria: lograr mayores pantallas de exhibicin, que nuestro pblico no
sea indiferente con las pelculas que logran reconocimiento internacional y que las producciones de TV y otros medios
logren sustentabilidad generando industria y tengan pantallas de emisin, entre muchos otras acciones que deberemos
impulsar.
Para lograr la sustentabilidad, as como tambin acompaar la expansin y consolidacin de nuestra industria, ya
hemos puesto en funcionamiento los motores de nuestra gestin: haber logrado la conformacin del Consejo Asesor,
conformado por representantes de distintas regiones del pas, que permitir dar cumplimiento a la Ley de Cine, y que
deber mantener las polticas que fueron productivas, y tambin poner en marcha reformas y modificaciones; lograr
la sustentabilidad del sector a travs de la inversin pblica y privada; la produccin y exhibicin multiplataforma; la
federalizacin, que implicar producir, difundir y exhibir desde y para las propias provincias; la generacin de audiencias
que significa lograr que las producciones que se realicen lleguen efectivamente el pblico y la mayor colaboracin y
desarrollo, principalmente con pases de la regin.
Esta nueva gestin del INCAA est comprometida con el afianzamiento del sector audiovisual argentino, para lograr un
mayor posicionamiento en el plano regional y promover nuestro cine en los mercados internacionales.
Esta nueva edicin del Anuario contiene todo aquello que sustenta este gran momento del cine nacional durante 2015.
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NOTAS PREVIAS Foreword Notas Prvias Avant-propos
In the first quarter of the year 2016, Argentina reached a new record in national film spectators. The figure
observed (approximately, 1,700,00 spectators) in the period from January 1st to March 27th is 46% higher than it
was the same period last year, which is an auspicious sign. The growth of the local cinematographic industry in the
whole country, in terms of the number of spectators, is an actual fact.
Another indicator of the increased success of Argentine cinema is this: throughout 2015 there were more than
52 million spectators the highest number in the last seasons and the share of Argentine national movies grew
as well. There are another two aspects to consider: that this is one of the highest percentages in Ibero-America
when comparing the shares of local cinema with the total number of spectators in each country, where we have
similar issues, and that, during the last year, there were more than ten movies which had more than one hundred
thousand spectators, a fact that contradicts the belief that the public only concentrates in one or two movies.
However, there is still much work to be done; one of the biggest challenges for the industry will be to increase the
number of movies with more than one hundred thousand spectators and, at the same time, achieve atomization
and provide the public with many productions from which to choose.
This annual directory, presented by Audit Management at the INCAA, is meant to be an essential tool through which
the growth of the cinematographic industry can be corroborated and that will allow for data and statistics analysis.
In the directory, certain aspects of the industrys growth are highlighted: the high number of digitalized screens
in Argentina, increased recognition in markets and festivals all over the world, the production of material for
television by representatives of the whole country. Meanwhile, ironically, it is in these aspects we wish to highlight
that we can also find the points in which we must work to improve as an industry: making more exhibition screens
available, keeping the public interested in films which receive international recognition and making productions for
television and other media self-sustainable in order to generate their own industry and to be broadcasted to more
screens, among many other projects we must support.
In order to achieve sustainability and support the expansion and consolidation of our industry, we have already
put our gears in motion through the consolidation of the Advisory Council, with representatives from different
regions of the country, which will allow the Cinema Act to be implemented, and that will have to maintain favorable
policies as well as to implement changes and reforms. The Advisory Council will also have to achieve industry
sustainability through private and public investors; seek multi-platform production and exhibition; achieve
federalization in order to produce, advertise and exhibit from and to the provinces; generalize in the audience for
the productions to effectively reach the public; and attain greater collaboration and development, particularly with
neighboring countries.
This new management within the INCAA is committed to advancing the position of the Argentine audiovisual
industry and obtaining a better position within the regional market as well as to promoting our films in the
international sphere.
You will find in this directory all the evidence of why the year 2015 is a good example of the great period Argentine
cinema is going through.
No primeiro trimestre de 2016, o nmero de espectadores de cinema nacional bateu o recorde da ltima
dcada. A cifra alcanada (cerca de 1.700.000 espectadores) assinala que no perodo compreendido entre 1
de janeiro e 27 de maro a venda de ingressos foi de 46% mais que no trimestre do ano passado. A tendncia
auspiciosa. Com relao quantidade de espectadores, a expanso da indstria cinematogrfica local um
fato real e concreto.
Existe um outro indicador de que o cinema argentino desfruta de boa sade: ao longo de 2015, o nmero de
espectadores ultrapassou os 52 milhes a cifra mais alta das ltimas temporadas e tambm cresceu o
share dos filmes nacionais. Alm disso, h outros dois aspectos que devem ser considerados. Por um lado,
que esse percentual resulta em um dos mais altos da Ibero-Amrica ao comparar a participao do cinema
local com o total de espectadores de cada pas, com o qual temos problemas semelhantes. E, por outro, que
existem mais de dez filmes que superaram mais de cem mil espectadores no ano passado, acabando assim
com a ideia de que o pblico se concentra apenas em dois ou trs filmes.
No obstante isso, h muito trabalho para fazer, e um dos grandes desafios para a indstria aumentar o
nmero de filmes que excedam essa barreira, ao mesmo tempo que tornar possvel a atomizao em muitas
produes s quais o pblico escolha assistir.
Como ferramenta indispensvel para conferir a expanso da indstria cinematogrfica e permitir a anlise dos
dados e das estatsticas apresentado este anurio que foi elaborado pela Gerncia de Fiscalizao do INCAA.
Nele, possvel observar como pontos destacados desse crescimento: o alto percentual de salas argentinas
digitalizadas, a obteno de reconhecimentos em mercados e festivais do mundo todo, a produo para
televiso por representantes de todo o pas. Paralelamente e de maneira paradigmtica, justamente nesses
aspectos relevantes que encontramos aquilo que devemos melhorar e trabalhar como indstria: conseguir
mais telas para exibio, que nosso pblico no permanea indiferente aos filmes com reconhecimento
internacional e que as produes de TV e outros meios alcancem a sustentabilidade gerando indstria e
tenham telas de emisso. Essas so algumas das muitas outras aes que deveremos impulsionar.
O compromisso desta nova gesto do INCAA com a consolidao do setor audiovisual argentino para obter
um melhor posicionamento no mbito regional e promover nosso cinema nos mercados internacionais.
Esta nova edio do Anurio contm tudo o que sustenta esse grande momento do cinema nacional em 2015.
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NOTAS PREVIAS Foreword Notas Prvias Avant-propos
Au cours du premier trimestre de 2016, le nombre de spectateurs du cinma national a battu le record des dix dernires
annes. Le chiffre atteint (environ 1 700 000 spectateurs), dans la priode allant du 1er janvier au 27 mars, montre une
augmentation du box-ofce de 46% par rapport au premier trimestre de lan dernier. La tendance est encourageante. En
ce qui concerne le nombre des spectateurs tout au long du pays, le dveloppement de lindustrie cinmatographique locale
reprsente un fait rel et concret.
Un autre chiffre nous montre que le cinma argentin se porte trs bien : au cours de 2015, il a attir au total 52 millions de
spectateurs, le chiffre le plus important de ces derniers temps. Le pourcentage daudience pour les lms argentins a connu,
par ailleurs, une augmentation. Il faut tout de mme prendre en compte deux autres aspects. Dune part, ce pourcentage est
lun des plus levs dIbro-Amrique, si lon considre la participation du cinma local par rapport au total de spectateurs
des pays prsentant une situation similaire la ntre. Dautre part, lanne dernire, plus de dix lms ont dpass les cent
mille spectateurs, mettant n lide dun public qui serait concentr sur uniquement deux ou trois lms.
Il reste, cependant, beaucoup de travail faire. Lun des plus grands ds pour lindustrie est daugmenter le nombre de
lms attirant des spectateurs toujours plus nombreux et darriver une atomisation des productions que le public choisit de
regarder.
Le prsent annuaire, labor par la Direction du Contrle Interne de lINCAA, est un outil indispensable qui vient corroborer
le dveloppement de lindustrie cinmatographique ainsi quanalyser des donnes et des statistiques. Parmi les faits
marquants de cette croissance, lannuaire rend compte : du pourcentage lev des salles argentines numrises, de
lobtention de rcompenses dans des marchs et des festivals internationaux, de la production pour la tlvision par
des reprsentants de diffrentes rgions du pays. Nous y retrouvons en mme temps, dune faon paradigmatique, des
aspects sur lesquels nous mettons laccent. Il sagit des points, parmi bien dautres, qui exigent une amlioration et un
approfondissement du travail dans lindustrie : accrotre le nombre dcrans pour la diffusion de lms, russir intresser
le public aux lms qui obtiennent des rcompenses internationales et arriver une durabilit permettant de dvelopper
lindustrie des productions pour la tlvision, et autres mdias, ainsi que leur diffusion sur les crans.
Dans le but dencourager la viabilit, le dveloppement et la consolidation de notre industrie, nous avons dj mis en place
les nouvelles mesures de notre gestion : la constitution dun Conseil consultatif compos de reprsentants des diffrentes
rgions du pays, qui permettra dappliquer la Loi du Cinma et qui poursuivra les politiques qui se sont avres productives
tout en entreprenant les rformes et les modications ncessaires ; la recherche dune viabilit du secteur grce un
investissement public et priv ; la production et la diffusion multiplateforme ; la fdralisation qui impliquera la production
et la diffusion dans et pour les provinces du pays ; la gnration daudiences assurant que les productions parviennent
effectivement au public, ainsi que lamlioration de la coopration et du dveloppement, notamment avec les pays de la
rgion.
Cette nouvelle gestion de lINCAA est engage sur la voie du renforcement du secteur audiovisuel argentin an dobtenir un
meilleur positionnement au niveau rgional ainsi que de promouvoir notre cinma dans les marchs internationaux.
Cette nouvelle dition de lAnnuaire prsente tous les lments de 2015 qui sont au cur de ce grand moment dans le
cinma argentin.
GERENTE DE FISCALIZACIN
chief audit executive / gerente de fiscalizao / directrice du contrle
VERNICA G. SANCHEZ GELS
COORDINACIN DE FISCALIZACIN
audit coordinator / coordenao de fiscalizao / coordination du contrle
JUAN BOERIS
DEPARTAMENTO DE INSPECCIONES
inspections / departamento de inspeo / dpartement des inspections
SERGIO CASTIEIRA
DIVULGACIN REGULATORIA
Regulatory information / divulgao reguladora / Divulgation rglementaire
MATAS FRANCISCO SEVERINO
Tengo la alegra y la responsabilidad de presentar esta It is with great pleasure and responsibility that I present
7 edicin del Anuario de la Industria Cinematogrfica y the 7th edition of the Argentinean Film and Audiovisual
Audiovisual Argentina, que produce el Instituto Nacional Industrys Yearbook, produced by the National Institute
de Cine y Artes Audiovisuales. of Film and Audiovisual Arts (INCAA).
This year we have added a number of computer
Este ao hemos agregados varias infografas, con la
graphics, aiming to offer easy-reading images of
finalidad de dar una imagen grfica de fcil lectura a
certain indicators, among which we count the cross-
determinados indicadores, entre los que se encuentran
checking of the various Argentinean provinces, with a
los cruces de datos de las distintas provincias, con una
deeply federal outlook.
mirada profundamente federal.
Relevantly enough, it is worthy noting that the
Como dato relevante es ineludible mencionar que 52,125,925 admissions set a new historical record, and
los 52.125.925 de espectadores superaron las cifras the 12,323,500 viewers on the first quarter of 2016
histricas, as como el comienzo del ao 2016, con have broken all marks from previous years.
12.323.500 espectadores en su primer trimestre,
batiendo todas las marcas de los aos anteriores. The rest of the data, figures, and analysis are reflected
through the pages of this yearbook, to which we have
El resto de los datos, cifras y anlisis los vern reflejados dedicated effort, love, and a great deal of teamwork:
en las pginas de este anuario, al que le hemos dedicado the best kind of work.
esfuerzo, amor y mucho trabajo en equipo, que es el I want to especially mention the support we have
mejor. received from the new authorities, who have placed
their trust in this office to enhance this statistical
Quisiera mencionar especialmente el acompaamiento tool, conceived as an instrument for market analysis
por parte de las nuevas Autoridades del organismo, and INCAAs policy implementation, and which is
que depositaron su confianza en esta Gerencia para also of great use for all stakeholders of the film and
acrecentar esta herramienta estadstica, ya que la misma audiovisual industry at national and international level.
fue pensada como instrumento de anlisis del mercado Shortly, we will be able to see all this information
y de las polticas implementadas desde el INCAA, y que reflected digitally, with a lot more online tools and
es de utilidad para los actores que conforman el sector applications.
cinematogrfico y audiovisual nacional e internacional;
por lo que a futuro vern la informacin reflejada Last but not least, I would like to mention and thank
digitalmente, con muchas ms herramientas y utilidades all my colleagues and INCAA workers as well as the
en lnea. industrys stakeholders that celebrate and appreciate
this initiative, because they are the ones who heighten
No quisiera dejar de mencionar y agradecer a todos los and nurture this yearbook.
compaeros y trabajadores del INCAA, as como a todos
Finally, my most heartfelt appreciation to the Audit
los actores del sector cinematogrfico que celebran y
Office who year after year raise to the challenges I
agradecen esta iniciativa, ya que ellos acrecientan y
pose, and are always taking things one step further,
sustentan este anuario.
because together we can always reach higher.
Y, por ltimo, mi enorme agradecimiento a todo el equipo Vernica Sanchez Gels
de la Gerencia de Fiscalizacin, que todos los aos acepta Chief Audit Executive
los desafos que les propongo y siempre dan y van por Audit Office
ms, porque juntos siempre podemos llegar ms alto.
Tenho o imenso prazer e a responsabilidade Jai lhonneur et la responsabilit de prsenter cette 7me
de apresentar esta 7 edio do Anurio da dition de lAnnuaire de lIndustrie Cinmatographique et
Indstria Cinematogrfica e Audiovisual Argentina Audiovisuelle Argentine, produit par lInstitut National de
produzida pelo Instituto Nacional de Cinema e Artes Cinma et Arts Audiovisuels.
Audiovisuais.
Cette anne, nous avons dcid dy ajouter plusieurs
Neste ano acrescentamos vrios infogrficos com a infographies de manire faire ressortir clairement certains
finalidade de dar uma imagem grfica de fcil leitura indicateurs, parmi lesquels se trouvent les croisements de
a alguns indicadores determinados, entre os quais se donnes des diffrentes provinces du pays, avec un regard
encontram os cruzamentos de dados das diferentes profondment fdral.
provncias, com uma perspectiva profundamente
federal. Il est incontournable de mentionner que les 52 125 925 de
Como dado relevante, indispensvel mencionar spectateurs ont permis de dpasser des chiffres historiques,
que os 52.125.925 espectadores superaram as cifras ainsi que ce premier trimestre de 2016, qui bat le record
histricas, assim como os 12.323.500 espectadores des annes prcdentes avec 12 323 500 de spectateurs.
do primeiro trimestre do ano de 2016, batendo todos
os recordes dos anos anteriores. Tous les autres chiffres, donnes et analyses sont rets
dans les pages de cet annuaire que nous avons labor
Os dados, as cifras e anlises restantes podero avec beaucoup deffort, damour et de travail en quipe, le
ser encontrados nas pginas deste anurio, ao qual meilleur travail qui soit.
dedicamos esforo, amor e muito trabalho em equipe,
que o melhor. Je tiens tout particulirement mentionner le soutien
Gostaria de salientar especialmente o apoio recebido et la conance des nouvelles Autorits de lorganisme
por parte das novas Autoridades do organismo ao envers cette direction, ce qui nous permet de continuer de
depositarem sua confiana nesta gerncia para o dvelopper cet outil statistique. Celui-ci est conu, en effet,
acrescentamento desta ferramenta estatstica, j comme un instrument danalyse du march et des politiques
que ela foi pensada como instrumento de anlise do mises en uvre par lINCAA. Il est de grande utilit pour
mercado e das polticas implementadas pelo INCAA, tous ceux qui travaillent dans le secteur cinmatographique
sendo de utilidade para os atores que conformam et audiovisuel national et international. Cest pourquoi
o setor cinematogrfico e audiovisual nacional dans lavenir, toutes les informations seront numrises
e internacional. Por esse motivo, futuramente et disponibles en ligne avec beaucoup plus doutils et
encontraro a informao disponibilizada dutilitaires.
digitalmente, com muitas outras ferramentas e
utilidades on-line.No queria deixar de mencionar Je ne voudrais pas manquer de mentionner et de remercier
e agradecer a todos os colegas e funcionrios tous les collgues et travailleurs de lINCAA, ainsi que
do INCAA, bem como a todos os atores do setor tous les acteurs du secteur cinmatographique, car ils
cinematogrfico que celebram e agradecem esta soutiennent et renforcent galement cet annuaire.
iniciativa, j que eles enriquecem e sustentam este
anurio. Et pour conclure, je voudrais dire un grand merci toute
lquipe de la Direction du Contrle Interne qui, chaque
E, para terminar, meu enorme agradecimento a anne, accepte de relever les ds que je leur propose. Ils
toda a equipe da Gerncia de Fiscalizao, que sy investissent de plus en plus, en allant de plus en plus
todos os anos aceita os desafios que lhe proponho, loin. Ensemble, nous pouvons aller toujours plus loin.
respondendo sempre e superando-as, porque juntos
sempre podemos chegar mais alto. Vernica Sanchez Gels
Directrice
Vernica Sanchez Gels Direction du Contrle
Gerente
Gerncia de Fiscalizao
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NOTASPREVIAS
NOTAS PREVIASForeword NotasPrvias
ForewordNotas PrviasAvant-propos
Avant-propos
EQUIPO EDITORIAL
Editorial Team / Equipe Editorial / quipe ditoriale
TRADUCCIN AL INGLS / translation into english / traduo ao ingls / traduction vers langlais
PAULINA CASABE
TRADUCCIN AL PORTUGUS / translation into Portuguese / traduo ao Portugues / traduction vers portugues
GEORGINA PICCONE
TRADUCCIN AL FRANCS / translation into french / traduo ao francs /traduction vers le franais
AMINA HAGEG
*La Gerencia de Fiscalizacin agradece a todos y cada uno de los que contribuyeron con los materiales que forman parte del
presente anuario.
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NOTAS PREVIAS Foreword Notas Prvias Avant-propos
INTRODUCCIN INTRODUCTION
Los datos de los que surgen los cuadros estadsticos de The data derived from the statistical charts of this
los captulos uno a cinco de este anuario son extrados yearbooks chapters one to five were drawn from
de la base de datos de exhibiciones cinematogrficas INCAAs Argentinean film exhibitions database, based
de la Repblica Argentina que posee el INCAA, salvo on the affidavits that are daily signed by film exhibition
en aquellos casos que se aclare otra fuente. El origen companies through our F700/F708 Online Reporting
de esta informacin son las declaraciones juradas System (Sistema de Presentacin de F700/F708 On-
que diariamente realizan las empresas de exhibicin line). In order to make these calculations, we have
cinematogrfica a travs de nuestro Sistema de considered the affidavits presented up to February 10th,
Presentacin de F700/F708 On-line. Para los clculos 2016. Given that exhibitors may present or rectify their
hemos tomado las declaraciones presentadas hasta el affidavits later than each yearbooks calculations date,
da 10/02/2016. Ya que es posible que los exhibidores the charts displaying historical information in chapter
presenten o rectifiquen sus declaraciones con I could vary from previous years issues. Screenings
posterioridad a la fecha de clculo de cada anuario, los between Thursday 1st, January 2015 and Thursday 31st,
cuadros que muestran informacin histrica en el captulo December 2015 were included in the calculations.
I pueden presentar variantes respecto de los nmeros
publicados en aos anteriores. En la elaboracin de los As far as numbers are concerned, a new record
clculos se incluyen las funciones comprendidas entre el of moviegoers has been reached with 52,125,925
jueves 1 de Enero de 2015 y el jueves 31 de Diciembre admissions, that is an increase of 13.76% with
del mismo ao. reference to the previous year. Some 14.49% of
En cuanto a los nmeros, con 52.125.925 espectadores those 7,553,166 viewers chose local productions; El
se ha batido el record de asistentes a espectculos Clan, co-produced with Spain, was the most popular
cinematogrficos, registrando un incremento del Argentinean film, while the animated feature Minions
13,76% respecto del ao anterior. El 14,49% de los ended up first, with 4,947,687 admissions.
mismos prefiri ttulos de origen nacional, 7.553.166
espectadores, siendo El Clan, co producida con Espaa, Some 428 feature films released, 182 locally produced
la pelcula argentina de mayor concurrencia, quedando or co-produced; 52,125,925 admissions, 206
en primer lugar la pelcula de animacin Los Minions con production companies, 122 distributors, 239 exhibiting
4.947.687 espectadores. companies, 299 movie theaters, 912 screens, 69 INCAA
428 largometrajes estrenados, 182 de ellos de Spaces, and support to 100 national festivals are only
produccin co produccin nacional, 52.125.925 some of the many figures the year 2015 has harvested
espectadores, 206 empresas productoras, 122 thanks to the joint effort of those who take part of the
distribuidores, 239 empresas exhibidoras, 299 salas de Argentinean Audiovisual Industry.
cine, 912 pantallas, 69 espacios INCAA, apoyo a 100
festivales nacionales son algunos de los muchos nmeros Each chapters computer graphics aim to show some
que el ao 2015 nos deja como cosecha. relevant aspects of the film activity that took place in
Las infografas de cada captulo tienen por finalidad 2015, because you may know the lion by its claws.
mostrar algunos aspectos relevantes de la actividad This Yearbook also includes interviews to leaders of
cinematogrfica acontecida durante 2015, porque para the film and audiovisual industry, and to those who
muestra basta un botn. participated in the Argentinean box-office hit, El Clan.
Las entrevistas incluidas en este Anuario fueron
realizadas a referentes de las distintas ramas del sector The rankings in the graphs of statistics show the first
cinematogrfico y audiovisual, en general, y a los places of each classification and have been cut due to
involucrados con EL CLAN, la pelcula argentina ms editorial space reasons.
taquillera, en particular.
Los rankings de los cuadros estadsticos muestran los The editorial team
primeros puestos de cada clasificacin y han
sido recortados por razones de espacio editorial.
Equipo Editorial
Introduccin
Os dados que do origem aos quadros estatsticos Les chiffres des tableaux statistiques prsents dans
dos captulos I a V deste anurio foram extrados les chapitres un cinq de cet annuaire sont tirs de la
da base de dados de exibies cinematogrficas da base des donnes de lINCAA concernant lexploitation
Repblica Argentina que o INCAA possui. A origem cinmatographique en Argentine. Ces donnes sont extraites
desta informao so as declaraes juramentadas des dclarations sur lhonneur que les exploitants de cinma
realizadas diariamente pelas empresas de exibio effectuent chaque jour, en ligne, sur notre Systme de
cinematogrfica por intermdio de nosso Sistema Prsentation F700/F708. Les calculs sont faits sur la base
de Presentacin de F700/F708 On-line. Para os des dclarations prsentes jusqu la date du 10/02/2016.
clculos, tomamos as declaraes apresentadas Cependant, les exploitants ont la possibilit de prsenter ou
at o dia 10/02/2016. Existindo a possibilidade de de rectier leur dclaration aprs cette date. Cest pourquoi
que os exibidores apresentem ou retifiquem suas les tableaux contenant des donnes historiques dans le
declaraes com posterioridade data de clculo de chapitre 5 sont susceptibles de prsenter des variations
cada anurio, os quadros que mostram informao par rapport aux chiffres publis pralablement. Les calculs
histrica no captulo I podem apresentar variantes em prennent galement compte des sances ayant eu lieu entre
relao aos nmeros publicados em anos anteriores. jeudi 1er janvier 2015 et jeudi 31 dcembre de la mme
Na elaborao dos clculos esto includas as anne.
exibies compreendidas entre quinta-feira 1 de En ce qui concerne les chiffres, les spectacles
janeiro de 2015 e quinta-feira 31 de dezembro do cinmatographiques ont enregistr un record de
mesmo ano. No tocante aos nmeros, com 52.125.925 frquentation avec 52 125 925 de spectateurs :
espectadores, 2015 bateu o recorde de assistentes laugmentation tait de 13,76 % par rapport lan dernier.
a espetculos cinematogrficos, registrando um 7 553 166 de spectateurs, soit 14,49% du public, ont
incremento de 13,76% em relao ao ano anterior. montr une prfrence pour les lms de production
14,49% deles preferiram ttulos de origem nacional, nationale. Le Clan , coproduit avec lEspagne, est le lm
7.553.166 espectadores, sendo El Clan (O Cl), argentin afchant la plus forte afuence. Avec 4 947 687 de
coproduzida com a Espanha, o filme argentino com spectateurs, le lm danimation Les Minions occupe la
maior auncia, ficando em primeiro lugar o filme de premire place du box-ofce.
animao Minions com 4.947.687 espectadores. 428 longs mtrages sortis en salle, dont 182 de production
428 longas-metragens lanados, 182 deles de ou coproduction nationale, 52 125 925 spectateurs, 206
produo ou coproduo nacional, 52.125.925 socits de productions, 122 distributeurs, 239 exploitants
espectadores, 206 empresas produtoras, 122 cinmatographiques, 299 salles de cinma, 912 crans, 69
distribuidores, 239 empresas exibidoras, 299 salas espaces INCAA, du soutien 100 festivals nationaux. Tels
de cinema, 912 telas, 69 espaos INCAA, apoio sont quelques chiffres, parmi bien dautres, qui rsultent
a 100 festivais nacionais so alguns dos muitos dune anne 2015 dont la russite est due leffort fourni
nmeros que o ano 2015 nos deixa como colheita do par lensemble des acteurs de lIndustrie audiovisuelle
esforo de todos os atores da Indstria Audiovisual argentine.
Argentina. Les infographies prsentes dans chaque chapitre visent
Os infogrficos de cada captulo tm por finalidade montrer certains des principaux points de lactivit
mostrar alguns aspectos relevantes da atividade cinmatographique au cours de lanne 2015 : la preuve par
cinematogrfica acaecida durante 2015, j que eles lexemple.
permitem visualizar o todo partindo de uma parte. Le prsent Annuaire publie des interviews ralises
As entrevistas includas neste Anurio foram des rfrents des diffrentes branches du secteur
realizadas a representantes dos diferentes ramos do cinmatographique et audiovisuel en gnral, et en
setor cinematogrfico e audiovisual, em geral, e aos particulier ceux qui ont particip dans Le Clan , le lm
envolvidos em El Clan (O Cl), o filme argentino de argentin ayant connu le plus grand succs au box-ofce.
maior bilheteria, em particular. Les tableaux statistiques montrent les dix premires places
Os rankings das tabelas estatsticas mostram as de chaque classement. Pour des raisons de mise en page,
primeiras posies de cada classificao e foram ils ont t rduits en taille.
recortados por motivos de espao editorial.
Equipe editorial Lquipe ditoriale 15
01
EL CLAN
Series Histricas Historical Data
Sries histricas e dados Sries temporelles et donnes
52.125.925
RECORD
DE ESPECTADORES
52.125.925
Record of spectators
52.125.925
Recorde de espectadores
52.125.925
Record de spectateurs
01 Series Histricas Historical Data
Sries histricas e dados Sries temporelles et donnes
El ao 2015 ha sido rcord en cantidad de asistentes a The year 2015 has seen a record amount of admissions
espectculos cinematogrficos. La concurrencia total to cinemas. The total number of admissions reached
fue de 52.125.925 espectadores, lo que implica 1,21 52,125,925, which represents 1.21 ticket per inhabitant;
entradas por habitante; siendo la Ciudad Autnoma de the Autonomous City of Buenos Aires has the largest
Buenos Aires la de mayor proporcin, con 3,65 entradas market share with 3.65 tickets per resident.
por residente.
The four weeks that ran between Thursday July 2nd and
Las cuatro semanas comprendidas entre el jueves 2
Wednesday July 29th, which includes the winter holiday
de julio y el mircoles 29 de julio que incluyen las
season, hit the highest point with over two million
vacaciones de invierno superaron los dos millones de
tickets sold per week; a total of 9,049,585 admissions,
espectadores cada una; totalizando 9.049.585 butacas
which represents 17.36% of the annual total. During the
ocupadas, lo que representa un 17,36% del ao. La
week that ran between Thursday 9thand Wednesday 15th
semana comprendida entre el jueves 9 y mircoles 15 de
of July, sales peaked with con 2,554,688 viewers, thus
julio, con 2.554.688 asistentes, es la semana con mayor
becoming the week with highest number of tickets sold
cantidad de espectadores de los ltimos quince aos
in the last 15 years, according to INCAAs records.
registrados en el INCAA.
Se revirti la tendencia descendente de los ltimos dos The downward tendency of previous years for 3D
aos para las pelculas en formato 3D. Con 15.063.525 films got reversed. With 15,063,525 viewers, it was a
espectadores, es la mayor marca desde que se instal record for this format, which had definitively come to
definitivamente este formato en el ao 2009; superando stay in 2009; thus surpassing by 12.57% the number
en un 12,57% los espectadores alcanzados en el ao of admissions for 2012, a historical record so far. As
2012, mximo histrico hasta ahora. En cuanto a estrenos to Argentinean film openings, Boca Juniors 3D has
de producciones argentinas, Boca Juniors 3D fue el nico been the only premier in this format reaching 242,586
lanzamiento en este formato, que alcanz los 242.586 viewers.
espectadores. Some 7,553,166 tickets were sold per Argentinean
Fueron 7.553.166 las entradas vendidas por ttulos de production or co-production film; which represents
produccin o coproduccin argentina; representando 14.49% of the annual total, 2,643,487 of which go
el 14,49% de la venta del ao, de los cuales 2.643.487 for El Clan, reaching 35% of viewers of Argentinean
pertenecen a la pelcula El clan, que abarc el 35% de los productions
espectadores de producciones nacionales.
En cuanto a la distribucin de espectadores por zona As to viewer distribution according to the geographical
geogrfica, la zona denominada Gran Buenos Aires con area, the so-called Greater Buenos Aires with
15.971.425 espectadores representa el 30,98% de los 15,971,425 spectators represents 30.98% of
asistentes, repartidos en 199 pantallas que significan admissions distributed among 199 screens, which
el 21,80% de las pantallas disponibles. Le siguen en stand for 21.80% of all available screens. This area
orden la Ciudad Autnoma de Buenos Aires (21,65% de is followed by the Autonomous City of Buenos Aires
los espectadores con el 17,74% de las pantallas) y el (21.65% of viewers with 17.74% of the screens),
resto de la Provincia de Buenos Aires (10,09% de los and the rest of the Buenos Aires Province (10.09% of
espectadores con el 14,02% de las pantallas). Entre las viewers with 14.02% of the screens). The three areas
tres zonas acumulan el 62,73% de los espectadores y el cluster 62.73% of the total admissions and 53.56% of
53,56% de las pantallas. the total number of screens.
O ano de 2015 marcou recorde na quantidade Lafuence cinmatographique a battu son record en 2015
de pblico de espetculos cinematogrficos. A avec un nombre de spectateurs qui a atteint les 52 125 925
auncia total foi de 52.125.925 espectadores, o personnes, soit 1,21 billets dentre par habitant. La ville de
que representa 1,21 ingresso por habitante, sendo Buenos Aires compte le plus fort pourcentage, avec 3,65
a Cidade Autnoma de Buenos Aires a de maior billets per capita.
proporo com 3,65 ingressos por residente.
Entre jeudi 2 et mercredi 29 juillet -priode des vacances
As quatro semanas compreendidas entre a quinta- dhiver- le nombre des spectateurs a dpass les deux
feira 2 de julho e a quarta-feira 29 de julho que millions de personnes dans chacune de ces quatre
abrangem as frias de inverno superaram os dois semaines, avec 9 049 585 de places vendues, soit 17,36%
milhes de espectadores cada uma, totalizando sur le total de lanne. La semaine du jeudi 9 au mercredi
9.049.585 poltronas ocupadas, o que representa 15 juillet, avec un total de 2 554 688 spectateurs, a connu
17,36% do ano. A semana compreendida entre a la plus forte afuence enregistre lINCAA pendant ces
quinta-feira 9 e a quarta-feira 15 de julho, com quinze dernires annes.
2.554.688 espectadores, a semana com maior
On peut constater une inversion de la tendance la baisse
quantidade de espectadores dos ltimos quinze anos
de ces deux dernires annes pour les lms au format 3D.
registrados no INCAA.
Le nombre de spectateurs a atteint les 15 063 525. Cest
Houve uma reverso na tendncia descendente dos le chiffre le plus important depuis lquipement dnitif en
ltimos dois anos para os filmes em formato 3D. Com technologie 3D en 2009, et il reprsente 12,57% de plus
15.063.525 espectadores, a maior marca desde que quen 2012, anne qui dtenait le record jusqu prsent.
foi instalado definitivamente esse formato em 2009, Quant au sorties de productions argentines, le lm Boca
superando em 12,57% os espectadores alcanados Juniors 3D a t le seul au format 3D et il a attir 242 586
em 2012, mximo histrico at o momento. No que spectateurs.
concerne s estreias de produes argentinas, Boca
Au total, 7 553 166 de billets dentre ont t vendus pour
Juniors 3D foi o nico lanamento nesse formato que
des lms de production ou coproduction argentine, soit
atingiu o nmero de 242.586 espectadores.
14 ,49% du chiffre daffaires annuel, dont 2 643 487 de
7.553.166 a quantidade de ingressos vendidos billets correspondent au lm Le Clan, ayant attir 35% des
por ttulos de produo ou coproduo argentina, spectateurs des productions argentines.
cifra que representa 14,49% da venda do ano, dos
En ce qui concerne la distribution gographique des
quais 2.643.487 pertencem ao filme El Clan (O Cl
spectateurs, la banlieue de Buenos Aires (le Gran Buenos
que abarcou 35% dos espectadores de produes
Aires) compte 15 971 425 spectateurs, soit 30,98% du
nacionais.
total, rpartis sur 199 salles qui correspondent 21,80%
Quanto distribuio de espectadores por zona du total des salles disponibles. Viennent ensuite la Ville
geogrfica, a regio denominada Grande Buenos Autonome de Buenos Aires (21,65% des spectateurs et
Aires com 15.971.425 espectadores representa 17,74% des salles) et le reste de la Province de Buenos
30,98% dos assistentes, repartidos em 199 telas que Aires (10,09% des spectateurs et 14,02% des salles).
representam 21,80% das telas disponveis. Por ordem, Ces trois rgions, prises ensemble, comptent 62,73% des
a acompanham: Cidade Autnoma de Buenos Aires spectateurs et 53,56% des salles.
(21,65% dos espectadores com 17,74% das telas) e
o restante da Provncia de Buenos Aires (10,09% dos
espectadores com 14,02% das telas). As trs zonas
juntas acumulam 62,73% dos espectadores e 53,56%
das telas.
19
01 Series Histricas Historical Data
Sries histricas e dados Sries temporelles et donnes
60.000.000
50.000.000
40.000.000
30.000.000
20.000.000
10.000.000
0
2011 2012 2013 2014 2015
* El Total est compuesto por Festivales, Pelculas Nacionales y Extranjeras / Festivals, and Argentinean and foreign films comprise the total
O Total composto por Festivais, filmes Nacionais e Estrangeiros / Le total comprend des festivals et des lms argentins et trangers.
EVOLUCIN MENSUAL DE ESPECTADORES / Admissions by month / Evoluo mensal de Espectadores /
volution mensuelle de spectateurs
10.000.000
8.000.000
6.000.000
4.000.000
2.000.000
ENERO / January/ FEBRERO/ February / MARZO / March / ABRIL/ April / MAYO / May / JUNIO / June/
Janeriro /Janvier Fevereiro /Fvrier Marco / Mars Abril /Avril Maio /Mai Junho /Juin
2011 4.154.214 3.351.926 3.113.198 3.664.283 4.134.374 3.555.419
2012 3.730.923 3.663.595 2.503.539 3.950.475 4.049.844 4.903.558
2013 3.834.902 3.246.139 2.997.580 3.280.013 3.985.410 5.910.628
2014 4.472.950 3.364.928 3.517.399 3.919.556 3.612.999 3.709.994
2015 4.514.036 4.307.366 2.844.734 5.166.915 3.640.327 5.277.967
JULIO/ July / AGOSTO / August SEPTIEMBRE/ September / OCTUBRE / October / NOVIEMBRE / November / DICIEMBRE /December/
Julho /Juillet Agosto /Aout Setembro/Septembre Outubro /Octobre Novembro /Novembre Dezembro /Dcembre
2011 6.850.374 3.811.728 2.439.137 2.932.581 2.588.465 2.503.026
2012 8.629.587 4.284.845 3.065.651 3.384.382 3.038.857 2.115.253
2013 8.614.440 4.851.962 4.053.747 2.661.658 3.064.281 1.966.763
2014 6.065.484 4.447.415 3.596.630 3.197.155 3.236.936 2.677.914
2015 9.729.493 5.096.570 3.109.352 3.084.037 2.742.354 2.612.774
21
01 Series Histricas Historical Data
Sries histricas e dados Sries temporelles et donnes
3.000.000
2.500.000
2.000.000
1.500.000
1.000.000
500.000
ABZURDAH
RECAUDACIN / Takings / Receita / Recette
NACIONALES EXTRANJERAS
argentinean foreign
TOTAL (*) argentinos estrangeiros
films argentins films trangers
VARIACIN
VARIACIN RESPECTO RESPECTO DEL AO VARIACIN RESPECTO
DEL AO ANTERIOR ANTERIOR DEL AO ANTERIOR
Variations with Variations with Variations with
AO RECAUDACIN respect to the AO RECAUDACIN AO RECAUDACIN respect to the
respect to the
Year Takings previous year Year Takings Year Takings previous year
previous year
Ano Receita Variacao quanto ao Ano Receita Ano Receita Variacao quanto ao
Variacao quanto
Anne Recette ano anterior Anne Recette ao ano anterior Anne Recette ano anterior
Variation par Variation par Variation par
rapport a ianne rapport a ianne rapport a ianne
prcdente prcdente prcdente
3.500.000.000
3.000.000.000
2.500.000.000
2.000.000.000
1.500.000.000
1.000.000.000
500.000.000
0
2011 2012 2013 2014 2015
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* El Total est compuesto por Festivales, Pelculas Nacionales y Extranjeras / Festivals, and Argentinean and foreign films comprise the total /
O Total composto por Festivais, filmes Nacionais e Estrangeiros / Le total comprend des festivals et des lms argentins et trangers.
01 Series Histricas Historical Data
Sries histricas e dados Sries temporelles et donnes
700.000.000
600.000.000
500.000.000
400.000.000
300.000.000
200.000.000
100.000.000
ENERO / January/ FEBRERO/ February MARZO / March / ABRIL/ April / MAYO / May / JUNIO / June/
Janeriro /Janvier / Fevereiro /Fvrier Marco / Mars Abril /Avril Maio /Mai Junho /Juin
2011 84.354.774 67.155.436 60.758.053 75.044.130 91.134.015 82.153.517
2012 92.886.761 93.836.801 63.767.690 106.315.722 107.447.311 134.875.752
2013 122.347.561 103.207.206 96.514.168 107.424.461 133.058.875 209.170.783
2014 182.433.418 135.609.003 147.240.400 164.569.759 159.114.822 163.876.788
2015 239.986.661 237.090.219 150.945.692 330.170.863 211.013.477 321.556.897
JULIO/ July / AGOSTO / August SEPTIEMBRE/ September OCTUBRE / October NOVIEMBRE / November DICIEMBRE /December/
Julho /Juillet Agosto /Aout / Setembro/Septembre / Outubro /Octobre / Novembro /Novembre Dezembro /Dcembre
2011 168.195.573 88.575.548 55.136.341 68.198.656 58.194.382 60.151.476
2012 254.504.445 119.518.313 84.679.048 92.027.747 83.262.293 63.950.292
2013 323.268.875 174.825.968 138.262.624 91.586.877 109.571.585 73.700.119
2014 286.080.229 205.239.689 155.863.215 140.062.786 145.990.212 130.654.789
2015 632.788.713 315.817.541 186.310.248 188.812.067 171.390.681 181.139.385
180.000.000
160.000.000
140.000.000
120.000.000
100.000.000
80.000.000
60.000.000
40.000.000
20.000.000
0
PELCULAS ESTRENADAS / Films released / Filmes lanados / Films sortis
350
2011 133 215 348
300
2012 146 194 340
250
2013 167 223 390
200
2014 172 232 404
150
2015 182 246 428
100
50
0
2011 2012 2013 2014 2015
Funciones Pantallas
70,00%
60,00%
50,00%
40,00%
30,00%
20,00%
10,00%
0,00%
Enero Febrero Marzo Abril Mayo Junio Julio Agosto Septiembre Octubre Noviembre Diciembre
25
01 Series Histricas Historical Data
Sries histricas e dados Sries temporelles et donnes
16.000.000
14.000.000
12.000.000
4.000.000
2.000.000
0
2011 2012 2013 2014 2015
1.200.000.000
1.000.000.000
800.000.000
Recaudacin Pelculas 3D
Takings for 3D Films
600.000.000
Receita Filmes 3D
Recettes Films en 3D
4400.000.000
200.000.000
0
2011 2012 2013
201 2014 2015
e o d e t e n is
No es s lo un torn
ATP
La calificacin de las pelculas protege a los nios/as contra exhibiciones que
Apta
impliquen un peligro concreto de perturbacin intelectual, afectiva o moral y a los
Todo
adultos no dispuestos a presenciar exhibiciones que ofendan su sensibilidad.
Pblico
Conoc la calificacin, proteg a los chicos.
La Ley Nacional N 23.052 establece que todo aquel que quiera presenciar una funcin debe contar con la edad que solicite la clasificacin. Ninguna pelcula argentina o extranjera
podr ser exhibida pblicamente en la Capital Federal, territorios nacionales o en las provincias que dicten expresas normas de adhesin al rgimen de Ley sin el certificado de
calificacin expedido por el INCAA. Clasificacin Decretos N: 828 de 1984 y 3899 de 1984. Formulario de Autorizacin de ingreso Res. N: 2890/12/INCAA
LEY DE PROTECCIN
a los nios y nias
!
Opinion
BERNARDO
ZUPNIK
Se inici en la produccin cinematogrca
con THE PLAYERS VS ANGELES CAIDOS,
de Alberto Fischerman, en los 60 arm
Renacimiento, una distribuidora de pelculas
culturales, pero segua produciendo
cine. A partir de 1985, con el estreno
de LA HISTORIA OFICIAL se dedica a la
distribucin.
Nac en el cine Broadway. Mi mam estaba con la panza cobrbamos. Porque trabajbamos de lunes a sbado. La
grande viendo Lo que el viento se llev. O sea que oficina de mi viejo era en la calle Sarmiento 212 y yo me
esa es la primer pelcula que vi. De ah me llevaron al iba caminando hasta la calle Lavalle y arrancaba desde el
hospital Rivadavia, que es donde yo nac. Empec en el Luxor, que era el primero, hasta el cine Iguaz. Y vea tres
cine con Crnica de una Seora. La llev a mi mam al o cuatro pelculas.
Ambassador. Las primeras que vi eran pelculas picas
como El manto sagrado; pelculas del cinemascope LO MS IMPORTANTE DE MI VIDA FUE
que recin comenzaban. Vi una pelcula que me asust CUANDO EMPEC A VER LAS PELCULAS
mucho que era en 3D el primer 3D con los anteojos DE ALBERTO KIPNIS EN EL CINE LORRAINE
de un color y del otro, que se dio en el cine Casino que Y LAS DEL NEGRO SAMMARITANO EN
estaba en la calle Maip entre Corrientes y Sarmiento. Vi NCLEO.
Museo de Cera, que me dio un miedo no pude dormir
de noche. Yo ya no era tan chiquito, tendra como 13 o 14 Despus me hice habitu de Ncleo y ah conoc a la
aos, pero la pelcula era terrible. Cuando se quemaba el gente que me meti definitivamente en el cine: Armando
museo de cera y se le derreta la cara a la gente Breski, Cacho Pallero y Walter Achugar. Armamos una
El cine que me import fue a partir de los 16 aos. Yo compaa distribuidora de cine cultural no convencional.
trabajaba en la oficina de mi padre y me pagaba los Surga el cinema novo brasilero y la compaa se
viernes. Como los obreros de la construccin, yo cobraba llamaba Renacimiento Films. Pallero traa material del
todos los viernes. Perdn, los sbados a la maana Cinema Novo brasilero y Walter viajaba por el mundo y
Bernardo Zupnik
traa pelculas de esas pelculas que nadie compraba. una directora extraordinaria. No s, me asombro mucho
Eran todas pelculas de arte, de gran calidad. Las la que hizo Muerte en Buenos Aires, Natalia Meta. Anah
estrenbamos en el Lorraine, en el Losuar, en el Lorca. Berneri es muy buena realizadora. Y un trabajo que a
Y as empec. Alternaba entre producir con tipos como m siempre me mat es uno que hizo Lita Stantic como
Alberto Fischerman, Ral de la Torre y algunas cosas que directora, que la gente lo tiene como olvidado, pero el
prefiero no acordarme hasta llegar a producir La tregua, trabajo era fascinante. Es un poco la historia de su vida:
con Tita Tamanes, con la direccin del flaco Renn, Un Muro de Silencio. Una pelcula descojonante. Entre los
que era mi gran amigo, y con Carlos Galettini como realizadores no me quiero olvidar de alguien que le tengo
asistente de direccin. Era una joya para m trabajar con muchsimo respeto y que es Carlos Sorn. Carlos Sorn
un tipo como Galettini por la experiencia que tena con ha hecho un cine importante. Ral de la Torre (a pesar de
Armando B. Armando B absolutamente inolvidable que se ha granjeado algunas antipatas) hizo un cine que
para los jvenes que empezaban como Macas, Souto, marc una poca. Y los que marcaron un camino fuerte
Anbal Libenson y todos grandes de la poca joven del y que no hay que olvidarlos nunca son Leopoldo Torre
cine de publicidad que ramos todos nosotros. Cuando Nilsson y Manuel Antn. David Kohon y Rodolfo Kuhn.
fuimos al Instituto de Cine por primera vez porque Son esos que hicieron que existiera una generacin
necesitbamos ser escuchados en una reunin donde diferente. Una generacin que hoy estamos pisando los
estaba Daniel Tinayre y otros de esos viejos que no setenta aos. Sentamos un profundo respeto por estos
queran que nadie entrara al cine nuevo. Nos acusaban tipos. Dice Antn: mi cine fue incomprensible. Pero
de comunistas. El nico que se par a defendernos se Antn ha hecho cosas que a m no me importa si fueron
llam Armando B. Fue el tipo que hizo que nosotros comprensibles o incomprensibles. Miguel Pereyra, con
entrramos por la puerta grande. Entre comillas grande, La Deuda Interna, que es una pelcula emblemtica No
porque hacamos un cine no convencional. No podamos me quiero olvidar de alguien que me parece la revelacin
hacer un cine con cuarenta tcnicos; hacamos un cine de las directoras jvenes, sobre todo porque ha triunfado
con catorce tcnicos. The Players vs. ngeles Cados en pases como Alemania, como Francia, que es Luca
fue hecho con catorce personas en un estudio de los Puenzo. Luca Puenzo es hoy para m la directora joven
viejos tradicionales. La generacin del 60: Paternostro, ms talentosa. Del 2015 la que ms me gust es la
Stagnaro, Fischerman, Ricardo Becher Lo que vena pelcula El patrn, de Sebastin Schindler. Otro de los
como una generacin muy importante. Fernando Birri que hay que tener muy en cuenta porque es un excelente
mand una generacin donde estaba Cacho Palero, el director.
guionista Goldenberg, el Chango Vallejo, el turco Sarqus.
Toda esa gente egres de la Universidad de Santa Fe, Con La Tregua, en los Oscar perdimos con Amarcord.
que era una cuna de grandes, no solo grandes directores, Cuando llegamos al hotel, la noche de los Oscar, estaba
grandes tcnicos. Los cameraman, que salieron de la el productor. Entonces estbamos en la recepcin
escuela de Santa Fe, eran extraordinarios. Imagnate: esperando que el seor se fuera con el Oscar en la
para los viejos cameraman de las cmaras super parvo mano y fuimos con el flaco Sergio Renn y le dijimos
y toda esa cmara pesada, nosotros le parecamos una mir, nosotros somos los argentinos, nos dejs tocar
sarta de pendejos irreverentes. Y encima comunistas. el Oscar? Despus la pelcula El secreto de sus ojos,
que lo gan y El hijo de la novia, que es una pelcula que
De la nueva camada de cineastas, infaltables son un llevo en el corazn, como La tregua, como La historia
montn. Arranca por Aristarain, Puenzo, que ya no son y como El secreto de sus ojos. Todava se me mueven las
los jvenes cineastas; algunos ya no son tan jvenes. lgrimas por El hijo de la novia. Me parece una pelcula
Campanella, Burman, Tristn Bauer. No me quiero olvidar superlativa. Como me parece una pelcula superlativa La
de nadie porque sera una falta de respeto. Mara luisa historia El otro da ac arriba llor vindola. Puenzo
Bemberg, que hizo cosas maravillosas. A pesar de que llor como llor yo. En realidad las cuatro pelculas me
yo al principio, cuando estbamos haciendo Crnica de hacen llorar, las cuatro. El casamiento de El hijo de
una seora y vino a un par de filmaciones, deca esta la novia es algo fuera de toda escala. Para el 2016 lo
vieja aristocrtica que carajo va a venir a hacer cine primero que espero es que nuestra nueva conduccin
Y despus chapeau Era una inteligente persona y del INCAA pueda llegar a arreglar algunas injusticias. La
realizadora. Por supuesto Lucrecia Martel me parece principal injusticia es la ocupacin masiva de pantallas
29
!
Opinion
por parte de los grandes blockbusters que se estrenan Ni hablar del cine italiano! Era un xito. De algn cine
en el mundo. Yo s que no se puede discriminar, no se espaol. El cine francs gusta y mucho.
puede evitar que estos blockbusters existan porque
existen y son los que dan de comer a la industria y a la Me llev a comer un directivo importante, de una
industria de la exhibicin y a la industria del subsidio, compaa multinacional. Me estaban homenajeando
que tiene el instituto del 10% y que nos permite filmar por el gran xito de El secreto de sus ojos y yo le dije
pelculas argentinas. En fin, todo esto lo entiendo. Lo todos ganamos mucho dinero con El secreto de sus
razono, me parece importantsimo. Pero lo que me ojos. Me dijo s, ustedes ms que nosotros. Cmo?
parece desmesurado es la desproporcin con que hoy S, claro, porque nosotros con el pblico de El secreto
se manejan con estas pelculas. Quiere decir que si vos de sus ojos no vendamos nada en el Candy bar. Si
vas a estrenar un blockbuster y en un pas que tiene 860 nosotros no tenemos un cine de diversidad cultural no
pantallas, ocupen 300 pantallas y venga otra que fue podemos subsistir y adems empezamos a maleducar
xito la semana anterior o la anterior con 200 ms al pblico Yo no me niego a que los americanos
dnde se pone el cine argentino y el cine de diversidad traigan Primera Plana, que es de exhibicin cultural. Pero
cultural? No se puede estrenar cien pelculas al ao tambin es de exhibicin cultural una pelcula hngara,
cuando el ao tiene cincuenta y dos semanas. Esta es checa. No tenemos circuito de arte, entonces, al no
una realidad que el Instituto tiene que buscar la manera tener circuito de arte, evidentemente las multipantallas
de arreglar, y los realizadores de entenderlo. Y por otro deberan darnos un pequeo lugar para que este cine
lado hay un cine de diversidad cultural que la Argentina tambin exista. No podemos imponer. El comercio es
tuvo como bandera ante el mundo. Siempre Argentina libre y cada cual hace lo que quiere. Lo que s hay que
fue la bandera de todo el cine cultural: de la nouvelle hacer es conversar y decir: muchachos, esto es fcil,
vague del cine francs, del cine sueco, del cine italiano. dmosle lugar a todos.
Bernardo Zupnik
31
!
Opinion
BERNARDO ZUPNIK
HIS CAREER IN FILM PRODUCTION STARTED WITH ALBERTO FISCHERMANS THE PLAYERS VS ANGELES CADOS; IN
THE 60S HE SET UP RENACIMIENTO, A DISTRIBUTION COMPANY OF CULTURAL FILMS, WHILE HE CONTINUED TO
PRODUCE FILMS. IN 1985, WITH THE RELEASE OF THE OFFICIAL STORY HE BECAME A DISTRIBUTOR.
I was born in the Broadway movie theater. My mom with with a guy like Galettini, who had experience working for Armando B.
her baby bump was watching Gone With the Wind. So Armando B is absolutely unforgettable for young talents that were
thats the first movie I ever saw. From there they took getting started, such as Macas, Souto, Anbal Libenson and all the
me to Rivadavia Hospital. My first foray into films was great ones from early advertising cinema, which was all of us. When we
seeing Crnica de una Seora. I took my mom to the went to the film institute for the first time because we needed to get
Ambassador theater. The first movies I saw were epic our voices heard at a meeting where Daniel Tinayre was present, as
ones, such as The Robe, early CinemaScope features. were other old men that were against anyone joining the new cinema
I saw a movie that was really scary to me; it was in circle... they accused us of being communists. The only one that stood
3D the first 3D era with the two-colored glasses, up for us was Armando B. He was the guy that got us to enter through
which was shown at the Casino theater on Maip street the main door. Main door between inverted commas, because
between Corrientes and Sarmiento. I saw House of Wax, we made unconventional cinema. We couldnt make films with
which gave me such a scare I coulnt sleep that night. forty technicians; we made films with fourteen of them. The
I wasnt really a kid anymore, I must have been 13 or 14, Players vs. ngeles Cados was made with fourteen people in an old,
but the movie was tremendous. When the house of wax traditional-style studio. The 1960s generation: Paternostro, Stagnaro,
caught fire and peoples faces melted Fischerman, Ricardo Becher It was coming as a very important
generation. Fernando Birri set off a generation that included Cacho
I started really caring about films around the time I Palero, scriptwriter Goldenberg, Chango Vallejo, Turco Sarqus.
turned 16. I used to work in my fathers office and Id get All of them graduated from the University of Santa Fe, which was
paid on Fridays like construction workers. Scratch that a seedbed of great ones not just great directors but also technical
out, we got paid on Saturday mornings. staff. The cameramen that graduated from the school of Santa Fe
Because wed work Monday through Saturday. My old were extraordinary. Just imagine: to the eyes of old cameramen that
mans office was on 212 Sarmiento street and Id walk used Super Parvo cameras and all of that bulky equipment, we were
up to Lavalle street and start out at the Luxor, the first a bunch of irreverent brats. And to top it all, communists.
theater, all through Iguaz theater. And Id see three or
four features. Out of the new generation of filmmakers, a lot of them are essential.
The list begins with Aristarain, Puenzo, who are no longer young
The highlight of my life was when I started going to filmmakers; some of them arent so young anymore. Campanela,
see Alberto Kipniss films at the Lorraine and Negro Burman, Tristn Bauer. I dont want to leave anyone out because itd
Sammaritanos at Ncleo Cinema Club. be disrespectful. Mara Luisa Bemberg, who did wonderful things.
Although at first, when we were making Crnica de una Seora and
After that I became a regular at Ncleo and thats where she came by to the sets a couple of times, Id say, This aristocratic
I met the people that got me into this business for good: hag cannot make movies, Im sure And then, my hat off to her
Arnaldo Breski, Cacho Palero and Walter Achugar. We set She was an intelligent person and filmmaker. Of course I consider
up a distribution company for unconventional cultural Lucrecia Martel an extraordinary filmmaker. I dont know, I was
cinema. It was during the beginning of the golden age amazed by the one who made Muerte en Buenos Aires, Natalia Meta.
of Brazilian cinema, and the name of the company was Anah Berneri is a very good filmmaker. And a film that has always
Renacimiento Films. Palero would bring copies of the struck me is one that Lita Stantic directed, which has somewhat
new Brazilian cinema, and Walter would travel the world fallen into oblivion, but it was a fascinating piece of work. Its kind
and bring back the kind of titles that nobody else would of the story of her life: Un Muro de Silencio, an amazing film.
buy. They were all arthouse, high-quality films. We held Speaking of filmmakers I dont want to forget to mention someone I
the premieres at the Lorrain at the Losuar, a n d t h e Lorca. And deeply respect, Carlos Sorn. Carlos Sorn has made important films.
thats how I started. I would alternate between producing with Ral de la Torre -even though he has generated some controversies-
guys like Alberto Fischerman, Ral de la Torre and a few things that made films that left an imprint on those days. And the ones who have
Id rather forget until eventually I got to produce La Tregua, with Tita led a way and should never be forgotten are Leopoldo Torre Nilsson
Tamanes, assisted by Flaco Renn, who was my close friend, and with and Manuel Antn; David Kohon and Rodolfo Kuhn. Theyre the ones
Carlos Galettini as assistant director. To me it was priceless to work that ushered in a different generation. A generation that is now
Bernardo Zupnik - ENGLISH
turning seventy (myself included). We should feel a deep respect for Once an important executive from a multinational
those guys. Antn says, My films were incomprehensible. But Antn treated me to dinner. I was being recognized for the
has made things that I dont care if they were comprehensible or not. great success of The Secret in Their Eyes and I said, We
Miguel Pereyra, with La Deuda Interna, an emblematic movie I dont all made a lot of money with The Secret in Their Eyes.
want to forget to mention someone whom I consider the breakthrough He said, Yes, you guys more than we did. Whats that?
young filmmaker, especially because shes been successful in countries Yes, you see, the type of audience of The Secret in Their
such as Germany and France: Luca Puenzo. Luca Puenzo is now Eyes meant we didnt sell at the Candy Bar. Without a
in my opinion the most talented filmmaker of her generation. culturally diverse cinema, we cannot survive; plus we
In 2015 the film I liked the most was Sebastin Schindlers start spoiling the audience Im not against Americans
El patrn. Hes another one to watch out for, as hes an excellent bringing Spotlight, which falls under a cultural exhibition
director.With La Tregua we lost the Oscar out to Amarcord. When showcase. But so is a Hungarian or Czech film. We dont
we got back to the hotel, right after the ceremony, the producer have an art film circuit; thats why it goes without saying
was there. We were at the reception waiting for the man to leave, that multiplex theaters should give us a small amount of
he was holding the Oscar, so Flaco Sergio Renn and I went space so this cinema can exist too. We cannot impose
up to him and said, Look, we are the Argentineans, will you let ourselves. Trading is free and each person does as he
us touch the Oscar? Then came The Secret in Their Eyes, which pleases. What must be done is to sit down and say: Hey
won the Academy Award, and Son of the Bride, which is a guys, this is easy, lets give room to everyone.
superlative movie I cherish in my heart and which still
moves me to tears, together with La Tregua and The
Official Story, another superlative movie
33
!
Opinion
BERNARDO ZUPNIK
TEVE SEU INCIO NA PRODUO CINEMATOGRFICA COM THE PLAYERS VS ANGELES CAIDOS, DE ALBERTO
FISCHERMAN. NOS ANOS 60 ARMOU RENACIMIENTO, UMA DISTRIBUIDORA DE FILMES CULTURAIS, PORM
CONTINUAVA PRODUZINDO CINEMA. A PARTIR DE 1985, COM A ESTREIA DE LA HISTORIA OFICIAL (A HISTRIA
OFICIAL), DEDICA-SE DISTRIBUIO.
Eu nasci no cinema Broadway. Minha me, barriguda, Carlos Galettini como assistente de direo. Para
estava assistindo E o Vento Levou. Quer dizer que mim, trabalhar com uma pessoa como Galettini era o
esse o primeiro filme que assisto. Dali me levaram mximo pela experincia que ele tinha com Armando
para o hospital Rivadavia, que onde eu nasci. B. Armando B, absolutamente inesquecvel para
Comecei no cinema com Crnica de una Seora os jovens que comeavam como Macas, Souto,
(Crnica de uma Senhora). Levei a minha mame ao Anbal Libenson e todos os grandes da poca jovem
Ambassador. Os primeiros filmes que assisti eram do cinema de publicidade que fomos todos ns.
filmes picos como El manto sagrado (O Manto Quando fomos ao instituto de cinema pela primeira
Sagrado); filmes em cinemascope que recm estavam vez porque precisvamos ser escutados em uma
comeando. Vi um filme que me assustou muito que reunio onde estava Daniel Tinayre e outros desses
era em 3D o primeiro 3D com os culos de uma velhos que no queriam que ningum entrasse em
cor e de outra, que passaram no cinema cassino que cinema novo. Eles acusavam a gente de comunistas.
estava na rua Maip entre Corrientes e Sarmiento. A nica pessoa que nos defendeu foi Armando B. Foi
Assisti Museu de Cera, que me deu um medo no ele quem fez que ns entrssemos pela porta grande.
pude dormir de noite. Eu j no era to pequeno, Grande entre aspas, porque fazamos um cinema
teria 13 ou 14 anos, mas o filme era terrvel. Quando no convencional. No podamos fazer um filme com
o museu de cera se queimava e derretia o rosto das quarenta tcnicos; fazamos um filme com quatorze
pessoas tcnicos. The Players vs. ngeles cados foi feito com
quatorze pessoas em um estdio daqueles antigos,
O cinema que me interessou foi aquele a partir dos tradicionais. A gerao de 60: Paternostro, Stagnaro,
meus 16 anos. Eu trabalhava no escritrio do meu Fischerman, Ricardo Becher que vinha como uma
pai e ele me pagava nas sextas-feiras. Como os gerao muito importante. Fernando Birri comandou
operrios da construo, eu recebia o pagamento uma gerao onde estava Cacho Palero, o roteirista
todas as sextas-feiras. No, desculpe, recebamos Goldenberg, o Chango Vallejo, o turco Sarqus. Toda
o pagamento nos sbados de manh porque essa gente era formada pela Universidade da Santa
trabalhvamos de segunda a sbado. O escritrio Fe, que era um bero de grandes, no somente
do meu pai ficava na rua Sarmiento, 212 e eu ia a grandes diretores, grandes tcnicos. Os operadores
p at a rua Lavalle e arrancava pelo Luxor, que era de cmera que saram da escola da Santa Fe
o primeiro, at o cinema Iguaz, e assistia trs ou eram extraordinrios. Imagine s: para os velhos
quatro filmes. Depois virei habitu do Cine Club operadores das cmeras Super Parvo e toda essa
Ncleo e a conheci as pessoas que me puseram cmera pesada. Para eles ns ramos um monto de
definitivamente no cinema: Arnaldo Breski, Cacho rapazinhos irreverentes e, alm do mais, comunistas.
Palero e Walter Achugar. Armamos uma companhia
distribuidora de cinema cultural no convencional. Da nova camada de cineastas, muitos so os que no
Era poca do surgimento do cinema de ouro brasileiro se pode deixar de nomear. Arranca por Aristarain,
e a companhia se chamava Renacimiento Filmes. Puenzo, que j no so os jovens cineastas; alguns
Palero trazia material do novo cinema brasileiro e j no so to jovens. Campanela, Burman, Tristn
o Walter viajava pelo mundo e trazia filmes, desses Bauer. No quero me esquecer de ningum porque
filmes que ningum comprava. Eram filmes de arte, de seria uma falta de respeito. Mara Luisa Bemberg,
grande qualidade. Ns os estrevamos nos cinemas que fez coisas maravilhosas. Apesar de que eu ao
Lorraine, Losuar, Lorca. E foi assim que comecei. princpio, quando estvamos fazendo Crnica de una
Alternava entre produzir com pessoas como Alberto Seora e ela veio a umas filmagens, eu dizia esta
Fischerman, Ral de la Torre, e algumas coisas que velha aristocrtica, que caralho vai fazer cinema
prefiro no me lembrar, at chegar a produzir La e depois, foi de se tirar o chapu Era uma
Tregua (A Trgua), com Tita Tamanes, assistido pelo inteligente pessoa e realizadora. bvio que Lucrecia
amigo Renn, que era meu grande amigo, e com o Martel me parece uma diretora extraordinria. No
Bernardo Zupnik - PORTUGUS
sei, fiquei muito surpreendido com a que fez Muerte macia de telas por parte dos grandes blockbusters
em Buenos Aires (Morte em Buenos Aires), Natalia que so lanados no mundo. Eu sei que no se
Meta. Anah Berneri muito boa realizadora. E um pode discriminar, no se pode evitar que estes
trabalho que sempre me pareceu incrvel um que blockbusters existam porque eles existem e so
a Lita Stantic fez como diretora, que est um pouco os que do de comer indstria e indstria da
esquecido, mas o trabalho era fascinante. um exibio e indstria do subsdio, de que o instituto
pouco a histria da vida dela: Un Muro de Silencio. tem 10% e que nos permite filmar filmes argentinos.
Um filme impressionante. Entre os realizadores, Enfim, entendo tudo isso. Reito e me parece muito
no quero esquecer de uma pessoa a quem tenho importante. Mas o que me parece desmesurado
muitssimo respeito que Carlos Sorn. Carlos Sorn a desproporo com que esses filmes so
fez um cinema importante. Ral de la Torre (apesar manejados atualmente. Quer dizer, se voc estreia
de ter granjeado algumas antipatias) fez um cinema um blockbuster e ele ocupa 300 telas em um pas
que marcou uma poca. E os que marcaram um que tem 860, e vem outro que foi sucesso na semana
caminho forte e que no devem ser esquecidos anterior ou na anterior ocupando outras 200 onde
nunca so Leopoldo Torre Nilsson e Manuel Antn. que o cinema argentino e o cinema de diversidade
David Kohon e Rodolfo Kuhn. Eles fizeram com que cultural ficam? No se pode estrear cem filmes por
existisse uma gerao diferente; uma gerao que ano quando o ano tem cinquenta e duas semanas.
hoje estamos pisando os setenta anos. Sintamos Essa uma realidade que o instituto tem que ver a
um profundo respeito por essa gente. Antn diz: maneira de arrumar, e os realizadores de entend-lo.
meu cinema foi incompreensvel. Mas Antn fez E, por outro lado, existe um cinema de diversidade
coisas que no me importa se foram compreensveis cultural que a Argentina teve como bandeira frente
ou incompreensveis. Miguel Pereyra, com La ao mundo. A Argentina sempre foi a bandeira de
Deuda Interna (A Dvida Interna), que um filme todo o cinema cultural: da nouvelle vague do cinema
emblemtico No quero me esquecer de algum francs, do cinema sueco, do cinema italiano. O
que me parece a revelao das diretoras jovens, cinema italiano era um sucesso! De algum cinema
principalmente porque triunfou em pases como espanhol. O cinema francs muito apreciado.Um
a Alemanha, como a Frana, que Luca Puenzo. importante diretor de uma companhia multinacional
Luca Puenzo hoje para mim a diretora jovem mais me convidou para jantar. Estavam me homenageando
talentosa. De 2015 o filme que eu gostei mais foi El pelo grande sucesso de El secreto de sus ojos e eu
Patrn, de Sebastin Schindler. Ele outro dos que comentei todos ganhamos muito dinheiro com El
dever ser levado muito em considerao porque secreto de sus ojos e ele me disse sim, vocs mais
um excelente diretor. que ns. Como? Sim, claro, porque ns com o
pblico de El secreto de sus ojos no vendamos nada
Nos Oscar, com La Tregua (A Trgua), perdemos para no Candy bar. Se ns no tivermos um cinema de
Amarcord. Quando chegamos ao hotel, na noite dos diversidade cultural no podemos subsistir e, alm
Oscar, o produtor estava l. Estvamos na recepo disso, comeamos a educar mal o pblico eu no
esperando que ele fosse embora com o Oscar na rejeito a que os americanos tragam Primera Plana
mo, ento fomos com o amigo Sergio Renn e lhe (Spotligth- Segredos Revelados), que de exibio
dissemos: olha, ns somos os argentinos; deixa a cultural, mas tambm de exibio cultural um filme
gente tocar o Oscar? Depois o filme El secreto de hngaro, tcheco. No temos circuito de arte, ento, ao
sus ojos (O Segredo dos seus Olhos), que ganhou, e El no ter circuito de arte, evidentemente os complexos
hijo de la novia (O filho da Noiva), que um filme que de salas deveriam nos dar um pequeno lugar para
trago no corao, como La Tregua, como La historia que este cinema tambm exista. No podemos impor.
e como El secreto de sus ojos. Ainda hoje os olhos O comrcio livre e cada um faz o que quer. O que
se me enchem de lgrimas por El hijo de la novia. sim deve ser feito conversar e dizer: gente, isso
Considero que um filme superlativo. Como me fcil, demos espao para todos.
parece um filme superlativo La historia No outro
dia chorei aqui encima vendo esse filme. Puenzo
chorou como eu. Em realidade os quatro filmes me
fazem chorar, os quatro. O casamento de El hijo de la
novia algo fora de srie.
BERNARDO ZUPNIK
IL A COMMENC DANS LA PRODUCTION CINMATOGRAPHIQUE AVEC PLAYERS VS ANGELES CAIDOS DALBERTO
FISCHERMAN. DANS LES ANNES 1960, IL A CR UNE SOCIT DE DISTRIBUTION DE FILMS CULTURELS,
RENACIMIENTO, ALORS QUIL CONTINUAIT PRODUIRE DU CINMA. PARTIR DE 1985, APRS LA SORTIE DE
LHISTOIRE OFFICIELLE , IL COMMENCE SE CONSACRER LA DISTRIBUTION DE FILMS.
Je suis n au cinma Broadway. Ma mre y tait, avec son que jai commenc. Jtais cheval entre la production
gros ventre denceinte, en train de regarder Autant en avec des gens comme Alberto Fischerman, Ral de
emporte le vent . Cest donc le premier film que jai vu. la Torre et dautres choses que je prfre ne pas me
Ils nous ont emmens lhpital Rivadavia et cest l bas rappeler. Jai ensuite russi produire La tregua ,
que je suis n. Jai dbut dans le cinma avec Crnica avec Tita Tamanes. Le Flaco Renn, qui tait dailleurs
de una Seora [Chronique dune dame]. Jai emmen un trs bon ami, y travaillait comme assistant, et Carlos
ma mre au cinma Ambassador. Les premiers films que Galettini tait assistant ralisateur. Compte tenu de son
jai vus, ctaient des films piques comme El manto exprience avec Armando B, ctait un luxe pour moi de
sagrado ; des films du cinmascope, qui tait tout neuf. pouvoir travailler avec quelquun de la taille de Galettini.
Jai vu un film qui ma fait trs peur, en 3D- le premier Armando B est quelquun dinoubliable pour tous ceux
3D-, avec des lunettes en deux couleurs, au cinma qui ont dbut cette poque l, comme Macas, Souto,
Casino, dans la rue Maip, entre les rues Corrientes et Anbal Libenson et tous ces gants de la premire
Sarmiento. Le film tait Lhomme au masque de cire . poque du cinma de publicit dont nous faisions partie.
Jai eu si peur, que la nuit je narrivais plus dormir. Je La premire fois o nous sommes alls linstitut du
ntais pas si jeune que a je devais avoir 13 ou 14 cinma pour tre entendus, ctait lors dune runion o
ans environ, mais le film tait vraiment effrayant. Je me il y avait Daniel Tinayre et dautres vieux qui ne voulaient
rappelle quand le muse de cire prenait feu et les visages pas de nouvelles recrues pour le nouveau cinma. On
des gens commenaient fondre Cest partir de nous a accuss dtre des communistes. Armando B
16 ans que le cinma est devenu vraiment important fut le seul avoir pris notre dfense. Cest lui qui nous
pour moi. Je travaillais dans le bureau de mon pre qui a permis dentrer par la grande porte. Dire grande ,
me payait le vendredi. Je touchais mon salaire tous les cest une faon de dire, car nous faisions un cinma non
vendredis, comme les ouvriers du btiment. Non, en conventionnel. Nous navions pas quarante techniciens
fait, ctait plutt le samedi que lon t pays, car on pour faire du cinma ; nous en avions quatorze. Players
travaillait du lundi au samedi. Le bureau de mon pre tait vs. ngeles cados , nous lavons fait avec quatorze
au n 212 de la rue Sarmiento. Je marchais de l jusqu personnes dans un vieux studio de cinma. Avec la
la rue Lavalle. Je commenais au cinma Luxor, qui tait gnration des annes 1960 : Paternostro, Stagnaro,
le premier, et je poursuivais jusquau cinma Iguaz. Je Fischerman, Ricardo Becherctait une gnration
regardais ainsi trois ou quatre films. trs importante. Fernando Birri a dirig la gnration
intgre par Cacho Palero, le scnariste Goldenberg, El
CE QUI MA LE PLUS MARQU DANS MA VIE, CE SONT Chango Vallejo, El turco Sarqus.
LES FILMS DALBERTO KIPNIS AU CINMA LORRAINE
ET CEUX DU NEGRO SAMMARITANO AU CINMA Tous ces gens se sont forms lUniversit de Santa
NUCLEO. Fe, berceau des grandes figures du cinma, et non
seulement des ralisateurs ou des techniciens. Les
Aprs, je suis devenu habitu du cin-club Ncleo, o jai camramans issus de cette cole taient extraordinaires.
rencontr des gens qui mont fait entrer dfinitivement Figure-toi que ces camramans de lpoque des Super
dans le cinma : Arnaldo Breski, Cacho Palero et Walter Parvo nous considraient comme des pauvres crtins et,
Achugar. Nous avons cr une socit de distribution qui plus est, communistes.
de cinma culturel non conventionnel. Ctait lge dor
du cinma brsilien et nous avons appel la socit Ils sont nombreux les cinastes incontournables de la
Renaissance . Palero apportait du nouveau matriel nouvelle gnration. On peut commencer par mentionner
du cinma brsilien et Walter, qui voyageait dans le Aristarain, Puenzo, qui ne font plus partie des jeunes
monde entier, ramenait des films rares. Ctaient tous cinastes. Certains dentre eux ne sont plus trs jeunes.
des films dart, dune grande qualit. Nous les projetions Campanella, Burman, Tristn Bauer. Je ne voudrais
dans les cinmas Lorraine, Losuar et Lorca. Cest ainsi oublier personne car ce serait un manque de respect.
