ESPACIO

PP 277 - 298

TEATRO POSDRAMATICO
Hasns-Thies Lehmann

ESPACIO
DRAMTICO
Espacio mediano
equivalencias metafricas
smbolo de un mundo
Independencia, aislamiento
e identidad propia de
ambos mundos
ESTRUCTURA
DEL REFLEJO
MARCO DE ESCENA
FUNCIONA COMO UN
ESPEJO QUE PERMITE
QUE EL OBSERVADOR SE
RECONOZCA
CENTRPETO
Espacio de pequeas dimensiones
Un teatro en cual la percepcion no este
dominado por la transmicion de signos y
seales sino por la <<cercania del organismo
vivo>>
Momento de energas vividas
PONEN EN conjuntamente, en vez de un conjunto de
PELIGRO LA
signos transmitidos
CENTRFUGO
Espacio de grandes proprciones
Por sus enormes dimensiones, suplante o
sobredetermine la percepcion de los
dems elelemntos
Las opciones de mirada por parte del
espectador y su eleccion
Teatro total
ESPACIO

METONMICO

Formas espaciales abiertas

ms allde la ficcin de la
escena dramatica
El espectador se transforma en
un coactor ms o menos
activo, ms o menos voluntario
La difuminacion de la frontera
entre vivencia real y ficticia
Permite tomar una parte por el
todo
TEATRO POSDRAMATICO

El espacio deviene de un parte del

Fragmento enmarcado en
mundo destacada, pero entindida
coordenadasespacio temporales, un
como algo que permanence en un
fragmento de la realidad de la vida
continuum de lo real
 Sita en a la cosa fuera del tiempo
Aqui encuentras algo digno de verse, algo que esta fuera del
MARCO azar y la transitoriedad. La imagen-sentido

TEATRO DRAMATICO

Es un marco en si mismo ms que algo enmarcado

La trama y la accion dramatica constituyen el marco y el

fondo irrenunciable

Perceptibilidad intensificada

Privilegia algunas estrategias como la enmarcacion mltiple

la contradiccion de la mirada del sinsentido
En vez de adquirir sentido por medio de la totalidad que lo
enmarca, lo individual ve cortado su vnculo con el todo que
hace que lo sensorial resulte significante

07/10
ESTTICA POS DRAMTICA

DEL ESPACIO:

PANRAMICA
EL GRIO EN 1980 / ENMARCACIONES /JUEGO CON EL
ESPACIO Y LA SUPERFICIE /MONTAJE ESCENICO

02/10
EL GIRO

nfasis en el desarrollo de la configuracion escenica, un

inters por un espacio teatral formalmente estilizado
El proceso teatral se convierte, a la inversa, en una
experiencia esencialmente espacio-visual
espacios que se convierten en una libre composicion paralela
de msica o texto.

La creacion de marcos se Los cuerpos, los gestos,

produce por una
iluminacion especial de los
cuerpos, la definicion de
sus lugares sobre el suelo
por medio de campos de
luz geometricos, la
presicion escultural de los
gestos,
Marcos escenicos como
una superficie pictorica
que permite entender el
ejeercicio teatral como
pintura escenica.
las posturas, las voces,
los movimientos se
aislan y montan
El espacio de actuacion
sedefine momento a
momento en el
transcurso de la
realizacion escenica
El montaje escenjco
recuerda al montaje
cinematografico
ESPACIOS

Espacios Temporales
El espectador no observa sino percibe a s mismo en el
interior de un espacio tiempo
01 El espacio-tiempo antiguamente homogeneo del teatro
dramatico se astilla en aspectos heterogeneos. La
cuestion que se plantea a la mirada del espectador es la
de ver entre ellos

Espacio de conflicto
hace imposible la distancia contemplativa. En ocasiones,
la configuracin del espacio impide que se pueda oir, ver
02

y entender completamente todo.

Lugar de excepcin
Una toma de distancia respecto a lo cotidiano. un
03 espacio comunitario, el teatro como festividad.
El redescubrimiento de la relacin entre el rito y el
teatro.
ESPACIOS

Theater on location
El teatro busca un particular tipo de arquitectura o una
04 localidad
Site specific / se muestra bajo una nueva luz
Espacios no habituales

Espacios heterogneos
Activacin de espacios pblicos.
Concibe el teatro como una toma de conciencia de los
05

procesos arquitectnicos
Evaluna Valdivieso
Direccion a Partir de soportes no dramticos

Preguntas
comentarios