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Teatro y Potica Comparada: micropoticas, macropoticas, archipoticas, poticas enmarcadas


Jorge Dubatti Universidad de Buenos Aires

No nos es dado eliminar ni la diferencia individual ni la perspectiva unitaria; ni la emocin esttica singular ni la inquietud integradora. La tarea del comparatista es de orden dialctico. Claudio Guilln (1985: 28) [...] hacer posible la inteligencia de la multiplicidad. Claudio Guilln (1998: 17) La complejidad es una palabra problema, y no una solucin. Edgar Morin (2003: 22) Pese a la diversidad de ttulos y contenido, todos los trabajos que estudian la fortuna, xito, influencias y fuentes pueden reducirse a un tipo nico: X e Y. X puede, como Y, significar a voluntad un continente, una civilizacin, una nacin, la obra total de un autor, el autor mismo (es el caso ms frecuente), un solo texto, un pasaje, una frase, una palabra. No se impone entre las dos variables ningn lmite, ni en el tiempo ni en el espacio. Claude Pichois y Andr-M. Rousseau (1969: 96) Teatro Comparado: territorialidad e historicidad de las poticas. Si la Potica es el estudio de la poesis teatral en tanto acontecimiento y el estudio del acontecimiento teatral integral a travs de la poesis y de la zona de experiencia que genera en su multiplicacin expectatorial-convivial, la Potica Comparada es el estudio de las poticas teatrales en su dimensin territorial, supraterritorial y cartogrfica1. En tanto rea de estudios del Teatro Comparado2, la Potica Comparada asume la entidad convivial, territorial y localizada del teatro y propone el estudio de los fenmenos teatrales considerados en su territorialidad (por relacin y contraste con otros fenmenos teatrales territoriales) y supraterritorialmente. Llamamos territorialidad a la consideracin del teatro en
Es pertinente observar que las nociones de territorialidad, supraterritorialidad y cartografa no provienen del sistema de pensamiento de Gilles Deleuze sino de una visin transdisciplinaria de la Sociologa, la Antropologa y los Estudios Culturales en torno de la globalizacin (Garca Canclini, 1992, 1994, 1995, 1999) y de la Literatura Comparada (el uso del prefijo supra, la nocin de mapas mundiales de la literatura). S nos valemos de Deleuze para el concepto de desterritorializacin de la poesis como nueva forma. Vase Desterritorializacin (y territorio) en Franois Zourabichvili, El vocabulario de Deleuze (2007: 41-44). Cfr. nuestro empleo del trmino cartografa (Lambert) con el de Silvia A. Davini (2007).
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contextos geogrfico-histrico-culturales singulares. Supraterritorialidad a aquellos aspectos de los fenmenos teatrales que exceden o trascienden la territorialidad. Debe quedar claro que el comparatismo surge cuando se problematiza la territorialidad, ya sea por vnculos topogrficos (de pertenencia geogrfica a tal ciudad, tal regin, tal pas, tal continente, de relocalizacin, traslados, viajes, exilios, etc.), de diacronicidad (aspectos de la historicidad en su proyeccin en el tiempo), de sincronicidad (aspectos de la historicidad en la simultaneidad), de superacin de la territorialidad (cuando la problematizacin de lo territorial concluye en un planteo supraterritorial). El estudio de la territorialidad implica la indagacin de la historicidad, es decir, el principio de necesidad histrica por el que: a) una potica teatral corresponde a un tiempo determinado y a la insercin de ese tiempo en una territorialidad particular en cuanto a sus condiciones de posibilidad; b) no podra haber surgido en otro momento histrico. El principio de necesidad histrica se pregunta, por ejemplo, por qu surgen la prctica y la reflexin del simbolismo en la segunda mitad del siglo XIX? Por qu no antes, por qu no despus? Se parte de un supuesto historicista: la relacin de necesidad entre la potica y el polisistema histrico, es decir la interrelacin de la potica con los mltiples planos de rgimen de experiencia en el mundo. Se trata de considerar la potica en su inexorabilidad histrica, desde las condiciones de posibilidad de su advenimiento. Al establecer conexiones de necesidad entre la potica y el polisistema histrico, surgen otras preguntas indispensables: Qu nos dice de la historia la concrecin de determinada potica? A qu necesidad histrica viene a dar respuesta? A qu polisistema histrico o combinatorias de tramas estticas, sociales, polticas, etc.- se vincula? Por qu es as y no de otra forma? Con qu herramientas medir una inteleccin sincrnica a la historicidad respecto de otra anacrnica a la historicidad? Cundo se realiza una remisin pertinente o no pertinente a un polisistema histrico? El investigador historicista debe establecer conexiones con el entramado/espesor de la historia al que se dirime en series histricas: esttica, metafsica, religiosa, poltica, cultural, social, geogrfica, econmica, tnica, biolgica, etc. De esta manera puede hablarse de una doble articulacin de la historicidad: interna (o inmanente a la potica) y externa (o de la relacin entre la potica y el polisistema histrico). Los fenmenos territoriales pueden ser localizados geogrfica-histrica-culturalmente y, en tanto teatrales, constituyen mapas especficos que no se superponen con los mapas polticos
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Para una introduccin al Teatro Comparado, vase Dubatti, Cartografa teatral, 2008: 9-71, Cap. I.

