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Universidad Nacional De General Sarmiento El sistema audiovisual y las ciencias sociales

Perspectivas econmicas, organizacionales y geogrficas del consumo y la produccin audiovisual 13 y 14 de junio de 2013

Industrias creativas innovadoras en Uruguay El cine nacional en los aos dos mil1 Rosario Radakovich Introduccin
El sector cinematogrfico constituye un ejemplo paradigmtico de articulacin y tensiones entre el entretenimiento y el arte, expresin de disputa entre el valor simblico-cultural de la produccin artstica y el valor econmico de la produccin de un bien cultural. A estas disputas se agregan otras, asociadas a la geopoltica de la cultura y a las transformaciones producto de la globalizacin econmica y la mundializacin cultural. Los procesos de transnacionalizacin de la oferta cinematogrfica y en particular la industria norteamericana- por aos han debilitado la instalacin de verdaderas industrias cinematogrficas propias en los pases latinoamericanos como bien lo sealan Csar Bolao, Cristina dos Santos y Jos Manuel Moreno (2008). No obstante, en nombre de la revalorizacin de lo local se producen pactos entre los procesos de globalizacin y de localizacin a partir de la revalorizacin social de las producciones nacionales y regionales. En este sentido, el cine viene siendo crecientemente reconocido como un medio excepcional para la expresin de la cultura de una regin o pas y los ciudadanos reclaman cada vez ms un lugar para las expresiones locales en los procesos de mundializacin cultural. Es decir, la internacionalizacin de la industria cinematogrfica y el auge del consumo de productos hollywoodenses conviven con nuevos intereses locales y regionales de pblicos cada vez ms especializados.

Este trabajo es parte de los resultados de un proyecto ms amplio de investigacin titulado Industrias creativas innovadoras, el cine nacional de la dcada, dirigido por quien suscribe e integrado por Graciela Lescano (co-coord), Fira Chmiel, Deborah Duarte, Eduardo Correa, Florencia Villaverde, Agustina Willat y en 2010 tambin por Pablo Accuosto, desarrollado en el marco del Programa de Desarrollo de la Informacin y la Comunicacin (PRODIC) de la Universidad de la Repblica entre 2010 y 2012.

Como seala Rey (2003), probablemente no se identifique una expresin cultural tan cercana a las vicisitudes y contingencias sociales de Amrica Latina como el cine, tanto a partir de los contextos de produccin y distribucin cinematogrfica como en los caminos que han tomado sus narrativas en los comienzos del milenio. En las narrativas se producen numerosas tensiones entre el cine de autor y el cine comercial ya que los realizadores no siempre hacen concesiones entre los intereses creativos propios y la demanda de pblicos masivos. No obstante, muchos realizadores latinoamericanos articulan lo local y lo global, la tradicin y la innovacin manteniendo el compromiso social, la recuperacin de la memoria histrica y la definicin poltica que por aos ha definido la produccin latinoamericana. Adems, los aos recientes muestran que la industria cinematogrfica se encuentra en proceso de transformacin productiva a partir de la transicin tecnolgica de lo analgico a lo digital. En este sentido, los aos recientes muestran la reconversin de una industria a partir de la inversin en tecnologas de digitalizacin de la imagen, mejoramiento de la calidad y sonido y la inventiva de nuevos formatos de produccin cinematogrfica a la luz de la convergencia de las industrias culturales y telecomunicaciones as como en un escenario de reconversin generalizada del sistema de medios. Un agente central los Estados- ha entrado en escena para reequilibrar la relacin entre los procesos de transnacionalizacin y la localizacin de la oferta. En la ltima dcada por sobre todo, la capacidad de respuesta local a las demandas de produccin nacional cinematogrficas de los ciudadanos se logra con una participacin activa de los Estados en la elaboracin de polticas pblicas que promuevan las industrias locales. La revalorizacin del cine nacional como mbito de desarrollo productivo local se apoya en nuevas condiciones de institucionalizacin y la multiplicacin de convenios de produccin internacional y cooperacin internacional, la renovacin de las condiciones de mercadeo y promocin para las empresas que permitan mejorar las condiciones de competitividad as como el fomento a la innovacin tecnolgica y diferenciacin del producto cinematogrfico en tanto producto de calidad. Asimismo, se trata de un medio en creciente profesionalizacin, ingresando la formacin audiovisual y cinematogrfica al mbito universitario con creciente especializacin. Este escenario trae aparejados nuevos problemas y desafos para compatibilizar intereses derivados de las empresas y los ciudadanos. Por una parte, asegurar a los ciudadanos el derecho de acceso a la diversidad cultural en base a la relevancia cultural de la produccin nacional en un contexto altamente internacionalizado. Por otra parte, asegurar a la industria local los derechos patrimoniales de transmisin terrestre, satlite cable o la utilizacin del protocolo Internet para garantizar las condiciones de desarrollo de la industria local. En este contexto general, este artculo explora la hiptesis de la existencia de un boom de produccin del cine nacional en Uruguay en los aos dos mil, cuestionando en qu medida permite o no visualizar la consolidacin de una industria cinematogrfica nacional hasta el momento considerada frgil y poco viable en perodos e investigaciones previas (Stolovich: 1996). Se cree que la multiplicacin de la produccin en el perodo se desencadena a partir de la conjugacin de una serie de