Bernardo Zupnik - FRANCS
Mara Luisa Bemberg a fait des choses merveilleuses, de la marie est extraordinaire. Pour 2016, jespre
mme si au dbut, quand nous tions en train de faire que la direction de lINCAA arrivera rgler quelques
Crnica de una seora jai pens quest-ce quelle injustices. La principale injustice est la prsence massive
vient faire dans le cinma cette vieille aristocrate .. ? des blockbusters sur nos crans. Je suis conscient quon
Mais aprs, jai eu beaucoup de respect pour elle. Ctait ne peut pas discriminer, quil est invitable que ces
une ralisatrice intelligente. Lucrecia Martel est bien blockbusters existent, puisquils existent. Je comprends
sr une ralisatrice extraordinaire, daprs moi. Jtais que cest eux qui permettent que lindustrie du cinma,
trs surpris aussi par Natalia Meta qui a fait Muerte de lindustrie de lexploitation subsistent et que grce
en Buenos Aires [Mort Buenos Aires]. Anah Berneri eux, linstitut peut donner des aides pour que lon puisse
est une excellente ralisatrice. Et puis, une uvre qui tourner des films argentins. Enfin, je peux comprendre
ma marqu est celle que Lita Stantic a faite en tant que tout cela. Jy ai rflchi et cela me parat trs important.
ralisatrice. Cest un film fascinant qui est tomb un peu Par contre, je trouve que la place que ces films occupent
dans loubli ; il ressemble beaucoup lhistoire de sa est dmesure. Cest--dire, que dans un pays qui
vie : Un Muro de Silencio . [Un mur de silence]. Il y a possde 860 crans, cest disproportionn quun seul
un ralisateur que je respecte normment et que je ne blockbuster occupe 300 crans. Et puis, il se peut quil y
voudrais pas oublier de mentionner. Cest Carlos Sorn, qui en ait un autre qui arrive parce quil a connu un norme
a fait un cinma pas banal. succs la semaine prcdente et quil occupe 200 autres
crans. Dans ce contexte, quelle est donc la place pour
Ral de la Torre a fait un cinma qui a marqu une le cinma argentin et pour la diversit culturelle ? Il est
poque (mme sil sest attir quelques antipathies). Et impossible de faire sortir cent films par an alors que
puis, Leopoldo Torre Nilsson et Manuel Antn, David Kohon lanne na que cinquante deux semaines. Linstitut doit
y Rodolfo Kuhn ont trac un chemin ; il ne faut jamais chercher une manire de rsoudre le problme, et les
les oublier. Cest eux qui ont fait natre une nouvelle ralisateurs doivent comprendre. Dautre part, il y a un
gnration, la ntre, qui arrive actuellement au seuil des cinma de la diversit culturelle dont lArgentine sest
soixante-dix ans. Chapeau bas pour ces hommes. Antn toujours targu. LArgentine a toujours brandi ltendard
a dit: Mon cinma tait incomprhensible . Mais pour du cinma culturel : de la nouvelle vague du cinma
moi, il est nest pas important de savoir si ce quil a fait franais, du cinma sudois, du cinma espagnol,
tait comprhensible ou non. Miguel Pereyra, il a fait du cinma italien. Le cinma italien tait un vritable
un film emblmatique: La Deuda Interna [La dette succs ! Le cinma franais plat beaucoup aussi.
intrieure]. Je ne voudrais pas oublier de mentionner Un jour, jai t invit manger par un cadre important
Luca Puenzo, qui est une jeune ralisatrice-rvlation dune socit multinationale. Ctait un hommage quon
ayant triomph en Allemagne et en France, entre autres. me rendait pour le grand succs de Dans ses yeux .
Daprs moi, Luca Puenzo est la jeune ralisatrice la Je lui ai dit : Nous avons tous gagn beaucoup dargent
plus talentueuse de nos jours. En 2015, cest le film El avec Dans ses yeux . Il ma rpondu Oui, vous
patrn de Sebastin Schindler celui que jai prfr. Il plus que nous . Pardon ? . Oui, bien sr, parce que
faut accorder beaucoup dattention son travail car cest le public qui vient voir Dans ses yeux nachte rien
un excellent ralisateur. au candy bar . Nous ne pouvons pas subsister si nous
navons pas un cinma de la diversit culturelle. Ce nest
Avec La Tregua aux Oscars, nous avons perdu contre pas bon pour le public. Je ne suis pas contre le fait que
Amarcord . Aprs la soire des Oscars, nous sommes les amricains nous apportent Spotilight , un film
rentrs lhtel et laccueil, nous avons crois le dintrt culturel. Mais des films dorigine hongroise,
producteur de ce film. Au moment o il allait partir avec la tchque revtent aussi de lintrt culturel. tant donn
statuette dans la main, El Flaco Renn et moi, nous nous que nous navons pas de circuit dart, il faudrait que
sommes approchs de lui et lui avons dit : coutez, nous les multi-crans nous donnent un nouvel espace pour
sommes les argentinsnous permettez-vous de toucher faire vivre ce type de cinma. Mais nous navons pas le
lOscar ? . Aprs, le film Dans ses yeux a remport droit dimposer quoi que ce soit. Le commerce est libre
le prix. Le fils de la marie , cest un film cher mon et chacun fait ce quil veut. En revanche, il faut quon
cur, aussi bien que La tregua , Lhistoire et discute et quon se dise : Allez, les gars, ce nest pas
Dans ses yeux . Le fils de la marie me fait encore compliqu : il faut donner de la place tout le monde .
couler des larmes. Je trouve que cest un film superlatif.
De la mme faon, je pense que Lhistoire est
galement un film superlatif. Lautre jour, jai pleur en le
regardant. Puenzo aussi, il a pleur. vrai dire, les quatre
films me font pleurer. La scne du mariage dans Le fils
37
01 Series Histricas Historical Data
Sries histricas e dados Sries temporelles et donnes
ESPECTADORES POR ZONA GEOGRFICA / Admissions by geographic area / Espectadores por regio
geogrfica / Spectateurs par rgion
8,34% NEUQUN
SALTA
21,65%
10,09% Resto del Pas
(*) No incluye exhibidores ambulantes / Not including travelling exhibitors / No inclui exibidores itinerantes / Les exploitants itinrants ny sont
pas compris.
ENTRADAS POR HABITANTE / Tickets per Inhabitants / Ingressos por Habitantes / Nombre
dentres par habitant
EL CLAN
39
(1) Fuente: INDEC - Proyeccin para el ao 2015 / Source: National Institute of Statistics and Census (INDEC) Projection for the year
2015 / Fonte: INDEC- Projeo para o ano 2015 / Source: INDEC [Institut national de statistique et de recensement]- Projection pour lanne
2015
01 Series Histricas Historical Data
Sries histricas e dados Sries temporelles et donnes
RECAUDACIN POR ZONA GEOGRFICA / Takings by geographic area / Receita por regio geogrfica
Recette par rgion
PROVINCIA-ZONA/Province -Area RECAUDACIN (*) / Takings (*) PARTICIPACIN /Share ACUMULADO /Cumulatiive share
Estado-Regiao /Province-Rgion Receita (*) / Recette(*) Participacao /Participation Acumulado/Sous-total
9,36% C.A.B.A.
1,60%
32,88% RESTO DE BUENOS AIRES
1,76%
2,48% SANTA FE
4,55%
CRDOBA
7,74% MENDOZA
NEUQUN
8,17% TUCUMN
SALTA
(*) No incluye exhibidores ambulantes / Not including travelling exhibitors / No inclui exibidores itinerantes / Les exploitants itinrants ny sont
pas compris.
GASTO POR HABITANTE / Expenditure per capita / Despesas por habitante / Dpenses par habitant
EL CLAN
41
01 Series Histricas Historical Data
Sries histricas e dados Sries temporelles et donnes
PANTALLAS POR ZONA GEOGRFICA / Screens by geographic area / Telas por regio geogrfica /
crans par rgion
14,04%
PRECIO DE VENTA DE ENTRADAS / Ticket Price / Preo de venda de ingressos / Prix des billets dentre
2011 2012
LA PATOTA
43
01 Series Histricas Historical Data
Sries histricas e dados Sries temporelles et donnes
LA PATOTA
PRECIO DE VENTA DE ENTRADAS / Ticket Price / Preo de venda de ingressos
Prix des billets dentre
EL CLAN
45
01 Series Histricas Historical Data
Sries histricas e dados Sries temporelles et donnes
ARGENTINA Y OTROS PASES: ESPECTADORES TOTALES AO 2015 / Argentina and other countries: total
admissions for 2015 Argentina e outros pases: espectadores totais ano 2015 / LArgentine et dautres pays:
total de spectateurs en 2015
(1) Fuente otros pases / Sources other countries / Fonte outros pases / Source autres pays
(2) Fuente Proyeccin de poblacin al ao 2015 / source Population projection for 2014 / fonte Projeo de populao at ano 2015
Source projection de population jusqu'en 2015:
PAS ESPECTADORES
Country Admissions
Pas Espectadores
Pays Spectateurs
ARGENTINA 7.553.166
BRASIL 316.412
CHILE 112.539
COLOMBIA 328.185
ESPAA 808.580
FRANCIA 602.579
ITALIA 158.494
MXICO 188.624
47
01 Series Histricas Historical Data
Sries histricas e dados Sries temporelles et donnes
PELCULAS MS TAQUILLERAS / Top films at the box office / Filmes de maior sucesso de bilheteria
Films les plus vus
BRASIL
PAS DE ORIGEN ESPECTADORES
TTULO/ Film title TTULO EN ARGENTINA/Title in Argentina Country of origin Admissions
# Ttulo/Titre Ttulo na Argentina/ Titre en Argentine Pas deorigen Espectadores
Pays d origine Spectateurs
CHILE
PAS DE ORIGEN ESPECTADORES
TTULO/ Film title TTULO EN ARGENTINA/Title in Argentina Country of origin Admissions
# Ttulo/Titre Ttulo na Argentina/ Titre en Argentine Pas deorigen Espectadores
Pays d origine Spectateurs
7 SAN ANDREAS TERREMOTO: LA FALLA DE SAN ANDRES AUSTRALIA, ESTADOS UNIDOS 996.643
9 STAR WARS: THE FORCE AWAKENS STAR WARS. EL DESPERTAR DE LA FUERZA ESTADOS UNIDOS 937.920
BRASIL
TTULO/ Film title TTULO EN ARGENTINA/Title in Argentina ESPECTADORES / Admissions
# Ttulo/Titre Ttulo na Argentina/ Titre en Argentine Espectadores / Spectateurs
CHILE
TTULO/ Film title TTULO EN ARGENTINA/Title in Argentina ESPECTADORES / Admissions
# Ttulo/Titre Ttulo na Argentina/ Titre en Argentine Espectadores / Spectateurs
49
01 Series Histricas Historical Data
Sries histricas e dados Sries temporelles et donnes
PELCULAS MS TAQUILLERAS / Top films at the box office / Filmes de maior sucesso de bilheteria
Films les plus vus
COLOMBIA
PAS DE ORIGEN ESPECTADORES
TTULO/ Film title TTULO EN ARGENTINA/Title in Argentina Country of origin Admissions
# Ttulo/Titre Ttulo na Argentina/ Titre en Argentine Pas deorigen Espectadores
Pays d origine Spectateurs
7 SAN ANDREAS TERREMOTO: LA FALLA DE SAN ANDRES AUSTRALIA, ESTADOS UNIDOS 1.857.662
ESPAA
PAS DE ORIGEN ESPECTADORES
TTULO/ Film title TTULO EN ARGENTINA/Title in Argentina Country of origin Admissions
# Ttulo/Titre Ttulo na Argentina/ Titre en Argentine Pas deorigen Espectadores
Pays d origine Spectateurs
4 STAR WARS: THE FORCE AWAKENS STAR WARS. EL DESPERTAR DE LA FUERZA ESTADOS UNIDOS 3.844.272
COLOMBIA
TTULO/ Film title TTULO EN ARGENTINA/Title in Argentina ESPECTADORES / Admissions
# Ttulo/Titre Ttulo na Argentina/ Titre en Argentine Espectadores / Spectateurs
ESPAA
TTULO/ Film title TTULO EN ARGENTINA/Title in Argentina ESPECTADORES / Admissions
# Ttulo/Titre Ttulo na Argentina/ Titre en Argentine Espectadores / Spectateurs
PELCULAS MS TAQUILLERAS / Top films at the box office / Filmes de maior sucesso de bilheteria / Films
les plus vus
FRANCIA
PAS DE ORIGEN ESPECTADORES
TTULO/ Film title TTULO EN ARGENTINA/Title in Argentina Country of origin Admissions
# Ttulo/Titre Ttulo na Argentina/ Titre en Argentine Pas deorigen Espectadores
Pays d origine Spectateurs
1 QU'EST CE QU'ON A FAIT AU BON DIEU?! DIOS MIO QUE HEMOS HECHO? FRANCIA 12.236.166
2 SUPERCONDRIAQUE FRANCIA 5.230.493
3 LUCY LUCY FRANCIA, ESTADOS UNIDOS 5.191.692
EL HOBBIT: LA BATALLA DE LOS CINCO
4 HOBBIT: THE BATTLE OF THE FIVE ARMIES ESTADOS UNIDOS 4.513.975
EJRCITOS
EL PLANETA DE LOS SIMIOS:
5 DAWN OF THE PLANET OF THE APES ESTADOS UNIDOS 3.749.841
CONFRONTACIN
6 LA FAMILLE BLIER LA FAMILIA BELLER FRANCIA 3.362.953
7 HOW TO TRAIN YOUR DRAGON 2 COMO ENTRENAR A TU DRAGON 2 ESTADOS UNIDOS 3.294.746
8 X-MEN: DAYS OF FUTURE PAST X-MEN: DIAS DEL FUTURO PASADO ESTADOS UNIDOS 3.285.298
ITALIA
PAS DE ORIGEN ESPECTADORES
TTULO/ Film title TTULO EN ARGENTINA/Title in Argentina Country of origin Admissions
# Ttulo/Titre Ttulo na Argentina/ Titre en Argentine Pas deorigen Espectadores
Pays d origine Spectateurs
FRANCIA
TTULO/ Film title TTULO EN ARGENTINA/Title in Argentina ESPECTADORES / Admissions
# Ttulo/Titre Ttulo na Argentina/ Titre en Argentine Espectadores / Spectateurs
ITALIA
TTULO/ Film title TTULO EN ARGENTINA/Title in Argentina ESPECTADORES / Admissions
# Ttulo/Titre Ttulo na Argentina/ Titre en Argentine Espectadores / Spectateurs
10 LA RECONSTRUCCIN LA RECONSTRUCCIN 82
11 LAS ACACIAS LAS ACACIAS 57
53
01 Series Histricas Historical Data
Sries histricas e dados Sries temporelles et donnes
PELCULAS MS TAQUILLERAS / Top films at the box office / Filmes de maior sucesso de bilheteria / Films
les plus vus
MXICO
PAS DE ORIGEN ESPECTADORES
TTULO/ Film title TTULO EN ARGENTINA/Title in Argentina Country of origin Admissions
# Ttulo/Titre Ttulo na Argentina/ Titre en Argentine Pas deorigen Espectadores
Pays d origine Spectateurs
PAPELES EN EL VIENTO
ESPECTADORES DE PELCULAS ARGENTINAS / Argentinean film admissions / Espectadores de filmes
argentinos / Spectateurs dans des lms argentins
MXICO
ESPECTADORES
TTULO/ Film title TTULO EN ARGENTINA/Title in Argentina Admissions
# Ttulo/Titre Ttulo na Argentina/ Titre en Argentine Espectadores
Spectateurs
1 RELATOS SALVAJES RELATOS SALVAJES 66.362
2 EL CLAN EL CLAN 56.826
3 JAUJA JAUJA 9.656
4 DLARES DE ARENA DLARES DE ARENA 8.670
5 LA PRINCESA DE FRANCIA LA PRINCESA DE FRANCIA 8.404
6 CIENCIAS NATURALES CIENCIAS NATURALES 6.299
7 EL LTIMO ELVIS EL LTIMO ELVIS 5.247
8 WAKOLDA WAKOLDA 5.236
9 DOS DISPAROS DOS DISPAROS 5.010
10 P3ND3JO5 P3ND3JO5 2.971
11 EL ALMANAQUE EL ALMANAQUE 2.641
12 EL PERRO MOLINA EL PERRO MOLINA 2.451
13 FANGO FANGO 2.440
14 ATLNTIDA ATLNTIDA 2.087
15 LA VIDA DE ALGUIEN LA VIDA DE ALGUIEN 1.509
16 DANCING WITH MARIA DANCING WITH MARIA 1.081
17 EN LA ESTANCIA EN LA ESTANCIA 1.009
18 ELEFANTE BLANCO ELEFANTE BLANCO 253
19 PELO MALO PELO MALO 213
20 8 TIROS 8 TIROS 197
EL CLAN
55
EL PAS
280
1.334.719.466
TOTAL
EN NMEROS
2.991
153
Datos comparativos entre multipantallas
Millones de pesos de (complejos con al menos dos pantallas) y
650.1
recaudacin en unipantallas (cines con slo una pantalla)
multipantallas
83.
475
102599
PROMEDIO DE ESPECTADORES
POR PANTALLA
75478
73043
TOTAL
72400
147.7
52577
49528
46218
45648
45438
44659
42047
40359
Millones de pesos de
22072
recaudacin en
15335
37087
70
9504
9244
9275
unipantallas
409
54
0
0
24
4.7
juy
pa
s
tam .
ca
ut
tes
os
a
A
ire
ac
os
ob
ub
B.
Ri
ar
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57
Ju
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Ch
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A.
Pa
47
Ch
tre
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La
Co
C.
Fo
no
.85
La
En
Co
Ca
e
Bu
89
2
32.447.79
23
5
4.8
9
24
1
.58
5
55
2
9.151.4
2.28
5
15
342
7.26
64.
39
11
2
2.3
3.9
6
.79
.82
7
4.2
5
20
.37
$62.0 $35.4
10
35
66
37 8.2 4
$67.2 $49.3 .16
5.2
56 5
135 .85
$48.6 .55 5
.30 6 19
2.4
25 $39.1 .9 08
11
6.9
8 $38.1 $27.7
6
7.50 84
6.22
2 6.8 50.1 3
$49.3 2.5 92
9 $29.1 7.95
75.300
.510 Multipantallas Unipantallas
4 8
2 2.541.605 $91.1 Pantallas ofrecidas Pantallas ofrecidas 24.804.19
$46.4
Recaudacin Recaudacin 8.431.540 2
758 29 $43.2 13 5
$28.5 .8
13 2 $27.7 $33.1 52 1
.7
58
5
.82
Multipantallas
15
56
0.5
14.
4
1.3
.03
78
3
29
289.235
0.4
16.633
.54
15.14
.046
13
740
3
16.282.009
3
1.98
TOTAL PANTALLAS
0.993
23.
18.802
154
9.01
5
3
6
10
Unipantallas
8
2
8
Butacas ofrecidas: nmero
que surge de multiplicar las
butacas de cada complejo o
109.595.802
cine por la cantidad de
funciones ofrecidas en todo
el ao.
20.451.991
TOTAL
Multipantallas
48.9
105032
Monopantallas
92
Millones de espectadores
14.7
multipantallas
76223
53.6
59334
60233
55522
55543
47474
46242
44304
TOTAL
43786
41286
3.2
36061
35121
34836
53
51403
77.1
20675
19769
0
11.0
.16
11214
Millones
941
2844
de espectadores
2067
2622
21756
20136
25.
unipantallas
4
0
0
0
5.670.45
De ro
Tu o
an
oja
za
es
en
Sa a
n
u is
e
ru
lt
aF
g
gr
ua
ste
do
on
m
u
Sa
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cu
n
si
lF
lE
La
1
Me
Sa
Ne
Sa
nt
Mi
De
.43
Ri
Sa
T.
S.
63
13
2.0
558.900
4.1
698.
.1 94
2
720.760
268
224
401.
753
6
.54
.69
.56
6
180.
34
.88
49.528
83
1.3
3
7.2
1.9
307
73
52
11
.18
83.4
18
7
65
5.4
73
93 4.0
4.8
35
9.0 8
89
00 2. 4
18
31 18,6% 2
.33
.31
64 11
41
1.3 11
0.3 6.5
95. 15,8% 29 351
988 60 10,6% 8,8% 12,7% 95.
2.1 4
25,8% 20,8% 1.61
542.0 150
13,8% 17,7% 1.30
01 .95 11,7% 24,6%
6 4
322 .08
.870 16,6% 11,9% 161
18,7% 68
27,8% Multipantallas Unipantallas 5.199.1
12,3%
643.89 .311
8 23,1% 1.055
124.048
% Ocupacin % Ocupacin 76.848
586.534
142.423 13,6% 20,3% 10.487
24,2% Butacas Butacas
19,2%
258.7
28
.51
2
.43
3
59
25
2
12
1.
5.8
1.226
43.5
3.4
5.688
26
91
437
19
Millones de butacas
96
1.7
278.6
.62
336.377
330.286
.8
ofrecidas
06
64
3
20
1.1
8
.24
TOTAL
62.020
87
73.114
19.2
426
3.11
1
4.09
7.79
1.158.48
3.266.538
1.63
Millones de
butacas ofrecidas
4
unipantallas
02
ABZURDAH
Pelculas Films Filmes Films
428 ESTRENOS
246 Extranjeras
182 PRODUCCIN o
coproduccin Nacional
428
premieres
246
foreign films
182
of national production or co-production
428 Estreias
246 estrangeiros
182 produes ou coprodues nacionais
428
sorties en salles
246
productions trangres
182
productions ou coproduction nationale
02 Pelculas Films Filmes Films
Durante el ao 2015 fueron estrenados 428 ttulos en el In 2015, 428 films were released in the Argentinean
Mercado Cinematogrfico argentino, de los cuales 182 son film market, 182 of which had been locally produced or
de produccin o coproduccin nacional y 246 extranjeras; co-produced, and 246 of them were foreign films; thus
siendo la composicin de pelculas nacionales, dentro de the share of locally produced films stands at 42.52%
la oferta cinematogrfica, del 42,52%. Desde el ao 2008, of all films on offer. Since 2008, when 74 Argentinean
en el que se estrenaron 74 largometrajes argentinos, feature films were premiered, the number of films has
la cantidad de pelculas se incrementa ao a ao. El been steadily increasing year after year. The percentage
crecimiento porcentual de cantidad de ttulos en estos growth of the number of titles premiered throughout
siete aos es del 146%. these last seven years has been 146%.
Analizando cmo se distribuyen los espectadores entre When analyzing the distribution of viewers among the
las pelculas estrenadas vemos que el primer 25% se premiered films, we see that the first 25% is mainly
concentra en 4 ttulos, el primer 50% se distribuye en 14 concentrated around 4 titles, the first 50% among 14,
ttulos y el primer 75% de los espectadores se reparte en and the first 75% of viewers among 40 different films;
40 ttulos; quedando el 25% restante para 388 estrenos the remaining 25% attended 388 films opened in 2015,
del ao 2015, estrenos de aos anteriores, muestras y premiers from previous years, exhibitions, and festivals.
festivales. Respecto del ao anterior, la concentracin de In comPARSon with the previous year, the concentration
espectadores se ha acentuado; siendo 6, 20 y 52 ttulos of viewers has intensified; with 6, 20 and 52 titles
los que se repartieron estos cuartiles en esa oportunidad. distributed among these quartiles on this occasion.
La pelcula Los Minions, con 4.947.687 espectadores, The film Minions, seen by 4,947,687 people, drew the
fue la de mayor concurrencia del ao; siendo rcord de largest audience of the year; this was the greatest
espectadores de los ltimos quince aos registrados success of the last 15 years according to INCAAs
en el INCAA. En cuanto a estrenos argentinos el ttulo records. As to Argentinean premiers, El Clan was one of
mejor posicionado ha sido El Clan que, con 2.643.487 the top Argentinean films drawing 2,643,487 viewers,
espectadores, ocup el cuarto lugar en el ranking general, running fourth in the general ranking, followed by
seguida de Abzurdah con 808.135 espectadores. En tercer Abzurdah with 808,135 spectators. The third position
lugar siempre hablando de pelculas nacionales se in the ranking of Argentinean films was the Oscar-
ubic la candidata al Oscar y rcord del 2014 Relatos nominee, and 2014-box-office hit Wild Tales, with
Salvajes, con 516.786 asistentes en el ao 2015. 516,786 viewers in 2015.
Durante o ano de 2015, 428 ttulos foram lanados no En 2015, 428 lms ont t lancs dans le march
mercado cinematogrfico argentino: 182 de produo cinmatographique argentin, dont 182 sont des productions
ou coproduo nacional e 246 estrangeiras. Dentro ou des coproductions nationales, et 246 sont des lms
da oferta cinematogrfica, 42,52% est composta de trangers; les lms argentins reprsentent donc 42,52%
filmes nacionais. A partir de 2008, ocasio em que de lensemble de loffre cinmatographique. Depuis 2008,
foram lanados 74 longas-metragens argentinas, a anne de sortie de 74 long-mtrages argentins, le nombre
quantidade de filmes vem sendo incrementada ano de lms augmente dune anne lautre. Le pourcentage de
a ano. O crescimento porcentual de quantidade de croissance du nombre de lms lors de ces sept annes est
ttulos nestes sete anos de 146%. de 146%.
Analisando como os espectadores se distribuem Lorsquon analyse la distribution des spectateurs parmi les
entre os filmes lanados, percebemos que o primeiro lms lancs, nous voyons que le premier quart dentre eux est
25% est concentrado em 4 ttulos, o primeiro 50% concentr en 4 lms, alors que la premire moiti correspond
em 14 ttulos e o primeiro 75% distribudo em 40 14 lms et que trois quarts des spectateurs est partag
ttulos, ficando o 25% restante desses espectadores entre 40 lms ; lautre 25% du public correspond aux 388
para as 388 estreias do ano 2015, as estreias de anos premires de lanne 2015 ou des annes prcdentes,
anteriores, as mostras e os festivais. Comparado com des salons et des festivals. La concentration de spectateurs
o ano anterior, a concentrao de espectadores se sest accrue par rapport lanne prcdente, o lon
viu incrementada, sendo 6, 20 e 52 os ttulos que se comptait 6, 20 et 52 lms lintrieur de ces quartiles.
repartiram estes quartis naquela oportunidade.
Le lm Les Minions, qui a accueilli 4 947 687 spectateurs,
O filme Minions, com 4.947.687 espectadores, foi cest le plus vu dans lanne; il a ainsi battu le record de
o de maior auncia do ano, sendo recorde de spectateurs des quinze dernires annes, daprs les
espectadores dos ltimos quinze anos registrados registres de lINCAA. En ce qui concerne les premires
no INCAA. No tocante aos lanamentos argentinos, o argentines, le lm le plus vu, cest El Clan, qui sest plac
ttulo que melhor se posicionou foi El Clan (O Cl) que, au quatrime rang dans le classement gnral, avec 2 643
com 2.643.487 espectadores, ficou em quarto lugar 487 spectateurs, juste devant Abzurdah, qui a accueilli 808
no ranking geral seguido de Abzurdah, com 808.135 135 spectateurs. Au troisime rang en parlant des lms
espectadores. Em terceiro lugar sempre em termos argentins seulement sest situ Relatos Salvajes, candidat
de filmes nacionais localizou-se a candidata ao pour le prix Oscar et record de lanne 2014, qui a runi 516
Oscar e recorde de 2014, Relatos Salvajes (Relatos 786 spectateurs en 2015.
Selvagens), com 516.786 espectadores em 2015.
61
02 Pelculas Films Filmes Films
PELCULAS NACIONALES ESTRENADAS EN 2015 / Argentinean Films released in 2015 / Filmes Argentinos
lanados em 2015 / Films argentins sortis en 2015
GNERO ESTRENO
Genre Premiere
# TTULO / Film / Filme / Titre Gnero Lanamento
Genre Sortie
1 COSANO: LA VIDA SECRETA DE UN VESTIDO DOCUMENTAL 08/01/2015
2 PAPELES EN EL VIENTO COMEDIA 08/01/2015
3 SORDO DRAMA 08/01/2015
4 LIBRE DE SOSPECHA POLICIAL 22/01/2015
5 EL DESAFO COMEDIA 29/01/2015
6 EL VALS DE LOS INTILES DRAMA 29/01/2015
7 LA MISIN ARGENTINA DOCUMENTAL 29/01/2015
8 PUERTO PATICU COMEDIA 05/02/2015
9 CITIES OF RAIN (CIUDADES DE LLUVIA) DOCUMENTAL 12/02/2015
10 EL PATRN RADIOGRAFA DE UN CRIMEN DRAMA 26/02/2015
11 ESCUCHAR A DIOS DOCUMENTAL 26/02/2015
12 SE ACAB LA PICA DOCUMENTAL 26/02/2015
13 FRANCISCO DE BUENOS AIRES HISTRICA 05/03/2015
14 HAMDAN HISTRICA 05/03/2015
15 INVASIN DOCUMENTAL 05/03/2015
16 NATURALEZA MUERTA DRAMA 05/03/2015
17 PISTAS PARA VOLVER A CASA DRAMA 05/03/2015
18 LLAMAS DE NITRATO DOCUMENTAL 12/03/2015
19 VLEY COMEDIA 12/03/2015
20 EL GUR DRAMA 19/03/2015
21 LAS ENFERMERAS DE EVITA DOCUMENTAL 19/03/2015
22 CUARENTA BALAS - EL CASO FISCHER BUFANO DOCUMENTAL 26/03/2015
23 EL 5 DE TALLERES COMEDIA 26/03/2015
24 MIS SUCIOS 3 TONOS COMEDIA / DRAMA 26/03/2015
25 SALDAO, EL SUEO DORADO DOCUMENTAL 26/03/2015
26 SILENCIO ROTO DOCUMENTAL 26/03/2015
27 ARTESANOS DEL MAR, BUZOS MARISQUEROS DE LA PATAGONIA DOCUMENTAL 02/04/2015
28 TUYA POLICIAL 02/04/2015
29 EL DESIERTO DRAMA 09/04/2015
30 GULE, GULE, CRNICAS DE UN VIAJE DOCUMENTAL 16/04/2015
31 LA PARTE AUSENTE DRAMA 16/04/2015
32 LEN, REFLEJOS DE UNA PASIN DOCUMENTAL 22/04/2015
33 UN PAISAJE DE ESPANTO DOCUMENTAL 23/04/2015
34 EL ACTO EN CUESTIN DRAMA 30/04/2015
35 LA BANDA DEL GALPN COMEDIA 30/04/2015
36 NO SOY LORENA DRAMA 30/04/2015
37 SHOWROOM DRAMA 30/04/2015
PELCULAS NACIONALES ESTRENADAS EN 2015
38 BRONCES EN ISLA VERDE DOCUMENTAL 07/05/2015
39 CHOELE CHOEL DRAMA 07/05/2015
40 DE MUJERES ARGENTINAS COMO LA LOLA DOCUMENTAL 07/05/2015
41 LA VIDA DESPUS DRAMA 07/05/2015
42 MIRAMAR DRAMA 07/05/2015
43 VIAJE AL CENTRO DE LA PRODUCCIN DOCUMENTAL 07/05/2015
44 SIN HIJOS COMEDIA 14/05/2015
45 TOKIO COMEDIA 18/05/2015
46 DAMIANA KRYYGI DOCUMENTAL 21/05/2015
47 MERELLO X CARRERAS DOCUMENTAL 21/05/2015
48 ALUNIZAR DRAMA 28/05/2015
49 EL INCENDIO DRAMA 28/05/2015
50 MARGARITA NO ES UNA FLOR HISTRICA 28/05/2015
51 PASAJE DE VIDA DRAMA 28/05/2015
52 ZONDA FOLCLORE ARGENTINO MUSICAL 28/05/2015
53 ABZURDAH DRAMA 04/06/2015
54 ALFONSINA DOCUMENTAL 04/06/2015
55 INVASIN ALIEN COMEDIA 04/06/2015
56 SU REALIDAD MUSICAL 04/06/2015
57 BOLISHOPPING DRAMA 11/06/2015
58 CASTORES, LA INVASION DEL FIN DEL MUNDO DOCUMENTAL 11/06/2015
59 LA CALLE DE LOS PIANISTAS DOCUMENTAL 11/06/2015
60 LA SALADA HUMOR 11/06/2015
61 LOS ADIOSES DOCUMENTAL 11/06/2015
62 BELGRANO, UNA PELCULA PIRATA DOCUMENTAL 18/06/2015
63 LA PATOTA DRAMA 18/06/2015
64 CUERPO DE LETRA COMEDIA 22/06/2015
DIBUJOS ANIMADOS /
65 EL PRISIONERO IRLANDS 25/06/2015
DOCUMENTAL / DRAMA
66 LA LAGUNA DOCUMENTAL 25/06/2015
67 CAROS DOCUMENTAL 02/07/2015
68 LA VIDA DE ALGUIEN MUSICAL 02/07/2015
69 PLACER Y MARTIRIO DRAMA 02/07/2015
70 RELMPAGO EN LA OSCURIDAD DOCUMENTAL 02/07/2015
71 SOCIOS POR ACCIDENTE 2 COMEDIA 02/07/2015
72 SOLO DRAMA 02/07/2015
73 UN ENSAYO ELISA Y EL MURO CIENCIA FICCIN 02/07/2015
74 LOCOS SUELTOS EN EL ZOO COMEDIA 07/07/2015
75 PROYECTO MARIPOSA DOCUMENTAL 09/07/2015
76 LOS BESOS DRAMA 16/07/2015
77 MAURO DRAMA 16/07/2015
63
02 Pelculas Films Filmes Films
65
02 Pelculas Films Filmes Films
EL CLAN
PELCULAS EXTRANJERAS ESTRENADAS EN 2015 / Foreign films released in 2015 / Filmes
estrangeiros lanados em 2015 / Films trangers sortis en 2015
TTULO ORIGINAL PAS DE ORIGEN GNERO ESTRENO
Original Title Origin Genre Premiere
# TTULO / Film / Filme / Titre Ttulo Original Pas de Origem Gnero Lanamento
Titre original Pays dorigine Genre Sortie
EL HOBBIT: LA BATALLA DE THE HOBBIT: THE BATTLE ESTADOS UNIDOS /
1 AVENTURA 01/01/2015
LOS CINCO EJRCITOS OF THE FIVE ARMIES NUEVA ZELANDA
2 LA FAMILIA BELLIER LA FAMILLE BELLIER FRANCIA COMEDIA 01/01/2015
3 OUIJA OUIJA ESTADOS UNIDOS SUSPENSO 01/01/2015
4 CON PECADO CONCEBIDO SUECENIKOVA DJECA CROACIA COMEDIA 08/01/2015
5 DE TAL PADRE TAL HIJO SOSHITE CHICHI NINARU JAPN HUMOR 08/01/2015
6 FOXCATCHER FOXCATCHER ESTADOS UNIDOS DRAMA 08/01/2015
7 SIN CONTROL JOHN WICK ESTADOS UNIDOS POLICIAL 08/01/2015
UNA NOCHE EN EL MUSEO: NIGHT AT THE MUSEUM:
8 ESTADOS UNIDOS COMEDIA 08/01/2015
EL SECRETO DE LA TUMBA THE SECRET OF THE TOM
9 13 PECADOS 13 SINS ESTADOS UNIDOS LEJANO OESTE 15/01/2015
10 CORAZONES DE HIERRO UNBROKEN ESTADOS UNIDOS BLICA 15/01/2015
11 EL SPTIMO HIJO SEVENTH SON ESTADOS UNIDOS AVENTURA 15/01/2015
LOS IMPREVISTOS DEL
12 LOVE ROSA REINO UNIDO COMEDIA 15/01/2015
AMOR
13 EL PADRINO THE GODFATHER ESTADOS UNIDOS DRAMA 22/01/2015
14 FRANCOTIRADOR AMERICAN SNIPER ESTADOS UNIDOS ACCIN 22/01/2015
THE WOMAN IN BLACK: ANGELS
15 LA DAMA DE NEGRO 2 REINO UNIDO TERROR 22/01/2015
TO DEATH
LOS PINGINOS DE
16 PENGUINS OF MADAGASCAR ESTADOS UNIDOS DIBUJOS ANIMADOS 22/01/2015
MADAGASCAR
17 MORTDECAI MORTDECAI ESTADOS UNIDOS COMEDIA 22/01/2015
WHIPLASH MSICA Y
18 WHIPLASH ESTADOS UNIDOS COMEDIA / DRAMA 22/01/2015
OBSESIN
ESTADOS UNIDOS /
19 BSQUEDA IMPLACABLE 3 TAKEN 3 CIENCIA FICCIN 29/01/2015
FRANCIA
DIOS MO QU HEMOS
20 SERIAL RAD WEDDINGS FRANCIA COMEDIA 29/01/2015
HECHO?
21 FOOL COOL ROCK FOOL COOL ROCK JAPN DOCUMENTAL 29/01/2015
22 INQUEBRANTABLE UNBROKEN ESTADOS UNIDOS DRAMA 29/01/2015
23 ST. VINCENT ST. VINCENT ESTADOS UNIDOS COMEDIA / DRAMA 29/01/2015
24 LA TEORA DEL TODO THE THEORY OF EVERYTHING ESTADOS UNIDOS DRAMA 02/02/2015
BOB ESPONJA: UN HROE SPONGEBOB: SPONGE QUT OF
25 ESTADOS UNIDOS DIBUJOS ANIMADOS 05/02/2015
FUERA DEL AGUA WATER
ESTADOS UNIDOS /
26 EL CDIGO ENIGMA THE IMITATION GAME DRAMA 05/02/2015
REINO UNIDO
27 EL DESTINO DE JUPITER JUPITER ASCENDING ESTADOS UNIDOS ACCIN / AVENTURA 05/02/2015
28 EN EL BOSQUE INTO THE WOODS ESTADOS UNIDOS SUSPENSO 05/02/2015
29 NAOMI CAMPBEL NAOMI CAMPBEL CHILE DRAMA 05/02/2015
CINCUENTA SOMBRAS DE
30 FIFTY SHADES OF GREY ESTADOS UNIDOS DRAMA 09/02/2015
GRAY
31 BIRDMAN BIRDMAN ESTADOS UNIDOS DRAMA 12/02/2015
TINKERBELL Y LA BESTIA DE TINKERBELL: LEGEND OF THE
32 ESTADOS UNIDOS DIBUJOS ANIMADOS 12/02/2015
NUNCA JAMS NEVER BEAST
33 ANNIE ANNIE ESTADOS UNIDOS AVENTURA 19/02/2015
THE POSSESSION OF MICHAEL
34 INVOCANDO AL DEMONIO ESTADOS UNIDOS LEJANO OESTE 19/02/2015
KING
67
02 Pelculas Films Filmes Films
69
02 Pelculas Films Filmes Films
71
02 Pelculas Films Filmes Films
BACKSTAGE: LA PATOTA
73
02 Pelculas Films Filmes Films
PELCULAS MS TAQUILLERAS DEL AO 2015 / Films with most box-office sales in the year 2015
filmes com mais sucesso de bilheteria do ano 2015 / Les plus grands succs du box-ofce 2015
TTULO TTULO ORIGINAL ORIGEN ESPECTADORES PARTICIPACIN (*) ACUMULADO
Film Original Title Origin Admissions Share Cumulative Share
# Filme Ttulo Original Origem Espectadores Participao Acumulado
Titre Titre original Origine Spectateurs Participation Sous-total
ESTADOS
1 LOS MINIONS MINIONS 4.947.687 9,49% 9,49%
UNIDOS
ESTADOS
2 RPIDOS Y FURIOSOS 7 FURIOUS 7 3.384.173 6,49% 15,98%
UNIDOS
ESTADOS
3 INTENSAMENTE INSIDE OUT 2.854.056 5,48% 21,46%
UNIDOS
ARGENTINA /
4 EL CLAN EL CLAN 2.643.487 5,07% 26,53%
ESPAA
JURASSIC WORLD, ESTADOS
5 JURASSIC WORLD 2.043.230 3,92% 30,45%
MUNDO JURSICO UNIDOS
AVENGERS: ERA DE AVENGERS AGE OF ESTADOS
6 1.860.634 3,57% 34,02%
ULTRON ULTRON UNIDOS
ESTADOS
7 HOTEL TRANSILVANIA 2 HOTEL TRANSILVANIA 2 1.380.265 2,65% 36,67%
UNIDOS
CINCUENTA SOMBRAS ESTADOS
8 FIFTY SHADES OF GREY 1.243.976 2,39% 39,05%
DE GRAY UNIDOS
ESTADOS
9 PXELES PXELS 1.039.133 1,99% 41,05%
UNIDOS
LOS JUEGOS DEL
THE HUNGER GAMES: ESTADOS
10 HAMBRE: SINSAJO EL 1.006.660 1,93% 42,98%
MOCKINGJAY UNIDOS
FINAL
TERREMOTO: LA FALLA ESTADOS
11 SAN ANDREAS 988.926 1,90% 44,88%
DE SAN ANDRS UNIDOS
ESTADOS
12 UN GRAN DINOSAURIO THE GOOD DINOSAUR 941.813 1,81% 46,68%
UNIDOS
ESTADOS
13 CENICIENTA CINDERELLA 877.285 1,68% 48,37%
UNIDOS
STAR WARS. EL
STAR WARS THE FORCE ESTADOS
14 DESPERTAR DE LA 868.299 1,67% 50,03%
AWAKENS UNIDOS
FUERZA
LOS PINGINOS DE PENGUINS OF ESTADOS
15 846.977 1,62% 51,66%
MADAGASCAR MADAGASCAR UNIDOS
EL HOBBIT: LA THE HOBBIT: THE ESTADOS
16 BATALLA DE LOS CINCO BATTLE OF THE FIVE UNIDOS / NUEVA 813.318 1,56% 53,22%
EJRCITOS ARMIES ZELANDA
17 ABZURDAH ABZURDAH ARGENTINA 808.135 1,55% 54,77%
ESTADOS
BSQUEDA IMPLACABLE
18 TAKEN 3 UNIDOS / 803.517 1,54% 56,31%
3
FRANCIA
ESTADOS
19 GRANDES HROES BIG HERO 6 785.996 1,51% 57,82%
UNIDOS
ESTADOS
20 TERMINATOR, GNESIS TERMINATOR:GENISYS 737.161 1,41% 59,23%
UNIDOS
ANT-MAN EL HOMBRE ESTADOS
21 ANT- MAN 565.235 1,08% 60,32%
HORMIGA UNIDOS
UNA NOCHE EN EL NIGHT AT THE MUSEUM:
ESTADOS
22 MUSEO :EL SECRETO DE THE SECRET OF THE 564.700 1,08% 61,40%
UNIDOS
LA TUMBA TOMB
ESTADOS
23 HOME HOME 525.558 1,01% 62,41%
UNIDOS
(*)
La Participacin es sobre el total de espectadores del ao 2015 / Share of total admissions in 2015 / A participao com base no nmero
total de espectadores em 2015 / La participation est calcule sur le nombre total de spectateurs en 2015.
ARGENTINA /
24 RELATOS SALVAJES RELATOS SALVAJES 516.786 0,99% 63,40%
ESPAA
ARGENTINA /
25 SIN HIJOS SIN HIJOS 507.761 0,97% 64,37%
ESPAA
BOB ESPONJA: UN SPONGEBOB: SPONGE ESTADOS
26 485.045 0,93% 65,30%
HROE FUERA DEL AGUA QUT OF WATER UNIDOS
MISIN IMPOSIBLE: MISION IMPOSSIBLE: ESTADOS
27 450.447 0,86% 66,17%
NACIN SECRETA ROUGE NATION UNIDOS
DRAGONBALL Z 2: LA
28 RESURRECCIN DE DRAGONBALL Z 2 JAPN 436.570 0,84% 67,00%
FREEZER
FOCUS: MAESTROS DE ESTADOS
29 FOCUS 431.307 0,83% 67,83%
LA ESTAFA UNIDOS
30 PAPELES EN EL VIENTO PAPELES EN EL VIENTO ARGENTINA 395.024 0,76% 68,59%
ARGENTINA /
31 TRUMAN TRUMAN 391.815 0,75% 69,34%
ESPAA
ESTADOS
32 FRANCOTIRADOR AMERICAN SNIPER 387.810 0,74% 70,09%
UNIDOS
ESTADOS
33 INSURGENTE INSURGENT 357.623 0,69% 70,77%
UNIDOS
ESTADOS
34 MISIN RESCATE THE MARTIAN 344.585 0,66% 71,43%
UNIDOS
ESTADOS
35 OUIJA OUIJA 342.909 0,66% 72,09%
UNIDOS
MAZE RUNNER: PRUEBA MAZE RUNNER: THE ESTADOS
36 330.091 0,63% 72,72%
DE FUEGO SCORCH TRIALS UNIDOS
ACTIVIDAD
PARANORMAL ACTIVITY: ESTADOS
37 PARANORMAL: LA 327.306 0,63% 73,35%
THE GHOST DIMENSION UNIDOS
DIMENSIN FANTASMA
ESTADOS
38 007 SPECTRE 007 SPECTRE 326.296 0,63% 73,98%
UNIDOS
ESTADOS
39 LA HORCA THE GALLOWS 310.604 0,60% 74,57%
UNIDOS
ESTADOS
40 EVEREST EVEREST 309.257 0,59% 75,17%
UNIDOS
PAPELES EN EL VIENTO
75
02 Pelculas Films Filmes Films
PELCULAS NACIONALES MS TAQUILLERAS DEL AO 2015 / national films with most box-office sales in the
year 2015 / filmes nacionais com mais sucesso de bilheteria do ano 2015 / Les plus grands succs du cinma
argentin en 2015
EL CLAN
77
02 Pelculas Films Filmes Films
PELCULAS DE MAYOR RECAUDACIN ESTRENADAS EN 2015 / Highest grossing films released in 2015 /
Filmes de maior receita lanados em 2015 / Films sortis en 2015 avec les plus grosses recettes
La Participacin es sobre la recaudacin total del ao 2015 / Share of total takings for 2015 / A participao com base na receita total de
(*)
ARGENTINA /
26 RELATOS SALVAJES RELATOS SALVAJES 26.695.356 0,84% 68,03%
ESPAA
DRAGONBALL Z 2: LA
27 RESURRECCIN DE DRAGONBALL Z 2 JAPN 26.352.919 0,83% 68,86%
FREEZER
ARGENTINA /
28 SIN HIJOS SIN HIJOS 26.078.015 0,82% 69,69%
ESPAA
29 MISIN RESCATE THE MARTIAN ESTADOS UNIDOS 23.683.338 0,75% 70,43%
FOCUS: MAESTROS DE LA
30 FOCUS ESTADOS UNIDOS 23.484.027 0,74% 71,17%
ESTAFA
PARANORMAL
ACTIVIDAD PARANORMAL:
31 ACTIVITY: THE GHOST ESTADOS UNIDOS 22.806.344 0,72% 71,90%
LA DIMENSIN FANTASMA
DIMENSION
MAZE RUNNER: PRUEBA DE MAZE RUNNER: THE
32 ESTADOS UNIDOS 22.436.837 0,71% 72,60%
FUEGO SCORCH TRIALS
33 EVEREST EVEREST ESTADOS UNIDOS 22.263.291 0,70% 73,31%
34 INSURGENTE INSURGENT ESTADOS UNIDOS 22.221.126 0,70% 74,01%
ARGENTINA /
35 TRUMAN TRUMAN 22.053.276 0,70% 74,70%
ESPAA
36 007 SPECTRE 007 SPECTRE ESTADOS UNIDOS 21.426.788 0,68% 75,38%
37 FRANCOTIRADOR AMERICAN SNIPER ESTADOS UNIDOS 20.559.380 0,65% 76,03%
38 BOCA JUNIORS 3D BOCA JUNIORS 3D ARGENTINA 19.705.775 0,62% 76,65%
39 LA HORCA THE GALLOWS ESTADOS UNIDOS 19.365.203 0,61% 77,26%
40 PAPELES EN EL VIENTO PAPELES EN EL VIENTO ARGENTINA 18.920.385 0,60% 77,86%
SIN HIJOS
79
02 Pelculas Films Filmes Films
PELCULAS NACIONALES DE MAYOR RECAUDACIN DEL 2015 / Argentinean highest grossing films
released in 2015 / Filmes Argentinos de maior receita lanados em 2015 / Films argentins sortis en
2015 avec les plus grosses recettes
RESPECTO A LA RECAUDACIN DE PELCULAS
RESPECTO AL TOTAL DE LA RECAUDACIN NACIONALES / Regarding takings of Argentinean
Regarding total takings / A respeito do films / A respeito da arrecadao de filmes
total da arrecadao / Par rapport au total
TTULO RECAUDACIN nacionais / Par rapport aux recettes des lms
des recettes
Film Takings argentins
# Filme Arrecadao ACUMULADO ACUMULADO
Titre Recette PARTICIPACIN PARTICIPACIN
Cumulative Cumulative
Share Share
Share Share
Participao Participao
Acumulado Acumulado
Participation Participation
Sous-total Sous-total
1 EL CLAN 155.818.287 4,92% 4,92% 37,79% 37,79%
2 ABZURDAH 43.671.631 1,38% 6,30% 10,59% 48,38%
3 RELATOS SALVAJES 26.695.356 0,84% 7,14% 6,47% 54,86%
4 SIN HIJOS 26.078.015 0,82% 7,97% 6,32% 61,18%
5 TRUMAN 22.053.276 0,70% 8,66% 5,35% 66,53%
6 BOCA JUNIORS 3D 19.705.775 0,62% 9,28% 4,78% 71,31%
PAPELES EN EL
7 18.920.385 0,60% 9,88% 4,59% 75,90%
VIENTO
LOCOS SUELTOS EN
8 12.793.540 0,40% 10,29% 3,10% 79,00%
EL ZOO
SOCIOS POR
9 9.679.511 0,31% 10,59% 2,35% 81,35%
ACCIDENTE 2
INDIO Y LOS
FUNDAMENTALISTAS
10 9.056.817 0,29% 10,88% 2,20% 83,54%
DEL AIRE
ACONDICIONADO
EL ESPEJO DE LOS
11 8.840.150 0,28% 11,16% 2,14% 85,69%
OTROS
12 LA PATOTA 7.379.909 0,23% 11,39% 1,79% 87,48%
13 KRYPTONITA 5.794.552 0,18% 11,57% 1,41% 88,88%
14 VLEY 4.995.813 0,16% 11,73% 1,21% 90,10%
15 NK 3.786.195 0,12% 11,85% 0,92% 91,01%
16 TUYA 3.074.854 0,10% 11,95% 0,75% 91,76%
EL LTIMO MAGO O
17 3.013.612 0,10% 12,04% 0,73% 92,49%
BILEMBAMBUDN
ZONDA FOLCLORE
18 2.659.037 0,08% 12,13% 0,64% 93,13%
ARGENTINO
19 BAIRES 2.276.304 0,07% 12,20% 0,55% 93,69%
FRANCISCO: EL
20 2.170.784 0,07% 12,27% 0,53% 94,21%
PADRE JORGE
EL PATRN
21 RADIOGRAFA DE UN 1.932.755 0,06% 12,33% 0,47% 94,68%
CRIMEN
22 EL DESAFO 1.837.218 0,06% 12,38% 0,45% 95,13%
23 CONDENADOS 1.681.002 0,05% 12,44% 0,41% 95,54%
24 TOKIO 1.223.751 0,04% 12,48% 0,30% 95,83%
25 SHOWROOM 981.048 0,03% 12,51% 0,24% 96,07%
LA CALLE DE LOS
26 970.968 0,03% 12,54% 0,24% 96,31%
PIANISTAS
UN PARASO PARA
27 872.550 0,03% 12,57% 0,21% 96,52%
LOS MALDITOS
28 EL 5 DE TALLERES 814.850 0,03% 12,59% 0,20% 96,71%
PUERTA DE HIERRO,
29 799.922 0,03% 12,62% 0,19% 96,91%
EL EXILIO DE PERN
PISTAS PARA VOLVER
30 781.150 0,02% 12,64% 0,19% 97,10%
A CASA
31 EL ARDOR 623.680 0,02% 12,66% 0,15% 97,25%
32 PASAJE DE VIDA 536.110 0,02% 12,68% 0,13% 97,38%
LA MEMORIA DEL
33 518.544 0,02% 12,69% 0,13% 97,51%
AGUA
MI AMIGA DEL
34 435.294 0,01% 12,71% 0,11% 97,61%
PARQUE
35 EL ALMUERZO 424.045 0,01% 12,72% 0,10% 97,71%
MOTN EN SIERRA
36 412.810 0,01% 12,73% 0,10% 97,81%
CHICA
CUANDO YO TE
37 399.700 0,01% 12,75% 0,10% 97,91%
VUELVA A VER
38 UN TANGO MS 376.893 0,01% 12,76% 0,09% 98,00%
39 LOS NADIES 365.999 0,01% 12,77% 0,09% 98,09%
LEN, REFLEJOS DE
40 363.511 0,01% 12,78% 0,09% 98,18%
UNA PASIN
TRUMAN
81
!
Opinion
GUILLERMO
FRANCELLA
Actor, humorista y comediante
argentino de amplia trayectoria,
galardonado con infinidad de premios,
entre los que se encuentra mejor
actor de reparto, por la pelcula El
secreto de sus ojos.
No recuerdo puntualmente la primera pelcula que vi, El Clan fue la pelcula que ms me ha gustado del 2015.
pero mi primera etapa cinematogrfica que recuerdo es
en el cine California de Beccar y que me encantaban los No tengo asignaturas pendientes respecto de un
western... Un Dlar Marcado, con Giuliano Gemma, o personaje que me gustara hacer, me gusta elegir
todas las pelculas de Clint Eastwood de cowboys. propuestas bien heterogneas, que me permitan explorar
cosas variadas desde lo interpretativo. Para aceptar un
Mi mayor influencia fueron todas las pelculas del papel es vital tener un buen guin, el partir de una buena
neorrealismo italiano, los directores De Sica, Monicelli, historia me genera mayor confianza y desde ya, un buen
Ettore Scola y actores como Sordi, Tognazzi, Manfredi, director que pueda plasmar esa historia con cierto vuelo;
Gassman, Mastroiani. son necesarias ambas cosas.
83
!
Opinion
GUILLERMO GUILLERMO
FRANCELLA FRANCELLA
Argentinean actor and comedian with a long-standing Ator, humorista e comediante argentino de ampla
career, who has been received multiple awards, trajetria, galardoado com infinidade de prmios,
such as Best Supporting Actor from the Argentinean entre os quais se encontra o de melhor ator
Academy for The Secret in their Eyes. coadjuvante com o filme El secreto de sus ojos (O
Segredo dos seus Olhos).
I do not remember exactly what was the first film I ever No me lembro bem qual foi o primeiro filme que
saw; but I do remember that when I started watching assisti. A primeira etapa cinematogrfica que me
movies I liked going to the California movie theater, in lembro no cinema California, em Beccar, e que eu
Beccar, province of Buenos Aires. I loved westerns... adorava os filmes de faroeste... O Dlar Furado, de
One Silver Dollar, starring Giuliano Gemma, or any of Giuliano Gemma, ou todos os filmes de caubi de
Clint Eastwoods cowboy movies. Clint Eastwood.
A maior inuncia que tive foi do neorrealismo
I was most influenced by all the Italian neorealism italiano com todos os filmes de seus diretores De
movies, by directors such as De Sica, Monicelli, and Sica, Monicelli, Ettore Scola e atores como Sordi,
Ettore Scola, and by actors such as Sordi, Tognazzi, Tognazzi, Manfredi, Gassman, Mastroiani
Manfredi, Gassman, and Mastroiani.
DA NOVA GERAO DE CINEASTAS, NUNCA
FROM THE NEW GENERATION OF FILMMAKERS, I TRABALHEI COM DAMIN SZIFRN, MAS
HAVE NEVER WORKED WITH DAMIN SZIFRN AND I GOSTARIA DE TRABALHAR.
WOULD LOVE TO.
Em 2015, o filme que mais me agradou foi El Clan (O
El Clan was the film I liked best in 2015. Cl).
I have no unfulfilled dreams regarding roles I would No tenho aspiraes ou ambies pendentes
like to play; I like heterogeneous proposals, which em relao a algum personagem que quisesse
allow me to explore different things through my representar. Gosto de escolher propostas bem
performance. To accept a role, I find it crucial to have heterogneas entre si, que me permitam explorar
a good script; and if it is based on a good story I feel coisas variadas do ponto de vista interpretativo.
all the more confident; of course, it is also necessary Parar aceitar um papel muito importante que
to have a good director able to give that story a certain ele tenha um bom roteiro. O fato de partir de uma
deal of creativity. boa histria me d mais confiana e, logicamente,
tambm um bom diretor que possa plasmar essa
I have started 2016 working with Arturo Puig and Jorge histria com certo nvel. Ambas as condies so
Marrale in the play Nuestras mujeres, adapted from the necessrias.
French Nous femmes, and I am considering some film
projects, which are still pending definition. O ano de 2016 me encontra fazendo teatro, uma
obra francesa, Nuestras Mujeres, (em sua verso
ao espanhol) junto com Arturo Puig e Jorge
Marrale, e tambm analisando alguns projetos
cinematogrficos ainda sem definio.
Guillermo Francella
GUILLERMO
FRANCELLA
Acteur, humoriste et comdien argentin, dot dune vaste exprience et
laurat de nombreux prix, parmi lesquels celui de meilleur acteur dans
un second rle pour le lm Dans ses yeux .
85
02 Pelculas Films Filmes Films
PELCULAS 3D ESTRENADAS EN 2015 /3D Films released in 2015 / Filmes 3D lanados em 2015 / Films
3D sortis en 2015
Espectadores /Admissions / Espectadores / Spectateurs
ACUMULADO
TTULO TTULO ORIGINAL ESPECTADORES PARTICIPACIN(*) Cumulative
Film Original Title Admissions Share
# Share
Filme Ttulo Original Espectadores Participao Acumulado
Titre Titre original Spectateurs Participation Sous-total
1 LOS MINIONS MINIONS 2.544.430 16,89% 16,89%
2 RPIDOS Y FURIOSOS 7 FURIOUS 7 2.029.800 13,47% 30,37%
JURASSIC WORLD, MUNDO
3 JURASSIC WORLD 1.345.579 8,93% 39,30%
JURSICO
4 INTENSAMENTE INSIDE OUT 1.021.366 6,78% 46,08%
5 AVENGERS: ERA DE ULTRON AVENGERS AGE OF ULTRON 1.010.309 6,71% 52,79%
6 PXELES PXELS 616.975 4,10% 56,88%
TERREMOTO: LA FALLA DE SAN
7 SAN ANDREAS 597.128 3,96% 60,85%
ANDRS
STAR WARS. EL DESPERTAR DE LA
8 STAR WARS THE FORCE AWAKENS 552.896 3,67% 64,52%
FUERZA
9 HOTEL TRANSILVANIA 2 HOTEL TRANSILVANIA 2 535.844 3,56% 68,07%
10 TERMINATOR, GNESIS TERMINATOR:GENISYS 468.343 3,11% 71,18%
11 LOS PINGINOS DE MADAGASCAR PENGUINS OF MADAGASCAR 422.995 2,81% 73,99%
LOS JUEGOS DEL HAMBRE:
12 THE HUNGER GAMES: MOCKINGJAY 414.353 2,75% 76,74%
SINSAJO EL FINAL
13 UN GRAN DINOSAURIO THE GOOD DINOSAUR 325.494 2,16% 78,90%
EL HOBBIT: LA BATALLA DE LOS THE HOBBIT: THE BATTLE OF THE
14 244.243 1,62% 80,52%
CINCO EJRCITOS FIVE ARMIES
15 BOCA JUNIORS 3D BOCA JUNIORS 3D 242.586 1,61% 82,13%
16 ANT-MAN EL HOMBRE HORMIGA ANT- MAN 233.487 1,55% 83,68%
BOB ESPONJA: UN HROE FUERA SPONGEBOB: SPONGE OUT OF
17 220.364 1,46% 85,15%
DEL AGUA WATER
ACTIVIDAD PARANORMAL: LA PARANORMAL ACTIVITY: THE
18 216.794 1,44% 86,59%
DIMENSIN FANTASMA GHOST DIMENSION
19 EVEREST EVEREST 214.775 1,43% 88,01%
20 INSURGENTE INSURGENT 199.411 1,32% 89,34%
EL CLAN
(*) La participacin es sobre el total de espectadores de pelculas 3D el ao 2015 / Share is based on the total admissions for 3D films in 2015 / A
participao considerada a respeito do total de espectadores de filmes em 3D em 2015 / La participation a t calcule sur le nombre total de
spectateurs de films 3D en 2015.
PELCULAS 3D ESTRENADAS EN 2015 /3D Films released in 2015 / Filmes 3D lanados em 2015 / Films
3D sortis en 2015
RECAUDACIN / Takings / Arrecadao/ Recette
ACUMULADO
TTULO TTULO ORIGINAL RECAUDACIN PARTICIPACIN(*) Cumulative
Film Original Title Takings Share
# Share
Filme Ttulo Original Arrecadao Participao Acumulado
Titre Titre original Recette Participation Sous-total
1 LOS MINIONS MINIONS 187.710.119 16,96% 16,96%
2 RPIDOS Y FURIOSOS 7 FURIOUS 7 148.915.437 13,46% 30,42%
3 JURASSIC WORLD, MUNDO JURSICO JURASSIC WORLD 99.340.716 8,98% 39,40%
5 AVENGERS: ERA DE ULTRON AVENGERS AGE OF ULTRON 75.902.046 6,86% 46,25%
4 INTENSAMENTE INSIDE OUT 74.497.962 6,73% 52,99%
STAR WARS. EL DESPERTAR DE LA
8 STAR WARS THE FORCE AWAKENS 49.574.932 4,48% 57,47%
FUERZA
6 PXELES PXELS 47.750.671 4,31% 61,78%
TERREMOTO: LA FALLA DE SAN
7 SAN ANDREAS 42.891.606 3,88% 65,66%
ANDRS
9 HOTEL TRANSILVANIA 2 HOTEL TRANSILVANIA 2 38.642.987 3,49% 69,15%
10 TERMINATOR, GNESIS TERMINATOR:GENISYS 36.545.627 3,30% 72,45%
LOS JUEGOS DEL HAMBRE: SINSAJO THE HUNGER GAMES:
11 32.320.505 2,92% 75,37%
EL FINAL MOCKINGJAY
12 LOS PINGINOS DE MADAGASCAR PENGUINS OF MADAGASCAR 26.111.359 2,36% 77,73%
13 UN GRAN DINOSAURIO THE GOOD DINOSAUR 24.409.608 2,21% 79,94%
14 BOCA JUNIORS 3D BOCA JUNIORS 3D 17.970.541 1,62% 81,56%
15 ANT-MAN EL HOMBRE HORMIGA ANT- MAN 17.809.310 1,61% 83,17%
16 EVEREST EVEREST 16.683.183 1,51% 84,68%
ACTIVIDAD PARANORMAL: LA PARANORMAL ACTIVITY: THE
17 16.041.768 1,45% 86,13%
DIMENSIN FANTASMA GHOST DIMENSION
EL HOBBIT: LA BATALLA DE LOS CINCO THE HOBBIT: THE BATTLE OF THE
18 15.630.548 1,41% 87,54%
EJRCITOS FIVE ARMIES
19 MISIN RESCATE THE MARTIAN 14.576.210 1,32% 88,86%
MAZE RUNNER: THE SCORCH
20 MAZE RUNNER: PRUEBA DE FUEGO 14.354.751 1,30% 90,15%
TRIALS
LA PATOTA
87
(*) La participacin es sobre el total de espectadores de pelculas 3D el ao 2015 / Share is based on the total admissions for 3D films in 2015
/ A participao considerada a respeito do total de espectadores de filmes em 3D em 2015 / La participation a t calcule sur le nombre
total de spectateurs de films 3D en 2015.
02 Pelculas Films Filmes Films
FUNCIONES POR PELCULA ESTRENADA AO 2015 / Screenings per film released in 2015 / Funes por
filme lanado em 2015 / Sances par lm sorti en 2015
TRUMAN
89
02 Pelculas Films Filmes Films
FUNCIONES POR PELCULA NACIONAL DEL AO 2015 / Screenings of each national film in the year 2015 /
Funes por filme nacional do ano 2015 / Sances par lm argentin sorti en 2015
170 70 700
PELCULAS ARGENTINAS SALAS EN mil ESPECTADORES
+ 82 EXTRANJERAS TODO EL PAS
55 17
SALAS CICLOS
DIGITALIZADAS Y FESTIVALES
02 Pelculas Films Filmes Films
ESPECTADORES POR FUNCIN (*) / Admissions per screening (*) / Espectadores por funo (*) /
Spectateurs par sance (*)
(* Se construye dividiendo el total de espectadores por el total de funciones. (*) Obtained by dividing total admissions by total screenings.
Representa la media de espectadores por funcin. It accounts for the average of admissions per screening.
Se incluyen aquellas pelculas que tuvieron una semana de proyeccin como mnimo. Including those films that had at least a week run of screenings.
No incluye funciones realizadas por salas ambulantes. Screenings are those actually declared
34 EL CDIGO ENIGMA THE IMITATION GAME 44 5.071
LOS JUEGOS DEL HAMBRE: SINSAJO THE HUNGER GAMES: MOCKINGJAY
35 44 732
- PART. 1 - PART 1
36 XODO : DIOSES Y REYES EXODUS: GODS AND KING 44 993
37 MISIN IMPOSIBLE: NACIN SECRETA MISION IMPOSSIBLE: ROUGE NATION 44 10.292
38 LA PRINCESA DE FRANCIA LA PRINCESA DE FRANCIA 43 66
39 MAD MAX 2 MAD MAX 2, THE ROAD WARRIOR 43 171
ABZURDAH
93
(*) Diviso do total de espectadores pelo total de funes. (*) Division du nombre total de spectateurs par le total de sances.
Representa a mdia de espectadores por funo. Reprsente la moyenne de spectateurs par sance.
So includos os filmes que tiveram, no mnimo, uma semana de projeo. Films ayant eu, au moins, une semaine de projection.
As funes so as atualmente declaradas Les sances sont celles ayant t dclares
02 Pelculas Films Filmes Films
ESPECTADORES POR FUNCIN (*) / Admissions per screening (*) / Espectadores por funo (*) /
Spectateurs par sance (*)
(*)Se construye dividiendo el total de espectadores por el total de funciones. (*) Obtained by dividing total admissions by total screenings.
Representa la media de espectadores por funcin. It accounts for the average of admissions per screening.
Se incluyen aquellas pelculas que tuvieron una semana de proyeccin como mnimo. Including those films that had at least a week run of screenings.
No incluye funciones realizadas por salas ambulantes. Screenings are those actually declared
34 EL ESPEJO DE LOS OTROS 25 6.608
35 NOSOTROS, ELLOS Y YO 25 106
36 MI AMIGA DEL PARQUE 24 603
37 EL PATRN RADIOGRAFA DE UN CRIMEN 24 2.154
38 SOY RINGO 24 90
39 REFUGIADO 23 129
40 FRANCISCO DE BUENOS AIRES 23 253
41 SHOWROOM 23 1.222
PAPELES EN EL VIENTO
95
(*) Diviso do total de espectadores pelo total de funes. (*) Division du nombre total de spectateurs par le total de sances.
Representa a mdia de espectadores por funo. Reprsente la moyenne de spectateurs par sance.
So includos os filmes que tiveram, no mnimo, uma semana de projeo. Films ayant eu, au moins, une semaine de projection.
