0

Ricardo Machaca Cayo

 1

ANLISIS LITERARIO DE LA OBRA PROSAS PROFANAS

1. Datos Generales
2. Anlisis de la Forma
3. Anlisis del Contenido
4. Conclusiones
5. Apreciacin Crtica
6. Bibliografa

I. DATOS GENERALES.
1.1 Titulo de la obra: Prosas Profanas
1.2 Autor: Flix Rubn Garca Sarmiento
1.2.1 Biografa: Naci en Metapa, Nicaragua. - Sus padres se separaron
cuando l era muy pequeo - Lo cri una abuela que lo present como artista
prodigio.- 1886 viaja a Santiago de Chile, all public Azul...- 1891 se casa con
Rafaela Contreras- 1892 naci su primer hijo - 1893 muri su esposa. - 1989
Vuela a Espaa como corresponsal de La Nacin -Conoce a Francisca Snchez,
una mujer de origen campesino, con la que tuvo un hijo y con la que vivi hasta
el fin de sus das. - En 1915 public La vida de Rubn Daro y, enfermo, regres
a Nicaragua, donde muri al ao siguiente.
En su mocedad adopt posturas progresistas ante los problemas de Amrica.
Pronto conoci las nuevas tendencias poticas, en particular las de origen
francs. A los veintin aos alcanza su primer xito con Azul. En 1892, cuarto
centenario del Descubrimiento, viene a Espaa y conoce a nuestros principales
escritores. Vuelve en 1899, ya como un dolo, y comparte las amarguras del 98.
Desde 1900, como diplomtico, vive en Pars, en Madrid de nuevo, y viaja por
Europa y Amrica. Su vida fue intensa; los excesos miraron su salud y le
llevaron a una muerte prematura.
1.3 Produccin literaria:
AZUL... - una coleccin de poemas y relatos breves que se public en 1888 y
con la que podemos decir que se inicia el Modernismo. Algunas de las poesas
que ms me gustan de este libro son:
Autumnal
Caupolicn
Venus
PROSAS PROFANAS -un conjunto de poesas que describen un mundo de
fantasa y misterio repleto de princesas, cisnes, reyes, caballeros, bondad,
riqueza, hadas misteriosas y otros personajes mitolgicos. Algunos de los ms
famosos:
Ite, Missa Est
Sonatina
Yo persigo una forma
El reino interior
Coloquio de los centauros
LOS CISNES Y OTROS POEMAS
Salutacin del optimista
Los cisnes
Letana de nuestro seor don quijote
Marcha triunfal
Nocturno
All lejos
Ricardo Machaca Cayo
 2

A Roosevelt
Nocturno
De otoo
O fatal
EL CANTO ERRANTE
Nocturno
Epstola
Campoamor
POEMA DEL OTOO Y OTROS POEMAS
Retorno
A margarita debayle
CANTO A LA ARGENTINA Y OTROS POEMAS
Los motivos del lobo
La cartuja
OBRA DISPERSA -poemas o relatos "sueltos"; no incluidos en ningn
Libro en Concreto
La calumnia
Del trpico
Divagaciones
Triste, tristemente
1.4 Contexto Histrico social:
Daro vivi entre 1867 y 1916. Durante este tiempo, el mundo fue objeto de
muchos cambios. Teniendo en cuenta que estuvo en varios pases diferentes y en
diferentes pocas, resumo un poco lo que pasaba en cada uno de los pases ms
importantes en los que estuvo durante la estancia del poeta en cada uno de ellos
para ver cmo se vio influida su obra por los sucesos histricos y polticos que
vivi.
En Nicaragua en 1867 -fecha de nacimiento del poeta- an estaba vigente la
Constitucin del 58, establecida despus de una inflexible dictadura
estadounidense. sta dur hasta 1893, con lo cual Daro no vivi en su juventud
ningn atentado contra los Derechos Humanos. El poeta vivi la presidencia de
varios polticos conservadores.
El escritor estuvo entre 1886 y 1889 en Chile, donde, durante estos aos el
presidente del pas era Jos Manuel Balmaceda, quien mejor mucho las
comunicaciones, la instruccin pblica y el sistema fiscal a favor de las clases
bajas; al pas iba muy bien.
Entre 1889 y 1892, el poeta modernista por excelencia viaj a Argentina, pas en
grave crisis econmica y con una clase media inquieta y preocupada que se
organiz bajo el mando de Leandro N. Alem en una rebelin contra el entonces
presidente de Argentina, Jurez Celmn. A pesar de su fracaso, este hecho
provoc la cada del Gobierno. En 1892, cuando Daro ya se vena a Espaa para
ser corresponsal del peridico "La Nacin" de Buenos Aires invitado como
representante de su pas durante la conmemoracin del IV Centenario del
Descubrimiento de Amrica, se instaur como presidente de la nacin Carlos
Pellegrini.
El poeta volvi a nuestro pas en 1898, para hacer un reportaje sobre la visin de
los espaoles respecto al desastre del 98 -la prdida de las colonias-. Por lo
tanto, durante este perodo por primera vez su obra obtuvo una cierta
preocupacin por la sociedad de su tiempo y dej de ser tan idealista; como
hasta entonces Daro no se haba visto afectado por ninguna grave crisis social,
poltica o econmica -excepto en Argentina, pas en el que estuvo muy poco
Ricardo Machaca Cayo
 3