(los mapas que representan las divisiones polticas y administrativas), especialmente los nacionales. La territorialidad del teatro compone mapas que no se superponen con los mapas de la geografa poltica. Tambin los fenmenos supraterritoriales permiten componer mapas especficos (por ejemplo, el mapa del estado de irradiacin de una potica abstracta). La culminacin del Teatro Comparado es, en consecuencia, la elaboracin de una Cartografa Teatral, mapas especficos del teatro, sntesis del pensamiento territorial sobre el teatro.

Diversidad de la territorialidad, unidad de la supraterritorialidad. Cuatro tipos bsicos de poticas. Complejidad y pluralismo. Toda potica como han sealado Roman Jakobson (1985) y Tzvetan Todorov (1975) en trabajos clsicos- se desplaza entre lo universal y lo particular, entre lo abstracto y lo interno, entre lo general y lo concreto, o en palabras de Claudio Guilln (1985), entre lo uno y lo diverso. En trminos de Teatro Comparado y Cartografa Teatral, entre la supraterritorialidad de lo uno y la diversidad de la territorialidad. Esta caracterstica que otorga a las poticas una capacidad de movilidad y desplazamiento que la categora tradicional de gnero no posee, de all su actual uso restringido3- permite discernir diferentes tipos de poticas segn el grado de abstraccin y de participacin de sus rasgos en un individuo o en un grupo de entes poticos. A partir del desplazamiento de lo particular a lo abstracto, pueden distinguirse al menos cuatro tipos bsicos de poticas: -las micropoticas o poticas de individuos poticos (la poesis considerada en su manifestacin concreta individual). -las macropoticas o poticas de conjuntos (integrados por dos o ms individuos poticos). -las archipoticas o poticas abstractas, modelos lgicos, de formulacin rigurosa y coherente, disponibles universalmente, patrimonio del teatro mundial y no necesariamente verificables en la realizacin de una micropotica. -las poticas incluidas o poticas enmarcadas de segundo grado (poticas dentro de las micropoticas).

Vase Virgilio Ariel Rivera (1989) y el intento de reducir las poticas a las estructuras y cnones de los siete gneros: tragedia, comedia, pieza, obra didctica, tragicomedia, melodrama y farsa. Los siete gneros son en realidad siete posibles configuraciones poticas entre cientos de otras. El trabajo de Rivera es sntesis de una corriente ancestral, que posee todava enorme fuerza en muchos conservatorios y universidades latinoamericanas. No nos referimos a la nocin de gnero discursivo propuesta por Bajtin (1992), sin duda mucho ms dinmica y cercana a la concepcin de las poticas.

