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Kitdeiniciacic3b3nalafotografc3adadigitalvolumen1 PDF
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K I T D E I N I C I AC I N A L A
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KIT DE INICIACIN A LA FOTOGRAFA DIGITAL - Vol. 1
CONTENIDOS
CONTENIDOS
1. Introduccin a la fotografa digital. 4. Consejos.
! Tipos de archivo.
3. La cmara fotogrfica. ! El histograma.
! Ajustes bsicos.
! Cmo funciona?. ! Blanco y Negro.
! Velocidad de obturacin. ! Soft-Focus.
! Diafragma.
! El objetivo.
! El balance de blancos.
! Sensibilidad ISO.
! Exposmetro y medicin.
! El enfoque.
! El flash.
! Otros accesorios.
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KIT DE INICIACIN A LA FOTOGRAFA DIGITAL - Vol. 1
Bienvenido/a
Pedro J. Bernal
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La nueva fotografa
Un cambio generacional Al alcance de todos
Sin lugar a dudas, la fotografa digital ha sido uno de los secto- Cualquiera puede tener un equipo en condiciones para desarro-
res electrnicos con un desarrollo ms evidente en los ltimos aos, y llar esta aficin, a un coste bajo; adems, las herramientas de soft-
que ha generado tanta expectacin como inquietud en profesionales. ware que podemos encontrar en el mercado nos ofrecern capaci-
dades antes limitadas a los profesionales. Programas como Pho-
Hace unos aos la fotografa esta- toshop (el programa que goza de ms
ba destinada a profesionales y a prestigio entre profesionales de la
amantes de este noble arte, as fotografa, as como del diseo y la
como en el caso de las compactas ilustracin), o programas como GIMP
para testimoniar un viaje o evento. (alternativa Open Source a Pho-
A da de hoy, desde la incursin de toshop, y totalmente gratuita), nos
las cmaras digitales, se hace casi permitirn realizar todo tipo de ajus-
raro que un hogar que disponga tes en nuestras imgenes, crear nue-
de ordenador personal no dispon- vas composiciones, realizar foto-mon-
ga de una cmara digital. tajes, simular el uso de filtros clsicos,
y un largo etctera.
Muchos son los hogares que cuentan con un equipo completo
de ordenador, cmara e impresora, con lo que el laboratorio de
revelado podemos decir que ha llegado a los hogares. Esta situacin Qu necesitamos?
ha hecho que empresas mticas como Kodak hayan cesado la activi-
Tener nuestro propio laboratorio de fotografa digital requiere
dad de papel qumico y fabricacin de cmaras de pelcula, o que
de tantos elementos como nuestro bolsillo pueda aguantar.
empresas como Ilford est eliminando sus clsicos productos qumicos
para blanco y negro de su catlogo.
As, un equipo para iniciarse bastara con una cmara digital de
al menos 3 megapxeles y un zoom ptico (300!), un ordenador
Kodak, por ejemplo, ha realizado un cambio de 180 en su
personal (800!) y una impresora de calidad fotogrfica (200!). Esto
estrategia y ahora queda centrada en la fabricacin de cmaras
compactas digitales, y sensores para el sector profesional. sera un total de aproximadamente unos 1.300!.
Cualquier evento hoy en da es testigo del auge de este merca- Un equipo para quienes ya conocen la fotografa y quieren ir
do, ya sea por el uso de cmaras digitales como por el uso de la ms all requiere de al menos una cmara rflex digital (dSlr) de
funcin de cmara digital de la mayora de telfonos mviles. entre 6 a 8 megapxeles (1.200!), un flash (350!), un ordenador
con una potencia mnima (1.400!), un trpode (150!), una bolsa de
transporte (80!) y tarjetas de memoria (200!) lo que d aun total de
Reduccin de costes y rapidez unos 3.380!, a los que hay que sumar el precio de cada objetivo, en
funcin de la calidad de cada uno de ellos.
Los hechos ms atractivo que han trado consigo la fotografa
digital, han sido el poder visualizar en el momento la fotografa que Para un trabajo profesional, la inversin se dispara por comple-
acabamos de realizar sin llevarnos sustos de ltima hora cuando to ya que comenzamos por cuerpos de cmara que van desde los
recogamos nuestras fotos reveladas, as como la reduccin de costes 4.500! hasta unos 10.000!; objetivos que van desde los 600! hasta
al evitar el uso de pelculas o carretes. Ahora, nuestra tarjeta de ms de 5.000! cada uno, tarjetas de memoria y dispositivos de al-
memoria alberga nuestras imgenes; podemos verlas, compartirlas, macenamiento masivo, software, flashes, material de estudio (reflec-
imprimirlas, revelarlas... o volcarlas a nuestro ordenador y disponer tores, focos, portafondos...). Como podemos ver, podemos gastar-
de nuevo del espacio para guardar una nueva sesin fotogrfica. nos tanto como estemos dispuestos; eso s, tenemos que tener en
cuenta que la mejora del equipo hace ms fcil el trabajo, pero las
fotos no se hacen solas... Las fotos las hace el trabajo.
El laboratorio en casa
Adems, si disponemos de ordenador e impresora, tenemos en
casa nuestro propio laboratorio de revelado, de calidad muy buena.
Y para aprender...
Ya podemos elegir las imgenes a imprimir, hacer retoques, seleccio- Desde la llegada de Internet, la informacin la tenemos dispo-
nar el nmero de copias, seleccionar el formato, y mandar a imprimir nible en cualquier momento; antes debamos comprar libros o estu-
tantas copias como necesitemos, sin necesidad de acudir a ningn diar fotografa en centros especializados... hoy podemos aprender y
laboratorio de revelado o tienda de fotografa. compartir experiencias con profesionales a travs de los foros de
Internet, as como consultar documentacin tcnica, experiencias,
Si por el contrario, lo que queremos es obtener nuestras copias pruebas y anlisis, tutoriales completos...
en papel qumico, tenemos la opcin de llevarlas a laboratorio en la
misma tarjeta de memoria, grabadas en un cd, o enviarlas directa- Uno de esos recursos es el foro de Fotografa Digital de
mente a travs de Internet; no obstante, seguimos teniendo la flexibi- MACUARIUM.COM donde disfrutamos aprendiendo fotografa y
lidad de realizar una seleccin de lo que queremos y, si hiciera falta compartiendo experiencias, y donde tienes tu sitio, por supuesto.
realizar las correcciones oportunas para evitar sorpresas.
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La sintaxis de la imagen
El Punto La lnea
El punto es el elemento grfico ms Es la representacin grfica que queda comprendida entre dos
simple. Un punto hace que se dirijan las puntos. Mientras un punto capta la atencin del espectador ante
miradas hacia l, siendo uno de los una imagen, una lnea crea el recorrido que debe seguir la vista del
elementos esenciales en la perspectiva espectador hasta llegar a la zona de inters visual. La linea, ade-
(hacia donde fugan las lineas), y ayu- ms, delimita dos zonas siempre.
dando a la creacin de profundidad.
Cuando tenemos dos puntos, estamos Hay tres tipos de lneas:
creando una linea de forma inconscien-
te, aunque esta no est representada de Recta: La lnea bsica que une dos puntos
forma grfica. Las imgenes impresas estn formadas por puntos. mediante un trazo recto. Su representacin
As, varios puntos crean una imagen. Cuando los puntos se agrupan indica firmeza y estabilidad, sobre todo en
en una zona, se genera un rea de inters, mientras que si dichos sentidos horizontal y vertical. Tambin ayuda
puntos son equidistantes, se repelen entre s y dificultan la atencin. a representar la profundidad y la direccin.
La direccin
La direccin es transmitida por el recorrido entre el punto ini-
cial y el punto final de una lnea. La direccin, que estar muy pre-
sente en la composicin de nuestras fotografas, puede ser:
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La sintaxis de la imagen
El tono La textura
El tono determina el volumen de los objetos, con lo que define La textura consiste en la repeticin de un motivo a lo largo de
la profundidad. El tono est comprendido entre la luz y la oscuridad, una superficie; esta repeticin puede ser de las formas o los motivos
pasando por todos los matices entre ambos extremos. que componen el objeto, o las formas y su relieve... en cuyo caso, la
luz debe incidir de forma lateral para que se aprecie ese volumen
gracias a las sombras que arroja.
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La sintaxis de la imagen
La profundidad
La fotografa, como cualquier imagen grfica, se representa Planos y escala: Como hemos comentado anteriormente, la
nicamente en dos dimensiones; estas son alto y ancho. escala ayuda tambin a determinar la profundidad. Un objeto en
primer plano queda representado ms grande que si est en plano
Las imgenes que percibimos y queremos representar, tienen ms alejado. Tanto en la saturacin como en las escalas, como resul-
como caracterstica la profundidad; es decir, que nosotros vemos en tado obtendremos planos de profundidad (destacados tambin en
tres dimensiones (que son las del mundo en el que nos movemos el ejemplo anterior).
(ancho, alto, profundidad). Pero cmo plasmar esa profundidad en
una imagen en dos dimensiones? Podemos hacerlo mediante el uso Profundidad de campo:
de varios recursos grficos, de los que se han descrito anteriormente: Cuando realizamos fotografas a
sujetos prximos con teleobjetivos o
Convergencia de lneas: Las lneas que fugan a un punto (al a diafragmas muy abiertos, se difu-
que dirigen nuestra atencin), crean lo que se conoce como perspec- mina el fondo, o lo que es lo mismo,
tiva; la perspectiva es la representacin grfica bsica de la profun- se pierde profundidad de campo.
didad. Para recrear dicho efecto, necesitamos un horizonte (lnea), Este recurso tambin ser til para
unas lneas convergentes (que en la realidad seran paralelas pero establecer planos de profundidad.
la distancia las hace converger) y un punto de fuga de dichas lneas
(encargado de crear la sensacin de profundidad).
El movimiento
La imagen bidimensional es esttica. As, una fotografa es est-
tica, a diferencia de una secuencia de vdeo (que es una serie de
fotografas consecutivas a una velocidad determinada). No obstan-
te, el movimiento puede ser plasmado en nuestras imgenes median-
te el barrido o las exposiciones largas (baja velocidad de obtura-
cin). De esta forma, al fotografiar la escena durante un perodo
largo de tiempo, los objetos en movimiento se plasman en diversas
ubicaciones, creando una estela que nos dar esa sensacin.
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La sintaxis de la imagen
El contraste El peso visual
Dejando de lado la representacin grfico del espacio y la Aunque no lo creis, los objetos representados grficamente
profundidad, vamos ahora con otro recurso que nos permitir expre- tienen peso... S, como lo estis leyendo. Este peso (como muchos
sar en nuestras imgenes. Es el contraste. diseadores sabrn) tiene una gran importancia en la composicin
de nuestras escenas. Pero... por qu pesan los grficos? o como os
El contraste, bsicamente es el cambio ms o menos brusco estaris preguntando muchos... cmo pesan los objetos?
entre una zona de luz y otra de sombra... o entre una zona clara y
otra oscura. La representacin grfica la podis ver a continuacin. El peso de un objeto est determinado por algunas de las pro-
piedades descritas anteriormente (tamao, color, contrate...) as
como por la ubicacin de este en el plano de representacin.