factores de reconversin en el mbito de la produccin industrial, asociada a las oportunidades de la digitalizacin y la tecnologizacin creciente; en los ltimos aos de la dcada dinamizada por una creciente institucionalizacin del cine en el mbito estatal a partir de la creacin del ICAU entre otras iniciativas pblicas-, en tanto espacios de consolidacin de polticas e iniciativas de gestin especficas en el rea, cambios normativos recientes en el mbito audiovisual que habilitan a mejores condiciones laborales y de competitividad de la industria audiovisual nacional cuanto tambin confluye en el pblico la consolidacin de una imagen cinematogrfica nacional, que luego del auge de la produccin internacional y norteamericana de los aos noventa en los aos dos mil revaloriza la produccin nacional y los contenidos locales en general y tambin en el mbito audiovisual-. Varias fueron las interrogantes planteadas En qu medida puede plantearse el desarrollo del cine nacional en los aos dos mil como un boom productivo, culturalsimblico? Qu aspectos caracterizan la expansin de esta industria nacional en los aos dos mil a pesar de las dificultades histricas de consolidacin? En qu medida este boom cinematogrfico es indicador de una industria en desarrollo? En ese caso, cuales son las potencialidades del cine nacional en tanto polo de desarrollo productivo local? El artculo explora el debate en torno al boom cinematogrfico en la dcada desde la opinin de los directores de cine entrevistados. Se analizan las distintas generaciones en convivencia y las controversias que se presentan a la hora de caracterizar el cine nacional de los aos dos mil en la relacin con el pblico y con lo nacional. La metodologa de abordaje al tema incluy la realizacin de 40 entrevistas en profundidad a directores, productores y gestores vinculados al cine nacional. Adems se realiz un anlisis de documentos y leyes as como un seguimiento de la crtica especializada en cine. Por ltimo se aplic una encuesta de 20 preguntas online a 1300 actores vinculados al quehacer audiovisual uruguayo.

El cine uruguayo de los aos dos mil ... auge o boom yo no diferenciara la dcada de los dos mil con los 90, un factor es la venida de gente que haba estudiado fuera, creo que lo que sucede ahora es producto de lo que sucedi en esta dcada, empez all la continuidad yo no s si hay un boom, pero se estn viendo los resultados de un proceso largo, donde haba una produccin intermitente y ahora es sostenida y es producto de la existencia de apoyos yo nac en un pas donde el cine era una utopa y ahora vivo en un pas orgulloso del cine que tiene, implementa una poltica pblica de desarrollo de este sector, ha sido una dcada relevante en muchos sentidos, la comunicacin que tuvieron estas obras con el pblico, el reconocimiento del cine uruguayo a nivel internacional y la nueva ley que logra un apoyo unnime, el concepto de sector que es ms complejo

que forman parte de los intereses del pas, el desarrollo productivo, donde se mezcla el tema del arte e industria el boom empieza con la ley de cine, cuanto ms recursos ms posibilidades de hacer cosas, pero el boom de las propuestas, a nivel artstico y de respuesta del pblico se da este ao porque el ao arranca con pelculas de gnero, de poca como La Redota y policial como Reus.

Diagnsticos previos (Stolovich: 1996) pronosticaron un limitado crecimiento en la produccin de cine nacional y un fuerte cors a las potencialidades que un mercado pequeo como el nuestro, sumado a los altos costos de produccin podran mostrar. A ello se sumaron las dudas de la relacin de los uruguayos con su identidad nacional (Achugar et al: 1991) en los noventa. Todo auguraba un pozo del que pareca difcil que el cine nacional pudiera escapar. Ni la economa ni la cultura podra prestarle reconocimiento. Sin embargo el cine logra en los aos dos mil un importante desarrollo productivo y un intenso aunque conflictivo- reconocimiento pblico nacional e internacional. Los cambios tecnolgicos y el revs de la mundializacin cultural que pone atencin a lo local y revitaliza lo propio- otorgaron una nueva hoja de ruta al cine nacional. La articulacin de intereses y recursos de distintos pases lograron que las coproducciones reconfiguraran las claves del cine nacional: lo nacional se reconfigura, se articula con lo global, surgen tendencias internacionales y estticas universales pero he ah la cuestin- se conserva con peculiar perfil propio. De ah que resultan varias de las paradojas del cine nacional de los aos dos mil: se reafirma como nacional en un perodo y en condiciones de produccin que habilitan y utilizan cada vez ms la coproduccin como mecanismo de financiamiento, con un impacto relativo en las condiciones de produccin y caractersticas de las historias, los personajes y locaciones donde se desarrollan las pelculas, con xitos importantes en la crtica y en los circuitos de exhibicin alternativa festivales especializados-. Sin embargo, transcurre con una relacin agridulce con el pblico nacional que masivamente apoya o desconoce sin capacidad de prediccin, conjuga por un lado la conformacin de un pblico ritual y por otro el prejuicio o caricaturizacin de un cine lento, gris o bajn (Radakovich 2011)- sin que se haya visto o no previamente ninguna, pocas o muchas pelculas nacionales. De acuerdo a los directores de la dcada consultados en esta investigacin varios son los factores que se conjugan para que los aos dos mil configuren un cierto boom productivo o enclave exitoso del cine nacional. Para unos, se trata de un perodo que recoge los frutos de los protagonistas cinematogrficos de los aos noventa en trminos de organizacin del sector, de nucleamiento y reivindicacin que llegaron a cristalizar en la creacin del Fondo Nacional Audiovisual (FONA) y el Instituto Nacional del Audiovisual (INA, luego ICAU).

