VEDVTE DI ROMA

GIAMBATTISTA PIRANESI

EN LA BIBLIOTECA HISTRICA

ESTUDIO Y CATLOGO

JuanManuelLizarragaEchaide

DOCUMENTOSDETRABAJOU.C.M.BibliotecaHistrica;2011/12

2

ndice

Presentacin 3

LasVedutediRomadeGiambattistaPiranesi 5

LasVedutediRomaenlascoleccionesdelaBibliotecaHistrica 11

Estados 13

Marcasdeagua 15

Catlogo 17

Bibliografa 41





Presentacin
E nelGabinetedeEstampasdelaBiblioteca
HistricadelaUniversidadComplutensede
Madridseconservaunacoleccinexcepcional
mente rica y una de las ms completas de
cuantas pueda albergar cualquier institucin
pblica espaola de la obra de uno de los
grabadores ms importantes e influyentes de
todos los tiempos: Giambattista Piranesi. Esta
coleccin, que rene casi toda su produccin,
es una de nuestras joyas ms preciadas y, sin
duda, constituye el corazn de nuestro Gabi
netedeEstampas.Sinembargo,esteconjunto,
quesuperalasmilestampas,apenassihasido
estudiado y su conocimiento entre la comu
nidad universitaria y el pblico en general es
todava escaso. No fue hasta aos muy
recientesenlosquesalialaluzuncatlogoen
elqueporfinsedabacuentadelextraordinario
valor e importancia de esta coleccin 1 y en el
que se sentaban las bases para un acerca
miento ms profundo a esta singular pieza de
nuestropatrimoniobibliogrfico.
EnestosdaslaBibliotecaHistricacomien
zaadarpasosmsfirmesensudifusin.Yaha
comenzadoelprocesodedigitalizacindeesta
importantsima coleccin de estampas cuyas
imgenes pronto estarn disponibles, por
grupos temticos y series, a la consulta libre y
gratuita en un portal que a tal efecto se est
creando en la pgina web de la Biblioteca
Histrica. Adems, por primera vez una
pequea parte de estas estampas va a ser
expuesta al pblico, en lo que esperamos sea
tan slo el inicio de una serie que vaya
mostrando las diferentes facetas que
Giambattista Piranesi desarroll como artista:
la de vedutista, arquitecto, arquelogo y
decorador. Para esta aproximacin inicial
hemoselegidounadesusobrasmspopulares
ybrillantesylaque,sinduda,msfamaledio
1
Torres Santo Domingo, Marta (2004) Giambattista
PiranesienlaBibliotecaHistricadelaUniversidad
Complutense de Madrid: Catlogo de estampas. En
Documentos de trabajo U.C.M. Biblioteca Histrica;
04/07.
Juan Manuel Lizarraga Echaide
3
envida:lasVedutediRoma.Lascientotreintay
cinco planchas que componen esta serie,
adems de ser obra de enorme audacia y
talento,sonunaexcelentevaparaacercarsea
la figura del genial grabador veneciano ya que
fue la nica serie en la que trabaj con
regularidad a lo largo de toda su vida y, por
ello, tambin la nica que permite seguir su
evolucinestilsticaysubrillanteascensoenel
dominiodelatcnicadelaguafuerte.
Conestecatlogo,dettulohomnimoalde
laexposicin,hemosqueridodarotropasoms
y presentar un estudio y descripcin de esta
importante pieza de nuestra coleccin. Hemos
aprovechado la ocasin que brindaba la
exposicin y el proceso de digitalizacin para
proceder a la catalogacin analtica de toda la
seriedelasVedutediRoma,loquealcanzaun
totaldecasi140estampas,ysientalasbasesde
unafuturadescripcindetalladadelacoleccin
de grabados, uno de nuestros proyectos ms
ambiciosos.Tambinhemosprofundizadoenel
anlisis y estudio de nuestros ejemplares,
precisando ms sobre su estado, edicin y
fecha de estampacin, algo que se haca
imprescindible dada la azarosa y prolongada
vida editorial que conocieron los planchas del
clebre artista veneciano. Por ello el lector
encontrar en este catlogo, adems de una
breve aproximacin a la especial significacin
de las Vedute di Roma en el conjunto de su
obra, mayores y en ocasiones quizs
demasiado prolijas descripciones sobre los
ejemplares complutenses, su orden, estado y
particularidades. No obstante, este detallado
anlisisnoshapermitidodatarsutiradaconla
mayorprecisin.
En esta tarea hemos contado con la ayuda
de algunos repertorios que nos han facilitado
enormementelalaboremprendidayalosque
debemos especial gratitud. En primer lugar
debemos mencionar los dos volmenes
dedicados a la obra completa de Giambattista
Piranesi realizados por John WiltonEly 2 , los
2
WiltonEly,John.(1994).GiovanniBattistaPiranesi:
The Complete Etchings an Illustrated Catalogue.
SanFrancisco:AlanWofsyFineArtspublications.
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12
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cualesconstituyen unode los ltimos estudios
publicadoscontodasuproducciny,portanto,
uno de los ms actualizados. Esta conocida
obra ya sirvi de base y apoyo para realizar la
descripcin de las distintas series que
conforman las colecciones de la Biblioteca
Histrica que, como ya se seal, renen la despus, en 1978, esta exposicin se repiti
obradeGiambattistaPiranesicasialcompleto.
Sin embargo, para la elaboracin de este
catlogodedicadoexclusivamentealasVedute
di Roma y para establecer la tirada a la que
pertenecennuestrosejemplaresnoshasidode
granutilidaduntrabajomuchomsantiguo,la
monografacrticade1922deArthurM.Hind 3 ,
conservadordelBritishMuseum,aquientanto
deben todos los estudiosos de las Vedute di
Roma. Su magnfico trabajo ha sido reiterada
mente consultado para la elaboracin del
nuestroytodavanohemosconseguidoolvidar
la viveza con la que el autor ingls describe la
laboriosatareaquesuponecompararycotejar
las diferentes tiradas de las estampas de
Giambattista Piranesi. Parecida gratitud
debemos tambin a la monografa de Andrew
Robison, el conservador de grabados y dibujos
delaNationalGalleryofArtdeWashington.En
1986 public un completsimo catlogo
razonado sobre las fantasas arquitectnicas,
unodelosprimerostrabajoscomograbadorde
GiambattistaPiranesi 4 .Avanzandoporlasenda
marcada por Hind, Robison cotej numerosos
ejemplares de esta obra repartidos por
innumerables bibliotecas y estableci una
secuencia cronolgica muy precisa sobre los
diferentesestadosyedicionesdeestaconocida
serie de Giambattista Piranesi. Algunos
apartados de su estudio, en particular el
dedicadoalasmsdeochentamarcasdeagua
que consigui identificar tras su laboriosa
bsqueda,noshasidodegranutilidadyapoyo
enladatacindenuestrosejemplares.
EnestalistanopodafaltarLafuenteFerrari,
quientambintrabajountiempoenlaSeccin
3
Hind, Arthur (1922) Giovanni Battista Piranesi; a
criticalstudy.London:TheCotswoldGallery.
4
Robison, Andrew (1986) Piranesi : early
architectural fantasies : a catalogue raisonn of the
etchings.Washington:NationalGalleryofArt.
Juan Manuel Lizarraga Echaide
de Estampas de la Biblioteca Nacional de
Madrid. Su catlogo sobre las obras de
Giambattista Piranesi 5 en las colecciones de
esta Biblioteca, realizado con motivo de la
exposicin de 1936 no ha sido igualado y era
tan brillante que, cuando casi cincuenta aos
coincidiendo con el segundo centenario del
fallecimiento del artista, no pudo menos que
reimprimirse su obra, en todo excelente. Para
las Vedute di Roma realiz una inspiradora
introduccin en la que desgran los aspectos
ms fundamentales para la comprensin
estilsticadeunadelasobrasmsimportantes
delgenioveneciano.
Debemos terminar este apartado recor
dandonuestroprecedentemsinmediatoenla
Biblioteca Complutense, el Catlogo de las
estampas de Giambattista Piranesi en la
Biblioteca Histrica, publicado en 2004 por
MartaTorres 6 .Ensucatlogo,conuncriterioy
orientacin que creemos especialmente
acertado, tambin incluy las numerosas
estampasdesuhijoFrancescoqueaparecieron
junto con las obras de su padre. Contra la
prcticadeignorarlafiguradelhijo,apostpor
incluirlo, constatando as lo estrechamente
entrelazadas que estn ambas obras, que
constituyeron realmente una nica unidad
editorial, al menos desde principios del siglo
XIX.Deestamaneratambinconsiguiofrecer
una imagen completa del conjunto y sobre
todo del contexto en el que deben contem
plarse las obras de Giambattista Piranesi en
nuestro Gabinete de Estampas. Con ello
tambin puso los cimientos de las tareas de
estudioydatacindelatiradacomplutensede
lasVedutediRomaahorareemprendidas.
5
Lafuente Ferrari, Enrique (1936). Giovanni Battista
PiranesienlaBibliotecaNacional.Madrid,Biblioteca
Nacional. El texto fue reproducido en Piranesi :
exposicin homenaje segundo centenario, 1778
1978 ; Giovani Battista Piranesi en la Biblioteca
Nacional (1978) [estudio preliminar y catlogo por
Enrique Lafuente Ferrari]. Madrid : [s.n.] que es el
texto que nosotros hemos consultado, citado de
ahoraenadelantecomoLafuente(1978).
6
TorresSantoDomingo,Marta(2004)op.cit.
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12

LasVedutediRomade
GiambattistaPiranesiyla
representacindela
monumentalidadurbanade
Roma
Si dejamos aparte las Carceri, obra
excepcionaldecreador,locapitaldelaobrade
PiranesisonlasVedutediRoma.Vertienellas
todo su arte de pintor y su amor a la gran
ciudadquealimentsuvida 7
C on estas bellsimas palabras comienza
LafuenteFerrarisuapartadodedicadoalas
Vedute di Roma, es decir, al Piranesi pintor, el
primero de los tres aspectos en los que el
estudioso madrileo divide la obra del genial
artista veneciano, junto con la de visionario y
arquelogo. Y no hay duda, en esta amplia y
larga serie de ciento treinta y cinco grandes
lminas dej lo mejor y lo ms logrado de su
arte y desde luego lo ms popular y conocido
hastatalpuntoquelaimagendeRomaestya
para siempre ntimamente ligada a est
famossima obra suya. Pocos de los estudiosos
quehantratadolaobradelgenialaguafortista
se han podido sustraer a la fascinacin que
ejercen estas deslumbrantes vistas urbanas
pobladas de personajes pintorescos y escenas
costumbristasque,desdequesalieronalaluz,
nodejarondetenerunxitoinusitadoentrela
amplia clientela de turistas y peregrinos que
por aquellos aos llegaban a Roma. Y todava
hoy, ms de doscientos aos despus, siguen
sorprendiendo,puessusestampasnosdevuel
ven una imagen fiel de la Roma de aquel
tiempo, en la que los bellsimos palacios y las
monumentalesbaslicascristianassemezclaban
con los numerosos vestigios y ruinas antiguas
que emergan abandonados o reutilizados en
lasconstruccionesmedievalesymodernasdela
ciudad y sus aledaos. Pocos artistas han
sabidoreflejartanhbilmenteenunaestampa
lagrandezaymonumentalidaddelosedificios,
7
Lafuente(1978)op.cit.pg.32
Juan Manuel Lizarraga Echaide
5
lascualidadesdelosmaterialesutilizadosensu
construccinascomolosdevastadoresefectos
pasodeltiemposobreellos.
Apesardeserlavistaurbanaungnerocon
mucha tradicin en el mercado calcogrfico
romano, las Vedute di Roma asombraron al
pblico desde el principio por su enorme
tamao, su novedosa concepcin y su
inigualable calidad tcnica. Nada que ver con
numerosas y pequeas vistas de Roma que
alimentaron la demanda tanto de viajeros y
peregrinos como de eruditos, arquitectos o
estudiosos de la Antigedad y que cultivaron
gran nmero de artistas desde el mismo siglo
XVI 8 .Sueltas,amododerecuerdodelavisita,o
incluidasenlasinnumerablesguasdemanode
la ciudad tuvieron siempre un enorme xito
comercialentreestevariopintotipodepblico,
aligualquelasfrasyacadmicasproyecciones
de edificios, otro de los medios que dieron a
conocer entre los estudiosos la rica
arquitectura clsica y moderna de la Ciudad
Eterna 9 . No es el momento de hacer un
recorrido histrico por estos particulares
gnerosdelgrabadoqueenRomatuvieronun
enorme desarrollo, slo recordaremos que las
colecciones de la Biblioteca Histrica atesoran
algunas vistas de las antigedades de Roma
como las de Dosio, por citar tan slo un
ejemplo 10 , que son muestra y ejemplo del
indudablexitoquetuvieron.
En cierto modo, las Vedute di Roma se
puedenconsiderarcomolaculminacindeeste
8
No hay que olvidar que en Roma siempre existi
una buena representacin de artistas ocupados
principalmente en alimentar al rico mercado de
viajerosyperegrinosvidosdepreservarlamemoria
desuvisitaaRomaconseleccionesdegrabadosque
reflejabantantoloslugaresmssantosyloscentros
de peregrinacin como las antigedades y ruinas
romanas.
9
Lafuente(1978)op.cit.pg.33.
10
La imagen de Roma a travs de los libros de la
Biblioteca Histrica de la UCM ha sido tratada por
Riello, Jos. (2009) De ruinas, o sobre maravillas de
Roma y primera arqueologa. En: Surez Quevedo,
D.; Lopezosa Aparicio, C; Daz Moreno, f. (Eds.).
ArquitecturayCiudad.MemoriaeImprenta.Madrid,
Biblioteca Histrica de la Universidad Complutense
deMadrid,pp.225260.
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12
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gnero tradicional en el mercado editorial
romano, si bien ninguno de los antecedentes
puede compararse con la concepcin de
Piranesi. Fue el propio artista quien, desde los
postulados ms convencionales del gnero,
evolucion hacia algo totalmente novedoso,
bajo el influjo de su formacin en el dibujo
arquitectnicoylastcnicasdelaescenografa,
su gusto por lo pintoresco y la sensibilidad
colorista y paisajista heredada del arte
veneciano. No obstante, los pasos que le
condujeron hacia esta nueva representacin
artstica de la monumentalidad urbana de
Roma no fueron inmediatos. Piranesi se
familiariz con los principios y tcnicas del
gnero con algunos famosos vedutistas, tanto
venecianos como romanos, si bien el ms
destacado siempre ha sido Giuseppe Vasi, en
cuyo taller trabaj nada ms llegar a Roma,
hacia 1740 11 . Aunque algunos autores lo
califican como autor mediocre en la Biblioteca
Histrica conservamos algn impreso suyo
ilustrado con pequesimos pero deliciosos
aguafuertes con vista de Roma 12 . Dado el
fuerte carcter de Piranesi enseguida discuti
conlpornegarleelaccesoalossecretosdesu
arte.Aunquesiguiformndoseeneltallerde
algn compatriota suyo afincado en Roma 13
prontoempezagrabarporencargopequeas
vistas de la Roma para ilustracin de varias
guas de la Ciudad Eterna que se publicaron
entre1741y1766,yquesonsubautismoenel
11
SegnLafuente(1978)op.cit.pp.3237elsiciliano
GiuseppeVasieradiscpulodeJuvarayprotegidode
Carlos III y autor entre 1747 y 1761 Delle
Magnificenze di Roma antica e moderna, obra en
diez volmenes con veinte estampas cada uno
dedicadaadescribirlasbellezasdelaciudad.
12
Vasi,Giuseppe,17101782Indiceistoricodelgran
prospetto di Roma ... In Roma : nella Stamperia di
Marco Pagliarini, 1765. [BH FLL 11214] Sobre esta
obra vase comentario en Riello, Jos. (2009) De
ruinas, o sobre maravillas de Roma y primera
arqueologa. En: Surez Quevedo, D.; Lopezosa
Aparicio, C; Daz Moreno, f. (Eds.). Arquitectura y
Ciudad. Memoria e Imprenta. Madrid, Biblioteca
HistricadelaUniversidadComplutensedeMadrid,
pp.7980.
13
Ficacci, Luigi (2006) Giovanni Battista Piranesi:
Colonia, Taschen, pg. 15. Felice Polanzani, amigo y
paisanoquienen1750leharunbelloretratopara
LeantichitRomane.
Juan Manuel Lizarraga Echaide
artedelasveduteytambinenelcompetitivo
mercadoromano.
Lahistoriaeditorialdeestasprimerasvistas
es larga y enrevesada, pero merece la pena
resumirla aqu para ofrecer una imagen
aunque sea circunstancial del rico y complejo
mercadoromanoalqueseenfrentPiranesien
sus inicios. Las primeras estampas, al menos
seis segn WiltonEly, se incluyeron en Roma
Moderna Distinta per Rione obra editada por
Barbiellienunafechamuytemprana,en1741.
En el ao 1745 Fausto Amidei incluyo 27
estampas de Piranesi junto con trabajos de
otros grabadores, muchos de ellos estudiantes
de la Academia de Francia, en Varie veduta di
Roma Antica e Moderna, obra que tuvo
innumerables reediciones. Algunas estampas
fueron tambin utilizadas en Varie veduta di
Roma publicada porBouchard en1748 yen el
Mercurio errante delle Grandeze di Roma de
1750.Boucharddioaconoceren1752laserie
completade48vistasfirmadasporPiranesien
unanuevaedicincondiferentettuloRaccolte
di varie vedute. Finalmente algunas planchas
fueron utilizadas para ilustrar los libros de
Venuti,Accurataesucintadescrizionetopogra
fica delle antichit di Roma (1763, con 19
estampas) y Accurata e sucinta descrizione
topografica e istorica di Roma moderna(1766,
con27estampasendostomosde20y7cada
uno) 14 . Estas primeras vistas interesan sobre
todo porque muestran el desarrollo paulatino
de sus habilidades tcnicas y tambin porque
presentan algunas tentativas que anticipan las
sofisticadas y habilidosas composiciones que
caracterizarn la obra posterior de Piranesi as
como porque en ellas se representan rincones
o edificios romanos que no fueron luego
grabados en las grandes Vedute di Roma. En
palabras de Lafuente Ferrari, estos primeros
14
Segn WiltonEly (1994) op. cit. pag. 90, las
colecciones ms completas contienen 48 vistas en
total. Realizadas al principio de su carrera, en el
periodoquevadesde1741a1748,sondelaspocas
planchas que el autor vendi y por lo tanto no se
reimprimieron en las ltimas ediciones de su obra
completa. Es por esta razn por la que estas
estampasnoseencuentranenlascoleccionesdela
BibliotecaHistrica.
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12

