Info de Arquitectura Religiosa

Dibujo de Teodoro Prez Bordetas
Santa Cruz de la Sers, Romnico
ARQUITECTURA RELIGIOSA
ARQUITECTURA DEL CIELO
Para el Semestre 2013-1 El Proyecto Integrador se abord desde el

Reconocimiento del Patrimonio Arquitectnico de la regin; por lo tanto la
ejecucin de los proyectos no se basar en propuestas arquitectnicas o
decorativas sino en la realizacin del INVENTARIO DE LAS IGLESIAS DE
INTERS CULTURAL PARA LA CIUDAD DE SANTIAGO DE CALI. Y su
aplicacin hacia una iglesia escogida.
0
AUTOR
MARCO ARANGO RODAS
FUNDACIN ACADEMIA DE DIBUJO PROFESIONAL

PROGRAMA DIBUJO ARQUITECTNICO Y DECORACIN
IV SEMESTRE DIURNO Y NOCTURNO
SANTIAGO DE CALI
2013
1
AUTOR
MARCO ARANGO RODAS
PROYECTO DE INVESTIGACIN
INVENTARIO DE LAS IGLESIAS DE INTERS CULTURAL PARA LA CIUDAD

DE SANTIAGO DE CALI
TUTOR DE PROYECTO
MARCO ARANGO RODAS
TCNICO PROFESIONAL EN DIBUJO ARQUITECTNICO
LICENCIADO EN EDUCACIN BSICA CON NFASIS EN ARTSTICA
UNIDAD DE INVESTIGACIN
FUNDACIN ACADEMIA DE DIBUJO PROFESIONAL

PROGRAMA DIBUJO ARQUITECTNICO Y DECORACIN
IV SEMESTRE DIURNO Y NOCTURNO
SANTIAGO DE CALI
2013
2
INDICE DE CONTENIDOS
Pg.
INTRODUCCIN 5
RESUMEN / ABSTRAC 6
MTODO 7
PROBLEMA DE INVESTIGACIN
JUSTIFICACIN
OBJETIVO GENERAL
OBJETIVOS ESPECFICOS
CALENDARIO ACADMICO 8
CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES
REQUERIMIENTOS 9
SUMINISTRO DE BIBLIOGRAFA
CAPTULO I 10
1. PATRIMONIO ARQUITECTNICO Y SU IMPORTANCIA PARA CALI
1.1 Patrimonio cultural 11
1.2 patrimonio arquitectnico
1.3 Marco legal 13

1.3.1 Conservacin y Normatividad
1.3.2 Carta ICONOS 14
2. INVENTARIO DE PATRIMONIO ARQUITECTNICO
2.1 Patrimonio arquitectnico monumentos 17

2.2 Patrimonio arquitectnico de iglesias 21
3
CAPTULO II 26
3. ARQUITECTURA RELIGIOSA
3.1 Arquitectura Romnica 27

3.2 Arquitectura Romnica. Mapas Conceptuales 32
3.3 Arquitectura Romnica. Caractersticas generales 37
3.4 Cuadro de matrices. Tipologa 38
CAPTULO III
4. OBSERVATORIO 51
4.1 Justificacin 52
4.2 Observatorio 53
Etnografa 72
Glosario 75
Recomendaciones 80
5. RESULTADOS 83
6. CONCLUSIONES 91
7. ANLISIS DE FORTALEZAS Y DEBILIDADES 93
8. WEBGRAFA 94
9. BIBLIOGRAFA 95
4
INTRODUCCION
Para el ao 2013 el programa de Dibujo Arquitectnico y Decoracin decide

retomar la lnea de Investigacin DISEO, CULTURA Y SOCIEDAD. Manejando
el tema de Patrimonio Arquitectnico desde sus componentes investigativos,
donde es importante que los estudiantes del programa Dibujo Arquitectnico y
Decoracin de IV semestre, aborden esta temtica y conozcan sobre la
Arquitectura de Inters Cultural apoyada con antecedentes histricos apoyados en
una propuesta metodolgica de investigacin documental.
El patrimonio tanto cultural como arquitectnico pretende dar a conocer los

conceptos tangibles, intangibles, bienes inmuebles para la preservacin,
intervencin y el rescate del mismo, mostrando as, la normatividad requerida
generalmente por ICOMOS1, especficamente mostrando las leyes y artculos
requeridos por la ley de cultura de la Republica de Colombia. Por ello, es meritorio
que, las edificaciones que se clasifiquen como relevantes para la cultura de un
pueblo o regin estn llamadas a su salvaguarda y proteccin por parte de las
entidades gubernamentales, a fin de que sean preservados debidamente para las
generaciones futuras y que puedan ser objetos de estudio y fuente de experiencia
emocional para todos aquellos que los usen, disfruten y visiten.
En este caso el patrimonio es la arquitectura religiosa que se encarga del diseo y

la construccin de los sitios de culto sagrado o espacios de oracin, tales como
iglesias, mezquitas, stupas, sinagogas y templos. Dichos lugares de culto y
espacios sagrados se encuentran entre las edificaciones mas impresionantes y
perdurables a travs de la historia de la arquitectura.
La arquitectura religiosa es determinante para la identidad histrica y el patrimonio

cultural y artstico de los enclaves del mundo. Hablar del poder en arquitectura
implica analizarla como hecho fenomenolgico, considerar el uso del lenguaje
artstico como transmisor ideolgico o la eleccin de los materiales por su valor o
por su simbolismo.
El papel preponderante de la iglesia romanica, neogotica y y espaola se reflejo

en sus edificaciones, la inmensa cantidad de iglesias construidas a lo largo de
todo el territorio europeo as lo atestiguan, la iglesia fue siempre el edificio ms
monumental en el conjunto de las ciudades, reservndoseles los espacios urbanos
de mayor importancia y elevando sus campanarios por encima de los techos de
los edificios civiles.
1
Organizacin internacional de profesionales del sector patrimonial dedicada al estudio, la documentacin y
la proteccin de sitios patrimoniales.
5
RESUMEN
El siguiente trabajo se realiza mediante una investigacin sobre la arquitectura

religiosa en un marco geogrfico y arquitectnico en diferentes partes del mundo,
la cual se ha caracterizado por los diferentes tipos de iglesias teniendo en cuenta
su contexto histrico, la armona generada a partir de la composicin en fachadas,
plantas arquitectnicas, que se han configurado entre s para generar una
estructura racional de composicin y diseo definida por trazos, geometra, mano
de obra, tcnicas constructivas y sistemas de proporcin armnico.
Este anlisis de la tipologa edificatoria de cada una de las iglesias estudiadas nos
da a conocer sus funciones, caractersticas arquitectnicas, sus relaciones del tipo
edificatorio con el desarrollo de los diferentes esquemas estructurales en los
diferentes espacios que la conforman, contemplando su riqueza arquitectnica y el
gnesis de cada una de ellas.
ABSTRACT
The next job is performed by a research on religious architecture in a geographical

and framework architecture in different parts of the world, which has been
characterized by different types of churches taking into account its historical
context, the harmony generated from the composition in facades, floor-plans, that
have been configured to generate a rational structure of composition and design
defined by strokesgeometry, workmanship, construction techniques and systems of
harmonic proportion.
This analysis of the lodge building for each of the studied churches give us to know
their functions, architectural features, their relationship the building with
development of different structural schemes in the different spaces that constitute
it, contemplating its architectural wealth and the genesis of each of them.
6
MTODO
Investigacin Documental
PROBLEMA DE INVESTIGACIN
COMO REALIZAR UN INVENTARIO DE UN PROYECTO ARQUITECTNICO

DE INTERES CULTURAL PARA LA CIUDAD DE SANTIAGO DE CALI?
JUSTIFICACIN
Para el Semestre 2013-A El Proyecto Integrador de IV semestre del programa de

Dibujo Arquitectnico y Decoracin se abord desde el Reconocimiento del
Patrimonio Arquitectnico de la ciudad a la realizacin de un INVENTARIO DE
LAS IGLESIAS DE INTERS CULTURAL PARA LA CIUDAD DE SANTIAGO DE
CALI. Desarrollando un observatorio de una iglesia escogida con paralelos de
tipologas, estilo, y poca frente a la iglesia romnica, siendo esta ltima la de
mayor influencia en nuestra ciudad.
OBJETIVO GENERAL
Realizar un Inventario de una Iglesia de la ciudad catalogada como Patrimonio

Arquitectnico a travs de informacin documentada, planimtrica y fotogrfica.
OBJETIVOS ESPECFICOS
Investigar el concepto de Patrimonio Arquitectnico y su importancia para la

ciudad.
Desarrollar el Inventario de las iglesias de inters cultural para la ciudad de
Santiago de Cali
Investigar el concepto de Arquitectura Religiosa. Romnica, Gtica y su
tipologa.
Seleccionar una Iglesia de inters cultural para la ciudad de Santiago de
Cali e investigar sobre su historia, estilo y arquitectura.
Realizar una descripcin etnogrfica de su contexto y lugar de implantacin.
Realizar un registro fotogrfico y anlisis formal de la iglesia seleccionada.
Realizar un levantamiento arquitectnico del proyecto.
7
CALENDARIO ACADMICO
CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES
8
REQUERIMIENTOS
Se planea la entrega de los INVENTARIOS DE IGLESIAS DE INTERS

CULTURAL PARA LA CIUDAD DE SANTIAGO DE CALI de la siguiente
manera:
1. Fase 1. Documento de investigacin

Conceptualizacin. Patrimonio Arquitectnico/ Arquitectura Religiosa
Contextualizacin. ETNOGRAFA de la Iglesia investigada y
OBSERVATORIO de la misma con registro fotogrfico, presentada
en formato digital y fsico.
Anlisis del OBSERVATORIO
Entrega de CARPETA (no argollada) de planos y perspectivas
exteriores e interiores, o Pliego, diagramados y presentados segn
estndares del programa y requerimientos de acuerdo a las
competencias adquiridas en cada semestre cursado.
SUMINISTRO DE BILIOGRAFA
*BIBLIOTECA DEL BANCO DE LA REPUBLICA

*Patino, Sylvia fotografa. ARTE Y ARQUITECTURA RELIGIOSA EN EL VALLE
DEL CAUCA. Editor Patino 2007
*Arango, Silvia. HISTORIA DE LA ARQUITECTURA EN COLOMBIA. Universidad
Nacional de Colombia. 1989
*Sebastin, Santiago. ARQUITECTURA COLONIAL EN POPAYAN Y VALLE DEL
CAUCA. Universidad del Valle. 1965
OTRAS CONSULTAS:
*Zurita, Ana Cecilia. EL PATRIMONIO ARQUITECTNICO: CONCEPTOS,

HISTORIA Y CRITERIOS DE CONSERVACIN. (2010). Revista Cultura De
Guatemala, 31(2), pg. 81-83.
*Nieto Mazuera, Eduardo. PROBLEMTICA Y REFLEXIN EN TORNO A LA
INTERVENCIN Y RECUPERACIN DEL PATRIMONIO ARQUITECTNICO EN
COLOMBIA. (2008). DEARQ: Revista de Arquitectura de la Universidad de los
Andes, (3), pg. 36-39.
*Correa Jimnez, Susana. VALORACIN HISTORICA DEL CONTEXTO
CONSTRUIDO, UNA MIRADA LOCAL. Revista Cientfica Guillermo de Ockham,
vol. 4, nm. 2, julio diciembre 200, pg. 83-120
*Departamento Administrativo de Planeacin Municipal. ACUERDO 069 DE 2000.
PLAN DE ORDENAMIENTO TERRITORIAL. Octubre de 2000
9
CAPITULO I
PATRIMONIO ARQUITECTNICO Y SU IMPORTANCIA PARA CALI
10
1.1 Patrimonio Cultural
El patrimonio cultural es el conjunto de todos los bienes que hacen parte, y

construyen el territorio municipal; dichos bienes son expresin directa, extensa y
plena de la cultura de un pueblo. Est directamente relacionado con los recursos
ambientales, como con aquellos elementos y fenmenos que son producto de la
interaccin social: su produccin material y simblica.
El patrimonio se expresa en bienes tangibles y en bienes intangibles.
a. Tangibles: son, entre otros, la estructura geogrfica (recursos ambientales y

naturales), los hechos construidos, las manifestaciones de la estructura
productiva y de los procesos de poblamiento, los sistemas de transporte y
las obras de infraestructura como vas, caminos y puentes. En suma, todos
aquellos productos de una sociedad que se reflejan en una serie de
preexistencias2 y permanencias notables en el territorio.
b. Intangibles: comprenden las manifestaciones simblicas que continuamente

se estn recreando en la sociedad y reproduciendo generacionalmente,
tales como las tradiciones, los patrones de comportamiento, las creencias
religiosas, el folklore y el lenguaje.
1.2 Patrimonio Arquitectnico
Por Patrimonio Arquitectnico se puede entender un edificio, conjunto de edificios

o las ruinas de un edificio, o de un conjunto de edificios que con el paso del tiempo
han adquirido un valor mayor al originalmente asignado y que va mucho ms all
del encargo original. Este valor, puede ser cultural o emocional, fsico o intangible,
histrico o tcnico
El concepto de "Patrimonio Arquitectnico", est inmerso en el de Patrimonio