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La imgenes que captan nuestras cmaras digitales reciben la Verde: El color de la esperanza; es el color ms tranquilo.
informacin de la imagen en formato RGB (siglas de Red, Green, Representa las frescura, la vegetacin, la naturaleza y la calma. Si
Blue que son los colores Rojo, Verde y Azul en ingls). Con ello, el verde es ms clido (tendiendo a los amarillos) cobra fuerza; si
llegamos a que la edicin de las imgenes nos presentar dos mo- es ms fro (tendiendo a azulado) resultar sofisticado y sobrio.
dos de trabajo: RGB para imgenes digitales que queramos mos-
trar en el ordenador, internet o para llevar a revelar a nuestro labo- Violeta: El color violeta nace de la mezcla entre rojo y azul. Es
ratorio ms cercano. CMYK (cyan, magenta, yellow, black o en el color de la reflexin y la lucidez. Representa el misticismo, la
espaol cin, magenta, amarillo y negro) para la impresin con introversin y la melancola.
tintas, sea a travs de una impresora o para trabajos a llevar a
imprenta. En nuestro caso, trabajaremos la imagen siempre en RGB Marrn: Color severo y masculino. Es confortable, evocando el
y si vamos a utilizarla para un trabajo en imprenta, entonces la ambiente otoal, y es equilibrado. Es el color de la tierra.
convertiremos finalmente a CMYK.
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Negro: Establecido como color del luto y la afliccin (en algu- Los colores fros son aquellos comprendidos en una paleta de
nos pases de Oriente Medio, al contrario, es el blanco). verdes y azules. As, bsicamente son colores fros los azules, los
verdes (ms bien oscuros porque tambin pueden ser clidos si tien-
Blanco: Representa la prudencia, la inocencia, la verdad y la den a amarillos o ocres), los violetas... Podemos ver el grfico si-
felicidad (a veces se le asocia tambin la esperanza). guiente para entenderlos mejor:
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Aprender a ver
Introduccin Seleccionar y enfocar
En este momento, quera hablar de un tema importante... im- A la hora de obtener una fotografa interesante, nos encon-
prescindible; la composicin. Pero antes me gustara hacer una tramos con dos maneras de obtenerlas. Una, cuando el fotgrafo (y
pequea reflexin antes de abordar ese tema. me refiero a fotgrafo como a aquel que usa la cmara fotogrfi-
ca, independientemente de si es o no profesional) dispara muchas
Y es que una vez veamos cmo componer una imagen, nuestra fotografas y al procesarlas comprueba que alguna que otra tiene
capacidad para obtener buenas fotos habr aumentado, pero antes algn atractivo. La otra, que sera la ms correcta, es aquella que
de todo, antes de aplicar unas reglas, debemos planificar nuestro tiene una planificacin previa... un proceso selectivo.
trabajo y reflexionar sobre lo que vamos a plasmar.
Con las cmaras digitales y el bajo coste para procesar, es
muy fcil que cuando estemos ante algo que nos atrae, disparar
Ver fotogrficamente decenas de fotos; es un error que nos limita nuestra capacidad
fotogrfica. Cuando estamos antes una escena que nos atrae, de-
El ser humano no ve las imgenes de la misma forma que lo bemos analizar la escena y darnos cuenta por qu nos atrae real-
hace el objetivo de una cmara fotogrfica. En la cmara, la luz mente. Una vez decidido, es cuando tenemos que prestar atencin
entra por el objetivo llegando a plasmar la imagen en la pelcula o al sujeto o motivo de la escena, para decidir el enfoque... (punto de
el sensor de la misma. En nuestro caso, nosotros recibimos la infor- vista, distancia focal a usar, etc...).
macin a travs de los ojos, que se comportan como dos objetivos
simultneos; estos dos objetivos hacen que veamos las cosas de Cuando ya tenemos claro qu queremos fotografiar, es cuando
forma diferente, y adems, recree en las escenas la sensacin de debemos ver a travs del visor de la cmara (si no tenemos la
profundidad/espacio o tridimensionalidad (al contrario que la c-
destreza de hacerlo mentalmente an) y analizar toda la escena
mara que registra imgenes en dos dimensiones nicamente).
para decidir qu sobra y qu debemos mantener en la misma.
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Composicin
horizontal, en casos como cabezas ladeadas, o apoyadas en alguna
Introduccin mano; pero lo trataremos con cuidado, ya que corremos el riesgo de
Ahora s, ya hemos planificado y decidido qu vamos a fotogra- que nos quede el sujeto con mucho demasiado aire (espacio vaco)
fiar, vamos a aprender a componer nuestra fotografa. Para ello, de alrededor suyo, restando atencin a la foto.
nuevo nos enfrentamos a una serie de decisiones que sern las que
determinen finalmente nuestra imagen. Vemoslas: No obstante, con las herramientas de nuestro programa favorito
de edicin de imgenes podremos recortar la fotografa, con lo que
podemos experimentar con diferentes formatos a cambio de reducir
Formato el tamao final de la fotografa; a pesar de ello, esto nos puede
salvar una imagen de ser eliminada, y abrir nuestra visin creativa.
Lo primero que nos preguntaremos, ser qu formato vamos a
utilizar: horizontal o vertical? Una eleccin incorrecta de formato
puede dar al traste con todo nues-
tro trabajo anterior. Si no estamos
Punto de vista
seguros, podemos utilizar ambos Otro factor que imprimir
formatos, y con ms calma en carcter a nuestras imgenes es el
casa procedemos a evaluar cada punto de vista que usemos para
resultado para seleccionar uno. fotografiar una escena. Podemos
experimentar con diferentes pun-
Bsicamente, dicha eleccin de- tos de vista... ms altos, ms ba-
pender de los elementos predo- jos, en ngulo lateral, etc.
minantes en la escena. Si la ma-
yora de lneas de la escena son El punto de vista puede enfa-
verticales, usaremos un formato tizar una situacin, como se mues-
vertical. Si la mayora son hori- tra en la siguiente foto, donde
zontales, pues optamos por un dot de este punto de vista para
formato horizontal. exagerar la sensacin de vrtigo
y desequilibrio de la escena.
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Composicin
La regla de tercios
Y llegamos a uno de los temas ms atractivos de la fotografa, y Se puede dar el caso de
por que no decirlo, ms resultones. Una gran foto puede diferenciar- utilizar el centro sin huir
se de una mala foto nicamente en la composicin; y ya hemos visto de la simetra, como el
algunos factores importantes en la composicin, pero he querido caso de lagos donde hay
dejar para el final uno de los principios de cualquier obra grfica una montaa, y dicha
(sea pintura, sea fotografa), como es la regla de los tercios. montaa se refleja como
en un espejo. En ese caso,
Basada en la Regla urea o Seccin urea, se estableci para acentuar ese efecto
en el mundo del arte como frmula para distribuir el espacio en el de espejo s que podremos
lienzo, o en nuestro caso, la fotografa. utilizar el centrado del
horizonte. Tambin es recomendable para foto-arquitectura (en este
De esta frmula, obtenemos que la imagen queda dividida en caso centrando las verticales), y para la toma de imgenes destina-
tres tercios iguales, como podemos ver a continuacin. Las lineas que das a ser combinadas entre s para generar una imagen panormica.
delimitan dichos tercios o planos, son las zonas que reciben una
mayor atraccin e importancia visualmente hablando, por lo que Para culminar la estructura de nuestra fotografa, combinamos
deberemos intentar que los sujetos de la imagen coincidan dentro de ambos conceptos, los tercios verticales y los horizontales. La inter-
los planos de tercio, o mejor an, en las lneas divisoria. seccin de todos ellos (representadas en el siguiente grfico con
crculos rellenos de amarillo), constituyen los cuatro puntos de mayor
Por otro lado, la imagen inters. Ah deben ir los elementos ms importantes de nuestra foto.
tambin es dividida
horizontalmente, con lo
que obtenemos tres
planos o tercios horizon-
tales donde ubicar los
elementos de la escena.
En este caso, los tercios
horizontales juegan un
papel fundamental en la
composicin de paisajes,
debiendo ubicar el hori-
zonte del paisaje en una
de las divisiones de
dichos tercios... S, co-
mo lo estis leyendo...
Hay que huir uno de los
fallos ms comunes, que Cuando ubicamos un elemento en un punto de inters, es impor-
es ubicar el horizonte en tante ubicar otro secundario en el punto opuesto, con el fin de ayu-
el centro de la foto. dar a la composicin, y para crear un recorrido visual entre dichos
elementos, como se puede ver en el siguiente ejemplo.
En el caso de los paisajes, y ante la duda ante ubicar el hori-
zonte en el tercio superior o inferior, debemos plantearnos qu tiene
ms importancia... O qu queremos resaltar. Si la imagen es un pai-
saje con un prado (por ejemplo) y hay unas nubes amenazadoras,
que no hayan llamado la atencin, situamos el horizonte en la parte
inferior, para dar espacio y prioridad al cielo y esas nubes.
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3. La cmara fotogrfica
Cmo funciona?
Introduccin
La cmara fotogrfica, hasta ahora, tena un funcionamiento
bsico que consista en que la luz entraba a travs del objetivo du-
rante un tiempo, y se plasmaba en un material fotosensible (pelcu-
la) que era el convencional carrete. Para ello, la entrada de la luz
quedaba bloqueada, y era cuando pulsbamos el disparador de
nuestra cmara cuando permitamos la entrada de dicha luz.
Diafragma
Bien. Hemos hablado del diafragma. Y lo veremos ms en pro-
fundidad ms adelante... pero primero, sepamos qu y cmo es.
Bsicamente, se compone de una serie de cuchillas dispuesta de
forma radial, que dejan una abertura para que entre la luz.
Podemos verlo ms claramente en la anterior ilustracin. El
diafragma permite que, deslizndose todas las cuchillas en una u
otra direccin, se abra ms o menos.
Sensibilidad
Por otro lado, tenamos nuestros habituales carretes. Estos
estaban clasificados bajo una normativa, denominada ASA, que
Hasta ahora con el uso del carrete, cada exposicin (fotografa) estableca el grado de sensibilidad de dicha pelcula a la exposicin
se realizaba en un frame o fotograma de nuestro carrete. Una vez a la luz. As, una pelcula (como se le denomina al carrete) sensible
expuesta a la luz y finalizado el disparo, debamos hacer avanzar el requiere de poca luz para captar la escena, y una pelcula poco
carrete al siguiente fotograma (o haca el recorrido de forma auto- sensible requiere ms luz para obtener una exposicin correcta.
mtica). Con el cambio a la tecnologa digital, ahora ese fotograma
de nuestro carrete ha sido sustituido por un sensor, capaz de captar Las definiciones ASA van desde las menos sensibles (valor me-
la luz y transformarla en impulsos elctrico, que a su vez mediante nor) a las ms sensibles (valor mayor). De esta forma, encontrba-
un software generar la imagen y la almacenar en nuestra cmara. mos pelculas o carretes como el 50 ASA, que era una de las pelcu-
las menos sensibles, el 100 ASA que era algo ms sensible que el
anterior y adems muy comn en el mercado, y otros como el 400
El tamao de ese sen- ASA, de gran sensibilidad. La eleccin de un carrete o pelcula vena
sor ser el que nos propor- dado por la situacin en la que bamos a fotografiar.
cione una mayor o menor
resolucin y/o calidad de Veamos un ejemplo. Vamos a hacer unas fotografas en la pla-
imagen. Hay varios tipos de ya, a pleno sol; la luz es excesiva... entonces debemos utilizar una
sensores, y de ellos depende pelcula 50 ASA o 100 ASA (recordemos que son poco sensibles y
el tamao de sus fotositos (la evitaremos fotografas sobrexpuestas o, como se dice vulgarmente
parte ms pequea de los quemadas). En cambio, si queremos hacer una fotografa en el
mismos dedicada a recibir interior de una habitacin con poca luz (como la que entra por una
esa luz que entra por el ventana), sera oportuna una pelcula muy sensible a la exposicin
objetivo). As, las cmaras de dicha luz como por ejemplo una pelcula 400 ASA.
compactas digitales usan sensores ms pequeos que las rflex digi-
tales (conocidas estas ltimas como DSLR, ya que las rflex de toda Una vez entendido el concepto de sensibilidad de la pelcula,
la vida se conocen como SLR... a la que aadimos la D de Digital). ahora los trasladamos a nuestra cmara digital. Actualmente, cada
As, adems del tamao, tenemos diversas tecnologas como CCD o fabricante dota a sus cmaras de una opcin para seleccionar el
CMOS. En ambos casos son sensores, pero los fotositos se agrupan valor ISO (ASA) con valores como 50, 100, 200, 400, 800 (depen-
de diferente forma, y la forma de recibir la informacin difiere tam- diendo del modelo de cmara). Esos valores se corresponderan con
bin (esto, de forma muy genrica). la sensibilidad de la supuesta pelcula tal y como se ha explicado
anteriormente, manteniendo el sistema de trabajo clsico.