trabajos son el primer acto en la evolucin
ascendente de Piranesi en cuanto a la
representacin de la monumentalidad urbana
de Roma y un ensayo tmido pero lleno de
cualidades y de finuras si las comparamos con
lasobrasdeotrosautorescontemporneos 15 .
Elsegundoactoloocupalaseriepublicada
en 1748 con el ttulo Antichit romane de'
tempi della repubblica e de' primi imperatori,
obra que a partir de 1761 se reedit con el
ttulo de Alcune Vedute di Archi Trionfali ed
altri monumenti... [GRL 7(9)] con el que
generalmenteseconocedesdeentonces.Estas
exquisitasplanchas,basadassegnWiltonEly 16
en dibujos tomados por Piranesi en los viajes
realizados entre 1743 y 1747, deben conside
rarse, a pesar de su tamao, entre sus obras
maestras. Si bien se superponen en tiempo a
las Vedute di Roma ms antiguas, llegan a
superarenalgunosexperimentosaestas,pues
muestran evidencias ms claras de la decisiva
influencia que Tipolo ejerci sobre Piranesi
durante su visita a Venecia hacia mediados de
la dcada de los aos cuarenta. En ellas la
mejora en la composicin, en los puntos de
vista elegidos, en la perspectiva y, sobre todo,
en la representacin del paisaje es evidente.
Adems, su progreso en el dominio del
aguafuertecomienzaaseryainigualable.
El ltimo captulo de esta evolucin 17 lo
constituyenlasVedutediRomaenlasque,tras
estos antecedentes, aparece ya perfectamente
madura la concepcin monumental y pictrica
15
Lafuente(1978)op.cit.pp.3237.
16
Segn WiltonEly (1994) op. cit. pag. 144 la
primeraedicinromanade1748estcompuestapor
30planchasqueincluyendosfrontispiciosgrabados,
unadedicatoriaaGiovanniGiacomoBottarifechada
en 1748 y dos planchas de texto. La Tav.13 Arco di
Settimio Severo y la Tav.14 Ponte senatorio oggi
PonteRontosondibujosdeIsraelSilvestregravados
porPiranesi.LasegundaedicindeRomasinfecha,
posterior a 1761, se distingue claramente ya que el
ttulosemodificyfuesustituidoporAlcunevedute
di archi trionfali. Adems se aadieron dos nuevas
planchas, una de ellas de Francesco Tempio di
Minerva Medica y la otra del Arco di Aosta segn
dibujodeNewdigate.
17
Lafuente(1978)op.cit.pp.3237
Juan Manuel Lizarraga Echaide
7
del genio veneciano 18 . En estas planchas de
enormetamaoPiranesinoslorevolucionel
concepto tradicional de vista urbana tambin
transformparasiemprelavisineuropeadela
antigedad clsica y de la ciudad de Roma 19 .
No podemos olvidar que el Grand Tour se
hizo muy popular entre las clases cultas en el
siglo XVIII y Roma, como no poda ser de otra
manera, era destino obligado para cualquier
viajero, dada la importancia y el relieve de la
cultura clsica en aquella poca. Si a ello le
unimossucondicindecapitaldelorbecatlico
y la consiguiente masa de peregrinos que
acuda a la Ciudad Eterna no podemos extra
arnosdelxitodelaempresa,apesardeque
alprincipioparecieraaventurada.Piranesisupo
renovar el gnero y transformar simples
recuerdos para turistas y peregrinos en enor
mes y sugerentes estampas de gran poder
expresivo y evocador, vistas con las que toda
Europa pudo acceder a bellsimas reproduc
ciones de los monumentos romanos y de los
vestigios de la Antigedad con una amplitud,
detalle y verosimilitud hasta entonces casi
desconocida.
Esta extensa serie, en la que trabaj sin
descanso a lo largo de toda su vida, es un
completo retrato de la ciudad y de sus
alrededores. En ella incluy imgenes muy
conocidasyrepetidasperoimprescindiblesen
cualquier serie sobre la Ciudad Eterna junto
con otras apenas representadas antes,
mezclandoloshitosmonumentalesdelaRoma
santa,antiguaymoderna.Ungrupoimportante
de estampas rene sobre todo las vistas
relacionadasconlasgrandesbaslicascristinas,
los grandes centros de la peregrinacin
religiosa a Roma, recuerdo solicitadsimo por
los peregrinos y que desde siempre
constituyeronunapartesustancialdecualquier
coleccin de grabados sobre la Ciudad Eterna.
Muchas de las ms de veinte vistas con esta
temtica se hicieron en la primera poca y
constituyenelpuntodepartidainevitabledela
serie. De hecho los catlogos estampados por
18
Lafuente(1978)op.cit.pp.3237
19
WiltonEly(1994)op.cit.pg.176
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12
 8
el artista 20 , consciente de su importancia para
la ciudad, comienzan siempre con la
enumeracindelasvistasdedicadasalassiete
grandes baslicas de Roma: San Pedro del
Vaticano, San Pablo Extramuros, San Juan de
Letrn, Santa Mara la Mayor, Santa Croce in
Gerusalemme,SanLorenzo,ySanSebastin.A
esta Roma santa inicial Piranesi bien pronto
aadi famosas vistas de los espacios y
monumentos urbanos ms conocidos, los
centrosdelaciudadmodernaybarroca,loque
incluy tanto las vistas de las famossimas
plazas romanas, como de las fuentes, los
palacios y las villas suburbanas, adems de los
puentes y puertos de la ciudad, estos ltimos
tantomodernoscomoantiguos.
Pero no debemos engaarnos, la Roma de
Piranesi, la que ocupa el mayor numero de
estampas, es la Roma antigua. El frontispicio
resulta muy revelador de las intenciones del
artista:enlnomuestraningnelementoque
no sea referido a los tiempos antiguos. En las
VedutediRomaelpesodelaAntigedadysus
vestigios,desumonumentalidadygrandezaes
casi abrumador, nunca igualado por la
arquitecturamoderna. La variedad de edificios
representados es enorme e incluye, con un
criterio casi enciclopdico, cualquier tipo de
edificacindelapocaantigualocalizadoenla
ciudad o en sus aledaos. Este rigor
arqueolgico acerca las Vedute di Roma a su
obramsimportanteLeAntichitRomaneyno
haydudaquelainfluenciadestafuegrande.
En las vistas de la Roma antigua se suceden
templos, prticos, foros, arcos de triunfo,
anfiteatros, termas, villas imperiales, fuentes,
acueductos, puertas de ciudad, teatros,
columnas conmemorativas, cloacas, sepulcros,
adems de otros monumentos y ruinas de la
campia romana como los de Tvol o la Via
Apia.
Pese a que en muchas ocasiones se ha
insistido en que sus realistas representaciones
delosantiguosmonumentosromanosabrieron
elcaminoaldesarrolloyformacindelneocla
sicismo o que sus ruinas abandonadas y llenas
20
WiltonEly(1994)op.cit.pp.1416
Juan Manuel Lizarraga Echaide
de vegetacin as como sus famosas y
opresivas Carceri exacerbaron la imaginacin
romntica,Piranesisenosmuestraensuestilo
comounartistaplenamentebarroco.Suvisin,
su formacin, su mtodo y su tcnica lo unen
indefectiblementealosmaestrosdeestearte,
como ya apunt Wittkower 21 . Y es en las
Vedute di Roma, donde Piranesi se manifiesta,
ms que en ninguna otra obra suya, como un
artista heredero de su tiempo, tanto en el
empleo de la composicin y la perspectiva
segn la escenografa y en el gusto por las
escenascostumbristasypintorescascomoenel
usocoloristadelaslucesylassombras,tresde
losrasgosestilsticosdesusobrasmscelebra
dosydestacadosporlosespecialistas.
Enefecto,nohayautorquehayaestudiado
su obra que no alabe sus enormes habilidades
compositivas y su maestra para la eleccin de
lospuntosdevistayladisposicindelasmasas
arquitectnicas que siempre se han puesto en
relacinconsuformacinenlatradicindela
escenografa arquitectnica de Ferdinando
Bibiena. Su dominio de la perspectiva y su
predileccinporpuntosdevistanovedososque
acenten la monumentalidad y el impacto de
los edificios a veces incluso merced a fuertes
escorzosoasugestivasvistasdepjarohacen
quesusestampassiempreresultenoriginalesy
novedosas,aunquemuestrenedificiosinfinidad
de veces representados, como ocurre con
algunasdelasvistasdeRoma 22 .Losedificiosy
las ruinas, que invariablemente constituyen el
motivo principal y cuya verosimilitud siempre
respeta, aparecen muchas veces enaltecidos a
travsdelosfuertescontrastesdeluzysombra
y, en muchas ocasiones, tambin gracias a la
reduccin de la escala de las figuras que las
rodean. A pesar del gran formato de sus
estampas,lasdotescompositivasdePiranesile
permiten aunar en un difcil equilibrio, los
motivos arquitectnicos y las ruinas, los
paisajes urbanos y naturales y las llamativas
escenascostumbristasypintoresquistasqueles
acompaan.
21
Wittkower, Rudolf (1985) Arte y Arquitectura en
Italia160017504ed.Madrid,Ctedra.
22
Lafuente(1978)op.Cit.p.3237
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12

Dehecho,lasvistasdePiranesisiemprehan
ejercido una enorme fascinacin por la
animada vida callejera que contienen 23 . Nada
ms lejos de las topogrficas y despobladas
vistas neoclsicas o de las fras y geomtricas
representaciones de sus antecesores que los
trabajos de Piranesi, donde la vida asoma por
todaspartes,enlasventanasylaspuertadelas
casas, en el animado trasiego de las calles, en
losgruposdetrabajadoresalairelibreoenlos
tenderos que venden su mercanca por
doquier. En ellas abundan los mendigos y los
lisiados pero tambin estn presentes los
turistas, los diletantes y los viajeros con sus
cicerones adems de los estudiosos de las
ruinas clsicas y los trabajadores que las
excavan.Algunossearremolinanengruposque
parecen tener conversaciones animadas a
juzgarporlosgestosdelasfiguras.Surealismo
nos transporta de inmediato la Roma
dieciochesca y su teatralidad, en no pocas
ocasiones, contrasta con la solemnidad de los
monumentos que les rodean. Las figuras, casi
siempreindiferentesalagrandezaybellezade
laarquitectura,parecenfuncionarcomoescala
de los monumentos casi siempre delibera
damente reducida o como complemento
animado a la composicin. Estas escenas
costumbristas dan una gran viveza a sus
estampas, pero sin dejar nunca que dominen
sobreelrestodeelementosdelacomposicin
comolaarquitecturaoelpaisaje.Noobstante,
suextraordinariahabilidadhacequemuchasde
estasescenastengantantacalidadqueaveces
justifican por s mismas toda una estampa y
pueden llegara considerarse como verdaderas
obrasdearte.Pero,comonosrecuerdaHind 24 ,
apesardesusextraordinariasdotesinventivas
ycompositivas,Piranesinopermitinuncaque
sus planchas perdieran un pice de valor
topogrfico o arqueolgico respecto al
monumento.
El arte de Piranesi hubiera sido muy
diferentesinlasenormeshabilidadescoloristas
que despliega en sus estampas: no en vano el
mismo Lafuente Ferrari caracteriz al artista
23
Lafuente(1978)op.cit.pp.3237
24
Hind(1922)op.cit.pg.17
Juan Manuel Lizarraga Echaide
9
como pintor al hablar de su faceta como
vedutista,loquenodejadesertodounhalago
paralaobradeungrabador.Yesverdadquesu
magistral uso de la luz y la sombra, su
capacidad para sugerir la luz de cada hora del
da,lacalidadcasiatmosfricadesuscielosyla
belleza y delicadeza de sus paisajes junto con
esa habilsima ordenacin y composicin que
aparece en sus vistas hace que sus obras
parezcanmscuadrosquesimplesgrabados 25 .
Estediseopictricodelasvistasylahabilidad
para captar el ambiente y la fragilidad
atmosferaseinspiraronenTipoloyCanaletto
cuya obrapudo estudiar yconocer de primera
manoensujuventud.
Otro de los puntos comunes de la biblio
grafa sobre las Vedute di Roma es referirse a
ellas como un compendio de su arte, dada la
regularidadconlaqueelartistaseempleenla
ejecucin de esta serie que enriqueci con
nuevas planchas hasta el final de sus das. En
ninguna otra obra suya se puede trazar como
en sta su evolucin estilstica y su brillante
ascenso en el dominio de la tcnica del
aguafuerte.Enellaseencuentralomejordesu
arte, a veces junto con obras en las que se
observa una amplia colaboracin de su taller,
con resultados ms vulgares. Lafuente Ferrari
sealaba ya en 1936 que era muy difcil
distribuir en periodos su produccin si se
quiere que tal clasificacin tenga algn
valor 26 .Sinembargo,lamayoradelosautores
acostumbran a separar las vedute en dos
grupos, distinguiendo las producidas hasta
1760 ms prximas a un estilo claro sereno y
objetivo de las creadas en las dcadas
siguientes de un estilo ms avanzado y
personal,conunaconcepcinmspictricadel
grabado 27 .Estemismoautortrazsuevolucin
estilstica con tal brillantez, que no podemos
25
Lafuente(1978)op.cit.pp.3237
26
Lafuente(1978)op.cit.pp.3237.Asporejemplo
Focillondistinguehastacuatroperiodosclasificacin
de la que debe aceptarse el reconocimiento de la
infuencia que en cierta poca de las Vedute ejerci
la mayor especializacin arqueolgica que
supusieron para Piransis los estudios preparatorios
deLeAntichitromane.
27
Lafuente(1978)op.cit.pp.3237
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12
 10

sino resumirla aqu. Segn Lafuente Ferrari, el vista urbana, slo haba alcanzado la pintura.
arte Piranesi evoluciona desde un estilo claro, Piranesi, adems de ser uno de los ms
luminoso y objetivo donde dominan los tonos influyentes artistas de su tiempo, es sin duda
plateados, hacia unos contrastes de luz ms unodelosmsgrandesaguafortistasdetodala
fuertesqueyaempiezanaaparecerenlosaos historia del grabado junto con Rembrandt y
cincuenta. A finales de esta dcada los Goya.
contrastes se agudizan y las composiciones se
hacenmsdramticas,lavegetacincomienza
a tomar ms relieve, al igual que los cielos
muchomsrevueltos.Eltrazoesmsnervioso
y las escenas costumbristas acaparan ms la
atencin: los personajes, agitados, gesticulan
cada vez ms. Por influjo de Le Antichit
Romane el tratamiento de las superficies y de
losmaterialesdeconstruccinesmsdetallado
y sutil. Los claroscuros van ganando terreno
conformeavanzaladcadadelosaossesenta,
as como su magistral graduacin de la luz en
los interiores de los edificios que es cada vez
msnotable.Enlosltimosaosdesuvida,los
correspondientes a la dcada de los aos
setenta, las ruinas de la campia de Roma
aparecen mucho ms dramticas y abando
nadas que nunca, la vegetacin campa por
todas partes y los paisajes extraurbanos
muestransupreferenciaporlasvastaslejanas.
Elartistaacentalavegetacinqueenvuelvea
los monumentos romanos y que dan a sus
estampas un aspecto ms agreste y natural,
libredelaintervencinhumana,interpretacin
del paisaje y la ruina que tantas veces se ha
relacionado con la mentalidad romntica pero
que tambin enlaza con anteriores artistas
como Callot o Stefano de la Bella. Este gusto
por la naturaleza desaforada se muestra en la
famosaseriedelascascadasdeTivoli.Enestos
ltimos aos las composiciones tambin se
extreman: las diagonales se hacen ms
sesgadas y los puntos de vista altos ms
abundantes.