As funes so as atualmente declaradas Les sances sont celles ayant t dclares
02 Pelculas Films Filmes Films
ESPECTADORES POR PELCULA POR SEMANA DE EXHIBICIN / Admissions per film per week /
Espectadores por filme por semana de exibio / Spectateurs par lm par semaine de projection
(*) Se computaron slo las semanas de exhibicin del ao 2015 / Calculation based only on the weeks of exhibition of 2015 / Foram computadas
apenas as semanas de exibio do ano 2015 / Seulement les semaines de projection de 2015 ont t prises en compte
PORCENTAJE SOBRE EL TOTAL DE ESPECTADORES POR PELCULA POR SEMANA / Percentage of total
admissions per film per week / Percentual sobre o total de espectadores por filme por semana /
Pourcentage sur le total de spectateurs par lm par semaine
1 LOS MINIONS 57,07% 51,40% 46,10% 36,07% 25,42% 14,49% 6,58% 3,13% 1,59% 1,36% 0,52% 0,55%
2 RPIDOS Y FURIOSOS 7 75,35% 72,73% 58,94% 23,00% 17,19% 14,09% 8,47% 5,18% 1,72% 0,38% 0,03% 0,00%
3 INTENSAMENTE 42,55% 38,61% 17,13% 14,22% 13,90% 13,52% 11,37% 7,53% 3,86% 1,58% 0,81% 0,48%
4 EL CLAN 52,79% 57,31% 43,11% 40,65% 29,71% 19,45% 7,42% 5,31% 2,45% 1,72% 1,17% 0,27%
JURASSIC WORLD,
5 56,62% 30,86% 22,78% 9,63% 5,03% 3,87% 3,12% 2,58% 1,37% 0,39% 0,13% 0,02%
MUNDO JURSICO
AVENGERS: ERA DE
6 56,85% 52,46% 43,15% 25,84% 15,87% 8,12% 4,26% 1,22% 0,05% 0,04% 0,02% 0,03%
ULTRN
HOTEL TRANSILVANIA
7 41,43% 35,10% 29,71% 21,11% 20,77% 11,72% 8,10% 9,07% 4,45% 1,23% 0,59% 0,47%
2
CINCUENTA SOMBRAS
8 43,23% 31,85% 23,54% 16,33% 9,01% 2,46% 0,91% 0,03% 0,02% 0,03% 0,00% 0,00%
DE GRAY
9 PXELES 20,70% 19,68% 14,05% 6,42% 3,77% 2,54% 2,58% 2,45% 2,57% 0,34% 0,15% 0,06%
LOS JUEGOS DEL
10 HAMBRE: SINSAJO EL 62,72% 30,52% 20,01% 17,21% 5,42% 6,18% 0,62% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00%
FINAL
TERREMOTO: LA FALLA
11 40,95% 31,03% 12,48% 5,13% 3,12% 0,93% 0,50% 0,33% 0,27% 0,13% 0,11% 0,06%
DE SAN ANDRS
UN GRAN
12 42,05% 35,65% 32,00% 12,14% 14,87% 18,51% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00%
DINOSAURIO(*)
13 CENICIENTA 37,07% 24,63% 7,09% 6,29% 6,13% 3,17% 2,96% 2,07% 0,95% 0,62% 0,44% 0,20%
STAR WARS. EL
14 DESPERTAR DE LA 69,22% 54,64% 47,22% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00%
FUERZA(*)
LOS PINGINOS DE
15 29,95% 21,71% 11,46% 5,16% 5,01% 4,79% 3,00% 2,97% 1,65% 0,16% 0,01% 0,01%
MADAGASCAR
EL HOBBIT: LA
16 BATALLA DE LOS 41,59% 19,45% 10,56% 4,47% 2,21% 0,99% 0,37% 0,20% 0,33% 0,22% 0,18% 0,09%
CINCO EJRCITOS
17 ABZURDAH 30,16% 16,22% 6,97% 5,18% 2,10% 1,10% 0,66% 0,44% 0,24% 0,20% 0,04% 0,08%
BSQUEDA
18 29,22% 18,17% 9,65% 7,01% 7,52% 5,54% 3,82% 1,14% 0,42% 0,01% 0,01% 0,00%
IMPLACABLE 3
19 TERMINATOR, GNESIS 14,63% 8,36% 5,25% 3,26% 1,60% 0,24% 0,02% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00%
ANT-MAN EL HOMBRE
20 11,61% 7,38% 5,46% 3,82% 1,30% 0,57% 0,37% 0,34% 0,19% 0,26% 0,12% 0,13%
HORMIGA
97
02 Pelculas Films Filmes Films
ESPECTADORES POR PELCULA POR SEMANA DE EXHIBICIN / Admissions per film per week /
Espectadores por filme por semana de exibio / Spectateurs par lm par semaine de projection
(*) Se computaron slo las semanas de exhibicin del ao 2015 / Calculation based only on the weeks of exhibition of 2015 / Foram computadas
apenas as semanas de exibio do ano 2015 / Seulement les semaines de projection de 2015 ont t prises en compte
PORCENTAJE SOBRE EL TOTAL DE ESPECTADORES POR PELCULA NACIONAL POR SEMANA / Percentage
of total admissions per Argentinean film per week / Percentual sobre o total de espectadores por
filme por semana: Filmes Argentinos / Pourcentage sur le total de spectateurs par lm argentin par
semaine
SEMANA DE EXHIBICIN / Week of exhibition / Semana de exibio / Semaine de projection
TTULO / Film
# 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Filme / Titre
1 EL CLAN 52,79% 57,31% 43,11% 40,65% 29,71% 19,45% 7,42% 5,31% 2,45% 1,72% 1,17% 0,27%
2 ABZURDAH 30,16% 16,22% 6,97% 5,18% 2,10% 1,10% 0,66% 0,44% 0,24% 0,20% 0,04% 0,08%
3 SIN HIJOS 18,72% 14,85% 10,55% 6,19% 3,18% 1,20% 1,02% 0,57% 0,28% 0,16% 0,13% 0,17%
4 PAPELES EN EL VIENTO 15,55% 12,47% 5,47% 2,95% 1,33% 0,33% 0,26% 0,12% 0,00% 0,00% 0,03% 0,03%
5 TRUMAN 14,40% 11,26% 8,18% 7,04% 5,35% 2,07% 1,06% 0,52% 0,10% 0,08% 0,04% 0,01%
6 BOCA JUNIORS 3D 18,99% 7,78% 2,98% 0,71% 0,12% 0,00% 0,01% 0,00% 0,00% 0,02% 0,00% 0,56%
LOCOS SUELTOS EN
7 3,37% 2,71% 2,03% 1,66% 0,50% 0,12% 0,06% 0,05% 0,03% 0,02% 0,03% 0,01%
EL ZOO
SOCIOS POR
8 3,68% 1,33% 0,98% 1,11% 0,83% 0,40% 0,09% 0,07% 0,03% 0,03% 0,02% 0,01%
ACCIDENTE 2
EL ESPEJO DE LOS
9 9,43% 5,56% 3,54% 1,42% 0,96% 0,91% 0,81% 0,31% 0,12% 0,04% 0,07% 0,00%
OTROS
10 LA PATOTA 2,98% 1,79% 0,83% 0,50% 0,47% 0,44% 0,57% 0,70% 0,23% 0,17% 0,10% 0,07%
11 VLEY 8,18% 3,28% 2,28% 0,50% 0,44% 0,47% 0,13% 0,04% 0,03% 0,02% 0,03% 0,03%
12 KRYPTONITA(*) 8,18% 6,32% 1,23% 1,16% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00%
13 TUYA 1,78% 1,15% 0,84% 0,32% 0,12% 0,04% 0,04% 0,03% 0,07% 0,03% 0,04% 0,01%
INDIO Y LOS
FUNDAMENTALISTAS
14 1,26% 1,58% 0,66% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 2,55% 0,22% 0,07% 0,04% 0,01%
DEL AIRE
ACONDICIONADO
EL PATRN
15 RADIOGRAFA DE UN 3,36% 1,93% 1,03% 0,29% 0,41% 0,09% 0,10% 0,12% 0,06% 0,02% 0,07% 0,06%
CRIMEN
16 BAIRES 3,35% 1,84% 0,47% 0,24% 0,06% 0,06% 0,01% 0,03% 0,01% 0,02% 0,01% 0,01%
ZONDA FOLCLORE
17 0,27% 0,07% 0,03% 0,00% 0,06% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,02% 0,12% 0,01%
ARGENTINO
FRANCISCO: EL PADRE
18 4,55% 1,31% 0,09% 0,09% 0,06% 0,08% 0,03% 0,03% 0,03% 0,02% 0,00% 0,00%
JORGE
19 EL DESAFO 2,34% 0,37% 0,05% 0,05% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00%
20 TOKIO 2,50% 0,38% 0,11% 0,05% 0,00% 0,00% 0,01% 0,00% 0,01% 0,02% 0,02% 0,00%
99
(*) Se computaron slo las semanas de exhibicin del ao 2015 / Calculation based only on the weeks of exhibition of 2015 / Foram
computadas apenas as semanas de exibio do ano 2015 / Seulement les semaines de projection de 2015 ont t prises en compte
02 Pelculas Films Filmes Films
PANTALLAS POR PELCULA POR SEMANA / Screens per film per week / Telas por filme por semana /
Nombre dcrans par lm par semaine
(*) Se computaron slo las semanas de exhibicin del ao 2015 / Calculation based only on the weeks of exhibition of 2015 / Foram computadas
apenas as semanas de exibio do ano 2015 / Seulement les semaines de projection de 2015 ont t prises en compte
PORCENTAJE DE PANTALLAS POR PELCULA POR SEMANA DE LA INDUSTRIA / Percentage of screens per
film per industry week / Percentual de telas por filme por semana da indstria / Pourcentage dcrans par
lm par semaine de lindustrie
SEMANA DE EXHIBICIN / Week of exhibition / Semana de exibio / Semaine de projection
TTULO / Film
# 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Filme / Titre
1 LOS MINIONS 44,95% 44,09% 42,64% 39,31% 33,73% 26,61% 22,73% 12,81% 8,53% 4,04% 1,78% 1,31%
RPIDOS Y
2 58,08% 52,72% 56,51% 32,47% 26,15% 17,88% 13,68% 8,24% 5,64% 1,60% 0,49% 0,12%
FURIOSOS 7
3 INTENSAMENTE 44,79% 42,39% 31,37% 25,33% 25,53% 23,04% 18,59% 13,84% 14,71% 7,83% 5,09% 2,85%
4 EL CLAN 40,67% 40,57% 38,51% 32,22% 27,34% 23,93% 16,69% 11,26% 5,54% 5,04% 3,59% 1,58%
JURASSIC WORLD,
5 43,56% 39,75% 33,74% 20,91% 15,17% 9,38% 8,31% 5,48% 3,10% 1,20% 0,59% 0,12%
MUNDO JURSICO
AVENGERS: ERA DE
6 51,17% 45,72% 37,24% 26,62% 19,07% 15,71% 10,82% 6,75% 1,10% 0,73% 0,48% 0,36%
ULTRON
HOTEL
7 33,97% 34,61% 29,12% 26,38% 24,07% 20,36% 13,86% 14,86% 14,03% 4,84% 2,68% 1,97%
TRANSILVANIA 2
CINCUENTA
8 42,06% 34,46% 26,59% 19,44% 15,02% 8,34% 2,48% 0,75% 0,25% 0,26% 0,00% 0,37%
SOMBRAS DE GRAY
9 PXELES 30,76% 27,18% 20,41% 15,19% 11,15% 7,35% 4,52% 3,79% 3,69% 2,50% 0,84% 0,24%
LOS JUEGOS DEL
10 HAMBRE: SINSAJO 47,88% 43,53% 27,80% 23,28% 13,55% 11,18% 1,35% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00%
EL FINAL
TERREMOTO: LA
11 FALLA DE SAN 28,22% 27,68% 21,84% 13,99% 9,26% 4,57% 2,63% 1,54% 1,43% 0,60% 0,36% 0,48%
ANDRS
UN GRAN
12 41,23% 39,63% 36,70% 23,65% 24,52% 17,49% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00%
DINOSAURIO(*)
13 CENICIENTA 35,74% 26,83% 19,03% 15,22% 17,60% 10,46% 7,93% 6,41% 3,11% 2,21% 2,21% 1,60%
STAR WARS. EL
14 DESPERTAR DE LA 61,21% 56,04% 45,29% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00%
FUERZA(*)
LOS PINGINOS DE
15 29,07% 27,83% 17,93% 12,20% 12,03% 10,86% 7,83% 6,26% 5,60% 1,61% 0,37% 0,12%
MADAGASCAR
EL HOBBIT: LA
16 BATALLA DE LOS 42,56% 34,37% 21,36% 13,44% 7,75% 4,17% 2,54% 1,88% 2,37% 1,64% 1,75% 1,25%
CINCO EJRCITOS
17 ABZURDAH 27,18% 22,82% 13,62% 10,11% 6,73% 4,42% 2,61% 2,14% 1,07% 0,95% 0,60% 0,36%
BSQUEDA
18 25,03% 22,22% 16,14% 11,40% 10,86% 8,71% 6,26% 3,36% 1,49% 0,50% 0,25% 0,00%
IMPLACABLE 3
TERMINATOR,
19 33,09% 24,23% 16,86% 9,06% 4,06% 1,20% 0,12% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,12%
GNESIS
ANT-MAN EL
20 32,19% 24,23% 12,51% 7,64% 4,43% 3,32% 2,73% 1,90% 1,30% 1,31% 1,07% 1,20%
HOMBRE HORMIGA
101
(*) Se computaron slo las semanas de exhibicin del ao 2015 / Calculation based only on the weeks of exhibition of 2015 / Foram
computadas apenas as semanas de exibio do ano 2015 / Seulement les semaines de projection de 2015 ont t prises en compte
02 Pelculas Films Filmes Films
PELCULAS NACIONALES: PANTALLAS POR PELCULA POR SEMANA / Argentinean films: screens per
film per week /Filmes Argentinos: Telas por filme por semana / Films argentins: nombre dcrans par lm
par semaine
EL CLAN
PELCULAS NACIONALES: PORCENTAJE DE PANTALLAS POR PELCULA POR SEMANA DE LA INDUSTRIA /
Argentinean films: Percentage of screens per film per industry week / Filmes Argentinos: percentual
de telas por filme por semana da inds / Films argentins: pourcentage dcrans par lm par semaine de
lindustrie
SEMANA DE EXHIBICIN / Week of exhibition / Semana de exibio / Semaine de projection
TTULO / Film
# 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Filme / Titre
1 EL CLAN 40,67% 40,57% 38,51% 32,22% 27,34% 23,93% 16,69% 11,26% 5,54% 5,04% 3,59% 1,58%
2 ABZURDAH 27,18% 22,82% 13,62% 10,11% 6,73% 4,42% 2,61% 2,14% 1,07% 0,95% 0,60% 0,36%
3 SIN HIJOS 17,91% 18,70% 16,07% 9,47% 7,12% 4,42% 2,80% 2,64% 1,79% 1,07% 0,95% 0,72%
4 PAPELES EN EL VIENTO 16,60% 17,76% 10,88% 7,24% 3,41% 1,02% 1,00% 0,75% 0,25% 0,00% 0,37% 0,25%
5 TRUMAN 22,05% 19,52% 11,55% 9,59% 8,02% 3,76% 2,41% 1,58% 0,73% 0,48% 0,49% 0,12%
6 BOCA JUNIORS 3D 23,46% 14,74% 4,97% 1,67% 0,36% 0,00% 0,12% 0,12% 0,00% 0,24% 0,00% 2,31%
LOCOS SUELTOS EN EL
7 17,20% 8,31% 5,23% 4,53% 2,27% 0,72% 0,59% 0,36% 0,59% 0,47% 0,36% 0,36%
ZOO
8 SOCIOS POR ACCIDENTE 2 21,51% 12,54% 4,51% 3,21% 1,91% 1,19% 0,48% 0,36% 0,47% 0,24% 0,24% 0,24%
9 EL ESPEJO DE LOS OTROS 19,02% 8,99% 4,76% 2,74% 2,87% 2,29% 1,44% 1,08% 0,48% 0,36% 0,61% 0,00%
10 LA PATOTA 8,83% 4,87% 3,00% 2,03% 2,38% 1,90% 1,79% 2,27% 1,91% 1,66% 0,95% 1,07%
11 VLEY 9,51% 7,22% 2,73% 1,12% 0,99% 2,17% 0,86% 0,62% 0,25% 0,50% 0,12% 0,12%
12 KRYPTONITA(*) 15,61% 10,34% 3,69% 2,41% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00%
13 TUYA 8,33% 3,34% 2,04% 1,48% 0,74% 0,62% 0,37% 0,62% 0,61% 0,98% 1,23% 0,37%
INDIO Y LOS
14 FUNDAMENTALISTAS DEL 0,12% 0,12% 0,12% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 11,62% 1,56% 0,24% 0,12% 0,12%
AIRE ACONDICIONADO
EL PATRN RADIOGRAFA
15 4,62% 3,28% 2,50% 0,75% 0,75% 0,75% 0,37% 0,38% 0,37% 0,25% 1,23% 1,37%
DE UN CRIMEN
16 BAIRES 12,52% 4,08% 1,44% 0,48% 0,48% 0,49% 0,60% 0,73% 0,61% 0,62% 0,37% 0,25%
ZONDA FOLCLORE
17 2,33% 0,25% 0,25% 0,00% 0,12% 0,00% 0,36% 0,24% 0,36% 0,48% 0,24% 0,36%
ARGENTINO
FRANCISCO: EL PADRE
18 17,75% 7,86% 0,72% 0,84% 1,08% 1,08% 0,48% 0,48% 0,36% 0,37% 0,00% 0,00%
JORGE
19 EL DESAFO 11,69% 2,02% 0,38% 0,13% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,12% 0,00% 0,00%
20 TOKIO 8,86% 1,10% 0,37% 0,25% 0,12% 0,00% 0,36% 0,24% 0,71% 0,71% 0,48% 0,24%
103
02 Pelculas Films Filmes Films
FUNCIONES POR PELCULA POR SEMANA / Screenings per film per week / Funes por filme por
semana / Nombre de sances par lm par semaine
BACKSTAGE: EL CLAN
(*) Se computaron slo las semanas de exhibicin del ao 2015 / Calculation based only on the weeks of exhibition of 2015 / Foram computadas
apenas as semanas de exibio do ano 2015 / Seulement les semaines de projection de 2015 ont t prises en compte
PORCENTAJE DE FUNCIONES POR PELCULA POR SEMANA DE LA INDUSTRIA / Percentage of screenings
per film per industry week / Percentual de funes por filme por semana da indstria / Pourcentage
de sances par lm par semaine de lindustrie
SEMANA DE EXHIBICIN / Week of exhibition / Semana de exibio / Semaine de projection
TTULO / Film
# 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Filme / Titre
1 LOS MINIONS 35,18% 33,51% 32,29% 29,28% 23,72% 15,95% 10,22% 5,90% 3,72% 1,92% 0,75% 0,59%
RPIDOS Y
2 40,90% 39,91% 36,87% 24,00% 18,14% 11,75% 7,47% 4,46% 2,37% 0,67% 0,16% 0,01%
FURIOSOS 7
3 INTENSAMENTE 33,09% 30,02% 20,47% 15,07% 13,76% 13,06% 10,58% 8,01% 6,37% 3,64% 2,27% 1,36%
4 EL CLAN 26,47% 28,63% 28,39% 23,80% 20,54% 18,84% 10,54% 6,58% 2,22% 1,46% 1,17% 0,50%
JURASSIC WORLD,
5 34,19% 24,28% 20,16% 9,25% 5,01% 3,47% 2,89% 2,34% 1,42% 0,69% 0,25% 0,06%
MUNDO JURSICO
AVENGERS: ERA DE
6 41,95% 35,91% 27,19% 18,31% 12,27% 9,31% 5,96% 3,56% 0,38% 0,27% 0,17% 0,17%
ULTRON
HOTEL
7 24,59% 25,80% 18,22% 17,84% 17,07% 11,71% 8,07% 8,26% 7,54% 2,38% 1,06% 0,65%
TRANSILVANIA 2
CINCUENTA
8 26,57% 22,93% 17,95% 13,07% 9,27% 3,42% 1,09% 0,18% 0,06% 0,05% 0,00% 0,08%
SOMBRAS DE GRAY
9 PXELES 16,88% 15,62% 12,27% 7,88% 5,59% 3,52% 2,41% 1,90% 1,70% 0,93% 0,33% 0,06%
LOS JUEGOS DEL
10 HAMBRE: SINSAJO 38,31% 28,16% 17,25% 14,79% 8,05% 5,74% 0,72% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00%
EL FINAL(*)
TERREMOTO: LA
11 FALLA DE SAN 22,12% 20,20% 15,53% 6,10% 3,36% 1,03% 0,49% 0,27% 0,27% 0,15% 0,10% 0,13%
ANDRS
UN GRAN
12 32,54% 27,19% 24,91% 15,94% 15,71% 16,07% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00%
DINOSAURIO
13 CENICIENTA 25,98% 19,17% 13,32% 11,33% 9,91% 6,33% 4,02% 3,21% 1,73% 1,02% 0,81% 0,59%
STAR WARS. EL
14 DESPERTAR DE LA 49,65% 45,90% 35,49% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00%
FUERZA(*)
LOS PINGINOS DE
15 22,00% 17,96% 10,42% 6,40% 5,65% 4,98% 3,73% 2,96% 2,19% 0,48% 0,06% 0,01%
MADAGASCAR
EL HOBBIT: LA
16 BATALLA DE LOS 30,94% 21,67% 12,36% 6,17% 3,83% 1,83% 0,80% 0,52% 0,70% 0,55% 0,52% 0,28%
CINCO EJRCITOS
17 ABZURDAH 15,95% 16,54% 9,96% 6,89% 3,46% 1,39% 0,64% 0,49% 0,36% 0,17% 0,05% 0,04%
BSQUEDA
18 15,77% 12,90% 9,04% 6,87% 5,66% 4,74% 3,55% 1,23% 0,50% 0,06% 0,05% 0,00%
IMPLACABLE 3
TERMINATOR,
19 17,03% 10,32% 6,51% 3,35% 1,26% 0,38% 0,03% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00%
GNESIS
ANT-MAN EL
20 17,35% 10,99% 6,30% 4,00% 2,27% 1,51% 1,26% 0,90% 0,55% 0,55% 0,51% 0,56%
HOMBRE HORMIGA
105
(*) Se computaron slo las semanas de exhibicin del ao 2015 / Calculation based only on the weeks of exhibition of 2015 / Foram
computadas apenas as semanas de exibio do ano 2015 / Seulement les semaines de projection de 2015 ont t prises en compte
02 Pelculas Films Filmes Films
PELCULAS NACIONALES: FUNCIONES POR PELCULA POR SEMANA / Argentinean films: Screenings per film
per week /Filmes Argentinos: funes por filme por semana / Films argentins: nombre de sances par
lm par semaine
BACKSTAGE: EL CLAN
(*) Se computaron slo las semanas de exhibicin del ao 2015 / Calculation based only on the weeks of exhibition of 2015 / Foram computadas
apenas as semanas de exibio do ano 2015 / Seulement les semaines de projection de 2015 ont t prises en compte
PELCULAS NACIONALES: PORCENTAJE DE FUNCIONES POR PELCULA POR SEMANA DE LA INDUSTRIA/
Argentinean films: Percentage of screenings per film per industry week / Filmes argentinos:
percentual de funes por filme por semana da indstria / Films argentins: pourcentage de sances par
lm par semaine de lindustrie
SEMANA DE EXHIBICIN / Week of exhibition / Semana de exibio / Semaine de projection
TTULO / Film
# 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Filme / Titre
1 EL CLAN 26,47% 28,63% 28,39% 23,80% 20,54% 18,84% 10,54% 6,58% 2,22% 1,46% 1,17% 0,50%
2 ABZURDAH 15,95% 16,54% 9,96% 6,89% 3,46% 1,39% 0,64% 0,49% 0,36% 0,17% 0,05% 0,04%
3 SIN HIJOS 15,25% 12,38% 10,55% 7,22% 5,60% 1,73% 1,31% 0,83% 0,39% 0,23% 0,17% 0,15%
4 PAPELES EN EL VIENTO 12,98% 11,79% 7,58% 3,67% 1,36% 0,22% 0,12% 0,10% 0,02% 0,00% 0,02% 0,02%
5 TRUMAN 14,28% 11,94% 7,75% 6,85% 5,32% 1,94% 1,20% 0,77% 0,18% 0,08% 0,06% 0,03%
6 BOCA JUNIORS 3D 12,02% 7,85% 2,96% 0,67% 0,13% 0,00% 0,01% 0,01% 0,00% 0,02% 0,00% 0,94%
LOCOS SUELTOS EN
7 10,11% 4,48% 2,73% 2,15% 1,01% 0,23% 0,17% 0,07% 0,07% 0,05% 0,02% 0,02%
EL ZOO
SOCIOS POR ACCIDENTE
8 12,57% 3,58% 1,50% 1,06% 0,86% 0,64% 0,25% 0,23% 0,09% 0,07% 0,03% 0,02%
2
EL ESPEJO DE LOS
9 12,51% 5,22% 2,88% 1,82% 1,53% 1,27% 1,16% 0,42% 0,25% 0,06% 0,05% 0,00%
OTROS
10 LA PATOTA 6,99% 3,33% 1,86% 0,92% 0,78% 0,64% 0,60% 0,67% 0,39% 0,24% 0,17% 0,12%
11 VLEY 9,04% 4,22% 1,55% 0,85% 0,81% 0,60% 0,13% 0,05% 0,03% 0,03% 0,02% 0,01%
12 KRYPTONITA(*) 11,12% 6,69% 2,24% 1,22% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00%
13 TUYA 7,83% 2,42% 1,53% 0,66% 0,24% 0,05% 0,05% 0,06% 0,04% 0,06% 0,10% 0,02%
INDIO Y LOS
FUNDAMENTALISTAS
14 0,01% 0,02% 0,01% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 1,29% 0,21% 0,02% 0,01% 0,00%
DEL AIRE
ACONDICIONADO
EL PATRN
15 RADIOGRAFA DE UN 4,78% 1,87% 0,95% 0,19% 0,30% 0,14% 0,12% 0,10% 0,06% 0,02% 0,10% 0,10%
CRIMEN
16 BAIRES 6,64% 2,31% 0,46% 0,15% 0,05% 0,04% 0,03% 0,04% 0,03% 0,03% 0,03% 0,02%
ZONDA FOLCLORE
17 1,20% 0,08% 0,03% 0,00% 0,01% 0,00% 0,04% 0,01% 0,03% 0,03% 0,01% 0,03%
ARGENTINO
FRANCISCO: EL PADRE
18 11,83% 2,30% 0,33% 0,38% 0,28% 0,13% 0,07% 0,05% 0,03% 0,02% 0,00% 0,00%
JORGE
19 EL DESAFO 7,61% 0,83% 0,09% 0,04% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,01% 0,00% 0,00%
20 TOKIO 7,93% 0,54% 0,14% 0,08% 0,02% 0,00% 0,04% 0,02% 0,05% 0,05% 0,05% 0,02%
ABZURDAH
107
(*) Se computaron slo las semanas de exhibicin del ao 2015 / Calculation based only on the weeks of exhibition of 2015 / Foram
computadas apenas as semanas de exibio do ano 2015 / Seulement les semaines de projection de 2015 ont t prises en compte
!
Opinion
PABLO
TRAPERO
Director de cine argentino. Es uno de los
mximos exponentes del nuevo cine, surgido
a mediados de los aos noventa. Sus pelculas
son de corte realista, retrata gente comn
desarrollando actividades cotidianas y destaca
las injusticias en el contexto socio-econmico
en el que viven sus protagonistas.
Estudi en la Universidad del Cine. Comenz su carrera jugando al ftbol en Pelota de trapo. Tambin me acuerdo
con la realizacin de algunos cortos, hasta que film su mucho de Leopoldo Torres Ros.
primer largometraje, Mundo gra, en 1998. La pelcula le
vali el galardn al mejor director en la primera edicin Los directores argentinos que me interesan, de distintas
del Festival Internacional de Cine Independiente de generaciones, son Adrian Caetano, del que me siento
Buenos Aires en el ao 1999. cercano, adems de ser amigo, me gusta Pino Solanas
en Sur, y Fernando Birri...
En un reportaje para el diario La Nacin del 5.8.2012,
Trapero cuenta: -Para m el cine se narra principalmente a travs del
impacto emocional que vos como espectador tens
UN DA LE EN EL DIARIO UNA NOTA A MANUEL ANTN Y cuando ests en la sala, ves y escuchs. Para m es ms
PENS VOY, TOCO EL TIMBRE Y DIGO MIRE YO QUIERO importante tu relacin sensorial con la pelcula que la
ESTUDIAR CINE Y QUIERO QUE ME TOMEN EXAMEN. relacin con la historia: porque la historia forma parte de
BUENO, ME TOMARON EL EXAMEN Y ENTR. ese universo, pero antes la pelcula llega a vos por los
sentidos. Me gusta el cine como experiencia sensorial.
Las escenas que me marcaron fueron: el plano en que se
-El sonido es como una herramienta, no? Porque el
presenta Chaplin en El gran dictador. Cualquier escena
sonido es una parte fundamental de nuestra percepcin.
-la que se te ocurra- de Ocho y medio, de Fellini. Pero si
Lo que pasa es que a veces parecera estar poco
tengo que elegir una ah: toda la secuencia final cuando
explorado; como que se le da un sentido ms funcional.
estn bailando, en la fiesta. Y. las escenas de los pibes
Pablo Trapero
A punto de estrenar EL CLAN en una nota para la revista haciendo Elefante Blanco volv, pensando que iba a ser
Rolling Stone, del 10.8.15, Trapero comenta mi siguiente pelcula. Estuve dos aos trabajando entre
la India, Inglaterra y Argentina, con un proyecto pero
Todo el proceso de El clan fue muy intenso el rodaje se posterg muchas veces y entonces decid
retomar el proyecto de El Clan.
La tengo en la cabeza desde hace unos cuantos aos.
Como caso policial lo vengo siguiendo desde que Quera trabajar con Guillermo Francella desde haca
fue noticia, en 1985. Pero el caso real se termin de muchos aos. Cuando le cont la idea, se enganch y
entender varios aos despus. A medida que trabajo en estuvo cerca del proceso desde temprano. Yo senta que
una pelcula, siempre pienso en otra. La primera vez que l lo poda hacer: hay cosas que son muy intuitivas. El
pens que poda hacer una pelcula sobre este caso fue trabajo que hizo con el personaje de Arqumedes Puccio
cuando estaba haciendo Leonera. Ah empec a tomar me encanta.
mis apuntes y a hacer una investigacin. Cuando estaba
Festival Internacional de
Cine Independiente de
Mejor pera Buenos Aires. Mejor Director
Prima por MUNDO GRA
Mejor Pelcula
Iberoamericana
por LEONERA
109
!
Opinion
PABLO
TRAPERO
Argentinean film director. He is one of the greatest exponents of the new Argentine film style, which emerged in
the mid-90s. His films have a realistic nature; he portrays ordinary people in their daily activities, and highlights
the injustices of the socio-economic setting of the society his characters live in
e studied at Universidad del Cine. He started his career -Sound is a kind of tool, right? Sound is an essential
with some short movies, until he was ready for his first part of perception. But sometimes it does not seem to
feature film, Mundo Gra, in 1998, which earned him be thoroughly explored.
the Best Director award at the 1st Festival Internacional When EL CLAN was about to be premiered, in an
de Cine Independiente de Buenos Aires [International interview with the Argentinean edition of Rolling Stone
Independent Film Festival of Buenos Aires] in 1999. magazine dated August 10, 2015, Trapero said:
In an interview with La Nacin newspaper dated The whole process associated to El clan was quite
August 5, 2012, Trapero said: intense.
One day I read on the paper an interview to Manuel I have had it in my mind for many years. I have
Antn and I thought, Ill go there, ring the bell and say: followed the criminal case since it appeared on
hi, I want to study filmmaking and to sit for the exam. the news in 1985. But the true events began to be
Well, I sat for the exam and got in. understood many years later. When I work on one
film I am always thinking of another. The first time I
The scenes that have most influenced me are that thought I could work on a film on this case was when I
of Chaplins introduction in The Great Dictator, and was shooting Leonera. It was then that I started taking
whatever scene of 8 , by Fellini. But if I had to notes and doing some research. When I was working
mention one, I would choose the whole final dancing on Elefante blanco I started thinking on this idea again,
sequence at the party. And the scenes of the kids planning to turn it into my next film. I was two years
playing football in Pelota de trapo. I also have in mind working on a project in
the work of Leopoldo Torres Ros. India, England and Argentina, but its shooting got put
The Argentinean directors I am most interested in, from off many times, so I decided to resume the project of
different generations, are Adrian Caetano I feel quite El Clan.
close to him, apart from being friends, Pino Solanas in
Sur, and Fernando Birri... I had wanted to work with Guillermo Francella for
many years. When I told him about my idea, he liked
-For me, a film story is mainly told through the it and shared the process from the early stages. I
emotional impact it causes on the audience that is felt he was the right person for the role: some things
listening and watching. I find the sensory relation are quite intuitive. I love the way he performed the
between the audience and the film more important character of Arqumedes Puccio.
than that with the story the story is a part of that
universe, but the film reaches you first through the
senses. I like films as sensory experiences.
Pablo Trapero
PABLO
TRAPERO
Diretor de cinema argentino. um dos mximos expoentes do novo cinema argentino surgido a meados
da dcada de noventa. Seus filmes so de corte realista, mostra gente comum desenvolvendo atividades
cotidianas destacando as injustias do contexto socioeconmico da sociedade na qual seus protagonistas
vivem.
Estudou na Universidade do Cinema. Comeou sua A ponto de estrear EL CLAN (O Cl) em uma entrevista
carreira realizando alguns curtos, at que chegou para a revista Rolling Stone, de 10.8.15, Trapero
seu primeiro longa-metragem, Mundo grua, em 1998. comenta:
O filme lhe permitiu conquistar o galardo ao melhor
diretor na primeira edio do Festival Internacional Todo o processo de El Clan foi muito intenso
de Cinema Independiente de Buenos Aires em 1999.
Em uma reportagem para o jornal La Nacin de Tenho esse filme na cabea j faz uns quantos anos.
5.8.2012, Trapero conta: Como caso de polcia venho acompanhando desde
Um dia li no jornal uma reportagem feita a Manuel Antn e que foi notcia, em 1985. Porm, o caso real se
pensei vou, toco a campainha e digo: olha eu quero terminou de entender vrios anos depois. medida
estudar cinema e quero prestar um exame. Bem, que vou trabalhando em um filme, sempre penso
prestei o exame e entrei. em outro. A primeira vez que pensei que podia fazer
um filme sobre esse caso foi quando estava fazendo
As cenas que me marcaram foram: O plano em que Leonera. A comecei a tomar meus apontamentos e a
apresenta Chaplin em O Grande Ditador. Qualquer fazer uma pesquisa. Quando estava fazendo Elefante
cena qualquer uma de Oito e meio, de Fellini. Porm, blanco (Elefante Branco) voltei pensando que ia ser
se tiver que escolher uma a: toda a sequncia final meu seguinte filme. Estive dois anos trabalhando
quando esto danando, na festa. E. as cenas dos entre a ndia, Inglaterra e Argentina com um projeto,
garotos jogando futebol em Pelota de trapo. Tambm mas a rodagem foi adiada muitas vezes e ento
me lembro muito de Leopoldo Torres Ros. decidi retomar o projeto de El Clan.
Os diretores argentinos que me interessam, de H anos que queria trabalhar com Guillermo
diferentes geraes, so: Adrin Caetano, de quem Francella. Quando lhe contei a ideia, ele se engajou
me sinto prximo, alm de ser amigo; gosto de Pino e esteve perto do processo desde cedo. Eu sentia
Solanas em Sur e de Fernando Birri. que ele poda fazer o papel: h coisas que so muito
Para mim o cinema se narra principalmente a intuitivas. Eu adoro o trabalho que ele fez com o
travs do impacto emocional que voc tenha como personagem de Arqumedes Puccio.
espectador quando est na sala, v e escuta.
mais importante para mim sua relao sensorial
com o filme que a relao com a histria, porque a
histria faz parte desse universo, mas, antes, o filme
chega a voc pelos sentidos. Eu gosto do cinema
como experincia sensorial.
O som como uma ferramenta, no ? Porque o
som uma parte fundamental de nossa percepo. O
que acontece que s vezes pareceria estar pouco
explorado; parece que considerado com um
sentido mais funcional.
111
!
Opinion
PABLO
TRAPERO
Ralisateur de cinma argentin. Cest lun des plus grands reprsentants du nouveau cinma argentin, qui a commenc se
dvelopper au milieu des annes 90. Ses lms, de style raliste, font le portrait des gens ordinaires dans leur vie quotidienne,
en mettant en vidence les injustices du contexte socio-conomique de la socit dans laquelle vivent ses protagonistes.
Il a fait ses tudes lUniversit du Cinma. Au dbut de Le son, cest comme un outil, vous ne trouvez pas ? Car le
sa carrire, il a ralis quelques courts mtrages et en son est une partie fondamentale de notre perception. Le
1998, il a fait son premier long mtrage : Mundo Gra . problme est quil nest pas sufsamment explor, on lui
Avec ce lm, il a obtenu le prix du meilleur ralisateur lors attribue souvent un sens plutt fonctionnel.
de la premire dition du Festival International de Cinma
Indpendant de Buenos Aires, en 1999. Peu avant la sortie du lm Le Clan , dans une interview
Dans une interview pour le journal La Nacin, du 5 aot pour le magazine Rolling Stone, du 10/08/2015, Trapero
2012, Trapero disait : expliquait :
Un jour, jai lu dans le journal une interview Manuel Tout le processus de Le Clan a t trs intense .
Antn et je me suis dit que jirais le voir pour lui dire : Ctait un projet que javais en tte depuis des annes.
coutez, moi, je veux tudier le cinma, laissez-moi passer Javais suivi cette affaire depuis quelle a fait la une des
lexamen . Et jai pass lexamen et je suis entr dans journaux, en 1985. Mais la vrit du cas na pas t
lcole. dvoile que quelques annes plus tard.
Les scnes qui mont le plus marqu sont : le plan o Pendant que je travaille dans un lm, je commence
Chaplin se prsente dans Le dictateur . Nimporte quelle penser un autre. Ctait pendant la ralisation de
scne-toutes, franchement de Huit et demi de Fellini. Leonera que je me suis mis penser la possibilit
Mais si je dois en choisir une de ce lm, je dirais celle de la de faire un lm sur cette affaire. Jai donc commenc
dernire squence o ils dansent dans la fte. Et aussi les prendre des notes et faire des recherches. Quand jtais
scnes des gamins qui jouent au football. Jaime beaucoup en train de faire Elefante Blanco , je pensais que Le
galement Leopoldo Torres Ros. Clan serait le lm suivant.
Les ralisateurs argentins, de diffrentes gnrations, qui Pendant deux ans, jai t cheval entre lInde et
mintressent le plus sont Adriano Caetano, de qui je me lAngleterre et lArgentine, avec un projet dont le tournage
sens proche et qui est par ailleurs un ami. Jaime bien Pino a pris beaucoup de retard. Jai donc dcid de reprendre le
Solanas pour son lm Le Sud , et Fernando Birri aussi projet de Le Clan .
Pour moi, le cinma passe avant tout par un impact Je voulais travailler avec Guillermo Francella depuis des
motionnel qui atteint le spectateur dans la salle pendant annes. Lorsque je lui ai racont lide, il a vite accroch et
quil regarde et quil coute. Je pense que la relation il a fait partie du processus ds le dpart. Je sentais quil
sensorielle avec le lm est plus importante que la relation pouvait le faire : il y a des choses qui sont extrmement
que lon a avec lhistoire. En effet, lhistoire fait partie de intuitives. Jadore le travail quil a fait avec le personnage
cet univers-l, mais le lm nous touche travers les sens. dArqumedes Pucci.
Jaime bien le cinma comme exprience sensorielle.
Pablo Trapero
113
02 Pelculas Films Filmes Films
BUTACAS OFRECIDAS POR PELCULA / Seats available per film / Poltronas oferecidas por filme /
Siges disponibles par lm
ABZURDAH
115
02 Pelculas Films Filmes Films
PELCULAS NACIONALES: BUTACAS OFRECIDAS POR PELCULA / Argentinean films: Seats available per
film / Filmes argentinos: poltronas oferecidas por filme / Films argentins: siges disponibles par lm
117
02 Pelculas Films Filmes Films
ESPECTADORES POR DA EN LA PRIMER SEMANA DE EXHIBICIN / Admissions per day on the week of
release Espectadores por dia na primeira semana de exibio / Spectateurs par jour lors de la premire semaine
de projection
300.000
250.000 Pelculas
50.000
0
Jueves Viernes Sbado Domingo Lunes Martes Mircoles
ESPECTADORES POR DA EN LA PRIMER SEMANA DE EXHIBICIN / Admissions per day on the week of
release Espectadores por dia na primeira semana de exibio / Spectateurs par jour lors de la premire semaine
de projection
200.000
180.000
20.000
0
Jueves Viernes Sbado Domingo Lunes Martes Mircoles
119
02 Pelculas Films Filmes Films
1 TRIMESTRE
600
500
400
300
200
100
0
EL 5 DE TALLERES EL DESAFIO EL GURI EL PATRON, INVASION NATURALEZA PAPELES EN EL PISTAS PARA VLEY
RADIOGRAFIA DE MUERTA VIENTO VOLVER A CASA
UN CRIMEN
PROMEDIO DE ESPECTADORES
PANTALLAS ESPECTADORES POR PANTALLA
Screens Admissions
TTULO / Film / Filme / Titre Telas Espectadores Average Admissions per Screen
Mdia de Espectadores por Tela
crans Spectateurs Moyenne de spectateurs par cran
EL 5 DE TALLERES 20 5.311 265,55
EL DESAFO 72 12.946 179,81
EL GUR 8 247 30,88
EL PATRN, RADIOGRAFA DE UN CRIMEN 32 14.196 443,63
INVASIN 2 36 18
NATURALEZA MUERTA 20 3.555 177,75
PAPELES EN EL VIENTO 112 53.728 479,71
PISTAS PARA VOLVER A CASA 61 8.395 137,62
VLEY 63 28.394 450,70
PORCENTAJE DE PANTALLAS QUE CUBRIERON LA MEDIA DE CONTINUIDAD / screen ratio that covered
the continuity average / porcentagem de telas que cobriram a mdia de continuidade / pourcentage
dcrans ayant couvert la moyenne de continuit
80
70
60
50
40
30
20
10
0
EL 5 DE TALLERES EL DESAFO EL GUR EL PATRN, INVASIN NATURALEZA PAPELES EN EL PISTAS PARA VLEY
RADIOGRAFA DE MUERTA VIENTO VOLVER A CASA
UN CRIMEN
LA PATOTA
121
02 Pelculas Films Filmes Films
1.600
1.400
1.200
1.000
800
600
400
200
90
80
70
60
50
40
30
20
10
123
02 Pelculas Films Filmes Films
1.800
1.600
1.400
1.200
1.000
800
600
400
200
0
BOCA JUNIORS 2D EL CLAN EL ESPEJO DE LOS FRANCISCO: EL LOCOS SUELTOS MARIPOSA SOCIOS POR TRUMAN UNO MISMO
OTROS PADRE JORGE EN EL ZOO ACCIDENTE 2
100
90
80
70
60
50
40
30
20
10
0
BOCA JUNIORS 2D EL CLAN EL ESPEJO DE LOS FRANCISCO, EL LOCOS SUELTOS MARIPOSA SOCIOS POR TRUMAN UNO MISMO
OTROS PADRE JORGE EN EL ZOO ACCIDENTE 2
BOCA JRS. 3D
125
02 Pelculas Films Filmes Films
300,00
250,00
200,00
150,00
100,00
50,00
0,00
PROMEDIO
ESPECTADORES /
PANTALLAS /
Admissions PROMEDIO Average
TTULO / Film / Filme / Titre Screens
Espectadores / Mdia /Moyenne
Telas / crans Spectateurs
BAIRES 77 19.680 255,58
BRISAS HELADAS 17 671 39,47
COMO FUNCIONAN CASI TODAS LAS COSAS 8 971 121,38
COMO GANAR ENEMIGOS 21 2.463 117,29
CONTRASANGRE 14 1.521 108,64
EL ALMUERZO 6 942 157,00
EVA NO DUERME 23 1.616 70,26
HORTENSIA 6 402 67
KRYPTONITA 101 32.614 322,91
LA HUELLA EN LA NIEBLA 5 208 41,6
LA MEMORIA DEL AGUA 36 4.859 134,97
LOS DEL SULELO 14 1.293 92,36
LOS HONGOS 13 319 24,54
MI AMIGA DEL PARQUE 14 2.267 161,93
NO SOY LORENA 9 554 61,56
PAJAROS NEGROS 2 135 67,5
SALGAN Y SALGAN 4 266 66,5
TESTIGO INTIMO 18 1.950 108,33
TRAS LA PANTALLA 3 17 5,67
UN TANGO MAS 13 2.264 174,15
PORCENTAJE DE PANTALLAS QUE CUBRIERON LA MEDIA DE CONTINUIDAD / screen ratio that covered
the continuity average / porcentagem de telas que cobriram a mdia de continuidade / pourcentage
dcrans ayant couvert la moyenne de continuit
30
25
20
15
10
EL CLAN
127
ESTRENOS En el caso de pelculas extranjeras realizadas en co produccin se
incluyen en el continente o pas correspondiente a la Nacionalidad
Las 10 pelculas
POR ORIGEN
del Director. Las pelculas Nacionales realizadas en co
extranjeras y
produccin, se incluyen en Argentina.
1. LOS MINIONS
2/07/2015
Espectadores: 4.947.687
PAPELES EN EL VIENTO
8
7 TOTAL TO
ENERO 2015
6
5
4
5
2. RPIDOS Y FURIOSOS 7
2/04/2015
Espectadores: 3.384.173
68
Pelculas
PO
3 3 3 3 3
2 2 2 2
1 1 1 1 1 1 1 1
0
1-Ene 8-Ene 15-Ene 22-Ene 29-Ene
7
6 Pelculas
5
4 4 4 TOTAL
3
2 2 2
3
12
Pelculas en
1 1 1 1 1 1
el resto de TOTAL
182
0 Amrica
5-Feb 9-Feb 12-Feb 19-Feb 26-Feb 4. JURASSIC WORLD
11/06/2015
Espectadores: 2.043.230 Pelculas
8
RECAUDACIN
328.369.873
MARZO 2015
7
6 EXTRANJERAS
227.793.722
5 5 5
176.974.864
140.383.318
4 4 4
124.202.319
3 3 3 3
86.583.289
75.802.168
72.318.719
69.146.539
64.789.619
2 2 2 2
1 1 1 1
5. AVENGERS: ERA DE ULTRON
23/04/2015
0 Espectadores: 1.860.634
5-Mar 12-Mar 19-Mar 26-Mar TERREMOTO...
PIXELES
HOTEL TRANSILVANIA 2
JURASSIC WORLD
INTENSAMENTE
RPIDOS Y FURIOSOS 7
LOS MINIONS
AVENGERS: ERA DE ULTRON
RPIDOS Y FURIOSOS 7 AVENGERS: ERA DE ULTRON
8
7
ABRIL 2015
6
5 5
4
6. HOTEL TRANSILVANIA 2
4
24/09/2015
3 Espectadores: 1.380.265
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
0
2-Abr 9-Abr 14-Abr 16-Abr 22-Abr 23-Abr 30-Abr
SIN HIJOS
8
7 7. CINCUENTA SOMBRAS DE GRAY
MAYO 2015
9/02/2015
6 6 Espectadores: 1.243.976
5 5
4 4
3
2 2 2 2 2
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
0
7-May 14-May 18-May 21-May 28-May
INTENSAMENTE 8. PIXELES
23/07/2015
ABZURDAH JURASSIC WORLD LA PATOTA Espectadores: 1.039.133
8
7
JUNIO 2015
6
5 5
4 4 4
3 3 3 3 3
8
TOTAL DE ESTRENOS 2. ABZURDAH 7 7
04/06/2015
JULIO 2015
6
POR ORIGEN TOTAL Espectadores: 808.135
14
5
4 4
Pelculas 3 3 3
3. SIN HIJOS
14/05/2015 2 2 2 2 2 2 2
Espectadores: 507.761 1 1 1 1 1 1
0
2-Jul 9-Jul 16-Jul 20-Jul 23-Jul 30-Jul
EL CLAN
8
4. PAPELES EN EL VIENTO
AGOSTO 2015
7 7
TOTAL 08/01/2015
3
6
Espectadores: 395.024
5 5 5
4 4 4
Pelculas
3 3 3
2 2 2
1 1 1 1 1 1 1
0
6-Ago 13-Ago 19-Ago 20-Ago 27-Ago
5. TRUMAN
24/09/2015 HOTEL TRANSILVANIA 2
EL ESPEJO DE OTROS Espectadores: 391.815
TRUMAN
SEPTIEMBRE 2015
8
RECAUDACIN 7 7
155.818.287
NACIONALES 6
5 5 5 5
4 4
3 3 3 3
43.671.631
2
26.078.015
2
22.053.276
19.705.776
18.920.385
12.793.540
9.679.511
8.840.150
7.379.909
1 1 1 1 1 1 1 1 1
0
3-Sep 6-Sep 8-Sep 10-Sep 11-Sep 17-Sep 24-Sep 25-Sep
ABZURDAH
TRUMAN
PAPELES EN EL VIENTO
EL CLAN
EL ESPEJO DE OTROS
SIN HIJOS
LA PATOTA
OCTUBRE 2015
7
6 6
5
4 4 4 4 4 4
6. BOCA JUNIORS
27/08/2015 3 3 3 3 3
Espectadores: 270.651 2 2
1 1 1 1 1 1 1 1 1
0
1-Oct 8-Oct 14-Oct 15-Oct 22-Oct 29-Oct
8 8
7
6
5
4
3 3 3 3
9. EL ESPEJO DE OTROS 2 2 2 2 2 2
03/09/2015
1 1 1 1 1
Espectadores: 164.858
10. LA PATOTA 0
18/06/2015 3-Dic 10-Dic 17-Dic 24-Dic 31-Dic
INFOGRAFA: Equipo Editorial y John Velazco Espectadores: 143.917
03
SIN HIJOS
Productores Production Companies
Produtores Producteurs
2015
206
production companies that
released films in 2015
206
Produtoras que
estrearam filmes em
2015
206
socits de production ont sorti des
lms pendant 2015
03 Productores Production Companies
Produtores Producteurs
Durante el 2015 las empresas productoras que estrenaron pelculas fueron 206. En el caso de las coproducciones (donde
ms de un productor participa de la misma pelcula) hemos asignado la totalidad de espectadores a cada uno de los
productores que ha participado de la obra. Es por eso que en la distribucin de espectadores pueden repetirse las cifras,
como es el caso de la pelcula El Clan, coproducida por Capital Intelectual S.A. y Matanza Cine S.R.L.
En lo que a cantidad de pelculas estrenadas respecta, una empresa estren cuatro ttulos, dos empresas tres ttulos y
veintiuna empresas estrenaron dos ttulos. Las ciento ochenta y dos restantes estrenaron un ttulo cada una.
There are 206 production companies that released films in 2015. In the case of co-productions, where more than one
production company is responsible for the making of the film, we have assigned the total number of admissions to
each participating company. That is why the figures representing number of admissions could get repeated, as it is the
case of the film El Clan, co-produced by Capital Intelectual S.A. and Matanza Cine S.R.L.
Regarding the number of released films, two companies released four titles, two companies released three, and 21
companies premiered two titles. The remaining 182 companies released one title each.
206 o nmero de empresas produtoras que estrearam filmes durante 2015. No caso das coprodues em que
mais de um produtor participa do mesmo filme atribumos o total de espectadores a cada um dos produtores
que participou da obra. por isso que na distribuio de espectadores as cifras podem aparecer repetidas, como
no caso do filme El Clan (O Cl) que uma coproduo de Capital Intelectual S.A. e Matanza Cine S.R.L.
No respeitante quantidade de filmes lanados, uma empresa estreou quatro ttulos, duas empresas trs ttulos e
vinte e uma empresas estrearam dois ttulos. As cento e oitenta e duas restantes estrearam um ttulo cada uma.
Au cours de lanne 2015, 206 socits ont produit des lms. Dans le cas des coproductions (o il peut y avoir plus
dun producteur par lm), nous avons considr le nombre des spectateurs par producteur ayant particip luvre
cinmatographique. Les chiffres peuvent donc se rpter dans la rpartition des spectateurs ; cest le cas du lm Le Clan,
coproduit par les socits Capital Intelectual S.A et Matanza Cine SRL.
En ce qui concerne le nombre de lms sortis en salle, une des socits a produit quatre de ces lms, deux autres entreprises ont
produit trois lms, douze socits en ont produit deux et les cent quatre-vingt-deux autres ont produit un lm chacune.
PRODUCTORES QUE ESTRENARON PELCULAS EN 2015 / Production companies that released films in 2015
Produtoras que lanaram filmes em 2015 / Producteurs ayant fait sortir des lms en 2015
DENOMINACIN DOMICILIO TELFONO CP LOCALIDAD PROVINCIA CORREO ELECTRNICO
Name Address Phone Zip Code District Province E-mail
# Nome Endereo Telefone CEP Code Localidade Estado E-mail
Nom Adresse Tlphone postal Commune Province Courriel
23-24 AUDIOVISUAL PASAJE VIDELA
1 4432-0188 1405 C.A.B.A. C.A.B.A. aninakatz@gmail.com
S.R.L CASTILLO 840
2 2MCINE SRL HUERGO 308 4772-3668 1426 C.A.B.A. C.A.B.A. jpm@2mcine.com
4778-3440 correo@996films.
3 996 FILMS S.R.L. OLLEROS 4170 1 1427 C.A.B.A. C.A.B.A.
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7 AJAF CINEMA SRL 1640 MUNRO
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8 1226 C.A.B.A. C.A.B.A.
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9 ALEPH MEDIA S.A. CARRANZA 2180 4779-2397 1425 C.A.B.A. C.A.B.A.
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11 AMADA FILMS S.R.L 1426 C.A.B.A. C.A.B.A.
PB - DPTO. 3 15-60556111 com.ar
4-790-2442 BUENOS gonzalezamer@gmail.
12 AMER CINE S.R.L. RIOJA 2853 1636 OLIVOS
15-67296792 AIRES com
ARCELLA DARIO CALLE SANTA RITA gdocumenta@gmail.
13 0354-3487056 5109 UNQUILLO CRDOBA
ENRIQUE N 3940 com
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14 ARCO LIBRE SRL 4779-2397 1425 C.A.B.A. C.A.B.A. info@alephcine.com
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15 ECHEVERRA 872 4105-5140 1428 C.A.B.A. C.A.B.A.
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16 CALLE 121 N 187 1900 LA PLATA unofilms@gmail.com
ADRIN 0221-15-5545124 AIRES
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17 4-371-1378 1022 C.A.B.A. C.A.B.A.
CEPA 8 "B"
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18 4-545-7617 1430 C.A.B.A. C.A.B.A. peponki@hotmail.com
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20 DR. ROTTA N 330 20544660 1842 bailovictor@gmail.com
LEOPOLDO GRANDE AIRES
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21 BALDANA JUAN 15-49391564 1425 C.A.B.A. C.A.B.A.
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23 BARDAUIL PABLO 4361-6388 1098 C.A.B.A. C.A.B.A.
DPTO 8
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24 BARREIRO GEORGINA JOSE MRMOL 692 15-50796957 1236 C.A.B.A. C.A.B.A.
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133
03 Productores Production Companies
Produtores Producteurs
137
03 Productores Production Companies
Produtores Producteurs
BOCA JUNIORS 3D
141
!
Opinion
MATIAS
MOSTEIRIN
Integra la productora Capital
Intelectual y se desempe como
productor de pelculas como:
Relatos Salvajes y El Clan
Cuando era chico vea lo que poda, no siempre era fcil Nos habamos amado tanto, Regreso sin Gloria, Los
acceder a una pelcula. Entre las primeras que vi seguro Intocables, Zelig.
estuvo Superman. Los lunes, si me dejaban, vea cine en
televisin, en El mundo del Espectculo, presentado por CUANDO TENA 12 O 13 AOS VI LA PELCULA DEL
Hctor Larrea, y los sbados disfrutaba una y otra vez REY DE CARLOS SORIN Y ESO SIN DUDAS TUVO UN
las mismas pelculas en Sbados de Sper Accin. Viva GRAN IMPACTO, Y ME EMPEZ A INTERESAR EL CINE
en Avellaneda e iba a un primario que estaba muy cerca ARGENTINO ESPECIALMENTE.
del cine Roma, all se daban dos pelculas en continuado,
y una vez ah vi, con mi pap, Cupido Motorizado y an Vea todo lo que poda. Por otro lado, en esa poca
recuerdo cuanto me re. En los cumpleaos a veces tambin vi Volver al Futuro, y tengo un recuerdo ntido
proyectaban El Globo rojo o Crin Blanca. El mejor plan del momento en que sal del cine Metro, sobre Cerrito.
era ir a los cines de la calle Lavalle: ah vi E.T. y El Cristal Me senta lleno de energa, estaba feliz, y quera
Encantado. trasladarme en patineta como McFly.
Con la llegada del VHS, y un to que tena VCC (TV por El secundario fue la poca de los cine-clubes y la sala
cable) todo se volvi an ms eclctico: Scanners, Lugones, el cine europeo, los clsicos, la crtica, y el
Terminator, La Familia, Kramer vs. Kramer, Alien, Expreso cine dej de ser un inters solitario y se convirti en una
de Medianoche, Rocky, Mash, Top Secret, Blade Runner, pasin compartida con grandes amigos.
El nombre de la Rosa, Paris Texas, The Wall, Betty Blue,
Matias Mosteirin
En 1993 egresaba del secundario y vi dos pelculas Cuando vi Cuesta Abajo de Adrin Caetano y Rey Muerto
argentinas que nuevamente resultaron muy de Lucrecia Martel, Rapado de Martn Rejtman, Picado
determinantes, por distintas razones. El acto en Cuestin, Fino de Esteban Sapir ya estaba, por suerte, empezando
de Alejandro Agresti y Un muro de Silencio, de Lita a trabajar en cine. De la nueva camada de cineastas,
Stantic. aguardo con muchas expectativas lo prximo que hagan
Alejandro Fadel y Martn Muregui.
Hubo un conjunto de pelculas previas de Agresti que
me hicieron sentir que no haba lmites: La neutrnica, Las pelculas favoritas de 2015 Whiplash, Voley, Puente
Just Friends, Library Love, Modern Crimes, Everybody de Espas, Mad Max, Diary of a Teenage Girl, Mommy. El
wants to kill Ernst, Boda Secreta. En esos aos fue una guin y la visin del director, son rubros que considero
influencia muy grande para mi y para muchos. Esa obra especialmente a la hora de dedicir producir un proyecto.
de Agresti que se traficaba en VHS grabados tuvo mucho Tambin imaginar una pelcula en la que podamos
que ver con lo que sucedi en el cine argentino en los identificarnos y reconocernos como productores.
aos siguientes.
143
!
Opinion
MATIAS
MOSTEIRIN
HE WORKS AT CAPITAL INTELECTUAL PRODUCTION COMPANY, AND HAS TAKEN PART IN THE PRODUCTION OF FILMS
SUCH AS WILD TALES AND EL CLAN
When I was a kid, I watched every movie I could; it was and film reviews; from then on movies would stopped
not always easy to have access to films. Superman being a loners interest to become a passion shared
was no doubt one of the first films I saw. Every Monday, with great friends.
if I was allowed, I watched films on TV as part of the
show El mundo del espectculo hosted by Hctor In 1993 I graduated from high school and saw two
Larrea; on Saturdays, I watched the same movies over Argentinean films that, once again,
and over again in Sbados de super accin. I lived had a strong impact on me, for different reasons. El acto en
in Avellaneda and attended a primary school very near Cuestin, written and directed by Alejandro Agresti, and Un muro
to the Roma movie theater; where you could enjoy a de Silencio, co-written and directed by Lita Stantic.
double bill. I saw there The Love Bug with my father
I still remember how I laughed. In some birthday Some of Agrestis previous films made me feel that everything
parties, the hosts projected Le Balloon Rouge or Crin was possible: La Neutrnica, Just Friends, Library Love, Modern
Blanc. The best plan was to go to the movie theaters on Crimes, Everybody Wants to Help Ernest, Boda Secreta. In those
Lavalle street: There I saw E.T. and The Dark Crystal. years, he was quite an influence for me, and for many others.
Agrestis films, bootlegged on home-recorded VHS tapes, had a
With the arrival of VHS tapes, and thanks to an uncle lot to do with the evolution experienced by Argentinean cinema
who had cable TV at home, everything became a little some years later.
more eclectic: Scanners, Terminator, La Famiglia, When I saw Cuesta Abajo directed by Adrin Caetano and
Kramer vs. Kramer, Alien, Midnight Express, Rocky, Rey Muerto by Lucrecia Martel, Rapado by Martn Rejtman,
Mash, Top Secret, Blade Runner, The Name of the Rose, and Picado Fino by Esteban Sapir, I was lucky to be already
Paris-Texas, The Wall, Betty Blue, We all loved each working in the film industry. From the new generation of
other so much, Coming Home, The Untouchables, Zelig. filmmakers, I look forward to the next pieces by Alejandro
Fadel and Martn Muregui.
When I was 12 or 13, I saw La Pelcula del Rey directed
by Carlos Sorn, which certainly had a great impact My favorite films for 2015 are Whiplash, Vley, Bridge of
on me; this film aroused my interest on Argentinean Spies, Mad Max, Diary of a Teenage Girl, and Mommy. Screen-
movies. play and the directors perspective are what I most seriously
take into account when deciding whether to produce a project.
I watched every movie I could. Also around that time, I I also try to figure if it will be a film that will make us feel
saw Back to the Future, and I remember clearly when identified with and if we will see ourselves reflected in in it as
I came out of the Metro movie theater on Cerrito street producers.
I felt filled with energy, I was happy, and I wanted to
slide on a skateboard like McFly.
High school days was the time of film clubs and the
Leopoldo Lugones theater, European films, the classics,
Matias Mosteirin
MATIAS
MOSTEIRIN
INTEGRANTE DA PRODUTORA CAPITAL INTELECTUAL, MOSTEIRIN FOI PRODUTOR DE FILMES COMO: RELATOS SALVAJES (RELATOS
SELVAGENS) E EL CLAN (O CL)
Quando era criana eu via o que podia, nem sempre a crtica; e o cinema deixou de ser um interesse
era fcil ter acesso a um filme. Entre os primeiros solitrio para se tornar uma paixo compartilhada
filmes que certamente assisti esteve Superman. Se com grandes amigos.
em casa deixavam, nas segundas eu via cinema na
televiso no programa El mundo del Espectculo, Em 1993 conclui a escola secundria e assisti
apresentado por Hctor Larrea e, nos sbados, dois filmes argentinos que mais uma vez foram
desfrutava uma e outra vez os mesmos filmes no determinantes por diversos motivos: El acto en
programa Sbados de Sper Accin. Morava em cuestin, de Alejandro Agresti e Un muro de Silencio,
Avellaneda e a escola onde fiz o primeiro grau ficava de Lita Stantic.
muito perto do cinema Roma onde projetavam dois
filmes seguidos. Com meu pai ali assisti Se meu Houve um conjunto de filmes prvios de Agresti que
fusca falasse e ainda me lembro o quanto que ri. fizeram com que eu sentisse que no havia limites:
Nos aniversrios, s vezes projetavam O Balo La neutrnica, Just Friends, Library Love, Modern
Vermelho ou O Cavalo Branco. O melhor plano era Crimes, Everybody wants to kill Ernst, Boda Secreta.
ir aos cinemas da rua Lavalle: l vi E.T. e O Cristal Nesses anos, foi uma inuncia muito grande para
Encantado. mim e para muitos. Essa obra de Agresti que se
Com a chegada do VHS e um tio que tinha VCC (TV traficava em formato VHS gravados teve muito a ver
a cabo) tudo se tornou mais ecltico: Scanners, O com o que aconteceu no cinema argentino nos anos
Exterminador do Futuro, A Famlia, Kramer versus seguintes.
Kramer, Alien, O Expresso da Media-Noite, Rocky,
Mash, Top Secret, Blade Runner, O nome da Rosa, Quando assisti Cuesta Abajo de Adrin Caetano e
Paris-Texas, The Wall, Betty Blue, Ns que nos Rey Muerto de Lucrecia Martel, Rapado de Martn
amvamos tanto, Amargo regresso, Os Intocveis, Rejtman, Picado Fino de Esteban Sapir, felizmente
Zelig. j estava comeando a trabalhar no cinema. Da
nova gerao de cineastas, aguardo com muitas
Quando eu tinha 12 ou 13 anos assisti La Pelcula expectativas os prximos trabalhos de Alejandro
del Rey de Carlos Sorn e, sem dvida, esse filme Fadel e Martn Muregui.
teve um grande impacto em mim e comecei a me
interessar especialmente pelo cinema argentino. Meus filmes prediletos de 2015 so Whiplash. Voley.
Ponte dos Espies. Mad Max. Diary of a Teenage Girl.
Eu via tudo o que podia. Por outro lado, nessa poca Mommy. O roteiro e a viso do diretor so condies
tambm assisti Back to the Future e a lembrana que considero especialmente na hora de decidir
muito clara do momento em que sa do cinema produzir um projeto. Tambm imaginar um filme com
Metro sobre a avenida Cerrito. Eu me sentia cheio de o qual possamos nos identificar e reconhecer como
energia, estava feliz e queria me deslizar de skate produtores.
como McFly.
145
!
Opinion
MATIAS
MOSTEIRIN
IL FAIT PARTIE DE LA SOCIT DE PRODUCTION CAPITAL INTELECTUAL. IL A T PRODUCTEUR DE FILMS TELS QUE LES
NOUVEAUX SAUVAGES ET LE CLAN
Quand jtais petit, je regardais ce que je pouvais, ce Lugones, le cinma europen, la critique. Le cinma a ainsi
ntait pas toujours facile davoir accs un lm. Parmi cess dtre un plaisir solitaire pour se transformer en une
les premiers lms que jai vus, il y avait certainement passion partage avec les bons amis.
Superman . Le lundi, si mes parents taient daccord,
je regardais un lm la tl. Il y avait lmission El mundo En 1993, aprs avoir eu mon bac, jai vu deux lms
del Espectculo prsente par Hctor Larrea. Et le samedi, argentins qui, pour diffrentes raisons, se sont avrs
je regardais encore et encore les mmes lms lmission dcisifs : El acto en Cuestin , dAlejandro Agresti, et
Sbados de Sper Accin. Jhabitais Avellaneda et mon Un muro de silencio , de Lita Stantic.
cole primaire se trouvait tout prs du cinma Roma qui
projetait deux lms en continu. Une fois, avec mon pre,
nous y avons vu Un amour de coccinelle ; je me rappelle Ce sont certains des prcdents lms dAgresti qui
encore quel point jai rigol. Pour les anniversaires, on mont pouss sentir quil ny avait pas de limites : La
projetait parfois Le ballon rouge ou Crin blanc : le neutrnica , Just Friends , Library Love , Modern
cheval sauvage . Le meilleur plan tait daller aux cinmas Crimes , Everybody wants to kill Ernst , Boda
de la rue Lavalle : l-bas, jai vu E.T. lextraterrestre et Secreta . Pendant ces annes, il a eu une trs grande
Dark Cristal . inuence sur moi et sur plein dautres. Cette uvre
Avec larrive du VHS et la tl par cble chez mon dAgresti, qui circulait en VHS enregistrs, a jou un rle
oncle, tout est devenu plus clectique: Scanners , dterminant dans le devenir du cinma argentin.
Terminator , La famille , Kramer contre Kramer ,
Alien , Midnight Express , Rocky , Mash , Top
Secret ! , Blade Runner , Le nom de la Rose , Lorsque jai vu Cuesta Abajo dAdrin Caetano et Rey
Paris, Texas , Pink Floyd The Wall , 372 le matin , Muerto de Lucrecia Martel, Picado Fino dEsteban
Nous nous sommes tant aims ! , Le Retour , Les Sapir, moi, javais dj commenc travailler dans le
incorruptibles , Zelig . cinma, heureusement. De la nouvelle gnration de
cinastes, jattends avec impatience de voir le prochain
Quand javais 12 ou 13 ans, jai vu Le lm du Roi , de travail dAlejandro Fadel et Martin Muregui.
Carlos Sorn. Ce lm a eu un grand impact sur moi et ma
pouss mintresser au cinma argentin, en particulier.
Mes lms prfrs de 2015 sont: Whiplash. , Voley ,
Je regardais autant de lms que je pouvais. cette poque- Le Pont des Espions, Mad Max , Diary of a Teenage
l, jai vu aussi Retour vers le futur . Jai un souvenir Girl , Mommy. Lorsquil faut dcider de produire un
prcis du moment o je suis sorti du cinma Metro, de la projet, je considre surtout le scnario et la vision du
rue Cerrito. Je me sentais plein dnergie, jtais heureux, et ralisateur, ainsi que le fait que lon puisse sidentier et se
je voulais me dplacer en skateboard, comme Mc Fly. reconnatre en tant que producteurs.
Pendant le lyce, ctait lpoque des cin-clubs et la salle
147
03 Productores Production Companies
Produtores Producteurs
DETALLE DE PELCULAS ESTRENADAS POR PRODUCTOR EN 2015 / List of films released in 2015 per production
Detalhe de filmes lanados por Produtora em 2015 / Dtail des lms sortis en 2015 par producteur
PRODUCTOR / Producer PELCULA/S / Film(es)
# Produtora /Producteur Filme / Film(s)
1 23-24 AUDIOVISUAL S.R.L. MI AMIGA DEL PARQUE
2 2MCINE S.R.L. PISTAS PARA VOLVER A CASA
3 996 FILMS S.R.L. SORDO
4 ACOSTA SERGIO FABIAN PUERTO PATICU
5 ACUA EZEQUIEL LA VIDA DE ALGUIEN
6 AICHENBAUM IVO MARTN CABEZA DE RATN
7 AJAF CINEMA S.R.L. LA PARTE AUSENTE
8 AJIMOLIDO FILMS S.R.L. LA PARTE AUSENTE / INVASIN
9 ALEPH MEDIA S.A. TERAPIA PARA DOS
EL 5 DE TALLERES /
10 ALTA DEFINICIN ARGENTINA S.A.
INDIO Y LOS FUNDAMENTALISTAS DEL AIRE ACONDICIONADO
11 AMADA FILMS S.R.L SU REALIDAD
12 AMER CINE S.R.L. TUYA
13 ARCELLA DARO ENRIQUE LA CEREMONIA
14 ARCO LIBRE S.R.L. EL ALMUERZO
15 ARGENTINA SONO FILM S.A. LOCOS SUELTOS EN EL ZOO
16 ARREGUI GABRIEL ADRIN UNO MISMO
17 ASOCIACIN CIVIL CEPA LA VIDA DESPUS
18 ASTELARRA MARA CECILIA ALUNIZAR
19 ATKINS CARLOS ALBERTO SUEOS ACRIBILLADOS
20 BAILO VICTOR LEOPOLDO LA LAGUNA
21 BALDANA JUAN LOS DEL SUELO
22 BARAKACINE S.R.L. ZONDA, FOLCLORE ARGENTINO
23 BARDAUIL PABLO LA VIDA DESPUS
24 BARREIRO GEORGINA CAROS
25 BARTOLETTI LEANDRO ANDRS SILO, LA LEYENDA
26 BATLLE NICOLS EL PATRN RADIOGRAFA DE UN CRIMEN / SHOWROOM
27 BD CINE S.R.L. TRUMAN / EL INCENDIO
28 BENICELLI HCTOR ENTRE ROS, TODO LO QUE NO DIJIMOS
29 BENTEVEO PRODUCCIONES AUDIOVISUALES S.A. FRANCISCO, EL PADRE JORGE
30 BIETTI ROBERTO NICOLS REFUGIADOS EN SU TIERRA
31 BLANCO EMILIO FERNANDO LIBRE DE SOSPECHA
32 BOTTERO MAYRA NOELIA LA LLUVIA ES TAMBIN NO VERTE
33 BUCHANAN TOMS - VIAGGIO MARTN S.H. AL OESTE DEL FIN DEL MUNDO
34 BURD MARCELO JULIO EL TIEMPO ENCONTRADO
35 BUSTAMANTE PABLO EZEQUIEL LA VIDA DE ALGUIEN
36 CALA RODRIGO ALBERTO RELMPAGO EN LA OSCURIDAD
37 CALORI SANTIAGO JUAN UN IMPORTANTE PREESTRENO
DETALLE DE PELCULAS ESTRENADAS POR PRODUCTOR EN 2015
38 CAMPO CINE S.R.L. MI AMIGA DEL PARQUE / NOSOTROS ELLOS Y YO / LOS HONGOS
39 CAMPUSANO JOS CELESTINO PLACER Y MARTIRIO
40 CAPITAL INTELECTUAL S.A. EL CLAN
41 CARNERO GUSTAVO OMAR ARTESANOS DEL MAR, BUZOS MARISQUEROS DE LA PATAGONIA
42 CARRERAS MARA VICTORIA MERELLO X CARRERAS
43 CARROUSEL FILMS S.A. NO SOY LORENA
44 CATARATAS DE SI S.A. PAPELES EN EL VIENTO
45 CEPA AUDIOVISUAL S.R.L. LA VIDA DESPUS
46 CHEHEBAR PABLO ALEJANDRO CASTORES, LA INVASIN DEL FIN DEL MUNDO / EL CRAZY CHE
47 CHICOLINO GISELA VALERIA ENTRE ROS, TODO LO QUE NO DIJIMOS
48 CINEMA 7 FILMS S.A. BOCA JUNIORS 3D
49 CINEMAGROUP S.R.L. SOCIOS POR ACCIDENTE 2
50 CINEWORLD S.R.L. PASAJE DE VIDA
51 COHEN ARAZI ALEJANDRO CUARENTA BALAS - EL CASO FISCHER BUFANO
52 COLOMBINI HUGO ENRIQUE PREGUNTAS A UN OBRERO QUE LEE
53 CORSINI Y MATO DIEGO DAMIN ENTRE ROS, TODO LO QUE NO DIJIMOS
54 COSTANTINO SERGIO PROYECTO MARIPOSA
55 CRUDO FILMS S.R.L. KRYPTONITA
56 CUERVO ANDRS NICOLS MARGARITA NO ES UNA FLOR
57 CUETO GABRIELA LA LLUVIA ES TAMBIN NO VERTE
58 CUINAT MARN MARTN MARIPOSA
59 D ANGIOLILLO JULIN GUIDO CUERPO DE LETRA
60 DE LA RDEN ULISES MUJER ENTERA
61 DE LA VEGA NATALIA EL VALS DE LOS INTILES
62 DEUS SEBASTIN POR EL CAMINO DE MODESTO
63 DI BITONTO JUAN PABLO COMO DIOS NOS TRAJO
64 DI TELLA ANDRS LAUTARO 327 CUADERNOS
65 DAZ ALDO JAVIER DESPIERTA
66 DOMNICA FILMS S.R.L. COMO GANAR ENEMIGOS
67 DORIA DARO GUSTAVO SALUD RURAL
68 DUERMEVELA S.R.L. VALDENSES
69 EIBUSZYC FEDERICO EL MOVIMIENTO
70 EL DESENCANTO S.R.L. SALDAO, EL SUEO DORADO / WALSH ENTRE TODOS
71 EL PERRO EN LA LUNA S.R.L. COMO FUNCIONAN CASI TODAS LAS COSAS
72 EST POR VENIR S.R.L. SIN HIJOS / VLEY
73 FEG CONTENIDOS S.A. EL DESAFO
74 FERNNDEZ MOUJAN ALEJANDRO MARIO DAMIANA KRYYGI
75 FIDALGO DIEGO EL ORIGEN DEL PUDOR
76 FIEL MARA CECILIA MARGARITA NO ES UNA FLOR
77 FINVARB DAMIN NORBERTO VIAJE AL CENTRO DE LA PRODUCCIN
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03 Productores Production Companies
Produtores Producteurs
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03 Productores Production Companies
Produtores Producteurs
BOCA JUNIORS 3D
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03 Productores Production Companies
Produtores Producteurs
CANTIDAD DE PELCULAS ESTRENADAS POR PRODUCTOR EN 2015 / Number of films released per production
company in 2015 / Quantidade de filmes lanados por Produtora em 2015 / Nombre de lms sortis par
producteur en 2015
155
03 Productores Production Companies
Produtores Producteurs
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03 Productores Production Companies
Produtores Producteurs
EL CLAN
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03 Productores Production Companies
Produtores Producteurs
(*) La Participacin es sobre el total de espectadores de pelculas nacionales del ao 2015 / Share based on total admissions for 2015 Argentinean
films / A Participao sobre o total de espectadores de filmes argentinos de 2015 / La participation est calcule sur le nombre total de spectateurs
des lms argentins en 2015.
ESPECTADORES POR PRODUCTOR - SOLO ESTRENOS AO 2015
37 SUDESTADA CINE S.R.L. 18.763 0,25%
38 CINEWORLD S.R.L. 17.392 0,23%
39 MALKINA S.R.L. 17.392 0,23%
40 NANTE MARIANO TOMAS 16.418 0,22%
41 ROSENFELD DANIEL ALEXIS 16.418 0,22%
42 SCHEUER GASPAR 16.418 0,22%
43 RO ROJO CONTENIDOS S.R.L. 15.649 0,21%
44 23-24 AUDIOVISUAL S.R.L. 14.772 0,20%
45 NUKIOS PRODUCCIONES S.A. 8.406 0,11%
46 POLERI JORGE CESAR Y GRIECO GABRIEL S.H. 7.603 0,10%
47 YOMA AMN ALFREDO 7.603 0,10%
48 PASTO S.R.L. 7.434 0,10%
49 AJIMOLIDO FILMS S.R.L. 7.309 0,10%
50 SALVIA JOS OSCAR 7.232 0,10%
51 ARCO LIBRE S.R.L. 7.023 0,09%
52 OFFLINE S.R.L. 7.023 0,09%
53 DOMNICA FILMS S.R.L. 6.860 0,09%
54 LICHTMANN, GABRIEL 6.860 0,09%
55 MC PRODUCCIONES S.R.L. 6.860 0,09%
56 GLUSMAN JOS GREGORIO 6.836 0,09%
57 GRUPO SUAR S.R.L. 6.836 0,09%
58 CUINAT MARIN MARTIN 5.954 0,08%
59 INGERCHER CASAS PABLO EDUARDO 5.954 0,08%
60 OH MY GMEZ S.A 5.954 0,08%
61 PEDROS FERMN 5.954 0,08%
161
03 Productores Production Companies
Produtores Producteurs
RECAUDACIN POR PRODUCTOR SOLO ESTRENOS AO 2015 / Takings per production company films
released in 2015 only / 3 Receita por Produtora S lanamentos ano 2015 / Recettes par producteur:
lms sortis en 2015 uniquement
RECAUDACIN PARTICIPACIN (*)
Takings Share
# PRODUCTOR / Producer / Produtor / Producteur Receita Participao
Recette Participation
1 CAPITAL INTELECTUAL S.A. 155.818.287 37,79%
2 MATANZA CINE S.R.L. 155.818.287 37,79%
3 M&S PRODUCCION S.R.L. 45.508.850 11,04%
4 HC FILMS S.R.L. 43.671.631 10,59%
5 EST POR VENIR S.R.L. 31.073.828 7,54%
6 ORLANDO FILMS S.R.L. 26.078.015 6,32%
7 PATAGONIK FILM GROUP S.A. 26.078.015 6,32%
8 BD CINE S.R.L. 22.256.777 5,40%
9 CINEMA 7 FILMS S.A. 19.705.775 4,78%
10 CATARATAS DE SI S.A. 18.920.385 4,59%
11 ARGENTINA SONO FILM S.A. 12.793.540 3,10%
12 MOROCHA FILMS S.R.L. 10.023.359 2,43%
13 ALTA DEFINICIN ARGENTINA S.A. 9.871.668 2,39%
14 CINEMAGROUP S.R.L. 9.679.511 2,35%
15 VARSOVIA FILMS S.R.L. 8.843.180 2,14%
16 MC MILLECENTO S.R.L. 8.840.150 2,14%
17 MIRA CINE S.R.L. 8.840.150 2,14%
18 LA UNIN DE LOS ROS S.R.L. 7.379.909 1,79%
19 LITA STANTIC PRODUCCIONES S.A. 7.379.909 1,79%
20 CRUDO FILMS S.R.L. 5.794.552 1,41%
21 GAZZ S.R.L. 4.995.813 1,21%
22 TRES MENTES S.A. 3.856.004 0,94%
23 AMER CINE S.R.L. 3.074.854 0,75%
24 BATLLE NICOLS 2.913.803 0,71%
25 MAGOYA FILMS S.A. 2.913.803 0,71%
26 BARAKACINE S.R.L. 2.659.037 0,64%
27 MAGMA CINE S.R.L. 2.522.412 0,61%
28 GRAMA FILMS S.R.L. 2.276.304 0,55%
29 BENTEVEO PRODUCCIONES AUDIOVISUALES S.A. 2.105.344 0,51%
30 PAMPA FILMS S.A. 2.105.344 0,51%
31 FEG CONTENIDOS S.A. 1.837.218 0,45%
32 LA METRO S.R.L. 1.223.751 0,30%
33 TRONERA PRODUCCIONES S.R.L. 1.223.751 0,30%
34 WERNER DANIEL ANDRS 1.011.635 0,25%
35 NANTE MARIANO TOMS 970.968 0,24%
36 ROSENFELD DANIEL ALEXIS 970.968 0,24%
* La Participacin es sobre el total recaudado por pelculas nacionales en el ao 2015 / Share of total takings
of Argentinean films in 2015 / A Participao sobre o total arrecadado por filmes nacionais no ano 2015
/ La participation est calcule sur le nombre total de spectateurs des lms argentins en 2015
RECAUDACIN POR PRODUCTOR SOLO ESTRENOS AO 2015
37 SCHEUER GASPAR 970.968 0,24%
38 2MCINE S.R.L. 781.150 0,19%
39 SUDESTADA CINE S.R.L. 756.043 0,18%
40 CAMPO CINE S.R.L. 558.390 0,14%
41 CINEWORLD S.R.L. 536.110 0,13%
42 MALKINA S.R.L. 536.110 0,13%
43 RO ROJO CONTENIDOS S.R.L. 450.324 0,11%
44 23-24 AUDIOVISUAL S.R.L. 435.294 0,11%
45 ARCO LIBRE S.R.L. 424.045 0,10%
46 OFFLINE S.R.L. 424.045 0,10%
47 MATENA PRODUCCIONES S.R.L. 376.893 0,09%
48 MONOGATARI FILMS S.R.L. 376.893 0,09%
49 GLUSMAN JOS GREGORIO 363.511 0,09%
50 GRUPO SUAR S.R.L. 363.511 0,09%
51 ALEPH MEDIA S.A. 341.570 0,08%
52 POLERI JORGE CESAR Y GRIECO GABRIEL S.H. 325.389 0,08%
53 YOMA AMN ALFREDO 325.389 0,08%
54 NUKIOS PRODUCCIONES S.A. 282.744 0,07%
55 SALVIA JOS OSCAR 264.004 0,06%
56 DOMNICA FILMS S.R.L. 258.968 0,06%
57 LICHTMANN GABRIEL 258.968 0,06%
58 MC PRODUCCIONES S.R.L. 258.968 0,06%
59 PASTO S.R.L. 203.501 0,05%
60 BALDANA JUAN 202.578 0,05%
PERDIDOS EN EL ZOO
163
CADA JUEVES DEL AO
1271650
1095781
RECAUDACIN Y ESPECTADORES POR ESTRENOS
Las pelculas argentinas realizadas en coproduccin estn incluidas en Nacionales,
en USA estn incluidas todas las pelculas en las que Estados Unidos tuvo alguna
948182
participacin.
61535
6599
6676
29
8
34
867
995
653
16
952
39937
291361
67
10
4
590
260338
11
444
428
174410
24
132973
839
40
5
77
85
63
1197 2619
25031
1703
32956
41041
73
62
132 664
4113
783 22
1
6
$550.023
$1.394.5
831
$7.327.561 03.937
199
$1.845
14
$8.958.899
$1.07
83
89
948
193 60
.789
$6.33
332
$17.1
$1.8
8.708
185
$13.42
26
00.73
670
4.611
275
$7.4
$2.9
28
$70.323.983
674 $4.01
7.907
33
$6.3 274
0
93.3
83.