De hecho, algunos resaltan que los aos dos mil revelan la acumulacin de la produccin, sin que por ello se delate la existencia de una cinematografa sino que ms bien puede entenderse que existe una serie de pelculas que sientan las bases para una cinematografa propiamente dicha. Algo que algunos explican como una limitacin de mercado. Otros en cambio, introducen otros parmetros de valoracin del boom del cine nacional en el perodo, pautado por una mayor organizacin de la produccin, la consolidacin de una poltica estatal de apoyo a la cinematografa y un mayor reconocimiento pblico del cine nacional. Algunos diferencian la nocin de boom en trminos de consolidacin del sector a nivel productivo sin intermitencias, logrando una produccin sostenida de pelculas de ficcin de larga duracin y documentales; del boom en trminos de diversidad de apuestas a gneros y temticas distintas: cine de autor & cine de gnero, algo que recin se logra para final de la dcada. Cuando se analiza el perodo de auge en relacin a las respuestas del pblico nacional, se visualiza un boom a principios de siglo donde se registra la novedad de ver cine nacional en carteleras de cine con cierta periodicidad: un boom a principios de la dcada donde haba menos pelculas pero iba mucha gente,hoy por hoy no est la novedad del cine nacional, en 2002 un boom si, la gente iba al cine porque haba una pelcula uruguaya. Algo que podra sealarse tambin para las producciones de final de la dcada (Reus, La Casa Muda) que han logrado gran inters del pblico y fuertes cifras de taquilla. Por todas esas razones -que cada director sopesa de forma distinta-, algunos afirman que a partir del 2001 se puede empezar a hablar de cine nacional. En 2001 coinciden dos pelculas inaugurales como son en la Puta Vida y 25 Watts, ambas propuestas extremadamente diferentes en propuesta esttica, temtica, gnero, formato de produccin y estilo de direccin, captan las preocupaciones de diversos pblicos nacionales y un importante impacto pblico y reconocimiento internacional. Como corolario, la dcada termina con producciones de gnero como La casa muda con thriller y/o terror, Reus como policial y La Redota como cine de poca/pico/histrico que demuestran que se puede realizar cine de produccin y lograr un alto impacto social bajo claves muy distintas que sus predecesoras que inauguran la dcada. El perodo es ciertamente fermental en trminos de produccin cinematogrfica: 78 pelculas atestiguan que los aos dos mil consolidan un ritmo ms intenso que el que tuvo hasta el momento la produccin de cine en Uruguay. Los aos dos mil no inauguran el cine nacional pero si reafirman sus pilares y aceleran el ritmo de produccin, diversifican las propuestas estticas, temticas y gneros abordados. Aportan variedad en cuanto a sus formas de produccin y a sus perfiles de direccin. Diversifican tambin los repertorios y las formas de narrar. En su mayora, los directores son reticentes a catalogarse bajo parmetros comunes con otras propuestas del perodo. Claro que Beatriz Flores Silva, Mario Handler, Pablo

Stoll, Esteban Shroeder o Martn Sastre tienen estilos muy distintos de direccin, apuestas muy diferentes e incursionan en gneros y formas de contar las historias sumamente distintas. No obstante, conviven en el perodo transformando la apuesta por Un cine, un pas campaa oficial del Instituto del Cine y el Audiovisual del Uruguay- en una expresin de diversidad cultural y social de un pas. Otros actores del rea plantean posicionamientos dispares para caracterizar el boom de los aos dos mil, ahora s, desde los factores econmicos, institucionales y tecnolgicos, ya no desde el aspecto cultural-artstico. De acuerdo a la encuesta realizada entre agentes del mbito audiovisual, el fenmeno del boom del cine nacional en los aos dos mil se explicara por un aumento en los incentivos y fondos estatales (59%), los cambios tecnolgicos (49%) y la profesionalizacin del sector (43.7%). Grafico 1 Entre los aos noventa y los dos mil la produccin de pelculas en Uruguay se multiplic.Qu factores cree ms relevantes para explicar tal fenmeno? (En %, pregunta multi respuesta)

Fuente: Elaboracin propia en base a encuesta online de realizacin propia, aplicada a 513 personas vinculadas al mbito audiovisual. Aclaracin: Pregunta de respuesta mltiple, por tanto los porcentajes no suman 100%. Otros factores tales como la constatacin de nuevas polticas e institucionalidad (36.1%), la existencia de centros de formacin vinculado a la profesionalizacin del sector (43.7%) tambin tienen relevancia as como la reduccin de los costos de produccin (24.6%) asociados en buena medida al impacto de la digitalizacin.

De estticas y conexin social. Transformaciones generacionales El cine nacional en Uruguay es actualmente un crisol de varias formas de hacer cine y pensar el cine. Al menos puede reconocerse cuatro perfiles respecto a que representa el cine -en tanto instrumento, arte, provocacin, militancia y denuncia socialy cul es la relacin potencial con el pblico. Estos cuatro perfiles responden al menos a tres generaciones/formas de hacer cinematogrficas que confluyen en la dcada y que dejan en evidencia correlatos con los gneros elegidos, las propuestas estticas, los intereses temticos y la conexin/desconexin con el entorno social. En primer lugar, Mario Handler representa una generacin fundacional del cine nacional. Handler, con larga trayectoria a nivel nacional ha explorado un cine comprometido, realista, experimental y polmico como el que presenta Aparte y el documental testimonial como en el caso de su ltima produccin Decile a Mario que no vuelva. En segundo lugar, Esteban Shroeder y Beatriz Flores Silva entre otros- representan muy bien la generacin de cineastas que vienen del video. Los videistas comenzaron sus carreras en los aos 80, muchos estudiando en el exterior del pas y desarrollando su produccin en la redemocratizacin del pas, con un fuerte impulso por hacer, con compromiso social y denuncia poltica. En tercer lugar, surge una tercera generacin que proviene de las escuelas de cine los escuelistas- desarrolladas en los aos 90 en las que al menos se reconocen dos subgrupos o tendencias. Por un lado, Stoll y Revela entre otros- producen en los aos dos mil ficciones de gran reconocimiento a partir de un nuevo estilo, ms bien minimalista, menos pico, ms casual y que juega entre dos aguas lo local y lo universal sobre todo sin auto proponerse identificarse o anclarse a un territorio ni a una ideologa o compromiso. Por otro, Alejandro Hernndez que viene del mundo de la publicidad- y Alejandro Pi, Pablo Fernndez y Eduardo Pieiro apostaron al cine de gnero y constituyen pese a las diferencias entre ellos- una lnea de trabajo bien diferente frente a Stoll y los directores vinculados a Control Z. Entre otras caractersticas realizan una fuerte apuesta al guin y la esttica de un cine poco trabajado anteriormente a nivel nacional como el policial y los thrillers- con una importante apuesta a la conexin con el pblico. Las distintas generaciones de cineastas traen consigo distintos encares sobre la conexin social o el compromiso de sus propuestas cinematogrficas. Los ms jvenes se dividen. Por un lado estn aquellos que consideran el cine como un instrumento para expresar un inters artstico o creativo propio, una necesidad de contar una historia, muchas veces atemporal, a-geogrfico se experimenta el no lugar como dira, Marc Auge-, y no ideolgico ni comprometido y pretenden una ruptura frente al cine que les precede. Por otro lado, estn aquellos que visualizan el cine como una propuesta productiva en la que se privilegia el impacto pblico e identificacin generalizada con un lenguaje ms abierto al gran pblico y con estticas ms prximas a la publicidad y al mercado. Para los de mayor edad, aquellos de generaciones del video y fundacionales, el cine es una forma de reivindicacin, de denuncia, de conexin con un problema social del