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3. La cmara fotogrfica
Cmo funciona?
Obturacin Balance de Blancos
Otro de los elementos que intervienen en la toma de una foto- Otro de los elementos que influyen en la calidad de las imge-
grafa es el obturador. Cuando mantenemos pulsado el disparador nes a captar es el que se encarga de determinar el color de la luz de
liberamos la mecnica de la cmara para dejar pasar la luz del ob- la escena, con el fin de conseguir colores fieles a la escena.
jetivo a la pelcula, o en nuestro caso al sensor; esa mecnica, en
este caso, es el obturador de la cmara. La luz se mide segn su temperatura en grados Kelvin. Segn su
temperatura, la luz puede ser fra o azulada, o bien clida o amari-
Con esto, podemos controlar el tiempo durante el que la luz llenta (con los pasos intermedios correspondientes). Para contrarres-
plasma la imagen en el sensor... y esto es lo que se conoce como tar estas dominantes de color de cada luz, la cmara puede ajustar
velocidad de obturacin en el argot fotogrfico. la temperatura de la luz mediante lo que se conoce como balance de
blancos. De esta forma, una luz clida como la de una bombilla
La velocidad de obturacin determinar tambin la cantidad de convencional (luz de tungsteno), se contrarresta con una dominante
luz que entra en el sensor... pero seguramente te estars preguntan- fra para conseguir unos colores equilibrados. Adems, nuestras
do Eso no lo haca tambin el diafragma?; pues efectivamente... cmaras ya llevan ajustes de casa para segn el tipo de luz que
pero cada proceso tiene unas peculiaridades que nos permitirn predomina en la escena: Tungsteno, Fluorescente, Luz diurna, Nu-
llevar a cabo procesos creativos diferentes, o bien combinarse entre blado, Sombra, Automtico y/o Personalizado.
s para crear fotografas en cualquier situacin y bajo cualquier con-
dicin de iluminacin. Esto tambin lo veremos ms adelante.
Exposmetro y medicin
A la hora de tomar la fotografa, la cmara dispone de un dis-
Objetivo positivo capaz de evaluar el rango de luz de la escena, para deter-
El objetivo es una de las piezas fundamentales de la cmara. La minar si la exposicin es correcta, o por el contrario nuestra imagen
calidad de este, en gran medida determinar la calidad global de ser demasiado clara u oscura. Para realizar dicha medicin, y se-
nuestras imgenes. Cuando hablamos de objetivos, hablamos de gn el modelo de cmara, se establecen unas zonas de medicin.
medidas en milmetros, pero por qu?; en fotografa, cada objetivo Las ms comunes son la medicin puntual, medicin ponderada
se mide en milmetros, teniendo en cuenta que dicha medida es la al centro y medicin de zonas (hay muchas ms, con lo que es
distancia entre la lente y la pelcula. En nuestro caso entre la lente y conveniente que consultes el manual de tu cmara).
el sensor de la cmara. Cuanto menor es esa medida, mayor es el
ngulo de visin, o dicho de otra forma, ms elementos de la escena Durante la medicin, la cmara nos avisar si falta de luz o por
captaremos. A esta posicin de distancia mnima se le denomina el contrario la luz es excesiva en base a la exposicin correcto de-
angular. En caso contrario, una mayor distancia entre ambos ele- terminada por la electrnica y el exposmetro. La forma en que nos
mentos, ofrece un menor ngulo de visin, y como consecuencia avisar tambin depende del modelo de cmara, pero los ms co-
ofrecer una imagen ms cercana de los elementos ms distantes de munes son mediante avisos sonoros, impidiendo pulsar el disparador,
la escena. En este caso, estamos hablando del teleobjetivo o tele. mediante seales luminosas como una luz ver si la exposicin se
puede hacer y una roja si no es posible o mediante cualquier otro
tipo de seal visual y/o acstica (consultar el manual de la cmara).
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3. La cmara fotogrfica
Velocidad de obturacin
Introduccin
Anteriormente, repasando los elementos que intervienen en la CONGELAR EL MOVIMIENTO
toma de una fotografa, hemos hablado de la velocidad de obtura-
cin. Como decamos, es el tiempo que dejamos pasar la luz al sen- Utilizamos ahora velo-
sor, o el tiempo que exponemos la imagen... o dicho de forma vul- cidades de obturacin altas
gar, el tiempo que mantenemos pulsado el disparador. (exposiciones cortas) con
nuestra cmara. Al ser una
El mayor o menor tiempo de exposicin determina la cantidad exposicin basada en frac-
(mayor o menor) de luz que entra a travs del objetivo, y como con- ciones de segundo, conse-
secuencia el grado de luminosidad de nuestra fotografa. guimos capturar una figura
en movimiento.
As, si estamos fotografiando una escena con poca luz, posi-
blemente la fotografa salga muy oscura o, como se dice en fotogra- Este caso es el ms
fa subexpuesta... en ocasiones, prcticamente sin luz. En ese adecuado para fotografa de deportes y accin, as como para la
caso, utilizaremos una velocidad de obturacin lenta o como tambin captura de imgenes de aves volando, por ejemplo.
se suele decir, una exposicin larga.
El caso contrario podra ser una escena de playa, a pleno sol, HAY MS LUZ DE LA QUE VEMOS
en pleno verano. En esta situacin, es probable que nuestra foto
aparezca como se suele denominar sobrexpuesta, o como se La velocidad de obturacin tambin permite que nuestra escena
suele decir comnmente quemada. Para esta situacin, utilizara- se plasme con ms o menos luz, como vemos en el ejemplo.
mos una velocidad de obturacin alta o exposicin corta.
En el caso de la foto de la
Las velocidades de obturacin o tiempos de exposicin se miden araa saliendo de su nido, la
tomando como medida de tiempo el segundo. De esta forma encon- escena, al ser de noche con la
tramos velocidades que van (segn modelo de cmara) desde las nica luz de un fluorescente lejano,
ms rpidas como 1/5000, 1/2000, 1/1000 a las ms lentas como precis de una velocidad lenta...
1/2, 1, 10 o 30. Como se puede ver, el rango de velocidades es en concreto, 6 segundos de expo-
muy amplio; lo suficiente para poder fotografiar cualquier situacin. sicin para conseguirla.
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3. La cmara fotogrfica
Diafragma
Introduccin USOS APROPIADOS DEL DIAFRAGMA
Vamos ahora con otro tema sobre el que hemos hecho una Ahora vamos a ver algunos ejemplos que nos ayuden a enten-
pasada rpida anteriormente. Es el mecanismo que determina la der mejor an lo que hemos aprendido referente al diafragma.
cantidad de luz que entra a travs del objetivo: el diafragma.
En este primer caso se necesitaba
Ese mecanismo con esas hojas o cuchillas que se abren y se reflejar el primer plano (silueta) con
cierran en funcin de nuestra necesidad, necesita de una medida total definicin, as como el fondo
para controlarlo de forma precisa. Esa medida, establece unos valo- para aportar informacin en la foto-
res numricos que van desde el valor numrico ms bajo para la grafa. Para ello, la fotografa se
abertura mayor, hasta el valor numrico mayor para la posicin ms resolvi con un diafragma cerrado
cerrada de dicho mecanismo. Eso se denomina f-Stop, por lo que los (f16), para que la profundidad de
valores estn precedidos de la letra f, como vemos a continuacin: campo fuera mayor, as como para
que se apreciase correctamente el
fondo (era un da demasiado solea-
ABERTURAS DE DIAFRAGMA (f-stop) do) y, adems, al entrar poca luz, la
zona en penumbra aparecera oscu-
ra de ms (efecto que se buscaba)
Diafragma abierto" " " " Diafragma cerrado
quedando completamente negra, a
modo de ejercicio grfico.
f2.0 f2.8 f3.3 f4.0 f5.0 f6.0 f8.0 f10 f11 f16 f22
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3. La cmara fotogrfica
El objetivo
Introduccin
Poco han cambiado los objetivos desde la introduccin en el Teleobjetivo
mercado de las cmaras digitales. De hecho, varios objetivos usados A partir de los objetivos medios entramos
en cmaras rflex digitales son los mismos que se usaban en sus en la categora de teleobjetivo. ste puede
modelos predecesores en fotografa convencional. Los nicos cam- ser un tele corto (70 a 90 mm.)o un
bios que se han ido desarrollando son los referentes a la mejora teleobjetivo como tal que se comprende
para evitar refracciones de luz y aberraciones indeseadas, gracias al entre los 100 y 300 mm.
uso de las denominadas lentes asfricas.
Ideal para fotografa deportiva y de accin por capacidad para
Hay un tipo de objetivos para cada tipo de fotografa. En el desenfocar los fondos, as como por su gran alcance; tambin es til
mundo de la fotografa rflex digital, algunas marcas ofrecen un
catlogo tremendamente amplio que cubre cualquier necesidad. Las
cmaras compactas estn limitadas a las focales cubiertas por el
objetivo integrado en el cuerpo, si bien algunos fabricantes las pro-
veen de un adaptador al que podemos acoplar otras lentes o con-
versores que puedan ampliar la creatividad por un mdico precio.
Tipos de objetivos
Como deca, hay tantos objetivos como tipos de fotografa po-
damos hacer; con esto, podemos hacer la siguiente clasificacin (de
forma bsica) en funcin de la distancia focal (de menor a mayor): para fotografa de naturaleza.
Super-Tele
Ultra gran angular Dentro de la categora de teleobjetivos encontramos estos
Pueden ser aquellos objetivos con ngulos monstruos pticos que superan las focales convencionales, y que
de visin muy grandes, e incluso los de pueden ser desde los 400mm. hasta lo que tcnicamente pueda fa-
180. As podran ser desde los denomi- bricar cada marca... Suelen ser poco luminosos y pesados.
nados Ojos de pez, pasando por los
objetivos de 10, 12, 14 y 18 mm. Ideal para fotografa deportiva de grandes eventos donde hay que
fotografiar a gran distancia, as como
Ideal para fotografa de arquitectura por su gran ngulo de visin, para fotografa de naturaleza.
as como para fotografas creativas.
Objetivos macro
Gran angular Objetivos destinados a la macro-fotogra-
Los angulares de toda la vida, com- fa, son capaces de fotografiar un elemen-
prendidos entre los 20 y los 35mm., pa- to con una relacin de escala 1:1. Esto los
sando por el clsico 28mm. que viene de hacen propicios para fotografa de insec-
serie en muchas cmaras fotogrficas tos y flora, as como reproducciones de cualquier elemento de pe-
(sobre todo cmaras analgicas). queo tamao.