45
.093 2.8
87
$20.62
27
75.4
29
50
879 1.528.
85
31
00
0
42
5
.51 152
7.384
0
880 $2.4
14
35 652
CANTIDAD DE ESPECTADORES
45
91
.76 93.3
$38.82
4
$26
60
3 88
.478
$40.1
47 .75
30
.95 3.3
3.371
$39.
.758
7 93
El resto
$1 .14
403
55.92
72 363
$34
.38 9.6
$2
883.
536 45 18
3.9 94
$62.156
.300
81
7
325
$2
$2
550 .29
.906
.67
418 29 51 7.1
3.0
38 $1 98
.497
881
02
4 .30
619 $3 8.1
524 710 .52 82 $52
6 1.4
$79.981.28
855 2907 $1 $2.42
46
.10
317
$4
32 .28 2.
6.4
7.2
2.5 574 $2
01 4.9
51
$69
69.
42
376546 $1. $3.0 37
604
.05
.30
8
56 9
010 8.0 0
0.0
1313 .86 10
3
58
443 554 $
3 $1. 1.777. $21
282 4 356 235 .68
$6
90 .23 7.4
9.8
1 23
21
$ $22
606 $1. 2.511.
.61
8933 16 .84 $5
23 271 691 1.8 3.1
5
$1.4$3.852.7
17
8610 51.0 04
2
.38
85
37030 $45
6.9
.226
44
$4 .945
13227 $1.72 .157.333
748691 0 0.546
68191
$6 $48.4
$3.279.422.903 72.99 $80.
162883 .402 2 976.
090
730713 93119 $43.3
06.99
$7.9
$4.484.717.933
4
217035 75 $40.242
.241
54307 NMERO DE ESTRENOS
815241 $1
$2.434.217 0.763.772 $39.291.01
9 USA Nacional
197346
26287 $95.22.841 $43.704.599 El resto
$1.143.065
912707
33671 $1.557.326 $51.434.773
$2.349.658 50369
10 10
9 9
8 8
7 6 7 7
6 6 6
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
4 4 4 4 4 44 4 4 4 44 4 4 4 4
3 3 3 3 3 33 3 33 3 3 3 3 3 3 3 3 3
2 2 2 22 2 2 2 2 2 2 2 2 2
1 11 1 11 1 1 1 1 1
0
1 8 15 22 29 5 12 19 26 5 12 19 26 2 9 16 23 30 7 14 21 28 4 11 18 25
Enero Febrero Marzo Abril Mayo Junio
2.292.036
1807.517
2.091.964
03
1.996.3
Ms de
57
1.240.4
52 Estados Unidos
74
861.4
424
millones de 41.689.312
725.
espectadores
457
Espectadores
.092
637.
684
.010
Argentina
640
176.529
159673
7.554.654
115621
131.347
86123
107.621
.121
47.070
37.781
Espectadores
312
57.570
31.723
3
.10
31.01 68
417
.259
4
32..1
.982
62
251
43.5
123
El resto
8
2.881.959
87
.71
08
298 .193
4.5
0
$2.057.069
90.7
$4.807.234
.79
223
74
$6.556.198
66
298
1
.95
$1.710.7
$9.369.803
.087
$1.454.781
$7.060.586
8
$10.779.516
165
$4.948.70
380
$1.5176.612
7.644
86
$2.573
63.
Espectadores
5.5
43
129
64
$1.2
23
94.3
2.2
67.
19
$2.0
02
10
085
8.4
70
3.4
0.323.983
77
61.
.870 $7.234.7
23
58 970
.990
.
39 .22 $4.637
5
.316
.68
88
2
.17
6.8
.223
5.3 79 3.095
28
18
3.2
136
$19
$
$14
79.
4
4
99
48
3.2
5.15
0.9 13
2.5
4
7
21
32
.08
39.73
$
.32 9.2
17
.96 $
8.1
02
374
321 .82
4
$3 0
.10
$17 .96
.26
.31
31
.597
21
445. $40
$45.4
09
9.6
$18
.713
.32
2
.339
9
.93
.24
$1
.371
69
$1
3
3
.77 34 390
$41
65
8.4
.08
33 70.6 8
$40
7 1.09 .90
5.2
79
8
536
2.8
.9
$52.
$2
23 $
$1
0
1.3 78
$1 0 18. 67
5.09 $9 339 .067
0.729
.36 47
3
$9 43 0
.02
78. .750
$82.66
3
2.0
$ $1
.14
8 9 28 461
$4
.88 8 .9
53
3. $1 10
68 $2 0 58.9
3.3 975 .63
293 6
72
12.
5
.0 44 $1. 30.96 23.
219
Recaudacin total, ms de $5 $23
.4 355.
3.166
$119.747.238
0
62 $2. 44 86
3.3 .362 45.8 626.2
.86 242 19
33 $1. 55.587 16.7
$ $1.7
.154 2.67
9
14
5.229
$2.
$137.423.30
.325
$132.10
$22 .662
$781.259 46.82
6
91
$1.5 23.098
$154.218.250
7 4.233
75.03 $4.7175.303
El resto 139
25.368
$34.624.303 $945.094
18.933 485.145
millones de pesos $1.543.830
$241.598 50
3
$3.517 3.496
88 8 8
7 7 7 7 7
6 6 6 6 6 6 66 6 6
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
4 4 4 4 4 44 4 44 4 4 44 4
3 3 3 3 3 3 3 33 3 33 3
2 2 2 22 2 2 2 2 2 2 2 2 2
1 1 1 1 1 1
2 9 16 23 30 6 13 20 27 3 10 17 24 1 8 15 22 29 5 12 19 26 3 10 17 24 31
Julio Agosto Septiembre Octubre Noviembre Diciembre
04
PAPELES EN EL VIENTO
Distribuidores Distributors
Distribuidores Distributeurs
EMPRESAS
DISTRIBUIDORAS que
Estrenaron
PELCULAS en 122
2015
Son 122 las empresas distribuidoras que estrenaron Some 122 registered distributors released films in
pelculas en el ao 2015; 14 ms que en el ao anterior. 2015; 14 more than in the previous year.
Sobre la totalidad de las pelculas, el 78,44% de los The three top companies captured 78,44% of total
espectadores se distribuye entre las tres primeras admissions: the first ten companies capturing 98.19%
empresas: las diez primeras concentran el 98,19% de los of the total number of 2015 admissions, and 1,81%
asistentes del ao 2015, quedando el 1,81% para las 112 was split between the remaining 112 distributors.
restantes. Esta concentracin se acenta en el caso de This concentration was more marked in the case of
los distribuidores de pelculas argentinas, donde el 86% Argentinean film distributors, where 86% of films
se reparte entre las tres primeras posiciones, quedando el was divided between the first three positions and the
14% restante para 103 empresas distribuidoras. remaining 14% between 103 distributing companies.
Menor concentracin se aprecia en el reparto del universo The distribution of screens by company is less
de pantallas, donde el cuadro respectivo (que se encuen- concentrated; the table below expressing number of
tra expresado en pantallas por cantidad de semanas) nos screens per number of weeks, shows that the top 10
muestra que las 10 primeras distribuidoras ocupan el distributors take up 91.28% of the screens.
91,28% de las mismas.
122 o nmero de empresas distribuidoras que Au cours de lanne 2015, 122 socits ont distribu des
estrearam filmes no ano 2015, 14 mais do que no ano lms, soit 14 de plus que lanne prcdente.
anterior.
Sur lensemble des lms, 78,44% des spectateurs sont
Do total de filmes, 78,44% dos espectadores se rpartis entre les trois premires socits de distribution.
distribuem entre as trs primeiras empresas. As dez Les dix premires entreprises ont concentr 98,91%
primeiras concentram 98,19% do pblico do ano des spectateurs en 2015. Ainsi, les 1,81% restant
2015, ficando 1,81% para as 112 restantes. Essa sont distribus entre les autres 112 entreprises. Cette
concentrao se acentua no caso dos distribuidores concentration est accentue pour les distributeurs de lms
de filmes argentinos: 86% se distribuem entre as trs argentins : 86% des spectateurs sont rpartis entre les trois
primeiras posies, ficando os 14% dos espectadores premires entreprises. Les 14% restant se rpartissent
restantes para 103 empresas distribuidoras. entre 103 autres socits de distribution.
Menor concentrao observa-se na distribuio do Tel que nous pouvons observer sur le tableau (chiffres
universo de telas em que o respectivo quadro de exprims en nombre dcrans sur le nombre de semaines),
distribuio (expresso em telas por quantidade de la concentration des crans est moins accentue. En effet,
semanas) aponta que as dez primeiras distribuidoras les 10 premires socits de distribution occupent 91,28%
ocupam 91,28% delas. du total.
DISTRIBUIDORES QUE ESTRENARON EN 2015 / Distributors with releases in 2015
Distribuidores que estrearam em 2015 / Socits de distribution des lms sortis en 2015
169
04 Distribuidores Distributors
Distribuidores Distributeurs
KRICHMAR
BILLINGHURST N 75 - PB
68 FERNANDO 4864-8736 1174 C.A.B.A. C.A.B.A. fkrichmar@hotmail.com
- DPTO A
GABRIEL
03492-
69 KUSCHNIR PAULA LUIS FANTI N 1226 2300 RAFAELA SANTA FE paulakus@gmail.com
430656
CALLE CHARLONE N 1436 45556796/
70 LAMNICA ANA 1427 C.A.B.A. C.A.B.A. analamonica@yahoo.com.ar
- PB - DPTO B 1544947410
LAT-E CULTURA
71 PSJE. LUCERO 289 11 4056 6450 1208 C.A.B.A. C.A.B.A. ofi @lat-e.org
ASOC. CIVIL
171
04 Distribuidores Distributors
Distribuidores Distributeurs
DISTRIBUIDORES
DISTRIBUIDORESCON
QUEACTIVIDAD DURANTE
ESTRENARON 2015
EN 2015
LEIBOVICH
LA RIOJA N 1800 - PB - 156-621- usuario@kiwiproducciones.
72 DAMIN 1244 C.A.B.A. C.A.B.A.
DPTO 3 5494 com.ar
ADALBERTO
4-829-9138
LEVESI CERVI
73 FRENCH 2868 4 "A" / 15-58-05- 1425 C.A.B.A. C.A.B.A. alcervi@ciudad.com.ar
ANTONIO
70-70
4-582-7698
LEVY DIEGO
74 ROJAS 1466 / 15-53-83- 1416 C.A.B.A. C.A.B.A. diegolevy73@hotmail.com
LZARO
72-46
ENRIQUE MARTNEZ 864
75 MAGNI HCTOR 4-551-8733 1426 C.A.B.A. C.A.B.A.
DPTO 6
MANGHI MARA MXICO 1420 PISO 1 - 4383-3851 /
76 1097 C.A.B.A. C.A.B.A. cecilmanghi@hotmail.com
CECILIA DPTO 13 15-50947993
MARCHEGGIANO ACEVEDO 802 - PISO 2 - 4771-0095 / lucasmarcheggiano@hotmail.
77 1414 C.A.B.A. C.A.B.A.
LUCAS MARCELO DPTO D 1550016787 com
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SENDERO DE LA LADERA 0351- VILLA gabrielalejandromarrama@gmail.
78 GABRIEL 5140 CRDOBA
237 152137053 ALLENDE com
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MARTNEZ CANTO
TEODORO GARCA - N 4785-5551 / elgatoproducciones@yahoo.
79 JUAN ANDRS 1426 C.A.B.A. C.A.B.A.
1847 - PISO 6 15-40674343 com.ar
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CALLE 39 E/115 Y 116 4381-4558 / BUENOS
80 MARTNEZ NADIA 1085 LA PLATA nmproducciones@gmail.com
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administracion@
81 DISTRIBUTION PJE. BOLLINI 2269 P.B. 1554924649 1425 C.A.B.A. C.A.B.A.
miradadistribution.com
S.R.L.
MIRRA MIGUEL SANTIAGO DEL ESTERO
82 4-942-8562 1075 C.A.B.A. C.A.B.A. mmirra@wamani.apc.org
EDUARDO 690 3 "B"
MOLINA VIRNA MENDOZA 2321 - PISO 2
83 4-787-1037 1428 C.A.B.A. C.A.B.A. zinecine@gmail.com
GABRIELA - DPTO B
84 MORENO RODRIGO CALLE TAMBORINI N 3953 4242-9271 1410 C.A.B.A. C.A.B.A. compaiamateur@gmail.com
MOROCHA FILMS
85 SCALABRINI ORTIZ 764 2 4-777-7423 1414 C.A.B.A. C.A.B.A. gonzalobbubis@hdargentina.com
S.R.L.
N.A.I INTERNAC.II ESTEBAN ECHEVERRA BUENOS
86 4762-9600 1605 MUNRO galonso@naiarg.com.ar
INC SUC ARG 3750 - 2 PISO AIRES
NEGRO CALLE MORENO N 2975 - 15-5346-
87 1209 C.A.B.A. C.A.B.A. sebastian.negro@yahoo.com.ar
SEBASTIN PISO 10 - DPTO A 5239
ONDRIS LUZ AYACUCHO N 195 - PISO 0351-156-
88 5000 CORDOBA CORDOBA luz.ondris@gmail.com
MARA 5 - DPTO 4 666124
89 PASTO S.R.L. CARRANZA 1364 PB PB 2 4-552-4943 1414 C.A.B.A. C.A.B.A. info@pastocine.com.ar
PELUSO NATALIA MONSEOR SOLARI - N BUENOS
90 1566116434 1708 MORON nathalia.peluso@gmail.com
BEATRIZ DORA 1666 AIRES
PERILLO AVELLANEDA N 425 - PISO
91 15-5312-3374 1405 C.A.B.A. C.A.B.A. sebaperillo@gmail.com
SEBASTIN 5 DPTO "B"
PRIMER PLANO 4-552-
92 ELCANO 4020 1427 C.A.B.A. C.A.B.A. primerplano@primerplano.com
FILM GROUP S.A. 1515/2244
AVDA. DORREGO 1940 -
93 REI CINE S.R.L. 4-555-1077 1414 C.A.B.A. C.A.B.A. info@reicine.com.ar
PISO 2 - DPTO. M
REMEDI CLAUDIO 4-636-1753 /
94 BERMDEZ N 719 1407 C.A.B.A. C.A.B.A. boedofilms@yahoo.com
FERNANDO 15-59892625
RIPOSATI MARA CALLE ALMIRANTE FJ 4582-6497 /
95 1416 C.A.B.A. C.A.B.A. loreripo@yahoo.com.ar
LORENA SEGUI N1819 1564946216
RODRGUEZ RIAS
96 DARWIN 1154 1 "D" 4856-1087 1414 C.A.B.A. C.A.B.A. miguelrodriguezarias@gmail.com
MIGUEL MARA
DISTRIBUIDORES QUE ESTRENARON EN 2015
ROMERO DEN FUNES 794-PISO
97 4932-4708 1231 C.A.B.A. C.A.B.A. romero_emiliano@yahoo.com.ar
EMILIANO 10-B
ROMERO AV. LA PLATA 95 - PISO
98 1536067978 1184 C.A.B.A. C.A.B.A. romerobernhardt@gmail.com
SEBASTIN 7 - DPTO. C
ROSENFELD BILLINGHURT N 1481 -
99 1554886469 1425 C.A.B.A. C.A.B.A. daianar@gmail.com
DAIANA MARIEL PISO 9
ROSSELLI CARLOS 15-6248-
100 HORTIGUERA 1512 1406 C.A.B.A. C.A.B.A. hache_rosselli@yahoo.com.ar
HERNN 4988
SANTISO JOSE AV. DE MAYO N 1316 -
101 4381-5468 1085 C.A.B.A. C.A.B.A. imagenauta@gmail.com
CASTOR PISO 23 - DPTO C
SANTOS CARLOS CALLE POTOSI N 4397 - carlossantosmenendez@gmail.
102 1162316200 C1197AM C.A.B.A. C.A.B.A.
ALBERTO PISO 9 com
produccion@elpamperocine.
103 SAPRISTI S.R.L. TALCAHUANO 950 9 A 4-815-4366 1013 C.A.B.A. C.A.B.A.
com.ar
SBP WORLDWIDE
104 AYACUCHO 516 43731669/ 70 1026 C.A.B.A. C.A.B.A. info@tve-sbp.com
S.A.
SEGUNDO SILVINA
105 RAMOS MEJA 734 3-531-1242 1045 C.A.B.A. C.A.B.A. silvinasegundo@gmail.com
MNICA
SERRET IRIART AV. DEL LIBERTADOR
106 15-59972338 1426 C.A.B.A. C.A.B.A. jimeserret@hotmail.com
JIMENA 5370 4
SILBERMAN
NICASIO OROO 2558 PB 6-380-3161 /
107 LORENA (OBRA 1416 C.A.B.A. C.A.B.A. prensa@lolasilberman.com.ar
"4" 15-66191775
CINE)
SIRI GUSTAVO
108 ESPINOSA 2181 15-4416-2002 1416 C.A.B.A. C.A.B.A. gustavoasiri@gmail.com
ADRIN
SOMBRACINE
109 QUESADA 3811 011-542-6917 1426 C.A.B.A. C.A.B.A. sombracine@yahoo.com.ar
S.R.L.
SUBTERRNEA LVAREZ THOMAS 1988
110 4552-8698 1427 C.A.B.A. C.A.B.A. administracion@gmail.com.ar
FILMS S.R.L. PISO 1
SUDESTADA CINE
111 DORREGO 1577 4-772-9493 1414 C.A.B.A. C.A.B.A. info@sudestadacine.com
S.R.L.
THE WALT DISNEY
SAN BUENOS
112 COMPANY MALAVER 550 4-814-8500 1638 alejandra.presedo@disney.com
ISIDRO AIRES
ARGENTINA S.A.
TRESMILMUNDOS PARAGUAY 4645-PISO
113 4771-1763 1425 C.A.B.A. C.A.B.A. juanmaville@gmail.com
CINE S.R.L. 1-DPTO.6
TRIVIAL MEDIA VICENTE BUENOS
114 LAPRIDA 1660 4837-9529 1602 trivial@trivialmedia.com.ar
S.R.L. LPEZ AIRES
UNITED
115 INTERNATIONAL AYACUCHO 520 43730261 1026 C.A.B.A. C.A.B.A. lucia_ferreyra@uip.com
PICTURES S.R.L.
VAINIKOOFF LUIS CORRIENTES 2052 1
116 49536371 1045 C.A.B.A. C.A.B.A. vainikoff@ciudad.com.ar
CARLOS DERECHA
117 VISTA SUR S.R.L. VENEZUELA 615 1 "2" 4331-4545 1095 C.A.B.A. C.A.B.A. alvaro@vistasurfilms.com.ar
WARNER BROS
118 INDALECIO CHENAUT 1976 5-275-2400 1426 C.A.B.A. C.A.B.A. griselda.fortunato@fox.com
(SOUTH) INC.
YURCOVICH
119 MALABIA 1550 4-831-0080 1414 C.A.B.A. C.A.B.A. adrianayurcovich@yahoo.com.ar
ADRIANA NIDIA
ZEISING MARINA SUCRE N1463 - PISO 2 - 4977-7962 /
120 1428 C.A.B.A. C.A.B.A. cinemarina@gmail.com
VANESA DPTO F 1561874567
121 ZETA FILMS S.R.L. CALLAO 468 2 "4" 4-371-4801 1022 C.A.B.A. C.A.B.A. info@zetafilms.com
PELCULAS NACIONALES Y EXTRANJERAS ESTRENADAS POR DISTRIBUIDOR / Argentinean and foreign films
released per distributor / Filmes argentinos e estrangeiros lanados por Distribuidora / Films argentins et trangers
sortis par distributeur
Pelculas Estrenadas
8,84% por Distribuidor
4,31% El Resto
3,63%
3,63%
3,17%
175
04 Distribuidores Distributors
Distribuidores Distributeurs
PELCULAS EXTRANJERAS ESTRENADAS POR DISTRIBUIDOR / Foreign films released per distributor /
Filmes Estrangeiros lanados por Distribuidora / Films trangers sortis par distributeur
DISTRIBUIDOR PELCULAS PARTICIPACIN (*) ACUMULADO ESPECTADORES/PELCULA RECAUDACIN / PELCULA
Distributor Films Share Cummulative Share Admissions/Film Takings/Film
# Distribuidora Filmes Participao Acumulado Espectadores/Filme Receita/Filme
Distributeur Films Participation Sous-total Spectateurs/Film Recette/Film
UNITED INTERNATIONAL
1 37 14,86% 14,86% 510.332 33.346.454
PICTURES S.R.L.
DISTRIBUTION COMPANY
2 25 10,04% 24,90% 28.617 1.590.505
SUDAMERICANA S.A.
3 ALFA FILMS S.A. 23 9,24% 34,14% 63.416 3.667.987
FOX FILM DE LA
4 22 8,84% 42,97% 246.132 14.180.031
ARGENTINA S.A.
5 WARNER BROS (SOUTH) INC 19 7,63% 50,60% 219.296 13.279.778
THE WALT DISNEY
6 14 5,62% 56,22% 622.323 39.703.054
COMPANY ARGENTINA S.A.
MIRADA DISTRIBUTION
7 14 5,62% 61,85% 4.592 226.880
S.R.L.
8 DIAMOND FILMS S.A. 14 5,62% 67,47% 147.360 9.182.218
9 ENERGA ENTUSIASTA S.A. 13 5,22% 72,69% 34.631 1.933.669
COMPANA DISTRIBUIDORA
10 10 4,02% 76,71% 23.414 1.255.846
INDEPENDIENTE S.A.
HARWICZ CARLOS
11 9 3,61% 80,32% 9.197 450.189
MARCELO
12 ZETA FILMS S.R.L. 7 2,81% 83,13% 6.389 330.810
13 ECLECTIQUE S.A. 7 2,81% 85,94% 25.753 1.363.079
CINEMARK ARGENTINA
14 5 2,01% 87,95% 1.760 91.961
S.R.L
15 DIGICINE S.A. 4 1,61% 89,56% 943 66.806
16 IFA CINEMA S.R.L. 4 1,61% 91,16% 13.238 689.374
17 SBP WORLDWIDE S.A. 4 1,61% 92,77% 26.400 1.598.767
LAT-E CULTURA ASOC.
18 3 1,20% 93,98% 10.073 588.779
CIVIL
19 ILLA LISANDRO MARIANO 3 1,20% 95,18% 1.936 85.861
20 CINEMATIKO S.R.L. 3 1,20% 96,39% 4.310 190.020
CAETE ADRIN
21 2 0,80% 97,19% 1.196 44.283
LEONARDO
22 CANZION ARGENTINA S.R.L. 2 0,80% 97,99% 12.637 638.471
PRIMER PLANO FILM
23 1 0,40% 98,39% 293 18.656
GROUP S.A.
24 VAINIKOOFF LUIS CARLOS 1 0,40% 98,80% 2.123 90.148
N.A.I. INTERNAC. II INC.
25 1 0,40% 99,20% 7.269 804.290
SUC. ARG.
"TREN" DE MANUEL
26 GARCA Y MARIA E. 1 0,40% 99,60% 3.846 138.531
CALIGARIS S.H.
SILBERMAN LORENA (OBRA
27 1 0,40% 100,00% 1.198 21.653
CINE)
* La Participacin es sobre el total de pelculas extranjeras distribuidas en el ao 2015 / Share based on total foreign films distributed in
2015 / A Participao sobre o total de filmes estrangeiros distribudos em 2015 / La participation est calcule sur le nombre total de films
trangers distribus en 2015.
PELCULAS NACIONALES ESTRENADAS POR DISTRIBUIDOR / Argentinean films released per
distributor /Filmes argentinos lanados por Distribuidora / Films argentins sortis par distributeur
PELCULAS PARTICIPACIN (*) ACUMULADO ESPECTADORES/PELCULA RECAUDACIN / PELCULA
DISTRIBUIDOR /Distributor Films Share Cummulative Share Admissions/Film Takings/Film
# Distribuidora /Distributeur Filmes Participao Acumulado Espectadores/Filme Receita/Filme
Films Participation Sous-total Spectateurs/Film Recette/Film
PRIMER PLANO FILM GROUP
1 22 11,76% 11,76% 10.031 427.513
S.A.
"TREN" DE MANUEL GARCA
2 10 5,35% 17,11% 2.152 62.478
Y MARA E. CALIGARIS S.H.
THE WALT DISNEY COMPANY
3 9 4,81% 21,93% 298.161 15.706.757
ARGENTINA S.A.
4 AURA FILMS S.A. 8 4,28% 26,20% 4.500 148.080
5 FISNER, JUAN CARLOS 6 3,21% 29,41% 812 4.855
6 3C FILMS GROUP S.R.L. 6 3,21% 32,62% 4.679 379.791
DISTRIBUTION COMPANY
7 6 3,21% 35,83% 15.191 579.370
SUDAMERICANA S.A.
KRICHMAR FERNANDO
8 5 2,67% 38,50% 1.377 10.173
GABRIEL
9 16M S.R.L. 3 1,60% 40,11% 725 10.524
AGUILAR RUIZ ERNESTO
10 3 1,60% 41,71% 104 526
MARCELO
11 ROMERO SEBASTIN 3 1,60% 43,32% 1.289 9.616
12 ABAD LUCIANA PAOLA 3 1,60% 44,92% 771 7.335
13 ENERGA ENTUSIASTA S.A. 3 1,60% 46,52% 91.564 4.799.404
14 ASOCIACIN CIVIL CINE OJO 2 1,07% 47,59% 304 5.892
15 MIRRA MIGUEL EDUARDO 2 1,07% 48,66% 478 2.628
UNITED INTERNATIONAL
16 2 1,07% 49,73% 223.234 14.692.643
PICTURES S.R.L.
17 GAPZ CINE S.R.L. 2 1,07% 50,80% 1.316 8.799
18 TRIVIAL MEDIA S.R.L. 2 1,07% 51,87% 41 1.348
19 DIAMOND FILMS S.A. 2 1,07% 52,94% 45.571 1.928.002
CHEHEBAR PABLO
20 2 1,07% 54,01% 447 10.570
ALEJANDRO
21 INSOMNIA FILMS S.H. 1 0,53% 54,55% 764 10.572
22 DORIA DARO GUSTAVO 1 0,53% 55,08% 67 540
23 RIPOSATI MARA LORENA 1 0,53% 55,61% 820 4.759
24 ARCELLA DARO ENRIQUE 1 0,53% 56,15% 2.295 16.660
25 MORENO RODRIGO 1 0,53% 56,68% 349 2.496
26 CARRERAS MARA VICTORIA 1 0,53% 57,22% 2.231 24.357
27 BORENSTEIN ARIEL GUSTAVO 1 0,53% 57,75% 184 1.127
MARCHEGGIANO LUCAS
28 1 0,53% 58,29% 621 4.042
MARCELO
29 LAMNICA ANA 1 0,53% 58,82% 1.685 16.916
30 D ANGIOLILLO JULIAN GUIDO 1 0,53% 59,36% 1.064 11.896
31 BLANCO BERNARDO 1 0,53% 59,89% 1.119 7.793
32 SOMBRACINE S.R.L. 1 0,53% 60,43% 805 3.895
177
(*) La Participacin es sobre el total de pelculas nacionales distribuidas en el ao 2015 / Share based on total argentinean films
distributed in 2015 / A Participao sobre o total de filmes argentinos distribudos em 2015 / La participation est calcule sur le
nombre total de films argentins sortis en 2015.
04 Distribuidores Distributors
Distribuidores Distributeurs
179
(*) La Participacin es sobre el total de pelculas nacionales distribuidas en el ao 2015 / Share based on total argentinean films distributed
in 2015 / A Participao sobre o total de filmes argentinos distribudos em 2015 / La participation est calcule sur le nombre total de
films argentins sortis en 2015.
04 Distribuidores Distributors
Distribuidores Distributeurs
ESPECTADORES POR DISTRIBUIDOR: SOLO ESTRENOS AO 2015 / Admissions per distributor: films released in
2015 only Espectadores por Distribuidora: S lanamentos ano 2015 / Spectateurs par distributeur: lms sortis en
2015 uniquement
* La Participacin es sobre el total de espectadores de pelculas estrenadas en el ao 2015 / Share is based on total admissions to films released in 2015 /
A Participao sobre o total de espectadores de filmes lanados em 2015 / La participation est calcule sur le nombre total de spectateurs dans des films
sortis en 2015.
PARTICIPACIN ESPECTADORES POR DISTRIBUIDOR / Admissions per distributor / Espectadores por
Distribuidora / Spectateurs par distributeur
Pelculas Estrenadas
8,84% por Distribuidor
4,31% El Resto
3,63%
3,63%
3,17%
PAPELES EN EL VIENTO
181
04 Distribuidores Distributors
Distribuidores Distributeurs
* La Participacin es sobre el total de espectadores de pelculas estrenadas en el ao 2015 / Share is based on total
admissions to films released in 2015 / A Participao sobre o total de espectadores de filmes lanados em 2015
/ La participation est calcule sur le nombre total de spectateurs dans des films sortis en 2015.
PELCULAS NACIONALES: PARTICIPACIN ESPECTADORES POR DISTRIBUIDOR/Argentinian films: Admissions
per distributor / Lanamentos Argentinos: Espectadores por Distribuidora / Films argentins: Spectateurs par
distributeur
1,36% 1,36%
3,90%
3,29% TOTAL DE DISTRIBUIDORES
Pelculas Nacionales CON ESTRENOS DE PELCULAS
4,09%
Participacin Espectadores NACIONALES EN EL AO 2015: 106
por Distribuidor
Total number of distributors with
6,65% Argentinean film releases in 2015:
39,97% THE WALT DISNEY COMPANY ARGENTINA S.A. 106
FOX FILM DE LA ARGENTINA S.A.
Total de distribuidoras com
UNITED INTERNATIONAL PICTURES S.R.L.
lanamentos de filmes
ENERGA ENTUSIASTA S.A. argentinos em 2015:106
PRIMER PLANO FILM GROUP S.A.
Total de distributeurs ayant fait sortir
DISTRIBUTION COMPANY SUDAMERICANA S.A. des films argentins en 2015:106
39,38%
DIAMOND FILMS S.A.
El Resto
ABZURDAH
183
04 Distribuidores Distributors
Distribuidores Distributeurs
RECAUDACIN POR DISTRIBUIDOR: SOLO ESTRENOS AO 2015 / Takings per distributor: films released in
2015 only / Receita por Distribuidora:S lanamentos ano 2015 / Recettes par distributeur: lms sortis en
2015 uniquement
Participacin Recaudacin
0,41% por Distribuidor
0,31% 1,57%
1,42% 1,30%
UNITED INTERNATIONAL PICTURES S.R.L.
2,77%
THE WALT DISNEY COMPANY ARGENTINA S.A.
4,34%
FOX FILM DE LA ARGENTINA S.A.
8,27%
WARNER BROS (SOUTH) INC.
41,42%
DIAMOND FILMS S.A.
KRYPTONITA
185
04 Distribuidores Distributors
Distribuidores Distributeurs
RECAUDACIN POR DISTRIBUIDOR: SOLO ESTRENOS NACIONALES AO 2015 / Takings per distributor:
Argentinean film released in 2015 only / Receita por Distribuidora: S lanamentos Argentinos ano 2015
Recettes par distributeur: lms argentins sortis en 2015 uniquement
* La Participacin es sobre el total recaudado por pelculas estrenadas en el ao 2015 / * The share is based on the total amount collected by movies
released in 2015. / **A A Participao sobre o total arrecadado por filmes lanados no ano 2015*
2015 / La participation est calcule sur lensemble des
recettes de billetterie des films sortis en 2015.
PELCULAS NACIONALES: RECAUDACIN POR DISTRIBUIDOR / Argentinean Films: Share of takings per
distributor / Filmes Argentinos: Participao Receita por distribuidor / Films argentins: Participation
Recette par distributeur
1,86% 1,04%
2,84%
2,53% TOTAL DE DISTRIBUIDORES
Pelculas Nacionales CON ESTRENOS DE PELCULAS
3,87%
Participacin Recaudacin NACIONALES EN EL AO 2015:
por Distribuidor 106
El resto
KRYPTONITA
187
04 Distribuidores Distributors
Distribuidores Distributeurs
PANTALLAS POR DISTRIBUIDOR POR SEMANA - AO / Screens per distributor by week - year / Telas por
Distribuidora por semana - ano / crans par distributeur par semaine - anne
PANTALLAS PARTICIPACIN (*)
Screens Share ACUMULADO /Cummulative Share
# DISTRIBUIDOR / Distributor / Distribuidora / Distributeur Telas Participao Acumulado / Sous-total
crans Participation
1 UNITED INTERNATIONAL PICTURES S.R.L. 17.569 24,61% 24,61%
2 THE WALT DISNEY COMPANY ARGENTINA S.A. 14.419 20,20% 44,81%
3 FOX FILM DE LA ARGENTINA S.A. 10.314 14,45% 59,26%
4 WARNER BROS (SOUTH) INC. 7.515 10,53% 69,79%
5 DIAMOND FILMS S.A. 4.201 5,88% 75,67%
6 ALFA FILMS S.A. 3.868 5,42% 81,09%
7 DISTRIBUTION COMPANY SUDAMERICANA S.A. 3.034 4,25% 85,34%
8 ENERGA ENTUSIASTA S.A. 2.107 2,95% 88,29%
9 PRIMER PLANO FILM GROUP S.A. 1.339 1,88% 90,17%
10 ECLECTIQUE S.A. 791 1,11% 91,28%
11 COMPANA DISTRIBUIDORA INDEPENDIENTE S.A. 730 1,02% 92,30%
12 SBP WORLDWIDE S.A. 574 0,80% 93,10%
13 HARWICZ CARLOS MARCELO 469 0,66% 93,76%
14 AURA FILMS S.A. 430 0,60% 94,36%
15 MIRADA DISTRIBUTION S.R.L. 392 0,55% 94,91%
16 ZETA FILMS S.R.L. 380 0,53% 95,44%
17 CINEMARK ARGENTINA S.R.L 332 0,47% 95,91%
18 3C FILMS GROUP S.R.L. 305 0,43% 96,34%
19 "TREN" DE MANUEL GARCA Y MARA E. CALIGARIS S.H. 230 0,32% 96,66%
20 IFA CINEMA S.R.L. 193 0,27% 96,93%
21 LAT-E CULTURA ASOC. CIVIL 173 0,24% 97,17%
22 DIGICINE S.A. 150 0,21% 97,38%
23 CINEMATIKO S.R.L. 97 0,14% 97,52%
24 CANZION ARGENTINA S.R.L. 79 0,11% 97,63%
25 RODRGUEZ ARIAS MIGUEL MARA 67 0,09% 97,72%
26 VAINIKOOFF LUIS CARLOS 62 0,09% 97,81%
27 GAPZ CINE S.R.L. 57 0,08% 97,89%
28 ALEPH MEDIA S.A. 49 0,07% 97,96%
29 JAIME HCTOR ADRIN 46 0,06% 98,02%
30 CAETE ADRIN LEONARDO 46 0,06% 98,09%
31 ILLA LISANDRO MARIANO 43 0,06% 98,15%
32 ROMERO SEBASTIN 41 0,06% 98,20%
33 REI CINE S.R.L. 41 0,06% 98,26%
34 SAPRISTI S.R.L. 39 0,05% 98,31%
35 SILBERMAN LORENA (OBRA CINE) 37 0,05% 98,37%
36 LEIBOVICH DAMIN ADALBERTO 33 0,05% 98,41%
37 CARRERAS MARA VICTORIA 33 0,05% 98,46%
38 N.A.I. INTERNAC. II INC. SUC. ARG. 32 0,04% 98,50%
39 16M S.R.L. 32 0,04% 98,55%
40 SANCHEZ SOTELO NSTOR 31 0,04% 98,59%
El resto 1.005 1,41% 100,00%
* La cantidad de pantallas es la suma de las pantallas ocupadas por cada distribuidor en cada semana del ao / The number of screens is the sum
total of screens taken per distributor in each week of the year / A quantitade de telas a soma das telas ocupadas por cada distribuidora em
cada semana do ano / Le nombre dcrans correspond au total des crans utiliss par chaque distributeur pendant chaque semaine de lanne.
PARTICIPACIN PANTALLAS POR DISTRIBUIDOR / Market share of screens per distributor / Participao
Abril Mayo Junio
telas por distribuidora / Participation crans par distributeur
April May June
Abril Maio Junho
Participacin Pantallas
1,11%
por Distribuidor
1,88% 8,72%
UNITED INTERNATIONAL PICTURES S.R.L.
2,95%
THE WALT DISNEY COMPANY ARGENTINA S.A.
24,61%
FOX FILM DE LA ARGENTINA S.A.
4,25%
WARNER BROS (SOUTH) INC
5,42% DIAMOND FILMS S.A.
ALFA FILMS S.A.
5,88% DISTRIBUTION COMPANY SUDAMERICANA S.A.
ENERGA ENTUSIASTA S.A.
20,20% PRIMER PLANO FILM GROUP S.A.
10,53%
ECLECTIQUE S.A
El resto
14,45%
BACKSTAGE: KRYPTONITA
189
* La cantidad de pantallas es la suma de las pantallas ocupadas por cada distribuidor en cada semana del ao / The number of screens is the sum
total of screens taken per distributor in each week of the year / A quantitade de telas a soma das telas ocupadas por cada distribuidora
em cada semana do ano / Le nombre dcrans correspond au total des crans utiliss par chaque distributeur pendant chaque semaine de lanne.
!
Opinion
GRISELDA
FORTUNATO
El staff de la distribuidora de la pelcula EL CLAN, 20th Century Fox:
GRISELDA FORTUNATO General Manager, al centro, acompaada de izquierda a derecha por
VALERIA RIMOLDI (Advertising & Promotion Manager), FRANCISCO CRESPI (Sales Director),
MARTN ZAMBONINI (Marketing Director) Y CECILIA BIANCHINI (Senior Publicity Manager)
20th Century Fox tiene una relacin de varios aos con Todo el proceso de anlisis, preparacin y estreno fue
K&S ya que hemos distribuido varias de sus pelculas. muy gratificante para todo el equipo involucrado. El
Dentro del marco de confianza y trabajo a lo largo de Clan se ha convertido en la segunda pelcula nacional
todos estos aos, tuvimos la posibilidad de leer el guin ms taquillera de los ltimos 20 aos y la primera de
de El Clan con mucha antelacin. Realmente nos pareci 2015. Para m y para todo mi equipo ha sido muy
una historia atrapante, oscura, con muchas aristas y placentero trabajar en este proyecto que se ha visto
muy relacionada con la historia de nuestro pas. Nos coronado con una masiva aceptacin del pblico. Cuando
entusiasm muchsimo la posibilidad de volver a formar lemos el guion pensamos que la historia era desconocida
equipo con K&S y trabajar, por primera vez, con un o lejana para los ms jvenes pero desde el lanzamiento
director tan talentoso como Pablo Trapero. Adems, el El Clan se convirti en un evento cinematogrfico que
hecho de que Guillermo Francella encabezara el elenco convoc a una audiencia muy variada con un excelente
en el rol de Arqumedes Puccio era una fuerte apuesta boca a boca.
por parte de los productores y del propio Guillermo.
La campaa de lanzamiento de la pelcula fue el
CUANDO VIMOS LA PELCULA POR PRIMERA resultado de un trabajo muy slido y comenz con la
VEZ, NOS SORPRENDI Y CONMOVI LA anticipacin necesaria como para generar un inters
MANERA EN QUE TRAPERO DESARROLL creciente en el potencial pblico. Esta anticipacin
LA HISTORIA, QUE SIN DUDA TIENE SU EJE funcion, sin duda, amplificando da a da dicho inters.
CENTRAL EN LA RELACIN PADRE/HIJO. El lanzamiento del teaser trailer, un pieza de gran
Griselda Fortunato
impacto, desarrollada con mucho arte y creatividad, actores principales, Guillermo Francella y Peter Lanzani,
se concret con seis meses de antelacin a travs del para llevar a cabo una muy consistente campaa de
canal de TV socio de la pelcula y a travs de las redes prensa, que sin duda hizo que la pelcula se incluyera
sociales. Creemos que ese momento funcion como la rpidamente en la agenda de todos los medios.
piedra fundamental de dicha campaa, sobre el cual Conferencia de prensa, visitas a programas de TV, de
se fueron sumando infinidad de elementos, amplia va radio, gira por el interior del pas, entrevistas para medios
pblica, campaa de medios, acciones promocionales, grficos, red carpet y premiere, fueron las principales
entre otros. Vale destacar el intenso trabajo desarrollado actividades. Como resultado, contamos con el apoyo
en social media, acorde a las necesidades de cada casi unnime de los medios que comunicaron da a da
una de las redes. De manera creativa e interesante, informacin sobre el estreno. Adems, la crtica fue muy
los perfiles de la pelcula fueron sumando informacin, buena y unnime, dando an ms fuerza al estreno.
develando materiales y permitiendo una muy rica
interaccin del pblico, que cada vez se manifestaba
ms ansioso por el estreno de la pelcula.
Tambin vale destacar que contamos con el invalorable
apoyo tanto del director Trapero como de los dos
191
!
Opinion
GRISELDA
FORTUNATO
STAFF OF THE DISTRIBUTION COMPANY OF EL CLAN MOVIE, 20TH CENTURY FOX:
GRISELDA FORTUNATO GENERAL MANAGER, CENTER, ACCOMPANIED FROM LEFT TO RIGHT BY VALERIA
RIMOLDI (ADVERTISING & PROMOTION MANAGER), FRANCISCO CRESPI (SALES DIRECTOR), MARTN ZAMBONINI
(MARKETING DIRECTOR) AND CECILIA BIANCHINI (SENIOR PUBLICITY MANAGER)
In 20th Century Fox we have a long-lasting relation arouse peoples interest. This strategy certainly
with K&S, since we have distributed many of their worked, amplifying such interest day after day. The
films. Having worked with them for many years, and release of the teaser trailer, an impacting piece
basing our relation on trust, we had the chance to read creatively crafted,
the screenplay of El clan a long time in advance, and
we realized it was a gripping story, rather dark, with took place six months before the premiere, through the
many different shades, and closely connected to the TV channel that partnered with the film and the social
history of our country. We were really excited about media. We believe this was the cornerstone of the
working jointly with K&S, once again, and for the first campaign, to which multiple elements added gradually:
time with Pablo Trapero, such a talented director. Also, extensive street advertising, a media campaign,
the fact that Guillermo Francella had the lead role of promotional actions, among other. It is worth noting the
Arqumedes Puccio was a strong bet from producers hard work performed in the social media, according
and from Guillermo himself. to their requirements. In a creative and interesting
manner, the different profiles of the movie started
WHEN WE SAW THE FILM FOR THE FIRST TIME, adding information, revealing footage, and allowed for
WE WERE SURPRISED AND MOVED BY THE WAY IN a rich exchange with the audience, whose excitement
WHICH TRAPERO HAS DECIDED TO TELL THE STORY, about the movies premiere grew day by day.
WHICH IS CERTAINLY FOCUSED ON THE FATHER/SON
RELATIONSHIP Also worth highlighting is the valuable support from
the director Trapero and from the leading actors
The whole analysis, preparation and premiere Guillermo Francella and Peter Lanzani to carry out a
process was highly rewarding for the whole team. consistent press campaign, which made it possible
El clan has become the second box-office record for the movie to quickly be included in all media
for an Argentinean film in the last 20 years, and the agenda. The main promotional activities were press
number one in 2015. It has been a pleasure for me conferences, visits to TV and radio shows, a tour
and for all my team to take part of a project that, around Argentinas provinces, interviews for the
on top of everything, has been so widely acclaimed printed media, plus red carpet and premiere events.
by the audience. When we first read the screenplay, As a result, we had the almost undisputed support of
we thought that the story was unfamiliar, or at least the media, that every day provided news on the movie
remote, to the younger generations, but since its premier.
premiere El clan became a cinematic event that
attracted the most varied audience, with an impressive Finally, the movie received unanimously rave reviews,
word of mouth phenomenon at work. which helped the premiere gain additional momentum.
GRISELDA
FORTUNATO
O STAFF DA DISTRIBUIDORA DO FILME EL CLAN (O CL), 20TH CENTURY FOX:
GRISELDA FORTUNATO GENERAL MANAGER, AO CENTRO, ACOMPANHADA DE ESQUERDA A DIREITA POR
VALERIA RIMOLDI (ADVERTISING & PROMOTION MANAGER), FRANCISCO CRESPI (SALES DIRECTOR), MARTN
ZAMBONINI (MARKETING DIRECTOR) E CECILIA BIANCHINI (SENIOR PUBLICITY MANAGER).
A 20th Century Fox mantm uma relao de seis meses de antecipao atravs do canal de
vrios anos com a K&S j que distribumos vrios TV scio do filme e atravs das redes sociais.
de seus filmes. No contexto de confiana e de Acreditamos que esse momento funcionou como a
trabalho ao longo de todos esses anos, tivemos pedra fundamental para a campanha, sobre o qual
a possibilidade de ler o roteiro de El Clan com se foram agregando infinidade de elementos: ampla
muita antecipao. Realmente nos pareceu uma via pblica, campanha na mdia, aes promocionais,
histria envolvente, escura, com muitos ngulos entre outros. Convm destacar o intenso trabalho
e bastante relacionada com a histria de nosso desenvolvido em social media, acorde com as
pas. A possibilidade de armar novamente equipe necessidades de cada uma das redes. De maneira
com a K&S e trabalhar, pela primeira vez, com criativa e interessante, os perfis do filme foram
um diretor to talentoso como Pablo Trapero nos incorporando informao, desvelando materiais e
entusiasmou muito realmente. Alm disso, o fato de permitindo uma muito rica interao do pblico,
que Guillermo Francella encabeasse o elenco no que cada vez se manifestava mais ansioso pela
papel de Arqumedes Puccio era uma forte aposta estreia do filme. Tambm convm salientar que
por parte dos produtores e do prprio Guillermo. contamos com o incalculvel apoio, tanto do diretor
Todo o processo de anlise, preparao e estreia foi Trapero quanto dos dois atores principais, Guillermo
muito gratificante para toda a equipe envolvida. El Francella e Peter Lanzani, para levar adiante uma
Clan se converteu no segundo filme nacional com campanha de imprensa muito consistente que,
maior sucesso de bilheteria dos ltimos 20 anos e sem dvida, fez com que o filme fosse includo
o primeiro de 2015. Para mim e para toda minha rapidamente na agenda de toda a mdia. Coletiva
equipe foi muito prazenteiro trabalhar nesse projeto de imprensa, visita a programas de TV, de rdio,
que se viu coroado com uma macia aceitao do turn pelo interior do pas, entrevista para os meios
pblico. Quando lemos o roteiro pensamos que a grficos, red carpet e premire foram as principais
histria era desconhecida ou distante para os mais atividades. Como resultado, contamos com o apoio
jovens; no entanto, desde seu lanamento El Clan quase unnime da mdia que dia-a-dia incluam
se transformou em um evento cinematogrfico que informao sobre o lanamento. Alm disso, a crtica
convocou uma audincia muito variada com um foi muito boa e unnime, dando ainda mais fora
excelente boca-a-boca. estreia.
A campanha de lanamento do filme foi o resultado A PRIMEIRA VEZ QUE ASSISTIMOS O FILME, FICA-
de um trabalho muito slido e comeou com a MOS SURPREENDIDOS E COMOVIDOS PELA MANEIRA
antecedncia necessria para gerar um interesse COMO TRAPERO DESENVOLVEU A HISTRIA QUE, SEM
crescente no potencial pblico. Essa antecedncia DVIDA, TEM SEU EIXO CENTRAL NA RELAO PA-
funcionou, sem dvida, amplificando dia-a-dia DRE/FILHO.
esse interesse. O lanamento do teaser trailer
uma pea de grande impacto, desenvolvida com
muita arte e criatividade concretizou-se com
193
!
Opinion
GRISELDA
FORTUNATO
LQUIPE DE LA SOCIT DE DISTRIBUTION DU FILM LE CLAN , 20TH CENTURY FOX :
AU CENTRE, GRISELDA FORTUNATO, DIRECTRICE GNRALE, ACCOMPAGNE DE (DE GAUCHE DROITE):
VALERIA RIMOLDI (RESPONSABLE DE PUBLICIT ET DE PROMOTION), FRANCISCO CRESPI (DIRECTEUR DES VENTES),
MARTN ZAMBONINI (DIRECTEUR DU MARKETING) ET CECILIA BIANCHINI (SENIOR PUBLICITY MANAGER)
20th Century Fox entretient des liens depuis longtemps avec La campagne de lancement du lm a t le rsultat dun
K&S. Nous avons t chargs, en effet, de la distribution de travail de longue haleine, qui a commenc sufsamment tt
plusieurs de ses lms. Grce cette relation de conance et pour susciter un intrt croissant chez un public potentiel.
de travail de longue date, nous avons eu la possibilit de lire Cette anticipation a bien fonctionn et lintrt du public en
le scnario de Le Clan longtemps lavance. Nous avons est la preuve. La bande-annonce, ralise avec beaucoup
trouv que ctait une histoire captivante, sombre, prsentant dart et de crativit, a t lance six mois lavance par la
plusieurs dimensions et un rapport trs troit avec lhistoire chane de tlvision associe au lm et travers les rseaux
de notre pays. Lopportunit de nous associer de nouveau sociaux. Nous sommes convaincus que cette diffusion
avec lquipe de K&S et de travailler, pour la premire fois, du teaser a t le pilier de la campagne de promotion.
avec un ralisateur aussi talentueux que Pablo Trapero, nous Dautres nombreux lments sy sont ensuite ajouts: de
a fortement motivs. la publicit sur la voie publique et travers les mdias de
communication, des actions de promotion, entre autres. Il
Le fait que Guillermo Francella joue le rle du personnage faut souligner lintense travail accompli par le social media,
principal, Arqumedes Puccio, ctait dailleurs un d qui a su rpondre aux besoins des diffrents rseaux
important, aussi bien pour les producteurs que pour Guillermo sociaux. Des informations et du matriel ont t peu peu
lui-mme. ajouts aux prols du lm, de faon crative et intressante,
ce qui a permis une interaction trs riche avec le public qui
La premire fois que nous avons regard le lm, nous avons se montrait de plus en plus impatient dans lattente de la
t surpris et mus par la manire dont Trapero raconte sortie du lm.
lhistoire. Le lm est sans doute articul sur le rapport pre-
ls. Nous tenons aussi mentionner laide inestimable que le
ralisateur Trapero et les acteurs principaux, Guillermo
Tout le processus, de lanalyse et la prparation la sortie Francella et Peter Lanzani, nous ont apport pour mener
du lm en salles, a t trs gratiant pour toute lquipe qui une campagne de presse efcace. Celle-ci nous a permis,
sy est implique. sans aucun doute, de faire entrer le lm dans lagenda
Le Clan est devenu le deuxime lm national avoir connu de tous les mdias. Les principales activits menes ont
le plus grand succs pendant ces vingt dernires annes t : des confrences de presse, des participations dans
et celui qui a eu le plus important succs commercial en des missions de tlvision et de radio, des tournes en
2015. Lquipe et moi-mme avons eu beaucoup de plaisir province, des interviews pour la presse crite, le tapis rouge
travailler dans ce projet qui a obtenu la reconnaissance et la premire du lm. Par la suite, nous avons eu le soutien
massive du public. Lorsque nous avons lu le scnario, nous unanime des mdias qui ont communiqu quotidiennement
avons pens que ce ne serait pas une histoire connue des informations concernant la sortie du lm. De plus, la
ni familire pour les plus jeunes. Cependant, ds son critique a t unanimement bonne, ce qui a donn encore
lancement, Le Clan sest install en tant quvnement plus dlan la sortie du lm en salles.
cinmatographique qui a attir un public trs vari, avec un
excellent bouche--oreille.
04 Distribuidores Distributors
Distribuidores Distributeurs
CURVA DE ESPECTADORES POR DISTRIBUIDOR / Admissions curve per distributor / Curva de espectadores
por distribuidora / Courbe de spectateurs par distributeur
5.000.000
4.500.000
4.000.000
3.500.000
3.000.000
2.500.000
2.000.000
1.500.000
1.000.000
500.000
0
3.000.000
2.500.000
2.000.000
1.500.000
1.000.000
500.000
0
CURVA DE ESPECTADORES POR DISTRIBUIDOR / Admissions curve per distributor / Curva de
espectadores por distribuidora / Courbe de spectateurs par distributeur
3.000.000
2.500.000
2.000.000
1.500.000
1.000.000
500.000
1.200.000
1.000.000
800.000
600.000
400.000
200.000
197
04 Distribuidores Distributors
Distribuidores Distributeurs
1.200.000
1.000.000
800.000
600.000
400.000
200.000
400.000
350.000
300.000
250.000
200.000
150.000
100.000
50.000
0
CURVA DE ESPECTADORES POR DISTRIBUIDOR / Admissions curve per distributor / Curva de
espectadores por distribuidora / Courbe de spectateurs par distributeur
90.000
80.000
70.000
60.000
50.000
40.000
30.000
20.000
10.000
160.000
140.000
120.000
100.000
80.000
60.000
40.000
20.000
199
04 Distribuidores Distributors
Distribuidores Distributeurs
120.000
100.000
80.000
60.000
40.000
20.000
60000
50000
40000
30000
20000
10000
0
No es eva
u n a n u
l l a d o r a
16 ametra
SAM
La Ley Nacional N 23.052 establece que todo aquel que quiera presenciar una funcin debe contar con la edad que solicite la clasificacin. Ninguna pelcula argentina o extranjera
podr ser exhibida pblicamente en la Capital Federal, territorios nacionales o en las provincias que dicten expresas normas de adhesin al rgimen de Ley sin el certificado de
calificacin expedido por el INCAA. Clasificacin Decretos N: 828 de 1984 y 3899 de 1984. Formulario de Autorizacin de ingreso Res. N: 2890/12/INCAA
10,41%
9,03%
9,03%
7,64%
48
12
808.135 43.671.631 507.761 26.078.014
mil y cien mil espectadores. Estreno: 4/Junio - 221 copias Estreno: 14/Mayo - 144 copias
Pelculas
9,03% 8,75%
6,94% 6,88%
6,25% 6,25%
62,50% 65,00% 46
5,56% 5,63%
5,56% 4,38%
428
3,13%
4,17%
Pelculas
223.111 12.793.540 164.858 8.840.150
tad
ec
estrenadas
0E
.00
en 2015
00
e1
sd
M
182
Pelculas DISTRIBUIDORES
Nacionales
En
tre
10
0.0
00
y1
0.0
13,04% 13,51%
00
Esp
10,87%
13,51%
e
45,65%
cta
43,24%
8,70%
dor
10,81%
es
7,61%
9,46%
Salas de exibicin 6,52% 7,61% 4,05% 5,41%
EL DESAFIO TOKIO
Cinemark Argentina S.R.L Espectadores Recaudacin Espectadores Recaudacin
Village Cinemas S.A.
36.773 1.837.218 29.880 1.223.751
Hoyts General Cinema de
Argentina S.A. Estreno: 29/Enero - 92 copias Estreno: 18/Mayo - 74 copias
14
Honfleur S.A.
Cinema Center S.A. 8,00% 14,29%
Empresa San Martin S.R.L. 6,00% 28,57%
Cine Sunstar S.A. Pelculas 5,33%
N.A.I Internac.ii Inc Suc Arg 5,33% 14,29%
70,67%
Riocin S.A.
4,67%
Exhibidora Atlantica S.A.
Fundacin Eduardo F. Constantini
14,29%
Cabildo Multiplex S.R.L.
28,57%
Norte Exhibidora Cinematogrfica S.A.
Dinosaurio S.A.
FRANCISCO EL PADRE JORGE LA CALLE DE LOS PIANISTAS
INCAA
LOCAMP S.A. Espectadores Recaudacin Espectadores Recaudacin
El Resto 43.725 2.170.783 16.418 970.968
Complejo Cinema Center Estreno: 10/Septiembre - 150 copias Estreno: 11/Junio - 7 copias
10,16% 8,11% 13,89%
14,14%
7,57%
10,16% 45,83%
5,95% 8,08% 9,72%
PASAJE DE VIDA PISTAS PARA VOLVER A CASA BAIRES MI AMIGA DEL PARQUE LA MEMORIA DEL AGUA
Espectadores Recaudacin Espectadores Recaudacin Espectadores Recaudacin Espectadores Recaudacin Espectadores Recaudacin
17.392 536.109 22.565 781.149 48.558 2.276.304 14.772 435.293 10.447 518.543
Estreno: 28/Mayo - 55 copias Estreno: 5/Marzo - 67 copias Estreno: 8/Octubre - 104 copias Estreno: 17/Septiembre - 18 copias Estreno: 1/Octubre - 40 copias
INFOGRAFA: Equipo Editorial y John Velazco
05
TRUMAN
Exhibidores Exhibitors and Theaters
Exibidores e Salas Exploitants et salles de cinma
912 PANTALLAS
299 202
Salas EMPRESAS
37
EMPRESAS
NICAMENTE
PROYECTAN en SALAS AMBULANTES O
FESTIVALES
912 screens
299 movie theaters 202 companies
37 companies only show their films in traveling theaters or
festivals
912 Telas
299 salas 202 EMPRESAS
37 empresas projetam unicamente em salas itinerantes ou festivais
912 crans
299 salles de cinma 202 groupes dexploitation cinmatographique
37 exploitants projettent uniquement dans des salles itinrantes ou festivals
05 Exhibidores Exhibitors and Theaters
Exibidores e Salas Exploitants et salles de cinma
Durante el ao 2015 la exhibicin se distribuy en 912 Throughout 2015 exhibition was distributed among 912
pantallas; 34 ms que en el ao anterior, agrupadas screens; 34 screens more than in 2014, grouped in 299
en 299 salas pertenecientes a 202 empresas, adems theaters belonging to 202 different companies, apart
de 37 empresas que proyectan nicamente en salas from 37 other companies that screen only in traveling
ambulantes(*) o festivales. movie-theaters (*) or festivals.
El 56,94% de los asistentes se concentr en cuatro Some 56,94% of viewers converged in theaters
empresas exhibidoras: Hoyts, Village, Cinemark y N.A.I.; belonging to four exhibiting companies: Hoyts, Village,
siendo que el primer 75,43% de la distribucin de Cinemark and N.A.I, the first 75.43% of the audience
espectadores se reparte entre quince empresas. Es decir distribution is split among 15 companies. In other
que el 24,57% restante es para 224 empresas. words, the remaining 24.57% goes for 244 companies.
Analizando la distribucin de pantallas, en primer lugar As to screen distribution, this segment is led by Hoyts
se encuentra Hoyts con 108 (que representa el 11,84% with 108, which represents 11.84% of all available
de las pantallas disponibles), seguido de Village con 77 screens, followed by Village with 77 (8.44%), N.A.I. with
(8,44%), N.A.I. con 75 (8,22%), Cinemark con 71 (7,79%), 75 (8.22%), Cinemark with 71 (7.79%), Honfleur with
Honfleur con 28 (3,07%), Cine Sunstar con 27 (2,96%), 28 (3.07%), Sunstar with 27 (2.96%), Riocin with 25
Riocin con 25 (2,74%), Cinema Center con 22 (2,41%) y (2.74%), Cinema Center with 22 (2.41%) and Dinosaurio
Dinosaurio S.A. con 18 (1,97%). De forma que el 49,45% S.A. with 18 (1.97%), thus 49.45% of the screens is
de las pantallas se distribuye entre 9 empresas. concentrated among 9 companies.
Como en los aos anteriores el cine Gaumont, con 88 As in previous years, Gaumont cinema, with 88 titles,
ttulos, encabeza la lista de salas con mayor cantidad de leads the list of cinemas with the greatest number of
estrenos de pelculas nacionales. Lo sigue el Complejo Argentinean film releases. It is followed by Showcase
Showcase de Haedo con 41, luego Hoyts de Unicenter Haedo with 41, Hoyts Unicenter and Showcase
y Showcase Norte con 39, Village Recoleta con 36, y North, with 39, Village Recoleta with 36, and Village
Village Avellaneda y Monumental Lavalle con 35 estrenos Avellaneda and Monumental Lavalle with 35 film
respectivamente. releases each.
(*)Una sala ambulante es aquella que no posee un local (*) A travelling movie theater is one that has no
propio de proyeccin sino, como su nombre lo indica, permanent screening venue of its own; as its name
puede proyectar en distintos lugares habilitados para indicates, it is able to screen on different venues that
ese fin. El resto de las obligaciones tales como expender have been especially authorized for such purpose. The
boletos oficiales, aportar al impuesto del Fondo de rest of the obligations, such as the selling of official
Fomento Cinematogrfico, etc., son idnticas a la de las tickets and the tax payment for the Film Development
salas tradicionales. Fund, etc. remain the same as for traditional cinemas.
Durante o ano 2015, a exibio se distribuiu em 912 Au cours de lanne 2015, la projection de lms sest
telas 34 mais do que no ano anterior agrupadas rpartie entre 912 crans de cinma, soit 34 de plus que
em 299 salas pertencentes a 202 empresas, alm lanne prcdente, ce qui correspond 299 salles qui
de 37 empresas que projetam unicamente em salas appartiennent 195 exploitants, en plus des 37 autres
itinerantes* ou festivais. exploitants qui diffusent des lms uniquement dans le cadre
du cinma itinrant (*) ou dans des festivals.
56,94% dos espectadores se concentraram
em quatro empresas exibidoras: Hoyts, Village, Quatre exploitants de salles de cinma -Hoyts, Village et
Cinemark e N.A.I., sendo que o primeiro 75,43% da Cinemark- ont attir 56,94% de lafuence, alors que le
distribuio dos espectadores se repartem entre premier 75,43 % des spectateurs sest rparti entre quinze
quinze empresas. Isso quer dizer que 24,57% dos exploitants. Les 24,57% restant ont t ainsi rpartis entre
espectadores restantes se distribuem entre 224 224 exploitants de salles.
empresas.
Les rsultats de lanalyse de la distribution des crans de
A anlise da distribuio de telas mostra que a cinma montrent Hoyts dans la premire place, avec un
exibidora Hoyts est em primeiro lugar com 108 total de 108 crans (soit 11,84% des crans disponibles).
(representando 11,84% das telas disponveis), Il est suivi par Village avec 77 crans (8,44%), N.A.I avec
seguida de Village com 77 (8,44%), N.A.I. com 75 75 (8,22%), Cinemark avec 71 (7,79%), Honeur avec 28
(8,22%), Cinemark com 71 (7,79%), Honeur com 28 (3,07%), Cine Sunstar avec 27 crans (2,96%), Riocin, 25
(3,07%), Cine Sunstar com 27 (2,96%), Riocin com 25 crans (2,74%), Cinema Center avec 22 crans (2,41%) et
(2,74%), Cinema Center com 22 (2,41%) e Dinosaurio Dinosaurio S.A., avec 18 crans (1,97%). Neuf exploitants
S.A. com 18 (1,97%), de maneira que 49,45% das concentrent ainsi 49,45 % des crans de cinma.
telas esto distribudas entre 9 empresas.
Tout comme au cours des annes prcdentes, le cinma
Como em anos anteriores, o cinema Gaumont lidera Gaumont, avec 88 lms lafche, est en tte de la liste des
a lista de salas de exibio com maior quantidade salles diffusant le plus grand nombre de lms argentins. Le
de lanamentos de filmes nacionais com 88 ttulos, complexe cinmatographique Showcase de la ville dHaedo
seguido por: Complexo Showcase de Haedo com 41; le suit avec 41 lms diffuss. Sensuivent le Hoyts du centre
Hoyts de Unicenter e Showcase Norte com 39; Village commercial Unicenter et le Showcase Norte avec 39 lms,
Recoleta com 36 e Village Avellaneda e Monumental le Village Recoleta avec 36, et les cinmas Village de la
Lavalle com 35 estreias cada um. ville dAvellaneda et le Monumental Lavalle, avec 35 lms
lafche chacune.
(*) Uma sala itinerante aquela que no conta
com um local prprio de projeo. Como seu nome (*) Une salle itinrante - comme son nom lindique- ne
indica, ela permite a exibio em diferentes lugares possde pas ses propres locaux de projection. Elle a
habilitados para esse fim. No tocante s demais cependant le droit de diffuser ses lms dans diffrents
obrigaes, tais como vender ingressos oficiais, endroits autoriss cet effet. Les autres obligations, telles
contribuir com o imposto do Fundo de Fomento que la vente de billets dentre ofciels, le paiement de la
Cinematogrfico, etc., elas so idnticas s das salas taxe destine au Fonds de promotion cinmatographique,
tradicionais. etc., sont identiques celles des salles de cinma
traditionnelles.
207
05 Exhibidores Exhibitors and Theaters
Exibidores e Salas Exploitants et salles de cinma
EXHIBIDORES CON ACTIVIDAD DURANTE 2015 / Exhibitors active during 2015 / Exibidores com atividade
durante 2015 / Exploitants de salles actifs en 2015
EXHIBIDOR / Exhibitor DOMICILIO / Address LOCALIDAD/ District PROVINCIA /Province
# Exibidores / Exploitants Endereo / Adresse Localidade /Commune Estado /Province
1 A.H.T. S.A. AV. LIBERTADOR 1826 (OESTE) SAN JUAN SAN JUAN
ABBAS GUSTAVO
2 MOLIRE 2584-P.B. B C.A.B.A. C.A.B.A.
FERNANDO
ABDENUR DANIEL
3 AV. SAN MARTN 1170 SALTA SALTA
HONORIO
4 ABDENUR JORGE ENRIQUE BUENOS AIRES 290 SALTA SALTA
ABDENUR ROBERTO
5 JURAMENTO 662 SAN MIGUEL DE TUCUMN TUCUMN
CARLOS
6 ACOSTA PEDRO JUAN DEL ARCA 2638 JOS LEN SUAREZ BUENOS AIRES
AGENCIA CRDOBA
7 BUENOS AIRES 55 CRDOBA CRDOBA
CULTURA S.E.
AGUILAR CARMEN
8 SANTA ROSA 212 - P.B. CRDOBA CRDOBA
JOSEFINA
9 ALISERI SILVIO ANDRS ALSINA 1180 PEHUAJO BUENOS AIRES
AMBROGIO RUBN
10 9 DE JULIO 626 VILLA DEL ROSARIO CRDOBA
IGNACIO
11 AMELIX S.R.L. BOMBAL 60 SAN RAFAEL MENDOZA
AMODEO GUILLERMO
12 PASTOR OBLIGADO 4 BAHIA BLANCA BUENOS AIRES
RUBN
13 ANDRADE ARMANDO JUAN JOS PASO 1029 SAN MIGUEL DE TUCUMN TUCUMN
14 ARCO LIBRE S.R.L. CARRANZA 2180-P.B C.A.B.A. C.A.B.A.
15 ARGAVA S.R.L. AV. BENAVDEZ 553 - BARRIO VARGAS LA RIOJA LA RIOJA
ARTEON-ORGANIZACIN
16 AUT. OESTE 2 2752 GRANADERO BAIGORRIA SANTA FE
DE ARTE
ASOC. AMIGOS DEL
17 MUSEO NAC. DE BELLAS AV. FIGUEROA ALCORTA 2280 C.A.B.A. C.A.B.A.
ARTES
ASOC. ESPAOLA DE SOC.
18 AV. BELGRANO 3181 SALADILLO BUENOS AIRES
MUTUOS Y BENEFICIENCIA
ASOC. ESPAOLA DE S.M.
19 DON BOSCO 21 CINCO SALTOS RO NEGRO
DE CINCO SALTOS
ASOC. ITALIANA DE
20 MITRE 841 LOS TOLDOS BUENOS AIRES
SOCORROS MUTUOS
ASOC. ITALIANA XX DE
21 CALLE 20 N 642 GRAL. PICO LA PAMPA
SEPTIEMBRE S.M.
ASOC. ITALIANA SOC.
22 A. DEVOTO 85 INGENIERO LUIGGI LA PAMPA
MUTOS XX SEP.
ASOCIACIN AMIGOS DE
23 AV. 25 DE MAYO 353 FORMOSA FORMOSA
LA CULTURA DE FORMOSA
ASOCIACIN AMIGOS DEL
24 DEOCARETS ESQ. J. NEWBERY CALETA OLIVIA SANTA CRUZ
ARTE MECHENIEN
ASOCIACIN CASA DE LA
25 9 DE JULIO 1043 GRAL. ROCA RO NEGRO
CULTURA
ASOCIACIN CENTRO
26 CULTURAL MANUEL JOS CERRITO 888 ROSARIO SANTA FE
DE LAVARDN
ASOCIACIN CRCULO
27 AV. RIVADAVIA 117 VILLA REGINA RO NEGRO
ITALIANO
EXHIBIDORES CON ACTIVIDAD DURANTE 2015
ASOCIACIN CIVIL CINE
28 BILLINGHURST 271 DPTO. 7 C.A.B.A. C.A.B.A.
OJO
ASOCIACIN DE AMIGOS
29 DEL CRCULO MUNICIPAL AV. SAN JUAN 49 CRDOBA CRDOBA
"HUGO DEL CARRIL"
ASOCIACIN MUTUAL Y
30 SOCIAL CLUB ATLTICO CANGALLO 304 SAN VICENTE SANTA FE
BROWN
31 BAMA CINE S.R.L. AV. ROQUE SAENZ PEA 1150 - P.B. C.A.B.A. C.A.B.A.
32 BARAKACINE S.R.L. DE LAS ARTES 1125 C.A.B.A. C.A.B.A.
33 BARRILE ROBERTO GURRUCHAGA 2070 PB "A" C.A.B.A. C.A.B.A.
BELGRANO MULTIPLEX
34 VUELTA DE OBLIGADO 2238 C.A.B.A. C.A.B.A.
S.A.
BERECIARTUA LAVALLE Y
35 CALLE 8 NRO. 981 LA PLATA BUENOS AIRES
CIA. SA.
36 BOFFA JULIA MARA CALLE 24 ENTRE 46 Y 47 COLN BUENOS AIRES
37 BRUNONE PAULO JOS URQUIZA 316 MORTEROS CRDOBA
38 BURGOS JORGE EMILIO 9 DE JULIO 115 SALTO BUENOS AIRES
CABILDO MULTIPLEX
39 CABILDO 2829 C.A.B.A. C.A.B.A.
S.R.L.
CAMPELO OSVALDO
40 AV. CORRIENTES 2025 5 "B" C.A.B.A. C.A.B.A.
JORGE
CAMPOS HORACIO
41 CAYETANO SILVA 3141 MENDOZA MENDOZA
IGNACIO
42 CANAVESIO JUAN PABLO HUMAHUACA 535 CRDOBA CRDOBA
CANNING MULTIPLEX
43 FORMOSA 653 1ER.PISO EZEIZA BUENOS AIRES
S.R.L.
CANZION ARGENTINA
44 AV. MONROE 2341 9 A C.A.B.A. C.A.B.A.
S.R.L.
CAPPELLA SAMANTA
45 17 DE MAYO 145 BAHA BLANCA BUENOS AIRES
MARIANA
CARRERAS MARA
46 MIGUELETES N 863 - PISO 8 - DPTO: C C.A.B.A. C.A.B.A.
VICTORIA
CASANUEVA ADRIN
47 BELGRANO 425 TARTAGAL SALTA
ENRIQUE
CASINOS DE MISIONES
48 AV. SARMIENTO 1044 OBER MISIONES
S.A.
CENTRO DE ARTE Y
49 E. DE BURZACO 750 ADROGU BUENOS AIRES
CULTURA DE BURZACO
50 CERQUETELLA GASTON 25 DE MAYO 1398 JUSTINIANO POSSE CRDOBA
CIA. CINEMATOGRFICA
51 AV. COLN 345 CRDOBA CRDOBA
CENTRO S.A.
52 CILLERO STELLA MARIS PUEYRREDON 557 LAS FLORES BUENOS AIRES
CINE CLUB JORGE
53 AV. MASSEY 839 LINCOLN BUENOS AIRES
NEWBERY
54 CINE CLUB SANTA FE ALBERTI 475 SANTA FE SANTA FE
55 CINE PLEX S.A RODRIGUEZ PEA 390 - PISO 4 C.A.B.A. C.A.B.A.
56 CINE SUNSTAR S.A. SARMIENTO 1562 2 OF B C.A.B.A. C.A.B.A.
CINE TEATRO MUNICIPAL
57 MORENO 8 RAFAELA SANTA FE
MANUEL BELGRANO
209
05 Exhibidores Exhibitors and Theaters
Exibidores e Salas Exploitants et salles de cinma
213
05 Exhibidores Exhibitors and Theaters
Exibidores e Salas Exploitants et salles de cinma
215
05 Exhibidores Exhibitors and Theaters
Exibidores e Salas Exploitants et salles de cinma
La Ley Nacional N 23.052 establece que todo aquel que quiera presenciar una funcin debe contar con la edad que solicite la clasificacin. Ninguna pelcula argentina o extranjera
podr ser exhibida pblicamente en la Capital Federal, territorios nacionales o en las provincias que dicten expresas normas de adhesin al rgimen de Ley sin el certificado de
calificacin expedido por el INCAA. Clasificacin Decretos N: 828 de 1984 y 3899 de 1984. Formulario de Autorizacin de ingreso Res. N: 2890/12/INCAA
LEY DE PROTECCIN
a los nios y nias 217
!
Opinion
MARTN
ALVAREZ
MORALES
Es Gerente General de Cinemark para
Argentina y Chile. En la Argentina
empezaron en 1997 con Puerto Madero.
Actualmente tienen 9 complejos, con
un total de 74 salas. Integra la comisin
directiva de CAEM (Cmara Argentina de
Exhibidores Multipantallas)
La primer pelcula que vi fue La Naranja Mecnica en 2015 fue un ao con pelculas con una gran
Uruguay. Us el documento de mi hermano porque era convocatoria: 17 pelculas que fueron vistas por ms de
menor de edad. 800.000 personas y el top ten fue vista por 22,2 millones
Haber pasado por distintas facultades y carreras como de personas. Tambin la digitalizacin permiti a muchos
ingeniera civil, analista de sistemas e investigacin cines poder acceder a muchas ms pelculas logrando
operativa, sirvi en mi profesin. Como Rambo, que es que mucha gente pueda verlas. El Clan sin duda ha sido
quin es gracias a lo que vivi/sufri en sus peleas. parte del rcord. Su historia es algo que en mi caso he
vivido de cerca por amigos que han ido a la casa de los
DE LA NUEVA CAMADA DE CINEASTAS, ME PARECE Puccio y realmente fue difcil de creer lo que esta familia
INTERESANTE CAMPANELLA. INCURSION EN CINE, hizo.
TV, TEATRO Y EN TODOS FU EXITOSO. TIENE UNA
GRAN CAPACIDAD PARA CONTAR HISTORIAS Y LOGRA 2016: Hay mucho material que no hemos podido ver
QUE LE CREA Y ME AFECTE LO QUE CUENTA. an. Pero del que hemos tenido oportunidad de ver nos
presenta un ao muy optimista. Hay muy buen material
Mis pelculas favoritas de 2015 son Whiplash e nacional, de lo que hemos escuchado. Ojal que hayan
Intensamente, de la primera me gust la obsesin por la muchas pelculas que convoquen a mucho pblico y no
perfeccin y de la segunda, la manera en que la nia va haya gran concentracin de pblico en unas pocas.
madurando y pasa por diferentes sentimientos para salir
adelante.