La micropotica es la potica de un ente potico particular, de un individuo (Strawson, 1989) potico. Se trata de espacios poticos de heterogeneidad, tensin, debate, cruce, hibridez de diferentes materiales y procedimientos, espacios de diferencia y variacin, ya que en lo micro no suele reivindicarse la homogeneidad ni la ortodoxia (exigencia de los modelos abstractos) y se favorece el amplio margen de lo posible en la historicidad. Todo es posible en las micropoticas, dentro del marco-lmite que imponen las coordenadas de la historicidad. La micropotica propicia la complejidad y la multiplicidad internas, y suele encerrar en sus combinaciones sorpresas que contradicen y desafan los modelos lgicos, de acuerdo con el ab esse ad posse que atribuimos a la observacin de la praxis teatral. El espesor individual de cada micropotica debe ser analizado en detalle: cada individuo potico est compuesto de infinitos detalles, o en palabras de Peter Brook ya citadas, el detalle del detalle del detalle (video documental, 2005). La macropotica o potica de conjuntos poticos resulta de los rasgos comunes y las diferencias de un conjunto de entes poticos seleccionados (de un autor, una poca, de una formacin, de contextos cercanos o distantes, etc.). Implica trabajar sobre realizaciones teatrales concretas, sobre individuos teatrales, por lo tanto requiere el conocimiento previo de las micropoticas. En el trayecto inductivo, las macropoticas marcan un paso ms hacia la abstraccin de los modelos lgicos: son generalmente el camino indispensable para la elaboracin de las archipoticas. La confrontacin de dos o ms micropoticas para el armado de un conjunto es, adems, un ejercicio provechoso para el conocimiento de cada micropotica en s. La archipotica o potica abstracta es un modelo abstracto, lgico-potico, histrico o ahistrico, que excede las realizaciones textuales concretas y se desentiende de stas. Pueden existir archipoticas sin correlato estricto en las micropoticas. Muchas veces operan como un a priori que condiciona el conocimiento de las micropoticas (en un trayecto de anlisis deductivo, de lo general a lo particular); otras, su formulacin surge a posteriori del diseo de unidades poticas abstractas resultantes de los datos que arroja el estudio de lo particular histrico (llegar a las archipoticas histricas, a travs de las micropoticas y las macropoticas, en un trayecto de anlisis inductivo). Tambin pueden resultar de la formulacin puramente abstracta, de las elucubraciones de laboratorio o escritorio (archipoticas ahistricas).

Las poticas abstractas se rigen por un principio de economa. Hay millones de micropoticas tantas como individuos poticos-, en cambio el nmero de poticas abstractas es reducido. La potica incluida o potica enmarcada implica la inscripcin de una potica dentro de la micropotica (que adquiere el valor de potica-marco). Puede funcionar, en su carcter de potica de segundo grado, de maneras muy diferentes: como estructura en abismo (el todo en la parte) que reproduce en escala, concentradas, las reglas de organizacin de la potica de marco; como potica disyuntiva o contra-potica, que expresa por diferencia su relacin con la potica de marco; como metapotica o potica explcita que da cuenta

metalingsticamente, directa o indirectamente, de la potica-marco. (Recurdese, a manera de ejemplo de poticas incluidas, los consejos de Hamlet a los actores, o la representacin de La ratonera en el Acto III). El estudio de la potica incluida es indispensable para la cabal comprensin de la micropotica y debe ser valorada en su autntica relevancia como un componente clave. De esta manera los desplazamientos poticos permiten ir de lo territorial a lo supraterritorial y viceversa; de las micropoticas a las macropoticas, de las micropoticas a las archipoticas y de las macropoticas a las archipoticas, y los caminos inversos. Estos trayectos permiten disear mapas diversos (mapas de poticas localizadas, irradiadas, extendidas, histricas, etc.). Las poticas estn interrelacionadas y muchas veces se infieren unas de las otras: para elaborar una potica hace falta poner en juego el conocimiento de otras poticas a partir de una metodologa inferencial. Es importante destacar que tanto las micropoticas como las macropoticas y las poticas abstractas son histricas, tanto por su relacin con los acontecimientos teatrales como por su enunciacin o formulacin. Todas son resultado del trabajo humano, se originan en un determinado momento de la historia y estn sujetas para su constitucin a desarrollos histricos. Las poticas poseen historicidad. De all que el estudio de las poticas implique necesariamente el diseo de secuencias histricas de mayor o menor duracin. Llamamos archipoticas o micropoticas ahistricas como excepcin- a aquellas poticas abstractas o de individuos poticos que, diseadas histricamente por un investigador en determinadas circunstancias territoriales y de historicidad, proponen entes poticos que no poseen correlato posible en la praxis histrica: el modelo de un hipottico teatro del futuro o de un teatro de especulacin contrafctica que, sabemos, no pudo acontecer en el pasado. Por ejemplo, la archipotica del espacio teatral liberado de la ley de gravedad, o un