entorno prximo. Las generaciones de edad media mantienen la lgica de la militancia en la posdemocracia y la reivindicacin desde el cine por la justicia social o por los derechos humanos. Los guiones -muchos de ellos de peras primas- prefieren a lo largo de la dcada insistentemente historias mnimas. Pero parece que existe cierto agotamiento de las estticas, gneros y contenidos polticos, de las historias comprometidas socialmente, de la deliberada intencin de que el cine sirva de instrumento de accin social.

Certezas y espejismos del cine nacional en los aos dos mil En este nuevo contexto de propuestas cinematogrficas, para varios directores reconocidos en la dcada, no existe el cine nacional como tal: no se piensa en trminos nacionales, no se filman historias locales con valor de locales sino con una orientacin minimalista pero global. Se filma a nivel local pero se cuentan historias universales. La historia no se ancla en el entorno nacional. La referencia a lo nacional se desdibuja. Lo nacional es meramente escenogrfico. Ante tales afirmaciones, cabe entonces analizar de forma ms detenida cul es la perspectiva respecto a la relacin del cine nacional con el Uruguay as como la relacin que entabla con el pblico y la crtica especializada y en qu medida comparten las caractersticas ms controversiales que se le han atribuido en el imaginario colectivo como por ejemplo si se trata de u cine bajn o no- a partir de la opinin de quienes trabajan en el medio audiovisual nacional, y han sido encuestados para esta investigacin. Entre los encuestados, cuatro de diez considera que el cine nacional nos representa como sociedad, con lo cual, se considera que existe an una fuerte identidad cultural del cine, en tanto cine nacional o cine uruguayo. De hecho el 58.1% est en desacuerdo con lo uruguayo en las pelculas sea mera escenografa. An as, cuatro de diez (39%) de los entrevistados afirman que el cine nacional de los aos dos mil aborda historias universales y el 28% va a advertir que no se puede hablar que exista un cine uruguayo como tal.

Grfico 2. Opiniones en el medio audiovisual sobre el cine nacional

Fuente: Elaboracin propia en base a encuesta online de realizacin propia, aplicada a 513 personas vinculadas al mbito audiovisual.

Tambin cuatro de diez entrevistados opinan que el cine nacional prioriza lo artstico por sobre la conexin con el pblico. Y en relacin a ello, el 44.5% opina que se trata de un cine de festivales el 38% considera que en el cine nacional no hay lugar para productores industriales.

Grfico 3. Opiniones en el medio audiovisual sobre el cine nacional

Fuente: Elaboracin propia en base a encuesta online de realizacin propia, aplicada a 513 personas vinculadas al mbito audiovisual.

Ciertamente los datos presentados traducen un fuerte debate entre actores del mbito audiovisual, ya que no hay acuerdo ni se logran mayoras ni consensos respecto a las claves de identificacin del cine nacional actual con el Uruguay, con su pblico y su gente sus ciudadanos y consumidores, para decirlo en palabras de Nstor Garca Canclini-.

Quizs, se trate de un sntoma de poca del cine uruguayo de los aos dos mil. Los argentinos del nuevo cine tambin rehuyeron a representar nada o a hacerse cargo de una identidad en busca de imgenes. Siempre se puede trazar un recorrido posible de temas, escenarios y tramas locales, pero la responsabilidad interpretativa queda en manos del espectador como remarca Gonzalo Aguilar en Otros mundos, referido al nuevo cine argentino. El cine de los aos dos mil en Uruguay, ser un nuevo cine uruguayo, similar al caracterizado por Aguilar en Argentina en los aos 90? Segn Aguilar, el nuevo cine argentino se caracteriz entre otros aspectos- por un rechazo de los directores del perodo en utilizar recursos narrativos y estticas de los directores que les precedieron. En el caso uruguayo ello es relativo ya que la generacin de los videistas adopta una tnica poltica y de denuncia social que heredan de generaciones precedentes y en la dcada de los aos dos mil conviven varias generaciones con perfiles estticos y narrativos muy distintos. De acuerdo a David Martin-Jones y Soledad Montaez en Cinema in progress: New Uruguayan Cinema el Nuevo cine uruguayo viene de la mano de la mas reciente generacin de cineastas en el pas, en particular a partir de Pablo Stoll, Adrin Biniez argentino de origen-, Diego Fernandez y Fernando Epstein, haciendo hincapi en el rol que ha tenido Control Z en esta nueva Mirada cinematogrfica. Como sealan los autores new Uruguayan Cinema may be a cinema in progress, but it finally exists. An as, la convivencia de varias generaciones en la dcada, as como la centralidad en la dcada de directores y pelculas que en propuestas estticas, narrativas, gneros, temticas y forma de relacionamiento social son extremadamente diferentes habla de un escenario ms segmentado e hbrido, menos rupturista salvo claramente las propuestas de Control Z y otras productoras con dcadas pasadas. Y esta apreciacin tambin se reconoce en la medida de que el cine nacional empieza a dejar de ser un cine de operas primas para encontrar espacio a segundos y terceros emprendimientos de los cineastas en convivencia en el perodo. El nuevo cine uruguayo parece instalarse s en el discurso de los nuevos cineastas, en lo tiene que ver con la intencin de ruptura frente al pasado, tanto en las opciones estticas como en las de orden productivo y no menor, frente a la representatividad del cine nacional como un cine propio, uruguayo, local y comprometido que se destierra del discurso. Claro est que Pablo Stoll es el representante ms claro de esta lnea.