Cultural, sin embargo, el primero se refiere, casi exclusivamente a las obras de
arquitectura que dicen relacin con la identidad y la memoria de un lugar.
a. Bienes Inmuebles
El patrimonio arquitectnico y urbanstico se constituye en uno de los bienes

patrimoniales ms importantes para una comunidad, que al igual que los recursos
naturales es un bien no renovable.
2
Existencia anterior, con alguna de las prioridades de naturaleza u origen
11
A partir del patrimonio
arquitectnico se puede leer y
entender la historia de un
pueblo, sus perodos, sus
transformaciones, etc. Pero
cada vez que se demuele un
inmueble de importancia
patrimonial estn destruyendo
el registro visual y material de
Imagen 1. las diferentes pocas que
Baslica de los ngeles en Cartago, Costa Rica marcaron su evolucin y
desarrollo y por lo tanto las tradiciones de esa comunidad.
Para la conservacin de un patrimonio es fundamental un profundo conocimiento

del monumento, de su geometra, su composicin espacial y volumtrica, de sus
materiales, del concepto y comportamiento de sus estructuras, as como de sus
contenidos como documentos histricos y las huellas que le han proporcionado su
carcter de testigo activo de la vida a travs del tiempo.
Es importante la comprensin del monumento antes de la restauracin, accin que

debe abarcar desde la realidad fsico-constructiva del edificio hasta la mentalidad
de la cultura arquitectnica constructiva en la que estaban inmersos sus
creadores.
La falta de conocimiento del objeto arquitectnico ha llevado a la perdida de
muchos de ellos y a pesar de la insistencia de muchos especialistas en este
campo y a la toma de conciencia de este hecho, nos enfrentamos da con da con
esta problemtica 3
En el campo de la restauracin, la falta de una aplicacin metodolgica y cientfica

para el conocimiento arquitectnico tcnico constructivo de estos edificios los
ha puesto en peligro, con la consiguiente prdida de algunos de ellos.
La comprensin de los edificios histricos desde el punto de vista de su

materialidad, como paso previo para su intervencin, es de vital importancia y es
indispensable en la toma de decisiones en los proyectos de su restauracin y
conservacin.
La presencia de las edificaciones religiosas forma parte del paisaje cultural
denotando una fuerte identidad regional. La mayora de estas edificaciones
3
Garca filosofa y tecnologa en patrimonios, restauraciones y nuevas tecnologas PPUp32
12
continan siendo utilizadas para el culto religioso, algunas estn destinadas a
otros usos y otras se encuentran en total abandono y deterioro.
Pero su permanencia y conservacin depende en gran medida de que sigan
siendo tiles a la sociedad
1.3 MARCO LEGAL
1.3.1 Conservacin y Normatividad
ICOMOS Desde su fundacin en 1965, como organizacin internacional de

profesionales del sector patrimonial dedicada al estudio, la documentacin y la
proteccin de sitios patrimoniales, se ha esforzado en promover la tica de la
conservacin en todas sus actividades, as como en contribuir a promover la
apreciacin pblica del patrimonio material de la humanidad en todas sus formas
y diversidad.
Segn lo citado en la Carta de Venecia (1964) es esencial que los principios que
dirigen la conservacin y la restauracin de los monumentos sean consensuados4
y formulados en una dimensin internacional, siendo cada nacin responsable de
aplicar una planificacin dentro del marco de su propia cultura y sus tradiciones. A
raz de esto, las cartas de ICOMOS han asumido esta misin, estableciendo las
lneas profesionales para los desafos especficos de la conservacin e
impulsando la comunicacin eficaz sobre la importancia de la conservacin del
patrimonio en cada regin del mundo.
Estas primeras cartas de ICOMOS destacan la importancia de la comunicacin

pblica como parte primordial en un proceso de conservacin ms amplio
(describindolo como difusin, divulgacin, presentacin e interpretacin),
reconocen de forma implcita que cada acto de conservacin de patrimonio
dentro de todas las tradiciones culturales del mundo- es por su naturaleza un acto
comunicativo.
De la extensa gama de evidencias materiales y valores intangibles de pueblos y
civilizaciones pasadas que perduran, la eleccin de qu preservar, cmo
preservarlo y cmo se va a presentar al pblico son todos elementos de la
interpretacin del sitio. Representan la visin de cada generacin sobre qu es
significativo, qu es importante y por qu los materiales que perduran del pasado
deberan pasar a generaciones venideras.
4
Adoptar una decisin de comn acuerdo entre dos o ms partes.
13
1.3.2 CARTA ICOMOS - PRINCIPIOS PARA EL ANALISIS,
CONSERVACION Y RESTAURACION DE LAS ESTRUCTURAS
DEL PATRIMONIO ARQUITECTONICO (2003)
Ratificada por la 14 Asamblea General del ICOMOS, en Victoria Falls, Zimbabwe,

Octubre de 2003.
PRINCIPIOS
Las estructuras del patrimonio arquitectnico, tanto por su naturaleza como por su
historia (en lo que se refiere al material y a su ensamblaje), estn sometidas a una
serie de dificultades de diagnstico y restauracin, que limitan la aplicacin de las
disposiciones normativas y las pautas vigentes en el mbito de la construccin.
Ello hace tan deseable como necesario formular unas recomendaciones que
garanticen la aplicacin de unos mtodos racionales de anlisis y restauracin,
adecuados a cada contexto cultural.
Las presentes recomendaciones tratan de servir a todos aquellos a quienes

ataen los problemas de la conservacin y la restauracin, aunque en ningn
modo pueden reemplazar los conocimientos especficos extrados de textos de
contenido cultural y cientfico.
Ley 1185 de 2008

Diario Oficial No. 46.929 de 12 de marzo de 2008
CONGRESO DE LA REPBLICA
Por la cual se modifica y adiciona la Ley 397 de 1997 Ley General de cultura y
se dictan otras disposiciones.
EL CONGRESO DE COLOMBIA
DECRETA:
ARTCULO 1. Modifquese el artculo 4o de la Ley 397 de 1997 el cual quedar,

as:
Artculo 4. Integracin del patrimonio cultural de la Nacin. El patrimonio cultural

de la Nacin est constituido por todos los bienes materiales, las manifestaciones
inmateriales, los productos y las representaciones de la cultura que son expresin
de la nacionalidad colombiana, tales como la lengua castellana, las lenguas y
dialectos de las comunidades indgenas, negras y creoles, la tradicin, el
conocimiento ancestral, el paisaje cultural, las costumbres y los hbitos, as como
los bienes materiales de naturaleza mueble e inmueble a los que se les atribuye,
entre otros, especial inters histrico, artstico, cientfico, esttico o simblico en
mbitos como el plstico, arquitectnico, urbano, arqueolgico, lingstico, sonoro,
14
musical, audiovisual, flmico, testimonial, documental, literario, bibliogrfico,
museolgico o antropolgico.
a) objetivos de la poltica estatal en relacin con el patrimonio cultural de la

Nacin. La poltica estatal en lo referente al patrimonio cultural de la Nacin
tendr como objetivos principales la salvaguardia, proteccin, recuperacin,
conservacin, sostenibilidad y divulgacin del mismo, con el propsito de que sirva
de testimonio de la identidad cultural nacional, tanto en el presente como en el
futuro.
b) aplicacin de la presente ley. Esta ley define un rgimen especial de

salvaguardia, proteccin, sostenibilidad, divulgacin y estmulo para los bienes del
patrimonio cultural de la Nacin que sean declarados como bienes de inters
cultural en el caso de bienes materiales y para las manifestaciones incluidas en la
Lista Representativa de Patrimonio Cultural Inmaterial, conforme a los criterios de
valoracin y los requisitos que reglamente para todo el territorio nacional el
Ministerio de Cultura.
La declaratoria de un bien material como de inters cultural, o la inclusin de una
manifestacin en la Lista Representativa de Patrimonio Cultural Inmaterial es el
acto administrativo mediante el cual, previo cumplimiento del procedimiento
previsto en esta ley, la autoridad nacional o las autoridades territoriales, indgenas
o de los consejos comunitarios de las comunidades afro descendientes, segn sus
competencias, determinan que un bien o manifestacin del patrimonio cultural de
la Nacin queda cobijado por el Rgimen Especial de Proteccin o de
Salvaguardia previsto en la presente ley.
La declaratoria de inters cultural podr recaer sobre un bien material en
particular, o sobre una determinada coleccin o conjunto caso en el cual la
declaratoria contendr las medidas pertinentes para conservarlos como una
unidad indivisible.
c) propiedad del Patrimonio Cultural de la Nacin. Los bienes del patrimonio

cultural de la Nacin, as como los bienes de inters cultural pueden pertenecer,
segn el caso, a la Nacin, a entidades pblicas de cualquier orden o a personas
naturales o jurdicas de derecho privado.
PARGRAFO. Se reconoce el derecho de las iglesias y confesiones religiosas de

ser propietarias del patrimonio cultural que hayan creado, adquirido con sus
recursos o que estn bajo su legtima posesin. Igualmente, se protegen la
naturaleza y finalidad religiosa de dichos bienes, las cuales no podrn ser
obstaculizadas ni impedidas por su valor cultural.
Al tenor del artculo 15 de la Ley 133 de 1994, el Estado a travs del Ministerio de
Cultura, celebrar con las correspondientes iglesias y confesiones religiosas,
convenios para la proteccin de este patrimonio y para la efectiva aplicacin del
Rgimen Especial de Proteccin cuando hubieran sido declarados como de
15
inters cultural, incluyendo las restricciones a su enajenacin y exportacin y las
medidas para su inventario, conservacin, restauracin, estudio y exposicin.
ARTCULO 10. El artculo 15 de la Ley 397 de 1997 quedar as:

Artculo 15. De las faltas contra el patrimonio cultural de la Nacin. Las personas
que vulneren el deber constitucional de proteger el patrimonio cultural de la
Nacin, incurrirn en las siguientes faltas:
Las que constituyen conducta punible: si la falta constituye hecho punible por
la destruccin, dao, utilizacin ilcita, hurto o receptacin de bienes materiales de
inters cultural, o por su explotacin ilegal, de conformidad con lo establecido en
los artculos 156,239, 241-13,265,266-4, y,447 de la Ley 599 de 2000 Cdigo
Penal, o los que los modifiquen o sustituyan es obligacin instaurar la respectiva
denuncia penal y, si hubiere flagrancia, colocar inmediatamente al retenido a
rdenes de la autoridad de polica judicial ms cercana, sin perjuicio de imponer
las sanciones patrimoniales aqu previstas.
Las que constituyen faltas administrativas y/o disciplinarias: si la falta

consiste, ya sea por accin o por omisin, en la construccin, ampliacin,
modificacin, reparacin o demolicin, total o parcial, de un bien
de inters cultural, sin la respectiva licencia, se impondrn las sanciones previstas
en el artculo 66 de la Ley 9 de 1989 y en los artculos 103 y 104 de la Ley 388 de
1997, o en las normas que las sustituyan o modifiquen, aumentadas en un ciento
por ciento (100%), por parte de la entidad competente designada en esa ley.
Si la falta consiste en la intervencin de un bien de inters cultural sin la respectiva

autorizacin en la forma prevista en el numeral 2 del artculo 11 de este ttulo, se
impondr multa de doscientos (200) a quinientos (500) salarios mnimos legales
mensuales vigentes por parte de la autoridad que hubiera efectuado la respectiva
declaratoria. En la misma sancin incurrir quien realice obras en inmuebles
ubicados en el rea de influencia o colindantes con un inmueble de inters cultural
sin la obtencin de la correspondiente autorizacin, de conformidad con lo previsto
en el numeral 2 del artculo 11 de este ttulo.
Tambin ser sujeto de esta multa el arquitecto o restaurador que adelante la
intervencin sin la respectiva autorizacin, aumentada en un ciento por ciento
(100%).
La autoridad administrativa que hubiera efectuado la declaratoria de un bien como
de inters cultural podr ordenar la suspensin inmediata de la intervencin que
se adelante sin la respectiva autorizacin, para lo cual las autoridades de polica
quedan obligadas a prestar su concurso inmediato a efectos de hacer efectiva la
medida que as se ordene. En este caso, se decidir en el curso de la actuacin
sobre la imposicin de la sancin, sobre la obligacin del implicado de volver el
bien a su estado anterior, y/o sobre el eventual levantamiento de la suspensin
ordenada si se cumplen las previsiones de esta
16
1. INVENTARIO DE PATRIMONIO ARQUITECTONICO
MONUMENTOS NACIONALES E IGLESIAS
1.1 Patrimonio arquitectnico Monumentos Nacionales de Santiago de