No podemos abandonar esta resumida
caracterizacin del arte de Piranesi y de las
Vedute di Roma sin insistir en su brillante
dominiodelatcnicadelaguafuerteenlaque
obtuvo los resultados ms sobresalientes. Con
su enorme habilidad, elev al aguafuerte a
cotas difcilmente alcanzables. Consigui
igualar esta tcnica con la calidad y precisin
descriptivaquehastaentonces,almenosenla

Juan Manuel Lizarraga Echaide DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12
 11

La coleccin de Vedute di Roma losdiferentestamaos.Laencuadernacin,que

se hizo al mismo tiempo para todos los
delaBibliotecaHistrica volmenes, es sencilla y pobre, en cartn, y
seguramentesellevacaboparagarantizarla
conservacin e integridad del conjunto, en un
momentoindeterminadoalolargodelsigloXIX

E nelGabinetedeEstampasdelaBiblioteca
Histricaseconservaunaseriecompletade
lasVedutediRoma.Estabaencuadernadahasta
o XX 30 . Las estampas estn cosidas por el
lateral derecho o superior, haciendo los
volmenes ms bien carpetas bastante
tiempos muy recientes en un enorme y
inmanejablesporsugranpesoytamao.Estos
deterioradovolumenfacticioconotraseriede
agrupanlasdiferentesseriesporaproximacin
Giambattista Piranesi con las que est ligada,
temtica,respetandovagamenteladistribucin
Diferentes Vues... de Pesto (1778) 28 . Ambas
de la obra segn los ltimos catlogos de los
formanpartedeunacoleccinmsgrandeque
hijos de Giambattista Piranesi y, aunque
rene endiezenormes volmenes casitoda la
normalmentemantienenlaintegridadtantode
obradelclebregrabadorvenecianoytambin
cada una de las series y volmenes en las que
buenapartedeladesuhijoFrancescoPiranesi,
aquellasereparti,ascomodelanumeracin
sumsestrechoyfielseguidor.
quepresentanlasestampas,excepcionalmente

alguna se deshizo, quedando repartida en
Esta coleccin procede de la Escuela
diferentes volmenes. En todo caso, las obras
Superior de Diplomtica, cuyo sello aparece
de Giambattista Piranesi se mezclaron con las
estampado en el margen inferior de cada una
de su hijo Francesco Piranesi y con las
de las ms de mil estampas que la
estampas de otros artistas italianos,
conforman 29 .Todoslosvolmenessedebieron
comercializadas por ellos. Dos de estos
de adquirir a la vez puesto que presentan y
volmenes,queseconservabanenmalestado
comparten las mismas particularidades. Con
fueron restaurados y reencuadernados en la
seguridad, pertenecen a la misma tirada o a
dcadadelosaosnoventadelpasadosiglo.
tiradas muy prximas en el tiempo ya que

todaslasestampasestnimpresasenelmismo
La presencia en la coleccinprocedentede
tipodepapel,conlasmismasmarcasdeagua.
laEscuelaDiplomticadelaobracasicompleta
Todas las series carecen en la coleccin de la
deGiambattistaPiranesiybuenapartedelade
EscuelaSuperiordeDiplomticadelaspginas
su hijo Francesco al menos la mayora de las
de textoylosfrontispiciostipografiadosqueen
obrasquepublichasta1804,fechadeltrabajo
ocasiones acompaaban a las obras de tema
mstardoconservadoennuestroGabinetede
arqueolgico y polmico. Junto con esta
Estampas nos hizo sospechar que los
particularidad otro de sus rasgos ms
ejemplarescomplutensesconestaprocedencia
caractersticosvienedadoporelhechodeque
pertenecan a las ltimas tiradas realizadas en
las estampas se conservan intactas, es decir,
vidadesuhijo.Lapresenciasistemticadelos
conlosmrgenessincortar,sinmontarlasque
ltimosestadosdelasobrasydelasestampas
son dobles,casi todas desplegadas, mezclando
aadidas por Francesco Piranesi en algunas de
ellas as como la organizacin de la coleccin
28
Differentesvuesdequelquesrestesdetroisgrands segn la disposicin del Catlogo de 1792
31
difices qui subsistent encore dans le milieu de tambinapuntabanenlamismadireccin.
l'anciennevilledePestoautrementPossidoniaquiest
situedanslaLucanie.[Roma:s.l.,1778][i.e.Paris:
30
Piranesi,entre1800y1807?]20estampas;h.de87x Estacircunstancianoesnadarara:enlaBiblioteca
56,5cm.[BHGRL2(141161)] Nacional tambin se conservan ejemplares intactos
29
LaEscuelaSuperiordeDiplomticafuecreadaen con los mrgenes sin cortar y encuadernaciones
1856paraproporcionarunaformacineruditaalos pobres.Lafuente(1978)op.cit.pg.85.
31
historiadores y suprimida en 1900 al incorporarse En 1792 Francesco Piranesi public un catlogo
estos estudios a la Facultad de Filosofa y Letras. que comprenda todas las obras publicadas por su
TorresSantoDomingo,Martaop.cit. padreyporlmismoquetenacomottuloOeuvres

Juan Manuel Lizarraga Echaide DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12
 12
No obstante, estas evidencias deban
confirmarse y concretarse aun ms ya que la
vida editorial de la obra de Giambattista
Piranesi ya de por s muy rica y compleja en
vidadelartistaseprolongmuchomsallde
lamuerteen1778delartistayandeladesu
hijo Francesco en 1810, alcanzando, segn
varios especialistas, la dcada de los aos
cuarenta del pasado siglo. Esta dilatada vida
editorialalgonodemasiadoinfrecuenteenlas
planchas calcogrficas, mucho ms longevas y
reutilizadas de lo que en principio pudiera
pensarse requiere una breve explicacin si
queremos describir con cierto detalle la tirada
establecida para los ejemplares de nuestra
coleccin.
En vida de Giambattista Piranesi las
estampas conocieron varias ediciones y nume
rosasreimpresionesconligerasmodificaciones.
Algunas series, sobre todo las ms antiguas y
aquellas dedicadas a las fantasas arquitec
tnicas, sufrieron remodelaciones de las
planchas,cambiosenlosttulosyampliaciones
sucesivas en el nmero de estampas. Otras,
como la de las Vedute di Roma no se dieron
realmente por finalizadas hasta el final de su
vida.Sinembargo,asumuerte,todassusseries
quedaron definitivamente cerradas, las plan
chas quedaron en manos de su hijo Francesco
quien, adems de velar por su integridad,
reimprimi la coleccin completa de su padre
aadindolealgunasestampassuyasycreando
tambin nuevas series de produccin propia a
layadeporsextensaobrapaterna.Mstarde
cuando las circunstancias polticas le obligaron
a abandonar Roma y trasladarse a Paris, se
llevo todas las planchas consigo, salvo las
des Chevaliers Jean Baptiste et Francois Piranesi
quon vend sparment dans la calcografie des
auteurs (dividido en 32 volmenes). En 1800
FrancescoyPietroPiranesipublicaronotrocatlogo
Calcographie des Pirannesi frres. Oeuvres de Jean
Baptiste et de Franois, qui se vendent chez les
auteurs basado en el anterior pero dividido en 27
volmenes. En este cada lmina recibio un nmero
correlativo. En este ltimo catlogo se basan los de
Firmin Didot y los de la Calcografia Nazionale. La
partededicadaalasVedutediRomadelCatlogode
1792reproducidoporHind(1922)op.cit.pp.3537.
El Catlogo de Firmin Didot reprodicido por Wilton
Ely(1994)op.cit.pp.11831207.
Juan Manuel Lizarraga Echaide
vietaseinicialeshistoriadasqueilustrabanlas
pginasdetextoquesequedaronenRoma.En
Paris la Calcographie des Frres Piranesi
continureestampandoyvendiendolamayora
de las series de la coleccin e incluso lleg a
crear otras nuevas la mayora de la mano de
Francesco Piranesi en colaboracin con otros
artistas italianos a pesar de las crecientes
dificultades financieras. Las deudas llegaron a
sertancuantiosasquelosbienesdelaempresa
(planchas incluidas) fueron incautados y ms
tardesevendieronaleditorFirminDidotquien
volvi a reimprimirlas y comercializarlas entre
los aos 1835 y 1839. Ese ltimo ao la
coleccincompletadelasplanchasdePiranesi
fue adquirida por el Papa Gregorio XVI para la
Calcografia Camerale donde se volvieron a
reestampar segn demanda a lo largo de casi
cienaos,hastaladcadadelosaoscuarenta
del pasado siglo, cuando las planchas, ya muy
desgastadas,dejarondeutilizarse 32 .
En el caso de la serie que nos ocupa, las
Vedute di Roma, la historia editorial se
complica un poco ms, debido a que las
estampas se realizaron a lo largo de toda su
vida desde la dcada de los aos cuarenta
hasta su muerte lo que propici numerosos
cambios,yaqueGiambattistaPiranesinodud
en modificar y perfeccionar las planchas a lo
largodetodasucarrera.LasVedutediRomase
vendieron por separado o en colecciones que
incrementaron su nmero conforme progre
saba su elaboracin. Aunque a veces se
incluyeronenotrosciclosdeestampas,siempre
aparecen en los catlogos con sus ttulos y
precios individuales, dndose por sentado que
podan adquirirse por separado. Una vez
32
La historia editorial de las estampas en vida del
autor es bien conocida y aparece descrita en los
numerosos repertorios y catlogos que abordan la
estudio de la obra del celebre grabador veneciano.
Desafortunadamente las ediciones posteriores a su
muerte, muy numerosas en cuanto a volumen de
ejemplares impresos, han sido objeto de mucha
menor atencin, falta informacin especifica,
muchasvecessealudeaellascomolasedicionesde
Paris, sin precisar ms si se deben a Francesco
Piranesi, a Firmin Didot o en cambio se deben a la
posterior gestin romana de la coleccin en la
CalcografaCamerale.Ficacciop.cit.pg.39.
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12

muertoGiambattistaPiranesi,suhijoFrancesco
reunilascientotreintaycincoestampasdesu
padre, aadi dos de su mano, las orden
temticamente y las distribuy en dos gruesos
volmenes 33 , cada uno con su propio
frontispicio.Estaeslaorganizacinqueaparece
enelfamosoCatlogodeRomade1792,base
detodaslasedicionespstumasdelasVedute
di Roma que comprendern, a partir de esta
fecha,untotalde137estampas,loqueincluye
las dos aadidas por su hijo con los interiores
delColiseoydelPanten 34 .
Estados
Afortunadamente, para el estudio de la
trayectoria editorial y los sucesivos estados de
las estampas de las Vedute di Roma contamos
con algunos valiosos trabajos, entre los que
podemos citar los de Hind, Robison o Wilton
Ely, sin olvidar a Lafuente Ferrari que tambin
afront este tema en su obra sobre las
coleccionesdelaBibliotecaNacional.Detodos
elloselpionerofueHindquienensuexcelente
monografa del ao 1922 plante con especial
aciertoestacuestinyestableciunasucesin
deestadosyedicionesquehoy,casicienaos
despus, todava tiene plena vigencia y
permitenalestudiosodatarcualquiercoleccin
de Vedute di Roma con bastante seguridad, si
bien hemos de reconocer que sta ha sido
enriquecidaycompletadaendetallesporotros
autores,enespecialRobison,WiltonElyoVilla
Salomon, que han corregido y enmendado al
conservador del la British Library en varios
aspectos relativos al orden cronolgico de
produccin de las estampas. Pero la breve y
concisa divisin de estados de Hind tiene el
valor de fijarse en modificaciones bastante
sustanciales en las estampas, particularmente
en el aadido o eliminacin de direcciones,
33
LasVedutediRomasedividieronendostomos,el
XVI y el XVII de la obra completa cada uno con un
frontispiciodistinto.
34
En muchos casos a continuacin del frontispicio
delprimervolumenseinclualaenormeestampade
la Pianta de Roma e del Campo Marzio, compuesta
por tres hojas, como ocurre en el ejemplar
complutense
Juan Manuel Lizarraga Echaide
13
precios y nmeros. Estos elementos son
fcilmenteidentificablesmsdesdeluegoque
otros detalles de la traza del dibujo que
tambinsemodificaronyquesloseobservan
claramente cuando se comparan a la vez las
estampasdediferentesestadosy,sobretodo,
son suficientes para fijar la cronologa
aproximadadecualquierestampadelaserie.
Sin entrar en detalles farragosos intenta
remos resumirlos, dando por hecho que
cualquier generalizacin al respecto choca
necesariamente con la particularidad y
personalidadquecaracterizaacadaunadelas
planchas y partiendo tambin de la obviedad
de que la variedad y riqueza de estados se
multiplica casi exponencialmente cuanto ms
antiguasealaplancha,dadoelgustodelartista
veneciano por corregir, mejorar y enriquecer
detalles de sus obras anteriores. Afortunada
mente muchas de estas correcciones se
limitaron a la vida del autor, a su muerte las
modificaciones se centraron en aspectos
menores y consistieron bsicamente en
numeraciones marginales asignadas por los
editoressucesivosparafacilitarlaorganizacin
yordenacindelasvistas.
Hechasestasaclaraciones,sealaremosque
las planchas ms antiguas, las realizadas en la
dcadadelosaoscuarenta,tenanunestado
inicial sin ninguna direccin de venta ni de
editor.Mstardeestasprimerasestampasylas
realizadas a lo largo de la dcada de los aos
cincuenta tuvieron un estado que presenta
comocaractersticamsrelevantelapresencia
deunainscripcinconladireccindeBouchard
yGravier,losprimeroseditoresdeGiambattista
Piranesi en Roma. Estas planchas, y las que se
fueron haciendo posteriormente, tuvieron un
tercer estado o segundo o primero, segn la
fechaderealizacindecadaunadeellasenel
que esta direccin fue sustituida por la del
tallerdelpropioartistaenelPalazzoTomatien
la Strada Felice, probablemente a partir de los
primeros aos de la dcada de los aos
sesenta. Esta direccin tena la particularidad
deincluirelpreciodecadavista,yaquecomo
hemos sealado, estas se vendan por
separado. Una vez muerto el artista, cuando
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12
 14
Francesco y Pietro Piranesi se llevaron las
estampas a Paris en 1800 y fundaron la
calcografa familiar, eliminaron en este grupo
de estampas la mencin al precio en moneda
romanayacompletamenteintilqueapareca
junto con la direccin del artista en el Palacio
Tomati que, en cambio, se mantuvo, pero lo
hicierontandeprisaquedejaronbuenrastrode
ellasennumerosasestampas.Estasucesinde
estadosafectamsomenosauntotaldecasi parisinas de Firmin Didot, aunque este asunto
setenta estampas que son las que desde la
dcadadelosaossesentaenadelantetienen
la direccin del artista en el Palacio Tomati en
la Strada Felice, probablemente las ms
antiguas de la serie y que alcanzan
aproximadamente hasta losaos 1763y1764,
aunqueexistenvariasexcepciones.Elresto,es
decir, las planchas que no llevaron nunca
ningn tipo de direccin, ni precio, y que se
suponequesonlasmsmodernas,puesestn
fechadasapartirdelao1762o1763,apenas
sufrieron modificaciones en vida del artista (la
mayoraninguna,puesmuchassehicieronenla
dcadadelosaossetenta).Ambosconjuntos,
tantoelmsantiguoconladireccindelartista
como el moderno, sin ella, presentan unos
estados pstumos creados artificialmente por
lossucesivoseditoresdelasestampasyquese
caracterizan por la inclusin de nmeros para
facilitarlaordenacintemticadelasvistasde
acuerdo con la clasificacin del Catlogo de
1792, del que ya hemos hablado. Estas
numeraciones las iniciaron tmidamente los
hijos del artista en las primeras ediciones de
Pars, entre 1800 y 1807, y se limitaron a un
nmero muy reducido de vistas, aquellas
referidas a un mismo motivo. Su objetivo era
que cuando haba ms de una se pudieran
colocar en el orden correcto. Ms tarde, una
vezembargadaslasplanchasporquiebradela
empresa de los hijos de Giambattista Piranesi,
todaslasvistasfueronnumeradasenelmargen
superiorderechoconunnmerocorrelativoen
cadaunodelosdosvolmenesenlosquefue
dividido la obra, cada uno con su propia
secuencia.SegnHindesteestadopertenecera
alasplanchastiradasenlaedicindeParisque
lcalificadeIntermedia,posterioralaprimera
edicin parisina de los hijos del artista y
anterior a las segundas, conocidas y firmadas
Juan Manuel Lizarraga Echaide
porFirminDidotquiencomprlasestampasen
subastaylasimprimientrelosaosde1835y
1839. Autores ms modernos, como Robison,
que han estudiado numerosas colecciones de
estampas en bibliotecas de todo el mundo
pertenecientes a varias ediciones, niegan la
existenciadeestaedicinllamadaintermediay
consideran que este estado pertenece a las
primeras tiradas de las segundas ediciones
noestdeltodozanjado,puesnohaypruebas
concluyentes de que as fuera y que las
planchas no se hubieran utilizado en el largo
lapso de tiempo que va de 1810 a 1835. En
todocasosesabeconrelativacertezaquefue
este editor quien, en un momento
indeterminadoentornoa1835,asignatodas
las estampas de Giambattista Piranesi en su
poder un nmero correlativo segn su
Catlogo. A las Vedute di Roma les
correspondi la secuencia de cifras arbigas
quevadel682al821.Apartirdeah,yunavez
quelasestampasregresanaRomayquedanen
poder de la Calcografa Camerale, apenas ya
sufrieroncambiosdeimportancia,sibienestas
ltimas tiradas apenas han sido objeto de
atencin por parte de los estudiosos y muy
pocosesabedeellas.
Una vez trazados someramente los
diferentes estados de las Vedute di Roma nos
podemos centrar ya en el estudio de los
ejemplares custodiados en la Biblioteca Hist
rica. Hemos podido comprobar sistemtica
mente cmo todas y cada una de nuestras
estampas presentan justamente el estado en
que las planchas se hallaban al imprimirse las
tiradas correspondientes a la conocida como
primeraedicindeParis,enlaprimeradcada
del siglo XIX, probablemente entre 1800 y
1807, a cargo de los hijos del maestro,
FrancescoyPietroPiranesi.Comoyaindicamos
ms arriba en este estado 66 de las 137
planchas ostentan la direccin del autor en
Roma, pero el precio (que llevaban en las
tiradas realizadas en vida del autor) ha sido
borrado, lo que se puede apreciar al primer
golpe de vista en nuestros ejemplares, pues
quedan en las estampas abundantes y visibles
restosdelapartedelainscripcinborrada.Las
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12