Gneros y estticas en disputa

Fuente: Poster de la pelcula Whisky Control Z. Fotos Whisky: Magela Ferrero

Entre las apuestas temticas, gneros y estticas se reconoce un importante foco de atencin al amor, a los jvenes, al mundo del trabajo y a un cierto desafo implcito recurrentemente no expresamente buscado por los directores- de buena parte de la produccin del perodo a debatir con los mitos fundantes de un pas que se transforma desde la ficcin Whisky, La Espera, Alma Mater, El bao del papa, Reus-, cuanto a los derechos humanos y la memoria colectiva desde los documentales. Pese a lo que podra pensarse a priori, temas como el amor o los jvenes no se recorren desde gneros como la comedia o la comedia romntica, sino ms bien desde producciones de autor que se apartan de las etiquetas pero con perfil ms dramtico o bajo el signo de comedia negra. Apuestas que muy lejos estn de los hbitos cotidianos de los uruguayos adultos y jvenes a la hora de mirar cine. De ah tambin las dificultades ciertas del cine nacional en encontrarse con el pblico local. La falta de educacin para los medios por un lado y la escasa diversidad de la produccin a la que

los uruguayos acceden privilegiando las producciones norteamericanas- moldea un gusto cinematogrfico mas bien ligado a las pelculas de accin y comedias romnticas.

Pero las apuestas a lo largo de la dcada han permitido una diversidad amplia en el terreno productivo y en los abordajes que permite entonces un impacto multidimensional. Esa diversidad tambin habilita y legitima la nocin de boom, en lo que hace al pblico y al reconocimiento social. Si los prejuicios en torno al cine nacional del gran pblico lo situaban como gris, lento, un cine bajn hoy las apuestas son tan ricas en temticas, abordajes, apuestas que han logrado posicionar al cine nacional ms all de sus propios imaginarios. Vaya paradoja, el cine nacional se debate entre el xito del circuito de salas nacionales y el xito en los festivales. Entre uno y otro, la balanza se inclina hacia el reconocimiento de la crtica internacional y el prestigio que le otorgan los festivales salvo excepciones. Es un cine multipremiado, buena parte de la produccin de la dcada fue consagrada en los grandes festivales de cine internacional y por tanto, al caracterizar el cine nacional de los aos dos mil puede decirse que entra por la puerta principal de los circuitos de prestigio global y con ello gana nuevos mercados y pblicos-. El sello, un cine un pas deja en claro esta consolidacin, aunque debera tratarse de una diversidad de apuestas para un mismo pas un pas que tambin se redescubre en su diversidad cultural y social-.

El boom productivo Si la visibilidad cultural es intensa en el perodo a nivel nacional e internacional a partir de una diversidad de miradas artsticas y generacionales, la produccin cinematogrfica cobra visibilidad en el perodo desde su arista econmica, en tanto parte de un sector como el audiovisual altamente significativo en cuanto a la capacidad de movilizacin de recursos. El sector de produccin, distribucin y emisin de contenidos audiovisuales en particular moviliza 168 millones de dlares y el resto lo hace la publicidad y el marketing. Con ello, para 2009 el valor estimado de produccin audiovisual total es de 283,6 millones de dlares y un aporte al PBI de casi 121 millones de dlares. La actividad productiva del mbito cinematogrfico en particular expresa cambios significativos en los aos dos mil. Por un lado, un aumento significativo del nmero de producciones. En la dcada de los 90 se produjeron 19 largometrajes de ficcin y marc un antes y un despus para el cine nacional. El cambio se consolida y reafirma en los aos 2000 con 46 largometrajes. Por otro, un aumento sustantivo de la movilizacin de recursos que involucra cada emprendimiento. Los aos 90 se caracterizaron por producciones de bajo presupuesto en promedio de 250.000 dlares, salvo El Dirigible- mientras que en los aos 2000 los presupuestos de la mayora de las pelculas oscilaron entre 400.000 y dos millones de dlares segn datos del PACC (2007).

Estos datos son particularmente relevantes, entre otros aspectos porque como sealan los entrevistados en la investigacin- la bsqueda de financiamiento es un cuello de botella para la realizacin de una pelcula. Es la etapa ms compleja y requiere de un know how muy importante para lograr la sostenibilidad del proyecto. Esta claro que los aportes al financiamiento es una de las claves entonces del fenmeno. El financiamiento se logra con aportes propios, estatales, internacionales, inversin local, voluntariado, taquilla, exportaciones e ingresos provenientes de otras ventanas. En lo que tiene que ver con las condiciones de produccin, los aos dos mil estn paulatinamente modificando el escenario previo. La heterogeneidad del rea audiovisual sigue presente en los ltimos aos de la dcada de los dos mil, revelando que aproximadamente la mitad de las productoras subsisten en base a tres lgicas de negocios superpuestas. Ocho de diez productoras trabajan en el mbito publicitario (79%). Una de dos incursiona en produccin cinematogrfica (49%) y por ltimo cuatro de diez productoras produce para televisin (39%). Si bien el predominio de la publicidad dentro del rea audiovisual contina, hoy el campo cinematogrfico cobra centralidad tambin en lo que hace al acontecer productivo del audiovisual nacional. Un indicador adicional de que ello es as lo expresa que el 28% de las empresas del sector audiovisual se dedica a la produccin cinematogrfica en exclusividad. An as persiste la circunstancialidad de la actividad, sin continuidad y la presencia mayoritaria de trabajadores independientes o microempresas, con lo cual, la industria cinematogrfica nacional sigue siendo una industria frgil. El anlisis de la profesionalizacin del sector deja en claro que en la dcada se hicieron fuertes avances en la especializacin de la formacin terciaria sobre todoen cine. Ello incluye una formacin tan amplia como especfica. En el mbito pblico la Universidad de la Repblica se encuentra la Licenciatura en Ciencias de la Comunicacin, la Facultad de Ingeniera y el Instituto Escuela de Bellas Artes (IENBA). En el mbito privado a lo largo de la dcada varias son las instituciones que proporcionan formacin en cine y de forma ms amplia en el mbito audiovisual tales como la Escuela de Cine del Uruguay (ECU), Dodec, la Universidad Catlica del Uruguay, la Universidad de Montevideo, la Universidad ORT y el Centro Universitario Bios. El ltimo invitado a la tarea de la produccin cinematogrfica, la tecnologa tambin ha sido de gran utilidad para habilitar a la produccin de cine en Uruguay con calidad y con cierto impacto democratizante a la hora de hacer cine. En la ltima dcada y, en particular, en los ltimos cinco aos, se ha asistido a una explosin en la introduccin de tecnologas digitales en varias etapas de los procesos de produccin y difusin de contenido audiovisual. Esta explosin est asociada a un aumento significativo de la diversidad de opciones dentro de las tecnologas digitales, con una tendencia general a una mejor relacin entre calidad de imagen y sonido y costos de equipamiento. Esto, a su vez, abre un amplio abanico de opciones a nivel creativo y, dentro de ciertos parmetros -que se vern en a