acontecimiento teatral sin cuerpos presentes (del actor, del tcnico, del espectador) en el convivio, o la archipotica que resulta de las especulaciones contrafcticas del tipo: cmo habra sido el teatro del siglo XX si no se hubiese desarrollado la potica realista-objetivista en el siglo XIX? Tambin: imaginar la existencia de un Alfred Jarry del Ro de la Plata, que antes que el autor de Ub Rey, fundase las bases de la vanguardia histrica a partir de una parodia radicalizada de la gauchesca teatral. Puedo pergear archipoticas y micropoticas a las que contradicen las posibilidades de la historia en el plano de la praxis teatral. Pensar estas archipoticas y micropoticas ahistricas especialmente las contrafcticas- resulta una herramienta valiosa para comprender, por contraste especulativo o contrafctico, la singularidad de las poticas histricas. El estudio comparatista de lo micro, macro y archipotico provee una herramienta de anlisis del teatro fundada en la percepcin de la complejidad y en una base epistemolgica pluralista.

Trayectos de anlisis potico deductivo e inductivo. Tarea dialctica. Comunidad potica y canon. Como apuntamos antes, el diseo y la relacin entre las archipoticas, las macropoticas y las micropoticas puede hacerse a travs de dos trayectos fundamentales de inferencia: por va inductiva o deductiva. Hablamos de va inductiva cuando el camino es desde las micropoticas hacia las macropoticas y desde stas hacia la determinacin de una archipotica, que puede confrontarse con una archipotica formulada a priori o derivar en una an no formulada (de diseo a posteriori). Un esquema bsico de los pasos del trabajo inductivo para el estudio del teatro argentino de los ltimos 28 aos (Postdictadura) sera: 1. se analizan individualmente las micropoticas de acontecimientos teatrales diversos de la Argentina en la Postdictadura (Postales argentinas, La Tirolesa/Obelisco, El Fulgor Argentino, Pericones, Cmara Gesell, Entre tanto las grandes urbes, etc.). 2. se formulan sus rasgos de vinculacin y sus diferencias en una macropotica del teatro argentino en la Postdictadura. 3. se confronta esa macropotica con archipoticas de diseo a priori ya existentes y disponibles (por ejemplo, la archipotica del teatro posmoderno, tal como la han formulado distintos tericos europeos), y/o se formula un nuevo diseo de archipotica (a posteriori), un modelo abstracto derivado de los datos provistos por la macropotica.

A pesar del extenso estudio de las poticas teatrales en Occidente, quedan an muchas archipoticas por definir en sus rasgos abstractos, de la misma manera que muchas ya formuladas requieren replanteamientos o elaboraciones ms refinadas y precisas. Adems, el futuro del teatro y sus cambios histricos exigen elaborar nuevas archipoticas vinculadas a las nuevas manifestaciones. Por el contrario, la va deductiva consiste en comprender una micropotica o una macropotica desde la consideracin de las archipoticas conocidas a priori. Es el camino ms frecuente en los estudios acadmicos y, por supuesto, el de aportaciones necesarias pero ms discutibles, ya que muchas veces los modelos abstractos no encuentran estricta complementariedad con la dimensin territorial de las micro y las macropoticas. Casos: se intenta verificar la relacin entre la archipotica del teatro posmoderno (diseada por los tericos europeos a partir de ejemplos europeos y norteamericanos) y la micropotica de Perodo Villa-Villa del grupo De la Guarda o la macropotica de todas las creaciones de De la Guarda, llegando muchas veces a conclusiones forzadas o francamente arbitrarias. Por lo tanto, es necesario establecer un vnculo dialctico (vase epgrafe de Guilln, 1985) entre los saberes provistos por la induccin y los provistos por la deduccin, que se complementan, cuestionan y superan en la confrontacin. Tanto la va inductiva como la deductiva constituyen en su trayecto una figura arborescente (tronco/ramas, archipotica/macropoticas/micropoticas, entre lo uno y lo diverso), a la que hemos llamado el rbol de las poticas (Dubatti, 2002a: 57-63). Deberamos hablar de bosque de las poticas, ya que al estudiar conjuntos de micropoticas nunca hay una sola potica abstracta en juego. Micro, macro y archipoticas coexisten: llamamos a este fenmeno de convivencia comunidad potica. Dicha comunidad se articula a partir de tensiones y relaciones de jerarqua complejas, que dependen de mltiples factores y permiten lecturas diversas respecto del posicionamiento y los vnculos entre las poticas en el plano de la historia. Si el rbol/bosque de las poticas, como recurso metodolgico, corresponde a los desplazamientos verticales / trayectos inferenciales de lo micro a lo archi y viceversa, en la comunidad todo est conectado con todo: los vnculos de las poticas son rizomticos. Llamamos canon al diseo de las relaciones de comunidad de las poticas en determinados momentos histricos. Puede componerse una historia del teatro a partir de la historia de las poticas, su comunidad