Cali
Puente Ortiz
Construido entre 1840 y 1844 por Fray

Jos Ignacio Ortiz. Fue inaugurado en
1845. Situad en el centro de la cuidad
sobre el rio Cali. Hoy constituye uno de
los ms importantes smbolos
arquitectnicos de la ciudad de Santiago
de Cali
Teatro Municipal
El teatro municipal Enrique

Buenaventura, antes conocido como
Municipal de Cali, fue inaugurado el 30
noviembre de 1927, con la pera "El
Trovador" De estilo barroco italiano, fue
declarado Monumento Nacional en 1982
Edificio Otero
De estilo barroco criollo. Construido

entre 1922 y 1926. Ubicado en la esquina
de la calle 12 con carrera 5. La iniciativa
fue del seor Emiliano Otero quien haba
visitado Europa en dicha poca y le
impact el estilo republicano francs
existente en ese entonces.
17
Palacio Nacional
Ubicado al costado este la Plaza de

Caicedo en el centro histrico,
arquitectnico y cultural de Cali. El 25 de
julio de 1977 fue declarado monumento
nacional
Su estructura es de cemento
armado y ladrillo con pisos de concreto;
sus ventanas y puertas intrincadamente
talladas bajo los arcos adornados son
fabricadas en madera de cedro con
cerraduras en aleacin de bronce al
igual que los domos y las tejas del techo
Teatro Jorge Isaac
Inaugurado el 26 de diciembre de 1931

por iniciativa del seor ingeniero
Hermann S. Bohmer en homenaje al
escritor vallecaucano Jorge Isaacs. De
estilo neoclsico francs y consta en su
interior de una platea y tres palcos
distribuidos en forma de herradura.
El Centro Histrico de Cali
Ubicado en el sector de la Plaza de

Caicedo y sus alrededores, los barrios
La Merced, Santa Rosa, San Antonio y
San Cayetano. En 1959 fue declarado
Monumento Nacional, no obstante, ha
sufrido algunas modificaciones que le
han hecho perder el valor arquitectnico
que amerit tal homenaje. El Hotel
Alfrez Real, la Antigua Sede de la
Gobernacin del Valle, y el Batalln
Pichincha, son ejemplos de edificios
remplazados por nuevas construcciones
de menor valor arquitectnico
18
La Estacin del Ferrocarril
Ubicada en la calle 26 N con carrera

2. Se inici a construir el 12 de
Octubre del ao 1949 y se inaugur
el 12 de octubre de 1953
Hospital Universitario Evaristo Garca
El HUV inicia su construccin en el ao

1963 bajo la direccin de la firma
constructora Guillermo Garrido Tovar,
obra que termino en 1940 por el
arquitecto Hernando Vargas Rubiano,
pero fue solo hasta el ao 1956 cuando
abri sus puertas a la comunidad,
convirtindose en el sitio obligado de
consulta de todos los habitantes del
suroccidente colombiano, cuando
apenas contaba con un mediano
servicio de urgencias. En dcada de los
90 se desarrollan 63 proyectos de
modernizacin fsica y tecnolgica con
el apoyo de ministerio de salud
Colegio Santa Librada
El centro educativo ms antiguo de Cali.

Fundado por el general Francisco de
Paula Santander el 29 de enero de 1823.
Entre sus egresados se cuentan artistas
y ex presidentes de la Repblica
19
Parque Panamericano
Fue donde llego la Llama Olmpica para

la ceremonia de inauguracin de los Vl
Juegos Panamericanos de 1971. Es un
espacio abierto para la realizacin de
eventos donde no se encuentran
monumentos ni elementos verticales
aparte de las astas de las banderas. Se
propuso como Monumento Nacional el
26 de Octubre de 1994, y lo puede visitar
en la calle 5 entre carreras 34 y 36 Cali
Hacienda Caas Gordas
Ubicada en el sur de Santiago de Cali.

Antes conocida como la Casa Grande.
La construccin de la casona data del
siglo XVIII y es un legado del periodo
donde la hacienda era la actividad
econmica ms importante del Valle del
Cauca.
Tiene gran importancia
histrica para la regin, dado que en ella
se organiz el Grito de Independencia de
Cali del 3 de julio de 1810
Plaza de Toros
Calculada por el ingeniero Guillermo

Gonzlez Zuleta, fue en su tiempo una
de las obras de ingeniera ms
novedosas. Construida en hormign
armado. Las tribunas estn en voladizo
(sin columnas en los extremos (da la
impresin de una copa de Martini). La
novedosa tcnica incluye un cable de
acero que cincha todas las tribunas en
la parte superior de las tribunas,
haciendo que el mismo peso de las
tribunas tiemplen ese cable y que la
estructura se sostenga. Cuenta con
corrales para albergar hasta diez
encierros diferentes. Amplia zona de
parqueaderos
20
1.2 Patrimonio arquitectnico Iglesias
Iglesia la Merced
Complejo religioso ubicado en el

lugar de fundacin de la ciudad de
Santiago de Cali, Colombia. Est
conformado por la nave principal de
la iglesia dedicada a Nuestra Seora
de la Merced (patrona de la ciudad),
las capillas auxiliares dedicadas a la
Nuestra Seora de los Remedios y al
Cristo de Letrn, el convento
religioso, el museo de arte religioso
y el museo arqueolgico. En febrero
de 1975 el convento fue declarado
Monumento Nacional
21
Iglesia San Antonio
Ubicada en la Colina de San Antonio

en Cali, de estilo barroco. Las
gradas del presbtero y la
balaustrada son curvadas al estilo
referido.
En la portada de ladrillo el arco de

ingreso es de medio punto y
flanqueado por pilastras. La
espadaa de tres cuerpos en
ladrillo. El segundo cuerpo con las
campanas en dos vanos de medio
punto de estilo tradicional almohade.
El remate es un frontispicio
triangular relativamente agudo con
dos bcaros, originalmente
coronado por un aditamento
cermico (ausente en nuestros das)
Iglesia la Merced
Situada al lado del Museo de Arte

Colonial, fue catalogada monumento
nacional en 1975
Catedral de San Pedro Apstol o

Iglesia Mayor de San Pedro
Su construccin se inici siguiendo

el estilo barroco, y se encarg al
arquitecto Antonio Garca. En 1802 la
iglesia ya estaba terminada con
excepcin de la torre. Por problemas
polticos no se pudo concluir sino
hasta 1841
22
Iglesia San Francisco
Fue construida entre los siglos XVII y

XIX en pleno centro de la ciudad
Las obras del convento se

empezaron en 1757 y ya para 1764 se
tenan terminada la capilla de la
Inmaculada y convento. Este mismo
ao los monjes se alojaron de
manera permanente en el convento.
El mismo padre Larrea fue el
guardin del complejo hasta su
muerte en 1773
Aunque hay dudas sobre el ao de

construccin de la Torre Mudjar, el
hecho de estar al lado de la capilla
de la Inmaculada es una prueba de
su origen en el siglo XVII. La primera
referencia escrita sobre la torre se
conoce de los grabados del viajero
francs Andr (1876) y del Bogotano
Julio Flrez (1883)
En 1924 la capilla de la Inmaculada

fue embellecida por el arquitecto
italiano Ramelli
La Iglesia nueva, o Iglesia de San

Francisco se construy entre 1803 y
1827. Originalmente diseada por
Andrs Marcelino Prez de Arroyo y
Valencia, quien deleg a Fray Pedro
Herrera la construccin de la iglesia.
Ha sufrido los efectos de los sismos
de 1885, 1896 y 1925
23
Iglesia de Santa Filomena
Tiene ese nombre porque el actual

templo era una capilla familiar
perteneciente a los donantes del
terreno, entonces se conserv ese
nombre por ser una devocin propia
de esa familia, la parroquia fue
fundada con el Decreto Episcopal N
230 de Agosto 11 de 1966 siendo
obispo Mons. Alberto Uribe
Urdaneta. Se desprendi de la
parroquia San Judas
Siempre ha comprendido todo el

barrio Versalles, la primera
Eucarista como parroquia fue en el
lugar donde actualmente se
encuentra y la presidi el P. Juan
Pablo Par. El templo fue construido
en 1948 como capilla de la finca de
propiedad de la familia Garcs
Giraldo quienes posteriormente
donaron la Iglesia y el terreno donde
actualmente se encuentra la casa
sacerdotal. Posteriormente una hija
de don Jorge Garcs y doa Emma
Giraldo don donde actualmente es
el despacho y la casa cural. La
capilla es de corte colonial
En 1973 se realiz una ampliacin

pero guardando el estilo, se cambi
el techo que antes era en vigas de
madera y se le quit el coro. Esta es
una parroquia tradicional de Cali, en
un sector histrico y de
reconocimiento por las generaciones
que participaron en el desarrollo de
Cali
24
Baslica Menor del seor de Los
Milagros de Buga
La primera piedra de la construccin

fue bendecida por Mons. Ortiz, el
arzobispo de Popayn. La
construccin demor quince aos,
en los cuales ocurri, entre otras, la
Guerra de los Mil Das. El 2 de
agosto de 1907 el templo fue
inaugurado, y el 23 de junio de 1937
el Papa Po XI le otorg el ttulo de
baslica menor (por medio del
Cardenal Eugenio Mara Giuseppe
Giovanni Pacelli, que luego se
convertira en el Papa Po XII)
La baslica tiene 33 m de altura y 80

m de largo, y posee un reloj francs
instalado el 18 de marzo de 1909
San Francisco de Popayn
La iglesia de San Francisco de

Popayn es uno de los templos ms
importantes de Colombia por su
estilo barroco tardo neogranadino.
En su campanario posee una de las
campanas ms grandes de Amrica
que fue fundida en oro y bronce,
pesa alrededor de dos arrobas.
Cuenta con diez altares laterales con
hornacinas con imgenes, entre las
cuales sobresalen la de San Pedro
Alcntara, El Seor de la
Coronacin, el Cristo de la Vera cruz
tallada en Espaa y su cruz est
forrada en plata repujada y El Seor
de los Azotes talla en madera
policromada de Pisa, Italia. Posee un
plpito de estilo plateresco. Fue
declarada Monumento Nacional de
Colombia por Decreto 2248 11-XII-
1996
25
CAPITULO II
26
2. ARQUITECTURA RELIGIOSA
Romnica, Gtica, Espaola
Segn las dos ltimas ediciones del cdigo de derecho cannico y teniendo en
cuenta las clasificaciones que se han establecido distintos autores especializados,
bajo el ttulo genrico de arquitectura religiosa que encuadran siete tipos: iglesias
parroquiales, oratorias o capillas, arquitecturas conmemorativas y templos
provisionales o no convencionales (correspondientes a nuevos usos, como altares
al aire libre o espacios interconfesionales). Cada uno de estas tipologas tiene sus
particularidades espaciales, programticas y jurdicas.
1.1 arquitectura Romnica
Es la prolongacin del arte helenstico el cual consisti en la prctica constante de

los ensayos de pocas anteriores hasta lograr una solucin perfecta a los
inconvenientes constructivos del momento.
La construccin de viviendas no era demasiado importante y en esta poca en
este campo se progres poco, aprovechando las innovaciones obtenidas en el
mbito de la arquitectura religiosa.
Los escasos edificios civiles de la poca (palacio real de Estella, hospital de
Angers) no aportaron nada nuevo, mientras que las iglesias fueron el verdadero
laboratorio del periodo Romnico.
Siendo la iglesia cristiana una institucin con vocacin de perdurar, sus

construcciones estarn determinadas por dos valores que buscan dar a la
arquitectura solidez y duracin.
i. La monumentalidad: responde al inters por imitar a los grandes edificios

romanos, cuya grandeza sera un buen vehculo propagandstico par la
iglesia. Los templos tienden desde su primera sencillez a la grandiosidad.
ii. La perdurabilidad: dado al carcter eterno5de la religin, se rechazan los

materiales pobres o livianos, su apuesta por la duracin exige el uso de
materiales robustos y duraderos como la piedra, bien cortada en sillares y
perfectamente aparejada.
iii. Variedad de construcciones realizadas por los romanos:
5
tom-historiadelarte.blogspot.com/.../la-arquitectura-romnica-caracterstica...
27
a. El templo propiamente romano poda tener dos formas, el de planta circular
con una sola cella (semejante al tholos griegos)
b. El de planta rectangular sobre zcalo de origen compartido, etrusco y
griego. Como ejemplo de planta rectangular Maison Carre (casa cuadrada)
del 16 D.C.
Es un templo corintio
hexstilo, pseudoperiptero con
medias columnas adosadas a
la cella que simulan un
peristilo y otras columnas
completas que forman un
profundo prtico. Se
encuentra elevado en un alto
podio con una sola escalera
frente a la entrada.
Imagen 2. El arquitrabe esta como en el