lo largo de este captulo- puede contribuir a disminuir las barreras de acceso para la produccin y difusin de contenidos audiovisuales. De acuerdo a los informantes calificados entrevistados y la encuesta realizada entre actores del sector audiovisual en Uruguay surge que este factor ha impactado en las condiciones de produccin de largometrajes en el pas en la dcada de los aos dos mil de una forma menos literal del que las promesas tecnolgicas parecen ofrecer. Las decisiones y criterios artsticos y productivos han sido claves a la hora de definir las tecnologas utilizadas, por lo cual, si bien el uso de tecnologas digitales se ha incrementado y es considerado clave para el desarrollo del sector, el mismo esta supeditado an- a criterios no econmicos sino cultural-artstico. Ello deja en claro que en Uruguay, la industria cinematogrfica es tanto una industria cultural como un artesanato, tanto por imposiciones y condicionamientos de mercado como por opciones creativas y artsticas. Entre las dificultades, la distribucin constituye una de las principales. El cine nacional comenz siendo distribuido por distribuidores independientes ENEC y luego BuenCine- as como por los propios productores como en el caso de Control Zeta-, pero sobre final de la dcada se suman dos empresas independientes Mutante Cine y Salado Media- as como dos empresas licenciatarias de las Majors Hoyts y Movie Center-. Si la distribucin en los ltimos aos cambia de manos y fundamentalmente se abren nuevas empresas, en el caso de la exhibicin la tendencia fue a la concentracin empresarial Grupo Cine, Hoyts y Moviecenter dominan el mercado- y disminuy la presencia de otros capitales privados Maturana es uno de los ejemplos que persiste en tal escenario-. Las novedades mas alentadoras estn en los mecanismos de exhibicin itinerante que aparecen en los ltimos aos a partir de empresas aunque tambin hay iniciativas estatales importantes en este sentido- Efecto Cine y Autocine Coral Films y Medio y Medio Films respectivamente- que exhiben cine nacional al aire libre por distintos territorios nacionales del interior del pas. Polticas pbicas e institucionalidad El entramado institucional y las polticas pblicas cinematogrficas han logrado grandes avances y configuran una de las fortalezas del sector en los aos dos mil. No obstante, esta configuracin se logra en funcin de las apuestas y desafos de los principales actores del medio durante los aos 90 que culminan en una primera institucionalidad pblica que es la base de los logros de los aos dos mil en este terreno. En primer lugar, se crea el Instituto Nacional de Audiovisual en 1994 cuyos objetivos fueron la profesionalizacin y el financiamiento del sector. Los fondos iniciales se ubicaban en el entorno de los 2.500 dlares para 2006. En segundo lugar, un ao despus se crea en la Intendencia Municipal de Montevideo el Premio Fondo Capital (1995). En tercer lugar, en 1996 se crea la Oficina de Locaciones.

