EUGNE BOZZA: IMAGE para Flauta sola

Image es una obra de inspiracin post-impresionista, es decir, toma

recursos del Impresionismo de Debussy, pero tambin los usa con cierta
jovialidad, sin atenerse a una sintaxis debussyiana propiamente dicha. Esto le
confiere tintes de Honneger, no tanto de Poulenc, y su uso del cromatismo lo
aleja bastante de Ravel, aunque el matiz tonal melanclico, con apoyaturas en el
enunciado mismo de sus temas (Tema A, comps 1 tras el comps 0 de la
Introduccin; comps 3; Tema B, comps 21-22, etc.), pareciese que se aproxima
a las melodas diatnicas en modo elico de Ravel.
La estructura es aparentemente sencilla, ternaria con interpolaciones:
Introduccin
A, Exposicin de un Tema A y su elaboracin
Interludio
B, Tema B
Interludio y rememoracin de B
A, Reexposicin modificada del Tema A
El mundo armnico es el neomodalismo propio de la Francia de 1900:
emplea modismos pentatnicos aunque sin completar con ellos un pasaje (Tema
A, durante sus cuatro primeros compases); superposicin de terceras sobre
acordes no dominantes (la Introduccin, en el comps 0); armonas por cuartas
justas superpuestas (Tema B, compases 21 y 22); y soporte estructural sobre
notas con peso especfico que actan como polaridades (el Mi en la
Introduccin, Do-La# polarizando hacia Si en el comps 19, etc.).
Meldicamente diramos que existe una clula en la Introduccin,
llammosla clula i,

que luego se evoca en los Interludios (c.18),

pero que llena de coherencia la pieza al aparecer en la elaboracin del

Tema A, como si fuese una consecuencia propia de A (compases 11 y 12):
 ste podra ser el mapa estructural de la obra:

INTRODUCCIN
Arpegios sobre Mi c.0 (principio) Armona diatnica Polaridad de Mi
Clula i c.0 (mitad) sobre mi menor
Arpegios c.0 (final) Mi9, Sol9, Si9
SECCIN A
Tema A, enunciado c.1-4 carcter de danza diatnico:
en si m elico con rasgos
pentatnicos
Elaboracin de A c.5-8 descenso inestable cromtico:
intercalado, notas eje: Si-La#-La-Lab-(Sol-
danzable Fa)-Lab-Sol-Fa#-Fa-Mi
Tema A derivado c.8-10 danza diatnico:
si m elico
Elaboracin de A c.11-15 descenso inestable cromtico
ejes: Sol-Fa#-Fa-Mi-Mib-Re-
Do#-Do-Si-Sib-La-Sol#-Sol-
Fa#-Fa-Mi-Re#-Re (polar)
INTERLUDIO
Escalas c.16-18 (princ.) diatnico modificado
polaridad: LabRe (los
extremos de las escalas son las
notas del acorde Si-Re-Fa-Lab)
Clula i c.18 (mitad) evocacin a modo cromtico
de ecos polaridad ReDo#/SiDo
Escalas c.18(final)-19 la 3 Fa#-La es el polaridad Si#(Do), sensible
pico meldico de descendente de Si, y La#,
los arpegios sensible ascendente
SECCIN B
Tema B c.20-24 carcter lrico diatnico
si m eolio
Elaboracin de B c.25-38 diatnico con transiciones
cromticas

Tema B modificado c.39-44 lrico otra vez (las diatnico con final cromtico
terceras en el c.44) ejes: Fa#-Fa-Mi-Mib-Re-Do#
INTERLUDIO
Arpegios y escalas c.45 inestabilidad, polaridad: Do#
modificadas sensacin de espera
Pasajes rpidos c.46 inestabilidad, cierta muy cromtico
sobre las terceras violencia polaridad ReDo (sensible
descendente de Si)
Tema B (evocacin) c.47-49 lirismo si menor
SECCIN A (Reexposicin)
Tema A c.50-53 mismas polaridades que en la
Elaboracin de A c.54-57 Exposicin
Tema A derivado c.57-68
Elaboracin de A- c.68-72 direccin meldica hacia Si, la
Final armona que parece sustentar
las escalas es el acorde Si-Re-
Fa-Lab
 Podramos hablar de un rasgo de coherencia global en la pieza. Vendra
de la clula i. La otra consecuencia de esta clula inicial o clula i es el intervalo
de 3 tan presente en su configuracin. El intervalo de 3 es la fuente ms
recurrente de elaboracin dramtica en esta pieza, abundando los pasajes de
terceras desdobladas cromticas en los espacios del Tema A (c. 5, 11-13, 15 y los
correspondientes en la Reexposicin) y en el comps cadencial que cierra la
seccin B (final del comps 46). Incluso en las cascadas de sonidos a modo de
escalas desiguales, la escala es desigualada por interpolaciones de terceras
(comps 18, escala descendente al principio, tras la nota tenida).
La preponderancia de la 3 como intervalo integrador es posible que
alcance su punto culminante en lo que podra ser el cenit de la pieza: el forte
agudsimo del comps 46, del que se desciende en racimos de acordes de
sptima disminuida, es decir, de un acorde formado por terceras menores
superpuestas. Hasta 10 de esos racimos se tocan en ese pasaje.
Por lo dems, la existencia de estos ramajes abundantes de notas entre
zonas meldicas estables podra asociarse a lo que Ren Tranchefort compara
con los motivos decorativos vegetales en el Syrinx de Debussy: la influencia del
art dec en la msica, las antiguas guirnaldas barrocas pero desprovistas de su
patetismo o su direccionalidad armnica.