Maison Carr
corintio griego, dividido en tres
bandas y el friso no tiene decoracin figurada sino floral estilizada que procede de
la orfebrera; Las diferencias con el modelo griego son evidentes: el podio que es
herencia etrusca; la escalinata
frontal que se da
exclusivamente en la fachada
y no en todo el permetro del
edificio; la parte trasera y
lateral cerrada con muro.
Este tipo de edificacin era

muy frecuente en provincias
en tiempos de Augusto6 y
pudo responder a la voluntad
de mostrar el poder de Roma
en su territorio y de
materializar la reforma
6
Caius Iulius Cesar Augustus (Roma, 23 de septiembre de 63 a. C. Nola, 19 de agosto de 14 d. C.)
28
religiosa en la que Augusto se
empe.
El panten de Roma7
construido en tiempos del
emperador Adriano8 en el siglo
II de (118 125). El cual tena
un prtico de acceso formado
por 16 columnas (ocho
en el frente y ocho en dos
Imagen 3.
hileras interiores) da paso a un
Panten de Agripa vestbulo estrecho que no
permite adivinar el paso a una
rotonda de planta circular y gruesos muros smbolo del acogimiento a todos los
dioses que se animan con retranqueamientos (semicirculares (Imagen 3) y
rectangulares (imagen 4), nichos y columnas.
Nos encontramos ante el mayor espacio cubierto por cpula de la arquitectura

romana con un dimetro de 435 m, igual medida que la altura al nivel de la clave
de la cpula lo que crea en el interior una sensacin espacial nica. Esta cpula
se asienta sobre un anillo mural de hormign cuya estructura son ocho enormes
pilones de 6m de espesor y entre ellos una serie de arcos de descarga que
transmiten el peso de la cpula a los pilones. Esta es la razn por la que no hay
contrafuertes exteriores.
El templo se alzaba al fondo de una plaza porticada de donde surga imponente la

enorme fachada con el prtico de columnas monolticas de granito egipcio y
capiteles corintios. El revestimiento exterior del cilindro seria tambin espectacular
pues estara recubierto por placas de mrmol y estuco en su parte superior que
alteraran enormemente la imagen actual desnuda y descarnada. A su vez la
cpula se recubrira de tajas de bronce dorado, deslumbrantes con la luz.
En el interior la sensacin que transmite esta estructura es nica, se produce una

centralizacin del espacio gracias al trazado circular sin aparentes puntos de
apoyo. En total se abren ocho grandes nichos, uno ocupado por la puerta y el
resto en alternancia de rectngulos y semicrculos, correspondiendo estos a los
ejes axiales del edificio.
7
Templo de todos los dioses
8
Publio Elio Adriano (Itlica o Roma, 24 de enero de 76 Bayas, 10 de julio de 138
29
Toda la parte copulada
presenta casetones que
disminuyen de tamao a
medida que se va
ascendiendo lo que acenta la
sensacin de abstraccin,
agudizada por el gran culo
circular que ilumina
homogneamente y de forma
difusa toda la estancia.
Imagen 4.
Panten de Roma Originariamente corra un tico
con ventanas en el arranque
de la cpula lo que aumentaba la sensacin de luminosidad interior.
La problemtica arquitectnica romnica se centr en el caso de las iglesias

cubiertas con bvedas, tan sencillo enunciado puede completarse con el problema
decorativo, o sea la incorporacin de la escultura y la pintura a la arquitectura; Dos
cuestiones a las que los romnicos dieron diversas soluciones, logrando una
autentica integracin; esta se consigue cuando los arquitectos son por lo general
canteros o escultores, y cuando se hace imposible concebir una edificacin sin su
necesario complemento de pinturas al fresco y de capiteles y tmpanos
esculturados.
La solucin del problema de techar iglesias con bvedas de piedra fue la

preocupacin ms importante, se debe tenerse en cuenta que la romnica es una
arquitectura occidental y que por lo tanto, hereda directamente los modelos
paleocristianos de baslica con techumbre de madera, y que en el campo de las
bvedas, solo conocan los tmidos ensayos de los merovingios y godos.
La baslica, si bien es un edificio ligero y de muros poco gruesos de la liviandad de

que su cubierta, adolece del peligro de incendio y tambin de descomposicin de
su cubierta. Se intent hacer iglesias grandes, basilicales pero con solidas
cubiertas de piedra
La primera solucin y ms simple fue la de cubrir la iglesia con una bveda de
can seguido o sea la yuxtaposicin de arcos de piedra a lo largo de toda la
nave, y para evitar un vuelco del muro debieron hacerse los muros ms gruesos y
slidos de tal forma que la fuerza inclinada que se produzca pase por el tercio
central del muro.
30
Imagen 5. Este es el caso dela iglesia de
Saint Benoit Sur - Loire Saint-Benoit-Sur-Loire en
Santiago de Compostela, en
donde tambin se emple
esta solucin con arcos y
bvedas apuntadas en
muchas abadas del Cister.
La variedad de sistemas de
abovedamiento trajo consigo
un muestrario completo de
soluciones en los apoyos que
tenan que sostener el
sistema, hubo pilares
cilndricos, cuadrado, columnas, pilares compuestos de formas rectas, pilares y
columnas combinados, pilares compuestos de formas cilndricas; todo ello significo
una constante bsqueda, una investigacin por lo que la arquitectura romnica no
debe considerarse como una meta, sino como un camino.
El periodo romnico se caracteriz tambin por una profunda fe religiosa y por el

sentido abstracto heredado en gran parte de los bizantinos, para los hombres de
aquella poca la naturaleza contaba poco y lo importante era la idea de Dios, para
adorar a Dios se usaron smbolos, por lo que la decoracin no era naturalista sino
abstracta; Esto se puede ver en las portadas esculpidas y en los capiteles de los
claustros romnicos, en los cuales no se presentan en ellos flores ni rboles, sino
interpretaciones simblicas de los mismos, ello se debi al estudio de los filsofos
griegos cuyo conocimiento llego a Europa a travs de las traducciones del griego
al rabe y de ste al latn que se llevaron a cabo en Crdoba y Toledo.
La arquitectura romnica se form a base de la herencia brbara, la influencia

bizantina y en los lugares donde la presencia romana fue ms persistente la
componente clsica.
Provenza (la antigua

provincia romana) en cuya
iglesia se aprecia muy bien el
carcter clsico de
ascendencia romana. La
fachada de Saint- Trophime
se puede decir que es la
versin romnica de su arco
triunfal romano.
Imagen 6.
Saint Trophime
31
3.2 Arquitectura Romnica. Mapas Conceptuales
i. Arquitectura Romnica. Elementos sostenidos
Mapa conceptual 1
ii. Penetracin del Romnico en Espaa
Mapa conceptual 2
32
iii. El Romnico Ornamental - La influencia franco rabe
Mapa conceptual 4
iv. Arquitectura Romnica en Catalua de influencia Lombarda
Mapa conceptual 3
33
v. Romnico Cataln de Transicin al Gtico
Mapa conceptual 5
vi. El Romnico en Aragn
Mapa conceptual 6
34
vii. EL Romnico en Navarra
Mapa conceptual 7
viii. Arquitectura Romnica en Castilla
Mapa conceptual 8
35
ix. Romnico Leones
Mapa conceptual 9
x. Santiago de Compostela
Mapa conceptual 10
36
3.3 LA ARQUITECTURA ROMNICA. Caractersticas generales
37
3.4 CUADRO MATRICES
Tipologas: Los mltiples tipos de caractersticas de esta arquitectura
Arquitectura Romnica
Gran anchura de muros

resistente a la presin
de las bvedas
Uso del arco de medio
punto
Uso de la bveda de
medio can
Solidez de la
construccin
Escasez de vanos
Utilizacin de la piedra
Tendencia a la
horizontalidad frente a la
verticalidad del gtico
La escultura y la pintura
eran consideradas como
artes decorativas de los
monumentos y
supeditadas a su
estructura
Tendencia a la
horizontalidad
La hilera de ventanas
con molduras, creando
un ritmo horizontal
complementario
38
Capitel histrico Romnico
El capitel corintio se
caracteriza por poseer
baco, cesta o equino
provisto de volutas en sus
ngulos y decorada a base
de hojas de acanto y, un
astrgalo o collarino en la
zona de contacto con el
fuste de la columna
Los muros y bvedas
Se construyen de piedra
para evitar incendios y lograr
durabilidad.
Contrafuerte de la iglesia
romnica de Bembrive (Vigo)
Arco de medio punto
Se construye con piedras en

forma de cuas, llamadas
dovelas, las cuales van
formando semicrculo cuyo
pice se cierra a travs de
otra piedra llamada clave
39
La bveda de medio can
En forma de media esfera,

que se emplea para cubrir
espacios longitudinales,
como las naves de la iglesia
o sus transeptos y trabaja
sometida a compresin
La bveda de arista
Es la engendrada
geomtricamente por el
cruce de dos bvedas de
medio can y se sita en la
intercepcin de la bveda de
can de la nave principal
Las columnas
Conserva elementos
clsicos (base, fuste y
capitel) pero predominan los
fustes liso y cilndricos, los
capiteles se presentan
adornados de vegetales,
animales o figuras
grotescas, siendo muy
caracterstico los capiteles
historiados con temas
bblicos.
Capitel de claustro de St.

Trophine d Arles (Francia)
40
Las plantas
Pueden ser de planta central
que a su vez podran ser
cuadradas, circulares o
poligonales y de planta
alargada que pueden ser de
una, tres o cinco naves con
o sin crucero, por lo general
la nave central es ms alta.
Con ventanas que procuran
iluminacin al templo
Cpula
Elemento arquitectnico
utilizado para cubrir un
espacio de planta circular,
cuadrada, poligonal o
elptica, mediante arcos de
perfil semicircular,
parablico u ovoidal, rotados
respecto de un punto central
de simetra
La superficie de una cpula

puede adoptar distintas
formas segn el mtodo
constructivo y las
tradiciones formales,
variando en la funcin de la
forma de planta y el perfil de
acuerdo a la cnica utilizada
Arquera Ciega
Es una Serie de arcos
sostenidos por pilares o
columnas. Vano cerrado por
un arco, la cual tiene la luz
de sus arcos tapada por un
paramento
41
Arquivoltas
El abocinamiento se logra
por la sucesin de arcos de
medio punto, con luz mayor
cuanto ms al exterior hasta
utilizar todo el espesor del
muro
Evolucin de los pilares

Romnicos cruciforme (con
forma de cruz) durante la
Edad Media: La forma de
cruz es debida al
asentamiento de los arcos
que sostienen las bvedas
42
ARQUITECTURA GOTICA
Elementos de Arquitectura
1-Clave
2-Ojavas o nervios
3-Arcos fajones
4- bveda de crucera
5-Trifonio
6-Arco apuntado
7-Pilares
8-Ventanal
9-Contrafuertes
10-Pinaculo
11-Arbotantes
La bveda de crucera
Conformada por el cruce, o

interseccin, de dos
bvedas de can apuntado
1. clave
2. Plementera
3. Arcos perpiaos
4. Arcos formeros
5. Nervios
Composicin de una bveda

estrellada o de terceletes
1. Nervios diagonales
2. Ligaduras
3. Terceletes
4. Nervios combados
43
Tipos de arcos gticos
El arco ojival, a diferencia

del arco de medio punto, es
ms esbelto y ligero por
transmitir menores
tensiones laterales,
permitiendo adoptar formas
ms flexibles, resulta ms
eficaz, por su verticalidad las
presiones laterales son
menores que en el arco de
medio punto, permitiendo
salvar mayores espacios
Sistema de descarga de la
arquitectura gtica
Los arcos poseen canales de

desage del agua de lluvia,
que terminan en grgolas
Traceras Gticas
Decoracin arquitectnica
formada por combinaciones
de figuras geomtricas
44
Vidriera/ Vitrales
Polcromas e historiadas
donde a su modo se ejercita
el arte pictrico monumental
dejando espacio para su
desarrollo los escasos
lienzos de pared que median
entre los referidos vanos en
las iglesias suntuosas
Planta
La planta se divide en
tramos rectangulares o
cuadrados determinados por
las columnas y arcos
transversales y sobre stos,
cargan las bvedas de
crucera.
Desde mediados del siglo
XIII se hace comn el abrir
capillas en los lados de las
iglesias, entre los
contrafuertes, para
satisfacer la devocin de los
gremios o cofradas y del
pueblo en general
45
46
ARQUITECTURA ESPAOLA
El material ms preciado
pero tambin el ms caro fue
la piedra.
Los canteros se ocupaban
de tallarla con el escoplo y
siempre detectando la cara
buena del bloque; as la
convertan en sillares que se
disponan generalmente en
hiladas horizontales y otras
veces, de canto.
Casi siempre se utilizaban
rocas duras.
Tambin se utilizaba la
mampostera, con piedra
labrada en las esquinas,
ventanas y puertas
Planta
El prototipo de la iglesia
romnica, no rural y de
tamao medio presenta la
planta de un edificio basilical
de tres naves con sus tres
bsides semicirculares y un
crucero.
Durante todo el siglo XII se
sigui realizando en algunas
zonas (como en la ciudad de
Zamora) el tipo de templo de
tradicin hispana de tres
bsides rectos y
escalonados.
Los planos de las iglesias se
iban adaptando a las
necesidades litrgicas segn
iba aumentando el nmero
de cannigos o de frailes
47
La decoracin de sus
impostas y arcos romnicos
con el tema geomtrico del
ajedrezado marc un
ejemplo a seguir en muchos
de los edificios que se
fueron fabricando
posteriormente, dando el
nombre de jaqueado o
ajedrezado jaqus
Los capiteles, mnsulas y