y su integracin en cnones. La historia construye su camino a partir de los cambios en las poticas, su formacin, desarrollo, absorcin, cruce, transformacin y desaparicin, procesos que estn atravesados por fenmenos de continuidad y discontinuidad. Hay poticas con desarrollos ms completos y orgnicos el realismo-, otras discontinuas y de apariciones incluso sorpresivas el expresionismo-, otras permanentes o de larga duracin lo trgico, lo cmico-. Valgan tres ejemplos. En nuestro Concepciones de teatro (2009) analizamos archipoticas de relevante productividad fundadas en el teatro europeo a partir de 1870: el drama moderno y el drama simbolista. Primero caracterizamos su dimensin de potica abstracta, luego el vnculo de dicha archipotica con las micropoticas: Una casa de muecas (1879) de Henrik Ibsen, La seorita Julia (1888) de August Strindberg, Los ciegos (1890) y El pjaro azul (1908) de Maurice Maeterlinck, El mono velludo (1922) de Eugene ONeill. En el volumen colectivo Henrik Ibsen y las estructuras del drama moderno (Dubatti, 2006a), analizamos la produccin dramtica integral de Ibsen a partir de los vnculos de las 25 micropoticas de las piezas del autor noruego con diversas archipoticas del teatro europeo (drama romntico, drama moderno, simbolismo, protoexpresionismo). En nuestros estudios sobre el teatro argentino en el canon de la multiplicidad (Dubatti 2002b, 2003 y 2006b) procedimos por va inductiva y advertimos que en el perodo, de acuerdo con las nuevas variables culturales e histricas, se ha generado un crecimiento del espesor de lo micropotico, que dificulta el pasaje a los conjuntos de las macropoticas y finalmente la formulacin de una archipotica. El nuevo teatro de Postdictadura, al no relacionarse con modelos de autoridad indiscutidos, al poner en crisis los discursos de autoridad, trabaja con una mayor autonoma y autodescubrimiento. Es el fenmeno de la internacionalizacin de la regionalizacin, que tambin definimos como concentracin de los individuos poticos sobre s. Cada micropotica parece estar animada por una produccin de subjetividad diferente y condicionada por rasgos particulares cada vez, incluso dentro de la produccin de un mismo autor o grupo. Las diferentes producciones de subjetividad se hacen evidentes cuando se confrontan las micropoticas y los actos ticos de los teatristas, grupos y compaas entre s. Observar el funcionamiento de las relaciones entre micro y archipoticas resulta un indicador histrico fundamental.

Determinacin del corpus de la micropotica. Para analizar una micropotica hace falta definir un individuo potico, un ente potico nico y singular. El investigador debe ser

consciente de que dicho ente puede surgir de tres opciones: 1) el estudio de un acontecimiento nico, de un individuo potico histrico singular: el investigador selecciona un acontecimiento potico determinado, fechado y localizado, correspondiente a una nica funcin teatral: el acontecimiento De monstruos y prodigios (Compaa de Ciertos Habitantes, Mxico, dir. Claudio Valds Kuri), en su funcin 73, presentada en el Festival Internacional de Buenos Aires en la Sala Casacuberta la noche del 20 de setiembre de 2007. Llamamos a ese acontecimiento DMP-73, con las iniciales de su nombre y el nmero especfico de acontecimiento. 2) el estudio de varios acontecimientos reunidos por la remisin al mismo individuo potico: el investigador considera un individuo potico en variacin a partir de sucesivas realizaciones del mismo espectculo, con la consiguiente percepcin de recurrencias y variantes cada funcin es diferente tanto en lo especficamente poitico como en lo expectatorial y convivial. Por ejemplo, el corpus estara constituido por DMP-25, 78, 156, 273, 275, 276, 279, etc., e incluira tanto lo estable como lo variable en cada funcin (por ejemplo, en DMP la inclusin de las escenas ecuestres con el caballo blanco, ausente en la versin presentada en Buenos Aires). 3) la formulacin de un individuo potico arquetpico, resultado de la elaboracin de un acontecimiento-modelo a partir de los rasgos estables en las diferentes funciones. Las tres opciones van de lo concreto a lo abstracto, de lo particular a lo general, pero siempre en la consideracin del mismo individuo potico. No deben confundirse la segunda y la tercera modalidad con el armado de una macropotica o de una archipotica, en tanto siempre se trabaja con el mismo individuo DMP, ya sea dando cuenta de la multiplicidad de sus diversas realizaciones o en su reduccin a un modelo de rasgos invariantes o constantes. En la macropotica, en cambio, se trabaja con un conjunto de individuos poticos que no remiten a un mismo individuo arquetpico sino a una potica de conjunto. Depender del investigador no desnaturalizar para la micropotica la dimensin de acontecimiento singular convivialpotico-expectatorial en el segundo y el tercer caso (especialmente en este ltimo). Creemos que, si se trata de analizar una micropotica, se debe trabajar con el primer caso, analizando acontecimientos especficos, nicos, y luego se puede confrontar el anlisis de cada uno para obtener conclusiones sobre rasgos estables o diversos de cada micropotica. El estudio micropotico preserva su entidad como tal si se mantiene el estudio del mismo individuo, aunque ste presente variaciones entre los acontecimientos. El conocimiento de esas