Las apuestas estatales en los aos dos mil se multiplicaron. En el ao 2000 la IMM crea el Programa de Apoyo a la Coproduccin Internacional (PROCOPRO). En julio de 2004 se cre el Programa Montevideo Socio Audiovisual. Entre 2007 y 2009 se promulga la Ley de Cine y Audiovisual, se crea el Instituto del Cine y el Audiovisual del Uruguay (ICAU), se implementa el Fondo de Fomento al desarrollo del sector audiovisual y se disea una estrategia del sector audiovisual en su conjunto. El Fondo de Fomento Cinematogrfico cuenta con un mximo anual de 25 millones de pesos otorgados por ley mas un aporte mximo del Banco Repblica de un mximo de 200.000 dlares. Entre todos estos programas, para final de la dcada el Estado aport la suma global de 895.000 dlares distribuidos entre 77 proyectos que pertenecen a la convocatoria 2009-2010-. Varios y relevantes son los cambios en la dcada en lo que hace a la institucionalidad y polticas pblicas en el mbito cinematogrfico. En primer lugar, el apoyo estatal prcticamente se multiplic por diez en la dcada. Para el ao 2000 era de 350.000 dlares y para 2010 alcanz los 3.055.270. En segundo lugar, la apuesta estatal supuso la integralidad del apoyo otorgado por el Estado, sumando incentivos a las etapas finales de produccin postproduccin, lanzamiento, promocin y posicionamiento internacional. Pero en trminos de consolidacin de una poltica pblica de largo plazo el punto de inflexin lo proporciona la Ley de cine y audiovisual del Uruguay. El impacto de la ley as como del largo proceso de institucionalidad en relacin a las polticas cinematogrficas es bien valorado por quienes forman parte del sector audiovisual. El taln de Aquiles del modelo de financiamiento que consolida la Ley esta planteado en las dificultades a la hora de realizacin y lanzamiento de las pelculas, la baja articulacin con el sector privado en el proceso de produccin, las dificultades para generar espacios y formas de exhibicin alternativas a las existentes incluyendo el vnculo con la televisin-. En particular se advierte que la relacin entre la industria cinematogrfica y la televisin es clave para el desarrollo del medio audiovisual nacional. En este sentido, tanto los efectos del Decreto de Tv Digital recientemente aprobado como el proyecto de Ley de Servicios de Comunicacin Audiovisual en formulacin en DINATEL y la propuesta de unificacin del sistema pblico de medios conjuntamente con el ICAU en estudio en la actual rendicin de cuentas constituyen definiciones claves que afectan sustancialmente el desarrollo del cine nacional como industria creativa. La aprobacin y despliegue de estas iniciativas en el futuro prximo advierten de un punto de inflexin en las polticas de comunicacin nacional en el que el sector cinematogrfico es estratgico y nodal no slo para garantizar su desarrollo sino para asegurar un nuevo modelo de televisin en el pas. An as, es destacable el proceso de imbricacin que han tenido a lo largo de la dcada las polticas culturales y de comunicacin en relacin a la democratizacin del acceso a los medios de produccin audiovisual y a ampliar el acceso social al cine nacional en vistas a las dificultades de distribucin y exhibicin sobre todo en el interior del pas- a lo largo de la dcada desde distintas instituciones pblicas.

En trminos de democratizacin del acceso a los medios de produccin cultural, las Usinas culturales (DC-MEC) proveen de equipamiento para la produccin audiovisual sala de audio, estudio de video, centro de edicin y produccin, etc-, promoviendo el potencial creativo a partir del uso de nuevas tecnologas especialmente en jvenes de contextos socioeconmicos desfavorecidos. Desde el ICAU el programa FAN y el apoyo a las iniciativas de cine itinerante contribuyen al acceso social al cine nacional en circuitos de exhibicin comerciales y en espacios alternativos en todo el pas as como en particular el programa FAN contribuye a la formacin en realizacin audiovisual de nios y adolescentes. An as, los vnculos entre el cine nacional y su pblico oscilan en la dcada, definindose claroscuros y expresando encuentros y desencuentros de inters, gustos, expectativas. Desde la novedad que implic en la cartelera la presencia de pelculas nacional, que per se, provocaban un fuerte impacto pblico que se traduca en la venta de entradas y reconocimiento social, a una apuesta en la que el reconocimiento social est dado no slo por el hecho de tratarse de cine nacional sino tambin por otras variables trama, gnero, actores, director- al final de la dcada. Este proceso de integracin del cine nacional a la agenda cinematogrfica permiti la rutinizacin del consumo y con ello la exigencia en pie de igualdad con otras propuestas que aparecen en cartelera. Igualmente el inters se revierte cuando aparece un nuevo tipo de propuestas como el cine de gnero- para el final de la dcada. Este hecho, deja en claro que el factor novedad es un poderoso atractivo para el pblico local que responde masivamente cuando se trata de estticas, tramas, gneros y miradas distintas. Tambin es un indicador de gustos y expectativas cinematogrficas si se analiza desde el punto de vista del consumo cultural. Claro que desde el punto de vista de la relacin que entabla el cine nacional y el pblico uruguayo la taquilla es apenas un indicador de medida. Se trata de una relacin que en los hechos supera la taquilla ya que las formas de acceso social al cine han cambiado sustantivamente en los ltimos aos. El cine es visto en el hogar a travs de televisin abierta, televisin cable y pay per view, a partir de la seleccin en los clubes de videos que siguen existiendo en el pas y a partir de Internet. Tambin el pblico accede al cine nacional desde espacios alternativos de exhibicin como cines al aire libre itinerantes en el territorio nacional. Por ltimo, ms all del visionado de la pelcula, todo el sistema de medios y publicidad de una pelcula opera como factor de reconocimiento social. Intervienen crticos de cine y periodistas culturales. Tambin las redes sociales y las ms clsicas funciones del boca a boca a la hora de legitimar o deslegitimar una pelcula. El publico nacional esta muy atento a esta construccin de sentido respecto al cine nacional. En lo que hace a la relacin del pblico con la apuesta productiva y cultural cinematogrfica es por tanto un error medir el xito o fracaso de una pelcula nacional pura y exclusivamente en funcin de las entradas vendidas. La experiencia de la dcada apunta a la necesidad de diversificar las propuestas estticas y apuestas productivas frente a un pblico diverso en trminos de intereses culturales as como diversificar fundamentalmente los mecanismos de circulacin y exhibicin para evitar cuellos de botella en los que la produccin menos comercial no encuentre

espacios de exhibicin y se evite el efecto saturacin frente a la produccin. Aspectos que debern ser ahondados en futuros estudios en el tema.

