<sin_gesto >

La imaginacin de los hombres ha inventado los gigantes para achacarles la construccin de

grandes grutas. La realidad ha enseado despus que estas grandes grutas estn hechas por
la gota de agua. El gesto del artista es la mano del gigante,() la paciente gota de agua es, sin
embargo, su verdadera inspiracin.

Un proyecto arquitectnico se genera por una idea que lo rige y desarrolla llegando a un nivel
de rigurosidad que se plasma en el objeto terminado. El proyecto en s no requiere de
personalidades ni gestos para construirse. La arquitectura as como el arte, requieren de una
diferencia, algo que haga particular y especial cada obra, que plasmen all el sentimiento del
artista y las intenciones que tena para con el mismo. Aqu es donde se nota la falta de gesto.
El gesto es personal, propio del proyectista, arquitecto o artista.

Soriano plantea una diferenciacin entre gesto y estilo. Marca que el estilo puede presentarse
en cualquier obra como algo que el artista pretende plasmar, lo caracteriza como algo fsico,
frio y distante. El gesto en cambio, es aquello propio, casi potico que da expresividad y
sensibilidad y se destaca en ideas preliminares cuando comienza a gestarse un proyecto.

En el captulo, ejemplifica ciertos casos en los que obras arquitectnicas han carecido de gesto
y se han constituido por puras normas tales como leyes estructurales, cdigos urbanos y
estrictos programas exigidos por comitentes. Es el caso de la casa sahariana de Jean Prouv,
donde la curvatura de la cubierta no se produce por su propio gesto o dibujo siguiendo una
idea, sino por la deformacin propia que presenta la chapa que se utiliz.

La falta de gesto limita las arbitrariedades del arquitecto ya que se ve obligado a utilizar aquello
que ya se encuentra preestablecido. Pero Soriano expresa que esto no resta libertad a la hora
de proyectar. Se genera una contradiccin ya que establece que existe cierta autonoma en
este espacio limitado por los factores anteriormente mencionados.

El verdadero valor de una obra arquitectnica se encuentra en el proceso, la esencia y la

bsqueda que lo lleva a ser lo que es. La idea preliminar plasmada de forma abstracta y
conectada puramente con lo sensible, es aquello que define el proyecto. Soriano expresa que
el diagrama esquemtico representativo de una idea, como en el caso del diagrama de plantas
de Ben van Berkel de El castillo en Berln que ejemplifica el libro, se resta valor al gesto ya que
es una representacin puramente geomtrica y hasta podemos decir computarizada. El gesto
se relaciona con aquello realizado por la mano, tan personal y particular como un trazo propio,
donde no hay un intermediario tecnolgico que frivolice y modifique aquella intencin que
pueda llegar a tener el proyectista.

El autor destaca el rol de los diagramas en la arquitectura contempornea y habla de dos

funciones, la de representar de alguna forma una idea y la de sintetizar para demostrar los
rasgos ms predominantes y poder decodificarlos generando nuevos diagramas o conceptos.
Un diagrama puede establecerse y modificarse bajo sus propias normas establecidas por quien
lo esquematiza.

En la contemporaneidad, los diagramas se asocian a aspectos tecnolgicos y aspectos propios

de la modernidad donde la abstraccin esquemtica intencionada o condicionada por algn
programa tcnico, se relaciona ms directamente con la ejecucin final formando una parte
concreta del proyecto.

Una mquina abstracta no es una infraestructura en ltima instancia, ni tampoco una idea
trascendente en suprema instancia. () El diagrama se debe entender, pues, como maquinaria
de pensamiento.
En los proyectos de Katzuyo Sejima se puede verificar la cercana entre el esquema de idea y
el proyecto final, no hay una etapa intermedia de concrecin y reformulacin sino que se toman
los mismos aspectos y de all surgen tambin los detalles.

Con una reflexin final, Soriano cuestiona que dejarse en manos de normas preestablecidas
acerca de cmo proyectar y guiarse por procesos que siguen otros arquitectos, pueden generar
como resultado obras despersonalizadas donde no hay una identidad propia ni una bsqueda
de autenticidad. Esto sucede a falta de gesto, es este concepto el que le da una sensibilidad y
esencia a la obra y es aquello de lo que los arquitectos nos nutrimos y no debemos perder. Una
obra sin gesto puede existir, pero sera categorizada por una serie de repeticiones y no por
aquello que la hara nica.

<eplogo a modo positivo >