estampas restantes, que nunca llevaron
direccinniprecio,seencuentranenelestado
que generalmente es el primero o el segundo
de Hind. Aquellas vistas relativas a un mismo
monumento tienen los nmeros aadidos por
Francisco y Pietro Piranesi. De todos modos,
nuestras estampas no ostentan ni la
numeracincorrelativadelasVedutequeHind
atribuyealastiradasdelaedicinintermediani
laqueincluyFirminDidotenladcadadelos
aos treinta del siglo XIX siguiendo la
numeracindesuCatlogo.
Los estados del resto de las obras de
GiambattistaPiranesipresentesenlacoleccin
procedente de la Escuela Diplomtica tambin
apuntan en la misma direccin y confirman la
datacin propuesta puesto que estas siempre
presentan, en el caso de que existan, los
estadospstumos,quenosonsinoaquellosen
los que Francesco Piranesi intervino de alguna
manera tras la muerte de su padre, bien
reorganizando la disposicin de la obra, como
ocurriconlasVedutediRoma,bienaadiendo
nuevas estampas suyas como sucedi tambin
conlasVedutediRomayconotrasobrascomo
Trofeo o sia magnifica colonna coclide, o Vasi,
Candelabri, Cippi, Sarcofagi, entre otras, o
simplemente cambiando la dedicatoria, lo que
hizo nicamente en un caso, en la edicin de
1784deLeAntichitRomanequededicalrey
Gustavo de Suecia, su mecenas protector.
Adems tampoco aparecen en esta coleccin
procedente de la Escuela Diplomtica ninguno
delosornamentosgrficosqueacompaarona
las pginas de texto de las ediciones romanas
de las obras de contenido arqueolgico o
polmico, tales como iniciales decoradas,
vietas o cul de lampe que sabemos que se
quedaron enRoma y no setrasladaron aParis
con el resto de las planchas y, por lo tanto,
nunca aparecen adornando los textos de las
edicionesdePars 35 .Lomismoocurreconotras
planchas que no permanecieron en manos de
35
En las ediciones de la Calcographie des Frres
Piranesi y las de Firmin Didot la tecnica tipografica
cambi y con ella la apariencia del texto,
desapareciendo todos los ornamentos grficos que
acompaaban al texto en las ediciones romanas.
Ficcaci(2006)op.citpg.39.
Juan Manuel Lizarraga Echaide
15
los Piranesi como la Varie vedute di Roma
antica e moderna, o las queenvo a Londres
engeneraltodaslasquenoseconservanenla
Calcografia Nazionale y que tampoco se
encuentranenlascoleccionescomplutenses.
Marcasdeagua
Para confirmar an ms la datacin
propuesta procedimos a la bsqueda y cotejo
de las marcas de agua presentes en nuestra
coleccin de las Vedute di Roma. Para este
trabajo nos fue de gran utilidad la excelente
obradeRobisonEarlyarchitecturalfantasies:a
catalogue raisonn of the etchings (1986) ya
citadoyquepresentauncompletoapndice
tambin reproducido por WiltonEly dedicado
a las marcas de agua localizadas en los
diferentescoleccionesdeestampasdePiranesi
que consult, completo apndice dirigido
principalmente a ayudar a los estudiosos a
datar las diferentes tiradas de las estampas y
quelmismoenriqueciconalgninteresante
comentario relacionado con la fabricacin de
los distintos tipos de papel utilizados en las
diferentesedicionesylacalidaddelmismo 36 .
SibienRobisonnofueelprimeroentratar
eltemadelasmarcasdeaguaHindhabasido
elprimeroenesbozarloyensulibrode1922ya
enumera ocho distintas en su excelente
trabajo alcanza la cifra de 81 ejemplos que el
mismo localiz en distintas colecciones. Las
reprodujo en su apndice, numerndolas y
fechndolassegnpertenecieranalasdistintas
edicionesestablecidasensudetalladoestudio.
Si bien ste se centr en la imaginativas
fantasas arquitectnicas de Giambattista
36
Robison comenta un mtodo de fabricacin de
papel posterior a 1790 que utilizaba una malla de
alambre fino, que distribuye la pulpa con mayor
facilidad y queproduce unpapel mssuave yhojas
ms delgadas al que llama papel vitela. Robison
seala que en el Catlogo de 1800 (vase nota
anterior)delaprimeraedicindeParisfiguranobras
sobre papel vitela a mayor precio aunque l no
localiz ninguna. Todas las ediciones de la obra de
Piranesi hasta FirminDidot se imprimen en papel
grueso, las ltimas ediciones de FirminDidot, y las
impresiones ms modernas, son sobre papel vitela.
Robison(1986)opcit.pg.214.
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12
 16

Piranesi y no en las Vedute, sus observaciones correspondientes a las ediciones parisinas de

son vlidas, al menos en lo referente a las
marcasdeagua,alconjuntodesuobra,yaque
la mayora de las planchas del artista
permanecieron siempre reunidas en una nica
mano (salvo casos excepcionales como hemos
visto): de Giambattista Piranesi todas las
planchas pasaron a poder sus hijos que
mantuvieron el negocio calcogrfico iniciado
por el padre y ms tarde las compr el editor
francs Firmin Didot, quien a su vez vendi, la
coleccinintegra,alaCalcografaCamerale.En
lamedidaenquelasestampassiemprefueron
impresasenunmismolugarporunsoloeditor
en cada momento de su historia editorial, es
relativamente lgico aventurar que en cada
tirada se utilizaron papeles similares, los
disponibles en el mercado en un lugar y
momentodado.Aunquelosdatosobtenidosde
lasestampasquepresentanmarcasdeaguano
se pueden extrapolar al resto de la serie sin
ms, si que, al menos junto al estudio de los
estadosdelasplanchasdelqueyahemosdado
cuenta, permite confirmar y afianzar la
datacinpropuesta 37 .
El estudio de las marcas de agua de la
coleccin complutense, no exenta de
dificultades, nos ha permitido confirmar algo
que ya habamos averiguado anteriormente
conlaasignacindelosestadosalasplanchas,
es decir, que nuestra coleccin pertenece a la
conocida como primera edicin parisina, es
decir, a las tiradas emitidas por Franciesco y
PietroPiranesienParsentre1800y1807.
La mayora de las marcas de agua que
hemospodidoidentificarmuchassonindesci
frables por las tintas pertenecen al grupo de
marcasdeaguasituadasentrelosnumeros78
y 87 del catlogo de Robison, todas ellas
las obras de Piranesi. Un grupo muy
significativo de las marcas de agua localizadas
en los ejemplares complutenses de las Vedute
di Roma presentan bastante similitud con la
marca nmero 83 de Robison, una peculiar y
esquemtica casita con tres aves tambale
andoseenlasesquinasdeltejadoytrescrculos
tanjentes en el tmpano. Si bien algunos
ejemplos localizados en nuestra coleccin
carecen de este ltimo elemento resultan casi
idnticos a los que Robinson localiz en los
ejemplaresdelaprimeraedicinenParsdela
National Gallery of Art de Washington y la
Pierpont Morgan Library. Esta marca coincide
enalgunasocasionesenlamismaestampacon
lanmero78,unasletrasuntantoilegiblesen
las que destaca una caracteristica T con un
pedestal en forma de campana. Se puede leer
en ocasiones con bastante dificultad algo
parecido a T DUPVY AUVERC1792 que
parececorresponderconelfabricanteT.Dupuy
(Auvergne).Estaltimamarcatambinaparece
en solitario. En el catlogo se ofrece
informacindetalladasobrelasmarcasdeagua
localzadas en cada una de las estampas de la
serie de Vedute di Roma as como mecin de
laslocalizadasperonoidentficadas.

37
El problema de las marcas de agua es espinoso
como pocos. Nunca permite por s mismo llegar a
firmesconclusiones,sinoesgraciasalapresenciade
otros indicios que lo apoyen. En nuestro caso hay
volmenesenteroselsegundodelasveduteesun
ejemplodeelloquecasinocontienenningunayen
aquellosenlosqueaparecenaveceslaidentificacin
no es posible, ya que slo se puede observar una
partemuypequeaopocosignificativadelamarca
deagua.

Juan Manuel Lizarraga Echaide DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12

Catlogo
D ada la singularidad de cada una de las
estampas que componen la serie de las
Vedute di Roma y la importancia que en los
ltimos aos ha adquirido la catalogacin
analtica de las colecciones especiales en la
Biblioteca Histrica, se decidi que haba
llegadoelmomentodeacometerladescripcin
pormenorizada de todas las estampas de
nuestraserie.
El orden que se sigue en el catlogo es el
mismo en el que aparecen dispuestas las
estampas de nuestra coleccin, que, como es
norma en las ediciones pstumas, sigue de
cerca la clasificacin adoptada en el Catlogo
de 1792. En ste, como es sabido, las vistas
aparecen colocadas por materias 38 . Si bien la
mayoradeloscatlogossiguenunaordenacin
cronolgica nosotros por razones de ndole
bibliotecaria hemos optado por mantener la
misma que presentaba nuestro ejemplar. El
tomo primero contiene adems las tres hojas
de la Pianta di Roma e del Campo Marzio [BH
GRL 2(24) que, como es habitual en las
ediciones pstumas, se sitan detrs del
frontispicioinicial 39 .
Con objeto de facilitar la identificacin de
losmotivosdelasVedutealoslectores,hemos
optado por encabezar los registros de este
catlogo 40 por los ttulos en espaol, los
mismos asignados por Lafuente Ferrari en su
catlogosobrelascoleccionesdelaBiblioteca
Nacional de 1931 (reimpreso en 1978) con la
idea de uniformar nuestras descripciones con
las de esta institucin y no introducir una
innecesaria variante ms. La presencia de este
ttulo traducido se debe a que, en muchos
casos, la identificacin de los monumentos
38
Lapautaquesueleadoptarseenlaordenacinde
estos grabadoses la que sesigue enel Catlogo de
1792, en el que las vistas van agrupadas por
materias. Reproducido por Hind (1922) op. cit. pp.
3537.
39
Sepuedeobservartalorganizacintambinenel
CatlogodeFirminDidotreprodicidoporWiltonEly
(1994)op.cit.pp.11831207.
40
En el catlogo Cisne encabeza el ttulo de la
estampa.
Juan Manuel Lizarraga Echaide
17
romanosenpocadePiranesinocoincidecon
la realizada por la arqueologa moderna. Para
evitar la confusin de los lectores, desde muy
pronto los catlogos y repertorios sobre su
obrainiciaronlatraduccindelosttulosdelas
vistascorrigiendo,sieranecesario,elasuntode
aquellas cuya identificacin haba sido
modificada. Nosotros hemos mantenido esta
costumbre inveterada pero tambin presenta
mos,encursiva,elttulopropiodecadavistay
que hemos tomado directamente de cada
estampa.
Al lado del ttulo traducido ofrecemos la
fechade realizacin de la plancha. La primera,
entre parntesis, est tomada del Catlogo de
1792,enelqueaparecelafechadeelaboracin
de cada lmina y que se considera como una
fuente de informacin bastante fidedigna, al
menos para las vistas realizadas a partir de
1761.Paralasanterioresnoresultatanfiabley,
dehecho,muchasfechasdeelaboracindelas
vistasdelaprimerapocahansidomodificadas
posteriormente por los estudiosos de la obra
de Giambattista Piranesi. Si la fecha del
Catlogode1792hasidocorregidaseindicala
propuesta por ltimos catlogos y estudios
entrecorchetesprecedidaporlaabreviaturai.
e. 41 .
41
Aunquenoesnuestraintencininternarnosenla
siempredifcilycomplicadacuestindelasfechasde
elaboracin de cada una las vistas de esta serie, si
que conviene aclarar brevemente ciertos aspectos.
El primer trabajo que orden la secuencia
cronolgica de elboracin de las Vedute, como no
podaserdeotromodo,fueeldeHindqueensuya
citado trabajo de 1922 tom como base los datos
ofrecidos por el Catlogo de 1792 y otros ms
antiguos,comoelde1779.Sinembargolafechade
elaboracindelas59primerasvistaslasrealizadas
aproximadamente hasta inicios de la dcada de los
aos sesenta ha sido corregido y enmendado por
Robison y otros autores a partir del descubrimiento
de colecciones de Vedute di Roma con los estados
msantiguosy,sobretodograciasalalocalizaciny
descripcin de diferentes estados del famossimo
catlogo grabado de 1761 con ttulo Catalogo delle
Opere Date finora alla luce da GioBattista Piranesi.
l y otros investigadores han localizado hasta
veinticinco estados de este catlogo en los cuales
Piranesi aada el ltimo o los ltimos ttulos de
vistas incorporados, lo cual ha permitido conocer
conmayorexactitudlasfechasdeelaboracindelas
sucesivasplanchas.Muchasdelasfechasquehemos
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12
 18

Enelcasodelassesentayseisplanchasque
conservan la direccin del artista en Roma, en
el Palazzo Tomati se ha optado por mantener
esta direccin en el rea correspondiente,
completadaconlafechaoriginaldesuprimera
edicin romana entre corchetes tomada del
Catlogo de 1792. Su objeto es describir la
informacin ofrecida por cada estampa con la
mayor precisin y, sobre todo, no crear
confusin entre los especialistas sugiriendo
nuevos estados. A continuacin se incluye
entre corchetes y precedida tambin con la
abreviatura i. e. aclaracin de que nuestra
estampa realmente corresponde a la edicin
realizada en Pars entre 18001807. Si no hay
direccin en Roma en el rea de publicacin
nicamente se hace mencin de la edicin
parisinaentrecorchetes.