CONCLUSIONES

Los aos dos mil han movilizado la industria cinematogrfica uruguaya como nunca antes. Este fenmeno se traduce en los avances institucionales y de fomento del cine nacional, en la aprobacin de la Ley de Cine y el Audiovisual del Uruguay, en el crecimiento del ritmo y afianzamiento de las condiciones de produccin para que sea viable efectivamente hacer cine en un pas de pequea escala como es el Uruguay a contramano de los diagnsticos previos ms desesperanzadores de los aos noventa-, en las alianzas que lo han posibilitado, en particular en el rol central de las co-producciones as como a la configuracin de un campo cinematogrfico diverso, heterogneo y que ha merecido mltiples reconocimientos a lo largo de la dcada sea a partir de los festivales y la crtica internacional, la crtica especializada a nivel nacional como la aceptacin del pblico local. Ms all de los datos, acontecimientos y percepcin pblica que fundamentan la nocin de boom o auge del cine nacional en la ltima dcada hiptesis central de la investigacin el trmino ha sido arduamente debatido por sus protagonistas en particular por los directores y productores de cine entrevistados- y profundamente controversial -en torno a cuales son las principales razones que lo explican y en particular a la hora de sopesar sus factores desencadenantes-. An as, la mayor parte de los entrevistados acuerdan en que el cine nacional de los aos dos mil es reconocible bajo la consigna cine nacional, expresin de una acumulacin que claramente destacan a partir de su diversidad o heterogeneidad. Entre un amplio margen de opiniones, los directores de la dcada se debaten entre un boom vinculado al impacto pblico y reconocimiento cultural muy asociados al inicio y fin de la dcada y a producciones como En la puta vida, 25 Watts, Whisky y Reus, La casa muda y La Redota-, relacionado a la centralidad del apoyo estatal y la construccin de institucionalidad en particular al rol del Instituto Nacional del Audiovisual primero y luego del Instituto del Cine y el Audiovisual del Uruguay -, vinculado al incremento de los mecanismos de financiamiento de la actividad y en relacin al abaratamiento y mejora de las condiciones de produccin y en particular al impacto de la digitalizacin de la produccin. Pero todos depositan en estas claves explicativas sus argumentos respecto a cmo se gest una construccin colectiva con logros personales pero tambin colectivos e institucionales de larga data a partir del rol de instituciones como Cinemateca y Asoprod - a que el cine nacional existiera primero- y lograra cierto nivel de sostenibilidad y permanencia a lo largo de la dcada. En este contexto, se reafirma que los aos dos mil configuran un perodo de transformacin y crecimiento exponencial del cine nacional. La hiptesis del boom del cine nacional expresa una realidad tangible y un cierto consenso. Ahora bien. El boom del cine nacional en los aos dos mil no es ms que la expresin visible y quizs

espectacular o espectacularizada- de un fenmeno ms amplio, profundo y consistente en el rea audiovisual y en particular del mbito cinematogrfico nacional. El perodo da cuenta de una atmsfera/clima cinematogrfica/o mas diversa/o que los precedentes, a cuentas de la convivencia de propuestas estticas bien diferenciadas a partir de la presencia de al menos tres generaciones en accin simultnea. Entonces, el boom del cine nacional en los aos dos mil parece caracterizarse ms por el impacto de una apertura esttica y una convivencia generacional. Crisol e hibridez, convivencia y mistura caracterizan por sobre todo al ahora reconocible cine nacional uruguayo que vale aclarar, no se funda en los aos dos mil sino que trae consigo ms de un siglo atrs. La novedad de los aos dos mil es que en ese entorno-contorno temporal laxo por cierto al sealar los aos dos mil se logra configurar un campo cinematogrfico, configurado a partir de un arduo trabajo previo de asociaciones, instituciones y esfuerzos personales- que cristalizan en lo esttico en producciones que merecen reconocimiento pblico local e internacional y que configuran un capital o recurso cultural propio e identificable. Este campo el campo cinematogrfico- se constituye entonces en la conjuncin de estticas y miradas generacionales. En la forma que adquiere en los aos dos mil, es en su diversidad justamente en la que radica su fortaleza. Por tanto, en lo esttico, ms que configurar un nuevo cine uruguayo permite en s mismo una corriente rupturista que puede identificarse con esa lnea. Pablo Stoll y las producciones de Control Z podran ser las ms representativas de esta tendencia de un nuevo cine uruguayo -siguiendo los pasos del nuevo cine argentino (Aguilar)- en el que las nuevas generaciones de cineastas apostaron a un quiebre o ruptura con las estticas y preocupaciones del cine nacional-argentino previo. As el boom del cine nacional no podra existir en lo esttico sin el encuentro y contraste entre 25 Watts y En la puta vida, entre Whisky y Reus, entre La Espera y La Despedida o entre Mal da para pescar y La balada de Blad Tepes por mencionar un cine experimental y cuasi-amateur-. El cine nacional en los aos dos mil refiere fundamentalmente a aquellas producciones estrenadas entre el ao 2000 y 2010 pero en lo conceptual el campo se construye en un marco temporal mucho ms amplio en procesos de larga duracin y en acontecimientos que exceden largamente la dcada-. An as, la visibilidad de este campo tiene mucho que ver con este boom de los aos dos mil, asociado a la configuracin de un cine pas aunque crecientemente coproducido y globalizado- con identidad propia. El anclaje en la diversidad de apuestas cinematogrficas que le caracteriza admite producciones previas Carlos, Pepita la Pistolera, El Dirigible entre tantas otras- y posteriores La Redota, Reus, La casa muda-. Entonces, este campo en construccin incluye un cine mnimo, un cine pico, un cine comercial y un cine de autor. Es un campo heterogneo, multi-temporal, multi-esttico. Tambin el cine nacional es un cine que se relaciona de forma diversas con categoras como lo nacional y con la relacin con los uruguayos. Cine comprometido

y social un cine de crtica ms social que poltica salvo en el caso de los documentales donde se revierte este inters-, cine costumbrista, cine-arte, cine de historias mnimas. Es un campo tambin heterogneo en cuanto a la apertura o cierre de su aporte artstico frente a su perfil industrial. En la balanza, el campo es y contina legitimando ms fcilmente a su interior a la produccin de autor, a la singularidad y al arte experimental, vanguardista o simplemente al hacer artstico- frente a la produccin para el gran pblico, a la relacin con lo masivo y por sobre todo a la apuesta comercial. En este sentido, el cine nacional de la dcada es un campo cultural en construccin tanto como un mbito productivo en transformacin. A la hora de definirlo como una industria creativa innovadora se hacen evidentes los conflictos entre la cultura y la creatividad, entre el arte y el espectculo, entre los criterios artstico-culturales y los de mercado.

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