Martn Alvarez Morales
Egresado de la
escuela argentina
1965
modelo 1985
1982 Computacin
cientfica- ingeniera civil entrenamiento
en Cinemark Dallas
(septiembre/Noviembre)
Analista de sistemas y tren Cinemark
Licenciado en Investigacin Autopistas Urbanas de la costa Argentina
Apertura 1 complejo
Puerto Madero 2000
1997 Se constituye la CAEM,
Integra la Comisin Directiva
Cinemark
Gerente Cinemark (Chile) compra Hoyts
2011
219
!
Opinion
Considering the new generation of filmmakers, I find Da nova gerao de cineastas, acho Campanella
Campanella especially interesting. He has entered the interessante. Ele explorou no cinema, no teatro, na TV e foi
movie, TV, and theater areas and has been successful bem-sucedido em tudo. Ele tem uma grande capacidade
in them all. He is a great storyteller and he makes me para contar histrias e faz com que eu acredite naquilo que
believe and feel moved by his stories. ele est contando e que acabe mexendo comigo.
Meus filmes prediletos de 2015 so Whiplash e Divertida
My favorite 2015 movies are Whiplash and Inside Out. Mente. Do primeiro, gostei da obsesso pela perfeio
I liked the first one because of the main characters e, do segundo, da maneira em que a menina vai
obsession with perfection; as to the second one, I loved amadurecendo e passando por diferentes sentimentos para
the way in which the girl evolves and experiences dar a volta por cima e continuar.
different feelings associated to growing up. 2015 foi um ano de filmes com grande convocao: 17
2015s movies attracted a vast audience: there were 17 filmes que foram vistos por mais de 800.000 pessoas
movies seen by over 800,000 people, and the top ten e o top ten foi visto por 22,2 milhes de pessoas. Por
movies were seen by 22.2 million people. Digitalization outro lado, a digitalizao permitiu que muitos cinemas
also made it possible for many more theaters to pudessem ter acesso a mais filmes, fazendo com que muita
access a wider variety of movies, resulting in a greater gente pudesse assistir. Sem dvida, El Clan (O Cl) faz
audience. parte do recorde. Sua histria algo que pessoalmente
vivi de perto, porque amigos meus iam casa da famlia
El Clan was, no doubt, a part of this record. I was quite Puccio, e realmente foi difcil de acreditar naquilo que essa
familiar with the story the movie tells because I had famlia fez.
friends who visited the Puccio at their home, and it was
quite unimaginable what this family did. De 2016, h muito material que ainda no pudemos
2016: There is still much to be seen. But from what ver. Mas, daquele que tivemos a chance de ver, ele nos
we have already seen, we are really optimistic about apresenta um ano muito otimista. Por comentrios que
the production for this year. There is very good local ouvimos, existe material nacional muito bom. Tomara que
material. We hope that many movies attract a big haja muitos filmes que atraiam muito pblico e no que
audience instead of having a high concentration of haja grande concentrao de pblico em apenas poucos
audience watching just a few of them filmes.
Martn Alvarez Morales
MARTN ALVAREZ
MORALES
IL EST DIRECTEUR GNRAL DE CINEMARK ARGENTINE ET CHILI. EN ARGENTINE, CETTE SOCIT A COMMENC EN 1997
AVEC LOUVERTURE DES SALLES PUERTO MADERO. ACTUELLEMENT, ELLE COMPTE 10 MULTIPLEXES, AVEC UN TOTAL DE
74 SALLES DE CINMA. ELLE FAIT PARTIE DE LA COMMISSION DIRECTIVE DE LA CHAMBRE ARGENTINE DES EXPLOITANTS
DE MULTIPLEXES (CMARA ARGENTINA DE EXHIBIDORES MULTIPANTALLAS)
Le premier lm que jai vu, ctait LOrange Mcanique , 2016: Nous navons pas encore eu le temps de tout
en Uruguay. Jai prsent la pice didentit de mon frre, regarder. Cependant, daprs ce que nous avons dj eu
car jtais mineur. loccasion de voir, nous pouvons tre optimistes par rapport
la production de cette anne. Il y a visiblement de bons lms
Je suis pass par diffrentes universits dans lesquelles jai argentins. Il faut esprer que le public ne sera pas concentr
suivi des tudes en ingnierie civile, informatique, recherche uniquement sur un petit nombre de lms, mais, au contraire,
oprationnelle. Cela ma t trs utile pour mon mtier. Cest que beaucoup de lms attireront de nombreux spectateurs.
comme chez Rambo, qui est comme il est grce ce quil a
vcu-et souffert- dans ses combats.
221
05 Exhibidores Exhibitors and Theaters
Exibidores e Salas Exploitants et salles de cinma
CANTIDAD DE PANTALLAS POR EXHIBIDOR / Screens per exhibitor / Quantidades de telas por exibidor /
Nombre dcrans par exploitant
ACUMULADO
PANTALLAS /Screens PARTICIPACIN (*) /Share
# EXHIBIDOR / Exhibitor / Exibidor / Exploitant Cummulative Share
Telas /crans Particao /Participation
Acumulado / Sous-total
HOYTS GENERAL CINEMA DE ARGENTINA
1 108 11,84% 11,84%
S.A.
2 VILLAGE CINEMAS S.A. 77 8,44% 20,29%
3 N.A.I. INTERNAC. II INC. SUC. ARG. 75 8,22% 28,51%
4 CINEMARK ARGENTINA S.R.L 71 7,79% 36,29%
5 HONFLEUR S.A. 28 3,07% 39,36%
6 CINE SUNSTAR S.A. 27 2,96% 42,32%
7 RIOCIN S.A. 25 2,74% 45,07%
8 CINEMA CENTER S.A. 22 2,41% 47,48%
9 DINOSAURIO S.A. 18 1,97% 49,45%
NORTE EXHIBIDORA CINEMATOGRFICA
10 17 1,86% 51,32%
S.A.
11 EMPRESA SAN MARTN S.R.L. 14 1,54% 52,85%
12 EXHIBIDORA ATLNTICA S.A. 11 1,21% 54,06%
13 NORDEL MOVIE S.A. 11 1,21% 55,26%
14 CINEMAS BOULEVARD SHOPING S.A. 10 1,10% 56,36%
15 CINEMATOGRFICA VANGUARDIA S.R.L. 10 1,10% 57,46%
16 COTO C.I.C. S.A. 10 1,10% 58,55%
17 COMPANA MONUMENTAL S.A. 9 0,99% 59,54%
18 BELGRANO MULTIPLEX S.A. 8 0,88% 60,42%
19 DE LA COSTA S.A. 8 0,88% 61,29%
20 DE PORRAS MARA DEL ROSARIO A. 8 0,88% 62,17%
21 DENO S.A. 8 0,88% 63,05%
22 N.A. S.A. 7 0,77% 63,82%
23 PALMAS MULTIPLEX S.R.L. 7 0,77% 64,58%
24 CANNING MULTIPLEX S.R.L. 6 0,66% 65,24%
25 EMPRENDIMIENTOS TERMINAL S.A. 6 0,66% 65,90%
26 LOCAMP S.A. 6 0,66% 66,56%
27 RODRGUEZ OSCAR ORLANDO 6 0,66% 67,21%
28 T.E.Y.C.I. MAR DEL PLATA S.R.L 6 0,66% 67,87%
29 A.H.T. S.A. 5 0,55% 68,42%
30 AMODEO GUILLERMO RUBN 5 0,55% 68,97%
31 ARGAVA S.R.L. 5 0,55% 69,52%
32 CABILDO MULTIPLEX S.R.L. 5 0,55% 70,07%
33 CINE PLEX S.A. 5 0,55% 70,61%
34 HOLLY S.R.L. 5 0,55% 71,16%
35 SCRUM S.A. 5 0,55% 71,71%
36 SOLAR DEL CERRO S.A. 5 0,55% 72,26%
* La Participacin es sobre el total de espectadores de pantallas activas del ao 2015 / The share is calculated based on the total number of spectators
on active screens during 2015 / A participao sobre o total de espectadores das telas ativas do ano 2015 / La participation est calcule sur le total
de spectateurs des films sortis en 2015.
CANTIDAD DE PANTALLAS POR EXHIBIDOR
37 TRIGITAL CINES S.R.L. 5 0,55% 72,81%
38 ABDENUR ROBERTO CARLOS 4 0,44% 73,25%
39 ACOSTA PEDRO JUAN 4 0,44% 73,68%
40 CIA. CINEMATOGRFICA CENTRO S.A. 4 0,44% 74,12%
41 CINEMA PERGAMINO S.A. 4 0,44% 74,56%
42 G.K.S. S.R.L. 4 0,44% 75,00%
43 LISIEUX S.R.L. 4 0,44% 75,44%
44 MQT S.R.L. 4 0,44% 75,88%
45 PEREIRA NATALIA 4 0,44% 76,32%
El Resto (157 empresas exhibidoras) 216 23,68% 100,00%
HONFLEUR S.A.
RIOCIN S.A.
DINOSAURIO S.A.
3,07%
NORTE EXHIBIDORA CINEMATOGRAFICA
2,96% S.A.
2,74%
1,97% El resto
2,41%
1,86%
223
05 Exhibidores Exhibitors and Theaters
Exibidores e Salas Exploitants et salles de cinma
SALAS CON ACTIVIDAD DURANTE 2015 (*) / Theaters active during 2015 / Salas com atividade durante
2015 / Salles de cinma actives en 2015
* Se consideran "salas" a la totalidad de pantallas en un domicilio / The term "theater" is used to identify all the screens in one location / "Salas" so
consideradas todas as telas em domicilio / "Salles" sont considres comme des domiciles qui peuvent avoir plus d'un cran
SALAS CON ACTIVIDAD DURANTE 2015
38 CINE TEATRO ITALIANO 9 DE JULIO 140 LOBOS BUENOS AIRES 1
39 LEONARDO FAVIO MITRE 841 LOS TOLDOS BUENOS AIRES 1
40 LA LUCILA MENDOZA 5032 LUCILA DEL MAR BUENOS AIRES 1
41 CINE-TEATRO SOCIEDAD ITALIANA RIVADAVIA 555 MAIP BUENOS AIRES 1
MALVINAS
42 CINEMARK MALVINAS ARGENTINAS AV. ILLIA 3770 BUENOS AIRES 10
ARGENTINAS
CONSTITUYENTES Y MALVINAS
43 CINEMARK TORTUGUITAS BUENOS AIRES 8
PANAMERICANA ACC. NORTE ARGENTINAS
44 ATLNTICA CALIFORNIA HIPLITO IRIGOYEN 18 MAR DE AJ BUENOS AIRES 2
45 CINE CRISTAL SALA 2 ENTRE ROS 1783 MAR DEL PLATA BUENOS AIRES 1
46 CINES PASEO ALDREY ALBERTI 1610 MAR DEL PLATA BUENOS AIRES 6
47 DE ANTA YOLANDA TERESA ENTRE RIOS 1789 SUBSUELO MAR DEL PLATA BUENOS AIRES 1
BELGRANO Y DIAG.
48 LISIEUX DIAGONAL MAR DEL PLATA BUENOS AIRES 4
PUEYRREDN
49 MAZZITELLO EDUARDO BELGRANO 2327 MAR DEL PLATA BUENOS AIRES 2
50 SAN MARTN SAN MARTN 2301 - LOCAL 16 MAR DEL PLATA BUENOS AIRES 3
51 SALA ROBERTO PAYR BV. MARTIMO 2280 MAR DEL PLATA BUENOS AIRES 1
52 AMBASSADOR CRDOBA 1673 MAR DEL PLATA BUENOS AIRES 4
53 CINEMA RIVADAVIA 3050 MAR DEL PLATA BUENOS AIRES 2
54 TEATRO AUD. - SALA ASTOR PIAZZOLLA BV. MARTIMO 2280 MAR DEL PLATA BUENOS AIRES 1
TEATRO AUDIT. - SALA GREGORIO
55 BV. MARTIMO 2280 MAR DEL PLATA BUENOS AIRES 1
NACHMAN
56 HOYTS UNICENTER PARAN 3745 MARTNEZ BUENOS AIRES 16
57 CINE MERCEDES CALLE 20 728 E/ 29 Y 31 MERCEDES BUENOS AIRES 1
58 CINE ATLNTICO CALLE 21 NRO. 1564 MIRAMAR BUENOS AIRES 1
59 HOYTS MORENO AV. VICTORICA 1128 MORENO BUENOS AIRES 10
60 HOYTS MORN JUAN MANUEL DE ROSAS 658 MORN BUENOS AIRES 8
61 T. MUNICIPALIDAD G. DE LA FERRERE ALTE. BROWN 990 MORN BUENOS AIRES 1
62 SHOWCASE NORTE E. ECHEVERRA 3750 2 MUNRO BUENOS AIRES 17
63 ACOSTA CEAN CALLE 83 N 350 NECOCHEA BUENOS AIRES 3
64 CINE-TEATRO PARS AV. 59 N 2868 NECOCHEA BUENOS AIRES 1
65 CINE PARS GENERAL PAZ 2720 OLAVARRA BUENOS AIRES 1
66 CINEMEDIA S.R.L. RIVADAVIA 4850 OLAVARRA BUENOS AIRES 2
67 CINEMA PERGAMINO SAN NICOLS 393 PERGAMINO BUENOS AIRES 2
68 PALMAS MULTIPLEX LAS MAGNOLIAS 754 1 PILAR BUENOS AIRES 7
PANAMERICANA AC. NORTE KM.
69 VILLAGE PILAR PILAR BUENOS AIRES 9
50.500
70 ATLANTICA OASIS AV. SHAW 644 PINAMAR BUENOS AIRES 2
71 SHOWCASE QUILMES OLAVARRIA 180 QUILMES BUENOS AIRES 8
72 HOYTS GENERAL CINEMA QUILMES AV. CALCHAQU 3950 QUILMES BUENOS AIRES 12
73 CINE FRANCS BARTOLOM MITRE 328 ROJAS BUENOS AIRES 1
74 CINE TEATRO ESPAOL BELGRANO 3181 SALADILLO BUENOS AIRES 1
75 CINE TEATRO SOC. ITALIANA PUEYRREDN 77 SALLIQUEL BUENOS AIRES 1
76 ATLNTICA ARENAS CHIOZZA 1776 SAN BERNARDO BUENOS AIRES 2
77 CINE SAN BERNARDO CHIOZZA 2164 SAN BERNARDO BUENOS AIRES 1
225
912 Pantallas disponibles en el pas / 912 Available screens in the country / 912 Telas disponveis no pas / 912 crans disponibles dans le pays
05 Exhibidores Exhibitors and Theaters
Exibidores e Salas Exploitants et salles de cinma
227
05 Exhibidores Exhibitors and Theaters
Exibidores e Salas Exploitants et salles de cinma
231
!
Opinion
WALTER
GERINGER
Actualmente es columnista de diferentes programas
radiales, coordina la programacin de pelculas y ciclos de
sus cines. Y desde la Asociacin de Exhibidores representa
a las empresas de capital argentino e independientes,
generalmente empresas de familia, para que tengan el
reconocimiento que necesitan.
Cuando era nio iba al cine los domingos a las matines se cortaba la pelcula o aparecan rayas o marcas, en
y con la llegada de la tele a mi ciudad, ya tena 10 aos, ocasiones apagaba el proyector y encenda la luz de la
no me perda ninguna pelcula de los fines de semana habitacin unos momentos, o le haca dobleces al papel
o las series semanales. En el nico canal que haba el de calcar simulando las marcas del celuloide.. Este
Canal 3- comenz un ciclo de cine arte los jueves a la juego sigui hasta mi primer proyector Super 8. A los 18
noche, y ah v Milagro en Miln que no slo me pareci escriba crticas de cine y recomendaciones en diarios,
la pelcula ms mgica, conmovedora y maravillosa, y al tiempo tena un programa radial. Muchos aos
sino que despert en m el amor por el cine. Yo tena una despus, cuando iba a esperar la salida de la escuela
inmensa necesidad de que mucha ms gente vea esa donde mi mujer daba clases, vea tapiado un querido
pelcula. cine tradicional de la ciudad y cada vez le deca: que
bueno sera reabrir esta sala, aunque sea para los fines
Mis juegos comenzaron a incorporar un CineGraf (un de semana.
proyector de filminas manual), una sbana en el ropero
a modo de pantalla y sillas acomodadas como en el cine. EL IMPULSO, LA GARRA, LA FORTALEZA Y TODO
Adems, con una Olivetti, haca la entrada: nombre de EL AMOR DE ELLA, NOS METI EN UNA CARRERA
la pelcula y horario y un troquelado que lo haca con SIN PARAR QUE LLEVA 20 AOS.. BETTINA Y YO
la tecla del punto sin la cinta de tela que imprima los MANEJAMOS UNA EMPRESA FAMILIAR QUE TIENE
caracteres. Las filminas las compraba en los kioscos, DOS SALAS Y UNA PRXIMA A INAUGURAR.
y otras las haca yo con una tira de papel de calcar. Mi
hermano era mi nico espectador, y yo lea los interttulos De las pelculas del 2015 Mundo Jursico, Misin
y le haca los efectos sonoros y los dilogos cuadro por Rescate y Star Wars-Episodio VII me encantaron
cuadro. Como en el cine de mi ciudad reiteradas veces en la pantalla grande; la produccin y actuaciones de
Walter Geringer
El Clan, la frescura de Sin Hijos, el desparpajo de abril levant un mes de marzo complicadsimo para las
Kryptonita y el mensaje de la japonesa De tal padre tal salas y en agosto El Clan estabiliz el comienzo de la
hijo.De la camada de cineastas actuales argentinos, me temporada baja.
interesan mucho los estilos, la forma de contar las cosas,
Trapero, Ana Katz, Szifrn, Borenstein, Martel.. ni hablar Para 2016 espero, como exhibidor, una poltica de
de Campanella o Marcos Carnevale. Respecto a los proteccin para las salas de cine nacionales, acuerdos
recin egresados, en la Semana de Nuevas Realizaciones claros desde el INCAA con sus espacios de cine y control
Argentinas que hacemos cada ao en una de nuestras de exhibiciones ilegales, que se prevea la incorporacin
salas y en el ciclo Jueves de Cine Pampeano, creamos de un exhibidor en los consejos asesores internos u
un espacio para sus peras primas o sus filmes-tesis de organismos de calificacin, porque creo que la mirada
graduacin, para que tengan pantalla de cine. de quien trabaja cara a cara con el espectador es
fundamental.
El 2015 fue un ao amarillo minions, el record de
espectadores lo logr ese film, Rpidos y Furiosos 7 en
Publica recomendaciones
de pelculas en Diario
La Reforma
Conduce programa semanal
en Radio Nacional Santa Rosa
1995
1964 1984 - 1987 Reinaugura el cine Don Bosco,
de 695 localidades
junto a Bettina Tueros.
Abre el cine
Amadeus
1999 - 2005 2010
Brinda charlas para alumnos 2004 Reconocimiento como Vecino
secundarios en cine Don Bosco Destacado de Santa Rosa.
WALTER
GERINGER
CURRENT COLUMNIST FOR DIFFERENT RADIO SHOWS; COORDINATES FILM SCHEDULES AND SERIES. AT THE
EXHIBITORS ASSOCIATION (ASOCIACIN DE EXHIBIDORES), HE REPRESENTS INDEPENDENT AND NATIONAL
COMPANIES GENERALLY FAMILY BUSINESSES, SO THAT THEY RECEIVE APPROPRIATE RECOGNITION.
When I was a boy I used to go to the movies on operating theaters and one about to be opened.
Sundays matin (first show time in the afternoon), The 2015 movies I liked most on the big screen were
and when the television arrived in my hometown I Jurassic World, The Martian and Star Wars - Episode
was 10, I would not miss a weekend film or weekday VII; I loved the production and acting in El Clan, the
show for the world. The only channel available then naivety in Sin Hijos, the nerve in Kryptonita and the
Channel 3 started showing an art-house film cycle message in the Japanese film Like Father, Like Son.
every Thursday evening, thanks to which I saw Miracle
in Milan. It was not only the most magical, moving From the latest generation of filmmakers, I am
and wonderful film I had ever seen, but it also aroused especially interested Traperos style and approach to
my love for films. I strongly needed to get much more tell stories, Ana Katz, Szifrn, Borenstein, Martel
people to watch it. not to mention Campanella or Marcos Carnevale. As
to the new graduates, during the Semana de Nuevas
I started adding to my games a CineGraf manual slide Realizaciones Argentinas (New Argentine Production
projector, a bed sheet over the wardrobe simulating Week] we hold once a year in one of our theaters, and
a screen, and chairs arranged in rows as in a movie in the Jueves de Cine Pampeano [Thursday of Pampa
theater. And I issued the ticket using an Olivetti Films], we give them the opportunity to show their
typewriter: movie title and show time, and a dotted cut debut film or their thesis-film on the big screen.
line achieved by punching the dot key without using
the character printing tape. I bought slides at a kiosk, 2015 was a minion yellow year, with the Minions and
and I prepared some using tracing paper. My brother Fast and Furious 7 hitting box offices; April helped
was the entire audience, and I read the intertitles and theaters recover from a very weak month of March,
created sound effects and dialogs frame by frame. and in August El Clan provided a steady start for the
Since in my hometown movie theater there were low season.
frequent interruptions during the film that was been
shown, or lines appeared on the screen, For 2016, as a theater business owner, I hope for the
sometimes I turned the projector off and the light on creation of a protection policy for local movie theaters,
for a short while, or folded the tracing paper to imitate clear agreements from the INCAA with the different
the lines on the celluloid film. This game went on until I theaters and control of illegal film exhibitions; also,
had my first super-8 projector. At the age of 18 I wrote I expect that a representative from the movietheater
film reviews and recommendations for newspapers, sector be included in the internal counseling boards
and hosted a radio show. Many years later, every time and rating bodies, since I believe it is essential for such
I waited for my wife outside the school where she bodies to consider the perspective of someone who
worked as a teacher, I stood there looking at much works face to face with the audience.
loved traditional movie theater all bricked up; I used
to tell her: it would be great to reopen this theater, at
least for weekend shows.
WALTER
GERINGER
ATUALMENTE COLUNISTA DE DIFERENTES PROGRAMAS RADIAIS. COORDENA A PROGRAMAO DE FILMES
E DE CICLOS DE SEUS CINEMAS. E DA ASSOCIAO DE EXIBIDORES REPRESENTA AS EMPRESAS DE CAPITAL
ARGENTINO E INDEPENDENTES, GERALMENTE EMPRESAS DE FAMLIA, PARA QUE TENHAM O RECONHECIMENTO
QUE NECESSITAM.
Quando era menino eu ia s matins de cinema aos Dos filmes de 2015 Jurassic World: O Mundo dos
domingos, e quando a televiso chegou em minha Dinossauros, Perdido em Marte e Star Wars-Episdio
cidade, j tinha 10 anos, no perdia nenhum filme VII eu adorei na tela grande; adorei a produo e
dos fins de semana ou das sries semanais. O Canal atuaes de El Clan (O Cl), a frescura de Sin
3 - o nico que existia - comeou a passar um ciclo Hijos (Sem Filhos), a desenvoltura de Kryptonita,
filmes de arte s quintas-feiras de noite, e ento bem como a mensagem da japonesa Pais & Filhos.
assisti Milagre em Milo, filme que no s me Da nova gerao de cineastas argentinos, gosto muito
pareceu o mais mgico, comovedor e maravilhoso, dos estilos e da forma de contar as coisas de Trapero,
mas tambm o que despertou em mim o amor pelo Ana Katz, Szifrn, Borenstein, Martel..., e nem falar
cinema. Eu sentia uma imensa necessidade de que de Campanella ou de Marcos Carnevale. Em relao
muita mais gente visse esse filme. aos formados recentemente, criamos um espao
para suas operas primas ou seus filmes-teses de
Minhas brincadeiras comearam a incorporar um recm-formados na Semana de Novas Realizaes
CineGraf (um projetor de slides manual), um lenol Argentinas que realizamos todos os anos em uma
no guarda-roupa como tela e cadeiras dispostas de nossas salas e no ciclo Quintas-feiras de Cinema
como no cinema. Alm disso, com uma Olivetti, eu Pampiano, para que contem com tela de cinema.
fabricava o ingresso: nome do filme e o horrio e um
papel picotado que eu fazia com a tecla do caractere 2015 foi um ano amarelo minions. O recorde de
ponto, sem a fita da mquina de impresso. Os espectadores foi obtido por esse filme, Minions #
slides, alguns eu comprava nas lojinhas e outros 7 Curiosidades no ms de abril levantou um maro
eu os fazia com uma tira de papel de decalque. complicadssimo para as salas e, em agosto, El Clan
Meu irmo era meu nico espectador e eu lia os estabilizou o comeo da temporada baixa.
entrettulos e fazia os efeitos sonoros e os dilogos
quadro por quadro. Assim como no cinema da minha Para 2016, como exibidor, espero uma poltica
cidade, o filme se cortava varias vezes ou apareciam de proteo para as salas de cinema nacionais,
riscos ou marcas. s vezes, eu apagava o projetor acordos claros do INCAA com seus espaos de
e acendia a luz do quarto por uns instantes, ou fazia cinema e controle de exibies ilegais; que se
dobras no papel de decalque simulando as marcas preveja a incorporao de um exibidor nos conselhos
do celuloide... Esta brincadeira durou at meu assessores internos ou organismos de classificao,
primeiro projetor Super 8. Aos 18 anos, eu escrevia porque acredito que o olhar de quem trabalha frente a
crticas de cinema e recomendaes em jornais frente com o espectador fundamental.
e mais adiante tinha um programa radial. Muitos
anos depois quando ia sada da escola esperar O impulso, a garra, a fortaleza e todo o amor dela nos
minha mulher onde ela dava aulas eu via taipado colocaram em uma carreira sem descanso que j
um querido cinema tradicional da cidade e todas leva 20 anos... Eu e a Bettina dirigimos uma empresa
as vezes lhe dizia: que bom seria reabrir esta sala, familiar que conta com duas salas e uma prestes a
mesmo que fosse s para os fins de semana. ser inaugurada.
235
!
Opinion
WALTER
GERINGER
IL EST ACTUELLEMENT CHRONIQUEUR DANS DIFFRENTES MISSIONS RADIOPHONIQUES. IL COORDONNE LA
PROGRAMMATION ET LES CYCLES DANS SES SALLES DE CINMA. IL REPRSENTE LES SOCITS CAPITAUX ARGENTINS
ET INDPENDANTES-POUR LA PLUPART DES ENTREPRISES FAMILIALES- DANS LASSOCIATION DES EXPLOITANTS
CINMATOGRAPHIQUES POUR QUELLES OBTIENNENT LA RECONNAISSANCE NCESSAIRE.
Quand jtais petit, jallais au cinma le dimanche en ans. Bettina et moi, nous grons une entreprise familiale qui
matine. Lorsque la tlvision est arrive dans ma ville, possde deux salles et une autre qui sera bientt inaugure.
javais 10 ans, je regardais tous les lms qui passaient en
semaine et les sries hebdomadaires. La seule chane qui Parmi les lms de 2015 au grand cran, jai ador
existait- la 3- passait un cycle de cinma dart et essai le Jurassic World , Seul sur Mars et Star Wars :
jeudi soir. Cest ainsi que jai dcouvert Miracle Milan , pisode VII . Et aussi la production et les jeux des acteurs
lm que jai trouv magique, mouvant, merveilleux et qui, de Le Clan , la fracheur de Sin hijos [Sans enfants],
en plus, a fait natre en moi lamour du cinma. Je dsirais La dsinvolture de Kryptonita et le message du lm
profondment que tout le monde voie ce lm. japonais Tel pre, tels ls .
Dans mes jeux, jai intgr un CineGraf (un projecteur Quant la gnration des cinastes actuels, je suis trs
manuel avec des diapositives), un drap sur larmoire qui intress par les styles et les faons dont Trapero, Ana Katz,
servait comme cran et des chaises disposes comme au Szifrn, Borenstein, Martel racontent les histoires. Ne parlons
cinma. De plus, je fabriquais les entres avec une Olivetti : mme pas de Campanella ou Marcos Carnevale. Concernant
je marquais le nom du lm, lhoraire, et puis, jenlevais le les jeunes diplms, nous leur avons consacr un espace
ruban dencre et avec la touche du point, je faisais une dans le cadre de la Semaine de Nouvelles ralisations
ligne pointill dessus. Parfois jachetais les diapositives et argentines (Semana de Nuevas Realizaciones Argentinas),
dautres fois, je les faisais moi-mme avec du papier calque. qui se tient chaque anne, et dans le cycle Jueves de Cine
Mon frre tait le seul spectateur. Moi, je lisais les intertitres Pampeano. Le but est que les nouveaux lms ou les lms-
et faisais les effets sonores et les dialogues, image par thses de n dtudes puissent tre montrs au grand cran.
image. Dans le cinma de ma ville, il arrivait souvent que le
lm sarrte soudainement ou quil y ait des rayures ou des Le plus grand succs de 2015 a t Les Minions
taches qui safchent lcran. linstar de ces problmes avec un record de spectateurs. Fast & Furious 7 a eu
techniques, parfois jteignais le projecteur et jallumais la de bons rsultats, compte tenu que le mois de mars est
lumire de la chambre pendant quelques minutes, ou alors je habituellement trs difcile pour les salles. Au mois daot,
faisais des plis sur le papier calque pour simuler les taches Le Clan a permis un bon dbut de basse saison.
sur le cellulod.
Ce jeu sest poursuivi jusqu ce que jai eu mon premier Pour 2016, en tant quexploitant cinmatographique,
projecteur Super 8. 18 ans, jcrivais des critiques de lms jespre quune politique de protection pour les salles
et des recommandations dans des journaux, et un peu aprs, de cinma nationales sera mise en place, quil y aura
jai une mission la radio. Bien dannes plus tard, lorsque des conventions claires de lINCAA avec leurs espaces
jallais chercher ma femme lcole o elle travaillait, je de cinma et un contrle des projections illgales.
passais devant un vieux cinma de la ville, qui mtait trs Jespre aussi quil sera prvu dincorporer un exploitant
cher, et qui tait mur, prsent. Chaque fois, je disais ma cinmatographique dans les conseils consultatifs internes
femme : Quest-ce que ce serait bien de rouvrir cette salle, ou dans les organismes de classication. En effet, je pense
ne serait-ce que les week-ends . quil est fondamental le regard port par celui qui travaille
Cest grce au courage, la motivation et lamour que nous face face avec le spectateur.
nous sommes lancs dans cette carrire qui dure depuis 20
l n u e v o
No es e t i n o
t e A r g e n
l i
SAM 1 8 E C Sa t
La Ley Nacional N 23.052 establece que todo aquel que quiera presenciar una funcin debe contar con la edad que solicite la clasificacin. Ninguna pelcula argentina o extranjera
podr ser exhibida pblicamente en la Capital Federal, territorios nacionales o en las provincias que dicten expresas normas de adhesin al rgimen de Ley sin el certificado de
calificacin expedido por el INCAA. Clasificacin Decretos N: 828 de 1984 y 3899 de 1984. Formulario de Autorizacin de ingreso Res. N: 2890/12/INCAA
LEY DE PROTECCIN
a los nios y nias
05 Exhibidores Exhibitors and Theaters
Exibidores e Salas Exploitants et salles de cinma
ESPECTADORES POR EXHIBIDOR / Admissions per exhibitor / Espectadores por exibidor / Spectateurs par
exploitant de salles
ESPECTADORES PARTICIPACIN (*) ACUMULADO
Admissions Share Cummulative Share
# EXHIBIDOR / Exhibitor /Exibidor / Exploitant Espectadores Particao Acumulado
Spectateurs Participation Sous-total
1 HOYTS GENERAL CINEMA DE ARGENTINA S.A. 11.510.291 22,08% 22,08%
2 VILLAGE CINEMAS S.A. 6.624.005 12,71% 34,79%
3 CINEMARK ARGENTINA S.R.L 6.401.188 12,28% 47,07%
4 N.A.I. INTERNAC. II INC. SUC. ARG. 5.146.404 9,87% 56,94%
5 RIOCIN S.A. 1.242.006 2,38% 59,33%
6 CINEMA CENTER S.A. 1.095.476 2,10% 61,43%
7 HONFLEUR S.A. 1.042.115 2,00% 63,43%
8 CINE SUNSTAR S.A. 931.783 1,79% 65,21%
9 NORTE EXHIBIDORA CINEMATOGRFICA S.A. 928.090 1,78% 66,99%
10 EMPRESA SAN MARTN S.R.L. 881.947 1,69% 68,69%
11 CINEMAS BOULEVARD SHOPING S.A. 806.157 1,55% 70,23%
12 DENO S.A. 729.797 1,40% 71,63%
13 DINOSAURIO S.A. 728.435 1,40% 73,03%
14 T.E.Y.C.I. MAR DEL PLATA S.R.L. 638.767 1,23% 74,26%
15 NORDEL MOVIE S.A. 611.271 1,17% 75,43%
16 INCAA 528.391 1,01% 76,44%
17 BELGRANO MULTIPLEX S.A. 516.573 0,99% 77,43%
18 CANNING MULTIPLEX S.R.L. 453.774 0,87% 78,30%
19 CINEMATOGRFICA VANGUARDIA S.R.L. 426.805 0,82% 79,12%
20 DE LA COSTA S.A. 405.331 0,78% 79,90%
21 COTO C.I.C. S.A. 362.798 0,70% 80,60%
22 DE PORRAS MARA DEL ROSARIO A. 350.159 0,67% 81,27%
23 EXHIBIDORA ATLNTICA S.A. 327.143 0,63% 81,90%
24 COMPANIA MONUMENTAL S.A. 324.534 0,62% 82,52%
25 LISIEUX S.R.L. 299.753 0,58% 83,09%
26 A.H.T. S.A. 290.723 0,56% 83,65%
27 SOLAR DEL CERRO S.A. 274.295 0,53% 84,18%
28 BERECIARTUA LAVALLE Y CIA. SA. 252.310 0,48% 84,66%
29 TRIGITAL CINES S.R.L. 250.499 0,48% 85,14%
30 ABDENUR ROBERTO CARLOS 234.623 0,45% 85,59%
31 LOCAMP SA 233.791 0,45% 86,04%
32 SUDESTADA S.R.L. 219.347 0,42% 86,46%
33 CINE TEATRO ALFA SOC. DE HECHO DE MARCHES 205.197 0,39% 86,85%
34 CABILDO MULTIPLEX S.R.L. 202.776 0,39% 87,24%
35 MILENIUM S.R.L. 184.227 0,35% 87,60%
* La Participacin es sobre el total de espectadores del ao 2015 / Share based on total admissions for 2015 / A Participao sobre o total de
espectadores de 2015 / La participation est calcule sur le total de spectateurs en 2015.
36 CINEMA PERGAMINO S.A. 183.915 0,35% 87,95%
37 AMODEO GUILLERMO RUBN 166.915 0,32% 88,27%
38 ABDENUR JORGE ENRIQUE 155.004 0,30% 88,57%
39 MQT S.R.L. 154.384 0,30% 88,86%
40 N.A.S.A. 154.003 0,30% 89,16%
El resto (199 empresas exhibidoras) 5.650.923 10,84% 100,00%
RIOCIN S.A.
2,38% El resto
239
05 Exhibidores Exhibitors and Theaters
Exibidores e Salas Exploitants et salles de cinma
ESPECTADORES POR SALA / Exhibitor per theatre / Espectadores por sala / Spectateurs par salle
* La Participacin es sobre el total de espectadores del ao 2015 / Share based on total admissions for 2015 / A Participao sobre o total de
espectadores de 2015 / La participation est calcule sur le total de spectateurs en 2015.
ESPECTADORES POR SALA
N.A.I. INTERNAC. II INC.
27 SHOWCASE BELGRANO 10 626.229 1,20% 51,88%
SUC. ARG.
CINEMARK ARGENTINA
28 CINEMARK PALMARES 10 615.264 1,18% 53,06%
S.R.L.
HOYTS GENERAL CINEMA
29 HOYTS PATIO OLMOS 8 600.174 1,15% 54,21%
DE ARGENTINA S.A.
HOYTS GENERAL CINEMA HOYTS NUEVO CENTRO
30 6 562.093 1,08% 55,29%
DE ARGENTINA S.A. CRDOBA
CINEMARK ARGENTINA CINEMARK PUERTO
31 8 557.819 1,07% 56,36%
S.R.L. MADERO
BELGRANO MULTIPLEX
32 BELGRANO MULTIPLEX 8 516.573 0,99% 57,35%
S.A.
CINEMARK ARGENTINA
33 CINEMARK CABALLITO 6 511.588 0,98% 58,33%
S.R.L.
CINEMARK ARGENTINA CINEMARK SOLEIL
34 6 472.470 0,91% 59,24%
S.R.L. BOULOGNE
CINEMA CENTER BAHA
35 CINEMA CENTER S.A. 7 471.742 0,91% 60,14%
BLANCA
CANNING MULTIPLEX
36 CANNING MULTIPLEX 6 453.774 0,87% 61,01%
S.R.L.
37 INCAA INCAA GAUMONT 3 447.074 0,86% 61,87%
N.A.I. INTERNAC. II INC.
38 SHOWCASE QUILMES 8 433.500 0,83% 62,70%
SUC. ARG.
NORTE EXHIBIDORA
39 ALTO AVELLANEDA 6 427.920 0,82% 63,52%
CINEMATOGRFICA S.A.
CINEMATOGRFICA
40 MONUMENTAL LAVALLE 10 426.805 0,82% 64,34%
VANGUARDIA S.R.L.
El resto (537 pantallas
en 259 salas y 37 salas 18.586.843 35,66% 100,00%
ambulantes)
SIN HIJOS
241
05 Exhibidores Exhibitors and Theaters
Exibidores e Salas Exploitants et salles de cinma
ESTRENOS DE PELCULAS NACIONALES POR SALA / Argentinean film releases per theater / Lanamentos
de filmes argentinos por sala / Premires de lms argentins par salle
ESTRENOS
Premiers
# EXHIBIDOR / Exhibitor /Exibidor / Exploitant SALA / Theater/ Sala / Salle Estreias
Premires
1 INCAA GAUMONT 88
2 N.A.I. INTERNAC. II INC. SUC. ARG. SHOWCASE HAEDO 41
3 HOYTS GENERAL CINEMA DE ARGENTINA S.A. HOYTS UNICENTER 39
4 N.A.I. INTERNAC. II INC. SUC. ARG. SHOWCASE NORTE 39
5 VILLAGE CINEMAS S.A. VILLAGE RECOLETA 36
6 VILLAGE CINEMAS S.A. VILLAGE AVELLANEDA 35
7 CINEMATOGRFICA VANGUARDIA S.R.L. MONUMENTAL LAVALLE 35
8 N.A.I. INTERNAC. II INC. SUC. ARG. SHOWCASE CRDOBA 33
9 HOYTS GENERAL CINEMA DE ARGENTINA S.A. HOYTS QUILMES 33
10 HOYTS GENERAL CINEMA DE ARGENTINA S.A. HOYTS ABASTO 32
11 CINEMARK ARGENTINA S.R.L. CINEMARK MALVINAS ARGENTINAS 32
12 CINEMARK ARGENTINA S.R.L. CINEMARK PALERMO 32
13 N.A.I. INTERNAC. II INC. SUC. ARG. SHOWCASE ROSARIO 32
14 BELGRANO MULTIPLEX S.A. BELGRANO MULTIPLEX 31
15 N.A.I. INTERNAC. II INC. SUC. ARG. SHOWCASE BELGRANO 31
16 VILLAGE CINEMAS S.A. VILLAGE ROSARIO 29
17 VILLAGE CINEMAS S.A. VILLAGE PILAR 28
18 CINEMARK ARGENTINA S.R.L. CINEMARK PALMARES 28
19 CABILDO MULTIPLEX S.R.L. CABILDO - ARTE MULTIPLEX 28
20 CINEMARK ARGENTINA S.R.L. CINEMARK PUERTO MADERO 27
21 HOYTS GENERAL CINEMA DE ARGENTINA S.A. HOYTS MORENO 27
22 VILLAGE CINEMAS S.A. VILLAGE MENDOZA 27
23 DENO S.A. CINEMA DEVOTO 26
24 VILLAGE CINEMAS S.A. VILLAGE CABALLITO 25
25 HOYTS GENERAL CINEMA DE ARGENTINA S.A. HOYTS TEMPERLEY 25
26 N.A.I. INTERNAC. II INC. SUC. ARG. SHOWCASE QUILMES 24
27 CINEMARK ARGENTINA S.R.L. CINEMARK TORTUGUITAS 24
28 ASOC. ITALIANA XX DE SEPTIEMBRE S.M. ASOC. ITALIANA XX DE SEPTIEMBRE S.M. 23
29 COMPANIA MONUMENTAL S.A. MONUMENTAL ROSARIO 23
30 DINOSAURIO S.A. DINOSAURIO MALL RUTA 20 22
31 CANNING MULTIPLEX S.R.L. CANNING MULTIPLEX 21
32 COTO C.I.C. S.A. COTO LANS 21
33 CINEMAS BOULEVARD SHOPING S.A. CINEMAS BOULEVARD SHOPING 21
34 HOYTS GENERAL CINEMA DE ARGENTINA S.A. HOYTS PATIO OLMOS 21
35 CINEMARK ARGENTINA S.R.L. CINEMARK LA RIBERA 21
36 HOYTS GENERAL CINEMA DE ARGENTINA S.A. HOYTS PANAMERICANA 20
37 NORTE EXHIBIDORA CINEMATOGRFICA S.A. RIVERA INDARTE 20
ESTRENOS DE PELCULAS NACIONALES POR SALA
38 CINEMARK ARGENTINA S.R.L. CINEMARK CABALLITO 20
39 CINEMARK ARGENTINA S.R.L. CINEMARK SOLEIL BOULOGNE 20
40 CINEMA CENTER S.A. CINEMA CENTER BAHA BLANCA 19
41 HONFLEUR S.A. CINEMACENTER SAN JUAN 19
42 LOCAMP S.A. CINEMA CITY GRAL. PAZ 19
43 NORTE EXHIBIDORA CINEMATOGRFICA S.A. ALTO AVELLANEDA 19
44 DE PORRAS MARIA DEL ROSARIO A. REX 19
45 G.K.S. S.R.L. CINES DEL CENTRO 19
46 HOYTS GENERAL CINEMA DE ARGENTINA S.A. HOYTS NUEVO NOA 19
47 DINOSAURIO S.A. DINOSAURIO MALL 19
48 NORDEL MOVIE S.A. NORDEL CINEMAS 18
49 CINEMARK ARGENTINA S.R.L. CINEMARK SAN JUSTO 18
50 LISIEUX S.R.L. LISIEUX DIAGONAL 18
51 HOYTS GENERAL CINEMA DE ARGENTINA S.A. HOYTS MORN 18
52 FUNDACIN EDUARDO F. COSTANTINI MALBA 18
53 CINEMA CENTER S.A. CINEMA CENTER SAN LUIS 17
54 CINE SUNSTAR S.A. SUNSTAR TUCUMN 17
55 SOLAR DEL CERRO S.A. SOLAR DEL CERRO 17
Resto de salas con 16 estrenos o menos: 173
Estrenos Nacionales
25
20
15
Salas
10
0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 31 32 33 35 36 39 41 88
Estrenos
Estrenos 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 31 32 33 35 36 39 41 88
Salas 22 19 10 11 14 12 9 8 12 8 8 9 10 8 6 7 3 5 8 4 5 1 2 2 2 1 3 3 1 2 4 2 2 1 2 1 1
243
Detalle de pantallas ocupadas, antes, durante y finalizadas las
Pantallas Multinacionales
JULIO DE 2015 vacaciones de invierno. Corresponde a los estrenos a partir del Pantallas Nacionales
jueves 02 de julio y a las pelculas que estrenadas con anterioridad a Espacios INCAA
ANLISIS DE PROGRAMACIN esa fecha estaban programadas, por lo menos, en 10 pantallas
JUEVES DE ESTRENO
160
73 132 9 288 428 276 451 144
123 127
04/06/2015 11/06/2015 18/06/2015 94
Intensamente 101
89
LA DAMA DE ORO LA NOCHE EL DEMONIO LA PATOTA 71 65
50
Complejo Complejo Complejo Complejo Complejo Complejo Espacios
Multinacional Nacional Multinacional Nacional Multinacional Nacional INCAA
13 8 7 5 5
La Dama De Oro 5
18 15 41 58 30 39 3
23
18/06/2015 18/06/2015 18/06/2015 10 5 2 1
La Noche Del Demonio
14
11 6 4 4 2
DRAGON BALL Z 2 ESCRIBIENDO DE AMOR CASTILLO EN ITALIA La Patota 14 10 10 7 6
1 6 5 5
LA RESURRECCION DE FREEZER 87
Complejo Complejo Complejo Complejo Complejo Complejo 45
Dragon Ball Z 2
Multinacional Nacional Multinacional Nacional Multinacional Nacional 21 11
La Resurreccion 6
de Freezer 39 26
62 133 7 10 1 13 5
8 4 1 1 2
25/06/2015 25/06/2015 25/06/2015 Escribiendo De Amor 4 1
Placer y Martirio 1 1 1
Placer y Martirio 1 1 1
1 1
Solo 2 Solo 1
SOCIOS POR ACCIDENTE 2 ICAROS LA VIDA DE ALGUIEN 130
36
20 15
Locos Sueltos En El Zoo
40 32 21 18
1 2 3 3
14 12 11 11
OCHO APELLIDOS VASCOS TERMINATOR, GENESIS ANT MAN Mi Vieja Y Querida Dama 1 1
EL HOMBRE HORMIGA
10 10 12 13
Complejo Complejo Complejo Complejo Complejo Complejo Ocho Apellidos Vascos 5 5 5 5
Multinacional Nacional Multinacional Nacional Multinacional Nacional
184
PELCULAS ESTRENADAS
Terminator, Genesis 30
93
68 61
43
177
CIUDADES DE PAPEL DOLARES DE ARENA EL GRAN PEQUEO 132
Complejo Complejo Complejo Complejo Complejo
Pantallas Multinacionales
Multinacional Nacional Nacional Multinacional Nacional 52
Pantallas Nacionales
41 47 01 24 30 Espacios INCAA Ant Man
El HombreHormiga 94
67
16/07/2015 23/07/2015 23/07/2015 45
47 44
26
Ciudades De Papel
41 31
14
Dolares De Arena 1 2 2
FELIX Y MEIRA PIXELES AGUAS ABIERTAS
30
Complejo Complejo Complejo Complejo Espacios 1
El Gran Pequeo 24
Multinacional Nacional Multinacional Nacional INCAA 2
7 5
41 47 24 30 Felix Y Meira
01 2 2
176
23/07/2015 23/07/2015 23/07/2015 151
PORCENTAJE DE PANTALLAS PROGRAMADAS EN JULIO DE
2015 SOBRE EL TOTAL DE LA MUESTRA SELECCIONADA.
PANTALLAS PANTALLAS Pixeles 83
67
MULTINACIONALES NACIONALES
FAIR PLAY MISION IMPOSIBLE LA RELIGIOSA
JUEGO LIMPIO NACION SECRETA 36,07% 62,45% Aguas Abiertas 1 1
Complejo Complejo Complejo Complejo Complejo Complejo 5
Fairplay - Juego Limpio 3
Multinacional Nacional Multinacional Nacional Multinacional Nacional
2
La Religiosa 1
03 05 80 155 01 02 155
30/07/2015 30/07/2015 30/07/2015 31,10% 56,10%
Mision Imposible
Nacion Secreta
80
4,97% 6,36%
A PURO GESTO RELATOS IRANIES VACACIONES ESPACIO INCAA
Relatos Iranies 2
Complejo Espacios Complejo Complejo 1,48% A Puro Gesto 1
Nacional INCAA Multinacional Nacional 77
01 01 37 77 Vacaciones
37
30/07/2015 30/07/2015 30/07/2015
INFOGRAFA: Equipo Editorial y John Velazco
06
BOCA JRS 3D
Apoyo y Fomento support and promotion
apoio e fomento Soutien et encouragement
SUBSIDIOS
a 356
PELCULAS
SUBSIDIES
TO356 films
DES SUBVENTIONS
accordes
356
lms
SUBSIDIOS
A
356
FILMES
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
Este Captulo es un recorrido de las acciones encaradas This Chapter is an overview of the actions tackled by
por el INCAA para el fomento de la Industria Audiovisual INCAA to further support the Argentine Audiovisual
Argentina: subsidios por $ 375.732.121 a 356 pelculas Industry. In this spirit 375,732,121 pesos were awarded
nacionales de largometraje y crditos por un total in subsidies to 356 Argentinean feature-length films;
de $ 114.865.294 a 50 proyectos de ficcin y 23 and a total of 114,865,294 pesos in credits to 50 feature
documentales. film projects and 23 documentary films.
Los apoyos para la edicin de documentales, para el Subsidies for documentary edition, release and
lanzamiento y la distribucin de pelculas nacionales distribution of Argentinean productions
Las ayudas de Ibermedia Ibermedia supports
Los Festivales Nacionales, donde se realizaron y cuantos Argentinean Film Festivals: where they were held and
espectadores tuvieron. the number of viewers they drew
Los concursos de televisin digital y sus ganadores: Digital television contests and their winners: HISTORIA
HISTORIA DE UN CLAN, CROMO, CONFLICTOS DE UN CLAN, CROMO, CONFLICTOS MODERNOS,
MODERNOS,MILAGROS EN CAMPAA y LA CASA DEL MILAGROS EN CAMPAA and LA CASA DEL MAR, among
MAR, entre otros, donde y cuando se emiteron others, and where and when they were broadcast.
Este Captulo um percurso pelas aes Ce chapitre prsente les actions menes par lINCAA pour le
empreendidas pelo INCAA para o fomento da Indstria soutien lIndustrie audiovisuelle argentine :
Audiovisual Argentina: subsdios por ARS 375.732.121
a 356 filmes nacionais de longa-metragem e crditos des subventions dun montant de 375.732.121 pesos
por um total de ARS 114.865.294 a 50 projetos de argentins accords 356 longs mtrages nationaux et des
fico e 23 documentrios. Os apoios para a edio crdits dun total de 114 865 294 pesos pour 50 projets de
de documentrios, para o lanamento e a distribuio ction et 23 documentaires.
de filmes nacionais. As ajudas do Ibermedia. Os des aides pour ldition de lms documentaires, pour le
Festivais Nacionais, local onde foram realizados lancement et la distribution de lms argentins.
e o nmero de espectadores que assistiram. Os les aides dIbermedia.
concursos de televiso digital e seus vencedores: les Festivals ayant eu lieu niveau national, les lieux o
HISTORIA DE UN CLAN, CROMO, CONFLICTOS ils se sont drouls et le nombre de spectateurs qui y ont
MODERNOS, MILAGROS EN CAMPAA e LA CASA DEL assist. les concours de la tlvision numrique et leurs
MAR, entre outros, onde e quando foram transmitidos. laurats : Historia de un clan, Cromo, Conictos modernos,
Milagros en campaa et La casa del mar, entre autres. Les
chanes et la priode o ils ont t diffuss.
CRDITOS
CRDITOS OTORGADOS POR EL INCAA EN EL AO 2015 / Credits awarded by INCAA in 2015 / Crditos
outorgados pelo INCAA no ano 2015 / Crdits accords par lINCAA en 2015
Ficcin / Fiction / Fico / Fiction
MONTO OTORGADO
TTULO DEL PROYECTO PRODUCTOR / Producer Granted amount
# / Name of the Project Produtor / Producteur Valor outorgado
Ttulo do Projeto / Titre du projet Montant accord
1 TRUMAN BD. CINE $ 2.500.000
2 LAS INESES PABLO MEZA $ 2.000.000
3 EL CRUCE DE LA PAMPA VISTA SUR SRL. $ 2.300.000
4 MALDITO SEAS WATERFALL RO ROJO CONTENIDOS SRL. $ 2.800.000
5 ATAD BLANCO DANIEL DE LA VEGA $ 980.000
6 SOCIOS POR ACCIDENTE 2 CINEMAGROUP SRL. $ 3.000.000
7 EL REY DEL ONCE BD CINE SRL $ 2.000.000
8 TRIADA MAGMA CINE SRL. $ 1.950.000
9 PUNTO MUERTO MAGAL NIEVA UMANSKY $ 2.000.000
10 FIN DE SEMANA SOFIA CASTELLS. A. COLLMAN $ 1.275.000
11 ZAMA REI CINE SRL $ 3.000.000
12 YO SANDRO ALEPH MEDA, MIGUEL MATO $ 2.580.000
13 ENSEGUIDA VUELVO MARANO MOURIO $ 592.800
14 NO SABS CON QUIN (AMPLIACIN) JAVIER DAZ $ 400.000
15 MISS ARGENTINA (AMPLIACIN) PAULA ZYNGIERMAN $ 470.000
16 LA LATA DE BIZCOCHOS JOS LUIS CRESCIA $ 1.500.000
17 NATACHA MAGOYA FILMS $ 3.000.000
18 MAMA LORA (AMP) MASA LATINA SRL. $ 1.400.000
19 EL MUERTO CUENTA SU HISTORIA NSTOR SNCHEZ $ 1.850.000
20 INVISIBLE TAREA FINA SRL. $ 3.500.000
21 LUCAS Y EL FLIAR. (AMP) ALCIDES CHIESA $ 1.000.000
22 RENATA MNICA ROZA $ 2.800.000
23 ECUACIN (AMP) SERGIO MAZUREK $ 600.000
24 EL PALOMAR RUDA CINE $ 1.000.000
25 CARA SUCIA (AMP) GASTN GULARTE $ 1.200.000
26 OJALA VIVAS TIEMPOS INTERESANTES RO ROJO CONTENIDOS $ 1.700.000
27 EL CORRAL DANIEL WERNER $ 2.600.000
28 SUEO FLORIANPOLIS CAMPO CINE SRL. $ 3.300.000
29 5 AM (AMPLIACION) EZIO MASSA $ 750.000
30 EL CIELO ESCONDIDO CSAR PRODUCCIONES SRL. $ 2.300.000
31 EL JUGADOR MOTORE SRL. HABITACIN 1520 SRL $ 3.200.000
32 EL INVIERNO AJ MOLIDO SRL. $ 3.100.000
33 EL SACRIFICIO DE NEHUEN PUYELLI JOS CAMPUSANO $ 2.200.000
34 BARREFONDO LEANDRO COLAS $ 1.550.000
35 EL VIENTO EN UN VIOLN WERNER CINE SRL. $ 1.450.000
36 BU Y BU FID. CUYO HACE CINE SRL. $ 2.050.000
37 DE PESCA PABLO REYERO $ 2.000.000
249
Fuente: Gerencia de Fomento / Source: Development Department / Fonte: Gerncia de Fomento / Source: Direction de lEncouragement
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
Fuente: Gerencia de Fomento / Source: Development Department / Fonte: Gerncia de Fomento / Source: Direction de lEncouragement
SUBSIDIOS
SUBSIDIOS OTORGADOS POR EL INCAA EN EL AO 2015 / Subsidies granted by INCAA in 2015 / Subsidios
outorgados pelo INCAA no ano 2015 / Subventions accordes par lINCAA en 2015
SUBSIDIO OTORGADO
Granted Subsidy
PELCULA / Film / Filme / Film PRODUCTOR / Producer / Produtor / Producteur Subsidio Outorgado
Subvention accorde
1 2 DE NOVIEMBRE - DA DE LOS MUERTOS INST. NAC. DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES 2.137.982
2 8 TIROS ALEPH CIINE SA - ALEPH MEDIA S.A. - SINEMA S.A. 2.000.000
3 16 RUE DESCARTES CINEMA 7 FILMS SA 43.390
4 327 CUADERNOS JUAREZ ALLEN GEMA 186.119
5 A LA DERIVA SALVIA JOS OSCAR 145.713
6 A MADRE INST. NAC. DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES 68.377
7 ABZURDAH HC FILMS S.R.L. - M & S PRODUCCION SRL 2.801.443
INST. NAC. DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES -
8 AIRE LIBRE 2.615.522
RIZOMA SRL
INST. NAC. DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES -
9 ALFONSINA 1.018.567
RIZOMA SRL
10 ALFREDO MURA, PIONERO DEL SONORO RO ROJO CONTENIDOS S.R.L 194.000
11 ALGUNAS CHICAS OJAL ENTRENIMIENTOS SRL 400.000
12 ALGUNOS DAS SIN MSICA CINEMATRES S.R.L. 106.189
13 ALIAS MARA SUDESTADA CINE SRL 700.000
14 ALMA BEDOBLE FILMS SRL 700.000
ALEPH CIINE SA - FUNDACIN OCTUBRE
15 ALTA CUMBIA 2.995.000
TRABAJADORES DE EDIFICIOS
AMAPOLA FILM SRL - CINEMA 7 FILMS SA - INST.
16 AMAPOLA 4.042.945
NAC. DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES
17 AMAR ES BENDITO QUEVEDO LORENA SOLEDAD 76.521
18 ANGELITA, LA DOCTORA BENAVENTE GALN MARA SAULA 400.000
19 ANTONIO GIL DANSKER ROSA LIA 130.000
20 ARCADA INCALCATERRA DANIELE 18.250
BARAKACINE S.R.L. - INST. NAC. DE CINE Y ARTES
21 ARREBATOS 4.901.259
AUDIOVISUALES - OJOBLINDADO SRL.
22 ATAD BLANCO DE LA VEGA DANIEL SERGIO 727.581
23 ATENAS TODO PIOLA S.R.L. 300.000
AGENCIA CRDOBA CULTURA SOCIEDAD DEL ESTDO
24 ATLNTIDA - INST. NAC. DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES - 2.175.529
SUAREZ ANDREA PAOLA
GRAMA FILMS SOCIEDAD DE RESPONSABILIDAD
25 BAIRES 1.150.000
LIMITADA - MAGMA CINE S.R.L.
26 BAEROS 4 LOS ROMPEOLAS ARGENTINA SONO FILM S.A. 3.975.000
27 BETIB HADDOCK FILMS SRL 625.000
ARTEON ORGANIZACIN DE ARTE - INST. NAC. DE
28 BIENVENIDO LEON DE FRANCIA 2.057.406
CINE Y ARTES AUDIOVISUALES
INST. NAC. DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES - PENSA
29 BOCA DE POZO 2.530.727
& ROCCA PRODUCCIONES SRL
30 BOCA JUNIORS 3D CINEMA 7 FILMS SA 1.062.452
31 BOXING CLUB 16M S.R.L. - CRUZ VCTOR RICARDO 64.107
32 BRISAS HELADAS POSTIGLIONE GUSTAVO 190.000
33 CADA DEL CIELO SNCHEZ NSTOR 714.053
GRINBERG HORACIO GABRIEL - PENSA & ROCCA
34 CADOS DEL MAPA 1.835.625
PRODUCCIONES SRL
251
Fuente: Gerencia de Administracin / Source: Department of Administration / Fonte: Gerncia de Administrao / Source: Direction de
lAdministration
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
Fuente: Gerencia de Administracin / Source: Department of Administration / Fonte: Gerncia de Administrao / Source: Direction de lAdministration
SUBSIDIOS
253
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
BOCA JRS 3D
Fuente: Gerencia de Administracin / Source: Department of Administration / Fonte: Gerncia de Administrao / Source: Direction de lAdministration
SUBSIDIOS
255
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
Fuente: Gerencia de Administracin / Source: Department of Administration / Fonte: Gerncia de Administrao / Source: Direction de lAdministration
SUBSIDIOS
257
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
Fuente: Gerencia de Administracin / Source: Department of Administration / Fonte: Gerncia de Administrao / Source: Direction de lAdministration
SUBSIDIOS
259
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
Fuente: Gerencia de Administracin / Source: Department of Administration / Fonte: Gerncia de Administrao / Source: Direction de lAdministration
SUBSIDIOS
EL CLAN
261
!
Opinion
IVN
CARUBIN
Gerente de programacin de Cinemark
Argentina. Su funcin es llevar la
programacin de las salas de Cinemark
en la Argentina, y negociar con los
distribuidores la oferta de las pelculas
No recuerdo con exactitud cul fue la primera pelcula Mi pelcula favorita de 2015? Mad Max: Fury Road (pocas
que vi, pero debe haber estado entre E.T., Star Wars, veces una remake logra superar a la original).
Back to the Future y La Novicia Rebelde porque eran las
pelculas que nos alquilaba mi pap para ver en casa. Hay muchos elementos que influyen en la toma de
decisiones de programacin pero no hay ninguna
BUSCAR ALGUNA PELCULA QUE HAYA diferencia si se trata de pelculas nacionales o
INFLUIDO EN LA ELECCIN DE MI PROFESIN extranjeras. Entre otras cosas hay que evaluar si la
ME LLEVA AUTOMTICAMENTE A PENSAR pelcula es 2D o 3D, si est doblada o subtitulada, si
EN SPIDER MAN. TE CUENTO QUE LO tiene 90 o 140 minutos de duracin, etc.
DE PROGRAMAR CINES ES UNA SIMPLE
FACHADA PARA QUE NO DESCUBRAN MI Para 2016, espero que tengamos otro ao excelente
VERDADERO YO como en 2015 y que el cine nacional logre mantener una
cuota de mercado positiva sin necesidad de concentrar 3
De la nueva camada de cineastas, lo que Christopher millones de espectadores en 1 sola pelcula.
Nolan consigui hacer con la franquicia de Batman marc
un antes y un despus en la industria cinematogrfica
ya que logr elevar el gnero de los sper hroes a una
categora muy superior desde el punto de vista esttico y
comercial.
Ivn Carubin
263
!
Opinion
IVN IVN
CARUBIN CARUBIN
BROADCAST MANAGER FOR CINEMARK ARGENTINA. GERENTE DE PROGRAMAO DE CINEMARK
HE ORGANIZES THE SCHEDULE OF CINEMARKS MOVIE ARGENTINA. SUA FUNO ADMINISTRAR A
THEATERS IN ARGENTINA, AND NEGOTIATES FILM PROGRAMAO DAS SALAS DE CINEMARK NA
OFFERS WITH DISTRIBUTORS. ARGENTINA, ALM DE NEGOCIAR A OFERTA DOS
FILMES COM OS DISTRIBUIDORES.
I dont exactly remember what the first movie I saw No lembro exatamente qual foi o primeiro filme que
was but it must have been either E.T., Star Wars, Back vi, mas, deve ter estado entre E.T., Star Wars, Back to
to the Future or The Sound of Music. All these were the Future e a Novia Rebelde, pois eram filmes que
films that my dad would rent for us to watch at home. meu pai alocava para assistir em casa.
TO THINK OF A MOVIE THAT HAS INFLUENCED ME IN BUSCAR ALGUM FILME QUE TENHA INFLUENCIADO
CHOOSING THIS CAREER MAKES ME AUTOMATICALLY NA ESCOLHA DE MINHA PROFISSO
THINK OF SPIDER-MAN. I MUST CONFESS THAT AUTOMATICAMENTE ME FAZ PENSAR EM SPIDER
PROGRAMMING MOVIE THEATERS IS JUST A FAADE MAN. PROGRAMAR CINEMA UMA SIMPLES
SO THAT YOU DONT DISCOVER THE REAL ME FACHADA PARA QUE NO SEJA DESCOBERTO MEU
VERDADEIRO EU...
If I think of the new generation of filmmakers, I have
to say that what Christopher Nolan has achieved with Da nova gerao de cineastas, o que Christopher
the Batman franchise was a turning point in the film Nolan conseguiu fazer com a franquia de Batman
industry. He was able to elevate the superhero fiction marcou um antes e um depois na indstria
to a category that is well above that if we think of cinematogrfica, j que ele conseguiu levar o gnero
commercial and aesthetic aspects. dos super-heris para uma categoria muito superior
My favorite 2015 film? Mad Max: Fury Road (it is not do ponto de vista esttico e comercial.
often to see a remake outdoing the original).
Meu filme predileto de 2015? Mad Max: Fury Road
There are many elements that influence programmings (poucas vezes um remake consegue superar o filme
decision-making process, but there are no differences original).
if we talk about national or foreign films. Among other
things, we have to see whether its a 2D or 3D movie, if Existem muitos elementos que inuenciam a
its dubbed or subtitled, if it is 90 or 140 minutes, and tomada de decises da programao, porm, no
so on. h diferena alguma entre filmes nacionais ou
estrangeiros. Entre outras coisas, deve-se avaliar se
I hope that in 2016 we have another excellent year, o filme 2D ou 3D, se est dublado ou legendado, se
similar to 2015, and that national films can maintain de 90 ou 140 minutos de durao, etc.
a positive market share without having to cluster 3
million viewers in only one film. Espero que 2016 seja outro excelente ano como foi
o de 2015, e que o cinema nacional possa manter
uma cota de mercado positiva sem necessidade de
concentrar 3 milhes de espectadores eu um nico
filme.
Ivn Carubin
IVN
CARUBIN
DIRECTEUR DE PROGRAMMATION DE CINEMARK ARGENTINE.
IL A POUR MISSION DE GRER LA PROGRAMMATION DES
SALLES DE CINEMARK EN ARGENTINE ET DE NGOCIER LES
FILMS AUPRS DES DISTRIBUTEURS.
265
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
SUBSIDIOS OTORGADOS PARA LA REALIZACIN DE DOCUMENTALES / Subsidies awarded for documentary making
Subsidios outorgados para a realizao de documentrios / Subventions accordes pour la ralisation de documentaires
Destino del subsIdio: Desarrollo / Destination of funds: Development / Destino do subsidio: Desenvolvimento /
Destination de la subvention: dveloppement
Destino del subsidio: Post - produccin / Destination of funds: Post - production / Destino do subsidio: Ps-produo /
Destination de la subvention: post-production
PROYECTO /Project PRESENTANTE / Applicant DIRECTOR / Director
# Projeto / Projet Apresentante / Candidat Diretor / Metteur en scne
Fuente: Gerencia de Fomento / Source: Development Department / Fonte: Gerncia de Fomento / Source: Direction de lEncouragement
SUBSIDIOS
EDICIN COLECCIN DOCUMENTALES DIGITALES INCAA / Editing support for INCAAs digital documentary collection
Edio coleo documentrios digitais INCAA / Montage collection de documentaires numriques INCAA
MONTO OTORGADO
Granted Amount
# PROYECTO /Project / Projeto / Projet Valor Outorgado
Montant accord
1 NAZIN 18.000
2 ALUNIZAR 22.000
3 QU VES? 18.000
4 PROYECTO MARIPOSA 22.000
5 LOS ADIOSES 22.000
6 A VUELO DE PAJARITO 22.000
7 BEATRIZ PORTINARI 22.000
8 NACIDOS VIVOS 22.000
9 TUNTEYH EX DINENTI 22.000
10 QU DEMOCRACIA? 22.000
11 SONATA EN S MENOR 22.000
12 AMANCIO WILLIAMS, CASA SOBRE EL ARROYO 22.000
13 QUIEN MATO A MARIANO FERREYRA? 22.000
14 SER MILLONES 22.000
15 AOS DE CALLE 22.000
16 AWKA LIWEN 22.000
17 EL CIELO OTRA VEZ 22.000
18 SIMON HIJO DEL PUEBLO 22.000
19 UN ENEMIGO FORMIDABLE 22.000
20 OSVALDO BAYER "LA LIVERTA" 22.000
43 CAROS 28.000
TRUMAN
Fuente: Oficina de monitoreo / Source: Monitoring Office / Fonte: Escritrio de monitoramento / Source: Bureau de surveillance.
o una
NoNes es una
SAM 13 cla
clave v
dee d e W i F i WiFi
La calificacin de las pelculas protege a los nios/as contra exhibiciones que
impliquen un peligro concreto de perturbacin intelectual, afectiva o moral y a
Slo apta los adultos no dispuestos a presenciar exhibiciones que ofendan su sensibilidad.
para mayores Los menores de 13 aos podrn presenciar la pelcula en compana de padres
/ tutores siempre que se acredite debidamente el vnculo.
de 13 aos.
Conoc la calificacin, proteg a los chicos.
La Ley Nacional N 23.052 establece que todo aquel que quiera presenciar una funcin debe contar con la edad que solicite la clasificacin. Ninguna pelcula argentina o extranjera
podr ser exhibida pblicamente en la Capital Federal, territorios nacionales o en las provincias que dicten expresas normas de adhesin al rgimen de Ley sin el certificado de
calificacin expedido por el INCAA. Clasificacin Decretos N: 828 de 1984 y 3899 de 1984. Formulario de Autorizacin de ingreso Res. N: 2890/12/INCAA
LEY DE PROTECCIN
a los nios y nias 269
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
APOYO DEL INCAA PARA EL LANZAMIENTO /Support from INCAA for the release of the film /Apoio do
INCAA para o lanamento /Aides de lINCAA pour la sortie dun lm
JUNIO
11/06 Los Adioses
FEBRERO
El desierto
09/04
Al fin del Mundo
FECHA PELCULA
Showroom
30/04 06/08 El Pramo
La pasin, segn Len
La Ceremonia
AGOSTO
13/08
FECHA PELCULA El Clan
Viaje al centro de la produccin 20/08 Nosotros, ellos y yo
07/05 La vida despus Boca Juniors 3D
27/08
Choele Cabeza de ratn
14/05 Sin hijos
MAYO
Pasaje de vida
21/05
Tokio
El incendio
28/05 Zonda, Folklore argentino
Alunizar
Fuente Departamento de Comunicacin / Source: Communications Department / Fonte: Departamento de Comunicao / Source:
Dpartement de la communication
APOYO
APOYO DEL INCAA PARA EL LANZAMIENTO /Support from INCAA for the release of the film /Apoio do
INCAA para o lanamento /Aides de lINCAA pour la sortie dun lm
Plata
327 cuadernos
NOVIEMBRE
Como funcionan casi todas las cosas
10/09 Francisco, el padre Jorge 12/11
Brisas Heladas
Los rulos de Lul
Testigo ntimo
Cmo ganar enemigos 19/11
Los del suelo
17/09 Uno mismo
26/11 Contrasangre
Mi amiga del parque
26/11 al 3/12 Ciclo Cine ADN
Truman
24/09 30/11 al 6/12 Semana Cine Festival de Cannes
Noche de perros
EL CLAN
271
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
APOYO A LA DISTRIBUCIN 2015 / Support for distribution 2015/ Apoio distribuio 2015/ Aide la
distribution 2015
MONTO OTORGADO
DISTRIBUIDORA Granted amount
PELCULA / Film / Filme / Film Valor outorgado
distributor / distribuidor / distributeur
Montant accord
BOLISHOPPING 3C FILMS GROUP $ 27.527,91
EL GRITO EN LA SANGRE 3C FILMS GROUP $ 16.203,00
LOS ELEGIDOS 3C FILMS GROUP $ 43.367,48
COMO GANAR ENEMIGOS DISTRIBUTION COMAPNY $ 59.871,44
JAUJA DISTRIBUTION COMAPNY $ 23.200,41
JAUJA DISTRIBUTION COMAPNY $ 7.871,20
ATLNTIDA EL CARRO S.R.L. $ 38.166,98
LA MISIN ARGENTINA JAIME HCTOR ADRIAN $ 2.953,50
LA MISIN ARGENTINA JAIME HCTOR ADRIAN $ 19.251,72
TANGO DE UNA NOCHE DE VERANO JUAREZ ALLEN GEMA $ 5.695,80
UNA NOCHE SIN LUNA MARISTANY JUAN CARLOS $ 60.000,00
ALUNIZAR PELUSO NATALIA $ 7.845,90
DOLARES DE ARENA REI CINE $ 48.383,01
FRANCISCO DE BUENOS ARIES RODRGUEZ ARIAS MIGUEL MARA $ 55.106,44
LOS NADIES SNCHEZ SOTELO NSTOR $ 11.351,05
YARAR SARQUS SEBASTIN $ 27.399,20
YARAR SARQUS SEBASTIN $ 1.960,00
CUERPO DE LETRA SILBERMAN LORENA (OBRA CINE) $ 18.892,96
CUERPO DE LETRA SILBERMAN LORENA (OBRA CINE) $ 26.150,00
EL ROSTRO SILBERMAN LORENA (OBRA CINE) $ 15.388,19
EL ROSTRO SILBERMAN LORENA (OBRA CINE) $ 19.693,99
EL ROSTRO SILBERMAN LORENA (OBRA CINE) $ 24.800,00
ESCUELA DE SORDOS SILBERMAN LORENA (OBRA CINE) $ 7.185,20
ESCUELA DE SORDOS SILBERMAN LORENA (OBRA CINE) $ 26.550,43
ESCUELA DE SORDOS SILBERMAN LORENA (OBRA CINE) $ 26.000,00
LOS DUEOS SILBERMAN LORENA (OBRA CINE) $ 32.000,00
I AM MAD TOKMAN BALTAZAR $ 42.200,00
PLACER Y MARTIRIO TREN $ 50.790,00
EL ACTO EN CUESTIN ZETA FILMS $ 34.679,57
TOTAL $780.485,38
APOYO
4%
11%
7% APOYO A DISTRIBUIDORES
3C FILMS GROUP
5%
DISTRIBUTION COMAPNY
EL CARRO S.R.L.
12%
JAIME HECTOR ADRIAN
PELUSO NATALIA
5%
REI CINE
1% SARQUIS SEBASTIAN
1% TREN
4% 6% ZETA FILMS
1%
7%
KRYPTONITA
273
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
PREMIO INCENTIVO
3C FILMS GROUP
AURA FILMS
TREN
275
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
Ibermedia is a program designed to promote the coproduction of fiction and documentary films across a community
comprised of ninteen different countries: Argentina, Bolivia, Brazil, Colombia, Costa Rica, Cuba, Chile, Ecuador, Spain,
Guatemala, Mexico, Panama, Paraguay, Peru, Portugal, Puerto Rico, Dominican Republic, Uruguay and Venezuela.
Ibermedia um programa de incentivo coproduo de filmes de fico e documentrios realizados na comunidade integrada por
dezenove pases: Argentina, Bolvia, Brasil, Colmbia, Costa Rica, Cuba, Chile, Equador, Espanha, Guatemala, Mxico, Panam, Paraguai, Peru,
Portugal, Porto Rico, Repblica Dominicana, Uruguai e Venezuela.
Ibermedia est un programme dencouragement la coproduction de lms de ction et documentaires raliss dans ces dix-neuf
pays: Argentine, Bolivie, Brsil, Colombie, Costa Rica, Cuba, Chili, Equateur, Espagne, Guatemala, Mexique, Panama, Paraguay,
Prou, Portugal, Porto Rico, Rpublique Dominicaine, Uruguay et Venezuela.
Fuente: Gerencia de Fomento / Source: Development Department / Fonte: Gerncia de Fomento / Source: Direction de l'Encouragement
IBERMEDIA
PROYECTOS QUE HAN RECIBIDO APOYO DE IBERMEDIA EN EL AO 2015 / Projects that have received the
support of Ibermedia 2015 / projetos que receberam apoio do ibermedia no ano 2015 / Projets ayant
bnci du soutien dIbermedia 2015
BACKSTAGE: EL CLAN
277
Fuente: Gerencia de Fomento / Source: Development Department / Fonte: Gerncia de Fomento / Source: Direction de l'Encouragement
!
Opinion
ADRIN
ORTIZ
Responsable de Lumiere, empresa
que programa mas de 200 pantallas
distribuidas en casi todo el pas.
