Beto Romero

Hacia una teora

del espacio teatral

CARICIA
S. En los teatros
Mocha Graa y Segura.
Grupo Magia Teatro de
Arte. Dirigido por Jos
Carlos Urteaga. La zona de
representacin de las puertas
posee un doble estatuto
contradictorio de realidad
y no realidad construido
a partir de las propias
convenciones que el ET
plantea en la creacin del
texto de representacin.

UN ACERCAMIENTO AL ESPACIO TEATRAL

Y AL DISEO ESCNICO

En todo hecho teatral, la vida toma el
escenario, se apropia del espacio, lo hace
suyo y en este proceso de ocupacin se
descontextualiza a s misma. Creo que esta
afirmacin no puede ser negada, ya que toda
experiencia parte de la vida misma, la vida
vivida por nosotros o vivida por otros, o si
quieren vivida por nosotros a travs de la
experiencia del otro. Sin embargo esta vida
no es la misma en la escena, es una vida
descontextualizada, una vida extracotidiana,
otra vida que se crea a s misma, paralela,
alterna, efmera.
Cualquier experiencia nuestra se da
en un espacio y en un tiempo. Por lo tanto, el
espacio teatral es nico para cada
experiencia, tan efmero como la situacin
dramtica, existe en ese momento en una
realidad compartida y vivencial, luego solo
existir en el recuerdo del registro emocional,
intelectual o tecnolgico. Esa realidad
potente y fugaz, en una existencia
compartida entre escena y pblico, es el
ncleo de su esencia, su fuerza y tambin su
debilidad.
Hace poco vea a mi hijo maravillarse
mientras armbamos una de esas pistas de
carreras para autitos con sus recorridos
helicoidales, curvas imposibles y rampas a
no sabes dnde, pero cuando la pista fue
atravesada por el autito y lo vio girar 360 sin
caerse, entrar a una curva sin salir disparado
y saltar una rampa que lo lleva al inicio del
circuito, su sorpresa, su alegra y su placer
llegaron a tal punto que la maravilla inicial
qued al nivel de apata. Inmediatamente en