metopas reciben decoracin
figurada con escenas de la Iglesia de San Martn de Frmista
Biblia o incluso algunas
fantsticas o de la vida
cotidiana de gran calidad
procedentes de al menos
dos manos diferentes,
mientras que en los muros o
basas es ms bien
geomtrica
La puerta propiamente dicha

moldurada con varias
arquivoltas, es reseable el
juego de arqueras ciegas y
la articulacin murara
mediante columnas
estriadas y cornisas con
arquillos.
Se ha relacionado sta
estructura con las del
romnico francs de Poiteau,
Angulema y Santogne
Santiago de Compostela
48
Catedral de San Pedro de Jaca
El bside
Se muestra exteriormente
como un medio crculo.
Construido con el mismo
carcter arquitectnico de
diversas iglesias italianas.
Recorre el exterior del
bside por su parte superior,
una galera abierta, formada
por quince arcos de medio
punto que descansan
alternativamente en doble
columnas y en pilares
rectangulares, los capiteles
estn decorados con
elementos vegetales y de
animales
Catedral de Zamora
49
Baslica de Santa Mara
Refleja la presencia en ella

de algunos elementos
netamente hispanos
(mudjares), especialmente
en el triforio que presenta
arcos lobulados y
entrelazados, siendo el
cubrimiento de su doble
girola uno de los aspectos
ms relevantes de la misma.
A partir de la catedral de
Toledo se puede decir que el
gtico francs se haba
asimilado y se haba
acomodado al gusto y las
maneras tradicionales del
pas
Catedral de Toledo
50
CAPITULO III
OBSERVATORIO
CLAUDIA LORENA GIRALDO

MARLY VIVIANA CARMONA
JUAN SEBASTIN CAICEDO
Jornada Nocturna
51
4.1 JUSTIFICACIN9
ARQUITECTURA
RELIGIOSA ARQUITECTURA RELIGIOSA
OBSERVATORIO ANALISIS DEL SITIO Y
LUGAR/DATOS
Realizar un proceso de
observacin del lugar B. ANALISIS DE DATOS
en donde se implanta
el proyecto existente. Parte del anlisis es una
Este proceso servir descripcin concisa; se debe
para identificar las enmarcar el contexto en que se
necesidades fsicas del obtuvo la informacin (de aqu
proyecto. la importancia de la precisin
en la recoleccin de datos),
Para documentar este como la fecha, hora o
observatorio se sugiere acontecimientos relevantes
organizar la durante la actividad.
informacin utilizando
una tabla de dos Todo anlisis debe producir
columnas, a un unas conclusiones sencillas o
costado se ubica la complejas. Debe existir
imagen tomada y al retroalimentacin a la
otro lado una recoleccin de datos y nunca
descripcin concisa y se debe olvidar el
precisa de lo planteamiento inicial de la
observado investigacin
9
Diseo de Ficha Catlogo por el Tutor Marco Arango
52
4.2 OBSERVATORIO
FICHA CATLOGO ARQUITECTURA RELIGIOSA
Ubicacin Denominacin Iglesia: San Francisco

Elemento
Tipo de Arquitectura Religiosa Neoclsica
Ubicacin Calle 10 6-00 Centro
Asoleamiento/Vientos Vientos del Nor-este
Caractersticas Tipolgicas y Formales.

FACHADAS
La fachada presenta dos cuerpos en

Fachada 1 ladrillo a la vista prioritariamente,
sobresalen 4 pares de pilastras dricas
sobre el cuerpo inferior y dos pares sobre
el superior.
El cuerpo inferior tiene tres calles
correspondientes con las naves de la
iglesia con puertas enmarcadas en piedra,
la Calle central tiene un arco de medio
punto y las calles laterales arcos
rebajados.
El segundo cuerpo esta sobre un
entablamento drico, y es reducido a la
Fachada 2 calle central solamente.
Situada en un estilo neoclsico.
Proteccin
ART. 434. RESTAURACION MONUMENTAL:

Estn sujetos a esta categora de intervencin del inmueble
sealado.
Http://es.wikipedia.org/wiki/complejo_religioso_de_san_Francisco_(Cali)
la conservacin y puesta en valor del edificio. Es obligatoria
en todos los casos, la conservacin de la distribucin
espacial de la estructura fsica, de la fachada, de los
elementos arquitectnicos y decorativos originales y de
aquellos elementos de inters histrico o artstico aunque
pertenezca a perodos posteriores a la construccin del
edificio.
53
FICHA CATLOGO ARQUITECTURA RELIGIOSA
Fachada 2 piso Caractersticas Tipolgicas y Formales
En algn momento de finales del siglo pasado o

principios de este se pintaron sus pilares y
arcadas interiores imitando mrmoles de colores.
Especificaciones fachadas
1. frontn: elemento arquitectnico que
compone cada una de las fachadas de la
iglesia resaltando visualmente su
composicin triangular de origen clsico.
2. Columnas dricas que hacen que el
frontn descanse sobre ellas haciendo
que su sencillez prevalezca su belleza
Fachada 1 piso
clsica.
3. Se presenta un vano en la fachada
generando as un arco de descarga que
genera transparencia visual en medio de
su volumen compacto.
4. Sima denominado como el elemento
arquitectnico donde remata el frontn en
la fachada.
5. Arco de medio punto apoyado sobre las dos
columnas formando su medio punto
estableciendo una jerarqua en su fachada
lateral derecha.
6. Se presenta en todo el complejo una elevacin
de 0.70 mts con respecto a su nivel 0.00,
creando as una jerarqua visualmente en todo
su entorno.
7. La fachada principal se da jerarqua con
respecto a las naves, representado as con los
vanos de las puertas de acceso que vara sus
dimensiones en cuanto altura. En la nave
central es donde se presenta directamente la
llegada al altar. Las puertas con menos
dimensin en cuanto a su altura son las naves
laterales.
54
FICHA CATLOGO
Caractersticas Tipolgicas y Formales

ZONAS DURAS ZONAS DURAS/BLANDAS
/BLANDAS
Zonas duras /En su interior

La Composicin actual del piso es en cermica la
cual forma figuras en forma de cruz (Carrelage en
ciment).
Colores utilizados:
blanco, rojo y verde aguamarina
Medidas:
0.20 mts *0.20 mts
Tipo 1. Baldosa ubicada en la mitad de la nave

central
Tipo 2. Baldosa de la capilla ubicada en lateral
derecho
Tipo 3. Baldosa ubicadas con respecto al lugar de
las figuras religiosas.
Proteccin/Normatividad
ARTCULO 435: RESTAURACIN TIPOLGICA:
La restauracin Tipolgica est orientada a conservar el
organismo arquitectnico, asegurar su funcionalidad y a
mejorar sus condiciones de habitabilidad mediante obras
que procuren la destinacin de usos compatibles y que
respeten los elementos tipolgicos, estructurales y formales.
En los edificios incluidos en esta categora se permiten
obras de mantenimiento, consolidacin, recuperacin,
acondicionamiento, ampliacin y subdivisin. Dichas obras
debern permitir que la conformacin del edificio anterior a
la intervencin sea plenamente reconocible. Las obras de
ampliacin y de subdivisin se especifican para cada
tipologa en los artculos 35 y 36.
55
FICHA CATLOGO
ZONAS DURAS ZONAS DURAS/BLANDAS
/BLANDAS
Zonas duras /Al exterior
Utilizacin de piedras en forma de adoqun

que reproduce la textura y acabados de los
adoquines antiguos.
Utilizacin diversa para delimitar el acceso
entre la fachada lateral derecha y frontal.
Medidas:
0.26 mts *0.20 mts
Zonas blandas / al interior

Convento Franciscano
Jardines internos abiertos que permitan el
flujo de aire y el sol.
Existen diferentes tipos de plantas como:
Palmeras. son comunes en regiones

tropicales de Amrica.
Planta llamada rbol de la felicidad.

Consta de hojas ssiles, casi lanceoladas y
curvadas hacia el exterior.
Flores de color amarillento, reunidas en

glomrulos y bastante perfumadas
Anturio. con numerosas hojas

cordiformes, algo gruesas, de color verde
oscuro. Las flores, muy pequeas.
56
FICHA CATLOGO
FACHADAS
INTERIORES
F
A
C Caractersticas Tipolgicas y Formales
H
A
D El altar central, de estilo barroco, muestra
A
16 mts de altura y en l se usaron maderas
P
O
como caoba, cedro liviano y robles
S mexicano y europeo. Construido entre
T
E 1909 y 1910 en Valencia Espaa e
RI
O inaugurado en Cali el 3 de oct 1911.
R Dotado de cerca de 40 estatuas y
estatuillas.
L
A
T
I
Z
En los compartimientos laterales entre
Q pares de pilastras se localiza una
U
I hornacina con estatua arriba y debajo de
E
R la cual se dispone recuadros en bajo
D
O
relieve, los cuales se inician con media
pilastra adosada en forma de retropilastras
a la del plano principal , acoge la portada
de ingreso a las naves laterales.

L
A
T
Puertas de acceso en madera maciza de
D
E dos naves, dividida por 2 tramos en altura
R
E
la una correspondiente a una altura total de
C 3.00 mts y dividida por su segundo tramo
H
O inferior a los 2 mts, as mismo de su
tipologa en arco rebajado reforzando sus
marcos en piedra.
57
FICHA CATLOGO
FACHADAS
INTERIORES
A Caractersticas Tipolgicas y Formales

C
C
E Puertas dedeacceso
acceso a navemaciza
en madera principal en
de dos
S
O maderadividida
naves, maciza depordos naves,en
2 tramos dividida
altura por
la 2
P
tramos
una en altura. La aprimera
correspondiente corresponde
una altura total de a
R una altura
3.00 mts y total de 4.00
dividida por sumts y dividida
segundo tramopor
I
N su segundo
inferior a lostramo
2 mts inferior a los de
, as mismo 3 su
mts, as
C
I
mismo de
tipologa en su tipologa
arco rebajado en reforzando
arco de medio
sus
P punto, reforzando
marcos en piedra sus marcos en piedra.
A
L

S
E
G
U
N
D El 2 cuerpo sobre un entablamento drico, y
O
reducido a la calle central solamente. Este
P espacio est diseado para la ubicacin del
I
S piano de tubo; el cual se debi planear junto
O con el rgano y junto con el espacio. El
aspecto exterior y la estructura interior deben
corresponder, considerando el volumen del
espacio, la acstica, ubicacin, nmeros de
asientos de la iglesia, requerimiento musical.
N
A
V
E
El plano lateral tiene dos compartimientos:
el mayor que inicia con media pilastra
L
A adosada en forma de retropilastra a las del
T
plano principal, acoge la portada de ingreso
D
E
a las naves laterales.
R El segundo compartimiento que concluye la
fachada, el ms estrecho de todos, sus
pilastras enmarcan recuadros en bajo
relieve ovalado y rectangular.
58
FICHA CATLOGO
ACCESORIOS
Cirio Pascual: vela que se consagra y enciende

en la Vigilia Pascual en la liturgia catlica de la
noche del Sbado Santo y es el signo de
penitencia.
Este se ubica sobre un candelero de la poca
romana en bronce brillo.
Cuadro: elaborado en madera tallada en el cual

estn representando las estaciones del va crucis
en alto relieve de impecable composicin y una
finura en las esculturas de permiten apreciar hasta
las expresiones de los personajes que simbolizan.
Lmparas de Techo: Leaded de Cristal, las

cuales se encuentran ubicadas estratgicamente
en la nave central el templo.
Dimetro 45cm
Altura 70 cm
Luces 4
59
FICHA CATLOGO
ACCESORIOS
Crucifijo (Cruz de Cristo): El crucifijo es el

principal ornamento del altar a fin de recordar el
sentido de la celebracin, y el centro del
sacrificio tal como se presenta en la Cruz, est
ubicado en el medio de los candelabros.
Altares: hecho en ladrillo estucado u pintado en

color beige y dorado, ubicados en las naves
laterales de la iglesia, en el centro destaca la
figura de santos mrtires o vrgenes hechas en
cermica, con una altura aproximada de 1.5
metros.
Atril: soporte de madera para sostener textos, El

uso de los atriles sobre el altar empez a finales
del siglo XIV pues antes de esta fecha se sostena
el misal sobre una almohadilla ms o menos
adornada y hasta el siglo IX ejercan este oficio
las manos de los aclitos tanto para el misal
como para los dpticos y otros objetos.
60
FICHA CATLOGO
ACCESORIOS
Confesionario: es un pequeo habitculo aislado

usado para el sacramento de la reconciliacin en
la iglesia catlica. En el sacerdote escucha las
confesiones de los cristianos que se acercan a la
iglesia. Construido en madera. Su primera
aparicin fue en el concilio de Trento, entre los
aos 1542 y 1562. Se le coloco una rejilla para
evitar que el confesor y los penitentes intimaran
demasiado.
Parlante: (Bose MA112) Con sonido Premium,

de presentacin delgada los cuales
prcticamente desaparecen dentro la iglesia,
ubicados de manera vertical en cada columna de
sta.
El Altar: mesa donde el sacerdote ora y ubica

una serie de elementos simblicos como una cruz
latina, una vela representando el principio y el fin
con las letras alfa y omega.
61
FICHA CATLOGO
MOBILIARIO
Silla del Sacerdote:

Las antiguas sillas destinadas a dignidades de
alto rango tienen un gran valor histrico y
artstico, las cuales ostenta imponentes trabajos
en talla.
Reclinatorio: asiento pequeo y bajo de madera,

ornamental equipado comn pasamanos para
apoyarse y una pieza acolchada para arrodillarse.
Los reclinatorios tienen tanto en la parte inferior

como la superior acolchada y tapizada de
terciopelo. Color vino tinto.
Bancas en madera: De cedro medidas 80cm de

altura, 45 cm de fondo y 2mt de largo; su
reclinatorio se encuentra tapizado con espuma y
tela impermeable, para su fcil limpieza.
62
FICHA CATLOGO
MOBILIARIO
rgano de tubo: ubicado en el segundo piso de

la nave central, perfectamente ubicado el cual
permite una alta difusin y una buena reflexin
en la pared posterior, paredes laterales y techo.
Los tubos de la fachada son una aleacin de
plomo y estao.
Pulpito con tornavoz: para reflejar las ondas

acsticas en direccin a los fieles.
A la cual se suba por gradas laterales y en ellos
se cantaban la epstola y el Evangelio en las
Misas solemnes y se anunciaban al pueblo las
fiestas
Atril: soporte de mrmol para sostener textos,

ubicado al lado izquierdo del altar;
63
FICHA CATLOGO
HISTORIA IGLESIA: SAN FRANCISCO
Iglesia de San Francisco fue construida entre los aos 1803 y 1827, Originalmente
diseada por Andrs Marcelino Prez de Arroyo y Valencia, quien deleg a Fray Pedro
Herrera la construccin de la iglesia, ya que 1908 exista el fray Alfonso Morquillas a
quien se le debe la recoleccin de los dineros para sufragar los gastos de la obra y trada
por va martima hasta Buenaventura y luego hacer llegar hasta Santiago de Cali el
grandioso altar de madera y MARMOL.
Se organizaron grupos de ciudadanos para traer desde Buenaventura hasta Cali a lomo
de mula las pesadas cajas de madera en las que se encontraba mrmoles del altar; al
frente de tales grupos estuvo siempre el fraile Morquillas, impartiendo rdenes y
vigilando con penetrante inters todos los detalles de la caravana.
Esta obra del ms depurado arte espaol, fuera adquirida por la iniciativa del padre
Alfonso Mara Morquillas oriundo de Espaa, el cual amo las inquietudes transformistas
y dentro de esa modalidad muy suya advirti que el majestuoso templo no poda seguir
ofreciendo para el sacrificio de la misa la anticuada imitacin del altar que ya exista;
careca de esplendor, era una fe la construccin de ladrillo revestida con pintura y en su
ejecucin no haba intervenido-muchos lustros atrs la mente creadora de ningn
escultor si no la ejecucin medieval de una alarife.
El frailes Morquillas reaccion contra ello, la magnificencia de la iglesia franciscana

ofreca as un inarmnico contraste con la esplendidez de sus elegantes naves, fue por
ello que por lo que siendo guardin de la orden pens en cambiar lo rustico por lo
moderno y lo desapacible por lo bello y este fue resultado de una obra de incomparables
capiteles de artsticas imgenes y de hermosa presentacin.
Entre los aos 1909 y 1910 logro convertir en realidad lo que inicialmente haba tenido
aspecto de quimera; en la realizacin de tal propsito, el padre Morquillas vinculo a
personas adineradas de Cali, entre ellas al millonario don ngel Mara Borrero y
tambin a los seores Joaqun Pablo Barona y Eusebio F. Velasco, entre otros
sufragaron el dinero con tal fin.
64
FICHA CATLOGO
HISTORIA. IGLESIA: SAN FRANCISCO
Despus del transcurso de los aos la iglesia ha sufrido los efectos de los sismos de
los aos 1885, 1896, en 19 6 (se derrib parte de la bveda de la nave central) y
1925 (quedo resentida la cpula, y reconstruida por la firma Borrero y Ospina) a las
restauraciones alude la hermosa inscripcin que decora el friso, a lo largo de la nave
central y del crucero.
Antes de construido el convento de San Joaqun, los misioneros franciscanos se
alojaban en una casa junto a la iglesia de Santa Rosa. El convento de San Francisco
se construy en los terrenos comprados en 1751 despus de una campaa de
recoleccin de fondos realizada por el padre Fernando Larrea quien lleg a Cali en
1750. La viabilidad presupuestal de la obra se garantiz gracias a la donacin de
15.000 patacones por parte del presbtero Nicols de Hinestrosa.
Las obras del convento se empezaron en 1757 y ya para 1764 se tenan terminada la
capilla de la Inmaculada y convento. Este mismo ao los monjes se alojaron de
manera permanente en el convento. El mismo padre Larrea vivi fue el guardin del
complejo hasta su muerte en 1773. En 1861 durante la Confederacin Granadina, el
general Toms Cipriano de Mosquera ordeno desalojar el convento en su poltica de
controlar el poder de la Iglesia Catlica, pero 10 aos ms tarde durante los Estados
Unidos de Colombia fue retornado a los franciscanos tras la intervencin de
Eustaquio Palacios.
65
FICHA CATLOGO
PLANIMETRAS
1- Nrtex
2- Nave
principal
3- Nave
secundaria
4- Transepto
5- Presbtero
6- Capilla
Con respecto a las naves se manifiesta que:

Presenta 3 naves con crucero, inscrito todo en un rectngulo; cubre la nave central
una bveda de medio can con lunetos; los tramos de las naves laterales se techan
con bvedas vadas, una pilastra do jnico sostienen el entablamento que recorre toda
la nave central y el crucero. Las capillas de los tramos laterales tienen altares de
fbrica uniformes formados por un arco de medio punto entre semi columnas jnicas
rematando en conjunto un frontispicio triangular.
1- Arte religioso en Cali, publicacin Muco)
66
FICHA CATLOGO
PLANIMETRAS
Corte/Detalle Altar Detalle estructura de cubierta
Corte Transversal Fachada Principal
67
FICHA CATLOGO
PLANIMETRAS
Corte Longitudinal
Portada Portada
Fachada Lateral Fachada Principal
68
FICHA CATLOGO
PARALELOS:
TIPOLOGIA, ESTILO, POCA DE LA IGLESIA ESCOGIDA FRENTE A LA
IGLESIA ROMNICA,
Iglesia del Ges: situada en la plaza del

Ges en Roma, Su fachada est
reconocida como la primera
verdaderamente barroca y fue el modelo
de innumerables iglesias jesuitas en todo
el mundo, especialmente Amrica.
Pinturas al fresco realizadas para decorar

la bveda de la Capilla Sixtina, en la
Ciudad del Vaticano (Roma).
69
FICHA CATLOGO
PARALELOS:
IGLESIA ROMNICA.
Orden corintio:
Tiene las mismas
caractersticas que
el orden jnico, sin
embargo su capitel
se encuentra
decorado con hojas
de acanto, y su friso
puede estar
decorado o no.
Cpula estilo Romnico
Arquitectura gtica: Bveda de
crucera:
1-clave, 2- Plementera,
3- Arcos perpiaos,
4- Arcos formeros, 5- Nervios
70
FICHA CATLOGO
PARALELOS:
IGLESIA ROMNICA.
Pulpito Romanico
Pilar o pilastra: (forma cuadrangular)

Arquitectura Griega de Orden Jnico
Arquitectura gtica
La bveda de
medio can: en
forma de media
esfera, que se
emplea para cubrir
espacios
longitudinales, como
las naves de la
iglesia o sus
transeptos.
71
FICHA CATALOGO
ETNOGRAFIA
Comuna 3 (Cali)
La comuna 3 de Cali. Ubicada en el centro del casco urbano. Limita al norte con la
Comuna 2, al occidente con la Comuna 19, al sur con la Comuna 9, y al oriente con la
Comuna 4. Incluye el centro histrico de la ciudad, y es lugar en gran parte de los
establecimientos financieros y comerciales de Cali. Socioeconmicamente est
conformada por vecindarios de estratos 2 a 5 (siendo 5 el ms alto).
Centro histrico: La ciudad de Cali ha conservado buena parte de los edificios e

iglesias desde los tiempos de su fundacin, el centro histrico de Cali est ubicado en el
sector de la Plaza de Caicedo y sus alrededores, los barrios La Merced, Santa Rosa, San
Antonio y San Cayetano. En 1959 fue declarado Monumento Nacional, no obstante ha
sufrido algunas modificaciones que le han hecho perder el valor arquitectnico que
amerit tal homenaje, el Hotel Alfrez Real, la antigua Sede de la Gobernacin del
Valle, y el Batalln Pichincha, son ejemplos de edificios reemplazados por nuevas
construcciones de menor valor arquitectnico.
De acuerdo con el informe de la alcalda, sobre la historia de la Comuna 3, es aqu

donde se observa mayor concentracin de negocios comerciales, servicios e
instituciones, as como la ms alta concentracin de usos mixtos comerciales,
industriales (Alcalda). Tambin encontramos segn un boletn del DAGMA, que La
localizacin espacial de la industria contina con la tendencia que se viene presentando
desde los aos 60: en el centro principal y su peri centro San Nicols, y sobre los ejes
viales de la Carrera 1a. Carrera 8 y eje del ferrocarril va Palmira.
Patrimonio arquitectnico de la comuna 3:
La Torre Mudjar en el Complejo religioso de San Francisco.

La Iglesia La Ermita.
El Teatro Municipal.
El Teatro Jorge Isaacs
El Palacio Nacional
El Edificio Otero
Edificio de Col tabaco
Edificio Zaccour
Antigua Sede de la FES, hoy Centro Cultural de Cali
El Complejo religioso de la Merced
72
FICHA CATALOGO
ETNOGRAFIA
En la comuna 3 se localizan los usos del suelo representativos del centro principal de
Cali destacndose las actividades de comercio, servicios e institucionales de mayor
intensidad de la ciudad, as como la ms alta concentracin de usos mixtos comerciales,
industriales, localizados en el sector del barrio San Nicols.
El uso residencial corresponde al 29.16% de su rea y presenta densidades entre

28.01 viviendas/hectrea y 50.29 viviendas/hectrea, es decir, las mayores
densidades para reas residenciales de estrato medio-alto (el promedio de Cali
para este estrato es 22.39 viviendas/hectrea). En el barrio el Pen el rango de
densidad es an mayor: entre 65 viviendas/hectrea y 50 viviendas/hectrea.
Esta situacin se explica por el proceso de renovacin que viene transformando
este sector central de alta valorizacin, de vivienda unifamiliar a vivienda
multifamiliar de alta densidad.
El uso comercial y de servicios es el 15.9 % del rea total. Si comparamos esto
con otras comunas, el uso comercial es el predominante y presenta un aumento
progresivo, pero tiende a estabilizarse en el perodo 1979-1990 con el
crecimiento de otros sectores comerciales en Cali.
El uso industrial ocupa el 4.7% del rea total, porcentaje que disminuy
fuertemente en el perodo 1969-1975 y se estabiliz en 1979-1990. La
localizacin espacial de la industria contina con la tendencia que se viene
presentando desde los aos 60: en el centro principal y su peri centro San
Nicols, y sobre los ejes viales de la Carrera 1a. Carrera 8 y eje del ferrocarril
va Palmira.
El uso institucional tiene importante participacin con el 12.6% en Este uso se
refiere bsicamente, a las instituciones gubernamentales y educativas de carcter
tcnico y de educacin media privada.
Las zonas verdes tienen el 6.2% del rea total, valor que se ha incrementado de
una manera importante debido a la poltica de recuperacin de la margen derecha
del Ro Cali.
Las vas ocupan un 31.23% del rea total. La comuna 3 tiene en su 1 bsica
81446 metros de longitud distribuidos as:
73
FICHA CATALOGO
ETNOGRAFIA
Vas Arterias Principales: Estas vas alojan intensos flujos de trnsito de vehculos
livianos y son preferidas para la operacin de sistemas de transporte pblico colectivo
de alta frecuencia. Son las siguientes:
Cr. 1 a partir de la Calle 5