Hablando de pelculas, la primera que vi creo que fue EN LA ACTUALIDAD PROGRAMAMOS 235 PANTALLAS
La dama y el vagabundo. Era muy pequeo y fue en un DE CINES DISTRIBUIDAS EN 22 DE LAS 23
pueblito del interior de Crdoba. PROVINCIAS; ABARCANDO AS PRCTICAMENTE LA
TOTALIDAD DEL PAS.
No fue una la que influy, sino un mix de todas las
qe me llevaron a ver mis padres durante la dcada de Y logr el segundo puesto debido a los nmeros
los 80, edad de mi niez. Y esto incluye pelculas de conseguidos por las salas que programa, que alcanzaron
Hollywood, hasta las nacionales de Porcel y Olmedo. al cierre del 2015: 9.500.000 en entradas vendidas y una
Pero la verdad es que hoy estoy en est profesin recaudacin total cercana a los $533.000.000.
bsicamente porque tuve la suerte de que mi padre me
invitara a trabajar con l y, con el tiempo, entender por En lo que se refiere a la tarea diaria ms importante, y
que l ama tanto est profesin y cmo hoy yo disfruto el corazn del negocio, la programacin de la sala, es
inmensamente. donde seleccionamos las pelculas que se exhibirn en
su cine. Con el objetivo de que el cine obtenga la mejor
La mejor pelcula del 2015 fue Fury: Corazones de Acero. oferta para su pblico y el mayor atractivo para que el
Fue un film que fui a ver con pocas expectativas y me cine pueda contar con una mejor oportunidad comercial.
tuvo las 2hs 10min de su duracin totalmente impactado De est manera el cine tendr mayores volmenes de
y en la butaca. Me mostr una manera diferente (a otros ventas de entradas, obteniendo mejores ingresos tanto
films blicos que haya visto) en cuanto a los logros en taquilla como en el resto de las reas de su sala.
tcnicos y a lo que a historia se refiere.
Programar, aunque parezca sencillo, es una tarea que
Y hablando de la empresa, Lumiere Films es la nica no realiza cualquier persona. No es slo seleccionar los
empresa de programacin y asesoramiento de cines en cinco Blockbusters que sabemos todos, dentro y fuera
la Argentina. de la industria, cuenta con gran alcance de publicidad
Adrin Ortiz
y promocin, sino programar las 52 semanas del ao potencial, es analizar, es negociar con el distribuidor, es
con todas las ofertas y variantes que representa para su saber el momento adecuado del estreno en cada plaza,
negocio. cundo se comparte y cundo no algn film, cundo
recambiar, cundo y cmo promocionar, cmo y cundo
Programar es mucho ms que decidir que pelcula va a la subir el valor de la entrada.
sala: es verla antes de su estreno para saber su posible
Incorporan ms cines
independientes del interior del pas
junto a su padre y comienza la
consolidacin de Lumiere Films.
2012 2013
En 2012 planifica y lanza la Lanza la revista Enelcine.com.ar que es el complemento de
plataforma web Enelcine.com.ar la web ya que llega en forma gratuita a los cines
que cuenta con un intrasitio que le programados por Lumiere Films en todo el pas.
brinda soporte a los cines En julio de 2013 trabaja en conjunto con Juan Crespo (3C
programados por Lumiere Films. Films) en la creacin de Pesadilla Film Fest un festival de
terror con 11 pelculas que se programa en forma
simultnea en 13 ciudades.
2012
279
!
Opinion
ADRIN
ORTIZ
RESPONSIBLE FOR LUMIERE, A COMPANY THAT MANAGES MORE THAN 200 SCREENS ALMOST EVERYWHERE IN
THE COUNTRY.
If we talk about movies I have to say that the first one enough to have better commercial opportunities. In
I ever saw was Lady and the Tramp. I was very young this way, the theater will sell more tickets which, in
and I was in a small town of Cordoba province. turn, will increase box-office revenues as well as
those coming from other areas of the theater.
It wasnt just one film that influenced me but rather
a mix of all the movies my parents took me to see Programing, though it may sound simple, is not
in the 80s, my childhood days. And that ranges from for everybody. Its not just about choosing the five
Hollywood movies all the way Porcel and Olmedos blockbusters everybody, be part of the industry or
national films. To be honest, today I am part of this not, knows that they have a lot of reach in terms of
world basically because I was lucky enough to have a advertising and promotion but rather programing 52
father who invited me to work with him and, in time I weeks a year with all the offers and variants it entails
came to understand why he loves this profession so for the business.
much, and the great joy I get from doing what I do.
Programing is much more than just deciding which
The best film of 2015 was Fury. I didnt expect much film will be screened: its about watching it before its
from it but when I saw it, it kept me hanging on the release to assess its potential, its about analyzing it,
edge of my seat, totally gripped for the 2 hours and 10 negotiating with its distributor: its knowing what the
minutes it lasts. It showed me a different way of doing best time to premiere a film in each theater is, its
things (in comparison to other war films Ive seen) in about knowing when it is time to change a film, when
terms of the story and technical achievements. and how to promote it, and how and when to raise
tickets price.
About the company: I have to say that Lumiere Films is
the only programing and consulting company for movie
theaters in Argentina.
ADRIN
ORTIZ
RESPONSVEL PELA LUMIERE, EMPRESA QUE PROGRAMA MAIS DE 200 TELAS DISTRIBUDAS EM QUASE TODO
O PAS.
Por falar em filmes, o primeiro a que assisti acho que sero exibidos em cada sala, visando que o cinema
foi A Dama e o Vagabundo. Eu era muito pequeno e o obtenha a melhor oferta para seu pblico, bem como
vi num lugarejo do interior da provncia de Crdoba. a maior atrao que permita contar com uma melhor
oportunidade comercial. Dessa maneira, ter maiores
No foi apenas um filme que teve inuncia em mim, volumes de venda de ingressos e melhor renda,
mas sim um mix de todos os filmes que meus pais tanto na bilheteria quanto no resto das reas que
me levaram para assistir durante a dcada dos anos conformam o espao.
80, perodo de minha infncia. Isso inclui desde os
filmes de Hollywood at os nacionais com os atores Embora possa parecer simples, programar no uma
Porcel e Olmedo. Mas, a verdade que hoje eu estou tarefa que qualquer pessoa possa fazer. No se trata
nesta profisso basicamente porque tive a sorte de apenas de selecionar os cinco Blockbusters que
que meu pai me convidasse para trabalhar com ele todos dentro e fora da indstria sabemos contam
e, com o tempo, pude entender o porqu que ele ama com grande alcance de publicidade e promoo.
tanto essa profisso do mesmo modo como hoje eu Trata-se, em realidade, de programar as 52 semanas
desfruto imensamente. do ano com todas as ofertas e variantes que isso
representa para o negcio.
O melhor filme de 2015 foi Coraes de Ferro. Um
filme que fui ver com poucas expectativas, mas, Programar muito mais que decidir que filme ser
acabou fazendo com que eu ficasse totalmente exibido na sala: assistir ao filme antes da estreia
impactado e na poltrona as 2h 10min de sua para saber seu possivel potencial, analisar,
durao. Ele me mostrou uma maneira diferente (de negociar com o distribuidor, saber o momento
outros filmes blicos aos quais j assisti) quanto s oportuno da estreia em cada sala, quando convm
conquistas tcnicas e quanto histria. compartilhar um filme e quando no, quando alterar
a programao, quando e como promover, como e
E falando da empresa, Lumiere Films a nica quando aumentar o valor do ingresso.
empresa de programao e assessoramento de
cinema na Argentina.
ADRIN
ORTIZ
RESPONSABLE DE LUMIERE, SOCIT CHARGE DE LA PROGRAMMATION DE PLUS DE 200 CRANS TOUT AU LONG DU
PAYS.
Je crois que le premier lm que jai vu, ctait La Dame et son volume de vente de billets dentre, et par consquent
le Clochard . Jtais tout petit, ctait dans un village de la ses recettes, non seulement en billetterie mais aussi dans
province de Crdoba. les diffrents espaces commerciaux des salles.
Jai t marqu non par un, mais par tous les lms que je Mme si cela peut paratre simple, la programmation ne
suis all voir avec mes parents dans les annes 80, pendant simprovise pas. Il ne sagit pas seulement de slectionner
mon enfance. Un spectre de lms qui allaient de Hollywood quelques blockbusters- qui disposent, comme tout le
aux lms argentins dOlmedo et Porcel. Quoiquil en soit, monde le sait, dune grande porte publicitaire et de
si aujourdhui je suis dans ce mtier, cest grce mon promotion-, mais aussi de faire la programmation pour
pre qui ma propos de travailler avec lui. Avec le temps, les 52 semaines de lanne, avec toutes les offres et les
jai compris pourquoi il aime autant cette profession dans prvisions de variantes pour lactivit.
laquelle je prends aussi un plaisir immense.
La programmation reprsente bien plus que la dcision
Le meilleur lm de 2015 a t Fury . Je ne mattendais du lm qui sera projet en salle. Cest aussi le regarder
pas grand-chose en allant le voir. Et pourtant, il ma tenu avant sa sortie pour valuer son potentiel, ngocier avec
scotch mon sige pendant les 2 heures 10 quil a dur. le distributeur, savoir trouver le moment adquat pour
Il ma beaucoup touch. Cest un lm de guerre diffrent sa sortie en salle, dcider si le lm sera partag ou non,
de ceux que lon a lhabitude de voir, tant sur le plan de la dcider combien de temps il restera lafche, savoir de
technique que de lhistoire quil raconte. quelle faon et quel moment lancer sa promotion, savoir
comment et quand augmenter la valeur du billet dentre.
En ce qui concerne la socit Lumire Films, il sagit de la
seule socit de programmation de lms et de conseil pour
le cinma qui existe en Argentine.
283
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
FESTIVALES NACIONALES
El Programa Festivales Nacionales de la Gerencia de Accin Federal del INCAA trabaja con organizadores de muestras,
semanas y festivales de cine del pas, garantizando la realizacin de los mismos a travs de un auspicio institucional o
apoyo econmico, tanto a personas fsicas como a entes u organismos oficiales
The Festivales Nacionales Program, led by INCAAS Federal Action Department, works jointly with the organizers
of exhibitions, special weeks, and film festivals from all around the country to ensure that these events are
successfully held by providing institutional or financial support granted to both individuals and public agencies.
FESTIVAIS NACIONAIS
FESTIVALS NATIONAUX
Le Programme Festivals Nationaux, de la Direction dAction Fdrale de lINCAA, travaille avec les organisateurs des
rtrospectives, de semaines du cinma et des festivals de cinma de tout le pays. Leur bon droulement est assur par un
soutien institutionnel ou par une aide nancire accorde des personnes physiques ou encore des entits ou organismes
publics.
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
Fuente: Gerencia de Accin Federal / Source: Federal Action Office / Fonte: Gerncia de Ao Federal / Source: Direction dAction Fdrale
FESTIVALES NACIONALES
287
Fuente: Gerencia de Accin Federal / Source: Federal Action Office / Fonte: Gerncia de Ao Federal / Source: Direction dAction Fdrale
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
Fuente: Gerencia de Accin Federal / Source: Federal Action Office / Fonte: Gerncia de Ao Federal / Source: Direction dAction Fdrale
FESTIVALES NACIONALES
Festivales por mes / Festivals per month / Festivales por mes / Festivais
Festivales por mespor ms
Enero 1 30
Febrero 1
Marzo 3
Abril 2 25
Mayo 10
Junio 6
Julio 6
20
Agosto 9
Septiembre 25
Octubre 22
15
Noviembre 12
Diciembre 3
Total 100
10
0
Enero Febrero Marzo Abril Mayo Junio Julio Agosto Septiembre Octubre Noviembre Diciembre
Festivales por tipo / Festivals per type / Festivais por tipo / Festivais por tipo
Festivales por tipo
45
Festival Internacional 40
40
Festival Latinoamericano 9
Festival Nacional 25
35
Muestra Internacional 9
Muestra Latinoamericana 2
30
Muestra Nacional 15
Total 100 25
20
15
10
0
Festival Internacional Festival Festival Nacional Muestra Internacional Muestra Muestra Nacional
Latinoamericano Latinoamericana
Fuente: Gerencia de Accin Federal / Source: Federal Action Office / Fonte: Gerncia de Ao Federal / Source: Direction dAction Fdrale
FESTIVALES NACIONALES
Festivales por regin / Festivals per region / Festivais por regio / Festivais por regio
Festivales por regin
Centro Norte 17
60
Cuyo 1
Metropolitana 54
NEA 8
50
NOA 10
Patagonia 10
TOTAL 100 40
30
20
10
0
Centro Norte Cuyo Metropolitana NEA NOA Patagonia
Espectadores en festivales por regin / Spectators in festivals per region / Espectadores em festivais por regio /
Espectadores em festivais por regio
Espectadores en festivales por regin
Regin Cant.espect Cant.fest
Centro Norte 24.394 17
400000
Cuyo 1.446 1
Metropolitana 368.608 54
350000
NEA 15.106 8
NOA 38.371 10 300000
Patagonia 27.692 10
TOTAL 475.617 100 250000
200000
150000
100000
50000
0
Centro Norte Cuyo Metropolitana NEA NOA Patagonia
291
Fuente: Gerencia de Accin Federal / Source: Federal Action Office / Fonte: Gerncia de Ao Federal / Source: Direction dAction Fdrale
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
Fuente: Gerencia de Accin Federal / Source: Federal Action Office / Fonte: Gerncia de Ao Federal / Source: Direction dAction Fdrale
FESTIVALES NACIONALES
293
Fuente: Gerencia de Accin Federal / Source: Federal Action Office / Fonte: Gerncia de Ao Federal / Source: Direction dAction Fdrale
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
NOA 60
Patagonia 48
300
TOTAL 571
250
200
150
100
50
0
Centro Norte Cuyo Metropolitana NEA NOA Patagonia
Festivales apoyados por el INCAA 2008/2015 / Festivals supported by INCAA 2008/2015 / Festivais apoiados pelo
INCAA 2008/2015 / Festivais apoiados pelo INCAA 2008/2015
AO 2009 64
120
AO 2010 86
AO 2011 95
AO 2012 91 100
AO 2013 96
AO 2014 93
80
AO 2015 100
60
40
20
0
AO 2008 AO 2009 AO 2010 AO 2011 AO 2012 AO 2013 AO 2014 AO 2015
Fuente: Gerencia de Accin Federal / Source: Federal Action Office / Fonte: Gerncia de Ao Federal / Source: Direction dAction Fdrale
FESTIVALES NACIONALES
Festivales por provincia / Festivals per province / Festivais por provncia / Festivais por provncia
Buenos Aires 24
CABA 29 Festivales por provincia
Catamarca 1
Chaco 2
Chubut 2 35
Crdoba 8
Corrientes 1 30
Entre Ros 3 25
Jujuy 2
La Pampa 3 20
La Rioja 1 15
Misiones 2
Neuqun 2
10
Ro Negro 2 5
Salta 1
0
San Juan 1
Chubut
Jujuy
Catamarca
Entre Ros
Buenos Aires
Ro Negro
La Rioja
Salta
Chaco
Crdoba
Corrientes
Misiones
Tucumn
Itinerante
La Pampa
Neuqun
San Juan
Santa Fe
Santiago del Estero
Santa Fe 9
Santiago del Estero 2
Tierra del Fuego 2
Tucumn 2
Itinerante 1
TOTAL 100
Apertura 2 Asterisco
295
Fuente: Gerencia de Accin Federal / Source: Federal Action Office / Fonte: Gerncia de Ao Federal / Source: Direction dAction Fdrale
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
Durante el 2015 la Gerencia de Fomento a la Produccin During 2015, the Department of Development for
de Contenidos para Televisin, Internet y Videojuegos a Content Production for Television, Internet, and
travs del Plan Operativo de Contenidos para la Televisin Videogames through the Content Operative Plan for
Digital Abierta con fondos del Ministerio de Planificacin Free-to-Air Digital Television funded by the Ministry
realiz 10 Concursos de los que resultaron ganadores of Planning, carried out 10 contests which resulted in
107 proyectos de todas las regiones del pas. 107 award-winning projects from all the regions of
Argentina.
Ms de 1.000 horas de contenidos de ficcin,
documental y animacin, de produccin nacional y Over 1,000 hours of content for fiction, documentaries
federal. and animation of national and federal production.
Se llevaron a cabo las coproducciones de Telefilms The co-productions of Telefilms Temticos [Thematic
Temticos con Educ. Ar, RTA y el Ministerio de Cultura Made-for-TV Movies] were carried out jointly with
de la Nacin. Producciones para ser emitidas en las Educ.Ar, Argentine Radio and Television (RTA, as per
pantallas de Canal Encuentro, Televisin Pblica e Incaa its Spanish acronym), and the Argentinean Ministry of
TV. Culture. These productions were made to be broadcast
on Canal Encuentro, Televisin Pblica and INCAA TV.
El INCAA alent la participacin en los mercados
internacionales sobre TV ms importantes para la INCAA promoted the participation at the industrys most
industria: Natpe, Rio Content Market, MipTV, Roma Fiction important international markets for television such as
Fest, Mipcom. Natpe, Rio Content Market, MipTV, Roma Fiction Fest,
and Mipcom.
Apoy la produccin, la articulacin interinstitucional
y desarrollo de mercados; tres pilares para el It supported production, the inter-institutional
fortalecimiento de los segmentos de menor escala y partnership and market development: three essential
mayor distribucin territorial. pillars for the strengthening of lower-scale segments
and towards a broader territorial distribution.
FOMENTO
Durante o ano 2015, a Gerncia de Fomento Grce au fonds du Ministre de la Planication, la Direction
Produo de Contedos para Televiso, Internet dEncouragement la Production de Contenus pour la
e Videogames atravs do Plano Operacional de tlvision, lInternet et les jeux-vidos a organis, au cours
Contedos para a Televiso Digital Aberta com de 2015, dix concours dans le cadre du Plan oprationnel
recursos do Ministrio de Planejamento realizou 10 de Contenus pour la tlvision numrique ouverte. Les
concursos dos quais 107 projetos de todas as regies laurats de ces concours ont t 107 projets venus de
do pas saram vencedores. toutes les rgions du pays. Ces projets reprsentent 1 000
Mais de 1000 horas de contedos de fico, heures de contenus de ction, documentaire et animation,
documentrio e animao, de produo nacional e tous de production nationale.
federal.
Des coproductions de tllms thmatiques ont t
Foram realizadas coprodues de Telefilms Temticos
ralises avec Educ.Ar, RTA et le Ministre de la Culture
com Educ. Ar, RTA e o Ministrio da Cultura da Nao;
de la Nation et diffuses sur les crans des chanes de
alm de produes para serm transmitidas nas telas
tlvision Encuentro, Televisin Pblica et Incaa TV.
do Canal Encuentro, Televiso Pblica e Incaa TV.
O INCAA incentivou a participao nos mercados LINCAA a encourag la participation dans les principaux
internacionais sobre TV mais importantes para a marchs internationaux de lindustrie tlvisuelle: Natpe,
indstria: Natpe, Rio Content Market, MipTV, Roma Rio Content Market, MipTV, Roma Fiction, Fest, Mipcom.
Fiction Fest, Mipcom. Il a galement soutenu la production, larticulation
Deu apoio produo, articulao interinstitucional interinstitutionnelle et le dveloppement des marchs,
e ao desenvolvimento de mercados; trs pilares para trois lments fondamentaux pour le dveloppement
o fortalecimento dos segmentos de menor escala e des segments de plus petite taille et pour atteindre une
maior distribuio territorial. distribution plus grande chelle niveau national.
297
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
CONCURSOS AO 2015 / Contests in 2015 / Concursos ano 2015 / Concours anne 2015
Fuente: Gerencia de Fomento a la Produccin de Contenidos para Televisin, Internet y Videojuegos / the Department of Development for Content
Production for Television, Internet, and Videogames
CONCURSOS 2015
CONCURSOS AO 2015
1. Kusi Qolla (CUYO) Melisa Pereyra
2. La tierra en tus manos (CM) Caba Micaela Doll
3. Jardn mvil (CN) Cordoba Pablo Spollansky
SAF Series de Animacin Federal 4. Pacha (NOA) Jujuy Aldana Loiseau
5. La guaneja (PAT) TDF Adrin Uzubiaga
6.Los Dogobondos (NEA) ER Ricardo Jaimovich
1. Qu tiene que ver? (CM) CABA Mercedes Crdova
Las cautivas correntinas (NEA)
Armando Dieringer
Corrientes
Vestigios (CN) Crdoba Rodrigo Fierro
Rastro de lea (NEA) Corrientes Germn Berger
El decano de la risa (CM) Caba Bernardita Adelaida Mara Pags
La seleccin fantasma, el equipo
Federico Vazza
olvidado (CM) Prov De Bs As
Haba una vez un monte (NEA) Chaco Alejandra Muoz
El secreto de mi abuelo (CUYO) San
Fundacin Casa Azul (Nicols Francisco Del Petre)
Juan
Detrs de la libertad (CUYO) San Juan Ana Pelichotti
Nuestra tele (CUYO) Mendoza Claudia Barrera Angelelli
Posicin adelantada. Historias de otro
Fernando Guillermo Irigaray
ftbol. (CN) Santa Fe
Dioses de barro (NOA) Catamarca Rafael Rubn Linares
Gallo fino (NEA) Misiones Sebastin Korol
UN Nosotros Ana Czeikowski, cantante (NEA)
Hctor Eduardo Jaqut
Misiones
Renacer (PAT) TDF UNTDF / Silvana Jaldin
Un mundo vertical (PAT) Santa Cruz Luca Gelves
LEK: Luces al amanecer (PAT) Rio Negro Jorge Gzan
La leyenda del Ro Chico (PAT) Rio Negro Federico Laffitte
Territorios extraordinarios (PAT)
Diego Lumerman
Neuquen
Mujeres en lucha (PAT) La Pampa Mariano Anana
Ciudacita, herencia Inca (NOA) Tucuman Pablo Javier Salcedo
Liga del cerro, 100 aos de ftbol en las
lvaro Medina
alturas (NOA) Tucuman
Fortuny, un polica como la gente (NOA)
Sandra Acosta
Salta
Cosas que se mueven en la oscuridad
Jorge Leiva
(NOA) La Rioja
Perfume de gol (NOA) Jujuy Ftima Genovese
299
Fuente:Gerncia de Fomento Produo de Contedos para Televiso, Internet e Videogames / la Direction dEncouragement la
Production de Contenus pour la tlvision, lInternet et les jeux-vidos
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
CONCURSOS AO 2015
Nuevo Cuyo
Ypf, un pas dentro de un pas (Mendoza) Oeste Films SA.
La gran travesa (Mendoza) Gisela Alejandra Levn
Los inmortales, el da que naci la
Ricardo Luis Turesso
msica (Mendoza)
Centro metropolitana
Crnica de la enfermera argentina
Alejandro Edgardo Alem
(Caba)
Cromo
Fuente: Gerencia de Fomento a la Produccin de Contenidos para Televisin, Internet y Videojuegos / the Department of Development for Content
Production for Television, Internet, and Videogames
CONCURSOS 2015
CONCURSOS AO 2015
NUEVO CUYO
La educacin del rey (NC) Mendoza Santiago Ramn Esteves Bujaldon
Gregoria (NC) Mendoza Laura Piastrellini
REGIN METROPOLITANA
Los Rampante (Bs As) Alejandro Mideici
El matadero (Bs As) Lisandro Moriones
Los caminos del gato (Bs As) Antonio Marioni
CENTRO NORTE
El censo (Santa Fe) Elena Guillen
Pjaros negros (Santa Fe) Jesica Yamile Aran
SFF Ficciones Federales Incomunicados (Crdoba) Ral Ignacio Vidal
NOA
Contratados (Santiago del Estero) Ilda Lorena Jozami
Doble encierro (Tucumn) Andrea Patricia Montenegro
Futuros dolos (Santiago del Estero) Germn Luis Azcoaga
PATAGONIA
Erase una vez en la patagonia (Neuqun) Maximiliano Nicols Anriquez
Frin (Neuqun) Asociacin Civil Arte y Cultura en Patagonia
NEA
Ro atrevido Clarisa Elin Navas
El cerrojo (Corrientes) Victor Ocampo
Telefilm Temtico Vida y Obra
dan Buenosayres: La pelcula Tresmilmundos SRL
de Leopoldo Marechal
Telefilm Temtico La Epopeya
TT 17 de Octubre: Cita con Pern Fundacion Octubre
del Pueblo Argentino en 1945
Telefilm Tematico La tragedia
Bautismo de Fuego NOS SRL
del Pueblo Argentino en 1955
Historia de un Clan
301
Fuente:Gerncia de Fomento Produo de Contedos para Televiso, Internet e Videogames / la Direction dEncouragement la
Production de Contenus pour la tlvision, lInternet et les jeux-vidos
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
HISTORIA DE UN CLAN
CROMO
CONFLICTOS MODERNOS
MILAGROS EN CAMPAA
305
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
CUMBIA DE LA BUENA
307
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
LOS RUEDA
309
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
RUTA MGICA
Documentales
A la sombra del para ser
Canal Encuentro Rodrigo Sepulveda Semanal 2015
Aconcagua emitidos en
Encuentro
Documentales
Inoxidables, conos de la para ser
Canal Encuentro Paola Suarez Semanal 2015/2016
industria cordobesa emitidos en
Encuentro
Documentales
para ser
Canal Encuentro Pampa Libre Mariano Anana Semanal 2015
emitidos en
Encuentro
Documentales
para ser
Canal Encuentro Santiagueos Antonella Rago Greco Semanal 2015
emitidos en
Encuentro
Documentales
para ser
Canal Paka Paka De all, para aca Josefina Petroli Semanal 2015
emitidos en
Paka Paka
Documentales
Nehun y la cueva de los para ser
Canal Paka Paka Lara Decuzzi Semanal 2015/2016
dinosaurios emitidos en
Paka Paka
313
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
CONCURSOS 2015
315
Apoyo y Fomento support and promotion
06 apoio e fomento Soutien et encouragement
CONCURSOS 2015
317
INCAA 2015
DESTACADOS DEL AO
$114.8
millones en crditos
otorgados
50
Proyectos
de Ficcin
23
proyectos
Documentales
206
empresas
productoras
60% 979
cine argentino Producciones
propias
Los contenidos digitales permiten ser distribuidos a todo el territorio
argentino mediante la plataforma de Televisin Digital Abierta TDA
y la multiples plataformas de Video on Demand e internet.
3/Ago - 13/Ago
11/Jun - 19/Jun
31/Ago - 10/Sep
11/Feb - 21/Feb
126 176 3
ingresantes trabajos Sedes: Centro
259.314 52.000
Registros Visitas
en 2015 curriculares NEA y NOA
07 Nosotros
KRYPTONITA
Este captulo ilustra las actividades
que se llevaron a cabo desde las
distintas reas del Instituto a lo
largo de 2015, los nmeros de
Fiscalizacin y toda la actividad
desplegada: sorteos, capacitacin,
publicaciones, inspecciones,
campaas; Cine Inclusin y la
plataforma Odeon de VOD, los
Espacios INCAA y sus salas
digitalizadas, la experiencia junto
con la Fundacin Cine con Vecinos
a lo largo del pas, los Cinemviles
y sus recorridos llevando cine
argentino a todos los rincones de la
Argentina, las nuevas Ediciones de
los Concursos Infancia y Raymundo
Gleyzer, el Festival Internacional
de Cine de Mar del Plata y Pantalla
Pinamar, La ENERC con sus
50 aos de vida y dos nuevas
subsedes en el Interior del Pas; la
participacin argentina en Festivales
Internacionales, Ventana Sur, MECIS
y el registro de los juicios de lesa
humanidad.
07 Nosotros
La propuesta del programa Cine Inclusin consisti en proyectar pelculas argentinas con entrada libre y gratuita en
varios puntos del pas, organizados en diferentes ciclos especialmente programados.
The Cine Inclusin program offered the free screening of Argentinean films on different venues countrywide,
featuring special programs.
CICLO
CINE Y
TRABAJO
Buena Vida Delivery
La Patagonia Rebelde
Industria Argentina
Mundo Gra
ENTRADA LIBRE Y GRATUITA
Cine Inclusin
CINEINCLUSIN
A proposta do programa Cinema Incluso consistiu em projetar filmes argentinos com entrada livre e gratuita
em vrios pontos do pas, organizados em diferentes ciclos especialmente programados
Le programme Cine Inclusin a propos des sances de projection de lms argentins dans divers endroits du pays, avec entre
libre et gratuite, organises dans le cadre de cycles cinmatographiques programms.
Cuentos de la Selva
El ltimo Mago
o Bilembambudn
El Ratn Prez 1
El Ratn Prez 2
323
07 Nosotros
LO MS VISTO LO MS VISTO
LO MS VISTO
Un amor en tiempos La en
asombrosa Los campeones Un amor en tiempos La asombrosa excursin de
1 Historia de un clan Cuesta abajo Un amor tiempos excursin de Mandioca La asombrosa excursin de
(Ftbol para Todos)
1
Los campeones de selfies Historia de un clan Cuesta abajo Zamba al Cabildo Mandioca
de selfies 1 Zamba al Cabildo Historia de un clan
de selfies Cuesta abajo Zamba al Cabildo Mandioca (Ftbol para Todos)
3 El estudiante Tratame bien Guarisove, los 3 El estudiante Tratame bien Guarisove, los olvidados. Fantasmagoras Television x la inclu
3olvidados. Fantasmagoras
El estudiante Television
Tratame bien x la inclusin Un olvidados.
Guarisove, los santo para Telmo Fantasmagoras Television x la inclusin Un santo para Telmo
259.314
La plataforma de video a demanda desarrollada por INCAA
y Arsat es una nueva va de exhibicin y comercializacin
para contenidos audiovisuales digitales, disponibles REGISTROS
en multipantallas (televisores, celulares, tablets, PCs, CONFIRMADOS
notebooks, netbooks y consolas) a travs de Internet en
todo el territorio nacional.
Oden ofrece contenidos de produccin nacional MS DE
52.000
(pelculas, series, infantiles, deportes y otros), de manera
legal (con derechos de autor y de exhibicin protegidos),
en alta calidad y disponible las 24hs, los 365 das del ao. VISITAS
Oden
ODEN
LO MS VISTO
2 Esperando la carroza Jorge Las piedras no flotan El gatito Luca Nostalgia en la mesa
3 El estudiante Tratame bien Guarisove, los olvidados. Fantasmagoras Television x la inclusin Un santo para Telmo
325
07 Nosotros
Espacios INCAA
ESPACIOS INCAA
ESPACIOS INCAA
327
Fuente: Espacios INCAA
07 Nosotros
Espacios INCAA
ESPACIOS INCAA
329
07 Nosotros
Espacios INCAA
ESPACIOS INCAA
331
07 Nosotros
Replicando la experiencia realizada durante varios aos en Saladillo, Provincia de Buenos Aires, los cineastas Julio
Mid y Fabio Junco, con la colaboracin de la Gerencia de Accin Federal, coordinan los talleres de cine en una sola
jornada que comienza por la maana con la recoleccin de ideas de los participantes, hasta que votan y eligen una
historia para filmar con la participacin de vecinos y vecinas no acostumbrados a tener voz.
Durante 2015, de marzo a octubre, se realizaron 25 talleres en 11 Provincias, con un resultado alentador: 24
cortometrajes que contaron con la participacin de ms de 500 vecinos.
Los sectores con los que se articul fueron los Ministerios de Cultura Provinciales, Ministerio de Trabajo, Ministerio de
Agricultura, Ganadera y Pesca, Secretaria Agricultura Familiar, Ministerio de Desarrollo Social, Municipios, Secretarias
y Direcciones de Cultura Municipales, Poder Legislativo, Universidades Nacionales, Escuelas y Colegios Primarios y
Secundarios, Guarderas, Hogares de Ancianos, Talleres, Cooperativas, Parroquias, Cines y Teatros, Espacios INCAA,
Cinemviles, Sindicatos, Unidades Bsicas, Festivales de Cine.
333
07 Nosotros
Filmando cine con vecinos en Federal, Entre Rios con Julio Mid y Gerardo Boglioli
Filmando cine con vecinos en Bariloche con Fabio Junco y Damian Laplace
335
07 Nosotros
PROGRAMA CINEMVIL
PROGRAMA CINEMVIL
El Programa Cinemviles Federales INCAA, forma parte de las polticas de inclusin cultural implementadas por el Instituto
Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, destinadas a difundir el Cine Nacional y la formacin de nuevos pblicos.
A partir de aportes provinciales y del INCAA, el proyecto se sostiene tcnica y financieramente, potencindose estos
recursos con la integracin de organizaciones sociales, imprescindibles para el logro de objetivos de desarrollo cultural,
integral y participativo.
Hace 17 aos que los cinemviles llegan a quienes estn en condiciones de desventaja social, renovndose en este
compromiso con la entrega de veinticuatro nuevas unidades que se sumaron a la flota en el ao 2012.
A la variedad de pelculas y ciclos temticos realizados por el INCAA, cada Cinemvil suma a su videoteca material de
realizadores locales. Con el Cinemvil, las pelculas llegan donde fueron filmadas. Producciones nacionales que nos hablan
en nuestro idioma. Historias que nos cuentan cmo somos, fuimos o podemos ser.
A travs del Programa, trabajamos activamente con diversos organismos y organizaciones sociales, con el fin de llevar
entretenimiento y favorecer espacios de debate en torno a sus contenidos.
Tambin con docentes de todos los niveles, que comprenden la necesidad de introducir el lenguaje audiovisual como
herramienta de aprendizaje.
El programa Cinemvil es un claro ejemplo de que un Estado presente y una comunidad activa deben caminar asociados.
Juntos podemos lograr una sociedad con identidad y posibilidades de un acceso ms democrtico de todos los recursos.
Cinemviles
CINEMVILES
ACCIONES
CINEMVIL
noviembre 2014 a septiembre de 2015
PROVINCIA FUNCIONES /Performance ESPECTADORES /viewer
KMS
province / provncia /province funes /sances espectadores /spectateurs
BUENOS AIRES 7.065 87 11.000
CABA 1.600 102 10.500
CATAMARCA 8.355 54 3.306
CHACO 1.303 51 2.136
CHUBUT 7.421 30 1.178
CRDOBA 22.550 173 24.900
CORRIENTES 1.848 41 10.297
ENTRE ROS 2.700 167 19.570
FORMOSA 8.140 84 8.400
JUJUY 3.870 44 6.488
LA PAMPA 6.083 41 5.559
LA RIOJA 10.127 92 6.746
MENDOZA 23.175 96 9.694
MISIONES 4.138 29 2.946
NEUQUN 18.066 337 24.548
RO NEGRO 7.356 36 4.755
SALTA 15.950 133 15.600
SAN JUAN 9.700 122 8.360
SAN LUIS 1.500 19 2.810
SANTA CRUZ 11.600 42 2.070
SANTIAGO DEL ESTERO 4.774 111 18.265
SANTA FE 4.774 40 1.960
TUCUMN 10.450 85 14.490
TIERRA DEL FUEGO 1900 156 10.037
TOTAL PAS 194.445 2172 225.615
337
Fuente: Gerencia de Accin Federal
07 Nosotros
ESPECTADORES
30000
25000
20000
15000
10000
5000
KMS
25000
20000
15000
10000
5000
TOTAL KM 194.445
Cinemviles
CINEMVILES
FUNCIONES
400
350
300
250
200
150
100
50
CONCLUSIONES
Los encuentros regionales contaron con el 100% de representacin provincial.
Se desarrollaron extensos cronogramas de proyeccin.
Difusin del Programa a travs de diversos medios locales y nacionales.
Se gener registro audiovisual llevando un equipo del INCAA a los recorridos. El 70% de los cinemovileros hace ms de 10
aos que trabaja en el programa y pueden generar su propio registro audiovisual. A tales fines solicitaron equipamiento
y capacitaciones en las ENERC regionales.
Se elevaron al INCAA las necesidades tcnicas generales y particulares como por ejemplo: hay que replotear toda la
flota, el equipo necesita contar con 1 notebook que permita reproducir y editar los nuevos formatos HD.
339
Fuente: Gerencia de Accin Federal
07 Nosotros
Proyecciones de CINEMOVIL
Cinemviles
CINEMVILES
Proyecciones de CINEMOVIL
341
07 Nosotros
Y as te v
Infancias
INFANCIAS
DIRECCIN
DIRECCIN DE ARTE
ANIMACIN
GUIN
PRODUCCIN
ACTUACIN
343
Fuente: Gerencia de Accin Federal
07 Nosotros
Ambos concursos acompaan el desarrollo de las operas primas de aquellos productores y realizadores que aun
no cumplimentan con los antecedentes exigidos por el plan de fomento del INCAA regulado por la Resolucin
151/2014/INCAA. El concurso Federal de Desarrollo de proyectos de largometraje Raymundo Gleyzer, adems, divide
al pas en regiones cinematogrficas buscando de esta forma tambin equilibrar el mapa audiovisual federalizando
oportunidades. Mientras que el concurso de Desarrollo de proyectos de largometraje Documental y Ficcin Raymundo
Gleyzer Cine de la base surge de la necesidad de acompaar y fomentar la insercin a la vida profesional de los
egresados de todas las escuelas de cine del pas.
Raymundo Gleyzer
RAYMUNDO GLEYZER
NOA NEA
Nosilatiaj, la belleza -Salta 2008- Fermn, el maestro soldado -Formosa 2006-
Tapaln -Tucumn 2009- A la deriva -Misiones 2008-
Sabor Agridulce -Tucumn 2010- Universitarios -Misiones 2009-
Zombis en el caaveral -Tucumn 2012- La huella en la niebla -Entre Ros 2010-
Encandilan luces, viaje psicotrpico con los Esteros 1998 -Corrientes 2012-
squicos litoraleos -Salta 2011- La helada Negra -Entre Ros 2013-
El maestro -Salta 2014- (Un) Gauchito Gil-Corrientes 2014-
El espritu del Apacheta -Salta 2014- Los vagos -Misiones 2014-
Mujeres al final del viaje -Tucumn 2015- Selva -Misiones 2015-
Una plegaria para el diablo -Tucumn 2015- Zulma -Misiones 2015-
345
07 Nosotros
ESTRENOS 10
ESTADO DE SITUACIN CONCURSO RAYMUNDO
SIN INTERS 3
GLEYZER A 2015
EN PROCESO CON INTERS 20
9%
17% ESPERANDO RESOLUCIN 3
NO PRESENT 5
16%
REALIZADO POR OTRO MEDIO 1
5% PRESENT Y LUEGO RETIR 2
A PRESENTAR (con plazo hasta 12/2016) 9
3%
SIN DATOS 5
2%
TOTAL 58
9%
5% 34%
ESTRENOS 17%
SIN INTERS 5%
EN PROCESO CON INTERESES 34%
ESPERANDO RESOLUCIN 5%
NO PRESENT 9%
A PRESENTAR 16%
SIN DATOS 9%
ENTREGA DE PREMIOS 8va EDICION CONCURSO RAYMUNDO GLEYZER Y 2da EDICIN CINE DE LA BASE (Festival
Internacional de Cine de Mar del Plata- 1ro de noviembre de 2015)
Raymundo Gleyzer
347
07 Nosotros
20000
18000
16000
14000
12000
10000
8000
6000
4000
2000
30-oct 31-oct 01-nov 02-nov 03-nov 04-nov 05-nov 06-nov 07-nov 08-nov
FRICA
1 0,22
FRICA
AMRICA
ASIA
27,64 EUROPA
AMRICA
15
EUROPA
24
12,36 59,78
ASIA
13
120
100
80
60
40
20
0
LARGOS FICCIN LARGOS CORTOS FICCIN CORTOS LARGOS CORTOS
DOCUMENTALES DOCUMENTALES
PANORAMA TRIBUTO Y RETROSPECTIVAS
349
07 Nosotros
Bien de Familia
351
07 Nosotros
E L F EST I VA L I N T E R N AC I O N A L D E C I N E D E M A R D E L P L ATA
J U N TO A L A F I A P F I N FO R M A N Q U E S U 3 1 E D I C I N T E N D R
LU G A R D E L 1 8 A L 2 7 D E N OV I E M B R E D E 2 01 6 .
www.mardelplatalmfest.com
353
!
Opinion
JOS
MARTNEZ
SUAREZ
Participa de la industria desde muy jven en los
Estudios Lumiton, cubriendo diferentes roles, ayudante
de pizarrero, asistente de direccin, guionista, director
de cortos y largometrajes, productor, maestro de
cineastas, responsable del Festival de Mar del Plata,
una persona querida y respetada por todos
Hay un libro sobre m que tiene un buen ttulo: Estoy yo tambin empec a hacer eso. Y un da me dijeron lo
hecho de cine. Y es verdad. Nac, pared de por medio, llaman de administracin, y yo dije zas! Me echan!
con el cine del pueblo. El lugar de juegos era el cine que Que no entre al estudio, porque estoy en todas partes
no funcionaba de lunes a viernes, funcionaba sbado Y me dan un sobre. Adentro haba sesenta pesos. Era
y domingo. Jugbamos con el hijo del dueo en el empleado del estudio y yo no saba. Vino el verano y
escenario, en la trastienda, en la sala, en la butaca, en le dijeron a mam si poda viajar al Delta a hacer una
los palcos, en la cabina donde estaba la proyeccin as pelcula como ayudante del pizarrero. Esto habr sido en
que verdaderamente la forma de haber vivido fue con el el 44, 45, yo tena 18, 19 o 17 cuando empec. Haba
cine al lado. Uno de los veranos ms hermosos que pas una ptica en Lavalle y Florida que se llamaba Disi. Nunca
debe haber sido entre el 38 y el 39. Todos los das me me pude explicar ni supe a que se deba que 5 o 6 veces
fui al cine en Rosario, tarde y noche. Las pelculas eran por ao ponan un libro de cine. Porque de cine no se
ms breves as que me vi alrededor de 700 ese verano. editaba material, se editaba en Espaa pero ac llegaba
Un verano inolvidable. Yo entr muy temprano al cine poco. Yo no s, llegu a la conclusin de que el dueo de
porque una de mis hermanas comenz a trabajar. Haba la ptica, o el hijo del dueo de la ptica eran cinfilos y
un representante que se llamaba Ricardo Cerebello; compraban cuatro o cinco ejemplares y lo ponan ah. Y
era un hombre muy serio, muy agradable, fue amigo un da, un sbado a la maana que pas (ya no se trabaja
mo despus en mi mayora de edad. Yo pude entrar a los sbados, antes s se trabajaba los sbados cuando
Lumiton. Primero entr como acompaante, pero estaba yo empec) haba un libro que se llamaba Tratado y
tan dispuesto ayudaba a la gente, no haba sindicato tcnica de la realizacin cinematogrfica, de un hombre
as que no era che no hagas eso que le corresponde a que yo no saba quin era, que se llamaba Lev Kulechov.
aquel. Todo el mundo haca lo que haba que hacer: el Y al tcnico le digo cunto vale?, me dicen treinta
camargrafo llevaba el trpode, el sonidista ayudaba a pesos, uy, es la mitad del sueldo bueno, lo compro.
llevar la batera de la pelcula, que era pesada, as que No pude aguantar la impaciencia y en la vereda, porque
Jos Martnez Suarez
era una esquina, abr, romp y abr el libro. Leo la primera Y la buena programacin la tenemos porque recibimos
pgina y dice para ser director de cine solamente buenas pelculas. Adems tenemos la particularidad de
son necesarias tres condiciones: salud, paciencia e atender a la calidad del espectador: hay un espectador
inteligencia. Y yo dije qu, para esto pagu treinta que le agrada esto, le damos esta pelcula Nosotros
pesos? Qu hago, lo devuelvo? No, ya romp el papel, estamos haciendo un promedio de 300 o 400 pelculas
treinta pesos, se lo vender a alguien en el estudio que por festival, en diez das son de 30 o 40. Cmo no se
aunque sea me pague la mitad Sigo leyendo y dice van a elegir dos o tres? Duilio Marzio vea 40 pelculas
en ese orden. Digo a la flauta, me est hablando por festival, me ganaba a m. Porque l dorma menos
en serio el tipo. Bueno, despus me enter quin era que yo y vea la trasnoche. Yo a la trasnoche ya me iba
Kulechov y es cierto, qu hacemos con la inteligencia y a dormir porque no daba ms, me levantaba temprano
la paciencia si no tenemos salud? para ver la primera a las nueve. Duilio tambin, pero
siempre deca cuntas Viste?; 36; yo vi 41. Capaz
Yo soy muy borgeano en todo. En la lectura, en el que no era cierto, el mentiroso
estudio, en la prctica, en las costumbres, en estar
perdiendo la vista La nica diferencia es que Borges El primer festival lo vi escondido en una choza en
tuvo una madre que vivi hasta los 100 aos; mi padre y Bariloche con un largavista y diciendo cmo me va
mi madre tuve la desgracia de que no vivieron tanto. Pero a salir esto?. Y ahora el ltimo lo hice caminando y
Borges deca que lo que l haca era muy simple, que no diciendo yo hice este festival! A quin no le gusta
mereca tanto elogio ni mrito, porque a l le agradaba que lo trompeo? Aprend a querer a la gente de Mar del
lo que haca y lo haca cmodamente. No era un hombre Plata, la gente en Mar del Plata aprendi a quererme. Hay
que trabajaba en una mina de sal de Siberia y vea la luz veces que tardo quince minutos en recorrer una cuadra
los sbados de cuatro a cinco de la tarde. Y a m me pasa porque me paran, me preguntan, me sugieren, me
lo mismo. Me llama la atencin ser tan querido. Parece comentan, me alientan, me advierten. Tengo una relacin
una vanidad encubierta, pero no creo que sea demasiado bastante intensa con ellos. Yo siempre digo que tengo
importante lo que yo hago. Yo hago lo que debo hacer. cuatro ciudades en mi vida: Villa Cas, Rosario, Buenos
Debo tener unos ocho, diez mil recortes sobre Borges. Aires y Mar del Plata. Y ellos se ponen muy contentos y
Adems de todos sus libros, sus biografas y dems. Lo felices porque saben que no les miento. Quiero mucho
conoc, habl con l, hicimos una pelcula con l que a Mar del Plata, es una ciudad que conoc tal vez en el
hizo Jos Luis Di Zeo sobre su cuento El Sur. Estuve ao 33 o 34. Los festivales fueron creciendo porque
en el rodaje, es la nica pelcula que hizo Borges, un fuimos aprendiendo. Se aprende del error ms que del
cortometraje de diez minutos. Hace cuatro festivales lo acierto. El acierto se mantiene, el error se corrige. Y
pasamos, fuimos con Jos Luis, se pas por primera vez. fuimos siguiendo adelante, buscando la complacencia de
los espectadores, no aumentando demasiado los precios,
CON LOS FESTIVALES DE MAR DEL PLATA INVENT haciendo exhibiciones de calidad. No suspendimos
UNA FRASE MENTIROSA PERO EFICAZ: LAS pelculas. Y fue mejorando la programacin, fuimos
ESTRELLAS SON LAS PELCULAS. QU ESTRELLA haciendo una seleccin muy estricta, muy exigente,
VIENE? NO, NO, NINGUNA, LAS PELCULAS SON LAS muy precisa. No es mrito nuestro; al fin y al cabo el
ESTRELLAS. ERA UNA FORMA DE JUSTIFICAR EL NO maestro mayor de obra se da cuenta cuando un edificio
GASTAR EN ESO. est fuera de escuadra. Un cinematografista, despus de
70 aos, se da cuenta cuando una pelcula esta torcida.
Yo respeto a los actores y hemos trado actores. Han Yo tengo ms de 70 aos. Tengo 73 aos de cine. As
venido buenos actores, han venido buenos directores, que si todava no aprend, verdaderamente, tendra que
han venido buenos tcnicos. Y el pblico se congratula empezar a dedicarme a otra cosa.
con eso, le agrada verlo, estar all. Pero nosotros
preferimos cuidar ese dinero porque hay otra forma Una de las situaciones ms graciosas que pasamos
de hacer cine y hacer festivales. A Cannes la gente en Mar del Plata fue un da en que fue mi hermana y
va porque es un honor ir a Cannes, a Venecia, a San me dijo quers que suba al escenario? Le digo: s,
Sebastin Mar del Plata demostr que era un festival si quers subir, con mucho gusto a ella le gusta
con deseos de ser bueno, de atender a la gente, de tener ayudarme. Entonces, ya en el escenario, yo la present:
buena programacin, que es lo que destac la crtica. Ac tengo el agrado de presentarles a mi hermana
355
!
Opinion
mayor entonces empez la risa, la carcajada y yo sal del cine dije quin espi mi vida? Y, por supuesto,
me hice el sorprendido: Qu pasa? Disculpen, esperen el ciudadano de Orson Welles. Son las dos pelculas
que termine la frase. Ac tengo a mi hermana, mayor que recomiendo. Pelculas nacionales me gusta mucho
alegra no podra darme. Esa fue una de las noches Escuela de Campeones de Ralph Pappier, muchsimo.
memorables, el pblico todava me para y se acuerda de
esa situacin. Me gusta mucho Las aguas bajan turbias de Hugo del
carril. Me gusta mucho Sangre Fra de Daniel Tinayre.
A los jveves que quieren hacer cine les recomiendo Me gusta mucho Sorn, es un gran director. Me pareci
mucha lectura. Mucha lectura. Comenzar con Borges, hermossima Un cuento chino de Borenstein, me divert,
Stevenson, Somerset Maugham, Mark Twain, Guy de me re. Y creo que con Julio Chvez, Miguelito Sol y
Maupassant, Dostoievski, mucha lectura. El cine est Ricardo Darn tenemos la mejor lnea media del mundo,
basado en la lectura. Usted no puede ver una pelcula hablando con trminos futbolsticos. Son tres actores
que no le interesa lo que pasa y que est bien hecha. supremos. Y Valeria Bertucceli Yo la quiero mucho a
Hay un chiste, que no s dnde lo le, que el tipo le Graciela Borges, es una mujer que ha hecho todo en el
quera regalar una cosa a su mujer, entonces fue a la cine y todo lo ha hecho bien, con gracia y con simpata.
mejor casa de Nueva York, ve algo y dice: esto no s Amelia Bence, que acaba de morir, una mujer que fue
qu es, usted sabe lo que es, seorita? Lo mira la chica emblemtica durante sus setenta y cinco pelculas, no
por todas partes y le dice: no s, creo que es un regalo s cuntas son las que hizo Hctor Bidonde, un actor
de navidad. Bueno, yo quiero que las pelculas no sean que recin ahora ha protagonizado, despus de cincuenta
eso. Quiero que las pelculas tengan su razn de ser, de aos, una pelcula que se llama Subte-Polska. Parece
su existencia, de su potencia y sobre todo de la temtica mentira que en 92, 93 minutos que dura este muchacho
que utilizan. Que sea til. Incluso las pelculas cmicas Alejandro Magnone haya logrado eso. Me interesa
son divertidsimas. Soy admirador de las grandes mucho De martes a martes, una pelcula excelente. Hijos
pelculas cmicas y descubr a los hermanos Cohen con nuestros, una pelcula excelente, divertida, con un final
la primer pelcula. Tal vez con la primera toma: cuando memorable. Lo interesante es que todos estos directores
vi ese auto funcionando en la noche por la pista lluviosa que hemos nombrado provienen del cortometraje, todos,
y que el parabrisas iba cambiando los reflejos del coche as que hay que prestar mucha atencin y tener mucho
adelante Yo no saba que eran dos hermanos que apoyo al cortometraje. Todos los buenos directores
dirigan y codirigan. Despus en algn momento tuvieron actuales provienen del cortometraje: Lerman, Campanella,
alguna cosa floja, pero recordar cuando hicieron Fargo, o Sorn. Nos estamos ubicando muy bien en ese aspecto.
El hombre que nunca estuvo, caramba. Nos est sorprendiendo, estamos ganando.
La segunda es Recordando a Arizona, que tambin es
muy buena comedia. Y despus hicieron Barton Fink, que YO CREO QUE EL CINE COMIENZA EN LA LITERATURA,
bueno POR UNA RAZN: NUNCA HE VISTO UNA BUENA
Dos pelculas dejaron huella en mi vida. Una italiana que PELCULA CON UN MAL GUION. NI NUNCA HE VISTO
dirigi Federico Fellini que se llama 8 , que cuando UNA MALA PELCULA CON UN BUEN GUION.
Jos Martnez Suarez
El guion es una especie de corcho que siempre sale a la porque le interes, porque le recre viejas historias, por
superficie. El actor puede no estar demasiado bien, los lo que fuera. No hay mejor pelcula que aquella donde
decorados, la luz, el sonido, la cmara, los montajes, los el espectador sale del cine con ganas de encontrarse
ttulos, pero uno sale con ganas de encontrarse con un con alguien para contrsela. O al rato alguien le dice la
amigo y contarle la pelcula que vio. Porque lo emocion, quiero ver de nuevo, ven, vamos juntos.
357
07 Nosotros
2015
Creado en el ao 2004, y de celebracin anual desde entonces, Pantalla Pinamar es el nico Encuentro Cinematogrfico
Argentino-Europeo de la agenda mundial. Est organizado por el INCAA con la colaboracin de la Intendencia Municipal
de Pinamar, lo dirige Carlos Morelli, y durante ocho das (ms uno de repeticiones) del mes de Marzo se desarrolla una
eclctica programacin de preestrenos, visionados nicos, revisiones y tributos.
En su atencin al cine nacional propone, como rasgo distintivo, una concentracin exclusiva de todas las pelculas que
en la temporada anterior hubieron concursado en los mayores festivales internacionales, y disea una excepcional
competencia entre ellas mismas. En cuanto a las presentaciones europeas, el evento se caracteriza por elegir cada ao
a un promedio de cuatro pases en calidad de invitados especiales y, con la decisiva participacin de sus delegaciones
diplomticas en la Argentina, ofrecer reveladores y atractivos panoramas de su actualidad en materia de produccin
flmica.
1200
800 OASIS I
OASIS II
400
0
1 DIA 2 DIA 3 DIA 4 DIA 5 DIA 6 DIA 7 DIA 8 DIA 9 DIA
Pantalla Pinamar
PANTALLA PINAMAR
CINE OASIS
CINE OASIS
359
07 Nosotros
ENERC
ENERC
361
07 Nosotros
ENERC
ENERC
El coordinador de la carrera de Montaje de la ENERC, Miguel Prez (centro), recibiendo el CILECT TEACHING
AWARD (Premio a nivel mundial a la trayectoria docente) de manos de la Sra. Maria Dora Mourao (der.), actual
presidenta de CILECT (Asociacin Internacional de Escuelas de Cine y Televisin).
363
07 Nosotros
FESTIVALES Y PREMIOS
800
700
600
500
400
300
200
100
0
2012 2013 2014 2015
Festivales a los que se envo material 75 67 72 115
Cantidad de cortos enviados a festivales 350 278 425 716
Premios obtenidos en festivales 5 3 2 8
Selecciones ociales 27 18 14 46
Asistencias de alumnos a festivales 7 5 9 22
Filmoteca: Desde abril de 2013. se presenta todos los fines de semana en la ENERC Filmoteca en Vivo con la
programacin de Fernando Martn Pea con una seleccin de curiosidades audiovisuales imperdibles.
ENERC
ENERC
COMUNICACIN INSTITUCIONAL
680000 700000
694275 695809
660000
680000
646044
640000
660000
620000 646044
640000
600000
620000
590235
580000
600000
560000 590235
580000
540000
560000
520000
540000 2012 2013 2014 2015
Visitantes anuales a la web ocial de la ENERC 590235 646044 694275 695809
520000
2012 2013 2014 2015
Visitantes anuales a la web ocial de14000
la ENERC 590235 646044 694275 695809
8100
8000 10000
8100
6000 8000
4500
4000
6000
4500 2146
2000
4000 1100
740
0
2146
0
2012
2000 2013 2014 2015
1100
"Me gusta" en la pgina de Facebook 0 4500 8100
740 12365
Seguidores de twitter 0 740
0 1100 2146
0
2012 2013 2014 2015
"Me gusta" en la pgina de Facebook 0 4500 8100 12365
Seguidores de twitter 0 740 1100 2146
365
Fuente:ENERC
07 Nosotros
CICLO LECTIVO
1600
1492
1400
1187
1200 1163
800 761
709
601
600
400
200
126
60 70 70
0
2012 2013 2014 2015
Aspirantes 971 1163 1187 1492
Presentes 601 761 709 971
Ingresantes 60 70 70 126
Concurso Gleyzer Cine de la Base: Capacitaciones de perfeccionamiento brindadas a los integrantes de los 10
proyectos de largometraje de ficcin y 10 proyectos de largo de documental seleccionados en el concurso.
Fuente:ENERC
ENERC
ENERC
EXTENSIN EDUCATIVA
405
400
350
323
300
256
250
200
183
168
150
100 92
78
70
63 64
57
49 50
50
0 0
0
2012 2013 2014 2015
Cursos Comunidad 168 323 256 405
Cursos Egresados y Profesionales 63 92 70 183
Cursos Convenio Min. De Trabajo y Seguridad
49 57 70 0
Social
Curso Bsico Introductorio 0 50 78 64
30000
25000
20000
15132
15000
10000
5000
1413
0
2012 2013 2014 2015
Cant. De Personas 1413 15132 32734 31921
367
Fuente:ENERC
07 Nosotros
-
Capacitaciones Especiales 2012 -2015 / Cantidad de Participantes
3500
2949
3000
2500
2000
1654
1500
1000
739
500
156
0
2012 2013 2014 2015
Participantes 156 739 1654 2949
30
27
25
20
15
11
10
9
10
4 4
5
0
2013 2014 2015
Cine Comunitario Proyecciones Didcticas (41
4 10 27
totales)
Cinekinesis (24 totales) 9 11 4
Fuente:ENERC
ENERC
ENERC
70 65
60
54
50
40
30
21 21
20 16
9
10 6
3
0
2012 2013 2014 2015
Destinos 3 6 16 21
Talleres 9 21 54 65
Cine Comunitario Vagn Cultural 2013 - 2015: Cant. de Participantes (48.270 espectadores)
20000
18000
17202
16000
15239
14000
12000
10000
8000
5929
6000
4000
3019
1915 1788
2000 1580
928
670
0
2013 2014 2015
Cine Comunitario Vagn Cultural 5929 17202 15239
Cine Comunitario Proyecciones Didcticas 670 1580 928
Cinekinesis 1915 3019 1788
369
Fuente:ENERC
07 Nosotros
CINE DE LA ESCUELA
12000
10933
10275
10000
8000
6618
6000
4000
400
2000
0
2013 2014 2015
EEspectadores (27.826 personas) 6618 10933 10275
Fuente:ENERC
ENERC
ENERC
EQUIPAMIENTO
1200
1086 1103
1000 954
800
600
400
212
200
0
2012 2013 2014 2015
Movimientos de equipos declarados 212 954
4 1086 1103
371
Fuente:ENERC
07 Nosotros
CURRICULARES
80
70
60
50
40
30
20
10
0
2012 2013 2014 2015
1 AO FICCIN CENTRO 60 70 70 70
1 AO DOCUMENTAL CENTRO 0 10 10 10
1 AO FICCIN NEA 0 0 0 24
1 AO FICCIN NOA 0 0 0 24
1 AO DOCUMENTAL NEA 0 0 0 4
1 AO DOCUMENTAL NOA 0 0 0 4
14
12
10
0
2012 2013 2014 2015
2 AO FICCIN CENTRO 12 9 11 10
2 AO DOCUMENTAL CENTRO 12 10 10 10
Fuente:ENERC
ENERC
ENERC
12
10
0
2012 2013 2014 2015
TESIS FICCIN CENTRO 10 10 12 10
TESIS DOCUMENTAL CENTRO 6 9 10 10
373
Fuente:ENERC
07 Nosotros
7000
6000
5000
4000
3000
2000
1000
0
2012
2 2013 2014 2015
Libros 5289 5614 5866 6284
Guiones originales 386 399 407 571
Catlogos de Festivales 145 146 148 167
Ttulos de publicaciones peridicas 223 228 236 242
Analticos de publicaciones 3650 4414 4444 4444
Monografas de alumnos 26 26 26 26
Tesis doctorales 4 6 6 6
Fuente:ENERC
ENERC
ENERC
18000
16000 16895
14000
13477
13423
12000
12463
10000
8000
6000
5958
4000 4932 4787
4753
2000
0
2012 2013 2014 2015
Usuarios 4932 5958 4753 13423
Servicios 12463 16895 4787 13477
375
Fuente:ENERC
07 Nosotros
CAPACITACIONES ESPECIALES
Fuente:ENERC
ENERC
ENERC
FORMACIN AUDIOVISUAL
PROYECCIONES Y EVENTOS
CINE DE LA ESCUELA 2013-2015: FILMOTECA
2013 2014 2015
Funciones (579 total) 138 220 221
Espectadores (27.826 personas) 6618 10933 10275
377
Fuente:ENERC
!
Opinion
JUAN JOSE
CAMPANELLA
Director de cine y televisin y guionista
argentino. Una de sus pelculas, El secreto
de sus ojos, gan el premio scar de
la Academia de Hollywood como Mejor
pelcula de habla no inglesa en 2010.
Yo de la primer pelcula que tengo memoria, y es una televisin porque era en color, la pantalla grande. Y era
memoria muy vvida es El Tulipn Negro. Ese es mi mi refugio: yo nunca fui bueno con los deportes, nunca
primer recuerdo, El Tulipn Negro era una especie de me gustaron mucho los deportes, as que yo iba al cine
zorro francs. Con Alain Delon, Me acuerdo de haberla todo el tiempo. Ahora la primera vez que pens como
visto, me llevaron mis viejos y con mi viejo a la izquierda me gustara hacer esto, sin tomar pasos conscientes
y mi mama a la derecha, yo tendra cuatro aos calculo, para hacerlo, fue cuando vi Cantando bajo la Lluvia.
cinco aos, mucho ms chico no porque tampoco me Que se reestreno, yo tendra 15 aos, Si, exactamente,
acordara, pero no lea los subttulos todava, en esa porque fue en el ao 74, se reestreno por los veinte
poca no haba pelculas dobladas. Pero me acuerdo aos de la pelcula. Como no haba videos, las pelculas
mucho de una escena de una lucha en una especie de se reestrenaban en los cines.
ruedas de molino como las de los barcos del Mississippi,
Pero bueno esa es una, un recuerdo muy fijo que yo Y ME ACUERDO QUE CANTANDO BAJO LA LLUVIA
tengo. Recuerdo perfectamente esa pelcula. En cuanto ADEMS FUE LA PRIMER PELCULA QUE VI QUE
a pelculas que me instruyeron si, la nica suerte de TRATABA DEL MUNDO DEL CINE. Y BUENO, FUE
tener mi edad es que me cri antes de los videos, de MGICA, FUE EL PRIMER MUSICAL QUE ME VOLVI
la televisin y todo eso. Y haba cines de barrio, yo soy LOCO. LA VI VEINTIDS VECES EN CINCO SEMANAS.
del barrio de Vicente Lpez, haba cines de barrio donde ME ACUERDO QUE ESTABA EN EL CINE EL AUDITORIO
cambiaban de programa todos los das y uno iba al cine KRAFT EN LA CALLE FLORIDA
todos los das. Y haba una diferencia muy grande con la
Juan Jos Campanella
Y ah la vi, me iba de la escuela y la vea dos veces en pelcula, pero si se los agrega por sobre una historia. Y yo
el mismo da. Y al lado del Auditorio estaba la librera veo que esto es un movimiento que est volviendo a eso,
El Ateneo entre y me compre un librito que todava lo de pensar primero una historia fuerte, que lo veo como
tengo, que se llama As se Hace Cine y ah empec a una tendencia muy saludable en el cine.
hacer mis peliculitas de super 8 y despus, aos ms
tarde yo ya estaba estudiando cine pero como hobby. Y la verdad con respecto al 16 tengo muchsimas
Yo estudiaba ingeniera de da y cine de noche. Despus esperanzas porque todos los trailers que estoy viendo
de terminar primer ao de cine vi Qu Bello es Vivir, y las pelis que estoy viendo, estn todas buenas y en
la pelcula de Frank Capra en la Lugones y ah me di muy distintos rubros. Desde Me Case con un Boludo
cuenta de que me iba a dedicar al cine. Que era una como comedia, vi 100 aos de perdn que me gust
cuestin de tiempo, de juntar coraje. Coraje que junte mucho. Vi el triler, no vi todava la pelcula, de Koblic la
ese mismo ao, en julio del 80 cuando vi All That Jazz de Sebastian Borenstein, pinta muy bien. Al Final del
el da del estreno y nunca ms volv a la Facultad de Tnel, la verdad que veo todas pelculas con historias
Ingeniera. As que esas fueron las tres pelculas que a muy fuertes. Con distinto sentido, de distinto gnero y
m me llevaron a hacer cine. difciles de encasillar. Y me parece que eso es brbaro
para el cine, no, yo descreo que el cine tenga que tener,
Con respecto a los jvenes, lo que me gusta mucho que nuestro cine porque es argentino tenga que tener un
es que realmente hay muchos valores, que veo que el estilo. La verdad que creo que hay que volver a valorar
cine saludablemente est volviendo a contar historias, a los artistas como individuos y cada uno tiene su estilo
a no ser solamente un cine de sensaciones o de climas, y cuenta su historia, est muy bueno que no sepamos a
que son importantes y fundamentales para una buena qu atenernos con el cine argentino.
379
07 Nosotros
GERENCIA DE ASUNTOS INTERNACIONALES
FESTIVALES INTERNACIONALES Y PREMIOS / International Festivals and Awards / festivais internacionais e prmios /
festivals internationaux et prix
Presencia argentina en Festivales Internacionales, con el detalle de los ttulos participantes y los premios obtenidos
Argentine participation at international festivals with the detailed list of participating titles and the obtained awards.
Presena argentina em Festivais Internacionais. Especificao dos ttulos participantes e dos prmios obtidos
Participation argentine des Festivals Internationaux, avec le dtail des lms en comptition et les prix obtenus
AO DE FINALIZACIN
TTULO / title SECCIN / section Ending year DIRECTOR / director FESTIVAL / Festival PREMIO / Prize
# TTULO / titre Seo / section Ano de finalizao DIRETOR / directeur Festival / Festival Prmio / prix
Fin de lanne
Mejor Pelcula
1 RELATOS SALVAJES Largometraje 2015 DAMIN SZIFRON Premios Goya
Iberoamericana
NICOLS CUIAS,
FICIL BIO BIO (Chile Mejor Documental
2 VONCES EN EL AIRE Largometraje 2014 JIMENA ECHEVERRA,
2015) Internacional
Y DIEGO BRGER
HIVOS TIGER
CARLOS MACHADO INTERNATIONAL FILM
3 LA OBRA DEL SIGLO Largometraje 2015 AWARD A LA MEJOR
QUINTELA FESTIVAL ROTTERDAM
PELCULA
CARLOS MACHADO RENCONTRES DE PREMIO DE LA
4 LA OBRA DEL SIGLO Largometraje 2015
QUINTELA CINEMA DE TOULOUSE CRTICA (FIPRESCI)
III Muestra
Independiente MEJOR FICCIN
5 OJOS ABIERTOS Largometraje 2014 MARTN ALETTA
Audiovisual INTERNACIONAL
Xalisco 2015
Festival Internacional Premio Mejor
6 JULIA PRIVADA WIP KARINA MINUJN de Cine de Cartagena Productor (Santiago
de las Indias Bonta)
Festival Internacional
7 JULIA PRIVADA WIP KARINA MINUJN Premio LCI Seguros
de Cine de Guadalajara
Festival Internacional
ALEJANDRA de Cine del Latin
8 AOS DE CALLE Largometraje 2015 Award of Merit
GRINSCHPUN American Studies
Association
Festival Mauvais Premio del jurado
9 ELLOS VOLVIERON Largometraje 2015 IVAN NOEL
Genre, Tours, Francia "Mencin especial"
Festival Internacional
10 INVASIN Largometraje 2015 ABNER BENAIM Premio Mejor Director
de Miami
Mejor pelcula del
11 INVASIN Largometraje 2015 ABNER BENAIM Festival de Barranquilla
Caribe
Festival Internacional
12 EL INVIERNO Proyecto ALEJANDRO ISRAEL de Cine de Cartagena Mejor Proyecto
de Indias 2015
Festival de San
13 MARIPOSA Largometraje 2015 MARCO BERGER Sebastiane Latino
Sebastin
Festival Internacional Premio Especial del
14 EL GUR Largometraje 2015 SERGIO MAZZA
de Mlaga Jurado
5 Festival CINERAMA.
15 EL GUR Largometraje 2015 SERGIO MAZZA Mejor Pelcula
Brasil
5 Festival CINERAMA. Mejor Pelcula
16 EL GUR Largometraje 2015 SERGIO MAZZA
Brasil Argentino Brasilera
5 Festival CINERAMA.
17 EL GUR Largometraje 2015 SERGIO MAZZA Mejor actor
Brasil
5 Festival CINERAMA.
18 EL GUR Largometraje 2015 SERGIO MAZZA Premio del Pblico
Brasil
Festival de Cine Grand Prix Nespresso
19 LA PATOTA Largometraje 2015 SANTIAGO MITRE
Cannes 2015 Semaine de la Critique
381
Fuente: Gerencia de Asuntos internacionales / Source: 2015 International Affairs Department / Fonte: Gerncia de Assuntos Internacionais
2015 / Source: Gerncia de Assuntos Internacionais 2015
07 Nosotros
383
Fuente: Gerencia de Asuntos internacionales / Source: 2015 International Affairs Department / Fonte: Gerncia de Assuntos Internacionais
2015 / Source: Gerncia de Assuntos Internacionais 2015
07 Nosotros
385
Fuente: Gerencia de Asuntos internacionales / Source: 2015 International Affairs Department / Fonte: Gerncia de Assuntos Internacionais
2015 / Source: Gerncia de Assuntos Internacionais 2015
07 Nosotros
Consolidado como uno de los ms importantes mercados audiovisuales Latinoamericanos, Ventana Sur llega el prximo 29
de noviembre a su octava Edicin.
Creado por el INCAA y el March Du Film del Festival de Cannes, Ventana Sur promueve internacionalmente la distribucin
y comercializacin de los films Latinoamericanos. Acompaando el crecimiento de la produccin latinoamericana de la
ltima dcada, Ventana Sur se ha constitudo en el espacio apropiado para dar respuesta a las demandas de una industria
en constante desarrollo, con nuevas propuestas en cada edicin, para compradores, distribuidores, agentes de ventas y
programadores de festivales internacionales.
Una relacin muy particular - Participacin de Pelculas CLAUDIA BEDOGNI Y ANTONIO SAURA
Latinoamericanas en Festivales de Latinoamrica y el Caribe El Laberinto. Dificultades del Cine Latinoamericano
fuera de su pas de origen.
Ventana Sur
VENTANA SUR
PINO SOLANAS
389
07 Nosotros
INCAA TV, es el canal del cine argentino, perteneciente al Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA). La
programacin est dedicada a la emisin de las distintas miradas que rene el cine local, el cine iberoamericano y grandes
obras del resto del mundo. Transmite las 24 horas, los 365 das del ao, sin cortes comerciales. Es de acceso pblico y
gratuito para todos los habitantes del territorio argentino a travs de la plataforma de Televisin Digital Abierta (TDA), como
tambin mediante el sistema de cable, que retransmite la programacin completa dentro de sus paquetes analgico
y digital. En estos 5 aos al aire, INCAA TV lleg a ms de 40 millones de hogares. Actualmente, posee ms de 200 mil
seguidores en Facebook y Twitter.
PROGRAMACIN
INCAA TV cuenta con una programacin diseada para las distintas audiencias en ciclos especiales como:
Dirigido por, Joven Cine Argentino, Cines de Iberoamrica, Imgenes de lo Real, Una cita Con, Platea Central,
Antologa, Cancin con Todos, Clsicos, Televisin por Cineastas, Cines del Mundo, Cine Para Recordar, Primera Persona,
Pasado y Presente, Aquel Cine Argentino, Incursiones, Panormicas y Trasnoche.
Tambin posee programas de produccin propia como: En Foco, Detrs de cmara, Estrenos en Salas y el Noticiero de Cine
Nacional Cuadro a Cuadro, que se encuentran disponibles en incaatv.gov.ar y en su canal Youtube.
El canal se puede ver en forma gratuita por el canal 22.4 de la plataforma Televisin Digital Abierta (TDA). Tambin por
Direct TV (canal 512), Cablevisin (canal 35/299), Telecentro (canal 33/400) y diferentes cables en todo el pas.
20% 60%
CINE IBERO AMERICANO CINE ARGENTINO
CICLOS:
CICLOS:
Cines de Iberoamrica
Dirigido por..
Joven cine argentino
Platea Central
Una cita Con...
20% Televisin por Cineastas
CINE DEL RESTO Cortometrajes
DEL MUNDO Aquel Cine Argentino
Imagnes de lo Real
CICLOS: Primera Persona
Antologa
Clsicos
Cines del mundo
Fuente: INCAA TV
INCAA TV
INCAA TV
MEDICION DE AUDIENCIA
El rating de INCAA TV Superamos habitualmente a canales de cine de amplio
aument un 47% entre marzo y octubre. alcance.
Rating. Evolucin marzo a octubre
0,27 Cine
Rating. Evolucin marzo a octubre 11/10/2015 de 20.00 a 23.59
2 FOX 1,84
0,15 Cinecanal 1,22
0,18 4
marzo octubre
3 TNT 1,55
5 Universal Channel 0,65
0,15 Cinecanal 1,22
4
marzo octubre 6 Incaa TV 0,58
Elaboracin propia en base a datos del SIFEMA para Prime Time. 6 Incaa TV 0,58
8 Warner Channel 0,28
7 AXN 0,35
9 I-SAT 0,12
9 I-SAT 0,12
PRODUCCIONES INCAA TV
Todo el cine argentino est en los programas de INCAA TV. Se pueden ver en el canal de You Tube y en nuestro sitio web.
400 24
PROGRAMAS NOTICIEROS CUADRO A CUADRO,
17
PROGRAMAS DIRECTORES
65
SECUENCIAS
DETRS DE CMARA X DIRECTORES, EN ELEGIDAS
INCLUYENDO ESPECIALES
COPRODUCCION CON DAC
RELATOS SALVAJES CAMINO
115 100
AL OSCAR Y EL FESTIVAL
70
INTERNACIONAL DE CINE DE MAR
DEL PLATA.
188
PROGRAMAS PROGRAMAS
ESTRENOS EN SALAS SEGMENTOS BANDAS EN FOCO
SONORAS
SABAS QUE...
391
Fuente: INCAA TV
07 Nosotros
Durante el 2015, INCAA TV tuvo la decisin de acercar a sus televidentes dos de los acontecimientos ms importantes
que tiene la industria de cine nacional. El canal, junto con la produccin de la TV Pblica, transmiti en vivo y en directo
la entrega de los Premios Cndor de Plata 2015 en su 63 edicin y la apertura del Festival Internacin de Cine de
Mar del Plata. Desde su concepcin, el canal tiene como objetivo prioritario la difusin de cine argentino y en estas
oportunidades modific su programacin habitual logrando as una amplia cobertura tanto desde la pantalla chica,
redes sociales y canal de Youtube.