Ideal para fotografa de arquitectura por su gran ngulo de visin, Suelen trabajarse en modo manual, ya que su precisin de en-
as como para fotografa paisajstica y panormica. foque selectivo hace que el trabajar con el sistema auto-focus de la
cmara se convierta en todo un suplicio. Van desde los 50mm a los
Objetivo normal 200mm. Estos ltimos evitan que nos acerquemos mucho al motivo y
Es el paso entre el gran angular y el te- ste huya (por ejemplo cuando se fotografan insectos, entre otros).
leobjetivo. Se denomina objetivos normal a
la focal clsica de 50mm., que equivale a
la visin del hombre.
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3. La cmara fotogrfica
El objetivo
Adaptadores y convertidores Filtros
Adems de la gama de objetivos posibles de cada marca, exis- Uno de los recursos ms utilizados en la fotografa han sido los
ten adaptadores y convertidores tanto para cmaras rflex digitales filtros. Actualmente se usan tanto en fotografa de pelcula como en
como para sus hermanas pequeas, las compactas de consumo. fotografa digital. No obstante, algunos filtros pueden ser emulados
mediante programas informticos. El filtro en una lente que se acopla
Los adaptadores se acoplan a la cmara permitiendo aadir un en la parte frontal del objetivo, y que permite desde corregir el color
objetivo; posibilidad que generalmente no ofrece (al menos de serie) hasta crear diversos efectos creativos. Es una opcin interesante el
el fabricante. Es tpico en los modelos de gama baja, como el mer- uso de filtros como Skylight o UV,
cado de compactas,ofreciendo la posibilidad de convertir el objetivo ya que adems de no modificar la
de serie en un teleobjetivo, un gran angular o un objetivo macro. En luminosidad de nuestro objetivo
este caso, estos ltimos objetivos para las cmaras compactas son los permiten cubrir el cristal de nuestros
convertidores (siempre necesitan de un adaptador). objetivos ante un golpe; es ms
barato cambiar un filtro que un
cristal del objetivo. Entre los filtros
clsicos ms usados destacan:
UV
Elimina parte de los rayos ultravioletas, siendo adecuados para
eliminar parte de las brumas de primeras horas en zonas de playa,
elimina el tono azulado de paisajes a primeras horas, aade algo
ms de contraste a las imgenes as como colores ms saturados.
Skylight
Muy parecido al UV en cuanto a resultados. De hecho, algunos
fotgrafos usan indistintamente cualquiera de los dos para cubrir el
objetivo de la cmara, ya que ninguno afecta a su luminosidad.
Polarizador circular
Polariza los rayos de luz en una de sus direcciones (la luz del
En el caso de cmaras fotogrficas rflex, y destinados a un da se emite en diversas direcciones), con lo que su uso (conforme
mercado ms profesional, nos encontramos con otro tipo de adapta- rotamos el filtro) es idneo para conseguir diversos efectos:
dores como son los tubos de expansin o las lentes close-up.
Oscurecer cielos claros con luz muy fuerte.
Los tubos de expansin aaden un factor de
multiplicacin al objetivo que usemos con nuestra Aumentar el volumen de la masa de las nubes.
cmara; ste se monta en la cmara como cual-
quier objetivo, y el objetivo es el que se monta en Eliminar reflejos en las hojas de rboles y saturarlas.
la rosca del tubo de expansin. As, un tubo con
factor de multiplicacin X2 hara que un objetivo Eliminar parte de los reflejos del agua aadiendo detalle.
con distancia focal de 200mm. se convirtiese en un
400mm. Dependiendo del fabricante y caracters- Permite eliminar reflejos de superficies reflectantes y cristal.
ticas, puede restar luminosidad al objetivo.
Aade saturacin y contraste a las fotografas.
Las lentes close-up o de acercamiento permiten utilizar cual-
quier objetivo para hacer fotos macro. En el caso de estas lentes, Filtros de color
as como los tubos, son una opcin econmica, aunque nada tiene Segn el color, permite eliminar dominantes de color en las
que ver con la calidad de os objetivos destinados a tal efecto. imgenes, o para resaltar tonos y colores concretos. Por ejemplo, un
filtro clido elimina parte de la dominante azulada de las escenas a
primeras horas (cuando la luz es ms fra).
Soft (soft-focus)
Los filtros soft o de desenfoque, desenfocan literalmente la
imagen mientras conservan gran parte de los detalles, aportando
calidez y suavidad a retratos y bodegones (muy empleado en repor-
taje de boda para crear imgenes con efecto de glamour).
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3. La cmara fotogrfica
El balance de blancos
La luz y su temperatura
Una de las caractersticas de la luz es su temperatura. Y esa
temperatura es la culpable muchas veces de que nuestras fotos
aparezcan con dominantes de color que tiran al traste el trabajo.
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3. La cmara fotogrfica
Sensibilidad ISO
Introduccin
Como se habl anteriormente, el ISO es la sensibilidad del sen- Sensibilidad y ruido de la imagen
sor, a modo de las pelculas fotogrficas que estaban catalogadas
como ASA, segn su grado de sensibilidad a la exposicin de la luz. Ahora puede aparecer la duda (otra ms) sobre qu tipo de
ISO utilizar en cada fotografa. Siempre deberemos utilizar el valor
En el caso de la cmara digital, el ISO no se corresponde de ISO ms bajo posible (es decir, el menos sensible). Esto es porque la
una cmara a otra, sino que es un valor orientativo marcado por el cmara digital ofrece su mayor calidad cuanto ms bajo es el ISO;
fabricante, siendo desigual incluso en cmaras de la misma marca. conforme mayor es el valor ISO, la imagen pierde calidad en cuanto
a definicin de las formas, as como comienza a aumentar el ruido
El valor ms bajo indica muy poca sensibilidad, y por tanto se de la imagen (llegando a convertir la imagen en inservible en los
usa en ambientes de mucha luz. El valor ms alto indica mucha sen- valores mximos de la cmara).
sibilidad y se usa en ambientes de poca luz. Los valores intermedios
irn en funcin de la escena a fotografiar as como los valores de Por ello, deberamos subir el valor ISO conforme a las condicio-
velocidad de obturacin y diafragma que seleccionemos. nes de luminosidad, en cuanto a que no nos permita hacer la foto a
la velocidad y diafragma deseado.
Tanto los valores mnimos como los mximos, tambin varan de
un fabricante a otro... As podemos encontrar cmaras con una valor
de sensibilidad mnima de 50 ISO o 100 ISO.
Veamos un ejemplo prctico para comprender mejor este tema: El ruido de la imagen puede ser eliminado en parte por muchos
programas de tratamiento digital de imgenes, pero estos programas
no hacen milagros; unas veces podrn salvarnos una imagen, pero
Estamos ante una situacin de poca luz ambiental deberemos intentar huir de la aparicin del ruido. Un buen consejo
es hacer varias fotos con nuestra cmara, probando diferentes valo-
Necesitamos que el sensor sea lo ms sensible posible para que res ISO, y ver el ruido que ofrece cada imagen. Slo de esta manera
plasme toda la luz posible con los mismos ajustes de la cmara. conoceremos la calidad de la imagen de nuestra cmara, y como
consecuencia podremos establecer el lmite hasta donde podemos
aumentar la sensibilidad del sensor.
ISO 200 ISO 800
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3. La cmara fotogrfica
Exposmetro y medicin
Cuando la cmara mide la luz... Sistemas de medicin
Continuamos este pequeo tutorial, y es turno de una de las Hemos visto que la cmara es capaz de medir la luz de la
acciones fundamentales de la toma fotogrfica: la medicin de luz. escena... pero realmente qu zona de todo el fotograma mide?.
Realmente podemos definir la zona a medir, en funcin de nuestra
La cmara dispone de un sensor, llamado exposmetro, que necesidad o segn el tipo de fotografa que vayamos a hacer.
mide la luz que entra a travs del objetivo. Este dispositivo nos indi-
car si entra mucha o poca luz para generar la imagen, en base a Los sistemas y nombres cambian segn cada fabricante, aunque
los ajustes de velocidad y diafragma que hayamos seleccionado. son prcticamente los mismos que se muestran a continuacin:
Segn el modelo de cmara, se nos mostrar en pantalla una adver-
tencia, o bien la cmara reproducir un sonido cuando la exposicin Medicin puntual.
sea la correcta para la toma de la foto segn el encuadre efectuado. El exposmetro mide la luz de un punto concreto de todo el
fotograma. Dicho punto estar reflejado en la pantalla del
Algunos modelos, adems muestran una escala de luminosidad, visor. La medicin puntual es til cuando queremos reproducir correc-
siendo el centro de esta el nivel ptimo de luminosidad para la toma. tamente un objeto o una zona muy precisa, sacrificando el resto.
En este caso, podemos ver si hay poca o demasiada luz en la escena
y hacer correcciones sobre la marcha, como vemos a continuacin: Medicin ponderada al centro.
En este caso, el exposmetro mide la luz de todo el foto-
grama o de una zona concreta reflejada en el visor, y a la
vez hace una medicin puntual como el caso anterior dando priori-
dad a esta ltima. La medicin ponderada al centro es muy til en
casos como el retrato, donde se mide la luz de todo el fotograma,
pero se da prioridad a la cara del sujeto a fotografiar.
Medicin evaluativa.
La medicin evaluativa o de zonas realiza una medicin
de la luz de todo el fotograma; para ello, divide el foto-
grama en zonas y mide cada una de ellas. Con todos los registros de
cada zona, la cmara establece la medida oportuna para intentar
conseguir una exposicin correcta de todas y cada una de las zonas
de nuestra fotografa. Este tipo de medicin resulta muy til para
fotografiar paisajes o escenas generales.
Compensacin de la exposicin.
Las cmaras actuales disponen de una herramienta para com-
pensar la exposicin, todo ello sin necesidad de variar los ajustes
que hayamos seleccionado anteriormente. Mediante la compensa-
cin de la exposicin, podremos
aadir o restar luz en incremen-
tos, siendo estos fijos o variables,
segn el fabricante. Es til para
ligeros cambios... Si los cambios
deben ser muy evidentes, enton-
ces optaremos por cambiar los
ajustes anteriormente citados.
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3. La cmara fotogrfica
El enfoque
Enfocando... que es gerundio Tipos de auto-enfoque
Con todo lo que hemos aprendido, lleg el momento de cen- Hemos hablado anteriormente del auto-focus o auto-enfoque.
trarnos en el motivo a fotografiar. Es momento de enfocar. Mediante ste sistema, la cmara efecta el enfoque automticamen-
te de forma precisa, siempre que las condiciones sean las idneas.