El catlogo tambin recoge el estado que
presenta cada estampa y su nmero segn la
clasificacin de Hind, clasificacin clsica que
han seguido otros catlogos como el de la
Biblioteca Nacional. Tambin se explicita la
presencia de marcas de agua y su
identificacin, si es posible, con el nmero
ofrecidoporRobison.

Tambin se ha incluido el nmero de
catlogo de cada estampa correspondiente al
Catalogo de 1792 (Piranesi) as como de los
principales repertorios, que han estudiado las
Vedute di Roma: Focillon, Hind, Lafuente y
WiltonEly.

incluido en este catlogo se han tomado del de la

National Gallery of Art de Washington. Vase sobre
este asunto: WiltonEly (1988) The mind and art of
Giovanni Battista Piranesi; Robison, Andrew. (1983)
Dating Piranesi's early "Vedute di Roma". En:
Piranesi tra Venezia e l'Europa; Robison, Andrew.
(1970) The vedute di Roma of Giovanni Battista
Piranesi : notes towards a revision of Hind's
catalogue. En: Nouvelles de l'estampe, n 4; Villa
Salamon,Teresa.(1978)GiovanniBattistaPiranesi...
En:Ilconoscitoredistampe,n.39,p.36.

Juan Manuel Lizarraga Echaide DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12

1.Hojadettulo(1748)
Vedute di Roma disegnate ed incise da
Giambattisla Piranesi Architetto Ve[nez]iano /
Piranesiinu.scol.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti,
[1748][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
Piranesi,1.Hind,38.Focillon,719.Lafuente,1.
WiltonEly,134.
Cuarto estado de cinco: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(1)]
2/4. Pianta di Roma e del Campo Marzio
(1774)
Pianta di Roma e del Campo Marzio / Io. Bt.
Piranesi.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1estampadivididaentrespartes:aguafuerte;
huelladelaplancha114x70cmentreshojas.
WiltonEly,1008.
BHGRL2(24)
Nota:Enlasedicionespstumasdelasobrasde
Giambattista Piranesi esta obra acompaa y
complementa a las Vedute di Roma y se
colocaba acontinuacindel frontispiciouhoja
dettulo.
5.LaplazadeS.Pedroavistadepjaro(1775) Roma, con el precio borrado y sin nmeros
Veduta dell' insigne Basilica Vaticana coll'
ampio Portico, e Piazza adjacente / Cavaliere
Piranesidelin.edinc.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
450x705mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 2. Hind, 120. Focillon, 720. Lafuente,
120.WiltonEly,253.
Primerestadodetres,sinnmeros.(Hind)
[BHGRL2(5)]
6.LaPlazadeSanPedro(1748)
Veduta della Basilica e Piazza di S. Pietro in
Vaticano/Piranesidel.scol.
[Roma] : presso l'Autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti,
[1748][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
400x547mmenh.de565x870mm.
Juan Manuel Lizarraga Echaide
19
Piranesi, 3. Hind, 3. Focillon, 787. Lafuente, 3.
WiltonEly,136.
Quinto estado de siete: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros.
(Hind)
[BHGRL2(6)]
7.LaplazadeSanPedroylacolumnata(1772)
VedutadellagranPiazzaeBasilicadiS.Pietro/
Cav.PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
460x700mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 4. Hind, 101, Focillon, 721. Lafuente,
101.WiltonEly,234.
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGFL2(7)]
8.InteriordeSanPedro(1748)
Veduta interna della Basilica di S. Pietro in
Vaticano/Piranesifecit.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice vicino
alla Trinit de' monti, [1748] [i.e. Paris :
Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
412x606mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 5. Hind, 4. Focillon, 788. Lafuente 4.
WiltonEly,137.
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
(Hind).
[BHGFL2(8)]
9.InteriordeSanPedrodelVaticano(1773)
Veduta interna della Basilica di S. Pietro in
VaticanovicinoallaTribuna/Cav.PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
492x680mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 6. Hind, 102. Focillon, 722. Lafuente,
102.WiltonEly,235.
Primerestadodetres,sinnmeros.(Hind)
[GFL2(9)]
10. Vista exterior de San Pedro del Vaticano
(1748)[i.e.1750/1751]
Veduta dell' Esterno della gran Basilica di S.
PietroinVaticano.../PiranesiArchitettofecit.
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12
 20
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel
palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti,
[1748][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
404x612mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 7. Hind, 5. Focillon, 789. Lafuente, 5.
WiltonEly,153.
Cuarto estado de siete: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(10)]
11.ExteriordelaBaslicadeSanPablo(1748)
[i.e.1757/1758]
Veduta della Basilica di S. Paolo fuor delle
mura,erettadaCostantinoMagno/PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
410x627mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 8. Hind, 6. Focillon, 723. Lafuente, 6.
WiltonEly,171.
Cuarto estado de siete: direccin del autor en
Romayelprecioborrado,connmeros2.I.y8.
II.aadidosenmargeninferiorderecho(Hind).
[BHGRL2(11)]
12.InteriordelaBaslicadeSanPablo(1749)
[i.e.1747/1748]
Spacatto interno della Basilica di S. Paolofuori
delleMura/Piranesifecit.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel
palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti,
[1749][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
416x615mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 9. Hind, 7. Focillon, 792. Lafuente, 7.
WiltonEly,138.
Cuarto estado de siete: direccin del autor en
Roma,conelprecioborradoynmeros2.IIy9
aadidosenelmargeninferiorderecho(Hind).
[BHGFL2(12)]
13.LaplazaylaBaslicadeS.JuandeLetrn
(1749)[i.e.1747/1748]
Veduta della Basilica di S. Giovanni Laterano /
ArchitetturadiAlessandroGallilei;Piranesidel.
Scol.
[Roma]: Presso l'Autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti,
[1749][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
Juan Manuel Lizarraga Echaide
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
390x545mmenh.de565x870mm.
Piranesi,10.Hind,8.Focillon,790.Lafuente,8.
WiltonEly,139.
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(13)]
14. La plaza de S. Juan de Letrn con el
baptisterio(1775)
VedutadellaPiazza,eBasilicadiS.Giovanniin
Laterano/CavalierPiranesiF.
[Paris:Piranesi,18001807]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
490x706mmenh.de565x870mm.
Piranesi,11.Hind,117.Focillon,725.Lafuente,
117.WiltonEly,250.
Segundo estado de cuatro, con nmero 2. II.
aadidoenlacartela(Hind).
Marcas de agua 80 y 83 de Robison, Andrew.
Early architectural fantasies : a catalogue
raisonnoftheetchings,1986.
[BHGRL2(14)]
15. El Obelisco de San Juan de Letrn (1759)
[i.e.1749/1750]
Obeliscoegizio/PiranesiArchitettofec.
[Roma]: Presso l' Autore a Strada Felice nel
palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti,
[1759][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
545x409mmenh.de860x570mm.
Piranesi, 12. Hind, 53. Focillon, 800. Lafuente,
54.WiltonEly,164.
Tercer estado de cinco: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(15)]
16.InteriordeSanJuandeLetrn(1768)
Veduta interna della Basilica di S. Giovanni
Laterano/CavalierePiranesiinc.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
438x635mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 13. Hind, 88. Focillon, 726. Lafuente,
86.WiltonEly,221.
Tercer estado de cinco: con los nmeros 2 IV
aadidosenlacartela(Hind).
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12

[BHGRL2(16)]
17. Fachada principal de San Juan de Letrn
(1775)
Veduta della Facciata della Basilica di S.
Giovanni Laterano: Architettura di Alessandro
Gallilei.../Cav.Gio.Batta.PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
492x713mmenh.de565x870mm.
Piranesi,14.Hind,122.Focillon,724.Lafuente,
122.WiltonEly,255.
Segundoestadodecuatro,conlosnmerosV.
14aadidosenlacartela(Hind).
[BHGRL2(17)]
18. Santa Mara la Mayor con la plaza y la
columna de la Baslica de Constantino (1749)
[i.e.1747/1748]
Veduta della Basilica di S.ta Maria Maggiore
con le due Fabbriche laterali di detta Basilica :
La facciata di mezzo Architettura del Cav.
FerdinandoFuga/Piranesidel.Scol.
[Roma]: Presso l' Autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti,
[1749][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
375x535mmenh.de565x870mm.
Piranesi,15.Hind,9.Focillon,791.Lafuente,9.
WiltonEly,140.
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(18)]
19.InteriordeSantaMaralaMayor(1768)
Veduta interna della Basilica di S. Maria
Maggiore/Caval.Piranesiinc.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
425x675mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 16. Hind, 87. Focillon, 728. Lafuente,
85.WiltonEly,220.
Segundoestadodecuatro,sinnmeros.(Hind)
[BHGRL2(19)]
20. La plaza del Esquilino con la fachada
posteriordeSantaMaralaMayor(1742)
[i.e.1756/1757]
Juan Manuel Lizarraga Echaide
21
VedutadellaFacciatadidietrodellaBasilicadi
S. Maria Maggiore / Giov. Battista Piranesi
Architettodis.edinc.
[Roma]: Presso l' Autore a Strada Felice vicino
allaTrinitde'Monti,[1742][i.e.Paris:Piranesi,
entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
408x622mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 17. Hind, 10. Focillon, 727. Lafuente
10.WiltonEly,172.
Tercer estado de cinco: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(20)]
21. Fachada de la Baslica de Santa Croce
(1750)[i.e.1757/1758]
Veduta della Facciata della Basilica di S. Croce
in Gerusalemme / Giova Battista Piranesi
Architettodis.edinc.
[Roma] : Presso l' Autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti,
[1750][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
405x620mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 18. Hind, 11. Focillon, 729. Lafuente,
13.WiltonEly,173.
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros.
(Hind)
Marcasdeaguanoidentificadas.
[BHGRL2(21)]
22. La Baslica de S. Lorenzo extramuros
(1750)[i.e.1760/1761]
Veduta della Basilica di S. Lorenzo fuor delle
mura/PiranesiF.
[Roma]: Presso l' Autore, [1750] [i.e. Paris :
Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
375x660mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 19. Hind, 12. Focillon, 730. Lafuente,
14.WiltonEly,186.
Tercer estado de cinco: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(22)]
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12
 22
23. La Baslica de S. Sebastian extramuros
(1750)[i.e.1761]
VedutadellaBasilicadiS.Sebastianofuoridelle
muradiRoma,sulaviaAppia/PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
415x655mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 20. Hind, 13. Focillon, 731. Lafuente,
15.WiltonEly,186.
Segundoestadodecuatro:sinnmeros(Hind).
Marcasdeagua,unanoidentificadaylan83
(Robison,Andrew.Earlyarchitecturalfantasies:
acatalogueraisonnoftheetchings,1986).
[BHGRL2(23)]
24. Interior de Santa Constanza (1756) [i.e.
1749/1750]
Veduta interna del sepolcro di S. Constanza,
fabbricato da Costantino Magno, ed
erroneamente detto il Tempio di Bacco, inoggi
chiesa dellla medesima santa / Piranesi
Architettofec.
[Roma]:Pressol'AutoreaStradaFelicevicino
alla Trinit de ' monti, [1756] [i.e. Pars :
Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
415x555mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 21. Hind, 37. Focillon, 811. Lafuente,
36.WiltonEly,158.
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma,conelprecioborradoyconlosnmeros
3y21aadidosenlapartecentraldelmargen
inferior, al lado izquierdo y derecho
respectivamente(Hind).
[BHGRL2(24)]
25.LaplazadelPopolo(1750)
[i.e.1747/1748]
VedutadellaPiazzadelPopolo
[Roma], Preso l' Autore a Strada Felice vicino
alla Trinit de' monti, [1750] [i.e. Paris :
Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
406x546mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 22. Hind, 14. Focillon, 794. Lafuente,
16.WiltonEly,141.
Quinto estado de siete: direccin del autor en
Roma,conelprecioborradoyconelnmero4
aadidoenelmargeninferiorderecho(Hind).
Juan Manuel Lizarraga Echaide
Marcas de agua no identificadas (n 8087?)
(Robison,Andrew.Earlyarchitecturalfantasies:
acatalogueraisonnoftheetchings,1986).
[BHGRL2(25)]
26.LaplazadeEspaa(1750?)
VedutadiPiazzadiSpagna/PiranesiArchitetto
fec.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti,
[1750][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
407x603mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 23. Hind, 18. Focillon, 795. Lafuente,
18.WiltonEly,154.
Quinto estado de ocho: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(26)]
27.LaPlazadelQuirinal(1750)
[i.e.1747/1748]
VedutadellaPiazzadiMonteCavallo/Piranesi
del.etsculp.
[Roma] : Presso l'autore a Strada Felice alla
Trinit di monte,[1750] [i.e. Paris : Piranesi,
entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
390x555mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 24. Hind, 15. Focillon, 808. Lafuente,
17.WiltonEly,142.
Quinto estado de seis: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros.
(Hind).
[BHGRL2(27)]
28.LaplazadelQuirinal(1773)
VedutadellaPiazzadiMonteCavallo/Cavalier
Piranesidel.einc.
[Pars:Piranesi,entre1800y1807]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
480x713mmenh.de565x870mm.
Piranesi,25.Hind,103.Focillon,732.Lafuente,
103.WiltonEly,236.
Segundo estado de cuatro: nmero 25 en el
margeninferiorderechodelaobray4IIenel
margeninferiorderechodelacartela.(Hind)
Marcasdeaguanodescifradas.
[BHGRL2(28)]
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12

