RESUMEN CRONOLGICO DE LA VIDA

Y DE LA OBRA DE ALBERTO VACAREZZA'

1888 Nace en Buenos Aires el 10 de abril, Alberto Bartolom ngel

Venancio Vacarezza.
1904 Estrena El juzgado, saineteen un acto, para el que le fue til su
experiencia de escribiente en un juzgado de paz.
1905 Estrena el drama en dos actos La noche del forastero, escribe
la comedia Los montaraces.
1906 Estrena la comedia en dos actos Yerba mala.
1907 Estrena la comedia en tres actos La mala racha.
1911 Con el sainete Los escrushantes gana el concurso organizado
por el Teatro Nacional. El libreto fue presentado una hora antes
de que venciera el plazo para la recepcin de originales. Fue
estrenado el 24 de noviembre, en el Teatro Nacional, con m-
sica de E. Cheli.
1912 En el Teatro Nacional estrena El buey corneta, drama en un
acto, y Barro Blanco, sainete. En el Teatro Argentino, la compa-
a de Florencio Parravicini le estrena el sainete Los villanos.
1913 En el Teatro Nuevo, la compaa de Pablo Podest estrena Los
cardales, drama en tres actos. En el Nacional, la comedia en un
acto Aves caseras es representada por la compaa Gmez-
Rosich.
1914 En el Teatro Nacional estrena: la zarzuela La cabaa; el sainete
Funcin y baile y la revista Remedios caseros. En el Teatro
Argentino El comit y La feria franca, sainetes: en el Apolo la
revista Teatro Criollo; en el Nuevo, Doa Remedios, comedia.

, Los datos de esta cronologa se basan, en su mayora, en los que asienta Lily
Franco en Alberto Vacarezza, Buenos Aires, Ediciones Culturales Argentinas,
1975. pgs. 107 Y sigs.

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915 En el Teatro Argentino, la compaa de Florencio Parravicini le
estrena los sainetes El cabo Gallardo; La gente guapa; La ley
Palacios y Comercio chico; en el Teatro Nacional estrena Los
reservistas y en el Royal la revista La prensa de hoy.
1916 En el Nacional, la compaa Vittone-Pomar representa la le-
yenda criolla El ltimo gaucho y el sainete El triunfo radical; en
el Argentino estrena la comedia Don Pancho Vare/a; en el
Nuevo, la compaa Muio-Alippi da a conocer los sainetes
Casa de juego y Los novios de Genoveva y tambin se estrena
Para los gauchos, querencia.
917 Pablo Podest, en elTeatro Nuevo, da a conocer su drama La
casa de los Batalln; la compaa Vittone-Pomar, en el Nacio-
nal, estrena Palomas y Gavilanes y El comisario Garca, saine-
tes; en el Buenos Aires, Muio-Alippi estrenan la comedia en un
acto Las chicas de Gurruchaga, el sainete Los hijos del finao y
la zarzuela El fortn, con msica de Arturo de Bassi.
918 En el Nuevo, Pablo Podest estrena el sainete La otra noche en
Los Corrales; en el Nacional, la compaa Vittone-Pomar repre-
senta Verbena criolla, sainete, y la coleccin Cuentos cortos.
'919 En el Teatro Nacional, la compaa Arata,Simari-Franco le es-
trena los sainete s El barrio de los judos yya ... cayendo gente
al baile y la comedia El nio bien; en el Opera, Vittone-Pomar
representan el sainete Gente de teatro.
'920 El 21 de mayo, la compaa Arata-Simari-Franco da a conocer
el sainete Tu cuna fue un conventillo, y Vittone-Pomar, la ope-
reta La viuda de Mendizbal, con msica de Padilla Snchez.
"921 En el Nacional, por la compaa de Pascual Carcavallo, se
conocen los sainetes Entre taitas anda el juego y Cuando un
pobre se divierte. . cer el romance La china Dominga. Los sainetes La comparsa
"922 En el mismo teatro, la compaa del ao anterior representa los
sainetes Por la Virgen de ttet', Todo bicho que camina va a
parar al asador y El arroyo Maldonado, este ltimo escrito en
colaboracin con Carlos Mauricio Pacheco (1881-1924).
"923 Estrena los sainetes A m no me hablen. de penas y El cambala-
che de la buena suerte, y realiza una nueva versin del Juan
Moreira, de Gutirrez. Es presidente, durante el perodo 1923-
1924, de la Sociedad Argentina de Autores Dramticos y Lri-
cos.
4 Estrena los sainetes: Todo el ao es Carnaval, Teatro Nacional,
compara de Pascual Carcavallo; Las quinielas, Teatro Apelo,
compaia de Leopoldo Simari; y Chacarita, Teatro Buenos Ai-
res, compaa de Muio-Alippi.
En el Apelo, la compaa de Cicarelli-Corsini le representa los
sainete s La vida es un sainete y Conventillo Nacional.
1926 En el Nacional. Pascual Carcavallo pone en escena los sainetes
Ya se acabaron los criollos y La fiesta de Santa Rosa.
1927 En el Nacional, la compaa de Carc.avallo representa Cortafie-
rro En la escuela de los zonzos, El cabo Quijote y Por la calle
va 'la vida' todos sainetes; en el Teatro Solis, la zarzuela Yo soy
criollo y r~e voy; en el Buenos Aires, Enrique Muio representa
Juancito de la Ribera, y en el Smart se da Oros, copas Y
bastos.
1928 En el Teatro Cmico, la compaa de Luis Arata estren~ Una
vez en un boliche; en el Buenos Aires, la de Enrique Muino, El
cabo Rivero; en el Nacional, la de Pascual Carcavallo, El corra-
ln de mis penas, y en el Smart, la de Marcelo Ruggero, El
Teniente Pealoza
1929 El 5 de abril estrena en el Teatro Nacional la compaa de
Pascual Carcavallo El conventillo de la Paloma.
1930 En Rosario, en el Teatro Oden, se estrena el sainete Suncha-
les, que el mismo ao Pascual Carcavallo mo_~tar en el Naclo~
nal de Buenos Aires; en el Aoolo, la comparua de Csar Rattl
da a conocer Maana ser otro da, escrita en colaboracin con
los dramaturgos Alejandro Berruti (1888-1964) Y Jos Gonzlez
Castillo (1885-1937) Y El fondn de la alegra; en el Teatro
Buenos Aires, el romance El camino de la Tablada es estrenado
por la compaa de Enrique Muio.
1931 En el teatro Smart, la compaa de Enrique Muio le est~ena los
sainetes Un baile en la Batera y El conventillo del Gevitn; en el
Nacional, y la de Pascual Carcavallo pone en escena el sainete
Soy el payaso Alegra.
1932 Teatro Buenos Aires: la compaa de Enrique Muio da a cono-
se de.spide y Villa Crespo son estrenados por la cornparua de
Cicarelli-Bustos y Molinari en el Teatro Cmico.
1933 Suben a escena Los pequeros Y Mano a mano hemos que-
dado, sainetes; los romances San Benito de Palermo Y Una
estrella en la alborada, el primero en el Teatro Broadway, el
segundo en el Monumental y los restantes en el Poilteama.
1934 Se estrena el romance La fiesta de Juan Manuel: en la. Socie-
dad Rural; en el Buenos Aires, el sainete Dona QUijote de
Orense es representado por la compaa de Olinda Bozn; en
el Teatro Porteo colabora en la revista Noches portenas, Junto
con Claudio Martnez Payva, Julio Escobar y Molina Freds.
1935 Se estrenan: el sainete Cuando lloran los payasos, en el Teatro
Mayo, por la compaa Charmiello-Cicarelli-Dardes, Y la come-
dia Las minas de Caminiaga, en el Teatro Ateneo, representada
por la compaa de Luis Arata.
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1936 En el Nacional, la compaa de Muio-Alippi le estrena el ro- 1953 Nuevamente es presidente de Argentores, hasta 1955.
mance Lo que le pas a Reynoso; en el Mayo, Cicarelli-
1957 Cae enfermo
Sapelli-Dardes el sainete Muri el sargento Laprida, y en el
Cmico, la compaa "Los Ases", Contreras y Parraganes. Pu- 1959 Fallece el 6 de agosto.
blica su poemario: El romance de Ciriaco Ponce. Se filma El 1969 Se edita su obra pstuma, Barrio Norte, mensaje optimista en
conventillo de la Paloma, dirigida por Leopoldo Torres Ros. un prlogo y tres actos.
1937 En el Apolo, los hermanos Ratti representan la sainecomedia La
vida es juego. Se estrenan las pelculas Lo que le pas a Reynoso,
dirigida por Leopoldo Torres Ros, y Muri el sargento Laprida,
dirigida por Tito Davison. Sobre un episodio de Una excursin a
los indios ranqueles, de Lucio V. Mansilla, realiza con Mario Soffici
el guin de Viento Norte, pelcula que se estrena en octubre.
1938 La compaa de los hermanos Simari estrena en el Teatro Mayo
'Ia sainecomedia Aqu est Julin Rosales, y el 2 de julio, en el
Nacional, la de Muio-Alippi el drama montaraz San Antonio de
los Cobres, con el que recibi los premios Nacional y Munici-
pal. Miguel Coronatto Paz dirige la pelcula El cabo Rivero, y se
estrena tambin el filme Pampa y cielo, basado en El romance
de Ciriaco Ponce.
1939 En el Teatro Nacional, la Compaa de gnero chico estrena
Viejo Paseo Coln y la de Cicarelli-Muoz-Anchart el romance
Caseros; en el Argentino, la de Blanca Podest pone en escena
la comedia dramtica Madre ma, escrita en colaboracin con
Manuel Sofovich.
1940 Los hermanos Simari estrenan en el Smart Hotel Bariloche,
comedia.
1941 La compaa "Los Ases de la risa" representa el sainete Que-
bracho Blanco. .'
1942 En el Teatro Presidente Alvear, Pascual Carcavallo monta el
romance criollo Ah va el resero Luna. Escribe el libro de la
pelcula El comisario de Tranco Largo, dirigida por Leopoldo
Torres Ros. Se estrena Sendas cruzadas, pelcula basada en
San Antonio de los Cobres.
1943 Realiza el grotesco Don Juan el almacenero, adaptado de una
obra del espaol Carlos Arniches, que estrena la compaa de
Luis Arata.
1944 Se edita su libro de poemas Cantos de la vida y de la tierra.

1947 Luis Arata le estrena la comedia escrita en colaboracin con su

hijo Alberto, Venancio Reyes, un criollo como hay pocos, en el
Teatro Buenos Aires.
1950 Ocupa, por el lapso de tres aos, la presidencia de Argentores.
1952 Es director del Teatro Nacional Cervantes.

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 PRLOGO' a "El conventillo de la Paloma"
El conventillo de la Paloma por ALBERTO VACAREZZA

Sainete en un acto y tres cuadros original de Seoras y caballeros:

ALBERTO VACAREZZA

Otra vez, tras largo sueo,

Estrenado el 5 de abril de 1929 en el Teatro Nacional por la compaa con su embrujo y su beleo,
de PASCUAL CARCAVALLO vuelve el sainete porteo,
alegre y sentimental.
Como en sus noches mejores,
a bordar viejos primores
REPARTO y a reavivar los colores
(Por orden de aparicin en escena) de la gama natural.