tiempo y al margen de la poltica-, nunca haba sentido la necesidad de criticar

ninguna penosa situacin. Pero viendo el descontento espaol acerca de la
prdida de Puerto Rico, Cuba y Filipinas, s escribi sobre ello dejando por un
tiempo de lado sus hadas, princesas, reyes y cisnes de fantasa para adoptar un
estilo ms noventayochista.
En 1905 le nombraron embajador de Nicaragua en Francia, donde estuvo hasta
su muerte en 1916. Durante este perodo de tiempo, la sociedad francesa estaba
an muy dividida en una burguesa acomodada y rica y un proletariado
marginal, pobre y en condiciones de vida infrahumanas. Daro sigui en su
estilo modernista, evadindose de una realidad penosa para recrearse en sus
poesas repletas de fantasa, sonoridad y bellas imgenes.
II. ANLISIS DE LA FORMA:
2.1 Estructura: Consta de ocho estrofas, cada verso de 14 slabas con un
hemistiquio de 7 versos seguidos.
2.2 Forma de la expresin:
Recursos estilsticos: los recursos estilsticos que encontramos en
sonatina son:
Aliteracin: La princesa est triste... Qu tendr la princesa? Los
suspiros se escapan de su boca de fresa (verso. 1-2) la repeticin se
manifiesta en los fonema esa y su que inquieren a la figura de la princesa.
Asndeton: Ay!, La pobre princesa de la boca de rosa quiere ser golondrina,
quiere ser mariposa, tener alas ligeras, bajo en cielo volar; ir al sol por la
escala luminosa de un rayo, saludar a los lirios con los versos de Mayo, ()
(verso. 19-23). La omisin de conjunciones tiene la finalidad de dar agilidad
al poema.
Polisndeton: ni el halcn encantado, ni el bufn escarlata, ni los cisnes
unnimes en el lago de azur (verso. 26-27). El uso de conjunciones repetidas
da refuerzo a las palabras.
Hiprbaton: .. y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor (verso. 6)/ y
vestido de rojo piruetea el bufn (verso. 9). Alteracin del orden lgico.
Paralelismo: La princesa no re, la princesa no siente; la princesa
persigue por el cielo de Oriente (verso. 10). Esta estructura se repetir a lo
largo del poema como estructura central.
Anfora: o en el rey de las islas de las Rosas fragantes, o en el que es
soberano de los claros diamantes, o en el dueo orgulloso de las perlas de
Ormuz (verso. 16-18).
Personificacin: Liblula vaga (verso. 12)/Triunfo de los pavos reales
(verso. 7).
Exclamacin retrica: Pobrecita princesa de los ojos azules! (verso. 31)/
Oh visin adorada de oro, rosa y marfil! (verso. 39).
Metfora: y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor (verso. 6). La
flor es el designante y el designado es la princesa. Triunfo de los pavos-
reales (verso. 7) el designante son los pavos reales y el designado podra ser
la corte real.
Alegora: la alegora de este poema podra tener relacin con el sentimiento
de soledad y vaci del propio Daro.
2.3 Tipo de Lenguaje: Tanto el lenguaje potico como los recursos estilsticos
tienen el reflejo de la revolucin modernista propiciado por Daro, que se
percibe en el culto por la palabra, las asociaciones inslitas y la introduccin de
palabras en desuso. Ante todo, se pretende que la palabra transmita sensaciones