Cuadro a Cuadro
Premios Condor Directores x Directores
Emisin Especial
TAMAE GARATEGUY
INCAA TV
INCAA TV
393
07 Nosotros
INCAA TV
INCAA TV
El ciclo, ideado en 2015 como parte de la ampliacin de producciones propias que llev adelante el canal durante ese
ao, es un estmulo para disfrutar las piezas invalorables con una calidad excelente de imagen y sonido. Conducido
por el historiador Fernando Martn Pea, el programa llega para saldar una vieja deuda con el cine nacional. Grandes
clsicos restaurados en el marco del Programa INCAA TV de Recuperacin del Patrimonio Audiovisual sern emitidos en
copias de alta calidad y comentados en cada programa.
Rescates
395
07 Nosotros
Mxico 93.054
Espaa 42.278
Chile 22.109
Per 21.062
Colombia 16.693
Uruguay 11.966
Ecuador 11.639
INCAA TV WEB
La nueva pgina web del canal se realiz
con formatos que nutren la convergencia
entre espectadores, contenidos migrantes
y multipantallas. Cuenta con una base de
datos de ms de 2800 ttulos, todos los
programas de produccin propia, detalle
de programacin diaria, eBook y una
amplia informacin para que todos los
televidentes del pas puedan acceder al
canal desde sus hogares.
INCAA TV
INCAA TV
397
Fuente: INCAA TV
07 Nosotros
PREMIO INCAA TV
ENTREG
29
PREMIOS
ENTREG
11
MENCIONES
ESPECIALES
A CORTOMETRAJES Y
LARGOMETRAJES
29
El galardn es un reconocimiento concreto a la
innovacin artstica; destaca el contenido, la calidad
de realizacin y el mensaje que cada obra acerca al
espectador, adems de emisin de la pelcula en INCAA FESTIVALES
TV, a travs de la adquisicin de los derechos. EN TODO EL PAS
Fuente: INCAA TV
INCAA TV
PROGRAMA MEMORIA
COLECTIVA E INCLUSIN
SOCIAL
Qu es MECIS?
A partir de Noviembre del ao 2009, la Corte Suprema de Justicia de la Nacin (CSJN) convoc al Instituto Nacional de
Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) para que se avocara al registro de las causas que, por la comisin de delitos de lesa
humanidad, se sustanciarn en todo el pas (Acordada Nro. 29/2008 Convenio y Resolucin Nro. 4248/09 CSJN).
Derivado de esta convocatoria, se celebr un convenio marco de colaboracin entre la CSJN y el INCAA, acordando que
dicho registro sea realizado por profesionales tcnicos audiovisuales, de forma completa y en un soporte de calidad.
Para ello el INCAA cre el Programa Memoria Colectiva e Inclusin Social (MECIS), dependiente de la Vicepresidencia
del INCAA, cuya responsabilidad es registrar miles de horas que perdurarn como testimonio de los aos ms trgicos
de la historia.
El 20 de Marzo del 2015, el INCAA en conjunto con el Ministerio de Justicia y Derechos Humanos de la Nacin y la
Agencia Nacional de Noticias TELAM, firmaron una serie de convenios para la elaboracin de contenidos audiovisuales
que contribuyan a la formacin de una memoria social condenatoria de las violaciones de derechos humanos.
El 25 de Agosto del ao 2015, se present en la Comisin de Cultura la propuesta de Declaracin de inters de la HCDN
del Programa MECIS, que realiza la cobertura y registro de todos los juicios por comisin de delitos de lesa humanidad.
La Declaracin del Programa Memoria Colectiva e Inclusin Social del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales
fue aprobada por unanimidad, destacando que los objetivos y acciones de este Programa del INCAA no tienen
precedentes en el mundo.
Fuente: MECIS
Mecis
MECIS
1
es el Encuentro a nivel Nacional de Protagonistas del Registro realizado por el Programa. Cont con la
participacin de autoridades nacionales y provinciales y tcnicos profesionales audiovisuales del registro de todo
el pas ,donde se debati, entre otras cuestiones: El valor de la palabra: reflexiones sobre la prctica del registro
de la memoria.
1
es la cantidad de Publicaciones
realizadas por el Programa en el ao
2015. Principio de la historia, fin de
la impunidad. Registro de los Juicios
de Lesa Humanidad:, se trata de la
primera publicacin del Programa
Memoria Colectiva e Inclusin Social,
que recopila textos enviados por
autoridades e instituciones firmantes
de los 43 Convenios provinciales que
garantizaron hasta el momento el
registro de 80 Juicios en todo el pas.
4 5
son los Juicios de Lesa Humanidad que son los convenios celebrados en el ao 2015.
comenzaron en el 2015 en los Tribunales de Los organismos con quienes celebramos dichos
Comodoro Py, Ciudad Autnoma de Buenos acuerdos son: Mendoza (Ministerio de Desarrollo
Aires. Las causas que comenzaron son: Social y Derechos Humanos de la Provincia de
Snchez Reisse, Lavia, Grimaldos y Lpez. Mendoza), Salta (Ministerio de Derechos Humanos de la
Provincia de Salta), Crdoba (Subsecretara de Derechos
Humanos de la Provincia de Crdoba), La Plata (Secretara
de Derechos Humanos de la Provincia de Buenos Aires
y la Universidad Nacional de Mar del Plata), Catamarca
8
son los Juicios iniciados en los que colabor (Direccin de Derechos Humanos de la Provincia de
el Programa MECIS en el ao 2015. Los Catamarca y Catamarca Radio y Televisin).
Juicios son: Imputado Bez Malbec Miguel
ngel y otros (Mendoza), Guil, Joaqun y
16
Gentil, Miguel Ral (Salta), Echeverra, Agustn son las Sentencias en el ao 2015 de Juicios
(Formosa), Menndez, Luciano Benjamn, Bustos, en las Provincias en los que el Programa
Pedro Nolasco, Worona, Jorge Vicente (Crdoba), MECIS lleva registro mediante los Convenios.
Base Naval y Causa CNU (La Plata), Grego
Ponce II (Catamarca), Menndez, Luciano
366
Benjamn y Otros (Jujuy).
son las horas de registro y archivo
especficos de los Tribunales de
Comodoro Py, realizadas por el
22
Equipo Tcnico y Profesional de MECIS, en el ao 2015.
son las Provincias con las que el
Programa MECIS mantiene contacto
662
al da de la fecha. Son: Buenos Aires, son las personas condenadas
Ciudad Autnoma de Buenos Aires, por Delitos de Juicios de Lesa
Catamarca, Chaco, Chubut, Crdoba, Corrientes, Humanidad.
Entre Ros, Formosa, Jujuy, La Pampa, La Rioja,
60
Mendoza, Misiones, Neuqun, Ro Negro, Salta,
San Juan, San Luis, Santa Fe, Santiago del Estero y Son las personas
Tucumn. absueltas.
Fuente: MECIS
Mecis
MECIS
2
- Participacin en el XIII Congreso Argentino de
Archivstica La construccin de la memoria social,
son las participaciones que el Programa MECIS los archivos realizado en la Provincia de Santiago del
realiz fuera de sus actividades determinadas. Estero, formando parte de la mesa temtica Huellas
de humanidad. La exposicin estuvo a cargo del
Coordinador de Contenidos Institucionales, Rodrigo Paz
Paredes.
403
Fuente: MECIS
07 Nosotros
GERENCIA DE FISCALIZACIN
REGISTRO
Durante 2015 la actividad del Departamento Registro estuvo integrada por las nuevas inscripciones y revlidas, tanto en
la sede de la Gerencia como en la recepcin de solicitudes en diferentes provincias.
MICA - Rosario
La Gerencia concurri en el mes de marzo de 2015 a la Ciudad de Rosario, Pcia. De
Santa Fe, al MICA(Encuentro organizado por el Ministerio de Cultura de la Nacin)
En esa oportunidad se inscribieron a distintas actividades ciudadanos de diferentes
localidades de la Provincia de Santa Fe como: Arequito, Arroyo Seco, Casilda,
Funes, Coronda, Glvez y Rafaela.
El registro se realiz en la Sala El Cairo de la Ciudad de Rosario, donde se
presentaron realizadores, videoclubes y exhibidores cinematogrficos.
Bafici
El da 25 y 26 de Abril del 2015 el equipo de Registro estuvo en el Festival Bafici,
difundiendo los alcances de la Ley Cinematogrfica.
MICA - CABA
Del da 03 al 06 de septiembre del 2015, se realizaron tareas de difusin y
regulacin de la Industria Cinematogrfica en el marco del MICA, en esta ocasin
con sede en el Centro Cultural Kirchner.
Fiscalizacin
FISCALIZACIN
Guionistas 318
Exhibidor/a 264
Concursante Federal de TV Digital 151
Video club 132
Concursante Federal Interjurisdiccional
de TV Digital 126
Distribuidora 63
Video editor 25
Proveedor de software 10
Estudio de doblaje 10
Festival 7
Edicin en rodaje 6
Estudio de post produccin de imagen 6
Estudios para FX 6
Subtitulado 5
Asociaciones 5
Estudio de post produccin de sonido 4
Estudios de grabacin 4
Distribuidor video 3
Laboratorio de conversin de formatos 2
Importador 1
Cine Club 1
Espontneos 1
Exportador 1
Estudios de Filmacin 1
TOTAL 3847
840
PANTALLAS
CINEMATOGRFICAS
REGISTRADAS
405
Se puede consultar el listado detallado de inscriptos al Registro en fiscalizacion.incaa.gov.ar
07 Nosotros
La Gerencia
SORTEOSde Fiscalizacin es la responsable de la entrega y retiro de urnas en todas las salas del pas, lo
realizar los sorteos mensuales entre los adquirentes de que ha posibilitado el incremento de ganadores del interior.
BoletosLaOfiGerencia de Fiscalizacin
ciales Cinematogrfi cosesylalos
responsable
locatariosdederealizar losLos
sorteos mensuales
sorteos entre habitualmente,
se realizan, los adquirentes de Boletos
antes del inicio de
Oficiales Cinematogrficos y los locatarios de videogramas grabados, instituidos por Ley 19.363, del 23.12.71,
funciones de avant premiere de pelculas nacionales. por
videogramas grabados, (instituidos por Ley 19.363, del
resultar indispensable para las tareas de control de taquilla.
23.12.71, por resultar indispensable para las tareas de
De conformidad con la Resolucin N609/15/INCAA, los premios que se entregan son:
control deUntaquilla).
primer premio de $ 14.000.-
La naturaleza del Sorteo INCAA se establece a partir de ser
De conformidad con la Resolucin
11 premios de $ 1.000.- N609/15/INCAA, los considerada una herramienta fundamental que ejerce un
premiosTambin
que se seentregan son:
entrega un premio de $ 10.000.- a la sala que haya tripleexpendido
control sobre lasganador
el Boleto declaraciones juradas
del Primer que realizan
Premio.
Un primer premio de $ 14.000.- las salas respecto a la venta de entradas. De esta manera se
11 premios 1.000.-a percibir el premio la sala debe estar al garantiza
de $derecho
Para tener que las exhibiciones
da con la presentacin se realicen
de los formularios dentro del marco
de Declaracin
TambinJurada F-700. un premio de $ 10.000.- a la sala que legal de nuestra Industria regido por la Ley 17.741
se entrega
Se continu
haya expendido el con la logstica
Boleto ganadorjunto
del aPrimer
CorreoPremio.
Argentino para la entrega y retiro de urnas en todas las salas del pas, lo que
ha posibilitado el incremento de ganadores del interior. Los sorteos se realizan, habitualmente, antes del inicio de
funciones de avant premier de pelculas nacionales.
Para tener derecho a percibir el premio la sala debe
estar alLa
danaturaleza
con la presentacin de los
del Sorteo INCAA se formularios de de ser considerada una herramienta fundamental que ejerce un
establece a partir
Declaracin
triple Jurada F-700.
control sobre las declaraciones juradas que realizan las salas respecto a la venta de entradas. De esta manera se
garantiza
Se continu con que las exhibiciones
la logstica junto a se realicen
Correo dentro del
Argentino marco legal de nuestra Industria regido por la Ley 17.741
para
Ganadores totales
2013 2014 2015
Interior del pas Interior del pas Interior del pas
11.65% 40% 40%
Capital y G.B.A. Capital y G.B.A. Capital y G.B.A.
87.11 % 60 % 60 %
Inspecciones en Salas
herramienta
de control B.O.C. (equivalente a factura)
de taquilla DDJJ - F700
Fuente: Gerencia de Fiscalizacin / Source: Audit Office / Fonte: Gerncia de Fiscalizao / Source: Direction du Contrle
Fiscalizacin
FISCALIZACIN
Sorteo y proyeccin de El 5 de talleres en la cancha de Talleres, Pata Villanueva, Len Gieco y Mnica Gonzaga participando del sorteo.
con la presencia de Esteban Lamothe. Avant Premiere de Showroom.
El pasado 31/10 en el marco del 30 Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, en el Complejo comercial y cultural
Paseo Aldrey, con gran convocatoria, se realiz la proyeccin especial de la pelcula Intensamente de Disney/ Pixar que
la Gerencia de Fiscalizacin ofreci para difundir la Campaa de proteccin de nios y nias, Ley 23.052. Al finalizar,
se llev a cabo el Sorteo del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales correspondiente a los meses de Agosto,
Septiembre y Octubre del ao 2015.
Fiscalizacin
FISCALIZACIN
Luego de la proyeccin del filme, se realiz el sorteo donde se entregaron distintos materiales de promocin con las
calificaciones para el pblico.
409
07 Nosotros
Fiscalizacin
FISCALIZACIN
411
07 Nosotros
CAPACITACIN
La capacitacin ofrecida abarc todas las actividades incluidas en la Resolucin 3785/2013 y sus modificatorias. Se brind
informacin acerca de la normativa y obligaciones de los administrados, sus modalidades operativas y procedimientos.
Los principales temas abordados en capacitacin fueron:
Conocimiento y aplicacin de las Normativas vigentes sobre la Actividad Cinematogrfica.
Confeccin manual del F700, con instructivos para la rendicin diaria.
Respuestas a las frecuentes preguntas sobre la rendicin on-line de los F700/700NC.
Orientacin para el F708 y posterior envo por internet.
Capacitacin a los Cines Mviles.
Requisitos de Inscripcin.
Aranceles.
BOC, computarizado y manual.
Se realizaron capacitaciones en el interior del pas recorriendo: Bariloche, Festival de Cine de Mar del Plata, Cinemviles de
Mendoza, Olavarra, Pinamar.
Capacitacin en Olavarra
Capacitacin de CINEMVILES
Fiscalizacin
FISCALIZACIN
413
07 Nosotros
Se ambient la cpula de CCK emulando el aula caracteristica de La presentacin cont con la participacin de dos msicos en vivo,
una escena del film. interpretando En el Pas del nomeacuerdo entre otras canciones.
LUIS PUENZO
Fiscalizacin
FISCALIZACIN
415
07 Nosotros
Inspecciones
Durante 2015 todas las pantallas del pas fueron inspeccionadas, como mnimo, una vez. Se dot al cuerpo de
INSPECCIONES
Inspectores de Tablets mviles, lo que permite controlar de manera inmediata el estado de las salas ante el RPACA
(Registro Pblico de la Actividad Cinematogrfica y Audiovisual), as como la verificacin de la exactitud de los datos
Durante 2015
que figuran entodas
el SAFlas(Sistema
pantallas
dedel pas fueron inspeccionadas,
Administracin como
de Fiscalizacin), mnimo,de
la remisin una
losvez. Se dot aldecuerpo
formularios de Jurada
Declaracin
Inspectores de Tablets mviles, lo que permite controlar de manera inmediata el estado de las salas ante
F700 y 708 en tiempo y forma, la efectiva habilitacin de las pantallas en el Calendario Tentativo de Estrenos, el RPACA
entre
(Registro
otros. Pblico de la Actividad Cinematogrfi ca y Audiovisual), as como la verificacin de la exactitud de los datos
que figuran en el SAF (Sistema de Administracin de Fiscalizacin), la remisin de los formularios de Declaracin
Jurada F700 y 708 en tiempo y forma, y la efectiva habilitacin de las pantallas en el Calendario Tentativo de Estrenos;
entre otros.
2015
Fiscalizacin
FISCALIZACIN
Resto de
Bs. As.
460 ( 7%)
C.A.B.A.
2361 ( 35,91%)
G.B.A.
2730 ( 41,52%)
RO NEGRO: 30 (2,93%)
CORRIENTES
31 (3,03%) SANTA FE
134 (13,09%)
SAN JUAN
45 (4,39%)
JUJUY
45 (4,39%) MENDOZA
104 (10,16%)
NEUQUN
46 (4,49%) TUCUMN
65 (6,35%)
SALTA
50 (4,88%)
ENTRE ROS
60 (5,86%)
417
07 Us
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ENGLISH VERSION
419
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1 Historia de un clan Cuesta abajo Un amor tiempos excursin de Mandioca La asombrosa excursin de
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Los campeones de selfies Historia de un clan Cuesta abajo Zamba al Cabildo Mandioca
de selfies 1 Zamba al Cabildo Historia de un clan
de selfies Cuesta abajo Zamba al Cabildo Mandioca (Ftbol para Todos)
3 El estudiante Tratame bien Guarisove, los 3 El estudiante Tratame bien Guarisove, los olvidados. Fantasmagoras Television x la inclu
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Replicating the experience that had taken place for many years in Saladillo, Province of Buenos Aires; filmmakers
Julio Mid and Fabio Junco, with the collaboration of the Federal Action Department, coordinate the one-day cinema
workshop that starts in the morning with participants brainstorming and finish when they vote and choose a story to
shoot with the participation of neighbors, who are not used to having a voice.
During 2015, from March to October, they carried out 25 workshops in 11 Provinces, with quite encouraging results: 24
short films with the participation of over 500 neighbors.
This project was possible thanks to the involvement of the provincial Ministries of Culture, the Ministry of Work,
Ministry of Agriculture, Livestock and Fisheries, Family Farming Secretariat, Ministry of Social Development,
municipalities, municipal cultural secretariats and offices, Legislative Power, national universities, primary and
secondary schools, day care centers, nursing homes, workshops, co-ops, parishes, theaters, Espacios INCAA venues,
traveling cinemas, unions, film festivals, and basic local units of party organizations.
421
INCAAs Federal Traveling Cinemas Program (Programa Cinemviles Federales) are part of the cultural inclusion policies
implemented by the National Institute of Film and Audiovisual Arts, aimed at promoting National Cinema and the training of
new audiences. The project is nancially and technically supported by funds provided by the provinces and the INCAA itself,
enhancing those resources thanks to the partnership with social organizations, which are key in the achievement of participatory,
comprehensive, cultural developmental goals.
For 17 years now, the traveling cinemas have reached the socially disadvantaged renewing its commitment with the presentation
of twenty-four new units that join the eet in the year 2012. To the variety of lms and special thematic series carried out by
INCAA, each Cinemvil adds to the video library its own footage by local lmmakers. Thanks to Cinemvil, lms get to the
locations where they have been shot. National productions that speak to us in our own language, stories that tell us about the
way we were, we are, or could be.
Through this Program, we actively work next to different social organisms and organizations, so as to deliver entertainment and
favor spaces of debate around the content proposed. We also worked with teachers of all levels who understand the need to
introduce audiovisual language as a learning tool.
The Cinemvil Program is a clear example of a State that is present, and an active community walking hand in hand to achieve a
society with an identity of its own, and a more democratic access to all the resources.
CINEMVILES
CINEMVILES - ENGLISH
ACTIONS
Loan contract renewal for the use of Mercedes Benz and Amarok vehicles through the Cultural Secretariat
Presentation of insurance policies and green registration cards for all vehicles
Presentation of blue registration cards to all those responsible of the vehicles
Reception of Cinemviles activities report and follow-up submitted by provincial cultural secretariats
Drafting of statistics on the basis of provincial reports submitted to INCAA
Cinemviles Regional Meetings: Cuyo, Central, Northeastern, Northwestern, and Patagonian regions.
Presentation of the short and animation film seasons: Zaramella/Infancias and RAFMA/Cinemvil, specially
curated for the Cinemvil Program.
Special events: El cine va a la Escuela [Cinema goes to school] in partnership with DAC, Bagn Cultural, and Cine
con Vecinos.
AIMS
Promotion of the Cinemvil Program, audiovisual records, screenings and press
Implementation of on-line record of screenings and admissions
Strengthening of management techniques: agenda, budget. Report submission to INCAA.
Improvement of the quality of screenings: technical requirements
Units follow-up.
CONCLUSIONS
Regional meetings brought together 100% of provincial representatives. Extensive screening schedules were
carried out.
Program promotion through different local and national media.
Audiovisual recording thanks to the presence of an INCAA team in the different tours.
70% of traveling cinemas have been working on the program for over 10 years, thus being able to produce its
own audiovisual record. For such a purpose, they requested equipment and training to the regional ENERC school
divisions.
General and specific technical needs were reported to INCAA, for example: the whole fleet needs replotting, the
equipment requires a notebook to reproduce and edit the new HD formats .
423
!
Opinion
JOS MARTINEZ
SUAREZ
HE HAS BEEN PART OF THIS INDUSTRY SINCE AN EARLY AGE, WHEN HE STARTED WORKING AT LUMITON STUDIOS,
AND HE WENT FROM ASSISTANT CLAPPER LOADER TO ASSISTANT DIRECTOR, SCREENWRITER, DIRECTOR OF
SHORT AND FEATURE FILMS, PRODUCER, FILMMAKING TEACHER AND LATER ON RESPONSIBLE FOR THE MAR DEL
PLATA FESTIVAL. HE IS ALSO A DEAR AND RESPECTED COLLEAGUE.
Theres a book about me that has a good title: Estoy no film-related publications here, there were some in
hecho de cine (Made of films). And it is true. I was Spain but it was hard to find them here. I do not know
born together with my towns movie theater, just a the actual reason but I came to the conclusion that
wall between the two of us. As the movie theater either the owner of the shop or his son were cinephiles
didnt open on weekdays (it just opened Saturday who bought four or five copies of those books and put
and Sunday), we would play around there with the them there. One day, on a Saturday morning (when I
owners son. We played on stage, behind the scenes, started working, Saturdays were working days but,
in the seating area, in the boxes, in the booth were by that time, we didnt have to work on Saturdays any
the projector was so I truly lived right next to the more), I walked by and there was a book called Tratado
cinema. One of the most beautiful summers must have y tcnica de la realizacin cinematogrfica by a man
been the one in 1938/1939. I went to the movies, in I did not know, Lev Kuleshov. I asked the optician how
Rosario, every day, afternoon and evening. Films were much it cost. He said that it was thirty pesos: it was
shorter back then so I saw around 700 all through that half my salary but I bought it. I could not wait and once
summer. It was an unforgettable summer. I got into I was back on the street I unpacked it and opened the
movies very early because one of my sisters started to book. I read the first page: to be a film director, you
work. There was a manager called Ricardo Cerebello, need health, patience, and intelligence. I asked myself
he was a very serious man, a very nice man, who how I could have paid thirty pesos for that, if I should
then became friends with me as I became older. I was give it back and ask for a refund But I had already
able to get into Lumiton. First, I got in as an errand broken the packaging so I decided that I would sell
boy but I was really willing to service: I helped people it to somebody at the studio for half the price. I kept
and as there was no union at the time nobody would on reading and the author added in that order right
say dont do that, thats not your job. Everybody did after intelligence and I thought, ok, this guy is really
what they had to do: the cameraman held the tripod, serious. Well, then I learned who Kuleshov was and
the soundman helped carry the films heavy battery what he said is true, what can we do with intelligence
so I started to do those things too. One day someone and patience if we have no health?
told me that management wanted to see me and I
thought I was being let go so I asked people not to let Im very Borgean, in all senses: reading, at the studio,
management into the studio because I was all over in practice, in the fact that Im losing my sight The
the place. Instead, they handed me an envelope. There only difference is that Borgess mother lived till she
were sixty pesos inside. I was the studios employee was 100 while my mother and father did not live that
and I had no idea. Summer came and they asked my much, unfortunately. Borges would say that what he
mom if I could travel to the Delta to work as the clapper did was very simple, that he did not deserve praise
loaders assistant for a shooting. This was around 1944, or merit because he liked what he did and he did it
1945 and I was 18, 19, or 17 when I started. There was comfortably. He was not a man who worked at a salt
a store on Lavalle and Florida right on the corner, an mine in Siberia who could only see the light of day on
eyeglasses store, called Disi. I could never understand, Saturdays from four to five in the afternoon. And the
nor I knew, why five or six times a year they would put same happens to me. Being as loved as I am really
a filmmaking book in display. At the time, there were surprises me. It may sound like vanity-in-disguise but I
Jos Martinez Suarez
do not think that what I do is that important. I do what me back. Sometimes it takes up to fifteen minutes
I have to do. I must have around eight to ten thousand to walk just one block because people stop me, they
pieced about Borges, that on top of all his books, ask questions, make suggestions, say something,
biographies... I met him, I talked to him; together with encourage me, or warn me. I have quite an intense
Jos Luis Di Zeo we made a film based on the tale El relationship with them. I always say that I am a man
Sur (The South). I was at the shooting; it is Borgess of four cities: Villa Cas, Rosario, Buenos Aires, and
only film, a ten-minute short film. We screened it four Mar del Plata. And they are very happy because they
festivals ago, we were there with Jos Luis because it know that I am not lying. Mar del Plata is very dear to
was screened for the first time. my heart, it is a city that I got to know in 1933 or 1934.
Festivals grew because we have learned a lot: you
I CAME UP WITH A PHRASE FOR MAR DEL PLATAS learn more from mistakes than from success. Success
FEST, ITS A BIT OF A LIE BUT IT SERVES ITS remains, it is mistakes that you have to correct. And
PURPOSES: THE STARS ARE THE MOVIES. SO we kept moving forward, looking for the audiences
WHAT STARS WILL BE COMING? NO, NO, NONE, THE complacency, trying not to increase prices so much,
MOVIES ARE THE STARS. IT WAS A WAY TO JUSTIFY programing quality screenings. We did not cancel films
NOT SPENDING ON THAT. and the programing improved by having a very strict,
precise, demanding selection. It is not our own merit:
I respect actors and we have brought in actors. We ultimately, it is the general contractor who can tell
have had good actors, good directors, and good when a building is not squared off. A filmmaker, after
technical professionals. And the audience welcomes 70 years, can tell when a film is crooked. I have been in
that, they like to see it, they like to be there. But this world for more than 70 years, 73 to be precise, so
we prefer to look after that money because there is if I have not learned that by now, then I should consider
another way of making films and festivals. People doing something else with my life.
go to Cannes because it is an honor to go to Cannes,
Venice, San Sebastian Mar del Plata has proven One of the funniest stories from Mar del Plata is about
to be a festival that is willing to be good, to cater for my sister. She came to me and asked me if I wanted
people, to have great programing, which is what the her to go on stage. I said of course, that it was fine
critics have pointed out. And we have good programing with me. She loves helping me out. This is how it went:
because we get good films. We also care for the quality I was already on stage and I introduced her, Im glad
of the audience: there are people who like this so we to introduce my sister, the biggest. The audience
give them this type of films. We have around 300, 400 started to laugh, they were bursting out, and I played
movies per festival, thats around 30 to 40 movies a the surprised part: Whats wrong? Im sorry but youll
day. Its only natural that you would pick two or three. have to let me finish the sentence: this is my sister, the
Duilio Marzio would see 40 movies per festival, he biggest joy in my life. That was a memorable night,
could even see more than me. He needed fewer sleep people still talk about it when they see me.
hours, so he could attend midnight screenings. I had
to go to bed, I was too tired because I liked getting I recommend that young people who want to make
up early to catch the first film at nine in the morning. movies read a lot, a lot. Start with Borges, Stevenson,
Duilio would also do that and he would ask me how Somerset Maugham, Mark Twain, Guy de Maupassant,
many films I had seen and if I replied 36, he said that Dostoyevsky, a lot of reading. Films are based on
he had seen 41. Maybe it was not true, he was a bit of reading. You cannot see a film with a story that isnt
a liar. interesting but that is well made. Theres a joke, I dont
remember where I heard it, in which a man wanted
I spent the first festival hidden in a hut in Bariloche to buy something for his wife, so he went to New
with binoculars asking myself how that would turn Yorks finest store and said: I dont know what this is.
out. And I spent the last one walking around saying I Do you, miss? The saleswoman looked around and
made this festival! Who doesnt like it? Theres a slap replied: I dont know, I think its a Christmas present.
in the face for anybody who doesnt. I learned to love Well, I dont want movies to be that. I want movies to
Mar del Platas people and they have learned to love have a purpose, a reason for existing, to know their
425
!
Opinion
potential, and above all, I want movies to know what script. I have never seen a bad film with a good script,
the theme they explore is. I want them to be useful. for that matter. The script is like a cork that always
Even comedies are a lot of fun. Im a fan of big comedy floats on top. The actor might be just ok, the setting,
films and I discovered the Coens with their first film. the light, the sound, the camera, the montage, the
Maybe with the first take: when I saw the car, at night titles, but still the film ends and you feel like meeting
on the rainy road and the windscreen changed the a friend to share the movie: it moved you, it interested
reflection of the car ahead. I didnt know that they were you, it recreated old stories, whatever reason. There is
siblings who directed and co-directed. They have had no better film than that in which someone leaves the
some downs but just remembering Fargo or The Man theater wanting to see somebody to talk about it. Or
Who Wasnt There, oh, god! The second one is Arizona after a while you say, I want to see it again. Come on,
Baby which is also a very good comedy. And then we lets go together.
have Barton Fink, and I dont think I need to say much
about that
There are two movies that have left a print in me: an
Italian Fellini film, called 8 . When I left the theater I
said, whos been spying on me? And the other, Orson
Welless Citizen Kane, of course. Those are the two
films that I recommend. From our national production
I like Escuela de Campeones (School of Champions)
by Ralph Pappier a lot. I also like Hugo del Carrils Las
aguas bajan turbias (Dark River). I really like Sangre
Fra (In Cold Blood) by Daniel Tinayre. I like Sorn very
much too, he is a great director. Borenszteins Un
Cuento Chino (Chinese Take-Away) was beautiful: I
had fun, I laughed. I believe that with Julio Chvez,
Miguelito Sol and Ricardo Darn we have the best
center line in the world, using soccer terms. These
are three supreme actors. We also have Valeria
Bertucceli. I am also very fond of Graciela Borges, she
is someone who has done it all in the film world, and
everything she has done she did well, with grace and
charm. Amelia Bence, who has just passed away, was
an emblematic woman in all her seventy-five films.
Hctor Bidonde has a leading role after fifty years in
a movie called Subte-Polska. It seems unreal that in
92, 93 minutes Alejandro Magnone has accomplished
this. I am also interested in De martes a martes, an
excellent film. Hijos nuestros, a great funny movie
with a memorable ending. What is interesting is that
all the directors that I have mentioned come from
the world of short films, all of them, so we have to
pay close attention and really support short films.
All current good directors started with short films:
Lerman, Campanella, Sorn. We have reached a really
good position in that sense and it is surprising, we are
winning.
JUAN JOSE
CAMPANELLA
FILM AND TELEVISION DIRECTOR AND ARGENTINE WRITER . ONE OF HIS FILMS , EL SECRETO DE SUS OJOS , HE
WON THE OSCAR AWARD THE ACADEMY AWARDS FOR BEST FOREIGN LANGUAGE FILM IN 2010 .
The first film I remember, and I remember it vividly, is and thats how I started making super-8 shorts.
La tulipe noire. Thats my first memory. La tulipe noire Years later, I started studying filmmaking but as a
(Black Tulip) was like a French Zorro starring Alain hobby: I was studying engineering during the day and
Delon. I remember having seen it: my parents took me, filmmaking in the evening. It was when I finished the
my dad was to my left and my mom to my right, I must first year at film school and saw Frank Capras Its a
have been four or five (not much younger than that or Wonderful Life at Lugones theater, that I realized that I
else I wouldnt remember any of this but I couldnt read was going to make movies for a living. It was a matter
the subtitles at the time, and back then there were no of time; I had to pluck up courage. And I did pluck it
dubbed movies). I do remember a fight scene with mill up that same year. In July 1980, when I saw All That
wheels just like the ones in Mississippi steamboats. Jazz the day it premiered, I decided not to go back to
That is a memory that has stuck with me until today. I engineering school again. So those were the movies
remember that movie in detail. If I think of movies that that led me into filmmaking.
educated me, the only positive thing about being my
age is that I was raised before VHS, TV, and all that. And Regarding the younger generation
there were movie theaters in different neighborhoods
(I am from Vicente Lpez), and those cinemas offered What I really like about them is that there are a lot of
a different bill each day so you would go to the movies values, I see that films are going back to storytelling
every day. There was a big difference with TV because in a very healthy way: it is no longer just about
the big screen had colors. That used to be my shelter: sensations or atmosphere cinema two key elements
I wasnt any good at sports, I never really cared much in any good film but only after you have a good
about sports, so I would go to the movies all the time. story, I see that this is a movement that is going
The first time I thought: I would love to do this, back to this question of having a powerful story first. I
without taking any conscious steps towards it, was believe its a very healthy tendency in filmmaking. And
when I saw Singin in the Rain. It was re-released, and as for 2016, I have high hopes because all trailers and
I was around 15. Yes, I was 15 because it was 1974, films I have seen so far are good and very varied in
and it was re-released then because it was the films terms of genres. From Me Cas con un Boludo, which
twentieth anniversary. As there was no VHS, movies is a comedy, to 100 Aos de Perdn, which I really
were re-released at cinemas. liked. I watched Koblics trailer, not the movie yet.
I also remember that Singin in the Rain was the first Sebastian Borensteins film, Al Final del Tnel, is
film I saw that dealt with the world of movies. And it looking good. Truth be told, I think all films have very
was magic, it was the first musical that blew my mind. powerful stories: the stories have different purposes
I saw it twenty-two times in five weeks. I remember and belong to different genres so its very hard to
that it was screened at Krafts auditorium on Florida pigeonhole them. And I believe that thats great for
street. films, right? I dont think that films, that our films, just
because they are all Argentinean, should have a style
And thats where I saw it. I would leave school and we can call our own. I believe that we need to go back
see it twice on the same day. And right next to the to appreciating artists in their uniqueness; each one of
auditorium, was El Ateneo bookstore and I remember them with their own style and with their own stories to
going in there and buying a little book that I still have tell. I think its great that we dont know what to expect
today called As se Hace Cine (Lets Make Movies) from Argentinean cinema.
427
07 Us
Infancias Federal Contest is another of INCAAs lines of action of its nationwide policy led by the Department of Federal
Action.
In this, its third year, 100 audiovisual projects were submitted, out of which 30 were preselected and the winners for
short film projects per region were the following:
Northwestern Region: Mi hermano Naranja ; Patagonian Region: Me ves?; North Central Region: El nio y la
noche; Mesopotamian Region: Esperando la lluvia ; Cuyo Region El terror de la montaa mineral
During 2014-2015 and alongside this contest, the Infancias Training Workshops were held with the aim of
strengthening the different areas that comprise the audiovisual project.
DIRECTION
ART DIRECTION
ANIMATION
SCREENWRITING
PRODUCTION
ACTING
During 2014, Level I art workshops were held and An Introduction to Screenwriting, in the provinces of Ro Negro and
Misiones. In 2015, they were held in La Rioja province and the whole of the Patagonian region.
The Art Training Workshop, led by Margarita Jusid, tackled a second level in the cities of El Bolsn, and General Roca,
at Ro Negro University and at the Patagonian University Institute for the Performing Arts (IUPA, as per its Spanish
acronym). The workshop was structured to provide an introduction of its theory and a second part with practice and
exercises.
The Stop Motion Workshop, by Juan Zaramella, was held within the framework of the Audiovisual Festival in Bariloche.
We continue working towards the federalization of content, thus reaching out the different corners of our country so as
to train filmmakers, and encourage the generation of future Argentinean film viewers from an early age.
INFANCIAS
RAYMUNDO GLEYZER - ENGLISH
THE RAYMUNDO GLEYZER NATIONAL PROJECT DEVELOPMENT, AND CINE DE LA BASE CONTESTS
Both contests provide support for the development of film debuts by those producers and filmmakers who do not yet
comply with the necessary background required by the INCAA support plan established as per Resolution number
151/2014/ INCAA. In addition, the Raymundo Gleyzer national contest of feature film projects divides the country up
into film regions thus seeking to balance the audiovisual roadmap, federalizing opportunities. On the other hand, the
Raymundo Gleyzer Fiction and Documentary Feature Film Project Development Contest Cine de Base springs from
the need to support and promote the integration of Argentinas film school graduates into the professional life.
2015
PANTALLA PINAMAR 2015
Created in 2004, the Panatalla Pinamar festival has been celebrated every year since then and it is the only
Argentinean-European Film event in the international agenda. It is organized by INCAA with the collaboration of
Pinamar Municipality, and is directed by Carlos Morelli. In the month of March and throughout eight days (plus one
for reruns), the festival features an eclectic program of avant-premiers, unique viewing experiences, pieces to be
revisited, and tributes.
The distinctive feature of the Argentinean program is an exclusive focus on all the films of the previous season that
have competed at the most important international festivals, thus generating an exceptional competition in itself.
Regarding the European showcase, each year the event focuses on four countries on average as special guests,
thanks to the decisive participation of their diplomatic representation in Argentina; offering revealing and enticing
panoramas of its current film production.
429
Consolidated as one of the most important audiovisual markets in Latin America, Ventana Sur will celebrate its eight
consecutive year on November 29th. Created by INCAA and the March Du Film of Cannes Film Festival, Ventana Sur
promotes the distribution and marketing of Latin American films at international level. Accompanying the growth of
Latin American production throughout the last decade, Ventana Sur has become the key space to answer the ever-
increasing demands of an industry in constant development, with new for proposals each year, for buyers, distributors,
sales agents, and international festivals programmers.
Una relacin muy particular - Participacin de Pelculas CLAUDIA BEDOGNI Y ANTONIO SAURA
Latinoamericanas en Festivales de Latinoamrica y el Caribe El Laberinto. Dificultades del Cine Latinoamericano
fuera de su pas de origen.
Ventana Sur
INCAA TV - ENGLISH
INCAA TV is the television channel of the Argentine Insititute of Film and Audiovisual Arts (INCAA). Its program aims
at providing the different views that make up the Argentinean, and Ibero-American cinema and broadcasting the
worlds master pieces. It broadcasts 24 hours a day, 365 days a year, with no commercial breaks. It is a public
and free channel for everyone residing in Argentina through the Argentine Digital Terrestrial Television (TDA)
platform, and through all cable TV operators; its program is fully relayed through their analog and digital packages.
Throughout these 5 years in the air, INCAA TV has reached over 40 million households. It currently has 200
thousand Facebook and Twitter fans.
PROGRAM
INCAA TV program is designed to cater for the different audiences thanks to such special programs as: Dirigido
por..., Joven Cine Argentino, Cines de Iberoamrica, Imgenes de lo real, Una cita con..., Platea Central, Antologa,
Cancin con todos, Clsicos, Televisin por cineastas, Cines del mundo, Cine para recordar, Primera persona,
Pasado y Presente, Aquel cine argentino, Incursiones, Panormicas y Trasnoche. It also has programs specially
produced by the channel such as: En Foco, Detrs de Cmara, Estrenos en Salas, and the news program on
Argentinean cinema called: Cuadro a Cuadro, available on incaatv.gov.ar and its Youtube channel.
The channel can be freely accessed through channel 22.4 of the TDA platform. Also through Direct TV satellite
operator (channel 512) Cablevisin (channel 35/299), Telecentro (channel 33/400) and different cable operators
across the country.
20%
IBERO-AMERICAN CINEMA 60%
ARGENTINEAN CINEMA
SPECIALS:
Cines de Iberoamrica SPECIALS:
Dirigido por..
Joven cine argentino
Platea central
una cita con...
Televisin por cineastas
20% cortometrajes
WORLD CINEMA aquel cine argentino
Imagnes de lo real
SPECIALS: Primera Persona
Antologa
Clsicos
Cines del mundo
431
Fuente: INCAA TV
INCAA TV
07 Us
AUDIENCE RATINGS
2 FOX 1,84
0,15 Cinecanal 1,22
0,18 4
marzo octubre
3 TNT 1,55
5 Universal Channel 0,65
0,15 Cinecanal 1,22
4
marzo octubre 6 Incaa TV 0,58
own calculations based on data SIFEMA for Prime Time. 6 Incaa TV 0,58
8 Warner Channel 0,28
7 AXN 0,35
9 I-SAT 0,12
9 I-SAT 0,12
INCAA TV PRODUCTIONS
All of Argentinean cinema can be seen on INCAA TV. It is also available on YouTube channel and on our website.
400 24
DETRS DE CMARA CUADRO A CUADRO news
17
DIRECTORES X directores
65
chosen
programs program, Co-produced sequences
program. Including a special
by DAC
program on Wild Tales, Camino
115 100
al Oscar, and Mar del Plata
70
International Film Festival.
188
ESTRENOS EN SALAS EN FOCO
programs SOUNDTRACK SEGMENTS programs
SABAS QU
Fuente: INCAA TV
INCAA TV
INCAA TV - ENGLISH
In 2015, INCAA TV took the decision of offering its viewers two of the most important events for the local film industry.
The channel, along with TV Pblica production, broadcast live the 2015 Cndor de Plata Awards in its 63rd ceremony,
and the opening of the Mar del Plata International Film Festival. Since its inception, the channels primordial aim has
been the promotion of Argentinean cinema, and on these occasions the channel altered its regular program schedule,
thus achieving a wide coverage from the small screen, to social media and YouTube channel.
The program, conceived in 2015 as part of an increasing number of its in-house productions developed this year
by the channel, is a incentive to enjoy priceless pieces of excellent sound and image quality. Hosted by historian
Fernando Martn Pea, the program comes to pay off a long-due debt with local cinema. The great classics, restored
within the framework of INCAA TVs Audiovisual Heritage Restoration Program, will be broadcast in high quality copies,
and commented on after each show.
Espaa 42.278
Estados Unidos 36.259
Chile 22.109
Per 21.062
Colombia 16.693
Arabua Saudita 12.566
Uruguay 11.966
Ecuador 11.639
INCAA TV WEB
The new channel website was developed in formats
that nourish convergences among viewers, migrant and
multiscreen content. With a database of over 28,000
titles, it offers in-house production programs, a daily
schedule of programs, e-Book, and rich information so
that all TV viewers can access this channel from their
homes.
433
07 Us
PREMIO INCAA TV
GRANTED
29
AWARDS
PRESENTED
11
SPECIAL MENTIONS
TO SHORT FILMS AND
FEATURE-LENGTH
FILMS
29
content, the quality of production and the message
that each offers its viewers. In addition, the film is
broadcast on INCAA TV, through the acquisition of their
rights. FESTIVALS
ACROSS THE
COUNTRY
Fuente: INCAA TV
INCAA TV
MECIS - ENGLISH
WHAT IS MECIS?
In November 2009, the National Supreme Court (CSJN) called on the Argentine Institute of Film and Audiovisual Arts
(INCAA), to undertake the recording of all crimes against humanity case proceeding throughout Argentina. (Agreed
under Number 29/2008 Agreement and Resolution Number 4248/09 CSJN). This call to action brought about a
framework cooperation agreement entered into by the CSJN and the INCAA, by which said records would be fully
registered in a high-quality format by professional image technicians.
Based on the above-mentioned, the INCAA created the Collective Memory and Social Inclusion Program (MECIS, as per
its Spanish acronym), under the sphere of INCAAs Vice-presidency, this program would be responsible for recording
thousands of hours of testimony of the most tragic years of our history.
On March 20th 2015, INCAA jointly with the National Ministry of Justice and Human Rights, and TELAM news agency,
signed a series of agreements for the development of audiovisual content that could contribute to the building of a
condemning social memory of human rights violations.
On August 25th 2015, a proposal was submitted at the Cultural Commission to have MECIS program declared of
national interest by the National House of Representatives (HCDN). Said program records all case proceedings on
crimes against humanity.
The Declaration of the Collective Memory and Social Inclusion Program of the National Institute of Film and Audiovisual
Arts was unanimously approved, highlighting the fact that this programs actions and goals mark an unprecedented
situation in the world.
435
Mecis
07 Us
1
is the gathering of the Programs protagonist at national level. It brought together provincial and national
authorities, audiovisual professional technicians responsible for the recordings nationwide, where they
debated, among other themes, The value of ones word: reflections on the action of memory recording
1
is the number of editions issued by
the Program in 2015. Beginning
of the story, end of impunity.
Recordings of Crimes against
Humanity. It is the first publication
by the Collective Memory and Social
Inclusion program, a compilation of
the texts written by the authorities
and signatory institutions of the 43
provincial agreements that have
ensured the recording of 80 trials
across the country. .
4
are the Trials for Crimes Against Humanity that
started in 2015 in the Federal Oral Criminal
5
Courts at Comodoro Py, Autonomous City
of Buenos Aires. The initiated cases were: are the agreements entered into in 2015. The
Snchez Reisse, Lavia, Grimaldos and Lpez. signatory organizations are: Social Development
8
and Human Rights Ministry of the Province of
Mendoza; Human Rights Ministry of the Province
are the initiated trials the MECIS Program of Salta; Undersecretariat of Human Rights of the Province
collaborated with in 2015. The trials are: of Cordoba; Secretariat of Human Rights of the Province
of Buenos Aires and Mar del Plata National University
Imputado Bez Malbec Miguel ngel y Otros
(La Plata); Office of Human Rights of the Province of
(Mendoza), Guil, Joaqun y Gentil, Miguel Ral
Catamarca, Catamarca Radio and Television.
(Salta), Echeverra, Agustn (Formosa), Menndez,
16
Luciano Benjamn, Bustos, Pedro Nolasco, Worona,
Jorge Vicente (Cordoba), Base Naval y Causa are the sentences passed in 2015 during
CNU (La Plata), Grego Ponce II (Catamarca), the trials in the provinces where the
Menndez, Luciano Benjamn y Otros (Jujuy). MECIS Program keeps records as per the
aforementioned agreements.
22 366
are the Provinces MECIS Program
keeps in touch with up to date. These are the number of recorded
are: Buenos Aires, Autonomous City hours and specific archives of
of Buenos Aires, Catamarca, Chaco, the Comodoro Py Criminal Courts,
Chubut, Cordoba, Corrientes, Entre Ros, Formosa, documented by MECIS Technical and Professional team in
Jujuy, La Pampa, La Rioja, Mendoza, Misiones, 2015.
662
Neuquen, Ro Negro, Salta, San Juan, San Luis, Santa
Fe, Santiago del Estero, and Tucumn. are those convicted in Trials for
Crimes against Humanity
60 are the
acquitted
persons
Mecis
MECIS - ENGLISH
2
Participation at the 13th Argentine Congress of Archival
Activities The building of a social memory. The
are MECIS Programs participations outside its archives held at Santiago del Estero Province, as part
programmed activities. of the board Footprints of Humanity. The exhibition
was carried out by the Institutional Content Coordinator,
Rodrigo Paz Paredes.
437
Fuente: MECIS
07 Us
GERENCIA DE FISCALIZACIN
REGISTRO
In 2015, the activity of the Records Department involved the registry and renewals at the Audit Office, as well as the
reception of applications in different provinces
Mica - Rosario
In March 2015, the Audit Office attended MICA (Market Cultural Industries in
Argentina, event organized by the National Ministry of Culture). On this occasion,
citizens from different areas of the province of Santa F, such as: Arequito,
Arroyo Seco, Casilda, Funes, Coronda, Glvez and Rafaela, enrolled in different
activities.
Registration took place at El Cairo theater in the City of Rosario, where
filmmakers, videoclub owners, and film exhibitors presented themselves
Bafici
On April 25th and 26th, 2015, the Records Department team was present at
BAFICI Festival, promoting the scope of the Film Act.
Mica - CABA
From September 3rd through 6th 2015, film industrys promotion and regulation
activities were carried out within the framework of MICA (Market of Cultural
Industries in Argentina), on this occasion the chosen venue was the Centro
Cultural Kirchner.
Fiscalizacin
FISCALIZACIN - ENGLISH
INCAA Raffles
The Audit Office is responsible for the monthly raffles boxes by the Argentinean Postal Office, allowed an increase
among SORTEOS
official ticket holders, recorded videogram in the percentage of winners from provincial locations.
lesseesLa(instituted through
Gerencia de Act 19,363
Fiscalizacin 12.23.71, de realizar losRaffl
es la responsable es generally
sorteos mensualestakeentreplace before avant-premieres
los adquirentes de Boletos of
elementOficiales
that is Cinematogrficos
key for box-office
y lossupervision). In
locatarios de videogramas Argentinean
grabados, films.por Ley 19.363, del 23.12.71, por
instituidos
resultar
agreement indispensable
with Resolutionpara las tareas
Number de control dethe
609/15/INCAA, taquilla.
grantedDeawards
conformidad
are: con la Resolucin N609/15/INCAA, los premios The purpose of INCAAs
que se entregan son: raffles is to become a fundamental
Un primer premio de $ 14.000.- tool in the triple control of theaters affidavits regarding
11 premios
A first prize de $ 1.000.-
of AR$ 14,000 their ticket sales. In this way, it is possible to ensure
Tambin se entrega un premio de $ 10.000.- a la sala que haya thatexpendido
screenings el Boleto ganadorout
are carried delaccording
Primer Premio.
to the legal
11 prizes worth of AR$ 1,000 framework of our film industry enforced by Act 17,741.
Para tener derecho a percibir el premio la sala debe estar al da con la presentacin de los formularios de Declaracin
Jurada
In addition, F-700. peso prize to the venue that have
a 10,000
Se continu con la logstica junto a Correo Argentino para la entrega y retiro de urnas en todas las salas del pas, lo que
sold the winning ticket of the first prize.
ha posibilitado el incremento de ganadores del interior. Los sorteos se realizan, habitualmente, antes del inicio de
funciones de avant premier de pelculas nacionales.
To be eligible for this reward, the theater should have all
the F-700 Affidavit forms
La naturaleza dulyINCAA
del Sorteo presented.
se establece a partir de ser considerada una herramienta fundamental que ejerce un
triple control sobre las declaraciones juradas que realizan las salas respecto a la venta de entradas. De esta manera se
The logistics forque
garantiza thelas
nationwide collection
exhibiciones se realicenofdentro
ticketdel marco legal de nuestra Industria regido por la Ley 17.741
Ganadores totales
2013 2014 2015
Interior del pas Interior del pas Interior del pas
11.65% 40% 40%
Capital y G.B.A. Capital y G.B.A. Capital y G.B.A.
87.11 % 60 % 60 %
Inspecciones en Salas
herramienta
de control B.O.C. (equivalente a factura)
de taquilla DDJJ - F700
439
Source: Audit Office
07 Us
INSIDE OUT SPECIAL SCREENING AT MAR DEL PLATA INTERNATIONAL FILM FESTIVAL
On October 31st, within the framework of the 30th Mar del Plata International Film Festival, the special screening of
Disney/Pixars Inside Out took place at Aldrey Shopping and Cultural Mall, with the participation of a great turnout,
featured by the Audit Office within the framework of the Childrens Protection Campaign, as per Act 23,052. After the
screening the INCAA raffles for the months of August, September, and October of 2015 took place.
Graphic support was provided for the awareness campaign regarding the Children and Teens Protection Act. Print
and audiovisual promotional material was designed including an interactive trivia for children. The foundation of
this campaign was a message to parents: Acompaame siempre (Always by my side) printed on childrens t-shirts
and footballs. For nine-year olds and elder children, an interactive trivia was presented which explained in a fun and
didactic manner how to collaborate in the enforcement of the motion picture rating system.
The initiative springs from the need to inform audience members about the importance of respecting Decrees
No.828/84 and 3899/84, and the motion picture rating system so as to protect minors (children and teenagers) from
content that might upset them
CAPACITACIN
The offered training workshop spanned all the activities included under Resolution No. 3785/2013 and its
amendments. Information about regulations and administrators obligations, operations and procedures were provided.
The main themes tackled were:
-Awareness and application of effective regulations on Film Activity
-Filling out of a F700 form, with instructions on the daily accountability report
-Answers to frequently asked questions about online F700/700NC reports.
-Training for traveling movie theaters
-Requirements for registration
-Fees
-Computerized or manual official film tickets (B.O.C)
Training was held at provincial venues, in Bariloche, at the Mar del Plata International Film Festival, at Cinemviles in
Mendoza, Olavarria and Pinamar.
Capacitacin en Olavarria
Fiscalizacin
FISCALIZACIN - ENGLISH
The presentation of the 6th edition of INCAAs The Audit Office edited a book with the information
Yearbook was held at the Casa del Bicentenario on on the restoration of the first Argentineans
Agust 5th. Different members of the film industry award-winning feature-film: The Official Story. The
attended the event. In this new edition we had book compiles the testimonies from those who
added the section Us, in which we share some participated in the making of the film. The book was
of the tasks performed by the different INCAA presented on December 3rd at the Centro Cultural
departments. In addition, we have invited the voices Kirchner, with the participation of Luis Puenzo, the
from the audiovisual sector with an assessment original film crew, and the restoration professionals.
carried out by the industry itself (CAIC, Argentores, For this event a scene from the film was reenacted
SAGAI, DAC, SICA, ACERVO, FADEC, ADN, AAA and and videos made by this Office were screened.
CAEM).
INSPECTION VISITS
Throughout 2015 all the countrys screens were inspected at least once. The group of inspectors were provided with
mobile tablets that allowed them to immediately report on the conditions of movie theaters to the RPACA (Public
Registry of the Film and Audiovisual Activity); as well as corroborating the precision of the data included at the SAF
(Audit Management System), the presentation of affidavits number F700 and F800 in good time and in an appropriate
manner, and the effective screen certifications according to the Preliminary Schedule of Premiers; among others
441
07 Ns
KRYPTONITA
VERSO PORTUGUS
443
07 Ns
LO MS VISTO LO MS VISTO
LO MS VISTO
Un amor en tiempos La en
asombrosa Los campeones Un amor en tiempos La asombrosa excursin de
1 Historia de un clan Cuesta abajo Un amor tiempos excursin de Mandioca La asombrosa excursin de
(Ftbol para Todos)
1
Los campeones de selfies Historia de un clan Cuesta abajo Zamba al Cabildo Mandioca
de selfies 1 Zamba al Cabildo Historia de un clan
de selfies Cuesta abajo Zamba al Cabildo Mandioca (Ftbol para Todos)
3 El estudiante Tratame bien Guarisove, los 3 El estudiante Tratame bien Guarisove, los olvidados. Fantasmagoras Television x la inclu
3olvidados. Fantasmagoras
El estudiante Television
Tratame bien x la inclusin Un olvidados.
Guarisove, los santo para Telmo Fantasmagoras Television x la inclusin Un santo para Telmo
Oden
ESPACIOS INCAA - PORTUGUS
Desde sua criao em 2004, o Programa Espaos INCAA que depende da Gerncia de Ao Federal do INCAA
tem impulsionado uma poltica de fomento exibio cinematogrfica argentina com sustentvel crescimento
e ampliao de suas metas. No ltimo ano tivemos o prazer de trabalhar em parceria com a Coordenao de
Digitalizao e Novas Tecnologias Audiovisuais do INCAA, fato que junto ao aporte do Ministrio de Planejamento
Federal, Investimento Pblico e Servios permitiu a digitalizao e a reconverso tecnolgica de 55 salas
Espaos INCAA em todo o pas. Dessa maneira, foi possvel a migrao da tecnologia analgica para a digital
atravs de novos projetores 2K compatveis com normas DCI, projeo 2D e 3D, alm de som Surround 7.1.
Em 2015 foram incorporadas mais 13 salas rede. Isso se traduz em mais telas para os filmes argentinos e, a
partir de 2016, tambm para as produes latino-americanas, europeias e de outras latitudes que no chegam
aos circuitos das grandes cadeias para que mais argentinos possam se encontrar com nossas histrias e
conhecer nossos realizadores, alm de uma diversidade cada vez mais ampla de histrias. Chegamos a cidades de
diversas regies do pas: Victoria na provncia de Entre Ros; Rufino e Rafaela, provncia de Santa Fe; Puerto San
Julin, provncia de Santa Cruz; Morn, Lobos e Chacabuco, provncia de Buenos Aires; Concepcin, provncia de
Tucumn; Villa Regina, provncia de Ro Negro; Posadas, provncia de Misiones; Ituzaing, provncia de Corrientes;
Cine Gran Rivadavia e o Atlas Rivera Indarte na Cidade Autnoma de Buenos Aires.
Ao todo, 69 salas compem o grande circuito Espaos INCAA em todo o pas. Pouco tempo depois de ter encerrado
o ciclo 2015, quase 700 mil espectadores passaram pelas salas da rede e desfrutaram da projeo de 170 estreais.
Mais de 100 convidados especiais participaram de encontros com os realizadores, apresentando seus filmes aos
espectadores e respondendo suas perguntas.
Replicando a experincia realizada durante vrios anos em Saladillo, provncia de Buenos Aires, os cineastas
Julio Mid e Fabio Junco, juntamente com a colaborao da Gerncia de Ao Federal, so responsveis
pela coordenao das oficinas de cinema de uma nica jornada que comea de manh coletando ideias dos
participantes os quais, posteriormente, vo votar a escolha de uma histria para ser filmada com a participao de
vizinhos e vizinhas no acostumados a terem voz.
De maro a outubro de 2015, foram realizadas 25 oficinas em 11 provncias com um resultado alentador: 24
curtas-metragens que contaram com a participao de mais de 500 vizinhos. Houve articulao com os seguintes
setores: Ministrios da Cultura Provinciais, Ministrio do Trabalho, Ministrio da Agricultura, Pecuria e Pesca,
Secretaria Agricultura Familiar, Ministrio do Desenvolvimento Social, Muncipios, Secretarias e Direes de
Cultura Municipais, Poder Legislativo, Universidades Nacionais, Estabelecimentos educativos de Primeiro e
Segundo grau, Creches, Casas de repouso, Oficinas, Cooperativas, Parquias, Cinemas e Teatros, Espaos INCAA,
Cinemas Itinerantes, Sindicatos, Sedes Partidrias, Festivais de Cinema
445
Cinemviles
CINEMVIL- PORTUGUS
AES
OBJETIVOS
Divulgao do Programa Cinema Itinerante. Registro audiovisual. Projees e imprensa.
Implementao do registro online de funes e espectadores. Fortalecimento de tcnicas de gesto: agenda e
oramento. Relatrios ao INCAA. Melhora da qualidade das projees: necessidades tcnicas.
Arrolamento das unidades.
CONCLUSES
Os encontros regionais contaram com 100% de representao provincial.
Foram desenvolvidos extensos cronogramas de projeo.
Divulgao do Programa atravs de diversos meios locais e nacionais.
Foi criado um registro audiovisual levando uma equipe do INCAA aos percursos. 70% dos reprteres
cinematogrficos trabalham no programa h mais de 10 anos e podem criar seu prprio registro audiovisual.
Com essa finalidade, solicitaram equipamento e capacitaes nas ENERC regionais. O INCAA foi informado
sobre as necessidades tcnicas gerais e particulares como, por exemplo: preciso repintar toda a frota, a
equipe precisa contar com 1 notebook que permita reproduzir e editar os novos formatos HD.
447
!
Opinion
H um livro sobre mim com um bom ttulo: Estoy por que que 5 ou 6 vezes ao ano colocavam um
hecho de cine (Sou feito de cinema). E verdade. livro sobre cinema na vitrine, porque aqui no se
Nasci, separado apenas por uma parede, com o editava material de cinema, se editava na Espanha,
cinema da vila. Morei em frente do cinema. O local mas pouco chegava desse material aqui. Eu no sei,
de brincadeiras era o cinema que no abria de cheguei concluso de que o dono da tica ou o filho
segunda a sexta, funcionava apenas aos sbados do dono da tica eram cinfilos e compravam 4 ou 5
e domingos. Com o filho do dono brincvamos exemplares e exibiam. E um dia sbado de manh que
no palco, na parte posterior, na sala, na poltrona, eu passava (j no se trabalha aos sbados. Quando
nos camarotes, na sala de projeo... portanto, eu comecei se trabalhava, sim) havia na vitrine um
verdadeiramente, a maneira de viver foi com o livro chamado Tratado e tcnica de la realizacin
cinema do lado. Um dos veres mais bonitos deve cinematogrfica (Tratado e tcnica da realizao
ter sido entre os anos 38 e 39. Eu ia ao cinema na cinematogrfica) de Lev Kulechov, um homem que
cidade de Rosario todos os dias, tarde e noite. Os eu no sabia quem era. Eu pergunto ao tcnico
filmes eram mais curtos, devo ter visto uns 700 quanto custa? , trinta pesos, me responde. Opa,
nesse vero. Um vero inesquecvel. Eu comecei metade do meu salrio... tudo bem, vou comprar.
muito cedo no cinema porque uma de minhas No consegui segurar a impacincia e, na calada a
irms comeou a trabalhar. Havia um representante loja estava numa esquina joguei o embrulho fora
chamado Ricardo Cerebello, um homem muito srio, e abri o livro. Leio a primeira pgina que diz para
muito agradvel. Depois foi amigo meu, na minha ser diretor de cinema apenas so necessrias trs
idade adulta. Eu consegui ingressar produtora condies: sade, pacincia e inteligncia. E eu
Lumiton. Primeiro comecei como ajudante, mas disse o qu! Eu paguei trinta pesos para isto? O que
era to disposto ajudava as pessoas; no havia que eu fao? Devolvo o livro? No, j joguei fora o
sindicato, ento no existia isso de Ei, no faa embrulho. Trinta pesos, vou vender para algum no
isso porque esse servio dele. Todo o mundo estdio mesmo que me pague a metade...
fazia o que tinha que fazer: o operador de cmera Continuo lendo e diz Nessa ordem. Eu digo puxa,
levava o trip, o sonidista ajudava a transportar a o cara estava falando srio. Bom, depois fiquei
bateria do filme, que era pesada, ento eu tambm sabendo quem era Kulechov e, verdade, o que fazer
comecei a fazer isso. E um dia me disseram o com a inteligncia e a pacincia se a gente no tem
gerente est te chamando. E eu disse Xiii! Vo sade? Eu sou muito borgeano em tudo. Na leitura,
me demitir! Vo me dizer que no entre no estdio no estudo, na prtica, nos costumes, no fato de estar
porque eu estou enfiado em todas partes.... Mas, me perdendo a viso... a nica diferena que a me de
entregam um envelope. Nele tinha sessenta pesos. Borges viveu at os 100 anos; eu tive a desgraa de
Eu era empregado do estdio e no sabia. Chegou que meu pai e minha me no viveram tanto tempo.
o vero e perguntaram para minha me se eu podia Porm, Borges dizia que o que ele fazia era
viajar ao Delta para fazer um filme como auxiliar muito simples, que no merecia tanto elogio nem
do operador da claquete. Deve ter sido nos anos 44, mrito, pois ele gostava daquilo que fazia e o fazia
45. Eu estava com 18, 19 ou 17 quando comecei. Na confortavelmente. No era um homem que trabalhava
rua Lavalle com a Florida, havia uma loja de ticas numa jazida de sal na Sibria e via a luz aos sbados
chamada Disi. Eu nunca pude explicar nem soube de 4 a 5 da tarde. E comigo acontece a mesma coisa.
Jos Martinez Suarez
Me chama a ateno o fato de ser to querido. no gostar!. Aprendi a gostar das pessoas de Mar
Parece uma vaidade acobertada, mas no acho del Plata e as pessoas de Mar del Plata aprenderam
que o que eu fao seja to importante assim. Eu a gostar de mim. Tem vezes que demoro quinze
fao o que devo fazer. Devo ter uns oito, dez mil minutos para percorrer uma quadra porque as
recortes sobre Borges. Alm de todos seus livros, pessoas me param, me perguntam, me sugerem, me
suas biografias e demais coisas, eu o conheci, falei comentam, me incentivam, me advertem. Tenho uma
com ele, fizemos um filme com ele, realizado por relao bastante intensa com elas. Eu sempre digo
Jos Luis Di Zeo sobre seu conto El Sur. Estive na que h quatro cidades que fazem parte de minha
rodagem. o nico filme que Borges fez, um curta- vida: Villa Cas, Rosario, Buenos Aires e Mar del
metragem de dez minutos. Exibimos o filme quatro Plata. E as pessoas ficam muito contentes e felizes
festivais atrs. Fomos com Jos Luis e foi projetado porque elas sabem que no estou mentindo. Gosto
pela primeira vez. muito de Mar del Plata. uma cidade que me parece
devo ter conhecido no ano 33 ou 34. Os festivais
COM OS FESTIVAIS DE MAR DEL PLATA INVENTEI foram crescendo porque fomos aprendendo; se
UMA FRASE MENTIROSA, PORM, EFICIENTE: AS aprende mais do erro do que do acerto. O acerto
ESTRELAS SO OS FILMES. QUE ESTRELA mantido, o erro corrigido. E continuamos
VEM? NO, NO, NENHUMA. OS FILMES SO AS avanando, procurando satisfazer os espectadores,
ESTRELAS. ERA UM MANEIRA DE JUSTIFICAR O no aumentando demasiado os preos, fazendo
FATO DE NO GASTAR NISSO. exibies de qualidade. No suspendemos filmes e
fomos melhorando a programao. Fomos fazendo
Eu respeito os atores e ns trouxemos atores. uma seleo muito rgida, muito exigente, muito
Vieram bons atores, vieram bons diretores, vieram precisa. O mrito no nosso; no final das contas,
bons tcnicos. E o pblico se sente feliz por isso, o mestre-de-obras percebe quando um prdio est
gosta de ver, de estar ali. Mas, ns preferimos cuidar torto. Depois de 70 anos, um cinematgrafo percebe
desse dinheiro porque existe uma outra maneira quando um filme est torto. Eu tenho mais de 70
de fazer cinema e de fazer festivais. As pessoas anos. Tenho 73 anos de cinema. Ento, se ainda
vo a Cannes porque uma honra ir a Cannes, a no aprendi, sinceramente, deveria comear a fazer
Veneza, a San Sebastin. Mar del Plata demonstrou alguma outra coisa.
ser um festival com desejos de ser bom, de receber
as pessoas, de contar com boa programao, que
o que a crtica frisou. E temos boa programao
porque recebemos bons filmes. Alm disso,
temos a particularidade de atender a qualidade do
espectador. Existe um espectador que gosta disso,
lhe damos este filme... na mdia, ns estamos
projetando 300 ou 400 filmes por festival; em dez
dias isso d 30 ou 40.
Como no escolher dois ou trs? Duilio Marzio via
40 filmes em cada festival, ele ganhava de mim
porque ele dormia menos do que eu e via os filmes
na sesso coruja. Nesse horrio eu ia dormir, j
no aguentava mais, acordava muito cedo para
assistir ao primeiro filme s nove da manh. Duilio
tambm via e sempre perguntava: quantos
filmes voc viu? 36. Eu vi 41. Talvez no fosse
verdade, o mentiroso... Eu assisti ao primeiro festival
escondido numa choa na cidade de Bariloche com
um binocular e dizendo em que vai dar isto?. E
agora, no ltimo, estive indo de l pra c e dizendo:
eu fiz este festival! E dou um safano em quem
449
!
Opinion
JUAN JOSE
CAMPANELLA
DIRETOR DE CINEMA E TELEVISO E ROTEIRISTA ARGENTINO. UM DE SEUS FILMES, EL SECRETO DE SUS OJOS
(O SEGREDO DOS SEUS OLHOS) FOI PREMIADO COM O OSCAR DA ACADEMIA DE HOLLYWOOD DE MELHOR FILME
ESTRANGEIRO EM 2010.
O primeiro filme do qual tenho memria, e uma Assisti a esse filme a. Saa da escola e assistia ao
memria muito vvida, A Tulipa Negra. Essa minha filme duas vezes no mesmo dia. A livraria El Ateneo
primeira lembrana. A Tulipa Negra era uma espcie ficava ao lado do auditrio. Um dia entrei e comprei
de Zorro francs, com Alain Delon. Lembro-me de um livrinho que ainda tenho que se chama As se
quando assisti a esse filme. Fui com meus pais: meu Hace Cine (Assim se faz cinema). Foi ento que
pai esquerda e minha me direita. Calculo que comecei a fazer meus filminhos em Super-8 e depois,
teria uns quatro, cinco anos, no muito menos porque anos mais tarde, eu j estava estudando cinema, mas
no me lembraria; eu ainda no lia as legendas. como hobby. Eu estudava engenharia de dia e cinema
Naquela poca no existiam filmes dublados. E eu de noite. Quando tinha terminado o primeiro ano de
me lembro muito de uma cena que era uma luta em cinema assisti a A Felicidade No Se Compra, o filme
uma espcie de rodas de moinho como as dos navios de Frank Capra na sala Lugones e a eu percebi que
do Mississippi. Bem, esse um filme, uma lembrana ia dedicar-me ao cinema, que era uma questo de
muito fixa que eu tenho. Tenho perfeita lembrana tempo, de criar coragem. Coragem que criei naquele
desse filme quanto a filmes que sim me instruram. mesmo ano, em julho de 1980, quando assisti ao All
A nica sorte de ter minha idade que eu cresci That Jazz no dia da estreia e nunca mais voltei
antes dos vdeos, da televiso e de tudo isso. E existia Faculdade de Engenharia. Ento esses foram os trs
cinema de bairro eu sou do bairro de Vicente Lpez filmes que me levaram a fazer cinema.
e os cinemas de bairro mudavam de programa
todos os dias e a gente ia ao cinema todos os dias. Com respeito ao cinema dos jovens
E tinha uma diferena muito grande com a televiso
porque era a cor, a tela grande. E o cinema era meu O que me deixa muito contente que realmente
refgio: eu nunca fui bom nos esportes, nunca gostei existem muitos valores. Vejo que o cinema est
muito dos esportes, ento eu ia ao cinema o tempo voltando de uma maneira saudvel a contar histrias,
todo. Agora, a primeira vez que pensei nossa, a no ser somente um cinema de sensaes ou de
como eu gostaria de fazer isso!, sem dar passos climas que so importantes e fundamentais para
conscientes antes de fazer essa afirmao foi quando um bom filme, mas quando so adicionados a uma
assisti a Cantando na Chuva. Quando esse filme foi histria. E eu vejo que o atual movimento est se
relanado eu teria mais ou menos 15 anos. Sim, tinha voltando a isso de pensar primeiro uma histria
15 porque foi em 1974. Houve um relanamento pelos forte, o que eu considero como una tendncia muito
vinte anos do filme. Como os vdeos no existiam, os saudvel no cinema. E tenho verdadeiramente
filmes eram relanados nos cinemas. muitssimas esperanas com respeito ao 16mm
porque todos os trailers e filmes que estou vendo
Alm disso, lembro-me que Cantando na Chuva foi esto todos bem e em muito diferentes gneros.
o primeiro filme que vi que tratava do mundo do Como comdia, assisti ao Roteiro de Casamento.
cinema. E bom, foi mgico. Foi o primeiro musical Tambm vi 100 aos de perdn que gostei muito.
que me deixou louco. Assisti a esse filme vinte e Assisti ao trailer de Kblic o filme ainda no de
duas vezes em cinco semanas. Estava no cinema do Sebastian Borenstein. Al Final del Tnel muito
auditrio Kraft na rua Florida promissor. A verdade que vejo que todos os filmes
Juan Jos Campanella
contam histrias muito fortes, com diferentes tenha que ter um estilo. Penso, realmente, que se
sentidos, de diferentes gneros e difceis de deve voltar a valorar os artistas como indivduos. E
classificar. E me parece que isso muito bom para o cada indivduo tem seu estilo e conta sua histria.
cinema, no ? Eu no acredito que o cinema tenha Est muito bem que no saibamos o que esperar do
que ter; que nosso cinema porque argentino cinema argentino.
451
07 Ns
O Concurso Federal INFNCIAS outra das linhas de ao da poltica federal do INSTITUTO NACIONAL
DE CINEMA E ARTES AUDIOVISUAIS, a cargo da Gerncia de Ao Federal. Em sua terceira edio foram
apresentados 100 projetos audiovisuais dos quais 30 foram pr-selecionados. Por regio, estes foram os
projetos de curtas-metragens vencedores:
Regio NOA Mi hermano
Naranja
Regio NEAy as te vi
Regio PATAGONIA Me ves?
Regio CENTRO NORTE El nio y la noche
Regio METROPOLITANA Esperando la lluvia
Regio CUYO El terror de la montaa mineral
Durante os anos 2014/2015, as Oficinas de Capacitao INFNCIAS, cujo fim fortalecer as diferentes reas
que integram o projeto audiovisual, foram realizadas em concomitncia com o concurso.
DIREO
DIREO DE ARTE
ANIMAO
ROTEIRO
PRODUO
ATUAO
Em 2014, nas provncias de Ro Negro e Misiones, foram realizadas oficinas em Arte, primeiro nvel e Roteiro
introduo. Em 2015, trabalhou-se na provncia da La Rioja e em toda a regio patagnica. Nas cidades de
El Bolsn e General Roca, na Universidade de Ro Negro e no IUPA, foi realizado o segundo nvel da Oficina
de Capacitao de Arte, a cargo de Margarida Jusid. Ele foi planejado em duas partes: uma terica e outra
prtica, sendo essa segunda parte com prtica e exercitao. A Oficina de Capacitao de Animao (Stop
Motion), a cargo de Juan Zaramella, foi realizada no marco do Festival Audiovisual Bariloche. Continuamos
trabalhando pela federalizao de contedos, aproximando-nos assim de todos os pontos do pas com o fim de
formar realizadores e, em consequncia, criando j na infncia espectadores do Cinema Nacional.
Infancias
RAYMUNDO GLEYZER- PORTUGUS
Ambos os concursos acompanham o desenvolvimento das operas primas daqueles produtores e realizadores
que ainda no complementaram os antecedentes exigidos pelo plano de fomento do INCAA regulado pela
Portaria 151/2014/ INCAA. Alm disso, o Concurso Federal de Desenvolvimento de Projetos de longa-metragem
Raymundo Gleyzer divide o pas em regies cinematogrficas procurando, desta forma, tambm equilibrar o mapa
audiovisual federalizando oportunidades. Por sua vez, o Concurso de Desenvolvimento de projetos de longa-
metragem Documentrio e Fico Raymundo Gleyzer Cinema da base surge da necessidade de acompanhar e
fomentar a insero vida profissional dos formados de todas as escolas de cinema do pas.
2015
Criado em 2004 e de celebrao anual desde ento, Pantalla Pinamar o nico Encontro Cinematogrfico
Argentino-Europeu da agenda mundial. Est organizado pelo INCAA com a colaborao da Intendncia Municipal
de Pinamar. Seu diretor Carlos Morelli e durante oito dias (mais um de repeties) de cada ms de maro, ele
desenvolve uma ecltica programao de pr-estreias, visionados nicos, revises e tributos. Em ateno ao
cinema nacional prope, como caracterstica distintiva, uma concentrao exclusiva de todos os filmes que na
temporada anterior tenham participado em concursos dos maiores festivais internacionais, promovendo uma
excepcional competncia entre elas. No respeitante s apresentaes europeias, o evento se caracteriza por
eleger uma mdia de quatro pases por ano em qualidade de convidados especiais e, com a decisiva participao
de suas delegaes diplomticas na Argentina, oferecer reveladores e atrativos panoramas de sua atualidade em
matria de produo flmica.
453
Raymundo Gleyzer
07 Ns
Consolidado como um dos mais importantes mercados audiovisuais Latino-Americanos, Ventana Sur chega a sua
oitava edio em 29 de novembro prximo.