Seriola T. LUSIARDO y sin forzadas posturas

Don Miguel (Encargado) F. MUTARELLI ni desteidas figuras
Don Jos F. CHARMIELLO de ajenas literaturas,
Villa Crespo S. GIMNEZ tornan humanas y puras
La Paloma F. SUREZ a rer sus travesuras
Mariquia P. DELESSI y a llorar sus desventuras
Doce Pesos L. LAMARQUE las veinticinco criaturas
La tu rca Sofa E. PEZZI de la farsa universal.
El Conejo M. GMEZ BAO
El turco Abraham S. VILTES Buenos Aires la abnegada
Risita G. RODRGUEZ ciudad abierta y bien amada,
El Cansao P. FERRANDINO
Amigo 10 J. GARCA
1 El prlogo fue escrito para la reposicin que se realiz en el Teatro Presidente
Amigo 20 J. GARCA
Alvear, con el siguiente reparto:

La voz del autor Prlogo

Vecinos, msicos, invitados y "colados". Ayer.
Seriola Pedro Maratea La Turca Sofa Mary Lewis
Don Miguel El Conejo Agustn Barrios
En el tercer cuadro se canta el tango Atorrante, letra de Alberto El Encargado Mario Fortuna Paseo de Julio Carlos Bianquet
Vacarezza, msica de Ral de Los Hoyos. Don Jos Lalo Maleon
El Turco Abraham Samuel Viltes
Villa Crespo Pedro Tocci
Risita Minervino de la Vega
La Paloma Ida Delmas
Mariquia Concepcin El Cansao Roberto Baldasarre
Snchez Amigo 1 Pedro Iurez
Doce Pesos Sara Ruasan Amigo 2 Roberto Vidal

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 dio el albergue de su fe
a cuantos a ella vinieron,
y a poco andar se fundieron
en su crisol ... y as fue
como a la luz de la tea
del trabajo y de la idea,
la lejana Gran Aldea
de 105 sueos de Can,
se torn proficua y pinge,
cosmopolita y bilinge,
hasta ser lo que hoy se ve.
y pues que a requisitoria
de la afluencia inmigratoria
mezcla sus voces la euforia
de la perla y el cantar,
en la gracia del remedo
urdi su trama y su enredo
el sainete popular.
y tal fue que en esta hora
ciertamente constructora
pero un tanto olvidadora
de lo que ha sido y pas.
Cabra en su afirmativa
decir claro y bien arriba
que el sainete no deriva
de la frondosa inventiva
puramente intelectiva
sino de la fuente viva
que aliento y fuerza le dio.
Si en el tiempo que ha pasado
{ascostumbres han variado
y todo manda cambiar,
no me turba el mandamiento
ni azora el requerimiento
desde que puede probar
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a la luz de la experiencia,
que en la mudable existencia
por ley de la evolucin
todo cambia y se transforma,
pero el sentir en su forma
no tiene ms que una forma:
la forma del corazn.
y puesto que en toda era
no hubo ni habr otra manera
de rer ni de llorar,
tiende mis alas el sueo
de que el donaire porteo
vuelva esta noche a encontrar
a travs de la distancia
como ayer, su resonancia
en la emocin popular.
Ya se aprestan a dar brillo
al alegre conventillo
los nativos del lugar,
confundidos en la escena
con la yerba mala y buena
de esta tierra y de ultramar.
Atencin al desarrollo,
que el viejo sainete criollo
vuelve otra vez a cantar.
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 CUADRO I

Pintoresco patio de un conventillo en Villa Crespo. Dos puertas

practicables en cada lateral y tres en el foro. La del centro da a la
calle. Entre los laterales y el foro, espacios libres que dan acceso
a los otros patios. Es de da. Derecha e izquierda, las [puertas)
del pblico.
Aparecen: Seriola, tocando la guitarra junto a la primera [puerta);
Doce Pesos, avivando el fuego de un brasero cerca de la misma
puerta; Don Jos, peinndose frente a un pequeo espejo que
cuelga del contramarco de la segunda; Don Miguel, se pasea
fumando por la escena derecha, sin dejar de mirar a la puerta del
foro, izquierda; la Turca Sofa, lava y tiende sus ropas en una soga
que cruza frente a su puerta. Pueden pasar algunas vecinas, desde
la calle a los patios interiores.)

SERIOLA. - (Canta al son de la guitarra y con plaidero acento.)

"iYO soy como aquella piedra
que est botada en la calle:
todos se quejan de m,
yo no me quejo de nide!"
CUELo - (Remedndolo con intencin.) -Yo no me aquejo
de nide? .. Y de quin se pote ra aquejare ost, malandrino
ocho ce/indro, si a esta vita no hai hecho otra cosa que
re de ojo?
SERIOLA. - Yo? Vviriolal*
DON JOS. - (Bien gallego.) - Mas si toviera que trajarse veinti-
tantos viagues de colectivo desde Plaza Constitucin a Chaqui-
rita y viciversa, sejuro es que no le quedaran janas de echare
coplas al aire, sino de tirarse al suelo.
SERIOLA. - [Tirariolal Pero, propiamente, estos puntos han re-
suelto chaprsela* conmigo? Pero conmigo ... la chapariolan!

Viviriola. Jerga que utiliza Seriola, caracterizada por finalizar en -iola, y que
implica incredulidad en quien la pronuncia.
chaprsela. Agarrrsela.

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 MIGUEL. - Ma qu tanto serio!a, chapariola, e mondiola! Mira JOS. - Al planeta Marte, dir ust.
un poco qu modo de hablare han inventado ahora! MIGUEL. - Yo digo Mircoles y se me anojo te digo los quince
Jos. - No haja ust caso. Son productos de la encultura. das de la semana.
MIGUEL. - E qu agricultura quiere que tenga esta pvera gente! JOs. - Lus siete.
SERIOLA. y ustedes qu tienen que ver con mi davi* y con la
+ ;

MIGUEL. - Siete... lo animale pi bruto que hai visto al mondo!*

grela?* Oyo soy oyo* y si quiero jotrabar, jotrabo y si no ios. -Me desafa ust? ..
quiero, no jotrabo. MIGUEL. - No slo te desafo, seno que te como las orejas.*
MIGUEL. - S... jotrabriola! (Mutis de Sofa y Doce Pesos.) Jos - A m?
SERIOLA. - Lo que aqu pasa, y esto se lo voy a batir* chorede pa MIGUEL. - A t! (Movimiento.)
que me entiendan, es que ust y ust y el cotur de la catorce y VILLA CRESPO. - (Saliendo de primera derecha) - Eh, qu es eso,
todos, estn en contra del que parla, desde que han mordido el caballeros, qu pasa?
sebo* que la grela est congomi. . MIGUEL. - Todava no pas nada, pero algo va a pasare si no
MIGUEL. -Con quine?
me atjano!
SERIOLA. - Conmigo! VILLA CRESPO. - Vamos, sosiguese, pues amigo! Parece mentira
MIGUEL. - No me haga rere que sufro de zorromaco!* que hombres grandes y comprometidos como ustedes se estn
SERIOLA. -De qu?
gastando de vicio en tirarse con esas flores y todo por un
MIGUEL. - Del corazone. Ost te hai hecho de esta ilusione aparato* de esos que no vale la pitada de este pucho.
peque seguramente hai olvidade que per sonare esto disco iosr. - Vea, goven: Ust poder pensare como se le d la jana,
hace falta sere muy pa. pero me ha de primitire que eu le dija ...
JOSE. - Esu... esu mismo es lo que dice este puntu. VILLA CRESPO. - Y qu me podra ust deci r que no lo haya
MIGUEL. (Mirndo/e
- con superioridad.) -Cmo? Y ese relojiao* de entrada? Si desde que ese loro se mud a esta casa,
punto qu chance piensa tenire a esta jugada? andan todos alborotaos detrs de ella, como si se tratara de
iosr. - Pues, modestamente, las mismas que tienen otrus que algo del otro mundo. [Pero haganm el favor, hombres!. .. Qu
las dan de muy curridos y carpeteros. le han visto de interesante a ese fenmeno que ni forma de
MIGUEL. - Mira lo gallegue afanadore de nafta cmo se me mujer tiene, con ese cuerpo desgarbao, esa cara y esas manos.
viene apilando con gana de echarme al medio? Ma yo te voy a MIGUEL. - Sin embargo, che Villa Crespo, perdoname la ope-
prevenire que come me siga trabajando a esta arquilina, te voy nione, pero si ost hubiera visto aquilo que hai visto yo ...
a dare uno cazzotto*que vas a ire a parare al planeta Mrcoles. ios. - Qu ignorancia! No s qu podern habere visto algu-
nos unos que no haijamos pudido vere aljunos otros.
davi. La jerga de Seriola se distingue tambin por el uso frecuente del "vesre". En
este caso, vida. Vase Estudio preliminar (Lenguaje: Juegos de invencin).
grela. Mujer. Siete ... al mondo. Recurso mencionado en el Estudio preliminar (Lenguaje:
ayo soy oyo. "Vesre": yo soy yo. Juegos de remedo). Aqu, el juego con el nmero siete y la tercera persona del
verbo ser en italiano provoca un cambio en el sentido del discurso.
batir. Decir.
le como las oreies. Remedo de la actitud provocadora de peleas que consiste en
han mordido el sebo. Se han dado cuenta. mojar la oreja del adversario.
zorromaco. "Vesre" del cocoliche: corazn. ~alo. En sentido despectivo, mujer.
cazzotto. En italiano, golpe. s&o. ooservedo.

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MIGUEl. - Ma dse cuenta lo gallegue engropido de sobradore!
Eost se quiere comparare conmigo? Adnde ten la cancha! PALOMA. - No ve usted?
ios. - y adnde est tu carpeta? VILLA CRESPO. - Admita entonces lo que dicen los "caballeros" y
MIGUEL. - Chicato! No v lo ileco que me estn llegando al por mi parte, haga de cuenta que me he ido al mazo sin
suelo? Lo que aqu pasa es que ost, ost e todos estn en orejiar." Hasta luego. (Mutis.!
contra mo porque hano mordido la vela' que la grela est PALOMA. - Antiptico! Quieren decirme ustedes quin es y de
congomi. dnde ha salido este insolente?
SERIOLA. - Con ust? MIGUEl. - [No le lleve lo bale!
ios. - la, [a, ja! Me hacis carcajear! PALOMA. - [Vean que tratarme a m de esta manera!
MIGUEL. - Qu gallego carcajeadore! MIGUEL. - Lo dice perque no ha visto la hermosura mojicana de
VILLA CRESPO. - Pero hgame el favor. amigo don Miguel. Cmo so cara.
es posible que crea que haya en el mundo quien le pueda ios. - Ni la jracia arrebatadora de su coerpo.
envidiar a ese mamarracho? Y yo, sobre todo, que apenas la SERIOLA. - Ni esa pinta abacanada* que al patinar* va diciendo:
conozco. branle cancha a la invicta que viene picando piedras!
LA PALOMA. - (Sale de su pieza vestida de blanco y con tiempo ios. -Qu me habrs hecho rapaza pra tenerme tan mitido?
de or la ltima frase.) Cmo? (Sorpresa de 105 tres rivales.) Y MIGUEL. - Quien te puso la Paloma no te supo ponire nombre,
si apenas me conoce el joven, por qu se permite hacer esas ms vale te hubiera puesto la perdicione del encargado! ...
apreciaciones de m? PALOMA. - Bueno, por favor, que esto es demasiado, y adviertan
VILLA CRESPO. - Hombre, yo ... si fuera un caballero, le pedira que no quiero acabar de indisponerme con sus mujeres.
disculpa por haberla lastimao, pero como no soy eso y tengo MIGUEl. - Con las mujeres de illos, dir.
adems al deiecto de ser demasiado claro, no me queda otro ios. - Y acaso no es casado ust tambin?
remedio que aiirmarme en lo que he dicho. MIGUEL. - Qu tipo arruinadore! Pero yo hai mandado mi mo-
PALOMA. - Caramba! Sin embargo le dir que a otros no les jiere a Npole, y aqu tengo piedra libre!
parezco tan mal. ios. - Eu tambin puedu libertarme de la ma.
MIGUEL. - Claro que no! MIGUEl. -De to gallega? ... Te libertariola!
JOS. - Sejuramente! SERIOLA. - Y por cuanto a la del que parla, bien sabe que pa m
PALOMA. - Y que es ust el primer hombre que me dice tal no es ms que un elemento de distraccin, transitorio y nega-
galantera: tivo ... Transitorio y negativo he dicho y no s si me han
VILLA CRESPO. - Ser el primero que le ha dicho la verd. interpretado los de la izquierda.
MIGUEl. - Mentira, la verit se la hai dicho yo: ost es lo mejore MIGUEL. - Los de la izquierda te la van a dare ea la derecha.
que hizo Dios despus del pan con grasa. SERIOlA. - A quin?
ios. - Y la muguer ms hermosa que han pupileado mis ogos! MIGUEL. - iA ost! ...
SERIOLA. - Y la ms uva que han embrocao' los mos. SERIOLA. - A m no me servs vos ni pa alzarme al capotraste.