29.ElAdrianeumolaDogana(1753)
[i.e.17511753]
VedutadellaDoganadiTerraaPiazzadiPietra
/PiranesiArchitettofec.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel
palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti,
[1753] [i.e. Piranesi, Piranesi, entre 1800 y
1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
412x553mmenh.de565x870mm. Veduta di Piazza Navona sopra le rovine del
Piranesi, 26. Hind, 32. Focillon, 821. Lafuente,
29.WiltonEly,168.
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
Marcadeaguanodescifrada.
[BHGRL2(29)]
30.ElPantenylaplazadelaRotonda(1751) (Hind).
[i.e.1747/1748]
Veduta della Piazza della Rotonda / Piranesi
del.sc.
[Roma] : Preso l' Autore a Strada Felice vicino
alla Trinit de' monti, [1751] [i.e. Paris :
Pirenesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
410x555mmenh.de565x870mm. Quirinale/PiranesiF.
Piranesi, 27. Hind, 17. Focillon, 796. Lafuente,
19.WiltonEly,144.
Quinto estado de siete: direccin del autor en
Roma con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
Marcas de agua, una no identificada y la otra
n8287? (Robison, Andrew. Early
architecturalfantasies:acatalogueraisonnof
theetchings,1986).
[BHGRL2(30)]
31.LaPlazaNavona(1751)[i.e.1747/1748]
Veduta di Piazza Navona sopra le rovine del
CircoAgonale/Piranesidel.sc.
[Roma]:Pressol'AutoreaStradaFelicevicino
alla Trinit de' monti, [1751] [i.e. Paris :
Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
410x553mmenh.de565x870mm. Piranesi, 31. Hind, 51. Focillon, 798. Lafuente,
Piranesi, 28. Hind, 16. Focillon, 806. Lafuente
20.WiltonEly,143.
Juan Manuel Lizarraga Echaide
23
Quinto estado de seis: direccin del autor en
Roma con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
Marcadeaguan78?(Robison,Andrew.Early
architecturalfantasies:acatalogueraisonnof
theetchings,1986).
[BHGRL2(31)]
32.LaPlazaNavona(1773)
CircoAgonale/Cav.PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
470x700mmenh.de565x870mm.
Piranesi,29.Hind,108.Focillon,733.Lafuente,
108.WiltonEly,241.
Segundoestadodetres,connmerosaadidos
enlacartela:4IIalaizquierday29aladerecha
[BHGRL2(32)]
33. Las Iglesias de Loreto y del Nombre de
MaraylaColumnaTrajana(1762)
Veduta delle due chiese, l' una detta 1 della
MadonadiLoretol'altra,2delNomediMaria
presso,3laColonnaTrajana,4Salitaalmonte
[Roma] : Si vende presso l' autore, 1762 [i.e.
Paris:Piranesi,18001807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
430x779mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 30. Hind, 66. Focillon, 849. Lafuente,
65.WiltonEly,199.
Segundo estado de cuatro, con el precio
borradoysinnmeros.Hind.
[BHGRL2(33)]
34.LacolumnaTrajana(1758)
[i.e.1747/1748]
ColonnaTrajana/Piranesifecit.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti,
1758[i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
545x409mmenh.de565x870mm.
51.WiltonEly,150
Quinto estado de siete: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12
 24
Marca de agua n 8287? (Robison, Andrew.
Early architectural fantasies: a catalogue
raisonnoftheetchings,1986).
[BHGRL2(34)]
35.LacolumnadeMarcoAurelio(1758)
[i.e.1747/1748]
ColonnaAntonina/Piranesifecit.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti,
1758.[i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
555x406mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 32. Hind, 52. Focillon, 799. Lafuente,
52.WiltonEly,151
Quinto estado de siete: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y con nmero 4
en el margen inferior izquierdo y 32 en el
margeninferiorderecho(Hind).
Marcas de agua n 83 y n 7881? (Robison, (Hind).
Andrew. Early architectural fantasies: a
catalogueraisonnoftheetchings,1986).
[BHGRL2(35)]
36. La Fontana de Trevi vista de lado (1751).
[i.e.1747/1748]
Veduta della vasta Fontana di Trevi
anticamente detta l' Acqua Vergine,
ArchitteturadiNicolaSalvi/Piranesidel.scolp.
[Roma] : Presso l'autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti,
1751[i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
412x553mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 33. Hind, 19. Focillon, 797. Lafuente,
21.WiltonEly,145.
Quinto estado de siete: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
Marca de agua n 78 (Robison, Andrew. Early
architecturalfantasies:acatalogueraisonnof
theetchings,1986)
[BHGRL2(36)]
37.LaFontanadeTrevi,vistadefrente(1773)
Veduta in prospettiva della gran Fontana dell'
Acqua Vergine detta di Trevi, Archittetura di
NicolaSalvi/CavalierPiranesiF.
[Paris:Piranesi,18001807?]
Juan Manuel Lizarraga Echaide
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
405x706mmenh.de565x870mm.
Piranesi,34.Hind,104.Focillon,734.Lafuente,
104.WiltonEly,237.
Primerestadodetres,sinnmeros.(Hind)
[BHGRL2(37)]
38.LaFontanadell'AcquaFelice(1751)
[i.e.1760/1761]
Vedutadel Castello dell' Acqua Felice presso le
TermeDiocleziane/PiranesiF.
[Roma] : Presso l' autore, 1751 [i.e. Paris :
Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
405x692mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 35. Hind, 20. Focillon, 735. Lafuente,
22.WiltonEly,187.
Tercer estado de cinco: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
Marca de agua n 7880? (Robison, Andrew.
Early architectural fantasies: a catalogue
raisonnoftheetchings,1986).
[BHGRL2(38)]
39.LaFontanadell'AcquaPaola(1751)
[i.e.1756/1757]
VedutadelCastellodell'AcquaPaolasulMonte
Aureo/G.B.PiranesiArchitetto.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice vicino
allaTrinitde'monti,[1751][i.e.Paris:Piranesi,
entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
403x618mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 36. Hind, 21. Focillon, 736. Lafuente,
23.WiltonEly,174.
Tercer estado de cinco: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
Marcadeaguan80?(Robison,Andrew.Early
architecturalfantasies:acatalogueraisonnof
theetchings,1986).
[BHGRL2(39)]
40.ElPalacioFarnesio(1773)
Veduta del Palazzo Farnese / Cavalier Piranesi
F.
[Pars:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
418x663mmenh.de565x870mm.
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12

Piranesi,37.Hind,107.Focillon,828.Lafuente,
107.WiltonEly,240.
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(40)]
41.ElPalaciodelaConsulta(1749?)
[i.e.1757/1758]
VedutadelPalazzofabbricatosulQuirinaleper
le Segreterie de Brevi e della Sacra Consulta,
ArchitetturadelCavalierFernandoFuga/Gio.
BattistaPiranesiArchitettodis.eincise.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti,
[1729?] [i.e. Paris : Piranesi, entre 1800 y
1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
413x617mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 38. Hind, 22. Focillon, 737. Lafuente,
11.WiltonEly,175.
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
Marcadeaguanoidentificada.
[BHGRL2(41)]
(*) Estampa realizada en 1729, segn consta
en el catlogo impreso deFrancesco Piranesi
(Roma,1792).Hindsuponequeesunaerratay
quedeberectificarsepor1749.VillaSalamonla
fechaentre175660.
42.ElPalaciodeMonteCitorio(1752)
[i.e.1758/1759]
Veduta della Gran Curia Innocenziana ... /
PiranesiF.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti,
[1752][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
402x620mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 39. Hind, 23. Focillon, 738. Lafuente,
24.WiltonEly,176.
Segundo estado de cuatro: direccin del autor
enRoma,conelprecioborradoysinnmeros
(Hind).
[BHGRL2(42)]
43.ElPalacioSalviati(1752)[i.e.1757/1758]
Veduta nella Via del Corso, del Palazzo
dell'Academia ... / Gio. Batta. Piranesi
Architettodis.einc.
Juan Manuel Lizarraga Echaide
25
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti,
[1752][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
406x624mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 40. Hind, 24. Focillon, 739. Lafuente,
25.WiltonEly,177.
Tercer estado de cinco: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
Marcasdeaguanoidentificadas.
[BHGRL2(43)]
44.ElPalacioStopani(PalacioVidoni)(1776)
Veduta del Palazzo Stopani, Architettura di
Rafaeled'Urbino.../Cav.PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
412x553mmenh.de415x690mm.
Piranesi,41.Hind,128.Focillon,842.Lafuente,
128.WiltonEly,261.
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
Marcadeaguanoidentificada.
[BHGRL2(44)]
45.ElPalacioBarberini(1749?)
[i.e.1758/1759]
Veduta sul Monte Quirinale del Palazzo dell'
Eccellentissima Casa Barberini,Architettura del
Cav.rBernino/Piranesifece.
[Roma] : Presso l' Autore a Strada Felice nel
palazzo Tomati vicino all Trinit de' monti,
[1729?] [i.e. Paris : Piranesi, entre 1800 y
1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
380x610mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 42. Hind, 25. Focillon, 740. Lafuente,
12.WiltonEly,188.
Tercer estado de cinco: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(45)]
(*) Estampa realizada en 1729, segn consta
en el catlogo impreso de Francesco Piranesi
(Roma,1792).Hindsuponequeesunaerratay
quelafechaes1749.
46.ElPalacioOdescalchi(1753)
[i.e.1757/1758]
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12
 26
Veduta del Palazzo Odescalchi / Gio. Batt.
PiranesiArch.F.
[Roma] : Presso l' autore a Strada Felice nel
palazzo Tomati vicino all Trinit de' monti,
[1753][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
404x623mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 43. Hind, 26. Focillon, 741. Lafuente,
26.WiltonEly,178.
Tercer estado de cinco: direccin del autor en
Roma,conelprecioborradoyconelnmero6
enelmargeninferiorderecho(Hind).
[BHGRL2(46)]
47.LaVillaAlbani(1769)
Veduta della Villa dell' Emo. Sigr. Card.
Alesandro Albani fuori di Porta Salaria /
CavalierPiranesiinc.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
430x690mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 44. Hind, 89. Focillon, 853. Lafuente,
90.WiltonEly,222.
Primerestadodetres:sinnmeros.Hind.
Marca de agua no identificada (n 8287?)
(Robison,Andrew.Earlyarchitecturalfantasies:
acatalogueraisonnoftheetchings,1986).
[BHGRL2(47)]
48.LavillaPanfili(1776)
Villa Panfili fuori di Porta S. Pancrazio / Cav.
PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
490x700mmenh.de565x870mm.
Piranesi,45.Hind,124.Focillon,840.Lafuente,
124.WiltonEly,257.
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind)
[BHGFL2(48)]
49.LaVilladeEsteenTvoli(1773)
Veduta della Villa Estnse [sic] in Tivoli / G.
Piranesiinc.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
460x690mmenh.de565x870mm.
Piranesi,46.Hind,105.Focillon,826.Lafuente,
105.WiltonEly,238.
Primerestadodecuatro,sinnumeros(Hind).
[BHGRL2(49)]
Juan Manuel Lizarraga Echaide
50.LaFuentedelAcquaGiulia(1753)
Veduta dell' avanzo del Castello, che predendo
una porzione dell' Acqua Giulia ... / Piranesi
Architettofec.
[Roma] : Presso l'Autore Strada Felice nel
palazzo Tomati vicino alla Trinitt de monti,
[1753][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
380x605mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 47. Hind, 34. Focillon, 822. Lafuente
30.WiltonEly,169
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma,conelprecioborradoyconlosnmeros
VIII.47enelmargeninferiorderecha(Hind).
Marca de agua n 80 (Robison, Andrew. Early
architecturalfantasies:acatalogueraisonnof
theetchings,1986)
[BHGRL2(50)]
51.RestosdelAcuedectodeNern(1775)
Avanzidegl'AquedottiNeronianichesivolevano
distruggereperlalorovecchieza,maperordine
deN.roSig.rePapaClementeXIVsonorestatiin
piedi/CavalierPiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
485x700mmenh.de565x870mm.
Piranesi,48.Hind,118.Focillon,850.Lafuente,
118.WiltonEly,251
Segundo estado de cuatro, con el nmero 48
aadidoenlacartela(Hind).
Marcadeaguanoidentificada
[BHGRL2(51)]
52.LaPortaMaggiore(1775)
Veduta del Monumento eretto dall'Imperador
Tito Vespasiano per aver restaurati
gl'Aquedotti dell'acque dell'Aniene / Cavalier
PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
490x705mmenh.de565x870mm.
Piranesi,49.Hind,119.Focillon,839.Lafuente,
119.WiltonEly,252
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(52)]
53.ElPuertodeRipetta(1753)
[i.e.1750/1751]
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12

VedutadelPortodiRipetta/PiranesiArchitetto
fec.
[Roma] : Presso l' Autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti,
[1753][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
398x602mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 50. Hind, 28. Focillon, 814. Lafuente,
28.WiltonEly,155
Sexto estado de ocho: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y con el nmero
50 en el margen inferior derecha y el IX en el
margeninferiorizquierda(Hind).
[BHGRL2(53)]
54.ElPuertoymuelledeRipaGrande(1753)
[i.e.1757/1758]
VedutadelPortodiRipaGrande/G.B.Piranesi
Architettofec.
[Roma] : Presso l' autore a Strada Felice nel
palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monte,
[1753][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
409x618mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 51. Hind, 27. Focillon, 742. Lafuente,
27.WiltonEly,179
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(54)]
55. Vista del Tber con la Mole Adriana y el Roma, con el precio borrado y sin nmeros
Vaticanoalfondo(1754)[i.e.1750/1751]
Veduta del Ponte e Castello Sant' Angelo /
PiranesiArchitettofec.
[Roma] : Presso l' Autore a Strada Felice nel
palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monte,
[1754][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
412x553mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 52. Hind, 29. Focillon, 793. Lafuente,
31.WiltonEly,156
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros.
(Hind)
Marcas de agua n 7887? (Robison, Andrew.
Early architectural fantasies: a catalogue
raisonnoftheetchings,1986)
[BHGRL2(55)]
Juan Manuel Lizarraga Echaide
27
56.LaMoleAdriana(1754)[i.e.1755/1756]
Veduta del Mausoleo d'Elio Adriano (ora
chiamato Castello S. Angelo) nella parte
opposta alla Facciata dentro al Castello /
PiranesiArchit.dis.etinc.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada felice vicino
alla Trinit del monti, [1754] [i.e. Paris :
Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
415x555mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 53. Hind, 30. Focillon, 743. Lafuente,
32.WiltonEly,170
Segundo estado de cuatro: direccin del autor
enRoma,conelprecioborradoysinnmeros
(Hind).
Marca de agua n 7881? (Robison, Andrew.
Early architectural fantasies: a catalogue
raisonnoftheetchings,1986).
[BHGRL2(56)]
57.ElPuenteSalario(1754)[i.e.1756/1757]
Veduta del Ponte Salario / Gio. Batta. Piranesi
F.
[Roma] : Presso l' Autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino all Trinit de' monti,
[1754][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
385x620mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 55. Hind, 31. Focillon, 744. Lafuente,
33.WiltonEly,180
Tercer estado de cinco: direccin del autor en
(Hind).
Marcadeaguanoidentificada
[BHGRL2(57)]
58.ElPonteMolle(1762)
Veduta del Ponte Molle sul Tevere due miglia
lontandaRoma/PiranesiF.
[Roma]:appol'AutorenelPalazzodelSigr.Co.
Tomati a Strada Felice, [1762] [i.e. Paris :
Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
442x680mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 54. Hind, 64. Focillon, 767. Lafuente,
64.WiltonEly,198
Segundo estado de cuatro: direccin del autor
enRoma,conelprecioborradoysinnmeros
(Hind).
Marcadeaguanoidentificada
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12
 28
[BHGRL2(58)]
59.LaislaTiberina(1775)
Vedutadell'IsolaTiberina/Cav.PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
476x713mmenh.de565x870mm.
Piranesi,56.Hind,121.Focillon,836.Lafuente,
121.WiltonEly,254
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(59)]
60. El Tiber y la boca de la Cloaca Mxima 63.LaIglesiadeS.Urbano(1758)
(1776)
Veduta delle Antiche Sostruziones fatte da
Tarquinio Superbo dette il Bel Lido ... / Cav.
PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
430x670mmenh.de565x870mm.
Piranesi,57.Hind,125.Focillon,841.Lafuente,
125.WiltonEly,258
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
Marcadeaguanoidentificada.
[BHGRL2(60)]
61. El llamado Templo de Cibeles o de
Portunus(1758)[i.e.1753/1754]
Veduta del Tempio di Cibele a Piazza della
Bocca della Verit / Piranesi Archit. dis. ed
incise.
[Roma] : Presso l'Autore Strada Felice vicino
allaTrinitadeMonti,[1758][i.e.Paris:Piranesi,
entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
370x600mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 58. Hind, 47. Focillon, 820. Lafuente,
48.WiltonEly,183
Tercer estado de cinco: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(61)]
62.ElTemplodelaFortunaViril(1758)
[i.e.1750/1751]
VedutadelTempiodellaFortunaVirile:OggiS.
Maria Egizziaca degli Armeni / Piranesi
Architettofec.
Juan Manuel Lizarraga Echaide
[Roma] : Presso l'Autore Strada Felice nel
palazzo Tomati vicino alla Trinitt de monti,
[1758][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
360x585mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 59. Hind, 46. Focillon, 817. Lafuente,
47.WiltonEly,162
Quinto estado de siete: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(62)]
[i.e.1756/1757]
VedutadelTempiodiBaccoinoggiChiesadiS.
Urbano,distantiduemigliadaRomafuoridalla
portadiS.Sebastiano/Gio.Bat.PiranesiArch.
F.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice vicino
allaTrinitde'monti,[1758][i.e.Paris:Piranesi,
entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
385x620mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 60. Hind, 48. Focillon, 753. Lafuente,
49.WiltonEly,184
Cuarto estado de cinco: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y con el nmero
60enelmargeninferiorderechoyel11.Ienel
inferiorderecho.(Hind)
Marca de agua n 83 (Robison, Andrew. Early
architecturalfantasies:acatalogueraisonnof
theetchings,1986)
[BHGRL2(63)]
64.InteriordelaIglesiadeS.Urbano(1767)
Veduta interna dell'antico Tempio di Bacco in
oggichiesadiS.Urbanoduemigliadistanteda
Roma fuori di porta S. Sebastiano / Cavalier
Piranesidiseg.edincise.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
405x600mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 61. Hind, 81. Focillon, 752. Lafuente,
81.WiltonEly,214
Segundoestadodecuatro,sinnmeros(Hind)
[BHGRL2(64)]
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12