Bsicamente, el enfoque puede ser automtico o manual. En el
caso del enfoque automtico, a su vez puede ser simple o continuo. Hay dos modos de auto-enfoque, como vemos a continuacin:
El enfoque es el encargado de desplazar los cristales del objetivo
hasta lograr una imagen definida del sujeto, en funcin de la distan- Modo Simple (AF-S).
cia a la que se encuentra. En el caso de las cmaras rflex, el enfo- Es el modo ms sencillo y ms usado. En este caso, la cmara
que se puede hacer de forma manual a travs de un anillo en el enfoca una zona seleccionada sin ms, manteniendo el enfoque
objetivo dedicado a esta tarea. En el caso de las cmaras compac- hasta que volvamos a repetir la operacin. Es el sistema de enfoque
tas, deberemos darle el valor de la distancia a la que se encuentra el ptimo para paisajes o para objetos inmviles (objetos, retratos...).
motivo (el funcionamiento difiere segn el fabricante, con lo que
habr que recurrir al manual de la cmara). En ambos casos tam- Modo Continuo (AF-C).
bin tenemos la opcin auto-focus o enfoque automtico. En el modo continuo de auto-enfoque, la cmara estar perma-
nentemente enfocando en base a la zona que hayamos elegido. Este
El auto-focus funciona igual en prcticamente todas las cmaras. sistema es el idneo para la fotografa de objetos en movimiento o
Para efectuar el auto-enfoque, presionamos suavemente el dispara- fotografa de accin (aves volando, deportes, vehculos...).
dor hasta la mitad de su recorrido... as se pone en marcha el siste-
ma de enfoque automtico, hasta avisarnos de que el enfoque es
correcto y podemos realizar nuestra fotografa; entonces, podemos
terminar de pulsar el disparador y ya tenemos la fotografa. Zona de auto-enfoque
Al igual que podemos medir una zona concreta del fotograma,
Bloqueo de exposicin y autoenfoque (AE/AF Lock).
al usar el auto-enfoque podemos decirle a la cmara qu zona usar
Una situacin que se nos dar a menudo es la de efectuar un
para enfocar al sujeto. As, y de nuevo dependiendo del fabricante,
enfoque preciso y necesitar encuadrar ms tarde; bien porque el
podemos encontrar sistemas de auto-enfoque como los siguientes:
sujeto principal se ha movido, bien por un cambio de ltima hora en
nuestra decisin de composicin de la fotografa, o bien porque
queremos medir la luz de una zona concreta de la imagen y luego Modo nico.
Este sistema utiliza nicamente una de las zonas de enfo-
hacer el encuadre general.
que de nuestra cmara. Si disponemos de varias, podre-
mos cambiar de una a otra (ver manual de la cmara). Este tipo de
Para este fin las cmaras disponen del denominado bloqueo
enfoque se utiliza para enfocar objetos estticos en escena.
de exposicin. Esta herramienta nos permite medir y enfocar una
zona, y mantener el enfoque aunque movamos la cmara. Las dos
frmulas ms comunes (dependiendo de nuevo del modelo de cma- rea dinmica.
En este caso la cmara realizar el enfoque sobre una
ra) son mediante la pulsacin de un botn de bloqueo una vez pul-
zona de enfoque que seleccionemos, pero detectar si el
sado el disparador hasta la mitad de su recorrido, pudiendo soltar
sujeto se mueve, pasando automticamente a otra zona de enfoque
este ltimo y mover la cmara sin ningn problema mientras mante-
si as lo estima oportuno. Este sistema es interesante cuando segui-
nemos pulsado el botn de bloqueo.
mos a un sujeto en movimiento donde cabe la posibilidad que se
salga de la zona de enfoque que hayamos seleccionado.
La otra forma, ms comn, es la de mantener pulsado el dispa-
rador hasta que haga la medicin y el enfoque, y mantenerlo pulsa-
rea dinmico con prioridad al objeto ms cercano.
do mientras encuadramos; una vez estamos listos para hacer la foto,
Este modo utiliza todas las zonas de enfoque de nuestra
tan slo tenemos que terminar de pulsar el disparador, y la fotogra-
cmara para determinar en cual de ellas el sujeto est
fa se efectuar con los ajustes que se han mantenido mientras tena-
ms prximos a nuestra cmara. Es til para aquellas escenas en las
mos pulsado el disparador hasta la mitad.
que el sujeto se acerca a la cmara de forma progresiva.
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3. La cmara fotogrfica
El flash
Introduccin Uso bsico del flash
El flash, de sobra conocido por todos, nos permite fotografiar El flash, de sobra conocido por todos, nos permite fotografiar
cuando la iluminacin de la escena es insuficiente. Hasta ah creo cuando la iluminacin de la escena es insuficiente. Hasta ah creo
que todo est claro... pero el flash, adems es un gran recurso crea- que todo est claro... pero el flash, adems es un gran recurso crea-
tivo como veremos ms adelante. Hoy da, todas las cmaras de tivo como veremos ms adelante. Hoy da, todas las cmaras de
consumo llevan incluido un flash fijo o de pop-up; las cmaras profe- consumo llevan incluido un flash fijo o de pop-up; las cmaras profe-
sionales prescinden de l ya que se supone que se usarn en entor- sionales prescinden de l ya que se supone que se usarn en entor-
nos profesionales, con iluminacin de estudio o flashes externos pro- nos profesionales, con iluminacin de estudio o flashes externos pro-
fesionales. Algunas cmaras, incluyendo flash integrado disponen de fesionales. Algunas cmaras, incluyendo flash integrado disponen de
una zapata para aadir un flash externo. una zapata para aadir un flash externo.
Pero veamos los tipos de flash que podemos encontrar: Flash normal.
Es el uso convencional del flash, cuando la escena requiere de
Flash interno. iluminacin extra para una correcta exposicin.
Es el flash integrado en nuestra cmara y el
ms sencillo de todos, se caracteriza por tener Flash con correccin de ojos rojos.
poca potencia (al menos la justa para fotos Es el uso del flash mencionado anteriormente, pero que emite
familiares y para resolver alguna que otra unos destellos primero para dilatar la pupila del sujeto con el fin de
situacin) pero su consumo tambin es mnimo. evitar la aparicin del efecto de ojos rojos.
El tiempo de recarga suele ser algo elevado
comparado con profesionales. Se suele presen- Flash con sincronizacin lenta.
tar en el mismo cuerpo de la cmara, o bien Uno de los usos ms creativos del flash, fruto de la combinacin
de tipo pop-up, que se levanta cuando pulsamos un botn o cuan- de una exposicin lenta, junto con un destello del flash. Existe de dos
do uno de los programas automticos de la cmara as lo requiere. tipos: sincronizacin a la primera cortina y sincronizacin a la
segunda cortina. Cada uno de estos modos funciona igual, dife-
Flash externo de zapata. rencindose nicamente si el flash es disparado al principio de la
El ms comn de los flashes actualmente. Se exposicin o al final. Su uso es apropiado para realizar una toma
acopla a la cmara mediante una zapata al nocturna con un sujeto en primer plano; as, la larga exposicin har
efecto. Este tipo de flash tiene gran potencia, que la fotografa muestre el fondo (imaginemos una ciudad de no-
un tiempo de recarga menor pero su consumo che iluminada) as como una persona en primer plano (mediante el
suele ser elevado. Adems dispone de pro- destello del flash al final de la exposicin). Otro ejemplo sera el de
gramas propios y pantalla LCD para progra- fotografiar una estela de un vehculo, pero adems queremos que el
marlo. Segn el modelo, puede ser ms o me- vehculo aparezca ntido al final de la trayectoria; en este caso usa-
nos potente (segn el denominado nmero ramos el flash sincronizado a la primera cortina, que efectuara una
gua), tener mayor o menor amplitud angular, exposicin larga para captar la estela del movimiento, y un destello
posibilidad de rotar y o bascular el cabezal, adaptarle filtros (difuso- al vehculo al final de la trayectoria para congelar al mismo.
res para emitir sombras suaves, o de color para efectos ms creati-
vos). Suelen llevar un dispositivo que emite un haz de luz que permi- Flash de relleno.
te evaluar la escena para conocer la potencia que debe usar. Aunque fotografiemos de da, el uso del flash es muy importan-
te en muchas ocasiones. En ocasiones la escena contiene mucha luz,
Tambin dispone de programas, y segn el modelo puede con- y el sujeto puede aparecer algo oscuro. En ese caso forzamos el
trolar otros flashes externos situados fuera de la cmara mediante un disparo del flash, con lo que nos iluminar el primer plano (al ser de
emisor de radiofrecuencia (adems de la posibilidad de ser contro- da no se apreciar de forma brusca). Esa tcnica es la conocida
lados por otro flash). como flash de relleno. Cuando utilizamos flashes de estudio, pode-
mos usar el propio de la cmara tambin para rellenar y eliminar
Flash de estudio. sombras no deseadas en la escena; en ese caso, denominaremos al
De gran consumo, a su vez ofrecen flash de la cmara como flash de relleno.
la mayor potencia. Permiten varios
tipos de conexin con el equipo, y Flash rebotado.
adems permiten la utilizacin de Es una tcnica que se permite con el uso de flashes profesiona-
ventanas cuadradas o conos para les con cabezal basculante o pivotante; consiste en rotar o bascular
dirigir la luz de forma ms creativa y el cabezal del flash para que la luz emitida rebote en una pared u
eficiente. Tambin permiten regular otra superficie, de manera que la luz llegue al sujeto de forma difu-
su potencia en algunos casos, o sa, lo que genera unas sombras menos duras y evita algunos brillos
aadir filtros de color o difusores. no deseados que apareceran si la luz se emite frontalmente.
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3. La cmara fotogrfica
Otros accesorios
hace indispensable el uso del monopi o monpode. Con este, con-
Bolsa de transporte seguiremos algo de estabilidad (menor que con el trpode, por su-
Es importante seleccionar una buena puesto) suficiente para salvar algunas ocasiones. Sobre el monopi,
bolsa de transporte para nuestro equipo. es el peso de la cmara y el nuestro propio los que ejercen una lige-
Pero cual es la bolsa adecuada?. Bueno, ra presin hacia abajo, evitando sobre todo los temblores vertica-
eso depende del equipo que deseemos les; adems, el mismo monopi actuar de eje de rotacin para mo-
llevar encima, y sobre todo del tipo de vernos con libertad para seguir a un sujeto en movimiento y asegurar
fotografa que hagamos. Para los amantes su enfoque correcto.
de la fotografa de naturaleza y paisajes
es conveniente una de tipo mochila, resis-
tente a las inclemencias metereolgicas, Reflectores y pantallas translcidas
resistente a golpes y que permita llevar el trpode e incluso algn
Imprescindibles en la fotografa de estu-
espacio extra para otros elementos adicionales.
dio, disponemos de modelos para llevar
llegando algunos a ser plegables y fciles de
Para reporteros es ms cmoda la bolsa de transporte con ban-
transportar en nuestra bolsa de fotografa.
dolera, que permite sobre todo poder acceder rpidamente al equi-
po (eso es fundamental). Para viajes, podemos encontrarlas incluso
Los reflectores sirven para dirigir una luz
con departamento acolchado para nuestro ordenador porttil.
como la de un foco o la luz solar, permitiendo
un control mximo sobre la luz de la escena.
No hay que escatimar en gastos, ya que ser la encargada de
Por ejemplo, en un espacio abierto, podemos
proteger nuestro equipo, que de por s ya ser ms caro. Adems,
usar el flash de la cmara como relleno, y con
no hay que olvidarse de llevar dentro bolsas de gel de slice para
un reflector dirigimos la luz solar para que
evitar los efectos de la humedad en aparatos electrnicos.
ilumine una zona muy concreta, evitando som-
bras duras, o aadiendo un matiz de luz.
Trpode Podemos encontrar varios tipos. Los hay dorados, que reflejan
Los hay variados en prestaciones y precios. la luz del sol con una dominante ms clida; los podemos encontrar
Tambin hay que hacer una inversin ptima plateados, con el mismo efecto pero con dominante ms fra; pode-
en funcin del equipo que llevemos. mos encontrarlos totalmente blancos para utilizar como zona de
rebote de la luz... Adems, los hay todo en uno como el que se
Los hay desde minis que caben en un bolsillo muestra en la fotografa superior, que se pueden acoplar mediante
(ideales para cmaras compactas en algunas cremalleras o velcro, pudiendo ser diferentes por cada lado. Estos
situaciones) hasta muy pesados, de gran preci- reflectores se encuentras en diversos tamaos, desde muy ligeros y
sin y capaces de soportar un gran peso. plegables, hasta grandes y con soportes para estudio.