hano mordido la vela. Remedo de la expresin "morder el sebo" que utiliza

Seriola en la pgina 60. me he ido al mazo sin oreiier. Me he abierto del juego sin mirar las cartas.

embrocao. Mirado. abacanada. Relativo al bacn, individuo que simula una posicin que no tiene.
patinar. Caminar.
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 DOCE PESOS. - Y hasta cundo te cre s vos que me vas a tener
JOS. - Y a m 105 dos ni pra lirnpiarrne 105 juardabarrus! Y qu~ engrupida con versitos?
tanto discotir al devino cohete. Si quieren probarlo, aqui ARIQUIA. - Y esu de que es una persona decente, tindiramos
noms brase el mundo y que nos traje la tierra. (Echa manos y que averijuarlo mucho, porque cuando el ro suena ajua trae ...
saca la navaja con gran ruido de muelles.) Y eu tenju mis sospechas ...
MIGUEL. - [La madona, col serrucho! (Mutis a su pieza.) PALOMA. - Y quin me podra impedir que tambin las tenga
JOS. - Venja pra ac, 50 cobarde! yo respecto de ustedes?
MARIQUIA. - (De su pieza, segunda izquierda.) Ea! Qu es MARIQUIA. - De nosotras? Cllese ost, so enredona! Eu soy
esto, Jucesiu? Mara Mundio de las Canias de Tineo, casada como Deus
DOCE PESOS. - (De la primera izquierda.) Seriola! Qu vas a manda, pra que ost lo sepa! Y bien puedo ensearle a ost
hacer? venteds certetecados de las casas donde he sirvido y que
MARIQUIA. - Vljame Deus y mi madre! Riiendo otra vez acreditan mi honradez y curnpetencia. Ahj!
por esta mujerzuela de tres al cuarto! ... DOCE PESOS. - Y yo no tendr papeles, pero pregunte en la de
PALOMA. - Permtame seora y no se violente que yo no tengo tejidos, donde la han tomado a trabajar de lstima, por Marieta
nada que ver en estas cuestiones! Scartachini, por mal nombre Doce Pesos, y all le dirn quin
MARIQUIA. - Cmo que no tienes que ver, sinverjuenzona? soy! Ahj!
iost. - Por Deus, Mariquia! LA TURCA SOFA. - (S,/e e/e e/erecha.) S, saura, vicinas tenin
MARIQUIA. - Y pra casu te figuras que non tenju ollos pra vere razn.
y orellas pra ti sentire? PALOMA. Otra ms? [Vlgarne Dios!
-
ros. - Pero qu dices, muller? ... SOFA. - Maridu mo tambin desdi que saura muda la gom-
MARIQUIA. - Lo que quiero que me oijas t y que me oija de bendillo,* bierdi gabeza: qu quers vos, qu ti biensas! iJara-
una vez esta jrandsima pirdida ... bait miraj jain!
PALOMA. - Le advierto, seora, que ust me ofende. PALOMA. ~ No s lo que me ha dicho, pero si es un insulto,
MARIQUIA. - Y ofndase ust; si esu es lo que quieru, que se agrgue!o a los de las seoras y me dar por bien servida.
ofenda ust pra vere si de ese modo, lo deja de provocare con iCaramba! No .creia que mi pobre personita fuera capaz de
sus coqueteras a ese infiliz de mi marido.
provocar tanto revuelo. Pero qu le hemos de hacer! Esto me
PALOMA. - Y quin le ha dicho a ust que yo tenga algo que
prueba que todava debo ser mejor de lo que yo pensaba. Y
ver con su marido?
aqu las dejo en libertad para que puedan desahogarse a sus
DOCE PESOS. - No, si ya s que la cosa es con el mo.
antojos. (Muti~ a ~iJ piez a.)
f'ALOMA. - Con el suyo? DOCE PESOS. - Y por qu te piants* ahora?
DOCE PESOS. - S, con el mo!
SERIOLA. - i Doce Pesos, por favor!
SERIOLA. - Doce Pesos, por favor. No te olvids que la seorita
DOCE PESOS. - Y vos qu tens que meterte a defenderla! Raj*
es una persona decente y el que parla un asiduo colaborador
de El Alma que Canta.*. gombendillo. Conventillo, en la jerga que utiliza la Turca Sofa. Cambia la e por g
y la p por b..
tiJ. De plantarse: irse.
El Alma que Canta. Publicacin aparecida en 1916. ' III!I& rmlt'fij~. vete.

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 pal cuarto, que este afire,* como que soy Marieta Scartachini,
lo vamos a tener que arreglar ms tarde y mano a mano!
(Mutis
SERIOLA. - i Lo arreglarilamos! (Mutis.)
MARIQUIA. - [Y t tambin rag pral coarto, que este afre lo
tendremus que arrejlar entre nosotros!
ios. - Nosotros? Lo arreglariolaramos!. .. (Mutis.
MARIQUIA. - iMalos demonios te lleven! iMas t non te afligas,
Doce Pesos! Ni se afliga ost, doa Turca, que ste es el
momentu pra ponerse en prctica lo que hablbamos .ayer.
Estn conformes?
DOCE PESOS. - iConformes!
SOFA. - [S], saura!
MARIQUIA. - Entonces no hay ms que hablare, y vamos al
jrano. (Se acerca a segunda derecha.) Oija uste, seor don
Miguel.
MIGUEL. - Hola, qu hay, somptica galleguita?
MARIQUIA. - Hombre ... Parceme que eu lo he Ilamadu por su
nombre y bien sabr por los recibos, que eu oy Mara Mundio
de las Canjas de Tineo.
MIGUEL. - iMuy biene! Antonce me dir en que la puedo ser-
vire, doa Mara Mundio de las Nalgas del Ternero?
MARIQUIA. - (Corrige.) i De las Canjas de Tineo (Asturias.) Eu
venju en representacin de estas seoras y de todas las que
aqu convivimus, a pedirle a ost que, en bien de nuestra
tranquilid matrimonial, nos haja el favor de darle el desalogo
a la seora "seurita" esa de la sala.
MIGUEL. - Cme? A illa?
MARIQUIA. - iS, seor, a ella! [Y pra ellu le damos a ost
curenta y ocho horas de plazo, o de lo contrario, no le quedar
a ost ni una sola pieza ocopada, purque nos mudaremos
todas! Esas lo convinidu?
DOCE PESOS. - As es, ni ms ni menos. Desde que est aqu ese
cartn* no hay ms que broncas en el convento.*
SOFA. - iS, saur, sembre disgusdo!
MIGUEL. - [l.a madona! Ma per qu voy a sire tan oxogente si
ella ha cumplido con toda puntualit. Y aunque hace muy
poco tiempo que vive ...
DOCE PESOS. - Pero ese poco tiempo le ha servido pa emberreti-
narlo" a mi marido.
SOFA. - Y al mobierde gabeza, s, saur. Poco ande ms
guera; ahora no gueri ms. Veni dembrano y boni vestido
nuevo.
MARIQUIA. - Y qu me dice ost del mo que hasta una camisa
de seda se me ha comprado y un frasco de ajua de fler de
amer?*
MIGUEL. - Del suyo... Bueno, del suyo mejore que no ha-
blemo ...
MARIQUIA. - Qu dice ost del mo?
MIGUEL. - Que yo hago male de hablar, pero la culpa la tiene
le, porque le es aquillo que la provoca e non la deja vivire
en paz.
MARIQUIA. - Pero eso lo dice ust porque ...
MIGUEL. - Lo digo porque lo hai sentido con mis ojos y lo hai
visto con mis orejas ...
MARIQUIA. - [Deus de la Misericordia! Ya me lo daba a m el
corazn. Pero ajora menos que nunca esa muller podr sejir
viviendo en esta casa, y ust har que se cambie de aqu o
tendern que correre todus los juardias ceviles que hay en esta
bindita tierra.
DOCE PESOS. - [Claro que s! Se tiene que mudar.
SOFA. - Lo mismo la dice yo, s saur.
MIGUEL. - [Buenol iEst bien! Yo voy a hacire lo que me pide el

cartn. Persona tonta.