Ricardo Machaca Cayo

 4

nuevas que permitan al lector situarse en el mundo de sentimientos del poeta

guatemalteco y navegar en su concepcin pantesta del mundo como creencia y
destino del hombre.
2.4 Vocabulario:
a. Algazara.- Ruido de muchas voces juntas, que por lo comn nace de alegra.
b. Atolondrado.- Que procede sin reflexin.
c. Circunspectos.- Que tiene prudencia ante las circunstancias, para
comportarse comedidamente.
d. Empelln.- Empujn recio que se da con el cuerpo para sacar de su lugar o
asiento a alguien o algo.
e. Hurtadillas.- Sin que nadie lo note.
f. Reclusin.- Encierro o prisin voluntaria o forzada.
g. Refunfuando.- Emitir voces confusas o palabras mal articuladas o entre
dientes, en seal de enojo o desagrado.
h. Sien.- Cada una de las dos partes laterales de la cabeza situadas entre la
frente, la oreja y la mejilla.
i. Sumi.- Hundir o meter debajo de la tierra o del agua.
j. Venia.- Perdn o remisin de la ofensa o culpa.
k. Zarandear.- Agarrar a alguien por los hombros o los brazos movindolo con
violencia.
III. ANLISIS DEL CONTENIDO:
3.1 Gnero literario: Lrica.
3.2 Especie literaria: Poesa.
3.3 Tema: Los temas que trata este poema se enlazan los unos con los otros. De
esta manera la mujer, elemento recurrente en la poesa de Daro, confluye con el
amor que a la vez se une con la ilusin y esa tristeza hundida en la soledad.
En cuanto a la princesa de Daro se puede decir de ella que es un ser frgil e
incompleto. Es una mujer etrea llena de misterio que tiene como mayor
aoranza el amor. Esta princesa annima est cansada de tanta fastuosidad y
quiere ser libre y sentir el amor cerca de ella; quiere ser rescatada por ste.
Se podra establecer un paralelismo de este personaje con el propio Daro un ser
lleno de ilusiones y con una profunda tristeza que siempre arrastraba junto a l.
La causa de la tristeza de Daro era la lejana de su tierra; su gran amor.
Erotismo.
Exotismo:
Mitologa.
Civilizaciones precolombinas.
Ocultismo:
Pitagorismo.
Teosofa.
Cvicos y sociales.
3.4 Personajes:
3.4.1 Principales:
3.4.2 Secundarios:
3.5 Tiempo: 1896.
3.6 Espacio:
3.7 Argumento:
PROSAS PROFANAS. Es un conjunto de poesas que describen un mundo
de fantasa y misterio repleto de princesas, cisnes, reyes, caballeros, bondad,

Ricardo Machaca Cayo

 5

riqueza, hadas misteriosas y otros personajes mitolgicos. Algunos de los ms

famosos:
"Sonatina"

La princesa est triste... qu tendr la princesa?

Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa est plida en su silla de oro,
est mudo el teclado de su clave sonoro
y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.

El jardn puebla el triunfo de los pavos reales.

Parlanchina, la duea, dice cosas banales
y vestido de rojo piruetea el bufn.
La princesa no re, la princesa no siente;
la princesa persigue por el cielo de Oriente
la liblula vaga de una vaga ilusin.