Los trpodes profesionales suelen estar com- Adems tambin podemos encontrar pantallas translcidas, en
puestos del trpode como tal, y luego una rtu- el mismo formatos que los anteriores y en otros ms, que se colocan
la independiente sobre la que posicionaremos entre la fuente luminosa y el sujeto a fotografiar; con esto consegui-
la cmara. Debido a la gran cantidad de modelos en funcin de mos que la luz directa se convierta en difusa, es decir, que los rayos
necesidades, lo ideal es comprar una trpode y una rtula por sepa- de luz directa se dispersen al atravesar la superficie, en distintas
rado, que cumplan nuestras necesidades. El trpode puede ser pesa- direcciones, consiguiendo una luz difusa con sombras suaves.
do, o muy ligero como los fabricados con carbono. Cuanto ms pe-
sado, ms estabilidad ofrecer, aunque no ser buen compaero en Adems, a travs de cualquier distribuidor de material de estu-
largos viajes o subidas a montaa. Para fotografiar en horas y luga- dio podemos encontrar muchas y variadas soluciones; estas son slo
res con temperaturas bajas, es ideal que posean calentadores en la una muestra del extenso catlogo de accesorios que existe a disposi-
patas. Respecto a las rtulas, las hay muy variadas. Las ms comu- cin del fotgrafo aficionado y/o profesional.
nes son las de bola, las de bola de tipo joystick, las de tres movimien-
tos, y las rtulas especficas para fotografas panormicas.
Monpode o monopi
Cuando utilizamos grandes te-
leobjetivos, necesitaremos algo de
estabilidad si queremos reducir la ve-
locidad de disparo en determinadas
condiciones de luz. Adems, es muy
probable que necesitemos gran liber-
tad de movimiento siendo imposible el
uso de trpode (por ejemplo, algunos
eventos deportivos). En este caso, se
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4. Consejos
Paisajes
Elegir el objetivo adecuado Al mal tiempo... buena cara
Para abordar un paisaje, al igual que el resto de fotografa, Un paisaje no necesita de un da esplndido para obtener un
deberemos seleccionar cuidadosamente nuestro objetivo. En princi- buen resultado. Una tormenta puede ofrecer una imagen con fuerza,
pio, un angular ser ms til, ya que permitir una mayor profundi- e igualmente interesante. Los das cerrados o con niebla pueden
dad de campo pudiendo obtener primeros planos y planos de fondo originar imgenes con una paleta de color limitada, pero con gran
con nitidez; no obstante, no se descarta el uso de un teleobjetivo, dosis de dramatismo (por ejemplo, un bosque con niebla). El mar
siempre y cuando queramos centrar la atencin en una zona muy embravecido tambin tiene su inters por la fuerza que transmite.
concreta a gran distancia, o algn elemento de inters... pero hay
que tener en cuenta que los teleobjetivos ofrecen menos profundidad Para fotografiar nieve es conveniente abrir dos puntos el dia-
de campo y representan las imgenes con menos perspectiva y pro- fragma; esto es porque, al ser muy brillante, el exposmetro engaa
fundidad que los objetivos angulares. a la cmara y luego las imgenes resultantes son algo grisceas.
Las primeras horas de la maana y las ltimas horas de sol El filtro UV, adems de proteger el cristal de nuestro objetivo,
ofrecen imgenes muy clidas, donde dominan los amarillos, violetas elimina los rayos ultravioleta, con lo que obtenemos un color ms
y anaranjados en el cielo, y los colores dorados en el paisaje. Du- rico con mayor contraste en la escena.
rante medioda, la luz es ms fra y muy dura.
El filtro polarizador juega un papel decisivo en algunas tomas
El invierno ofrece menos horas de luz, y los amaneceres y oca- paisajsticas, gracias a la posibilidad de filtrar los rayos de luz y
sos son de poca duracin; podemos encontrarnos con tormentas y eliminar parte de su brillo. As, un filtro polarizador nos permitir
nevadas que pueden dar inters a nuestras fotografas. eliminar reflejos indeseados del mar o un ro, obtener cielos de color
ms profundo o eliminar los reflejos de la luz del sol sobre las hojas
El verano ofrece ms horas de luz, pero en cambio los cielos de los rboles, obteniendo verdes ms profundos es intensos. Otra
suelen ser demasiado claros, la luz muy fuerte, y las brumas dema- utilidad del filtro polarizador es la de aumentar el volumen de las
siado espesas en las zonas de costa. En esta estacin se hace muy nubes, dando la sensacin de nubes ms esponjosas y voluminosas.
til el uso de un filtro polarizador para obtener cielos muy intensos.
Es indispensable evitar las horas en las que el sol est alto, ya Ley de tercios
que los objetos en la escena carecern de sombras proyectadas de
La regla ya la hemos aprendido anteriormente, y este es uno de
forma lateral y darn la sensacin de ser algo planos; adems, la
los casos donde se debe hacer ms patente. Deberemos de huir de
escena carecer de contraste y los colores no sern muy buenos.
situar el horizonte en el centro de la fotografa; dnde situarlo?.
Bsicamente, si el inters se centra en las nubes o cielo, deberemos
situarlo en la linea de tercios horizontal inferior; si el inters se centra
Busca elementos de inters en la tierra o mar, lo situaremos en la lnea de tercio horizontal supe-
El paisaje ofrece inters fotogrfico pero, fcilmente puede rior, dejando algo de cielo en la parte superior.
ofrecer una fotografa demasiado sencilla y aburrida.
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4. Consejos
Retrato
Luz difusa Reflejar la atmsfera
Uno de los principios en la fotografa bsica de retrato es usar Deberamos evitar caer en los retratos secos, sin personali-
luz difusa para obtener matices suaves, evitando las sombras duras. dad alguna; si vamos a fotografiar a un artista, un mero retrato no
dir nada acerca de su personalidad o su genialidad... Para desta-
Esto se puede hacer utilizando difusores para el flash, utilizando car elementos ms abstractos, deberemos prestar atencin a elemen-
pantallas reflectoras, o simplemente fotografiando en exteriores en tos que puedan ayudarnos a transmitir, as como los fondos.
das nublados. Durante estos das la luz que incide es difusa, al con-
trario que los das soleados donde la luz es demasiado dura. Veamos un ejemplo; vamos a fotografiar a un msico. Si hace-
mos un retrato tal cual, puede ser un msico, un comercial, un admi-
nistrativo... Ahora imaginemos que en ese retrato, ste aparece
Luz natural abrazado a su guitarra... ahora sabemos que es msico, y en con-
creto guitarrista. Pero an vamos ms all. Utilizaremos un fondo de
Si no tenemos un equipo de iluminacin profesional podemos piedra, con carteles desgarrados por el tiempo y algn reflejo de
realizar nuestras tomas con luz natural. Para ello, podemos situar una luz de nen... Ya podemos suponer que lleva tiempo en el mun-
nuestro modelo junto a una ventana; podemos cerrar las cortinas si do de la msica, y adems es de los que tocan en locales, con lo que
los rayos de sol entran directamente, para evitar las sombras duras. su msica es ms pura que los que slo pasan por el estudio. Y para
terminar, una cazadora vaquera o de cuero, y la foto en blanco y
negro con contrastes muy fuertes.. Ya casi podemos or la msica;
Enfoque al ojo casi podemos or acordes y algunas escalas de rock en la escena.
El elemento de mayor inters en un retrato es sin duda el ojo.
Deberemos enfocar siempre a este para que se refleje completamen- Pero cuidado!. Los elementos del fondo deben ser muy cuida-
te ntido, a no ser que busquemos un efecto ms artstico. dos para intentar no restar protagonismo al sujeto a fotografiar.
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4. Consejos
Fotografa de accin
Conocer lo que se va a fotografiar
Lo ms importante en la fotografa de accin es conocer la dis- nicamente y depender del tipo de teleobjetivo que usemos, as
ciplina que vamos a fotografiar; en este tipo de fotografa, lo ms como de la velocidad de la accin que se est desarrollando). Tam-
importante es captar el momento. Por ello, de nada servir que sea- bin es importante, para asegurarnos una buena toma de barrido,
mos tcnicamente perfectos si no sabemos anticiparnos a la accin. dejar preparado el dedo en el disparador, y seguir previamente al
sujeto para disparar mientras realizamos el recorrido... Una vez
Por ejemplo, en motociclismo debemos conocer el deporte para efectuamos el disparo, debemos continuar el recorrido hasta que se
conocer la zona de la pista que nos dar el mejor punto de vista; haya hecho la foto, para evitar trepidaciones y dejar al sujeto fuera
bien cuando la moto se tumba entrando a una curva, bien cuando la de foco en el ltimo instante.
moto sale de esta y sube marchas ponindose a una rueda.
Para conseguir un enfoque ptimo, podemos hacer un enfoque
En atletismo debemos conocer cada prctica para elegir el mo- en base a la zona donde dispararemos, dejarlo todo preparado y
mento y anticiparnos.. sobre todo, anticiparnos; anticiparnos a un pulsar el disparador cuando el sujeto pase por la zona deseada;
salto, anticiparnos a un lanzamiento... Tambin es interesante captar tambin podemos seguir al sujeto mientras es enfocado, utilizando el
los gestos de esfuerzo, de alegra tras un triunfo, o de decepcin. auto-focus continuo que ofrecen muchas cmaras.
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4. Consejos
Fotografa nocturna
Cuestin de sensibilidad
Anteriormente hablamos de la sensibilidad ISO, que nos permite pero que aproveche algo de iluminacin lumnica, puede ser tomada
obtener imgenes ms luminosas cuanto ms alto es este valor. en unos 10 segundos de exposicin... Si lo que queremos es fotogra-
fiar las estrellas y la trayectoria derivada del movimiento de la tierra,
Bsicamente, utilizaremos un valor ISO ms alto cuanto menor deberemos comenzar a partir de tiempos de exposicin de 15 minu-
sea la iluminacin de la escena; no obstante podemos utilizar valores tos. La toma de fotografas de monumentos iluminados, no necesitar
ISO ms bajos y aumentar el tiempo de exposicin de la toma. de ms de unos 5 segundos de exposicin, ya que estos suelen estar
iluminados directamente y adems se aprovechan de la iluminacin
Hay que tener cuidado, ya que la cmara digital aumenta el derivada de la contaminacin lumnica y/o la luz lunar.
ruido de la imagen cuanto mayor es el valor ISO, y en algunas con-
diciones y/o valores puede ser destructivo para la imagen.
Fotografiar el movimiento de la noche
Canto mayor es el valor de sensibilidad ISO la exposicin ser
Mediante este tipo de exposiciones largas, podemos represen-
ms luminosa, pero a consta de pagar el precio de una ligera reduc-
tar las ciudades de noche con los coches en movimiento. Una expo-
cin en el detalle (sobre todo en los bordes de las figuras) y en la
sicin de unos 4 segundos nos permitir representar correctamente la
saturacin del color y contraste de la imagen.
ciudad con su iluminacin (farolas, rtulos, etc.) y adems represen-
tar la trayectoria de las luces de vehculos en movimiento, dando un
aspecto muy dinmico a la fotografa (los vehculos como tal no apa-
Usos del flash recern, sino la estela de las luces de los mismos).