convento. Conventi11o.
emberretinarlo. L1enarlo de berretines (caprichos).
afire. Del francs affaire: asunto.
fler de amer. Remedo del francs fleur d'amour: flor de amor.
66 67
 pueblo, pero el pueblo tambiene sabr cortare en carne propia.
MARIQUIA.- Cumpla ost con su deber de encarjado que noso-
tras saberemos cumplire con el nuestro. Y ahora cada mo-
chuelo a su nido y a esperare la respuesta.
DOCEPESOS. - Que como no sea la que debe ser, ya veremos
quin es Marieta Scartachini. (Mutis.)
SOFA.- iY Sofa Kairuz Abel! (Mutis.!
MARIQUIA.- Y Mara Mundio de ... (Mutis.)
MIGUEL.- De las Nalgas del Ternero. Ya lo sabimo ... Aqu no
hay m remedio que probare la carpeta.* (Se aproxima a la
izc!uierda toro y golpea las manos.) Seorita... ? Seorita ...
Quiere venire un momento ...
PALOMA.-Seor?
MIGUEL.- Tengo que hablarle de un asunto.
PALOMA.- Ah, s? Me alegro, porque casualmente, yo tambin
tengo que hablar con usted.
MIGUEL.-Conmigo? Caramba! Eost qu tiene que hablarme
a m? Diga noms con confianza; yo soy un tipo canchero.
PALOMA.- Pues que como he visto que mi presencia en esta
casa ha llegado a molestar a algunas "seoras", he resuelto
dejarle la pieza.
MIGUEL.-Ma cme? Ost se quiere mudar? ... E pe qu?
PALOMA.- Porque sa ser la nica manera de evitarle disgustos
a las vecinas y evitrmelos yo misma. Vine aqu buscando
tranquilidad que nunca haba podido hallar en otras partes, y
ya ve usted lo que me pasa: todo el mundo en contra de m.
MIGUEL.- Todo el mundo no, chiquita: dejate de macanas,
peque yo songo lo encargado y estongo de to parte.
PALOMA.- Por usted lo siento mucho' porque es muy bueno y
muy complaciente.
MIGUEL.- No; regolare, noms ...
Ahora me hai descuidado un poco; pero ust me va a vere el
domnico a la noche.
PALOMA.-El domingo?
carpeta. Habilidad.
68
MIGUEL.- Mire ... quera reservarle la sorprisa pero se la vaya
decire. Como el domingo se cmpleno los diez aos que me
hai hecho cargo del conventillo, hai resolvido dare un baile
festejando el centenario.
PALOMA.-Ah s?
MIGUEL.- Y ost va a vire qu orquesta tsica*. Ya le hai mandado
a decire al Canijo que venga. Ost lo conoce al Canijo?
PALOMA.~ No s quin es.
MIGUEL.- Aquillo que te habla con todos los apollidos. Nunca
lo hai visto dijerire la orquesta?
PALOMA.- Nunca, y es una lstima porque para el domingo
difcilmente estar ya en esta casa.
MIGUEL.- Ma cme? Quiere decire que ost se piensa modare
en serio?
PALOMA.- En cuanto encuentre otra pieza.
MIGUEL.- Ma no, per la madona! Esto non puede ser! Ost
est ofendida con esta gente, ma non debe hacerle caso. Las
mojieres le tngono envidia peque es ms linda que ellas, y los
hombres peque sbeno que ost me lleva al bale a m. S...
todos se dieron cuenta de que yo soy tu ciruja.*
PALOMA.-Usted? Pero avise hombre si es que realmente se ha
tomado en serio nuestras bromas ...
MIGUEL..-Bromas? Entonce quiere decire que yo soy otro en-
gropido como el gallego?
PALOMA.- [Pero hombre de Dios! Cmo llega a imaginar que
una mujer como yo pueda tomarse en serio?.. Hgame el
favor ... ja, ja! Hasta luego, don Miguel. Ahora mismo me vaya
arreglar para salir a buscar pieza ... [Qu rico tipo ... ja, ja!
(Mutis.)
MIGUEL.- Esta mojiere est enseada per lo gallego! Pero yo no
le vaya perder pisada, e tanto vaya ensestire hasta que la
rinda como un pollito a mis pies.
tsica. En lugar de tpica.
tu ciruja. Don Miguel inventa expresiones al querer remedar el lunfardo.
69
MARIQUITIA. - Y, qu pasa, seor encarjadu? Le ha pidido MARIQUIA. Y qu otra cosa poderamos hacere nosotras?
-
ost ya la pieza? .. VILLA CRESPO. - Pues, sencillamente, pagarles a sus maridos con
MIGUEL. - S... es decire, no ... No se la hai pedido ni tampoco la misma plata, y si ellos se dedican todos a una misma mujer
pienso pedrsela ms! dedquense ustedes o aparenten, al menos, dedicarse a otro
MARIQUIA. - Cmo, cmo!. .. Y por qu este cambio de hombre, aunque no sea el mismo.
frente? MARIQUIA. - A otro hombre?
MIGUEL. - Peque hai reflexionado sobre el punto y hai llegado a DOCE PESOS. - Nosotras?
la conclusione de que yo non quiero maximalismo* a la casa MARIQUIA. - Lbreme Deus! Eu nunca le he faltado a mi ma-
ma. Y antes que ella se mude, profiero que se vyano todo y rido y me soicidara antes de hacerlo.
me djeno aqu solito, con illa ... VILLA CRESPO. - Yo me limito a dar cartas y a ponerles los triun-
MARIQUIA. - Ahj? Con que sas tambin tinamos? fos en la mano., i Pero, para eso, va a ser preciso que vayan
DOCE PESOS. - Qu les deca yo? ustedes empdchandose y revocndose a la par de ella!
SOFA. - Daliano dambin berdido! MARIQUIA. ~ .Cmo? Pintarrajearnos nosotras la cara y poner-
MIGUEL - Ser carpincho, locura, amore, non s; ma giuro, pe nos esos vistidos escandalosos? i Pero pra qu andare con esas
I'nema de San Genaro,* que antes de aflojare, le prendo mintiras si esto es natural, y aqu no hay jrupos, amiju! (Se
fuego a lo conventillo .. Y ya; non le digo ms!. .. (Mutis a su golpea las caderas.) .
pieza.) CRESPO. - No los habr; ya lo s. Pero en esta vida y estos
MARIQUIA. - Pues apresrese a hacerlo, so folln ... porque si tle~pos todo es cuestin de carrocera. A quin quiere seducir
no lo hace ust, lo haremos nosotras mismas ... uste con ese matambre arrollao en la toldera y vos con esa
DOCE PESOS. - Y altro qu, si hemos de hacerlo! pinta rasposa y ust con esa cortina de Iribarne encirnaj=
SOFA. - Nadoralmente que s... Renuvense un poco, pintense del, museo histrico y entr~n
VILLA CRESPO. - (ioto.) Pero qu es esto? Ya se abri la paja- por la diagonal de la vida nueva. Ese ser el nico modo de
rera? conseguir que ellos encuentren en ustedes lo que ven en las
MARIQUIA. - iAy, cllese ost por Deus, don Villa Crespo, que dems.
lo que est ocorriendo aqu no tiene nombre! MARIQUIA. - [Dernontres ... demontres! Ya ost le parece que
VILLA CRESPO. - Pero qu pasa? entrando por la diajonal, consejiremos nosotras? ..
MARIQUIA. - Pues que acabamos de exiguirle al encarjadu que VILLA CRESPO. - [Todo lo que quieran conseguir!. .. Nunca inte-
le pida el desalogo a esa cundenada, pero, qu resulta? que resa ms una parada que cuando se ve perdida. Y si quieren
ese zopenco tambin est imbirritinado con ella. . que yo las aconseje, pasemos a mi buln y all les dar unas
DOCE PESOS. - Y minga de desalojo! . leccioncitas para no fallar.
SOFA. - Qu la dice, saur? Qu la dice? MARIQUIA. - No ... a su pieza, no puede ser. Si me viera mi
VILLA CRESPO. - Y qu les voy a decir yo sin que son ustedes las marido ...
que han errao el procedimiento.
I matambre arrol/ao ... de Iribarne encima. Villa Crespo se refiere a la vestimenta de
as tres _muJeres: el "matambre arrollao en la toldera" es la toca que utiliza
maxima/ismo. Comunismo.
~anqutna; Doce Pesos es la de la "pinta rasposa", y la tnica de la Turca es la
San Cenaro. Santo protector de Npoles. cortma de Inbarne".

70 71
VILLA CRESPO. - Y qu ms quiere? Si la ve, tanto mejor.
MARIQUIA. -Esque eu nunca le he faltado, sabe ust... No, no,
no. Eu no ajarro viague! ...
VILLA CRESPO. - Si va a empezar con esos retintines, haga de
cuenta que con usted no va nada. Vengan ustedes dos. (Mutis a
su pieza.)
DOCE PESOS. - Y por qu las dos? .. Vamos las tres, qu em- MIGUEL. -
bromar! Total, qu puede pasarnos? (Mutis detrs de Villa
Crespo.) Ven, gallega.
SOFA. - De malo no teni nada ... Veni, seura. (Mutis.)
MARIQUIA. - No, Doce Pesos, Turca, no vayan! [Qu escn- MIGUEL. -
dalo! Dos mugueres en la pieza de un hombre solo! No
tienen verjuenza! Venjan pra ac! (Se introduce en la pieza.
Don Miguel vuelve del otro patio.;
EL CONEJO. - Ven, pas, hombre!
(Por foro, con Paseo de julio.)
Adis, Tanolai, cmo te Vzquez?* EL CONEJO. ,-- Qu se Llorca!. .. Hace como tres Mezzadri que la
MIGUEL. - Hola, mi simptico Canijo, por fine te veo lo
diente! ... Qu decise de bueno?
EL CONEJO. - Aqu me tens completamente a tus Ordez. Un EL CONEJO. -
Amiguelli, ch: don Miguel, el encargao, y el famoso Paseo de
julio; punto muy Altamirano! (Paseo de julio no le da mayor
importancia.)
MIGUEL. - Ah, ost es Paseo de julio? Me parece haberlo visto.
PASEO DE jUUO. - Adnde? (Muy serio.)
MIGUEL. - All, cerca del puerto.*
PASEO DE JULIO. - [Avise, si de entrada noms me va a sobrar!
MIGUEL. ~ No; qu esperanza, don Paseo Coln!
PASEO DE JULIO. - Cmo?
MIGUEL. - Paseo de julio, perdona me; te agarr del otro lado de
Rivadavia. Ost tambin es msico?
Vzquez. jerga que utiliza El Conejo, el calambur, basada en el juego de palabras
con los apellidos. Vase Estudio preliminar (Lenguaje: juegos de invencin).
cerca del puerto. Don Miguel ha comenzado el juego de burla a Paseo de julio;
en este caso alude a la Avenida Paseo de julio (actual Leandro N. Alem), que
queda, efectivamente, cerca del puerto de Buenos Aires.
PASEO DE JULIO. - Qu msico! Yo no soy msico ni toco ms
instrumentos que el de escupir tizones. Y si aqu he venido no
fue ms que pa acompaarlo al amigo. Conque arreglen lo
que tengan que arreglar, que yo no estoy pa conversaciones!
(Mira con el ceo fruncido hacia otra parte como si anduviese
buscando algo.)
Qu amigo me trajiste! Ma de dnde lo hai sacado:
de la Ponontenciaria?
EL CONEJO. - Despacelli, hombre, no lo toris. Est as... medio
Chivanosky desde que se le fue la Muj ica.
Qu Mojica?
EL CONEJO. - La mujer, hombre!
MIGUEL. - Ah, descolpme. No me acordaba que Mojica es otro
arpollido ... Qu Otarielli que soy yo! ... Y qu se ha hecho la
Mojica?
anda Buscandiotti y no la puede Trovezky.
MIGUEL. - Antonce es Segura que se Ascondosky.
[Vaya a Saavedra!
MIGUEL. - Qu vaya a Saavedra yo? Qu vaya hacer a Saave-
dra?
EL CONEJO. - Digo que and vos a Saavedra dnde estar. Pero
el Bancalari es bastante Roncoroni y donde quiera que la
Chipori se la va a dar de Ferreyra pa que corra Sanguinetti.
MIGUEL. - Sanguinetti, Ferreyra, Chipori ... Pero ste es un
hombre o es la gua del talfano? Antonce vamos a pasare a mi
Cuartucci per arreglare esto asunto de la Orquestoni ... Qu
Canijo ste! Cada vez que te veo me dan ganas de tirarte con
un ropollo.
EL CONEJO. - Con Bermejo.
MIGUEL. - Pasalacqua! ... (Mutis del Conejo.) E ost, don Paseo
de julio, haga el favore de no acordarse ms de la Mojica;
cada Mojica que se pierde se encuntrano cinco Mojica ms...
Qu Paseo de julio ste! ... (Lo palmea.)
PASEO DE JULIO. - Est bien; pero a m no me manote ... (Mutis.)

72 73
 MIGUEl. - [l.a madona! [Con este Paseo de Julio me parece que JOS.- [Caracoles!
no llego ni a la drsena!* (Mutis.) ABRAHAM. - [Alajat!
ELTURCO ABRAHAM. - (Por foro, con su cajoncito de mercancas.) SERIOLA.- (Saliendo de su sorpresa.) [Ch, Doce Pesos! Qu es
Al Dius! Por fin la llega a la gasa! (Deja el cajn junto a la lo que estabas haciendo metida en ese buln?
derecha, foro. Mira al interior de su pieza y se vuelve hacia el DOCE PESOS.- Yo? Y a vos qu tengo que darte cuentas de mis
foro izquierdo.) Qu la estar haciendo mujer linda ... bre- afaires privados. Si ya no te doy tecor ni te llevo en sidecarte",
ciosa? Queri bauelo de seda? [Que quers con la celosa! [Revolvme ese risoto!* (Mutis a
SERIOL~.- (Sale de su pieza y repara en l con disgusto.) Yeso? su pieza, caminando con mucho desenfado y movimiento de
Que es lo que est campaneando el cotur por esa puerta? caderas.)
ABRAHAM. - Yo la gambana* puerta que gueri ... qu amborda SERIOLA.- Pero sta se ha vuelto cola. Ch, Doce Pesos ... (Mutis
la gumbadrito. ' detrs de ella.)
SERIOLA.- Cmo? Y no te han pasao el dato que la grela est ABRAHAM. - Y qu la hace la mujer con la malevo? Gamina
congomi? bieza!
ABRAHAM. - Habla claro la seur que turco no la gombrendi. SOFA.- iEst bien, saur! Yo la gamina si gueri y si no gueri no
SERI?LA.- Quiero decirte que esa mujer no le lleva el apunte la gamina. Qu la biensa la marido? iJarabait jain! (Mutis,
mas que a uno, y ese uno es el que suscribe. imitando a Doce Pesos.).
ios. - iQu ilusiones se hace el chancho creyendo que es ABRAHAM. - iUruj, majdal! (La sigue.) .
jolondrina! iost. - Y t? Quieres dicirme t qu hacas en ese cotarro y
SERIOLA.- Vos? Otra vez quers copada? qu demontres es lo que estn haciendo agora?
iosr. - Eu copo, re copo y llevo y paja la contra, que pra eso me MARIQUIA. - [Hombre! Pues nams que espiantarme del moseo
Juegan las coyunturas ... Y vamos a ver, chiquito: Tiene to histrico y entrare por la diajonal de la vida noeva ... Qu
cochillo punta? . quieres t con las persianas", si ya no te doy recorte ni te llevo
SERIOLA.- Y acostumbrada a buscade los chiflidos al mon- en calesita [Sca!e el hilo a esta chaucha! (Mutis a su pieza
dongo. * (Otra vez van a embestirse pero se detienen ante el imitando el andar de Doce Pesos.)
vocero de las mujeres que estn en la pieza de Villa Crespo.) ioss. - [Vljarne Deus! Pero ya sabremos qu birritn es el que
MARIQUIA. - [Pero cmo no, hombre! [Pirfectamente intindida le ha entradu a la lora ... - Oye t ... (Se va tras ella sin salir de
la primera! su extraeza.)
DOCE PESOS.- iMacanudamente bien! MIGUEl. - (Desde adentro.) Bueno, bueno, che Canijo! i Pero
SOFA.- S, seur la Villa Crespa! non te vayas a olvidare que el domingo te aspero tempranito!
SERIOLA.- Yeso? (Sale con El Conejo. Detrs, Paseo de Julio.)