65.ElTemplodelasCamenae(1773)
Veduta del Tempio delle Camene, anticamente
circondato da un bosco nella valle di Egeria /
CavalierPiranesidel.einc.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
470x702mmenh.de565x870mm.
Piranesi,62.Hind,106.Focillon,827.Lafuente,
106.WiltonEly,239
Primerestadodetres,sinnmeros.(Hind)
Marcas de agua, una no identificada y la
nmero 83 (Robison, Andrew. Early
architecturalfantasies:acatalogueraisonnof
theetchings,1986).
[BHGRL2(65)]
66.LagrutadeEgeriaylaIglesiadeS.Urbano
(1766)
Veduta della fonte e dell Spelonche d'Egeria
fuor della porta Capena or di S. Seb.no. /
CavalierPiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
395x680mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 63. Hind, 80. Focillon, 782. Lafuente,
80.WiltonEly,213
Tercerestadodecinco,conelnmero11IIen
lacartela(Hind)
[BHGRL2(66)]
67.EltemplodeHrculesenCori(1769)
VedutadelTempiodiErcolenellaCittdiCora,
dieci miglia lontano da Velletri / Cavalier
Piranesidelin.einc.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
380x528mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 64. Hind, 91. Focillon, 784. Lafuente,
91.WiltonEly,224
Segundoestadodecuatro,sinnmeros(Hind).
Marcas de agua n 7887? (Robison, Andrew.
Early architectural fantasies: a catalogue
raisonnoftheetchings,1986).
[BHGRL2(67)]
68.ElTemplodelaSalud(1763)
Tempio antico volgarmente detto della Salute
su la Via d'Albano cinque miglia lontan da
Roma.../PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
Juan Manuel Lizarraga Echaide
29
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
460x700mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 65. Hind, 71. Focillon, 776. Lafuente,
70.WiltonEly,204
Segundoestadodecuatro,sinnmeros.(Hind)
Marcas de agua n 7887? (Robison, Andrew.
Early architectural fantasies: a catalogue
raisonnoftheetchings,1986)
[BHGRL2(68)]
69.PuertadeentradaalavillallamadaSette
Bassi(1766)
Avanzi d'un portico coperto o criptoportico in
unavilladiDomizianocinquemiglialontanedi
RomasulaviaFrascati/CavalierPiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
420x600mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 66. Hind, 79. Focillon, 781. Lafuente,
79.WiltonEly,212
Segundoestadodecuatro,sinnmeros(Hind).
Marcas de agua n 7887? (Robison, Andrew.
Early architectural fantasies: a catalogue
raisonnoftheetchings,1986).
[BHGRL2(69)]
70.ElprticodeOctavia.Exterior(1760)
[i.e.1750/1751]
Veduta dell' Atrio del Portico di Ottavia /
PiranesiArchitettofec.
[Roma] : Presso l'Autore Strada Felice nel
palazzo Tomati vicino alla Trinitt de monti,
[1760][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
412x553mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 67. Hind, 58. Focillon, 815. Lafuente,
58.WiltonEly,166
Quinto estado de siete: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros.
(Hind)
[BHGRL2(70)]
71.ElprticodeOctavia.Interior(1760)
[i.e.1750/1751]
Vedutainternadell'AtriodelPorticodiOttavia
/PiranesiArchitettofec.
[Roma] : Presso l'Autore Strada Felice nel
palazzo Tomati vicino alla Trinitt de monti,
[1760][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12
 30
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
395x550mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 68. Hind, 59. Focillon, 816. Lafuente,
59.WiltonEly,167
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
Marcas de agua n 7887? (Robison, Andrew.
Early architectural fantasies: a catalogue
raisonnoftheetchings,1986).
[BHGRL2(71)]
72. Composicin caprichosa con ruinas y
restosdearquitectura(1748)
[Frontispicio con la estatua de Minerva] /
Piranesiinuent,inciseinRoma.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
505x645mmenh.de565x870mm.
Piranesi,69.Hind,2.Focillon,786.Lafuente,2.
WiltonEly,135
Quinto estado de siete: con la direccin del
artista en Roma, el precio borrado y sin
nmeros. En este estado funciona como
frontispiciodelsegundovolumen(Hind).
[BHGRL2(72)]
73.ElPanten(1761)
VedutadelPantheond'AgrippaoggiChiesadiS.
MariaadMartyres/PiranesiF.
[Roma]:pressoilmedesimoAutorenelpalazzo
del Conte Tomati a Strada Felice, vicino alla
Trinit de'Monti, [1761] [i.e. Paris : Piranesi,
entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
474x690mmenh.de565x870mm.
Piranesi,70.Hind,60.Focillon,761.Lafuente,
60.WiltonEly,193
Tercer estado de cinco: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y con el numero
30Ienelmargeninferiorderecho(Hind).
[BHGRL2(73)]
74.InteriordelprticodelPanten(1769)
Veduta interna del Pronao del Panteon /
CavalierPiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
355x525mmenh.de565x870mm.
Juan Manuel Lizarraga Echaide
Piranesi, 71. Hind, 82. Focillon, 762. Lafuente,
88.WiltonEly,215
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(74)]
75.InteriordelPanten(1768)
VedutainternadelPanteon/Caval.PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
455x555mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 72. Hind, 86. Focillon, 763. Lafuente,
84.WiltonEly,219
Segundoestadodecuatro,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(75)]
76.FrancescoPiranesi(ca.17581810)
InteriordelPanten(1786)
Veduta interna del Panteon vulgarmente detto
laRotonda/Cav.FrancescoPiranesidisegne
incise.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
447x669mmenh.de565x870mm.
Piranesi,73.Hind,136.Focillon,822.
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(76)]
(*)Realizadaen1768segnFocillon.ParaHind
setratadeunaerratayelaoes1786
77.ElTemplodelaMinervaMedica(1764)
Veduta del Tempio ottangolare di Minerva
Medica/PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
460x700mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 74. Hind, 74. Focillon, 778. Lafuente,
74.WiltonEly,207
Segundoestadodecuatro,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(77)]
78.VistageneraldelCapitolio(1757?)
[i.e.1747/1748]
Veduta del Romano Campidoglio con Scalinata
che v alla chiesa d' Araceli : Architettuta di
MichelangeloBonaroti/Piranesidel.Scol.
[Roma] : Presso l' Autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti,
[1775][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
405x552mmenh.de565x870mm.
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12

Piranesi, 75. Hind, 38. Focillon, 807. Lafuente,
39.WiltonEly,147
Tercer estado de cinco: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y con el nmero
15IIIenelmargeninferiorderecha(Hind).
[BHGRL2(78)]
(*)Estamparealizadaen1775,segnconstaen
el catlogo impreso de Francesco Piranesi
(Roma,1792).Hindsuponequesetratadeuna
erratayquelafechaes1757.ParaFocillonesta
estampa figura anunciada en el catlogo de
1761
79.ElrellanodelaplazadelCapitolio(1774)
Veduta della Piazza del Campidoglio / Cavalier
PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
435x683mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 76 Hind, 111. Focillon, 746. Lafuente,
111.WiltonEly,244
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(79)]
80.VistalateraldelCapitolio(1760?)
[i.e.1761]
VedutadelCampidogliodifianco/PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
400x690mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 77. Hind, 39. Focillon, 747. Lafuente,
40.WiltonEly,189
Cuartoestadodeseis,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(80)]
(*) Estampa realizada en 1775, segn consta
en el catlogo impreso de Francesco Piranesi
(Roma,1792).Hindsuponequedebesererrata
yquelafechadebeser1757.
81. El Foro romano visto desde el Capitolio
(1775)[i.e.1747/1748]
VedutadiCampoVaccino/Piranesidel.sculp.
[Roma : Presso l'Autore a Strada Felice vicino
alla Trinit de' monti, [1775] [i.e. Paris :
Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
455x545mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 78. Hind, 40. Focillon, 803. Lafuente,
41.WiltonEly,233
Juan Manuel Lizarraga Echaide
31
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(81)]
(*)Estamparealizadaen1775,segnconstaen
el catlogo impreso de Francesco Piranesi
(Roma,1792).Hindsuponequesetratadeuna
erratayquelafechaes1757
82.ElTemplodeVespasiano(1756)
[i.e.1753/1754]
Veduta del Tempio di Giove Tonante / Piranesi
Archit.dis.edinc.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice vicino
alla Trinit de monte, [1756] [i.e. Paris :
Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
380x600mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 79. Hind, 44. Focillon, 819. Lafuente,
38.WiltonEly,182
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(82)]
83.ElTemplodeSaturno(1774)
Veduta del Tempio detto della Concordia /
CavalierPiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
460x690mmenh.de565x870mm.
Piranesi,80.Hind,109.Focillon,829.Lafuente,
109.WiltonEly,242
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(83)]
84.ElTemplodeSaturno,elArcodeSeptimio
SeveroylaIglesiadeSantaMartina(1774)
AltraVedutadegliavanzidelPronaodelTempio
dellaConcordia/CavalierPiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
473x709mmenh.de565x870mm.
Piranesi,81.Hind,110.Focillon,830.Lafuente,
110.WiltonEly,243
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(84)]
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12
 32
85. El Foro romano con las columnas de
CastoryPoluxenprimertrmino(1772)
Veduta di Campo Vaccino / Cavalier Piranesi
del.einc.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
477x717mmenh.de565x870mm.
Piranesi,82.Hind,100.Focillon,748.Lafuente,
100.WiltonEly,148.
Segundoestadodecuatro,sinnmeros(Hind)
[BHGRL2(85)]
86. Vista del Foro romano con el Monte
Aventinoalfondo(1756)[i.e.1749/1750]
Veduta del Sito, ov'era l'antico Foro Romano /
PiranesiArchitettofec.
[Roma] : presso l'autore, [1756] [i.e. Paris :
Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
360x590mmenh.de565x870mm. Piranesi, 86. Hind, 45. Focillon, 813. Lafuente,
Piranesi, 83. Hind, 41. Focillon, 801. Lafuente,
37.WiltonEly,159.
Quinto estado de siete: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(86)]
87.ElArcodeSeptimioSeveroylaIglesiade
SantaMartina(1759)[i.e.1749/1750]
Arco di Settimio Severo / Piranesi Architetto
fec.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti,
[1759][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
376x591mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 84. Hind, 54. Focillon, 809. Lafuente,
55.WiltonEly,165.
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(87)]
88. El Templo de Antonino y Faustina (1758)
[i.e.1749/1750]
Veduta del Tempio di Antonino e Faustina in
CampoVaccino/PiranesiArchitettofec.
[Roma : Presso l'Autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti,
[1758][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
Juan Manuel Lizarraga Echaide
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
390x450mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 85. Hind, 49. Focillon, 802. Lafuente,
50.WiltonEly,163
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y con el nmero
19enelmargeninferiorderecho(Hind).
[BHGRL2(88)]
89.LaBaslicadeConstantino(1757)
[i.e.1749/1750]
Veduta degli avanzi del tablino della Casa
Aurea di Nerone, detti volgarmente il Tempio
dellaPace/PiranesiArchitettofec.
[Roma : Presso l'Autore a Strada Felice vicino
allaTrinitde'monti,[1757][i.e.Paris:Piranesi,
entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
400x550mmenh.de565x870mm.
45.WiltonEly,161.
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(89)]
90.LaBaslicadeConstantino(1774)
Veduta degli avanzi del Tablino della Casa
Aurea di Nerone, detti volgarmente il Tempio
dellaPace/CavalierPiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
400x550mmenh.de565x870mm.
Piranesi,87.Hind,114.Focillon,751.Lafuente,
114.WiltonEly,247
Segundoestadodecuatro,conlosnmeros19
II en el margen inferior izquierdo y el 87 en el
inferiorderecho(Hind).
[BHGRL2(90)]
91.ElTemplodeVenusyRoma(1759)
[i.e.1747/1748]
Veduta degli di due Triclini che appartenevano
allaCasaaureadiNeronepressierroneamente
per i Templi del Sole e della Luna , o d'Iside, e
Serapide/G.B.PiranesiArchit.incise.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice vicino
allaTrinitde'monti,[1759][i.e.Paris:Piranesi,
entre1800y1807?]
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12

1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
395x550mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 88. Hind, 50. Focillon, 812. Lafuente,
53.WiltonEly,149.
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y con el nmero
19enelmargeninferiorderecho(Hind).
[BHGRL2(91)]
92.ElArcodeSeptimioSevero(1772)
Veduta dell' Arco di Settimio Severo / Cavalier
Piranesidel.einc.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
465x700mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 89. Hind, 99. Focillon, 754. Lafuente,
99.WiltonEly,232.
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind)
[BHGRL2(92)]
93.ElArcodeTito(1760)
[i.e.1756/1757]
Veduta dell'Arco di Tito / Gio. Batta. Piranesi
Architettodiseg.eincise.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice vicino
allaTrinitde'Monti,[1760][i.e.Paris:Piranesi,
entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
407x626mmenh.de565x870mm. Piranesi,94.Hind,135.Focillon,823.Lafuente,
Piranesi, 90. Hind, 55. Focillon, 756. Lafuente,
56.WiltonEly,185.
Tercer estado de cinco: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(93)]
94.ElArcodeTitoyelCasinoFarnese(1771)
Vedutadell'ArcodiTito/CavalierPiranesidel.e
inc.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
470x710mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 91. Hind, 98. Focillon, 755. Lafuente,
50.WiltonEly,231.
Primerestadodetres,connmerosII.91enla
cartela(Hind).
[BHGRL2(94)]
95. El Arco de Jano y el Arco de los plateros Piranesi, 95. Hind, 42. Focillon, 749. Lafuente,
(1771)
Juan Manuel Lizarraga Echaide
33
Tempio detto volgarm.te di Giano / Cavalier
Piranesidel.einc.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
476x711mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 92. Hind, 96. Focillon, 825. Lafuente,
96.WiltonEly,229.
Primer estado de tres, con nmeros XX. 92 en
lacartela.(Hind)
[BHGRL2(95)]
96.ElArcodeConstantino(1771)
Veduta dell'Arco di Costantino / Cavaliere
Piranesidel.edinc.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
480x712mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 93. Hind, 97. Focillon, 757. Lafuente,
98.WiltonEly,230.
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(96)]
97.ElarcodeBenevento(1778?)
Veduta dell'Arco di Benevento nel Regno di
Napoli/C.Piranesifece.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
475x710mmenh.de565x870mm.
135.WiltonEly,268.
Segundoestadodecuatro,connmeros20en
el margen inferior izquierday 94 en el inferior
derecha(Hind).
[BHGRL2(97)]
(*)Estamparealizadaen1778,segnconstaen
el catlogo impreso de Francesco Piranesi
(Roma,1792).Hindsitalafechadecomienzo
en1773.
98.ElForodeAugusto(antesllamadoForode
Nerva)(1757)
VedutadegliavanzidelForodiNerva/Gio.Bat.
PiranesiArchit.F.
[Roma] : Presso l'Autore Strada Felice nel
palazzo Tomati vicino alla Trinitt de monti,
[1757][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
385x615mmenh.de565x870mm.
43.WiltonEly,181.
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12
 34
Quinto estado de siete: direccin del autor en
Roma,conelprecioborradoyconnmeros21.
I en el margen inferior izquierda y 95 en el
centrodelmargeninferior(Hind).
[BHGRL2(98)]
99.ElForodeNerva(1770)
Veduta degli avanzi del Foro de Nerva /
C.Piranesif.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
470x705mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 96. Hind, 95. Focillon, 750. Lafuente,
95.WiltonEly,228
Segundo estado de cuatro, con nmeros 21 II
enlacartela(Hind).
[BHGRL2(99)]
100.ElColiseo(1757)[i.e.1761]
Vedutadell'AnfiteatroFlavio,dettoilColosseo/
PiranesiF.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice vicino
alla Trinit de'monti, [1757] [i.e. Paris :
Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
405x685mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 97. Hind, 57. Focillon, 758. Lafuente,
46.WiltonEly,191
Segundo estado de cuatro: direccin del autor
enRoma,conelprecioborradoysinnmeros
(Hind).
[BHGRL2(100)]
101.ElColiseoavistadepjaro(1776)
Vedutadell'AnfiteatroFlavio,dettoilColosseo/
Cav.PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
501x717mmenh.de565x870mm.
Piranesi,98.Hind,126.Focillon,759.Lafuente,
126.WiltonEly,259.
Segundoestadodecuatro,connmeros22IIy
98enlacartela(Hind).
[BHGRL2(101)]
102.InteriordelColiseo(1766)
Veduta dell'interno dell'Anfiteatro Flavio, detto
ilColosseo/Cav.r.Piranesifeci.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
Juan Manuel Lizarraga Echaide
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
450x695mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 99. Hind, 78. Focillon, 760. Lafuente,
78.WiltonEly,211.
Tercer estado de cinco, muestra una grieta en
la plancha a lo largo de la esquina del margen
inferiorizquierdo(Hind).
[BHGRL2(102)]
103. Piranesi, Francesco, ca. 17581810.
[InteriordelColiseo](1788)
Veduta interna del Colosseo / Franc. Piranesi
disegneincise.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
430x640mmenh.de565x870mm.
Piranesi,137.Hind,137.Focillon,823.(*)
Primerestadodetres,sinnmeros.(Hind)
[BHGRL2(103)]
(*)NofiguraenlacatlogodeLafuenteFerrari
niWiltonElyporserdeFrancescoPiranesi
104.RestosdelTemplodeClaudio(1757)
[i.e.1750/1751]
Veduta del piano superiore del serraglio delle
fiere fabricato da Domiziano a uso
dell'Anfiteatro Flavio, e volgarmente detto la
CuraOstilia/PiranesiArchitettofec.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice vicino
allaTrinitde'monti,[1757][i.e.Paris:Piranesi,
entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
385x610mmenh.de565x870mm.
Piranesi,102.Hind,43.Focillon,804.Lafuente,
44.WiltonEly,160.
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(104)]
105. El Arco de Constantino y el Coliseo
(1760)[i.e.1747/1748]
Vedutadell'ArcodiCostantino,edell'Anfiteatro
FlaviodettoilColosseo/Piranesidel.scolp.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice vicino
allaTrinitde'monti,[1760][i.e.Paris:Piranesi,
entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
410x544mmenh.de565x870mm.
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12