Piensa acaso en el prncipe de Golconda o de China,

o en el que ha detenido su carroza argentina
para ver de sus ojos la dulzura de luz,
o en el rey de las islas de las rosas fragantes,
o en el que es soberano de los claros diamantes,
o en el dueo orgulloso de las perlas de Ormuz?

Ay!, la pobre princesa de la boca de rosa

quiere ser golondrina, quiere ser mariposa,
tener alas ligeras, bajo el cielo volar;
ir al sol por la escala luminosa de un rayo,
saludar a los lirios con los versos de mayo
o perderse en el viento sobre el trueno del mar.

Ya no quiere el palacio ni la rueca de plata,

ni el halcn encantado, ni el bufn escarlata,
ni los cisnes unnimes en el lago de azur.
Y estn tristes las flores por la flor de la corte;
los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte,
de Occidente las dalias y las rosas del Sur.

Pobrecita princesa de los ojos azules!

Est presa en sus oros, est presa en sus tules,
en la jaula de mrmol del palacio real;
el palacio soberbio que vigilan los guardas,
que custodian cien negros con sus cien alabardas,
un lebrel que no duerme y un dragn colosal!

Oh, quin fuera hipsipila que dej la crislida!

(La princesa est triste, la princesa est plida)
Oh, visin adorada de oro, rosa y marfil!
Ricardo Machaca Cayo
 6

Quin volara a la tierra donde un prncipe existe

la princesa est plida, la princesa est triste-
ms brillante que el alba, ms hermoso que Abril!

Calla, calla, princesa -dice el hada madrina-,

en caballo con alas hacia ac se encamina,
en el cinto la espada y en la mano el azor,
el feliz caballero que te adora sin verte,
y que llega de lejos, vencedor de la Muerte,
a encenderte los labios con su beso de amor!
La Sonatina refleja el estereotipo de una princesa triste, cansada de vivir en
su palacio, cansada de tanto lujo, quiere irse; como dice en el poema Tener alas
ligeras, en la espera de algn prncipe.
Este poema pertenece a la segunda edicin de Prosas profanas que fue escrito en
1896. Sonatina es uno de los poemas ms conocidos de Daro y de los ms
significantes en cuanto a su estilo. Sonatina rememora los cuentos infantiles,
llenos de hadas, dragones y prncipes salvadores, en el que la princesa
rubeniana vive su profunda tristeza y soledad en el marco fastuoso e
imaginativo de un palacio irreal, plagado de seres exticos que no la
comprenden ni escuchan. Este poema rememora una de las grandes pasiones de
Daro: la tendencia a la evasin y al exotismo y, lo ms esencial, la bsqueda de
una ilusin imposible.
A su vez, en este poema se puede apreciar la influencia del movimiento
modernista, tan seguido por Rubn Daro, que se refleja en el poema en
elementos como el exotismo, en la renovacin del lenguaje potico y en la
evasin de la realidad. Tambin se puede percibir cierta influencia del
romanticismo en la bsqueda de lo pasado, que en el caso de Sonatina tiene su
antecedente en lo medieval. Este poema de gran musicalidad es un magnifico
referente lingstico y potico por la gran cantidad de recursos que se utilizan
para componerlo. Con un lenguaje sencillo pero lleno de smbolos.
Daro logra componer un poema evocador de los ms sutiles sentidos. Recrea la
luz, la multiplicidad de colores, con predominio de grises y dorados, que
subyacen al recuerdo, la nostalgia y una intensa y gris melancola que acompaa
a la princesa annima del poeta nicaragense.
Qu tendr la princesa? es la cuestin que plantea Daro y que a lo largo
de su poema ir respondiendo. En la primera estrofa Daro nos dice que su
princesa est triste, olvida y ha perdido la voz; recrendonos a una princesa
frgil que tiene su simbologa o metfora, en el poema, con la flor que se
desmaya olvidada en un vaso. Esta princesa, sin embargo, no est sola; est
acompaada de numerosos personajes que habitan con ella pero que la ignoran.
Toda una corte dedicada a la banalidad y al disfrute, mientras, nuestra princesa
subyace en la ms profunda tristeza y melancola, reflejada en la figura de la
liblula que encarna el sueo y la ilusin. En el avance del poema se introduce
la figura del prncipe, en el que supuestamente piensa la princesa, un soberano
rico y poderoso. La cuarta estrofa, la ms rica musicalmente, nos habla de
libertad y de sueos. La princesa ya no quiere lo material y todas las riquezas
que le ofrece el palacio ella ansia ser libre, volar por el cielo y perderse en la
lejana e inmensidad de este. Al igual que la frgil flor la princesa tambin se
mantiene encerrada en su jaula de cristal, presa de su mundo de suntuosidad y
grandeza. En la sptima estrofa el poeta toma la voz con sus ansias de hacer feliz
a la princesa, deseando que alguien la rescate y halagado su angelicata belleza.