drsena. Nueva alusin a la cercana del puerto y la Avenida Paseode Julio.
gambana. Campanea.De campanear: espiar.
buscar/e los chiflidos al mondongo. Intentar una actitud de coraje que queda slo
en p~labras.Con los "chiflidos" del "mondongo" se refiere a los plieguesde las
entranas.
sidecsne. Vehculo compuesto por una moto con el asiento al lado para el
acompaante.
revoivme ese risoto. Expresin que, como Scale el hilo a esta chaucha, que
utilizar Mariquia, suponedesafo.
qu quieres t con las persianas. Remedode las expresionesde Doce Pesos:aqu
persianasen lugar de celosa; recorte por tecor, calesita por sidecarte,y Scale el
hilo ..., ya explicada.

74 75
 PALOMA. - (Casi simultneamente sale de su pieza para dirigirse pia vida, esper la maana y huy para venir a confundirse
a la cal/e. Ve de golpe a Paseo de Julio, y con gesto de honda y entre los que saben vivir honradamente.
desagradable sorpresa) i Eh!
PASEO DE JULIO. - Lindas palabras! iPero es lstima que tan tarde
PASEO DE JULIO. - (La reconoce.) Vos? te hayas acordao de arrepentirte!
MIGUEL. -Ma qu pasa?
PALOMA. - No tan tarde desde que todava sigue saliendo el sol
EL CONEJO. - (Imponiendo silencio.) [Chistl del mismo lado y la vida se tiende por delante!
MIGUEL. -La Mojica? No me Duggan? .. [Olivero] ...* (Se lo PASEO DE JULIO. - iEsOest bien para milonguearlo! Mas no te 01-
lleva al interior y quedan los dos, Paseo de Julio y Paloma, vids, Paloma, que vos has sido ma y ma volvers a ser
frente a frente.)
porque ests hecha de mi barro. i Lo dems son fantasas! Del
Ya palpitaba que algn da te iba a encontrar,
PASEO DE JULIO. --: Bajo viniste y al Bajo tendrs que volver; y lo peor es que te
y ves como sin querer he venido a dar con tu guarida? Por vas a volver conmigo.
qu te fuiste?
PALOMA. - No, Paseo... Ni vuelvo al Bajo ni me voy con vos.
PALOMA. - Hombre ... yo ...
PASEO DE JULIO. - Qu decs?
PASEO DE JULIO. - No... no te asusts y contest a lo que te PALOMA. - Que vivo muy bien as! Y aunque fuera mayor mi
pregunto: por qu te fuiste? sacrificio, no volvera a retroceder un solo paso en mi camino.
PALOMA. - (Cobrando firmeza poco a poco.) Pues nada ms que PASEO DE JULIO. -Entonces habr algn motivo que te encadena
por eso... por eso y por todo lo que no 'hace falta que te diga. a esta vida?
Yo no haba nacido para aquella vida. Y era ms fuerte que yo
PALOMA. - A m no me encadena ms que el deseo de ser
la repugnancia que llegu a sentir por todo aquel barro en que
buena.
por vos y por tu culpa ya me estaba hundiendo. Por eso he
PASEO DE JULIO. - iMents, perra, igual que has mentido siempre!
venido huyndole al Bajo* y a sus miserias; i para oponer a la
i Pero yo no he de rogarte ms! Y ahora mismo levantars tus
falsa alegra de sus turbios bodegones, la limpia claridad de
estos barrios de trabajo' pilchas y saldrs de aqu conmigo.

PASEO DE JULIO. + Y
no has tenido siquiera la humanidad de PALOMA. - [No, Paseo; yo no salgo de aqu con vos!
acordarte de que en el Bajo quedaba yo retorcindome de PASEO DE JULIO. - Paloma, no te olvids de quin soy y de todo
rabia al golpe de tu traicin? lo que soy capaz.
PALOMA. - Y de qu traicin pretends culparme ahora? Acaso PALOMA. - No me olvido de nada.
te has olvidado de lo que fuiste? PASEO DE JULIO. - Quiere decir que a las buenas? ..
PASEO DE JULIO. - No me he olvidado y la prueba es que tam- PALOMA. - i Ni a las buenas ni a las malas!
poco me olvido de lo que fuiste vos.
PASEO DE JULIO. - i Eso lo vamos a ver ahora! Levant tus pi 1-
PALOMA. - Y qu otra (osa pude ser yo que una vctima infeliz chas!
de tus instintos rastreros, que asqueada una noche de su pro- PALOMA. - No!
PASEO DE JULIO. -Que no?
PALOMA. - No!
Olivero. Remedo de "Tornarse el olivo" : irse. PASEO DE JULIO. - Yo te vaya dar!. .. (La amenaza resuelta-
Bajo. Zona de Buenos Aire>. prxima al ro, de legendaria mala vida. mente.)

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 PALOMA. ~ No ... Dios mo! Socorro! (Procura huirle. Salen de
sus respectivas puertas todos los personajes.) PASEO DE JULIO. - Pues nada ms que a buscar a esta mujer que
JOS. - Eh, qu es estu, demontres! fue ma. (Expectacin. Todos se miran.)
ABRAHAM. - Qu basa, saur?
LLA CRESPO. - Ahj? Y qu es lo que dice esa mujer?
SE~'OLA. - Qu sucede? (Todos evidencian intencioes de de- PALOMA. - Yo ...
fenderla, pero no se animan.)
ILLA CRESPO. - Conteste, seorita! No tenga miedo! Usted
VILLA CRESPO. - (Desde Y ahra? Qu hacen estos
su puerta.) est conforme en salir de aqu con este hombre?
"caballeros" que no salen en defensa de su dama? PALOMA. - iEste hombre ya sabe lo que yo le he contestado!
PASEO DE JULIO. - y por qu no vens a defenderla vos que tens PASEO DE JULIO. - Y qu es lo que vos han contestao?
pinta de bravo?
PALOMA. - iResuelte.) Que no!
VILLA CRESPO. -(Sereno.)Yo?... porque, pa serie franco, no me PASEO DE JULIO. - Que no? Yo te voy a dar! (La amenaza.
Interesa. y crame que lo siento de alma, porque hubiera sido Fuertes gritos de las mujeres.)
muy linda oportunid pa patinarmeunos cobres. VILLA CRESPO. - (Yndose al encuentro.) Qu es eso, amigo?
PASEO DE JULIO. - Hac de cuenta que te la dieron en robo. Ven Pares!
vos a coparia!=
PASEO DE JULIO. - Y sos vos qu ien la va a amparar?
VILLA CRESPO. - De fuerte que ronca el hombre ... parece que va ILLA CRESPO. - Yo soy el que no va a consentir que delante de
a cantar.
m ningn hombre le levante la mano a una mujer!
PASEO DE JULIO. - Ser de ido acostumbrao a confundir los PASEO DE JULIO. - Pero eso no ha de ser si que antes... (Desnuda
sonidos.
un revlver.)
VILLA CRESPO. - Y de hi? Qu culpa tendr la oreja de haber VILLA CRESPO. - (Rpidamente desnuda
su cuchillo y lo desarma
nacido ahujeriada? Pero quiere decirme, compadre, quin de un golpe P'ande va, loco, no ve la puerta?
en la mueca.)
es... ?
Fuera de aqu! iFuera de aqu, cobarde!
PASEO DE JULIO. - [No se apure por golpiar! Paseo de Julio me PASEO DE JULIO. - Me has madrugao, pero no le hace. Te juro
llaman y vengo de aquellos barrios donde los puntos de su alto que he de volver antes de lo que todos esperan. Perd cuidao.
se venden sin garanta.
(Mutis.)
VILLACRESPO. - Y aqu ... los guapos se dan de yapa en cualquier VILLA CRESPO. - Cuando ms rabia le d. El Conventillo de la
boliche.
Paloma est abierto noche y da! (Vuelve hacia su habitacin.)
MIGUEL. - iPaseo de Julio, te barrieron la vereda!
PALOMA. - [Oh, gracias, muchas gracias, Villa Crespo, por ha-
VILLA, CRESPO. - Y pa no enredarnos en palabras, tambin me berme defendido!
dir el amigo de qu palo y con qu flor se ha largao desde tan VILLA CRESPO. - Yo? Yo no la he defendido a ust, seorita; se
lejos."
equivoca. Lo que hice no fue ms que defenderme yo de la
vergenza de ver a un hombre castigando a una mujer.
Ven vos a copar/a. Se alude a la situacin planteada como si fuera un juego de MARIQUIA. - iMuy bien, pero que muy requetebin, mi quirido
apuestas, en la que se "patinan unos cobres" -se arriesga-e y se "copa" -la
contra apuesta. Villa Crespo! Te has portado corno un hombre y permteme
de qut Pda/o Y, con qu flor ... lejos. Nuevamente vocabulario de juego en este que te d un abrazo.
caso re en o a motivo de la presencia de Paseo de Julio. ' DOCE PESOS. - Y yo tambin, Villa Crespo!
78 SOFA. - E yo la misma, saur! (Todas lo rodean y abrazan.)

79
MARIQUIA. - [Y que te bese las manos, y que te bese la cara! CUADRO 11
rost. - [Eh, Mariquia!
SERIOLA. - i Doce Pesos! Teln corto. Frente del conventillo. Puerta en el centro y dos
ABRAHAM. - [Sofa! ventanas practicables. Es media noche.

OSE. - Qu recorchis quiere decir eso?

ABRAHAM
MARIQUIA. - [Estu quiere decire que donde hay un par de
pantalones bien punidos, estn de ms las polleras! (Aparece junto a la ventana y suplicando al interior como en
un rezo.)
iJabri, saura, bar Dios!
[abri, seura, ventana,
que durgo la gueri ver ...
TELN
No la gueri? .. [Arnborda nada!
[Durgo deni que saber
bor garta todu que basa!. ..
iJarabu majinab
ajur Jinarajadasa!. ..
(Mutis derecha marcando signos cabalsticos.)

SERIOLA

(Por la puerta del conventillo, dando la sensacin de su des-

velo.)
Es media noche ... iY tuava
no he conseguido cerrar
los ojos pa apoliyar!
Qu tengo en la toldera?
Con la zabeca vaca
del rechifle* que he sentido
ni bien se qued dormido
mi aparato' en la catrera,
tir y me piant pa afuera
la fuerza de estar metido.
Mas no golpis, corazn,
que la calle est solita

rechifle. Locura, perturbacin.

aparato. Vase nota de la pgina 61.