Piranesi,100.Hind,56.Focillon,805.Lafuente,
57.WiltonEly,152.
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma,conelprecioborradoyconnmeros22
IIIIenelmargeninferiorizquierdo(Hind).
[BHGRL2(105)]
106.ElTeatrodeMarcelo(1757)
[i.e.1749/1750]
TeatrodiMarcello/PiranesiArchitettofec.
[Roma] : Presso l'Autore Strada Felice nel
palazzo Tomati vicino alla Trinitt de monti,
[1757][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
395x550mmenh.de565x870mm.
Piranesi,101.Hind,33.Focillon,818.Lafuente,
42.WiltonEly,157.
Quinto estado de siete: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(106)]
107.Vista general de las termas de Caracalla
(1765)
Rovine delle Terme Antoniniane / Cavalier
PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
444x690mmenh.de565x870mm. PiranesiF.
Piranesi,103.Hind,76.Focillon,852.Lafuente,
75.WiltonEly,209.
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(107)]
108.RuinasdelasTermasdeCaracalla(1765)
Rovine del Sisto o sia della gran sala delle
TermeAntoniniane/CavalierPiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
425x655mmenh.de565x870mm.
Piranesi,104.Hind,77.Focillon,851.Lafuente,
76.WiltonEly,210
Segundo estado de cuatro, con ms
sombreado,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(108)]
109. Vista general de las Termas de
Diocleciano con la Iglesia de S Mara de los
ngeles(1774)
Juan Manuel Lizarraga Echaide
35
Veduta degli avanzi superiori delle Terme di
Diocleziano/Caval.PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
470x685mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 105. Hind, 116. Focillon, 834.
Lafuente,116.WiltonEly,249
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(109)]
110. Interior de Santa Mara de los ngeles
(1776)
Veduta interna della Chiesa della Madonna
degliAngiolidettadellaCertosa,cheanticam.e
eralaprincipalSaladelleTermediDiocleziano/
Cav.PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
487x715mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 106. Hind, 129. Focillon, 835.
Lafuente,129.WiltonEly,262
Segundo estado de cuatro, con nmeros 25 y
26enlacartela(Hind).
[BHGRL2(110)]
111.LastermasdeDiocleciano(1774)
Veduta degli avanzi superiori delle terme di
Diocleziano a S. Maria degli Angeli / Cavalier
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
460x695mmenh.de565x870mm.
Piranesi,105[ie107].Hind,115.Focillon,833.
Lafuente,115.WiltonEly,248
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(111)]
112.LasTermasdeTrajano(1775)
VedutadelletermediTito/Cav.PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
480x700mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 108. Hind, 123. Focillon, 837.
Lafuente,123.WiltonEly,256.
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind)
[BHGRL2(112)]
113.RestosdelasTermasdeTrajano(1776)
VedutadegliAvanzidelleFabbrichedelSecondo
PianodelleTermediTito/Cav.PiranesiF.
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12
 36
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
485x695mmenh.de565x870mm. 117.LossepulcrosdePisonLicinianoydelos
Piranesi, 109. Hind, 127. Focillon, 838.
Lafuente,127.WiltonEly,260.
Segundo estado de cuatro, con nmeros II y
109enlacartela(Hind).
[BHGRL2(113)]
114.LapirmidedeCayoCestioylaPuertade 405x605mmenh.de565x870mm.
SanPablo(1755)[i.e.1747/1748]
VedutadelSepolcrodiCajoCestio/Piranesidel.
inc.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti,
[1755][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
380x540mmenh.de565x870mm.
Piranesi,110.Hind,35.Focillon,810.Lafuente,
34.WiltonEly,146.
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma,conelprecioborradoyconnmeros26I
enelmargeninferiorizquierdoy110elinferior
derecho(Hind).
[BHGRL2(114)]
115.LapirmidedeCayoCestio(1756?)
[i.e.1760/1761]
PiramidediC.Cestio/PiranesiF.
[Roma] : Presso l'autore, [1756] [i.e Paris :
Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
385x535mmenh.de565x870mm.
Piranesi,111.Hind,36.Focillon,745.Lafuente,
35.WiltonEly,190.
Cuarto estado de cinco: direccin del autor en
Romaysinnmeros(Hind).
[BHGRL2(115)]
116.ElSepulcrodeCeciliaMetela(1762)
Sepolcro di Cecilia Metella or detto capo di
bove, fuori della porta di S. Sebastiano su
l'anticaviaAppia/PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
456x635mmenh.de565x870mm.
Piranesi,112.Hind,67.Focillon,772.Lafuente,
66.WiltonEly,200.
Tercerestadodecinco,connmeros112,XXVI
enelmargeninferiorderecho(Hind).
Juan Manuel Lizarraga Echaide
[BHGRL2(116)]
Cornelios(1764)
Veduta del Sepolcro di Pisoni Liciniano su
l'anticaviaAppia,oltrigliacquidottiditorredi
mezzoviad'Albano.../PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
Piranesi,113.Hind,72.Focillon,777.Lafuente,
72.WiltonEly,205.
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(117)]
118. Tumba en la Via Apia llamada la
Conocchia(1776)
Avanzi di un antico Sepolcro, oggi detto la
ConocchiachesivedepocolungidallaPortadi
CapuaperandaraNapoli.../Cav.PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
715x475mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 114. Hind, 130. Focillon, 843.
Lafuente,130.WiltonEly,263.
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(118)]
119. El puente Lugano y el sepulcro de los
Plautos(1763)
Veduta del Ponte Lugano su l' Anione nella via
Tiburtina risarcito ne' tempi bassi, a Sepolcro
dellafamigliaPlauzzia/PiranesiF.
[Roma] : Si vende presso l' Autore, [1763] [i.e.
Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
450x655mmenh.de565x870mm.
Piranesi,115.Hind,68.Focillon,773.Lafuente,
68.WiltonEly,201
Segundo estado de cuatro: direccin del autor
enRoma,conelprecioborradoysinnmeros
(Hind).
[BHGRL2(119)]
120.ElSepulcrodelosPlautos(1761?)
Veduta degl'avanzi del sepolcro della famiglia
Plauzia sulla via Tiburtina vicino al ponte
Lugano due miglia lontano da Tivoli / Cavalier
PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12

1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
464x628mmenh.de565x870mm.
Piranesi,116.Hind,83.Focillon,783.Lafuente,
89.WiltonEly,216.
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(120)]
(*)Estamparealizadaen1761,segnconstaen
el catlogo impreso de Francesco Piranesi
(Roma,1792).Hindlasitaentre1765y1769
121.ExteriordelTemplodellaTosse,cercade
Tvoli(1763)
Veduta del Tempio, detto della Tosse su la Via
Tiburtina,unmigliavicinoaTivoli/PiranesiF.
[Roma] : Presso l'Autore, [1763] [i.e. Paris :
Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
440x580mmenh.de565x870mm.
Piranesi,117.Hind,69.Focillon,774.Lafuente,
69.WiltonEly,202.
Segundoestadodecuatro:direccindelautor,
conelprecioborradoysinnmeros(Hind).
[BHGRL2(121)]
122.InteriordelTemplodellaTosse(1764)
Veduta interna del Tempio della Tosse
construitodimattonieditufi.../PiranesiF.
In Roma : presso l'Autore, [1764] [i.e. Paris :
Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
550x625mmenh.de565x870mm.
Piranesi,118.Hind,70.Focillon,775.Lafuente,
71.WiltonEly,203.
Tercer estado de cinco: direccin del autor en
Roma,conelprecioborradoyconelnmeroIII
encimadelacartela(Hind).
[BHGRL2(122)]
123.LaVilladeMecenasenTvoli(1763)
AvanzidellaVilladiMecenatiaTivoli,costruita
ditravertiniaoperaincerta/Piranesifc.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
445x665mmenh.de565x870mm.
Piranesi,119.Hind,65.Focillon,768.Lafuente,
67.WiltonEly,198.
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(123)]
Juan Manuel Lizarraga Echaide
37
124.Interiorde la llamadaVilla de Mecenas,
enTvoli(1767)
Altra veduta interna della Villa Mecenate /
CavalierPiranesiinc.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
420x600mmenh.de565x870mm.
Piranesi,121.Hind,84.Focillon,770.Lafuente,
82.WiltonEly,217.
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind)
[BHGRL2(124)]
125.InteriordelaVilladeMecenasenTvoli
(1764)
Veduta interna della Villa Mecenate / Piranesi
F.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
470x675mmenh.de565x870mm.
Piranesi,120.Hind,73.Focillon,769.Lafuente,
73.WiltonEly,206.
Segundo estado de cuatro, sin nmeros y
mayorsombradoenlasbovedas(Hind).
[BHGRL2(125)]
126.VistadelosdostemplosdeTvoli(1761)
Veduta del tempio della Sibilla in Tivoli /
PiranesiFec.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti,
[1761][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
400x630mmenh.de565x870mm.
Piranesi,122.Hind,61.Focillon,764.Lafuente,
61.WiltonEly,194.
Tercer estado de cinco: direccin del autor en
Roma,conelprecioborradoyconlosnmeros
30Ienelmargeninferiorderecho(Hind).
[BHGRL2(126)]
127.ElTemplodelaSibilaenTvoli(1761)
Altra veduta del Tempio della Sibilla in Tivoli /
PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
452x600mmenh.de565x870mm.
Piranesi,123.Hind,62.Focillon,765.Lafuente,
62.WiltonEly,195
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(127)].
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12
 38
128.ElTemplodelaSibilaenTvoli(estampa
vertical)(1761)
Altra veduta del Tempio della Sibilla in Tivoli /
PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
620x435mmenh.de565x870mm.
Piranesi,124.Hind,63.Focillon,766.Lafuente,
63.WiltonEly,196.
Segundo estado de cuatro, sin nmeros y con
mayorsombreadoenlosarcos(Hind).
[BHGRL2(128)]
129.CascadadeTvoli(1765?)
VedutadellaCascatadiTivoli/EquesPiranesius
del.sculp.,1766.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
470x700mmenh.de565x870mm.
Piranesi,125.Hind,75.Focillon,779.Lafuente,
77.WiltonEly,208.
Tercer estadode cinco,connmeros 125,XXX
enelmargeninferiorderecho(Hind)
[BHGRL2(129)]
130.LascascadaspequeasdeTvoli(1765)
Veduta delle cascatelle a Tivoli / Cavalier
Piranesidel.einc.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
470x710mmenh.de565x870mm.
Piranesi,126.Hind,92.Focillon,780.Lafuente,
92.WiltonEly,225.
Segundoestadodecuatro,connmeros30en
elmargeninferiorizquierdoy126enelcentro
delmargeninferior(Hind).
[BHGRL2(130)]
131.El"Poecilo"delaVillaAdriana(1770)
Veduta degli avanzi del Castro Pretorio nella
VillaAdrianaaTivoli/CavalierPiranesidel.ed
inc.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
365x655mmenh.de565x870mm.
Piranesi,127.Hind,94.Focillon,824.Lafuente,
94.WiltonEly,227.
Segundoestadodecuatro,connmeros30en
elmargeninferiorizquierdoy127enelcentro
delmargeninferior(Hind).
Juan Manuel Lizarraga Echaide
[BHGRL2(131)]
132. El bside de los Filsofos en la Villa
Adriana(1774?)
Avanzi di una Sala appartenente al Castro
Pretorio nella nella Villa Adriana in Tivoli /
CavalierPiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
435x570mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 128. Hind, 112. Focillon, 831.
Lafuente,112.WiltonEly,245.
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(132)]
(*)Estamparealizadaen1744,segnconstaen
el catlogo impreso de Francesco Piranesi
(Roma,1792).Probablementeseaunerroryla
fechacorrectasea1774
133.LaPiazzad'OroenlaVillaAdriana(1776)
Veduta degli Avanzi della circonferenza delle
anticheFabbrichediunadellePiazzedellaVilla
Adriana oggi chiamata Piazza d'Oro / Cav.
PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
470x620mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 129. Hind, 132. Focillon, 846.
Lafuente,132.WiltonEly,265.
Segundo estado de cuatro, con nmeros 129,
XXXenelmargeninferiorderecho(Hind).
[BHGRL2(133)]
134.ElHeliocaminoenlaVillaAdriana(1777)
VedutadiunEliocaminoperabitarvil'Inverno,il
qualeerariscaldatodalSole,ches'introduceva
perleFinestre/Cav.PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
420x600mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 130. Hind, 133. Focillon, 847.
Lafuente,133.WiltonEly,266.
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(134)]
135.LallamadaAcademiaenlaVillaAdriana
(1777)
Dieta o sia Luogo, che d ingreso a diversi
grandiosi Cubicoli, ed altre magnifiche Stanze,
DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12
 39

esistente nella Villa Adriana, in oggi posseduta 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
dalSig.ConteFede./Cav.PiranesiF. 455x580mmenh.de565x870mm.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?] Piranesi,135.Hind,93.Focillon,785.Lafuente,
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha 93.WiltonEly,226.
435x575mmenh.de565x870mm. Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
Piranesi, 131. Hind, 134. Focillon, 848. [BHGRL2(139)]
Lafuente,134.WiltonEly,267.
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind). 140. El llamado Templo de Apolo, en la Villa
[BHGRL2(135)] Adriana(LaAcademia)(1768)
Avanzi del Tempio detto di Apollo nella Villa
136. Ruinas del pretorio de la Villa Adriana AdrianavicinoaTivoli/CavalierPiranesiinc.
(1774) [Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
Rovine di uno degli allogiamenti de' Soldati 1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
presso ad una delle eminenti fabbriche di 470x620mmenh.de565x870mm.
Adriano nella sua villa in Tivoli / Cavalier Piranesi,136.Hind,85.Focillon,771.Lafuente,
PiranesiF. 83.WiltonEly,218.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?] Segundoestadodecuatro,sinnmeros(Hind)
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha [BHGRL2(140)]
445x635mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 132. Hind, 113. Focillon, 832.
Lafuente,113.WiltonEly,246.
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(136)]

137.ElCanopo(VillaAdriana)(1769)
Avanzi del Tempio del Dio Canopo nella Villa
AdrianainTivoli/CavalierPiranesidelin.einc.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
445x580mmenh.de565x870mm.
Piranesi,133.Hind,90.Focillon,844.Lafuente,
87.WiltonEly,223.
Segundoestadodecuatro,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(137)]

138.ElCanopo(VillaAdriana).Interior(1776)
Interno del Tempio d.o di Canopo nella Villa
Adriana/Cav.PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
450x580mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 134. Hind, 131. Focillon, 845.
Lafuente,131.WiltonEly,264.
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGRL2(138)]

139.LasTermasdelaVillaAdriana(1770)
Rovine d'una Galleria di Statue nella Villa
AdrianaaTivoli/CavalierPiranesidel.einc.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]

Juan Manuel Lizarraga Echaide DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM. Biblioteca Histrica; 2011/12
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