Ricardo Machaca Cayo

 7

La ltima estrofa introduce la figura del hada madrina que hace callar a la
princesa dicindole que ser rescatada por el prncipe que la ama.
Otro elemento que se podra comparar con el personaje de la princesa es el del
continente sudamericano que se encontraba encerrado y sin posibilidades de
salir de su depresin tras el auge del capitalismo y que vea en Amrica del
Norte y en los ideales franceses la nica va para poder escapar de su emergente
pobreza. Si establecemos esta comparacin desmitificaramos la figura del
prncipe como ente salvador. Sin embargo, la necesidad de la princesa de ser
salvada por ste no se manifiesta en ningn momento en el poema son ms bien
el hada madrina y el poeta en s quienes introducen esta figura y esta necesidad,
ya que ella slo suea con ser libre y ser alcanzada
Por el amor (aunque no se llega a aclarar qu tipo de amor).
Dejando de margen la figura de la princesa el elemento de unin en todo el
poema es el amor. Este amor en primer lugar se muestra como una ilusin para
luego convertirse en algo ms fuerte; en un elemento de salvacin.
ste convive en el poema con la ms arraigada soledad y la tristeza por una
ilusin inalcanzable que slo encontrar su salvacin si todo aquel amor
aorado, finalmente, pasa a ser real.
Mtrica: este poema es de verso alejandrino dactlico, es decir que est
compuesto por 14 slabas de siete en siete. Con este tipo de verso Daro
pretenda dar ms sonoridad al poema y romper con las pautas en el poemario
sudamericano, ya que restableci el verso alejandrino que tiene su referencia en
la poesa francesa y en el verso de Berceo. Su estrofa es una octava es decir ocho
estrofas. La rima de Sonatina es consonante y masculina porque se repiten
tanto las consonantes como las vocales y las palabras son es su mayora agudas.
Con este tipo de rima Daro dota de gran sonoridad y contextura fnica al
poema.
Lenguaje potico: tanto el lenguaje potico como los recursos estilsticos
tienen el reflejo de la revolucin modernista propiciado por Daro, que se
percibe en el culto por la palabra, las asociaciones inslitas y la introduccin de
palabras en desuso. Ante todo, se pretende que la palabra transmita sensaciones
nuevas que permitan al lector situarse en el mundo de sentimientos del poeta
guatemalteco y navegar en su concepcin pantesta del mundo como creencia y
destino del hombre.
IV. CONCLUSIONES:
Iniciador y mximo representante del Modernismo literario en lengua espaola.
Revolucion la prosa como cuentista y como cronista de prensa.
Reivindic la lengua castellana, por eso es llamado prncipe de las letras
castellanas.
Ha tenido una mayor y ms duradera influencia en la poesa del s. XX en el
mbito hispnico.
En Nicaragua, no slo tiene una significacin literaria, sino que encarna la
identidad cultural de la nacin.
V. APRECIACIN CRTICA:
VI. BIBLIOGRAFA:
Prosas Profanas. Biblioteca de Consulta Encarta 2008.

Ricardo Machaca Cayo