81
 y pa batirle tu cuita
PALOMA
es papiola* la ocasin.
(Se acerca a la ventana derecha.)
Pica* del rojo botn
que en tu boca ha florecido SER/OLA
y al junarme has encendido
las leitas de mi pecho, Y dme su perdn
acaso la he molestao.
decme, pica, qu has hecho
pa que me tengs metido? PALOMA
Yo era un pobre milonguero
ya me haba acostao ...
floriador* de meta y ponga
ust sabr decir
que afirmao a la milonga
qu lo puedo servir?
le daba envidia al jilguero,
mas mi canto arrabalero SERIOLA
la entonacin ha perdido
desde el da que has venido
a perturbar esta casa, PALOMA

y decir que todo pasa

por culpa de estar metido! SERIOLA

(Golpea con los nudillos la ventana.)

nica flor de ilusin PALOMA
que ha entreabierto la maana ... r~1IJ(J1fleel caballero
l '>O solamente
PALOMA
~ra prudente
!Desde adentro.)
molesta a esta hora?
Quin golpea mi ventana
y se queja? SER/OLA
(Abre.)
Yo le suplico, seora,
SERIOLA
que me oiga.

Un corazn! PALOMA

Perfectamente!
Lo oir con toda atencin,
papiola. En sentido figurado, propicia. mas desde ya le prevengo
Pica. Mujer. que en estos lances, no tengo
floriador. Verseador. ms que una contestacin.
82
 SERIOLA aunque vengan degollando'*
Considere el metejn .\I1utis rpido iz<!uierda.!
que ha despertado en mi pecho. ios
PALOMA
Por la puerta del centro.t
Si algn mal pude haberle hecho
ljame Deus y la Virguen
yo no le pido disculpa,
todos los anguelitos ... !
pues nadie tiene la culpa
Por ms que intent dormire,
de que la puedan querer;
mposible consejirlo ...
y bien ha de comprender
Cuando se apaj la luz
que, aunque no llegue a estimarle,
mi muller hinc el pico,
hara muy mal en sacarle
aple bien la cabeza
el marido a otra mujer.
me vest despacito,
SERIOLA pues hay que vere a las cosas
l Y no le he dicho que a esa que oblija el estar mitido.
tan slo la tengo yo ... Qu estar haciendo la injrata?
Pero, a, curazuncio,
PALOMA
que si jolpas tan fuerte
El que usted la quiera o no
despertarn los vicinos!
a m poco me interesa.
.Se acerca a la ventana.)
Conque cada uno a su pieza
Rapaza, ma rapacia,
que bastante hemos hablao
a de los tenues sonrogos,
y descansar necesito ...
i las curvas de tus ogos
Pas por un caminito
se acabaron de cerrar,
y este cuento ha terminao.
no escuches el triste acento
(Cierra la ventana.)
de esta cancin dolorida ...
SERIOLA Claro que si est dormida
qu diantres me va a escuchar!)
.Seriola, te han reventao!
Pero si ests por ventura
Pero ya me has de pagar
odava dispiertia,
con tu orgullo mal fundao
escucha, ma rapacia,
el papeln desgraciao
as quegas de mi cantar.
que he tenido que pasar.
Soy un pobre jalleguiu
Porque yo no he de aflojar
que tene u curazuncio
y seguir tironiando
hasta vencer o morir, en la gella ... degollando. Alusin al Martn Fierro: no hay que achicarse aunque
que en la gella hay que seguir con ello se arriesgue la vida.

84 85
 jrande y hondo como el mar;
y si t quieres quererrne
cual te quiere el alma ma
formar con mi alejra
una escalera de amor
pra levantarte a la jloria ...
y as acabar la historia
de este jaucho rumbiador!
PALOMA
.Pero quin es, por favor,
el que repite la broma?
Jos
No se enfade, la paloma,
que soy eu, su adorador.
PALOMA
Pues hay que tener valor
pa incomodar a una dama ...
ios
Cuando el amor nos inflama
no mira, y es cosa cierta
si la dama est despierta'
o est la dama en la cama.
PALOMA
Y qu me quiere decir,
si es que se puede saber?
ios
Que el dolor de este querer
yo no lo puedo sufrir,
y si me atrev a venir
a jolpear en su ventana
comprendo que es falta urbana
pero ust me har el favor ' larga la noche de invierno!
en homenague al amor,
de atenuar esta macana ...
86
jo le ofrezco a ust
aquello que ust quiera.
' PALOMA
de ninguna manera
su oferta aceptar,
que ya conoce qu
camino debe seguir.
JOS
Pero eso quiere decir
que aljn otro en la porfa? ..
PALOMA .
Eso va por cuenta ma.
Buenas noches, y a dormir!
tCietre.t
ios
MalGJitasea la suerte
de mi suegra de su ajuela
y toda la parentela!
Que esto pase por quererte!
Pero, a, que hay que ser fuerte!
Aqu hay jato encerrado
y no hay ms que el encarjado
ese jato debe sere...
Pero ya vamos a vere
si este plpito me falla
y si hay que tener ajallas,
qu ajallas hay que tenere!. ..
(Mutis izquierda.)
MI<;";UEL
(Por la puerta del conventillo. Desveledo.)
iPucha que habano sido
Casi anochecido, al catre
me rincontraba durmiendo
cuando hay sentido un ruidaje
87

de pezua. Era el gallego!
El gallego espamentoso*
descoidista* y pondonciero
que me est haciendo un trabajo
de sonmbulo despierto!
[Pero a m me va a sobrare
si es brujo pe hilarrne el fleco!
ABRAHAM
(por donde sali.)
Buena noche.
MIGUEL
La madona!
Lo turco? Eost qu anda haciendo
alevantado a esta hora?
ABRAHAM
No la s... no teni sueo,
bur eso sale gamina.
MIGUEL
E per qu no se va adentro?
No siente el viento que gay?
Vaya o dorrnirel
ABRAHAM
Vaya o dormire!No buedo!
Ambusible; mujer lindo
drabaja la bensamiento
e bobre durgo no sabe
adnde engontra remedio.
MIGUEL
De modo que ost tambiene
te la hle pillado en serio?
espamentoso. Por aspaventoso, que provoca revuelo.
descoidista. Descuidista,
88
ABRAHAM
Pero yo estar bior que todu,
borque durgo teni adentro
jarazn y teni rabia
borgue la muerde la celo.
Mujer no gueri la durgo ...
mujer gueri la gallego.
MIGUEL
Lo gallego? Pero, ost
cme sabe?
ABRAHAM
Poco tiempo
antes ms que voy gamina,
habla mujer, mas no buedo
borque ella no abri ventana ...
MIGUEL
Y te hai dicho que al gallego? ..
ABRAHAM
Gallego no dijo nada!
Bero yo dira la juego
de garta y sembri te sale
mozo de rubia la pelo.
MIGUEL
E perque sale la carta? ...
Vtime a dormire presto,
turco lleno de agera!*
ABRAHAM
S, saur, la voy adentro
pero la durgo te jura,
Beri Dios, que la gallego
teni que bagar muy garo!
(Mutis por la puerta del conventilfo refunfuando en su
idioma.)
ladrn que aprovecha el descuido de la vctima. agera. Agorera.
89
 MIGUEL
Pjaro de mal aujero! MIGUEL
Ahora vamos a vire
"Madona!
la Mojica qu est haciendo!
(Espa por la ventana.) PALOMA
(Abre y repara en l.)
La madona. [Se ha dormido
y la colcha est en el suelo! Ay, perdneme;
Aqu hay que tirarse el lance ...
supuse que era ust.
como ya me han lIamao
(Saca una libreta de apuntes.)
y aqu traigo el verso veces, me han desvelao
mi fastidio se explica.
que estaba al Cara e Careta*,
per cuando llegue el momento! MIGUEl
Pero ahora ha visto, Mojica,
(Se acerca a la ventana y mientras se va rascando en distintas que songo yo: lo encargado.
partes del cuerpo, recita.)
PALOMA
Mojica, dolce Mojica, iY bien, me dir el seor
estrella del porvenire, la causa de su llamada?
la ms pobre e la ms rica,
MIGUEl
la ms grande e la ms chica ... !
Ma qu dibolo me pica Perdon la atropellada,
que no me deja vivre? le lo pido por favor.
Yo soy un lindo mochacho sabe que mi amor
tornadizo e vivaracho llegando ... va llegando ...
que en to mirada de fuego ... Saca la libreta y lee.)
(Se oye ruido izquierda.) a llegando al paroxismo
.s. me atrapa lo gallego del fondo de m mismo
soy un candedato al tacho! la noble altivez
Por esto vengo forviente mi espritu alimenta."
a golpiare a to ventana ... vuelta la hoja.)
PALOMA
.. octlldora dos ochenta
Otra vez? Pero qu gana ml cuatro diez!..."
de incomodar a la gente! LIlBlllUlrJ. as no es;

Qu quiere el impertinente? saltado la hoja,

os1I non se anoja
dlE!dlJ1o otra vez.
Cara e Careta. Caras y Caretas, revista que apareci en 1898.
90
91
 escuchando seguira
ios
lo que me pueda decir
Eso lo vamus a ver
si ya es hora de dormi:?
aqu! La calle est sola,
Maana ser otro da
con que v pelando el fierro.
y hasta maana, encargado!
(Cierrs. MIGUEL

MIGUEL
Ma non me largue parado
pe l'nirna de so ta!
Abra, tengo otra poesa
que hai sacado de mi mente
y s que le va a gustar!. ..
Si hubieras nacido perro
te pelara ... la cola.
ios
(Impaciente.)
Pero pelas o no pelas?
MIGUEL

ioss Un momento, per so agela,

iAs te quera encontrar
cara a cara y frente a frente!
MIGUEL
Da te mande un achidente
qu susto me hai hecho dar!'
ios
No ... No intentes escapar
y ya que quiso la suerte
que aqu los dos nos hallemos
ajara mismo sabremos
quin de los dos es ms fuerte.
MIGUEL
Me desafa?
si ya lo vaya pelar
per poderte demostrar
que no tengo Spaghetti
y aunque sia Juan Moreyra
te la dar de Ferreira
per que corra Sanguinetti!
(Rpidamente se quita el saco y el sombrero.)
ros
Esque se va desnudar?
'
MIGUEL
(Ofrecindose/os.)
Ten el saco y el sombrero! .

ios iose
Ya muerte (Inconscientemente recoge las prendas, lo cual le ocupa las dos
el duelo tendr que ser, manos. Miguel aprovecha la circunstancia para aplicarle un
que el amor de esa muller bofetn y huir por la derecha.)
slo ha de midirse as. Ah, italianu ventaguero,
MIGUEL ya me las vas a pajar!. ..
Y si ella me quiere a m (Lo corre.)
qu culpa puedo tener? '
TELN
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 CUADRO 11I

La misma decoracin del primero. Domingo a la noche. Se festeja

el aniversario del conventillo, que, con tal motivo, aparece enga-
lanado e iluminado profusamente.
(Al levantarse el teln, est el baile en su apogeo. Mariquia, la
Turca Sofa y Doce Pesos aparecern vestidas y acicaladas con-
forme a las indicaciones de su instructor. La transformacin es
evidente. Bailan Mariquia con Villa Crespo; la Turca [Sofa] con
el Cansao y Doce Pesos con Risit, tipo que re insistentemente al
final de cada frase que pronuncia. Don Jos, Seriola y [el Turco]
Abraham, en primer trmino, izquierda, siguen con creciente sor-
presa los movimientos de sus respectivas mujeres que se esfuerzan Ir
en simular no dar/es la ms mnima importancia. El Conejo dirige
la orquesta. El mayor nmero posible de parejas, baila coreando un
tan~o popular. La puerta de la habitacin de la Paloma est ce-
rrada. Termina el tango con asentimiento genera!.)