La mayora de cmaras digitales, en sus programas de noche
disparan el flash automticamente; este programa est pensado
sobre todo para primeros planos, pero es absurdo si queremos obte- Fotografiar la luna
ner un paisaje iluminado por la noche, ya que el flash nunca tendr
Al contrario de lo que muchas personas piensan, para fotogra-
la potencia suficiente para iluminar los objetos de la escena. Este
fiar la luna deberemos utilizar una velocidad rpida de obturacin.
programa est indicado para motivos en primer plano, donde sern
alcanzados por el flash, pero los motivos de planos ms lejanos
Esto se debe a que, aunque la escena tenga poca luz, la luna
quedarn oscuros al carecer de luz.
refleja mucha luz solar; adems la luna est en movimiento, con lo
que una exposicin larga podra hacer que apareciera desenfocada.
Por esto es indispensable el uso de funciones manuales para un
As, podremos fotografiar la luna con valores como 1/125 en cuanto
control absoluto de la exposicin de la escena. La fotografa de un
a velocidad, y una abertura de diafragma de entre f8 a f11. Previa-
paisaje nocturno no requiere de flash, sino de un tiempo de exposi-
mente, enfocaremos de forma manual a una distancia de infinito, y
cin prolongado... y por supuesto, de un trpode.
utilizaremos como sistema de medicin la medicin puntual que
situaremos sobre el satlite a fotografiar.
Si lo que queremos es fotografiar a una persona en un paisaje
con poca luz (o de noche), lo que se debe hacer es usar el flash en
En cambio, otra situacin es la de querer fotografiar una paisa-
modo sincronizado (ver manual de la cmara, ya que no todas lle-
je nocturno, con una luna muy bonita en ese momento; tcnicamente
van esta funcin); con el flash sincronizado realizamos una exposi-
no es posible, ya que ambas tomas requieren dos exposiciones dife-
cin larga, con la que aseguramos que aparezca el paisaje de fon-
rentes. Deberemos realizar una exposicin corta (como hemos indi-
do, y cuando se va a terminar la exposicin es cuando se dispara el
cado antes) para fotografiar correctamente la luna (aparecer el
flash, para emitir la luz necesaria para el sujeto de primer plano.
paisaje subexpuesto, e incluso completamente negro dependiendo
del tipo de paisaje), y realizaremos una segunda exposicin, lenta
Exposiciones muy largas esta vez, donde se fotografe el paisaje correctamente (observare-
mos que la luna pierde el detalle e irradia demasiada luz en la fo-
Para exposiciones muy largas, utilizaremos el modo Bulb que tografa); luego, en el programa de retoque que utilicemos, creare-
algunas cmaras incorporan, o el bloqueo de espejo (ambos casos mos un fotomontaje para incorporar la luna de la primera fotografa
existentes en cmaras digitales rflex DSlr), que permite accionar el a la escena de la segunda fotografa. En este caso, ms importante
disparador para comenzar la exposicin y liberar el obturador para an es el uso del flash... No slo para obtener la imagen lo ms
dejar pasar la luz al sensor, y de nuevo otra pulsacin termina la ntida posible, sino para mantener adems el punto de vista en am-
exposicin de la toma. En estos casos, es indispensable utilizar bate- bas fotografas exactamente igual.
ra bien cargadas, o alimentador si fuera posible, ya que el consumo
elctrico de la cmara se dispara... Adems, el tiempo de procesado
de cada fotografa, hasta que es guardada en la tarjeta de memoria,
se multiplicad de forma considerable. Con este tipo de fotografa
podemos realizar exposiciones de zonas prcticamente sin luz, y
aparecern suficientemente iluminadas.
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4. Consejos
Reportajes
Conocer de antemano lo que ocurrir
Lo ms importante para obtener un buen reportaje es conocer apuntada con segn qu objetivo. Incluso en algunos pases y/o
de antemano cada una de las acciones que ocurrirn; si estamos tribus, en principio puede violentar a sus gentes.
fotografiando un acto religioso, deberemos conocer el transcurso del
mismo para estar preparados ante cada momento decisivo. SI por Lo ideal sera una cmara ligera y que no haga ruido al dispa-
ejemplo, debemos fotografiar una manifestacin, ser indispensable rar, como el caso de las telemtricas; estas pasan desapercibidas. Si
informarnos previamente para conocer cmo se desarrollar. no tenemos ms opcin, pues usaremos la cmara que tengamos,
pero con todas las precauciones posibles.
El valor de la informacin
El reportaje se valora sobre todo por la calidad de la informa-
Elegir objetivos
cin que transmite. Por ello, ser necesario que previamente nos Cuando elegimos el objetivo para cubrir un reportaje, el primer
informemos a fondo; deberemos conocer los lugares, costumbres y dilema es calidad y variedad o comodidad; obviamente, este segun-
gentes si estamos haciendo un reportaje sobre una ciudad, para do factor es decisivo para movernos con soltura.
obtener lo ms interesante de la misma. Podemos ir previamente
para conocer el lugar y sus diferentes puntos de inters. A no ser que vayamos a cubrir un evento muy concreto y, por
motivos de cercana y comodidad, podremos usar el objetivo ms
En el reportaje debemos ver la foto como una secuencia de apropiado para segn qu condiciones; por el contrario, si lo que
imgenes, y no como una fotografa nica. Podemos hacer una foto- vamos a hacer es un reportaje con grandes caminatas, con accesos
grafa artstica muy elaborada, y en cambio puede no transmitir difciles, e incluso con riesgos de robo o prdida, no merece la pena
apenas informacin, ya que es un lugar que ser desconocido para llevar todos y cada uno de nuestros mejores objetivos.
muchos... con lo que evitaremos este tipo de fotos, o al menos evita-
remos que en las fotos la informacin de arquitectura, gentes y cos- Si la calidad no es algo crucial (porque no somos profesiona-
tumbres no sea todo lo clara que deba ser. les), una muy buena opcin son los objetivos zoom del tipo gran
angular-tele, como el 28-200. ste nos permite llevar una gran dis-
Toda la serie de un reportaje ser el resumen del viaje o el tancia focal en un objetivo muy ligero y pequeo.
evento, as que ser toda esa secuencia la que deber contar la
historia completa y no ser una mera serie de fotos sueltas. En cambio, si deseamos un resultado de calidad en un reportaje
de un viaje, podemos llevar unos pocos objetivos que cubran todas y
cada una de nuestras necesidades; una buena combinacin podra
Respeto ser un zoom angular (tipo 17-40 o 18-70), un objetivo de 50 mm.
muy luminoso (f1.4 o f1.8) para fotografa social y algunos retratos,
Si vamos a fotografiar a las gentes de cualquier lugar, debere- y un tele zoom luminoso como el 70-200 f4 o mejor an f2.8
mos hacerlo desde el respeto ms absoluto; pidamos permiso siem-
pre que podamos, e integrmonos con ellos. As, ganaremos su con-
fianza, y adems podremos optar a realizar ms y mejores tomas.
Ante todo... comodidad
Fotografiar a una persona sin su permiso est considerado un Si tenemos que movernos mucho y con soltura, llevaremos un
delito, con lo que deberemos tener mucho cuidado si estamos foto- equipo lo ms ligero posible; la bolsa deber proteger perfectamen-
grafiando tanto en la ciudad como, sobre todo, en la playa. Ade- te el equipo, adems de darnos la posibilidad de acceder rpida-
ms, tendremos que tener en cuenta las prohibiciones de lugares mente al equipo. Deberemos llevar bateras de repuesto, as como
como centro comerciales. instalaciones privadas, militares... tarjetas de memoria suficientes para no quedarnos sin posibilidad de
hacer nuestro trabajo (est la posibilidad de un disco duro porttil
que permite leer tarjetas de memoria y almacenar nuestras fotos).
Integracin
La mejor forma de obtener fotografas naturales de las gentes
de un lugar (o incluso cualquier evento social) es integrarse con el
Ser transparentes
personal que participa. Establecer lazos sociales, hablar, rer... todo Para realizar un correcto trabajo, no deberemos intervenir ni
esto har que la gente pierda el miedo a la cmara, ante la que se molestar; la accin se debe desarrollar por s misma y nosotros ni-
suelen mostrar incmodos en un principio; una vez desaparece ese camente debemos reflejarla en nuestras fotografas.
miedo, las fotos empiezan a ganar naturalidad y espontaneidad.
Inters fotogrfico
Elegir la cmara Hay que cuidar la fotografa, y sobre todo tener en cuenta qu
Si usamos una cmara compacta digital, no tenemos donde queremos fotografiar y qu elementos son necesarios (y los que no)
elegir, as que ste no ser problema. En cambio, si nos dedicamos en la escena. Evitaremos elementos sobrantes que rompan la armo-
profesionalmente, el uso de grandes cmaras rflex y objetivos muy na en la fotografa, y prestaremos atencin a las lneas dominantes
grandes puede ser un problema. Si una persona se siente incomoda que establezcan la direccin de la vista del espectador.
cuando al fotografan, an se sentir ms incmoda si est siendo
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4. Consejos
Espectculos
Conocer el evento es primordial
Ya ha sido comentado anteriormente, tanto para la fotografa Si fotografiamos a un guitarrista no debemos de cometer el
de reportaje como la fotografa de deportes, y en este caso tambin error de sacrificar las manos. Podremos fotografiar parte de la guita-
es aplicable: Debemos conocer el espectculo, o la disciplina cultural rra (cuerpo o pala), pero nunca las manos; y as con cada msico...
para obtener unos buenos resultados y conocer los momentos ms Hay que conocer qu es lo importante de cada instrumento para
interesantes, as como estar preparados para anticiparnos a ellos. establecer los lmites del encuadre. Al igual, un palmero flamenco
no puede perder las manos en la fotografa bajo ningn concepto.
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5. El laboratorio digital
Tipos de archivo
prdida alguna de calidad en la imagen. Las imgenes almacenadas
El archivo de imagen en formato
Vamos a conocer ahora los tipos de archivo con los que traba-
jaremos nuestras imgenes. Las imgenes captadas por nuestra c-
mara son imgenes RGB (Red, Green, Blue) que estn formadas por RAW ocupan mucho ms que las imgenes en JPG, por ejemplo, con
los canales Rojo, Verde y Azul, tal y como es captada por el sensor. lo que tendremos archivos de control preciso a costa de reducir la
capacidad de nuestra tarjeta de almacenamiento. Adems, tarda
Nuestro trabajo lo realizaremos en este modo de color, pasan- ms en escribir el archivo en la tarjeta de memoria de la cmara.
do posteriormente a modo CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, Black) si
vamos a utilizar nuestras imgenes para impresin offset.