1
mi cabeza se encendi una luz:
Exactamente de esa manera es que el
espacio teatral se tiene que comportar.
Pues s, el espacio de la escena
puede ser muy impactante, muy plstico,
visualmente muy innovador, pero es cuando
los personajes lo atraviesan, lo usan, lo
viven, cuando este tiene que estallar, estallar
para el pblico. Pero ojo, al igual que la pista
de carrera, en la que lo genial es ver al autito
desplazarse en maniobras imposibles, el
espacio teatral me debe llevar siempre al
actor, al agente primordial de este hecho
artstico que llamamos teatro, entablando
relaciones de comunicacin con el pblico.
Otro elemento, mencionado un tanto
tangencialmente, pero no menos importante
es el tiempo, afirmamos ya que toda
experiencia se da en un tiempo, la teatral no
escapa a la regla, sin embargo su extra
cotidianeidad la hace muy particular, y aqu
hablamos de una primera triada
(encontraremos muchas a lo largo de esta
investigacin), el tiempo de la escena, el
tiempo de la experiencia del actor y del
pblico y el tiempo de la realidad extra
escnica, es decir la del mundo real.
Esta reflexin sobre el tiempo me
conduce ineludiblemente a configurar otra
triada para el espacio: el espacio de la
escena, el espacio de la experiencia de
dilogo que alberga a la escena y al pblico y
el espacio real cotidiano, extra escnico que
contiene a todos.
Ms adelante iremos desarrollando
estos puntos que por ahora sirven para
delinear el marco sobre el cual abordar el
tema del espacio teatral para luego pasar a la
creacin de este espacio, es decir al diseo
escnico.
Por qu es necesario desarrollar una teora del
espacio teatral?
Hablar del espacio en el teatro puede
parecer obvio, ya que toda actividad humana
se da, sucede, se desarrolla en el espacio.
La nocin del espacio se aprehende a travs
de la experiencia (experiencia que incluye
necesariamente la temporalidad), y es a
travs de esta experiencia que nos
manejamos en el espacio ms intuitiva que
conscientemente.
El texto dramtico utiliza personajes
cuya presencia hace necesaria la existencia
de un espacio (1). La representacin tiene
sentido a partir de la presencia del actor y
esta presencia solo puede entenderse en el
espacio.
Medea Deconstruida direccin Beto Romero.
Texto dramtico y espacio teatral
El texto dramtico (TD)
probablemente sea el nico texto que
contiene virtualmente su propia
representacin, est compuesto por la suma
del texto literario (TL) y el texto espectacular
(TE); el primero de ellos contiene la fbula y
el segundo las indicaciones para ser
representado. Dentro de estas indicaciones
encontramos las espaciales, temporales,
proxmicas, objetuales, etc. Estas dependen
de las convenciones teatrales de la poca,
del sentido de teatralidad del autor y de lo
que el autor quiera imponer al director para
su realizacin, para situarla en un espacio y
en un tiempo compartido y presente para los
espectadores.
La puesta en escena o el montaje
exige la construccin de las acciones
2
dramticas y esta construccin exige
espacializacin. Concluyo: para que el TD
(que es igual a TL + TE) se transforme en
texto de representacin (TR) necesita ser
espacializado, es en esta espacializacin que
los diferentes agentes que intervienen en la
produccin de sentido del hecho teatral
encuentran el terreno comn.
Aqu un esquema que nos permite
entender y enmarcar los procesos de
transposicin y creacin del espacio teatral
dentro del mbito de la comunicacin,
proceso que parte del Texto Dramtico (TD)
hacia el Texto de Representacin (TR) en lo
que denominaremos la dramaturgia del
espacio.
EL DISEO ESCENOGRFICO
La composicin escnica ser la
primera obra de arte monumental... El
camino lleva por dos campos: a la derecha
est la utilizacin abstracta y emancipada del
color en forma geomtrica; a la izquierda, la
utilizacin ms real, casi paralizada por las
formas externas, del color en forma corprea.
Al mismo tiempo, existe la posibilidad de
avanzar hacia el lmite derecho o hacia el
izquierdo, y traspasarlos. Detrs de ellos y a
la derecha: la pura abstraccin; y a la
izquierda: el puro realismo. Entre ambos
extremos: la libertad sin lmites, profundidad,
amplitud, riqueza de posibilidades y, ms
all, campos de abstraccin pura y realismo.
Todo est hoy al servicio del artista por
circunstancias especiales. Hoy vivimos una
libertad solo posible en el comienzo de una
gran poca. Al mismo tiempo est misma
libertad es una de las ms grandes no
libertades, ya que todas estas posibilidades
nacen en, entre y detrs de los lmites de una
sola e idntica raz: de la llamada categrica
de la necesidad interior.(Kandinsky, De lo
espiritual en el arte, 1952)
Las Troyanas direccin Beto Romero.
es la ciencia y el mtodo del
escenario y el espacio teatral.() La
escenografa es una escritura en un espacio
de tres dimensiones. (...) concibe su funcin
no ya como ilustracin ideal y unvoca del
texto dramtico, sino como dispositivo
propicio para iluminar (y no ya para ilustrar)
el texto y la accin humana, para figurar una
situacin de enunciacin (y no ya un lugar
fijo), y para situar el sentido de la puesta en
escena en el intercambio entre un espacio y
un texto. (Patrice Pavis) una autntica
dramaturgia del espacio, concebida como un
medio activo y no un soporte pasivo de la
accin. Integra el sonido y la luz y pone en
relacin estrecha las artes de la escena
(teatro, danza, opera, variedades, circo,
etc...) con las artes del espacio - tiempo
(arquitectura, pintura, escultura, dibujo,
fotografa, etc...) a los fines de una
representacin o de una presentacin. (Juan
Ruesga).
El diseo escenogrfico que nace
como una rama de la arquitectura, es hoy
una disciplina independiente en continua
evolucin que se extiende sobre varios
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sectores del diseo. Aspectos tales como el
diseo, la decoracin, el diseo tcnico de SEGUNDA CONSIDERACIN
escenarios, el vestuario y la iluminacin, son
todos artes cuyos lmites son casi EL ESPACIO TEATRAL COMO OBJETO
indistinguibles: lo necesario para crear la DE DISEO
escenografa de una obra teatral, una
pelcula, un espectculo de televisin, un Caractersticas
show de modas, una exposicin, una fiesta y 1. Necesita una metodologa para su
un concierto, entre muchas otras; la reunin objetualizacin. Esta metodologa
de todo esto se conoce como Diseo corresponde a la disciplina del diseo
Escenogrfico. escenogrfico o escnico.
(Diseo Escenogrfico, Nuova Academmia di
Belle 2. Cumple con las triadas bsicas del
Arti, Miln.) objeto de diseo:

PRIMERA CONSIDERACIN

EL ESPACIO TEATRAL
El paso del siglo XIX al siglo XX
marca una diferencia en el uso del espacio
teatral, ya no se concibe como fondo o
contexto para desarrollar una accin, 3. El ET contiene espacios intra y
adquiere un lenguaje propio, busca su propia extra escnicos, es decir engloba los
expresin como sistema de signos espacios de la produccin de la
autnomos que se integran en la representacin, de la representacin y del
representacin con los dems en este arte pblico, y el espacio que los contiene.
total que llamamos teatro. El teatro deja de
ser ilusin para dar paso a la convencin. 4. Como objeto de diseo tiene
El espacio teatral se concibe como consumidor final (usuario), que en el caso
una totalidad que involucra activamente la particular del et es doble, ya que es usado
escena y la sala, modificndose simultneamente por los actores y por el
constantemente y planteando nuevas pblico.
soluciones arquitectnicas. Se empieza a
hablar de la unidad estilstica, que se refiere TERCERA CONSIDERACIN
a la forma como se articulan todos los
componentes de una representacin, y no CLASIFICACIN DEL ESPACIO
como comnmente se entiende, refirindose TEATRAL:
nicamente al aspecto plstico-formal de la Espacio dramtico
escenografa. Espacio escenogrfico
El espacio teatral deja de ilustrar las Espacio escnico
acciones para iluminar la escena, creando Espacio ldico
sentido en el intercambio entre espacio y
texto. No solo es el lugar del discurso, ESPACIO DRAMTICO
tambin significa y se experimenta. De naturaleza abstracta y
conceptual, es el espacio representado en el
texto, es invisible y se construye en la
imaginacin, a fin de crear el marco donde
evolucionan las acciones. Comprende no
solo los signos de la representacin, sino
toda la espacialidad virtual del texto, incluso
lo que est previsto como extra escnico.
Por su naturaleza, no es necesaria la puesta
en escena para la proyeccin de este
espacio, pues es posible construirlo a partir
de la lectura del texto, de entender su
Tartufo direccin Pablo Ozuna.
estructura dramtica, de la proyeccin de los

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esquemas actanciales y del reconocimiento
de las didascalias. En extremo podra
convertirse en un espacio altamente
conceptual. Punto de partida valioso, pues a
partir del entendimiento de este espacio se
puede esbozar la utilizacin y distribucin
dinmica del espacio escnico, a la vez que
ESPACIO ESCNICO
nos permite identificar signos que merezcan
Es el espacio de representacin,
ser objetivados en el escenario.
concreto, perceptible, adquiere sentido por el
Veamos como ejemplo la puesta de
espectculo, es el aqu y ahora, es el signo
Seorita Amelia, realizada por el grupo
de la realidad representada. Signo en tanto
Geniecillos Dominicales, dirigida Vctor Meza,
es un lugar concreto percibido por el pblico
en el Teatro Mocha Graa.
(significante) pero tambin es el espacio
sugerido por ese lugar concreto,
remitindonos a lo que simboliza
(significado). Este espacio nace como
producto del trabajo dialctico entre
escengrafo y director, cuyo punto de partida
y entendimiento es la lectura del espacio
dramtico.

Atahuallpa, intentando otra mirada direccin Beto Romero.

Como dice Anne Ubersfeld: Es en el

espacio, precisamente por ser en gran
medida un no dicho del texto, una zona
particularmente poblada de vacos, lo que
Seorita Amelia direccin Vctor Meza. constituye propiamente la gran carencia del
texto teatral, donde se produce la articulacin
ESPACIO ESCENOGRFICO texto-representacin.
el teatro no es ms ni menos que
el momento efmero en el cual se produce
una relacin entre actores y espectadores. (
Buenaventura, 1985) Este es un espacio
concreto, fsico, que involucra el espacio de
representacin (espacio escnico) y el
espacio del pblico (sala), su importancia
reside en que espacializa y condiciona las
relaciones entre sala y escena, entre el
pblico y la accin. Un ejemplo lo tenemos
en el montaje de Funcin Velorio, con el grupo
Hazme Compaa, que dirig conjuntamente
con el autor de la obra, Aldo Miyashiro.

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 Caricias direccin Jos Carlos Urteaga.

ESPACIO LDICO
Es el espacio que se define a partir
del actor, a travs de sus acciones (kinesis) y
de sus relaciones espaciales (proxemia). El Las sillas direccin Jorge Sarmiento
espacio para ser entendido debe ser
experimentado, vivido; el pblico realiza el
ejercicio de comprender el espacio de la
escena a travs de las evoluciones de los
personajes, de aqu que el actor se convierte
en el eje principal del entendimiento del
espacio escnico, creando un espacio ldico
o gestual que se reconstruye en cada
representacin. Se convierte entonces en el
instrumento escnico por excelencia, que
estando a disposicin del actor y del director,
se presta a todas las convenciones y
manipulaciones.

Los hijos de los perros no tienen padre direccin Aldo

Miyashiro.

La rebelin de los villanos direccin Beto Romero.

Las alegres comadres de Windsor direccin Jos Carlos
Urteaga.

NOTAS
(1) Miguel Nio Rojas, Principios que rigen los signos, pg. 43
(2) Charles Jenk, El lenguaje de la arquitectura 1.2 El signo arquitectnico, pg. 80
(3) Fernando De Toro, Semitica del teatro, pg. 153
(4) Anne Ubersfeld, Semitica teatral, pg. 108
(5) Anne Ubersfeld, Diccionario de trminos claves del anlisis teatral,