MIGUEL. - (Por su pieza.) Seoras e caballeros: los invitados

pudeno pasare per all, al bofeto, y los colados pudeno irse
por all, a so casa. (Pasan los que no hablan. Miguel inspec-
ciona el elemento y sigue hacia la calle a un sujeto que
durante el baile se meti algunos efectos debajo del saco.)
MARIQUIA. -lY ... qu le parece a ost, don Villa Crespo; ha-
bemos o no habemos aprendido bien sus liccioncias?
VILLA CRESPO. - Cmo no, mi estimada galaica. Y tan bien que
ya no me queda nada que ensearles.
DOCE PESOS. - Pero lo que yo le digo a sta es que no hay que
dexagerar pa que no puedan relojiarnos la maniobra.
SOFA. - [La misma la dice yo, saur!
VILLA CRESPO. -lY por qu? Djenla que proceda a sus antojos,
si cuanto ms lejos va el chivo ms fuerte es la topada.
MARIQUIA. - Naturalmente, pues! Y ya que estamos en el
baile, vamus a bailar y a divertirno~ como Deus manda! Ay, no
sabes t, meu queridio, qu janas tenjo de jritar y de facerme
la loca. Viva la jarufa!

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JOS. - Por Deus, Mariquia!. .. Prevnjote que repares en tu IOLA. - l fue quien lo ha invitao?
comportamiento. ISITA. - Y aunque no me hubiera invitao, lo mismo estara
MARIQUIA. - Y de qu comportamiento me falas t? Anda
presente, je, je, jet ..
Deus! Pra acaso no tenemus as mulleres e los homes as DOCE PESOS. - Vamos, Risita, no le des maruja, no le des. (Lo
mismas oblijaciones y choredes en la davi? (Aparte a Villa loma del brazo.)
Crespo.) No es as como dica? SITA. - Pero qu nspero, je, je, jet
AI mutis.)
VILLA CRESPO. - As es, ni ms ni menos! SERIOLA. -Nspero y durazno? Pero de dnde lo habrn pelao
ios. - Pero eu te ripito, Mariquia ... a este secante? No ..., yo tengo que averiguarlo. (Los Sigue, lo
MARIQUIA. - Y qu es lo que pretendes? Afilarte* t a otra
mismo que don Jos.)
pircanta* pra que non pueda eu facer lo mismu? No, meu
SOFA. - (A El Cansao.) Bero no la diga la saur la que la dice,
rnaridiu! Aquel tempo ya pas. Hoy soy un mueble' rnu-
no ve que la gombromete!
derno! Con que dejarse de pamplinas y vamos a la jarufera a
EL CANSAO. - Yeso qu tiene que ver? (Medio mutis.)
echare otros cupitines.
VILLA CRESPO. - Aceptao por unanimidad y el que pueda ... que BRAHAM. - Sofa!
SOFA. _ (Mirndole con Fingida superioridad.) Qu queri con-
nos siga... (Mutis al bufet del brazo de Mariclui.a.)
JOs. - Deus de Deus, que estu ya est pasando de castau migo?
oscuru! (Los sigue con preocupacin.) ABRAHAM. - No ... nada; no queri nada!
RISITA. - Pero, qu uva, je, je, jet SOFA. - Andunce la deja bruma\ Vamos, saur, que yo tam-
DOCE PESOS. - No quers que pasemos al bufet? bin la ten gana de tomar la jabetn, jara jirib. La gum-
RISITA. - De mil amores, monada. Bien sabs que por vos soy brendi?
capaz de apuntarle a cualquier pito ... le, je, je ... (Medio mutis.) EL CANSAO. - S... (Al mutis.) Cmo no vaya saber lo que es un
SER)OLA. - Pero che, Doce Pesos! . chirip? Camin!
DOCE PESOS. - Qu hay? Qu le sucede al seor? ABRAHAM. - (La sigue con la vista y vase hacia la puerta de
SERIOLA. - Quers decirme si vos tambin has pensao trabajarla Paloma.) Alhaj. Qu estar haciendo mujer breciosa que no
de engrupida? veni baile? Borqu no veni bara baile?
RISITA. - Cmo? Y quin es el joven para interpelar a la joven? SOFA. _ (Adentro.) la, ja, ja! Bero qu cosa la dice la saur, [a,
SERIOLA. - Yo soy el dorima!* ja, ja! .
RISITA. - El dorima? Pero qu durazno, je, je, jet ABRAHAM. - Qu basa? Sofa risa con hombre? Krapaun muluf
SERIOLA. - Y ust quin es? asf! (Mutis al bufet.)
RISITA. - Si le interesa saberlo, pregnteselo a Villa Crespo, je, GUEL. - (Vuelve de la calle con un pantaln y una botella.)
. . I
je. je: Con razone haba sentido olore a chorizo. (Deja lo que trae
re una mesa y se aproxima a la puerta de la Paloma con
Afilarte. Galantear. esior: compungida.!
pircanta. Por percanta: mujer. . -(Saliendo del butet.) Y... qu me conts, Tanolai?
mueble. Mujer. ~ ha parecido la Orquestoni? Yo creo que no te podrs
dorima. "Vesre": marido. ?
96 97
 MIGUEL. - iMa qu esperanza, Canijo! iYo no me Quijano de la UEL. - Conmigo.
Orquestoni! Yo me Quijano de otra cosa. . - No, seor. Yo no estoy enojada con usted ni con
'EL CONEJO. -De Keti? nadie; al contrario.
MIGUEL. - De la Mojica. UEL. -Entonces per qu no quiere participare del Ballerini,
EL CONEJO. -Y De Arce? Qu te Parodi? digo, del baile? A este Cortijo me lo voy a comire en guiso!
MIGUEL. - Lo que me Parodi es que, ms que todo, este Ballerini PALOMA. - Por lo mismo que le he dicho antes. No me siento
lo hai dado por illa, pero illa no ha querido aceptare la Invita- nada bien. Adems, no estoy de humor y maana tendr que
nosky y all se hai quedado encerrada en so Piertranera. madrugar para ir a la fbrica.
~L CONEJO. -- Pero qu me Constantini? Y vos no tens Medina MIGUEL. - iMa dejase de fbrica ahora! Caramba. Ost me
de que vuelva al Cambaceres y se te d juego de Murillo? hace un desprecio que yo no me lo amerizco? Si todo lo
MIGUEL. - iMa qu Murillo, Cambaceres ni Medina! Lo que yo vecino me lo hanno dicho y hasta el mnimo Villa Crespo me
tengo es un Monteagudo adentro, que me vuelve Locatelli. hai preguntado ...
EL CONEJO. -Y Antnez? Por qu no te tirs otro Lanceroni? PALOMA. - (Interesndose.) Cmo? Villa Crespo tambin le
Quin te dice que a lo mejor Aguirre Viale? pregunt?
MIGUEL. - S; esto es lo nico que puedo Arzeno. MIGUEL. -lE cme no?
EL CONEJO. - Entonces te dejo Solari. Y cualquier cosa que Pas- PALOMA. -De veras, don Miguel? Le pregunt por m? No me
sano, pegme el Gringnolino. miente?
MIGUEL. -Vos me vas a defendere? MIGUEL. - Qu te vaya mentir! Que se muera lo gallego si no
EL CONEJO. - iY no slo te vaya Defendioti,sino que donde vos es cierto!
dejs la Peletier dejo yo la Bidegain! PALOMA. -Villa Crespo? .. Pero l qu inters podr tener por
MIGUEL. - [Cracias. Canijo! [Qu tipo Valentn Gmez! Che, I m si est tan preocupado con las otras?
Canijo!
MIGUEL. - Eso s. Ma qu se Vasena? No hay ms Romero que
EL CONEJO. -Qu Queirolo? tener Passini! Y cada uno se tira so Lanceroni." A l le poede
MIGUEL. - Ya que te Vzquez, fijte que la gente no abuse del .gostare la gallega, como le puede gostare la turca; pero lo.que
Villanueva.
yo Bidoglio es que Bosio te crees que Villa Crespo es el
EL CONEJO. - De Kenny?
Paternster. iMa yo per ost soy capaz de peleare con uno,
MIGUEL. - Del vino, hombre. iMe Estrada que seas tan poco cinco, Sere Seto, Ochoa y hasta Onzari que me trigano! Lo
Carvajale que no Mangianti lo que yo Gotirrez! que pasa es que yo Stbile un tipo muy Nbile y ost non se da '
EL CONEJO. - Con Bermejo. (Mutis.) cuenta del Carricaberry que te tengo.
MIGUEL. - Pasalacqua. La madona, con tanto barullo de arpo- PALOMA. - Por Dios, don Miguel. Si va a insistir sobre lo mismo
llido ya ni me acuerdo del mo. Cmo me llamaba yo? Ah, s. yo me voy. (Medio Mutis.)
[Lpez! (Golpea la puerta de la Paloma.) Diga, seora Mojica,
MIGUEL. - Ma no, Mujica! [No me deje Solari! (Sale la concu-
no quiere ascocharme dos Palamidessi, digo, dos palabras? rrencia.)
PALOMA. -Cmo no? Con mucho gusto. MARIQUIA. - (Del brazo de Villa Crespo.) Pero ven pra ac,
MIGUEL. - [Caramba! Ost est enojada con Mingroni? hombre, y no le lleves el paquetitu, pues bien sabes que m
PALOMA. -Con quin? querer es todo pra ti.
98 99
VILLA CRESPO. - (Con intencin.) iCmo pa vos... el mo. _, a saur defiende a m!
PALOMA. - (/nstintivamente.) Villa Crespo!. .. RAHAM. - Ebur gu la defend?
VILLA CRESPO. - Qu hay, seorita? Qu le pasa? El CANSAO. - Tambin porque se me da la gana y porque soy
PALOMA. - No, nada ... disclpeme.
ms hombre que ust.
MARIQUIA. Nada? Y entonces a qu demontres se primite
-
ABRAHAM._ Esta la vamos a ver ahora! Jarabach jutn! (Se le
ost interrumpire nuestro idilio? Pra acasu tender celus de
va encima. Alarma general.)
que me quieran a m los hombres juapos? Pero qudese ost
VILLA CRESPO. - (Imponindose.)Basta! Basta, he dicho! Cada
noms con ese jallejito sin pirmomancia, que desde hoy ste es
chingolo a su rama y que siga la milonga. Che, Conejo: metle
mi javin*, pra que ost lo sepa...
JOS. - [Deus de Deus y Deus cinco veces ms, que estu ya est a los de soplar.
pasandu los lmites de la decencia! Pero ajora mismo vas a EL CONEJO. - (Preparando la orquesta.) iNicaragua, Campanelli
expl icarme t, muller adltera, qu demonios de burla es sta! que all Bito!
(Va hacia ella amenazante.) Y me lo tendrs que explicar, PALOMA. _ (Celosa.) Venga, don Miguel. Yo tambin quiero
porque te guro ... divertirme!
VILLA CRESPO. - Aguantes, compadre, y no se me venga al MIGUEL. _ As me gusta, Mojica! (Ya saba que al fine, la iba a
humo creyendo que es cerrazn ... iLO que ha dicho esta mujer dominare.) (Rompe el tango y bailan todos a exceccion de los
no es ms que la verdad, y todas las expl icaciones que le maridos, quienes se agrupan en primer trmino, izquierda,
hagan falta, se las dar yo mismo! traduciendo en gestos su indignacin.)
ios. - tOst? MARIQUIA. - (Mientras baila.) Viva la jarufa!
VILLA CRESPO. - iYO! MIGUEL. _ (Al pasar bailando frente al grupo.) Che, gallego, por
MIGUEL. - iGallego ... chopte esa mandarina!*
qu no pels la Ferreira?
MARIQUIA. - (Aparte.) No le vaya ost a pegar, eh.
ios.
-(Que no soporta las bromas.) Y es claro que he de
VILLA CRESPO. - iNO tenga miedo!
pelarla y ser pra ti. (Lo embite y se interrumpe el baile, Miguel
RISITA. - iPero qu papa, je, je, je!
se ampara en Villa Crespo.)
SERIOLA. - y vos qu te ests riendo tanto, cara' e guanaco
afeitao? VILLA CRESPO. - Qu es eso? iEnvaine esa pavada, amigo, y que
RISITA. - Vea, che: Yo me ro, en primer lugar, porque es mi siga el tango hasta rajar las piedras. (Sigue el tango y termina
costumbre, y en segundo lugar, porque se me da la gana, je, je, con la aprobacin de los bailarines.)
je. MIGUEL. _ iMuy bien! iMuy bien! Ahora vamo a vire si hay
EL CANSAO. - Naturalmente que s. alguno que te cante la melonga.
ABRAHAM. - Y la saur qu tiene que meter si no /a amborta? INVITADO. - Eso es, que cante Sera/a!
ERIOlA. - Yo?... Cantaro/a!
- A.. - Entonces canta t, Doce Pesos, uno de esos tan-
avin. Gavin: galn. ndo que hablan de malandrines enjropidos y pir-
chopte esa mandarina. Expresin que implica regocijo porque el nadas.
afrontar una situacin difcil.