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variaciones no impide regresar al estudio del individuo considerado en la primera opcin.

Macropoticas: unidad y diversidad, relaciones entre conjuntos. Exaltamos la necesidad de estudiar las poticas en conjuntos. El diseo de esos conjuntos depender de las hiptesis y problemas que plantee cada investigacin. Lo cierto es que debe partirse del anlisis anterior de las micropoticas y luego enhebrar los entes poticos de acuerdo a ejes organizativos internos (de la potica inmanente: materiales, trabajo, procedimientos constructivos, aspectos tematolgicos, morfolgicos, bases epistemolgicas, etc.) o externos (historicidad, subjetividad, Esttica Comparada, etc.). La identificacin de semejanzas o diferencias permite subagrupar los entes poticos y establecer conexiones con otros conjuntos. Es importante al respecto no slo caracterizar los elementos recurrentes entre los individuos textuales, sino tambin sus variantes y diferencias, ya que las mismas pueden o establecer conexiones con otros conjuntos o permitir organizaciones internas de cada conjunto en el que esas variaciones manifiesten una organicidad (por ejemplo, en el desarrollo diacrnico de una potica). En suma, distinguimos unidad y rasgos diferenciales dentro de cada macropotica, luego establecemos las conexiones de los grupos con los modelos abstractos que son patrimonio universal.

Archipoticas: versiones y dilogo entre las poticas. Slo nos resta observar, en este trabajo, que las archipoticas sostienen una relacin productiva entre s a travs de versiones, y que de cada archipotica es esperable prever seis versiones abstractas: a) la versin cannica, autosuficiente y autnoma respecto de otras poticas abstractas. Caso: la archipotica del drama moderno (vase nuestro Concepciones de teatro, 2009, Primera Parte, Cap. I). b) la ampliacin de dicha versin con intertextos de otras archipoticas subordinadas por la cannica (pero lo suficientemente relevantes como para establecer otra versin diferenciada de la cannica). Caso: los intertextos de la potica simbolista en el drama moderno. c) la versin fusionada de dos archipoticas (ambas archipoticas se imponen como formalizadoras de la organizacin del nuevo modelo). Caso: la puesta en escena expresionista del drama moderno. d) la versin crtica o cuestionamiento interno de la versin cannica (versin avanzada

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por su capacidad de sntesis y economa sobre la organizacin de la potica cannica). Caso: la archipotica del realismo crtico. e) la versin pardica, que trabaja sobre el modelo de la repeticin y la transgresin de componentes de la versin cannica. Caso: la archipotica cmica o farsesca aplicada a las estructuras del drama moderno. f) la versin disolutoria o versin negativa: potica que resulta del ejercicio de violencia sistemtica contra los fundamentos de la versin cannica. Caso: la disolucin de las estructuras del drama moderno en la archipotica vanguardista. De esta manera la archipotica del drama moderno presenta seis versiones abstractas: cannica, ampliada, fusionada, crtica, pardica, disolutoria. El plano de las archipoticas tambin se constituye como un espacio de intercambio, aunque sin la riqueza ilimitada de posibilidades que ofrece la heterogeneidad del espacio micropotico.

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