Cr. 8 a partir de la Calle 15 hacia el Oriente
Cr. 15
Cl. 25
Cl. 15 entre Carrera 1 y Autopista sur
Cl. 13
Vas Arterias Secundarias: permiten un alto porcentaje de vehculos comerciales y de
transporte colectivo con baja velocidad de operacin y alta rotacin de demanda.
Actan como ejes distribuidores de trfico y son las siguientes:
Cr. 5 a partir de la calle 5

Cr. 10 a partir de la calle 5
Vas Colectoras: Este conjunto de vas permite, a partir de las vas arterias
secundarias, distribuir el transporte por las vas locales al interior de estos sectores:
Cl. 10 Entre Cr 1 y 34
Calle 8
Hitos Urbanos: Ro Cali, Las Palmas de la Calle 25, El Puente Ortiz, El Puente
Espaa.
74
FICHA CATALOGO
GLOSARIO
Aboveda miento: Techo de bveda.

bside: Porcin semicircular o poligonal abovedada de la parte posterior del altar
mayor de una iglesia y que sobresale en la fachada; originariamente se orientaba hacia
levante.
Acanto: Motivo decorativo esculpido usado principalmente en el capitel corintio que se
inspira en las hojas de la planta que recibe el mismo nombre.
Arco de medio punto: El arco de medio punto, en arquitectura, es un tipo de arco que
en el intrads tiene la forma de un semicrculo. Es el elemento principal de la
arquitectura abovedada, formando las de can. Antiguamente sola estar conformado
por dovelas de adobe, ladrillo o piedra.
Arco rebajado: Se denomina arco rebajado al trozo de arco de trazado semicircular
cuyo centro se encuentra por debajo de sus puntos de apoyo en el muro, en los
capiteles, las impostas, etc. Representa una de las variantes ms frecuentes del
tradicional y conocido arco de medio punto.
Arquitrabe: (en italiano: architrave), en la arquitectura clsica, es la parte inferior
del entablamento que se apoya directamente sobre las columnas.1 Su funcin estructural
es servir de dintel, para transmitir el peso de la cubierta a las columnas.
tico: ltimo piso de un edificio que cubre el arranque de las techumbres. Cuerpo que
se coloca por ornato sobre la cornisa de un edificio. Remate construido sobre la cornisa.
Bveda vada: (Denominada tambin bveda bada, bveda de pauelo) es un tipo de

bveda que resulta de seccionar un hemisferio con cuatro planos verticales cuyas trazas
en planta corresponden al cuadrado inscrito en la circunferencia base de dicho
hemisferio.
Bveda: Una bveda es un elemento constructivo superficial, generalmente elaborado

en mampostera o fbrica, en el que sus piezas y componentes trabajan a compresin.
Las bvedas poseen una forma geomtrica generada por el movimiento de un arco
generatriz a lo largo de un eje. Por regla general este elemento constructivo sirve para
cubrir el espacio comprendido entre dos muros o una serie de pilares alineados. Su
problemtica constructiva consiste en averiguar el grosor, o resistencia de los muros
adyacentes con el objeto de que puedan soportar el empuje lateral de las bvedas que
soportan. En muchos casos su superficie posee nervios en los que se dirigen y
concentran las lneas de empuje. A pesar de su uso extendido en la construccin, su
funcionamiento no fue comprendido y explicado por la ciencia hasta bien entrados en el
siglo XIX.
Caoba: es la madera de dos especies de rboles de la zona intertropical: la caoba de las

Indias occidentales y el caobo, ambas pertenecientes a la familia de las meliceas. La
principal caracterstica de esta madera es su color, que va del rojo oscuro, vino tinto y
75el rosado.
con tonos ms claros segn la variedad, hasta
FICHA CATALOGO
GLOSARIO
Capitel: El capitel (del latn caput, capitis = cabeza) es un elemento arquitectnico que
se dispone en el extremo superior de la columna, pilar o pilastra para transmitir a estas
piezas estructurales verticales las cargas que recibe del entablamento horizontal o del
arco que se apoya en l. Adems de esta misin estructural cumple otra de ndole
compositiva, pues acta como pieza de transicin entre dos partes constructivas tan
diferentes como aquellas entre las que se interpone.
Cedro: Es una madera medianamente liviana, con un peso especfico de 0.55, de color
castao rojizo, con vetas pronunciadas, y un brillo dorado suave muy agradable. Esta
madera presenta una excelente estabilidad dimensional, y buenas propiedades
mecnicas lo que la hace ideal para mueblera, instrumentos musicales, revestimientos,
tornera, etc.
Cella: es la cmara interior de un templo en la arquitectura clsica, o una tienda que
mira hacia la calle en la arquitectura romana.
Cimborrio: En arquitectura se denomina cimborrio o cimborio a una construccin en

forma de torre, generalmente de planta cuadrada u octogonal, que sirve para dar realce a
una bveda , no es un elemento exclusivo de la arquitectura religiosa, aunque es en los
templos de arcos torales sobre los que se alza el cimborrio bien sobre pechinas o bien
sobre trompas. El cimborrio suele ir calado por huecos o lucernarios que alivian su
pesadez y propician la iluminacin superior.
Columnas monolticas: soportes estructurales compuestas bloques de piedra de gran

tamao, se compone de un solo elemento. Por extensin, los monolitos son de origen
natural.
Crucero: En las iglesias cuya planta posee forma de cruz latina o griega, se denomina
crucero al espacio definido por la interseccin de la nave principal y la transversal o
transepto. Este espacio se suele cubrir mediante una cpula alzada sobre un cimborrio o
tambor que se sustenta en los arcos torales de esta manera se obtienen dos efectos:
resaltar al exterior el punto de encuentro de las naves con esa especie de torre que se
encumbra sobre l, y favorecer la iluminacin a travs de los huecos abiertos en el
propio cimborrio o en la linterna que en ocasiones se intercala entre ste y la cpula.
76
FICHA CATALOGO
GLOSARIO
Cpula (tambin conocida como domo) es un elemento arquitectnico que se utiliza

para cubrir un espacio de planta circular, cuadrada, poligonal o elptica,
mediante arcos de perfil semicircular, parablico u ovoidal, rotados respecto de un
punto central de simetra.
Entablamento: Los entablamentos son elementos bsicos de la arquitectura clsica. La

estructura del entablamento vara para los tres rdenes clsicos: Drico, Jnico y
Corintio
Escalinata: Escalera amplia construida en un lugar pblico, en el exterior de un edificio

o en su vestbulo.
Frontn: (tambin llamado frontis o frontispicio) es un elemento arquitectnico de

origen clsico que consiste en una seccin triangular o gablete dispuesto sobre el
entablamento, que descansa sobre las columnas; se lo encuentra en la arquitectura
clsica y neoclsica, notablemente en los templos griegos, siendo el principal ejemplo el
Partenn, en la acrpolis de Atenas. El frontn pertenece al orden clsico de los
templos.
Hoja de acanto: Adorno empleado en el capitel corintio consistente en hojas de acanto

(planta mediterrnea) estilizadas.
Hornacina: Se llama hornacina o nicho al hueco de planta semicircular abierto en el
espacio de un muro para colocar en l una urna o estatua se coloca orientada tanto al
exterior como al interior de los edificios y cumple una funcin principalmente
ornamental, tambin se llama nicho al recipiente o urna donde se depositan las cenizas
resultantes de la incineracin de un cuerpo.
Jamba: La jamba es cada una de las dos piezas de un vano que dispuestas
verticalmente, a ambos lados del mismo, sostienen un dintel, un arco o
las arquivoltas situadas sobre ellas. Habitualmente, se denomina jambas a los
paramentos laterales internos de los vanos de puertas y ventanas. Tambin una jamba es
un pilar de piedra o ladrillo, situado en el espesor de un muro, cuya finalidad es
consolidar y trabar las piezas del conjunto. Las jambas suelen estar elaboradas
en mampostera, ladrillo o madera.
77
FICHA CATALOGO
GLOSARIO
Jnico: Ms esbelto y airoso que el orden drico, sin embargo habiendo sido imitado a
lo largo de la historia, la versin ms admirada y copiada desde el siglo XVII en
adelante, fue la del romano Templo de Portunus. Se caracteriza por que va dotada de
basa. Se trata de una pieza de apoyo compuesta por tres molduras dos boceles circulares
o medios toros y una escocia intercalada entre ambos. En ocasiones, esta basa se apoya
a su vez sobre un plinto, pieza prismtica de planta
Peristilo: es la galera de columnas que rodea un recinto. En la arquitectura romana es

el gran patio interior de una casa o edificio pblico, que se encuentra rodeado por un
prtico de columnas.
Piano de tubo: Un rgano tubular es un instrumento musical de teclado. Los sonidos se

generan haciendo pasar aire por tubos de diferentes longitudes (desde pocos milmetros
hasta varios metros). Se clasifica como instrumento de viento o aerfono en la categora
instrumentos de teclado y tambin dentro de la subcategora aire insuflado, junto al
acorden y al armonio.
Pilastra: Una pilastra es un pilar o columna adosado a un muro o pared, su funcin

puede ser estructural, sosteniendo techo, tejado, entablamento, moldura o arquitrabe, o
meramente decorativa. La pilastra (palabra derivada de pilar) suele estar compuesta de
los mismos elementos constructivos que las columnas o pilares, como son basa, fuste y
capitel, segn los diferentes rdenes arquitectnicos.
Presbiterio: es el espacio que en un templo o catedral catlicos, precede al altar mayor.

Estaba, hasta el Concilio Vaticano II, reservado al clero y puede quedar separado de la
nave central por gradas, escalinatas o una barandilla llamada comulgatorio. Suele ser el
lugar destinado al coro, aunque no necesariamente. Su origen es la palabra "presbtero"
"el ms anciano". Zcalo: hacer referencia, entre otras cuestiones, al cuerpo o borde
inferior de una obra que permite elevar los basamentos hasta un mismo nivel.
Roble: El trmino roble puede ser usado para referirse a muchas especies de rboles del
gnero Quercus, nativo del hemisferio norte, y ocasionalmente tambin a especies de
otros gneros de la misma familia (Fagaceae), o incluso de otras familias, como en el
caso de algunas especies sudamericanas de Nothofagus (fam. Nothofagaceae).
78
FICHA CATALOGO
GLOSARIO
Roble: El trmino roble puede ser usado para referirse a muchas especies de rboles del
gnero Quercus, nativo del hemisferio norte, y ocasionalmente tambin a especies de
otros gneros de la misma familia (Fagaceae), o incluso de otras familias, como en el
caso de algunas especies sudamericanas de Nothofagus (fam. Nothofagaceae).
Techumbre: Se denomina techumbre al conjunto de elementos que conforman la parte
superior de una edificacin, que la cubre y cierra. Se compone, habitualmente, de un
sistema de vigas y viguetas que soportan un "tablero", de pendiente y materiales
diversos, y una cubierta, para canalizar las aguas pluviales.
Transepto: La palabra transepto se utiliza comnmente en la terminologa

arquitectnica religiosa para designar la nave transversal que en las iglesias cruza a la
principal ortogonalmente (perpendicularmente). Tambin designa, ms genricamente, a
cualquier nave o corredor que cruce de manera ortogonal a otro mayor.
Triforio: El triforio es un elemento arquitectnico situado en las naves centrales, justo
encima de las arcadas que dan a las naves laterales. Consiste en una lnea de vanos,
normalmente geminados, abiertos en el grueso de los muros.
Zcalo: hacer referencia, entre otras cuestiones, al cuerpo o borde inferior de una
obra que permite elevar los basamentos hasta un mismo nivel.
79
FICHA CATLOGO
RECOMENDACIONES
Se propone sobre las lesiones que presenta las fachadas superficiales:

1. MANCHAS DE HUMEDAD:
Las manchas de humedad afectan mayormente los
muros de las fachadas, esta afectacin aparece en
menor grado en los elementos decorativos de ellas.
Las posibles causas que pueden dar origen a esta
lesin son: La falta de mantenimiento del sistema de
canales hace que se trasmita la humedad a los muros y
obstruccin de bajantes pluviales.
2. SUCIEDAD:
Aunque no es una lesin predominante, se asume que
debe estar en medio del anlisis realizado ya que esta
misma aparece asociada a las fachadas como
consecuencia de los agentes orgnicos (mohos y
hongos), que producen manchas en las superficies de
los muros, especialmente en zonas de gran trnsito
peatonal.
3. GRIETAS Y FISURAS:
Esta lesin aparece en casi todos los elementos de las
fachadas, aunque es mayor en los muros, los
elementos decorativos y los zcalos.
lesin son:
Conjuntamente con la antigedad de las edificaciones,
en el caso de que ha sufrido varios sismos y as el
efecto de las sobrecargas, los asentamientos, la prdida
del material de relleno, como tambin la deficiencia en
algunos materiales empleados
80
FICHA CATLOGO
RECOMENDACIONES
4. DESPRENDIMIENTO DEL MATERIAL:

Tiene mayor incidencia en los muros de las fachadas y
en sus elementos decorativos.
lesin son:
Debido a la antigedad, el material pierde sus
caractersticas intrnsecas, los morteros pierden
adherencia y los materiales constitutivos del muro se
deterioran, lo cual provoca el desprendimiento de la
superficie del mismo como tambin la accin del
hombre.
5. PRESENCIA DE VEGETACIN PARASITA

EN LUGARES COMO CUBIERTA:
Esta aparece en elementos que conforman los remates
de las fachadas, cubiertas, circulaciones peatonales,
como son los pretiles, cornisas, en las cumbreras, as
como en los muros, y escaleras que permiten el acceso
peatonal a diferentes naves de la iglesia.
lesin son:
Humedad existente, que origina el crecimiento de la
vegetacin y facilita la pudricin del elemento en el
que se encuentran. Se reproducen con facilidad y son
resistentes a los cambios atmosfricos como tambin
la falta de mantenimiento.
81
FICHA CATLOGO
REGRISTRO FOTOGRAFICO TRABAJO DE CAMPO. INTEGRANTES

Registro realizado en la iglesia San Francisco, por Claudia, Viviana y Sebastin
Abril 14 (Hora 11 am.), Mayo 5 (Hora 12 pm) y 9 (Hora 3 pm)
82
5. RESULTADOS
DIBUJO ARQUITECTONICO Y CUARTO SEMESTRE

Programa: Semestre
DECORACION DIURNO Y NOCTURNO
Tutor del
MARCO ARANGO RODAS Temtica: ARQUITECTURA RELIGIOSA
Grupo:
IGLESIA
LA MERCED
INTEGRANTES:
LINDA PIERO
ROGER ARBOLEDA
DENNIS PECHENE
FREDY SEGURA
JORNADA
NOCTURNA
IGLESIA
SAN FERNANDO
INTEGRANTES:
CARLOS GONZLEZ
EVELIN VARGAS
HEIDA ZAPATA
LUISA VALLEJO
JORNADA
DIURNA
83
IGLESIA
SAN ANTONIO
INTEGRANTES:
ANTHONY BRAVO
HECTOR YELA
JUAN HILES
JUAN ALVEAR
PAUL QUIROGA
JORNADA
DIURNA
IGLESIA
SANTA MNICA
INTEGRANTES:
ALEXANDRA URIBE
ANYELLI GIRALDO
LAURA CERN
ALVARO MENDOZA
JORNADA
NOCHE
84
IGLESIA
SAN PEDRO
INTEGRANTES:
ALEJANDRA LIBREROS
CARLOS RIVERA
DIANA MONTES
NAYELLI RAMOS
JORNADA
DIURNA
85
86
IGLESIA
SAN FRANCISCO
INTEGRANTES:
CLAUDIAGIRALDO
MARLY VIVIANA
SEBASTIAN CAICEDO
JORNADA
NOCTURNA
87
IGLESIA
SAN FRANCISCO
DE
POPAYN
INTEGRANTES:
JOHN CARABAL
RODRIGO OATE
DUVAN BOLAOS
JORNADA
DIURNA
88
89
IGLESIA
SEOR DE LOS
MILAGROS
INTEGRANTES:
ALEJANDRO SNCHEZ
JOHN QUINTERO
JUAN SALAZAR
MICHAEL CASTRILLON
JORNADA
NOCTURNA
90
6. CONCLUSIONES
Tras los temas analizados, podemos comprobar que la arquitectura religiosa

observada desde los tres tipos de construcciones es una comunicacin razonada y
armnica de elementos constructivos y ornamentales, formndose en la Europa
cristiana durante los primeros siglos de la Edad Media.
La poca en que se considera, se desarrolla el estilo romnico comprende los
siglos XI y XII.
La planta tpica de una iglesia romnica es la baslica latina con tres o cinco naves
y crucero de brazos salientes entre diferentes tipos de edificios como son: Las
Catedrales, Las iglesias menores, Monasterios, Claustros, Campanarios,
Cementerios, construcciones civiles y militares, los que lleva al final de esta
investigacin a determinar que el arte romnico no se ha extinguido todava al
igual que la arquitectura religiosa.
La investigacin documental colabor en romper barreras geogrficas,
idiomticas y conceptuales entre los grupos de trabajo desarrollando un proyecto
integrador temtico y arrojando una valoracin de acuerdo a los resultados
entregados por ellos.
FORTALEZAS
Inters en el tema del proyecto. Arquitectura Religiosa.

Se evidenciaron en algunos estudiantes, dentro de los subgrupos, gran
compromiso con la investigacin del proyecto.
Se ajustaron al manejo de la plataforma MOODLE, con las actividades expuestas
y solicitadas por el tutor, tales como el manejo de normas Icontec y elaboracin
de cuadro de matrices, mapas conceptuales, observatorio, etnografa, planos
arquitectnicos y perspectivas, ajustndose a los diferentes formatos de
presentacin de planos y con redaccin propia.
Realizacin y responsabilidad, entre las dos jornadas diurna y nocturna.
DEBILIDADES
No presentaron actitud investigativa en el inicio de las fases 1.

No se ajustaron a la figura de artculo (limitndose a escribir por escribir, sin
consultar como se elabora un artculo. Compromiso autnomo que debe cumplir el
estudiante y que el tutor se vio en la necesidad de subir informacin adicional a la
plataforma MOODLE.
91
Entre el marco conceptual y contextual, inicialmente no evidenciaron diferencia
entre ellos
Falta de compromiso, responsabilidad y asistencia ante el proyecto, solucionado a
mitad de las asesoras.
El trabajo en equipo present una serie de desventajas que hay que tener en
consideracin. Entre ellas, las siguientes:
a) Tomaron las decisiones de forma prematura.
b) Imper la irresponsabilidad de investigacin en algunos estudiantes, lo que se
reflej en los resultados finales.
c) Existieron presiones sobre miembros del equipo para aceptar soluciones.
d) Responsabilidad ambigua quedando diluidas algunos grupos.
JORNADA DIURNA
Se destacaron en su componente conceptual, investigativo y planimtrica.
Grupo de Alejandro Snchez, Michael Castrilln, John Quintero, Juan

Jos Salazar con la iglesia de la Baslica Menor El Seor de los
Milagros. LIBRO SELECCIONADO PARA EXPOSICIN.
En el componente representativo de planimetras y perspectivas.
Grupo de John Carabal, Duvan Bolaos, Rodrigo Oate con la iglesia
de San Francisco de Popayn.
JORNADA NOCTURNA
Se destacaron en su componente conceptual, investigativo y planimtrica
Grupo de Sebastin Caicedo, Marly Viviana, Claudia Lorena Giraldo

con la iglesia de San Francisco. Cali. LIBRO SELECCIONADO PARA
EXPOSICIN Y GRUPO COLABORADOR EN EL DOCUMENTO
PRESENTADO, REFERIDO A CONCEPTUALIZACIN Y
OBSERVATORIO.
Grupo de lvaro Mendoza, Laura Cern, Anyelli Giraldo, Alexandra
Uribe, con la iglesia de Santa Mnica. LIBRO SELECCIONADO PARA
EXPOSICIN
Grupo de Linda Julieth Lineros, Roger Steven Arboleda, Dennis
Antonio, Freddy Segura, con la iglesia de La Merced. CALI. LIBRO
SELECCIONADO PARA EXPOSICIN
Estos cinco grupos, especialmente el grupo de la noche, formaron parte de la

etapa culminante del proceso. La estructura de sus grupos fue plenamente
funcional y aceptada por todos. La energa del grupo se gener de manera
92
sincrnica y no se centraron en conocer y entender a los dems, sino en la
ejecucin de las tareas, cada uno se responsabiliz por la calidad con que se
realizan las funciones y por la marcha del grupo como conjunto. En las tres fases
como son fueron la Fase 1. Conceptualizacin, Fase 2. Contextualizacin y la
Fase 3. Anlisis, cada estudiante se hizo cargo de una parte diferente del trabajo,
ocuparon una determinada posicin, cumplieron una funcin, interpretaron un
papel, asumiendo un alto grado de responsabilidad por el xito del conjunto, Y es
ac donde se encuentran los resultados de un mtodo aplicado, reflejando
resultados ptimos como verdaderos equipos de trabajo, liderados por un tutor.
7. ANALISIS DE FORTALEZAS Y DEBILIDADES
Se debe considerar que para formar un equipo de trabajo es necesario considerar no slo
las capacidades intelectuales de sus posibles miembros sino tambin sus caractersticas
socio-psicolgicas y de personalidad de cada componente. Ciertos equipos se forman
para realizar tareas concretas, otros para asesorar y otros para gestionar. Lo que parece
que los estudiantes rechazan y no logran adaptarse, generando en algunos grupos el
caos de procesos conceptuales y representativos.
Una participacin disfuncional en el equipo indica que algo marcha mal. Es entonces
necesario un diagnstico ms profundo de la organizacin y de sus conflictos, como se
dio en varias asesoras, particularmente en el grupo de la jornada diurna.
Cabe destacar el liderazgo de investigacin del grupo de Claudia Lorena Giraldo; Marly
Viviana Carmona y Juan Sebastin Caicedo.
Las fortalezas y debilidades de las dos jornadas, pueden resumirse de la siguiente

manera:
FORTALEZAS DEBILIDADES
Se centraron en la solucin de los Centrarse en la persuasin como algo socio-
problemas. emocional.
Ensayaron nuevas ideas en forma Imponer por convencimiento opiniones
mutua. preconcebidas.
Escucharon para entender. Escuchar para refutar o no escuchar en
absoluto.
Disposicin al cambio de opinin. Defender la propia opinin hasta el final.
Participaron colectivamente en la Dominar la discusin.
discusin.
Encontraron estmulo en el Reaccionar de manera desfavorable ante el
desacuerdo. desacuerdo.
Interactuaron y llegaron a un Convencer a los dems en una interaccin
consenso. personal.
93
8. WEB GRAFIA
-www.educacion.gob.es
-www.mirada.educa.aragon.es
-www.slideshare.net/Regina250164/tipologia-religiosa-arquitectnica
-www.international.icomos.org
-centre-doc-icomos@unesco.org
-www.es.wikipedia.org/wiki/Comuna_3
-www.cali.gov.co/publico2/gobierno/dagmaweb/comuna3.htm
-www.slideshare.net/jerahema/norma-incontec-para-trabajos-escritos-terminados
http://www.cali.gov.co/
http://www.slideshare.net/lulespastor/caractersticas-de-la-arquitectura-gtica
http://www.gevic.net/info/contenidos/mostrar_contenidos.php?idcat=18&idcap=170
&idcon=632
http://tom-historiadelarte.blogspot.com/
http://www.arquitectura-antigua.es/gotico/
http://es.paperblog.com/iglesia-arquitectura-439233/
http://www.plataformaarquitectura.cl/category/arquitectura-religiosa/
94
9. BIBLIOGRAFIA
HISTORIA DE ARQUITECTURA / juan Bassegoda Nonell, editores

tcnicos asociados S.A
LIBRO DE ESPAA LA URBANSTICA DEL CULTO / CARLOS CORRAL

SALVADOR SI (COORD.) pg. 190
TIPOLOGA DE ARQUITECTURA RELIGIOSA, Antonio Belloch Poveda
PLAN GENERAL DE ORDENAMIENTO URBANSTICO VALENCIA
ARTE RELIGIOSO EN CALI-PUBLICACIN ARQ. COLONIAL EN

POPAYN Y VALLE DEL CAUCA
LOS SIETE LIBROS DE LA ARQUITECTURA - Sebastiano Serlio
LA ARQUITECTURA RELIGIOSA MUDJAR EN ARAGN EN EL SIGLO
XVI. - Carlos Lasierra Gmez
LA ARQUITECTURA RELIGIOSA DE LOS SIGLOS XVII Y XVIII
ARQUITECTURA RELIGIOSA DEL SIGLO XVI Y EN ESPAA -
INSTITUCION FERNANDO EL CATOLICODIRECTOR

GOBERNACION DE CULTURA Y TURISMO, RUTA TURISTICA
RELIGIOSA
PUBLICACIONES MURO, ARTE RELIGIOSO EN CALI
EL TIEMPO, EJEMPLAR 1 Y 2, NUESTRO PATRIMONIO 100 TESOROS
DE COLOMBIA
EDITORIAL CASTILLO, HISTORIA DEL ARTE
FUNDACION GRUPO 80, CALI 450 AOS
APUNTES HISTORICOS SOBRE LA ARQUIDIOCESIS DE CALI
95

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