100 101
 ATORRANTE
(Tango)
Atorrante bien vestido
malandrn de meta y ponga
que hoy brills en la milonga
y la vas de gran seor.
Te engrupieron las bacanas
y a la mina santa y pura
que aguant tu rnishiadura=
y en la mala te cuarti,
la largaste por baranda,
y de pena, pobrecita!
hoy est enferma y sol ita
consumindose por vos.
Atorrante!. .. Dec si no te da vergenza
que' al verte pasar,
piense de vos la gente lo que piensa
y no haga ms que hablar?
Propiamente, hay que ser ms que careta*
pa hacerse el gran bacn,
mientras est enferma sin receta
y con dos pibes que le piden pan.
Mas no importa! Cuando el mazo
se te gasta en el baraje
y te amure* el bacanaje
por un punto ms all,
ya vers pobre atorrante
pelandrn* arrepentido,
mishiadura. Pobreza.
careta. Caradura.
amure. Abandone.
pelandrn. Vago.
102
si el dolor que ella ha sufrido
vos tambin no sufrirs.
Y en el trance peliagudo
de las ltimas boquiadas,
pedirs un vaso de agua,
y ni Dios te lo dar!. ..
(Aplauden los de arriba.)
UNO. - Que cante Villa Crespo!
VILLA CRESPO. - No, seores. Yo no voy a cantar, pero si no les
parece mal, voy a decirle unos versos a mi barrio. (Aprobacin
general. Recita con la mayor naturalidad posible.)
Villa Crespo!. .. Barrio reo,
el de las calles estrechas
y las casitas mal hechas
que eras lindo por lo feo,
dnde estn que no los veo
aquellos viejos matones,
compadritos y gaviones
que en sus posturas goticas,
iban siguiendo a las picas
al taquiar de los pisones?
La merza* de Picarda,
Roncoroni y el Yesero,
La Vieja y el Escobero,
qu se han hecho, mma ma?
Dnde piant la alegra
del fondn del Genovs,
la cancha del rnarsells,
la tropa de Covadonga,
y la famosa milonga
del tano Cuarenta y Tres?
merza. En sentido despectivo, grupo de personas.
103
Ya no sos lo que antes eras PALOMA. - (Decidida.) Villa Crespo. No quiere bailar conmigo
Villa Crespo de mis sueos, esta pieza?
otras leyes y otros dueos VILLA CRESPO. -Yo? Perdneme, seorita. Con mucho gusto lo
te ensancharon las veredas, hara, pero me es imposible complacerla.
y con manos chapuceras PALOMA. - Ah, s? Con que le es imposible?
el grbano" constructor VILLA CRESPO. - As es.
clav en los gecos en flor PALOMA. - Pero, por qu no quiere bailar conmigo? Por qu se
del andiamiaje las redes niega?
y levantando paredes MARIQUIA. - Qu mujer ms pidijuea! [Pues sincillamente
te fue matando el color. porque est comprometido cunmijo! [Y no s qu ms tendira
que decirle a ost pra convencerla de que este hombre es mo
Qu quers con la postura y pra m solita!
de tus tiendas y tus Ilecas, JOS. - Mariquia que no aguanto ms!
tus cinemas y tus fecas, MARIQUIA. - Y t qu tienes que ore lo que eu diju?
si se te agu la pintura? Jos. - Mariquia que me pierdes!
Te engrupi la arquitectura MARIQUIA. - Pues pirdete de una vez y haz lo que te salja de
del plano municipal; adentru! !
yo que vos, pa Carnaval, SERIOLA. - (A Don los.) Pero, por qu no rompe el alma? No
apuraba el expediente tiene vergenza un hombre tan grande. .
de pedirle al Intendente iosr. - Hombre! Y por qu no se la rompe ost a la suya? No
que te abra una diagonal. tiene vergenza un hombre tan chico?
SERIOLA. - A la ma? iAhura ver! Doce Pesos!... [Esto se
Ah, Villa Crespo querida, acab!
de mi recuerdo inocente,
DOCE PESOS. - Qu decs?
cmo se cambia la gente!
SERIOLA. - Que esto se acab!
cmo se pianta la vida!
DOCE PESOS. - Se acabariola!
VOStambin, en la embestida ABRAHAM. - Y yo tambin la dice a la saur que esta se agab!
del edilicio poder,
VILLA CRESPO. - Y yo les digo a la saur, al orse y al caballero,
viniste, al fin, a caer,
que esto no ha empezao todava.
y tu lontano" retrato SERIOLA. - Ah, no ha empezado? Entonces hay tiempo. (Se sien-
se fuga por Triunvirato tan 105 tres.)
para nunca ms volver!. ..
MARIQUIA. - Qu sija la jarufa! (Rompe otra pieza.!
(Todos aprueban.) MIGUEL. - Venga, Mojica!
PALOMA. - No, ya no quiero bailar con nadie! (Se va hacia su
grbano. Italiano. puerta con marcada indignacin.)
lontano. Lejano. DE JULIO. - (Aparece en el foro acompaado de Amigo
104 105
 70 Y 20.) Buenos noches! (Cesa de golpe la orquesta y se PALOMA. -Don Miguel. Aqu tiene usted la llave de la puerta ...
interrumpe el baile. Villa Crespo queda en primer trmino, Maana a primera hora mandar buscar todo lo que aqu me
derecha.)
queda. .
MIGUEl. - La madona! El Paseo de Julio, el Puerto y la Costa- IGUEl. -Ma cme? E la plata que te sobra de lo dia?
nera! PALOMA. - Eso... Ya no me hace falta! Reglesela al ms pobre.
PASEO DE JULIO. - Seguramente no me esperaran tan pronto; Adis! Y si a alguien he podido ofender con mi presencia, les
pero ya ve la buena gente por dnde viene a ser cierto aquello ruego que me perdonen. (Marca mutis con Paseo de JulIO.)
de que el hombre propone y Dios dispone. VILLA CRESPO. - (Cuando la ve irse tiene un errsricue violento.!
VILLA CRESPO. - (Sereno.) iAI contrario, compaero, si ya hace No! Paloma!
bastante rato que lo estbamos esperando; y lo que en verd PALOMA. - (Detenindose de golpe.! Qu?
me extraa es que no sea ms que una yunta la que ha trido VILLA CRESPO. - Yo no quiero que ust se vaya!. ..
pa castigar! PASEO DE JULIO. - Qu es lo que dice ese hombre?
PASEO DE JULIO. -Qu quiere decir con eso? VILLA CRESPO. - Que yo no quiero que se vaya de esta casa, y
VILLA CRESPO. - Recordarle que este patio tiene medidas muy menos en mi presencia!
anchas y, pa mi gusto, hubieran podido divertirse unos cuantos PALOMA. - Cmo? Y con qu derecho va a impedir ust que
personeros ms.
yo haga mi voluntad?
PASEO DE JULIO. - Con la plata que le sobra ya hubiera puesto VILLA CRESPO. - Con el derecho que tiene todo hombre honrao
boliche.
de evitar que se envalentonen los canallas!
VILLA CRESPO. - Y yo con esas agallas ya hubiera cortao la red. PALOMA. - Y qu es lo que pretende? Defender otra vez sola-
PASEO DE JULIO. - Cuando te d gusto y gana. (Echa mano al mente su amor propio?
revlver y los amigos se preparan. Alarma general. Villa Crespo VILLA CRESPO. - Y defenderla a ust tambin, si es necesario!
no se mueve de su sitio.)
PALOMA. - A m?
PALOMA. - (Interponindose enrgicamente.) No, Paseo! Qu VILLA CRESPO. - A ust! Y basta de disimulas! Ust no se va. (La
vas a hacer? Yo no quiero que vos te pierdas ni que nadie se toma de una mano y la aparta hacia el primer ttmino.) Y si.
pierda por mi culpa!
stos son los fuertes que han venido a rescatarla, antes han de
PASEO DE JULIO. - Vos?
tener que pasar sobre mi cuerpo. Y vamos a ver, compadre. (Se
PALOMA. - Vine a esta casa creyendo que entre la gente hon- quita el saco.) La calle est oscura y sola. Y si hay toros en la
rada encontrara la serenidad y el bien que me faltaban; pero cancha, en la cancha se han de ver! Vayan puertiando!
como no he encontrado hasta hoy ms que avaros de s mis- PASEO DE JULIO. - iA mi juego me han lIamao! (Salen Paseo de
mos y enemigos de mi tranquilidad, he resuelto volverme otra Julio y los amigos y l los sigue desnudando el arma. Alarma
vez al Bajo!
general.)
VILLA CRESPO. - Eh! (COll gesto de horda extraeza y disgusto.) PALOMA. - No! Villa Crespo! No! (Entre varios la contienen.)
PASEO DE JULIO. - Paloma!
RISITA. - Pero qu bochinchie, je, je, je.
PALOMA. - S, perdname todo lo que pude haberte hecho pa- SERIOLA. - Y vos qu te ests riendo, desgraciadito! (Le aplic~
decer, pero ahora mismo saldr de aqu con vos. una bofetada. El Turco la emprende con El Cansao y don los
VILLA CRESPO. - Pero, qu dice? con Miguel. En la calle suenan dos tiros, gritos y desbande de

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 todos los personajes, menos tos que hablan al final.)
MIGUEL. - (Creyndose herido.) Adnde, adnde tengo el au-
jero?; (Vuelve Villa Crespo envainando el cuchillo.)
PALOMA. - iDios mo! Qu ha pasado?
VILLA CRESPO. - Y qu ha de pasar con esos gavilanes, si en
cuanto erraron 'los primeros tiros y sintieron cosquillear el
fierro, ya no se les vio ni el bulto.
MIGUEL. - Disparrono todos? Qu lstima! Si hubiera sabido
que disparaban los corra yo, per la madona!
PALOMA. - Pero, por qu ha hecho ust eso, Villa Crespo?
VILLA CRESPO. - Por qu? Porque no eran estos pobres encadi-
laos que la adulaban quienes la queran, sino yo, yo que
disfrazando de desprecio mi cario, he Ilegao a ganarle el
corazn.
PALOMA. - Ust? .. Ust me quiere? .. Villa Crespo!
VILLA CRESPO. - Paloma! (Se estrechan en un abrazo.)
MIGUEL. - Ma cme? Lo quiere a le? (En la desesperacin se
da de cabeza contra la pared.)
MARIQUIA. - [Qu lstima! Y eu que haba empezado a tu-
marle sempata.
DOCE PESOS. - [Villa Crespo! Y nosotras qu hacemos ahora?
VILLA CRESPO. - Ocupar cada una el puesto que les corresponde
al lao de sus maridos, que bien escarmentaos estarn ya con la
comedia que les hemos hecho.
Jos.- Anda, Deus? De modu que todu ha sido una comedia?
Ven pra ac, ma rapacia ... (Mariquia se arroja en sus bra-
zos.)
ABRAHAM. - Y veni vos la Sofa! (Sofa se arroja en sus brazos.)
SERIOLA. - Y vos tambin, Doce Pesos. Con que todo fue co-
media?
MIGUEL. - Comedia habr sido para ostedes, pero para m ha
sido un drama.
TODOS. - Por qu?
MIGUEL. - Qu hago yo con la llave, si la pieza est vaca? ...
TELN
FIN DEL SAINETE

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