Criado pelo INCAA e pelo March Du Film do Festival de Cannes, Ventana Sur promove internacionalmente a
distribuio e a comercializao dos filmes Latino-Americanos. Acompanhando o crescimento da produo latino-
americana da ltima dcada, Ventana Sur se constituiu no espao apropriado para dar resposta s demandas
de uma indstria em constante desenvolvimento, com novas propostas em cada edio para compradores,
distribuidores, agentes de vendas e programadores de festivais internacionais.
Ventana Sur
INCAA TV - PORTUGUS
INCAA TV o canal de cinema argentino, pertencente ao Instituto Nacional de Cinema e Artes Audiovisuais
(INCAA). A programao est dedicada emisso dos diferentes olhares que o cinema local rene: o cinema
ibero-americano e as grandes obras do resto do mundo. Transmite durante as 24 horas do dia, os 365 dias do ano,
sem intervalos comerciais. de acesso pblico e gratuito para todos os habitantes do territrio argentino atravs
da plataforma de Televiso Digital Aberta (TDA), bem como mediante o sistema de tv a cabo, que retransmite a
programao completa dentro de seus pacotes analgico e digital. Nesses 5 anos que est no ar, o INCAA TV
chegou a mais de 40 milhes de lares. Atualmente, possui mais de 200 mil seguidores em Facebook e em Twitter.
O INCAA TV conta com uma programao desenhada para as diferentes audincias em ciclos especiais como:
Dirigido por, Joven Cine Argentino, Cines de Iberoamrica, Imgenes de lo real, Una entrevista con, Platea
central, Antologa, Cancin con todos, Clsicos, TV por cineastas, Cines del mundo, Cine para recordar, Primera
persona, Pasado y presente, Aquel cine argentino, Incursiones, Panormicas e Trasnoche.
Tambm possui programas de produo prpria como: En Foco, Detrs de cmara, Estrenos en salas e o noticirio
de cinema nacional Cuadro a Cuadro, que esto disponibilizados em incaatv.gov.ar e em seu canal youtube.
Voc pode acessar a ele gratuitamente pelo canal 22.4 da plataforma Televiso Digital Aberta (TDA). Tambm por
Direct TV (canal 512), Cablevisin (canal 35/299), Telecentro (canal 33/400) e diferentes sinais de TV a cabo em
todo o pas.
20% 60%
CINE IBERO AMERICANO CINE ARGENTINO
CICLOS
Cines de Iberoamrica CICLOS:
Dirigido Por..
Joven Cine Argentino
Platea Central
Una Cita Con...
Televisin por Cineastas
cortometrajes
20% Aquel cine Argentino
CINEMA DO RESTO DO Imagnes de lo Real
MUNDO Primera Persona
CICLOS:
Antologa
Clsicos
Cines del mundo
455
INCAA TV
07 Ns
MEDIO DE AUDINCIA
O rating do INCAA TV
cresceu 47% entre maro e outubro Geralmente , Canais de cinema vai superar ampla
Rating. Evolucin marzo a octubre
0,27 Cine
Rating. Evolucin marzo a octubre 11/10/2015 de 20.00 a 23.59
2 FOX 1,84
0,15 Cinecanal 1,22
0,18 4
marzo octubre
3 TNT 1,55
5 Universal Channel 0,65
0,15 Cinecanal 1,22
4
marzo octubre 6 Incaa TV 0,58
9 I-SAT 0,12
PRODUES INCAA TV
Todo o cinema argentino est nos programas do INCAA TV. Voc pode assisti-los no canal de youtube e em
nosso website.
400 24
PROGRAMAS NOTICIEROS CUADRO A CUADRO,
17
PROGRAMAS DIRECTORES
65
SECUENCIAS
DETRS DE CMARA X DIRECTORES, EN ELEGIDAS
INCLUYENDO ESPECIALES
COPRODUCCION CON DAC
RELATOS SALVAJES CAMINO
115 100
AL OSCAR Y EL FESTIVAL
70
INTERNACIONAL DE CINE DE
MAR DEL PLATA.
188
PROGRAMAS PROGRAMAS
ESTRENOS EN SALAS SEGMENTOS BANDAS EN FOCO
SONORAS
SABAS QUE...
INCAA TV - PORTUGUS
Durante 2015, o INCAA TV tomou a deciso de aproximar de seus espectadores dois dos acontecimentos mais
importantes que a indstria de cinema nacional tem. O canal, em parceria com a produo da TV Pblica,
transmitiu ao vivo e em direto a entrega dos Premios Cndor de Plata 2015 em sua 63 edio, bem como a
abertura do Festival Internacional de Cinema de Mar del Plata. Desde que foi criado, o canal tem como objetivo
prioritrio a difuso de cinema argentino e nessas oportunidades modificou sua programao habitual
obtendo assim uma ampla cobertura tanto da telinha, como das redes sociais e do canal de youtube.
O ciclo, desenhado em 2015 como parte da ampliao de produes prprias que o canal levou adiante
durante esse ano, um estmulo para desfrutar das inapreciveis peas com uma qualidade excelente de
imagem e de som. Conduzido pelo historiador Fernando Martn Pea, o programa chega para saldar uma
velha dvida com o cinema nacional. Grandes clssicos restaurados no marco do Programa INCAA TV de
Recuperao do Patrimnio Audiovisual sero projetados em cpias de alta qualidade e comentados em cada
programa.
RESCATES com Fernando Martn Pea
Espaa 42.278
Estados Unidos 36.259
Chile 22.109
Per 21.062
Colombia 16.693
Arabua Saudita 12.566
Uruguay 11.966
Ecuador 11.639
INCAA TV WEBSITE
O novo site do canal foi desenhado com formatos que nutrem a convergncia entre espectadores, contedos
migrantes e multitelas. Ele conta com uma base de dados de mais de 2800 ttulos, todos os programas
de produo prpria, detalhe de programao diria, e-book e uma ampla informao para que todos os
espectadores do pas possam acessar o canal de seus lares.
457
INCAA TV
07 Ns
PRMIO INCAA TV
ENTREGOU
29
PRMIOS
ENTREGOU
11
MENES
ESPECIAIS
A CURTA-
METRAGENS E
LONGAS-
METRAGENS
29
artstica; destaca o contedo, a qualidade de
realizao e a mensagem que cada obra aproxima ao
espectador, alm da emisso do filme em INCAA TV
atravs da aquisio dos direitos.
FESTIVAIS
EM TODO O PAS
Fonte: INCAA TV
INCAA TV
MECIS - PORTUGUS
O QUE MECIS?
A partir de novembro de 2009, a Corte Suprema de Justia da Nao (CSJN) convocou o Instituto Nacional de
Cinema e Artes Audiovisuais (INCAA) para que se dedicasse ao registro das causas que, pela comisso de crimes
contra a humanidade, fossem substanciados em todo o pas (Acordo Nro. 29/2008 Acordo e Resoluo Nro.
4248/09 CSJN).
Como consequncia dessa convocatria, celebrou-se um acordo marco de colaborao entre a CSJN e o INCAA,
acordando que dito registro fosse realizado por profissionais tcnicos audiovisuais, de forma completa e em um
suporte de qualidade. Para isso o INCAA criou o Programa Memria Coletiva e Incluso Social (MECIS), dependente
da vice-presidncia do INCAA, cuja responsabilidade registrar milhares de horas que perdurem como prova dos
anos mais trgicos da histria.
Em 20 de maro de 2015, o INCAA em parceria com o Ministrio da Justia e dos Direitos Humanos da Nao
e a Agncia Nacional de Notcias TELAM assinaram uma srie de acordos para a elaborao de contedos
audiovisuais que contribuam com a formao de uma memria social condenatria das violaes de direitos
humanos.
Em 25 de agosto do ano 2015, foi apresentada na Comisso de Cultura a proposta de Declarao de interesse da
HCDN do Programa MECIS, que realiza a cobertura e o registro de todos os julgamentos por comisso de crimes
contra a humanidade.
A Declarao do Programa Memria Coletiva e Incluso Social do Instituto Nacional de Cinema e Artes
Audiovisuais foi aprovada por unanimidade, destacando que os objetivos e as aes desse Programa do INCAA
no contam com precedentes no mundo.
459
MECIS
07 Ns
1
o Encontro em escala Nacional de Protagonistas do Registro realizado pelo Programa. Ele contou
com a participao autoridades provinciais e nacionais, alm de tcnicos profissionais audiovisuais do
registro de todo o pas, onde se debateu, entre outras questes: O valor da palavra reexes sobre a
prtica do registro da memria.
1
a quantidade de Publicaes
realizadas pelo Programa em
2015. Princpio da histria, fim da
impunidade. Registro dos
Julgamentos
de Crimes Contra a Humanidade:
trata-se da primeira publicao
do Programa Memria Coletiva
e Incluso Social, que recolhe
textos enviados pelas autoridades
e instituies assinantes dos
43 Acordos provinciais que
garantiram at o momento o
registro de 80 Julgamentos em
todo o pas.
4
so os Julgamentos de Crimes Contra a
Humanidade que comearam em 2015 nos
5
Tribunais de Comodoro Py, Cidade Autnoma
de Buenos Aires. so os Acordos celebrados no ano 2015.
As causas que tiveram incio so: Os organismos com quem celebramos ditos
Snchez Reisse, Lavia, Grimaldos e Lpez. acordos so: Mendoza (Ministrio de
8
Desenvolvimento Social e Direitos Humanos da
so os Julgamentos iniciados nos quais
Provncia de Mendoza), Salta (Ministrio de Direitos
o Programa MECIS colaborou no ano 2015.
Humanos da Provncia de Salta), Crdoba (Subsecretaria
Os julgamentos so: Imputado Bez
de Direitos Humanos da Provncia de Crdoba), La Plata
Malbec Miguel ngel e otros (Mendoza),
(Secretariade Direitos Humanos da Provncia de Buenos
Guil, Joaqun e Gentil, Miguel Ral (Salta), Aires e a Universidade Nacional de Mar del Plata),
Echeverra, Agustn (Formosa), Menndez, Catamarca (Direo de Direitos Humanos da Provncia da
Luciano Benjamn, Bustos, Pedro Nolasco, Worona, Catamarca e Catamarca Rdio e Televiso).
Jorge Vicente (Crdoba), Base Naval e Causa
16
CNU (La Plata), Grego Ponce II (Catamarca), so as Sentenas no ano 2015 de
Menndez, Luciano Benjamn e Otros (Jujuy). julgamentos nas Provncias nos quais o
22
so as Provncias com as quais o Programa MECIS leva registro mediante os
Programa MECIS mantm contato Acordos.
366
at o momento. Elas so: Buenos
Aires, Cidade Autnoma de Buenos so as Horas de registro e de
Aires, Catamarca, Chaco, Chubut, Crdoba, arquivo especficos dos Tribunais de
Corrientes, Entre Ros, Formosa, Jujuy, La Pampa, Comodoro Py, realizadas pela
La Rioja, Mendoza, Misiones, Neuqun, Ro Negro, equipe Tcnica e Profissional do MECIS, no ano 2015.
Salta, San Juan, San Luis, Santa Fe, Santiago del
662
Estero e Tucumn. so as Pessoas condenadas
60
nos Julgamentos por Crimes
So as Pessoas absolvidas. Contra a Humanidade.
MECIS
MECIS - PORTUGUS
2
- Participao no XIII Congresso Argentino de
Arquivologia A construo da memria social,
so as Participaes que o Programa MECIS os arquivos realizado na Provncia de Santiago del
realizou fora de suas atividades especficas. Estero, fazendo parte da mesa temtica Rastos
de humanidade. A exposio esteve a cargo do
Coordenador de Contedos Institucionais, Rodrigo Paz
Paredes.
461
Fonte: MECIS
07 Ns
GERENCIA DE FISCALIZACIN
REGISTRO
Durante 2015, a atividade do Departamento Registro incluiu novas inscries e revalidaes, tanto na sede da
Gerncia quanto na recepo de solicitaes em diversas provncias.
MICA - ROSARIO
No ms de maro de 2015, a Gerncia assistiu ao Mica (Encontro organizado pelo Ministrio da Cultura da
Nao) na cidade de Rosario, provncia de Santa Fe. Na ocasio, cidados de vrias localidades da provncia de
Santa Fe Arequito, Arroyo Seco, Casilda, Funes, Coronda, Glvez e
Rafaela inscreveram-se a diversas atividades. A Sala El Cairo da cidade
de Rosario foi o espao para o registro, onde se apresentaram realizadores,
vdeo-clubes e exibidores cinematogrficos.
Bafici
Nos dias 25 e 26 de abril de 2015, a equipe do Registro participou do Festival
Bafici divulgando a abrangncia da lei Cinematogrfica.
MICA - CABA
Durante o Mica, sediado no Centro Cultural Kirchner de 03 a 06 de setembro
de 2015, foram levadas a cabo tarefas de divulgao e regulamentao da
Indstria Cinematogrfica.
Fiscalizacin
FISCALIZACIN - PORTUGUS
SORTEIOS INCAA
A Gerncia de Fiscalizao responsvel pela Argentino, deu-se continuidade logstica para a
realizao dos sorteios mensais entre os adquirentes entrega e a retirada de urnas em todas as salas do pas,
SORTEOS
de Bilhetes Oficiais Cinematogrficos e os facilitando dessa maneira o aumento de vencedores do
La Gerencia de Fiscalizacin es la responsable de realizar losinterior.
locatrios de videogramas gravados (institudos Normalmente,
sorteos mensuales osadquirentes
entre los sorteios acontecem
de Boletos antes do
por lei 19.363, de 23.12.71, por ser indispensvel incio de funes avant-premire de filmes por
Oficiales Cinematogrficos y los locatarios de videogramas grabados, instituidos por Ley 19.363, del 23.12.71, nacionais.
para asresultar
tarefasindispensable
de controleparade las tareas de control de taquilla. A criao do Sorteio INCAA surge como uma ferramenta
bilheteria).
Conforme a Portaria
De conformidad con laN609/15/INCAA, os prmios
Resolucin N609/15/INCAA, fundamental
los premios que exerce
que se entregan son: trplice controle sobre as
que se entregam
Un primer so:
premio de $ 14.000.- declaraes juramentadas que as salas realizam
11 premios de $ 1.000.- respeitante venda de ingressos garantindo, dessa
- UmTambin
primeirose entrega
prmioun depremio
PESOSdeCATORZE
$ 10.000.-MIL
a la sala
($ 14que haya expendido
maneira, el Boleto ganador
a realizao del Primerdentro
das exibies Premio.do marco
MIL). legal de nossa indstria que regido pela lei 17.741.
Para tener derecho a percibir el premio la sala debe estar al da con la presentacin de los formularios de Declaracin
- 11 Jurada
prmios de
F-700.
PESOS UM MIL ($ 1 MIL). Tambm,
um prmio de PESOS
Se continu DEZ MIL
con la logstica ($a10
junto MIL)Argentino
Correo para para la entrega y retiro de urnas en todas las salas del pas, lo que
a sala que tenha vendido o bilhete vencedor do Los sorteos se realizan, habitualmente, antes del inicio de
ha posibilitado el incremento de ganadores del interior.
primeiro prmio.
funciones de avant premier de pelculas nacionales.
Para terLadireito
naturaleza del Sorteo INCAA se establece a partir de ser considerada una herramienta fundamental que ejerce un
ao prmio, a sala deve estar em dia
triple control sobre las declaraciones juradas que realizan las salas respecto a la venta de entradas. De esta manera se
com a apresentao dos formulrios de Declarao
garantiza que las exhibiciones se realicen dentro del marco legal de nuestra Industria regido por la Ley 17.741
Juramentada F-700. Juntamente com o Correio
Ganadores totales
2013 2014 2015
Interior del pas Interior del pas Interior del pas
11.65% 40% 40%
Capital y G.B.A. Capital y G.B.A. Capital y G.B.A.
87.11 % 60 % 60 %
Inspecciones en Salas
herramienta
de control B.O.C. (equivalente a factura)
de taquilla DDJJ - F700
463
Fonte: Gerncia de Fiscalizao
07 Ns
PROJEO ESPECIAL NO FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINEMA DE MAR DEL PLATA: DIVERTIDA MENTE
No dia 31 de outubro, no marco do 30 Festival Internacional de Cinema de Mar del Plata sediado no Complexo
Comercial e Cultural Paseo Aldrey, com grande convocao realizou-se a projeo especial do filme Divertida
Mente da Disney-Pixar que a Gerncia de Fiscalizao ofereceu com o objetivo de divulgar a Campanha de
Proteo de Meninos e Meninas, conforme a lei 23.052. Aps finalizao, aconteceu o Sorteio do Instituto Nacional
de Cinema e Artes Audiovisuais correspondente aos meses de agosto, setembro e outubro do ano 2015.
CAPACITAO
A capacitao oferecida incluiu todas as atividades contempladas na Portaria 3785/2013 e suas alteraes.
Ofereceu-se informao sobre a normativa e as obrigaes dos administrados, suas modalidades operacionais e
seus procedimentos. Os principais temas abordados na capacitao foram:
-Conhecimento e aplicao das normativas em vigor sobre a Atividade Cinematogrfica.
-Elaborao manual do F 700, com instrues para a apresentao diia.
-Respostas s frequentes perguntas sobre a apresentao on-line dos F700/700NC.
-Orientao para o F708 e posterior encaminhamento via internet.
-Capacitao nos Cinemas Itinerantes
-Requisitos para a Inscrio.
-Tarifas
-BOC computadorizado e manual.
Foram organizadas capacitaes no interior do pas percorrendo Bariloche, Festival de Cinema de Mar del Plata,
Cinemas Itinerantes de Mendoza, Olavarra, Pinamar.
Capacitacin en Olavarria
Fiscalizacin
FISCALIZACIN - PORTUGUS
INSPEES
Durante 2015 todas as telas do pas foram vistoriadas, no mnimo, uma vez. O grupo de inspetores estava
equipado com Tablets mveis para permitir o controle de maneira imediata do estado das salas perante o
RPACA (Registro Pblico da Atividade Cinematogrfica e Audiovisual), bem como a verificao da exatido dos
dados contidos no SAF (Sistema de Administrao de Fiscalizao), o encaminhamento dos formulrios de
Declarao juramentada F700 e F708 conforme os requisitos estabelecidos, e a efetiva habilitao das telas
no Calendrio Estimativo de Estreias, entre outras questes.
465
07 Nous
KRYPTONITA
VERSION FRANAISE
467
07 Nous
LO MS VISTO LO MS VISTO
LO MS VISTO
Un amor en tiempos La en
asombrosa Los campeones Un amor en tiempos La asombrosa excursin de
1 Historia de un clan Cuesta abajo Un amor tiempos excursin de Mandioca La asombrosa excursin de
(Ftbol para Todos)
1
Los campeones de selfies Historia de un clan Cuesta abajo Zamba al Cabildo Mandioca
de selfies 1 Zamba al Cabildo Historia de un clan
de selfies Cuesta abajo Zamba al Cabildo Mandioca (Ftbol para Todos)
3 El estudiante Tratame bien Guarisove, los 3 El estudiante Tratame bien Guarisove, los olvidados. Fantasmagoras Television x la inclus
3olvidados. Fantasmagoras
El estudiante Television
Tratame bien x la inclusin Un olvidados.
Guarisove, los santo para Telmo Fantasmagoras Television x la inclusin Un santo para Telmo
259.314
lINCAA et ARSAT, cest une nouvelle voie de diffusion
et de commercialisation pour les contenus audiovisuels
numriques. Elle est disponible en multi-crans (tlviseurs,
ABONNEMENTS
tlphones portables, tablettes, ordinateurs bureautiques et
CONFIRMS
portables et consoles) travers Internet dans lensemble du
pays.
Odon propose des contenus de production nationale PLUS DE
52.000
(lms, sries, missions pour enfants, sports et autres),
conformment au cadre lgal (des contenus protgs par
les droits dauteur et de diffusion), en haute qualit et VISITES
disponibles 24 h sur 24, toute lanne.
Oden
ESPACIOS INCAA - FRANCS
Depuis sa cration en 2004, le Programme Espaces INCAA, sous la Direction De lAction Fdrale de lINCAA, a men une
politique de soutien la diffusion cinmatographique argentine visant une croissance soutenue et un largissement des
objectifs. Cette dernire anne, nous avons eu lhonneur de travailler avec le Dpartement de Coordination de Numrisation
et de Nouvelles Technologies Audiovisuelles de lINCAA qui, grce laide du Ministre de la Planication Fdrale, de
lInvestissement Publique et des Services, a mis en uvre la numrisation et la reconversion technologique de 55 salles des
Espaces INCAA dans tout le pays. La migration technologique de lanalogique vers le numrique a ainsi t possible avec
lacquisition de nouveaux projecteurs 2k compatibles avec les normes DCI, la projection 2D et 3D et le son Surround 7.1
En 2015, 13 salles supplmentaires ont t intgres dans le rseau des Espaces INCAA. Cela se traduit par une
augmentation du nombre dcrans pour les lms argentins et, partir de 2016, pour toutes les productions dAmrique
Latine, dEurope et dailleurs qui nentrent pas dans les circuits des grandes chanes de cinma. Plus dargentins pourront
ainsi dcouvrir de nouveaux ralisateurs de lms nationaux ainsi quune diversit de plus en plus grande dhistoires.
Nous sommes aujourdhui prsents dans des villes de diffrentes rgions du pays: Victoria dans la province dEntre Ros,
Runo et Rafaela dans la province de Santa F, Puerto San Julin Santa Cruz, Morn, Lobos et Chacabuco dans la
province de Buenos Aires, Concepcin, Tucumn, Villa Regina dans la province de Ro Negro, Posadas dans la province de
Misiones, Ituzaing, Corrientes, Cinma Gran Rivadavia et Atlas Rivera Indarte dans la ville de Buenos Aires.
Au total, 69 salles composent le grand circuit des Espaces INCAA dans le tout le pays. Peu aprs la clture du cycle 2015,
nous pouvons compter prs de 700 000 spectateurs ayant assist la projection de quelque 170 lms sortis dans les
salles du rseau. Plus de 100 invits spciaux ont particip des rencontres avec les ralisateurs qui ont prsent leurs
lms au public et rpondu leurs questions.
A linstar de lexprience mene pendant plusieurs annes Saladillo, dans la province de Buenos Aires, les cinastes Julio
Mid et Fabio Junco- avec le concours de la Direction de lAction Fdrale- animent des ateliers de cinma qui se droulent
sur une journe : le matin, les participants proposent des ides qui font ensuite lobjet dun vote pour choisir une histoire qui
sera lme avec la participation des voisins et des voisines qui nont pas lhabitude de faire entendre leur voix.
Entre mars et octobre 2015, 25 ateliers ont eu lieu dans 11 provinces. Le rsultat est encourageant : plus de 500 voisins
ont particip 24 courts mtrages.
Parmi les secteurs ayant fait partie de ce projet: les Ministres de la Culture des rgions, le Ministre du Travail, le Ministre
de lAgriculture, de llevage et de la Pche, le Ministre de lAgriculture Familiale, le Ministre du Dveloppement Social,
les Mairies, les Secrtariats et Directions de Culture des villes, le Pouvoir Lgislatif, les Universits Nationales, les coles
maternelles, primaires et secondaires, maisons de retraite, ateliers, coopratives, paroisses, cinmas et thtres, les
Espaces INCAA, les cinmas itinrants, syndicats, sections de base, les festivals de cinma.
469
Le Programme Cinemviles Federales INCAA (cinmas itinrants) fait partie des politiques dinclusion culturelle mises en place
par lInstitut National de Cinma et dArts Audiovisuels, qui visent la diffusion du cinma argentin et la formation de nouveaux
publics.
Grce au concours des provinces et de lINCAA, le projet est solide autant du point de vue technique que budgtaire. A ces
ressources sajoutent celles des organisations sociales, indispensables pour la ralisation des objectifs de dveloppement
culturel, dinclusion et de participation.
Depuis 17 ans, les cinmas itinraires arrivent chez ceux qui vivent dans des conditions sociales dfavorables. Lincorporation, en
2012, de vingt-quatre nouvelles units la otte de cinmas mobiles tmoigne de cet engagement continu.
En plus de la varit de lms et de cycles thmatiques proposs par lINCAA, chaque Cinemvil dispose, dans sa vidothque,
de matriel des ralisateurs locaux. Grce au Cinemvil, les lms arrivent aux endroits o ils ont t tourns. Ce sont des
productions nationales qui parlent notre langue, qui racontent ce que nous sommes, notre pass, et ce que nous pouvons
devenir.
travers ce programme, nous travaillons activement auprs de diffrents organismes et organisations sociales, an dapporter
du divertissement tout en favorisant des espaces pour le dbat.
Nous travaillons galement avec des enseignants de tous les niveaux qui comprennent la ncessit de se servir du langage
audiovisuel comme outil pdagogique.
Le programme Cinemvil dmontre clairement quun tat prsent doit avancer de pair avec une communaut active.
Il est possible de parvenir ensemble une socit avec sa propre identit, qui permette un accs davantage dmocratique
toutes les ressources disponibles.
Cinemvil
CINEMVIL - FRANCS
ACTIONS MENES
- Renouvellement du prt usage des voitures Mercedes Benz et Amorak pour le Sous-secrtariat de la Culture.
- Remise de polices dassurance et des cartes grises de toutes les voitures.
- Rception et suivi des rapports dactivits des cinmas itinrants transmis par les Secrtariats de la Culture des provinces.
- tudes statistiques sur la base des rapports des provinces remis lINCAA.
- Rencontres rgionales de cinmas itinrants : Cuyo, Centre, Nord-est argentin, Nord-ouest argentin et Patagonie.
- Remise de cycles de courts mtrages et danimation : Zaramella/Enfances et RAFMA/Cinemvil , slectionns
spcialement pour le Programme Cinemvil.
- Activits spciales : El cine va a la escuela (Le cinma va lcole), en partenariat avec la DAC (Directores Argentinos
Cinematogrcos) [N.D.L.T :Association gnrale de ralisateurs-auteurs du cinma et de laudiovisuel], le programme Vagn
Cultural et la fondation Cine con vecinos ( Cinma avec les voisins)
OBJECTIFS
Diffusion du Programme Cinemvil. Enregistrement audiovisuel. Projections et presse. Mise en place dun registre en ligne des
sances et des spectateurs. Renforcer les techniques de gestion : planication et budget. Rapports lINCAA. Amlioration de
la qualit des projections : besoins techniques.
Relev des units de cinma mobile.
CONCLUSIONS
Des reprsentants de toutes les provinces ont particip des rencontres rgionales.
Un planning intense de projections a t organis.
Plusieurs mdias locaux et nationaux ont diffus le programme.
Une quipe de lINCAA a accompagn les parcours en ralisant un enregistrement audiovisuel. En effet, 70% du personnel des
cinmas itinrants travaille dans ce programme depuis plus de 10 ans, ce qui leur permet de raliser leur propre documentation
audiovisuelle. ce propos, ils ont demand de lquipement et des formations dans les antennes ENERC des rgions.
LINCAA a reu des demandes concernant les besoins techniques gnraux et particuliers (pour, entre autres, la otte de
vhicules et pour la reproduction et ldition en HD)
471
!
Opinion
JOS MARTINEZ
SUAREZ
IL A COMMENC TRS JEUNE DANS LINDUSTRIE DU CINMA, DANS LES ESTUDIOS LUMITON. IL A EU DIFFRENTS
RLES : ASSISTANT ARDOISIER, ASSISTANT RALISATEUR, SCNARISTE, RALISATEUR DE COURTS ET LONGS MTRAGES,
PRODUCTEUR, FORMATEUR DE CINASTES, RESPONSABLE DU FESTIVAL DE MAR DEL PLATA. CEST UNE PERSONNE TRS
APPRCIE ET RESPECTE DE TOUS.
Il y a un livre qui parle de moi dont jaime bien le titre: Je cinphiles, ce qui expliquait quils mettent la vente ces
suis fait de cinma . Et cest vrai. La maison o je suis quelques exemplaires. Un samedi matin, je suis pass
n se trouvait juste ct du cinma du village. Jai vcu devant (on ne travaillait plus le samedi cette poque-l.
en face du cinma. Le lieu o on jouait ctait le cinma, lpoque o javais commenc travailler, on travaillait
qui tait ferm du lundi au vendredi et ouvrait le samedi et aussi le samedi, par contre). Il y avait un livre qui sappelait
le dimanche. On jouait avec le ls du patron sur la scne, Trait et technique de la ralisation cinmatographique
dans larrire-salle, dans la salle, sur les siges, dans les dun auteur que je ne connaissais pas : Lev Kulechov.
loges, dans la cabine de projectionjai donc vcu ct Jai demand le prix lopticien. Il ma rpondu trente
du cinma. Lun des plus beaux ts que jai vcus a t pesos . Cela reprsentait la moiti de mon salaire mais
sans doute celui de 1938/39. Je suis all tous les jours je lai tout de mme achet. Jtais trop impatient. Une
au cinma de Rosario, aprs-midi et soir. Les lms taient fois sur le trottoir, langle de la rue, jai dchir le papier
plus courts, jai donc d regarder environ 700 lms cet et jai ouvert le livre. Jai commenc lire la premire
t-l. Ce fut un t inoubliable. Jai commenc aller page qui disait pour tre ralisateur de cinma il ne faut
trs tt au cinma parce que ma sur y travaillait. Il y avait que trois conditions : sant, patience et intelligence... Et
un reprsentant qui sappelait Ricardo Cerebello. Ctait jai pens quoi ? Cest que pour a que jai pay trente
quelquun de trs srieux et agrable. Quand jai t plus pesos ? Quest-ce que je fais ? Je le rends ? Mais jai dj
grand, on est devenus amis. Je suis entr dans la maison dchir le papier Je le vendrai quelquun de la maison
de production Lumiton. Au dbut, jy donnais un coup de de production pour la moiti du prix, au moins... . Jai
main, jtais trs motiv jaidais les employs. lpoque, quand mme poursuivi la lecture de la premire page qui
il ny avait pas encore de corporations des mtiers du disait: dans cet ordre . Je me suis dit a alors ! Il ne
cinma. Tout le monde soccupait de tout: le camraman plaisante pas ce type ! . Aprs, jai appris qui tait Kulechov.
portait le trpied, le technicien du son aidait pour porter la Et cest vrai que peut-on faire avec lintelligence si on na
batterie du lm, qui tait lourde. Moi aussi, je my suis mis. ni patience ni sant ?
Un jour, on ma appel de ladministration et je me suis dit
a y est ! Ils vont me mettre dehors, puisque je nai pas Moi, jai une forte inuence borgsienne dans tout ce que je
le droit dtre l Or, ils mont donn une enveloppe. fais. Dans la lecture, dans les tudes, dans la pratique, dans
Dedans, il y avait soixante pesos. Jtais devenu employ les habitudes, dans la perte de la vueavec la diffrence
de la maison de production sans le savoir. Lt est arriv et que Borges a eu une mre qui a vcu 100 ans ; moi, jai
on a demand ma mre si elle me laissait aller au delta eu le malheur de perdre mes parents trop tt. Borges disait
en tant quassistant ardoisier pour le tournage dun lm. que ce quil faisait tait trs simple, quil ny tait pour rien,
Ctait en 1944 ou 1945, javais 17, 18 ou 19 ans lorsque et quil ne mritait pas tant dloges. Lui, il aimait ce quil
jai commenc. Il y avait un opticien sur Lavalle et Florida faisait et il le faisait avec aisance. Ce ntait pas un homme
qui sappelait Disi. Je nai jamais compris pourquoi, 5 ou 6 qui travaillait dans les mines de sel de Sibrie ne pouvant
fois par an, il mettait un livre de cinma dans la vitrine. Il ny voir la lumire du jour que trs rarement. Moi, il marrive la
avait quasiment rien de publi dans le domaine du cinma. mme chose. a me surprend que les gens mapprcient
Il y avait des publications en Espagne, mais en Argentine, autant. Cela pourrait sembler de la vanit cache, mais
ces livres taient rares. Je suis arriv la conclusion que franchement, je ne considre pas que ce que je fais ait
le patron de la boutique, ou son ls, devaient tre des tellement dimportance. Moi je fais ce que jai faire. Je
Jos Martinez Suarez
dois avoir quelque huit, dix mille dcoupages de journal sur mapprcier. Parfois, je narrive pas marcher dans la rue
Borges. Sans compter ses livres, ses biographies et autres. sans que les gens marrtent, me posent des questions,
Je lai rencontr, jai discut avec lui, nous avons fait un me fassent des suggestions, des commentaires, des
lm ensemble qui a t ralis par Jos Luis Di Zeo. Ctait remarques, mencouragent. Jai une relation intense avec
une adaptation de sa nouvelle Le Sud . Jai particip eux. Je dis toujours que jai quatre villes dans ma vie : Villa
au tournage. Cest le seul lm que Borges a fait, un court Cas, Rosario, Buenos Aires et Mar del Plata. Et les gens
mtrage de dix minutes. Il y a quatre festivals, avec Jos savent que je ne leur mens pas. Jaime beaucoup Mar
Luis nous lavons montr, pour la premire fois. del Plata, cest une ville que jai visite pour la premire
fois en 1933/34. Les festivals ont grandi dans la mesure
Jai invent une phrase trompeuse mais efcace pour o nous avons acquis de lexprience. On apprend plus
les festivals de Mar del Plata: les lms sont les stars. de nos erreurs que des nos russites. La russite reste
Quelle star y-aura-t-il ? Non non, aucune, ce sont les stable, lerreur se corrige. Nous avons continu, avec la
lms qui sont les stars. Ctait une manire de justier complaisance du public, sans trop augmenter les tarifs, en
la dcision de ne pas dpenser de largent pour cela. proposant une programmation de qualit. Nous navons
Moi jai beaucoup de respect pour les acteurs, et nous jamais annul de projections. Et la programmation sest
avons invit des acteurs. De bons acteurs sont venus, peu peu amliore. La slection des lms est devenue de
de bons ralisateurs aussi. De bons techniciens sont plus en plus exigeante et prcise. Mais nous ny sommes
venus galement. Et le public tait content chaque fois. pour rien. Un chef de chantier se rend compte lorsquun
Le public aime bien voir ces personnes, quils soient l. btiment est hors querre. De la mme manire, le
Mais nous, nous prfrons ne pas consacrer cet argent cinmatographiste sait lorsquun lm nest pas en axe. Jai
cela, car il y a dautres faons de faire du cinma et des plus de 70 ans. Jai 73 ans dans le cinma. Au point o jen
festivals. Les gens vont Cannes car cest un honneur suis, si je nai pas encore appris, je ferais mieux de changer
daller Cannes, Venise, San Sbastien Mar del de mtier.
Plata a montr que cest un festival qui se soucie dtre un
bon festival, de bien soccuper du public, davoir une bonne Je me souviens dune anecdote trs drle du festival de
programmation, bien reconnue par la critique. Si on a une Mar del Plata. Un jour, ma sur tait venue et mavait
bonne programmation, cest parce que nous recevons de demand si elle pouvait monter sur scne. Je lui ai rpondu
bons lms. De plus, nous nous intressons la qualit oui, si tu veux, avec plaisir Elle aime bien maider.
recherche par les spectateurs : notre programmation se Une fois sur scne, je lai prsente au public en jouant
fait en fonction des lms qui plaisent aux spectateurs. avec les mots : Je vous prsente, ma plus grande joie,
chaque festival, nous projetons en moyenne 300 ou 400 ma plus grande sur. Le public a aussitt explos de
lms. En dix jours, on regarde prs de 30 ou 40 lms. Il rire. Ctait une soire mmorable. Le public sen souvient
est donc normal davoir deux ou trois lms prfrs. Duilio encore.
Marzio regardait 40 lms par festival, plus que moi. Parce
que lui, il dormait moins que moi et il allait aux sances de Aux jeunes qui souhaitent faire du cinma, je leur conseille
minuit. minuit, moi je dormais dj ; je me levais tt pour de lire beaucoup. Il faut commencer par Stevenson,
aller la premire sance de 9 heures. Duilio y allait aussi. Somerset Maugham, Mark Twain, Guy de Maupassant,
Il me demandait : tu en as vu combien ? , 36 ; moi, Dostoevski. Le cinma est bas sur la lecture. Il nest
jen ai vu 41 . Ce ntait peut-tre pas vrai, quel menteur pas possible quun bon lm vous laisse indiffrent. Jai lu
celui-l quelque part une histoire drle sur un homme qui voulait
faire un cadeau sa femme. Il va la meilleure boutique
Lors du premier festival, je suis rest enferm dans une de New York. En voyant un objet quil ne reconnat pas,
cabane Bariloche. Je regardais tout de loin, avec des il demande la vendeuse : Quest-ce que cest, a,
jumelles. Je me demandais ce que a allait donner. Par mademoiselle ? La vendeuse regarde lobjet, le tourne
contre, ce dernier festival je lai suivi de prs, de lintrieur, dans tous les sens et lui rpond : Je ne sais pas. Je crois
et avec une autre attitude, avec plus de ert : Cest moi que cest un cadeau de Nol. Eh bien, moi je ne veux pas
qui ai fait ce festival ! Celui qui naime pas, quil aille se que les lms ressemblent a. Je veux que les lms aient
faire voir ailleurs ! Jai appris apprcier les gens de une raison dtre, que leur existence et leur thmatique
Mar del Plata et les gens de Mar del Plata ont appris aient une justication, un potentiel, quils soient utiles.
473
!
Opinion
JUAN JOS
CAMPANELLA
DIRECTEUR DE FILMS ET DE TLVISION ET CRIVAIN ARGENTIN . LUN DE SES FILMS , EL SECRETO
DE SUS OJOS, IL A REMPORT LE PRIX OSCAR LA CRMONIE DES OSCARS POUR LE MEILLEUR
FILM EN LANGUE TRANGRE EN 2010 .
La Tulipe Noire , cest le premier lm dont je me Quelques annes plus tard, jai commenc suivre des
souviens. Cest un souvenir trs net, mon premier souvenir tudes en cinma, mais dabord comme un hobby. Le
en matire lmique. La Tulipe Noire , cest une sorte de matin, jtais tudiant en ingnierie, et le soir jtudiais
Zorro franais, avec Alain Delon. Je me souviens dtre le cinma. Aprs ma premire anne de fac, jai vu La
all le voir avec mes parents. Jtais assis entre ma mre et vie est belle , le lm de Frank Capra. Cest l que jai
mon pre. Je devais avoir quatre ou cinq ans environ, pas ralis que jallais me consacrer au cinma. Ctait juste
moins que a, car je ne men souviendrais pas. Mais cest une question de temps, il fallait prendre son courage
sr que je ne lisais pas encore les sous-titrages ; lpoque deux mains. Et cest ce que jai fait cette mme anne, en
il ny avait pas de lms doubls. Je me rappelle une scne juillet 1980, le jour de la sortie en salle du lm Que le
o il y avait une roue aube, comme celles des bateaux spectacle commence . Je ne suis plus jamais retourn
du Mississippi. Jai un souvenir trs net de ce lm. Jai la la fac dingnierie. Ce sont donc ces trois lms-l qui mont
chance davoir grandi avant la vido, la tlvision et tout amen faire du cinma.
cela. Il y avait des cinmas dans les quartiers. Moi, jhabitais
dans le quartier de Vicente Lpez. Comme les cinmas des Concernant les lms des jeunes cinastes, je suis content
quartiers changeaient leur programmation tous les jours, de constater un retour des histoires. On ne se contente
on allait au cinma tous les jours. Il y avait une grande plus de crer des atmosphres ou des sensations. Mme
diffrence par rapport la tlvision : la couleur et le grand si latmosphre et les sensations sont essentielles pour le
cran. Le cinma tait mon refuge. Comme je ntais pas cinma, il faut que celles-ci sajoutent une histoire. Et je
trs fort pour le sport- je nai jamais trop aim les sports-, vois quil y a un mouvement de retour ce principe, celui
jallais au cinma, tout le temps. Or la premire fois o je de crer une histoire qui se tienne. Je trouve que cest
me suis dit que je voulais faire du cinma, avant de tenter une tendance souhaitable pour le cinma. Jai beaucoup
de my lancer pour de bon, cest lorsque jai vu Chantons despoir par rapport 2016. Pour le moment, jai bien
sous la pluie , qui repassait au cinma. Moi, je devais avoir aim toutes les bandes annonces et les lms de diffrents
15 ans. Oui, cest exactement a car ctait lanne 1974, genres que jai vus. Comme, par exemple, la comdie Me
20 ans aprs la premire sortie du lm en salle. Comme les cas con un boludo ou 100 aos de Perdn que jai
vidos nexistaient pas, les lms repassaient au cinma. beaucoup aim. Jai vu la bande-annonce de Koblic
de Sebastian Borenstein ; il a lair trs bien. Al Final del
Dailleurs, je me souviens que Chantons sous la pluie , Tnel aussi. Je vois beaucoup de lms avec des histoires
cest le premier lm qui parle du cinma que jaie vu. Ctait trs solides, avec diffrentes approches, des genres
magique. Cest la premire comdie musicale que jai diffrents. Certains lms sont mme difciles classer. Et
adore. Je lai vu vingt-deux fois en cinq semaines. Je me je trouve a trs bien. Je ne pense pas que notre cinma
rappelle quil passait dans le cinma de lauditorium Kraft, argentin doive avoir un style particulier. Je pense quil faut
sur la rue Florida revaloriser les artistes en tant quindividus, chacun avec
son propre style et sa manire particulire de raconter des
Je sortais de lcole et jy allais le voir, deux fois de suite histoires. Jaime bien le fait de ne pas savoir quoi men
dans la mme journe. ct de lauditorium, il y avait la tenir par rapport au cinma argentin.
librairie El Ateneo. Un jour, jy suis entr pour acheter un
petit bouquin, que jai toujours, qui sappelle As se Hace
Cine [Comment faire du cinma]. Cest ce moment-
l que jai commenc faire de petits lms en super 8. 475
07 Nous
Le concours fdral ENFANCES, organis par la Direction De lAction Fdrale, constitue un autre axe daction de la politique
fdrale de lINSTITUT NATIONAL DE CINEMA ET ARTS AUDIOVISUELS. 30 projets audiovisuels ont t prslectionnes parmi les
100 prsents lors de cette troisime dition. Les laurats des projets de courts mtrages (par rgion) sont:
En plus du concours, pendant lanne 2014/2015, nous avons galement organis les ateliers de formation ENFANCES dans le but
de renfoncer les diffrentes branches faisant partie du projet audiovisuel.
RALISATION
DIRECTION DART
ANIMATION
SCNARIO
PRODUCTION
DRAMATURGIE
En 2014, nous avions propos des ateliers dans les provinces de Ro Negro et Misiones : Direction dart (niveau 1) et Scnario
(introduction).
Pendant 2015, nous avons galement travaill dans la province de La Rioja et dans toute la rgion de Patagonie.
La directrice artistique Margarita Jusid a assur le deuxime niveau de la formation en Direction dArt dans les villes dEl Bolsn
et General Roca, ainsi qu lUniversit de Ro Negro et lIUPA (Instituto universitario Patagnico de las Artes). La formation
prsentait une premire partie thorique et une deuxime partie pratique.
Latelier de formation en Animation (Stop Motion), qui sest droule pendant le Festival Audiovisuel Bariloche, a t con au
ralisateur de lms danimation Juan Zaramella.
Nous poursuivons nos efforts pour la fdralisation de contenus, nous rapprochant ainsi de toutes les rgions du pays, dans le
but de former des ralisateurs et des spectateurs du cinma national, ds lenfance.
Infancias
RAYMUNDO GLEYZER - FRANCS
Ces deux concours accompagnent le dveloppement des premiers lms des producteurs et ralisateurs qui ne remplissent
pas encore les conditions requises par le plan daide de lINCAA, rgi par la Rsolution 151/2014/INCAA. De plus, le concours
Fdral de Dveloppement de projets de longs mtrages Raymundo Gleyzer sorganise suivant une subdivision du pays par
rgions cinmatographiques. De cette manire, on cherche un quilibre de la carte audiovisuelle en fdralisant les opportunits.
De son ct, le concours de Dveloppement de projets de long mtrage, de documentaire et de ction Raymundo Gleyzer Cine
de la base nat de la ncessit daccompagner et dencourager linsertion professionnelle des diplms de toutes les coles de
cinma du pays.
2015
Organis annuellement depuis lanne de sa cration, en 2004, le Festival Pantalla Pinamar reprsente la seule rencontre
cinmatographique argentine-europenne au monde. Il est organis par lINCAA, sous la direction de Carlos Morelli, avec
la participation de la Mairie de Pinamar. Pendant 8 jours (plus une journe pour la reprojection dune slection de lms) du
mois de mars, le festival prsente une programmation clectique avec des avant-premires, des projections exclusives, des
rtrospectives et des hommages.
Dans la comptition des lms argentins, il sagit dune slection exclusive de lms ayant particip aux festivals internationaux les
plus importants, au cours de lanne prcdente. Pour les lms europens, chaque anne, environ quatre pays sont lhonneur.
Les dlgations diplomatiques de ces pays en Argentine nous apportent leur prcieuse participation, par laquelle elles exposent
des perspectives intressantes sur lactualit de la production cinmatographique.
477
Raymundo Gleyzer
07 Nous
Ventana Sur sest impos comme lun des principaux marchs audiovisuels en Amrique Latine. Le 29 novembre prochain
dbutera sa huitime dition.
Cr par lINCAA et le March du Film du Festival de Cannes, Ventana Sur favorise la distribution et la commercialisation des
lms dAmrique Latine niveau international. En accompagnant la croissance de la production dAmrique Latine au cours
de ces dix dernires annes, Ventana Sur est devenu lespace le plus adapt pour rpondre aux besoins dune industrie en
dveloppement constant. Chaque dition prsente de nouvelles propositions pour les acheteurs, les distributeurs, les agents de
ventes et les programmateurs de festivals internationaux.
Una relacin muy particular - Participacin de Pelculas CLAUDIA BEDOGNI Y ANTONIO SAURA
Latinoamericanas en Festivales de Latinoamrica y el Caribe El Laberinto. Dificultades del Cine Latinoamericano
fuera de su pas de origen.
Ventana Sur
INCAA TV - FRANCS
INCAA TV est la chane du cinma argentin qui fait partie de lInstitut national de Cinma et dArts Audiovisuels (INCAA).
Sa programmation est consacre montrer diffrents regards du cinma local, ibro-amricain et des grandes uvres
cinmatographiques du reste du monde. La chane diffuse 24h/24, toute lanne, sans coupures publicitaires. Elle est en accs
public et gratuit pour tous les habitants de lArgentine travers la plateforme de Tlvision Numrique Ouverte Televisin Digital
Abierta[(TDA)], ainsi que sur la tlvision par cble qui met disposition la rediffusion de toute la grille des programmes sur ses
systmes analogique et numrique. Pendant ses 5 annes de diffusion, INCAA TV est arrive plus de 40 millions de foyers.
Actuellement, plus de 200 000 fans suivent sa page sur Facebook et sur Twitter.
GRILLE DE PROGRAMMES
INCAA TV dispose dune grille de programmes conue pour les diffrents types de public avec des cycles cinmatographiques
spciaux tels que : Dirigido por (Ralis par) , Joven Cine Argentino ( Cinma argentin jeune) , Cines de
Iberoamrica , Imgenes de lo real ( Des images du rel) , Una cita con ( Un rendez-vous avec), Platea Central
(Le parterre), Antologa (Anthologie), Cancin con todos (Chanson avec tous) , Clsicos , Televisin por cineastas (
La tlvision par les cinastes) , Cines del mundo ( Cinmas du monde) , Cine para recordar (Cinma pour se souvenir),
Primera persona (Premire personne), Pasado y Presente (Pass et prsent) , Aquel cine argentino (Ce cinma
argentin), Incursiones , Panormicas et Trasnoche (Nuit blanche).
INCAA TV possde galement des missions de sa propre production comme: En foco (Mise au point), Detrs de cmara
(Derrire la camra), Estrenos en salas (Les sorties en salle) et le journal du cinma national Cuadro a cuadro . Elles sont
disponibles sur le site incaatv.gov.ar et sur la chane Youtube.
INCAA TV est diffuse sur la chane 22.4 de la plateforme de Tlvision numrique ouverte [Televisin Digital Abierta (TDA)]
ainsi que sur la chane 512 de Direct TV (tlvision par satellite), et par des chanes de tlvision par cble : Cablevisin (chane
35/299) Telecentro ( chane 33/400), parmi dautres oprateurs par cble dans tout le pays.
20% 60%
CINMA CINMA ARGENTIN
IBRO-AMRICAIN CYCLES CINMATOGRAPHIQUES:
Dirigido Por..
CYCLES
Joven Cine Argentino
CINMATOGRAPHIQUES:
Platea Central
Una Cita Con...
Televisin por Cineastas
20% Cortometrajes
CINMA DU RESTE Aquel Cine Argentino
DU MONDE Imagnes de lo Real
Primera Persona
CYCLES CINMATOGRAPHIQUES
Antologa
Clsicos
Cines del mundo
479
Source: INCAA TV
INCAA TV
07 Nous
MESURES DAUDIENCE
Laudience dINCAA TV a augment de 47% entre mars et Nous battons le record daudience des chanes de cinma
octobre Rating. Evolucin marzo a octubre de grande envergure.
0,27 Cine
Rating. Evolucin marzo a octubre 11/10/2015 de 20.00 a 23.59
2 FOX 1,84
0,15 Cinecanal 1,22
0,18 4
marzo octubre
3 TNT 1,55
5 Universal Channel 0,65
0,15 Cinecanal 1,22
4
marzo octubre 6 Incaa TV 0,58
9 I-SAT 0,12
PRODUCTIONS INCAA TV
Tout le cinma argentin se trouve dans les missions dINCAA TV. Ces missions sont galement disponibles sur notre
chane Youtube et sur notre site internet.
400 24
MMISSIONS DE JOURNAUX NOTICIAS CUADRO A
17
MMISSIONS DE DIRECTORES EXTRAITS
65
DETRS DE CMARA X DIRECTORES (ENCOPRODUCTION THMATIQUES DE
CUADRO,AVEC DES MMISSIONS
AVEC LASSOCIATION DAC [Directores FILMS
SPCIALES RELATOS SALVAJES
100
Argentinos Cinematogrcos])
115
( Les nouveaux Sauvages )
70
CAMINO AL OSCAR ET LE FESTIVAL
INTERNATIONAL DE CINMA DE
MAR DEL PLATA
188
MMISSIONS DE MMISSIONS DE
ESTRENOS EN SALAS BANDE-SON DU CINMA EN FOCO
ARGENTIN
JEUX DE QUIZZ
Source: INCAA TV
INCAA TV - FRANCS
Pendant 2015, INCAA TV a souhait rapprocher ses tlspectateurs de deux vnements parmi les plus importants de
lindustrie du cinma argentin. La chane INCAA TV, en partenariat avec la production de TV Pblica, a diffus en direct la
crmonie de remise des Prix Cndor de Plata 2015, dans sa 63me dition, et louverture du Festival International de Cinma
de Mar del Plata. Ds son lancement, la chane a eu pour objectif prioritaire la diffusion du cinma argentin. Pour ces occasions
spciales, la grille de programmes habituelle a t modie an dassurer une large couverture autant sur le petit cran que
sur les rseaux sociaux et la chane Youtube.
Lmission a t conue en 2015 dans le cadre du dveloppement de productions propres, promu par la chane au cours de
toute lanne. Le programme permet de proter des pices cinmatographiques uniques avec une excellente qualit dimage
et de son. Il est prsent par lhistorien Fernando Martn Pea. De grands classiques, restaurs dans le cadre du Programme
INCAA TV de Rcupration du Patrimoine Audiovisuel, seront diffuss en format HD et comments par le prsentateur.
Lmission vient ainsi solder un vieux compte avec le cinma national.
Argentina 313.352
Mxico 93.054
Espaa 42.278
Per 21.062
Colombia 16.693
Uruguay 11.966
Ecuador 11.639
INCAA TV WEBSITE
Le nouveau site web de la chane a t conu avec des formats propices la convergence des spectateurs, des contenus
migrants et des multi-crans. Il possde une base de donnes contenant plus de 2 800 titres, toutes les missions de
production propre, la grille de programmes par jour, eBook et beaucoup dinformation pour que tous les tlspectateurs du pays
puissent avoir accs la chane depuis chez eux.
481
INCAA TV
07 Nous
PRMIO INCAA TV
29
PRIX REMIS
11
MENTIONS
SPCIALES POUR
DES COURTS ET
LONGS MTRAGES
29
linnovation artistique : il rcompense le contenu, la qualit
de la ralisation et le message que chaque uvre cherche
transmettre aux tlspectateurs. De plus, le lm laurat
est diffus sur INCAA TV grce lachat de ses droits de
diffusion. FESTIVALS DANS
TOUT LE PAYS
Fonte: INCAA TV
INCAA TV
MECIS - FRANCS
En novembre 2009, la Cour Suprme de Justice (CSJN) a convoqu lInstitut National de Cinma et dArts Audiovisuels (INCAA)
pour quil sattelle lenregistrement des procs pour des crimes contre lhumanit, travers tout le pays. (Accord n29/2008-
Rsolution n 4248/09 CSJN)
A lissue de cet appel, la CSJN et lINCAA ont sign une convention-cadre de partenariat qui prvoit que le registre soit ralis,
dans son intgralit, par des techniciens audiovisuels professionnels sur des supports de qualit. Cest pourquoi lINCAA a
cr le Programme Memoria Colectiva e Inclusin Social [Mmoire collective et insertion sociale (MECIS)], rattach la Vice-
prsidence de lINCAA. Le Programme a la responsabilit denregistrer des milliers dheures qui constitueront un tmoignage des
annes les plus tragiques de lhistoire argentine.
Le 20 mars 2015, lINCAA, le Ministre de la Justice et des Droits de lHomme et lAgence de Presse Nationale TELAM ont
sign une srie daccords pour llaboration de contenus audiovisuels contribuant la formation dune mmoire sociale qui
condamne les violations des droits de lhomme.
Le 25 aot 2015, la Commission de la Culture a reu la proposition de Dclaration dintrt de la Chambre des dputs
concernant le Programme MECIS, qui ralise la couverture et lenregistrement de tous les procs pour crimes contre lhumanit.
La Dclaration du Programme Memoria Colectiva e Inclusin Social de lINCAA a t adopte lunanimit. Il a t soulign que
les objectifs et les actions faisant partie de ce programme de lINCAA sont sans prcdent dans le monde.
483
Fonte: MECIS
07 Nous
1
Rencontre Nationale des protagonistes du projet du Registre ralis pour le Programme, avec la prsence des autorits
provinciales et nationales et des techniciens audiovisuels professionnels de tout le pays. Les dbats ont port, entre
autres, sur la valeur de la parole : rexions sur la pratique du registre de la mmoire .
1
Publication ralise pour le Programme
en 2015.
Dbut de lhistoire, n de limpunit.
Enregistrement des Procs pour des
crimes contre lhumanit . Il sagit de
la premire publication du Programme
Memoria Colectiva e Inclusin Social.
Elle recueille des textes envoys par
les autorits et les institutions ayant
sign les 43 accords provinciaux grce
auxquels, ce jour, 80 enregistrements
de procs ont t raliss dans tout le
pays.
4
Procs pour des crimes contre lhumanit ont
commenc en 2015 dans les Tribunaux de
5
Comodoro Py, dans la Ville de Buenos Aires, Accords conclus en 2015. Les organismes ayant sign
savoir: Snchez Reisse, Lavia, Grimaldos et Lpez ces conventions sont: le Ministre du Dveloppement
Social et des Droits de lHomme de la Province de
8
Procdures engages, avec lesquelles le Mendoza, le Ministre des Droits de lHomme de la
Programme MEDICIS a collabor en 2015 dans Province de Salta, le Sous-secrtariat des Droits de lHomme de
les affaires intitules Imputado Bez Malbec la Province de Crdoba, le Secrtariat des Droits de lHomme
Miguel ngel y otros (Mendoza), Guil, Joaqun de la Province de Buenos Aires et lUniversit Nationale de Mar
y Gentil, Miguel Ral (Salta), Echeverra, Agustn del Plata, la Direction des Droits de lHomme de la Province de
(Formosa), Menndez, Luciano Benjamn, Bustos, Catamarca et Catamarca Radio y Televisin
16
Pedro Nolasco, Worona, Jorge Vicente (Crdoba),
Base Naval et Causa CNU (La Plata), Grego Jugements des procs dans les provinces en
Ponce II (Catamarca), Menndez, Luciano 2015, pendant lesquels le programme MECIS a
Benjamn y Otros (Jujuy). ralis des enregistrements, au titre des accords
signs.
22
Provinces avec lesquelles le Programme
366
MECIS collabore ce jour : Buenos Aires,
Ville Autonome de Buenos Aires, Heures denregistrement et darchive
Catamarca, Chaco, Chubut, Crdoba, spciques des Tribunaux de Comodoro
Corrientes, Entre Ros, Formosa, Jujuy, La Pampa, La Rioja, Py, ralises par lquipe Technique et
Mendoza, Misiones, Neuqun, Ro Negro, Salta, Professionnelle de MECIS en 2015.
San Juan, San Luis, Santa Fe, Santiago del Estero et
662
Tucumn.
60
Personnes condamnes dans les procs
Personnes acquittes. pour crimes contre lhumanit.
Fonte: MECIS
Mecis
MECIS - FRANCS
485
Fonte: MECIS
07 Nous
GERENCIA DE FISCALIZACIN
REGISTRE
Pendant lanne 2015, le Dpartement du Registre a centr son activit sur les nouvelles inscriptions et les renouvellements,
aussi bien au sige de la Direction que dans les diffrentes provinces o des demandes ont t reues.
MICA - ROSARIO
En mars 2015, la Direction a t prsente dans le MICA [March dIndustries Culturelles
dArgentine], Rosario (province de Santa Fe), pour les Rencontres organises par le
Ministre de la Culture. cette occasion, des personnes de plusieurs localits de la
province de Santa Fe (Arequito, Arroyo Seco, Casilda, Funes, Coronda, Glvez et Rafaela) sont venues
participer aux diffrentes activits proposes.
Le registre sest droul dans la salle El Cairo de la Ville de Rosario o se sont
prsents des ralisateurs, des clubs vido et des exploitants de salles de cinma.
BAFICI
Les 25 et 26 avril 2015, le Dpartement du Registre a t prsent dans le Festival Baci
o il a fait connatre les dispositions de la Loi du Cinma.
MICA - CABA
Du 3 au 6 septembre 2015, des activits pour la diffusion et la rgulation de lIndustrie
du Cinma ont t menes dans le cadre du MICA, qui sest tenu cette fois au Centre
Culturel Kirchner.
Fiscalizacin
FISCALIZACIN - FRANCS
La Direction
SORTEOSdu Contrle Interne est charge de la ralisation Nous avons poursuivi la logistique de distribution et de retrait
dun tirage au sort par mois entre les acqureurs de billets des urnes dans toutes les salles du pays par le biais de la poste
dentreLadeGerencia
cinma de et Fiscalizacin
les locatairesesdelavidogrammes
responsable de realizar los(Correo
sorteosArgentino),
mensualesce entre
quilos adquirentes
a favoris une de Boletos
augmentation des
Oficiales Cinematogrficos y los locatarios de videogramas grabados, instituidos
gagnants en province. por Ley 19.363, del 23.12.71, por
enregistrs. (Ce tirage au sort est institu par la Loi 19 363
resultar indispensable para las tareas de control de taquilla.
du 23/12/71 pour le contrle des billetteries) Les tirages au sort ont habituellement lieu avant le dbut des
De conformidad con la Resolucin N609/15/INCAA, los premios que se entregan son:
Conformment la Rsolution
Un primer premio de $ 14.000.-N 609/15/INCAA, les prix sances davant-premire de lms argentins.
remis sont :
11 premios de $ 1.000.- Le tirage au sort INCAA apparat comme un outil fondamental
Tambin se entrega un premio de $ 10.000.- a la sala que haya qui permet
expendidoun eltriple contrle
Boleto surdel
ganador lesPrimer
dclarations
Premio.concernant la
-Un premier prix de 14 000 pesos argentins vente des billets dentre, prsentes par les salles de cinma.
-11Paraprixtener
de 1derecho
000 pesos el premio la sala debe estar al Cela
argentins
a percibir viselapresentacin
da con garantir quedeleslosprojections
formulariossedefassent suivant le
Declaracin
Jurada F-700. cadre lgal de notre industrie, rgi par la Loi 17 741.
Se continu
Un prix de 10 000 pesos con la est
logstica
aussijunto
remisa Correo Argentino
la salle ayant para la entrega y retiro de urnas en todas las salas del pas, lo que
ha posibilitado el incremento de
vendu le billet dentre gagnant du premier prix.ganadores del interior. Los sorteos se realizan, habitualmente, antes del inicio de
funciones de avant premier de pelculas nacionales.
La salle peut recevoir le prix dans la mesure o elle est
en rgleLaparnaturaleza
rapport del la Sorteo
prsentation
INCAA sedesestablece
formulaires de de ser considerada una herramienta fundamental que ejerce un
a partir
dclaration
triplesur lhonneur
control sobre F-700
las declaraciones juradas que realizan las salas respecto a la venta de entradas. De esta manera se
garantiza que las exhibiciones se realicen dentro del marco legal de nuestra Industria regido por la Ley 17.741
Ganadores totales
2013 2014 2015
Interior del pas Interior del pas Interior del pas
11.65% 40% 40%
Capital y G.B.A. Capital y G.B.A. Capital y G.B.A.
87.11 % 60 % 60 %
Inspecciones en Salas
herramienta
de control B.O.C. (equivalente a factura)
de taquilla DDJJ - F700
487
Source: Direction du Contrle
07 Nous
PROJECTION SPCIALE DANS LE FESTIVAL INTERNATIONAL DE CINMA DE MAR DEL PLATA: INTENSAMENTE
Le 31 octobre dernier, lors du 30me Festival International du Cinma de Mar del Plata, la projection du lm Intensamente de
Disney/Pixar, dans le centre commercial et culturel Paseo Aldrey, a rassembl un public nombreux. Lvnement a t organis
par la Direction du Contrle Interne pour la diffusion de la campagne de protection des enfants (Loi 23 052). Les tirages au sort
de lInstitut National de Cinma et dArts Audiovisuels (correspondant aux mois daot, septembre et octobre 2015) ont eu lieu
la n du lm.
Cette initiative est motive par la ncessit dinformer les spectateurs de limportance de faire respecter les classications des
uvres cinmatographiques. Celles-ci existent pour protger les enfants des contenus qui peuvent leur tre prjudiciables. La
campagne de sensibilisation est axe sur le respect de la Loi 23 052 (Classication des uvres cinmatographiques- Protection
des enfants et des adolescents) et des Dcrets 828/84 et 3 899/84.
FORMATION
La formation propose couvrait toute les activits prvues par la Rsolution 3785/2013 et ses modications. Des informations
ont t donnes concernant la rglementation et les obligations des administrs, ainsi que les modalits opratoires et les
procdures.
Nous avons galement propos des formations en province: Bariloche, Festival de Cinma de Mar del Plata, Cinmas Itinrants
de Mendoza, Olavarra, Pinamar.
Capacitacin en Olavarria
Fiscalizacin
FISCALIZACIN - FRANCS
Diffrentes personnalits de lindustrie du cinma La Direction du Contrle Interne a publi un livre qui
ont assist la prsentation de la 6me dition de contient les informations relatives la restauration du
lAnnuaire de lINCAA, qui a eu lieu le 5 aot la Casa premier lm argentin ayant gagn un Oscar : Lhistoire
del Bicentenario. Dans cette nouvelle dition, la nouvelle ofcielle . Le livre prsente galement des tmoignages
section Nosotros [Nous] rend compte des activits des personnes qui ont fait partie de la ralisation du lm.
menes par les diffrents dpartements de lINCAA. La prsentation du livre a eu lieu le 3 dcembre dans le
Les divers acteurs du secteur audiovisuel (CAIC, Centre Culturel Kirchner, en la prsence de Luis Puenzo,
Argentores, SAGAI, DAC, SICA, ACERVO, FADEC, ADN, lquipe de ralisation originale et les professionnels de
AAA et CAEM) se sont joints cet vnement. Lindustrie la restauration du lm. Pour cette occasion, une scne du
du cinma a ainsi tabli son propre bilan. lm a t recre et des vidos ralises par la Direction
du Contrle Interne ont t projetes.
INSPECTIONS
Tous les crans du pays ont t inspects, au moins une fois, au cours de lanne 2015. Les inspecteurs sont quips de tablettes
tactiles qui leur permettent de soumettre, de manire immdiate, un rapport dinspection sur ltat des salles destin au Registre
public du cinma et de laudiovisuel [RPACA]. Les inspecteurs soccupent galement de vrier, entre autres : lexactitude des
donnes gurant dans le Systme dAdministration de Contrle [sistema de administracin de scalizacin (SAF)] ; la prsentation,
en temps voulu, des formulaires de dclaration sur lhonneur F700 et 708 ; lamnagement des crans dans les dates prvues
pour les sorties de lms en salle.
489
!
Opinion
ALEJANDRO
CACETTA
En 2015 se desempe como Gerente
Administrativo y Financiero de la productora
Patagonik Film Group y desde diciembre es
Presidente del Instituto Nacional de Cine y
Artes Audiovisuales.
Cuando me ofrecieron el cargo de Presidente del INCAA lograr su representacin y no hacerlo solamente desde o
sent que nos daban una oportunidad nica de participar hacia un solo sector.
y colaborar desde adentro, para intentar mejorar aquello
que muchas veces desde la industria, cuestionbamos o Los cinco ejes bsicos propuestos para esta nueva
discutamos para que fuese distinto. Lo tom como un gran gestin, son:
desafo no solamente en lo profesional, sino tambin en
lo personal y familiar, porque saba que iba a implicar un - El ordenamiento interno. Debemos tener un
cambio radical en todos estos aspectos. Instituto ms gil, transparente y moderno. Un
aspecto urgente es la informatizacin de todos
Si bien en la ltima dcada he participado desde la sus procesos.
produccin y la gestin privada, en pelculas que han logrado
- La generacin de audiencias. Una de las
trascender o destacarse, desde el xito comercial local e
primeras medidas fue el acuerdo firmado con
internacional en algunas de ellas y/o el reconocimiento en
el CNC de Francia. Es un trabajo a mediano y
mercados o festivales internacionales, claramente iba a
largo plazo, pero estoy convencido que dar muy
iniciar una etapa muy distinta pero con la gran ventaja del
buenos resultados.
conocimiento de la industria. No obstante los estrenos que
durante el 2016 se producirn de las ltimas pelculas en - La produccin y exhibicin multiplataforma.
las cuales he participado como productor, claramente mi Debemos lograr que el cine, la televisin y las
compromiso desde el primer momento ha sido establecer nuevas plataformas no convencionales, que
el dilogo con todos los sectores de la industria, para cada vez ocupan mayor espacio, se comuniquen
Alejandro Cacetta
y logren distintas formas de llegar al pblico. un mercado comn. Es el gran desafo que
muchos productores y directores de la regin
- La federalizacin. Debemos incrementar el compartimos desde hace unos aos. Y estoy
desarrollo de las producciones y las exhibiciones seguro de que es el momento para hacerlo.
en cada regin del interior del pas.
Independientemente del gusto personal, nuestro cine nos
- La internacionalidad. Hay que continuar con habla de una problemtica que no nos es ajena como
los estrechos vnculos desarrollados en los individuos o como sociedad, no tengo preferencia por un
ltimos aos, especialmente con los pases de gnero, una corriente o una poca determinada. A m me
Iberoamrica y ms concretamente Amrica gusta todo el cine argentino, bien contado y bien hecho.
Latina-, para que podamos fomentar y expandir
491
!
Opinion
(Coproductor Ejecutivo)
(Productor Delegado)
robar
Alejandro Cacetta
ALEJANDRO
CACETTA
When I was offered the Presidency of the INCAA, I felt it - Federalization. We need to increase the development
was a unique opportunity to participate and collaborate of productions and exhibition in each region of the
from the inside, to try and change those things that the country.
industry questioned or wanted to alter. I considered
it a challenge, not only from a professional point of - Internationality. We need to continue developing the
view, but also from a personal and family perspective close ties weve established in the last few years,
because I knew it would be a radical change in all especially with Ibero-American countries -specifically
those aspects of my life. with Latin America- in order to promote and expand
I was about to step into a very different stage, given a common market. This is the great challenge that
that during the last decade I have worked in the private many producers and directors in the region have been
sector, producing and developing movies that have working on for a few years. Im sure that now is the
achieved recognition, some of them both locally and time to do this.
internationally, and some of them in international film
markets and festivals. But I had a great advantage: Regardless of personal taste, our cinema deals with
I already knew the industry. Notwithstanding the difficulties that are not foreign to us, neither individually
premieres in 2016 of the last movies I have participated nor collectively. I have no preference when it comes to
in as a producer, my commitment has always been genre or a certain movement or period of time; I like
to open communications with all the sectors of the Argentine cinema as a whole, well told and well made.
industry, for them to have representation and not to
focus sorely in one of them.
493
!
Opinion
ALEJANDRO
CACETTA
Quando me ofereceram o cargo de Presidente do - A produo e a exibio multiplataforma. Devemos
INCAA senti que nos davam uma oportunidade nica conseguir que o cinema, a televiso e as novas
de participar e de colaborar do seio da instituio plataformas no convencionais, que cada vez
a fim de tentar melhorar aquilo que muitas vezes, ocupam mais espao, tenham comunicao entre si e
da perspectiva da indstria, questionvamos ou adquiram diferentes formas de chegar ao pblico.
debatamos para que fosse distinto. Tomei a proposta
como um grande desafio, no s do ponto de vista - A federalizao. Devemos incrementar o
profissional, mas tambm do pessoal e familiar desenvolvimento das produes e das exibies em
porque sabia que ia implicar uma mudana radical cada regio do interior do pas.
em todos esses aspectos.
- A internacionalidade. preciso continuar com os
Embora na ltima dcada tenha participado como estreitos vnculos desenvolvidos nos ltimos anos,
setor privado na produo e gesto de filmes principalmente com os pases ibero-americanos e,
que alcanaram transcendncia ou destaque que mais concretamente, com os da Amrica Latina para
abrangem o sucesso comercial local e internacional que possamos fomentar e expandir um mercado
em alguns casos, alm do reconhecimento em comum. o grande desafio que muitos produtores
mercados ou festivais internacionais, era evidente e diretores da regio compartilhamos h uns anos.
que ia dar incio a uma etapa muito diferente, E estou seguro de que o momento para sua
contando, no obstante, com a grande vantagem do realizao.
conhecimento da indstria. E, apesar de que durante
o ano 2016 ainda sero lanados os ltimos filmes Independentemente da preferncia pessoal nosso
nos quais tive participao como produtor, meu cinema nos fala de uma problemtica que no nos
compromisso foi claro desde o primeiro momento alheia como indivduos ou como sociedade no
ao estabelecer dilogo com todos os setores da tenho preferncia por um gnero, por uma corrente
indstria com o fito de abrir as possibilidades de ou uma poca determinada. Gosto de todo o cinema
representao e no limitar o vnculo com um nico argentino, bem contado e bem realizado.
setor.
Estes so os cinco eixos bsicos propostos para esta
nova gesto:
ALEJANDRO
CACETTA
Lorsquon ma propos de pourvoir le poste de Prsident - Au niveau international: continuer dapprofondir les liens
de lINCAA, jai senti que lon nous offrait la possibilit de crs au cours de toutes ces annes, notamment avec les
participer de lintrieur, de cooprer dans un espace que, pays ibro et latino-amricains, qui nous permettent de
quelques fois, nous avons remis en question car nous dvelopper et dlargir un march commun. Nous sommes
pensions quil devait changer. Jai saisi cette opportunit nombreux, parmi les producteurs et ralisateurs de la rgion,
comme un grand challenge professionnel, personnel et nous investir dans ce grand d depuis plusieurs annes. Je
familial, puisquil implique un changement radical dans tous suis sr que cest le bon moment pour le faire.
ces aspects.
Indpendamment des prfrences personnelles en matire
Pendant les dix dernires annes, jai particip dans la de lms, notre cinma nous montre une problmatique qui
production et la gestion prive de lms ayant connu un nous concerne en tant quindividus et que socit. Je nai pas
retentissement considrable, que ce soit pour leur succs de prfrence pour un genre, un courant ou une poque en
commercial local ou international, ou pour les rcompenses particulier. Jaime tout le cinma argentin, lorsquil est bien
reues dans des marchs ou des festivals internationaux. fait, avec des histoires bien racontes.
Il tait vident quune nouvelle tape se prolait, avec
lavantage dune bonne connaissance de lindustrie. En tant
que producteur de lms qui sortiront dans les salles en 2016,
je me suis engag demble ouvrir le dialogue avec tous
les secteurs de lindustrie an quils soient tous reprsents.
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Indice Index ndice Sommaire
2 - PELCULAS ............................................................................................................................ 56
Pelculas nacionales estrenadas en 2015 .......................................................................................... 60
Pelculas Extranjeras estrenadas en 2015 ......................................................................................... 65
Pelculas ms taquilleras del 2015 .................................................................................................... 72
Pelculas nacionales ms taquilleras del ao 2015............................................................................... 74
Pelculas de mayor recaudacin estrenadas en 2015 ........................................................................ 76
Entrevista a Guillermo Francella........................ ................................................................................. 80
Pelculas 3D estrenadas en 2015....................................................................................................... 84
Funciones por pelcula estrenada en 2015 ........................................................................................ 86
Funciones por pelcula nacional del ao 2015 ................................................................................... 88
Espectadores por funcin .................................................................................................................. 90
Espectadores por pelcula por semana de exhibicin ......................................................................... 94
Porcentaje sobre el total de espectadores por pelcula por semana..................................................... 95
Pantallas por pelcula por semana ..................................................................................................... 98
Porcentaje de pantallas por pelcula por semana de la industria......................................................... 99
Pelculas nacionales - Pantallas por pelcula por semana .................................................................. 100
Pelculas nacionales - Porcentaje de Pantallas por pelcula por semana de la industria ......................101
Funciones por pelcula por semana ................................................................................................... 102
Pelculas nacionales: Funciones por pelcula por semana ................................................................... 104
Pelculas nacionales: Porcentaje de Funciones por pelcula por semana de la industria ...................... 105
ENTREVISTA A PABLO TRAPERO..........................................................................................................106
Butacas ofrecidas por pelcula ........................................................................................................... 112
Pelculas nacionales: Butacas ofrecidas por pelcula ........................................................................... 114
Espectadores por da en la primer semana de exhibicin .................................................................... 116
Pelculas Nacionales includas en cuota de pantalla: promedio de espectadores en la 1
semana de exhibicin............................................................................................................................... 118
Porcentaje de pantallas que cubrieron la media de Continuidad.......................................................... 119
Promedio de espectadores en la 1 semana de exhibicin ................................................................. 120
INFOGRAFA ....................................................................................................................................126
3 - PRODUCTORES........................................................................................................................ 129
Productores que estrenaron pelculas en 2015 .................................................................................. 131
ENTREVISTA A MATIAS MOSTEIRIN ................................................................................................ 140
Detalle de pelculas estrenadas por productor en 2015 ...................................................................... 146
Cantidad de pelculas estrenadas por productor en 2015.................................................................... 152
Espectadores por Productor - Solo estrenos ao 2015 ....................................................................... 158
Recaudacin por Productor - Solo estrenos ao 2015 ........................................................................ 160
INFOGRAFA..................................................................................................... .................................. 162