Formato TIFF
Adems, tenemos el modo de color Escala de grises, en el que
Uno de los formatos ms conocidos y estandarizados, mantiene
trabajaremos con una escala de color que va desde el blanco hasta
la calidad de la imagen sin prdida ninguna, aunque no puede ser
el negro, pasando por los 255 tonos intermedios (de 0 a 255), lo
modificado como el Raw; goza de ms popularidad en el sector de
que es una imagen de 8 bits.
las artes grficas por su alta calidad y compatibilidad, pero su tama-
o es bastante grande. Puede ser modificado para pasar a modos de
Por ltimo, la imagen tiene lo que se denomina Profundidad de
color de 8 y/o 16 bits, y puede ser RGB o CMYK. En cuanto a modi-
color, que es la cantidad de tonos por cada canal de color. As, una
ficaciones de la imagen, est sujeto a ajustes de color, as como nive-
imagen RGB de 24 bits est formada por 3 imgenes de 8 bits (una
les, brillo, contraste, saturacin y poco ms (al contrario que Raw).
por cada color), es decir con tonos que van desde el valor 0 al 255
por cada color. Con esto, nuestra imagen estar formada por una
paleta de ms de 16 millones de colores (256x256x256), que es el
total de colores que el ojo humano es capaz de visualizar. Una ima- Formato JPEG
gen de 48 bits estar formada por canales de color de 16 bits, lo El formato JPG goza de gran popularidad sobre todo en Inter-
que nos da una paleta global ms amplia, y como consecuencia, net (para donde fue creado). Se cre como tipo de archivo compri-
imgenes con mayor rango dinmico (amplitud de tonos entre zonas mido que permita la rpida descarga desde Internet, as como su
de luz y sombras de la escena). envo por correo electrnico, manteniendo bastante calidad pero con
un tamao muy pequeo en kilobytes.
Una vez trabajamos con la imagen, esta debe tener un formato
de archivo, con el que ser almacenada. Los principales formatos de El archivo ocupar dependiendo de la compresin que se le
archivo de fotografas digitales son: RAW, TIFF y JPG. asigne; as, una compresin alta dar un archivo pequeo, aunque
la calidad mermar bastante, y al contrario, un archivo poco com-
primido tendr un peso mayor y mantendr mayor calidad.
Formato RAW
El formato Jpg tiene la ventaja de ser muy rpido de escribir,
Conocido como el
con lo que es mejor opcin para disparar rfagas muy rpidas; por
negativo digital, guarda la
el contrario, las prdidas de calidad son evidentes si lo comparamos
informacin que capta di-
con un archivo del tipo Tiff.
rectamente el sensor sin
ajustes de la cmara como
balance de blancos o ajus-
tes tonales, con lo que pue- Tamao y resolucin
de ser manipulado poste- Las imgenes se miden en pxeles, que es cada uno de los
riormente. As, es el forma- cuadros que conforman la imagen, tanto en alto como en ancho.
to ms eficaz, y disponible As, cuando hablamos de tamao de imagen hablaremos de los pxe-
en cmaras semi-profesio- les de cada lado multiplicados entre s. Para determinar la mayor o
nales y cmaras profesiona- menor calidad, hablaremos de resolucin, que mediremos en puntos
les de gama alta. por pulgada (p.p.p. o d.p.i.). En artes grficas se utilizan imgenes
de 300 ppp, mientras que el revelado digital puede variar entre 240
Con el archivo en o 250 ppp (segn el laboratorio y la mquina que se use). Esto de-
formato Raw podemos terminar la altura y anchura mximas de la imagen, ya que por
compensar la exposicin ejemplo una imagen de 6 megapxeles ofrece una resolucin de
posteriormente, desde un
editor adecuado, as como Por ejemplo, una imagen de 3000 X 2000 pxeles ofrece una
seleccionar el balance de imagen de 25,4 centmetros por 17 centmetros, con una densidad de
blancos, modificar la tem- 300 p.p.p. Esa misma imagen, a 240 p.p.p. ofrecer un tamao de
peratura de la luz, ajustar 31,8 centmetros por 21,2 centmetros.
la nitidez, ajustar brillo y
contraste, etc., dando fi-
nalmente salida al archivo
en otro formato que de-
seemos (Tiff, Jpg...) sin
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5. El laboratorio digital
El histograma
La fotografa de nuestra fotografa
El histograma es la grfica que muestra la informacin conteni- Partimos de una imagen cuyo histograma vemos a continuacin:
da en la imagen. Este grfico muestra tanto los niveles de sombras,
como de luces, como de tonos medios e incluso nos dar informacin Como se puede ver, las
sobre el contraste de la misma. sombras y luces estn
equilibradas, aunque
El histograma muestra ninguna llega a los
las zonas mas oscuras extremos, dejando
de la imagen a la iz- ambas zonas sin infor-
quierda, los tonos me- macin, y creando esos
dios en el centro, y las espacios vacos; dichos
luces en la derecha del espacios nos estn
grfico. Podemos ver diciendo que las som-
cmo en estas capturas bras no son lo profundas que debieran, y que las luces son algo ms
de Photoshop, cada bajas de lo normal. Esto se traduce en una falta de contraste y brillo,
una de esas zonas que vamos a solucionar rpidamente.
tiene debajo un deslizador en forma de tringulo que representa
dichos valores (negro para las sombras, gris para tonos medios y Lo que haremos ser
blanco para las luces). Este histograma se muestra en algunas cma- mover el deslizador de
ras fotogrficas digitales, bien en tiempo real, o bien despus de la izquierda (rodeado
realizar la toma en el modo de visualizacin de imgenes. en color rojo) hacia la
derecha, justo hasta
Mediante este grfico podemos conocer si la imagen es vlida, cuando comienza a
o si deberemos repetir la toma, como vemos a continuacin: aparecer informacin
del histograma; con
En este grfico, la informa- esto acabamos de
cin acumulada en la zona aadir algo de profun-
de tonos oscuros nos indica didad a las sombras de la escena, consiguiendo a su vez un poco de
que la fotografa est su- contraste del que careca la imagen en principio.
bexpuesta; es decir, est
muy oscura, ya que falta Ahora haremos lo mismo con el deslizador de la derecha (ro-
informacin en la zona de deado en color verde) para iluminar algo ms la escena. Acabamos
luces (zona derecha). de dar algo ms de brillo y hemos completado el proceso de con-
trastado de la imagen. Ahora tan slo falta desplazar el deslizador
Por el contrario, este grfi- del centro a izquierda o derecha, a gusto del consumidor.
co indica una clara so-
brexposicin de la foto- Hay que tener cuidado
grafa, o lo que es lo mis- con las manipulaciones
mo, que est muy clara y severas de la imagen,
algo quemada (la infor- ya que puede ocurrir
macin esta recogida en que nuestro histograma
la derecha del grfico). se muestre con el co-
nocido efecto peine,
que no es ms que la
En ambos casos, adems del problema de la incorrecta exposi- prdida de algunos
cin de la fotografa, hay una prdida de datos evidente ya que en datos de la imagen
cada extremo donde se acumula la informacin, sta no aparece de que genera un efecto de posterizado. Aqu vemos un claro ejemplo
forma progresiva sino que el grfico aparece o desaparece de golpe de efecto peine, consecuencia de unos ajustes incorrectos.
mostrndose cortado en la representacin en pantalla.
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5. El laboratorio digital
Ajustes bsicos
Brillo/Contraste
El ajuste ms bsico que podemos hacer a una imagen, adems Para ello, realizamos un enmas-
de recortarla para reencuadrar el motivo, es el ajuste de brillo y caramiento de la carrocera del vehcu-
contraste. El brillo es la cantidad de luminosidad de la imagen; el lo, a la que vamos a cambiar de color.
contraste es la cantidad de
tonos medios que encontra- Modificamos ahora el valor de
mos desde las luces a las matiz, asignndole un valor de 160.
sombras, y de forma ms o Veamos ahora la paleta de ajustes de
menos acusada. Matiz/Saturacin, para ver cmo he-
mos aplicado el valor, y para com-
prender el uso de la rotacin de pale-
Niveles ta de color de la imagen.
Ya lo hemos
visto anteriormente
cuando hablbamos
del histograma; el
ajuste de niveles nos
permite ajustar las
luces, sombras y to-
nos medios de la
imagen mediante el
desplazamiento de
los tres deslizadores
situados debajo del grfico. Adems, podemos realizar este ajuste a
la imagen global, as como a cada uno de los canales que compo-
nen la imagen (canales Rojo, Verde y Azul).
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5. El laboratorio digital
Blanco y Negro
Blanco y negro digital
Con el paso de la fotografa al mundo digital, los procesos con- Mezclador de canales.
vencionales han sido trasladados al nuevo laboratorio, y ahora se Un mtodo ms avanzado que el anterior, y que goza de gran
sigue haciendo el mismo tipo de fotografa que se haca antes, pero popularidad entre los profesionales es el uso del Mezclador de
mediante el uso del ordenador y las herramientas de retoque digital. canales de Photoshop. Sus resultados son como usar filtros de cual-
quier color, con lo que podemos matizar los tonos que deseemos.
La fotografa en blanco y negro tambin ha sufrido esa meta-
morfosis y ahora tambin disfruta de las ventajas del entorno digital. Para ello, activamos el
mezclador de canales median-
Antes de nada, hay que tener claro que las fotografas que te el comando Imagen / Ajus-
vayamos a procesar en BN (blanco y negro) debemos hacerlas en tes / Mezclador de canales
color, ya que luego procesarlas de diversas formas, y adems, segui- en Photoshop. Aparecer la
remos teniendo una copia original en color. Si usamos un modo crea- ventana de mezcla de canales,
tivo que nos ofrezca la cmara para obtener imgenes en BN perde- donde podremos variar la
remos versatilidad en el procesado, estando ms limitados, y adems intensidad de cada uno de los
no contaremos con el original en color por si nos arrepentimos. canales de color de la imagen;
antes de nada, deberemos
Al contrario de lo que muchas personas piensan, la mejor ma- activar la casilla Monocro-
nera de convertir nuestras imgenes a BN no es convertirla directa- mo para trabajar con la ima-
mente a Escala de Grises. Hay otras formas que nos dan la posibi- gen en BN, y ahora podemos elegir el valor de cada canal. Para
lidad de corregir tonalidades, consiguiendo un BN profesional. conservar la luminosidad de la imagen original, los valores de la
suma de los tres porcentajes debe ser 100.
Conversin a modo LAB.
Antes hablbamos de modos RGB por el
que una imagen estaba compuesta de
tres canales, uno para cada color. En el
modo LAB, la imagen est compuesta
por dos canales de color (A y B) y uno
de luminosidad. Para convertir la imagen
a BN, seleccionaremos el canal de lumi-
nosidad, y a continuacin convertimos la
imagen a escala de grises (Imagen /
Modo / Escala de grises). El BN resultan-
te es de mayor calidad que la conversin directa a escala de grises.
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5. El laboratorio digital
Soft-focus
Emulando un filtro clsico
Muchos de los filtros clsicos que se han utilizado en los objeti- Una vez hemos ido pintando y revelando el detalle, obtendre-
vos pueden ser simulados mediante las herramientas de Photoshop. mos algo similar a lo que podemos ver a continuacin.
Vamos a ver a continuacin un ejemplo de cmo crear un efecto
similar al efecto que crea el filtro Soft-Focus o filtro de desenfoque
suave, que tanto se ha usado para dotar a las imgenes de un toque
especial de glamour, como por ejemplo en algunas fotos de reporta-
jes de boda as como en fotos de estudio y bodegones.
Sobre la capa que acabamos Llegados a este punto, slo nos queda fusionar ambas capas.
de duplicar aplicamos un Antes de ello, vamos a cambiar el modo de fusin de la capa sobre
filtro de desenfoque gaussia- la que hemos trabajado y elegimos Luminosidad. Ahora ya vemos
no (Filtro / Desenfoque /De- el efecto aplicado, y tan slo nos resta modificar la opacidad de la
senfoque Gaussiano). Los misma para acentuar ms
valores los aplicaremos en o menos el efecto.
funcin del grado de desen-
foque que queramos obtener.
Ahora tendremos la capa
superior con la imagen desen- Veamos el efecto antes y despus de aplicar este proceso.
focada, y debajo la imagen
original con todo su detalle.
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